لن ننسى هنا علاقة السينما بالأرشيف، وقدرتها على جمع اللحظات الجميلة، ولحظات اليأس التي عرفها العالم. السينما تجعل الذاكرة تفاعلية، وتفسيرية، وفي إعادة تشكل دائمة، إنها مكان اللقاء بين "سابقًا" حيث المعرفة لم تكن على وعي بالماضي و"الآن" بعتبره ذكريات، والأرشيف هو مصدر إلهام بالنسبة للكثير من كتَّاب السيناريو والمخرجين، تستخدم السينما الأرشيف كقوة تعبئة للعمل بسبب المصداقية التي يمتلكها، وليس لدى المشاهد شك في حقيقة وأصالة المعلومات الأرشيفية لهذا هو؛ شهادة غير قابلة للتشكيك، ولا يفكر المشاهد في أن هناك تبديل قد طرأ على هذه الوثائق، وكما قال رينيه أليو: "المؤرخون لا يفعلون شيئًا مختلفًا عن الفنانين، إنهم يتحدثون عن حياة الناس، وموتهم"، وبهذا لا يشكل الفيلم فقط وثيقة تاريخية، بل هو قطعة من التاريخ _ عن الفيلم الوثائقي "باريس 1900″، للمخرجة نيكول فيدريس قال؛ الناقد أندريه بازين : "هذه سينما نقية، نقاء مُفجع لدرجة البكاء"، المخرج بيل موريسون تعتمد أفلامهُ على لقطات أرشيفية نادرة، يقوم المخرج بإعادة تأطير اللقطات المنسيّة منذ فترة طويلة، ويصنع منها أساطير جمعية، المخرجة سيسل فونتين جمعت لقطات من أكثر من 50 فيلمًا، وصنعت فيلم بلقطات من أرشيف منسي، في الحاضر قد نعتقد للحظة أن الوثائق، والصور لا تمثل تمامًا الواقع الذي تتحدث عنهُ، لكن الحقيقة هي؛ أنها في كثير من النواحي تشكل تصورنا لهذا الواقع، ولا يعتمد هذا التصور على قيمة الوثائق فقط، بل يعتمد على قدرة هذه الوثائق على بناء الذاكرة، ورواية القصص.