المرحِّل هو مفتاح كهربائي يفتح ويغلق دارة تسمى دارة القدرة تحت تحكم دارة أخرى تسمى دائرة التحكم، فهو إذًا يؤدي وظيفة العزل الكهربي أو ما يعرف باسم العزل الغلفاني بين الدائرتين.

مبدأ عمل المرحل
يعتمد المرحل في عمله على ملف مغناطيسي يقوم بجذب التلامسات (مفاتيح) المتحركة لتفصل أو تصل التيار فيها.
 يتكون المرحل مبدئيًّا من كهرمغنطيس يقوم بتطبيق قوة على التلامسات المتحركة أثناء تغديته.
 تتم تغدية الكهرمغناطيس، حسب الحاجة، إما بتوتر جهد منخفض (48v, 24v, 12v أو أقل) مستمر أو متردد، أو بتوتر منخفض (400v, 230v)
 يمكن أن يحتوي المرحل على مفتاح واحد أو عدة مفاتيح تكون إما مغلقة عادة أو مفتوحة عادة وتصمم هذه القاطعات أخذًا بعين الاعتبار قيمة التيار القصوى المطلوب وكذلك فرق الجهد القصوى الذي يجب أن تتحمله.
 ولأنه يحتوي أجزاء حركية، يأخد المرحل مدة زمنية لفتح وغلق القاطع.
 يمكن لمرحل أن يكون أحادي الاستقرار أو ثنائي الاستقرار.

اشتغال أحادي الاستقرار
تجذب الملامسات عند تغدية الوشيعة، وتعود لحالتها الأصلية بمجرد سحب التغذية،

اشتغال ثنائي الاستقرار بملف واحد
عند تغذية الملف تنجذب الملامسات، ولكن حتى وإن أزيلت التغذية تبقى الملامسات كما هي بفضل نظام ميكانيكي يمنع العودة، ولاسترجاع الحالة البدئية، غالبًا يتم ذلك بعكس قطبية التغذية الكهربائية.

اشتغال ثنائي الاستقرار بملفين
يتم تنشيط الملف الأول لجذب القاطعات، وتبقى على حالها رغم قطع التغذية عنه، ولاسترجاع الحالة البدئية يجب تنشيط الملف الثاني.

استعمالات
 الوظيفة الأولية للمرحل هي فصل دوائر التحكم عن دوائر القدرة، مثلًا من أجل قيادة تيار أو توتر مرتفع انطلاقًا من إشارة تحكم ضعيفة نسبيًّا. على سبيل المثال عند توافر مفتاح كهربائي بشدة 4 أمبير وكان لدينا حمل بقوة 10 أمبير فلا نستطيع استخدام هذا المفتاح كقاطع للتيار لهذا الحمل وبالتالي يتعين علينا استخدام مرحل بقوة 10 أمبير أو أكثر لقطع أو فصل التيار عن هذا الحمل حيث يأخذ المرحل ايعازاً كهربائياً من المفتاح لأغلاق وفتح التيار الكهربائي عن الحمل.
 في العديد من التطبيقات يأمن المرحل سلامة العمال وأيضًا سلامة الأجهزة.
 يمكن أيضًا استعمال المرحلات لتصميم الوظائف المنطقية كما في أوائل الحواسيب.

خلفية تاريخية
مرت طرق تصنيع المرحلات بعدة أجيال بدءًا من الأجهزة الكهرومغناطيسية مرورًا بأجهزة الوقاية الإستاتيكية وانتهاءً بأجهزة الوقاية الرقمية

الأجهزة الكهرومغناطيسية

كما هو واضح من الاسم فإن فكرة عمل الجهاز تعتمد على استغلال خاصية أن التيار الكهربي الذي يمر في ملف ينشأ دائمًا مجالًا مغناطيسيًّا مصاحبًا له، وتصاحبه أيضًا قوة مغناطيسية يمكنها أن تجذب ذراع حديدية وتحركها. وتستغل هذه القوة المغناطيسية لتؤثر على قرص حديدي قابل للدوران فتجعله يدور.

ويستفاد من الحركة في كلا النوعين في غلق دائرة كهربية أخرى (هي دائرة تشغيل قاطع التيار). وبما أن القوة التي ستحرك الذراع، أو تدير القرص تتناسب طرديًّا مع شدة التيار المار في الملف. وبالتالي في الظروف الطبيعية، حيث التيار قيمته صغيرة فإن هذه القوة لن تكون كافية لتحريك الذراع أو إدارة القرص لغلق الدائرة. بينما في حالة الأعطال، حيث ترتفع قيمة التيار بشدة فستكون هذه القوة كافية لعمل الحركة المطلوبة وغلق دائرة تشغيل قاطع الدائرة.

المميزات

وتتميز هذه النوعية من الأجهزة بأنها مستقرة دائمًا، ولا تتأثر بالهزات التي قد تحدث في الشبكة، كما أن المهندسين قد اكتسبوا خبرات كبيرة في التعامل مع هذه الأجهزة طوال سنوات طويلة، وهذا يفسر السبب في بقائها في الخدمة رغم ظهور أجيال كثيرة حديثة بعدها.

العيوب

يعيب هذه الأجهزة البطء النسبي في الاستجابة بسبب أن الأجزاء المتحركة لها عَطالَة (طاقة مختزنة) فتحتاج لوقت لبدء الحركة، كما أنها تحتاج لصيانة منتظمة للأجزاء المتحركة، وتحتاج لمعايرة من فترة لأخرى لضمان دقة القياس.

الأجهزة الإستاتيكية

ظهر الجيل الثاني من المراحل في أوائل الستينات، وكان أهم ما يميزه هو استغناؤه عن الأجزاء المتحركة المستخدمة في الجيل السابق، والتي كانت تمثل مصدرًا للأخطاء في عمل الأجهزة. وقامت فكرة عمله على مقارنة قيمة التيار المار بالدائرة بحدود ضبط معينة، فإذا تعدى التيار المار بالدائرة قيم الضبط المستخدمة فإن المرحل يرسل إشارة فصل إلى قاطع التيار.

ولكن يعيب هذه الأنواع أنها كانت تتأثر بتغير درجة الحرارة وبالتالي فهي غير مستقرة، ولذلك لم تستمر هذه النوعية طويلًا، حيث ظهر في أواخر الستينات وأوائل السبعينات الجيل الثالث من المراحل، وهو ما يعرف بأجهزة الوقاية الرقمية.

الأجهزة الرقمية

استطاع هذا الجيل أن يتغلب على كافة المشاكل التي واجهت الأجيال السابقة، ولذا فهي النوعية السائدة الآن في سوق أجهزة الوقاية. والفكرة الأساسية لهذه التكنولوجيا الجديدة هي تحويل إشارات الجهد والتيار إلى أرقام تخزن في ذاكرة الكمبيوتر مع تحديثها بصفة مستمرة خلال فترات زمنية صغيرة جدًّا تصل إلى 1 ملم ثانية.

وبما أنه يستحيل تخزين كل القيم التي يتم قراءتها، فإنه يتم تخزين دورة أو اثنين من الجهد والتيار فقط، وكلما جاءت قيمة جديدة فإنها تحذف أقدم قيمة مخزنة. ثم يتم بواسطة برنامج الوقاية المخزن بالجهاز تتبع التغير في قيم هذه الإشارات من خلال المعادلات، وبناءً على حجم التغير الذي يظهر من القيم الرقمية يمكن تحديد ما إذا كان هناك عطل أم لا.

وقد تطور هذا الجيل بعد ذلك، وأمكن إستحداث إمكانات جديدة لجهاز الوقاية لم يكن ممكنًا تنفيذها من قبل مثل تغير قيم ضبط الجهاز أوتوماتيكيًّا. ثم حدث التطور الأكبر حيث أمكن تبادل المعلومات بين أجهزة الوقاية الرقمية شيئًا سهلًا مما أحدث ثورة في إمكانات هذه النوعية من الأجهزة وقدرتها على اكتشاف الأعطال وتصنفيها بدقة هائلة.

المرحل الرقمي قابل التغير

في أواخر الثمانينيات بدأ التفكير يتجه إلى زيادة الاستفادة من الخبرات التي جناها العاملون في مجال الوقاية الرقمية، والاستفادة من تكنولوجيا المعالج الدقيق المستخدمة في هذه الأجهزة، حيث كان حتى هذه الفترة لا تزال أجهزة الوقاية الرقمية تقلد مثيلتها القديمة مع بعض التحسينات.

وكان من أهم التطورات التي أدخلت في هذا المجال إدخال إمكانية تعديل قيم الضبط أوتوماتيكيًّا، لا سيما وأن المرحل لديه كافة المعلومات عن الشبكة. وكان التحدي هو كيفية التمييز بين الزيادة الطبيعية في الحمل، وبين العطل الذي ينشأ تيارًا قريبًا من تيار الحمل.

المرحل متعدد الوظائف
في التسعينات، ظهر تطور جديد على أجهزة الوقاية الرقمية، حيث بدأت الشركات المنتجة في إدغام العديد من أجهزة الوقاية في جهاز واحد. وكانت فلسفة ذلك أن الجسم الخارجي لكل الأجهزة الرقمية يكاد أن يكون متشابهًا، والاختلاف بينهم فقط يكون في البرنامج المخزن به، ومع التطور في تقنيات التخزين صار ممكنًا تخزين العديد من البرامج الممثلة لأجهزة مختلفة داخل مرحل واحد. ولذلك تم تسميته بالمرحل متعدد الوظائف.

انظر أيضًا

 الكونتاكتور
 نقاط التلامس الكهربائية
 حالة التسابق
 مرحل وقاية رقمي
 مفتاح كهربائي
 مفتاح سكينة
 لوحة مفاتيح كهربائية

مراجع

اختراعات ألمانية
اختراعات أمريكية
استحداثات 1835
استحداثات 1875
إلكترونيات
مرحلات
اختراعات القرن 19
مكونات كهرومغناطيسية
هندسة أنظمة الطاقة

مرحل


Sipsi, Nefesli çalgılar grubundan bir Türk halk müziği çalgısıdır. Kabak kemane gibi, Teke yöresi gurbet havası açışlarında sık duyulur. Başta Dirmil-Altınyayla Burdur ve Isparta olmak üzere, Fethiye'den kuzeye doğru Denizli'ye kadarki bölge içerisinde sıkça kullanılan yöresel bir müzik aletidir.

Sipsi 15–25 cm uzunluğunda ince bir kamıştan yapılır. Tek parça veya iki ayrı parça halinde olabilir ama iki parçalı sipsiler daha yaygın ve kullanışlıdır. Sesin çıkmasını sağlayan ağızlık kısmına cukcuk, ağızlık; gövde kısmına da gödlek (götlük) denilmektedir. Çam dallarının filizlerinden, söğüt dallarından, içi boş ot ve çavdarlardan ve kartalın kanat kemiğinden yapılan sipsilere de rastlanılmaktadır. Üstte 5, altta 1 olmak üzere toplam 6 deliklidir. Delikler yörede yaygın olan ezgileri çalacak şekilde Hüseyni dizisine göre açılmıştır ve ses alanı sınırlıdır ancak icra tekniklerinin iyi kullanılması ile diğer dizilerin çoğunun çalınması mümkündür. Ses alanı yaklaşık 1,5 oktavı geçmektedir ve diğer nefesli çalgılarda olduğu gibi sipside de akort yapılamadığından değişik boyda sipsiler kullanılır. Daha çok bir eşlik çalgısıdır ve gurbet havaları, zeybekler, Teke havaları gibi ezgileri çalarken cura bağlama, üç telli, kabak kemane gibi çalgılarla güzel bir uyum oluşturur.

Teke yöresi çalgıları
Tahta nefesli çalgılar
Türk halk müziği çalgıları
Türk icatları

Sipsi


Abbas Yolcu, Attilâ İlhan'ın 1949-1952 yılları arasında, o dönem için yepyeni olan bir üslupla kaleme aldığı ve Varlık dergisinde bölüm bölüm yayımlanmış gezi yazılarından oluşan kitabıdır. Bu yazılar kısa bir anlık gibi görünen, ancak başlı başına birer macera olan gezileri anlatmaktadır. Örneğin Attila İlhan'ın İzmir-Sındırgı yolculuğu gibi. Attilâ İlhan bu yazılarda kısa yolculukların bile bir edebiyatçı gözüyle nasıl zenginleştirilebileceğini göstermektedir.

2004 kitapları
Edebi eserler
Attilâ İlhan kitapları
Gezi kitapları
Anı kitapları
Türkiye kitapları
2000'lerde Türkçe kitaplar

Abbas Yolcu (kitap)


La Columna Andalucía-Extremadura fue una milicia de la CNT compuesta por militantes y obreros anarcosindicalistas que participó en la guerra civil española, especialmente en el Frentes de Córdoba y Jaén.

Historial de operaciones
Inicia su organización en Bujalance a finales de septiembre de 1936 una vez perdidas por los republicanos las localidades de Castro del Río y Espejo. Su primera acción de guerra estuvo el 21 de octubre de 1936 en la operación frustrada de recuperar Castro del Río, si bien, consiguieron éxitos al tomar parte del pueblo, viéndose en la necesidad de abandonarlo para retroceder a Bujalance. Durante el otoño se dedicó a fortificar la línea de frente, la cual no pudo utilizar durante la ofensiva rebelde del 20 de diciembre (la denominada Campaña de la Aceituna) según la cual, se llegó a un auténtico desastre con la pérdida de las localidades del El Carpio, Villafranca de Córdoba, Montoro, Bujalance y Villa del Río. En diciembre de 1936 se contaban 4.700 milicianos en la columna.

Tras la derrota retrocedieron hacia Villa del Río para llegar hasta Andújar (Jaén). Se desplazó los restos de la Columna a Manzanares (Ciudad Real) dónde se reorganizó durante el mes de enero de 1937 incorporándose definitivamente a la 88.ª Brigada Mixta, unidad militarizada pero también de corte anarquista. Volverían a principios de 1937 en el frente de Villa del Río, hasta que fueron requeridos urgentemente para participar en la Batalla de Pozoblanco y posterior contraofensiva, alcanzando las Brigadas concurrentes una victoria sobre las fuerzas sublevadas de Queipo de Llano. Posteriormente ocuparía posiciones en el frente de Hinojosa del Duque y Belalcázar.

Estructura y composición
La Columna Andalucía–Extremadura tenía la característica común de ser todos sus componentes miembros de CNT-FAI. El mando estuvo en manos de los hermanos Juan, Francisco y Sebastián Rodríguez Muñoz llamados "Los Jubiles", famosos anarquistas de Bujalance. La procedencia de los efectivos humanos de la Columna estaban en las llamadas Centurias de la FAI-CNT, tales como:

La Centuria de los Gavilanes de Bujalance, el Batallón Arcas, Batallón Zímermán integrado por ácratas sevillanos (estos dos últimos formados por anarquistas sevillanos) y el Batallón Pancho Villa procedentes de Jaén, Castro del Río y Baena.

 El Batallón de Alcoy creado por milicianos levantinos que ya habían operado en la fallida toma Córdoba el 20 de agosto de 1936 y posteriormente en Cerro Muriano.

 El Batallón Fermín Salvochea formado el 20 de agosto en Almodóvar del Río cuyos miembros eran de esta localidad y también de Villaviciosa; Tenían como comisario político al antiguo alcalde de Almodóvar. Se incorporan a la Columna tras la defensa de Villaviciosa.

Véase también
 Guerra civil española en la provincia de Córdoba
 Milicias de la CNT del Centro

Referencias

Milicias de la CNT

Columna Andalucía-Extremadura


HyperMesh, ABD merkezli Altair Mühendislik tarafından yayınlanan Hyperworks CAE paketindeki pre ve post işlemci yazılımıdır. Popüler sonlu eleman analiz yazılımlarını destekler. (Ansys, Nastran, Abaqus, Ls-Dyna, Radioss, OptiStruct, Permas, CFX, CFD++, Pamcrash, MARC,Fluent,Star-CD, Moldflow, Samcef, OpenFOAM vb.)

CAD formatı olarak ; Catia V4/V5, Step, Unigraphics/NX, Iges, Pro-Engineer WILDFIRE, Parasolid, dxf, I-deas, Stl, VDAFS, JT, Acis, SolidWorks formatlarını destekler.

Morphing özelliği ile mesh üzerinde istediğiniz tasarım değişikliğini yapabilirsiniz.Bu esnada eleman ve node ID leri değişmez. Böylece tasarım için tekrar CAD yazılımına dönmenize gerek kalmaz. Bir boyutlu,yüzey ve üç boyutlu (tetra ve hexa ) kaliteli mesh yaratma konusunda kullanıcıya birçok imkân sunar. Montaj için kullanılan kollektör (connector) modülü oldukça gelişmiştir.

Sonlu eleman üzerinden geometri elde edilmesine imkân tanır.Böylece yapılan şekil değişiklikleri CAD verisi olarak kaydedilebilir.
Volume Hexa mesh oluşturma özelliği sayesinde hızlı ve kaliteli hexa mesh oluşturabilirsiniz.

Yazılım

Hypermesh


Izvanjski je nenaseljeni hrvatski jadranski otočić. Nalazi se sjeverno od otoka Proizda, u blizini sjeverozapadnog kraja otoka Korčule, u blizini Vele Luke.

Površina otočića iznosi 5703 m². Dužina obalne crte iznosi 274 m, a iz mora se uzdiže 4 m.

Oko 400 metara južno je otočić Prvi.

Izvori

Južnodalmatinski otoci

Izvanjski


نضال الأشقر (25 مارس 1934) فنانة مسرحية لبنانية لعبت في الستينات والسبعينات دوراً أساسياً في تحريك الفن المسرحي
اللبناني والعربي محاولة لتحديثها وتجديد تعبيراتها ولغتها وأدواتها. أسست مع مجموعة من الفنانين اللبنانيين «محترف بيروت للمسرح» ومع فنانين عرب أسست فرقة «الممثلون العرب» التي جالت في عروضها مختلف البلاد العربية والأوروبية.

في 25 يوليو 2020 م تم اختيارها عضواً، في مجلس إدارة هيئة المسرح والفنون الأدائية التابع لوزارة الثقافة في السعودية.

أعمالها

تمثيل مسرحي
 «السرير الرباعي الأعمدة» إخراج شكيب خوري.
 «رومولوس الكبير» إخراج ريمون جبارة.
 «الآنسة».
 «طبعة خاصة».
 «المفتش العام»، 1966.
 «مجدلون 1» و«مجدلون 2».
 «كارت بلانش».
 «إضراب الحرامية».
 «إزار».
 «مرجان ياقوت والتفاحة».
 «البكرة» إخراج فؤاد نعيم، تاليف بول شاوول، 1973.
 «المتمردة» إخراج فؤاد نعيم وتعريب بول شاوول، 1975.
 «ألف ليلة وليلة في سوق عكاظ» (تأسيس فرقة الممثلون العرب -إخراج الطيب الصديقي، فكرة نضال الأشقر وكتابة د.وليد سيف.
 "الحلبة إخراج فؤاد نعيم وكتابة بول شاوول، 1992.
كما مثلت ادواراً عديدة في اللغتين الفرنسية والإنكليزية في فرنسا ولبنان.

إخراج مسرحي
 إخراج مسرحية «طقوس الإشارات والتحولات» تأليف سعدالله ونوس، 1996.
 إخراج مسرحية «3 نسوان طوال» لـ إدوارد ألبي، 1999.
 إخراج مسرحية «منمنمات تاريخية» تأليف سعدالله ونوس، 2000.

أعمال تلفزيونية
 «جارية من نيسبور»،
 «نساء عاشقات»،
 «تمارا»،
 «زنوبيا ملكة تدمر»،
 «صبح والمنصور»،
 «شجرة الدر»،
 «المعتمد بن عباد»،
 «حرب البسوس»،
 «الأنيس والجليس»،
 «رماد وملح»

الأعمال السينمائية
 «الأجنحة المتكسرة» لجبران خليل جبران
 «السيد التقدمي» إخراج نبيل المالح
 «سيدة فرنسية» باللغة الفرنسية للمخرج فارنييه
 «ساحة فاندوم» للمخرجة الفرنسية نيكول غار 1999

التحكيم
 مهرجان الكويت المسرحي الثالث، 1999
 المهرجان المسرحي السادس لدول مجلس التعاون الخليجي - سلطنة عمان 1999
 مهرجان بيروت السينمائي 1999
 مهرجان القاهرة الدولي للمسرح التجريبي - الدورة التاسعة 1997
 مهرجان الفيلم العربي - باريس 1997
 «أستديو الفن» - 2001

الأوسمة
 «الوسام الوطني للفنون والآداب برتبة فارس» الفرنسي
 «وسام الثقافة العالي» من قبل فخامة رئيس الجمهورية التونسية
 جائزة مهرجان القاهرة للمسرح التراثي 1994
 جائزة مهرجان قرطاج 1984 و 1986
 كرمت في مهرجان القاهرة الدولي للمسرح التجريبي عام 1999
 جائزة تاج العنقاء العالمية.

المناصب
 رئيسة تجمع النهضة النسائية 1998*
 عضو في اللجنة الإعلامية للمجلس النسائي اللبناني 1999
 عضو فخري في جمعية مركز خليل السكاكيني الثقافي 1998
 مؤسسة ورئيسة مجلس إدارة مسرح المدينة 1994
 مدير عام ونائب رئيس مهرجانات بيروت 1994
 عضو في جمعية صيدا التراث والبيئة 1994
 عضو في «مجلس أمناء منظمة الطفل العربي». العزيز 19

مراجع

وصلات خارجية

 نضال الأشقر نعيم - يا بيروت
 نضال الأشقر - موقع المبدعون العرب

أشخاص على قيد الحياة
أشخاص من قضاء المتن
خريجو الأكاديمية الملكية للفنون المسرحية
مخرجو مسرح لبنانيون
مخرجات لبنانيات
ممثلات لبنانيات في القرن 20
ممثلات مسرح لبنانيات
موارنة لبنانيون
مواليد 1352 هـ
مواليد 1934
مواليد 1941
ممثلات أفلام لبنانيات
ممثلات تلفزيون لبنانيات

نضال الأشقر


Gregory Powell may refer to:

Greg Powell, American stuntman
Gregory Powell (murderer), accomplice in The Onion Field murder
D. Gregory Powell, Canadian physician
Powell and Donovan, fictional characters from Isaac Asimov's Robot short stories

Gregory Powell


Byron Preiss (* 11. April 1953 in Brooklyn, New York, USA; † 9. Juli 2005 in East Hampton, New York, USA) war ein US-amerikanischer Verleger, Book Packager, Spieleentwickler und Autor.

Leben und Wirken
Preiss studierte an den Universitäten Pennsylvania (Abschluss 1972) und Stanford und war danach für kurze Zeit als Lehrer an einer Grundschule in Philadelphia tätig. In den 1970er Jahren arbeitete er für die Fernsehserie Sesamstraße sowie Kindersendungen des TV-Senders ABC, ehe er 1979 die Firma Byron Preiss Visual Publications gründete. Weitere Firmengründungen folgten, unter anderem Byron Preiss Video Productions und im Jahr 1992 Byron Preiss Multimedia. 2005 starb Preiss bei einem Verkehrsunfall.

Preiss verlegte unter anderem Bücher von Jane Goodall, Billy Crystal, Jerry Seinfeld und Jay Leno sowie mehrere Graphic Novels. Er gab mehrere Science-Fiction-, Horror- und Fantasy-Anthologien heraus, zum Beispiel The Ultimate (ab 1991) und Weird Heroes (1975–1977).

Byron Preiss Video Productions entwickelte in den 1980er Jahren mehrere Computerspiele, unter anderem die von Telarium publizierten Textadventures Rendezvous with Rama, Fahrenheit 451 und Dragonworld sowie das von Windham Classics publizierte Textadventure Treasure Island. Fahrenheit 451 wurden von Preiss selbst zusammen mit dem Science-Fiction-Schriftsteller Ray Bradbury entwickelt, der die Romanvorlage verfasst hatte. Dragonworld entstand auf der Basis eines eigenen, von Preiss zusammen mit Michael Reaves verfassten Fantasy-Romans.

Als Autor verfasste Preiss mehrere Comic-Bücher und Romane (vorwiegend aus den Genres Krimi, Fantasy und Science-Fiction) sowie Sachbücher.

In Nachrufen wurde Byron Preiss als Pionier des elektronischen Publizierens gewürdigt ("a pioneer in digital publishing"). Er sei einer der ersten Verleger gewesen, der CD-ROMs und E-Books publiziert habe. Als Autor habe er eine wichtige Rolle bei der Entwicklung der modernen Graphic Novel gespielt.

Werke (Auswahl)
 Chandler, Pyramid Books 1976 (zusammen mit dem Comic-Zeichner Jim Steranko)
 Schlomo Raven, Public Detective, Pyramid Books 1976 (zusammen mit dem Comic-Zeichner Tom Sutton)
 Starfawn, Pyramid Books 1976 (zusammen mit dem Comic-Zeichner Stephan Fabian)
 Dragonworld, Bantam Books 1979 (zusammen mit Co-Autor Michael Reaves)
 The Secret, 1982  – illustriert von John Jude Palencar
 Battlestar Galactica, 1999

Ludographie
 1984: Rendezvous with Rama (Telarium)
 1984: Dragonworld (Telarium)
 1984: Fahrenheit 451 (Telarium)
 1995: Robot City (Byron Preiss Multimedia Company)
 1995: The Martian Chronicles (Simon & Schuster)

Literatur
 N.N.: Byron Preiss, 52, Digital Publishing Pioneer, Dies. Nachruf in: The New York Times vom 11. Juli 2005
 Steven Zeitchik: Byron Preiss: 'He Saw Books Where Other People Didn't' . Nachruf in: Publishers Weekly vom 15. Juli 2005

Weblinks
  (in Deutschland publizierte Übersetzungen seiner Werke)
 Byron Preiss in der Comic Art Collection "Prehistoric Adventure Comics" der Bibliothek der Michigan State University in East Lansing, Michigan, USA
 Byron Preiss in der Internet Speculative Fiction Database (Bibliographie)
 Byron Preiss auf der Website Fantastic Fiction (Bibliographie)
 N.N. In Memoriam: Byron Preiss. Graphic Novel Pioneer Dies in Car Accident auf der Pop Culture-Website icv2.com

Einzelnachweise

Verleger (20. Jahrhundert)
Spieleentwickler
Autor
US-Amerikaner
Geboren 1953
Gestorben 2005
Mann
Verleger (Vereinigte Staaten)

Byron Preiss


Le décocheur, en tir à l'arc sportif, est un système permettant de relâcher la corde de l'arc et donc une flèche.

Le système de décoche, ou décocheur, est utilisé sur les arcs à poulies. Ce dispositif permet ainsi d'obtenir une régularité plus élevée dans la précision des tirs, d'où son utilisation en tir sportif.

Historique
Anciennement remplacé par des systèmes de décoche rigide (ou d'aide à la décoche), comme la bague de pouce (Asie) ou le doigtier d'archer (Rome antique), le décocheur est apparu dans les années 60. Il fait suite à l'invention de l'arc à poulies par l'américain Holless Wilbur Allen.

Les différents types de décocheurs
Il existe trois principaux types de décocheurs : les décocheurs à l'index, au pouce et à rotation.

Décocheur à l'index

Ce type de décocheur est rattaché au poignet par un type de bracelet. Il peut être de type Buckle, qui se règle par des trous à la manière d'une ceinture, de type Scratch, qui se règle avec un velcro, ou bien avec un système Boa, utilisant une molette de serrage.

Le système de déclenchement se fait grâce à la pression de l'index sur une queue de détente. Son utilisation concerne essentiellement le loisir et notamment la chasse à l'arc. En effet, son système de bracelet lui permet de rester attaché au poignet en permanence et ainsi évite toute perte.

Décocheur au pouce

Le décocheur au pouce est utilisé dans le tir de précision. Ce décocheur est généralement tenu entre trois doigts de l'archer, le pouce activant la queue de détente.

Ce système de décoche est le plus coûteux car son mécanisme est nettement plus complexe et que les pièces utilisées sont de plus haute qualité. Il s'agit d'un outil réputé pour sa fiabilité et ses performances.

Déclencheur à rotation
Le déclencheur à rotation, ou back tension, est utilisé en tir sportif en tant que décocheur d'entraînement, bien qu'il soit de plus en plus utilisé en compétition. Il est essentiellement utilisé sur des arcs à poulies.

La décoche se fait grâce à une rotation de la main en utilisant les muscles du dos et le coude.

Notes et références

Articles connexes
 Arc (arme)
 Flèche (arme)
 Carquois
 Arc à poulies

Tir à l'arc

Décocheur


ආක්ටික් දේශ ගවේෂණය යනු පෘථිවියෙහි ආක්ටික් පෙදෙස භෞතික ලෙසින් ගවේෂණය කිරීමයි.

ආක්ටික් දේශ ගවේෂණය


Negative pressure may refer to:

 Negative value of a pressure variable
 Negative room pressure, a ventilation technique used to avoid contaminating outside areas
 Negative pressure ventilator, also known as an iron lung
 Negative-pressure wound therapy

Negative pressure


Svið es un platillo tradicional de Islandia, que consiste de una cabeza de oveja cortada por la mitad, a la que se le ha extraído el pelaje, y que ha sido hervida luego de haber extraído los sesos, a veces es curada en ácido láctico.

El svið surgió en una época en que las personas no podían permitirse derrochar ninguna parte de un animal. El platillo es parte del þorramatur, una selección de comidas islandesas tradicionales que es servida como buffet, especialmente durante el festival de Þorrablót que marca la mitad del invierno. Es utilizado como base para el sviðasulta (queso de cabeza, que se prepara con trocitos de svið insertados en rodajas gelatinosas ensopadas en suero). Existen ciertos platillos similares en otros países nórdicos, tales como el smalahove en Noruega y el seyðahøvd de las Islas Feroe.

En la cafetería "Fljótt og Gott" ("Rápido y sabroso") en la terminal de autobuses BSÍ en Reikiavik, se lo puede consumir todos los días, y se lo puede comprar en el auto servicio. El café vende unas 10,000 cabezas de oveja por año.

A veces las orejas del svið, son consideradas tabú a causa de las superstición que sostiene que cuando se las sacan (y con ellas la marca del dueño del animal), el comensal puede ser acusado de robo. Hay quienes afirman que si no se quiebra  el pequeño huesillo ubicado debajo de la lengua, un niño que aún no es capaz de hablar permanecerá mudo por siempre. Muchos islandeses consideran que el ojo es la mejor parte de la cabeza.

Lara Weber, escribió en 1995 en el  Chicago Tribune, un artículo relatando la experiencia de comer svið:

Referencias

Enlaces externos
 Preparación y consumo del svið (video)
 Relato de una persona que probó Svið por primera vez (del Reykjavík Grapevine)

Cultura de Islandia
Gastronomía de Islandia
Platos de cabeza

Svið


() a fost un actor american de film și teatru. A fost nominalizat la Premiul Oscar pentru cel mai bun actor în rol secundar pentru filmele  Picnic (1955) și Anatomy of a Murder (1959). Ultimul său rol a fost în filmul   The Hiding Place (1975), în care a interpretat un ceasornicar care ascundea evrei în timpul celui de-Al Doilea Război Mondial.

Biografie

Filmografie

Note

Legături externe

Vezi și
Listă de actori americani

Nașteri în 1908
Decese în 1981
Actori americani

Arthur O'Connell


Os efeitos do ambiente de radiação espacial em sistemas e instrumentos de naves espaciais são considerações significativas de design para missões espaciais. A exposição de astronautas é uma preocupação séria para missões tripuladas. Para enfrentar esses desafios e ter projetos confiáveis e econômicos, o ambiente de radiação deve ser compreendido e modelado com precisão. A natureza do ambiente varia muito entre órbitas baixas da Terra e órbitas mais altas da Terra. Há variações de curto e longo prazo com a fase do ciclo solar. Descrições dos cinturões de radiação e partículas de origem solar e cósmica são revisadas.

Ambientes de radiações espaciais

Radiação ionizante
A exposição de células vivas e tecidos à radiação ionizante (formas de radiação que podem remover elétrons dos átomos nessas células ou tecidos) pode resultar em danos moleculares, que podem eventualmente levar a lesões precoces e tardias. A exposição de células ou tecidos à radiação ionizante causa danos ao DNA, que há muito tem sido considerado como a principal causa de lesão celular e morte celular. Doses de radiação ionizante estão relacionadas a 1 Joule de energia absorvida por quilograma de massa, por exemplo, nos tecidos. Como doses iguais de diferentes tipos de radiação ionizante podem não ter efeitos biológicos iguais, pode-se expressar exposição à radiação como dose equivalente em Sieverts (Sv), que é a dose absorvida multiplicada por um fator de ponderação de radiação sem unidade e explica a diferença na resposta biológica.

A radiação ionizante pode assumir muitas formas, incluindo ondas eletromagnéticas e partículas carregadas de alta energia, a qual deposita sua energia ao longo de trilhas cilíndricas densamente ionizantes. Essas formas de radiação podem ser distinguidas, entre outras características, pela quantidade de energia que a radiação transfere para o material alvo por unidade de comprimento da pista, ou transferência linear de energia (LET).

 Radiação ionizante na forma de ondas eletromagnéticas, como raios-X ou γ-radiação, são consideradas formas de radiação low-LET e depositam sua energia uniformemente em volumes alvo.
 Partículas carregadas de alta energia liberam sua energia ao longo de trilhas densas de ionização e são consideradas radiação de alta LET.

As viagens espaciais estão associadas à exposição de baixa taxa de dose à radiação de alta-LET se a forma de raios cósmicos galácticos (GCR) e eventos ocasionais de partículas solares de alta taxa de dose (SPEs).

Ambiente de radiação em órbitas baixas da terra (LEO)
Uma órbita baixa da Terra (LEO) é uma órbita centrada na Terra próxima ao planeta, frequentemente especificada como um período orbital de 128 minutos ou menos (fazendo pelo menos 11,25 órbitas por dia) e uma excentricidade menor que 0,25. A maioria dos objetos artificiais no espaço sideral estão em LEO, com uma altitude nunca superior a cerca de um terço do raio da Terra. O termo "região LEO" também é usado para a área do espaço abaixo de uma altitude de 2.000 km (1.200 mi) (aproximadamente um terço do raio da Terra).

Importantes fontes de radiação ionizante (IR) nas órbitas da ISS (altitude: de 300 a 400 km; inclinação orbital: 51,6°) incluem as três fontes primárias de radiação:

 raios cósmicos galácticos (GCRs), que variam amplamente de prótons a fe-íons.
 eventos de partículas solares (SPEs), elétrons e prótons presos nos Cinturões Van Allen (TPs) fora da espaçonave. Estes se combinam para produzir um ambiente de radiação complexo dentro e ao redor da ISS, e a complexidade dessa radiação depende do ciclo solar, altitude e blindagem de cada módulo da ISS.

Os GCRs primários compreendem prótons e partículas carregadas de íons pesados de alta energia (HZE) com espectros de energia formando um pico amplo em torno de 1 eV/n (Na física, um elétron-volt, símbolo eV, também escrito elétron-volt e elétron volt, é a medida de uma quantidade de energia cinética adquirida por um único elétron acelerando do descanso através de uma diferença potencial elétrica de um volt no vácuo). Fluxos de menos de 10 eV/n estão inversamente relacionados à atividade solar. Os fluxos GCR dependem fortemente da altitude da ISS e são difíceis de proteger contra o uso de uma massa de proteção realista para a estrutura da ISS devido à sua alta energia. Os GCRs primários produzem muitas partículas secundárias através do projétil e da fragmentação de alvos nos materiais de proteção da ISS e nos corpos dos astronautas. Os fluxos de TPs primários aumentam substancialmente à medida que a altitude da ISS aumenta. Embora os fluxos de TPs primários possam ser efetivamente reduzidos por blindagem fina (alguns g/cm^2), partículas secundárias produzidas por reações nucleares aumentam em número à medida que a massa de proteção aumenta e se torna dominante em fluxos sob condições espessas de proteção. Assim, os TPs desempenham um papel no aumento ou diminuição da exposição dos astronautas à radiação em LEO. As energias dos TPs são geralmente inferiores às dos GCRs, e sua energia máxima é de aproximadamente várias centenas de eV.

Desde que a construção da ISS começou em 1998, houve mais de 120 SPEs (contados pela NOAA, Space Weather Forecast) que afetaram o ambiente da Terra ao longo dos ciclos solares. O retorno emergencial dos astronautas seguindo as regras de voo devido a SPEs severos nunca ocorreram antes por causa do campo magnético protetor da Terra. A Agência de Exploração Aeroespacial do Japão (JAXA) realizou uma série de experimentos de monitoramento para avaliar o ambiente de radiação dentro e fora do Módulo de Experimento japonês Kibo, que faz parte da ISS com Dosímetro Passivo (um dosímetro termoluminescente, abreviado como TLD, é um dosímetro de radiação passiva, que mede a exposição à radiação ionizante medindo a intensidade da luz visível emitida por um cristal sensível no detector quando o cristal é aquecido) para o monitoramento de radiação de área no Módulo de Experimento japonês "Kibo" da ISS.

Concluiu-se que as características do ambiente de radiação espacial em LEO contêm o seguinte:

 uma alta contribuição da radiação de transferência de energia alta-linear (LET) que tem um fator de alta qualidade (QF) até 30;
 as taxas de dose têm valores algumas centenas de vezes maiores do que os do solo;
 a distribuição direcional da radiação espacial é quase isotrópica;
 efeitos de radiação ocorrem sob μG (Micrograma);

A radiação espacial para LET maior que vários keV/μm (Transferência linear de energia) causa danos mais graves aos seres vivos do que a radiação low-LET. Medições apenas de doses absorvidas são insuficientes para investigar efeitos biológicos ou avaliar o risco de radiação para os astronautas. Os equivalentes de dose levando em conta as distribuições let de partículas de alto LET, seus QFs de alta radiação e eficácia biológica relativa (RBE) devem ser medidos considerando o ambiente de radiação espacial.

Os ambientes de radiação espacial incluem nêutrons rápidos com uma ampla gama de energia além de várias dezenas de MeV. A contribuição da dose de nêutrons foi aproximadamente estimada através do experimento STS-89 space shuttle/Mir com RRMD-III (Estação Espacial Mir vista do Endeavour durante STS-89) para partículas carregadas e BBND para nêutrons com energias inferiores a 15 MeV, ambas carregadas simultaneamente. Doses de nêutrons contribuindo para doses totais na constelação de leão, ao redor da Lua e Marte ainda estão sendo estimadas com vários códigos de simulação. No entanto, nenhuma medição prática foi estabelecida até agora com um dosímetro pessoal de nêutrons aplicável à energia superior a ~20 MeV. A abordagem mais física e prática para estimar a dose de nêutrons de alta energia é determinar teoricamente e experimentalmente os valores let de partículas carregadas energéticas liberadas por interações com os nêutrons e um fantasma antropomórfico.

Ambiente de radiação além do LEO (espaço profundo, lua e marte)
O ambiente de radiação espacial difere dentro e fora do LEO, incluindo a superfície da Lua, Marte e espaço profundo. Em explorações passadas, as medições de radiação espacial foram conduzidas por três missões interplanetárias no ambiente orbital da Lua e de Marte para gerar mapas globais de dosagem e medir espectros de energia abaixo de 100 MeV. No espaço profundo fora do campo magnético protetor da Terra, partículas carregadas de HZE de GCRs e partículas energéticas solares (SEPs) afetam fortemente a dosimetria dos astronautas. As doses de radiação espacial mudam drasticamente devido à intensidade variada e amplitude máxima dos eventos dentro e perto dos ambientes da Lua e de Marte, onde um campo magnético protetor está quase completamente ausente.

Portanto, para o gerenciamento de doses de radiação de astronautas expostos tanto aos SEPs quanto aos GCRs, é essencial estabelecer métodos para estimar doses de órgãos e doses eficazes que sejam tanto relativas aos limites de dose de carreira. Estes são obtidos a partir do espectro energético da radiação espacial e doses de dosímetros de pessoal e sistemas de monitoramento de radiação ambiental.

Atualmente, como parte do programa Artemis da NASA, os astronautas vão pousar na Lua até 2024. Sob o guarda-chuva da Artemis, o Lunar Orbital Platform-Gateway, que é uma estação orbitando a Lua, fornece uma plataforma de cooperação internacional para experimentos científicos e exploração da superfície lunar. Os limites de dose de carreira para Gateway ainda estão sob coordenação entre parceiros internacionais. Atualmente, não há missão interplanetária para medir o ambiente espacial no Japão. Assim, devemos realizar medições reais além da LEO para determinar materiais eficazes, locais eficazes e espessuras ou combinações apropriadas com base em avaliações de referência. Esta informação será útil para voos espaciais interplanetários e viagens esperadas em um futuro próximo.

Radiação ultravioleta solar (UV)
Uv é parte da energia natural produzida pelo sol. A radiação UV tem comprimentos de onda de radiação eletromagnética de 10 nanômetros (nm) a 400 nm, que são mais curtos que a luz visível (de 400 nm a 700 nm), mas mais longos que o raio-X. A radiação UV atinge a superfície da Terra. A radiação UV é classificada em três regiões com base em seus efeitos nos processos biológicos:

 UV-C (<280 nm), que é um comprimento de onda altamente energético, é eliminado pela camada estratosférica de ozônio e não é encontrado por plantas;
 UV-B (280-315 nm) e UV-A (315-400 nm), ambas as radiações atingem a superfície da Terra;

Cianobactérias criaram uma fundação do ambiente em que a maioria dos organismos vivem hoje. A camada de ozônio absorve completamente a radiação UV-C prejudicial (<285 nm), e através da evolução, os organismos foram capazes de expandir seu habitat da água para a terra. A fotossíntese movida pela luz solar manteve a composição da atmosfera, e as plantas servem como fonte de alimento para os animais. Embora a luz solar seja altamente benéfica para a vida na Terra, ela contém radiação UV-B prejudicial (280-315 nm) apesar de sua absorção eficiente pela camada de ozônio. Embora a radiação UV-B seja responsável por <0,5% da energia solar total na superfície da Terra, sua alta energia causa danos a componentes celulares importantes, como DNA, RNA, proteínas e lipídios, pois é prontamente absorvida por tais macromoléculas. Entre eles, o DNA, que armazena informações genéticas, é um dos principais alvos de danos induzidos por UV, e a radiação UV pode alterar diretamente sua estrutura. Os principais fotoprodutos induzidos por UV são os fossores de pirimidina ciclobutano (CPDs) e os fotoprodutos pirimidina-pirimidina (6-4), que também são denominados (6-4) fotoprodutos. Os CPDs são responsáveis por aproximadamente 75% dos danos no DNA e os (6-4) fotoprodutos para a maioria dos 25% restantes. O dano de DNA impede a replicação e transcrição, induz mutações e pode ser letal. Portanto, a radiação UV causa danos a todos os organismos, incluindo plantas. A maioria dos cânceres de pele são causados por radiação UV danificando o DNA nas células da pele. As plantas, que são organismos séssil, têm maior risco de danos uv-B em comparação com organismos que se movem, o que reduz o crescimento e a produtividade.

O ambiente do espaço é caracterizado pela baixa gravidade, oscilação de temperatura, radiação UV solar de comprimento de onda curta e ir cósmico complexo. Em particular, o espaço é tomado por uma variedade de diferentes tipos de radiação e, portanto, os astronautas são expostos a uma quantidade consideravelmente grande de radiação espacial. Além disso, no espaço, UV-C com comprimentos de onda mais curtos que UV-B são muito mais prevalentes, e sua intensidade é muito maior do que na Terra. Na superfície de Marte, a radiação UV-B é notavelmente maior do que a da Terra e excede o limite de segurança para a vida terrestre. Portanto, para estabelecer sistemas sustentáveis de suporte de vida para garantir a vida humana a longo prazo no espaço, os efeitos do complicado ambiente espacial não só para os seres humanos, mas também para as plantas devem ser compreendidos. O crescimento e a sobrevivência das plantas serão necessários para fornecer nutrientes e oxigênio aos seres humanos sob um sistema de reciclagem de recursos no espaço.

Riscos à tripulação
A exploração humana do sistema solar além da órbita da Terra implicará muitos riscos para a tripulação nessas missões espaciais profundas. Um dos riscos mais significativos para a saúde é a exposição ao ambiente de radiação espacial áspera além da proteção fornecida pelo campo magnético intrínseco da Terra. Exposições crônicas ao espectro de raios cósmicos galácticos de fundo (GCR) sempre presentes, composto por todos os elementos químicos de ocorrência natural, são combinadas com exposições esporádicas, possivelmente agudas a grandes fluxos de partículas energéticas solares, principalmente prótons e partículas alfa. O ambiente de fundo do GCR é principalmente uma questão de preocupação para efeitos estocásticos, como a indução de câncer com mortalidade subsequente em muitos casos, e efeitos determinísticos tardios, como cataratas e possíveis danos ao sistema nervoso central. Infelizmente, os riscos reais de indução e mortalidade por câncer devido ao componente de íons pesados de alta energia muito importante do espectro GCR são essencialmente desconhecidos. A ocorrência esporádica de eventos de partículas energéticas solares extremamente grandes (SPE), geralmente associadas à intensa atividade solar, também é uma grande preocupação para a possível manifestação de efeitos agudos das altas doses que acompanham tais radiações, especialmente efeitos da síndrome da radiação aguda, como náuseas, hemorragia ou, possivelmente, até mesmo a morte.

Ver também
 Gravidade
 Céu profundo
 Radiação ionizante
 Radiação ultravioleta
 Radiação

Astrofísica
Radiação
Espaço
Cosmos

Radiação espacial


An Rhynchostele pygmaea in uska species han Liliopsida nga syahan ginhulagway ni John Lindley, ngan ginhatag han pagkayana nga asya nga ngaran ni Heinrich Gustav Reichenbach. An Rhynchostele pygmaea in nahilalakip ha genus nga Rhynchostele, ngan familia nga Orchidaceae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Mga sumpay ha gawas

Rhynchostele

Rhynchostele pygmaea


Jens Gregoriusson Riber (født ca. 1480 i Ribe i Danmark, død 9. august 1571 i Stavanger i Norge) var en dansk, luthersk præst, der var superintendent på Færøerne 1540–1556 og derefter i Stavanger 1557–1571.

Han blev født i Ribe og uddannet fra byens latinskole. Det er uvist, hvor han studerede. Efter en tid som kapellan ved Bergen Domkirke blev han indsat som den første lutherske biskop (superintendent) i Kirkjubøur bispedømme på Færøerne i 1540, hvor han afløste øernes sidste katolske biskop Ámundur Ólavsson. Han bestred embedet frem til 1556. Der blev ikke udpeget en efterfølger, og året efter nedlagdes bispedømmet.

På hjemrejsen blev han to gange røvet af franske sørøvere før han kom tilbage til København. Jens Riber blev ordineret som biskop i Stavanger i 1557 i en meget høj alder. I 1564 bidrog han til ombygningen af Stavanger Domkirke og fik også kong Frederik 2. til at befale, at gejstligheden i Stavanger Stift skulle yde katedratikum, en skat til domkirken, som på det tidspunkt var yderst forfalden.

I 1565 blev byens sognepræst Jakob Madssøn i Stavanger Domkirke udpeget til Ribers "suffraganeus og visitator", dvs. stedfortræder og ansvarlig for visitatser. Han skulle have en tredjedel af superintendentens aflønning. Jens Riber var på dette tidspunkt ikke længere i stand til at udføre sine embedspligter. Jakob Madssøn døde imidlertid i 1569. og 27. januar 1571 kom præsten Jørgen Erikson til Stavanger som ny hjælpebiskop, men Jens Riber afslog at overlade ham del i sine indtægter, så længe han levede. Riber døde i Stavanger i 1571.

Litteratur

 Hans Jacob Debes: Føroya søga 2. Tórshavn: Føroya Skúlabókagrunnur, 1990. (Google Books)

Biskopper fra Færøerne
Biskopper fra Norge
Personer fra Ribe

Jens Gregoriussen Riber


Cei care plătesc cu viața este un film dramatic românesc din 1989 scris și regizat de Șerban Marinescu. Rolurile principale au fost interpretate de actorii Ștefan Iordache, Adrian Pintea, Gheorghe Visu și Marcel Iureș. A fost propus la premiul Oscar pentru cel mai bun film străin de către Centrul Național al Cinematografiei, dar propunerea României nu a fost nominalizată. Este bazat pe scrierile lui Camil Petrescu: Patul lui Procust, Jocul ielelor și Cei care plătesc cu viața. Filmul prezintă viața unui jurnalist care este obsedat de ideea dreptății absolute, dar care ajunge să se sinucidă.

Rezumat

Distribuție

 Ștefan Iordache — Șerban Saru-Sinești, fruntaș politic, ministrul de justiție
 Adrian Pintea — Gelu Ruscanu, directorul ziarului Dreptatea Socială
 Gheorghe Visu — N.D. Velescu, ziarist polemist, prietenul lui Ruscanu
 Marcel Iureș — Dinu Dorcea, actorul celebru iubit de doamna T., prietenul lui Ladima
 Ovidiu Ghiniță — George Demetru Ladima, cronicar dramatic și poet, invalid de război
 Maia Morgenstern — Maria Sinești, soția ministrului, fosta amantă a lui Ruscanu
 Mariana Mihuț — Emilia Enăchescu ("Mimi"), actriță iubăreață, fosta amantă a tatălui lui Gelu Ruscanu
 Irina Petrescu — Irena Ruscanu, mama lui Gelu
 Julieta Szönyi — doamna T., creatoare de modă (menționată Julieta Ghiga)
 Valentin Uritescu — Sache Dumitrescu, muncitor tipograf
 Ileana Predescu — bătrâna doamnă Sinești, mama ministrului
 Bujor Macrin — Petre Boruga, muncitor tipograf întemnițat pentru convingerile sale politice
 Petre Simionescu — majordomul actorului Dorcea
 Șerban Cantacuzino — fruntaș politic, apropiat al lui Saru-Sinești
 Ștefan Velniciuc — actorul rival al lui Dorcea
 Tudorel Filimon — regizorul de teatru
 Nicolae Budescu — Bengescu, fruntaș politic provenit dintr-o familie de moșieri
 George Negoescu — Manolescu, fruntaș politic bătrân
 Dan Profiroiu — secretarul lui Șerban Saru-Sinești
 Anghel Deac
 Felix Rizea — ofițerul de jandarmi
 Aristide Teică
 Miron Dumitru
 Vasile Popa — inspector al Siguranței Statului
 Claudia Cărămidă
 Doina Stoian
 Mariana Iacob
 Mircea Kiraly
 Roxana Colceag
 Eugen Sîrbu
 Nicolae Dide
 Aurelian Burtea
 Mihaela Angela Filip
 Mihai Bisericanu
 Cezar Daimaca
 Telly Barbu

Primire
Filmul a fost vizionat de 588.984 de spectatori în cinematografele din România, după cum atestă o situație a numărului de spectatori înregistrat de filmele românești de la data premierei și până la data de 31 decembrie 2014 alcătuită de Centrul Național al Cinematografiei.

Note

Legături externe

Filme din 1989
Filme regizate de Șerban Marinescu
Filme românești
Filme în limba română
Filme dramatice românești
Filme despre jurnalism
Filme cu Marcel Iureș
Filme Casa de Filme 4

Cei care plătesc cu viața (film)


Jackson Volney Scholz (March 15, 1897 – October 26, 1986) was an American sprint runner. In the 1920s, he became the first person to appear in an Olympic sprint final in three different Olympic Games. After his athletic career, he also gained fame as a writer.https://www.biblio.com/jackson-scholz/author/87166 [access date 7/31/23]

Born to Susan and Zachary Scholz in Buchanan, Michigan, Jackson Scholz, nicknamed "The New York Thunderbolt", competed for the University of Missouri in Columbia, Missouri (where he joined Kappa Alpha Order), and later the New York Athletic Club. While quite successful in the Olympics, he won only a single national title, the 220 yards AAU title in 1925.

His first Olympic appearance was in Antwerp in 1920, where he won a gold medal with the American 4 × 100 m relay team. Individually he placed fourth in the 100 m. Later that year, Scholz equaled the World Record in the 100 m, running 10.6 s in Stockholm.

Four years later, he was one of the favorites for the sprint titles in the 100 and 200 m. He lived up to the expectations in the 200 m, but was beaten to the gold in the 100 m by Britain's Harold Abrahams. The 100 m race, and the 400 m race won by Eric Liddell, are depicted in the movie Chariots of Fire, which was released in 1981 – five years before Scholz's death at the age of 89. He was played in the film by actor Brad Davis.

Scholz made a third Olympic appearance in 1928. As the reigning champion, he placed fourth in the 200 m.

During the 1984 Summer Olympic Games, an American Express credit card commercial ("Don't leave home without it") included Ben Cross and the 87-year-old Scholz. When Cross—who portrayed Abrahams in the film Chariots of Fire—said something about beating Scholz, the latter remarked, "You didn't beat me!" with mock indignation. Proving he was "still pretty fast," Scholz beat Cross to the draw in picking up the tab with his credit card.

References

External links

 Some books written by Jackson Volney Scholz

1897 births
1986 deaths
American male sprinters
Athletes (track and field) at the 1920 Summer Olympics
Athletes (track and field) at the 1924 Summer Olympics
Athletes (track and field) at the 1928 Summer Olympics
Track and field athletes from Michigan
Olympic gold medalists for the United States in track and field
Olympic silver medalists for the United States in track and field
University of Missouri alumni
Medalists at the 1924 Summer Olympics
Medalists at the 1920 Summer Olympics
People from Buchanan, Michigan

Jackson Scholz


مسلسل «نعم ولا» عمل قطري تقع احداثه عبر 30 حلقة.

البطولة وطاقم العمل
من تأليف الكاتبة وداد الكواري وإخراج أحمد يعقوب المقلة بطولة عبد العزيز جاسم، أسمهان توفيق، محمد الحجي، زهرة عرفات، هبة الدري، هلال محمد ،عبد الله وليد، سلمى سالم، هدى سلطان علي الغرير، ابتسام العطاوي، وبمشاركة ممثلين من دول عربية كالفنانة مها المصري من سورية والفنانة سلوى عثمان وتيسير عبد العزيز من مصر يشارك أيضا بالعمل عدد من الفنانين القطريين الشباب أحمد خليفة وحسن عبد الله، علي سيف، يوسف خليل والفنانة البحرينية نجوى الكبيسي وجسد شخصية فهد في مرحلة الطفولة عبد الرحمن المطوع ويشارك أيضا في التمثيل نجية زينل ـ هدية سعيد ـ شمعة محمد وزهى من عمان مدير إدارة الإنتاج عبد الرحمن السليطي، المخرج المنفذ اشرف شحاتة والمخرج المساعد عبد اللطيف الصحاف. وظهور بسيط للفنانة الكويتية مونيا الكويتية

الأحداث
تدور أحداث المسلسل في مرحلتين زمنيتين قديما وحديثا حيث يتناول قصة ذلك الرجل غير السوي (حسن) ويجسد شخصيته الفنان عبد العزيز جاسم، هذا الرجل لا هم له الا نفسه حيث يعيش من اجل ملذاته ضاربا بعرض الحائط مسؤولياته تجاه امه وابنائه فهو رجل مزواج، تزوج العديد من النساء من دول عربيه وانجب الكثير من البنات وولدا واحدا (فهد) الذي يجسد شخصيته الفنان محمد الحجي الذي يحاول بدوره ان يلم شمل اسرته وعلى الرغم من انه يكتشف في كل يوم ان له اختا في مكان ما الا انه لم ييأس وحاول باستماتة ان يلم شمل هذه الاسرة على الرغم من أن الكل يعارضه في ذلك ما عدا جدته (اسمهان توفيق) التي تشجعه دائما. إلا أن الامور تزداد سوءا وتعقيدا بمحاولة الاب بيع كل ما يملكون من اجل الزواج من امرأة أخرى. السؤال هنا: هل يتزوج حسن مرة أخرى؟؟ وهل ينجح فهد بلم شمل اسرته؟؟

البطولة

مراجع

مسلسلات هبة الدري
مسلسلات تلفزيونية بدأ عرضها في 2007
مسلسلات تلفزيونية قطرية
مسلسلات رمضان 1428 هـ

نعم ولا (مسلسل)


برکه لاری  (بالفارسية: روستاى برکه لاری ) قرية صغيرة في منطقة كودة، تـتبع لـالبلدة المركزية (بالفارسية: بخش مركزى ) من توابع مدينة بستك وتقع في محافظة هرمزگان في جنوب غرب إيران، وتقع في شمال شرقي مدينة بستك، وتبعد عنها 52 كيلومتراً.

حدود قرية برکه لاری
حدود قرية برکه لاری: من الشمال دهنك، ومن الجنوب جاه دزدان، ومن الغرب قرية ايلود، ومن الشرق تنتهي بقرية بامستان.

السكان
يبلغ عدد سكان هذه القرية حسب تعداد السكان لعام 2006 للميلاد، (713) نسمة تشكل (163) عائلة، من أهل السنة والجماعة وعلى المذهب الشافعي. يتكلمون الفارسية باللهجة المحلية، بها مسجد ومدرسة مشتركة، كذلك بها المرافق العامة كشبكة المياه والكهرباء والهاتف. وعيادة صحية صغيرة، وعدد كبير من البرك لحفظ مياه الأمطار.

المصادر

 الكوخردى، محمد، بن يوسف، (كُوخِرد حَاضِرَة اِسلامِيةَ عَلي ضِفافِ نَهر مِهران) الطبعة الثالثة، دبى: سنة 1997 للميلاد.
 محمدیان، كوخردى، محمد.  « شهرستان بستک وبخش کوخرد »  ج1. چاپ أول، دبی: سال انتشار 2005 میلادی. (فارسي)
 عباسی، قلی، مصطفی،  «بستک وجهانگیریه»، چاپ أول، تهران : ناشر: شرکت انتشارات جهان معاصر، سال 1372 خورشیدی.
 سلامى، بستكى، احمد.  (بستک در گذرگاه تاریخ)  ج2 چاپ أول، 1372 خورشيدى.
 عباسی، قلی، مصطفی،  «بستک وجهانگیریه»، چاپ أول، تهران : ناشر: شرکت انتشارات جهان معاصر، سال 1372 خورشیدی.
 محمدیان، كوخردى، محمد،  (شهرستان بستک وبخش کوخرد) ، ج1. چاپ أول، دبی: سال انتشار 2005 میلادی.
 بالود، محمد.  (فرهنگ عامه در منطقه بستک)  ناشر همسايه، چاپ زيتون، انتشار سال 1384 خورشیدی.
 بنى عباسيان، بستكى، محمد اعظم،  « تاريخ جهانگيريه»  چاپ تهران، سال 1339 خورشيدى.
 بختيارى، سعيد، ،  « اتواطلس إيران » ، " مؤسسه جغرافيايى وكارتگرافى گيتا شناسى، بهار 1384 خورشيدى

انظر أيضاً
  كوخرد حاضرة إسلامية على ضفاف نهر مهران

وصلات خارجية
 التقسيمات الادارية لمحافظة هرمزگان

أماكن مأهولة في مقاطعة بستك
البلدة المركزية
مدن إيران

بركه لاري


Birra Korça er et bryggeriselskab, grundlagt i Korçë, Albanien i 1928. Selskabet er siden 2004 et datterselskab af IHB-gruppen. Birra Korça er den tredje største ølproducent i Albanien.

Historie
Birra Korça er den første øl der bryggedes i Albanien. Bryggeriet blev etableret i byen Korçë i 1928. Det blev grundlagt af en italiensk investor, Umberto Umberti, samt den lokale investor Selim Mboria. Den oprindelige kapital til selskabet lød på 950.000 franc. Produktionskapaciteten var på 20.000 Hl per år. Bryggeriet producerede Blonde Ale øl, "Kristal" mineralvand, og is. Efter slutningen af 2. verdenskrig, og med etableringen af det kommunistiske regime i Albanien den 11. januar 1946 overgik bryggeriet som ejendom til den albanske stat, i henhold til datidens love. Flere rekonstruktioner og renoveringen blev gennemført i årene 1955, 1957 og 1965, og produktionen blev gradvist øget. I april 1994 blev forandringerne i det politiske klima, samt økonomisk nedgang, politiske og social uro, efterfulgt af liberalisering af markedet, i Albanien solgt på auktion og købt af en gruppe forretningsmænd. I 2004 blev bryggeriet købt af forretningsmanden og præsident for Birra Korça LLC, Irfan Hysenbelliu. Kort tid efter blev der investeret 15 millioner euro for at renovere og forny fabrikken. Siden har bryggeriet gennemgået en gennemgribende teknologisk og arkitektonisk rekonstruktion. Det oprindelige design er bevaret ved at tilføje nye elementer i samme stil. Ved hjælp af den nyeste tjekkiske og italienske teknologi, overgår det årlige salg af 120.000 hektoliter ti gange det oprindelige bryggeri. Vandet til bryggeriet kommer fra naturlige kilder i Morava-fjeldet. Birra Korça afholder en årlig ølfest i august måned, som er den største af sin art i regionen.

Mærker
Øl under mærket Korça inkluderer: Blonde Ale, europæisk type pilsner 4,8-5% abv og Dark Ale en 5-5,2% abv Euro dark lager (dunkel). Birra Korça sælges i flasker af 0,5 og 0.33 liter, samt i fustager af 30 og 50 liter.

Referencer/eksterne henvisninger
 Fakta om bryggeriet på det danske øl-site goodbeer.dk

Ølmærker
Etableret i 1928
Albanien

Birra Korça


Kunpengopterus es un género extinto de pterosaurio wukongoptérido de mediados o finales del período Jurásico del noreste de China.

Kunpengopterus es conocido a partir del holotipo IVPP V16047, un esqueleto casi completo con un cráneo y mandíbula inferior recuperado de rocas de la formación Tiaojishan o los Lechos Daohugou en Linglongta, condado de Jianchang, en el oeste de Liaoning. La edad de estas capas es debatida. Este fósil comprimido es de un individuo adulto. Aparte de los huesos, algunas partes blandas fueron también preservadas y los restos de un posible pez regurgitado.

Kunpengopterus fue nombrado y descrito por Wang Xiaolin, Alexander Wilhelm Armin Kellner, Jiang Shunxing, Cheng Xin, Meng Xi y Taissa Rodrigues en 2010. La especie tipo es Kunpengopterus sinensis. El nombre del género combina los nombres del Kun, un gran pez o ballena del folclor chino que podía transformarse por sí mismo en el Peng, una colorida ave gigante que provee una explicación mitológica de la aurora boreal, con el griego latinizado pteron, "ala". El nombre de la especie se refiere a su origen de China.

Kunpengopterus tenía una cabeza alargada, de 106,9 milímetros. Las vértebras cervicales también son relativamente largas. Las narinas es confluyente con la fenestra anteorbital, pero estas grandes aberturas están aún parcialmente separadas por un processus nasalis amplio y anteriormente dirigido el cual que a su vez tiene una pequeña vertical en forma de lágrima en la apertura. Una cresta ósea baja está presente encima del cráneo, justo detrás de los ojos; el tejido suave preservado muestra que ésta se alargaba gracias a un cartílago y una decoloración amarilla indica que estaba quizás alargada hasta a la espalda por un pliegue de piel. No hay signos de una cresta sobre el hocico de una quilla bajo la mandíbula inferior. La parte posterior del cráneo es redondeada. El Kunpengopterus tenía una larga cola rígida. El quinto dedo del pie es también largo y fuertemente curvado.

Kunpengopterus fue asignado a la familia Wukongopteridae, un grupo de pterosaurios que mostraban una mezcla de características basales y avanzadas.

Referencias

Pterosaurios de Asia
Pterosauria
Pterosaurios del Jurásico Medio

Kunpengopterus


Relațiile româno-italiene se referă la relațiile dintre România și Italia.
Stabilirea raporturilor diplomatice la nivel de Legație, între Roma și București, s-a produs la 5 decembrie 1879, prin recunoașterea independenței României de către Italia și acreditarea la București a Contelui Giuseppe Tornielli-Brusati di Vergano.

Vizite de stat
Președintele Nicolae Ceaușescu a efectuat singura sa vizită oficială în Italia în perioada 21-25 mai 1973.

Vezi și
 Relațiile externe ale României
 Accademia di Romania
 Italienii din România
 Românii din Italia

Note

Lectură suplimentară
 Politică și diplomație europeană. România și Italia în relațiile internaționale în epoca modernă, Ionuț Virgil Șerban, Editura Cetatea de Scaun, Târgoviște, 2013 - recenzie

Legături externe
 Reflecții asupra limbii, culturii și civilizației italiene și asupra relațiilor italo-române, într-un interviu cu conf. univ. dr. Otilia Doroteea Borcia, 17 februarie 2021, adevarul.ro

România

Relațiile dintre România și Italia


El Perro de muestra alemán de pelo largo es una raza de perro desarrollada en Alemania como perro de caza.

Apariencia
El Pointer de pelo largo debe ser musculoso, elegante y deportivo. No debe ser voluminoso ni pesado, y debe ser capaz de moverse con gran velocidad y libertad. Cuenta con huesos medianos, pero con sustancia, y nunca debe verse frágil o débil. Su apariencia debe reflejar su temperamento excitable y activo, al igual que todos los pointer alemanes.

Manto y color
El manto es de longitud mediana, alrededor de 3 a 5 cm de largo sobre el cuerpo, con las puntas algo más largas. El pelo es ligeramente ondulado, pero no debe ser rizado. No es sedoso o suave, sino más bien firme y brillante. Tiene una capa doble, la capa interna debe ser bastante densa, pero no profusa a fin de que los pelos sobresalgan del cuerpo. El color chocolate es sólido y oscuro con blanco permitido en el pecho, patas, y debajo de la parte superior del hocico, también puede ser marrón oscuro con grandes manchas especialmente en la cabeza, las orejas, la espalda y base de la cola.

Temperamento
Es una raza amable, gentil e inteligente. Son muy cariñosos, y pueden sufrir de ansiedad de separación. Son buenas mascotas cuando son correctamente ejercitados, ya que necesitan un «trabajo» que hacer, y no se adaptan bien a la vida sedentaria. El Pointer de pelo largo es una excelente mascota de familia, ya que le gusta jugar con los niños y es muy sociable con otros perros.

Véase también
 Braco alemán de pelo corto
 Braco alemán de pelo duro

Referencias

Enlaces externos

 Club en Reino Unido

Spaniels de Muestra
Razas caninas poco frecuentes
Razas de perro de Alemania

Perro de muestra alemán de pelo largo


Leon Štukelj (Novo Mesto, 12. studenog 1898. — Maribor, 8. studenog 1999.) - slovenski gimnastičar, trostruki olimpijski pobjednik.

Štukelj se rodio u Novom Mestu, tada Austrougarska, danas Slovenija. Gimnastikom se počeo baviti vrlo rano zahvaljujući jačanju sokolskog pokreta u Sloveniji, a već na Svjetskom prvenstvu u Ljubljani 1922. godine pokazao je svoj gimnastički talent osvojivši sedmo mesto, iako se u to vrijeme kao i ostali članovi Sokola bavio i drugim sportovima. Leon Štukelj je bio i odličan atletičar i plivač.

Nastupio je na sedam velikih natjecanja i ukupno osvojio 20 medalja: 8 zlatnih, 6 srebrnih i 6 brončanih. Samo na Olimpijskim igrama osvojio je 6 medalja: dvije zlatne na Olimpijskim igrama u Parizu 1924, zlato i dvije bronce na Olimpijskim igrama u Amsterdamu 1928. i srebro na Olimpijskim igrama u Berlinu 1936. Njegova zbirka medalja bi sigurno bila još brojnija da je Kraljevina Jugoslavija sudjelovala na Olimpijskim igrama u Los Angelesu 1932.

Godine 1927. završio je studije prava. Po završetku športske karijere postao je sudac najprije u Novom Mestu, a zatim u Lenartu i Mariboru, gde je živio do kraja života.

Devedesetih godina 20. stoljeća bio je najstariji živući olimpijski pobjednik. Zbog toga bio je specijalni gost na Svečanom otvaranju Olimpijskih igri u Atlanti 1996. Na njegov 100. rođendan organizirana je velika proslava u njegovom rodnom Novom Mestu.

Sve do smrti četiri dana pred 101. rođendan svakodnevno je vježbao kod kuće. Umro je u Mariboru od srčanog udara.

U znak zahvalnosti i sjećanja, sportske dvorane u Novom Mestu i Mariboru nose njegovo ime.

Slovenski športaši
Svjetski prvaci u gimnastici
Olimpijski pobjednici u gimnastici
Gimnastičari

Leon Štukelj


În matematică, o categorie (numită uneori categorie abstractă pentru a o deosebi de o ) este o colecție de "obiecte" care sunt legate prin "săgeți". O categorie are două proprietăți de bază: capacitatea de a compune săgeți asociativ și existența unei săgeți identitate pentru fiecare obiect. Un exemplu simplu este , ale căror obiecte sunt mulțimi și ale căror săgeți sunt funcții.

Teoria categoriilor este o ramură a matematicii care încearcă să generalizeze toată matematica în termeni de categorii, indiferent ce reprezintă obiectele și săgețile lor. Practic orice ramură a matematicii moderne poate fi descrisă în termeni de categorii, și această reprezentare dezvăluie adesea aspecte și similitudini profunde între domenii aparent diferite ale matematicii. Ca atare, teoria categoriilor furnizează un fundament alternativ al matematicii față de teoria mulțimilor și alte fundamente axiomatice propuse. În general, obiectele și săgețile pot fi entități abstracte de orice fel, iar noțiunea de categorie furnizează o modalitate fundamentală și abstractă de a descrie entitățile matematice și relațiile între ele.

Pe lângă formalizarea matematicii, teoria categoriilor este folosită și pentru a formaliza multe alte sisteme în informatică, cum ar fi .

Două categorii sunt identice dacă au aceeași colecție de obiecte, aceeași colecție de săgeți, și aceeași metodă asociativă de compunere a oricărei perechi de săgeți. Două categorii diferite pot fi considerate și ele "" în contextul teoriei categoriilor, chiar dacă nu au exact aceeași structură.

Categoriile cunoscute se notează cu un cuvânt scurt cu inițială majusculă sau cu o abreviere scrisă cu aldine sau italice: printre exemple se numără , categoria mulțimilor și funcțiilor definite pe mulțimi; , categoria inelelor și ; și , categoria spațiilor topologice și a aplicațiilor continue. Toate aceste categorii au aplicația identitate drept săgeată identitate și  ca operație asociativă pe săgeți.

Istorie
Teoria categoriilor a apărut pentru prima oară într-un articol intitulat "General Theory of Natural Equivalences", scris de Samuel Eilenberg și  în 1945.

Definiție
Există mai multe definiții echivalente pentru o categorie. Una frecvent folosită este după cum urmează. O categorie C constă din

 o clasă ob(C) de obiecte
 o clasă hom(C) de morfisme, sau săgeți, sau aplicații, între obiecte. Fiecare morfism f are un obiect sursă a și un obiect destinație b unde a și b sunt din ob(C). Scrieme f: a → b, și spunem "f este un morfism de la a la b". Scriem hom(a, b) (sau homC(a, b) atunci când ar putea apărea confuzii despre categoria la care se referă hom(a, b)) pentru a nota hom-clasa tuturor morfismelor de la a la b. (Unii autori scriu Mor(a, b) sau pur și simplu C(a, b).)
 pentru oricare trei obiecte a, b și c, o operație binară hom(a, b) × hom(b, c) → hom(a, c) numită compoziție de morfisme; compoziția lui f : a → b și g : b → c este notată cu g ∘ f sau gf.  (Unii autori folosesc "ordinea diagramatică", scriind f;g sau fg.)

astfel încât sunt valabile următoarele axiome:

 (asociativitatea) dacă f : a → b, g : b → c și h : c → d atunci h ∘ (g ∘ f) = (h ∘ g) ∘ f, și
 () pentru orice obiect x, există un morfism 1x : x → x (unii autori îl notează cu idx) numit morfismul identitate pentru x, astfel încât pentru orice morfism f : a → x și orice morfism g : x → b, avem 1x ∘ f = f și g ∘ 1x = g.

Din aceste axiome, se poate demonstra că există exact un singur morfism identitate pentru fiecare obiect. Unii autori folosesc o variație a definiției în care fiecare obiect este identificat cu morfismul său identitate corespunzător.

Categorii mari și mici
O categorie C se numește mică dacă atât ob(C) cât și hom(C) sunt de fapt mulțimi și nu clase proprii, și mare altfel. O categorie local mică este o categorie astfel încât pentru toate obiectele a și b, hom-clasa hom(a, b) este o mulțime, numită homulțime. Multe categorii importante din matematică (cum ar fi categoria mulțimilor), deși nu sunt mici, sunt cel puțin local mici. Întrucât, la categoriile mici, obiectele formează o mulțime, o categorie mică poate fi văzută ca o  similară cu un grup dar fără proprietățile de element simetric sau închidere. Categoriile mari, pe de altă parte, pot fi folosite pentru a crea "structuri" din structuri algebrice.

Exemple
Clasa tuturor mulțimilor (ca obiecte) împreună cu toate funcțiile între ele (ca morfisme), unde compunerea de morfisme este , formează o categorie mare, . Este cea mai elementară și mai frecvent utilizată categorie din matematică. Categoria  constă din toate mulțimile (ca obiecte) cu relații binare între ele (ca morfisme). Abstractizarea de la relații în loc de funcții produce , o clasă specială de categorii.

Orice clasă poate fi văzută ca o categorie ale cărei morfisme sunt morfismele identitate. Astfel de categorii sunt numite . Pentru orice mulțime I dată, categoria discretă pe I este categoria mică cu elementele lui I ca obiecte și cu morfismele identitate ca morfisme. Categoriile discrete sunt cel mai simplu fel de categorie.

Orice  (P, ≤) formează o categorie mică, ale cărei obiecte sunt membrii lui P, și ale cărei morfisme sunt săgeți care arată de la x la y când x ≤ y. Mai mult, dacă ≤ este , poate exista cel mult un singur morfism între oricare două obiecte. Existența morfismelor identitate și compunabilitatea morfismelor sunt garantate de  și  relației de preordine. Conform aceluiași argument, orice  și orice relație de echivalență poate fi văzută ca o categorie mică. Orice număr ordinal poate fi privit ca o categorie atunci când este văzut ca o mulțime ordonată.

Orice monoid (orice  cu o singură operație binară asociativă și cu un element identic) formează o categorie mică cu un singur obiect x. (Aici, x este orice mulțime fixă.) Morfismele de la x la x sunt exact elementele monoidului, morfismul identitate al lui x este identitatea monoidului, și compunerea caracteristică a morfismelor este dată de operația monoidului. Mai multe definiții și teoreme despre monoizi pot fi generalizate pentru categorii.

Analog, orice grup poate fi privit ca o categorie cu un singur obiect în care toate morfismele sunt inversabile, adică pentru orice morfism f există un morfism g care este invers la stânga și la dreapta pentru f în raport cu compunerea. Un morfism inversabil în acest sens este numit izomorfism.

Un  este o categorie în care toate morfismele sunt izomorfisme. Grupoizii sunt generalizări ale grupurilor,  și relațiilor de echivalență.

Orice graf orientat  o categorie mică: obiectele sunt nodurile grafului, iar morfismele sunt drumuri în graf (dotate cu  după nevoie) în care compunerea morfismelor este concatenarea drumurilor. O astfel de categorie se numește  generată de graf.

Clasa tuturor mulțimilor preordonate cu funcțiile monotone ca morfisme formează o categorie, . Ea este o  adică o categorie obținută prin adăugarea unui tip de structură la Set, și punând condiția ca morfismele să fie funcții care respectă această structură adăugată.

Clasa tuturor grupurilor cu omomorfismele de grup ca morfisme și  ca operație de compunere formează o categorie mare, . Ca și Ord, Grp este o categorie concretă. Categoria , constând din toate grupurile abeliene și omomorfismele lor de grup, este o  a lui Grp, și prototipul unei . Alte exemple de categorii concrete sunt date în tabelul următor.

Categoria  constă din toate categoriile mici, cu functorii dintre ele ca morfisme.

Construcția unor noi categorii

Categorie duală
Orice categorie C poate fi considerată o categorie nouă într-un fel diferit: obiectele sunt aceleași ca cele din categoria originară, dar săgețile sunt cele ale categoriei originare, dar inversate. Aceasta se numește  și se notează cu Cop.

Categoriile produs
Dacă C și D sunt categorii, se poate forma categoria produs C × D: obiectele sunt perechi formate dintr-un obiect din C și unul din D, iar morfismele sunt tot perechi, constând dintr-un morfism din C și unul din D. Asemenea perechi pot fi compuse .

Tipuri de morfisme
Un morfism f : a → b se numește

  (sau monic) dacă este anulabil la stânga, adică. fg1 = fg2 implică g1 = g2 pentru orice morfisme g1, g2 : x → a.
 un  (sau epic) este anulabil la dreapta, adică g1f = g2f implică g1 = g2 pentru orice morfisme g1, g2 : b → x.
 un bimorfism este un monomorfism care este și epimorfism.
 o  dacă are inversă la dreapta, adică dacă există un morfism g : b → a cu fg = 1b.
 o  dacă are o inversă la stânga, adică există un morfism g : b → a cu gf = 1a.
 un izomorfism dacă are o inversă, adică dacă există un morfism g : b → a cu fg = 1b și gf = 1a.
 un  dacă a = b. Clasa endomorfismelor lui a se notează cu end(a).
 un automorfism dacă f este și endomorfism și izomorfism. Clasa automorfismelor lui a se notează cu aut(a).

Orice retracție este un epimorfism. Orice secțiune este un monomorfism. Următoarele trei afirmații sunt echivalente:

 f este un monomorfism și o retracție;
 f este un epimorfism și o secțiune;
 f este un izomorfism.

Relațiile între morfisme (cum ar fi fg = h) pot fi reprezentate cel mai convenabil prin , în care obiectele sunt reprezentate ca puncte și morfismele ca săgeți.

Tipuri de categorii

 În multe categorii, de exemplu  sau , homulțimile hom(a, b) sunt nu doar mulțimi, ci chiar grupuri abeliene, și compunerea morfismelor este compatibilă cu aceste structuri de grup; adică este biliniară. O astfel de categorie se numește . Dacă, mai mult, categoria are numai  și  finite, se numește . Dacă toate morfismele au un  și un , și toate epimorfismele sunt conuclee și toate monomorfismele sunt nuclee, atunci este vorba de o . Un exemplu tipic de categorie abeliană este categoria grupurilor abeliene.
 O categorie se numește  dacă toate  mici există în ea. Categoria mulțimilor, grupurilor abeliene și spațiilor topologice sunt complete.
 O categorie se numește  dacă are produse directe finite și un morfism definit pe un produs finit poate fi mereu reprezentat de un morfism definit doar pe unul din factori. Printre exemple se numără  și CPO, categoria  cu .
 Un  este un anume tip de categorie cartezian închisă în care se poate formula toată matematica (așa cum, clasic, toată matematica este formulată categoria mulțimilor). Un topos poate fi folosit și pentru a reprezenta o teorie logică.

Note

Bibliografie

  (ediție online acum gratuită și liberă, GNU FDL).
 .
 .
 .
 .

 .
 .
 .
 .
 .
 .

Matematică

Categorie (matematică)


Aftur til framtíðar II (enska: Back to the Future Part II) er bandarísk vísindaskáldskaparmynd frá 1989 í leikstjórn Robert Zemeckis og skrifuð af Bob Gale. Það er framhald kvikmyndarinnar 1985 Aftur til framtíðar og seinni þátturinn í þríleiknum Aftur til framtíðar. Aðalhlutverk eru leikin af Michael J. Fox, Christopher Lloyd, Lea Thompson og Thomas F. Wilson. Kvikmyndin fylgir Marty McFly (Fox) og vini hans Dr. Emmett "Doc" Brown (Lloyd) þegar þeir ferðast frá 1985 til 2015 til að koma í veg fyrir að sonur Marty skemmi framtíð McFly fjölskyldunnar; þegar erkifjandinn Biff Tannen (Wilson) stelur DeLorean-tímavél Docs og notar hana til að breyta sögunni í þágu hans, verður tvíeykið að snúa aftur til 1955 til að endurreisa tímalínuna.

Kvikmyndin var framleidd á 40 milljón dala fjárhagsáætlun og var tekin upp samhliða framhaldi hennar, þriðja hluta. Tökur hófust í febrúar 1989 eftir að tveimur árum var eytt í að smíða settin og skrifa forskriftirnar. Tveir leikarar úr fyrstu myndinni, Crispin Glover og Claudia Wells, komu ekki aftur; Persóna Wells, Jennifer Parker, var endurskrifuð með Elisabeth Shue í hlutverkinu en persóna Glover, George McFly, fékk lítinn tíma í myndinni, var sett í bakrunn sena og var leikin af Jeffrey Weissman með mikinn farða. Glover kærði Zemeckis og Gale fyrir að nota útlit sitt án leyfis með góðum árangri og breytti því hvernig framleiðendur geta tekist á við brotthvarf og skipti á leikurum. Aftur til framtíðar Part II var einnig tímamótaverkefni fyrir tæknibrellur Industrial Light & Magic (ILM): Auk stafrænnar samsetningar notaði ILM VistaGlide hreyfistjórnunarmyndavélakerfið, sem gerði leikara kleift að sýna margar persónur samtímis á skjánum án þess að fórna hreyfingu myndavélarinnar.

Back to the Future Part II var gefin út af Universal Pictures þann 22. nóvember 1989. Kvikmyndin fékk upphaflega blandaða dóma gagnrýnenda, skilaði yfir 332 milljónum dala í kassann um heim allan í upphafi og var þriðja tekjuhæsta myndin á heimsvísu 1989.

Universal Pictures-kvikmyndir

Aftur til framtíðar II


Hosín (deutsch Hosin, früher auch Hosyn) ist eine Gemeinde in Tschechien. Sie liegt sieben Kilometer nördlich von České Budějovice in Südböhmen und gehört zum Okres České Budějovice. Wahrzeichen des Ortes ist die am höchsten Punkt des Dorfes erhaben über dem Moldautal thronende dreitürmige Kirche St. Peter und Paul.

Geographie
Hosín befindet sich rechtsseitig über dem Moldautal am Abfall der Lischauer Schwelle zum Budweiser Becken. Das Dorf erstreckt sich am Südhang der Račice (508 m) beiderseits des Tales des Hosínský potok, der westlich in die Opatovická stoka mündet. Im Osten erhebt sich der Jalovcový vrch (454 m). Westlich und nördlich wird der Ort von der Bahnstrecke České Budějovice–Veselí nad Lužnicí umfahren, in der Umgebung von Hosin liegen der Bahnhof Hluboká nad Vltavou-Zámostí und der Haltepunkt Hosín. Östlich des Dorfes betreibt der Aeroklub České Budějovice den Sportflugplatz Hosín.

Nachbarorte sind Nová Obora und Dobřejovice im Norden, Chotýčany und Lhotice im Nordosten, Chyňava, Jednota und Červený Újezdec im Osten, Jelmno, Libníč und Borek im Südosten, Hrdějovice und Trögrův Dvůr im Süden, Bavorovice im Südwesten, Opatovice, Ohrada und Vondrov im Westen sowie Podskalí, Hluboká nad Vltavou und Zámostí im Nordwesten.

Geschichte

Belege einer frühzeitlichen Besiedlung stellen mehrere bronzezeitliche Hügelgräber aus der Zeit der slawischen Burghügelkultur in der Umgebung des Ortes dar. Bauliche Untersuchungen des ältesten Teils der Kirche ergaben, dass diese zwischen 1050 und 1200 erbaut und im 13. Jahrhundert durch einen neuen größeren Bau im gotischen Stil ersetzt worden war.

Im Jahre 1262 erfolgte die erste urkundliche Erwähnung des Waldes Hosyn. Der erste schriftliche Nachweis des zur Froburg gehörigen Dorfes Hossing und der Kirche erfolgte 1330 im Zusammenhang mit dem Pleban Ulrich. Hosín bildete das geistliche Zentrum für die Dörfer in den Höhen östlich der Moldau und war immer der Frauenburg untertänig, die hier einen herrschaftlich Hof unterhielt. König Vladislav II. Jagiello erteilte 1489 dem Aufseher Jiřík besondere Privilegien und befreite ihn als Gegenleistung für die Aufsicht über die landesherrlichen Wälder von den Abgaben an die Frauenburg und die Kirche von Hosyn. Seit 1599 werden die Matriken geführt. 1684 setzte die Herrschaft zur Unterstützung des Pfarrers einen Kaplan in Hosyn ein. Im Jahre 1699 gründete sich mit der Schwarzenbergischen Jagdbrüderschaft Hosyn die erste Jagdgenossenschaft im Königreich Böhmen. Nach finanziellen Spekulationen und der Beteiligung am Ständeaufstand von 1618 wurden die Güter der Malovec von Malovice konfisziert und die Herrschaft 1623 an Baltasar von Marradas übereignet, der sie rekatholisieren ließ.

Zu den Besitzern gehörten die Böhmische Krone, die Herren von Lobkowicz, von Pernstein, von Neuhaus, Malovec von Malovice, von Marradas und letztlich ab 1661 die Fürsten Schwarzenberg.

Im Zuge der Josephinischen Reformen wurde 1781 der alte Friedhof an der Kirche aufgehoben und nach außerhalb des Ortes verlegt. Anlässlich eines Besuchs bei Johann Joseph Fürst zu Schwarzenberg stattete der russische Zar Alexander I. am 19. Oktober 1815 dem Meierhof Hosyn eine Visite ab. Auf der Fahrt nach Frauenberg sah der Zar den Häusler Lorenz Vajtl bei der Feldarbeit auf einem Kartoffelacker am Dobřejovicer Wald. Der Zar bat um Übernahme des Pflugs, zog eine Furche und dankte Vajtl mit sechs Louisdors. Im Jahre 1840 bestand Hosin / Hosyn aus 39 Häusern mit 350 Einwohnern. Im Dorf bestand eine Pfarrkirche, Pfarrhaus, Schule und ein Wirtshaus. Hosin war Pfarrort für Dobřegitz (Dobřejovice), Schmiedtgraben, Lhotitz (Lhotice), Hartowitz und Opatowitz (Opatovice) sowie mehreren zu Zamost (Zámostí) gehörigen Einschichten. Im Jahre 1854 brannte das ganze Dorf nieder. Bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts blieb das Dorf immer der Herrschaft Frauenberg untertänig.

Nach der Aufhebung der Patrimonialherrschaften bildete Hosin / Hosyn ab 1850 mit dem Ortsteil Bída eine Gemeinde im Bezirk Budweis. Seit den 1870er Jahren betrieb das Unternehmen Koh-i-Noor Hardtmuth in der Lokalität Orty Kaolinstollen. 1910 lebten in der Gemeinde 681 tschechischsprachige Einwohner, der Ortsteil Hosín hatte 522 Einwohner. Nach dem Münchner Abkommen siedelten sich 1938 in der Gemeinde tschechische Flüchtlinge aus dem Sudetenland an; zum Ende des Zweiten Weltkrieges diente der Ort auch zahlreichen Budweiser Familien als Zuflucht vor den Bombenangriffen der Alliierten. Am 16. Mai 1954 wurde Borek abgetrennt und bildete eine eigene Gemeinde. Das neu geschaffenen Kataster Borek wurde auch aus Teilen der Fluren Hrdějovice und Úsilné gebildet. Am 14. Juni 1964 erfolgte die Eingemeindung von Dobřejovice. Der 1957 angelegte Sportflugplatz war 1978 Austragungsort der Weltmeisterschaften im Kunstflug.

Gemeindegliederung
Die Gemeinde Hosín besteht aus den Ortsteilen Dobřejovice (Dobschejowitz) und Hosín (Hosin), die zugleich auch Katastralbezirke bilden. Zu Hosín gehören außerdem die Wohnplätze Chyňava (Chiniawa), Jednota, Nová Obora und Těšín.

Sehenswürdigkeiten
 Neoromanische Pfarrkirche St. Peter und Paul, erbaut 1898–1900 nach Plänen von Jan Sedláček anstelle eines romanischen Kirchleins aus dem 12. Jahrhundert, das als Seitenkapelle erhalten blieb. Die darin erhaltenen gotischen Wandmalereien wurden 1901 restauriert.
 Barockes Pfarrhaus aus dem 18. Jahrhundert
 Bildstock mit dem Wappen von Baltasar von Marradas aus dem Jahre 1636
 Naturdenkmal Orty, System von Kaolinstolln an der Flurgrenze zu Borek und Hrdějovice, es gilt als Fledermausrückzugsgebiet
 Giebelhöfe im südböhmischen Bauernbarock

Weblinks

 Präsentation auf selskebaroko.unas.cz

Einzelnachweise

Ersterwähnung 1262

Hosín


Scott Mariani (St. Andrews, 1 de janeiro de 1968) é um escritor escocês do gênero thriller de livros best-sellers do Sunday Times. Ele já vendeu mais de um milhão de cópias somente no Reino Unido, e está traduzido em mais de 20 idiomas em todo o mundo.

Biografia
Mariani nasceu em St Andrews na Escócia e estudou Línguas Modernas e Estudos Cinematográficos na Universidade de Oxford. Ele agora reside no oeste do País de Gales, onde teve a ideia para o personagem Ben Hope quando passeava. Antes de se tornar um escritor em tempo integral, ele trabalhou em vários empregos, inclusive como tradutor, músico profissional e jornalista freelance. Ele citou seus interesses além de escreer, como tiro, tiro com arco, fotografia e astronomia; ele é um defensor das ONGs Woodland Trust e da World Wide Fund for Nature (WWF).

Ele tem origem francesa, embora o sobrenome (Mariani) seja italiano, o nome vem de fato da região de Nice na França, e ele é bilíngue entre francês e inglês.

Carreira
É conhecido por seus romances do gênero thriller sobre o ex-Major do Serviço Aéreo Especial britânico e ex-estudante de teologia, Ben Hope.

O primeiro desses romances, The Alchemist's Secret, ficou em primeiro lugar no ranking Amazon Kindle do Reino Unido por seis semanas consecutivas.

Obras
 The Alchemist's Secret ou The Fulcanelli Manuscript (2007) O Segredo do Alquimista em Portugal: (Planeta, 2009) / no Brasil: (Fundamento, 2014)
 The Mozart Conspiracy (2008) no Brasil: A Conspiração Mozart (Fundamento, 2015)
 The Doomsday Prophecy ou The Hope Vendetta (2009) em Portugal: A Profecia do Juízo Final (Planeta, 2011)
 The Heretic's Treasure (2009)
 The Shadow Project (2010)
 The Lost Relic (2011)
 The Sacred Sword (2012)
 The Armada Legacy (2013) em Portugal: A Herança da Armada Invencível (Planeta, 2014)
 The Nemesis Program (2014)
 The Forgotten Holocaust (2015)
 The Martyr's Curse (2015)
 The Cassandra Sanction (2016)
 Star of Africa (2016)
 The Devil's Kingdom (2016)
 The Babylon Idol (2017)
 The Bach Manuscript (2017)
 The Moscow Cipher (2018)
 The Rebel's Revenge (2018)
 Valley of Death (2019)
 House of War (2019)
 The Pretender's Gold (2020)
 The Demon Club (2020)
 The Pandemic Plot (2021)
 The Crusader's Cross (2021)
 The Silver Serpent (2022)

Livros relacionados
 Passenger 13 (2011) ebook
 8.5. Bring Him Back (2013)
 The Tunnel (2015)

Vampire Federation
 Uprising (2010)
 The Cross (2011)

Série Tom McAllister
 The Cage (2021)

Coautoria
 0.2. Witness X (2017) (com Mark Dawson, série Group Fifteen Files)

Novelas
 House of Malice (2013)
 Decoy (2014)

Não ficção
 How to Write a Thriller (2007)

Nascidos em 1968
Romancistas da Escócia
Escritores de suspense
Pessoas vivas
Alunos da Universidade de Oxford
Escoceses de ascendência francesa

Scott Mariani


معركة ديان بيان فو هي معركة مصيرية بين قوات اتحاد تحرير فيتنام والجيش الفرنسي الذي كان مدعومًا من قوات من حلف الناتو، من 13 مارس إلى 7 مايو 1954. دارت رُحاها بين قوات الاتحاد الفرنسي الاستعمارية ممثلة في فيلق مشاة الشرق الأقصى وقوات الفيت مين (قوات اتحاد استقلال فيتنام) الثورية. لم تكن الولايات المتحدة طرفًا رسميًا في الحرب، لكنها شاركت سرًا من خلال تقديم المساعدات المالية والمادية للاتحاد الفرنسي، عن طريق مشاركة قوات أمريكية متعاقدة مع وكالة المخابرات المركزية الأمريكية في المعركة. وبالمثل، قدمت جمهورية الصين الشعبية والاتحاد السوفييتي دعمًا حيويًا للفيت مين، بما في ذلك معظم مدفعيتهم وذخائرهم.

بدأ الفرنسيون عملية لإنزال ودعم جنودهم في منطقة ديان بيان فو، أقصي غرب فيتنام على الحدود مع لاوس، في عمق منطقة اتحاد تاي المتمتعة بالحكم الذاتي في التلال الواقعة شمال غرب تونكين. كان الغرض من العملية هو قطع خطوط إمداد قوات فيت مين الثورية إلى مملكة لاوس المجاورة (حليفة فرنسا)، وجر الفيت مين إلى مواجهة كبرى من أجل تدميرهم. كانت الخطة هي إعادة إمداد المواقع الفرنسية عن طريق الجو، وهي استراتيجية تم تبنيها على أساس الاعتقاد بأن الفيت مين ليس لديها قدرات مضادة للطائرات.

ومع ذلك، حاصرت الفييت مين، بقيادة الجنرال جياب، الفرنسيين من جميع التلال المُحيطة. فقد أحضروا كميات هائلة من المدفعية الثقيلة (بما في ذلك المدافع المضادة للطائرات)، التي لم يتخيل الفرنسيون انه من الممكن إحضارها داخل الغابات العميقة الكثيفة، وتمكنوا من نقل هذه الأسلحة الضخمة عبر التضاريس الصعبة عن طريق تفكيكها ونقلها بواسطة أفراد من الرجال والنساء المُرتجلين على المنحدرات الخلفية للجبال وحفر الأنفاق عبر الجبال وتجهيز المدافع لاستهداف الموقع الفرنسي.

في مارس، بدأت الفييت مين قصفًا مدفعيًا ضخمًا على الدفاعات الفرنسية. حيث أن الموقع الاستراتيجي لمدفعيتهم جعلها منيعة تقريبًا أمام نيران البطاريات المضادة الفرنسية. تلا ذلك قتال عنيف على الأرض، يُشبه حرب الخنادق في الحرب العالمية الأولى. في بعض الأحيان، إستطاع الفرنسيون صد هجمات الفيت مين على مواقعهم بينما كان يتم إستقدام الإمدادات والتعزيزات عن طريق الجو. مع اجتياح المواقع الرئيسية، تقلص المحيط الفرنسي، وأصبحت عملية إعادة الإمداد الجوي التي وضع الفرنسيون آمالهم عليها مستحيلة، ومع تسبب نيران الفيت مين المضادة للطائرات في خسائر فادحة وبالإضافة لقصف المدفعية لمهبط الطائرات، أصبح الإقلاع والهبوط غير مُمكن، وصل عدد أقل فأقل من تلك الإمدادات إلى الفرنسيين.

تم اجتياح أخر مواقع الحامية في مايو بعد حصار دام شهرين، واستسلمت معظم القوات الفرنسية. هرب عدد قليل من الرجال إلى لاوس. ومن بين 11,000 جندي فرنسي تم أسرهم، نجا 3.300 فقط من السجن. استقالت الحكومة الفرنسية في باريس. رئيس الوزراء الجديد أيد الانسحاب الفرنسي من الهند الصينية.

كانت معركة ديان بيان فو معركة حاسمة. انتهت حرب الهند الصينية الأولي بعد فترة وجيزة وتم التوقيع على اتفاقيات جنيف 1954. وافقت فرنسا على سحب قواتها من جميع مستعمراتها في الهند الصينية الفرنسية، مع النص على تقسيم فيتنام مؤقتًا عند خط العرض 17، مع إعطاء السيطرة على الشمال إلى الفييت مين كجمهورية فيتنام الديمقراطية تحت حكم هو تشي مينه، وأصبح الجنوب تحت سيطرة الجمهورية الفيتنامية، اسميًا تحت الإمبراطور باو داي، مما منع هو تشي مينه من السيطرة على فيتنام بأكملها.

الجيش الفيتنامي
خسائره تعدت ثلاث أضعاف الخسائر الفرنسية ولكن كان الانتصار الحقيقي عندما خرج قائد الجيوش الفرنسية حاملاً الراية البيضاء معلناً انتصار جيش فيتنام.
وكان قائد الجيش الفيتنامي هو الجنرال فون نجوين جياب

الجيش الفرنسي

سلاح المدفعية

المشاة

جيش أفريقيا :

 الكتيبة الأولى، الفوج الأول المشاة الجزائرية.
 الكتيبة الثالثة، الفوج الثالث المشاة الجزائرية.
 الكتيبة الخامسة، الفوج السابع المشاة الجزائرية.
 الكتيبة الأولى، الفوج الرابع المشاة المغربية
 المجموعة المغربية دفوف

معرض صور

اقرأ أيضاً

 حرب فيتنام
 فون نجوين جياب
 أزمة مايو 1958

مراجع

ويكيبيديا:مصادر موثوق بها

ديان
ديان
الهند الصينية الفرنسية في 1954
أحداث أبريل 1954
أحداث أبريل 1954 في آسيا
أحداث مارس 1954
أحداث مارس 1954 في آسيا
أحداث مايو 1954
أحداث مايو 1954 في آسيا
فون نجوين جياب
فيتنام في 1954
محافظة دين بين
ديان
ديان
ديان
معارك وعمليات الحرب الهندوصينية الأولى
ديان
هو تشي منه

معركة ديان بيان فو


Damir Bartol Indoš (Zagreb, 1957.), hrvatski je kazališni umjetnik i performer. Diplomirao je 1982. godine na Filozofskom fakultetu, smjerove komparativne književnosti i filozofije. 1976. godine pridružuje se neoavangardnom, studentsko-kazališnom kolektivu Kugla glumište, a 2000. godine se odvaja od Kugle te osniva vlastitu izvedbenu skupinu D.B. Indoš - kuća ekstremnog muzičkog kazališta. Član je Hrvatske zajednice samostalnih umjetnika te ULUPUH-a.

Uz provođenje samostalnih projekata, Indoš se umjetnički realizira i kroz izvedbene suradnje s nizom domaćih i inozemnih umjetnika, kao što su Tanja Vrvilo, Ivan Marušić Klif, Nicole Hewitt, Vilim Matula, Elliott Sharp, Charles Gayle… Izvođen je i nastupao na čitavom nizu festivala, kao npr. Eurokaz, Edinburgh fringe festival, Klang arten festival Linz, Franklin Furnace NY, Tjedan suvremenog plesa - Zagreb, Kopenhagen - kulturna prijestolnica Europe 1996, Roskilde festival, Dartington - Exeter, Cardiff summer festival, Unikum - Klagenfurt, Euro-scene Leipzig, Unidram - Potsdam, Wroclaw festival, Kontejner - festival Ekstravagantna tijela i umovi, Muzičko Bijenale Zagreb, Perforacije - Zagreb, Rich Mix - London…

Razdoblje Kugla glumišta

Svoj umjetnički rad, Indoš započinje u studentskom, kazališnom kolektivu Kugla glumište osnovanom 1975. Uz Indoša, Kugla glumište okupljalo je niz kasnije prepoznatih hrvatskih umjetnika, poput: Zlatka Burića, Dunje Koprolčec, Anice Vlašić - Anić, Zorana Šilovića, Hele Gospodnetić, Dragana Pajića i Dragana Ruljančića. Neki od njihovih projekata su: "Doček proljeća", "Mekani brodovi", "Bijela soba", "Cirkus plava zvijezda", "Ljetno popodne".

Kugla glumište se opire standardnim kazališnim konvencijama, pokušavajući transformirati ustaljenu percepciju o izvođaču, kazalištu ili publici te gradeći novi izvedbeni jezik. Njihov zajednički projekt "Akcija 16:00", rađen 1981., doživljava se iznimnim događajem nakon kojeg dolazi do razdvajanja, odnosno podjele na meku i tvrdu frakciju, a od kojih je Indoš inicijator tvrde frakcije koju se još naziva i 'Grupa kugla' te koja tijekom 1980-ih godina realizira niz politički osviještenih i društveno-angažiranih performansa, kao što su: "Afera cigan", "Neprigušeni titraji", "Šesti allelomorf", "Subotica i detalji otpora", "Laborem exercens" i mnoge druge. Već 1990-ih, Indoš se polagano odvaja i od tvrde frakcije, službeno 2000-te utemeljivši samostalnu, umjetničku platformu 'D.B. Indoš - Kuća ekstremnog muzičkog kazališta.'

D.B. Indoš - Kuća ekstremnog muzičkog kazališta

Pokrenuvši samostalnu kazališnu platformu, Indoš inaugurira novi, snažniji i autonomniji vid umjetničkoga rada koji čini promatranja relevantne korake za hrvatsko, ali i globalno alternativno i postdramsko kazalište koje svojim sredstvima, uvjetima i okolišem proizvodnje ne strahuje od društvene stvarnosti i transparentnog promišljanja vlastite forme i njene estetiziranosti. Indoš ne strahuje niti od vrlo eksplicitnog propitivanja i negiranja svih umjetničko-zapovjednih ograničenja poput onih koje pretpostavlja kanon književnosti, institucionalno kazalište ili pak klasična muzika. Neki od njegovih projekata čak se i na nominalnoj razini svojih naziva opiru standardnim promišljanjima umjetnosti - "Anti-Edip", "Anti-opera" ili pak njegove dominantno prepoznate "Šahtofonije".

Prostor Indoševog kazališta, izmješten je i neklasičan te se nerijetko smješta u prostore napuštenih radničkih objekata, javnih površina i slično, a na taj način mijenjajući i publiku te čak i prostorne granice scene i prostora namijenjenog gledateljima i slušateljima. Neki od njegovih projekata jesu "Ratna kuhinja", "Konjski rep", "Sin", "O šahu i boli", "Lajka-prvi pas u svemiru", "Školski autobus ili razgovori s djecom", "Njihanje". Nakon 2005. godine u koprodukciji s Kulturom promjene (Teatar  &TD) te samostalnom suradnjom s umjetnicom Tanjom Vrvilo, realizira niz predstava s različitim glumcima, plesačima, performerima i glazbenicima, poput: "Kineski rulet", "Vilovanje", "Zeleno, zeleno", "Teretni čovjek", "Knjiga mrtvih", "Anti Edip", "Cefas", "Kriegspiel- Igra rata". U bivšoj atlatnici tvornice Jedinstvo, pokrenuo je i izvedbeni prostor pod nazivom "Parainstitut Indoš", a vodi i niz radionica u suradnji s Teatrom &TD, Galerijom SC, studentima ALU.

Projekti (selekcija)

Čovjek stolac
Kao jedan od ranijih Indoševih projekata i u originalnom naslovu 'Čovjek stolica' iz 1981. ulični je performans koji stavlja u fokus poetsko promišljanje čovjekovog pozicioniranja u odnosu na okolinu i njegove socijalno-političke uvjete bivanja. Riječ je o performansu čija je publika okupljeno građanstvo u realnom trenutku izvođenja, a izvedbeno tijelo Damira Bartola Indoša te njegovo pokretanje, oblikovanje i fizičko transformiranje praćeno je zvukom kojeg proizvodi saksofonist. Okretanjem stolca okreće se i čovjek, a samim time i njegova vizura te obzor brige i/ili svijesti. Trenutačni fokus postaje nevidljivim, a prijašnje zanemareno postaje okvirom jedinog vidljivog. Ovaj je projekt doživio i remake 2000. godine u sklopu 'Akcije Frakcija' te je kao takav dio šireg umjetničkog projekta BADco., pod nazivom 'Ispovijedi'. Riječ je, dakle o izvedbenoj suradnji BADco. & Damira Bartola Indoša u Teatru &TD te u režiji Gorana Sergeja Pristaša. Izvođači navedene izvedbe, bili su Nikolina Bujas Pristaš, Pravdan Devlahović, Damir Bartol Indoš, Janko Rakoš, Ivana Boban i Leon Lučev, a sadržajni fokus predstave činilo je istraživanje i promišljanje odnosa čovjeka i forme. Kako se ljudsko tijelo prilagođava predmetu poput stolca i koja je uloga predmeta u ljudskom postojanju - stolac za razmišljanje, odmor i dokolicu, čekanje ili pak kao puki scenski rekvizit? 'Čovjek stolica' postao je i inspiracija prvom samostalnom projektu i izvedbi BAD.co pod nazivom 'Čovjek stolac' kojeg su Damir Bartol Indoš, Nikolina Pristaš i Pravdan Devlahović izveli 2001. godine.

Njihanje
'Njihanje' je još jedan rani projekt Damira Bartola Indoša iz 1985. godine, a kojeg je baš kao i 'Čovjek stolac', originalno izveo još za vrijeme aktivnog djelovanja kolektiva 'Kugla glumište'. 'Njihanje' je također doživjelo i svoj remake i to 2001. godine u izvedbi Irme Omerzo, Damira Bartola Indoša i Vilima Matule, a u režiji svoga autora Damira Bartola Indoša. U sadržajnom smislu, rad implementira energiju prodornih i shizoizdnih kretnji, kao i tjelesnih pomaka te izvedbenih radnji koje prema Indoševim riječima postaju pokušajem približavanja Boga i njegove energije sebi. Postupak je to povezivanja ljudskog i metafizičkog posredstvom izvedbenog rituala.

Ratna kuhinja
'Ratna kuhinja' je Indošev projekt iz srednjih 1990-ih godina te kao takav označava svojevrsno prijelazno razdoblje između 'Tvrde Frakcije' unutar 'Kugla glumišta' i Indoševe 'Kuće ekstremnog muzičkog kazališta'. Kao i projekti koji mu neposredno prethode te onih koji odmah nakon njega slijede, 'Ratna kuhinja' duguje svoje teorijske temelje Heraklitovoj filozofiji. Konkretno riječ je o parafrazi Heraklitove rečenice o tome kako je neke rat uznio kao ljude, neke kao bogove., a dodaje joj se i autorski proširak/misao o tome kako je neke rat uznio i kao ratne zločince. Zemljano-ratne boje izvedbene odjeće, znakovito-snažna proizvodnja shizoidnih zvukova upotrebom improviziranih instrumenata, starih dasaka i rovovske atmosfere poetski je produkt rata kao socijalne, političke i naprosto ljudske realnosti koja stvarnosno bukti u vrijeme nastanka projekta.

Lajka
Riječ je o umjetničkom projektu čiji je sadržaj usmjeren na političku osvještenost i umjetnički protest usmjeren spram zlostavljanja životinja, ali i života kao takvog. Baveći se ljudskim, neopravdanim ambicijama kao što je neargumentirani eksperiment slanja živoga bića (u ovom slučaju psa Lajke) u Svemir. Lajanje u Svemiru, za Indoša predstavlja pobunu životinje protiv sustava koji ju je žrtvovao i to bez ikakvih ciljeva i rezultata. Projekt je premijerno izveden 1999., a obnovljen je 2015. godine.

Vrata
Performans 'Vrata' zamišljen ranih dvijetisućitih pod naslovom Parainstitut Indoš u alatnici tvornice Jedinstvo, naposljetku je izveden prvo 2002. godine te potom u MM Centru 2010. godine. U sadržajnom smislu riječ je o proizvodnji poetske situacije realizacija i prava na realizaciju duševne patnje. Eksplozivan prolaz kroz troja vrata donosi tri tematski različite situacije od kojih prva predstavlja vrata autobusa s ratnim izbjeglicama među kojima se nalaze i dvojica dječaka, a koji zajedno s preostalim izbjeglicama kreću na put ispred jedne zagrebačke džamije prema još uvijek zaraćenoj Bosni i Hercegovini. Druga vrata predstavljaju vrata nacističkih, psihijatrijskih bolnica iza kojih vrebaju esesovski liječnici i medicinsko osoblje, odnosno smrt. Treća vrata predstavljaju filmska vrata 'Leta iznad kukavičjeg gnijezda' iza kojih se nadziru sve prethodne žrtve kontekstualizirane ovim performansom. Izvedba inaugurira i još jedna, doduše zapečaćena vrata 'Kingsley Halla'. Iza njih pak egzistiraju svi oni koji su boravili u praksi ostvarivanja simptoma duševne patnje poput Mary Burns ili Ronalda Lainga.

Anti-Edip
Umjetnički projekt Anti-Edip, kao centralne motive postavlja pitanja anarhizma i tzv. shizofonije. Anti-Edip progovara o transformativnosti žudnje i buni protiv paradoksa koje žudnja kreira. Društvena se shizofrenija, Indoševim radom pretvara u shizofoniju, odnosno u zvukove odrezane od svojih izvora. Riječ je o projektu koji idejno inkorporira teorijske reference pojedinaca poput Deluza i Guattaria (čije je djelo i motivacija za naziv projekta), španjolskog anarhista Buenaventure Durrutija, francuske aktivistkinje Simone Weil, antikolonijalista i pjesnika Lintona Kwesija Johnsona i anarhista Eyala Weizmana.

Tosca 914
Kao treći dio dokumentarističkog ciklusa 'Svaka revolucija je bacanje kocke', Tosca 914., umjetnički je projekt kojeg D.B. Indoš realizira s vizualnom umjetnicom Tanjom Vrvilo. Toscu 914., autori opisuju kao anti-operu koja kao sadržajnu liniju preuzima događaj neuspjelog atentata Jakoba Schaffera na bana Skerlecza, dana 25.05.1914., a nakon prvog čina opere Tosca, u auli i vestibulu Hrvatskog narodnog kazališta u Zagrebu. Čitava je spomenuta trilogija zapravo motivirana posljednjim djelom Josipa Horvata iz 1968., a koji se bavi pričama četvorice zagrebačkih atentatora. Vrijednosni cilj ovog ciklusa jest preispitivanje sustava moći i pokušaja da umjetnost postane vidom smanjivanja moći i nužnosti sustava i institucija poput države.

Ciklus četiri šahtofonije
'Ciklus četiri šahtofonije' sastoji se od prve šahtofonije pod nazivom 'Ludbreške rode', druge šahtofonije 'Zagrebačka kiša', treće pod nazivom 'Kašalj čovjek' te četvrte 'Vareška 19'. Riječ je o opružnom ciklusu koji se, prije svega bavi ekspozicijom onoga što autor naziva 'boravkom u zasluženoj temi'. Indoš se u ovome ciklusu bavi transponiranjem svakodnevnih, životnih aktivnosti koje inicijalno nisu namijenjene umjetničkom stvaranju u nizove zvučnih konstrukcija. Prva se polovina ciklusa bavi prakticiranjem filozofije, a druga polovina bolesnim stanjima čovjeka. Dok ona prva sugerira bavljenje filozofijom kroz umjetničku praksu, ona druga se bavi pokušajem ulaska sirovoga života i njegovih ograničenja u samu umjetnost.

Nagrade
2009. Medalja grada Zagreba za promicanje alternativne kulture

2012. Prva nagrade, 5. T-HT - MSU natječaj za rad Šahtofon

Izvori

Životopisi, Zagreb
Hrvatski kazališni glumci

Damir Bartol Indoš