آرثر شوبنهاور أو شُبِنْهَوَر (22 فبراير 1788 – 21 سبتمبر 1860 م) فيلسوفٌ ألماني، أشهر أعماله كتاب العالم إرادة وفكرة الصادر عام 1818 (وصدر الإصدار الثاني الموسع منه في عام 1844). يشخّص فيه عالم الظواهر بصفته نتاج الإرادة العمياء للشيء في ذاته (نومينون). بنى شوبنهاور أفكاره على الفلسفة المثالية المتعالية لإيمانويل كانت، فتبنّى نظامًا ماورائيًا وأخلاقيًا إلحاديًا يرفض الأفكار المعاصرة التي سادت في عهد الفلسفة المثالية الألمانية. كان شوبنهاور من أوائل المفكرين الغربيين الذين شاركوا التعاليم والعقائد البارزة في الفلسفة الهندية، مثل الزهد وإنكار الذات وفكرة المايا في الفلسفة الهندية (والتي تقول إن العالم الظاهري عالم غير حقيقي كما يبدو). وُصفت أعمال شوبنهاور بأنها التجسيد الأمثل للتشاؤمية الفلسفية.

لم تحظَ أعمال شوبنهاور بالاهتمام الملحوظ في حياته، لكن الفيلسوف ترك تأثيرًا كبيرًا بعد وفاته على مختلف المجالات، مثل الفلسفة والأدب والعلوم. تأثر العديد من المفكرين والفنانين بكتاباته عن الزهد والأخلاق وعلم النفس. استشهد كثيرون بتأثير شوبنهاور على أعمالهم، منهم فلاسفةٌ مثل إميل سيوران وفريدريك نيتشه ولودفيغ فيتغنشتاين، وعلماء مثل إرفين شرودنغر وألبرت أينشتاين، والمحلّلان النفسيّان سيغموند فرويد وكارل يونغ، والكُتّاب ليو تولستوي وهرمان ملفيل وتوماس مان وهرمان هيسه وماشادو ده أسيس وخورخي لويس بورخيس ومارسيل بروست وصمويل بيكيت، ومؤلفون موسيقيون مثل ريتشارد فاغنر ويوهانس برامس وأرنولد شوينبيرج وغوستاف مالر.

حياته

حياته المبكرة
وُلد أرتور شوبنهاور في مدينة دانزيغ الألمانية (كانت سابقًا جزءًا من الكومنولث البولندي الليتواني، وتُعرف اليوم باسم غدانسك، وهي إحدى مدن بولندا) في شارع هايليغه غايست غاسه (شارع القدّيس دوخا 47 حاليًا)، وهو ابن يوهانا شوبنهاور (تروزينر بالولادة، 1766-1838) وهاينريك فلوريس شوبنهاور (1747-1805)، وينحدر والده ووالدته من عائلتين أرستقراطيتين ألمانيّة وهولنديّة الأصول. لم يكن والداه متدينين، وكانا من مؤيدي الثورة الفرنسية والجمهوريانية والكوسموبوليتية، وكانا معجبين بإنجلترا وثقافتها وأدبها. انتقل هاينريك إلى هامبورغ -وهي مدينة حرة ذات دستور جمهوري- بعدما أصبحت دانزيغ جزءًا من بروسيا، لكنّ عمَل شركته التجارية استمرّ في دانزيغ حيث بقي معظم أفراد العائلة الكبيرة. لشوبنهاور شقيقة واحدة هي أديله، ووُلدت في 12 يوليو عام 1797.

أُرسل أرتور إلى لاهاي في عام 1797 ليعيش لدى عائلة شريك والده التجاري، وهو غريغوار دو بليزيمار. كان أرتور سعيدًا على ما يبدو إبان السنتين اللتين قضاهما هناك، فتعلّم الفرنسية وأسس صداقة طويلة مع جان أنتيم غريغواري دو بليزيمار. بدأ أرتور تعلّم العزف على الناي منذ عام 1799، وفي عام 1803، ذهب برفقة والديه في جولة سياحية إلى هولندا وبريطانيا وفرنسا وسويسرا والنمسا وبروسيا. كانت جولةً سياحية سعيدة، واستغلّ والده الفرصة لزيارة بعض شركائه التجاريين في الخارج.

عرض عليه والده خيارًا من اثنين: البقاء في المنزل والتحضير للجامعة، أو السفر معه وإكمال تعليمه التجاري. اختار أرتور السفر مع والده، وندم أشد الندم على هذا الخيار لأن تعلّم مهنة التجارة أضجره. أمضى أرتور 12 أسبوعًا من جولته في مدرسة ضمن ويمبلدون، فخاب أمله بشدة من تديّن الكنيسة الأنجليكية الصارم والسطحي فكريًا. استمرّت انتقاداته اللاذعة للتدين الأنجليكاني في مراحل لاحقة من حياته على الرغم من إعجابه بالثقافة الإنجليزية ونتاجها. تعرّض أرتور لضغوطات من والده أيضًا، فلم يكن الأخير راضيًا عن تحصيله الدراسي.

توفي هاينريك في سنة 1805 بعد غرقه في قناة قريبة من منزله في هامبورغ. ربما كانت وفاته حادثة طبيعية، لكن زوجته وابنه اعتقدا أن الأب أقدم على الانتحار. اتسم والده بسلوك غير اجتماعي، فكان مصابًا بالقلق والاكتئاب، وبرزت أعراضهما بشدة في مراحل متأخرة من حياته. أصبح الأب أيضًا شديد الاهتياج، حتى أن زوجته بدأت التشكيك في صحته النفسية. «كان لدى الوالد خوفٌ مظلم وغامض، دفعه لاحقًا رمي نفسه من عليّة منزله في هامبورغ».

برزت على أرتور أعراض تقلّب المزاج أيضًا منذ شبابه، واعترف مرارًا أنه ورث المزاجيّة من والده. في الواقع، تشير دلائلٌ إلى حالات أمراض نفسية خطيرة في عائلة والد شوبنهاور. أُعجب شوبنهاور بوالده على الرغم من مشقّة العيش معه، وذكره لاحقًا بصورة إيجابية. خلّف هاينريك شوبنهاور تركة ضخمة قُسّمت إلى 3 أقسام، خُصّصت لكلٍّ من يوهانا وطفليها. خُوّل شوبنهاور للتحكّم في ورثته عندما يصل إلى سنّ الرشد. استثمر شوبنهاور أمواله استثمارًا محافظًا في السندات الحكومية، وحصل على فائدة سنوية تزيد عن ضعف الأجر الذي يتقاضاه بروفيسورٌ جامعي. عندما أنهى شوبنهاور تدريبه في المتجر، وبتشجيع من والدته، كرّس نفسه للدراسة في المدرسة الإرنستينية الثانوية في غوتا، الواقعة في دوقية ساكسونيا غوتا ألتنبورغ. كان لشوبنهاور حياة اجتماعية بارزة هناك، فعاشر النبلاء المحليين وأنفق جزءًا كبيرًا من أمواله، وذلك ما أدى إلى قلق والدته الحريصة على الاقتصاد. ترك شوبنهاور المدرسة الثانوية بعد كتابة قصيدة ساخرة من أحد معلميه في المدرسة. ادعى شوبنهاور أنه ترك المدرسة طوعًا، لكن رسائل والدته تدل على أنه طُرد من المدرسة.

شوبنهاور في شبابه
أمضى شوبنهاور سنتين من حياته تاجرًا تكريمًا لذكرى والده، وفي تلك الفترة، شكّك شوبنهاور في مقدرته على بدء مسيرة دراسية جديدة، فجلّ تعليمه السابق هو تدريب في مجال التجارة، ولم يفلح في تعلّم اللاتينية التي تُعد شرطًا أساسيًا لبدء مسيرة أكاديمية.

انتقلت والدته، بصحبة ابنتها أديله، إلى فايمار -التي كانت حينها مركز الأدب الألماني- لتستمتع بالحياة الاجتماعية بين الكُتاب والفنانين. لم يكن فراق أرتور عن والدته سلسًا، فكتبت والدته في إحدى الرسائل مثلًا: «أنت شخصٌ لا يُطاق وعبء كبير، العيش معك صعبٌ جدًا. إن تصلّفك يغطّي جميع محاسنك، وتصبح محاسنك تافهة لأنك لا تستطيع كبح نزعتك تجاه انتقاد الآخرين وإظهار سلبياتهم.» وُصفت والدته يوهانا بالمَرِحة والاجتماعية عمومًا. لم يلتق شوبنهاور بوالدته بعد الانفصال، وتوفيت الوالدة بعد 24 سنة. يُقال إن بعض الآراء السلبية التي اتخذها شوبنهاور تجاه النساء نابعة من علاقته السيئة بوالدته.

انتقل أرتور إلى هامبورغ ليعيش مع صديقه جان أنتيم، حيث كان الأخير يدرس ليصبح تاجرًا.

تعليمه
انتقل شوبنهاور إلى فايمار، لكنه لم يعِش مع والدته، والتي حثّته بدورها على الامتناع عن المجيء، وادعت أن السبب عدم انسجامهما معًا. تدهورت العلاقة بينهما بسبب اختلاف طباعهما. اتهم شوبنهاور والدته بالاستهتار المالي، ووصفها باللعوب الراغبة في الزواج مجددًا، وهو ما رآه إهانة لذكرى والده. عبّرت والدته عن حبّها له مرارًا، لكنها لم تكفّ عن توجيه انتقاداتها اللاذعة، ووصفته بالمزاجي والأخرق غير اللّبق وكثير الجدال، وحثّته على تحسين سلوكه حتى لا ينفر الناس منه. ركّز أرتور اهتمامه على الدراسة، وكان أداؤه جيدًا حينها، وحظي بمظاهر الحياة الاجتماعية السائدة أيضًا مثل الحفلات والحفلات الراقصة والمسرح. في الفترة ذاتها، أصبح صالون يوهانا الشهير بارزًا بين النخبة والوجهاء، أبرزهم يوهان غوته. فحضر أرتور حفلاتها، خصوصًا عندما يعلم بحضور غوته -مع أن الكاتب والسياسيّ الشهير لم يلحظْ الطالب الشاب والمجهول على ما يبدو. يُقال إن غوته فضّل تجنّب أرتور لأن يوهانا حذّرته من طبيعة ابنها المكتئبة والشرسة، أو لأن علاقة غوته كانت سيئة حينها مع أستاذ اللغات الذي يدرّس أرتور وزميله في السكن، وهو فرانتس باسوف.

فكره
لاحظ شوبنهار أن الوجود يقوم على أساس من الحكمة والخبرة والغائية، وأن كل شيء في الوجود دليل صادق على إدارة الفاعل وقدرته وحكمته وخبرته وإتقانه.

دفع مزاج شوبنهاور به إلى اختيار نوعية معينة من الكتب، وكان اختياره منصباً على دراسة بوذا ثم كتب الديانة الهندية، وتعمق لديه الإحساس بأن الحياة شر، وأن الحياة ليس فيها إلا الألم والمرض والشيخوخة والموت. والديانة الهندية تقوم على أن الحياة قائمة على أنواع من الشرور الطبيعية والخلقية.

في الحديث عن غريزة الجنس، لشوبنهاور موقف خاص جداً من هذه الغريزة، وموقفه هذا كان أساساً لمواقف بعض الفلاسفة، وسنداً لمذاهبهم، وتحديداً مذهب فرويد في علم النفس ومدرسته التي قامت على أساس من التركيز على دافع الجنس.

إن شوبنهاور يعلي من شأن الدافع الجنسي لدى الإنسان والحيوان، ويجعل منه الركيزة الأساسية التي تدور عليها حياة الفرد والجماعة، بل يجعل منه الأساس الأوحد الذي تدور عليه الحياة عند كل الكائنات، وبخاصة الإنسان، ومن ثم فإن الجنس هو مفتاح السلوك الإنساني، وعلى أساس منه يمكن تفسير كل سلوك إنساني من الألف إلى الياء.

مؤلفاته
كتب شوبنهاور رسالته التي نال بها درجة الدكتوراه عام 1813م وكان الكتاب عن الأصول الأربعة لمبدأ السبب الكافي. وهو يقصد بالسبب الكافي علاقتنا بالعالم الخارجي وفهمنا إياه. ويرى أن السبب الكافي الذي يتحدث عنه يقوم على أصول أربعة هي: (علاقة بين مبدأ ونتيجة- علاقة بين علة ومعلول- علاقة بين زمان ومكان – علاقة بين داع وفعل). والصور الثلاثة الأول تخص التصور النظري، أما الصورة الرابعة فهي العمل. وهذه الأربعة هي التي ينشأ عنها تصورنا للعالم الخارجي، وانفعالنا معه. ثم أخرج كتابه الثاني وهو العالم إرادة وتصور أو العالم إرادة وفكرة. وقد فتن بكتابه هذا حتى ظن أنه قد وضع فيه التصور النهائي للوجود والفكر. ولكن كتابه هذا لم يلق قبولاً, حتى أنه بعد ما يزيد على العشرة أعوام، أُبلغ شوبنهاور أن جزءاً من نسخ كتابه قد بيع ورقاً فاسداً تُلف به البضائع، فازداد تشاؤماً, وأرجع ذلك إلى مؤامرة تحاك ضده من جميع المفكرين والفلاسفة، وأنهم لا يفهمون فلسفته لأنه يكتب للأجيال القادمة، ثم قال: (إن كتابي هذا مثل المرآة، فإذا نظر فيها حمار فلا تنتظر أن يرى فيها وجه ملاك) . ثم نشر كتاباً تحت عنوان: (الإرادة في الطبيعة) (1836م), جمع في هذا الكتاب من الأمثلة والشواهد الطبيعية ما ظنه أدلة على نظريته في الإرادة الكلية، التي تحدث عنها في كتابه السابق. وفي سنة (1841م) أصدر كتاباً بعنوان: (المشكلتان الأساسيتان في فلسفة الأخلاق) وفي سنة (1851م) أصدر كتابين هامين عن : (النتاج والفضلات). وقد بذل فيهما قصارى جهده، وعصارة فكره، ولكنه تلقي عشر نسخ منهما تعويضاً له عن مجهوده في تأليفهما، فلم تكن مؤلفاته قد لقيت قبولاً بعد، وإن كانت فلسفته بدأت تلفت الأنظار.

وفي أخريات حياته بدأت فلسفته التشاؤمية تلقى اهتماماً لدى الأوساط، مما جعله يشعر ببعض الرضا في خلال عام (1854م). وفي 21 سبتمبر 1860م جلس في الفندق المتواضع الذي قضي فيه الثلاثين عاماً الأخيرة من عمره. وكان يتناول إفطاره، وبعد ساعة وجدته صاحبة الفندق ما يزال جالساً كما هو، فاقتربت تتفحصه فوجدته ميتاً.
وقد ألف شوبنهاور كتابا غير معروف كثيرا في مجال المنطق والحجاج بعنوان"فن أن تكون دائما على صواب أو الجدل المرائي"، ترجمه مؤخرا إلى اللغة العربية الأستاذ رضوان العصبة وراجعه الأستاذ حسان الباهي، والصادر عن منشورات ضفاف- دار الأمان، الطبعة الأولى، 2014. يلخص الأستاذ رضوان العصبة في مقدمته مضمون هذا الكتاب، الصفحة 16 و 17 و 18، فيقول إنّ هذا الجدل المرائي أو المشاغبي قصده أولا "الغلبة ومرامه الانتصار، وثانيهما أن من بغى ذينك استوسل المشروع من الأمور وغير المشروع منها، واحتال وكاد. ولما كان الأمر، كذلك استفسر عنه شوبنهاور واستفهم، فكان منتهى الفهم أن هو وجد الكبرياء الفطرية للكائن الآدمي شأنها أن لا تقبل أن يظهر إثباتنا كاذبا، وأن لا تقبل أن يكون إثبات الخصم صادقا. أنْ يُغلَبَ المرءُ ويُهزَمَ، فتلك هي الذلة والشماتة، لذلك ترى الواحد منا يفرغ الجهد ما أمكنه ذلك ذودا عن كبريائه وصونا لها، فيعمد إلى صادق الحجة وصحيحها أو قل مستقيمها، إنْ هو أنس من خصمه ميلا إلى الحق وإيثارا له، أو يجنح إلى كاذب الحجة وخاطئها أو قل ملويها، إنْ هو لقي من الخصم تعسرا واعتياصا. والذي عند الرجل أن الحقيقة ملك لذاك الذي حصل حجتها مستقيمها وملتويها، وأن الحجة سلاح دأبه أن يفرض الحقيقة الفرض وينتزعها الانتزاع، وقوة ديدنها أن تضع الحقيقة وضديدها الباطل؛ وفي هذا عمق نظر وعظيم درك؛ فإن هو كان نيتشه أعمل تقويضه ومطرقته في موضوعات الفلسفة أو قل أصنامها، فكان أن استفرد برأي في الحقيقة فريد عجيب لمّا عدّها إنتاجا بل صناعة بيد الأقوياء، أي مفعولا لإرادة القوة، فإنّ هذه الفكرة تجد حضورها التكويني عند شوبنهاور، إذ لا وجود للحقيقة إلا تلك التي تملك قوة الحجة أو قوة السلطة أو هما معاً.
إنّ الجدل إذن، إن هو حقق أمره، تبين أنه فن أن نكون دائما على صواب، وفن لتمرير الدعاوى على أنها صادقة؛ فهو إذن ليس ينشغل بالحقيقة الموضوعية مثلما هو الأمر عند أرسطو، مادامت هذه الأخيرة ليست وجودا قبليا وإلا امتنع الحوار وكف البحث والاستقصاء، ولَمَا قامت للفلسفة قائمة، بل إنها وجود بعدي يقيمه التحاور وينشئه الجدل. وإنْ هو كان أرسطو قد فصل بين الجدل (الحقيقة المشهورة) والسفسطة (المغالطات)، فإنّ شوبنهاور قد وصل بينهما. لذلك وجدنا الكثير من الحيل التي أوردها في كتابه مأخوذة هي من كتابي الجدل والسفسطة لأرسطو، لِمَا علمت سابق العلم أنه ليس يميز بينهما لوحدة غرضهما ومشترك مقصودهما. ويعدد شوبنهاور في كتابه ثمانيا وثلاثين حيلة شأنها أن تنصر الدعوى (الحق) أو تحق نقيضها (الباطل)، وهي المعروفة عند أرسطو باسم المواضع les topiques، topi (المواضع الجدلية في كتاب الجدل، المواضع المغالطية أو الأمكنة المغلطة في كتاب المغالطات، المواضع الخطابية في كتاب الخطابة). ويؤاخذه شوبنهاور على اهتمامه بالجانب النظري وإغفاله الجانب التطبيقي العملي، هذا الجانب الذي انصرفت عناية صاحبنا إليه، يقول:"أكبّ أرسطو في الطوبيقا بروحه العلمية المعتادة، على تأسيس الجدل بطريقة جدِّ منهجيةٍ ونسقيةٍ، الأمر الذي يستحق إعجابنا وإن كان الهدف، وهو هنا عملي بالطبع، لم يتحقق فعلا... لا يبدو لي أنه بلغ هدفه، وقد حاولت معالجته بشكل مغاير". وبالجملة، فإنّ هذه الحيل جميعها تؤول إلى أسلوبين هما: ad rem (الحجة على الموضوع) وad hominem (الحجة على الذات)، وإلى طريقتين: دحض مباشر، ودحض غير مباشر ينقسم إلى العكس والحجة الفرعية. بالنسبة للأسلوبين، أعتقد أنهما وردا على التوالي عند أرسطو في كتاب الجدل باسم تبكيت الحجة وتبكيت الخصم. وختم الكلام عند شوبنهاور أنه ليس تخلو مطارحة من إعمال ذينك الأسلوبين والطريقتين".

فلسفته
قامت فلسفة شوبنهاور على الأسس الآتية:
 أن الوجود عبارة عن المادة المطلقة، فليس في الوجود سوى المادة
 أن العلم عبارة عن (إرادة وفكرة).
 الإرادة الكلية في الطبيعة عنايتها تنصب على الحفاظ على الحياة في الأنواع، ولذلك تهتم بالإبقاء على الأنواع في النبات والحشرات والحيوان والإنسان، وهي في اهتمامها بالنوع، لا تلقي بالاً إلى الأفراد الذين تطحنهم الآلام، ويعذبهم الشقاء، ويغرقون في بحار المآسي والشرور.
 الموت هو عدو الإرادة الكلية، وهو الذي يحاول أن يقضي على الحياة والأحياء، ولكن الإرادة الكلية تهزمه عن طريق غريزة الجنس التي تدفع الأحياء إلى التزاوج والتناسل، وبذلك تعوض الإرادة عن طريق النسل ما يأخذه الموت، وتبقي الحياة والأحياء تحقيقاً لرغبة الإرادة الكلية.
 الحياة كلها، بل الوجود كله شرور وأحزان ومشقات وآلام، وليس في الوجود كله خير قط، ولا يعرف معنى السعادة, وأقصى ما يتصور من خير في الوجود، أن تقل شروره نوعاً أو تخف آلامه هوناً. الشر والشقاء والتعاسة هي جوهر الحياة، وحقيقة الوجود، وهذه الأشياء هي الجانب الإيجابي في الحياة، أما ما يسمى بالسعادة، أو اللذة، أو الخير أو غير ذلك، فليست أموراً إيجابية، بل هي أمور سلبية، بمعنى أن السعادة ليست إلا سلب الآلام، واختفاء الشقاء أو التخفيف منه قليلا، ومن ثم فلا وجود لشيء اسمه السعادة أو اللذة، ولكن هناك شقاء وتعاسة وآلام، قد تكون شديدة، وقد تخف قليلاً أو كثيراً, فيسمي الناس هذه الحالة سعادة أو لذة.
 وسيلة الإرادة الكلية في تنفيذ غايتها من بقاء النوع في الإنسان أمران: العقل، والغريزة الجنسية.
 عودة إلى ما قرره فيلسوف التشاؤم، من أن الوجود كله شر.فالوجود شر، لأن الألم والتعاسة هما الشيء الإيجابي، وأما ما نسميه سعادة ولذة، فهو أمر سلبي، فلا يزيد عن كونه سلباً للألم أو تخفيفاً منه للحظة، ثم تنتهي تلك اللحظة ليأتي الألم من جديد.
 لكل ما تقدم من أدلة على أن الحياة آلام، والوجود شر – فيما يزعم شوبنهاور - فإن الفيسلوف يدعو إلى نبذ الحياة – ويرغب في الانتحار تخلصا من شقاء الحياة وشرورها.
والفيلسوف – وهو يرَغب في الانتحار ويدعو إليه – يبين أن الموت في ذاته لا يسبب للإنسان ألما قط، ولكن الناس يتألمون من فكرة الموت أكثر مما يتألمون من الموت نفسه ؛ لأن الإنسان لايلتقي بالموت أبدا، فكيف يتألم منه ؟ إن الإنسان طالما هو حي لم يمت، فهو لا يرى الموت ولا يلتقي به ومن ثم لا يتألم منه، فإذا ما انتحر الإنسان ومات، فإن الموت حين يجيئ يكون الإنسان قد ذهب، وعلى ذلك فالإنسان يخاف من فكرة الموت، لكن الموت حين يجيئ ويقع يكون الإنسان قد استراح من شقاء الحياة وآلامها، وتخلص نهائيا من الإرادة الكلية العمياء الشريرة التي لا عمل لها إلا ترغيبه في الحياة وإغراؤه بها ليظل يصلى شقاءها وآلامها.

أقواله

 كل صبي أحمق يستطيع أن يقتل حشرة، لكن كل علماء الأرض لا يستطيعون أن يخلقوا واحدة.
 من النادر أن نفكر فيما نملك، بل نحن نفكر فيما ينقصنا.
 يمكن للمرء أن يفعل ما يشاء، لكنه لا يستطيع أن يريد ما يشاء.
 المهارة تصيب هدفا لا يمكن لأحد أن يصيبه، أما العبقرية فتصيب هدفا لا يمكن لأحد أن يراه.
 الأصدقاء والمعارف أضمن طريقة لتحقيق الثروة.
 الثروة مثل ماء البحر، كلما شربت منها زاد عطشك؛ وذلك ينطبق أيضا على الشهرة.
 التضامن الشامل هو الضمان الوحيد للفضيلة.
 من الصعب أن تبقى هادئا إن لم يكن لديك ما تفعله.
 الصحفيون مثل الكلاب: يبدأون في النباح كلما تحرك شيء.
 حياة الوحدة مصير كل الأرواح العظيمة.
 الدين هو رائعة فن تدريب الحيوان، فهو يدرب الناس على الطريقة التي يجب عليهم التفكير بها.
 كل الحقائق تمر بثلاث مراحل: الأولى أن تتعرض للسخرية، والثانية أن تقاوم بعنف، أما الثالثة فأن يتم اعتبارها من المسلمات.
 كل أمة تسخر من الأمم الأخرى، وكلهم على حق.
 نحن نتخلى عن ثلاثة أرباع أنفسنا لكي نصبح مثل الآخرين.
 التواضع بالنسبة لمحدودي القدرات لا يعدو كونه صدقا، أما بالنسبة لذوي المهارات العظيمة فهو رياء.
 قوة الإرادة بالنسبة للعقل مثلها مثل رجل قوي أعمى يحمل على كتفيه رجلاً كسيحاً يستطيع أن يرى.
 يمكن للمرء أن يكون على طبيعته فقط عندما يكون وحده.
 لم تمر بي أبدا أية محنة لم تخففها ساعة أقضيها في القراءة.
 السوقيَّة نتاج الإرادة حين يغيب الذكاء.
 أي كتاب على أي قدر من الأهمية يجب أن تعاد قراءته فورا.
 التغيير هو وحده الأبدي الدائم الخالد.
 الحياة تتأرجح كالبندول بين الألم والملل.
 تذكر أن سرعة تقدمك لا تبدأ في الزيادة إلا عندما تتخطَّى قمة التل.
 ستكون بعد موتك ما كنت عليه قبل ولادتك.
 لا يمكن لمعدوم الذكاء أن يراه.
 الطبيب يشاهد كل الضعف البشري، والمحامي كل الشر، ورجل الدين كل الغباء.
 تضحية المرء بصحته في سبيل أي نوع آخر من أنواع السعادة هو أكبر الحماقات
 الكراهية تنبع من القلب، والاحتقار من العقل، وكلاهما خارج عن إرادتنا.
 كل مآسينا تقريبا تنبع من صلاتنا بالآخرين
 كلٌ منا يعتبر أن حدود مجال رؤيته هي حدود العالم.
 العظماء مثل النسور، وهم يبنون أعشاشهم في وحدة نبيلة.
 الشرف لا يجب أن يُكتسب، بل يجب فقط ألا يُفقد.
 عادة ما تقابل أعظم إنجازات العقل البشري بالشك.
 التضحية باللذة في سبيل تجنب الألم مكسب واضح.
 الرجال بطبيعتهم لا يبالون ببعضهم البعض، أما النساء فأعداء بطبيعتهم.
 ينتج العناد عن محاولة الإرادة إقحام نفسها محل العقل.
 اكتشف الخيميائيون أثناء بحثهم عن الذهب كثيراً من الأشياء الأكثر نفعا.
 لا يشعر المرء بالحاجة إلى ما لم يخطر له أن يطلبه.

المراجع والمصادر

المراجع

المصادر
 شوبنهاور، فن أن تكون دائما على صواب، ترجمة العصبة رضوان، مراجعة وتقديم د. حسان الباهي، منشورات ضفاف- دار الأمان، الطبعة الأولى، 2014، ص: 16-18.
 مذاهب فكرية معاصرة - عرض ونقد -، للدكتور محمود مزروعة، 189-207.

روابط خارجية

أحادية
أشخاص من غدانسك
ألمان في القرن 19
ألمان من أصل هولندي
أنصار الملكية الألمانية
أنطولوجيون
بوذيون ألمان
تاريخ أخلاقيات
تاريخ الأديان
تاريخ الأفكار
تاريخ العلوم
تاريخ الفلسفة
تاريخ المنطق
تاريخ علم النفس
خريجو جامعة غوتنغن
خريجو جامعة يينا
عازفو فلوت
عازفو فلوت ألمان
علماء ألمان متخصصون في تحسين النسل
علماء لغة ألمان
فلاسفة أخلاق
فلاسفة ألمان
فلاسفة ألمان في القرن 19
فلاسفة الأديان
فلاسفة التاريخ
فلاسفة الثقافة
فلاسفة العقل
فلاسفة القرن 19
فلاسفة اللغات
فلاسفة تعليم
فلاسفة سياسيون
فلاسفة ظاهراتيون
فلاسفة علم الاجتماع
فلاسفة علوم
فلاسفة الأدب
فلاسفة الحب
فلاسفة قاريون
فلاسفة كانطيون
فلاسفة ملحدون
فلاسفة من الفن
فلاسفة التشاؤم
فلاسفة من علم النفس
فلاسفة المنطق
فلاسفة نظرية المعرفة
فلسفة الجمال
كتب فلسفية
كتاب ألمان
كتاب ألمان في القرن 19
كتاب ذكور ألمان في القرن 19
كتاب غير روائيين ألمان في القرن 19
كتاب غير روائيين ذكور ألمان
كتاب مقالات ذكور ألمان
كتاب مقالات في القرن 19
كتاب من غدانسك
لا إنجابيون
ملحدون ألمان
ملحدون في القرن 19
منطقيون
منطقيون ألمان
منظرون على الحضارة الغربية
منظرون نقديون
مواليد 1788
مواليد في غدانسك
ميتافيزيقيون
نقاد اجتماعيون
نقاد الأديان
نقاد المسيحية
نقاد اليهودية
نقاد ثقافيون
أعضاء هيئة تدريس جامعة هومبولت في برلين
وفيات 1860
وفيات في فرانكفورت
نقاد ألمان في المسيحية

أرتور شوبنهاور


السِّلْق  هو نوع من أنواع الخضروات الورقية المهجنة، تؤكل أوراقها كما تؤكل جذورها في أحيان أخرى. وهو غني بالمعادن وفيتاميني بي وسي وحمض الفوليك والحديد.

يعد هذا النوع من الخضروات من المكونات الشعبية في المطبخ المتوسطي حيث تعود أولى أصنافه إلى جزيرة صقلية. ويمكن استعمال أوراق السلق الصغيرة في السلطة إلا أنه في الأغلب يستخدم السلق في تحضير بعض الأكلات التي يتم طهيها، حيث يعد المكون الأساسي في بعض الوجبات من قبيل السماقية في غزة متلاً، و«البراك» في ليبيا، كما ويستعمل لعمل أكلة الدولمة العراقية الشهيرة وكذلك في تونس حيث تستعمل في طبخ ما يعرف بالعصبان أو الدوارة مع استعمال البقدونس وفي مصر كمكون أساسي في طبخ القلقاس والخبيزة. كما وأنه يستعمل لدى عدة ثقافات حول العالم.

يمكن القيام بحصاد السلق قبل أن تنضج أوراقه الخضراء فيما لا تزال يانعة، إلا أنه بالإمكان حصادها بعد النضوج حيث تكون أشد قليلا وأكثر تماسكا. وأوراق السلق عادة خضراء زاهية. وهذه النبتة مهددة بالأكل من قبل الطيور نظرا لمذاقها الحلو. وكما يمكن زراعتها في أي وقت من أوقات السنة مع توفير الماء والكثير من السماد.

المراجع

وصلات خارجية
 وصفة سلطة أضلاع السلق

خضراوات ورقية
قطيفية
مطبخ عراقي
مطبخ ليبي
نباتات صالحة للأكل

سلق


වාර්තා පුවත් පත් පහත අංශ දෙකෙන් එකකට අයත් වේ

1. අනාගත විද්‍යාර්ථයන්ගේ පරිහරනය උදෙසා ඉහල පත්‍රකලා වේදී සම්මතයට අනුකූලව, වර්තමාන සද්ධීන් පිළිබදව නශ්චිත වාර්තා සපයන ලිපි වලින් සමන්විත පුවත් පතක් හෝ

2. පොදු හෝ ෙෙනයිතික නවේදනය ප්‍රකාශයට පත් කිරීම සදහා අවශ්‍ය ෙෙනයිතික සුදුසු කම් සැපීරූ සහ එහි ප්‍රකාශනයෙන් එකි නවේදනය මහජන නවේදනයක් වන්නේ යැයි පළිගනු ලැබූ පුවත්පතක. මේවා සමහර විට මහජන වාර්තා පුවත් පත් ලෙසද හැදින්වේ.

වඩා සුලබ අර්ථයෙන් වාර්තා පුවත් පතක් යනු විශාල සංස්කරනයක් සහිත, වෘත්තිමය සහ අපක්ෂපාති යැයි පළිගැනෙන මහජන පුවත් පතකි.

ජාත්‍යන්තර පත්‍ර අලවි සැල් වල, රටක පුවත් පත් නියෝජනයක් ලෙස මේවා තැබි. සාමාන්‍යෙන් ප්‍රබල කර්තෘවරෙයෙක් සිටින අතර පුවත් පත් හිමි කරුවන්ගේ සොවායත්ත අදහස් දැරීමට අවස්ථාව ඔවුන්ට ලබා දී තබේ.

වාර්තා පුවත් පත


L'Interstate 505 (I-505) est une Interstate auxiliaire d'orientation sud/nord dans la vallée de Sacramento en Californie. C'est une route collectrice de l'I-5 près de Dunnigan, au sud de l'I-80 à Vacaville. L'I-505 est d'abord une Interstate rurale, mais traverse Vacaville et Winters. L'autoroute est le lien principal entre la Région de la Baie de San Francisco et le nord de la vallée de Sacramento, contournant Sacramento. C'est également une route de transit importante pour les voyageurs qui se dirigent depuis la région de San Francisco vers le Nord-ouest Pacifique.

Description de la route
Le terminus sud de l'I-505 est sur l'I-80, près de Nut Tree Airport dans la région de Vacaville. Depuis, la route se dirige vers le nord sur environ 10 miles (16 km) à travers les régions rurales aux extrémités ouest de la Vallée de Sacramento avant de rejoindre Winters. L'I-505 passe dans les limites est de la ville de Winters, croisant la SR 128, la seule sortie à Winters. Après avoir quitté la ville, l'I-505 continue vers le nord sur environ 20 miles (32 km) jusqu'à ce qu'elle rejoigne son terminus nord avec l'I-5 près de Dunnigan.

Durant toute sa longueur, l'I-505 est une autoroute à quatre voies (2 voies dans chaque direction) avec une vitesse maximale de 70 mph (110 km/h), ce qui est typique des autoroutes rurales de Californie.

L'I-505 fait partie du California Freeway and Expressway System, ainsi que du National Highway System, un réseau d'autoroutes qui sont considérées comme essentielles à l'économie, à la défense et à la mobilité du pays.

Histoire
Ce qui est aujourd'hui l'I-505 était à l'origine conçu comme faisant partie d'une Interstate en boucle avec un suffixe directionnel; I-5W. Cependant, comme la majorité des autoroutes ayant des suffixes directionnels, l'I-5W fut abandonné et renuméroté. L'ancienne route I-5W correspond maintenant à l'I-580 depuis l'I-5 au sud de Tracy jusqu'à Oackland, à l'I-80 d'Oakland à Vacaville et à l'I-505 de Vacaville jusqu'à l'I-5 près de Dunnigan.

La section la plus au nord de l'I-505, entre la SR 16 à Madison et l'I-5 près de Dunnigan a ouvert en août 1977.

Liste des sorties

Notes et références

505

Interstate 505


෴ තවත් වසර 2436ක් පවතින මහා ස්තූපය ෴

පලාපෙති බැඳන් ගෙල වට

   හංස පියාපත් සලමින

නුඹේ පා යටින් සඳකඩ පහණ පායලා

      බ්‍රහස්පතී තාරකාව

   මුදුන් වී සරත් නුඹ ගැබ

ස්වර්ණමාලි මහ සෑ රජ කොත් පළන්දලා

   මුටසීව රජු විසින් රාජකීය උයන ලෙස සකසන ලද මහාමේඝ වනය දේවානම්පියතිස්ස රජු බුදු දහම වැළඳ ගත්තායින් පසු මහමෙව්නා උයන නමින් මිහිඳු මාහිමි ප්‍රමුඛ භික්ෂූන් වහන්සේලා වෙනුවෙන් පූජා කරන ලද අතර ලංකාවේ ඉදිවන පළමු බෞද්ධ ආශ්‍රමය මහාවිහාරය නමින් අනුරාධපුරයේ ඉදි විය.

සම්බුද්ධ පරිනිර්වාණයෙන් පසු රාමාගම ග්‍රාමයේ නිධාපිත කර තිබූ ධාතු බුදුන් වහන්සේගේ අධිෂ්ඨානයකට අනුව මහා සෑය වෙනුවෙන් වෙන් කර තිබුණි. කකුසඳ, කෝණාගමන, ගෞතම බුදුවරුන්ගේ පාද ස්පර්ශයෙන් ආශිර්වාද ලත් ශුද්ධ භූමියක මහා සෑය ඉදිවීමට නියමිතව තිබී ඇත. සද්ධර්ම ශ්‍රවණය තුළින් හෝ මේ කරුණු දැනගත් දේවානම්පියතිස්ස රජු අදාළ භූමියෙහි " අනාගතයේ දිනක තම මුණුබුරෙකු විසින් මේ ස්ථානයෙහි මහා සෑය ඉදිකරන බවට " ටැම් ලිපියක් සකස්කොට සිටුවීය.

තුන් සිංහලයම එක් සේසත් කිරීමෙන් පසු රාජ්‍ය විචාරණ දුටුගැමුණු රජු විසින් මෙම අභිලිවිත් ශිලා ලිපිය සොයා ගන්නා අවස්ථාවේ ඒ ස්ථානයේ විශාල රන් තෙලඹු ගසක් වැඩී තිබූ අතර, එම ගස කපා දමා සෑය ඉදිකිරීමට යන අවස්ථාවේ තෙලඹු ගසෙහි වාසය කළ දෙවඟන කළ ඉල්ලීමකට අනුව ඇයගේ නම මහා සෑය වෙනුවෙන් භාවිතා කරන බවට රජු පොරොන්දු වීමෙන් පසු සෑයෙහි වැඩ ආරම්භ විය.

භූමිය සමතලා කර රියන් හතක් ගැඹුරට හාරා කවාකාර ගල් අතුරා ඒ ගල් කුඩු කර ඇතුන් ලවා පාගවා එම ගල් ස්ථරය මත ගඩොල්ද, ගඩොල් මත රළු බදාමද, රළු බදාමය මත තිරුවාණද, තිරුවාණ මත යකඩ දැල් ද, යකඩ දැල් මත සුවඳැති මැටිද, සුවඳැති මැට්ට මත සුදු පාෂාණද, සුදු පාෂාණ මත ගල් පුවරුද අතුරවා ඇත. ඉන්පසු රසදිය, අලිගැටපේර ලාටු හා පදම් මැටි එක්කර මිශ්‍රණයක් සාදවා ගල් පුවරු ඒ මත අතුරුවා, ඒ මත අඟල් අටක ඝනකම් ඇති තඹ පත්‍ර අතුරවන ලදී. එම තඹ පත්‍ර මත ආසනියම් හා තල තෙල් එකට මිශ්‍ර කර අතුරවා ඒ මත අඟල් හතරක් ඝනැති රිදී පත් තැන්පත් කර ඇත.

වෙසක් දිනක විශාඛා නක්ෂත්‍ර මණ්ඩලය යටතේ මෙසේ වැඩ ඇරඹි මහා සෑයේ අත්තිවාරම් ගල උත්තරසිහ තාරකා මණ්ඩලය යටතේ දුටුගැමුණු රජු විසින් ඇසළ පුන් පොහොය දිනක තැම්පත් කළේය. මෙම අවස්ථාවට ඉන්දියාවෙන් 96 කෝටියක් රහතන් වහන්සේලා හා ග්‍රීසියෙන් තිස් දාහක් රහතන් වහන්සේලා වැඩි බව දැක්වේ. සෑය නිර්මාණය සඳහා අවශ්‍ය ඉදිකිරීම් අමුද්‍රව්‍ය වන ගඩොල්, රත්තරන්, රිදී, මුතු, මැණික් ආසන්න විවිධ ග්‍රාමයන් හී පහළ වූ බව විහාර වංශයන් හී සඳහන් ය. ධාතු ගර්භය ගල් පුවරු හයකින් නිමවා එහි රනින් කළ බෝරුකක් හා එහි සෙවණේ වැඩ සිටින බුදු පිළිමයක්ද ශක්‍ර, බ්‍රහ්ම, පංච, සිඛ, කාලනාග පිරිවරද තබා බුද්ධ චරිතයේ බොහෝ කතා සිතුවමට නගා ඇත.

සෑය හතරැස් කොටුව දක්වා නිම වී පවතිද්දී දුටුගැමුණු රජු අභාවයට පත්විය. දුටුගැමුණු රජුගේ සොහොයුරු සද්ධාතිස්ස රජු ස්වර්ණමාලී මහා සෑයේ ඉතිරි කටයුතු නිම කර ඇත. රුවන්වැලි සෑය ආශ්‍රිත නිර්මාණ ලෙස හත්ථිවේදය, ඇත් පවුර, පස් පිළිම ගෙය, සූර්ය සේවාලය, කුඩා දාගැබ, සිරි පතුල් ගල්, සළපතළ මළු‍වේ කවය, කීර්ති ශ්‍රී නිශ්ශංකමල්ල ලිපිය, භාතියාභය රූපය හා දුටුගැමුණු රූපය, ගල් ටැඹ, ශිලාචේතිය, එළාර සොහොන යන ස්ථානද මේ අසලම පිහිටා ඇත. ලංජිතිස්ස රජු හා ධාතුසේන රජු ප්‍රතිශක්තිකරණ කටයුතු කර අැති ය. රුවන්වැලි සෑය මහාවිහාරයට අයත් ප්‍රධානම දාගැබ වන අතර දළදා මාළිගය ඉදිවෙන තෙක්ම ලංකාවේ පැවති අංක එකේ පූජනීය ස්ථානයයි.

ලෝකයේ දැනට පවතින උසම ස්මාරක අතර වාස්තු තාක්ෂණය අතින් ප්‍රමුඛ ස්ථානයක් ගන්නා රුවන්වැලි සෑය උසින් 338ක් හා අඩි 942ක විෂ්කම්භයකින් යුක්තය. සොළොස්මස්ථාන හා අටමස්ථාන අතරටත් එක් වන රුවන්වැලි මහා සෑය අද ද ලංකාවේ වඩාත් පූජනීය ම දාගැබයි.

මහා ථූපය


UTF-8 8-bitlik bir Unicode dönüşüm biçimidir (İng: Unicode Transformation Format 'ın kısaltması). Unicode karakterlerini değişken sayıda 8 bitten oluşan bayt (kod birimi) gruplarıyla kodlamakta kullanılır. Rob Pike ve Ken Thompson tarafından geliştirilmiştir.

UTF-8 kodlaması Unicode karakterlerini 1-6 bayt uzunluğunda diziler olarak kodlar. ASCII kodlaması içinde 0-127 arasında kalan karakterler, Unicode standardında aynı kod noktalarıyla ifade edildiğinden aynen kendi kodları ile kullanılır, diğerleri ise bayt dizileri haline gelir.

Özellikleri
Karakterlerin her birinin kendilerine Unicode tarafından atanan bir kod noktası vardır. Her kod noktası 0 ile 1.114.111 arasında bir sayıdır. Bu kod noktaları iki tabanına dönüştürülürken doğrudan taban dönüşümü yapılmak yerine çeşitli yöntemler kullanılmaktadır. Bu yöntemlerin her biri ayrı birer karakter kodlama biçimi olarak adlandırılır. UTF-8 kodlama biçimi kod noktalarını değişken sayıda kod birimlerinden oluşacak şekilde iki tabanına dönüştürmeye olanak vermektedir. Kod birimlerinin her biri 8 bit uzunluğundadır. Dolayısıyla UTF-8 ile kodlanan bir metinde her karakterin uzunluğu 8'in katıdır. Kodlama yapılırken kodlanmış metni işleyecek bir bilgisayar yazılımının karakterlerin başlangıç ve bitiş noktalarını bilebilmesine olanak sağlamak için kod birimlerinin içine işaretçi bazı bitlerin yerleştirilmesi gerekmektedir.

UTF-8 kodlama biçimi şu kurallara göre çalışmaktadır:
 Her karakterin birinci kod biriminin başında o karakteri kodlayan toplam kod birimi sayısı kadar hane 1 ve bu hanelerden sonraki ilk hane 0'dır.
 Aynı karakteri simgeleyen sonraki tüm baytların başındaki ilk iki hane 10'dır.

UTF-8'in tasarımı ilk olarak Dave Prosser'ın önerdiği ve daha sonra Ken Thompson'ın üzerinde değişiklikler yaptığı aşağıdaki tabloda görülebilir. Bu tablodaki kalıplar kullanılarak kod noktasının bit sayısına uygun olan kalıp seçilip x ile işaretli kısımlara sağa dayalı olacak şekilde bitler yerleştirilmek ve geriye kalan kısımlar 0 ile doldurulmak suretiyle karakter kodlanmış olur.

Orijinal şartname 31 bite kadar olan tüm sayıları kapsamaktadır. Teorik olarak 31 bite kadar uzunluktaki sayıları UTF-8 ile kodlamak mümkün olsa bile, Kasım 2003'te çıkan RFC 3629  standardı ile UTF-8'in üst sınırı U+10FFFF olarak belirlenmiştir. Bunun nedeni diğer bir karakter kodlama biçimi olan UTF-16'nın kodlayabileceği en büyük kod noktasının U+10FFFF olmasıdır. Kodlama standartları arasında uyumluluk sağlanması ve hepsinin uzak gelecekte de sorunsuz olarak kullanılmaya devam edebilmesi için UTF-8'in üst sınırı da uygulamada U+10FFFF olarak belirlenmiştir. Ayrıca Unicode ve ISO 10646 yine UTF-16 ile uyumu korumak için karakterlere U+10FFFF'den daha büyük kod noktası atamamaya karar vermişlerdir. Bu yüzden yukarıdaki tabloda 5 ve 6 bayttan oluşan kalıpların tamamı ve 4 bayttan oluşan kalıpların da yarıya yakını günümüzde geçersizdir.

UTF-8 kodlamasının göze çarpan başlıca özellikleri aşağıdaki gibi listelenebilir:

 Geriye doğru uyumluluk:  0 ile 127 arasındaki ASCII değerleri için tek baytlık değerler kullanılmakta ve bu değerler başka karakterlerin kodlanması esnasında ortaya çıkmamaktadır. En yüksek basamaklı bit (8. bit) de bu karakterler için 0dır. Dolayısıyla 7-bitlik ve 8-bitlik ASCII ile kodlanmış metinler UTF-8 ayrıştırıcıları tarafından sorunsuzca işlenebilir.
Çok baytlı ve tek baytlı karakterler arasındaki açık ayrım: 127'den daha büyük kod noktaları çok baytlı dizilerle gösterilir ve bu dizilerde bir adet başlatıcı bayt ve bir veya daha fazla devam baytı bulunmaktadır. Başlatıcı bayt, dizideki toplam bayt sayısı kadar 1 ve daha sonra bir adet 0 ile başlar. Devam baytlarının ise tamamı 10 ile başlamaktadır. Eğer kod noktası tek baytla kodlanıyorsa bu bayt da doğrudan  0 ile başlamaktadır.
Kendini eş zamanlama: Başlatıcı bayt, devam baytı ve tek baytın değerleri birbiriyle asla aynı olamaz. Çünkü hepsi yukarıdaki tabloda görüldüğü gibi farklı şekillerde başlamaktadır. Bu özellik UTF-8'in kendini eş zamanlayabilen bir sistem olmasını sağlar. Yani UTF-8 ile kodlanmış metinleri işleyen bir yazılım, metin içinde rastgele seçtiği bir baytın karakter başlatan bayt olup olmadığını belirleyebilir ve karakterlerin başlangıç ve bitişlerini kolayca bulabilir. 0xxxxxxx, 110xxxxx, 1110xxxx ve 11110xxx bit kalıpları karakter başlangıcını ve bir sonraki geçerli karakterin başlangıcının kaç bayt sonra olduğunu açıkça işaret etmektedir.
  Kodlanmış bayt dizilerinin uzunluklarının açıkça belirtiliyor olması: Başlatıcı baytın başındaki 1lerin sayısı devam eden baytların sayısını açıkça belli etmektedir. Dolayısıyla karakterin toplamda kaç bayt tarafından kodlandığı ve diğer karakterin nerede başladığı devam baytlarını tek tek incelemeden anlaşılabilmektedir. Dolayısıyla metinde karakter arama ve bulma işlemleri kolaylaşmış olur.
 Değişken kod uzunluğu: Kodlanmış karakterlerin kapladığı yeri mümkün olduğunca azaltabilmek için değişken uzunluklu baytlarla kodlama yapılması büyük kolaylıklar sağlamaktadır. Örneğin sabit uzunluklu UTF-16 kodlamasında kodlanmış karakter uzunluğu iki bayttır. U+0000 ve U+00FF aralığındaki kod noktaları tek bayta sığabilmelerine karşın başlarına bir adet boş bayt konularak ikiye tamamlanırlar. Bu yüzden de sırf temel Latin harfleriyle yazılmış bir metin UTF-16 kodlamasıyla UTF-8'e göre iki katı yer kaplamaktadır. Değişken uzunluklu kodlama ile bu sorun çözülmüş ve her kod noktası ihtiyaç duyulduğu kadar baytla kodlanabilir hale gelmiştir.

İlk 128 karakter (US-ASCII kümesindeki karakterlerin aynısı) tek baytla kodlanır. Sonraki 1.920 karakter ise iki baytla kodlanır. Bu 1.920 karakter neredeyse tüm Latin alfabeleri ve ayrıca Yunan, Kiril, Koptik, Ermeni, İbrani, Arap, Süryani ve Thaana alfabelerini ve eklemlenebilen diyakritik işaretleri kapsamaktadır. Yaygın kullanımdaki hemen hemen tüm karakterleri bulunduran Temel Çokdilli Düzlemin bir ve iki baytla kodlananlar dışındaki tüm karakteri için üç bayt gerekir. Çin Japon ve Kore karakterlerinden pek yaygın kullanılmayanlar, çeşitli tarihi yazı biçimleri, matematiksel simgeler ve emojinin bulunduğu diğer Unicode düzlemlerindeki karakterler de dört bayt ile kodlanır.

Örnekler

u harfinin UTF-8 ile nasıl kodlanacağını inceleyelim:
 ş harfinin Unicode kod noktası U+015F'tir.
 Kod noktası U+0080 ve U+07FF aralığında olduğu için tabloya göre en az iki baytlık kalıbın içine sığabileceği anlaşılmaktadır.
 On altı tabanındaki015F sayısı iki tabanında 001 0101 1111 şeklinde gösterilmektedir. Soldaki iki adet sıfır tablodaki kalıpta 11 bitlik boş yerin tamamını kaplamak için eklenmiştir.
 Kodlanmış karakterimiz iki kod biriminden oluşacağı için ilk kod birimi iki adet 1 ve devamında bir adet 0 ile başlamaktadır. (110xxxxx)
 Kalan beş hane kod noktamızın ilk beş hanesiyle doldurulur (110).
 Mavi renkli kısım yerleştirildiği için kod noktamızdan geriye yeşil renkle gösterilen 6 hane kalmıştır ().
 İkinci kod birimimiz kural gereği 10 ile başlamaktadır ve kalan 6 hanesi boştur. (10xxxxxx)
 Kalan 6 haneyi kod noktamızda kalan bitlerle doldurursak ikinci kod birimimiz (baytımız) de tamamlanmış olur (10).
 Kodlama tamamlanmıştır. U+015F kod noktalı "ş" karakteri UTF-8 kodlamasında 110 10 şeklinde kodlanmaktadır. İki tabanındaki bu uzun bit dizilimi yazımı daha kolay olsun diye sıklıkla on altı tabanına dönüştürülerek   olarak gösterilir.

İlgili Bağlantılar

 https://web.archive.org/web/20050505032430/http://www.cs.bell-labs.com/sys/doc/utf.pdf UTF-8'i anlatan ilk makale
 http://www.utf-8.com/  UTF-8
 https://web.archive.org/web/20071012031849/http://opereysin.com/edebi-hezeyanlar/825-utf-8-ve-kizilderili-asimilasyonu/ Türkçe karakter problemleri ve UTF-8
 http://www.joomlasite.eu/component/content/article/10-joomla-hakknda/87-joomla-ve-utf-8/ Joomla ve UTF-8

Kaynakça

Karakter kodlamaları

UTF-8


Sudlot, amo an mga parasitic na mananap san pamilya Cimicidae nga nasurop sin dugo san iya biktima.  Cimex lectularius, an pinaka-komon na sudlot naginginaon pinaagi san pagsurop san dugo san tawo.

An Cimex lectularius in uska espesyis han Insecta nga ginhulagway ni Linnaeus hadton 1758. An Cimex lectularius in nahilalakip ha genus nga Cimex, ngan familia nga Cimicidae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Galeriya hin mga imahe

Mga kasarigan

Mga sumpay ha gawas

mananap
Cimex

Sudlot


Sofienberg kirke ligger på Sofienberg i Oslo, med adresse Rathkes gate 18.

Den er en treskibet langkirke i tegl fra 1877. Kirken havde oprindelig ca. 1000 pladser, men i dag er der cirka 500 siddepladser. Altertavlen, som viser Kristus på korset, er malt af Otto Sinding i 1879. Kirken har glasmalerier ved hovedindgangen, af Maria Vigeland (1951) og på sydvæggen, af Enevold Thømt (1920). Orgelet fra 2014 fra det tyske orgelbyggerfirma Eule har 42 stemmer. Kirken er kendt for at have god akustik og er en attraktiv koncertarena i Oslo Øst.

Kirken hed oprindelig Paulus kirke og blev bygget til Paulus menighed. Da Paulus kirke på Grünerløkka stod færdig i 1892, blev menigheden delt og kirken og menigheden fik navnet Petrus indtil navnet i 1962 blev ændret til Sofienberg.

Kirken ligger i Sofienbergparken. Parken var fra 1858 kirkegård. Kirkegården blev nedlagt vest for kirken i 1920, øst for kirken i 1931.

Indenfor menighedsgrænserne boede der 11063 mennesker 1. januar 2005.

Kulturminde
Sofienberg kirke er et kulturminde og har nummer 85508 i Riksantikvarens kulturmindebase.

Kirker i Oslo

Sofienberg kirke


Hovedløst begær er en dansk kortfilm fra 2011 med instruktion og manuskript af Kim Lysgaard Andersen.

Handling
Gyserkomedie om den løgnagtige hustru, som slår sin elsker ihjel forøjnene af sin jaloux ægtemand. Elskeren bliver begravet i baghaven, men kommer tilbage fra de døde. Ikke fordi han er vred over at være slået ihjel, men fordi han "ikke er færdig!"

Medvirkende
 Maibritt Saerens - Hustru
 Michael Carøe - Elsker
 Jørn Faurschou - Ægtemand
 Ole Dupont - Politiker
 Sergio Giovanni Gorgone - Tjener

Baggrund
Instruktøren fortalte selv om filmens baggrund:

"Filmen er en hyldest til en genre, der opstod i Hollywood i 1980'erne: Horror/Comedy. Siden jeg første gang så et afsnit af Creepshow tilbage i 1980'erne, har jeg ønsket at lave et afsnit på dansk. Nu da jeg er færdig, ville jeg ønske, jeg havde gjort det noget tidligere. Jeg ville prøve at lave en film, der blev skabt i den ånd, de gamle Creepshow-film blev skabt i. De fleste effekter blev lavet i kameraet, og hver gang det skulle til at blive farligt - kammede det over, og blev lidt fjollet og komisk i stedet. Dette lykkedes kun delvist, da det hurtigt viste sig at være svært at lave film uden at bruge CGI i dag. Nutidens standarder i film kræver en del af billedet. Og dette krav viste sig at være vigtigt at leve op til. Filmen endte med at bruge en del CGI, og være vredet godt og grundigt i computeren. Men jeg syntes godt om resultatet, da filmen stadig er rå men samtidig har en høj production value''.

Referencer

Eksterne henvisninger

Kortfilm fra Danmark
Danske film fra 2011

Hovedløst begær


Thom Gunn, nacido como Thomson William Gunn (29 de agosto de 1929 – 25 de abril de 2004) fue un poeta británico nacionalizado estadounidense, célebre por su estilo poético liberal. En los últimos años de su carrera, se dedicó a escribir sobre la homosexualidad, el uso de drogas, el sexo y los tópicos relacionados con su estilo de vida bohemio. Ganó numerosos premios literarios, en especial por su obra más importante, The Man with Night Sweats, de 1992.

Primeros años y carrera
Gunn nació en Gravesend, Kent, hijo del editor Bert Gunn. Sus dos padres eran periodistas y se divorciaron cuando Thom tenía diez años de edad; más adelante, durante su adolescencia, su madre se suicidó. Fue ella quien le inculcó el amor por la lectura, en especial de los escritores Christopher Marlowe, John Keats, John Milton y Alfred Tennyson, además de muchos otros autores en prosa. En su juventud, asistió a la University College School en Hampstead, Londres; después pasó dos años en el servicio nacional británico y seis meses en París. Cuando regresó, estudió literatura inglesa en el Trinity College, Cambridge, de donde se graduó en 1953, y al año siguiente publicó su primera colección de poemas, Fighting Terms. Entre los muchos críticos que alabaron el libro, se destaca la crítica de John Press: "Es uno de los pocos volúmenes de la poesía de posguerra que todos los lectores serios de poesía necesitan poseer y estudiar".

Al principio, su estilo poético estaba asociado con el de The Movement, un grupo de escritores británicos, y más tarde comenzó a asemejarse al de Ted Hughes. La poesía de Gunn, junto con la de Philip Larkin, Donald Davie y otros miembros del grupo, ha sido descrita como "un baluarte de la pureza de dicción, y con un tono neutro que alienta a añadir más lenguaje extra y un deseo de representar una visión del mundo con una mirada fresca".

En 1954, Gunn emigró a los Estados Unidos para enseñar escritura en la Universidad de Stanford y para estar cerca de su pareja, Mike Kitay, a quien había conocido en la universidad. Más tarde dio clases en la Universidad de California Berkeley desde 1958 a 1966 y nuevamente entre 1973 y 1990.

Falleció en 2004 de una sobredosis de drogas, incluyendo metanfetaminas, en su hogar en San Francisco, donde vivía desde 1960.

Estilo
Durante las décadas de 1960 y 1970, sus poemas comenzaron a abarcar las temáticas de las drogas y la homosexualidad. Disfrutaba tanto el estilo de vida bohemio en San Francisco que Edmund White lo describió como "el último de los moradores de las comunas [...] serio e intelectual durante el día y drogadicto y sexual durante la noche". Aunque siguió afilando sus formas métricas características de los primeros años de su carrera, se fue interesando cada vez más en el verso silábico y el verso libre."

En 1992, Gunn publicó su colección más famosa, The Man With Night Sweats (1992), cuyo tema principal es el sida. Neil Powell alabó el libro: "Gunn recupera la poesía en un ámbito que parecía perdido, en el contexto de una catástrofe humana específica con los grandes temas de la vida y la muerte, de manera coherente, inteligente y memorable. Sería difícil pedir más". El libro le valió el Premio de Poesía Lenore Marshall en 1993. Aunque trató el tema del sida en gran parte de sus obras posteriores, no tenía la enfermedad.

Ese año, Gunn publicó una segunda colección de ensayos ocasionales, Shelf Life y Collected Poems. El último libro de poesía que publicó fue Boss Cupid (2000).

En 2003 obtuvo el Premio Literario David Cohen junto con Beryl Bainbridge. También recibió el Premio Levinson, el Premio Arts Council of Great Britain, el Premio Rockefeller, el Premio W. H. Smith, el Premio de Poesía del PEN (de Los Ángeles), el Premio Sara Teasdale, el Premio Lila Wallace-Reader's Digest y el Premio Forward Prize, además de membresías de las fundaciones Guggenheim y MacArthur.

Cinco años después de su muerte, el editor August Kleinzahler publicó una nueva edición de Selected Poems.

Obras
 1954: Fighting Terms, Fantasy Press, Oxford
 1957: The Sense of Movement, Faber, Londres
 1961: My Sad Captains and Other Poems, Faber, Londres
 1962: Selected poems by Thom Gunn and Ted Hughes, Faber, Londres
 1967: Touch
 1971: Moly
 1974: To the Air
 1976: Jack Straw's Castle
 1979: Selected Poems 1950-1975
 1982: The Occasions of Poetry, ensayos (edición estadounidense, 1999)
 1982: Talbot Road
 1982: The Passages of Joy
 1992: The Man With Night Sweats
 1992: Old Stories (poetry)
 1993: Collected Poems
 1994: Collected Poems
 1998: Frontiers of Gossip
 2000: Boss Cupid

Referencias

Bibliografía

Lectura complementaria
 Campbell, J. Thom Gunn in conversation with James Campbell, Between The Lines, Londres, 2000. ISBN 1-903291-00-3
 Thom Gunn, Shelf Life: Essays, Memoirs and an Interview (Poets on Poetry) 1993

Enlaces externos

 Perfil y poemas en Poetry Archive
 Perfil y poemas en Poetry Foundation
 Obituario de Thom Gunn , Poeta Laureado de los Estados Unidos (Robert Pinsky)
 Obituario de Thom Gunn (Daily Telegraph)
 Obituario de Thom Gunn, San Francisco Chronicle. "A Poet's Life, Part One", "A Poet's Life Part Two"
 Estudios sobre la poesía de Gunn
 Poets.org: Perfil y poemas
 Guía al archivo de Thom Gunn en The Bancroft Library

Escritores del Reino Unido del siglo XXI
Escritores del Reino Unido del siglo XX
Escritores de Estados Unidos del siglo XX
Escritores de Estados Unidos del siglo XXI
Escritores en inglés del siglo XXI
Poetas del Reino Unido
Escritores gais
Becarios MacArthur
Nacidos en Gravesend

Thom Gunn


QuickDraw GX was a replacement for the QuickDraw (QD) 2D graphics engine and Printing Manager inside the classic Mac OS. Its underlying drawing platform was an object oriented, resolution-independent, retained mode system, making it much easier for programmers to perform common tasks (compared to the original QuickDraw). Additionally, GX added various curve-drawing commands that had been lacking from QD, as well as introducing TrueType as its basic font system.

While GX addressed many of the problems that QD had, by the time it was made available, most developers had already developed their own solutions to these problems. GX also suffered from causing a number of incompatibilities in existing programs, notably those that had developed their own QD extensions. This, coupled with opposition from an important fraction of the developer market, especially PostScript owner Adobe, and a lack of communication from Apple about the benefits of GX and why users should adopt it, led to the technology being sidelined.

QuickDraw GX saw little development after its initial release and was formally "killed" with the purchase of NeXT and the eventual adoption of the Quartz imaging model in Mac OS X. Many of its component features lived on and are now standard in the current Macintosh platform; TrueType GX in particular has become a broadly used modern standard in the form of OpenType Variable Fonts.

History

Problems with QuickDraw
As the 80s wore on, QuickDraw's architectural limitations began to impose limits on Apple and third-party developers.
 All of QuickDraw's public data structures assume a 16-bit integer coordinate space, with no provision for fractional coordinates.
 Adding new features to QuickDraw was extremely difficult due to lack of data hiding in the API. The central data structure in QuickDraw was the GrafPort, a structure with all of the member variables exposed. Worse, the GrafPort structure was designed to be directly embedded in third-party developer data structures, so Apple could not add new variables. Color QuickDraw, introduced in 1987, was a tremendous kludge on top of the original black and white QuickDraw. This increased the complexity of developing color applications for Macs. For example, QuickDraw could not easily support advanced graphics transformations such as rotations and shears, and introducing new data types such as curves was impossible.

Creating GX
GX appears to have started in a roundabout fashion, originally as an outline font system that would be added to the Mac OS. Included in the font rendering engine were a number of generally useful extensions, notably a fixed point coordinate system and a variety of curve drawing commands. The system also included a system for "wrapping" existing PostScript Type 1 fonts into its own internal format, which added bitmap preview versions for quick on-screen rendering. This project later took on an expanded role when Apple and Microsoft agreed to work together to form an alternative to PostScript fonts, which were extremely expensive, creating the TrueType effort based on Apple's existing efforts.

Another project, apparently unrelated at first, attempted to address problems with the conversion from QuickDraw into various printer output formats. Whereas developers had earlier been forced to write their own code to convert their QuickDraw on-screen display to PostScript for printing, under the new printer architecture such conversions would be provided by the OS. Additionally the new system was deliberately engineered to be as flexible as possible, supporting not only QD and PS printers, but potentially other standards such as Hewlett-Packard's PCL as well. The system also supported "desktop printers" (printers that appeared as icons on the user's desktop), a long sought-after feature missing from QD, and added improved printing dialogs and controls.

It is not clear when the projects merged, but this was a common theme in Apple at the time. Middle-managers were involved in an intense turf war for much of the late 1980s and early 1990s, gathering projects together into "über-projects" that contained enough important code to make them "unkillable". Sadly, this often delayed the projects dramatically; one component running behind schedule forced the entire collection to be delayed so they could be released "complete". QuickDraw GX was one such victim, and delays and changes of direction in TrueType and other problems greatly delayed the introduction of GX.

Discussions of GX technology started appearing in various trade magazines around 1992, notably Apple's own develop. At the time it appeared release was imminent, perhaps late 1992 or early 1993.

Release and use
GX was initially released in about January 1994, as a separate package. Version 1.1.1 was bundled with System 7.5 later that year. It was not successful. The package was large enough to strain the memory of most existing Macintosh computers of the era, and arguments like "you can now print to PostScript" were less than impressive considering many existing programs had already added such support. Users and developers generally ignored GX, and a market for the system simply never appeared.

There appears to be no one reason for GX's failure in the market, but certainly a number of them conspired to lessen its appeal. For one thing, GX was very large, by itself requiring as much memory as the rest of the OS. Speed was also an issue, limiting it to running only on Macs with a Motorola 68020 or better. Given that the installed Mac base at the time still contained large numbers of 68000 based machines like the Mac Plus, these requirements restricted the number of machines it could run on. When it was first released, one review noted, "QuickDraw GX isn't for everyone and requires more RAM than many Macs have to spare."

Additionally, the API for the system was very large, filling several books. Implementing a GX program was no easy feat, even though the development was supposed to be much easier. This was not a problem of the GX architecture itself, but a side effect of the "all-inclusive" nature of the system—a problem most Apple products of the era suffered from (see PowerTalk for instance). As a result, the developer appeal was limited; a lot of effort would be required to use the system in programs, and the resulting application could only run on a subset of the installed base. The number of GX-based (as opposed to GX-compatible) programs numbered less than six, including Pixar's Typestry and Softpress's UniQorn.

Additionally, the change in printing systems presented serious real-world issues. While PostScript printing had never been easy, over the years since the release of the original LaserWriter, developers had built up a library of solutions to common problems. With the change in architecture for GX, most of these stopped working. New "GX drivers" were needed for printers as well, and Apple didn't supply drivers for all of their own printers, let alone any third-party ones. Printing problems were endemic, and so difficult to fix that users often gave up on the system in frustration.

User uptake of GX was very close to zero, as was the case for most of the new technologies Apple released in the early 1990s. It might have seen widespread use as a part of the Copland project, but Copland never launched. Although Apple continued to state GX was the future of graphics on the Mac, by 1995 it was clear they were no longer "pushing" it, frustrating its supporters.

Mac OS 8 dropped support for the GX printing architecture, though the text management and color management architectures survived. Elements of the text management architecture became part of the TrueType Specification and elements of the color management architecture became part of the International Color Consortium specification. With the advent of Mac OS X, portions of GX live on in Apple Type Services for Unicode Imaging (ATSUI), and in ColorSync, whose file format is identical to the original format developed for GX.

Description

Graphics
QuickDraw GX is based on an object oriented model in which graphics objects are aware of and responsible for their own state. Unlike QuickDraw, there is no universal "state", every drawing command can re-construct the state from data stored within it, or various "parent" objects. For instance, a programmer could build a redBox object that first sets the color to red, and then draws a square. From that point on the program no longer has to explicitly set the color before drawing, the GX system itself will always correctly set the drawing color when asked to draw a redBox, and reset it when finished. Since this state was private, and sent to GX if and when needed, GX theoretically allowed the Mac OS to support protected memory, as state was no longer shared directly between the programs and graphics system.

This contrasts strongly with the original QuickDraw, where the programmer was responsible for all state changes. For instance, if one were to draw a redBox and then a series of lines, the lines would also appear in red unless the programmer explicitly changed the color first. The advantage to this approach is that it minimizes the number of commands needed to set state; the programmer can organize drawing to draw groups of similarly styled objects at the same time and thereby save time. The disadvantage of this approach is that it is easy to "forget" to change state and end up causing problems, so easy that programmers often saved and restored the complete state before every drawing command, thereby potentially lowering performance.

The drawing state under GX was hierarchical. A default drawing mode was created with every window, as it was under QD, and drawing objects with no other state changes would use these defaults. The programmer could then change state in the objects themselves, as in our redBox example, or alternately change the state of all drawing by setting the state in the window object. GX objects could be easily collected into groups, themselves objects, allowing the state to be set for an entire complex object.

One part of the overall drawing state was the gxMapping. This was a 3-by-3 matrix which could express arbitrary linear transformations in two dimensions, including perspective distortions. All GX objects had an associated mapping as part of its drawing state, which allowed for things like rotations and translations. Although all of this state was held in the gxMapping for that object, GX also provided "wrapper" commands like "rotate" to make the API simpler to use.

Unlike QuickDraw, QuickDraw GX allowed for fractional coordinates. However, these were fixed-point values, rather than floating-point. At the time GX was being developed (late 1980s to early 1990s), there was still a significant performance penalty in using floating-point arithmetic.

The GX graphics architecture was built around a number of types of objects which were premade, though a full set of API calls was available for examining and manipulating them:
 a gxShape defined the basic geometry of a shape (for example, coordinates of control points for a curve, or the text content of a text object).
 a gxStyle defined elaborations of the basic shape geometry, such as line thickness, cap and join styles, fill pattern and text font.
 a gxInk specified how pixel values were to be computed when rendering the shape: besides specifying a basic color for the shape, this also included an elaborate transfer mode structure that could define a wide variety of functions of the initial and final destination pixel value.
 a gxFont represented a font, either one installed for systemwide use, or one installed on-the-fly by the current application for its own use. API calls allowed the interrogation of the properties of a font, including the determination of what encodings (Unicode, language-specific etc.) it might support.
 a gxProfile was a representation of a ColorSync color profile, used as part of the specification of a color for drawing. GX integrated full support for color matching at all stages of the drawing process, as well as support for non-RGB color specifications (such as HSV, YUV and CIE XYZ).
 a gxTransform determined the relationship between the shape and the display device. Besides the Clipping path and the gxMapping that transformed the shape before displaying on the output device, this object also specified hit-testing information that controlled responses to user clicks within the area of the shape.
 a gxViewDevice represented a block of pixel memory into which drawing would be rendered. This could be an actual on-screen display, or an offscreen block of memory. GX supported all the QuickDraw pixel layouts; this allowed both a GX view device and a QuickDraw GrafPort to point to the same pixels, thereby allowing applications to mix both sets of drawing calls.
 a gxViewPort was a logical destination for drawing. A gxTransform could specify a list of more than one of these; the shape would be drawn into all of them in a single GXDrawShape call.
 a gxViewGroup represented the connection between view devices and view ports. Each view port had a gxMapping specifying its relationship to the global coordinate system of the view group; and each view device had a gxMapping that specified its location and the size of its pixels with regard to view group coordinates. There was a single predefined view group which contained all on-screen view devices (and whose view ports effectively corresponded to on-screen windows); applications were free to create their own view groups for off-screen view devices and view ports.
 a gxTag allowed the attachment of arbitrary application-defined information to most of the above object types. Each tag had an OSType type code, but there could be multiple tags of the same type attached to the same object.

Shape types
GX shapes could be of various types:
 a straight line defined by its end points.
 a rectangle defined by its left, right, upper and lower bounds.
 a polygon defined by a sequence of vertex coordinates.
 a curve shape was a single quadratic Bézier curve defined by three control points.
 a path shape which was a sequence of quadratic Bézier curves. Each control point had an associated flag indicating whether it was "on-curve" or "off-curve". An on-curve point was a Bézier endpoint, while an off-curve point was a Bézier midpoint. If two successive off-curve points were encountered, then an implicit on-curve point was assumed to lie halfway between them. Two successive on-curve points defined a straight-line segment.
 a bitmap shape contained raster data in any of the supported pixel formats.
 a picture shape was a grouping of other shapes (possibly including recursive picture shapes), with the option of specifying additional transformations applying to the whole group.
 the various types of typographic shapes are described in the GX Typography section below.
 additional types which were perhaps not directly useful for drawing, but could be combined with other shapes in geometry calculations: the empty shape (drawing of which did nothing); the point shape consisting of a single point; and the full shape (of infinite extent).

Typography

The typography features of GX were integrated in the form of 3 types of gxShape:
 Text shapes were the simplest: these contained a single run of text rendered in a single font style.
 Glyph shapes were a way to use character shapes ("glyphs") as pure geometry, for instance as Clipping paths.
 Layout shapes were the most elaborate. These could be divided into multiple runs with different font styles, even different language encodings and text directions. Thus, it was possible to embed a sequence of Arabic text, rendered right-to-left, within an outer sequence of left-to-right Roman text. Layout shapes unleashed the full power of contextual substitutions, kerning, variations and all the other capabilities of TrueType GX fonts. Their main restriction was that they were confined to a single line of text.

The GX API also provided hit-testing functions, so that for example if the user clicked on a layout shape in the middle of a ligature, or in the region between a change of text direction, GX itself would provide the smarts to determine which character position in the original text corresponded to the click.

TrueType GX
An important distinction in GX was drawn between a character and a glyph, a distinction also found in the Unicode Standard. A character was an abstract symbol from the character set of a writing system, such as the letter "f" in the writing systems of the Latin script. Whereas a glyph was a specific graphic shape from a particular font, whether the shape represented a single character or a set of characters. Thus, for example, the Hoefler Text font had glyphs to represent the letters "f" and "l". It also had another glyph to represent the ligature , which could be automatically composed (instead of the individual glyphs) wherever the two abstract characters "f" and "l" occurred in sequence in the source text.

This distinction was important in that such contextual substitutions occurred at rendering time, without any changes to the source character string. Thus they had no impact on editing or searching of the text. PostScript Type 1 font files have one to one mapping only, and as ligatures are many to one mappings, they can not be inserted into the composition without changing the source character string, for instance, the ligature ffi is placed at the position of capital Y in Adobe font products, and "Adobe Offices" is composed by typing "Adobe O" <change font> "Y" <change font> "ces". In the layout the character string is broken, and in PDF made from streamed PostScript the characters f+f+i can only be reconstructed, if the name of the glyph follows a glyph naming list.

Contextual substitutions can be controlled by enabling or disabling the composition options of a TrueType GX font in WorldText on the Mac OS 9 CD or in TextEdit in Mac OS X. Fonts commonly have features called "common ligatures" (such as the "fl" example), "rare ligatures" (such as inscriptional ME and MD ligatures), "archaic non-terminal s" (for automatically substituting the letter "s" with the archaic form that looked more like an "f", except at the ends of words), and even choices between entirely separate sets of glyph designs, such as more and less ornate forms.

The rules for performing contextual substitutions are implemented as state machines built into the font, and interpreted by the LLM Line Layout Manager, the counterpart of the CMM Color Management Module for ColorSync services. Text management in the operating system allowed QuickDraw GX to accept character strings with any mix of writing systems and scripts, and compose the strings automatically, whether the encoding was Unicode 1.0 or 8 bit and 8/16 bit encodings.

Another interesting feature was font "variations," which were the GX equivalent of Adobe's "multiple master" fonts. Whereas Adobe's fonts required the user explicitly create an "instance" of the font by specifying values for the variation axes before they could use it, GX allowed the user to specify the font directly for a layout style, and then dynamically vary the axis values and immediately observe the effect on the layout of the text.

This technology became the core of what Microsoft and Adobe would adopt in 2016, with its development of OpenType Variable Fonts.

Developers
Cary Clark was the architect and technical lead for QuickDraw GX. He had worked on Color QuickDraw, and went on to become an early member of Rocket Science Games and WebTV. Keith McGreggor was the manager of the graphics group and the primary developer of the color architecture for QuickDraw GX, and Robert Johnson was the resident mathematician.

Other developers on the project include:
 Tom Dowdy
 Michael Fairman
 David Van Brink
 Chris Yerga
 Oliver Steele
 Dave Good
 Pablo Fernicola

TrueType GX
Dave G. Opstad was the architect of the typography engine and the shaping tables in Apple's fonts. He went on to become tech lead at Monotype Imaging. Others who worked on TrueType GX include:
 Eric Mader
 Sampo Kaasila
 Mike Reed
 Arlo

References

External links
 QuickDraw GX — Apple's GX documentation on the web

Graphics libraries
Macintosh operating systems APIs

QuickDraw GX


An Paspalum dissectum in uska species han Liliopsida nga syahan ginhulagway ni Carl von Linné, ngan ginhatag han pagkayana nga asya nga ngaran ni Carl von Linné. An Paspalum dissectum in nahilalakip ha genus nga Paspalum, ngan familia nga Poaceae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Mga sumpay ha gawas

Paspalum

Paspalum dissectum


جبل صافي أحد جبال سلسلة جبال لبنان الغربية. ترتفع أعلى قممه نحو 1300م عن سطح البحر. واسمه يعود لجذر سامي وهو يعني جبل «صافون» مركز الإله بعل صافون الذي هو إله العواصف. يرجح أن الجبل سمي على اسمه لكثرة ما يحدث عليه من عواصف وزوابع. ويقال أن نبياً له مقام في مكان لا يعرفه أحد دفن في الجبل الذي يعتبره الأهالي مقدساً.

طالع
قائمة أعلى القمم الجبلية في لبنان

المراجع
 جبل صافي- موقع الجيش اللبناني

جبل عامل

جبل صافي


Wardi ist der Familienname folgender Personen:
 Ibn al-Wardi († 1348), arabischer Historiker
 Mohammed Wardi (1932–2012), sudanesischer Sänger

Wardi


Jezerce Jablanje površine ukupno oko 0,7 hektara nalazi se u Koprivničko-križevačkoj županiji oko 600 m sjeverno od općine i naselja Peteranec.

Opis
Vodom gospodari ŠRK "La Ban" Peteranec. Jezerce je mutno, nastalo iskapanjem zemlje i šljunka a opskrbljuje se vodom podzemno i oborinskih voda. Dno jezera je šljunkovito i muljevito, mjestimično obraslo vodenom travom krocanj, trskom, rogozom, šašom i drugim biljem a ima i lopoča. Obala je s jedne strane pristupačna i uređena s više desetaka ribičkih mjesta a s druge sjeverozapadne obrasla je niskim i pokojim visokim raslinjem i šikarom. Oko jezera su poljoprivredne površine.

Ribolov
Jezero se poribljava (šaran, amur, tolstolobik, štuka i dr.)  i bogato je nekim sitnijim ribljim vrstama koje obitavaju na ovom području. Vrijedi sistem " Ulovi i pusti C&R", osim za sitniju ribu babušku, patuljastog somića i druge alohtone vrste. Ribolov grabežljivaca dozvoljen je samo umjetnim mamcima (varalicom). Zabranjena je uporaba čamaca i lov grabežljivca živim mamcem.

Galerija

Izvori

Porječje Drave

Jablanje


Leos Carax, nume la naștere Alex Christophe Dupont, (n. 22 noiembrie 1960, Suresnes, Hauts-de-Seine, Franța) este un regizor, critic și scriitor francez. Carax a regizat filmele: Boy Meets Girl (1984), Les Amants du Pont-Neuf (1991) și Holy Motors (2012). Numele său profesional este o anagramă a numelui său adevărat, "Alex" și "Oscar".

Filmografie

Regizor
 Strangulation Blues (1980)
 Boy Meets Girl (1984)
 Mauvais Sang (1986)
 Les Amants du Pont-Neuf (1991)
 Sans Titre (1997)
 Pola X (1999)
 Tokyo! (2008)
 Holy Motors (2012)

Note

Legături externe
 Leos Carax pe Facebook
 Leos Carax pe Myspace
 Leos Carax pe Cinemagia

Nașteri în 1960
Nașteri pe 22 noiembrie
Regizori francezi
Scriitori francezi
Actori francezi
Francezi în viață

Leos Carax


جامعة أوبسالا (بالسويدية: Uppsala universitet) هي جامعة سويدية تقع في مدينة أوبسالا.

تأسست الجامعة عام 1477 م من قبل الأسقف جاكوب أولفسون، يبلغ عدد طلابها 30.442 (إحصائيات 2006) وبذلك فهي تعدّ أقدم جامعة إسكندنافية.

تعد جامعة أوبسالا من أفضل 100 مئة جامعة في العالم  وكان تسلسلها الثالث والسبعون 73 على جامعات العالم لعام 2013  وتعد ثاني أفضل جامعة في السويد بعد معهد كارولينسكا

تخرج اوكان لثمانية اشخاص علاقة بجامعة اوبسالا حصلوا على جوائز نوبل

انظر أيضًا
 قائمة الجامعات الحديثة في أوروبا (1801–1945)

المراجع

وصلات خارجية
 موقع الجامعة الرسمي

أوبسالا
تأسيسات سنة 1477 في أوروبا
جامعات السويد
مبان ومنشآت في أوبسالا
هيئات تعليمية أسست في القرن 15

جامعة أوبسالا


Păsări ocrotite este un film românesc din 1989 regizat de Ion Bostan.

Prezentare

Note

Legături externe

Vezi și
 1989 în film

Filme românești
Filme în limba română
Filme din 1989

Păsări ocrotite


Dimitrie Moldovan (n.1848, Oarba de Mureș – d. 31 decembrie  1922, Sighișoara) a fost un deputat în Marea Adunare Națională de la Alba Iulia, organismul legislativ reprezentativ al "tuturor românilor din Transilvania, Banat și Țara Ungurească", cel care a adoptat hotărârea privind Unirea Transilvaniei cu România, la 1 decembrie 1918.

Biografie
Născut în  localitatea Oarba de Mureș în anul 1848, Dimitrie a urmat studiile  la Institutul Teologic din Sibiu.  Ajunge învățător între anii 1870-1872, apoi preot în Sighișoara iar din 1895 ocupă și funcția de protopop de Sighișoara. Printre altele, se deosebește ca membru iar mai apoi ca președinte al Despărțământului Sighișoara al Astrei. Este președinte al adunării electorale a cercului electoral Sighișoara. După anul 1918, este numit membru al P.N.L. și vicepreședinte al acestei organizații județene. După o bogată activitate politică și socială, decedează la Sighișoara în data de 31 decembrie 1922.

Activitatea politică
A fost ales ca delegat de drept  al protopopiatului ortodox Sighișoara, la Marea Adunare Națională de la Alba Iulia de la 1 decembrie 1918.

Decorații
Dimitrie Moldovan a fost decorat  cu ordinul Coroana României în rang de ofițer și cu medalia Răsplata muncii pentru biserică.

Note

Bibliografie
 Ioan I. Șerban, Dorin Giurgiu, Ionela Mircea, Nicolae Josan, Dicționarul personalităților Unirii. Trimișii românilor transilvăneni la Marea Adunare Națională de la Alba Iulia, Muzeul Național al Unirii, Alba Iulia, 2003, ISBN 973-8141-90-7
 Gelu Neamțu, Mircea Vaida-Voevod, 1 decembrie 1918. Mărturii ale participanților, vol. I-II, Editura Academiei Române, București, 2005, ISBN 973-27-1258-9 (vol. I); ISBN 973-27-1264-3 (vol. II)

Lectură suplimentară
 Daniela Comșa, Eugenia Glodariu, Maria M. Jude, Clujenii și Marea Unire, Muzeul Național Transilvania, Cluj-Napoca, 1998
 Florea Marin, Medicii și Marea Unire, Editura Tipomur, Târgu Mureș, 1993
 Silviu Borș, Alexiu Tatu, Bogdan Andriescu, (coord.), Participanți din localități sibiene la Marea Adunare Națională de la Alba Iulia din 1 decembrie 1918, Editura Armanis, Sibiu, 2015

Vezi și
 Lista delegaților la Marea Adunare Națională de la Alba Iulia

Legături externe
  Membrii de drept ai Marii Adunării Naționale de la Alba-Iulia din 1 decembrie 1918, lista publicată în "Gazeta Oficială", Sibiu, nr. 1, 1/14 decembrie 1918

Nașteri în 1848
Decese în 1922
Preoți români
Delegați la Marea Adunare Națională de la Alba Iulia
Decorați cu Ordinul Coroana României

Dimitrie Moldovan


Magnus William Cedenblad (født 10. april 1982 i Stockholm) er en svensk pensioneret MMA-uddøver som fra 2012 til 2018 konkurrerede i organisationen Ultimate Fighting Championship (UFC).

MMA-karriere

Tidlige karriere
Cedenblad debuterede som professionel i MMA den 20. april 2007 i Helsingfors og tabte kampen via KO. Han tabte herefter yderligere en kamp inden han skiftede vægtlasse fra letsværvægt til mellemvægt.
Efter dette vandt Cedenblad 10 af sine elve efterfølgende kampe i den nye vægtklasse.

Ultimate Fighting Championship
I januar 2012 skrev Cedenblad kontrakt med organisationen UFC (UFC).
I sin debutkamp på UFC on Fuel TV: Gustafsson vs. Silva som blev arrangeret i Stockholm den 14. april 2012 mødte han Francis Carmont og tabte via submission i anden omgang.

Den 31. august 2013 mødte Cedenblad amerikaneren Jared Hamman og vandt kampen via teknisk submission i første omgang.

Cedenblad besejrede Krzysztof Jotko via submission den 31. maj 2014 og blev tildelt Performance of the night-bonus på 50-000 USD.

Den 4. oktober, 2014 mødte Cedenblad englænderen Scott Askham og vandt kampen via enstemmig afgørelse.

Cedenblad mødte sydafrikanen Garreth McLellan på UFC Fight Night: Overeem vs. Arlovski den 8. maj 2016 i Rotterdam og vandt kampen via TKO i anden omgang.

Den 19. november, 2016 mødte Cedenblad waliseren Jack Marshman på UFC Fight Night: Mousasi vs. Hall 2 i Belfast. Marshman vandt kampen via TKO i 2. omgang.

Cedenblad skulle have mødt Chris Camozzi den 28. maj, 2017 på UFC Fight Night: Gustafsson vs. Teixeira i sin hjemby, Stockholm. Men Cedenblad blv fjernet fra programmet den 27. marts og erstattet af Trevor Smith.

Den 14. august, 2018, blev det offentliggjort at Cedenblad pensionerede sig fra MMA på grund af adskillige og gentagne skader.

Privatliv
Cedenblad har en grad i fysioterapi.

Mesterskaber og meritter

MMA
 Ultimate Fighting Championship
 Performance of the Night (1 gang) vs. Krzysztof Jotko
 Nordic MMA Awards - MMAviking.com
 2014 Fighter of the Year

Shootfighting
 European Shootfighting League
 European Light Heavyweight Shootfighting Champion.
 Scandinavian Light Heavyweight Shootfighting Champion.

Rekordliste

Referencer

Eksterne henvisninger
 Magnus Cedenblad – UFC.com
 Magnus Cedenblad – Sherdog.com

MMA-udøvere fra Sverige
Kampsportsudøvere fra Sverige
Personer fra Stockholm

Magnus Cedenblad


est un film japonais réalisé par Yōji Yamada et sorti en 1980. C'est le  de la série C'est dur d'être un homme.

Synopsis
Lors d'une livraison pour le magasin Toraya Hiroshi, le beau-frère de Tora-san, rencontre Lily. Il l'invite à dîner à Shibamata mais elle décline avec regret l'offre car elle est prise par ses activités de chanteuse de cabaret.

Un mois plus tard, Tora-san, le colporteur itinérant et mouton noir de la famille Kuruma, rentre chez lui au moment même où le facteur apporte une lettre qui lui est destinée. Lily est tombée gravement malade durant sa tournée à Okinawa, elle demande à voir Tora-san à l'hôpital de Naha. Le voyage en train et en bateau dure trois jours, la sœur de Tora-san, Sakura, lui achète un billet d'avion pour qu'il puisse se rendre au chevet de Lily en quelques heures.

Terrifié à l'idée de voler, Tora-san qui n'a jamais pris l'avion s'accroche à un poteau et refuse de monter dans l'avion. Il est finalement persuadé de monter à bord par des hôtesses de l'air.

À l'hôpital de Naha, il retrouve Lily et commence à s'occuper d'elle avec attention. Lily finit par doucement se remettre, elle est autorisée à quitter l'hôpital et tous les deux s'installent dans une pièce louée à la famille Kunigami pour sa convalescence. Dans la chaleur étouffante de l'été, une intimité inhabituelle pour Tora-san s'installe entre Lily et lui.

Fiche technique
 Titre : C'est dur d'être un homme : Okinawa mon amour
 Titre original :
 Réalisation : Yōji Yamada
 Scénario : Yōji Yamada et Yoshitaka Asama
 Photographie :
 Montage :
 Musique : Naozumi Yamamoto
 Décors : Mitsuo Degawa
 Producteur : Kiyoshi Shimazu
 Société de production : Shōchiku
 Pays de production :
 Langue originale : japonais
 Format : couleur — 2,35:1 —  — son mono
 Genres : comédie dramatique ; romance
 Durée :  (métrage : huit bobines - )
 Dates de sortie :
 Japon :

Distribution
 Kiyoshi Atsumi : Torajirō Kuruma / Tora-san / Nezumi Kozō Torakichi (rêve de Tora-san)
 Chieko Baishō : Sakura Suwa, sa demi-sœur / Osaku (rêve de Tora-san)
  : Ryūzō Kuruma, son oncle
  : Tsune Kuruma, sa tante
  : Hiroshi Suwa, le mari de Sakura
 Hayato Nakamura : Mitsuo Suwa, le fils de Sakura et de Hiroshi
 Ruriko Asaoka : Kiyoko Matsuoka, alias Lily
  : Takashi Kunigami
  : la mère de Takashi
 Masane Tsukayama : médecin à l'hôpital de Naha
  : Umetarō Katsura, le voisin imprimeur
  : Genko
 Chishū Ryū : Gozen-sama, le grand prêtre

Autour du film

Dans son rêve au début de film, Tora-san incarne le personnage de Nezumi Kozō Torakichi. Nezumi Kozō ( « le garçon rat ») est le surnom de Nakamura Jirokichi, un voleur japonais et héros populaire qui vécut à Edo durant l'époque d'Edo. Ses exploits sont célébrés dans le théâtre kabuki, au cinéma et dans des chansons populaires.

Le film est repris en 1997, un an après la mort de l'acteur Kiyoshi Atsumi, sous le titre : C'est dur d'être un homme : Retour à Okinawa. Il est présenté avec une nouvelle introduction dans laquelle Mitsuo Suwa, le neveu de Tora-san interprété par Hidetaka Yoshioka, se remémore la relation privilégiée qu'a entretenu son oncle avec la chanteuse Lily.

Distinctions

Récompenses
1981 : prix de la meilleure actrice pour Chieko Baishō et prix du meilleur scénario pour Yōji Yamada et Yoshitaka Asama lors des Japan Academy Prize

Nominations
1981 : prix du meilleur réalisateur pour Yōji Yamada et prix du meilleur acteur pour Kiyoshi Atsumi lors des Japan Academy Prize

Notes et références

Voir aussi

Articles connexes
 C'est dur d'être un homme (série de films)

Liens externes

  Site web officiel

Film japonais sorti en 1980
Comédie dramatique japonaise
Film en japonais
Film de Shōchiku
Film se déroulant à Tokyo
Film se déroulant dans la préfecture d'Okinawa
Film se déroulant dans la préfecture de Nagano
Film réalisé par Yōji Yamada
Suite de film japonais
Film C'est dur d'être un homme


31152 Daishinsai este un asteroid din centura principală de asteroizi.

Descriere
31152 Daishinsai este un asteroid din centura principală de asteroizi. A fost descoperit pe  la Nanyo de Tomimaru Okuni. Asteroidul prezintă o orbită caracterizată de o semiaxă mare de 2,54 ua, o excentricitate de 0,22 și o înclinație de 13,1° în raport cu ecliptica.

Vezi și
 Lista planetelor minore: 31001-32000
 Centura de asteroizi

Referințe

Obiecte astronomice descoperite în 1997
Centura de asteroizi

31152 Daishinsai


La Bundesstraße 458 est une Bundesstraße du Land de Hesse.

Géographie
La B 458 va de Fulda (B 27) jusqu'à Hilders au croisement avec la B 278. Elle sert de liaison rapide du centre-ville de Fulda pour la Bundesautobahn 7.

Le point culminant est le "Grabenhöfchen" à  d'altitude, au col, à la ligne de partage des eaux entre la Fulda et la Werra.

Source

Route en Allemagne
Transport en Hesse

Bundesstraße 458


إريك كارير  (24 مايو 1973 في أرييج) لاعب كرة قدم فرنسي يلعب حاليا لصالح نادي الدرجة الثانية ديجون في مركز الوسط المهاجم حيث أنه يجيد صناعة الألعاب وتنفيذ الركلات الحرة المباشرة، ركلات الجزاء، والركلات الركنية . كما يجيد تسجيل الأهداف وتمرير الكرات البينية التي تربك خط دفاع الفريق الخصم .

المسيرة الرياضية
بدأ مسيرته الرياضية في نادي نانت في سنة 1996 وساهم في تحقيق بطولة دوري الدرجة الأولى موسم 2000-2001 وبطولة كأس فرنسا سنتي 1999 و2000 ثم انتقل إلى نادي ليون سنة 2001 حيث قادهم إلى تحقيق بطولة الدوري الدرجة الأولى 3 مرات متتالية من موسم 2001-2002 إلى موسم 2003-2004 . انتقل إلى نادي لنس في سنة 2004 ولم يستطع مساعدة الفريق في تجنب الهبوط إلى الدرجة الثانية في موسم 2007-2008 . في 26 يونيو 2008 قرر الانتقال إلى نادي ديجون حيث وقع معهم على عقد يمتد لسنتين .

شارك مع منتخب فرنسا في 10 مباريات دولية مسجلا 5 أهداف وكان ضمن تشكيلة منتخب فرنسا الفائز ببطولة كأس القارات 2003 .

على المستوى الشخصي فهو متزوج من ريتشل ولديه منها ابنة واحدة اسمها لولا (4 مارس 2004) .

روابط خارجية

مراجع

لاعبو كرة قدم رجالية فرنسيون
لاعبو وسط كرة قدم رجالية
أشخاص على قيد الحياة
أشخاص من فوا
رياضيون من أرييج
رياضيون من أرييج (إقليم فرنسي)
لاعبو أولمبيك ليون
لاعبو الدوري الفرنسي
لاعبو الدوري الفرنسي الدرجة الثانية
لاعبو ديجون
لاعبو كأس القارات 2001
لاعبو كرة قدم فرنسيون
لاعبو لنس
لاعبو منتخب فرنسا لكرة القدم
لاعبو نانت
لاعبون فائزون بكأس القارات
مواليد 1973
مواليد في فوا

إريك كارير


ඊඩිපස් ( හෝ  හෝ ;  Oidípous අර්ථය "ඉදිමුණු පාද") යනු තීබ්සයේ පුරාණෝක්තිගත ග්‍රීක රජ කෙනෙකි. ග්‍රීක පුරා‍ණෝක්තිවේදයේ එන ශෝකාන්ත වීරයකු වන ඊඩිපස් නොදැනුවත්ව එක්තරා අනාවැකියක් සම්පූර්ණ කරයි. එමගින් කියැවුණේ ඔහු සිය පියාව ඝාතනය කොට මව සමග විවාහ වීමෙන් පසු සිය නගරයට සහ පවුලට නොයෙකුත් උපද්‍රව ගෙන එන බවයි.

ඊඩිපස්ගේ කථාපුවත සොෆොක්ලීස්ගේ ඛේදාන්ත නාට්‍ය වන ඊඩිපස් නම් රජ සහ අනතුරුව කොලෝනස්හි ඊඩිපස් හා ඇන්ටිගනි සඳහා තේමා විය. මෙම නාට්‍ය සියල්ල එක්ව ගත් විට සොෆොක්ලීස්ගේ ත්‍රිත්ව තීබානු නාට්‍ය සෑදිණි. ඊඩිපස් තුළින් ග්‍රීක පුරාණෝක්ති සහ නාට්‍යවල වැදගත් ගුණාංග දෙකක් නිරූපණය කරයි: මනුෂ්‍යත්වයේ ඇති දෝෂ සහගත ස්වභාවය සහ රළු විශ්වයේ තනි පුද්ගලයකුගේ ඉරණම එම ගුණාංග වේ.

මෙහි වඩාත්ම ප්‍රකට පුරාණෝක්තියේ ප්‍රභේදය සැලකූ විට එය මෙසේ ය: ඊඩිපස් උපත ලැබූයේ ලේයස් රජුට සහ ජොකැස්ටා රැජිනට දාව ය. අනාවැකිය ඉටු වීම වැළැක්වීමට සිතා ලේයස් ඊඩිපස්ව මියයනු පිණිස කඳුකර පෙදෙසක දමා ගියේ ය. කෙසේනමුත්, එ‍ඬේරන් විසින් ඊඩිපස්ව සොයාගත් අතර, පොලිබස් රජු සහ මෙරෝප් රැජින ඔහුව සිය දරුවකු ලෙසම හදාවඩා ගත්හ. ඩෙල්ෆියේ දිවැස් දෙවොලේ දී ඔහුට තමන් සිය පියාව ඝාතනය කොට මෑණියන් සමග විවාහ වන බවට වූ අනාවැකිය දැනගන්නට ලැබිණි. සිය සැබෑ දෙමාපියන් පිළිබඳ නොදත් ඔහු මෙමගින් තමන් පොලිබස් මරා මෙරෝප් සමග විවාහ වීම පැවසේ යැයි සිතා තීබ්සය වෙත පිටව ගියේ ය. ගමන අතරතුර දී ඔහුට වියපත් මිනිසකු මුණගැසෙන අතර එහි දී ඇතිවන රණ්ඩුවක දී ඊඩිපස් ඔහුව මරාදැමී ය. තීබ්ස් වෙත යාමෙන් පසු ඔහුට දැනගන්නට ලැබෙන්නේ මෑතක දී නගරයේ රජු (ලේයස්) මරාදමා ඇති බවත්, නගරය ස්ෆින්ක්ස් යටතට පත්ව ඇති බවත් ය. මෙම රාක්ෂයාගේ ප්‍රහේලිකාවට නිවැරදිව පිළිතුරු දෙව ඊඩිපස් ඔහුව පරදා මියගිය රජුගේ කිරුළ හිමි කරගත්තේ ය. අනතුරුව ඔහු රජුගේ වැන්දඹුව වූ සිය මෑණියන් වන ඩොකැස්ටාව (නොදැනුවත්ව) විවාහ කරගත්තේ ය.

වසර ගණනාවකට පසු, තීබ්සයේ වසංගය අවසන් කිරීමට සිතා ඊඩිපස් ලේයස්ව මරාදැමූ තැනැත්තා පිළිබඳ සොයාබැලී ය. එහි දී එය සිදුකොට ඇත්තේ තමන් බැව් ඔහු වටහා ගත්තේ ය. තමන් විවාහ කොටගෙන ඇත්තේ සිය සැමියාගේ ඝාතකයා හෙවත් තමන්ගේම පුත්‍රයා බව වටහා ගන්නා ජොකැස්ටා ගෙල වළලාගෙන සිය දිවි හානි කරගන්නී ය. අනතුරුව ඇගේ වස්ත්‍රයේ වූ කූරු දෙකක් ගලවා ගන්නා ඊඩිපස් ඉන් සිය දෑස් අන්ධ කොට ගත්තේ ය.

ඊඩිපස්ගේ පුරාවෘත්තය නොයෙකුත් වෙනස්කම් සහිතව දක්නට ලැබේ. සිග්මන්ඩ් ෆ්‍රොයිඩ් විසින් ද මෙම නාමය ඊඩිපස් සංකීර්ණය හැඳින්වීමට භාවිතා කොට තිබේ.

මේවාත් බලන්න

ඇන්ටිගනි
එපිගනි
ප්‍රවේණි ආකර්ෂණය
මයිරා (පියකු සහ දියණියකගේ ව්‍යාභිචාරී ප්‍රේමය සඳහන් ග්‍රීක පුරාණෝක්තිය)
කොලොනස්හි ඊඩිපස්
ඊඩිපස් සංකීර්ණය
ඊඩිපස් නම් රජ
ඊඩිපස් (යුරිපිඩිස්)

සටහන්

ආශ්‍රේයයන්
Brown, A.L. "The End of the Seven against Thebes" The Classical Quarterly 26.2 (1976) 206-19.
Carloni, Glauco and Nobili, Daniela. La Mamma Cattiva: fenomenologia, antropologia e clinica del figlicidio (Rimini, 2004).
Dallas, Ian, Oedipus and Dionysus, Freiburg Press, Granada 1991. ISBN 1-874216-02-9.
Graves, Robert, The Greek Myths
Lowell, Edmunds, Oedipus. (Gods and Heroes of the Ancient World), London/New York:  Routledge, 2006. ISBN 978-0-415-32935-4.
 Smith, William; Dictionary of Greek and Roman Biography and Mythology, London (1873). "Oe'dipus"

ග්‍රීක පුරාණෝක්ති වීර වන්දනාව
තීබානු රජවරු
ග්‍රීක රාජඝාතන
පීතෘඝාතකයෝ

ඊඩිපස්


An Carex pseudocyperus in uska species han Liliopsida nga ginhulagway ni Carl von Linné. An Carex pseudocyperus in nahilalakip ha genus nga Carex, ngan familia nga Cyperaceae.

Subspecies

Ini nga species ginbahin ha masunod nga subspecies:

 C. p. fascicularis
 C. p. haenkeana
 C. p. pseudocyperus

Mga kasarigan

Mga sumpay ha gawas

Carex

Carex pseudocyperus


Mohamed Naser Elsayed Elneny (født 11 juli 1992) er en egyptisk fodboldspiller som spiller for den engelske klub Arsenal og det egyptiske landshold. Han deltog i OL 2012, hvor han optrådte med det egyptiske U/23-landshold. For Egyptens A-landshold var han med ved VM 2018 i Rusland.

Noter

Eksterne henvisninger

Fodboldspillere fra Egypten
Deltagere ved verdensmesterskabet i fodbold 2018
Olympiske fodboldspillere fra Egypten
Deltagere for Egypten ved sommer-OL 2012
Fodboldspillere ved sommer-OL 2012

Mohamed Elneny


At the top level of administration, Belarus is divided into six regions and one capital city. The six regions are oblasts (also known as voblastsi), while the city of Minsk has a special status as the capital of Belarus. Minsk also serves as the administrative center of Minsk Region.

At the second level, the regions are divided into districts (raions).

The layout and extent of the regions were set in 1960 when Belarus (then the Byelorussian Soviet Socialist Republic) was a constituent republic of the Soviet Union.

History
At the start of the 20th century, the boundaries of the Belarusian lands within the Russian Empire were still being defined. In 1900 it was contained within all of the Minsk and Mogilev governorates, most of Grodno Governorate, parts of Vitebsk Governorate, and parts of Vilna Governorate. World War I, the independence of Poland, as well as the 1920-1921 Polish–Soviet War affected the boundaries. In 1921, Belarus had what is now all of Minsk Governorate except for the western fringe, the western part of Gomel Region, a western slice of Mogilev, and a small part of Vitebsk Region. In 1926, the eastern part of Gomel region was added.

In the Byelorussian SSR, new administrative units, called oblasts or voblastsi (cognate of Russian word oblast with prothetic v-) were introduced in 1938. During World War II, Belarus gained territory to the west, with the Baranavichy, Belastok (Białystok), Brest, Pinsk, and Vileyka oblasts. In 1944, Belastok was eliminated and the new oblasts of Babruysk, Grodno, and Polotsk were created. At that same time, Vileika oblast was renamed Molodechno Oblast.

At different times between 1938 and 1960, the following oblasts existed:

 Babruysk Oblast, created 1944, eliminated 1954
 Baranavichy Oblast, created 1939, eliminated 1954
 Belastok Oblast, created 1939, eliminated 1944 (now Białystok in Poland)
 Brest Region, created 1939
 Gomel Oblast, created 1938
 Grodno Oblast, created 1944
 Maladzyechna Oblast renamed from Vileyka Oblast 1944, eliminated 1960
 Mogilev Oblast, created 1938
 Minsk Oblast, created 1938
 Navahrudak Oblast, created 1939, renamed Baranavichy Oblast December 1939
 Pinsk Oblast, created 1939, eliminated 1954
 Polatsk Oblast, created 1944, eliminated 1954
 Polesia Oblast, created 1938, eliminated 1954
 Vitebsk Oblast, created 1938
 Vileyka Oblast, created 1939, renamed to Maladzyechna Oblast 1944

Regions

Historical division

See also
ISO 3166-2:BY, the ISO codes of the oblasts of Belarus.
List of regions of Belarus by Human Development Index

References

External links
 Interactive map of Belarus
 Regions (oblasts) of Belarus, The official President's website
 Geography of Belarus, The official website of Belarus
 Belarusian regions, towns and villages
 Current Status of United Nations Romanization Systems for Geographical Names of Belarus

Belarus
Belarus
Regions, Belarus
Belarus geography-related lists

Regions of Belarus