The phenakistiscope (also known by the spellings phénakisticope or phenakistoscope) was the first widespread animation device that created a fluent illusion of motion. Dubbed  and  ('stroboscopic discs') by its inventors, it has been known under many other names until the French product name  became common (with alternative spellings). The phenakistiscope is regarded as one of the first forms of moving media entertainment that paved the way for the future motion picture and film industry. Similar to a GIF animation, it can only show a short continuous loop.

Etymology and spelling
When it was introduced in the French newspaper  in June 1833, the term 'phénakisticope' was explained  to be from the root Greek word  phenakistikos (or rather from φενακίζειν phenakizein), meaning "deceiving" or "cheating", and ὄψ óps, meaning "eye" or "face", so it was probably intended loosely as 'optical deception' or 'optical illusion'.

The term phénakisticope was first used by the French company Alphonse Giroux et Compagnie in their application for an import license (29 May 1833) and this name was used on their box sets. Fellow Parisian publisher Junin also used the term 'phenakisticope' (both with and without the accent).

Inventor Joseph Plateau did not give a name for the device when he first published about it in January 1833. Later in 1833 he used 'phénakisticope' in an article to refer to the published versions that he was not involved with. By then, he had an authorized set published first as Phantasmascope (by Ackermann in London), which some months later was changed into Fantascope for a new edition and sets by other animators. In many writings and presentations Plateau used both the terms phénakisticope and fantascope, seemingly accepting phénakisticope as the better known name and holding on to fantascope as the name he preferred.

The spelling 'phenakistiscope' was possibly introduced by lithographers Forrester & Nichol in collaboration with optician John Dunn; they used the title "The Phenakistiscope, or, Magic Disc" for their box sets, as advertised in September 1833. The corrupted part 'scope' was understood to be derived from Greek 'skopos', meaning "aim", "target", "object of attention" or "watcher", "one who watches" (or rather from  skopein) and was quite common in the naming of optical devices (e.g. Telescope, Microscope, Kaleidoscope, Fantascope, Bioscope).

The misspelling 'phenakistoscope' can already be found in 1835 in The American Journal of Science and Arts and later ended up as a standard name through encyclopedias, for instance in A Dictionary of Science, Literature, & Art (London, 1842)Iconographic Encyclopaedia of Science, Literature, and Art (New York, 1852).

Technology

The phénakistiscope usually comes in the form of a spinning cardboard disc attached vertically to a handle. Arrayed radially around the disc's center is a series of pictures showing sequential phases of the animation. Small rectangular apertures are spaced evenly around the rim of the disc. The user would spin the disc and look through the moving slits at the images reflected in a mirror. The scanning of the slits across the reflected images keeps them from simply blurring together so that the user can see a rapid succession of images that appear to be a single moving picture.

When there is the same number of images as slots, the images will animate in a fixed position, but will not drift across the disc. Fewer images than slots and the images will drift in the opposite direction to that of the spinning disc. More images than slots and the images will drift in the same direction as the spinning disc.

Unlike the zoetrope and other successors, common versions of the phénakisticope could only practically be viewed by one person at a time.

The pictures of the phénakisticope became distorted when spun fast enough to produce the illusion of movement; they appeared a bit slimmer and were slightly curved. Sometimes animators drew an opposite distortion in their pictures to compensate for this. However, most animations were not intended to give a realistic representation and the distortion isn't very obvious in cartoonish pictures.

The distortion and the flicker caused by the rotating slits are not seen in most phénakisticope animations now found online (for instance the GIF animation on this page). These are usually animations created with software. These do not replicate the actual viewing experience of a phénakisticope, but they can present the work of the animators in an optimized fashion. Some miscalculated modern re-animations also have the slits rotating (which would appear motionless when viewed through an actual phénakisticope) and the figures moving across the discs where they were supposed to stand still (or standing still when they were supposed to move around).

Most commercially produced discs are lithographic prints that were colored by hand, but also multi-color lithography and other printing techniques have been used by some manufacturers.

Invention

The phenakisticope was invented almost simultaneously around December 1832 by the Belgian physicist Joseph Plateau and the Austrian professor of practical geometry Simon Stampfer.

As a university student Plateau noticed in some early experiments that when looking from a small distance at two concentric cogwheels that turned fast in opposite directions, it produced the optical illusion of a motionless wheel. He later read Peter Mark Roget's 1824 article Explanation of an optical deception in the appearance of the spokes of a wheel when seen through vertical apertures which addressed the same illusion. Plateau decided to investigate the phenomenon further and later published his findings in Correspondance Mathématique et Physique in 1828. In a letter to the same scientific periodical dated December 5, 1829 he presented his (still nameless) Anorthoscope, a disc that turns an anamorphic picture into a normal picture when it is spun fast and seen through the four radial slits of a counter-rotating black disc. This invention was later marketed, for instance by Newton & Co in London.

On 10 December 1830 Michael Faraday presented a paper at the Royal Institution of Great Britain called On a Peculiar Class of Optical Deceptions about the optical illusions that could be found in rotating wheels. He referred to Roget's paper and described his associated new findings. Much was similar to what Plateau had published and Faraday not only acknowledged this publicly but also corresponded with Plateau personally and sent him his paper. Some of Faraday's experiments were new to Plateau and especially the one with a fixed image produced by a turning wheel in front of the mirror inspired Plateau with the idea for new illusions. In July 1832 Plateau sent a letter to Faraday and added an experimental disc with some "anamorphoses" that produced a "completely immobile image of a little perfectly regular horse" when rotated in front of a mirror. After several attempts and many difficulties he constructed a working model of the phénakisticope in November or December 1832. Plateau published his invention in a 20 January 1833 letter to Correspondance Mathématique et Physique. He believed that if the manner of producing the illusions could be somehow modified, they could be put to other uses, "for example, in phantasmagoria".

Stampfer read about Faraday's findings in December 1832 and was inspired to do similar experiments, which soon led to his invention of what he called Stroboscopischen Scheiben oder optischen Zauberscheiben (stroboscope discs or optical magic discs). Stampfer had thought of placing the sequence of images on either a disc, a cylinder (like the later zoetrope) or, for a greater number of images, on a long, looped strip of paper or canvas stretched around two parallel rollers (much like film reels). He also suggests covering up most of the disc or the mirror with a cut-out sheet of cardboard so that one sees only one of the moving figures and painting theatrical coulisses and backdrops around the cut-out part (somewhat similar to the later Praxinoscope-Theatre).
Stampfer also mentioned a version which has a disc with pictures on one end and a slotted disc on the other side of an axis, but he found spinning the disc in front of a mirror more simple. By February 1833 he had prepared six double-sided discs, which were later published by Trentsensky & Vieweg. Matthias Trentsensky and Stampfer were granted an Austrian patent (Kaiserlichen königlichen Privilegium) for the discs on 7 May 1833.

Publisher and Plateau's doctoral adviser Adolphe Quetelet claimed to have received a working model to present to Faraday as early as November 1832. Plateau mentioned in 1836 that he thought it difficult to state the exact time when he got the idea, but he believed he was first able to successfully assemble his invention in December. He stated to trust the assertion of Stampfer to have invented his version at the same time.

Peter Mark Roget claimed in 1834 to have constructed several phénakisticopes and showed them to many friends as early as in the spring of 1831, but as a consequence of more serious occupations he did not get around to publishing any account of his invention.

Commercial production

According to Mathias Trentsensky, of art dealer and publishing company Trentsensky & Vieweg, Stampfer had prepared six double-sided discs as early as February 1833 and had repeatedly demonstrated these to many friends. In April 1833 Trentsensky applied for an Austrian patent (k.k. Privilegium) together with Stampfer, which was granted on 7 May 1833. A first edition of four double-sided discs was soon published, but it sold out within four weeks and left them unable to ship orders. These discs probably had round holes as illustrated in an 1868 article and a 1922 reconstruction by William Day, but no original copies are known to still exist.
Trentsensky & Vieweg published an improved and expanded set of eight double-sided discs with vertical slits in July 1833. English editions were published not much later with James Black and Joseph Myers & Co. A total of 28 different disc designs have been credited to Professor Stampfer.

Joseph Plateau never patented his invention, but he did design his own set of six discs for Ackermann & Co in London. The series was published in July 1833 as Phantasmascope. In October 1833, Ackermann & Co changed the name of the series to Fantascope and released two more sets of six discs each, one designed by Thomas Talbot Bury and one by Thomas Mann Baynes.

In the meantime some other publishers had apparently been inspired by the first edition of Professor Stampfer's Stroboscopische Scheiben:
Alphonse Giroux et Compagnie applied for a French import license on 28 May 1833 for 'Le Phénakisticope' and were granted one on 5 August 1833. They had a first set of 12 single sided discs available before the end of June 1833. Before the end of December 1833 they released two more sets.

By 16 June 1833, Joh. Val. Albert published Die belebte Wunderscheibe in Frankfurt and soon marketed internationally. This version had uncut discs with pictures and a separate larger disc with round holes. The set of Die Belebte Wunderscheibe in Dick Balzer's collection shows several discs with designs that are very similar to those of Stampfer and about half of them are also very similar to those of Giroux's first set.
It is unclear where these early designs (other than Stampfer's) originated, but many of them would be repeated on many discs of many other publishers. It is unlikely that much of this copying was done with any licensing between companies or artists.

Joseph Plateau and Simon Stampfer both complained around July 1833 that the designs of the discs they had seen around (besides their own) were poorly executed and they did not want to be associated with them.

The phénakisticope became very popular and soon there were very many other publishers releasing discs with numerous names, including:
 Periphanoscop – oder Optisches Zauber-theater / ou Le Spectacle Magique / or The Magical Spectacle (by R.S. Siebenmann, Arau, August 1833)
 Toover-schijf (by A. van Emden, Amsterdam, August 1833)
 Fores's Moving Panorama, or Optical Illusions (London, September 1833)
 The Phenakistiscope or Magic Disc (by Forrester & Nichol & John Dunn, September 1833)
 Motoscope, of wonderschijf (Amsterdam, September 1833)
 McLean's Optical Illusions, or, Magic Panorama (London, November 1833)
 Le Fantascope (by Dero-Becker, Belgium, December 1833)
 The Phenakisticope, or Living Picture (by W. Soffe, December 1833)
 Soffe's Phantascopic Pantomime, or Magic Illusions (December 1834)
 Wallis's Wheel of Wonders (London, December 1834)
 The Laughingatus, or Magic Circle (by G.S. Tregear, )
 Le Phenakisticope (by Junin, Paris, 1839?)
 Das Phorolyt oder die magische Doppelscheibe (by Purkyně & Pornatzki, Breslau, 1841)
 Optische Zauber-Scheiben / Disques Magique (unknown origin, one set executed by Frederic Voigtlaender)
 Optische Belustigungen – Optical Amusements – Optic Amusements (unknown origin)
 Fantasmascope. Tooneelen in den spiegel (K. Fuhri, The Hague, 1848)
 Kinesiskop (designed by Purkyně, published by Ferdinand Durst, Prague, 1861)
 The Magic Wheel (by J. Bradburn, US, 1864)
 L'Ékonoscope (by Pellerin & Cie, France, 1868)
 Pantinoscope (with Journal des Demoiselles, France, 1868)
 Magic Circle (by G. Ingram, )
 Tableaux Animés – Nouveau Phénakisticope (by Wattilaux, France, )
 The Zoopraxiscope (by Eadward Muybridge, US, 1893)
 Prof. Zimmerman's Ludoscope (by Harbach & Co, Philadelphia, 1904)

After its commercial introduction by the Milton Bradley Company, the Zoetrope (patented in 1867) soon became the more popular animation device and consequently fewer phénakisticopes were produced.

Variations
Many versions of the phénakisticope used smaller illustrated uncut cardboard discs that had to be placed on a larger slotted disc. A common variant had the illustrated disc on one end of a brass axis and the slotted disc on the other end; this was slightly more unwieldy but needed no mirror and was claimed to produce clearer images.

Fores offered an Exhibitor: a handle for two slotted discs with the pictures facing each other which allowed two viewers to look at the animations at the same time, without a mirror.

A few discs had a shaped edge on the cardboard to allow for the illusion of figures crawling over the edge. Ackermann & Co published three of those discs in 1833, including one by inventor Joseph Plateau.

Some versions added a wooden stand with a hand-cranked mechanism to spin the disc.

Several phénakisticope projectors with glass discs were produced and marketed since the 1850s.

Joseph Plateau created a combination of his phénakisticope and his Anorthoscope sometime between 1844 and 1849, resulting in a back-lit transparent disc with a sequence of figures that are animated when it is rotated behind a counter-rotating black disc with four illuminated slits, spinning four times as fast. Unlike the phénakisticope several persons could view the animation at the same time. This system has not been commercialised;  the only known two handmade discs are in the Joseph Plateau Collection of the Ghent University. Belgian painter Jean Baptiste Madou created the first images on these discs and Plateau painted the successive parts.

In 1849 Joseph Plateau discussed the possibilities of combining the phénakisticope with the stereoscope as suggested to him by its inventor Charles Wheatstone. In 1852 Duboscq patented such a "Stéréoscope-fantascope, stéréofantscope ou Bïoscope". Of three planned variations only one was actually produced but without much success. Only one extant disc is known, which is in the Plateau collection of Ghent University.

Projection
The first known plan for a phénakisticope projector with a transparent disc was made by Englishman T.W. Naylor in 1843 in the Mechanical's Magazine – Volume 38. His letter was illustrated with a detailed side view of the device. Naylor suggested tracing the pictures of available phenakisticopes onto glass with transparent paint and painting the rest black. Nothing else is known of Naylor or his machine.

Franz von Uchatius possibly read about Naylor's idea in German or Austrian technical journals and started to develop his own version around 1851. Instrument maker Wenzel Prokesch made a first model for him which could only project images of a few inches in diameter. A more successful second model by Prokesch had a stationary disc with transparent pictures with a separate lens for each picture focused on the same spot on a screen. A limelight revolved rapidly behind the disc to project the sequential images one by one in succession. This model was demonstrated to the Austrian Academy of Sciences in 1853. Prokesch marketed the machine and sold one to magician Ludwig Döbler who used it in his shows that also included other magic lantern techniques, like dissolving views.

From around 1853 until the 1890s J. Duboscq in Paris marketed different models of a projection phénakisticope. It had a glass disc with a diameter of 34 centimeters for the pictures and a separate disc with four lenses. The discs rotated at different speeds.

An "Optical Instrument" was patented in the U.S. in 1869 by O.B. Brown, using a phenakistiscope-like disc with a technique very close to the later cinematograph; with Maltese Cross motion; a star-wheel and pin being used for intermittent motion, and a two-sector shutter.

Thomas Ross developed a small transparent phénakisticope system, called Wheel of life, which fitted inside a standard magic lantern slide. A first version, patented in 1869, had a glass disc with eight phases of a movement and a counter-rotating glass shutter disc with eight apertures. The discs depicted Ice Skaters, Fishes, Giant's Ladder, Bottle Imp and other subjects. An improved version had 13 images and a single slot shutter disc and received British Patent 2685 on 10 October 1871.

Henry Renno Heyl presented his Phasmatrope on 5 February 1870 at the Philadelphia Academy of Music. This modified magic lantern had a wheel that could hold 16 photographic slides and a shutter. The wheel was rotated in front of the light source by an intermittent mechanism to project the slides successively (probably with a speed of 3 fps). The program contained three subjects: All Right (a popular Japanese acrobat), Brother Jonathan and a waltzing couple. Brother Jonathan addressed the audience with a voice actor behind the screen and professed that "this art will rapidly develop into one of the greatest merit for instruction and enjoyment." The pictures of the waltzing couple survived and consist of four shots of costumed dancers (Heyl and a female dancing partner) that were repeated four times in the wheel. The pictures were posed. Capturing movement with "instantaneous photography" would first be established by Eadward Muybridge in 1878.

Eadward Muybridge created his Zoopraxiscope in 1879 and lectured until 1894 with this projector for glass discs on which pictures in transparent paint were derived from his chronophotographic plates.

Scientific use
The phénakisticope was invented through scientific research into optical illusions and published as such, but soon the device was marketed very successfully as an entertaining novelty toy. After the novelty wore off, it was mostly seen as a toy for children. Nonetheless, some scientists still regard it as a useful demonstration tool.

The Czech physiologist Jan Purkyně used his version, called Phorolyt, in lectures since 1837. In 1861 one of the subjects he illustrated was the beating of a heart.

German physicist Johann Heinrich Jakob Müller published a set of 8 discs depicting several wave motions (waves of sound, air, water, etcetera) with J.V. Albert in Frankfurt in 1846.

The famous English pioneer of photographic motion studies Eadweard Muybridge built a phenakisticope projector for which he had his photographs rendered as contours on glass discs. The results were not always very scientific; he often edited his photographic sequences for aesthetic reasons and for the glass discs he sometimes even reworked images from multiple photographs into new combinations. An entertaining example is the sequence of a man somersaulting over a bull chased by a dog. For only one disc he chose a photographic representation; the sequence of a running horse skeleton, which was probably too detailed to be painted on glass. This disc was most likely the very first time a stop motion technique was successfully applied. Muybridge first called his apparatus Zoogyroscope, but soon settled on the name Zoöpraxiscope. He used it in countless lectures on human and animal locomotion between 1880 and 1895.

20th and 21st centuries
The Joseph Plateau Award, a trophy resembling a phénakisticope, was a Belgian movie award given yearly between 1985 and 2006.

Several vinyl music releases have phénakistiscope-like animations on the labels or on the vinyl itself. In 1956 Red Raven Movie Records started a series of 78 RPM 8" singles with animations to be viewed with a device with small mirrors similar to a praxinoscope to be placed on the center of the disc. Since 2010 audio-visual duo Sculpture has released several picture discs with very elaborate animations to be viewed under a stroboscope flashing exactly 25 times per second, or filmed with a video camera shooting progressively at a very high shutter speed with a frame rate of 25fps.

Gallery

See also

 Eadweard Muybridge
 Electrotachyscope
 Flip book
 History of animation
 History of film
 List of film formats
 List of multiple discoveries
 Optical toys
 Praxinoscope
 Precursors of film
 Strobe light
 Thaumatrope
 Zoetrope
 Zoopraxiscope

References

External links

Collection of simulated phenakistiscopes in action – Museum For The History Of Sciences
The Richard Balzer Collection (animated gallery)
An exhibit of similar optical toys, including the zoetrope (Laura Hayes and John Howard Wileman Exhibit of Optical Toys in the NCSSM)
Some pictures  – Example of the phenakistiscope
Magic Wheel optical toy, 1864, in the Staten Island Historical Society Online Collections Database

1830s toys
Audiovisual introductions in 1832
Austrian inventions
Belgian inventions
History of animation
Optical illusions
Optical toys
Precursors of film

Phenakistiscope


تشير لعنة الفراعنة إلى الاعتقاد بأن أي شخص يزعج مومياء لشخص مصري قديم، خصوصا لو كان فرعون فعليه لعنة.وقد تسببت هذه اللعنة التي لا تفرق بين اللصوص وعلماء الآثار ذو النية الحسنة الحظ السيء أو المرض أو الوفاة.منذ منتصف القرن العشرين، ناقش العديد من الكتاب والأفلام الوثائقية تلك اللعنة الناجمة عن أسباب علمية تفسيرية مثل البكتيريا أو الإشعاع.ومع ذلك، فإن أصول الحديثة للحكايات المصرية عن لعنة المومياء وفي المقام الأول في الثقافات الأوروبية، والتحول من السحر إلى العلم لشرح اللعنات، وعلى تغيير استخداماتها من اضطراب القتلى لتسلية الجماهير في فيلم رعب، تشير إلى أن اللعنات المصرية في المقام الأول ظاهرة ثقافية وليست علمية على سبيل الحصر.

ثمة حالات عرضية من اللعنات القديمة الحقيقية تظهر داخل أو على واجهة قبر كما هو الحال بالنسبة للمصطبة (مدفن مصري قديم) من خينتيكا أخي من السلالة السادسة في سقارة. ويظهرون على ما يبدو كتوجيه مباشر نحو الكهنة لحماية المقبرة بعناية والحفاظ على طقوس الطهارة بدلا من التحذير من اللصوص الممكنين.على الرغم من أن هناك قصص اللعنات التي تعود إلى القرن التاسع عشر، فإنها تضاعفت في أعقاب اكتشاف هوارد كارتر لمقبرة توت عنخ آمون. على الرغم من المفاهيم الشعبية الخاطئة، لم يكن هناك لعنة خطية حقيقية موجودة في قبر فرعون. وقد تم النظر في الأدلة لمثل هذه اللعنات المتصلة بالملك توت عنخ آمون لتكون ضئيلة بحيث يتم النظر إليه ك «فخ التصفيق المحض» من قبل دونالد ريدفورد.

اكتشاف لعنة الفراعنة

بدأت أسطورة لعنة الفراعنة عند افتتاح مقبرة توت عنخ آمون عام 1922م وأول ما لفت انتباههم نقوش تقول «سيضرب الموت بجناحية السامين كل من يعكر صفو الملك» هذه هي العبارة التي وجدت منقوشة على مقبرة توت عنخ آمون والتي تلا اكتشافها سلسلة من الحوادث الغريبة التي بدأت بموت كثير من العمال القائمين بالبحث في المقبرة وهو ما حير العلماء والناس، وجعل الكثير يعتقد فيما سمي بـ«لعنة الفراعنة»، ومن بينهم بعض علماء الآثار الذين شاركوا في اكتشاف حضارات الفراعنة، أن كهنة مصر القدماء قد صبوا لعنتهم علي أي شخص يحاول نقل تلك الآثار من مكانها.. حيث قيل إن عاصفة رملية قوية ثارت حول قبر توت عنخ آمون في اليوم الذي فتح فيه وشوهد صقر يطير فوق المقبرة ومن المعروف أن الصقر هو أحد الرموز المقدسة لدى الفراعنة. لكن هناك عالما ألمانيا فتح ملف هذه الظاهرة التي شغلت الكثيرين ليفسر لنا بالعقل والطب والكيمياء كيف أن أربعين عالما وباحثا ماتوا قبل فوات الأوان والسبب هو ذلك الملك الشاب.. توت عنخ آمون.. ورغم أن هذا الملك ليست له أي قيمة تاريخية وربما كان حاكما لم يفعل الكثير.. وربما كان في عصر ثورة مضادة علي الملك إخناتون أول من نادى بالتوحيد.. لكن من المؤكد أن هذا الملك الشاب قد استمد أهميته الكبرى من أن مقبرته لم يمسها أحد من اللصوص.. فوصلت إلينا بعد ثلاثة وثلاثين قرنا سالمة كاملة وأن هذا الملك أيضا هو مصدر اللعنة الفرعونية فكل الذين مسوه أو لمسوه طاردهم الموت واحدا بعد الآخر مسجلا بذلك أعجب وأغرب ما عرف الإنسان من أنواع العقاب.. الشيء الواضح هو أن هؤلاء الأربعين ماتوا.. لكن الشيء الغامض هو أن الموت لأسباب تافهة جدا وفي ظروف غير مفهومة لم يستطيع العلماء تفسيرها تفسيرا علميا واضحا.

توت عنخ آمون صاحب المقبرة والتابوت واللعنات حكم مصر تسع سنوات من عام 1358 إلى 1349 قبل الميلاد. وقد اكتشف مقبرته هوارد كارتر وبدأت سنوات من العذاب والعرق واليأس.. ويوم 6 نوفمبر عام 1922م ذهب هوارد إلي اللورد كارنرفون "يقول له أخيرا اكتشفت شيئا رائعا في وادي الملوك وقد أسدلت الغطاء علي الأبواب والسرداب حتى تجيء أنت بنفسك لترى وجاء اللورد إلي الأقصر يوم 23 نوفمبر وكانت ترافقه ابنته.. وتقدم هوارد وحطم الأختام والأبواب.. الواحد بعد الآخر.. حتى كان على مسافة قصيرة من غرفة دفن الملك توت عنخ آمون.
وبدأت حكاية اللعنة بعصفور الكناري الذهبي الذي حمله كارتر معه عند حضوره إلي الأقصر.. وعندما اكتشفت المقبرة أطلقوا عليها أول الأمر اسم «مقبرة العصفور الذهبي».. وجاء في كتابه 'سرقة الملك' للكاتب محسن محمد.. بأنه عندما سافر هوارد إلي القاهرة ليستقبله اللورد، فوضع مساعده كالندر العصفور في الشرفة ليحظى بنسمات الهواء.. ويوم افتتاح المقبرة سمع كالندر استغاثة ضعيفة كأنها صرخة إشارة فأسرع ليجد ثعبان كوبرا يمد لسانه إلي العصفور داخل القفص.. وقتل كالندر الثعبان ولكن العصفور كان قد مات..وعلي الفور قيل أن 'اللعنة' بدأت مع فتح المقبرة حيث أن ثعبان الكوبرا يوجد علي التاج الذي يوضع فوق رأس تماثيل ملوك مصر.. وهذه كانت بداية انتقام الملك من الذين أزعجوه في مرقده..

ومن جانب آخر اعتقد عالم الآثار هنري برستيد أن شيئا رهيبا في الطريق سوف يحدث..ولكن ما حدث بعد ذلك كان أمرا غريبا تحول مع مرور الوقت إلي ظاهرة خارقة للطبيعة وواحدة من الأمور الغامضة التي أثارت الكثير من الجدل والتي لم يجد العلم تفسيرا لها إلي يومنا هذا.. ففي الاحتفال الرسمي بافتتاح المقبرة أصيب محمد زكريا.. بحمى غامضة لم يجد لها أحد من الأطباء تفسيرا.. وفي منتصف الليل تماما توفي محمد زكريا في القاهرة.. والأغرب من ذلك أن التيار الكهربائي قد انقطع في القاهرة دون أي سبب واضح في نفس لحظة الوفاة وقد أبرزت صحف العالم نبأ وفاة محمد زكريا.. وربطت صحف القاهرة بين وفاة محمد زكريا وإطفاء الأنوار وزعمت أن ذلك تم بأمر الملك توت، وقالت بعض الصحف بأن إصبع محمد زكريا قد جرح من آلة أو حربة مسمومة داخل المقبرة وأن السم قوي بدليل أنه أحتفظ بتأثيره ثلاثة آلاف عام.. وقالت إن نوعا من البكتيريا نما داخل المقبرة يحمل المرض والموت، وفي باريس قال الفلكي لانسيلان.. لقد انتقم توت عنخ آمون.

حسابات حديثة للعنات
لم تُفك رموز اللغة الهيروغليفية حتى بداية القرن التاسع عشر على يد جان فرانسو شامبليون لذلك فإن أي تبليغات عن لعنات تسبق ذلك التاريخ كانت تصنف في نطاق سوء الحظ المرتبط بالتعامل مع المومياء والقطع الأثرية الأخرى من القبور. كتب لويس بينشر سردا في العام 1699 حيث سجل كيف اشترى مسافر بولندي اثنان من المومياء وبدأ رحلة بحرية مع هذه المومياوات في عنبر الشحن. انزعاج من قبل الرؤى المتكررة لاثنين من الأشباح والعاصفة البحرية التي لم تهدأ حتى ألقت المومياوات في البحر.
ذكر زاهي حواس عالم الآثار والتنقيب في كوم أبو بيلو أنه نقل عدد من القطع الأثرية من الموقع اليوناني الروماني. في اليوم الذي فعل به هذا توفي ابن عمه، وفي ذكرى ذلك اليوم توفي عمه وفي الذكرى الثالثة له توفيت عمته. بعد سنوات عندما حفر المقابر الخاصة ببناة الأهرامات في الجيزة واجه هذه اللعنة: «كل من يقوموا بدخول هذا القبر أو يقومون بأعمال شريرة تجاهه أو يدمروه فسيكون التمساح خصمهم في الماء، والثعابين خصومهم على الأرض. قد يكون فرس النهر ضدهم في المياه، والعقرب ضدهم على الأرض» على الرغم من أنه لم يكن مؤمن بالخرافات، قرر عدم تعكير صفو المومياوات. على كل حال، فقد شارك لاحقاً في نقل= اثنين من أطفال المومياء من الواحات البحرية إلى المتحف ثم ذكر فيما بعد أنه كان يتعرض لهجوم من قبل الأطفال في أحلامه. ولم تتوقف هذه الظاهرة حتى تم إعادة ضم والد المومياوات مع الأطفال في المتحف. ثم توصل إلى الاستنتاج ان المومياء لا يجب أن تعرض على الرغم من أن ذلك أقل ضرراً من السماح لعامة الناس بالدخول إلى المقابر. وسجل حواس حادثة أخرى تتعلق بصبي مريض كان يحب مصر القديمة ثم خضع «لمعجزة» شفاء في المتحف المصري عندما كان ينظر إلى عيني مومياء الملك أحمس الأول. أصبح الفتى بعد ذلك قادراً على قراءة كل شيء يجده في الآثار المصرية القديمة، خاصة المرتبطة بفترة الهكسوس.

حقيقة أم خيال
بعد ذلك توالت المصائب وبدأ الموت يحصد الغالبية العظمى إن لم نقل الجميع الذين شاركوا في الاحتفال، ومعظم حالات الوفاة كانت بسبب تلك الحمى الغامضة مع هذيان ورجفة تؤدي إلي الوفاة.. بل إن الأمر كان يتعدي الإصابة بالحمى في الكثير من الأحيان.. فقد توفي سكرتير هوارد كارتر دون أي سبب ومن ثم انتحر والده حزنا عليه.. وفي أثناء تشييع جنازة السكرتير داس الحصان الذي كان يجر عربة التابوت طفلا صغيرا فقتله.. وأصيب الكثيرون من الذين ساهموا بشكل أو بآخر في اكتشاف المقبرة بالجنون وبعضهم انتحر دون أي سبب الأمر الذي حير علماء الآثار الذين وجدوا أنفسهم أمام لغز لا يوجد له أي تفسير، والجدير بالذكر أن العديد من علماء الآثار صرحوا بأن لعنة الفراعنة هذه مجرد خرافة وحالات الوفاة التي حدثت لا يمكن أن تتعدى الصدفة والدليل على ذلك هو «هاورد كارتر» نفسه صاحب الكشف عن مقبرة الفرعون «توت عنخ آمون» والذي لم يحدث له أي مكروه، وبالرغم من ذلك إلا أن الكثيرين منهم لا يجرؤون على اكتشاف قبور فرعونية أخرى..ولا حتى زيارة الآثار الفرعونية..كما قام معظم الأثرياء الذين يقتنون بعض الآثار والتماثيل الفرعونية الباهظة الثمن بالتخلص منها خوفا من تلك اللعنة المزعومة. ولكن الحقيقة التي يعتقدها بعض الناس هي انه لا وجود للعنة الفراعنة بدليل انه المقابر التي تفتح ويموت بها أحد الناس تكون مغلقه لالاف السنين فلا بد ان يفسد الهواء بها مما يسبب الاختناق ثم الموت عند تنشق هذا الهواء.و البعض الآخر يزعم ان هذه الحوادث والانتحارات كانت بسبب الجن بدليل ان من المعروف عن الفراعنة أنهم كانوا من أقوى سحرة العالم فربما يكونوا قد دافعوا عن المقابر بتسخير الجن للدفاع عنها ولكن العلماء لم يجدوا لحد الآن تفسيرا علميا لهذة الظاهرة.

لعنة الملك توت عنخ أمون
الإيمان باللعنة أثار اهتمام العديد من الناس بسبب حالات الوفاة الغامضة لبعض أعضاء فريق هاورد كارتر وزوار آخرون بارزون للقبر بعد ذلك بفترة وجيزة. فتح فريق كارتر قبر توت عنخ امون (KV62) في العام 1922 م، مطلقين بذلك العصر الجديد لعلم المصريات.
عمل عالم المصريات الشهير جيمس هنري بريستد مع كارتر بعد وقت قصير من فتح المقبرة لأول مرة. أبلغ كيف أن كارتر أرسل رسولاً لقضاء حاجة لمنزله. في طريق عودته إلى منزله، ظن بأنه سمع صوتاً خافتاً شبيهاً ببكاء أحد ما، رأى عند وصول المدخل قفص الطيور محتلاً من قبل الكوبرا، رمز النظام الملكي المصري. توفي كناري كارتر على فمه وهذا ما غذّى الشائعات المحلية للعنة. نقل آرثر ويجل، المفتش العام السابق للآثار المصرية الحكومية أن هذا كان مفسراً بأن منزل كارتر أقتحم من قبل نفس الكوبرا الملكية التي تُحمي رأس الملك لضرب الأعداء في نفس اليوم الذي كسر قبر الملك.. ذكرت تقارير عن هذه الحادثة في صحيفة نيويورك تايمز في 22 من ديسمبر في العام 1922 م أول حالات الوفاة الغامضة كانت للورد كارنارفون. فقد تعرض للدغة باعوضة، ولاحقاً بينما كان يحلق جرح مكان اللدغة بطريق الخطأ. ثم أصبح مصاباً حيث أدى ذلك إلى تسمم في الدم. قبل أسبوعين من وفاة كارنافون كتبت ماري كوريلي رسالة خيالية إلى مجلة نيويورك ورلد، أوردت فيها اقتباساً من كتاب غامض كان يؤكد على أن «العقاب الرهيب» سيلحق بمقتحم القبر المختوم. وتبع ذلك ثورة في وسائل الإعلام، مع تقارير بأن اللعنة وُجدت على قبر الملك، ولكن هذا غير صحيح.
آرثر كونان دويل مؤلف شخصية شارلوك هولمز، اقترح ذلك الوقت أن وفاة كارنارفون حدثت بسبب وجود «عناصر» وضعها كهنة توت عنخ أمون لحماية القبر الملكي، وهذا ساهم في زيادة اهتمام وسائل الإعلام. وذكر آرثر أنه وقبل 6 أسابيع من وفاة كارنارفون شاهده يضحك ويلقي النكات عندما دخل إلى قبر الملك وشاهده يقول لمراسل قريب (ه. ف. مورتان) «أنا سأمنحه ستة أسابيع ليعيش» وجد التشريح الأول لجثة الملك توت عنخ أمون من قبل الدكتور ديري ندبا ملتئمًا على الخد الأيسر للملك، ولكن بما أن كارنارفون كان قد دُفِن قبل ستة أشهر من هذا فلم يكن ممكنًا تحديد ما إذا كان موقع الجرح في الملك متطابقًا مع لدغة الباعوض القاتلة في كارنارفون.
في عام 1925 م، زار الأنثروبولوجي هنريفيلد برفقة برستد ضريح وأشار إلى لطف وود كارتر. وأفاد أيضًا كيف يمكن لثقالة الورق المعطاة لصديق كارترالسير بروس انغهام من يد محنطة مع المعصم وسوار والتي تحمل علامة ملعون من يحرك جسدي. يجب أن تأتى له النار والماء والأوبئة. بعد تلقي الهدية بوقت قصير، أحترق منزل انجرام، ثم تلاه بعد ذلك طوفان عندما تم إعادة بناءه.
كان هوارد كارتر يشكك تمامًا باللعنات. فقد نقل في مذكراته «الغريب» موضحاً أنه في مايو 1926 م رأى ابن آوى من نفس نوع أنوبيس، حارس الموتى، للمرة الأولى منذ أكثر من خمسة وثلاثين عامًا من العمل في الصحراء.
وأشار المشككون أن العديد من الذين زاروا القبر أو ساعدوا في اكتشافه عاشوا حياة طويلة وصحية. وأظهرت الدراسة أن من بين 85 شخص والذين كانوا موجودين عندما تم فتح القبر والتابوت، قُتِل منهم ثمانية فقط خلال عشر سنوات. وكان الآخرون جميعاً على قيد الحياة، بما في ذلك هوارد كارتر، الذي توفي في وقت لاحق بسبب سرطان الغدد الليمفاوية في سن 64 في عام 1939 م.

تفسيرات محتملة
توقع البعض أن تكون هناك فطريات قاتلة زُرِعت في المقابر المغلقة وتم إطلاقها في الهواء عندما فُتِحت. يفضل آرثر كونان دويل هذه الفكرة، ويتوقع أن الفطريات قد وُضِعت عمدًا لمعاقبة سارقي القبور.
في حين أنه لا يوجد أي أدلة على أن مُسببات الأمراض هذه قد قتلت اللورد كارنارفون، إلا أنه لا يوجد شك بأن هناك مواد خطيرة تتراكم في القبور القديمة.
ومع ذلك، في التركيزات الموجودة عادة ما تكون مسببات للأمراض الخطيرة فقط للأشخاص ذوي المناعة الضعيفة.
وأظهرت عينات الهواء المأخوذة من داخل فتحات التابوت مستويات عالية من الفورمالدهيد والأمونيا وكبريتيد الهيدروجين، وهذه الغازات كلها سامة، ولكن تم اكتشافها بسهولة عن طريق روائحها القوية. كبريتيد الهيدروجين قابل للاكتشاف في تركيزات منخفضة (حتى 100PPM) والتي تكون بمثابة عامل عصبي على حاسة الشم، الـ (1000ppm) قادرة على قتل الشخص لأول استنشاق.

حالات وفاة تنسب إلى لعنة توت عنخ أمون
فُتِح القبر في التاسع والعشرين من فبراير 1922 م، اللورد كارنارفون، هو الداعم المالي لفريق التنقيب وقد كان حاضر أثناء فتح القبر، توفي في 5 أبريل 1923 م، بعد أن لدغته بعوضة فأصابته بالعدوى، توفي بعد فتح القبر بـ 4 أشهر و 7 أيام.
توفي (George Jay Gould I) في الريفيرا الفرنسية يوم 16 مايو، 1923 م بعد أن أصابتة حمى بعد زيارته للقبر.
توفي الأمير المصري علي كامل فهمي في 10 يوليو 1923 قتلًل بالرصاص من قِبل زوجته.
العقيد المحترم أوبري هربرت، عضو في البرلمان، وهو أخ كارنارفون الغير شقيق، أصبح أعمى تمامًا وتوفي في الـ 26 من سبتمبر عام 1923 م، وذلك بسبب تسمم في الدم عن طريق عملية أسنان تهدف إلى استعادة بصره.
ولف جويل، مليونير وزائر للقبر من جنوب أفريقيا، قُتِل بالرصاص في جوهانسبرغ بتاريخ 13 نوفمبر 1923 م، قتله المبتز بارون كورت فون ڨلتايم والذي كان اسمه الحقيقي كارل فريدريك موريتز كرتزي.
توفي السير ارشيبالد دوغلاس ريد (Archibald Douglas-Reid)، وهو الطبيب الذي قام بعمل الأشعة السينية لـ مومياء توت عنخ أمون، في يناير 15، 1924 م من مرض غامض.
توفي السير لي ستاك (Lee Stack)، الحاكم العام للسودان، في 19 نوفمبر 1924 م، اغتيل أثناء القيادة في القاهرة.
آرثر كراتندن ميس (Arthur Cruttenden Mace - A. C. Mace), وهو عضو في فريق كارتر لتنقيب، توفي عام 1928 م بسبب تسمم الزرنيخ.
المحترم ميرفين هربرت، وهو الأخ الغير شقيق لـ«كارنارفون» والاخ الشقيق لسابق ذكره «أوبري هربرت», توفي في 25 مايو 1929 م، حسب ماجاء في التقارير بسبب «ملاريا الالتهاب الرئوي».
القائد المحترم ريتشارد بيثل (Richard Bethell)، السكرتير الشخصي لـ كارتر (Carter)، توفي في 15 نوفمبر 1929 م بعد العثور علية مخنوق في سريره.
ريتشارد لتشرال بيلكنتون باثال، البارون الثالث لمدينة ويستبري، وهو والد الذي ورد ذكره بالأعلى، توفي في 20 فبراير 1930 م، يفترض أنه ألقى نفسه من الطابق السابع لشقته.
فتح هوارد كارتر (Howard Carter) مقبرة في 16 فبراير 1923 م، وتوفي في وقت لاحق بعد أكثر من عقد في يوم 2 مارس، 1939 م ومع ذلك لا يزال البعض يوعز سبب وفاته إلى لعنة.

مراجع

أساطير حضرية
أساطير مصرية
توت عنخ آمون
فراعنة
لعنات

لعنة الفراعنة


Zolonceni este o rezervație naturală silvică în raionul Criuleni, Republica Moldova. Este amplasată în ocolul silvic Criuleni, Zolonceni, parcela 24. Are o suprafață de 69 ha. Obiectul este administrat de Gospodăria Silvică de Stat Chișinău.

Referințe

Lectură suplimentară

Legături externe

Zolonceni
Raionul Criuleni

Rezervația naturală Zolonceni


Mulheres & Quadrinhos é um livro de história em quadrinhos publicado pela editora Skript e organizado pelas pesquisadoras Dani Marino e Laluña Machado, que reúne artigos científicos, relatos, contos, HQs e ilustrações sobre a relação da mulher com os quadrinhos, com a participação de diversas pesquisadoras, jornalistas especializadas, ilustradoras, roteiristas, coloristas, editoras, tradutoras e letristas.

Dani e Laluña tentaram reunir nas mais de 500 páginas do livro o maior número possível de mulheres, com 120 participantes de todas as regiões do Brasil. Entre as artistas com quadrinhos publicados na obra, estão Lu Cafaggi, Rebeca Prado, Mariana Cagnin, Carol Andrade, Cris Eiko, Lilian Mitsunaga e Fefê Torquato, entre diversas outras, inclusive várias que "estreiam" na produção de uma HQ neste livro.

O livro foi publicado a partir de financiamento coletivo realizado na plataforma Catarse. Em 2020, a editora Skript disponibilizou gratuitamente em seu site um e-book com os artigos acadêmicos do livro sob o nome de Mulheres e Quadrinhos: Universidade como parte de seu apoio ao isolamento social provocado pela pandemia de COVID-19.

Em 2020, Mulheres & Quadrinhos ganhou o Troféu HQ Mix de melhor livro teórico e de melhor publicação mix.

Romances gráficos do Brasil
Obras ganhadoras do Troféu HQ Mix
Livros sobre quadrinhos
Mulheres e quadrinhos

Mulheres & Quadrinhos


Klasa Iver Huitfeldt je trobrodska klasa fregata protuzračne obrane koja je ušla u službu Kraljevske danske mornarice 2012. i 2013.

Opis
Klasa je izgrađena na iskustvu stečenom na fregatama klase Absalon, a ponovnom upotrebom osnovnog dizajna trupa klase Absalon, Kraljevska danska mornarica uspjela je konstruirati klasu Iver Huitfeldt znatno jeftiniju od usporedivih brodova.

Fregate su kompatibilne s modularnim sustavom nosivosti misije Kraljevske danske mornarice StanFlex koji se koristi u Absalonu, a dizajnirane su s utorima za šest modula. Svaka od četiri StanFlex pozicije na palubi može primiti ili Mark 141 8-ćelijski lanserni modul Harpoon ili 12-ćelijski Mark 56 ESSM VLS.

Dok su brodovi klase Absalon prvenstveno dizajnirani za zapovjedništvo, potporu i ASW uloge, s velikom ro-ro palubom, tri nove fregate klase Iver Huitfeldt opremljene su za ulogu protuzračne obrane sa standardnim projektilima, kao i potencijalom za krstareće rakete Tomahawk.

Brodovi su građeni u blokovima u Estoniji i Litvi. Ti su blokovi zatim odvučeni u brodogradilište Odense Steel gdje su sastavljeni.

Protuzračna obrana
Većina oružja za tri broda ponovno je korištena iz prethodne Niels Juel klase korveta i Flyvefisken patrolna plovila. Ostale komponente također su ponovno korištene kako bi se troškovi sveli na minimum.

Ovi brodovi dijele svoju opremu za protuzračno ratovanje s fregatama De Zeven Provinciën Kraljevske nizozemske mornarice i fregatama Sachsen njemačke mornarice. Senzori ovog paketa uključuju nadzorni radar dugog dometa SMART-L i višenamjenski radar APAR s aktivnim elektronički skeniranim nizom. SMART-L i APAR su vrlo komplementarni u smislu da je SMART-L radar L pojasa, koji pruža nadzor vrlo velikog dometa, dok je APAR radar I pojasa, koji pruža precizno praćenje cilja, vrlo veliku sposobnost pretraživanja horizonta i navođenje projektila. Primarno protuzračno oružje su rakete srednjeg dometa Evolved Sea Sparrow i obrambeni SM-2 IIIA. Vertikalni lansirni sustav Mk 41 koristi se za smještaj i lansiranje ovih projektila. Ovisno o broju instaliranih lansera Harpoon, mogu se nositi do 24 projektila Evolved Sea Sparrow i 32 SM-2 IIIA ili SM-6.

Izvori

Klase fregata
Danske klase ratnih brodova
Kraljevska danska mornarica

Fregata klase Iver Huitfeldt


Dino Kids ist ein US-amerikanischer Jugendfilm aus dem Jahr 1993. Der Film erhielt mit Dino Kids 2 und Dino Kids 3 zwei Fortsetzungen.

Handlung
Ein zwielichtiger Abenteurer verliert einige Eier. Sie landen bei Austin, seiner Schwester und seinem alleinerziehenden Vater. Als sie schlüpfen, entpuppen sie sich als Dinosaurier, die nun gegen allerlei Anfeindungen verteidigt werden müssen.

Kritik

Hintergrund
Der Film ist seit dem 6. Oktober 1993 als deutschsprachige VHS erhältlich. Seit dem 20. Juni 2014 ist der Film unter dem Titel "Jurassic Kids" auch auf DVD erhältlich. Die 1. Fortsetzung erscheint unter dem Filmtitel "Jurassic Kids 2" am 22. August 2014 auf DVD.

Weblinks

 Offizielle englische Internetpräsenz

Einzelnachweise

Filmtitel 1993
US-amerikanischer Film
Jugendfilm

Dino Kids


Kuleönü, Isparta'nın merkez ilçesine bağlı bir beldedir.

Tarihi
1844-1845 yılı temettu defterine göre Atabey İlçesi, Kuleönü Köyü hane sayısı:100 nüfus:394 olarak kayıt altına alınmıştır.

Daha önceleri Atabey ilçesine bağlı bir köy iken, 1930'lu yıllarda Isparta merkez ilçeye bağlanmış, 29 Şubat 1972 tarihindeki kararla belediye statüsü alarak beldeye dönüşmüştür.

Coğrafya
İl merkezine uzaklığının 13 km olması kasaba için önemli bir avantaj olmuştur. Bunun yanı sıra Isparta-Eğirdir yolu üzerinde bulunması ve ulaşım kolaylığı nedeniyle son yıllarda çiftlik evi sahibi olmak isteyen Ispartalıların ilgisini çekmiş, çok sayıda çiftlik evi yapılmıştır.

Mahalleler
 Kemal Mah.
 Okul Mah.
 Yenicami Mah.

Nüfus

Altyapı
Kasabada bir tane ilköğretim okulu bulunmaktadır. Ayrıca şehir merkezine yakınlığı ve ulaşım kolaylığı nedeniyle önemli sayıda öğrenci şehir merkezindeki okulları tercih etmektedir. İl merkezine ulaşım her saat başı karşılıklı sefer yapan otobüslerle sağlanmaktadır.

Kaynakça

Dış bağlantılar
Kuleönü Belediyesi

Isparta merkez belde ve köyleri

Kuleönü, Isparta


Ruhr je rijeka u zapadnoj Njemačkoj (Sjeverna Rajna-Vestfalija), desni pritok Rajne.

Opis i povijest

Izvor Ruhra nalazi se u blizini grada Winterberg u planinskoj regiji Sauerland, na nadmorskoj visini od približno 670 metara. Ulijeva se u donju Rajnu na samo 17 metara nadmorske visine na području općine Duisburg. Ukupna mu je duljina 219 km, a prosječni protok 79 m3/s u Mülheimu na samom ušću. Takav je protok, primjerice, usporediv s rijekom Ems u sjevernoj Njemačkoj ili rijekom Temzom u Ujedinjenom Kraljevstvu.

Rijeka Ruhr protječe najprije kroz gradove Meschede, Arnsberg, Wickede, Fröndenberg, Holzwickede, Iserlohn i Schwerte. Svojim tokom zatim omeđuje južnu granicu Ruhrskog područja, protječući kroz Hagen, Dortmund, Herdecke, Wetter, Witten, Bochum, Hattingen, Essen, Mülheim i Duisburg.

Ruhr je bio glavno njemačko industrijsko područje od početka do sredine 20. stoljeća u kojem se nalazila većina pogona za proizvodnju željeza i čelika, tvornica i ugljenokopa. Francuska okupacija Ruhra od 1923. do 1924., zbog nemogućnosti Weimarske republike da nastavi plaćati odštetu iz Prvog svjetskog rata, izazvala je pasivni otpor, zbog čega je proizvodnja u tvornicama stala, što je za posljedicu imalo pogoršanje njemačke krize hiperinflacije.

Tijekom Drugog svjetskog rata dvije brane na Ruhru, brana Möhne i brana Sorpe bile su ciljevi operacije Chastise, u kojoj su razvijene posebne "odskočne bombe" za uništenje brana, u nadi da će ozbiljno oštetiti na tamošnju njemačku industriju.

Jezera
Na rijeci postoji pet ruhrskih vodenih rezervoara, koji se između ostalog koriste za sportske aktivnosti na vodi i razonodu.

 Hengsteysee između Dortmunda i Hagena, površina: 1,36 km² visina nasipa 4,5 m.
Harkortsee između Herdeckea i Wettera; površina: 1,37 km², visina nasipa 7,8 m.
 Kemnader See između Wittena i Bochuma; površina: 1,25 km², visina nasipa 2 m.
 Baldeneysee u Essen-Werdenu; površina: 2,64 km², visina nasipa 8,5 m.
 Kettwigersee u Essen-Kettwig; površina: 0,55 km², visina nasipa 6m.

Pritoci
Glavni pritoci Ruhra su (od izvora do ušća):

Lijevi pritoci: Berkelbach, Voßmecke, Neger, Elpe, Valme, Nierbach, Henne, Kelbke, Wenne, Mühlenbach, Rohr, Bachumer Bach, Haßbach, Scheebach, Wimberbach, Hönne, Abbabach, Baarbach, Elsebach, Wannebach (Ergste), Lenne, Volme, Sprockhöveler Bach, Deilbach, Oefter Bach, Rinderbach

Desni pritoci: Hillebach, Gierskoppbach, Gebke (Meschede), Kleine Gebke, Gebke (Wennemen), Wanne, Möhne, Wannebach (Westhofen), Borbach, Wannenbach, Hörsterholzer Bach, Knöselsbach, Rumbach

Vidi još

 Ruhr (područje)
 Okupacija Ruhra (1923. – 1924.)
 Obližnje rijeke: Rajna, Lippe, Emscher.
 Ruhrpolen Poljaci Ruhra

Rijeke u Njemačkoj

Ruhr (rijeka)


Rakun (Procyon), rakungiller (Procyonidae) familyasından bir yırtıcı memeli cinsi.

Rakun'un yurdu su yollarının, göllerin ve bataklıkların çevresidir. Geceleri buralarda su kıyılarına dadanan başka hayvanları avlar. İnce parmaklı rakun iyi bir yüzücüdür. Yüzerken balık, kerevit, kurbağa, semender ve midye gibi avları yakalar.
Fakat bu hayvan, yumurta, kuş, böcek, sıçan ve sürünen herhangi  bir yaratıkla da aynı iştahla karnını doyurur. Mevsiminde cevize, meyvelere, özellikle çilek ve böğürtlene bayılır. Mısırlar olgunlaştığı zaman, mısır tarlaları da rakun'un gece baskınına  uğrar.
Rakun, yiyeceği eti önce suya batırır. Bundan ötürü kendisine «yıkayıcı» (lotor) adı yakıştırılmıştır. Et parçası ne kadar temiz olursa olsun, onu o yakınlardaki bir suya iyice batırıp yıkamadan yemez.

Rakun'un parmakları uzundur. Dokunma duyusu çok gelişmiştir. Bir ağaç kovuğunda veya kayaların arasındaki ılık bir mağarada barınır. Bu etobur hayvan ağaca çok rahat çıkabildiği ve çok kere bu sayede hayatını kurtardığı halde, uyanık saatlerinin çoğunu yerde geçirir. Gündüzleri dinlenmek, geceleri ise yiyecek aramakla geçen uzun bir yazdan sonra inine çekilerek ilkbahara kadar uyur. Bu arada çiftleşmek veya karnını doyurmak için bazen uyandığı olur.
Erkek rakun, tıpkı ayı gibi, aile problemlerini hiçbir sorumluluk kabul etmemek suretiyle çözümler. Kış ortasındaki kısa bir flört devresinden sonra yine bekâr hayatına döner.

Türler
 Bayağı rakun (Procyon lotor)
 Yengeç yiyen rakun (Procyon cancrivorus)
 Procyon insularis

Kaynakça

Dış bağlantılar

Rakungiller
Amerika Birleşik Devletleri'ndeki memeliler
Kanada'daki memeliler

Rakun


Eskimski galeb (lat. Larus glaucoides thayeri) podvrsta je polarnog galeba. To je veliki galeb porijeklom iz Sjeverne Amerike koji se razmnožava na arktičkim otocima u Kanadi, a zimi prvenstveno na obali Tihog oceana, od južne Aljaske do Kalifornijskog zaljeva, iako na Velikim jezerima i gornjem rijeci Mississippi ima i zimovališta. Vrsta se pojavila kao skitnica u Japanu, Danskoj i drugim dijelovima zapadne Europe.

Po ponašanju i izgledu je između američkog srebrnastog galeba i polarnog galeba, a ponekad se smatra podvrstom za obje vrste. Odrasli spolno nezreli eskimski galeb ima blijedosivi plašt, s očitim crnkastim vrhovima krila i opsežnim smeđim prugama na glavi i vratu. Glava, vrat, prsi, trbuh i donji dio krila uglavnom su bijeli, a noge ružičaste. Na donjoj je mandibuli crvena mrlja, a boja šarenice uglavnom je tamna. Ljeti su glava i vrat bijeli, a kljun postaje svijetložut s većom crvenom mrljom na donjoj donjoj čeljusti. Mladi galebovi su smeđi, s crnim kljunovim i crnim nogama koje brzo prelaze u odraslu ružičastu. Eskimski galeb doseže duljinu od 56 to 64 cm, s rasponom krila od 130 to 148 cm i masom od otprilike 720 to 1500 g. Prosjek kod mužjaka iznosi oko 1093 g, a kod ženki, koje su nešto manje, u prosjeku 900 g. Među standardnim mjerenjima, kljun je 4.4 to 5.5 cm, a gležanj je 5.2 to 6.9 cm.

Tijekom zime nalazi se u malom broju među miješanim jatima velikih galebova, iako se na određenim mjestima može okupljati u velikom broju. Ljeti se nalazi na tundri visokih arktičkih otoka. Ti galebovi polažu 3 plavičasta ili zelenkasta jaja u gnijezda obložena travom, mahovinom ili lišajevima. Njihovo se glasanje sastoji uglavnom od mjaukanja i cviljenja.

Sistematika
I danas traje rasprava o taksonomskom statusu ove vrste, a neki znanstveni autoriteti ovog galeba smatraju tamnim oblikom islandskog galeba, s Kumlienovim galebom (smatranim podvrstom ili eskimskog ili islandskog galeba) kao posredni primjer, tvoreći klin, a ne zasebne vrste. Američki savez ornitologa smatrao je eskimskog galeba podvrstom američkog srebrnastog galeba od 1917. do 1973. godine, kada su utvrdili da je to odvojena vrsta. Nakon što su napisani brojni radovi koji sugeriraju spuštanje ove vrste na podvrstu ili čak na morfologiju islandskog galeba, Američko Ornitološko Društvo podiglo je status eskimskog galeba na vrstu u godišnjem dodatku popisa ovog društva. Eskimski galeb danas se smatra podvrstom islandskog galeba. Odluka se temeljila na zemljopisnom položaju rasplodnih populacija, a ne na objektivnim genetskim dokazima, pa su stoga ovu odluku neki primili negativno. Moguće je da će prijedlozi za ponovno odvajanje Thayerovog galeba i islandskog galeba u budućnosti biti podneseni Američkom ornitološkom savezu. Britanski ornitološki savez prati publikaciju Ptice Sjeverne Amerike, te smatraju sva tri taksona (thayeri, kumlieni i glaucoides) oblicima islandskog galeba.

I uobičajena i imena vrsta su u čast ornitologa Johna Eliota Thayera, pa se tako i prvi dio njegovog imena izgovara "THAY-erz".

Izvori

Vanjske poveznice
Thayer's Gull  at Avibase
Thayer's Gull taxonomic history, at Ontario Birds
Thayer's Gull at USGS
Flicker Field Guide Birds of the World Photographs

Ostali projekti

Galeb

Eskimski galeb


La gare de Riom-ès-Montagnes est une gare ferroviaire, de la ligne de  Bort-les-Orgues à Neussargues, non exploitée (mais pas déclassée). Elle est située sur le territoire de la commune de Riom-ès-Montagnes, dans le département du Cantal, en région française Auvergne-Rhône-Alpes.

Elle est mise en service en mai 1908, par la compagnie du chemin de fer de Paris à Orléans. Elle constitue un terminus du train touristique saisonnier Gentiane express.

Situation ferroviaire
Établie à  d'altitude, au nord-ouest du bourg, la gare de Riom-ès-Montagnes est située au point kilométrique (PK) 477,098 de la ligne de Bort-les-Orgues à Neussargues, entre les anciennes gares fermées de Saint-Étienne-de-Chomeil - Menet et de Condat - Saint-Amandin.

Histoire
La gare de Riom-ès-Montagnes est mise en service le , par la compagnie du chemin de fer de Paris à Orléans, lorsqu'elle ouvre à l'exploitation le tronçon central de sa ligne de Bort-les-Orgues à Neussargues.

Si la SNCF a fermé le service voyageurs en 1990 et le trafic marchandise en 1991 sur la ligne de Bort-les-Orgues à Neussargues, la gare a retrouvé une activité en 1997 avec l'exploitation touristique partielle de la ligne au départ du Gentiane express en direction de la gare de Lugarde - Marchastel.

Patrimoine ferroviaire

Désormais, le bâtiment reçoit le siège de la communauté de communes du Pays Gentiane.

Notes et références

Voir aussi

Articles connexes
 Gentiane express
 Ligne de  Bort-les-Orgues à Neussargues
 Liste des gares du Cantal
 Liste de gares en France

Lien externe

Gare dans le Cantal

Gare de Riom-ès-Montagnes


The Wheels on the Bus er en børnesang (oversat) af Hans-Henrik Ley og der også kan bruges til en sangleg. Der findes mange forskellige vers  til sangen.

Sangen stammer oprindeligt fra USA, hvor den er kendt som "The wheels on the bus". Den Amerikanske version er skrevet af Verna Hills i 1939. En tekst på dansk er Hjulene på bussen.

Kilder/referencer

Børnesange
Sanglege

The Wheels on the Bus


Riemann hipotezi (Riemann zeta hipotezi olarak da bilinmektedir), matematik alanında ilk kez 1859 yılında Bernhard Riemann tarafından ifade edilmiş ve henüz çözülmemiş bir problemdir.

Bu hipotez kısaca şöyledir :

Bazı pozitif tam sayılar, kendilerinden küçük ve 1'den büyük tam sayıların çarpımı (örn. 2, 3, 5, 7, ...) cinsinden yazılamazlar. Bu tür sayılara Asal sayılar denir. Asal sayılar, hem matematik hem de uygulama alanlarında çok önemli rol oynar. Asal sayıların tüm doğal sayılar içinde dağılımı bariz bir örüntüyü takip etmemektedir ancak Alman matematikçi Riemann, asal sayıların sıklığının;

s ≠ 1 olmak koşuluyla tüm s karmaşık sayıları için

biçiminde belirtilen ve Riemann Zeta Fonksiyonu olarak bilinen fonksiyonun davranışına çok bağlı olduğunu gözlemledi.

denkleminin tüm çözümleri karmaşık düzlemde bir doğru üzerinde yer almaktadır. Daha kesin bir söyleyişle, bu denklemin tüm karmaşık sayı çözümlerinin gerçel kısımlarının ½ olduğu tahmin edilmektedir. Bu iddia ilk 1.500.000.000 çözüm için sınanmıştır. Bu iddianın her çözüm için doğru olduğunun ispatlanabilmesi halinde asal sayıların dağılımı ile ilgili çok önemli bilgiler edinmek mümkün olacaktır.

18 Kasım 2015 tarihinde Nijeryalı Opeyemi Enoch adlı matematik profesörü, Riemann Hipotezi'ni çözdüğünü iddia etmiştir. Enoch, hipotezin çözümünü Avusturya'nın başkenti Viyana'daki Uluslararası Matematik ve Bilgisayar Bilimleri Konferansı'nda sundu.

Kaynakça
 Riemann hipotezi
 http://www.milliyet.com.tr/nijeryali-profesor-riemann/dunya/detay/2150212/default.htm

Zeta ve L-fonksiyonları
Matematiksel problemler
Hipotezler
Karmaşık analiz
Sayılar teorisi
Hilbert problemleri
Hipotez
Millennium Prize Problemleri
1859 tanıtımları

Riemann hipotezi


Neochlamisus platani es una especie de insecto del orden de los escarabajos y de la familia Chrysomelidae. Se alimenta del sicomoro (Platanus occidentalis), poniendo sus huevos en la misma hoja de la que se alimenta junto con otros escarabajos. De ahí su nombre escarabajo de la hoja de sicomoro.

Cuando el escarabajo alcanza la edad adulta adquiere una tonalidad marrón con unos toques bronce, con una longitud aproximada entre los 3 y los 5 mm. Su exoesqueleto tiene una textura áspera con restos de sus heces que lo ayudan a camuflarse con la corteza de dicho árbol o pasando desapercibido como excremento animal.

Tanto las larvas como el escarabajo se alimentan del follaje del sicomoro americano. Las plagas graves o severas sin cuidado, afectarán de forma remediable al follaje degradando el valor ornamental del árbol. Dichos escarabajos pasan todo el invierno en el follaje del sicomoro hasta la llegada de los meses de abril o mayo.

La hembras, una vez que ponen los huevos crean una protección en forma de campana con sus propios excrementos protegiendo así a los huevos. Transforman sus excrementos en placas que van colocando encima del huevo hasta que queda cubierto  casi completamente. Cuando eclosionan los huevos las larvas sacan sus extremidades a través de la «coraza» de excrementos, siguen acumulando sus propios excrementos sobre la armadura para adaptarla al crecimiento. En los estadios finales añaden pelos o vellosidades de la planta alimento. Estos vellos son irritantes y sirven para defensa de depredadores. Al terminar el ciclo de larva rompen la coraza con sus propias mandíbulas, liberándose de ella.

El adulto es de color oscuro y su exoesqueleto está cubierto de rugosidades o verrugas que lo mimetizan con la corteza y le permiten ocultarse.

Referencias

Enlaces externos

A study of N. platani en inglés.
Bugguide Información y fotos, en inglés.
Bugtrack

El contenido de este artículo incorpora material de , publicada en español bajo la licencia Creative Commons Compartir-Igual 3.0.''

platani

Neochlamisus platani


Głuszynko (kaschubisch Môłé Głëszëno; deutsch Klein Gluschen; slowinzisch Mẩṷlė Glȧ̃šänɵ) ist ein Dorf im Powiat Słupski der polnischen Woiwodschaft Pommern.

Geographische Lage
Das Dorf liegt in Hinterpommern, etwa 28 Kilometer östlich von Słupsk (Stolp), drei Kilometer nordöstlich von Potęgowo (Pottangow) und 78 Kilometer westlich der regionalen Metropole Danzig (Gdańsk).

Geschichte
Głuszynko war ein adliges Gut. 1617 wurde Peter Ritzen von Herzog Bogislaw X. mit Klein Gluschen belehnt. 1653 kam das Gut an Bogislaw Otto von Hoym, 1688 an Joachim  Ernst von Grumbkow und im 18. Jahrhundert dann an den Generalmajor Peter Christoph von Zitzewitz. Um 1784 gab es in Klein Gluschen ein Vorwerk, einen Bauern, acht Kossäten, einen Schulmeister und insgesamt 18 Haushaltungen. 1925 standen in Klein Gluschen 37 Wohnhäuser; 1939 wurden 319 Einwohner gezählt, die auf 71 Haushaltungen verteilt waren. Das Gut befand sich zuletzt im Besitz der Familie Hirsekorn.

Vor Ende des Zweiten Weltkriegs war Klein Gluschen Amtssitz des Amtsbezirks Klein Gluschen im Landkreis Stolp, Regierungsbezirk Köslin, der Provinz Pommern. Die Gemeindefläche war 713 Hektar groß. Klein Gluschen war der einzige Wohnort innerhalb  der Gemarkung Klein Gluschen.

Gegen Ende des Zweiten Weltkriegs wurde die Region am 9. März 1945 von der Roten Armee besetzt. Nach Kriegsende wurde Klein Gluschen zusammen mit Ganz Hinterpommern unter polnische Verwaltung gestellt. Später erschienen Polen, die Häuser und Gehöfte übernahmen. In der Folgezeit wurden  die Dorfbewohner  vertrieben.

Später wurden in der Bundesrepublik Deutschland 158 und in der DDR 61 aus Klein Gluschen vertriebene Dorfbewohner ermittelt.

Im Jahr 2008 hatte Głuszynko 250 Einwohner.

Literatur
 Karl-Heinz Pagel: Der Landkreis Stolp in Pommern. Lübeck 1989, S. 610–612 (Download Ortsbeschreibung Klein Gluschen) (PDF; 588 kB)
 Ludwig Wilhelm Brüggemann: Ausführliche Beschreibung des gegenwärtigen Zustandes des Königl. Preußischen Herzogtums Vor- und Hinterpommern. Teil II, Band 2, Stettin 1784, S. 967–968, Nr. 53

Weblinks
 Gunthard Stübs und Pommersche Forschungsgemeinschaft: Die Gemeinde  Klein Gluschen im ehemaligen Kreis Stolp (2011).

Einzelnachweise

Ort in Pommern
Ort der Woiwodschaft Pommern
Gmina Potęgowo

Głuszynko


Fortnite este un joc video online multiplayer lansat pentru prima dată în 2017. Este disponibil ca pachete software separate pentru fiecare "mod de joc", acestea având în comun același tip de gameplay, precum și faptul că folosesc același motor de joc. Modurile de joc includ: Save the World, un joc cooperativ de shooter-supraviețuire cu până la patru jucători pentru a lupta împotriva creaturilor asemănătoare zombiilor și pentru a apăra obiecte cu fortificațiile pe care le poți construi, Battle Royale este gratuit, unde 100 de jucători se luptă pentru a fi ultima persoană în viață. Ambele moduri de joc au fost lansate în 2017 ca titluri de acces rapid; Save The World este disponibilă numai pentru Windows, PlayStation și Xbox, în timp ce Battle Royale a fost lansat pentru aceste platforme plus pentru dispozitivele Nintendo Switch, și Android.

În timp ce ambele jocuri au avut succes pentru compania Epic Games, Fortnite Battle Royale a devenit un succes răsunător, atrăgând peste 125 de milioane de jucători în mai puțin de un an și câștigând sute de milioane de dolari pe lună, devenind practic un fenomen cultural.

Moduri de joc
În prezent, Fortnite este distribuit ca trei jocuri diferite, fiecare joc utilizează același motor și are grafică similară, elemente de artă și mecanică de joc.

Fortnite: Save the World este conceput drept jucători împotriva jocului, în care patru jucători cooperează pentru un obiectiv comun pe diferite misiuni. Jocul este setat după apariția unei furtuni cu fluviu pe Pământ, cauzând dispariția a 98% din populație, iar supraviețuitorii să fie atacați de zombi. Jucătorii își iau rolul de comandanți ai adăposturilor de bază, colectează resurse, salvează supraviețuitorii și apără echipamente care ajută fie la colectarea datelor despre furtună, fie la împingerea furtunii. Când termină misiunile, jucătorii primesc o serie de elemente în joc, printre care: personaje eroice, scheme de arme, capcane și supraviețuitori, toate acestea putând fi ridicate prin experiența dobândită pentru a-și îmbunătăți atributele.
Fortnite Battle Royale este un mod unde se găsesc 100 de jucători, fiecare pentru el, permițându-le să se joace singuri, într-un duo sau într-o echipă (de obicei, formată din trei sau patru jucători). Jucătorii de arme sar din aer liber dintr-un "Battle Bus" () care traversează harta jocului. Când aterizează, trebuie să adune arme, poțiuni și resurse în timp ce încearcă să rămână în viață și să atace alți jucători. Pe parcursul unei runde, zona sigură a hărții se micșorează în dimensiune datorită unei furtuni care se apropie; jucătorii din afara zonei în care se află în siguranță primesc daune și pot fi uciși. Acest lucru forțează jucătorii rămași în spații mai stricte și încurajează întâlnirile jucătorilor. Ultimul jucător, duo sau echipa este câștigătorul.
Fortnite: Creative este un mod de joc introdus în data de 6 decembrie a anului 2018. Acest mod de joc le oferă jucătorilor propria lor insulă privată asupra căreia pot face diverse modificări și adăuga structuri noi. Jucătorii pot creea noi mini-jocuri pe care să le joace împreună cu prietenii.

În toate modurile, jucătorii pot folosi un târnăcop pentru a distruge structurile existente pe hartă pentru a colecta resursele de bază care sunt lemnul, cărămida și metalul. Ulterior, jucătorul poate folosi aceste materiale pentru a construi fortificații, cum ar fi pereți, podele și scări. Astfel de piese de fortificare pot fi editate pentru a adăuga ferestrele sau ușile. Materialele utilizate au proprietăți de durabilitate diferite și pot fi actualizate la variante mai puternice utilizând mai multe materiale de același tip. În cadrul "Salvați lumea", jucătorii pot crea fortificații defensive în jurul unei tuneluri cu obiective sau capcane, pentru a atrage cocoașele. În Battle Royale, aceasta oferă mijloacele de a traversa rapid harta, de a vă proteja de focul inamic sau de a întârzia un dușman în avantaj.

Toate cele trei moduri de joc sunt stabilite pentru a fi libere pentru a juca titluri, deși în prezent, "Salvați lumea" este în acces rapid și necesită cumpărare pentru a juca. Ambele jocuri sunt monetizate prin folosirea V-Bucks, monedă în joc care poate fi achiziționată cu fonduri din lumea reală, sau câștigată și prin completarea misiunilor și a altor realizări în "Salvați lumea". V-Bucks în "Salvați lumea" poate fi folosit pentru a cumpăra piniate în formă de lame pentru a obține o selecție aleatorie de articole. În Battle Royale, V-Bucks poate fi folosit pentru a cumpăra obiecte cosmetice cum ar fi modele de caractere sau ceva asemănător sau poate fi folosit și pentru achiziționarea Battle Pass-ului, o progresie progresivă a recompenselor de personalizare pentru dobândirea experienței și îndeplinirea anumitor obiective în timpul cursul unui sezon Battle Royale.

Battle Pass
Battle Pass este un sistem de recompense, bazat pe "xp" a jocului Fortnite Battle Royale.

 Xp-ul este o prescurtare de la "experience points" (). Acesta poate fi obținut prin îndeplinirea unor misiuni din joc, dar și prin timpul petrecut în joc.
 Acesta este necesar pentru a înainta nivelele din Battle Pass, deblocând astfel diferite recompense.

Recompense
Recompensele obținute din Battle Pass sunt:

 Skinuri (costume)
 V-Bucks (valuta jocului)
 Emote-uri (dansuri)
 Stickere
 Skinuri pentru arme (texturi pentru arme)
 Glidere (planoare)
 Ghiozdane
 Pickaxe-uri (târnăcopuri)
 Animații de cădere

Note

Jocuri Epic Games
Jocuri pentru iOS
Jocuri pentru PlayStation 4
Jocuri pentru PlayStation 5
Jocuri pentru Windows
Jocuri pentru Xbox One
Jocuri pentru Mac OS
Jocuri video din 2017

Fortnite


Hans Samuel Collin (født 2. januar 1791 i Önnestad, Kristianstads län, død 30. marts 1833) var en svensk retslærd. Han var farbror til August Zacharias Collin.

Collin blev student i Lund 1802 og magister 1811. Fra sistnævnte år beskæftigede han sig, under Johan Holmbergsons ledelse, med studiet af retsvidenskaben. Han udgav 1816 en akademisk afhandling, Afhandling om statsinkomsterna, og blev samme år docent i statsøkonomi.

I 1817 blev han ekstraordinær adjunkt i sistnævnte disciplin og 1820 blev han promoveret til juris utriusque doctor (på første hædersplads, den andre tilhørte Carl Johan Schlyter). Han blev tillige udnævnt til jurisprudentiæ, œconomiæ et commerciorum adjunkt i Uppsala, hvilken stilling han tiltrådte 1821. I 1822 udgav han sin afhandling Om grannars skyldighet enligt Sveriges lag att med hvarandra deltaga i stängsels upprättande och underhållande.

Allerede samme år blev hans lærervirksomhed afbrudt gennem opdraget at udgive en samling af Sveriges gamla love, hvilket medførte at han bosatte sig i Stockholm, hvor han udgav han  Vederläggning af de i frågan om realisationen gångbara falska begrepp och inrotade fördomar (1829) samt deltog i udgivelsen af Västgötalagen (1827) og Östgötalagen (1830).

Kilder

Jurister fra Sverige
Ansatte ved Lunds Universitet
Ansatte ved Uppsala Universitet
Faglitterære forfattere fra Sverige
Svensksprogede forfattere fra Sverige
Personer fra Skåne
Ugglan

Hans Samuel Collin


Le musée d'histoire locale de Makariv  est une structure qui met en exergue la culture locale et se situe sur un monticule cosaque classé.

Ses expositions se centrent sur la région au Moyen Âge, la période 1905-1917, la Seconde Guerre mondiale, la présentation de l'église st-Dimitri.

Notes et références

Musée d'histoire en Ukraine
Oblast de Kiev

Musée d'histoire locale de Makariv


الأرنبة كريم (بالإنجليزية: Cream the Rabbit ؛ باليابانية: クリーム・ザ・ラビット، كريمو زا رابيتّوه) هي شخصية خيالية من سلسلة ألعاب فيديو القنفذ سونيك من إنتاج سيجا،

هي أرنبة لطيفة، ومحترمة، ومؤدبة وجميلة، وصغيرة. ربتها أمها الخلوقة الأرنبة فانيليا على الاحترام والرد السليم والأخلاق الفاضلة. لكريم أذنان طويلتان تستطيع الطيران بهما ولكن ليس لمسافات طويلة للغاية مثل تيلز. تستطيع كريم الدفاع عن نفسها بالتحول إلى كرة ومهاجمة الأعداء بها مثل سونيك والاخرون وبالرغم من هذا فإنها لا تحب القتال بكثرة لكي تحافظ على جمالها كطفلة. من صفاتها أيضا أنها تحب معانقة الاخرين وخاصة الذين تحبهم كسونيك وتيلز ونكلز وغيرهم ولا تستطيع التوقف عن ذلك. لها صديق وفي اسمه التشاو تشيز (Cheese the Chao)
ظهرت كريم لأول مرة في لعبة سونيك أدفانس 2 على جهاز الغيم بوي أدفانس.

مراجع
موقع اللعبة</big>

sonic news network

أرانب خيالية
شخصيات القنفذ سونيك

الأرنبة كريم


Baumschleichen (Abronia) sind eine baumbewohnende Gattung der Schuppenkriechtiere, die im südlichen Nordamerika und im nördlichen Mittelamerika vorkommt. Das Verbreitungsgebiet reicht vom nordostmexikanischen Bundesstaat Tamaulipas über das zentrale Hochland von Mexiko bis nach Honduras und in den Norden El Salvadors.

Die Tierart (Abronia) ist nicht zu verwechseln mit der Pflanzengattung Abronia in der Familie der Wunderblumengewächse.

Merkmale
Baumschleichen sind stämmige bis schlanke Echsen, die eine Gesamtlänge von 25 bis 35 cm erreichen, wobei der als Greiforgan dienende Schwanz das Anderthalbfache bis Doppelte der Kopf-Rumpf-Länge ausmacht. Im Unterschied zur beinlosen europäischen Blindschleiche besitzen Baumschleichen, wie alle Angehörigen der Unterfamilie der Krokodil- und Alligatorschleichen (Gerrhonotinae), kräftige Vorder- und Hinterbeine. Körper und Kopf sind deutlich abgeflacht und mit großen, mit Osteodermen verstärkten Schuppen bedeckt. Der Kopf ist in der Draufsicht dreieckig. Die Angehörigen der Untergattung Auriculabronia besitzen dornartig verlängerte Schuppen oberhalb der Ohröffnung.

Baumschleichen sind bunter gefärbt als andere Schleichen. Einige sind leuchtend grün, andere schwarz-weiß oder schwarz-gelb gefleckt. Oft weist der Kopf orangerote Flecken auf. Die Färbung dient aber in allen Fällen der Tarnung und die scheckigen Zeichnungen machen die Echsen auf Moos- und Flechtenmatten fast unsichtbar. Jungtiere sind in der Regel unscheinbarer und besitzen oft ein Muster dunkler Querbänder auf der Rückenseite.

Lebensraum
Fast alle Baumschleichenarten leben in den Bergen in Primärwäldern in Höhen zwischen 1500 und 3000 Metern. Es handelt sich um Nebelwälder und Kiefern-Eichen-Mischwälder, deren Bäume stark mit Epiphyten, vor allem mit Bromeliengewächsen bewachsen sind. Lediglich die zwei in Südmexiko vorkommenden Arten der Untergattung Scopaeabronia, A. bogerti und A. chiszari bewohnen tropischen Regenwald in geringeren Höhen. Größere Verbreitungsgebiete besitzen lediglich die nördlichen Arten, die von Tamaulipas bis Oaxaca leben. Alle übrigen leben in sehr eng begrenzten Gebieten, die oft nur eine kleine Bergkette oder einen Vulkan umfassen. Die Arten sind durch dazwischen liegende Tiefländer voneinander isoliert. Ein syntopes Vorkommen ist nur in einem Fall bekannt, bei A. fimbriata und A. gaiophantasma, die gemeinsam den Nebelwald in der Sierra de las Minas im Osten Guatemalas besiedeln.

Lebensweise
Baumschleichen sind Baumbewohner und nur schwer in ihrer natürlichen Umgebung zu beobachten. Einige Arten kommen regelmäßig auf den Boden, während andere den Bodenkontakt vermeiden. Bromelien, Moos- und Flechtenmatten dienen ihnen als Ruheplatz und auch ihre Hauptnahrung, verschiedene Gliederfüßer, werden vor allem in Bromelien erbeutet. Ähnlich wie Chamäleons bewegen sich Baumschleichen zur Tarnung in der Regel extrem langsam und schaukeln in ihrer Bewegung wie ein vom Wind bewegtes Pflanzenteil. Lediglich der Beutefang erfolgt durch einen schnellen Vorstoß. Sie sind territorial und während der Paarungszeit tragen die Männchen heftige Kämpfe aus. Alle Arten, deren Fortpflanzungsart bekannt ist, sind lebendgebärend. Pro Wurf werden ein bis 17 Junge geboren, am häufigsten ist eine Wurfgröße von vier Jungtieren.

Arten

 Abronia anzuetoi Campbell & Frost, 1993
 Abronia aurita Cope, 1869
 Abronia bogerti Tihen, 1954
 Abronia campbelli Brodie & Savage 1993
 Abronia chiszari Smith & Smith, 1981
 Abronia cuetzpali Campbell, Solano-Zavaleta, Flores-Villela, Caviedes-Solis & Frost, 2016
 Abronia deppii (Wiegmann, 1828)
 Abronia fimbriata Cope 1884
 Abronia frosti Campbell, Sasa, Acevedo & Mendelson 1998
 Abronia fuscolabialis (Tihen, 1944)
 Abronia gaiophantasma Campbell & Frost 1993
 Abronia graminea (Cope, 1864)
 Abronia leurolepis Campbell & Frost, 1993
 Abronia lythrochila Smith & Alvarez del Toro, 1963
 Abronia martindelcampoi Flores-Villela & Sánchez-H., 2003
 Abronia matudai (Hartweg & Tihen, 1946)
 Abronia meledona Campbell & Brodie 1999
 Abronia mitchelli Campbell, 1982
 Abronia mixteca Bogert & Porter, 1967
 Abronia montecristoi Hidalgo 1983
 Abronia oaxacae (Günther, 1885)
 Abronia ochoterenai (Martín del Campo, 1939)
 Abronia ornelasi Campbell, 1984
 Abronia ramirezi Campbell 1994
 Abronia reidi Werler & Shannon, 1961
 Abronia salvadorensis Hidalgo 1983
 Abronia smithi Campbell & Frost, 1993
 Abronia taeniata (Wiegmann, 1828)
 Abronia vasconcelosii (Bocourt, 1871)

Gefährdung
Auf Grund des sehr kleinen Verbreitungsgebietes der meisten Arten sind Baumschleichen durch Abholzung extrem gefährdet und Wissenschaftler nehmen an, dass einige der beschriebenen Arten schon ausgestorben sind und weitere Arten in den nächsten Jahrzehnten verschwinden werden. Auch wird vermutet, dass einige Arten schon ausgestorben sind, bevor sie der Wissenschaft bekannt wurden.

Literatur
 Eric R. Pianka, Laurie J. Vitt: Lizards. Windows to the Evolution of Diversity (= Organisms and Environments. Bd. 5). University of California Press, Berkeley CA u. a. 2003, ISBN 0-5202-3401-4.
 Peter Heimes: Baumschleichen in Bedrängnis. In: DATZ. Bd. 55, Nr. 11, 2002, S. 16 ff.

Weblinks

 Arboreal alligator lizards

Schleichen

Baumschleichen


Le Nevada pendant la Seconde Guerre mondiale fut une période de grands changements, commencé immédiatement après l'attaque japonaise sur Pearl Harbor, à Hawaï, en décembre 1941. La population du Nevada augmenta considérablement, en grande partie en raison d'un afflux d'hommes de service stationnés dans plusieurs bases militaires nouvellement construites. L'économie s'améliora également à mesure de l'augmentation régulière du nombre de travailleurs en fonction des nombreux nouveaux emplois disponibles.

Histoire

Économie et croissance démographique
L'exploitation minière est l'une des principales industries du Nevada au début de la Seconde Guerre mondiale. Tout comme pendant la Première Guerre mondiale, les mines et les villes voisines reprennent leur essor en raison d'une augmentation de la demande de cuivre et d'argent. L'augmentation est illustrée par l'augmentation de la production de 24 945 376 $ en 1938 à 43 864 107 $ en 1940. Après l'attaque de Pearl Harbor et l'entrée en guerre des États-Unis, le sénateur Pat McCarran et d'autres responsables du Nevada font campagne avec succès à Washington DC pour que l'armée construise de nouvelles bases, telles que des aérodromes et d'autres installations militaires dans l'État. La construction de nouvelles bases amène des milliers de travailleurs de l'extérieur du Nevada, remplacés par du personnel militaire à la fin des travaux. Les villes et les villages à côté des installations militaires profitent grandement des nouveaux arrivants et grandissent en taille. La population du Nevada passe de 110 247 habitants et en 1940 à 160 083 dix ans plus tard. Bien que ce nombre reste faible par rapport à la Californie, cela représente une augmentation de 45,2 %. Les régions de Las Vegas et de Reno sont les plus touchées par l'augmentation de la population. Las Vegas est peuplé de 8 422 habitants en 1940. En 1950, ce nombre passe à 24 624, soit un gain de 192,4 %. Reno passe d'une population de 21 317 en 1940 à 32 492 en 1950.

Les industries minières et militaires ne sont pas les seules industries à bénéficier de la guerre. C'est pendant la Seconde Guerre mondiale et les années qui ont suivi que les industries du jeu et du tourisme du Nevada ont commencé à décoller. Des gens comme Bugsy Siegel, un gangster de New York, ont afflué au Nevada pour profiter des communautés en pleine croissance. De nombreuses personnes ont visité les montagnes enneigées du Nevada pendant les années de guerre pour skier. Les quartiers chauds ont également attiré de nombreuses personnes, dont de nombreux militaires californiens. Cependant, l'armée fit pression sur le gouvernement du Nevada pour la fermeture de tous les bordels en 1943.

Installations militaires

Comme d'autres États du désert du Sud-Ouest, la plupart des nouvelles installations militaires construites sont des bases aériennes de l'armée américaine. La météo de l'État, les grands espaces, les liaisons ferroviaires et l'accès à la Californie en font un endroit idéal pour la formation des pilotes. L'aérodrome militaire de Las Vegas et l'aérodrome militaire de Tonopah sont créés à partir d'aéroports existants et l'armée construit quatre champs supplémentaires en 1942, dont Indian Springs Field, Reno Army Airbase et Naval Air Station Fallon. Les champs de tir et les pistes d'urgence comprennent la piste de vol de Battle Mountain, la piste d'artillerie du désert de Black Rock, la piste de vol de Churchill et la piste de vol d'Owyhee. Tonopah Army Air Field et Indian Springs avaient chacun cinq pistes d'atterrissage auxiliaires, y compris Forty-Mile Canyon Field et Groom Lake Field d'Indian Springs. Le camp Williston, situé à Boulder City, assurait la sécurité de l'usine de magnésium de base de Henderson et du barrage Hoover.

Internement des Japonais
Le Nevada ne dispose d'aucun camps de prisonniers de guerre ou de camps d'internement comme tant d'autres États, ce dernier parce que le gouverneur  refuse de permettre au gouvernement fédéral d'utiliser son État comme . Cependant, les étrangers, y compris les Américains d'origine japonaise, résidant au Nevada sont confrontés à de nouvelles restrictions n'ayant jamais été mises en œuvre auparavant. Bien que peu de recherches aient été faites sur le sujet, il semble que les étrangers allemands et italiens aient fait l'objet de peu de restrictions et peu d'antagonisme par rapport aux étrangers ennemis de l'époque de la Première Guerre mondiale. Les Japonais, cependant, ont été soumis à l'expulsion forcée par l'armée et à la saisie de leurs biens par le gouvernement. Les conditions divergeaient dans l'ensemble de la communauté japonaise d'Amérique ; tous n'ont pas été forcés de déménager dans des camps de réinstallation. En tant qu'étrangers, un enregistrement est nécessaire conformément à la loi et ceux-ci doivent remettre toutes les armes et radios à ondes courtes. Certains subissent peu d'interférences dans leur vie quotidienne, tandis que d'autres sont transférés dans des camps d'internement de la WRA.

Pertes

 Armée et forces aériennes

 Marine, Corps des Marines et Garde-côtes

Galerie de photos

Notes et références

Voir aussi

Articles connexes
 Théâtre américain de la Seconde Guerre mondiale
 Histoire militaire des États-Unis pendant la Seconde Guerre mondiale
 Histoire de l'Arizona pendant la Seconde Guerre mondiale
 Histoire du Nouveau-Mexique pendant la Seconde Guerre mondiale

Liens externes
  World War II, from USHistory.com.

Histoire des États-Unis pendant la Seconde Guerre mondiale
Économie au Nevada
Seconde Guerre mondiale

Histoire du Nevada pendant la Seconde Guerre mondiale


Agave nizandensis ist eine Pflanzenart aus der Gattung der Agaven (Agave). Englische Trivialnamen sind "Nizanda" und "Dwarf Mexican Agave".

Beschreibung
Agave nizandensis  wächst solitär oder formt kleine Gruppen mit einer Wuchshöhe bis 30 cm und einem Durchmesser bis 40 cm. Die linealisch bis lanzettenförmigen, brüchigen, biegbaren, variabel angeordneten, grünen, gestreiften Blätter sind 20 bis 30 cm lang und 1,5 bis 2,5 cm breit. Die Blattränder sind unregelmäßig fein gezahnt. Der konische rötliche Enddorn ist bis 0,8 cm lang.

Der ährenförmige Blütenstand wird 1 bis 2 m hoch. Die hellgelben bis grünen Blüten sind 35 bis 40 mm lang und erscheinen in kurzgestielten Büscheln zu zwei bis fünf Blüten am oberen Teil des Blütenstandes. Die kurztrichterige Blütenröhre ist 3 bis 4 mm lang.

Die Blütezeit reicht von Juni bis Juli.

Systematik und Verbreitung
Agave nizandensis wächst endemisch in Mexiko im Bundesstaat Oaxaca an steinigen Hängen.

Die Erstbeschreibung durch Ladislaus Cutak ist 1951 veröffentlicht worden.

Agave nizandensis ist ein Vertreter der Sektion Nizandensae. Sie ist gefährdet, extrem selten und nur einige kleine Kolonien wachsen in einem geografisch isolierten Gebiet in Nizanda und Umgebung. Die Art ist ohne enge Verwandte innerhalb der Agaven. Ullrich stellte für sie deshalb die Sektion Nizandensae auf.

Literatur
 August J. Breitung: Agave nizandensis. In: The Agaves. The Cactus & Succulent Journal Yearbook, 1968, S. 37–38.
 Howard Scott Gentry: Agave nizandensis. In: Agaves of Continental North America. The University of Arizona Press, 1982, S. 75.
 T. Heller: Agave nizandensis. In: Agaven. Münster 2006, S. 110–111.
 B. Keen: The Agave from Nizanda. In: NCS. J. Band 26, Nr. 3, 1971, S. 78–79.
 B. Ullrich: De taxonomische rangschikking van Agave nizandensis Cutak. In: Succulenta. Band 70, Nr. 4, 1991, S. 89–92 (online).
 J. Thiede: Agave nizandensis. In: Urs Eggli (Hrsg.): Sukkulenten-Lexikon. Einkeimblättrige Pflanzen (Monocotyledonen). Eugen Ulmer, Stuttgart 2001, ISBN 3-8001-3662-7, S. 52.

Einzelnachweise

Weblinks

Agaven
nizandensis

Agave nizandensis


Torfi H. Tulinius er prófessor í íslenskum miðaldafræðum við Háskóla Íslands og stýrir alþjóðlegu meistaranámi í þeirri grein, M.A. Medieval Icelandic Studies og Nordic Master Program in Viking and Medieval Norse Studies. Í rannsóknum sínum hefur hann fyrst og fremst fengist við íslenskar miðaldabókmenntir, einkum fornaldarsögur Norðurlanda og Íslendingasögur. Við túlkun sagnanna hefur Torfi leitast við að beita þverfræðilegri nálgun (frásagnarfræði, táknfræði, viðtökufræði, félagsfræði, sagnfræði og sálgreiningu) í því skyni að auka skilning okkar á því hvaða hlutverki þessar sögur gegndu í miðaldasamfélaginu og hvaða merkingu þær höfðu fyrir höfunda og viðtakendur þeirra.

Torfi er höfundur þriggja bóka um fornsögurnar en hefur auk þess skrifað fjölda ritgerða, tímaritsgreina og bókarkafla um þær sem birst hafa bæði hérlendis og erlendis. Í fyrstubók sinni, The Matter of the North. The Rise of LIterary Fiction in Thirteenth Century Iceland (2002), tvinnar hann saman nákvæmri greiningu á nokkrum fornaldarsögum með aðferðum bókmenntafræðinnar og sagnfræðilegum skilningi á gildum og viðhorfum Íslendinga á 13. öld til að varpa ljósi á tilurð fornaldarsagna og Íslendingasagna sem bókmenntagreina.

Í næstu bók, Skáldinu í skriftinni. Snorri Sturluson og Egils saga (2004), setur Torfi fram nákvæma greiningu á byggingu og merkingarsköpun í Egils sögu og setur hana í samhengi við lýsingu á íslensku samfélagi á 13. öld sem byggir á félagsfræði franska félagsvísindamannsins Pierre Bourdieu. Í kjölfarið setur hann fram kenningu um tilurð sögunnar í ranni Snorra Sturlusonar á miðri Sturlungaöld. Árið 2014 kom út í ensk þýðing Victoriu Cribb á endurbættri gerð bókarinnar (The Enigma og Egilll. The Saga, the Viking Poet, and Snorri Sturluson).

Þriðja bók Torfa kom út á frönsku 2023 og heitir Les sagas islandaises: enjeux et perspectives (Éditions du Collège de France, Paris).

Undanfarin ár hefur Torfi haldið áfram að birta greinar um fornsögurnar. Rannsóknir hans hafa beinst að hugmyndum um höfðingsskap á miðöldum og hvernig þær birtast bæði í samtíðarsögum og Íslendingasögum. Á síðustu misserum hefur hann beint sjónum sínum að tengslum ofbeldis og sagnaritunar á 13. öld og stuðst þar við vaxandi svið áfallafræða.

Auk rannsókna sinna á íslenskum miðaldabókmenntum hefur Torfi einnig fengist við franskar bókmenntir auk þess sem eftir hann liggja margvíslegar þýðingar og bera þar hæst þýðingar hans á Sverris sögu, sem kom út á frönsku árið 2010 og á Egils sögu sem kom út á sama tungumáli 2021.

Torfi hefur verið gestakennari við háskólana í Montpellier í Frakklandi, Osló í Noregi og Sydney í Ástralíu, auk þess sem hann var gestafræðimaður við École des hautes études en sciences sociales í París. Árið 2021 var hann gestafyrirlesari í fjórar vikur við Collège de France í boði William Marx, prófessors. Rannsóknir Torfa hafa verið styrktar af Rannís og Rannsóknarsjóði Háskóla Íslands. Torfi hefur verið heiðraður tvívegis af frönskum stjórnvöldum fyrir framlag sitt til franskra fræða með veitingu orðanna "Palmes académiques" og "Chevalier des arts et lettres".

Torfi er fæddur 1958, lauk stúdentsprófi frá Menntaskólanum við Hamrahlíð 1976, B.Ed.-prófi frá Kennaraháskóla Íslands 1982, B.A.-prófi í frönsku og íslensku frá Háskóla Íslands 1983, meistaraprófi í frönskum bókmenntum frá Université Lyon II 1985 og doktorsprófi frá norrænudeild Sorbonne-háskóla í París 1992. Hann var settur lektor í frönsku við Háskóla Íslands 1989, skipaður dósent 1992, prófessor í frönsku og miðaldabókmenntum 2002 en hefur verið prófessor í íslenskum miðaldafræðum frá 2009. Frá 2018 til 2022 var hann forseti Íslensku- og menningardeildar Háskóla Íslands.

Torfi H. Tulinius


Ken Adam var en engelsk produktionsdesigner mest kendt for sin prisvindende scenografi i 1960'erne og 70'ernes James Bond-film og for Dr. Strangelove, hvor han designede Pentagon-bygningens trekantede krigsrum, hvilket bragte ham en BAFTA.

Kilder

Eksterne henvisninger

Scenografer

Ken Adam


بيورن كريستنسن (بالدنماركية:Bjørn Kristensen)، من مواليد 10 أكتوبر 1963 ، لاعب كرة قدم دنماركي سابق.

لعب مع منتخب الدنمارك لكرة القدم.

مسيرته الكروية
لعب بيورن كريستنسن خلال مسيرته الاحترافية مع 5 أندية في سبعة عشر موسمًا وسجل خلالها 24 هدفًا ضمن 310 مباراة. حيث فاز في موسمين بالكأس وفي موسم واحد بالدوري.

خاض بيورن كريستنسن مسيرته مع نادي آرهوس جمناستيك فورينينغ في موسم 1981 ليلعب معه ثمانية مواسم، مشاركًا في 139 مباراة سجل خلالها 18 هدفًا. ثم انتقل إلى نادي نيوكاسل يونايتد في موسم 1988–89 ليلعب معه أربعة مواسم، حيث شارك في 80 مباراة سجل خلالها 4 أهداف. لينتقل بعدها إلى نادي بورتسموث في موسم 1992–93 واستمر معه طيلة ثلاثة مواسم، مشاركًا في 71 مباراة سجل خلالها هدفًا واحدًا. ثم انتقل إلى  في موسم 1995–96 لمدة موسم واحد، مشاركًا في 16 مباراة سجل خلالها هدفًا واحدًا أيضًا.

روابط خارجية

مراجع

لاعبو كرة قدم رجالية دنماركيون
مدافعو كرة قدم رجالية
أشخاص على قيد الحياة
لاعبو آرهوس جمناستيك فورينينغ
لاعبو بطولة أمم أوروبا 1988
لاعبو بورتسموث
لاعبو كرة قدم دنماركيون
لاعبو منتخب الدنمارك تحت 21 سنة لكرة القدم
لاعبو منتخب الدنمارك لكرة القدم
لاعبو نادي أوبة
لاعبو نادي بريستول سيتي
لاعبو نيوكاسل يونايتد
مواليد 1963
لاعبو ارهوس فريماد
رياضيون من إقليم ميديولند
لاعبو كرة قدم من إقليم ميديولند

بيورن كريستنسن


O Campeonato Italiano de Futebol de 1955–56, denominada oficialmente de Serie A 1955-1956, foi a 54.ª edição da principal divisão do futebol italiano e a 24.ª edição da Serie A. O campeão foi a Fiorentina que conquistou seu 1.º título na história do Campeonato Italiano. O artilheiro foi Gino Pivatelli, do Bologna (29 gols).

Classificação

Premiação

Artilheiros

Almanacco Illustrato del Calcio - La Storia 1898-2004, Panini Edizioni, Modena, Setembro de 2005

Campeonato Italiano de Futebol - Série A
1955 no futebol
1956 no futebol
Desporto na Itália em 1955
Desporto na Itália em 1956

Serie A de 1955–56


Olivier Ertzscheid () este un cercetător francez în științele informației și ale comunicării, care predă ca lector la Universitatea din Nantes și la Institutul universitar de tehnologie din La Roche-sur-Yon. El este interesat în special de evoluția dispozitivelor și practicilor digitale, în special în domeniul culturii. El publică în mod regulat în mass-media care se ocupă cu aceste întrebări (OWNI, rubrica « Écrans » a ziarului Libération), precum și pe blogul Affordance.info.

Activități de cercetare
În calitate de cercetător în științele informației și comunicării, Olivier Ertzscheid se interesează în special de efectele practicilor digitale asupra ecosistemului documentar, de la transformarea bibliotecilor în noi medii de citire-scriere până la evoluția instrumentelor de indexare. În această perspectivă, el acordă o atenție specială opțiunilor tehnice și strategice ale unora dintre cei mai importanți actori ai Internetului precum Google, Facebook sau Apple.

În articolul « L'homme est un document comme les autres : du World Wide Web au World Life Web », publicat în 2009 în revista Hermes, Olivier Ertzscheid a dezvoltat ideea că odată cu noile tehnologii și rețele sociale, identitatea individuală funcționează acum ca un document: ea este un set de date care sunt indexate, agregate și relaționate. În același spirit, el a scris numeroase articole sau posturi pe blog despre mai multe dispozitive concepute pentru a reține sau a automatiza comportamentul utilizatorului autentificat.

Deși îi denunță pericolele potențiale, Olivier Ertzscheid, cu toate acestea, nu este un adversar al Internetului. El urmărește în schimb să promoveze formarea competenței digitale, considerând Internetul ca un mediu de publicare pe care elevii și studenții trebuie să învețe să-l folosească.

El este un apărător înflăcărat al patrimoniului digital comun, al accesului liber la informații și al domeniului public.

Prezență în mass-media
În perioada lansării cărții sale Qu'est-ce que l'identité numérique ? în 2013, Olivier Ertzscheid a dezbătut subiectul în emisiunea Atelier des médias de la Radio France International.

Într-un interviu pentru Le Figaro din 2010, Olivier Ertzscheid a reacționat cu privire la controversa cărților digitale și a proiectului Google Books. Pentru el, statele europene au rămas în urmă în digitalizarea cărților. El a criticat Europeana pe care o consideră a fi  în contrast cu Google Books.

În 2008, Olivier Ertzscheid considera că elevii "folosesc Google într-un mod prea exclusiv și la doar 10% din posibilitățile sale reale. Adică ei sunt mulțumiți cu motorul de căutare Google, fără a folosi alte servicii la fel de interesante (căutarea de imagini și mai ales cele de știri) sau alte opțiuni de căutare avansate". În acest interviu de la Libération, el adaugă că majoritatea utilizatorilor de internet nu folosesc instrumente precum Google și Wikipedia la posibilitățile lor maxime.

Publicații
 cu Gabriel Gallezot, Chercher faux et trouver juste (Colloque bilatéral franco-roumain, CIFSIC Université de Bucarest, 2003)
 Créer, trouver et exploiter les blogs,   ADBS 2008
 Identité numérique et e-réputation,   IUT de la Roche-sur-Yon 2011
 Qu'est-ce que l'identité numérique ? : Enjeux, outils, méthodologies,   OpenEdition Press
 cu Gabriel Gallezot și Brigitte Simonnot, À la recherche de la "mémoire" du web : sédiments, traces et temporalités des documents en ligne, dans

Note

Legături externe

Nașteri în 1972
Profesori francezi

Olivier Ertzscheid


La ratona rojiza,, chivirín rojizo, cucarachero rojizo o soterrey rufo y blanco (Thryophilus rufalbus)  es una especie de ave paseriforme de la familia Troglodytidae. En la actualidad pertenece al género Thryophilus, anteriormente al género Thryothorus.
Es nativo de México, Belice, Guatemala, El Salvador, Honduras, Nicaragua, Costa Rica, Panamá, Colombia y Venezuela.

Hábitat
Su hábitat natural son el bosque seco y las áreas húmedas abiertas y arboladas, desde el nivel del mar hasta los 1.500 m de altitud.

Descripción
En promedio mide 15 cm de longitud y pesa 22 g. Plumaje de las partes superiores de color castaño rojizo rufo, con las alas y la cola con rayas negras delgadas; mejillas con líneas blancas y negras, línea ocular larga y blanca; las partes inferiores son blancas, teñidas en los lados y flancos de marrón grisáceo. La subespecie T. r. minlosi tiene la corona y las partes inferiores teñidas de gris.

Alimentación
Se alimenta de insectos, arañas y otros invertebrados.

Reproducción
Construye un nido en forma de retorta, con rizomorfos de hongos negros, ramitas y raicillas, a una altura de 2 a 3 m del suelo, sobre algún árbol o palma. La hembra pone 3 a 4 huevos de color azul verdoso. La incubación dura dos semanas y los polluelos abandonan el nido luego de otras dos semanas.

Referencias

Enlaces externos

Thryophilus
Aves de América Central
Aves de América del Sur
Taxones descritos por Frédéric de Lafresnaye
Animales descritos en 1845

Thryophilus rufalbus


Vladimir Vasiliyevich Kovalyonok (; ; born 3 March 1942) is a retired Soviet cosmonaut.

He entered the Soviet space programme on July 5, 1967, and was commander of three missions. Together with Aleksandr Ivanchenkov he flew the long-endurance mission EO-2 which set a new record of 139 days in space. He retired from the cosmonaut team on June 23, 1984.

From 1990 to 1992 he was a Director of the 30th Central Scientific Research Institute, Ministry of Defence (Russia).

Missions
 Soyuz 25
 Soyuz 29/Soyuz 31
 Soyuz T-4
 Salyut 6

Honours and awards
 Hero of the Soviet Union, twice (2 November 1978 and 26 May 1981)
 Pilot-Cosmonaut of the USSR
 Order of Merit for the Fatherland, 3rd class (16 May 1996)
 Order of Military Merit (2000)
 Three Orders of Lenin (15 November 1977, 2 November 1978 and 26 May 1981)
 Order for Service to the Homeland in the Armed Forces of the USSR, 3rd class (12 August 1991)
 Medal "For Merit in Space Exploration" (12 April 2011) - for great achievements in the field of research, development and use of outer space, many years of diligent work, public activities
 Hero of the German Democratic Republic (1978)
 Order of Karl Marx (East Germany, 1978)
 Hero of the MPR (Mongolia, 1981)
 Order of Sukhbaatar (Mongolia, 1981)
 Cross of Grunwald, 3rd class (Poland, 1978)
 Order for Service to the Homeland, 2nd class (Belarus, 2002)

External links
 Cosmonaut Biography: Vladimir Kovalyonok
 The official website of the city administration Baikonur - Honorary citizens of Baikonur

1942 births
Living people
People from Krupki District
Soviet cosmonauts
Heroes of the Soviet Union
Recipients of the Order "For Merit to the Fatherland", 3rd class
Recipients of the Order of Military Merit (Russia)
Recipients of the Order of Lenin
Recipients of the Order of the Cross of Grunwald, 3rd class
Soviet Air Force generals
Soviet colonel generals
Recipients of the Medal "For Merit in Space Exploration"
Salyut program cosmonauts
Spacewalkers
Belarusian cosmonauts

Vladimir Kovalyonok


El raión de Kanevskaya  es uno de los treinta y siete raiones en los que se divide el krai de Krasnodar, en Rusia. Está situado en el área noroccidental del krai. Limita al sur con el raión de Briujovétskaya, al suroeste con el raión de Primorsko-Ajtarsk, al oeste con el limán Beisugski del mar de Azov, al noroeste con el raión de Yeisk, al norte con los raiones de Shcherbinovski y Starominskaya, al este con el de Leningrádskaya y el de Pávlovskaya. Tiene una superficie de 2 483 km² y 103 369 habitantes en 2010. Su centro administrativo es Kanevskaya.

La zona meridional de la región se halla en la zona inferior de la cuenca del río Chelbas y sus afluentes Sredni Chelbas y Sujói Chelbas. Su límite al suroeste es el curso del río Beisug por el embalse Beisúgskoye, justo antes de su desembocadura. La zona septentrional está bañada por la aguas del Albashí. En general el relieve es llano, fuertemente labrado.

Historia

El raión fue establecido el 2 de junio de 1924 como parte del ókrug de Kubán del óblast del Sudeste. Se compuso de territorio del anterior otdel de Yeisk del óblast de Kubán-Mar Negro. Originalmente estaba dividido en ocho selsoviets: Aleksándrovski, Kanevski, Nóvoye Selo, Privolnenski, Pridorozhni, Sborni, Starodereviánkovski y Chelbaski.

El 16 de noviembre de 1924 pasó a formar parte del krai del Cáucaso Norte, el 10 de enero de 1934 pasó al krai de Azov-Mar Negro y el 13 de septiembre de 1937 al krai de Krasnodar. El 22 de agosto de 1953 le fue anexado el raión de Novominskaya. Entre el 11 de febrero de 1963 y el 30 de diciembre de 1966 le fueron agregados los raiones de Starominskaya y de Briujovétskaya.

Demografía

División administrativa

El raión está dividido en nueve municipios de tipo rural, que engloban 38 localidades:

*Los centros administrativos están resaltados en negrita.

Economía y transporte

La principal actividad económica del raión es la agricultura. La mayor parte de la superficie es explotada por grandes empresas cooperativas, aunque también existen una variedad de compañías más pequeñas así como por individuos en economías auxiliares. La principal industria (84%) se dedica a transformar los productos de la agricultura.

En el distrito se hallan tres estaciones de ferrocarril en la línea Novorosíisk-Timashovsk-Rostov (que lo atraviesa de norte a sur por su área central). La carretera más importante del raión es la R268 Krasnodar-Yeisk, a cuyo lado pasa un ferrocarril con el mismo itinerario.

Enlaces externos y referencias

 Este artículo contiene datos geográficos extraídos de Google Earth y el mapa de Rusia de Yandex.ru, accesible desde este enlace.
 Este artículo es en parte una traducción de su correspondiente en la edición en ruso de Wikipedia, Каневской район.
 Sitio web oficial del raión
 En el sitio web del krai de Krasnodar
 Sitio web de los estudios de televisión de Kanevskaya
 Gaceta Kanevskiye zore

Kanevskaya

Raión de Kanevskaya


ريم القروي، ولدت عام 1967، فنانة تشكيلية تونسية، تعاطى الرسم والنحت.

تكوينها
تلقت ريم القروي تكوينها الفني بفرنسا حيث درست أولا بمدرسة الفنون الجميلة بمرسيليا ثم استكملت تكوينها بتربّص في النحت بمدرسة الفنون الجميلة بباريس وبتربّص آخر في التصوير الزيتي بمدرسة الفنون الجميلة ببرشلونة.

معارضها
أقامت ريم القروي أول معرض شخصي لها بتونس. وهي تقيم معرضا شخصيا كل سنة. وقد شاركت في عدّة معارض جماعية في تونس وأوروبا والعالم العربي.

أشخاص يحتمل أن يكونوا أحياء
رسامون تونسيون
مواليد 1967
نحاتون تونسيون

ريم القروي