في 2 أبريل من نفس السنة التي غادرت فيها المقاتلة الصهيونية محطة القنطرة غرب ،1935، كان شالوم يظهر على الشاشة بطلاً لسلسلة أفلام تحمل اسمه (قبل إسماعيل ياسين وليلى مراد). بدأ مع "شالوم الترجمان" وتلاه مع "شالوم الرياضي" 1937، ثم المندوبان، والعز بهدلة. وتقريبًا في كل هذه الأفلام كانت تتشكل ملامح "هوية سينمائية" للشخص الذي يحمل اسمًا رسميًّا هو "ليون أنجل" الذي التقطته عين السيد توجو من أدوار صغيرة في فرقة الجزايرلي؛ أحد أشهر فرق المسرح الشعبية آنذاك. اختفى الاسم الرسمي تدريجيًّا من الذاكرة ومن تترات الأفلام (عمل مساعد مخرج مع توجو)، وذلك بينما كان توجو الذي اكتشفه يغير اسمه ليصبح اسمًا مألوفًا، أو للتخفي من عائلته المترددة تجاه عمل ابنها النابه في الفن [توجو عرف باسم مسلم (أحمد) ونصفه الثاني ترجمة لاسمه اليهودي (المشرقي)]. تعدد الأسماء في مثل هذه الحالات فيه شيء من اللعب، والتنقل الحر بين أكثر من عالم شبه مكتمل.