الغريب أن الاقتباس لم يقف عند حد الفكرة، وإنما تجاوزها إلى «الأفيش»، الذى ظهر فيه البطلان بملابس مهلهلة، بينما ارتدت إيمى سمير غانم «تايير» يحمل نفس لون الفستان الذى ارتدته تينا فاى فى أفيش الفيلم الأمريكي، ثم تعدى الأمر ذلك إلى اقتباس مشهد تذهب فيه «ليلى» «إيمى سمير غانم» إلى القواد «ضياء الميرغني» بوصفها فتاة تعرى Stripper لكنها تكتشف أنه مثلى الجنس، ويفضل عليها «رمزي» «حسن الرداد»، وهو مشهد مأخوذ – نسخ ولصق – من الفيلم الأمريكي، الذى تم تصنيفه بأنه فيلم حركة بينما يتأرجح الفيلم المصرى بين الكوميديا، وإن كانت شحيحة، والحركة، وإن جاءت ساذجة وسطحية، والرومانسية الكوميدية التى لا نعرف ماهيتها، وهو ما اضطر كاتب السيناريو فادى أبو السعود، ومعه المخرج خالد الحلفاوي، إلى الإفراط فى الاعتماد على المحاكاة الساخرة للأعمال الفنية أو ما اصطلح على تسميته فن «البارودي»؛ مثلما حدث مع فيلمى «بخيت وعديلة» و«الأرض» وموسيقى «تيتانيك» فضلا عن محاكاة أدوار شهيرة لنجوم كبار مثل: نور الشريف فى «العار» ومحمود عبد العزيز فى «جرى الوحوش» لكن «المسخرة» الحقيقية تمثلت فى تناول فيلم «قبضة الهلالي»، والانتقاد اللاذع لتناقضه بين الوطنية المفتعلة، والتلفيق الصارخ، وإن زادت الجرعة بعض الشيء، بعكس الرسائل السياسية الخاطفة التى صبت سخرية مريرة على التعاطف المفتعل بين الأغنياء والفقراء «ماراثون العدو» والتناقض الشاسع بين النشطاء وما يجرى على أرض الواقع «البحث عن «الواى فاي» والتبرع للكلاب «نتبرع للحيوانات بـ500 ألف جنيه ونصبح على مصر بجنيه»!