ويتفق العملان أيضا، رواية كافكا وفيلم عمر الزهيري، في حالة الارتياح التي يبعثها موت الرجل المتحول، إن الموت مأساة للرجل نفسه لكنه فرصة جديدة تمنحها الحياة للأسرة التي كان يعولها، للتخلص من العبء – بل والاشمئزاز – الذي يسببه وجود "مسخ" غير بشري في البيت، مسخ يحتل غرفة في منزل الرواية وفراش الزوجية في الفيلم، تلك السعادة وهذا الارتياح الذي يبدو على عائلة مسخ كافكا في رحلتها الصباحية في القطار بعد التخلص من المسخ، وكذلك على الأم – في فيلم ريش- التي تتمكن أخيرا من الجلوس بصحبة أطفالها لمشاهدة التلفاز ، تمثل المعنى النهائي لعملية المسخ: نزع طابع الضحية والتعاطف مع الممسوخ لأنه يصبح عبئا يصعب تحمله، سواء كان رجلا ذكوريا تقليديا يلغي شخصية زوجته ويغلق على "مصروف البيت" في علبة من الصفيح، كما هو الأب في فيلم "ريش"، أو حتى لو كان شابا فقيرا وموظفا مجتهدا محبا لعائلته راعيا لشقيقته كما في رواية "كافكا".