النص الكامل
الحركة الثانية هي رد فعل عنيف على الطبيعة المأساوية لمصير الإنسان ، والتي عبرت عنها الحركة الأولى. كان رد الفعل هذا متوقعًا بالفعل في الثلاثي لتلك الحركة. وهكذا ، ترتبط الحركتان الأوليان بمأساة الموت البشري ، بعد أن عبّر بإيجاز عن غضبه من ظلم معاناة البشرية التي لا هوادة فيها في الحركة الأولى ، يعطي ماهلر تنفيسًا كاملاً عن غضبه ، والثانية إشارات موضوعية ودافعية إلى تجعل الحركة الأولى الارتباط بين هاتين الحركتين واضحًا في السيمفونية الأولى والثالثة ، حيث قام ماهلر أيضًا بضم الحركات إلى أجزاء أو الاقترانات بين الحركات كما هي علنية كما هو الحال هنا ، حتى يمكن اعتبار الحركة الثانية استمرارًا للأولى. تقترب من موضوعها الحزين من منظور مختلف.
اندلعت موجة من الغضب العنيف عند افتتاح الحركة غاضبة من الغضب ، ويقابل القسم الافتتاحي مأساة الحركة الأولى ، فقط لإفساح المجال أمام التوترات الحزينة لموضوع مسيرة الجنازة. على الرغم من رد الفعل العنيف الذي ينقلب على نفسها ، من خلال تذكر ما حدث ، لا تزال الموسيقى قادرة على إيجاد ما يكفي من القوة والشجاعة لطلب الراحة من المعاناة التي تتفاعل معها لأنها تبني بالتتابع نحو الإنجاز. لمحة نبوية عن النصر النهائي على الموت قصيرة العمر. بينما تضاءل الأوتار السابعة المتضائلة كل أمل في الخلاص من عذابات الخوف والارتعاش ، ويعود الغضب المستعر في القسم الافتتاحي إلى التراجع ، ولكن قبل الكودا الأخيرة مباشرة ، توفر رؤية عظيمة للمرتفعات السماوية ، مغطاة بالروعة بروكنريان ، لمحة عابرة عن الخلاص الذي طال انتظاره ، هذا ما يسمى بالكورال الكبير ، سيعود في النهاية ، كتأليه يكشف ما تم تحقيقه بالفعل ، وفهم أن الحياة يمكن استردادها من خلال الحب. المظهر غير المتوقع للكورال الكبير في الحركة الثانية ، في حين أن نذير تكراره في النهاية ، لا يوفر عزاءًا دائمًا. ولكي يحدث هذا ، يجب على المريض مواجهة الجانب السلبي من الحياة ، وفهم أهميتها ، والتغلب على العداء الذي يهدد بالتحول إلى العدمية. في هذا المنعطف ، هو بعيدًا عن تحقيق الخلاص الذاتي ، التناقض بين الغضب المحموم والرثاء العاطفي الذي يفسح المجال لشعاع أمل قصير ولكنه لامع ، يثير مخاطر الحياة البشرية بشكل أعمق. يبدو أن كل ماهلر قد انتقد غوستاف لكونه شديد الفظاظة في تقديم الحظيرة الكبرى على أنه أمر واضح للغاية الآلة السابقين الإلهحتى لو فشلت في تبديد الغضب المستعر في القسم الافتتاحي بشكل كامل. على الرغم من أن ماهلر قد يكون قد قبل اقتراحات زوجته من نواحٍ أخرى ، إلا أنه رفض إلغاء الجوقة الكبرى. من المهم أن تكون نذير الانتصار النهائي على الموت أمرًا ضروريًا للغاية للاستيراد الدرامي للسمفونية للمخاطرة بتقليلها أو التخلص منها تمامًا. تبدأ الحركة الثانية بشكل مقوس من خمسة عقدة يتم دفعه بسرعة بواسطة أوتار الجهير ويتم قطعه بضربة دفع. يستمر الشكل المقوس لأعلى في التكرار كما لو كان يحاول إحداث جرح.
ظهر هذا الرقم المقوس في الموضوع الرئيسي للأول جيزلين الأغنية وسيعود في حركة هزلية من السيمفونية التاسعة. هناك دافع آخر مهم يتكون من ثلاث نغمات ، أولها يقفز بأوكتاف ، أو أوكتاف فائق ، عادة التاسعة ، ثم يتم حله بثانية هابطة ، عادة ثانية ثانوية ، ويربطها بدافع قف.
يفتح هذا الشكل الخلوي أيضًا الشجرة الأولى للحركة الأولى ، والتي تم الحصول عليها في امتداد لموضوع مسيرة الجنازة نفسها ، حيث بدت أكثر مؤقتة ، بسبب الفاصل الزمني الأقصر للارتفاع ، وهي خطوة كاملة سادسة وهبوطًا قليلاً. هنا ، يبدو هذا الرقم وكأنه صرخة استياء ، بسبب قدرته الأوبرا الموسعة. كما أنه يتعلق بصوت صراخ الاستغاثة وفي نهايات كلا العرضين الأول والثاني. سيتكرر هذا الدافع المكون من ثلاث نغمات عدة مرات في الأعمال اللاحقة ، مثل داس ليد فون دير إردي والسمفونية التاسعة ، وستظهر في المقاييس النهائية للعاشرة. غضب القسم الافتتاحي ، يتم تنشيط القسم A من خلال السيول الممتدة بشكل متزايد من تشكيل النوتة الثامنة في الأوتار ، وبواسطة الأرباع المتقطعة لها ثلاثة توائم متنازل لونيًا وأثمانًا وانتصارات متكررة تشبه المدفع الرشاش. ظهرت ثلاثة توائم مماثلة على شكل ومضات من البرق خلال موسيقى العاصفة في خاتمة السمفونيات الأولى. كلتا الحركتين لهما نفس إيقاع الافتتاح ، Stürmisch bewegt، مضطربًا عاصفًا ويتبع حركات المسيرات الجنائزية. نوبات من الغضب العنيف اجتاحت الموسيقى على الفور مع بدء الحركة. الشكل الذي يشبه القوس الذي يتم تشغيله في الجهير سوف يستدعي الدافع a يتخللها ضربات من الضربات السابعة المتضائلة. هذا الصوت يشبه دفع السكين ضد وابل سريع من النوتات الثامنة تم رصده بواسطة الأبواق التي تقفز الدافع ثلاثي النغمات B مع الثانية الصغيرة المتساقطة من قف ، كما دعا بيكر ، ein leiser ، lauter Schmerzensschrei، صرخة ألم خافتة عالية. ثم تبدأ الأوتار في هياج من تشكيل النوتة الثامنة. عبارة إيقاعية متقطعة منقط من ضجة البوق للحركة الأولى تغزو الموسيقى ، ونسخة موسعة من الموضوع البطولي من خاتمة السمفونية الأولى ترن في الأبواق. شظايا من موضوع الوتر تنفجر بشكل كبير في الأبواق ، مقابل ثلاثة توائم صاعدة ، وابل من ستة أعشار يمزق النسيج الموسيقي. في حين أن الصيحات الملحة لدوافع شميدت ، يكون الدافع هو التسول من أجل الراحة من الألم الرهيب المعرب عنه هنا. فجأة يتم قطع تشكيل العقدة الثامنة الغاضبة بضربة مائلة. هذا هو القسم الافتتاحي بأكمله ، حيث تظهر جميع الدوافع المذكورة للتو.
هذه الضربة المفاجئة التي تقطع تشكيل الوتر الهائج تفسح المجال لموجات من التناغم والإيقاعات المنقطة التي تندفع إلى الأمام في موضوع جديد والكمان ، ثلاث مرات حاولت آلات الكمان رفع نفسها إلى السمة عند صعود الثواني الصغيرة. أخيرًا ، نجحوا ، ويظهر الموضوع الثاني ، الذي يتكون أساسًا من شكل دوران ساقط ونسخة مصغرة من صرخة وضع الشدة ليتم الرد عليها من خلال الثواني الصاعدة والهابطة في الأبواق. يتناقض الموضوع الثاني بشكل ملحوظ مع الأول ، على الرغم من احتفاظ الأول ببعض السلالم المتزايدة الغضب ، معظمها في فترات وجيزة في الضربة الثانية على الأبواق. مع تطور الموضوع الرئيسي للموضوع الثاني ، يصبح أكثر كثافة ، ويظهر علامات العودة إلى الموضوع الأول. يصرخ البوق باختلاف الضجة من الحركة الأولى.
سرعان ما يعود موضوع الكمان الأول متداخلًا إلى الموضوع الثاني بحيث لا يكاد المرء يلاحظ أنه قد أصاب الموسيقى بغضبها الجنوني. الدافع A يبرز بقوة في الأبواق ضد شكل البوق الذي يشبه الضجة الذي سمع سابقًا ، ويعود تشكيل الوتر الهائج مرة أخرى مع ضغط الإيقاع إلى الأمام ، مما يؤدي إلى ظهور سبع نبضات على إيقاع منقط تضاف إلى موضوع السلسلة الأولى لقوة أكبر والشدة. دفعات ذات سيف متزامن على الترومبون تتخلل الأوتار ، وتشكيل سريع حتى يتم تشغيله بشكل متهور إلى وتر ضخم صغير مع الأبواق تعيد ذكر الملاحظات الافتتاحية للموضوع ، وتندلع موجة برية من الثمانين المتناقصين بشكل لوني من الرياح الخشبية وتتقارب مع الأجزاء المتداخلة من الشكل الأول لسلسلة الموضوع الذي نسمع بموجبه صرخات دافع شميتز ، الدافع B ، والتي يمكن سماعها بصوت خافت في الأوتار. يتلاشى شكل النفخ الخشبي حتى يتوقف فجأة ، تاركًا فقط لفة تمباني بالكاد مسموعة.
غالبًا ما ينهي ماهلر حركاته أو أقسامها من خلال التصفية التدريجية للتشكيل السريع الذي ينشطهم أو يفكك موادهم الموضوعية أو الحركية حتى تتوقف الموسيقى تمامًا كما هو الحال هنا. في الوقت الحالي ، يتم إنفاق غضب القسم A المستعر ، تاركًا فقط صرخات متقطعة من الاستياء على دافع شميدت B واندفاع الثمانات المتكررة وآلات النفخ الخشبية. عندما تنتقل الدرجة اللونية إلى F طفيفة ، يتراخى المعبد حتى ذلك الخاص ببرج مارشال ، تبدأ الحركة الأولى. بهدوء ، يتم تعديل التشيلو المنفرد من الجزء الثاني من موضوع المسيرة الجنائزية الحركات الأولى ، مع الدافع B وتكرار السهام الثامن حوله كما لو كان ينتظر فرصة أخرى للانقضاض على فريسته.
بالطبع ، قام Mahler بتغيير الموضوع قليلاً ، مما جعله يبدو أوسع من خلال توسيع النغمات المستمرة ، والتأكيد بفضول على رقصته البوهيمية الصغيرة على هذا الرقم من خلال توسيع فاصلته الصاعدة إلى السدس وإضافة عبارة انعطاف إلى الأعلى. تدخل الكلارينيت في موضوع مضاد هو في الواقع امتداد لموضوع مسيرة الجنازة ، إلى النسيج مع التشيلو ، امتداد مماثل. بعد فترة وجيزة ، تقوم آلات الكمان بتطوير الموضوع ضمن شبكة رائعة من تعدد الأصوات الوترية. على الرغم من الكآبة والحزن ، إلا أن هناك لمسة من الكوكبة في الموسيقى تخفف بطريقة ما الألم الناجم عن اندلاع الغضب العنيف.
يصبح الدافع B مدمجًا في السمة حيث يرتفع إلى أعلى على الرغم من وجود تجمع هبوطي تمارسه مقاييس متقطعة للكروماتيات الهابطة التي تصل إلى هضبة في الثانية الصغيرة المتساقطة من الفالس ، وهو تحرير مؤقت من الألم. كما في الحركة الأولى ، تفسح أغنية الرثاء المجال لموضوع الأمل المتصاعد في الكمان ، وبعد ذلك نسمع صرخات الضيق ، التي تؤكدها الكمان والمزامير بشكل مؤلم.
ترمز الموضوعات المختلفة التي تنتهي بالثواني المتدلية التي تتدلى في الجو إلى الحزن الذي لم يتم حله ، في جميع أنحاء هذا القسم بأكمله ، تطارد مجموعة متنوعة من الحركات الأولى لموتو القدر الخلفية الموسيقية. سرعان ما تلمح الأبواق إلى عودة الموضوع الأول الغاضب ، ويبدو أن التشيلو يتم رسمه على مضض في نفس الاتجاه. يكبرون كما لو كانوا في الظلام على عبارة صاعدة تنتهي بوتر تعذيب مهيمن في النحاس ، مما يجهض جهود الموسيقى الشجاعة للتخلص من المعاناة ، ويعيد فجأة غضب الافتتاح. من خلال الموجات السريعة للبوابات اللونية وآلات النفخ الخشبية التي أنهت القسم الأول السابق ، تعود هذه الموسيقى العاصفة بغضب مستمر ، حيث تعزف الكمان ضجة البوق ضد الدافع A ، يتخللها اندماج بين الأبواق الصاعدة والهابطة في الثلث الطفيف ، وتدق بوحشية خارج على تيمباني. بعد أن يضيف البوق المنفرد صوته في محاولة لتمديد الضجة العاصفة ، تظهر السمة والنسخة المعززة في الكمان الثاني مقابل أجزاء من السمة الأصلية وآلات النفخ الخشبية والتشيلو في السجل العالي. في هذه النسخة المختصرة من القسم "أ" ، يتم تخفيف النسيج متعدد الألحان إلى حد ما باستبدال خيوط الأوتار. تحمل الأوتار موضوع الضجة أعلى وأعلى ضد الصدى والترومبون حتى الوصول إلى ذروة قوية على نسخة معززة من دافع شميدت B الذي يؤكد سقوط ثانية ثانوية من رقصة الفالس هو جسر دي قسم يختتم كما كان من قبل ، مع رياح خشبية تتسابق للأمام بعنف على التشكيل السريع للموضوع الرئيسي حتى ينتهي غضبهم مرة أخرى ، وتتلاشى الموسيقى إلى لفة تيمباني القاسية. تحافظ على ضعف المدة التي كانت عليها من قبل.
نظرًا لأن القسم B يعود الآن في المستوى E الصغير المسطح ، وبوتيرة بطيئة ، فإن التشيلو باقٍ على نسخة مطولة من حافز Schmerz لـ 20 مقياسًا فقط مع لفة timpani المستمرة ، ولاحقًا G مسطحًا ناعمًا ومستدامًا و Violas للمرافقة ، تمد التشيلو هذا الدافع على عناصر من موضوع المسيرة الجنائزية ، إلى واحدة من أكثر المقاطع المؤثرة في ماهلر. إنه كواسي ايروسو أسلوب ينذر بافتتاح السيمفونية العاشرة.
كان موضوع المسيرة الجنائزية المليئة بالحيوية يعود على قرنين في أوكتافات مقابل نفس الثمانين الذي يتكرر بسرعة إطلاق النار كما فعلت الشركة في السابق. لكن دافع Schmerz لم يعد يرتفع فقط ليهبط بفارق ثانية. بدلاً من ذلك ، يتم عكس فاصلها الثاني ، مما يحول التنهد المحزن إلى توق إلى السلام.
تظهر بوادر أمل أخرى حيث يتم وضع موضوع مسيرة الجنازة جنبًا إلى جنب مع الفكرة الصاعدة ، متداخلة في الأوتار والأبواق. يتضمن كلا الموضوعين دافع قف في ذروتهما ، أحدهما يسعى للتخفيف من المعاناة ، والآخر يقويها. يربط هذا الدافع المكون من مذكرتين الموضوعين معًا في المأساة.
مع استمرار كلارينيت وباسون في موضوع مسيرة الجنازة ، تشير الأوتار المنخفضة فجأة ولكن بهدوء إلى أن موضوع ضجة البوق من القسم A يتردد صدى الأبواق الصامتة على الثلث المتكرر. تستمر آلات النفخ الخشبية والكمان في الضغط على موضوع مسيرة الجنازة ، مرة أخرى ، في محاولة للوصول إلى الأمل في الخلاص. في الوقت نفسه ، تدخل أجزاء من تشكيل أوتار الكمان من الأقسام A في أوتار منخفضة وتبدأ في النمو لتغزو الموسيقى بغضبها السام بشكل لا يمكن اكتشافه تقريبًا. تصل الأوتار إلى الأعلى كما في ختام القسم B الأول ، على الرغم من الغضب المتزايد على مراجع القسم A التي أصبحت بارزة بشكل متزايد في النحاس. مرة أخرى ، تتلاشى كل الجهود للعثور على ضوء الاسترداد. على النعمة لاحظت عبارة تحول من موضوع مسيرة الجنازة ، وتراجع الوتر السابع الآخر فجأة وبلا رحمة يجهض المزيد من التقدم ، ويعود عنف القسم "أ". موسيقيا إنها واحدة من أكثر الممرات الانتقالية ذكاءً في ماهلر للطريقة الماكرة التي شقت بها أجزاء من القسم A طريقها تدريجياً إلى تكرار ذلك القسم. من الناحية المفاهيمية ، في دليله الإضافي على أن المصالحة بين الأمل واليأس لا يمكن تحقيقها في هذه المرحلة. باستخدام تقنية التلسكوب لدمج الأقسام معًا ، يعود الموضوع الأول للأقسام A قبل أن يصل القسم B إلى نهايته ، ويقطعه في منتصف موضوعه الرئيسي. بعد قياس واحد للدافع a والأوتار المنخفضة ، تؤكد الكمان على الموضوع الرئيسي للأقسام A ، الذي يتردد صداها بواسطة ترومبون منفرد ثم البوق ، يتحد دافع rhat مع نسخة معززة من دافع شميدت هو حث الموسيقى إلى الأمام كما لو كان يناشدها ألا أسكن طويلا في هذا المزاج القبيح. ينجح كلا الدافعين في تحويل الموسيقى عن مسارها العنيف ، بقفزة واحدة من الأوكتاف الفائق على دافع شميدت ، تتوقف الموسيقى فجأة في منتصف القياس ، وتباطأ الإيقاع ، ويمثل البرج علامة عودة في B الكبرى ، والاستمرار في حيث لقد توقفت قبل أن يقطع الموضوع الأول الغاضب.
تخلق التغييرات المفاجئة لماهلر بين القسمين "أ" و "ب" تيارًا من تأثير الوعي ، حيث يصبح الارتباك الناجم عن المشاعر المتضاربة من الغضب والحزن أمرًا لا يطاق تقريبًا ، حتى أنه يقترب من حافة الجنون.
كمؤشر على أن دافع شميدت لم ينجح في التغلب على أقسام الغضب العنيف ، أصبح هذا الدافع جزءًا من موضوع مسيرة الجنازة ، ولا يزال غارقًا في الحزن على قدم وساق ، ويتضخم إلى سفورزاندو وكأنه يؤكد إحباطه وعدم قدرته على تخفيف عذاب الموضوع الأول.
مرة أخرى ، موضوع المسيرة الجنائزية الخطايا على نسختنا المعززة من دافع شميرز ، في محاولة للتغلب على الألم الذي يعبر عنه هذا الدافع. فجأة تتسارع الوتيرة ، وتتحول النغمة إلى نغمة رئيسية مسطحة وتصبح الموسيقى أكثر صرامة وحزمًا. تعود الآن ضجة البوق في القسم A وتندمج في المعالجة الكنسية مع عرض توضيحي غير معهود لعناصر من Trauermarsch الموضوع ، ما كان موكب جنازة مؤلمة أصبح الآن مضيف مسيرة عسكرية تذكر بالقوة والثقة بالنفس ريفلج.
مع تقدم الموسيقى للأمام ، تستمر في الصعود ، هذه المرة على متغير من دافع Schmerz الذي يشتمل على إيقاع متقطع منقط للدافع Z من الحركة الأولى. تصبح الموسيقى غير متوازنة مع ارتفاعها ، مع انتقال اللهجات من النغمات القوية إلى النغمات الضعيفة. فقط عندما يبدو أن ذروة التعويضية في متناول اليد ، يرتفع حافز Schmerz مرة أخرى في قفزة فائقة في الأوكتاف ، مما يزيد من دقة وضوحه من فاصل زمني ثانوي إلى فاصل زمني كبير ، يصدر صوت النحاس مع نسخة معززة من ضجة البوق من القسم A ، الآن مشرق وبطولي ، حيث يبدو أنه يبشر ببزوغ فجر يوم جديد. يضرب تيمباني بقوة كرة من الثمانين في الفاصل الزمني الرابع ضد تتابعات وترية صاعدة والتي تبشر بنسخة معززة من إيقاع Z الدافع ، والذي كان يحث الموسيقى إلى الأمام نحو هدفها الذي طال انتظاره ولكن مرة أخرى تناقص الوتر السابع في المنتصف قياس الشرطات كل أمل في القرار ، لأنه يعيد الموسيقى الغاضبة من القسم A. الآن أكثر غضبًا من أي وقت مضى ، فإنه يخرج من دافع Scmerz بسرعة في التكرار المتتالي.
لكن لمحة عن رؤية فداء شوهدت للتو لم تدمر بالكامل. يجب أن ينتظر وقته المناسب عندما يقضي الغضب والحزن نفسيهما حقًا ويتم استيعابهما بالكامل في الوعي حتى يتمكنوا من لعب دور إيجابي في عملية التنمية البشرية. صرخات متكررة لدوافع شميدت تتوسل الرحمة. في حين أن قطع الأوتار السابعة المتضائلة يرسل سيلًا من المقاييس اللونية المتقطعة المتقطعة ، من الأبواق ضد النيران السريعة المتكررة الثامنة في آلات النفخ الخشبية ، فإن تشكيل الأوتار البرية وضجيج البوق من الموضوع الأول ينفخون عن غضبهم بقوة متجددة. عندما تصل الموسيقى إلى درجة الحمى. يتم قطعه كما كان من قبل ، بضربة مائلة في نهاية الشريط ، في هذه المرحلة ، قد نتوقع تكرار الموضوع الثاني اللطيف إلى اللاجنسي ، بعد بعض القياسات الشبيهة بالرقعة من تتابعات الأوتار ، وصرخات من مجموعة دافع Shmerz ضد التراجع عن قيم دافع القدر. بدلاً من ذلك ، يقوم البرج بتمييز موضوع يعود بشكل غير متوقع ويمتد لحنه الحزين على هذه الشخصيات المتحركة بتركيز أكبر. مع تطور هذا الموضوع ، يدخل الموضوع الصاعد المأمول عليه في القرون ، ويمتد إلى دافع الشوق الذي سرعان ما يصبح جزءًا من الموضوع نفسه. قبل أن يتم إضافة دافع Scmertz إلى السمة والكمان. تظهر إشارة خفية إلى الضجة البوقية للموضوع الأول في الأقسام A في التشيلو ويتم تناولها على الفور بواسطة آلات الكمان ، التي يتم تعيين نسختها الأكثر غنائية ضد الضربات المستمرة للقدر والأبواق.
ينشأ دافع الشوق بلا هوادة ضد صرخات التوسل لدافع شميرتس. ومع ذلك ، لن يتم إنكار الغضب الجامح من المادة الأولى من الأقسام (أ). إنه لا يعيد تأكيد نفسه بقوة مرعبة فقط ، ويمتد تشكيل العقدة الثامنة إلى مجموعات ربع نوتة ثلاثية للتأكيد ، ولكنه ينذر بالموسيقى التي ترتبط بها أكثر في المزاج ، وهي أول ثلاثي من الحركة الافتتاحية ، يجب ملاحظة ذلك تبدأ عودة هذه السلالة الموازية من الحركة السابقة بنسخة مكثفة من دافع Scmertz ، مما يبرز العلاقة بين الموضوع الأول من القسم A ونظيره في القسم الأول من الحركات الثلاثية.
عندما تتغير التغييرات الرئيسية إلى E طفيفة ، يبذل الموضوع الصاعد جهدًا للتعافي من العنف المتجدد ويبدو أنه ينجح ، طوال هذا الصراع المثير للأعصاب بين الغضب الشديد والتوق إلى المواساة ، يظل نموذج القدر ودافع شميرتس في الخلفية. تذكير دائم بما هو على المحك في هذا الصراع المتغير باستمرار. مرة أخرى ، يبدأ رثاء الكمان في الارتفاع ، وإن كان مترددًا في البداية ، ثم ينطلق فجأة على قفزة كبيرة في الأوكتاف ويضغط إلى الأمام بشكل عاجل كما لو كان يخاطر بكل شيء في محاولة أخيرة. لهجات شاذة وخز اللوني الساقط الذي يتبع هذه القفزة المحرجة التي تتحدى الموت حتى تحطم الموسيقى وتسقط من أجل الهزيمة. خطاب يشبه الجعجعة والنحاس في الملاحظات القليلة الأولى مع موضوع الغضب ، مع إرساله لونيًا مؤلمًا ، يغرق الموسيقى في أعماق الحزن.
يبدو أن جميع الجهود المبذولة للوفاء قد أدت فقط إلى الانهيار التام. هذا المقطع الذروة هو واحد من أكثر المقاطع إيلامًا في جميع موسيقى ماهلر. نغماتها الداكنة واستطالة الخطوط العريضة لموضوع القسم الثاني يكاد يكون من الصعب تحملها. ومع ذلك ، فإن موضوع الغضب يحاول الخروج من الهاوية ، مؤكداً أن تدبيره الأول المندفع مرارًا وتكرارًا ضد علامة البرج الكئيبة والكمان. تضيف شخصية متعرجة ورياح خشبية دافعًا للجهد البطولي لجمع القوة الكافية لمحاولة أخرى لحل النزاع. مع زيادة الوتيرة ، يبدو أن موضوعات الغضب قد تم تجنيدها في القوات التي تسعى إلى الراحة من تلك الأداة التي ساعدت في تكوينها جنبًا إلى جنب مع موضوع مسيرة الجنازة ودافع شموتز. ينضم إليها موضوع وشم البوق ، وكلها تتسلق أعلى مع طاقة متجددة ، كما لو لم تخف من الإخفاقات السابقة في دفع دافع الذكاء على الأوكتاف الفائق ، والقفزات في آلات النفخ الخشبية والأوتار على أكتاف الدافع وأساس السلسلة. وتؤدي ضجة البوق في الأبواق إلى امتداد واسع لهذا الدافع الذي تؤكده الأبواق والترومبون في D الكبرى المرنة ، مما يبشر بفداء مجيد ، قفزة بينية من الأوكتاف بدلاً من التاسعة ، ونزول خطوة كاملة بدلاً من ذلك يعطي أكثر من نصف دافع Schmerz شخصية أكثر إشراقًا وثقة. فبدلاً من صرخة اليأس ، تستدعي الانتصار ، أصبح تشكيل الأوتار المحموم الآن يتحول إلى تتابعات تتابعية ، ويتناوب المقاييس الصاعدة والهابطة لمرافقة جوقة نحاسية ديناميكية. إن الشعور بالإلحاح يدفع بالموسيقى إلى الأمام ، مدفوعة بموجات من ارتفاع تشكيل الأوتار. لقد وصلنا أخيرًا إلى الرؤية المجيدة للخلاص التي كانت قادمة والتي تم التنبؤ بها في وقت سابق في هذه الحركة. تنفجر الموسيقى على موجات تتابعية الوتر ، والتشكيل القياسي الذي يعززه القلب. الآن يمكن أن تظهر الحظيرة الكبرى حقًا ، مدوية بكل مجدها في النغمات المرنة لجوقة نحاسية كاملة. يمتد نحاس الزريبة الكبيرة على تلك العبارة البطولية التي تبدأ بالتصاعد التدريجي ، بدافع الشوق ، وتستمر في سلسلة من ثلاثة أرباع مقاطع ، آخر اثنتين منها تقع بمقدار الربع ، وهو استحضار دقيق لل موضوع بطولي من ختام السيمفونية الأولى. تدفع وابل من ثلاثة توائم متسارعة على الأبواق الموسيقى إلى الأمام وتحث على الزريبة المجيدة على عدم سقوط دافع Schmerz مرة أخرى بالثانية الصغيرة من الجدار مرة أخرى إلى المرتفعات. لقد تبددت شخصيتها الحزينة السابقة تمامًا بسبب الموسيقى المجيدة التي تحيط بها ، وقد حققت تحولًا كاملاً ، حيث أن وابل مدوي من ثلاثة توائم ينطلق في وتر الذروة D الرئيسي. من أجل عدم ترك أي شك في أن هذا الوتر يمثل ذروة ليس فقط لهذه الحركة ولكن أيضًا للجزء الأول ، يعيّن ماهلر هذا الوتر باعتباره النقطة العليا ، النقطة الكاملة. يغمر الموسيقى شعور رائع بالإنجاز والإفراج. دعنا نستمع إلى المقطع بأكمله للحصول على التأثير الكامل لهذه اللحظة الرائعة.
مع هذا الجوقة الكبير يبدو أن الراحة من المعاناة قد تحققت ، لكنها لم تدم طويلاً. إنها مظاهر ولكنها لمحة عن الفداء الموعود الذي لم يتحقق بعد. تنحسر الموسيقى تدريجياً مع تلاشي هذه الرؤية العظيمة ، ثم كما لو كنت تنتظر فرصة لإعادة تأكيد نفسها ، يدخل الدافع A بحذر وفي شظايا متناثرة بين الأوتار والنحاس ، لكنه ينتشر تدريجياً مثل الطاعون ، وتطلق فجأة موجة من التوائم الثلاثة اللونية المتساقطة التي تعيد النسخة الأصلية من دافع Schmerz وتأكيد الكمان بقوة متزايدة. يعود موضوع البوق أيضًا ، ولا يمكن أن يكون هناك شك في أن الموسيقى الغاضبة في القسم A لا تزال تحتوي على بعض الحياة ، على الرغم من طردها لبعض الوقت من قبل الجوقة الضخمة الضخمة. يبدو أن القليل من التوائم الثلاثة المتناقصين المتكرر يشير إلى هذه الرؤية التعويضية كما لو كانت مجرد وهم. على الرغم من أن عنف المقطع A يبدو خافتًا إلى حد ما الآن ، إلا أنه لا يوجد شك في أن غضبه لا يزال يتصاعد في أعقاب الجوقة الكبرى. عندما تصل هذه الموسيقى المضطربة إلى ذروتها ، فإنها تصبح أكثر حدة في قطع الأشواط النحاسية والأوتار التي يتم دفعها لأعلى على مقياس متصاعد إلى شكل إيقاعي منقط. يُظهر موضوع الغضب بقوة نشاطه المتجدد وقوته المخففة. إنه يبني لذروة قوية على إيقاعات متقطعة شرسة ، مما يؤدي إلى انفجار أوركسترالي ساحق على إيقاع ضعيف. كيف يحاول تشكيل الوتر السريع للموضوع الأول إعادة تأكيد نفسه.
ومع ذلك ، يبدو أن تشكيل سلسلة الموضوع الأول غير قادر على إدارة بضعة أشرطة حتى تصبح مجزأة ، مما يدل على الانحطاط. يخفف الإيقاع بالإضافة إلى قصاصات صغيرة فقط من الموضوع الأول تتلاشى في الأوتار ، نظرًا لجودة شائكة من خلال تخريمة ملاحظة النعمة.
يعزف البوق الصامت بتردد مقطعًا من موضوع الضجة الذي يتضاءل مع دخول الكودا. لا ينبغي أن يترك المرء أدنى شك في أن المظهر المعجزي للجوقة الكبرى كان له تأثير على ضراوة غضب الشخص الأول ، لكنه لم يقض عليه تمامًا. في السخرية المبكرة المحجبة الناتجة عن تكرار ثلاثة توائم منخفضة الجلد في أوتار الأوبرا ، مع نوتة موسيقية متقطعة معزولة وآلات النفخ الخشبية والقيثارة ، ينتشر موضوع الغضب ببطء في أوتار منخفضة ، منهك تمامًا من هيجانه. دافع Schmerz مع وميض نموذج القدر والجزء الافتتاحي للموضوع الأول ، كلها تطارد المقاييس النهائية ، التي أضعفت بشدة بسبب ما مرت به خلال هذه الحركة. يبدو أن الموسيقى القوية للموضوع الأول منهكة تمامًا ، مما يجعلنا نتساءل عما إذا كان الصراع قد تم حله. فقط ثلاث نغمات باس تنخفض ببطء إلى إيقاع كامل في نهاية الحركة.
يبدو أن آخر هذه النغمات المتآمرة منخفضة على التيمباني ، مثل فكرة فاترة.
لكن الكودا لا تطمئن إلى أن القوى التخريبية قد لا تعيد تأكيد نفسها في المستقبل. إذا كان معنى الكودا هو أنه تم ترويضهم ، وحتى دمجهم جزئيًا في الذات ، فإن الجوانب السلبية الأخرى تنتظر مواجهتها قبل أن يتحقق هدف الفداء الدنيوي من المعاناة.
بقلم لو سمولي