وليام باترك روبرتس ولد في الخامس من يونيو عام وكان فنان بريطاني في السنوات ما قبل الحرب العالمية الأولى كان روبرت من الأوائل من بين الفنانين الإنجليز في استخدام الصور المجردة وبعد مرور سنوات وصف نهجه كأحد من الفنون التكعيبية الإنجليزية خدم كاضابط مدفعي في الضفة الغربية ثم أصبح روبرت فنان حرب رسمي في روبرت كان أول رجل في معرض التشينل في لندن عام قد تم اقتناء عدد من لوحاته للقرن العشرين لصالح مجتمع الفن المعاصر في المعارض الريفية في بريطانيا في وكان من الممكن أن يحدث جدالا بسبب ان روبرت كان على القمة فنيا لكن على الرغم من ان أعماله عرضت با انتظام في لندن على نحو متزايد دوليا الا انه كان يناضل ماليا وقد أصبح وضعه اسوا بتزامنه مع الحرب العالمية الثانية لكن ذلك لم يجعله عاجزا عن دفع عموله بصفته فنان حرب تميز روبرتس با لوحاته المعقدة والملونة والكبيرة التي عرضها سنويا في المعرض الصيفي للأكاديمية الملكية من الخمسينات حتى وفاته نتيجة لدوره الكبير في معرض تيت في تم انتخابه كا عضو بشكل كامل في الأكاديمية الملكية عام ومؤخرا تم إحياء الاهتمام في أعمال هذا الفنان الذي يعمل دائما خارج التيار هاكني لندن إنجلترا وفاته من يناير عام عن عمر الجنسية بريطاني التعليم مدرسة سانت مارتن للفنون ومدرسة سليد للفنون الراقية يعرف على انه رسام نشأة الفنان ولد روبرتس في اسرة من الطبقة العاملة في حي إيست إند في لندن في يونيو عام كان عائلته تعيش آنذاك في طريق رقم في بلاكستون في منطقة هاكني حيث كان والده نجار ثم انتقلوا فيما بعد إلى طريق في بلانشارد بشهر أكتوبر ومن حقول لندن العشرين في الجانب الغربي بحلول أبريل في مكان قريب في سن مبكرة ابرز روبرت موهبته في مجال الرسم حيث شجعه والديه ومدرسيه الا انه قد ترك مقاعد الدراسة في الرابعة عشر من عمره وقد تلقى تدريبا مهنيا مع شركة الإعلان     ليصبح مصمم ملصقات كما انه حضر دروس مسائية في مدرسة سانت مارتن للفنون في لندن وفاز بمنحة في مجلس مقاطعة لندن إلى مدرسة سليد للفنون مما جعله يترك التدريب ثم انضم إلى سليد في عام حيث درس تحت يد هنري تونكس وويلسون ستير وقد كانت المدرسة تجمع عددا من الطلاب المتميزين من بينهم دورا كارينغتون ومارك جيرتلر وبول ناش وكريستوفر نيفينسون وستانلي سبنسر وديفيد بومبيرج وبرنارد مينينسكي شددت مدرسة سليد على أهمية الرسم والتركيبة السليمة للتكوين وهذا ما يفسر عمل روبرتس في وقت لاحق حيث حصل على جائزة    من أجل تكوين الشكل عام كان روبرتس مفتونا في بعد الأنطباعية والتكعيب أحد أنواع الفنون وكان اهتمامه نابع من صداقاته واسفاره لفرنسا وإيطاليا بعد العيش في سليد في عام لاحقا في نفس هذا العام التحق في ورش عمل اوميغا روجر فراي صباح ثلاثة أيام من كل أسبوع حيث مكنته الشلنات العشرة التي سددتها أوميغا من إنتاج لوحات على غرارالابعاد التكعيبية مثل عودة أوليس التي يملكها الآن متحف القلعة ومعرض الفنون في نوتنغهام بعد مغادرته لشركة أوميغا تم اعتماده من قبل ويندهام لويس الذي كان يشكل بديل بريطاني للمستقبل وقد اقترح عزرا باوند اسم وظهر عمل روبرتس في طبعتي مجلة  الأدبية  كان روبرتس من الموقعين على بيان  الذي ظهر في الطبعة الأولى من المجلة فضل روبرتس وصف الابعاد التكعيبية لعمله في هذه الفترة الا انه تم فقدان لوحتين زيتيتين كبيرتين تم عرضهما في معرض    عام في نيويورك وتم شراؤها من قبل جون كوين لكن الطبيعة الراديكالية للأسلوب التكعيبية التي رسمها روبرتس في لوحة      مملوكة من قبل متحف فيكتوريا وألبرت أعيد اكتشافهم حديث وعرض كلاهما مع مجموعة لندن في عام الحرب العالمية الأولى وليام روبرتس أول هجوم ألماني بالغاز تم تجنيد روبرت في عام في الجيش الملكي كا مدافع يخدم على الجبهة الغربية في قطاع ابرس شمال طريق مينين في أراس بعد أن خدم في الخدمة الفعلية لأفضل جزء من عامين نجح في التقدم بطلب إلى مكتب سجلات الحرب الكندي من أجل لجنة تعنى برسم موضوع حرب واسع النطاق في أبريل عاد إلى لندن كفنان حرب رسمي بشرط أن لا يكون العمل على النمط التكعيبي كانت نتيجة هذه اللجنة أول هجوم بالغاز الألماني في أيبرس وهو عمل تعبيري قوي عرض بشكل دائم في متحف الحرب الكندي في أوتاوا تم تكليف روبرتس في وقت لاحق من قبل وزارة الإعلام البريطانية التي رسمها له شل دومب فرنسا والآن في مجموعة متحف الحرب الامبراطوري جنبا إلى جنب مع اثني عشر رسومات بالألوان المائية من تجاربه في الجبهة التي تنافس المرارة والاجتماعية الواقعية للفنانين الألمان أمثال أوتو ديكس وجورج غروز في عام نشر روبرتس مذكرات من تجاربه في الجبهة تحت اسم ذكريات الحرب لنهاية الحرب في العشرينات ألتقى روبرت با سارة كريمر في عام من خلال شقيقها يعقوب كريمر الذي درس أيض في سليد كان روبرتس يكتب إلى سارة من الجبهة وبعد فترة قصيره من انتهاء الحرب أقاموا معا وأنجبا ابنهما جون ديفيد روبرتس ثم انتقلوا إلى غرف مستأجرة في فيتزروفيا وتزوجا في عام ثم عرض روبرتس مجموعة ويندهام لويس العاشر وكان أوز بيرت سيتويل راعي له بجانب ذلك كان روبرت رسام بورتريه موهوب حيث كانت زوجته ساره هي الملهم الأول له وقد طور مهاراته من خلالها وهي العارضة المفضلة له لأكثر من ستين سنه بينما كان روبرت يتهيأ لتقديم عرض لمعرض شنيل في مدينه تشيلسي في هذه الاثناء رتب الفنان كونل جيل لاتصال روبرتس مع الكولونيل توماس لورانس حيث كلفه با رسومات بورتريه لكتابه أعمدة الحكمة السبعة بعد ذلك انهى روبرتس أخيرا تعاونه مع ويندهام لويس ثم طور روبرتس أسلوبا انجليزيا فريدا مميزا للغاية وقد تحول أسلوبه إلى الحياه الحضارية في لندن مع لوحات مثل        والتي تم عرضها مع مجموعة لندن والسينما التي اكتسبها لاحقا معرض تيت في هذه المرحلة كان عرضه مشهور جد بما في ذلك لوحات التي تحتوي على مشاهد من الأساطير اليونانية والأساطير المسيحية على حد تعبيره بعد ذلك كلفه لورنس المزيد من الرسوم التوضيحية والديكورات لأعمدة الحكمة السبعة وكانت هناك أيضا لجان صور أدبية وتغطية تصاميم للمطابع الخاصة مثل صورة لسعادة باتس لمجلة  الجديدة في عام أصبح روبرتس مرتاحا من الناحية المادية بفضل شراء عدد من لوحاته من قبل جمعية الفن المعاصر للمعارض الفنية الإقليمية الرئيسية واستكمل دخله من خلال تدريسه مع بيرنارد مينسكي في المدرسة المركزية للفنون لمدة يوم واحد في الأسبوع من عام وهو منصب احتفظ به حتى عام وبحلول نهاية العشرينات أصبح عمله أقل نجاح على سبيل المثال    و   يقدمان إلقاء الضوء على التفاعل الاجتماعي وكانا متناغمين تمام مع أسلوب   الأنيق في الثلاثينيات من القرن العشرين استبدل روبرتس أسلوبه الزاوي في عمله السابق أسلوب بارز وأكثر سلاسة هذا التغيير في الأسلوب هو على سبيل المثال واضح في الصورة المزدوجة جون ماينارد كينز وليديا لوبوكوفا في معرض الصور القومي لندن أصبح كينز راعي مهم لروبرتس من خلال رابطة الفنانين في لندن واللوحات التي اقتناها كينز موجودة الآن في مجموعة كينغز كوليدج في كامبريدج بينما كان روبرتس ينتقد الدعم المالي الذي تلقاه من رابطة الفنانين في لندن فإنه من الصعب تخيل كيف كانت العائلة ستعيش بدون هذه الرعاية في وقت لاحق كان يصف الثلاثينيات بأنها سنوات الكفاح الاقتصادي تم تنفيذ عدد من اللوحات الفنية الضخمة على نطاق واسع في أوائل الثلاثينات مثل   و    وكلاهما يعرض في معهد كارنيجي بيتسبرغ وفي نيويورك على الرغم من وضعهم المالي المتدهور كانت العائلة تأخذ عطلة في بعض الأحيان فقد سافروا إلى إسبانيا لأول مرة في أوائل الثلاثينات من القرن الماضي وذهبوا في رحلة لركوب الدراجات في برايتون والتي كانت على ما يبدو مستوحاة من برنامج   اقترح صديقه أندرو هيرد أن يستخدم روبرتس عنوان فرنسي لهذا العمل كإشارة منه نحو عمل فرناند ليجيه الذي تتشابه أشكاله الأقويمية مع أرقام روبرتس في الاربعينات غادر وليام لندن بعد فتره قصيره من اندلاع الحرب العالمية الثانية في سبتمبر عام الى اوكسفورد ونظرا لأن روبرت كان كبير السن على الخدمة العسكرية الا انه استفسر عن إمكانية الحصول على بعض الأعمال الدعائية المصورة ولكنه شعر الإحباط لما عرض عليه تقديم مهام ثانويه فقط للجنة الاستشارية لفنانين الحرب على الرغم من ذلك أكمل عمولتين توثقان الحياة على الجبهة الداخلية مثل مصنع الذخائر وغرفة التحكم والدفاع المدني قضى وليام وزوجته ساره معظم سنوات الحرب في شقه في مارستو قريبه من أكسفورد ولحسن الحظ تمكن روبرتس من الحصول على وظيفه تدريس ليوم واحد في الأسبوع في كلية أكسفورد التقنية حيث انه فنان يستوحي إلهامه من محيطه ونتيجة لعيشه القرب من أكسفورد رسم عددا من اللوحات المائية تتضمن مشاهد ريفية على نهر تشيرويل ومعسكر غيبسي القريب بعد ذلك عاد روبرتس وساره إلى لندن وعاشوا في غرفه منزل مشترك مع عدة اشخاص في شارع   عام يعملون لصالح قناة  قريب من   وعندما انتقل المستأجرون الاخرون استلم روبرتس غرفة اضافيه حتى قدم له صديق ساره مساعده ماليه لتمكنه من شراء المنزل با اكمله واصبح هذا المنزل ملكهم لبقية حياتهم ثم انضم اليهم ابنهم جون حيث انه درس الفيزياء في أحد كليات لندن الجامعية وأصبح شاعر وعازف قيثار عرض روبرتس عمله لأول مرة في المعرض الصيفي للأكاديمية الملكية عام وهو عبارة عن صورة شخصيه له ولساره مرتديه غطاء راس وعنوانها الغجر وعرض عمله هناك كل سنه حتى وفاته الأكاديمية الملكية كان الفن البريطاني المتطور في خمسينيات القرن العشرين مجرد وكان عمل روبرتس معرضا للخطر مما جعله يعيد تقييم الأكاديمية لجمع مجموعات كبيره ومتنوعة من الأشخاص المهتمين بالفنون التمثيلية أكثر من التجريد مع وجود تغطيه جيدة من الصحافة وأصبحت هذه المساهمة سنوية حيث عرض روبرتس العديد من اللوحات المذهلة في الحجم واستخدام الألوان وجمعت الحشود على نحو متزايد ومنها سيطر على إغراء القديس أنتوني الثورة في الصحراء ولادة فينوس وعرضت على جدران اتحاد الجمهوريات الاشتراكية وكانت نقطة الحديث في الصحافة ومع الجمهور بعد ذلك أصبح لدى روبرتس الآن راعي جديد وهو أرنست كوبر الذي كان يدير سلسلة متاجر للأغذية الصحية تحت شعار مركز لندن الصحي وحيث انه عن اقتنى عدد كبير من لوحات أكاديمية الملكية هذه وكلف كوبر روبرتس لتصميم الرسوم التوضيحية لكتالوجاته البريدية وطلب الكتيبات التعليمية في عام عقد معرض تيت بعنوان ويندهام لويس  مع عمل من قبل لويس واختيار صغير من قبل فنانين آخرين لإعطاء مؤشرا لتأثيره المباشر على معاصريه كان روبرتس قد شعر بالإهانة من أن الكتالوج سيقود غير المتنبهين إلى افتراض أن الفنانين المعينين باسم دراجون وآخرون يخضعون بطريقة ما إلى لويس ونشروا سلسلة من كتيبات  في المعرض والكتالوج والتغطية الصحفية وحساب حياته المهنية الخاصة التي احتوت على رسامين إنجليزيين مبتدئين من قبل مدير معرض تيت جون روثنستن والتي ظهرت في نفس الوقت تقريب وشملت أهداف الهجاء البصري في وقت سابق وولتر  وروجر فراي وأعلن عن أعماله الخاصة بواسطة نشر بعض الملخصات والأعمال التكعيبية في لندن وهو الأول من سلسلة من مجموعات نسخ لوحاته مع مقدمات جدلية إلى حد ما المناصب الي تقلدها الراحل في تم انتخاب روبرتس زميل للأكاديمية الملكية ثم تقاعد روبرتس من عمله كامدرس في المدرسه المركزية بعمر سنة واستمر في عمله كافنان على مدى الخمسة عشر سنة التالية إلى ان استلم جائزة من مؤسسة كالوست كولبنكيان تقديرا لإنجازه الفني وخدمته البارزة في الرسم البريطاني بدأ في رسم   في مطعم     ربيع انتهى عام والآن في معرض تيت وهو تذكار حنين لتجمع  الصاخب في عام والتي يمكن قراءتها كمحاولة من روبرتس لبناء الجسور بعد كارثة   ثم افتتح معرض كبير من عمله الذي نظمه مجلس الفنون في بريطانيا العظمى وبرعاية رونالد زقاق في معرض تيت في عام كما تم عرض نسخة أصغر في نيوكاسل ومانشستر في نفس العام تم عرضه روبرتس لكنه رفض ومع ذلك كان سعيد بانتخابه عضو كاملا في الأكاديمية الملكية عام بينما كان لا يزال يتناول مجموعة متنوعة من المواضيع أصبح روبرتس مهووس إلى حد ما بالصورة الذاتية ثم تم عرض عدد منها في عام من خلال المعرض الوطني للصور وكثيرا ما وصف روبرتس بأنه كان منعزلا وكان حذرا جدا بشأن المقابلات خاصة بعد أن قدم أحد الصحفيين الذين قاموا بزيارته في الأوبزيرفر مقالا شعريا بأن روبرتس كان يشعر بالقلق أكثر من أسلوب حياته أكثر من عمله مما جعل روبرتس يتساءل أي نوع من الانتقادات الفنية هو هذا من الذي يضع انتقادات لصوري لكنه ينتقد موقد الغاز وطاولة المطبخ بدلا من ذلك في عام قام معرض مجلس الفنون  وحلفاؤه برعاية ريتشارد كورك بالاعتراف بدور روبرتس الهام في المجموعة ومع ذلك عندما اقترب منه كورك لمقابلته كان غير متعاون لم يكن تدهور الرسام روبرتس غريبا في الثمانينات من القرن العشرين لكنه استمر في العمل حتى النهاية تم تثبيت   على لوحة الرسم الخاصة به في اليوم الذي مات فيه وفاة زوجته ماتت ساره زوجة روبرت عام ولحق بها ابنها جون بعد سنتين ونصف لكنه جعل من منزل العائلة متحفا للوحات والداه ليتذكره الأصدقاء وزوار المنزل حيث يوجد ما يقارب لوحه ورسمة وجدوها في منزله لحظة وفاته ثم تم نقل اللوحات لمعرض تيت لحفظها بأمان الا ان هذه اللوحات أصبحت مصدر قلق عندما نشر عن صحيفة غاردينيا عام ان امين اللوحات رفض اعارتها وتمت رعايتها من قبل اندرو هيرد في معرض    معرض فنون في شيفلد حيث تم تخصيص لوحة وضعت في معرض تيت حتى لا تؤخذ عليها ضريبه واستضاف المعرض باقي اللوحات حتى انتهاء قترة التقديم على مطالبات التركة بعد ذلك أصبحت كل اللوحات ملك للمعرض حيث عرض عددا منها في معرض عام   نشر ناقد الفنون التكعيبية اندرو غايبون دراسة قياسية عن هذا الرسام عام وأخيرا عامي قامت جمعية ويليام روبرتس بتعزيز عمله حيث تم تأسيسها كمؤسسة خيرية مسجلة في عام ونشر نشرات إخبارية منتظمة ومنشورات عرضية كشف التراث الإنجليزي الحجاب عن لوحة زرقاء في عام فيلم قصيرعن ويليام روبرتس حيث يمكن الوصول لدار الفنان عن طريق موقع قام معرض بالنت بعرض أعمال روبرتس عام في إنجلترا في بلاي تحت رعاية سيمون مارتن شهد بيع مجموعة الصقيع والشر في لندن عام ارتفاع غير مسبوق في أسعار أعمال روبرتس وفي العام الذي يليه تم بيع لوحة بعنوان لاعبي الشطرنج با أكثر من حوالي مليون جنيه إسترليني في سوذبيز روابط خارجية مراجع تصنيف أفراد الجيش البريطاني في الحرب العالمية الأولى تصنيف أكاديميون ملكيون تصنيف رسامون إنجليز تصنيف رسامون إنجليز في القرن تصنيف فنانو حرب بريطانيون تصنيف فنانون ذكور إنجليز في القرن تصنيف فنانون من لندن تصنيف مواليد تصنيف وفيات