We are searching data for your request:
Upon completion, a link will appear to access the found materials.
Delacroix, yirmi yıl önce Doğu Afrika'ya yaptığı yolculuk hakkındaki hatırlamalara dayanarak 1854'te Fas'taki Aslan Avı adlı resmini yazıyor. Resim tarzı, iki avcının canavarı ile savaşa hazırlığın yakalanan sahnesinin duygusal gerginliği Delacroix için oldukça tipiktir, ancak 19. yüzyılın ortalarında Fransa sanatına hâkim olan klasikliğin taraftarları arasında açıkça göze çarpıyordu.
Eugene Delacroix'in eserlerinin çoğu, özellikle sanatçıyı etkilemek, bir olayın apotheosis anını seçmek veya bir doruk noktasına dair belirli bir beklentiyi seçmek için edebi veya tarihi konular üzerine yazıyor, ancak bıçaklar sahnedeki tüm katılımcılar - hem doğa hem de insanlar - hala son dakikadan önce kargaşa içinde. , silahlar yüklenir, bardak zehir hazırlanır.
Fas'taki av, öfkeli aslanları olan insanların çatışmasından bir saniye önce yansımıştır. İki avcı bir dağ Nehri yakınında küçük bir kayalık uçurum bir ağacın altında pusuya düşürdü. Parlak kırmızı ve neredeyse kar-beyaz cübbeleri, bir ağacın ve kayaların gölgesiyle keskin bir şekilde tezat oluşturuyor, kolların ve ayakların biraz doğal olmayan kıvrımları, resmin önündeki çıplak bir bıçak - tüm bunlar, önceden tahmin edilemeyen bir sonuçla bir canavarla zor bir kavgaya dönüşecek olan hala kısıtlanmış enerji pıhtısının altını çiziyor. . Uçurumun altında, iki Arap daha atı korkuyla yırtarak sakinleştirmeye çalışıyor. Kör edici mavi gökyüzü ve dağ dere, ağacın ve kayaların derin gölgesini keserek, görüntünün genel ışık dengesini bozarak, arsanın sakinleştirici bir dağ manzarasının zeminine karşı dinamizmini arttırır.
Resim üzerinde çalışırken, Eugene Delacroix eşzamanlı olarak 1855'te Paris'teki Dünya Sergisi için temasını tekrar seçtiği büyük Aslan Avı için eskizler çiziyor. Eski dünya
Kuindzhi Mehtaplı Dinyeper Gecesi