الزوجة القروية هي مسرحية كوميدية أخلاقية مكونة من خمس فصول من تأليف ويليام ويتشرلي تبت في عصر إعادة الم كية في عام وع دت إحدى ثمار باكورة هذا العصر تعكس المسرحية طريقة التفكير الأرستقراطية والبيوريتانية وأثارت هذه المسرحية الجدل حتى في وقت عرضها وذلك لصراحة الأفكار الجنسية بها ويحوي العنوان ذاته تلاعب خليع بالألفاظ فيما يتعلق بالمقطع الأول من كلمة  أي قرية وترتكز المسرحية في الأساس على العديد من مسرحيات موليير مع بعض الخصائص الإضافية التي طلبها جمهور لندن عام مثل استخدام حوار النثر الشعبي بديل لنظام الأبيات الذي يتبعه موليير وتشابك الحبكة الم عقدة سريعة الخ طى واستخدام العديد من الفكاهات الجنسية وتنشأ عقدة الحبكة في أداتين من أدوات الحبكة تتسمان بغياب القيم الأخلاقية وهما دعة ريك بالتظاهر بالعجز الجنسي لكي يتسنى له إقامة علاقة سرية مع سيدات تزوجات ووصول زوجة قروية صغيرة لا تمتلك الخبرة إلى لندن مع اكتشافها لم تعة الحياة في المدينة وبالأخص رجال لندن الذين يتمتعون بالجاذبية كانت الخ دعة الفاضحة واللغة الصريحة من أسباب إبعاد المسرحية عن خشبة المسرح وعن الطباعة طويل فيما بين عامي لم يكن من الم مكن أن يتم أداء على المسرح وذلك لكونها عمل غير أخلاقي حيث تم استخدام النسخة الجيدة الم نتقاة لدايفيد جاريك كبديل لها على المسرح والمعروفة الآن باسم ولكن من جديد عادت المسرحية الأصلية لت صبح فضلة على خشبة المسرح كما نالت استحسان بعض النقاد الأكاديميين الذين أثنوا على قوتها اللغوية وسخريتها اللاذعة من المجتمع وتقبلها للعديد من التفسيرات خلفية ثقافية ملف    تصغير ويليام ويتشرلي عام استطاعت الحياة المسرحية في لندن إعادة تكوين ذاتها بسرعة وغزارة عقب انتهاء فترة الحظر البيوريتاني في عام والذي استمر لمدة عام خلال فترة حكم تشارلز الثاني ملك إنجلترا قام بعض تاب المسرحيات مثل جون درايدن وجورج إيثيريدج وأفرا بن ووليم ويتشرلي بكتابة مسرحيات كوميدية عيد التأكيد على الهيمنة الأرستقراطية ومكانتها وتنتصر لها وذلك بعد سنوات كانت الغلبة فيها للطبقة الم توسطة خلال فترة كومنولث أوليفر كرومويل وكانت تلك المسرحيات مجد أسلوب الحياة الذي يعتمد على الخداع الحسي والسيطرة سلطة الأضواء على الجو العام للبلاط الملكي وخاصة السيطرة التي ساعد على إخضاع الأزواج في الطبقة الم توسطة بلندن وعلى الانتقام أيض في ميدان التنافس الحسي والتهميش الاجتماعي والنفي الذي عانى منه الفرسان أثناء حكم كرومويل كانت الاهتمامات الشخصية لتشارلس في المسرح قد أثرت على دراما فترة إعادة الملكية حيث كان معظم رجال الحاشية الملكية الأقرب له من الشعراء والك تاب المسرحيين والم فكرين أمثال كل من جون ويلموت وتشارلس ساكفيل ووليم ويتشرلي لم يملك ويتشرلي لقب أو ثروة ولكن في أواخر عام زكى نفسه بكتابة مسرحيتين كوميديتين ناجحتين واعت رف به كأحد أفراد الدائرة الم قربة حيث كان شارك في أحاديثهم وأحيان كان يشارك تشارلس صديقاته والذي كان ولع به لطرافاته في عام حيث سن الخامسة والثلاثين أحدث ويتشرلي ضجة بكتابته لمسرحية والتي تم وصفها بأنها أكثر المسرحيات فسق ولفت للأنظار التي شهدها المسرح الإنجليزي قضى ويتشرلي بعض سنوات الكومنولث في فرنسا كما فعل تشارلز الثاني وأصبح هتم بالمسرح الفرنسي وفي خلال الفترة القصيرة التي شغل فيها وظيفة كاتب مسرحي كان يقتبس الحبكة الدرامية والأسلوب الفني من المسرحيات الفرنسية وبالأخص موليير ولكن على النقيض من الجمهور الفرنسي لم يكن لدى الجمهور الإنجليزي عام الولع الكافي بالمسرحيات الكوميدية بسيطة الأسلوب أو بوحدة الزمان والمكان والحدث التي هي من سمات المدرسة الكلاسيكية الحديثة ولكن كان الجمهور الإنجليزي ريد الأعمال ذات الخ طى السريعة والتي تحوي تعقيدات أكثر والأهم من ذلك ومن أجل الوصول إلى بناء أكثر كثافة وحبكة أكثر تعقيد كما هو مرغوب في لندن كان ويتشرلي يدمج العديد من مصادر المسرحيات لإنتاج حدث زاخر وطباع تصادمة فيتدرج العمل من الهزل رور بالتناقض وصول إلى السخرية أو الهجاء كان الشيء غير الم عتاد في فترة إعادة الملكية هو استعداد الرأي العام لتقب المرأة على خشبة المسرح للمرة الأولى في التاريخ البريطاني وهو ما استطاع ويتشرلي الاستفادة منه كان مطلب الجماهير هو رؤية امرأة حقيقية رتدية ملابس الجنس الآخر الخاصة بم مثلي العصر الإليزابيثي وأن تظهر وقد ارتدت ملابس ذكورية ضيقة في الأدوار الشعبية للجنس الآخر وأيض أن نافس الأبطال الفاسقين بل وتستطيع التغلب عليهم وهزيمتهم في حضور البديهة والمعنى الم زدوج ساعد اختيار تشارلس للم مثلات كصديقات وبصفة خاصة نيلل جوين على جعل الاهتمام حاضر وركز ويتشرلي على هذا الاهتمام في مسرحيته عن طريق جعل مستر بينشوايف خفي زوجته المنسوب إليها عنوان المسرحية في ملابس ذكورية وي فترض أيض أنه قد وظف إغراء المرأة خلال العرض لي برز وبطريقة غير باشرة براءة مارجري الم ثيرة للتلصص بالإضافة إلى الفهم الوقح لزوجات المدينة مثل الحبكات الدرامية سجت بعناية تفوق معظم المسرحيات الكوميدية في فترة إعادة الملكية وهي في الوقت ذاته نموذجية لزمانها ومكانها من حيث احتوائها على ثلاثة مصادر وثلاث حبكات تتداخل الحبكات الثلاث ولكنها تبدو ختلفة فكل منها تطرح نزعة ختلفة تمام من الممكن أن تكون لهم خطط معينة مثل دعة العجز الجنسي لهورنر والحياة الزوجية لبينتشوايف ومارجري وأيض التقارب بين هاركورت وأليثي الحبكة الأولى زود دعة العجز الجنسي لهورنر ركيزة المسرحية ونقاط تحول الحدث نيت الخ دعة وهي التظاهر بالعجز الجنسي حتى سمح له بما لا سمح لأي رجل كامل بنسبة كبيرة على المسرحية الكوميدية الرومانية القديمة لترنتيوس حيث يشن فاسق مدينة الطبقة العليا هاري هورنر حملة لإغواء أكبر قدر مكن من السيدات الم حترمات ومن ثم ديث أزواجهم أو بمعنى آخر وقد تم توظيف اسم هورنر للفت انتباه الجمهور إلى ما يحدث فهو يذيع شائعة كاذبة فيد بأنه عاني من العجز الجنسي لي قنع الأزواج أنه يمكن أن سمح له بدون شك بم خالطة زوجاتهم وكانت هذه الشائعة مقصودة أيض لدعم حملة خداعه الكبيرة فمن خلالها يستطيع التعرف على السيدات اللاتي يرغبون سر في مارسة الجنس دون زواج فتلك السيدات سيتعاملن مع رجل من الم فترض أنه عاجز جنسي برعب واشمئزاز هذه الخدعة التشخيصية والتي دائم ما حقق الغرض بكفاءة هي واحدة من فكاهات الم عبرة عن الثمن الذي تدفعه نافقات الطبقة العليا ذوات القلوب الفاسدة نجحت الحيلة التي ابتدعها هورنر بالتظاهر بالعجز الجنسي في تحقيق ما كان يصبو إليه فقد أقام علاقات مع سيدات ذوات سمعة حسنة وبالتحديد زوجات الم واطنين وبناتهم مثل رجال الأعمال الم تنقلون والمقاولون بمدينة لندن على النقيض من المدينة حيث الجماعات الأرستقراطية التي كان يحيا بينهم هورنر وأصدقائه ثمة ثلاث سيدات كن يظهرن دائم مع على خشبة المسرح وهم السيدة فيدجت وأخت زوجها السيدة داينتي فيدجت وصديقتها الم قربة السيدة سكويمش وتوحي أسماءهم بالحساسية الزائدة تجاه جوهرة السمعة الطيبة كما وحي أيض ببعض التملق والقلق الجسدي أو الم داعبة ويترك الحوار تعبير غامض عن أكثر من ذلك كان بناء المسرحية بناء هزلي يدفعه سر هورنر وتتابع الاكتشافات القريبة للحقيقة والتي أنقذ نفسه منها عن طريق تمسكه بثقته بنفسه وتحينه للفرص الم ناسبة ويأتي التهديد الأخير بكشف الحقيقة في المشهد الأخير وذلك عن طريق صراحة الزوجة القروية الصغيرة مارجري بينتشوايف التي تحمل في طياتها نية حسنة كانت مارجري ستاءة من الاتهامات الم وجهة للسيد العزيز المسكين هورنر بأنه عاجز جنسي وكانت هي تعلم من تجربة شخصية خاصة بها أن هذه الاتهامات غير حقيقية وقد اتخذت قرارها بأن تعلن هذا لجمع فريق عمل المسرحية أثناء نهايتها التقليدية وتجنب هورنر الخطر من خلال دعة رائعة بانضمامه إلى أحبائه الم تكلفين لإقناع بينتشوايف شديد الغيرة بأن يتظاهر على الأقل بأنه صدق خدعة هورنر وأن زوجته لا تزال بريئة لن صبح هورنر إنسان صالح ولكنه من الم فترض أنه يجني ثمار المعلومات الخاطئة التي أذاعها لقد انتهى الفصل الأخير وما بعده الحبكة الثانية تستند الحياة الزوجية لبينتشوايف ومارجري إلى عملي لعام لعام لموليير بينتشوايف هو رجل في أواسط العمر تزوج من فتاة قروية ساذجة أمل في أنها لن تستطيع أن تجعل منه ديوث ولكن على الرغم من ذلك فإن هورنر يقوم بتعليمها وتقطع هي شوط عبر تعقيدات زواج الطبقة العليا بلندن وإغراءاته دون حتى أن لاحظ ذلك كانت كوميديات إعادة الملكية دائم ما تعقد الم قارنات بين الحضر والريف لإضفاء أثر فكاهي وهذا هو أحد الأمثلة على ذلك أضاف كل من موليير في وويتشرلي في نكهة كوميدية عن طريق الجمع بين الفتيات صغيرات السن اللاتي يتمتعن بالبراءة والفضول في آن واحد جنب إلى جنب مع ثقافة القرن السابع عشر الم عقدة عن العلاقات الجنسية التي يتعرضن لها يكمن الفرق الذي يجعل موليير مقبول لدى نقاد القرن التاسع عشر وم نتجي المسرح وويتشرلي غير مقبول لديهم في أن بطلة موليير كانت تتمتع بالنقاء الطبيعي والفضيلة في حين كانت مارجري على النقيض تمام حيث كان لديها ولع بالوسامة الذكورية لنبلاء المدينة وبالأخص مثلي المسرح فهي تجعل بينتشوايف في حالة رعب ستمر إلى جانب حديثها الذي لا يحمل معنى واهتمامها بالجنس ومن الفكاهات العابرة أيض أن ؤدي غيرة بينتشوايف المرضية دائم إلى تزويد مارجري بالمعلومات ذاتها التي لا يريد لها أن تعرفها الحبكة الثالثة كان التقارب بين هاركورت وأليثي قصة حب تقليدية تخلو من أي دافع مباشر حيث يقوم البارع هاركورت صديق هورنر بكسب ود أليثي شقيقة بينتشوايف التي كانت في بداية المسرحية خطيبة للم تأنق الوضيع سباركش عن طريق الإصرار والحب الصادق وتكمن آلية التأخير في تلك القصة في أن أليثي الفتاة الجادة تتمسك بشكل جاد بخطبتها إلى سباركش حتى عندما تتكشف لها طبيعة شخصيته الساخرة الحمقاء ولكن اعترفت أليثي أخير بحبها لهاركورت وذلك بعد فضحها بشكل خادع في موقف فاضح مع هورنر حيث شكك سباركش في أخلاقها بينما لم يفعل هاركورت المشاهد الرئيسية من ضمن المشاهد الشهيرة في المسرحية وهو حوار ثابت زدوج المعنى سمع من خارج خشبة المسرح وفيه يتحدث هورنر بشكل مزعوم عن مجموعة الصيني الخاصة به مع اثنين من صديقاته السيدات ومن خشبة المسرح الأمامية كان يستمع إليه زوج السيدة فيدجت وجدة السيدة سكويمش حيث كانا يحركان رؤوسهما في استحسان ولكنهم لم ينجحا في فهم المعنى الم زدوج الذي كان واضح للجمهور كانت السيدة فيدجت قد أوضحت لزوجها لقد جعل هذا الحوار لفظ غير أخلاقي في محادثة شائعة ادعاها ويتشرلي فيما بعد في مشهد شهير آخر تجتمع الزائفة للسيدة فيدجت في منزل هورنر للإفراط في شرب الخمر والتجرد من فضائلهم الاجتماعية والتصرف تمام كذكور فاسدين فيتغنون بأغنيات خليعة ويشربون النخب الجرئ وفي النهاية تعلن كل سيدة بزهو أن هورنر هو الحبيب ذاته الذي يشربون لأجله ثم تشتعل جذوة الغيرة حيث يدركون أن أصدقائهم أيض يحصلون على عطف هورنر ولكن سرعان ما دركون أنه ليس لديهم خيار سوى أن يحفظوا هذا السر الفاضح إن مشهد ؤامرة بينتشوايف الذي يجمع بين المهزلة والكابوس هو حاولة بينتشوايف إرغام السيدة بينتشوايف على كتابة خطاب وداع تعجرف لهورنر باستخدام التهديد الفرويدي وكان إعطاء السيدة بينتشوايف فرصة لإرسال رسالة إعجاب بدل من ذلك قد أخفق كما هو الحال مع جميع جهود بينتشوايف الأفكار الأساسية وتحليلها دوافع الزواج يتزوج الناس من أجل المظاهر الخارجية فعلى سبيل المثال تشعر أليثي بأنها لا تملك أي خيار آخر سوى الزواج من سباركش وذلك لأن وضعها في الم جتمع ينتظر منها ذلك وت عام الزوجات كالأشياء الم متلكة وهو ما يتضح جلي من حبس بينتشوايف لمارجري في حجرتها ومنعها من التحدث إلى أي رجل كما أن زواج السيد جاسبر من السيدة فيدجت فيه فائدة لعمله لذا فهو يعاملها كإحدى متلكاته وهو يطلب من هورنر دائم أن حتى لا تتاح لها أي فرصة لتجعله ديوث وعلاوة على ذلك فإن هناك صراع بين الرجال والسيدات على السيطرة فقول بينتشوايف وهو الأساس ذاته للحبكة الرئيسية قرر بينتشوايف الزواج من سيدة قروية على أمل أنها لن تمتلك المهارة الكافية لتعرف الخيانة إلا أن تشدده في منعها من الاختلاط بالرجال ؤدي إلى سقوطه المفاجئ توقع دائم من السيدات فقط الاحتفاظ بإخلاصهم لأزواجهم ونتيجة لذلك فإن السيدة فيدجت موضع قوة هورنر بداية لدى هورنر الثقة بأنه يستطيع السعي وراء السيدات الم تزوجات اللاتي لا مانعن في إقامة علاقات حيث إنهن لا يعيرن لشرفهن أدنى اهتمام يبدو أن هورنر قد ظن أنه في موضع قوة من السيدات حيث إن علاقاتهن غير الشرعية تكون معه ولكن تلك القوة تتضاءل مع مرور الوقت في المسرحية ففي المشهد الرابع من الفصل الخامس تقوم كل من السيدة فيدجت وداينتي فيدجت والعشيقة سكويمش بإقحام أنفسهن في مسكن هورنر على الرغم من عارضته لذلك وقد أذعن عن يتحدثن عنه وكأنه غير موجود حيث يشرن إليه يقول كوهين في الوقت الذي يظن فيه هورنر أنه يتلاعب بالسيدات فهو في الحقيقة قد لم تكن القوة الحقيقية لهورنر في علاقاته مع السيدات ولكن في علاقاته مع الرجال حيث ظهر سيطرته على الرجال الذين يجعل منهم ديوثين النوايا الحقيقية لهورنر تجاه السيدات يظن أندرو كوفمان وعندما ئل عما إذا كان يستمتع برفقة السيدات قال العرض الأول شخصيات العرض الأصلي لمسرحية عرضت شركة للمرة الأولى في يناير عام على خشبة المسرح الملكي دروري لين الذي افت تح في السنة السابقة لعرض المسرحية وصمم كريستوفر رن هذا المسرح الم نمق والم زود بغرفة تتسع لألفي مشاهد وكان ذو تصميم صغر فعلى الرغم من أن له سعة كبيرة تكفي عدد كبير من الجالسين إلا أنه كان يحتفظ بنسبة كبيرة من التواصل الودي لمسرح عصر إعادة الملكية بين الم مثل والجمهور ولا يزال يتميز بمقد مسرح ذي حجم شبيه بحجم مسرح عصر إعادة الملكية حيث يقوم عليها الم مثلون بتقديم أنفسهم لتحقيق أكبر قدر من التواصل مع الجمهور درج فريق العمل الأصلي في الطبعة الأولى من حيث كانت تقتضي الم مارسة القياسية ذلك وقد أشار بعض الأدباء إلى أن تلك المعلومة تلقي الضوء على مقاصد ويتشرلي كتب ويتشرلي مسرحيته مع وضع الم مثلين الأصليين في الاعتبار فصل الأدوار حتى تكون ناسبة لقدراتهم ولأن الجمهور في الأغلب كان يضم عتادي ارتياد المسرح وم حبيه فقد تمكن الم ؤلفون والم خرجون من استخدام أدوار الم مثل السابقة وذلك لإثراء الشخصية أو الأخذ منها كان عظم الم مثلين الم شاركين في المسرحية تخصصين في الأدوار الكوميدية وبالأخص جوزيف هاينز الذي قام بتجسيد شخصية سباركش الكاذبة الخطيب الأول لأليثي في بداية مهنته كراقص ومغني وكوميديان كان معروف عن هاينز الصغير أنه ميز وله حضور قوي على خشبة المسرح شيرين إلى أن سباركش ليس مجرد أضحوكة يسخر منها من يتمتعون بذكاء حقيقي مثل هورنر وهاركورت ودوريلانت ولكنه مثل أيض تهديد حقيقي لقصة حب هاركورت وأليثي قام بدور بينتشوايف الم مثل ميتشيل موهون المعروف بأداء أدوار الشرير الم توعد مثل بينما قامت بدور السيدة بينتشوايف الم مثلة الصغيرة إليزابيث بوتيل كانت بوتيل في جميع أدوارها الم قدمة سابق جسد شخصية فتيات بريئة غير تزوجة وكان دور مارجري هو أول دور تلعبه لسيدة تزوجة جعل بوتيل وموهون زوجين يؤكد فكرة السيد جاسبر فيدجت الزوج الآخر الذي جعله هورنر ديوث جسده مثل آخر وهو ويليام كارترايت المشهور بالأدوار الكوميدية مثل شير هذه الأدوار إلى أنه تم تجسيد شخصية السيد جاسبر كدور كوميدي صريح في حين كان دور بينتشوايف هاركورت إدوارد كيناستون الذي قام بأدوار نسائية في فترة جسد دور القادة الرجال كل من هورنر وهاركورت وهما مثلان ذوا طبيعة غايرة وهما تشارلس هارت وإدوارد كيناستون فهارت هو ذلك الرجل القوي ذا الخمس وأربعين عام قد اختير للعب أدوار الرجل الخارق وخاصة دور السفاح الم تغطرس ألمانزور في غزو غرناطة لجون درايدن وأيض تم اختياره لتأدية أدوار أبطال الكوميديا غير الأخلاقية برباطة جأش وجاذبية يظن العديد من الن قاد أن هارت ونيل جوين يمتلكان الشخصيات والمهارات التي من شأنها خلق الثنائي الكوميدي الشهير الم رتبط بعصر إعادة الملكية الذي يتسم بالمرح كان الخنثوي كيناستون نوع ميز من الأبطال ربما في أوائل العقد الثالث من عمره فقد بدأ عمله في عام كم قلد بارز للإناث في عصر إعادة الملكية وذلك قبل اقتحام السيدات الحقيقية للمهنة في خريف عام في فيلم عام وهو مأخوذ بشكل كبير من مهنة كيناستون شير جون هارولد ويلسون إلى أن الحضور المسرحي القوي الشهير لهارت يجب أن ؤخذ في الاعتبار عند تحليل المسرحية فإن هورنر كما جسده هارت يستطيع إلى حد ما الفوز بالسيدات عن طريق تحايله الماهر باستخدام وذلك لكونه على درجة كبيرة من الجاذبية والحمقى فقط مثل السيد جاسبر وفيدجت سيظنون أنه ليس منه ضرر على الرغم من أن هاركورت أو كيناستون كان بنهاية عام قد أصبح مثل ذي مهارة وقيمة في أدوار الرجال إلا أن هورنر أو هارت قد تفوق عليه ومن الضروري أن الم مثلات الم رافقات لكل بطل قد أرادن جعل حبكة هورنر أكثر لفت للأنظار من حبكة الحب الحقيقي قامت بتأدية دور السيدة فيدجت عشيقة هورنر الأولى والم تحدثة الرسمية باسم الم مثلة الم فعمة بالنشاط إليزابث نيب التي أعلنها صموئيل بيبس وعلى النقيض فإن اختيار مثلة الأدوار الصغيرة إليزابيث جيمس لتلعب دور أليثي أضعف من حبكة هاركورت وأليثي وقد جعلت تلك الاعتبارات التاريخية النقاد في شك من تفسير المسرحية الهولندية النورمندية القديمة عام للمسرحية التي اعتبرت أن حبكة الحب الحقيقي هي الأكثر أهمية تاريخ المسرحية على خشبة المسرح كان للمسرحية اتجاه عام جيد على الرغم من أن دعة هورنر ومشهد الصين ذي السمعة السيئة قد أحدثا موجة من الغضب في بداية عرضها وقد تجنب ويتشرلي أسباب هذا الانتقاد في مسرحيته التالية عام التي أعلنت فيها شخصية أوليفيا الكاذبة أن مشهد الصين في قد سلب الصين سمعتها وقد دنس حجرة لإحدى السيدات كانت تمتاز بأنها الأكثر براءة وجمال أصرت إليزا ابنة عم خال أوليفيا التي تتصف بالحساسية على أن تذهب لم شاهدة على أي حال قائلة عندما وصف ويتشرلي نفسه في بأنه كان يبدو أقرب للابتهاج منها إلى الأسف تجاوزت الانتقادات الم وجهة إليها لت صبح إحدى الم ؤلفات المسرحية الم وثوقة بداية من عام وحتى نتصف عام واختلف الذوق العام بدرجة كبيرة بعد ذلك حيث لم يعد أحد يتقبل الفكاهات الجنسية كان آخر عرض للمسرحية في القرن الثامن عشر عام وقد تبعه عام من الانقطاع حتى العرض الناجح عام على خشبة مسرح الح كام بلندن وكان أول عرض أمريكي لمسرحية ويتشرلي الأصلية قد تم في عام استمرت خلال فترة غيابها الطويلة عن المسرح بوجود وهمي من خلال نسخة دايفيد جاريك الم عدلة الم نتقاة لعام حيث ظهرت فيها مارجري كعذراء بينما ظهر هورنر كحبيب رومانسي لها وحصلت تلك المسرحية على درجة كبيرة من الشعبية حيث صدر منها طبعة على الأقل ووصلت إلى خشبة مسرح نيويورك في عام بينما لحقت بلندن ونيويورك خلال القرن العشرين انصرف القلة من النقاد الم حدثين الذين قاموا بقراءة نموذجية لنسخة جاريك عنها كونها في حين أن صارمة وت ثير الغضب ولكن عادت مسرحية ويتشرلي الأصلية لت صبح مرحلة كلاسيكية مصحوبة بعدد لا نهائي من العروض الاحترافية وغير الاحترافية فهي المفضلة لدى الممثلين وذلك لتوافر عدد كبير من الأدوار الجيدة بها فعلى ما قال أن قصة فيلم شامبو عام للبطل وارن بيتي ستوحاة من عرض مهرجان تشيتشستر عام حيث كانت شخصية هورنر إلى حد ما بعيدة عن نسخة بعد مرور قرابة الثلاثمائة عام كان هناك أيض من بي بي سي وهي عرض آخر للزوجة القروية في عام التي لعب فيها أنتوني أندروز دور هورنر بينما جسدت هيلين ميرين دور مارجري عيد عرض كشغف موسيقي كتبه الأخوان هيثر وع رض لأول مرة على مسرح الملكات في هورن تشيرش ببلدة أمريكية في لندن عام وقد تحول لاحق إلى مسرح هاي ماركت الملكي بالحدود الغربية للندن قام دينيس لوسون بدور هورنر ثم انتقل لوسون والعرض إلى مسرح جون هاوس مان بنيويورك عام اقتباسات أخرى في أبريل عام قامت إذاعة بي بي سي الثالثة بنشر اقتباس من إخراج دافيد بلونت وتمثيل بن ميلر الذي لعب شخصية هورنر وجيوفري وايت هد في دور بينتشوايف وكلير كوبت في دور السيدة مارجري ونيجل أنطوني في دور السيد جاسبر فيدجت وسيليا إمري التي لعبت دور السيدة فيدجت وجوناثان كيبل في شخصية هاركورت الاستقبال النقدي كانت مادة للمدح الجمالي والهجوم الأخلاقي منذ كتابتها وحتى منتصف القرن العشرين أقر العديد من النقاد عبر القرون بقوتها اللغوية وسخريتها كان من بين هؤلاء النقاد بعض أبناء عصر الملكة فيكتوريا مثل لاي هانت الذي أثنى على جودتها الأدبية في ختارات من مسرحيات عصر إعادة الملكية كان قد قام بنشرها في كانت هي ذاتها مشروع يتمتع بالجرأة مما يسمى بالمسرحيات الفاحشة التي ظلت لفترة طويلة بعيدة عن الطباعة ولكن تجاهل توماس بابينجتون ماكولي في دراسة نقدية ؤثرة لهانت التساؤلات حول الموضوعية الأدبية دعي بلهجة غاضبة أن كان ماكولي وليس هانت هو الذي وضع الفكرة الرئيسة للقرن التاسع عشر كان من الم ستحيل أن قدم المسرحية على المسرح أو تتم ناقشتها على السواء فقد كانت هملة وغير واضحة استمر النقاد الأكاديميون في النصف الأول من القرن العشرين في الاقتراب من بحذر شديد مع تحذيرات تكررة من قسوتها حتى بعد الثناء على لاحظتها الاجتماعية القوية في ذلك الوقت لم نظر إليها أحد على أنها كوميدية وحاول النقد الإيجابي لها إنقاذها على أنها سخرية ونقد اجتماعي بدل من كوميديا أصبحت السيدة بينتشوايف التي وصفها ماكولي بال محط الأنظار في القرن العشرين وذلك لاهتمام أخلاقي لدى النقاد مثل بونامي دوبري الذي يراها شخصية مأساوية در لها أن ستغل سذاجتها بقسوة من قبل هورنر النقد الحديث شهدت الخمسون عام الماضية تغيير جذري حيث أقر النقاد الأكاديميون بقوة تلك المسرحية وأصالتها فأخذ نورمان هولاند الأثر الأخلاقي لويتشرلي بجدية ممزوجة بالإبداع في اقتراحه الخاص بكتاب الذي كتبه عام حيث فسر المسرحية على أنها قدم نموذجين سيئين من الرجولة وهما فسق هورنر وتمل بينتشوايف كما أثنى على الوسيلة الذهبية للم حب الحقيقي هاركورت الذي عد مثال على الثقة الم تبادلة في الزواج كان روز زيمباردو في منافسة ثقيلة مع نفس الجيل حيث صنفت المسرحية باستخدام مصطلحات عامة وتاريخية على أنها سخرية اجتماعية لاذعة إيف كوسوفسكي سيدجويك لم تعد تلك الأنواع من القراءة تلقى الاستحسان فقد كان هناك إجماع بسيط على معنى ولكن كان تأثير قوي وليس هادئ على الاهتمام الأكاديمي وقد تم ؤخر التأكيد على عد المسرحية الأيديولوجي لقد كتبها أحد الم تملقين لجمهور أرستقراطي تملق وقد أشار دوجلاس كانفيلد إلى تعقيد غير عتاد للمسرحية الم تملقة لم يكن سلوك هورنر عندما قام بالعدوان الديوثي وجه فقط إلى إحداث الفوضى في أسر الطبقة الم توسطة بالطريقة الم عتادة لفاسق عصر إعادة الملكية الأرستقراطي ولكنه كان وجه أيض إلى الطبقة العليا من سكان التي ينتمي هو إليها حيث المساكن الجديدة الأنيقة التي تم إنشاءها غرب جدران مدينة القرون الوسطى وذلك عقب حريق لندن الكبير عام كان الرمز الم تملق الذي قدمه ويتشرلي تعلق بلعبة جنسية حيث تطرح إيف كوسوفسكي سيدجويك في فالهجوم الضاري الذي ظهر في مشهد الصين ضد الطبقة والجيل الذي كان ويتشرلي ناصره مع التنبؤ بأنه سيدافع عنه ضد السيد جاسبر فيدجت والسيدة فيدجت كما يزعم كانفيلد يسمح فقط لجمهور تلك الطبقة بالضحك الكافي إذا وقب هورنر في النهاية بالعجز الجنسي الحقيقي وهو ما لم يحدث مصادر مراجع                                                                                                                                                                                                                  وصلات خارجية نص إلكتروني كامل لمسرحية نص إلكتروني كامل آخر لمسرحية صور من مسرحية جاريك على قاعدة بيانات إنترنت برودواي على قاعدة بيانات إنترنت أوف برودواي على تياتركاليا دوت كوم اقتباسات مسرحية الزوجة القروية تصنيف مسرحيات تصنيف مسرحيات الاسترداد الإنجليزية تصنيف مسرحيات تقع أحداثها في القرن تصنيف مسرحيات تقع أحداثها في لندن تصنيف مسرحيات كوميدية تصنيف خيانة زوجية في مسرحيات تصنيف مسرحيات مبنية على أعمال موليير