لعب الكاتب على وتر متلقيه، بعد أن جزأ عمله إلى خمسة عشر باباً، باب العسل، البحر، الريح، النار، الرجال، النساء، اللا درة، ولجها من باب الجنس الذي تخر تحت أقدامه الجبابرة، حلق بقارئه عالياً حد تحسس أعضائه، لغاية باب الريح الحادي عشر، ليسقطه أرضاً دون رادع، مما يشي لي بأنه أسقط الرواية، ليعاود كرّة التحليق نحو مدى أبعد، بباب النار والذي أدعي بأن الرواية انتهت هنا، وأن باب النساء والرجال التاليين، ليسا إلا إعادة للتعريف بهوية شخوص الرواية، نحو باب اللا درة الأخير حيث النهاية الكلاسيكية "فيلم هندي أو مكسيكي"، وهذا يدلي بأنه أراد تحميل عمله فنياً، على حساب ما قدمه من مادة عالية الدسم، ليصار إلى توافد الأجوبة عما سلف من أسئلة، بأن وحيد الطويلة وعبر اقترافه كتابة "باب الليل" أوقع النقاد الذين لم يحابوه، في شرك فحولتهم الحاضرة والمستعادة، تاركاً لهم باب الهروب أماماً.