"في كباريهات النصف الأول من القرن العشرين، تماهت الراقصة مع الصورة التي تم إسقاطها عليها. ذابت في مزيج الرقص والشرب والعملاء الأجانب والبيئة الاستهلاكية، ولم تكن هناك مساحة كافية للخروج من التصميمات المحكمة للحركة والأداء والصورة العامة". إن هذا التسليع الذي تعرّض له جسد الراقصة وفنها سيتم تقويضه وتدميره على يد واحدة من أشهر الراقصات المؤسسات في العالم العربي، وهي الممثلة والمطربة والراقصة اللبنانية بديعة مصابني. شكلت مصابني حالة أيقونية في الرقص الشرقي، وتحول كازينو بديعة إلى منبع لفناني تلك المرحلة وراقصاتها (ببا عز الدين، نعيمة عاكف، سامية جمال، تحية كاريوكا). كما سعت بديعة إلى المزج بين حركات الرقص الشرقي وحركات الرقص الغربي كما في الباليه وغيره من أنواع الرقص، كما طال هذا المزج موسيقى الرقص التي دخل عليها الأكورديون الذي تمت إضافته إلى آلات شرقية أصيلة كالطبلة والرق والناي. ولعل أبرز مثال لهذا التحول "هو الاسم الذي لقبت به الراقصة تحية، ألا وهو "كاريوكا" بسبب تقديمها لرقصة الكارويوكا البرازيلية في كازينو بديعة".