kurban Koleksiyonda bir avans olarak yağmacı (Predator), temel bir soru soruyor: Bu koleksiyonun hikayesi gerçekten ne hakkında? Zumji incelemeleri ile bizi izlemeye devam edin.
Popüler bir dizinin baş yapımcısı mısınız ve seyircinin beklentilerine yeni ve farklı bir deneyim mi sunmayı düşünüyorsunuz? Eski diziniz bugünün izleyicisi için çok mu eski ve ona biraz taze kan mı enjekte etmek istiyorsunuz? Referans çalışmaların tüm çekici faktörlerini bırakmakta bir sakınca yok, ama biraz risk ve belirsizliğe aldırmıyor musunuz? Dan Turktenberg’i arasan iyi olur!
- 10 Cloverfield Lane film incelemesi; En kötüsüne hazırlanmak
Böyle devam ederse 41 yaşındaki Amerikalı yönetmenin kendisi ile ünlü olması beklenebilir. Milenyumun ikinci on yılının en cüretkar ve dengesiz Hollywood devam filmlerinden birini sunduktan sonra, 10 Cloverfield Yolu (10 Cloverfield Lane), şimdi ve ikinci filminde daha fazla ağırlık aldı ve daha popüler ve eski bir IP’yi yeniden tanımlamaya gitti. Sonuç, ilk denemesi gibi beklenmedik bir şekilde başarılı olur.
yem Akla gelebilecek en orijinal hikayeye sahip değil, ama çok akıllı ve incelikli. İsminin koleksiyonun tanıdık ismiyle benzerliğinden, MS 1719 koordinatlarında yapılan küçük değişikliklerle koleksiyonun en kötü canavarının ikonik görünümüne uyan şekle (zaman içinde yırtıcı türler de insanlarla paralel evrim yaşadı ve serinin ilk filminde yer alan uzaylıların öncüllerini görüyoruz). Yeni milenyumda popüler film serisinin bu en güncel sunumu, hikayenin zaman dilimi ve tarihi geçtiği kadarıyla hikaye anlatımı ve ton olarak ilerlemiştir. Isma, referans eserlerin temsili unsurlarının bir öncüsü ve resmi olarak temel bir revizyonudur.
Film serisinde ilk kez olması şaşırtıcı değil. yağmacıŞu meşhur askeri müzik temasını sevmiyoruz. En ünlü görüntülerinden biri Arnold Schwarzenegger ve Carl Weathers’ın kollarını kilitleyip öne çıkan kollarını bir araya getirmesi olan franchise, Amber Midthunder’ı savunmasız bir kız rolünde merkezliyor. Senarist Patrick Eisen, dizinin kaba ve sade topluluğunu Naru adlı genç bir avcının çevikliği ve zekasıyla değiştirmiş ve Türktenberg, betimlemede çevrenin ayrıntılarına ve fiziksel dokusuna dikkat ederek dizinin tanıdık abartılı deneyimini temellendirmiştir. sahneler.
Asıl mesele, acemi kahramanın içsel ihtiyacı olan ama hikayeye duyarlı olan, aniden gökten yeryüzüne düşen uzaylıyı yok etmek değil.
Sinematik dramanın birkaç temel özelliğini kullanan Ayşen, hikayenin bilim kurgu arka planını kişisel bir hikaye anlatmak için bir bahane haline getiriyor. Bu yüzden ilk kez asıl mesele, aceminin içsel ihtiyacı olan ama hikayenin duyarlı kahramanı olan, aniden gökten yeryüzüne düşen uzaylının ortadan kaldırılması değil. Serideki diğer filmlerin ana dramatik olay örgüsünden farklı olarak, burada karakter odaklı eylemlerin birincil itici gücü görev ya da sadece zorunluluktan hayatta kalma değil, kendini kanıtlama konusunda aktif bir ısrardır. Elbette en sonunda ve Katamia/büyük av kavramının gelişmesiyle anlatı sonuna kadar, yem Sadece koleksiyonun doğasına değil yağmacı Geri adım atmıyor, ana temasını son otuz yıldaki herhangi bir çabadan daha etkili bir şekilde zenginleştiriyor.
Film, Kızılderili kabile klişesinin amaçlanan versiyonunu ve geleneksel bağlamının dar durumunu ayırt etmek için zaman ayırmasa ve görsel ipuçlarının sembolik ağırlığına büyük ölçüde dayansa da, açılış sahnesini tanıtmaya yetiyor. kahramanın yolculuğundan. Eski geleneklere göre, Naru’nun ormanı keşfetmek ve kabilenin diğer kadınlarıyla birlikte yiyecek veya şifalı bitkiler bulmaktan başka bir görevi yoktur, ancak gözlerini heyecanla açan orman ağaçlarına oyulmuş baltanın yeridir. Fırsat buldukça babasının yenilebilir kökleri toplamak için geride bıraktığı küçük baltasıyla avcılık pratiği yapıyor ve bu alandaki özel yeteneğini göstermek için fırsat kolluyor. Gökyüzünde tesadüfen garip bir gemi gördüğü gün, büyük avının zamanının geldiğini anlar.
Naru’nun kardeşi Tabe’nin (Dakota Beavers) arzusuna cevaben söylediği cümle, Eisen’in senaryosunun önemli bir yönünü temsil ediyor: “Seni avlayan bir şeyi mi avlamak istiyorsun?” Felsefi araştırmanın özeti kurban Koleksiyonun can alıcı konumunda, Turktenberg’in ormanın doğal ekosisteminin besin zincirinin bir bölümünü izleyicinin önüne çıkardığı iki ayrı sahne var; Bu sefer yağmacı denilen uzaylı bir unsurun varlığıyla. Bu açıdan bakıldığında, dizinin ana hikaye konumu ve filmin tüm çatışmaları, hukukun doğal ve kaçınılmaz bir uzantısı olan hayali bir yaratıkla anlamsız bir mücadele değildir.
- Predator filminin incelemesi
Shane Black’in 2018 versiyonunun şaka yaptığı şey burada ana tematik konu haline geldi; hangi doruk noktasına ulaşır. O filmde, uzaylıya isim vermenin mantığı, bilinçli bir komik tonla sorgulandı; Çünkü gerçek bir yırtıcı eğlence için avlanmaz. Aksine, hayatta kalmak için öldürür. saat kurban Ama önce Aruka’nın (Michelle Thrash) Naru’ya yaptığı uyarı şeklinde, Katamiya’nın amacının kendini kanıtlamak değil hayatta kalmak olduğunu duyuyoruz. Sonunda, Naru’nun soyguncuyu yakalama girişimi, sonunda kendini ölümüne bağımlı bulduğu bir an ile sonuçlanır. Çünkü avcı kendini kanıtlamak için avlanmaz. Aksine, hayatta kalmak için öldürür.
Aslında olayların zamanını ve yerini 18. yüzyıl Amerika’sına taşımak, sadece film izleme deneyimini koleksiyonun görünüm beklentilerine göre çeşitlendirmek için basit bir değişiklik değil. Kabile ve uzaylı yaratık arasındaki çatışmanın folklor hikayeleri formatına uygunluğunun yanı sıra (çocuklardan birinin Naru’nun iddiasıyla alay ederken atıfta bulunduğu), Comanche halkının peşinde koşma kalitesi, ilkel görünümleri ve çevredeki doğa ile ilişkisi hikayeye getirir, çizginin bir tür genellemesidir.Filmlerin hikayesi sonsuz bir hikaye gibidir. Avcılığın ve avcının yeri değişir ve bu gelenek tarih kadar eskidir.
Av/avcı oranı sadece yerliler/Fransızlar arasında var olan avcı/Naruto ikileminde değildir.
Bu av/avcı oranı sadece avcı/Naruto ikiliğinde değil, aynı zamanda yerliler/Fransızlar için de geçerlidir. Uzaylılar bakir bir ülkeyi işgal etti; kaynaklarını ve kendi insanlarını yağmalayan. En başta, üçgenin bu üçüncü tarafı, yerlilerin kullandığı ekipmandan teknolojik olarak daha karmaşık olan ormandaki tuzakla tanıtılır ve bununla ilgili alt çizginin sonuna kadar uzanması doğaldır. Filmin ve avcı Naru’nun doğumunu görebildiğimiz sahnede, Fransız adamı hırsızı tuzağa düşürmek için yem olarak kullanma biçimindeki bilgisi ilgili bir sona ulaşacaktır.
Ancak ayrıntılı ve akıllı metin tek büyük avantajdır yem değil. Ana özelliklerden biri 10 Cloverfield Yolu Herkesi olumlu yönde şaşırtan şey, Dan Turktenberg’in titiz yönetmenliğiydi ve iyi haber şu ki, iki film arasındaki 6 yıllık boşlukta estetik duyarlılığından zerre kadar kaybetmedi. müdür kurban Bugün ana akım Amerikan sinemasında çalışan tüm film yapımcıları için örnek bir örnek. tıknaz ve ruhsuz CGI (Marvel Studios’un bir imzası) serpiştirmeye güvenmenin özensizliği ve her aksiyon sahnesini çekmek için uzun çekimlere gösterişli güven (Robert Eggers’ın bu yıl çektiği bir tuzak). kuzeyli adam Unut (The Northman) yakalandı. Türktenberg, filminin görsel sistemini tasarlarken gerçek film yapımcılığına gitti!
Amerikan öykücü sinemasının büyüklerinin eserlerinde, her küçük ya da büyük görsel düzenlemenin öykünün anlatımı, karakterin ödenmesi ya da atmosferin yaratılması ve ruh halinin sağlanması ile ilgili bir güdüsü vardır ve Türktenberg bu bakış açısını filminde hedeflemiştir. şimdiye kadar iki uzun metrajlı filmi. Turktenberg’in esnek ifade dilbilgisi anlatıya mükemmel bir şekilde hizmet ediyor ve kelimeleri kağıt üzerinde hayata geçirmek için çok çeşitli sinema teknikleri kullanıyor. Gerektiğinde sekansı ve sahneyi daha küçük parçalara böler ve daha iyi bir deneyim için daha uzun bir plan yapılması gereken her yerde, kesin ve anlamlı bir asma kat tasarımıyla seyirciyi sahnenin hissine kaptırır. Dehasının zirvesi, filmin merak uyandıran ve sürükleyici aksiyon sahnelerinde; Doğru koreografi ve akıllı odak değişikliği ile anlarına nadir enerji verir. Sanata aşina olan film yapımcılarının yaratıcılığının tezahürü; işinin anlarını gösteriş için kullanmayan.
yem Tüm yaratıcılığı ve taze görünümüyle, “temellere dönüş” türünden bir şey gibi görünüyor.
Gösteriş yapma konusundaki bu isteksizliği filmin basit sonunun yanına koyduğumuzda, yem Sahip olduğu tüm yaratıcılık ve taze görünümle, “temellere dönüş” gibi görünüyor. Bu kadar çok popüler eğlencenin çoklu evren sersemliğiyle giderek daha hacimli ve içi boş hale geldiği bir zamanda, bilimkurgu serisinin bu yeni bölümü, kendisine açık bir küçük anlatı/tematik/estetik sınır çizdi ve kullanmak için özel araçlar seçti. bilir. Eisen ve Turktenberg, “hareket eden sınırlar” yanılsamasından muzdarip olmak yerine, yaratıcı sınırlama armağanını takdir ediyor ve gönüllü olarak etraflarına daha fazla duvar örüyorlar (tıpkı kıyamet sonrası bir dünyanın sakinleri gibi, etraflarındaki korkunç kaostan habersizler gibi). , şehrin dışındaki bir çiftliğin bodrum katına sığının! ). Bazen iyi bir film yapmanın o kadar da karmaşık olmadığını hatırlatan bir karar… Doğru hikayeye sahip olmak ve onu nasıl anlatacağını bilmek yeterli.