الإعداد المسرحي نطق بالفرنسية ميز أو سين الوقوف على المسرح هو تعبير يستخدم لوصف جانب التصميم والإعداد في إنتاج المسرح أو الفيلم والذي بشكل أساسي يعني النطاق البصري أو رواية القصة جميعها بطرق بصرية فنية من خلال خشبة المسرح والتصوير السينمائي وتصميم المسرح باستعمال وسائل إخراجية تظهر شاعرية وابداع العمل وبطرق شاعرية فنية من خلال الإخراج كما أنه ستخدم عادة للإشارة إلى المشاهد الفردية أثناء الفيلم لإيضاح الفيلم سمي الإعداد المسرحي ب المصطلح المجهول للساحة للنقد السينمائي التعريف في دراسات الأفلام عندما طب الإعداد المسرحي سينمائي فإنه يؤدي وينجز كل ما يحدث قبل انطلاق الكاميرا كالنص والطاقم والدعم والممثلين والأزياء والإضاءة حتى أنه يضيف المصداقية والمنطقية التي يتطلع إليها المشاهد في الأفلام لتتمكن من إقناعه من خلال التصوير السينمائي والتعديل للأفلام تساعد العناصر المختلفة للتصميم على إبراز رؤية الفيلم من خلال إنتاج دور الزمان والمكان يتضمن الإعداد المسرحي تصوير الجو العام وأحيان الحالة الذهنية للشخصية وكذلك التأليف والذي ينص على مواقع وتحركات الشخصيات كصورة متكاملة يشرف المخرج على جميع المناطق السابقة بينما يشاركه فريق الإنتاج والذي يعد من أهم قوائم العمل فمهمة الإخراج والإنتاج هي تأدية جميع جوانب الإعداد المسرحي على أكمل وجه خلال فترة زمنية ضخمة تسبق حتى بداية التصوير الحقيقي متضمنة بذلك أداء الممثلين والديكور وما إلى ذلك محرر الفيلم عموما هو المسؤول عن النظرة العامة للفيلم ويقوم بقيادة العديد من الأقسام المختلفة المسؤولة عن المجموعات الفردية والمواقع والدعم والأزياء وأمور أخرى مماثلة أندري بازن أحد أشهر نقاد السينما والمنظرين يصف جمالية الإعداد المسرحي بكونها محرك رئيسي داخل المشهد أكثر من كونه منسق للمشهد بسبب ارتباط الإعداد المسرحي بالإخراج فإنه أيضا ستعمل أحيانا في أوساط كت اب النصوص المحترفين للإشارة إلى المقاطع الحركية في الحوار مفاهيم رئيسية الإعداد المسرحي من خلال   تصميم المسرح عد تصميم المشهد عد أداة أساسية ومهمة ل تجهيز المشهد إعدادات المشهد والدعائم هي التي تكون مرئية في المشهد ستخدم تصميم المشهد أيضا لتضخيم ظهور مشاعر الشخصية أو المزاج المحيط الذي يتضمن الدلالة البدنية أو الاجتماعية أو النفسية أو الشاعرية أو الاقتصادية وحتى الثقافية في الفيلم ومن أهم القرارات التي يقوم باتخاذها فريق الإنتاج والمخرج هو ما إن كان التصوير سيكون في جلسة واحدة أو موقع معين والاختلاف الرئيسي بينهما هو الديكور والدعائم التي يجب أن تؤخذ بعين الاعتبار عندما يكون التصوير في جلسة بكل الأحوال التصوير في جلسة عد أكثر شيوع من التصوير في مواقع مختلفة لكونه أفضل من ناحية التكلفة الإضاءة كثافة وتوجيه وجودة الإضاءة ساعد المشاهدين على فهم الشخصيات والأحداث والفكرة الرئيسية والمزاج العام أيضا الإضاءة بالإضافة للظل بإمكانها تفسير البنية والهيئة والأبعاد والمزاج والوقت من اليوم أو الليلة والموسم والخيال يكمن تأثيرها بطريقة إظهار الألوان ما إن كانت ملونة أحمر أصفر الخ أو باهتة أسود أبيض رمادي وبإمكانها تركيز الاهتمام على عناصر معينة في التأليف تسليط الضوء مثل يوجه الاهتمام إلى الأجساد والبنية بينما الظل غالب يخفي باقي الأشياء مما يخلق تأثير الغموض والخوف ولذلك السبب يجب أن تكون الإضاءة مخططة ومعروضة بشكل صحيح ومرتب يحقق الهدف والرسالة من العمل للمشاهدين السينمائيون جزء كبير من هذه العملية بقيامهم بتنسيق الكاميرا والإضاءة المساحة يؤثر التحضير المكاني على قراءة أي فيلم يمكن لموقع الكاميرا وعدساتها التلاعب بالب عد والقرب والحجم والدعائم للمكان والموضع في الفيلم فالإضاءة وتصميم المشهد تحدد بتأثير عالي المزاج وارتباط العناصر في عالم القصة التأليف يقوم التأليف بترتيب كل من المواضيع والممثلين والمساحة ويجمعها في إطار واحد وأحد أهم المفاهيم المتعلقة بالتأليف أنه يقوم بالمحافظة على توازن العمل وي طبق ذلك بمساواة توزيع الإضاءة والألوان والمواضيع أو الشخصيات في التصوير بينما التأليف غير المتوازن قد يستخدم للتأكيد على جوانب معينة للفيلم يكون المخرج راغب بتسليط الضوء الأكبر عليها هذه الأداة تعمل لأن المشاهد عادة يميل إلى صرف وتوجيه اهتمامه على اللقطات التي تكون خارج إطار بناء العمل لغرابته أيضا يعتمد الموقع الذي يضع المخرج فيه الشخصية إلى حد كبير على أهمية الشخصية في العمل الأزياء الأزياء ببساطة هي الملابس التي ترتديها الشخصية باستخدام ألوان أو تصاميم معينة تستخدم الأزياء في السينما السردية للدلالة على الشخصيات أو لفرض اختلاف بين الشخصيات المستحضرات التجميلية وتسريحات الشعر تكون لتصوير حقبة معينة وإيضاح مات شخصية أو تغيرات معينة في الشخصية التمثيل يوجد تاريخ ضخم واختلاف حضاري في نمط الأداء في السينما في السنوات الأولى للسينما كان من الصعب التمييز بين التمثيل المسرحي والتمثيل السينمائي بما إن معظم ممثلي الأفلام كانوا سابق ممثلي مسرح فقد كانوا لا يملكون أي أداة أو وسيلة أخرى للتمثيل لاحق مه اسلوب التمثيليات العاطفية في بدايتها العائدة تحديد لمسرح القرن التاسع عشر الطريق نسبي في السينما الغربية للنمط السينمائي الطبيعي كان لنظرية كونستانتن ستانسلافسكي الخاصة بمنهج التمثيل التأثير الأكبر للترويج لهذا الأسلوب التمثيلي الأكثر طبيعية وتناسق مع السينما والتي تتضمن تعمق الممثلين التام والكامل في الشخصيات التي يؤدونها تسجيل الفيلم اختيار الأسود والأبيض أو أي لون بالغ الدقة أو مبلور نسبة الب عد علاقة العرض لمستطيل الصورة بطولها لكل نسبة عد ظهر طريقة مختلفة لرؤية العالم ورئيسي للتعبير عن معنى الفيلم مراجع                                               تصنيف أدب فلسفي تصنيف أعمال أرسطو تصنيف إضاءة تصنيف تاريخ الأدب تصنيف فن إغريقي تصنيف كلمات وعبارات في الفرنسية تصنيف مسرح تصنيف مصطلحات سينما وفيديو تصنيف مفاهيم في نظرية السينما تصنيف نظرية السينما تصنيف نقد أدبي