بيجو 3008 هي سيارة عصرية من شركة بيجو تم البدأ بتصنيعها في سبتمبر 2008.
بإطلاق بيجو 5008 في يونيو من عام 2009، قدّمت الشركة الفرنسية تصوراً جديداً عن فئة المركبات متعدّدة الاستعمالات متوسطة الحجم يجمع بين الأناقة والمواصفات العملية والأداء الرشيق، وصُنعت المركبة العائلية الجديدة بالاعتماد على قاعدة طراز ستروين C4 غراند بيكاسو، كما تتوفّر بنسخ لخمسة أو سبعة ركاب
يتمتع شكل بيجو 5008 الخارجي بتصميم ديناميكي هوائي متوازن وأنيق، وتوحي السيارة بالانسيابية والرشاقة في كل زاوية من زوايها، حيث تبدو المقدمة مصمّمة على نحو خاص لتشق الهواء، كما يظهر في الأضواء الأمامية الأنيقة وغطاء المحرك المنحدر الذي يمتد إلى الزجاج الأمامي. وتحتوي الواجهة الأمامية على فتحة تهوية كبيرة مغطاة بثلاثة خطوط كرومية تمتد إلى أضواء الضباب الدائرية على الجهتين لتعزّز من الانسيابية وتمنح المركبة المزيد من الأناقة.
تصميم بيجو 5008 الجانبي هادئ وأملس ويترك شعوراً بالحركة، بينما يوحي الخط الوسطي بالأمان، وتبدو النوافذ الجانبية وكأنها تحيط بالسيارة بأكملها ويعود ذلك إلى تصميم النافذة الخلفية المدمجة مع الزجاج الخلفي. ويكشف شكل السيارة الجانبي عن خط تصميمي أنيق يبدأ من مستوى الباب الخلفي ويزداد بروزاً من الجوانب ويلتف حول السيارة من الخلف، وهو ما يمنح المظهر الجانبي ديناميكية أكبر ويضفي هوية خاصة لـ5008 من الخلف.

وتتميز بيجو 5008 بأضوائها الخلفية التي تؤكّد على حضورها على الطرق وخاصة في الليل. بينما يشي تصميم الزجاج الخلفي بسهولة الوصول إلى المقصورة الخلفية، وهي مواصفة هامة للسيرات العائلية.
تم تصميم المقصورة الداخلية الفارهة لتوفّر متعة القيادة للسائق، حيث تتميّز بيجو 5008 بمقعد سائق مميّز يوفّر رؤية ممتازة وشعوراً بالأمان للسائق، كما نجح المصمّمون في ترتيب أدوات التحكّم على مقربة من السائق وذلك بفضل نوعية المقاعد وزاوية المقود المنحدرة التي تذكر بطراز 308 هاتشباك.

كما صّمّمت لوحة التحكّم بتصميم انسيابي يحمل نفس الديناميكية التي تظهر على شكل بيجو 5008 الخارجي، أسفل شاشة العرض المختفية في الكونسول الأمامي، تضمّ المقصورة مشغّل أقراص مدمجة وأدوات تحكّم مختلفة بالعديد من الأنطمة المتوفّرة في السيارة، كنظام الملاحة والنظام الصوتي ومقابس USB و مقابس لأجهزة الآيبود.

وإلى جانب السقف البانورامي الذي يوفّر إضاءة مميزة، يمكن للركاب في الخلف الاستمتاع بالمقاعد المريحة والاتساع الكبير الذي توفّره 5008 لكل ركابها على حد سواء، كما يتوفّر نظام ترفيه لركاب المقاعد الخلفية يشتمل على شاشتين ملوّنتين قياس 7 إنش مثبّتتين على مساند رأس المقاعد الأمامية من الخلف، ويمكن استخدام كل منهما بشكل مستقل.

وتتمتع مقصورة بيجو 5008 بسعة تحميل قصوى تبلغ 823 لتر، يمكن زيادتها إلى 2506 لتر عند طي المقاعد الخلفية

وتتوافر بيجو 5008 بخيارين من المحركات؛ الأول 1.6 شاحن توربيني تتواجد تفاصيله في الأسفل، والمحرك الثاني VTI 1.6 يولد قوة 120 حصان لتتسارع من 0 إلى 100 كم/س في 11.8 ثانية وتبلغ سرعتها القصوى 185كم/س.

مراجع

وصلات خارجية
 تقرير بيجو 5008
 بيجو 5008

سيارات اخترعت في 2009
سيارات اخترعت في 2016
سيارات بيجو
سيارات عقد 2000
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سيارات في الصين
مركبات رياضية مدمجة
مكونات السيارات الهجينة

بيجو 3008


Marko Arnautović (n. 19 aprilie 1989, Viena, Austria) este un fotbalist austriac care în prezent joacă la West Ham în Premier League pe postul de atacant.

Cariera de jucător

Twente
Arnautović a marcat în sezonul 2007–2008 22 de goluri în 24 de meciuri pentru echipa de tineret a lui FC Twente, ajutând-o să câștige campionatul de juniori. A jucat pentru echipa de tineret între 2006 și 2008, apărând în 32 de meciuri și marcând 27 de goluri. Arnautović a debutat la echipa mare în sezonul 2006–2007, înlocuindu-l pe Kennedy Bakircioglü în meciul cotra echipei PSV Eindhoven în aprilie 2007. În iulie 2008, și-a prelungit contractul cu Twente, cu toate că primise oferte și de la Feyenoord Rotterdam.

Inter Milano
La data de 4 august 2009, s-a speculat plecarea lui Arnautović la gigantul italian Internazionale Milano. Mutarea a fost suspendată din cauza unei fracturi la piciorul drept, care a dus la o renegociere a contractului. Pe 6 August, Twente a anunțat că împrumutul lui a fost finalizat, urmând ca el să se alăture clubului italian în acel sezon. El ar fi urmat să fie cumpărat ulterior dacă juca un număr de meciuri, dacă nu, s-ar fi întors în Olanda. El a debutat neoficial pe 5 septembrie 2009 contra echipei elvețiene -FC Lugano, meciul terminându-se 3–3.

Arnautović a debutat în campionat în victoria 1-0 cu Chievo pe 6 ianuarie 2010. El a jucat și în următorul meci cu Siena, înlocuindu-l pe accidentatul Dejan Stanković și astfel și-a ajutat echipa să câștige cu scorul de 4–3. Ultimul său meci pentru Inter a fost contra echipei Atalanta pe 24 aprilie 2010. La finalul sezonului, echipa s-a împotrivit păstrării lui Arnautović, antrenorul José Mourinho motivând că "este o persoană fantastică, dar are atitudinea unui copil".

Werder Bremen
La data de 4 iunie 2010, club german din Bundesliga, Werder Bremen, a confirmat transferul lui Arnautović de la Twente, acesta semnând un contract pe patru ani. Înainte de a juca a reușit să îl irite pe căpitanul echipei, Torsten Frings, acesta considerându-l pe Arnautović un "arogant". El a debutat în Bundesliga pe 21 august 2010 într-o înfrângere 4–1 cu 1899 Hoffenheim. Arnautović a marcat de două ori împotriva celor de la 1. FC Köln pe 28 august 2010, acestea fiind și primele sale goluri pentru Bremen. El a terminat sezonul 2010-2011 pe Weserstadion cu un total de cinci goluri în 34 meciuri, Werder Bremen terminând pe locul 13. În următorul sezon, el a marcat de șase ori în 20 de meciuri, terminând campionatul pe poziția a noua. În luna martie a anului 2012, a rămas pe bancă după ce s-a accidentat la genunchi.

În sezonul 2012–2013, Arnautović a jucat 27 de meciuri și a marcat cinci goluri, incluzând și un hat-trick pe 2 decembrie 2012 contr echipei Hoffenheim. În aprilie 2013, Arnautović și colegul său de echipă, Eljero Elia au fost amendați pentru viteză excesivă și au fost suspendați de către club.

Stoke City
La data de 2 septembrie 2013, Arnautović s-a alăturat clubului din Premier League, Stoke City, fiind cumpărat cu 2 milioane de lire sterline și semnând un contract pe 4 ani. Aici a primit tricoul cu numărul 10 de la antrenorul Mark Hughes, care îl descria — "Oamenii vor vedea cât de curând ce talent mare este el. Referindu-ne la puterea și ritmul său, eu îl văd ca pe o nevoie a echipei noastre. Acesta este clubul perfect pentru el. Eu cred că este o lovitură faptul că am reușit să îl aducem aici. El are o dorință mare de a impresiona." Arnautović a debutat la Stoke 12 zile mai târziu împotriva echipei Manchester City pe Stadionul Britannia, meci terminat 0–0. Pe 26 octombrie, el a marcat primul său gol pentru Stoke din lovitură liberă în victoria 3–2 cu Manchester United. Arnautović a încheiat primul său sezon în Anglia cu 5 goluri în 35 de meciuri, echipa sa terminând pe locul nouă în Premier League.

Primul meci al lui Arnautović din sezonul 2015–2016 a fost în meciul 2–2 cu Tottenham Hotspur de pe White Hart Lane în 15 August, scoring the team's first goal as they came back from 2–0 down. El a marcat singurul gol al lui Stoke în victoria cu Chelsea din 7 noiembrie, și ambele goluri din victoria cu Manchester City din 5 decembrie. Pe 28 decembrie, Arnautović a bătut lovitura de la 11 metri din meciul cu Everton de pe Goodison Park și a adus victoria echipei sale, scor 4–3.

Cariera internațională

Arnautović a jucat împreună cu echipa națională Under-19 la Campionatul European, unde a fost eliminat și nu a mai apucat să joace în faza grupelor. După ce a marcat trei goluri în cinci meciurci la selecționalata Under-21, el a început să câștige simpatia antrenorului Andreas Herzog, care l-a descris ca fiind cel mai bun fotbalist austriac din ultimii 30 de ani.

Arnautović a debut la naționala mare a Austriei pe 11 octombrie 2008 against the Insulelor Feroe. El a marcat primul său gol în victoria 3–0 cu Azerbaidjan la data de 8 octombrie 2010. Arnautović a fost titular în toate cele 10 meciuri din preliminariile pentru Campionatul European din 2016, marcând în victoria contra Muntenegrului și în ambele meciuri contra Liechtensteinului.

Palmares

Club
Inter Milano
 Liga Campionilor: 2009-2010
 Serie A: 2009-2010
 Coppa Italia: 2008-2009

Statistici

Referințe

Legături externe

Nașteri în 1989
Fotbaliști austrieci
Fotbaliști ai lui Internazionale Milano
Fotbaliști ai SV Werder Bremen
Fotbaliști ai Premier League
Oameni din Viena
Ortodocși austrieci

Marko Arnautović


Elina Netšajeva (Элина Нечаева, født 10. november 1991) er en estisk  sangerinde som repræsenterede Estland ved Eurovision Song Contest 2018 med sangen "La forza".

Netšajeva er af Estisk, Russisk og Chuvash oprindelse.

Eksterne henvisninger

Personer fra Tallinn
Sangere fra Estland
Estlands Eurovision Song Contest-deltagere
Deltagere ved Eurovision Song Contest 2018

Elina Netšajeva


Negresa este o pictură în ulei pe pânză realizată în 1880 de către pictorul francez Édouard Manet. Se află acum în Pinacoteca Giovanni e Marella Agnelli din Torino, Italia.

Numele modelului folosit pentru această pictură nu este cunoscut - poate fi Laure, negresa care ține buchetul de flori în Olympia, pictură realizată de același artist. Lucrarea mai este legată de "frumusețile negre ale lui Baudelaire", referindu-se la amanta sa Jeanne Duval, deși Duval era de rasă mixtă, mai degrabă decât negresă. Baudelaire și Manet au devenit prieteni apropiați, timp în care a realizat un portret al lui Duval din 1862, intitulat Amanta lui Baudelaire. Poetul era deseori prezent în atelierul pictorului.

Negresa este menționată în inventarul postum al lui Manet în 1883 sub numărul 46 și a fost deținut de Éva Gonzalès-Guérard, apoi de Auguste Pellerin, apoi de Alexandre Louis Philippe Berthier, prințul de Wagram. În 1913 a aparținut baronului Herzog din Budapesta, de unde a fost jefuit de trupele naziste. Lucrarea a trecut prin Berlin și Honolulu între 1933 și 1959, înainte de a ajunge la proprietarii actuali. A apărut în volumul 1 al catalogului Rouart-Wilderstein din 1975 sub numărul de referință RW 68.

Note

Picturi din 1862
Picturi realizate de Édouard Manet

Negresa (Manet)


er en japansk professionel fodboldspiller der spiller som offensiv midtbane for Real Madrid Castilla.

Baseret på hans præstationer, er han også blevet kaldt den 'japanske Messi'.

Referencer

Eksterne henvisninger

Fodboldspillere fra Japan
Fodboldspillere fra FC Barcelona
Fodboldspillere fra Yokohama F. Marinos
Deltagere ved verdensmesterskabet i fodbold 2022

Takefusa Kubo


වනාන්තර කැබලිවලට වෙන් වීම වාසස්ථාන කැබලි වලට වෙන් වීමේ එක් ආකාරයකි. මෙය සිදුවනුයේ ශාක පත්‍ර සාපේක්ෂව කුඩා කාලයේ වනාන්තර කැපීම මගිනි. මෙලෙස හුදකලා වූ වනාන්තර භුමි කොටස් වනාන්තර කැබලි හෝ ඉතිරි වූ වනාන්තර කොටස් ලෙස හදුන්වයි. මෙලෙස ඉතිරි වන වන ලැහැබ කොටස් ස්වභාව්ක විවෘත ප්‍රදේශ ගොවිපළවල් හෝ දියුණු ප්‍රදේශ විය හැක. දූපත් ජෛව ගෝලීය විද්‍යාෙවි මූලධර්මය අනුව යමින් මෙම ඉතිරි වූ වන ලැහැබ ප්‍රදේශ මුහුදු තණබිමි, කුඹුරු, උප කලාප, වෙළද සංකීර්ණවල පිහිටි වනාන්තර දූපත් ලෙස ක්‍රියා කරයි.

සංරක්ෂණය අනුමැතියන්
වනාන්තරය කැබලිවලට වෙන්වීම වනාන්තර ජෛව විවිධත්වයට එල්ල වන ප්‍රබල තර්ජනයකි. මෙය විශේෂයෙන් ඝර්ම කලාපීය වනාන්තරවලට බලපායි. වනාන්තර කැබලිවලට වෙන්වීමට හේතුවන සාධක අතර වාසස්ථාන විනාශ වීමේ ප්‍රශ්නය මුල් තැනට ඒමට හේතුවනුයේ,

තනි වනාන්තර කොටසකට, යම් පරිසර පද්ධතියක ජීවත් විය හැකි තරමි සතුන් සංඛ්‍යාවක් ජීවත් වීමට පහසුකමි සැලසිය නොහැක. උදාහරණ. විශේෂයෙන් ම කොදු ඇට පෙළක් සහිත විශාල සතුන්

අඩුම වශයෙන් එකදු වනාන්තර කොටසක්වත්, දේශීය වද වෙමින් යන වන සත්ත්ව විශේෂ වල සැලකිය යුතු තරමි වන සත්ත්ව ගහනයකට ජීවත් වීමට පහසුකමි සැලසිය නොහැක.

මායිම්වලින් සිදුවන බලපෑමි වනාන්තර කොටස්වලට පිටතින් පිහිටි ප්‍රදේශවල තත්ත්වය වෙනස් කරන අතර එමගින් වනාන්තරවල වාසස්ථාන විශාල ලෙස අඩුවේ.

වනාන්තර කැබලිවලට වෙන්වීම මගින් ශාක හා සත්ත්වයන් හට සිදුවන බලපෑම රදා පවතිනුයේ

වනාන්තර කොටසේ ප්‍රමාණය

හුදෙකලා වීමේ ප්‍රමාණය මතය.

ආසන්නතම එක හා සමාන වනාන්තර කොටසට ඇති දුර හා අවට ප්‍රදේශය සමග ඇති බැදීම මත වනාන්තර කොටසක හුදකලා වීම රදා පවතී. උදාහරණයක් ලෙස යම් එළිකරන ලද ප්‍රදේශයක නැවත වන වගා කිරීමෙන් හෝ නැවත ශාක පැළ වීමට ඉඩ හැරියහොත් එමගින් ව්‍යුහාත්මක විවිධත්වය වැඩිවන අතර වනාන්තර කොටස් හුදකලා විම අඩුවේ. කෙසේ වෙතත්, නිල වශයෙන් ස්ථීරවම වනාන්තර භූමි තණබිම් ලෙසට, කෘෂිකාර්මික ඉඩම් බවට හෝ මිනිසුන් වාසය කරන දියුණු ප්‍රදේශ බවට පරිවර්තනය කළ විට ඉතිරි වනාන්තර කොටස් හා ඒවායේ වූ ජෛව සමුදාය ඉතා දැඩි ලෙස හුදකලා වේ.

විශාල හා එතරම් හුදකලා නොවූ වනාන්තර කොටස්වලට වඩා කුඩා ඉතා දැඩි ලෙස හුදකලා වූ වනාන්තර කොටස්වලට වන සත්ත්ව ව්ශේෂ නැති වීම වේගවත්ය. කුඩා වනාන්තර දූපත් විශාල සංඛ්‍යාවක් එකතු කළ විට ලැඛෙන ජෛව විවිධත්වයට සමාන ජෛව විවිධත්වයක් සහිත තනි අඛණ්ඩ වනාන්තරයකින් එහි ජෛව විවිධත්වයට දක්වන සහයෝගය කුඩා වනාන්තර දූපත් වලට දැක්විය නොහැක. ඇතැමි විට මෙලෙස වනාන්තර කොටස් රාශියක් එක් කල විට ලැඛෙන භුමි ප්‍රමාණ තනි වනාන්තරයකට වඩා විශාල විය හැක.

මුලාශ්‍ර
[Forest fragmentation]

වනාන්තර කැබලිවලට වෙන් වීම


غيسن (بالألمانية Giessen) هي مدينة ألمانية تقع في ولاية هسن ويبلغ عدد السكان فيها الـ74 ألف نسمة وتوجد فيها جامعة ومدرسة تعليم عالي، وتعتبر المدينة نقطة تقاطع طرق مهمة ويوجد فيها المركز الإداري للمنطقة.
تقع المدينة على نهر اللاّن Lahn وتبعد عن مدينة فيتسلار 12 كم وعن مدينة ماربورغ 30 كم وتقع غيسن 70 كم شمال مدينة فرانكفورت.

لمحة تاريخية
ذكرت غيسن لأول مرة في الوثائق التاريخية كمدينة في عام 1248, وفي عام 1300 تم بناء القصر القديم حالياً, وفي عام1450 تم بناء أول كنيسة في المدينة والتي دمرت لاحقاً خلال الحرب العالمية الثانية.
في عام 1535 قام غراف هسن فيليب الكريم بتحصين المدينة وبناء القصر الجديد الحالي.
في عام 1607 تم تأسيس الجامعة وبعد ذلك بسنتين تم تأسيس الحديقة النباتية وتعتبر من الأقدم من هذا النوع في ألمانيا وقد إنخفض عدد سكان المدينة بشكل ملحوظ بين عامي 1634-1635 بسبب وباء الطاعون وفي القرن الثامن عشر بسبب الحروب في المنطقة.
في عام 1849 تم ربط المدينة بشبكة السكة الحديدية باتجاه فرانكفورت وفي عام1862 باتجاه كولن.
في عام 1893 بنيت الكنيسة الجديدة وتم افتتاح المسرح في عام 1907 ويضم أحياء جديدة إلى المدينة بلغ عدد سكانها في عام 1939 42 ألف نسمة وقد دمر حوالي 90% من وسط المدينة و67% من إجمالي المدينة بسبب القصف الجوي البريطاني عام 1944 خلال الحرب العالمية الثانية.
وبعد احتلال الأمريكان للمدينة قامت المدينة باستقبال عدد كبير من اللاجئين والمُهَجّرين بسبب الحرب حيث بلغت نسبتهم 20٪ من إجمالي سكان المدينة وقد قامت المدينة باستقبال اللاجئين من ألمانيا الشرقية قبيل انهيار الاتحاد السوفيتي في عام 1989.

معالم المدينة
بعتبر المسرح هو أحد أهم معالم المدينة ويتسع لـ600 شخص، حيث تعرض فيه الحفلات الموسقية والمسرحيات.
إلى جانب مسرح المدينة هناك الماتيماتيكم Mathematikum وهو متحف فريد من نوعه في ألمانيا، حيث يختص هذا المتحف بعرض الخدع البصرية المتعلقة بمجال الرياضيات.
هناك أيضاً كنيسة يوهانس البروتستانتية ببرجها الذي يبلغ ارتفاعه 75 متراً.
ومن معالم المدينة أيضاً المقبرة القديمة der alte Friedhof والتي تم انشاؤها عام 1530, حيث تضم بجانب القبور القديمة لسكان المدينة قبر الفيزيائي المشهور فيلهلم كونراد رونتغن Wilhelm Conrad Röntgen مكتشف الأشعة السينية (أو مايسمى أشعة إكس x) والحاصل على جائزة نوبل للفيزياء، حيث كان رونتغن بروفسوراً في جامعة غيسن في ذلك الحين.

التعليم العالي
تم تأسيس جامعة يوستوس ليبيج (Justus Liebig Universität) في عام 1607 وتضم الجامعة حوالي 21 ألف طالب وهي إحدى أهم الجامعات في مجال الطب البيطري وعلوم الزراعة، يوجد في غيسن أيضاً مدرسة تعليم عليا (Technische Hochschule Mittelhessen) والتي تضم حوالي 10 الآف طالب في المجالات التقنية.

مراجع

وصلات خارجية
 مدينة غيسن دويتشة فيلله العربية.

غيسن
بلدات هسن
دوقية هسن الكبرى

غيسن


Amúr-fljót (rússneska: река́ Аму́р), eða Heilong Jiang (kínverska: 黑龙江; : Hēilóng Jiāng, "Svartdrekafljót"), er tíunda lengsta fjót heims, sem myndar landamæri milli Rússneska sambandsríkisins í austri og Norður-Austur Kína (við Mansjúríu). Amúr flæðir yfir norðaustur-Asíu frá fjöllunum í norðausturhluta Kína, í gegnum fjölbreytt landslag eyðimerkur, steppa, og túndra, og tæmist loks út í Okotskhaf í Kyrrahafi við Kamsjatka skaga.

Fljótið markar þannig skil Amúrfylkis og Hebreska sjálfstjórnarfylkisins Rússlandsmegin og Heilongjiang héraðs í norðausturhluta Kína.

Fljótið er 2.824 kílómetra langt, en að meðtöldu Argun fljóti, þar á Amúr upptök sín, spannar fljótið yfir 4.440 kílómetra.

Stærstu uppsprettur fljótsins eru annars vegar árnar Onon í Mongólíu og Shilka í  Tsabajkalfylki í Rússlandi, og hins vegar Argun í Tsabajkalfylki.

Stærstu þverár eða aðrennslisár Amúr eru, frá uppsprettum til ósa hennar: Argun; Shilka; Amazar; Oldoy; Huma; Zeya; Bureya; Songhua; Bira; Ussuri; Tunguska; Anyuy; Gur; Gorin; og Amgun.

Á vatnasvæði Amúr-fljóts eru einnig mörg vötn. Stærst þeirra eru eru vötnin Bolon, Khummi og Udyl sem öll eru í Kabarovskfylki í Rússlandi.

Ár í Rússlandi
Fljót í Kína

Amúr-fljót


L'Orz est un cours d'eau et affluent gauche du Narew dans le nord-est de la Pologne. Il prend sa source au nord de Szumowo dans le powiat de Zambrów, entre immédiatement dans la voïvodie de Mazovie et coule principalement vers l'ouest jusqu'à sa confluence avec le Narew en dessous de Różan après une course d'environ 54,3 km. Son bassin est donnée à 609 km². Il n'y a pas de villes le long du cours de l'Orz.

Voir aussi

 Liste des cours d'eau de Pologne

Notes et références

Cours d'eau en Pologne
Orz

Orz


El seguimiento de objetos es el proceso de estimar en el tiempo la ubicación de uno o más objetos móviles mediante el uso de una cámara. La rápida mejora en cuanto a calidad y resolución de los sensores de imagen, juntamente con el  dramático incremento en cuanto a la potencia de cálculo en la última década, ha favorecido la creación de nuevos algoritmos y aplicaciones mediante el seguimiento de objetos.

El seguimiento de objetos puede ser un proceso lento debido a la gran cantidad de datos que contiene un video. Además, la posible necesidad de utilizar técnicas de reconocimiento de objetos para realizar el seguimiento incrementa su complejidad.

Diseño de un seguidor de objetos
Las cámaras de video capturan información sobre los objetos de interés en forma de conjunto de píxeles. Al modelar la relación entre el aspecto del objeto de interés y el valor de los píxeles correspondientes, un seguidor de objetos valora la ubicación de este objeto en el tiempo. La relación entre el objeto y la proyección de su imagen es muy compleja y puede depender de más factores que no sean solamente la posición del objeto, lo que implica que el seguimiento de objetos sea una tarea difícil.

Los principales retos que hay que tener en cuenta en el diseño de un seguidor de objetos están relacionados con la similitud de aspecto entre el objeto de interés y el resto de objetos en la escena, así como la variación de aspecto del propio objeto. Dado que el aspecto tanto del resto de objetos como el fondo puede ser similar al del objeto de interés, esto puede interferir en su observación. En ese caso, las características extraídas de esas áreas no deseadas puede ser difícil de diferenciar de las que se espera que el objeto de interés genere. Este fenómeno se conoce con el nombre de clutter.

Dificultades del seguimiento
Además del reto de seguimiento que causa el clutter, los cambios de aspecto del objeto en el plano de la imagen dificulta el seguimiento causado por uno o más de los siguiente factores siguientes:
 Cambios de posición. El objeto móvil de interés varia su aspecto cuando se proyecta sobre el plano de la imagen, por ejemplo, al girar.
 Iluminación ambiente. La dirección, la intensidad y el color de la luz de ambiente influyen en el aspecto del objeto de interés. Asimismo, los cambios en la iluminación global son con frecuencia un reto en las escenas al aire libre.
 Ruido. El proceso de adquisición de imágenes introduce en la señal de la imagen un cierto grado de ruido que depende de la calidad del sensor. Las observaciones del objeto de interés pueden dañarse y por tanto afectar al rendimiento del seguidor.
 Oclusiones. Puede ser que un objeto de interés no se observe bien cuando sea parcial o totalmente tapado por otros objetos en la escena. Las oclusiones son generalmente debidas a:
 Un objeto de interés que se mueve detrás de un objeto estático, como por ejemplo una columna.
 Otros objetos que se mueven en la escena de manera que entorpecen la visión de un objeto de interés.

Representación del objeto
En un escenario de seguimiento, un objeto se puede definir como cualquier cosa que sea de interés para su posterior análisis. Los objetos se pueden representar mediante sus formas y apariencias. A continuación se describen las representaciones de forma del objeto utilizadas generalmente:
 Puntos. El objeto está representado por un punto, es decir, por un centroide o por un conjunto de puntos. En general, la representación de puntos es adecuada para el seguimiento de objetos que ocupan pequeñas regiones en una imagen.
 Formas geométricas primitivas. La forma del objeto se representa con un rectángulo, una elipse, etc. El movimiento de estas representaciones es generalmente modelada por la translación, afinidad o la transformación proyectiva (homografía). Aunque las formas geométricas primitivas son más adecuadas para la representación de objetos rígidos simples, también se utiliza para el seguimiento de objetos no rígidos.
 Silueta del objeto y contorno. La representación del contorno define el límite de un objeto. La región dentro del contorno se conoce como la silueta del objeto. Estas representaciones son adecuadas para el seguimiento de formas complejas no rígidas.
 Modelos articulados de forma. Los objetos articulados están formados por partes del cuerpo que están unidas por articulaciones. Por ejemplo, el cuerpo humano es un objeto articulado por el torso, piernas, manos, cabeza y pies unidos por articulaciones. La relación entre estas partes se rige por los modelos del movimiento cinemático. Para representar un objeto articulado, se puede modelar los componentes utilizando cilindros o elipses.
 Modelos esqueléticos. El esqueleto del objeto se puede extraer mediante la transformación del eje medio de la silueta del objeto. La representación del esqueleto se puede utilizar para modelar objetos articulados y rígidos.
También hay varias maneras de representar las características de aspecto de los objetos. Hay que tener en cuenta que las representaciones de forma también se pueden combinar con las de aspecto para llevar a cabo el seguimiento. Algunas de las representaciones de aspecto más comunes son:
 La densidad de probabilidad del aspecto de los objetos. Las estimaciones de densidad de probabilidad del aspecto de los objetos pueden ser paramétricas o no paramétricas. Esta densidad de probabilidad (color, textura) se puede calcular a partir de las regiones de la imagen especificada por los modelos de forma (región interior de una elipse o un contorno).
 Plantillas. Las plantillas están formadas con formas geométricas simples o siluetas. Una de las ventajas de las plantillas es que aporta tanto la información espacial como la de aspecto. Las plantillas, sin embargo, solo codifican el aspecto de los objetos generados a partir de una única vista. Por tanto, solo son adecuadas para seguir objetos donde las posiciones no varíen considerablemente al largo del seguimiento.
 Modelos activos de aspecto. Los modelos activos de aspecto se generan mediante el modelado simultáneo de la forma del objeto y su aspecto. En general, la forma del objeto se define por un conjunto de puntos de referencia. Similar a la representación basada en el contorno, los puntos de referencia pueden residir en la frontera del objeto o, alternativamente, pueden residir dentro de la región de éste. Por cada punto de referencia se guarda un vector de aspecto en forma de color, textura o magnitud del gradiente. Los modelos activos de aspecto requieren una fase de entrenamiento donde tanto la forma como su aspecto asociados se conocen a partir de un conjunto de muestras.
 Modelos de aspecto multivista. Estos modelos codifican diferentes puntos de vista de un objeto. Un método para representar los diferentes puntos de vista de un objeto es generar un subespacio de las proyecciones que se han dado.

Selección de características
Seleccionar las características adecuadas tiene un papel fundamental en el seguimiento. En general, la característica visual más deseada es la singularidad porque los objetos se pueden distinguir fácilmente en el espacio de características. Los detalles de las características más comunes son los siguientes:
 Color: En el procesamiento de imágenes se utiliza normalmente el espacio de color RGB (rojo, verde y azul) para representar esta característica. A pesar de ello, el espacio RGB no es un espacio de color percentualmente uniforme, y por tanto se han utilizado una gran variedad de espacios de color en el seguimiento. El color aparente de un objeto se ve influenciado principalmente por dos factores físicos:
 La distribución de energía espectral de la fuente.
 Las propiedades de reflectancia de la superficie del objeto.
 Márgenes. Los límites de los objetos suelen generar fuertes cambios en la intensidad de la imagen. La detección de márgenes se utiliza para identificar dichos cambios. Una propiedad importante de los márgenes es que son menos sensibles a los cambios de iluminación en comparación con las características de color. Los algoritmos que hacen un seguimiento de los límites de los objetos suelen utilizar los márgenes como características representativa.
 Flujo óptico. EL flujo óptico es un campo denso de desplazamiento de vectores que define la translación de cada píxel en una región. Se calcula mediante la restricción de brillantez constante y se utiliza generalmente como característica de la segmentación basada en movimiento, así como en aplicaciones de seguimiento.
 Textura. La textura es una medida de la variación de intensidad de una superficie que cuantifica las propiedades como por ejemplo la suavidad y la regularidad. En comparación con el color, la textura requiere una etapa de procesamiento para generar los descriptores. Similares a las características de límites, las características de textura son menos sensibles a los cambios de iluminación en comparación con el color.

Detección de la imagen

Cada método de seguimiento requiere un mecanismo de detección de objetos, ya sea en cada fotograma o cuando el primer objeto aparece en el vídeo. Un método común para la detección de objetos es el uso de la información de un solo fotograma. No obstante, algunos métodos de detección de objetos hacen uso de la información temporal calculada a partir de una secuencia de imágenes para reducir así el número de falsas detecciones. Esta información temporal se calcula generalmente con la técnica frame differencing, que pone de manifiesto las regiones cambiantes en tramos consecutivos. Una vez se tiene en cuenta las regiones del objeto en la imagen, es entonces tarea del seguidor de realizar la correspondencia de objeto de un fotograma a otro para generar el seguimiento. Los métodos más populares en el contexto del seguimiento de objetos son:
 Los detectores de puntos.
 La sustracción del fondo.
 La segmentación.

Detectores de puntos
Los detectores de puntos se utilizan para encontrar los puntos de interés en imágenes que tienen una textura expresiva en sus respectivas localidades. Los puntos de interés se han utilizado durante mucho tiempo en el contexto del movimiento y en los problemas de seguimiento. Una característica deseable en cuanto a los puntos de interés es su invariación en los cambios de iluminación y en el punto de vista de la cámara.

Sustracción del fondo
La detección de objetos se puede conseguir mediante la construcción de una representación de la escena llamada modelo de fondo y después encontrando las desviaciones del modelo para cada fotograma entrante. Cualquier cambio significativo en una región de la imagen del modelo de fondo representa un objeto en movimiento. Los píxeles que constituyen las regiones en proceso de cambio se marcan para su posterior procesamiento. En general, un algoritmo de componentes conectados se aplica para obtener regiones conectadas que corresponden a los objetos. Este proceso se conoce como la sustracción de fondo.

Segmentación

El objetivo de los algoritmos de segmentación de la imagen es dividir la imagen en regiones perceptualmente similares. Cada algoritmo de segmentación abarca dos problemas, los criterios para una buena partición y el método para conseguir la partición eficiente. Existen diferentes técnicas de segmentación de objetos en movimiento que se pueden separar en dos grandes grupos: las basadas en movimientos y las basadas en características espaciotemporales.

Técnicas basadas en movimiento
Estas técnicas hacen uso principalmente de la información de movimiento. Dentro de este grupo podemos diferenciar dos tipos: los que trabajan con el movimiento en dos dimensiones (2D) y los que lo hacen en tres (3D). Dentro de las técnicas en dos dimensiones encontramos:
 Técnicas basadas en las discontinuidades del flujo óptico. Esta técnica realiza la segmentación basada en el desplazamiento o en el flujo óptico. Este desplazamiento o flujo óptico de un píxel es un vector de movimiento que representa el movimiento entre el píxel en una imagen y el píxel correspondiente en la siguiente imagen.
 Técnicas basadas en la detección de cambios. El principal objetivo de estos algoritmos es la detección de los píxeles del objeto y los píxeles de fondo. Los algoritmos de detección asumen que el fondo es normalmente estacionario y tiene un movimiento simple global y que además los cambios entre imágenes consecutivas son debidos al movimiento.
Los modelos de movimiento en 2D son simples, pero menos realistas. Como consecuencia, los sistemas de segmentación en 3D son los más utilizados en la práctica. Dentro de los métodos en tres dimensiones se pueden distinguir dos algoritmos diferentes:
 Estructura a partir del movimiento, llamados SFM (Structure from motion).
 Algoritmos paramétricos.
El SFM generalmente maneja escenas 3D que contienen información relevante de profundidad, mientras que en los métodos paramétricos no se asume esta profundidad. Otra diferencia importante entre los dos algoritmos es que en el SFM se asume un movimiento rígido, mientras que en los algoritmos paramétricos solo se asume rigidez de movimiento en partes de la escena.

Técnicas espaciotemporales
Los métodos de segmentación basados únicamente en movimiento son sensibles a las inexactitudes de la valoración de movimiento. Para solucionar estos problemas, en los métodos espaciotemporales se propone complementar el movimiento mediante el uso de la información espacial. Hay dos enfoques dominantes:
 Basados en límites. Estos métodos se basan en la extracción de márgenes muy prominentes para segmentar los objetos de interés. Las características de los márgenes también se han utilizado en el contexto de modelos activos de contorno.
 Basados en regiones. Esta técnica se centra en un conjunto de regiones o particiones iniciales generalmente definidas con características espaciales o espaciotemporales. El objetivo de esta partición es proporcionar un soporte mayor sobre el cual se derivará el movimiento. Utilizando la información de toda la región, el movimiento se utiliza para guiar el proceso de segmentación.

Técnicas de seguimiento de objetos

El seguimiento de objetos es una tarea muy importante dentro del campo del procesado de vídeo. El objetivo principal de las técnicas de seguimiento de objetos es generar la trayectoria de un objeto a través del tiempo, posicionando éste dentro de la imagen. Podemos hacer una clasificación de técnicas según tres grandes grupos: seguimiento de puntos, seguimiento de núcleo (kernel) y seguimiento de siluetas.

Técnicas de seguimiento de puntos
Los objetos detectados en imágenes consecutivas están representados cada uno por uno o varios puntos y la asociación de éstos está basada en el estado del objeto en la imagen anterior, que puede incluir posición y movimiento. Se requiere de un mecanismo externo que detecte los objetos de cada fotograma. Esta técnica puede presentar problemas en escenarios donde le objeto presenta oclusiones y en las entradas y salidas de estos. Las técnicas de seguimiento de puntos se pueden clasificar también en dos grandes categorías:
 Deterministas. Determinan el coste de correspondencia a través de una predicción futura del comportamiento del objeto a partir del anterior. Este coste se define normalmente como una combinación de las siguientes restricciones:
 Proximidad.
 Velocidad máxima.
 Cambios de velocidad pequeños.
 Movimiento común.
 Rigidez.
 Uniformidad por proximidad.
 Estadísticos. Estos métodos solucionan los problemas de seguimiento considerando las observaciones y las incertidumbres del modelo para la valoración del estado del objeto que se está siguiendo. Utilizan el espacio de estados para modelar las propiedades del objeto tales como la posición, la velocidad y la aceleración. Las observaciones consisten normalmente en la posición del objeto dentro de la imagen, que se obtiene mediante mecanismos de detección. Algunos de los métodos utilizados son:
 Filtro de Kalman.
 Filtro de partículas.
 Filtro para la probabilidad conjunta de los datos
 Seguimiento de múltiples hipótesis.

Técnicas de seguimiento del núcleo (kernel)
Las técnicas de seguimiento del núcleo realizan un cálculo del movimiento del objeto, el cual está representado por una región inicial, de una imagen a la siguiente. El movimiento del objeto se expresa en general en forma de movimiento paramétrico (translación, rotación, afín...) o mediante el campo de flujo calculado en los siguientes fotogramas. Podemos distinguir dos categorías:
 Seguimiento utilizando plantillas y modelos de apariencia basados en densidad de probabilidad. El método que más se utiliza en esta categoría es el llamado template matching.
 Seguimiento basado en modelos multivista. Se utiliza cuando el aspecto del objeto cambia drásticamente y como consecuencia se pierde el seguimiento de este objeto.

Técnicas de seguimiento de siluetas
Estas técnicas se realizan mediante la valoración de la región del objeto en cada imagen utilizando la información que contiene. Esta información puede ser en forma de densidad de aspecto o de modelos de forma que son generalmente presentados con mapas de márgenes. Dispone de dos métodos:
 Correspondencia de forma. Se busca la silueta del objeto y su modelo asociado dentro de la imagen actual.
 Seguimiento del contorno. Evolucionan un contorno inicial en un fotograma anterior a la nueva posición en el fotograma actual.

Aplicaciones
El seguimiento de objetos de interés en vídeo es la base de muchas aplicaciones que van desde la producción de vídeo hasta la vigilancia remota, y desde la robótica hasta los juegos interactivos. Los seguidores de objetos se utilizan para mejorar la comprensión de ciertos conjuntos de datos de vídeo de aplicaciones médicas y de seguridad; para aumentar la productividad al reducir la cantidad de mano de obra que es necesaria para completar una tarea y par dar lugar a la interacción natural con máquinas.
 Medios de comunicación y realidad aumentada. El seguimiento de objetos es un elemento importante en la posproducción y captura de movimiento para las industrias del cine y la televisión.
 Aplicaciones médicas e investigación biológica. En general, el seguimiento de objetos ha sido cada vez más utilizado por sistemas médicos para ayuda en el diagnóstico y acelerar la tarea del cirujano. El seguimiento de objetos puede estimar la posición de determinados tejidos blandos o de instrumentos como por ejemplo agujas durante al cirugía.
 Vigilancia e inteligencia de negocios. El seguimiento de objetos es una herramienta adecuada, utilizada en la vigilancia automática de vídeo para la seguridad, la vida asistida y las aplicaciones de inteligencia de negocio.
 Tele-colaboración y juegos interactivos. Las cámaras web estándar ya incluyen el software de seguimiento que localiza y sigue la cara de un usuario para videoconferencias desde el escritorio. Por otro lado, el seguimiento de ojos se utiliza para estimar el contacto visual entre los asistentes de una reunión y así mejorar la eficacia de la interacción en videoconferencias. El seguimiento de objetos también está cambiando la manera de enviar el control a las máquinas. Esta modalidad de interacción natural se utiliza en juegos interactivos.
 Instalaciones de are y espectáculos. El seguimiento de objetos se utiliza cada vez más en instalaciones de arte y en actuaciones donde la interacción es posible gracias al uso de cámaras de vídeo y a menudo por los sistemas de proyección. La interactividad puede ser utilizada para mejorar la narrativa de una obra o para crear acciones inesperadas o reacciones del entorno.

Véase también
 Seguimiento de caras
 Eye tracking

Bibliografía
 D. Zhang and G. Lu (2001). Segmentation of moving objects in image sequence: A review. Circuits, Systems and Signal Process. vol. 20, no. 2, pp. 143-183, 2001.
 A. Yilmaz. Object Tracking by Asymmetric Kernel Mean Shift with Automatic Scale and Orientation Selection. Computer Vision and Pattern Recognition, 2007. CVPR'07. IEEE Conference on. 2007.
 A. Yilmaz, O. Javed, and M. Shah, 2006. Object tracking: A survey. ACM Comput. Surv. 38, 4, Article 13
(Dec. 2006)

Inteligencia artificial
Telecomunicaciones

Seguimiento de objetos


اليوم العالمي للطيران المدني ويوافق السابع من ديسمبر من كل عام حسب ما أعلنته الجمعية العامة للأمم المتحدة عام 1996

بدأت منظمة الطيران المدني الدولي بالإحتفال بهذا اليوم منذ 7 ديسمبر 1994، والذي يوافق الذكرى الخمسين لتوقيع اتفاقية الطيران المدني الدولي الذي تم عقدها في شيكاغو عام 1944م لإرساء التعاون في مجال النقل الجوي بين الدول.

الغرض من هذا اليوم هو التعرف على أهمية الطيران، وخاصة النقل الجوي الدولي، ودوره في التنمية الإجتماعية والإقتصادية في العالم. كما يساعد على تعزيز الوعي لأهمية الطيران الدولي في التنمية الإجتماعية والإقتصادية بين الدول، ودور منظمة الطيران الدولي في مساعدة الدول على التعاون وإدراك أهمية شبكات النقل السريع لخدمة البشرية جمعاء.

محصلة 75 عاماً من الربط الجوي الدولي
- نقل أكثر من 4 مليارات مسافراً سنوياً حول العالم.

- دعم 65.5 مليون وظيفة حول العالم في مختلف المجالات بسبب النشاط الإقتصادي والسياحي للطيران.

- تحقيق عوائد مالية بقيمة 2.7 تريليون دولار أمريكي في النشاط الإقتصادي العالمي.

- إتاحة فرص عمل لأكثر من 10 ملايين رجل وامرأة في مجال الطيران لضمان تشغيل قرابة 120 ألف رحلة ونقل ما يصل إلى حوالي 12 مليون مسافراً بشكل يومي وإيصالهم إلى وجهاتهم بأمان.

- مساهمة قطاع الطيران في دعم النشاط الاقتصاد العالمي بما لا يقل عن 3.6 بالمئة، وفق بحث أجرته مجموعة عمل النقل الجوي (ATAG).

وصلات خارجية
 الصفحة الرسمية لليوم العالمي للطيران المدني على موقع ICAO

المراجع

أحداث دورية أسست في 1994
أيام الأمم المتحدة
طيران مدني
مناسبات ديسمبر
منظمة الطيران المدني الدولي

اليوم العالمي للطيران المدني


Eroica (Originaltitel: Eroica – Symfonia bohaterska w dwóch częściach, dt.: Eroica – Eine Heldensymphonie in zwei Teilen) ist ein zweiteiliger Episodenfilm des polnischen Regisseurs Andrzej Munk aus dem Jahr 1958. Der Film feierte am 4. Januar 1958 Premiere in Polen.

Der Film wurde in der DDR am 3. April 1964 von der Verleihfirma Neue Filmkunst erstmals unter dem Titel Eroica – Polen 44 aufgeführt und in der Bundesrepublik am 7. November 1966 im ZDF ausgestrahlt.

Handlung
Die beiden Episoden des Films (Episode 1: Scherzo alla Polacca, Episode 2: Ostinato lugubre) erzählen von Ereignissen während des Warschauer Aufstandes bzw. vom Schicksal inhaftierter polnischer Offiziere in einem deutschen Kriegsgefangenenlager in der Zeit nach dem Aufstand. Sie basieren auf den Kurzgeschichten Węgrzy (dt.: Die Ungarn) und Ucieczka (dt.: Die Flucht) des polnischen Autors Jerzy Stefan Stawiński, der auch für das Drehbuch des Films verantwortlich war.

Eine dritte Episode (Con Bravura), die auf Stawińskis Kurzgeschichte Zakonnica (dt.: Die Nonne) basiert und den Film ursprünglich einleiten sollte, wurde zwar gedreht, später aber von Munk als künstlerisch unzureichend angesehen und daher nicht in die finale Fassung integriert.

Hintergrund
Der Titel Eroica und die musiktheoretischen Begriffe (Scherzo, Ostinato, Bravura) in den Titeln der einzelnen Episoden nehmen Bezug auf Beethovens 3. Sinfonie, die ebenfalls den Beinamen Heldensymphonie bzw. Eroica trägt, und die allgemeine Struktur einer Sinfonie (die aus drei oder klassisch vier eigenständigen Sätzen besteht). Beethoven hatte seine Sinfonie ursprünglich zu Ehren Napoleons verfasst, den er für einen heldenhaften Verfechter der Ideale der Französischen Revolution hielt, seine Widmung aber zurückzog und den Wandel Napoleons vom Helden zum Tyrannen beklagte, nachdem er von dessen Selbstkrönung zum Kaiser erfuhr. Wie die Handlung des Films selbst erzählt damit auch der Titel von falschen und gescheiterten Heldenmythen im kollektiven Bewusstsein einer jeweiligen Epoche. Dass die eigentlich geplante dritte Episode nicht mit in den Film eingebunden wurde, verstärkt den Eindruck einer unvollkommenen Sinfonie, die mit dem Scherzo beginnt und dann in einem traurigen (lugubre) Ostinato abrupt endet.

Rezeption
Der Film erhielt 1959 den FIPRESCI-Preis beim Festival Internacional de Cine de Mar del Plata. Die Kino-Zeitschrift Cinema schrieb, Munk spiele in dieser "bittere Groteske" mit dem "Schrecken". Insgesamt sei der Film nur schwer verdaulich, jedoch würde dies "die leise Ironie" etwas abmildern.

Weblinks

 Bilder und Informationen zu allen drei Episoden des Films auf FilmPolski (polnisch)

Einzelnachweise

Filmtitel 1958
Polnischer Film
Zweiter Weltkrieg im Film
Episodenfilm
Kriegsfilm

Eroica (1958)


Mamitu, ilk dönemlerde, Akad ve Sümer mitolojisinde yemin, ant içme tanrıçasıdır. Daha sonraki dönemlerde, yeni doğan bebeklerin kaderlerine karar veren bir tür kader tanrıçası ve öteki dünyadaki yargıçlardan biridir. Mammitu, Mammetum gibi yazılışları da mevcuttur. Bazı kaynaklarda Nergal'in eşi olarak geçer.

Mezopotamya mitolojisi
Zaman tanrıçaları
Antik Semitik dinler
Yeraltı tanrıçaları
Mezopotamya demonları

Mamitu


Bones est un groupe de power pop, de rock et de soul américain fondé au début des années 1970. Bones est l'héritier du groupe The Peppermint Trolley Company qui s'est renommé et a choisi une nouvelle direction musicale, après la séparation du groupe de son label Acta Records en 1969.

Bones a sorti deux albums, un publié par Signpost Record et un autre par MCA Records, ainsi que trois singles. Les membres originaux du groupe sont Jimmy Faragher (chant, basse et guitare), Danny Faragher (chants, clavier, basse et harmonica), Casey Cunningham (batterie) et Greg Tornquist (guitare, flûte et harmonica). Patrick McClure rejoint le groupe pour chanter et jouer de la guitare sur le second album en 1973.

Histoire
En 1969, le groupe de Sunshine pop The Peppermint Trolley Company quitte son contrat pour diverses raisons, à la fois financières et créatives. Ils déménagent à Riverside en Californie et changent leur nom pour . Selon Danny Faragher, ce nom est choisi car il constituait la chose la plus éloignée de l'ancien nom Peppermint Trolley Company, dérivé d'un roman policier sur le meurtre d'Erle Stanley Gardner.

Après avoir visiter le circuit de la fraternité (UCLA et USC), le manager du groupe Steve Hauser, leur décroche une interview dans deux discothèques de premier plan du Sunset Strip : Gazzarri's et Whisky a Go Go. Ils signent finalement chez Gazzarri pour une résidence de trois mois, avant d'intégrer le Whisky a Go Go et le Roxy.

En juillet 1971, après leur tournée des clubs de nuit, les Bones signent chez le label Signpost Records grâce à leurs producteurs Artie Mogul et Richard Perry. Ils initient alors une tournée dans le Midwest, faisant les premières parties de Alice Cooper, Canned Heat et Little Richard.

L'album éponyme Bones sort au printemps 1972. La couverture de l'album présente une photographie et un graphisme du futur comédien Phil Hartman. Le single Roberta, écrit par le célèbre pianiste de R&B, Huey "Piano" Smith sort peu de temps après. Il se classe à la  place du Billboard Hot 100 Un second single Good Luck sort également en 1973.

En 1973, le propriétaire de Signpost Records, Artie Mogul, vend la société aux MCA Records. Ainsi leur second album Waitin' Here sort sous ce label en septembre 1973, produit par Vini Poncia. Un single Undenied, sort peu de temps après. L'album contient plus de soul et de R&B.

En octobre 1973, les Bones se séparent. Les frères Danny et Jimmy Faragher se retrouvent pour fonder le groupe de blue-eyed soul The Faragher Brothers.

Albums
 1972 : Bones
 1973 : Waitin' Here

Références

Liens externes

 Bones sur Discogs.

Groupe de power pop
Groupe américain de pop
Groupe musical de Californie
Groupe musical formé en 1969
Groupe musical séparé en 1973

Bones (groupe américain)


Biblioteca Națională a Maltei  (în ), de multe ori cunoscută sub numele de Biblioteca (în ), este o bibliotecă de referință în Piața Republicii, Valletta, Malta. A fost fondată de Marele Maestru Emmanuel de Rohan-Polduc în 1776 din colecțiile cavalerului Louis Guérin de Tencin. A fost o bibliotecă de depozitare legală din 1925, și are cea mai mare colecție de Melitensia, împreună cu cea de la Universitatea din Malta. Biblioteca conține, de asemenea, arhivele Ordinului Sf. Ioan, ale Università Mdina și ale Università Valletta.

Biblioteca este găzduită într-o clădire construită la sfârșitul secolul al XVIII-lea în stil neoclasic în centrul orașului, aproape de Palatul Marelui Maestru.

Istoria
Originile Bibliotecii Naționale a Maltei merg până la 1555, când Marele Maestru Claude de la Sengle a decretat că toate cărțile care aparțin membrilor decedați ai Ordinului Sf. Ioan vor fi adăugate trezoreriei ordinului.

În 1760, Louis Guérin de Tencin, executorul Marii Cruci a Ordinului, a cumpărat o colecție de 9.700 de cărți care au aparținut lui Joaquín Fernández de Portocarrero pentru 7.000 de scuzi. Un an mai târziu, el a deschis o bibliotecă publică într-o clădire cunoscută sub numele de Il Forfantone în Valletta, care conține cărți din propria bibliotecă precum și colecția lui Portocarrero, biblioteca lui Comm. Sainte-Jay (care a fost ținută anterior în sacristia Bisericii Conventuală a Sfântului Ioan), precum și cărți donate de membrii Ordinului. De Tencin l-a numit pe Giovanni Pietro Francesco Agius de Soldanis ca bibliotecar, și a plătit el însuși salariul său. De Tencin a murit în 1766, înainte de a reși să asigura gestionarea fondurilor pentru menținerea bibliotecii.

În 1776, Marele Maestru Emmanuel de Rohan-Polduc a înființat în mod oficial Bibliotheca publica, care mai era numită Bibliotheca Tanseana în onoarea lui De Tencin. Forfantone a fost considerat prea înghesuit pentru a găzdui noua bibliotecă, astfel încât arhitectului italian de origine poloneză Stefano Ittar i s-a cerut să proiecteze o nouă clădire pentru bibliotecă în 1786. Clădirea a fost construită pe locul Conservatoria, unde erau depozitate lingourile de aur și argint ale trezoreriei. Construcția a fost finalizată în 1796, dar a rămas goală timp de câțiva ani din cauza invaziei franceze din 1798. Acesta a fost în cele din urmă inaugurată la 4 iunie 1812 de Comisarul Civil Sir Hildebrand Oakes, și a devenit cunoscută sub numele de Biblioteca Publică Malta.

A devenit o bibliotecă de depozitare legală prin Legea nr. II din 1925, iar în 1936 i-a fost acordat titlul de Bibliotecă Regală Malteză de către regele George V. În 1937, arhivele Ordinului au fost transferate la bibliotecă din Registrul Public.

În 1976, a fost deschisă în Floriana Biblioteca Publică Centrală, iar biblioteca din Valletta a devenit o bibliotecă de cercetare și de referință cunoscut sub numele de Biblioteca Națională a Maltei.

Arhitectura
Clădirea bibliotecii a fost proiectată de arhitectul polonezo-italian Stefano Ittar și este un exemplu timpuriu al arhitecturii neoclasice în Malta. Are o fațadă simetrică cu coloane dorice și ionice. Primul etaj este sprijinit pe o loggia, având ușa principală în centru. Un balcon cu balustradă este situat deasupra ușii și este susținut de coloane dorice și ionici. Clădirea este bine cunoscută pentru scara sa monumentală în stil neo-clasic care se întinde de la intrarea principală la etajele superioare.

Dovezile arată că, în timp ce Stefano a fost arhitectul principal, fiul lui, Sebastiano Ittar, a continuat proiectul după ce tatăl său a murit înainte de a finaliza lucrarea.

Clădirea bibliotecii a fost inclusă pe Lista Antichităților din 1925. Este clasificată ca monument național de gradul 1, și este, de asemenea, inclusă în Inventarul Național al bunurilor culturale din Insulele Malteze.

Colecții
Biblioteca Națională a Maltei include colecțiile:
 Pie Postulatio Voluntatis, o bulă papală emisă de Papa Pascal al II-lea în 1113 care să confirme înființarea Ordinului Sf. Ioan
 Arhivele complete ale Ordinului Sfântului Ioan din Evul Mediu până în 1798
 Arhivele trezoreriei ordinului
 Arhivele Università Mdina și Università Valletta din perioada 1450-1818
 codice și manuscrise din 1617
 60 de incunabule
 O mare colecție de Melitensia (cărți, broșuri, ziare etc. scrise de autori maltezi sau legate de Malta), inclusiv unele dintre cele mai vechi ziare publicate în Malta în timpul ocupației franceze
 Hărți datând din secolele al XVI-lea până în secolul al XX-lea, inclusiv hărți ale drumurilor locale, fortificații și situri arheologice
 O colecție de legături fine, inclusiv volumele realizate pentru regele Ludovic al XV-lea al Franței și mai târziu a donate lui de Tencin

Note

Malta
Malta
Valletta
Clădiri și structuri din Valletta

Biblioteca Națională a Maltei


L'Ange de feu, roman du poète symboliste russe Valeri Brioussov, paru en 1907 ;
 L'Ange de feu, opéra de Sergueï Prokofiev créé en 1954 à Paris, dont le roman de Valeri Brioussov sert de trame.

 Ange de feu, téléfilm français  de 2006 de Philippe Setbon

L'Ange de feu (homonymie)


O libertarianismo de esquerda é uma denominação para variadas abordagens relacionadas (porém distintas), no âmbito da teoria política e social, que enfatizam tanto a liberdade individual quanto a igualdade social. Em seu uso mais tradicional, libertarianismo de esquerda é sinônimo das variantes antiautoritárias da Esquerda política, fosse o anarquismo em geral ou o anarquismo social em particular. Mais tarde, o termo tornou-se associado aos libertários de livre mercado quando Murray Rothbard e Karl Hess aliaram-se com a New Left durante a década de 1960 - este anarquismo anticapitalista de mercado de esquerda, que incluiu o Agorismo de Samuel Edward Konkin III e o mutualismo do socialista libertário Pierre-Joseph Proudhon, defende pautas esquerdistas tais como o igualitarismo, questões de gênero e sexualidade, classes sociais, imigração e ambientalismo. A esquerda libertária discorda de sua contraparte direitista em relação aos direitos de propriedade, argumentando que os indivíduos não possuem direitos de propriedade inerentes aos recursos naturais - ou seja, que a gestão destes recursos deveria ser feita igualitariamente através de um modelo de propriedade coletiva. Mais recentemente a esquerda libertária vem sendo identificada com autores como Hillel Steiner, Philippe Van Parijs, e Peter Vallentyne que combinam o conceito da auto-propriedade com uma abordagem igualitária de recursos naturais. Aqueles dentre os esquerdistas libertários que defendem a propriedade privada, o fazem sob a condição de que alguma recompensa seja oferecida à comunidade local.

Significado
De acordo com The Routledge Companion to Social and Political Philosophy:

O termo "libertarianismo de esquerda" tem pelo menos três significados. No seu sentido mais antigo, é sinônimo de anarquismo em geral ou social em particular. Mais tarde, tornou-se um termo para a ala esquerda ou Konkinite do movimento libertário de livre mercado, e desde então passou a cobrir uma série de posições anarquistas pró-mercado, mas anticapitalistas, principalmente individualistas, incluindo agorismo e mutualismo, muitas vezes com uma implicação de simpatias (como o feminismo radical ou o movimento trabalhista) que os anarcocapitalistas geralmente não compartilham. Em um terceiro sentido, foi recentemente aplicado a uma posição que combina a autopropriedade individual com uma abordagem igualitária dos recursos naturais; A maioria dos defensores desta posição não são anarquistas.

Apropriação de termos

Correntes

 Georgistas, que defendem a propriedade privada sobre os bens produzidos mas não sobre a terra, considerando assim que os impostos só deveriam incidir sobre a propriedade da terra.
 Autores como Hillel Steiner e Peter Vallentyne, que não consideram que se possa deduzir a propriedade de recursos naturais, e que os proprietários devem alguma compensação aos não proprietários (nesse aspecto assemelham-se aos georgistas).
 O agorismo, teorizado por Samuel Edward Konkin, que rejeitava a ação política propondo antes que os libertários se dedicassem ao mercado negro (agora=mercado), a que chamava "contra-economia".
 A corrente que nos EUA usa a designação de left-libertarianism, representada por autores como Kevin Carson, Roderick T. Long, Brad Spangler, Sheldon Richman, Chris Matthew Sciabarra e Gary Chartier, que se distingue da direita libertarianista por um maior enfâse nas questões "sociais" (casamento homossexual, aborto, etc.) e por uma posição bastante crítica às grandes empresas, enfatizando as suas ligações com o Estado.

Possíveis antecedentes dentro do liberalismo clássico
A Escola Steiner-Vallentyne, a mais associada no debate acadêmico ao termo "libertarismo de esquerda", sustenta que os "libertários de esquerda" originais - no sentido que esta corrente utiliza o termo - foram figuras históricas como Hugo Grotius (século XVI), John Locke (século XVII), Adam Smith (século XVIII), Thomas Paine (século XVIII), Herbert Spencer (século XIX) e especialmente Henry George (século XIX), no sentido de que esses liberais clássicos, ou precursores do liberalismo clássico, defendiam uma harmonização para a propriedade comum dos recursos naturais e para a compensação pecuniária pelo uso desses recursos.

Libertarismo
Georgismo
Esquerda (política)
Socialismo libertário
Libertarismo por variante

Libertarianismo de esquerda


Le Siège de Corinthe (título original en francés; en español, El asedio de Corinto; en italiano, L'Assedio di Corinto) es una ópera en tres actos con música de Gioacchino Rossini y libreto en francés de Luigi Balocchi y Alexandre Soumet. Se trata de una nueva versión, profundamente modificada, de Maometto secondo (1820). Se estrenó en París el 9 de octubre de 1826.

Historia
Esta ópera tuvo a su estreno un gran éxito. Contó con intérpretes como la soprano Laure Cinti-Damoreau y el tenor Adolphe Nourrit. La orquesta fue dirigida por François-Antoine Habeneck. Después de haber conocido un gran éxito hasta la mitad del , a lo largo de la segunda mitad del siglo fue progresivamente olvidada, hasta desaparecer por completo de los grandes circuitos operísticos, al menos en Italia, en las primeras décadas del .

Después de la Segunda Guerra Mundial fue repuesta en algunos teatros italianos, entre los que destaca el Teatro Comunale de Florencia, donde el 4 de junio de 1949 tuvo una representación histórica, bajo la dirección de Gabriele Santini, con la soprano Renata Tebaldi y el tenor Mirto Picchi. En otra representación del año 1969 en La Scala de Milán, se intentaron fusionar El asedio de Corinto con Maometto secondo. La orquesta fue dirigida por Thomas Schippers.

Esta ópera rara vez se representa en la actualidad; en las estadísticas de Operabase aparece con sólo 2 representaciones en el período 2005-2010.

Argumento

La acción se desarrolla en Corinto, asediada por el ejército otomano pocos años después de la caída de Constantinopla. Las escenas bélicas se alternan con momentos más íntimos, porque el sultán Mehmet II, que finalmente logra tomar la ciudad, ama a Palmira, la hija del gobernador de Corinto, a la que había conocido tiempo atrás en Atenas. Ella le corresponde, pero al no poder culminar su sueño de amor, la muchacha se quitará la vida en presencia de su amado Mehmet.

Referencias
Licencia

Enlaces externos

 Notas, discografía y libreto (italiano / español) en Kareol

Óperas de Gioacchino Rossini
Óperas en francés
Óperas de 1826
Óperas estrenadas en París
Representaciones culturales de Mehmed el Conquistador

Le Siège de Corinthe


An Torreyochloa pauciflora in uska species han Liliopsida nga syahan ginhulagway ni Jan Svatopluk Presl, ngan ginhatag han pagkayana nga asya nga ngaran ni Church. An Torreyochloa pauciflora in nahilalakip ha genus nga Torreyochloa, ngan familia nga Poaceae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Torreyochloa

Torreyochloa pauciflora


Shovel Knight er et platformspil udviklet og udgivet af Yacht Club Games. Spillet blev finansieret gennem Kickstarter og kom ud til Microsoft Windows, Nintendo 3DS og Wii U i juni 2014 og til MacOS og Linux september samme år. Senere blev det udgivet til PlayStation 3, PlayStation 4, PlayStation Vita og Xbox One i april 2015, og til Nintendo Switch marts 2017.

Shovel Knight er inspireret af platformspil udviklet til Nintendo Entertainment System og har fået positiv modtagelse. Efter at spillet blev udvidet med yderligere indhold, fik den oprindelige kampagnen retronymet Shovel of Hope. Det fulde spil er nu kaldet Shovel Knight: Treasure Trove, som omfatter tre andre kampagner: Plague of Shadows, Specter of Torment og King of Cards som blev udgivet i henholdvist 2015, 2017 og 2019.

Referencer

Ekstern henvisning
 Officiel hjemmeside
Officiel fandom

Computerspil fra 2014
Linux-spil
Macintosh-spil
Nintendo 3DS-spil
Nintendo Switch-spil
Platformspil
PlayStation 3-spil
PlayStation 4-spil
PlayStation Vita-spil
Wii U-spil
Windows-spil
Xbox One-spil

Shovel Knight


Dromaius (from greek δρομαίυς "runner") is a genus of ratite present in Australia. There is one extant species, Dromaius novaehollandiae, commonly known as the emu.

In his original 1816 description of the emu, Louis Jean Pierre Vieillot used two generic names; first Dromiceius, then Dromaius a few pages later. Which label is correct has been a point of contention ever since; the latter is more correctly formed, but the convention in taxonomy is that the first name given stands, unless it is clearly a typographical error, as argued by W.B. Alexander. For names published on the same day, or in the same publication, the International Code of Zoological Nomenclature states that both names have equal precedence, and that the Principle of First Reviser (Article 24.2 ) determines which name is to be used. Most modern publications, including those of the Australian government, use Dromaius, with Dromiceius mentioned as an alternative spelling. Misspellings of both forms by later authors have produced further synonyms. The Dromiceius spelling was the basis for Dale Russell's 1972 naming of the dinosaur Dromiceiomimus.

Species and subspecies
Several emu species were common prior to European settlement in 1788:
 Dromaius novaehollandiae, emu, remains common in most of the more lightly settled parts of mainland Australia. Overall population varies from decade to decade according to rainfall; as low as 200,000 and as high as 1,000,000, but a typical figure is about half a million individuals. Although emus are no longer found in the densely settled southern and southwestern agricultural areas, the provision of permanent stock water in arid regions has allowed the mainland subspecies to extend its range. There are five recognised subspecies or races of the emu:
 Dromaius novaehollandiae novaehollandiae – Southeastern Australia – whitish ruff when breeding.
 Dromaius novaehollandiae woodwardi – Northern Australia – slender, paler (not recognised as a subspecies by all authorities).
 Dromaius novaehollandiae rothschildi – Southwestern Australia – darker, no ruff during breeding (not recognised as a subspecies by all authorities).
 †Dromaius novaehollandiae diemenensis – Tasmania – The Tasmanian emu, which became extinct around 1850.
 †Dromaius novaehollandiae minor – King Island – The King Island emu was about half the size of the mainland species. By 1805 it had been hunted to extinction by sealers and visiting sailors. Some individuals were kept in captivity in Paris, the last one dying in 1822. Vieillot coined the name Dromaius ater, but in his 1907 book Extinct Birds, Walter Rothschild stated that Vieillot's description actually referred to the mainland emu and that the name D. ater was therefore invalid.  It was thought to be a distinct species until 2011.
 †Dromaius novaehollandiae baudinianus - Kangaroo Island - The Kangaroo Island emu became extinct around 1827 as a result of hunting and frequent fires. The larger mainland subspecies was introduced to Kangaroo Island in the 1920s.
 †Dromaius ocypus, a prehistoric species of emu, described from Late Pliocene fossils (Mampuwordu Sands Formation, Lake Palankarinna, Australia), currently accepted as distinct.
 †Dromaius arleyekweke, a diminutive species of emu, known from dispersed skeletal elements from the Miocene Waite Formation (Northern Territory, Australia)

A number of other emu fossils from Australia described as separate species are now regarded as chronosubspecies at best, given the considerable variation even between living individuals. There are also some unidentifiable remains of emu-like birds from rocks as old as the middle Miocene.

References

Higher-level bird taxa restricted to Australia
Ratites
Bird genera
Bird genera with one living species
Flightless birds
Extant Miocene first appearances
Taxa named by Louis Pierre Vieillot

Dromaius


Sadi Rifat Diren (20 Ağustos 1927, İstanbul - 2 Şubat 2018, İstanbul), Türk Seramik sanatçısı, sanat eğitimcisi.

Hayatı
1927de İstanbul'da doğan Sadi Diren, 1946 Saint-Michel Fransız Lisesi'nden mezun oldu. İlk yıl Ankara Hukuk, ikinci yıl İstanbul Üniversitesi Hukuk Fakültesi'nde olmak üzere eğitimine 2 yıl hukuk alanında devam etti. Üniversiteyi yarıda bırakarak askerlik görevini yaptı. 1952 yılında Devlet Güzel Sanatlar Akademisi Seramik Bölümünü bitirdi.  İlk sergisini 1953 yılında İstanbul'da Maya Sanat galerisinde açtı. 1956 yılında yeni evlendiği eşi (Belma Diren) ile beraber davetli olarak Almanya'ya Offenbach Tatbiki Güzel Sanatlar Yüksek Okulu'na eğitim vermeye gitti. Ama göreve dair gerekli düzenleme yapılamayınca Höhr-Grenzhausen'da bir seramik fabrikasında çalışmaya başladı. 1964 Türkiye'ye geri döndü, Eczacıbaşı Seramik Fabrikaları'nda süs ve mutfak eşyaları kısmına müdür ve sanatçı olarak çalışmaya başladı. İstanbul Devlet Güzel Sanatlar Akademisi'ne aynı yıl öğretim üyesi olarak katıldı. 1970 yılında profesör oldu. Bu okulda Gül Erali gibi isimlerin öğretmeniydi. 1982 yılında ise Mimar Sinan Üniversitesi Güzel Sanatlar Fakültesi dekanı oldu, 1988 ve 1991 yıllarında tekrar dekan seçildi. 1994'te emekli oldu. 22 Ağustos 1991 Tarih ve 20968 Sayılı Resmi Gazetede Yayımlanan Yönetmelik Çerçevesinde Devlet Sanatçısı unvanı aldı.

Sanatı

Sanatçı, sanat tarihçi Emre Zeytinoğlu Diren'in hayatını şöyle özetler:
1955'te Almanya'ya giden sanatçı, orada kaldığı dokuz yıl boyunca sadece sanat seramiğinin değil, endüstri seramiğini de sorgulama, çözme ve çeşitli şekillerde kullanma olanağı buldu. Yurt dışındaki süreçte, 'biçimlerde sadelik, yüzeylerde süslemenin ön planda uygulandığı' yapıtlarını, 1960-1963 arası ise seramikte 'ilk duvar resimleri' dönemi olarak adlandırılabilir. Özgün, çeşitli sır tekniklerine ait buluşları, onun bu dönemlerinin yapıtlarında görülür. Sanatının temelinde eski ve köklü Anadolu kültürü bulunur. Sırlı, sırsız seramikte, figürde, bronz heykellerinde hep Anadolu'yu görmek mümkündür:
Yarısı yurt dışında olmak üzere birçok sergi düzenleyen Sadi Diren'in kimi yapıtları, Düsseldorf Hetjent Museum, Avrupa Parlamento Binası ve Türkiye'de de Devlet Resim ve Heykel Müzesi'ne, İstanbul Cumhurbaşkanlığı Köşkü'ne alındı.
Sanatçı İş Sanat Kibele Galerisi'ndeki toplu sergisi ile 2009 Sedat Simavi Görsel Sanatlar Ödülü'nü aldı.

2 Şubat 2018'de İstanbul'da 90 yaşında hayatını kaybetti.

Kişisel sergiler

 1953 İstanbul, Maya Galerisi
 1954 İstanbul, Moderno
 1954 Ankara, Helikon Derneği
 1954 Kayseri Ortaokulu
 1956 Frankfurt, Kunstkabinett
 1957 Bad - Godesburg, Türk Basın Ateşeliği
 1958 Frankfurt - Stuttgartner Hausbücherel
 1959 İstanbul, Olgunlaşma Enstitüsü
 1960 Milano, Adriano Totti Sanat Galerisi
 1960 Frankfurt, Kunstkabinett
 1960 Düsseldorf, Hetjens Müzesi
 1961 Münih, Stensel Galerisi
 1962 Bielefeld, Die Brücke Sanat Galerisi
 1963 Münih, Stenzel Galerisi
 1964 İstanbul, Türk Alman Kültür Merkezi
1965 İstanbul, Beyoğlu Şehir Galerisi
1966 Ankara, Fransız Kültür Merkezi
1967 İstanbul, Türk Alman Kültür Merkezi
1968 İstanbul, Taksim Sanat Galerisi
1970 Ankara OR-An Yapı Endüstri Merkezi
1972 İstanbul, Taksim Sanat Galerisi
1973 Ankara, Türk Alman Kültür Merkezi
1973 Adana, Sute Yapı Dekorasyon Merkezi
1974 İzmir Yapı Endüstri Merkezi
1976 Ankara, Türk Alman Kültür Merkezi
1984 İstanbul, Garanti Bankası Sanat Galerisi
1989 İstanbul, Galeri MD
1989 İstanbul, Şekerbank Sanat Galerisi
1995 İstanbul, Aksanat Galerisi
1996 Ankara, Vakko Sanat Galerisi
1999 Antalya, Orkun Ozan Sanat Galerisi
2003 İstanbul, Lütfi Kırdar Uluslararası Kongre ve Sergi Sarayı
2004 İstanbul, Art Home Sanat Galerisi
2009 İstanbul, İş Sanat Kibele Sanat Galerisi
2010 İstanbul, Galeri Işık
2013 İstanbul, Mira Sanat Galerisi
2015 İstanbul, D'Art Galeri

Seramiklerinin bulunduğu müze ve koleksiyonlar

 Düsseldorf Hetjens Müzesi
 İstanbul Resim ve Heykel Müzesi
 Milano Dr. Adriano Totti
 Düsseldorf Peter Florack
 Köln Dr. Funke Kaiser
 Köln Keramik Weber

Seramik kaplama ve panoları

 Hörn - Grenzhousen - Dümler - Breiden Fabrika Villası
 Biefeld - Nord - West Firması
 İstanbul - Tarabya Oteli
 İstanbul - Fruko Fabrikası
 İstanbul - Atatürk Kültür Merkezi
 İstanbul - Manifaturacılar Çarşısı
 İstanbul - Pe-Re-Ja Fabrikası
 İstanbul - Koç Holding
 Ankara - Marmara Oteli
 Ankara - Coca Cola Fabrikası
 İstanbul - Fitaş Sineması
 Ankara - Cep Sineması
 Ankara - Şekerbank
 İstanbul - Karaköy Eczanesi
 İstanbul - The Marmara Oteli
 Strasbourg - Avrupa Konseyi Binası (Türkiye'nin armağanı)
 İznik - Darka Yüzme Havuzu
 Ankara Sermaye Piyasası
 Ankara Cumhurbaşkanlığı Köşkü

Ödüller
 1991: Türkiye Cumhuriyeti Devlet Sanatçısı unvanı

Kaynakça

1927 doğumlular
İstanbul doğumlu sanatçılar
Devlet Sanatçıları
Sedat Simavi Ödülü sahipleri
Türk seramik sanatçıları
Mimar Sinan Güzel Sanatlar Üniversitesi öğretim üyeleri
İstanbul Devlet Güzel Sanatlar Akademisinde öğrenim görenler
İstanbul Üniversitesi Hukuk Fakültesinde öğrenim görenler
Mimar Sinan Üniversitesi Güzel Sanatlar Fakültesi dekanları
2018 yılında ölenler
Feriköy Mezarlığı'na defnedilenler

Sadi Diren


Roger Milhau (* 29. März 1955 in Istres) ist ein ehemaliger französischer Mittelstreckenläufer, der sich auf die 800-Meter-Distanz spezialisiert hatte.

1978 gewann er Bronze bei den Leichtathletik-Halleneuropameisterschaften in Mailand und schied bei den Leichtathletik-Europameisterschaften in Prag im Halbfinale aus.

1980 siegte er bei den Hallen-EM in Sindelfingen und erreichte bei den Olympischen Spielen in Moskau das Halbfinale.

Je dreimal wurde er französischer Meister im Freien (1978–1980) und in der Halle (1978, 1979, 1982).

Persönliche Bestzeiten
 800 m: 1:45,98 min, 9. Juli 1980, Saint-Maur-des-Fossés
 Halle: 1:47,8 min, 12. März 1978, Mailand

Weblinks
 Athletenporträt bei der FFA

Teilnehmer der Olympischen Sommerspiele 1980
800-Meter-Läufer (Frankreich)
Olympiateilnehmer (Frankreich)
Franzose
Geboren 1955
Mann

Roger Milhau


سجـن الفيوم، هو أحد السجون المصرية، وهو يقع في منطقة صحراوية في مزكز ديمو بالفيوم ويبعد عن مدينة الفيوم بنحو 20 كم على الطريق الذي يربط الفيوم بمدينة بني سويف.
 افتتح سجن الفيوم في 17 ماي/أيار 1995 وهو يضم 12 عنبرا، يتكون كل واحد منها من 18 زنزانة، خصصت 9 من تلك العنابر للسياسيين، وواحد للتأديب به خمس عشرة زنزانة فردية.
 يمتد سجن الفيوم على مساحة 1000×500 متر.

سجون مصر

سجن الفيوم


Le Festival international du film de comédie de l'Alpe d'Huez 2022,  du festival, se déroule du 17 au .

Déroulement et faits marquants
Le , le palmarès est dévoilé : le grand prix est décerné à Irréductible de Jérôme Commandeur. Les prix d'interprétation sont remis à Audrey Lamy pour La Brigade et Antoine Bertrand, Patrice Robitaille, Louis Morissette et François Arnaud pour Au revoir le bonheur. Le prix spécial du Jury est remis à On sourit pour la photo de François Uzan et le prix du public à Jumeaux mais pas trop de Olivier Ducray et Wilfried Méance

Jury
 Michèle Laroque (présidente du jury) : comédienne et réalisatrice
 Ruben Alves : réalisateur et comédien
 Malik Bentalha : comédien, humoriste et réalisateur
 Joséphine Japy : comédienne
 Mathilde Seigner : comédienne

Sélection

En compétition
 Trois fois rien de Nadège Loiseau
 Hommes au bord de la crise de nerfs de Audrey Dana
 La Très Très Grande Classe de Frédéric Quiring
 Irréductible de Jérôme Commandeur
 Jumeaux mais pas trop de Olivier Ducray et Wilfried Méance
 Au revoir le bonheur de Ken Scott
 La Brigade de Louis-Julien Petit
 On sourit pour la photo de François Uzan
 Maison de retraite de Thomas Gilou
 La Revanche des Crevettes pailletées de Cédric Le Gallo et Maxime Govare

Hors compétition
 Super-héros malgré lui de Philippe Lacheau
 Rumba la vie de Franck Dubosc
 Alors on danse de Michèle Laroque
 Le Médecin imaginaire de Ahmed Hamidi
 Un éléphant ça trompe énormément de Yves Robert
 Le Temps des secrets de Christophe Barratier
 Black Friday de Casey Tebo
 J'adore ce que vous faites de Philippe Guillard
 Week-end Family de Pierre-François Martin-Laval et Sophie Reine
 Didier de Alain Chabat

Palmarès
 Grand prix : Irréductible de Jérôme Commandeur
 Prix d'interprétation féminine : Audrey Lamy pour son rôle dans La Brigade
 Prix d'interprétation masculine : Antoine Bertrand, Patrice Robitaille, Louis Morissette et François Arnaud pour leurs rôles dans Au revoir le bonheur
 Prix spécial du Jury : On sourit pour la photo de François Uzan
 Prix du public : Jumeaux mais pas trop de Olivier Ducray et Wilfried Méance

Références

Voir aussi

Articles connexes
 Festival international du film de comédie de l'Alpe d'Huez

Liens externes

2022
Alpe dHuez


طائر البتهوي  المتواجد في غينيا الجديدة هو الطائر الوحيد السام من بين الطيور.
ويحتوي ريشه على درجة عالية من السم (نفس نوع السم الموجود لدى الضفادع في المنطقة)، وذلك لكي يحمي نفسه من المفترسات المتواجدة في نفس المنطقة التي تعرف ذلك وتتجنبه.

مراجع

أصنوفات سماها شارل لوسيان بونابرت
أنواع القائمة الحمراء غير المهددة
بيتوي
تصنيف الطيور
طيور غينيا الجديدة
طيور وصفت في 1850

طائر البتهوي