La gestión de derechos digitales (DRM, del inglés digital rights management), también llamado programas anticopia, es un término que se refiere a las tecnologías de control de acceso usadas por editoriales y titulares de derechos de autor con la intención de limitar el uso de medios o dispositivos digitales a personas o equipo no autorizadas. También se utiliza para referir a las restricciones asociadas a instancias específicas de obras digitales o dispositivos. Los DRM se solapan, hasta cierto punto, con la protección de copia de software, aunque el control del DRM es generalmente aplicado a medios creativos —música, películas, libros, etc.—.

El DRM ha sido y está siendo utilizado por compañías proveedoras de contenidos como Sony, Microsoft, Valve, Spotify, Netflix y la BBC.

Apple renunció al uso de DRM en las canciones ofrecidas a través de su portal iTunes, que concentra el 80 % de las ventas de música digital.

El uso de DRM es polémico. Los que abogan a favor de su utilización argumentan que es necesario, para los poseedores de derechos de autor, prevenir la duplicación sin autorización de sus obras y así asegurar flujos continuos de ingresos. Sus detractores, como la Free Software Foundation, sostienen por su parte que el uso de la palabra derechos es engañosa y sugieren que en su lugar se use el término gestión de restricciones digitales. Su posición es esencialmente que los poseedores de derechos de autor intentan restringir el uso de material con copyright incluso en formas no cubiertas por las leyes existentes. La Electronic Frontier Foundation y otros consideran también que los DRM son prácticas anticompetitivas.

En la práctica, existen métodos para derrotar o eludir todos los sistemas de DRM usados ampliamente, aunque esto en ocasiones requiera de mucha pericia. Garantizar la restricción de la copia de material audiovisual es especialmente difícil, debido a la existencia del agujero analógico, e incluso se sugiere que un DRM eficaz es lógicamente imposible por esta razón. Con todo y eso, muchos productos ampliamente extendidos contienen DRM.

Introducción
El DRM se aplica, al menos de momento, solo a medios digitales. El contenido digital ha ganado popularidad sobre el contenido analógico por dos cuestiones; la primera es por las ventajas técnicas asociadas con su producción, reproducción y manipulación, y la segunda porque hay, a veces, mejor calidad percibida que su contraparte analógica. Desde el nacimiento de las computadoras personales, los archivos de contenido digital se han convertido en un medio fácil de copiar un número ilimitado de veces sin producir degradación alguna en la calidad de las copias subsecuentes. Mucho contenido analógico pierde calidad con cada generación copiada, y frecuentemente durante su uso normal. La popularidad de Internet y las herramientas para compartir archivos han simplificado la distribución de contenido digital con derechos de autor (copyright).

La disponibilidad de múltiples copias perfectas de material protegido es percibido por la industria de los medios como un golpe a su viabilidad y costo, particularmente dentro de la industria de la música, del cine y de los videojuegos. Quienes publican material digital tienen típicos modelos de negocios que recaen en la habilidad de obtener una tarifa por cada copia hecha del trabajo digital, y algunas veces por cada ejecución de dicho trabajo. El DRM fue creado o diseñado por quienes publican contenido digital con medidas para permitirles el control de la duplicación y diseminación de su contenido.

Existen diferentes mecanismos de DRM, diseñados por distintas empresas, pero en general todos tienen en común algunas características:

 Detectan quién accede a cada obra, cuándo y bajo qué condiciones, y reportan esta información al proveedor de la obra.
 Autorizan o deniegan de manera inapelable el acceso a la obra, de acuerdo a condiciones que pueden ser cambiadas unilateralmente por el proveedor de la obra.
 Cuando autorizan el acceso, lo hacen bajo condiciones restrictivas que son fijadas unilateralmente por el proveedor de la obra, independientemente de los derechos que la ley otorgue al autor o al público.

¿Dónde están?
Los DRM están siendo incluidos en todo tipo de dispositivos digitales, sin informar a quienes los compran respecto de sus consecuencias. Aunque han sido comunes las medidas de control técnico sobre la reproducción y el uso de software de aplicación desde los ochenta, el término DRM se refiere usualmente al creciente uso de medidas referidas al contenido/trabajo artístico.

En el mercado se ofrecen hoy muchos dispositivos equipados con circuitos electrónicos de Trusted Computing, entre ellos evidentemente computadoras, pero también reproductores de DVD, reproductores de audio, teléfonos, televisores, radios, juguetes, contestadores automáticos, fotocopiadoras, impresoras, y muchos otros.

Según algunos proyectos de ley impulsados por parte de la industria, estará prohibido producir o comercializar cualquier dispositivo que tenga la capacidad de grabar o reproducir sonido, video, texto o cualquier otra forma de expresión, a menos que esté equipado con hardware adecuado para la implementación de DRM.

Aun antes de que la infraestructura de hardware sea omnipresente, como desean sus proponentes, existen muchos sistemas de DRM basados en software que, si bien no son lo suficientemente fuertes como para restringir efectivamente la copia, sí son lo suficientemente molestos como para complicarle la vida a las personas que quieren, por ejemplo, escuchar sus propios CD en su propia computadora.

La mayoría de los programas privativos de reproducción de medios disponibles hoy incluyen formas bastante sofisticadas de DRM sin soporte en hardware.

Tecnologías

DRM y el cine
Un temprano ejemplo de sistemas de DRM fue el Content Scrambling System (CSS) empleado por el DVD Fórum en películas desde 1996. CSS usaba un algoritmo de cifrado sencillo, y requería que los fabricantes de dispositivos firmaran acuerdos de licencia que restringían la inclusión de características, como salidas digitales que podrían usarse para extraer copias digitales de alta calidad, en sus reproductores. Así, el único hardware de consumidor capaz de decodificar películas en DVD estaba controlado, aunque indirectamente, por el DVD Fórum, restringiendo el uso de DVD en otros sistemas hasta el lanzamiento de DeCSS por Jon Lech Johansen en 1999, que permitió que un DVD cifrado con CSS se reprodujera en una computadora usando GNU/Linux, para el cual no se había organizado una versión licenciada de software reproductor CSS.

Windows Vista de Microsoft contiene un sistema de DRM llamado Protected Media Path, que contiene el Protected Video Path (PVP). PVP intenta detener la reproducción de contenido restringido por DRM mientras algún programa de software sin firmar (denominado no privativo o software libre) esté ejecutándose para impedir que el software sin firmar pueda acceder al contenido. Adicionalmente, PVP puede cifrar información durante la transmisión hacia el monitor o la tarjeta gráfica, lo cual dificulta hacer grabaciones sin autorización.

El Advanced Access Content System (AACS) es un sistema de DRM para HD DVD y discos Blu-ray desarrollado por el AACS Licensing Administrator, LLC (AACS LA), un consorcio que incluye Disney, Intel, Microsoft, Matsushita (Panasonic), Warner Brothers, IBM, Toshiba y Sony. En diciembre de 2006, una llave de proceso fue publicada en internet por crackers, permitiendo acceso sin restricciones a contenido HD DVD restringido con AACS. Luego de que esta llave fuese anulada, se publicaron otras nuevas.

El concepto de broadcast flag fue desarrollado por Fox Broadcasting en el 2001 y fue apoyado por la MPAA y la FCC. Un fallo en mayo del 2007 por una corte de apelaciones de los EE. UU. mantuvo que la FCC carecía de la autoridad para imponerlo en la industria de la TV en los EE. UU. Es requerido que todas las HDTVs obedezcan una especificación de stream, determinando si se puede o no grabar ese stream. Esto podría bloquear instancias de uso justo, tal como time-shifting.. Obtuvo mayor éxito en otros escenarios cuando fue adoptado por el Digital Video Broadcasting Project (DVB), un consorcio de cerca de 250 organismos de radiodifusión, fabricantes, operadores de redes, desarrolladores de software y organismos reguladores de cerca de 35 países involucrados en intentar desarrollar nuevos estándares de TV digital.

Una variante actualizada del broadcast flag ha sido desarrollada en el Content Protection and Copy Management (DVB-CPCM). Al igual que en muchos sistemas DRM, el sistema CPCM tiene la intención de controlar el uso de material protegido bajo derechos de autor por el usuario final, en la dirección del dueño del copyright. El DVB soporta el sistema ya que armonizará el control de acceso de los dueños del copyright a través de diferentes tecnologías y así hacer las cosas más simples para el usuario final. Se espera que el sistema CPCM sea presentado al European Telecommunications Standards Institute en el 2008.

En marzo de 2008, la Canadian Broadcasting Corporation anunció que lanzaría una versión libre de DRM de uno de sus programas, Canada's Next Great Prime Minister. a través de BitTorrent.

DRM y música

CD de audio
Debe notarse que los discos con DRM instalado no están bajo el estándar oficial de disco compacto (CD, por compact disc), ya que son un CD-ROM. Por lo tanto, carecen del logotipo de CD que se encuentra en los discos que siguen el estándar (conocido como libro rojo). Por lo que estos CD podrían no ser reproducidos en todos los reproductores de CD. Algunos consumidores podrían no poder reproducir sus CD en sus computadoras. Las PC bajo sistema operativo Microsoft Windows podrían incluso sufrir una caída del sistema al intentar reproducir estos CD.

En 2002, Bertelsmann (comprometiendo a BMG, Arista Records y a RCA) fue la primera corporación en usar DRM en CD de audio. En 2005, Sony BMG introdujo una nueva tecnología DRM la cual instalaba software DRM en las computadoras de los usuarios, sin avisar de manera clara al usuario o preguntar por su aprobación. Entre otras cosas, el software instalado incluía un rootkit, el cual creaba una vulnerabilidad grave de seguridad que otros podrían explotar. Cuando la naturaleza del DRM involucrado fue hecha pública mucho después, Sony inicialmente minimizó la importancia de las vulnerabilidades que su software había creado, pero fue obligado eventualmente a sacar del mercado millones de CD, y lanzó muchos intentos de parchar clandestinamente el software incluido para al menos eliminar el rootkit. Varias Acciones populares fueron presentadas, que fueron arregladas al final con acuerdos para proveer a los consumidores afectados con un soborno en efectivo o descargas de álbumes libres de DRM.

De hecho, el software DRM de Sony tuvo sólo una capacidad limitada para prevenir la copia, siendo afectada solo la reproducción en computadoras con Windows, no en otro equipo. Incluso en la plataforma Windows, los usuarios evitaban regularmente las restricciones. Y, mientras la tecnología DRM de Sony creaba vulnerabilidades fundamentales en las computadoras de los clientes, partes de ella podía ser evitada manteniendo apretada la tecla "Shift" mientras se inserta el CD, o deshabilitando la propiedad de autorun. Incluso, las pistas de audio podían simplemente ser reproducidas y regrabadas, así evitando completamente todo el DRM (esto es conocido como el Agujero analógico). Los dos primeros intentos de Sony de lanzar un parche que eliminara el software DRM de las computadoras de los usuarios fallaron.

En 2007, EMI dejó de publicar CD de audio con DRM, declarando que "los costos del DRM no son comparables con los resultados". EMI fue la última discográfica en hacerlo, y los CD de audio que contienen DRM no son lanzados por ninguna casa discográfica mayor.

Música por Internet
Muchas tiendas de música en línea emplean DRM para restringir el uso de la música comprada y descargada en línea. Hay muchas maneras para los consumidores de compra de música digital sobre la internet, en términos tanto de tiendas como opciones de compras.

 La tienda iTunes, administrada por Apple, permite a los usuarios comprar una pista en línea por 0,99 $ de EE. UU. Las pistas compradas usan el sistema DRM FairPlay de Apple. Desde su inicio el 17 de octubre de 2007, los usuarios pueden descargar música libre de DRM por el mismo precio que un archivo con DRM.

 La tienda de Napster, que ofrece un acercamiento al DRM basado en una suscripción junto con compras permanentes. Los usuarios suscritos pueden bajar y hacer stream de una cantidad ilimitada de música codificada a Audio de Windows Media (WMA) mientras estén suscritos al servicio. Pero tan pronto como al usuario se le olvide un pago, el servicio hace que toda la música descargada sea inservible. Napster también cobra a los usuarios que deseen usar la música en su dispositivo portátil por unos 5 USD adicionales al mes. Por otra parte, Napster exige a los usuarios pagar unos 0,99$ por pista para grabarla en un CD o escucharla después de que expire la suscripción. Las canciones compradas por Napster pueden ser reproducidas en reproductores con el logo Microsoft PlaysForSure (que, vale notar, no incluyen los IPods o incluso el mismo Zune de Microsoft).

 Descargas de Música Wal-Mart, otra tienda en línea de descarga de música, cobra 0,94$ por pista para todas las descargas. Todas las Descargas de Música de Wal-Mart pueden ser reproducidas en cualquier producto marcado con Windows PlaysForSure en el mercado. La música es reproducible en el reproductor mp3 Sansa de SanDisk, por ejemplo, pero debe ser copiada a la memoria interna del reproductor. No puede ser reproducida por la ranura de tarjetas MicroSD del reproductor, lo que es un problema que experimentan muchos usuarios del reproductor mp3.

 Sony operaba un servicio de descarga de música en línea llamado Connect que usaba la tecnología DRM propietaria de Sony llamada OpenMG. La música descargada de esta tienda (usualmente vía el software SonicStage) era reproducible solamente en computadoras corriendo Windows y hardware de Sony (incluyendo la PSP).

Los múltiples servicios actualmente no son interoperables, aunque aquellos que usan el mismo sistema DRM (por ejemplo las varias tiendas con formato DRM de Windows Media, incluida Napster) todos ellos proveen canciones que pueden ser reproducidas junto con el mismo programa reproductor. Casi todas las tiendas requieren un software cliente de algún tipo a descargar, y algunos también necesitan plugins. Varias universidades, tales como el Instituto Politécnico Rensselaer, han hecho arreglos con surtidos proveedores de música por Internet para proveer acceso (típicamente restringido por DRM) a archivos de música para sus estudiantes, para con no mucha popularidad, haciendo pagos a veces de fondos honorarios de actividades. Uno de los problemas es que la música se vuelve inservible después de salir de la universidad a menos que el estudiante continúe pagando individualmente. Lo otro es que poco de estos proveedores son compatibles con el reproductor portable más común, el iPod de Apple. El Estudio de Propiedad Intelectual de Gowers (para el parlamento inglés; 141 páginas, más de cuarenta especificaciones específicas) han tomado nota de las incompatibilidades y sugiere (Recomendaciones de la 8 a la 12) que se debe ser explícitamente justo tratando con las excepciones al derecho de autor, permitiendo a las bibliotecas copiar y cambiar entre esquemas de DRM, y permitiendo a los usuarios finales hacer lo mismo de manera privada. De ser aprobado, algunas de las asperezas podrían disminuir.

Aunque el DRM prevalece para la música por Internet, algunas tiendas online tales como eMusic, Dogmazic, y Amazon no usan DRM. Las más grandes discográficas han empezado a lanzar más música en línea sin DRM. Eric Bangeman sugiere en Ars Technica que esto es porque las casas discográficas están "empezando lentamente a darse cuenta de que no pueden tener música con DRM y tener control sobre todo el mercado de música en línea al mismo tiempo... Una manera de romper el ciclo es vender música que sea reproducible en cualquier reproductor de audio digital. eMusic hace exactamente eso, y su catálogo sorprendentemente extensivo de música sin DRM lo ha puesto en la tienda de música en línea número dos bajo la tienda iTunes." Steve Jobs en Apple ha hecho un llamado a la industria de la música para eliminar DRM en una carta abierta con el título Pensamientos sobre la música. La tienda iTunes de Apple empezará a vender música de EMI sin DRM en 256kbit/s (desde 128 kbit/s) por un precio premium (esto ha sido revertido al precio estándar). En marzo de 2007, Musicload.de, uno de los más grandes minoristas de música en línea de Europa, anunció su fuerte posición contra el DRM. En una carta abierta, Musicload indicó que tres de cada cuatro llamadas a su servicio por teléfono de soporte al cliente eran resultado de la frustración del cliente con el DRM.

Libros electrónicos
Los libros electrónicos leídos en una computadora personal o en un lector de libros electrónicos típicamente usan restricciones de DRM para limitar el copiar, imprimir, y compartirlos. Estos tipos de libros están usualmente limitados a cierto número de dispositivos de lectura y algunas editoriales de publicaciones electrónicas previenen cualquier copia o impresión. Por esto, muchos consumidores se han mostrado reacios a comprar y usar libros electrónicos. Se cree que el DRM es una de las razones principales por la cual el mercado de los libros electrónicos ha tenido un lento despegue.

Los libros electrónicos están encontrando su lugar, pero les está tomando mucho tiempo, y eso está afectando a los proveedores que estaban esperando un boom para sobrevivir. Muchos de los primeros proveedores y editoriales de libros electrónicos no han sobrevivido y en el 2003, Barnes & Noble cesó en ofrecer contenido y soporte en libros electrónicos. También ha tomado varios años el producir un hardware para libros electrónicos exitoso: Sony lanzó el Sony Reader en 2006 y Amazon lanzó el Amazon Kindle en 2007.

Dos de los programas más usados para visualizar libros electrónicos son Adobe Acrobat y Calibre (Microsoft Reader fue descontinuado en 2012). Cada programa usa un enfoque levemente diferente para los DRM. La primera versión del lector de libros electrónicos de Adobe Acrobat en tener tecnologías de cifrado fue la versión 5.05. En la siguiente versión 6.0, se combinaron las tecnologías del lector de PDF y del lector de libros electrónicos, permitiendo que leyera archivos tanto restringidos como no restringidos por DRM. Después de abrir el archivo, el usuario puede ver la declaración de derechos, que esbozan las acciones disponibles para el documento específico. Por ejemplo, para un PDF libremente transferido, la impresión y la copia al portapapeles y otras funciones básicas están disponibles. Sin embargo, cuando se visualiza un libro electrónico con más restricciones, el usuario no puede imprimir el libro, copiar, o pegar selecciones. El nivel de restricción está especificado por la editorial o agencia de distribución. El Microsoft Reader, que lee exclusivamente libros electrónicos en formato .lit, contiene su propio software de DRM. En Microsoft Reader hay tres niveles de protección diferentes dependiendo del libro electrónico:libros sellados, libros inscritos y libros exclusivos al dueño. Los libros sellados tienen la menor cantidad de restricciones y solo previene que se modifique el documento. Por tanto, el lector no puede alterar el contenido del libro para cambiar el final, por ejemplo. Los libros electrónicos inscritos son el siguiente nivel de restricción. Después de comprar y descargar el libro, Microsoft Reader le pone una etiqueta de identificación digital para identificar al dueño del mismo. Por lo tanto, esto desincentiva la distribución del libro electrónico porque está inscrito con el nombre de su dueño haciendo posible rastrearlo de vuelta a la copia original que fue distribuida.

Otros programas de libros electrónicos usan esquemas similares de DRM. Por ejemplo, Palm Digital Media, hoy en día conocida como Ereader, enlaza la información de la tarjeta de crédito del comprador a la copia del libro electrónico para desalentar la distribución de los libros. La forma de seguridad más estricta que Microsoft Reader ofrece se llama libros electrónicos exclusivos al dueño, que usa tecnologías de DRM tradicionales. Para comprar el libro el consumidor primero debe abrir Microsoft Read, lo cual asegura que cuando es descargado el libro este se vuelve enlazado a la cuenta Microsoft Passport del computador. Así, el libro solo puede ser abierto con la computadora en la que fue descargado, previniendo la copia y distribución del texto.

DRM y documentos
Enterprise digital rights management (E-DRM o ERM) es la aplicación de tecnología DRM al control de acceso de documentos corporativos tales como archivos Microsoft Word, PDF, AutoCAD, correos electrónicos y páginas web de intranet en vez de controlar medios de consumo. E-DRM, ahora más comúnmente referido como IRM (Information Rights Management), está pensado generalmente para prevenir el uso sin autorización (como espionaje industrial) de documentos propietarios. El IRM se integra típicamente con software de sistema de gestión de contenidos.

El DRM ha sido utilizado por organizaciones como la British Library en su servicio de entrega electrónica segura para permitir acceso en todo el mundo a números sustanciales de documentos raros (y en muchos casos únicos) que, por razones legales, antes solo estaban disponibles a individuos autorizados que estuvieran visitando el centro de documentos de la biblioteca en Boston Spa, Inglaterra.

Marcas de agua
Las marcas de agua digitales son características discretas de los medios, que se le agregan durante la producción o distribución. Las marcas de agua digitales involucran datos esteganográficamente incrustados dentro los datos de audio o video.

Las marcas de agua pueden ser usadas para distintos propósitos que pueden incluir:

 para registrar el dueño de los derechos de autor
 para registrar el distribuidor
 para registrar la cadena de distribución
 para identificar el comprador de la música

Las marcas de agua no son mecanismos DRM completos en su propio derecho, pero se usan como parte de un sistema DRM, para ayudar a proporcionar las pruebas de cargos para vías legales de gestión de derechos, en vez de restricción tecnológica directa.

Metadatos
A veces, en música que ha sido comprada se incluyen metadatos que registran información tal como el nombre del comprador, información de cuenta, o dirección de correo electrónico. Esta información no está incrustada en los datos de audio o video reproducidos como una marca de agua, sino que se mantiene separada, pero dentro del archivo o stream.

Como ejemplo, se emplean metadatos en medios comprados en la tienda iTunes de Apple tanto en versiones con o sin DRM de sus archivos de música o video. Esta información se incluye como metadatos estándar MPEG.

DRM y los videojuegos
Hasta el lanzamiento de la PlayStation 4 y Xbox One las consolas siempre habían tenido grandes problemas con la piratería, hasta el punto de que prácticamente la totalidad de las consolas estaban "chipeadas" . El PC también ha sido una plataforma con un alto índice de pirateo, por lo que Steam aplica el sistema de mantenerse conectado a internet para poder jugar (aunque es posible usar el modo "sin conexión" para juegos offline), sin embargo existen plataformas como GOG con la política de "si lo compras es tuyo", que incluso invita a compartir tu copia del juego con tus amigos, GOG prescinde del uso de las DRM porque considera un abuso que los compradores paguen por el uso de copias piratas de otros usuarios.

Ejemplos de DRM
 Adobe Lifecycle Right Management
 Microsoft Rights Management Server
 SEALPATH
 CoreMedia DRM
 Real Media Helix
 Fair Play (Apple iTunes)
 OMA DRM 1.0 y 2.0
 Prot-On.
 AceroDocs DRM

Detractores del DRM
Los vendedores y editores de DRM acuñaron el término "digital rights management" para referirse a los tipos de medidas técnicas expuestas. Los "derechos" –mejor dicho capacidades técnicas– que el "dueño" del contenido ofrece no son necesariamente los mismos que los derechos legales de un consumidor del contenido; por ello, los críticos del DRM sostienen que el nombre "'digital rights management es engañoso, por lo que crearon un retroacrónimo. Para ellos digital restrictions management o gestión digital de restricciones es un denominación más exacta de la funcionalidad de los sistemas DRM.

DRM es una extensión del control de acceso obligatorio en donde una política central puesta por un administrador es reforzada por un sistema computacional. Los bien estudiados problemas teóricos del control de acceso obligatorio se aplican igualmente a DRM. DRM es vulnerable a una clase adicional de ataques debido a su necesidad de correr en un hardware resistente a la manipulación (los sistemas DRM que no corren bajo un hardware resistente a manipulación no pueden ser teóricamente seguros ya que el contenido digital puede ser copiado en el hardware).

Steve Jobs, el ya fallecido presidente de Apple, había manifestado que consideraba que el DRM no favorece la venta de música en línea.

Curiosamente, en Finlandia es legal romper el DRM de las películas DVD.

 Aplicación legal de DRM
Las restricciones legales existentes suelen imponerse al dueño de la copia física de un trabajo. La mayoría de los esquemas DRM van más allá, y aportan restricciones adicionales a la sola discreción de un distribuidor de medios (el cual puede o no ser la misma entidad que el poseedor del derecho de autor).

Una característica particular de los DRM es que su implementación no se limita a lo técnico, sino que incursiona en lo legislativo: sus proponentes impulsan, con grandes campañas de lobby en el mundo entero, proyectos de ley que prohíben la producción, distribución y venta de dispositivos electrónicos a menos que estén equipados con DRM, y criminalizan cualquier esfuerzo de eludir los DRM, independientemente de si esta elusión implica una violación del derecho de autor o no.

Los controles de DRM son ejecutados a través de la llamada "computación fiable" (TC, de Trusted-Computing en inglés). Sin embargo, estos controles crean un sistema informático en el cual un usuario no puede confiar, ya que su comportamiento puede ser manipulado remotamente en cualquier momento sin importar la validez legal que tales manipulaciones tengan. Quienes critican los DRM interpretan las siglas como "Treacherous Computing" (computación traicionera). La mayoría de los oponentes tienen muy poca fe en que ni poder legislativo ni poder judicial puedan ser capaces de limitar tal manipulación.

El nombre de "Computación Confiable" está evidentemente pensado para despertar la sensación de que estos sistemas nos permiten controlar mejor lo que nuestros dispositivos hacen.

Esta actitud demuestra que el verdadero objetivo es, precisamente, *quitar* a los usuarios el control sobre sus dispositivos, y transferirlo a terceros: el proveedor de software, la editorial, la discográfica, etc. Son ellos, y no el público ni los autores, quienes operan los servidores y cadenas de distribución y control que sostienen los sistemas de DRM.

En otras palabras: estos mecanismos, que permiten saber qué escuchamos, leemos, miramos y producimos, e incluso impedirlo, están bajo el control de extraños, que por su intermedio nos controlan a nosotros.

En la visión de quienes lo proponen, este control debe ser incluso más fuerte que la ley: si la elusión de DRM es delito, estas empresas se convierten de la noche a la mañana en legisladoras privadas, ya que pueden implementar restricciones y controles arbitrarios, completamente al margen de lo que la ley les permite, y demandar a quienes los eludan por el simple acto de intentar ejercer sus propios derechos.

Por ejemplo, en muchos países existe el derecho del público de hacer copias para uso privado, aunque las obras estén bajo derecho de autor. Pero si el usuario no puede hacer la copia sin eludir el sistema de DRM, que no se lo permite, la empresa que controla el DRM acaba de anular un derecho legítimo del usuario, ya que cualquier intento de ejercerlo lo convierte en un criminal. En todo caso, el derecho de copia privada reposa en el supuesto de que a la obra que se va a copiar se ha accedido lícitamente, y no con vulneración de los derechos de propiedad intelectual que existan sobre ella.

Hay leyes de este tipo que ya están en efecto en varios países, en virtud de la presión de las corporaciones de medios, y pese a la oposición de organizaciones de defensa de derechos del público, y de muchos autores.

Los ejemplos más prominentes son la DMCA (Digital Millenium Copyright Act) de los EE. UU. y la DADVSI (Droit d'Auteur et Droits Voisins Dans la Société de l'Information) de Francia. Los Tratados de Libre Comercio con los EE. UU., como el ALCA, incluyen la exigencia de que los países firmantes adopten legislación de apoyo a los DRM como cláusula no negociable.

 ¿Cómo afectan al software libre?
Las implementaciones de DRM y las legislaciones que los legitiman están en clara contradicción con los ideales del software libre. Legislaciones como DMCA y DADVSI no sólo criminalizan a quienes eluden los DRM, sino que además permiten a los proveedores de contenidos prohibir la escritura de programas que permitan leer esos materiales.

Los proveedores imponen así qué software se debe usar para acceder a sus contenidos.

El acceso a contenidos digitales sometidos a DRM usando programas modificados por el usuario no está permitido, y por lo general exige el uso de sistemas operativos privativos, poniendo serias trabas a la producción y diseminación de software libre.

 ¿Qué derechos se ven afectados?
Quienes se oponen al uso de tecnologías DRM señalan que violan una serie de derechos:

 El derecho al libre acceso a la cultura.

 El derecho a la intimidad: Para decidir si otorgan o no acceso a cada obra, estos sistemas necesitan vigilarnos. De esta forma, un tercero tendrá información sobre qué, cómo y cuándo leemos, oímos música, escuchamos radio, vemos películas y accedemos a cualquier contenido digital.

 El derecho a realizar copias en casos particulares: Varias legislaciones de derechos de autor reconocen (e incluso cobran por ello) el derecho de las personas a confeccionar copias de las obras para uso privado. Esto incluye la posibilidad de realizar copias de respaldo, copias para acceder desde diferentes dispositivos e incluso copias para compartir con personas de nuestro entorno íntimo, siempre bajo la condición de que no medien transacciones comerciales. Estos derechos quedan obstruidos completamente con la implementación del DRM.

 La realización de obras derivadas: La realización de obras derivadas es un proceso común en la creación cultural. Muchas obras son trabajos derivados de obras anteriores. Esto incluye traducciones, realización de remixes, y otras formas de expresión. Estas acciones básicas de la producción cultural se tornan imposibles frente al DRM.

 Quienes trabajan en crítica literaria, cinematográfica, musical, e incluso política, utilizan el recurso de la cita para comentar las obras publicadas. El sistema de DRM impone trabas técnicas a esta posibilidad, con la consecuencia directa de poner cerrojos técnicos a la libertad de expresión.

 El "fair use" y las excepciones al copyright: Esta expresión común para la jurisprudencia norteamericana es otra de las víctimas de la aplicación del DRM. En muchos casos, las leyes de derechos de autor fijan excepciones para el ámbito educativo o para personas con alguna discapacidad que necesiten realizar copias de obras para poder acceder a ellas (como las traducciones al Braille o la utilización de audiolibros). Estos recursos quedan eliminados con los sistemas de DRM.

 El dominio público: Las restricciones técnicas de acceso no tienen fecha de vencimiento. Por tanto, cuando las obras entren al dominio público, las restricciones seguirán estando allí, vedando el acceso y la copia de materiales que legalmente podrían ser copiados. Otro tanto ocurre con obras que ya están en el dominio público y que se tornan inaccesibles para las personas cuando algún proveedor de contenidos las distribuye bajo un sistema de DRM.

 La presunción de inocencia: Con las medidas técnicas de restricción de acceso y copia, se declara a la ciudadanía culpable antes de que se pruebe lo contrario, privándola de una serie de derechos en forma preventiva, sin que se haya cometido ningún delito. Por otro lado, el desarrollo y utilización de mecanismos para eludir los DRM se convierte en un delito aun cuando se realice para fines de investigación o para acceder a un contenido que se ha adquirido legalmente, aun cuando no se viole ningún derecho de autor.

 El derecho a la libertad de expresión, relativo al pluralismo informativo y acceso a los medios.

 Deficiencias de los DRM

De acuerdo a las mismas organizaciones anti-DRM, las deficiencias de estos sistemas de protección de Copyright son muchas, algunas que van desde impedimentos en el libre uso y gozo del producto protegido, hasta el daño a los dispositivos que reproducen este tipo de archivos o productos. Ejemplo de este último caso es el ya referido en capítulos anteriores respecto del sistema de protección DRM de Sony . Además, tal y como lo sostiene Cory Doctorow: "(…) por que en el caso de la 'protección de copia' el receptor es también la persona de la que el sistema está destinado a protegerse". En esa tónica, lo que sostiene Cory Doctorow es que los sistemas DRM están destinados a fracasar porque tienen en sí mismos las protecciones y las formas de quitar esa protección, viéndolo prácticamente, es como comprar una caja fuerte que lleva rotulada en el frente una lámina con la combinación para ésta. La finalidad de la caja fuerte es proteger el contenido del exterior, pero nosotros necesitamos la clave para poder abrirla y, como dueños de lo que tiene dentro, poder usarla, el problema con este ejemplo es que la caja fuerte lleva la combinación rotulada en el frente, por ende cualquiera puede tener acceso a ella, no solamente el que la ha comprado. Cory Doctorow dice que los sistemas DRM no pueden proliferar porque siempre habrá quién sepa acceder a las claves para descifrarlo y poder acceder al contenido que guardan, no importa que sea un académico en busca de mayor conocimiento, un hacker en busca de ir contra el sistema, o un niño de doce años que busque simplemente la gloria.

En el mismo sentido se inclina un famoso criptógrafo y gurú de la seguridad en Internet: Bruce Shneier. En su artículo publicado en la página Wired.com, señala al igual que Cory Doctorow, lo inútil de los esfuerzos de las compañías por tratar de proteger archivos de medios mediante los sistemas DRM. Es tan definida su postura contra estos sistemas que incluso llega a mencionar: "(…) Ellos (los consorcios mediáticos) están jugando un juego perdido, y tratando de hacer que los archivos digitales sean incopiables y eso es como querer hacer que el agua no moje". Para él es un esfuerzo totalmente inútil el intentar combatir a quienes se empeñan en descubrir las claves de cifrado de los sistemas DRM, porque constantemente habrá quienes las encuentren, y a cada nueva clave, habrá un nuevo desbloqueo de las mismas, y así hasta que los grandes consorcios mediáticos se den cuenta de lo inútil de sus esfuerzos.

 Métodos para eludir los DRM
Hay muchos métodos para eludir el control por DRM en contenido de audio y video.

Un método simple para eludir el DRM en archivos de audio es copiar el contenido en un CD de audio y después ripearlos en archivos libres de DRM. Esto solo es posible cuando el software que reproduce estos archivos restringidos por DRM permite copiar CD. Algunos softwares simplifican y automatizan este proceso de copiado-ripeado permitiendo al usuario copiar la música a un disco CD-RW o a una unidad virtual CD-R, y después automáticamente ripeando y codificando la música, y automáticamente repitiendo este proceso hasta que toda la música seleccionada haya sido convertida, en vez de forzar al usuario a hacer esto un CD (72 a 80 minutos de música) a la vez.

Han sido desarrollados muchos programas que interceptan el flujo de datos mientras está siendo descifrado fuera del archivo restringido por DRM, y después usa estos datos para construir un archivo libre de DRM. Estos programas requieren de una llave de descifrado. Programas que hacen esto para DVD, HD DVD y discos Blu-ray incluyen llaves de descifrado universales en el mismo software. Sin embargo, programas que hacen esto para grabaciones TiVo ToGo, audio iTunes y canciones PlaysForSure, dependen de la llave propia del usuario - o sea, solo ellos pueden procesar el contenido que el usuario ha adquirido legalmente bajo su propia cuenta.

Otro método es usar software para grabar las señales enviadas mediante tarjetas de audio o video, o conectar dispositivos de grabación analógicos en las salidas analógicas del reproductor de medios. Estas técnicas utilizan el llamado "Agujero analógico" (ver abajo).

 Agujero analógico

Todas las formas de DRM para material audiovisual están sujetas al agujero analógico'', a saber que a fin de que un espectador pueda reproducir el material, la señal digital debe ser convertida en una señal análoga que contiene luz y/o sonido para el espectador, y así disponible para ser copiada, ya que ningún DRM es capaz de controlar contenido en este formato. En otras palabras, un usuario puede reproducir un archivo de audio que ha sido comprado mientras use un programa separado para grabar el sonido de vuelta en el computador en un archivo de formato no protegido con DRM.

Todos los DRM a la fecha, y probablemente todos los futuros pueden entonces ser eludidos, a través de grabar esta señal digitalmente, guardándola y distribuyéndola en un formato no limitado por DRM. Aunque, es probable que la conversión desde digital a análogo y de vuelta obligue a una pérdida de calidad, particularmente cuando se usan formatos digitales con pérdida. HDCP es un intento de restringir el agujero analógico.

Asus va a lanzar una tarjeta de sonido que incluye una función llamada Analog Loopback Transformation para eludir las restricciones digitales del DRM. Esta característica le permitirá al usuario grabar audio restringido por DRM mediante la conexión I/O análoga incorporada a la tarjeta.

DRM en plataformas generales de computación
Muchos de los sistemas de DRM en uso están diseñados para funcionar en hardware computacional de propósito general, tales como PC de escritorio, aparentemente porque estos equipos son vistos como los mayores contribuyentes a la pérdida de ingresos por copias no autorizadas. Los grandes piratas comerciales evitan equipos de consumo, así que las pérdidas ocasionadas por tales infractores no serán cubiertas por tales provisiones.

Algunos han sugerido que este esquema nunca podrá ser seguro ya que el software debe incluir toda la información, tal como las llaves de descifrado, necesarias para descifrar el contenido. Está sugerido que uno siempre puede extraer esta información y descifrar y copiar el contenido, eludiendo las restricciones impuestas por el sistema DRM.

DRM en hardware de propósito distribuido
Muchos esquemas de DRM usan medios cifrados que requieren de hardware de propósito específico para escuchar o ver el contenido. Esto pareciera que asegura que solo usuarios licenciados (aquellos con el hardware) pueden acceder el contenido. Adicionalmente intenta proteger de los usuarios del sistema la llave secreta de descifrado.

Mientras que en principio esto podría funcionar, es extremadamente difícil construir el hardware para proteger la llave secreta contra un adversario suficientemente determinado. Muchos de estos sistemas en la práctica han fallado, y de hecho, se piensa que ninguno ha sobrevivido varios de despliegue. Una vez que se conoce la llave secreta, construir una versión del hardware que no realiza comprobaciones es usualmente relativamente sencillo.

Sumado a esto, provisiones de verificación de usuario son frecuentemente sujetas a ataques.

Marcas de agua
Las marcas de agua son, por lo general, borradas con facilidad, aunque se puede producir algo de degradación en el audio o el video.

En particular, mucha de la compresión tiene solo la intención de retener las características perceptibles de una imagen, y por lo tanto si la marca de agua es invisible, entonces ellas son típicamente borradas por sistemas de compresión como un efecto secundario.

Obsolescencia
Cuando cambian los formatos y estándares, puede ser dificultoso el transferir contenidos restringidos por DRM a nuevos medios. Adicionalmente, cualquier sistema que requiere contacto con un servidor de autentificación es vulnerable a que ese servidor se vuelva no disponible, como sucedió en el 2007, cuando videos comprados desde MLB.com antes del 2006 se volvieron irreproducibles debido al cambio de servidores que validaban las licencias.

Cuando Microsoft introdujo su reproductor Zune en el 2006, este no soportaba contenido que usaba el esquema de DRM PlaysForSure del propio Microsoft que previamente estaban vendiendo. La EFF llamó a esto un "crudo acuerdo".

En abril de 2008, Microsoft envió un correo electrónico a exclientes de la ahora muerta tienda MSN Music en donde los instaba a obtener una nueva clave de licencia para cada una de las canciones bajadas desde la tienda ya que a partir del 31 de agosto de 2008 si no tenían esta nueva llave no podrían reproducir sus canciones. Sin embargo, el 19 de junio, Microsoft reemitió la declaración de cierre de MSN Music y permitió a los usuarios usar sus licencias hasta finales del 2011.

DRM en HTML5
El W3C incluirá el DRM dentro del estándar HTML5, según los dichos de su CEO Jeff Jaffe.

Véase también
 MagicGate

Enlaces externos
  Movimiento de la FSF para detectar el DRM
 Tecnologías para la protección de contenidos digitales y análisis de negocios, descripción de sistemas de DRM en el Portal de la Sociedad de la Información de Telefónica de España.
 Guía del Consumidor sobre Gestión de Derechos Digitales (PDF, 285 KB), de INDICARE Project.
 Windows Media DRM (en inglés).
 Qué DRM puedo probar de manera gratuita. Prot-On DRM/ http://www.prot-on.com

Enlaces críticos con el DRM
 El Derecho a leer, de Richard Stallman
 ¿Puedes confiar en tu computadora?, de Richard Stallman
 Monopolios Artificiales sobre Bienes Intangibles - Los procesos de privatización de la vida y el conocimiento Ediciones Fundación Vía Libre ISBN 978-987-22486-2-8 Bajo Licencia GNU-GFDL
 Defectuosos por Diseño - Campaña de la Free Software Foundation
 Campañas contra la excesiva vigilancia por parte de los gobiernos y las empresas.Campañas contra la excesiva vigilancia por parte de los gobiernos y las empresas. Blog de Álvaro Fuentes/ http://hacktivistas.org.ve
 Trusted computing... ¡cuando la confianza supera los límites!

Referencias

Derecho de autor
Derecho informático
Gestión de derechos digitales

Gestión de derechos digitales


Rodrigo José Ramón Francisco de Jesús Carazo Odio (27 December 1926 – 9 December 2009) served as President of Costa Rica from 8 May 1978 to 8 May 1982.

Early life
Carazo was born in Cartago. Before serving as president, he was the Director of the Central Bank, General Manager for RECOPE (Costa Rica's nationalized oil refinery business) and President of the Legislative Assembly of Costa Rica (1966-1967).

He married Estrella Zeledón Lizano in San José on April 16, 1947. The couple had five children: Rodrigo Alberto, Mario Ernesto, Jorge Manuel, Álvaro, and Rolando Martin. Their son, Rolando, was killed in a motorcycle accident in Rohrmoser, Costa Rica, in December 1979. He was traveling alone on his motorcycle when he failed to negotiate a turn losing control and colliding with a tree. He was 26 years old.

Presidency
During and immediately following his term, Carazo played a central role in the founding of the University for Peace, a United Nations-affiliated educational institution that offers graduate programs in peace and development studies. His government also concentrated on and promoted the country's petrochemical industry and even began exploration and digging near the Talamanca Mountain Ridge in search for petroleum. In the energy sector, his government inaugurated the hydroelectric plant in Lake Arenal. The Carazo government also regulated the excavation of gold in the southern region of the country.

On the international front, Carazo had to deal mainly with the radical changes in the neighboring country of Nicaragua, which had been under the control of the Somoza dictatorship for decades, whose rule Costa Rica had always opposed. As the Sandinista movement rose in the 1970s, Nicaragua was faced with civil unrest and small armed clashes. Costa Rica's government supported any movement against Somoza and so backed the Sandinista insurgents. Many of the battles that took place in the Nicaraguan region bordering Costa Rica spilled onto Costa Rican soil. Carazo's government warned Somoza to stay on his side of the border several times.

The government also started planning for the creation of a defence force to fight off any Somoza attempt to attack Costa Rican territory. The attacks finally ended in 1979 once the Sandinistas took control of the country, and Somoza was exiled. The government received a strong backlash from the public, and the opposition claimed that Carazo had failed to protect Costa Rica's sovereignty. Furthermore, Carazo's government allowed three US helicopters to touch down on national soil to facilitate Somoza's escape from Nicaragua. That sent the President's critics on a political bashing rampage, calling the matter a disrespect to national sovereignty. Later, in 1982, the Central American Democratic Community was formed in San José with US backing. Its aim was to isolate Nicaragua from the rest of Central America as long as they had a Communist regime in power. Another big move was in 1981, when Carazo's government broke off all diplomatic ties with Fidel Castro's Cuba.

Carazo's government was plagued by economic instability and social unrest. During his presidency, there was a world economic recession. Petroleum prices were at historic highs, and the value of Costa Rica's main crop, coffee, was falling. Against the advice of his Minister of Finance, Hernán Sáenz Jiménez, and the International Monetary Fund (IMF), Carazo instructed the Central Bank of Costa Rica to borrow heavily to maintain the value of the colón, the local currency, in the hope that an economic recovery was close at hand.  That policy eventually became unsustainable, leading to a catastrophic sudden devaluation in September 1980. The heavy load of debt that the central bank acquired contributed to the highest rates of inflation that Costa Rica has endured ever since.

After stepping down as president in 1982, Carazo became a well-known critic of the IMF and other global financial institutions. In his last years, he campaigned vigorously against the Central American Free Trade Agreement (CAFTA).

Later life
Carazo played a leadership role in initiatives to improve relations between North Korea and the West. He made several visits to Pyongyang in the early 1990s. His efforts contributed to the opening of unofficial channels of communication between the United States and North Korea.

Carazo was the founding Chairman of University for Peace and United World Colleges Costa Rica.

Carazo died from heart failure and multi-organ failure at the Hospital México in San José on December 9, 2009, at the age of 82. He was survived by his wife, former First Lady Estrella Zeledón Lizano, and four of their five children: Rodrigo Alberto, Mario Ernesto, Jorge Manuel and Álvaro.

References

External links
 Carazo and his relations with FARC Colombia

1926 births
2009 deaths
People from Cartago Province
Costa Rican people of Spanish descent
Costa Rican people of Italian descent
Presidents of Costa Rica
Presidents of the Legislative Assembly of Costa Rica
20th-century Costa Rican politicians

Rodrigo Carazo Odio


Le raïon de Varach (en ) est un raïon (district) dans l'oblast de Rivne en Ukraine.

Varach
Division administrative fondée en 2020

Raïon de Varach


La villa Donatello est un palais construit vers 1870 sur les Viali di Circonvallazione à Florence pour abriter la résidence florentine des princes Rospigliosi. Jusqu'en 2018, il abritait un établissement médico-sanitaire privé du même nom.

Histoire et description
Le bâtiment, construit dans un style néoclassique comme toutes les autres résidences de la haute bourgeoisie et de la cour royale qui s'installa dans la capitale toscane à l'époque de Florence Capitale (1865-1870), possède toutes les caractéristiques d'une villa tant pour l'architecture que pour la présence du grand espace en partie vert qui l'entoure. Il a été commandé par les princes Rospigliosi lorsque, conformément au plan d'urbanisme de Giuseppe Poggi et au désir de donner à Florence un visage plus européen avec une forte empreinte parisienne, les anciens murs ont été démolis, laissant place à la création d'avenues et de nouvelles grandes places, parmi lesquelles la Piazzale Donatello.

Au début du , il passa aux Sœurs de Nevers et à partir de 1946, il fut utilisé comme établissement de santé, accueillant la maison de repos du même nom, devenant la propriété du groupe Fondiaria Sai.

Sur la porte donnant sur l'avenue se trouve un écu aux armes des Rospigliosi (écartelé en or et bleu, avec quatre losanges l'un dans l'autre) et d'une autre famille non identifiée.

Bibliographie
 Piero Bargellini, Ennio Guarnieri, Le strade di Firenze, 4 voll., Florence, Bonechi, 1977-1978, II, 1977, p. 254.

Autres projets

  Wikimedia Commons contient des images ou des liens sur Villa Donatello.

Liens externes
 Claudio Paolini, entrée au Répertoire d'architectures civiles de Florence du Palais Spinelli (textes accordés en Licence de documentation libre GNU).

Source de traduction

Donatello
Donatello
Donatello
Donatello

Villa Donatello


Medelby Almanya'nın kuzeyinde Schleswig-Holstein eyaletinde, Schleswig-Flensburg iline bağlı bölge. 9,75 km² yüzölçümüne sahiptir. Nüfusu, 30 Haziran 2005 itibarıyla yaklaşık 894 olarak tespit edilmiştir. Belediye Başkanlığı Günther Petersen tarafından yürütülmektedir.

Dış bağlantılar
 www.amt-schafflund.de

Schleswig-Flensburg iline bağlı yerleşim birimleri

Medelby


El phoros (φόρος en griego antiguo) era el nombre dado al tributo rendido a Atenas por los miembros de la Liga de Delos. Esta, fundada en el año 477 a. C., reunió en torno a ella a numerosas polis (ciudades) del mundo griego en el contexto de las guerras médicas. Los aliados de Atenas preferían pagar un impuesto que permitía a Atenas armar una flota apta para defenderlas que aportar sus propios navíos, permitiendo así la construcción de la talasocracia ateniense. Engendró un desequilibrio que permitía a la capital del Ática imponer su hegemonía y someter a los aliados que expresaran su deseo de abandonar la confederación.

El phoros era fijado anualmente acorde al proyecto propuesto por la Boulé y votado por la Ekklesía de Atenas. Se repartía en cinco distritos:
 distrito de Tracia
 distrito del Helesponto
 distrito de Jonia
 distrito de Caria
 distrito de las Islas

El montante variaba según la riqueza de las ciudades así como su grado de lealtad a Atenas (de 1 talento para Cauno, en Caria, a 15 para Bizancio). La suma global, en general estable, se acercaba a 400 talentos. Alcanzó los mil en el trascurso de la guerra del Peloponeso.

El phoros se pagaba al tesoro de la Liga, inicialmente conservado en el santuario de Apolo Delio, en la isla de Delos, y desde 454 a. C. en Atenas. A partir de los años 450-449 a. C. la mitad nutría la construcción y mantenimiento de la flota ateniense y el resto era dedicado a sostener la política edilicia: constituyó parte de la financiación de la construcción de la Acrópolis de Atenas.

Referencias
 Claude Orrieux-Pauline Schmitt-Pantel, Histoire grecque, PUF, París, 1995, pp. 192-194

Enlaces externos

Atenas (Edad Antigua)
Economía en la Antigua Grecia

Phoros


Ángeles López de Ayala y Molero, née à Séville le  et morte à Barcelone le , est une intellectuelle féministe espagnole, également dramaturge et journaliste.

Elle est une grande figure du féminisme et de la libre-pensée.

Biographie
Nièce du poète Adelardo López de Ayala, elle reçoit une éducation religieuse au couvent de Santa Catalina, à Osuna, puis entre comme novice au couvent de Santa María de Marchena. Elle abandonne le monastère au bout de deux ans pour s'orienter vers les études de lettres.

À l'âge de seize ans, elle termine un roman en quatre tomes, intitulé El triunfo de la virtud (Le triomphe de la vertu), et collabore peu après à des publications telles que La Educación, El Fígaro, El Hispalense et El Disparate.

Elle se marie en 1881 avec le musicien catalan Joan Pon i Angelet et s'installe à Madrid où elle termine son cursus universitaire auprès de Joaquín Ponce de León.

En 1887, elle publie Los terremotos de Andalucía o Justicia de Dios. Grande militante des droits des femmes, elle affirme la nécessité de s'émanciper de l'Église et de la suprématie masculine. Parallèlement, elle commence une campagne contre l'institution royaliste pour laquelle elle est arrêtée. En 1889, elle déménage à Santander, mais sa maison est la cible d'un attentat.À l'âge de , en 1888, elle s'installe à Barcelone où elle poursuit une intense activité militante dans le quartier de Gràcia. Elle y fonde les hebdomadaires El Progreso (1896), El  Gladiador (1906) qui traitent de la condition des femmes, puis El  Libertador (1910), journal anarchiste.

Foncièrement républicaine, féministe et franc-maçonne, elle fonde en 1892 la Société Autonome des Femmes de Barcelone, avec Teresa Claramunt et Amalia Domingo. Cette organisation est considérée comme étant la première organisation féministe en Espagne.

Ángeles López de Ayala est également la fondatrice de la Société Progressive Féminine en 1898.

Elle soutient également de nombreux projets sociaux, dont une école laïque du soir,une chorale et une compagnie de théâtre et travaille dans une école pour les enfants sourds et muets.

Le 10 juillet 1910, elle organise une grande manifestation de femmes à Barcelone, avec comme mots d'ordre l'émancipation de la femme, la libre-pensée et la République.

Elle passe, durant sa vie, trois années en prison pour ses prises de position et ses activités politiques. Elle meurt à Barcelone en 1926, avant l'avènement de la Deuxième République, alors que se diffusent les courants féministes de Las Sinsombrero dans les arts, de la Génération de 14 dans la vie publique, ainsi que du Lyceum Club Femenino, de la Residencia de Señoritas de Madrid et de la Residència Internacional de Senyoretes Estudiants de Barcelone à l'université.

Bibliographie

Références

Liens externes

Décès à Barcelone
Naissance à Séville
Femme de lettres espagnole
Journaliste espagnole
Militante pacifiste
Écrivain espagnol du XXe siècle
Écrivain espagnol du XIXe siècle
Républicain espagnol
Personnalité de la franc-maçonnerie espagnole
Féministe espagnole
Écrivain libertaire
Personnalité politique espagnole du XXe siècle
Personnalité du mouvement libertaire
Pionnière en politique
Femme politique espagnole
Naissance en septembre 1858
Décès en janvier 1926
Décès à 67 ans
Syndicaliste espagnole
Personnalité liée à Barcelone

Ángeles López de Ayala


Giuseppe Zacconi, Pseudonym Giannetto Guardone (* 1910 in Viareggio; † 1970 ebenda) war ein italienischer Filmregisseur.

Leben
Zacconi war der Sohn des Schauspielers Ermete Zacconi und trat bei zwei Gelegenheiten als Cineast in Erscheinung. 1936 war er als Organisator an Mario Monicellis noch amateurhaftem Film Pioggio d'estate beteiligt, der in den Gärten der Familie gedreht wurde; 1946 fungierte er als Produzent, Regisseur und Drehbuchautor von Le avventure di Pinocchio. Beide Male benutzte er – bis auf die Produzententätigkeit – den Namen eines Freundes, des Anwaltes Giannetto Guardone, als Pseudonym. 1969 war Zacconi in eine Pressekampagne zu seinen Ungunsten verwickelt.

Filmografie
 1947: Die Abenteuer des Pinocchio (Le avventure di Pinocchio)

Weblinks
  (als Gianetto Guardone)

Einzelnachweise

Filmregisseur
Drehbuchautor
Filmproduzent
Italiener
Geboren 1910
Gestorben 1970
Mann

Giuseppe Zacconi


Holden Caulfield (identified as "Holden Morrisey Caulfield" in the story "Slight Rebellion Off Madison" , and "Holden V. Caulfield" in The Catcher in the Rye) is a fictional character in the works of author J. D. Salinger.  He is most famous for his appearance as the lead character and narrator of the 1951 novel The Catcher in the Rye. Since the book's publication, Holden has become an icon for teenage rebellion and angst, and is considered among the most important characters of 20th-century American literature. The name Holden Caulfield was initially used in an unpublished short story written in 1941 and first appeared in print in 1945.

Salinger's various stories (and one novel) featuring a character named Holden Caulfield do not share a cohesive timeline, and details about "Holden Caulfield" and his family are often inconsistent or completely contradictory from one story to another. Most notably, in some Salinger short stories "Holden Caulfield" is a soldier in World War II who was missing in action in 1944—something that is thoroughly impossible to have happened to the 16-year-old Holden Caulfield of The Catcher in the Rye, which is set in 1948 or 1949.

Salinger's first published Holden Caulfield story, "I'm Crazy", appeared in Collier's on December 22, 1945. It is sometimes mistakenly reported that the name "Holden Caulfield" was derived by Salinger from a marquee or poster for the film Dear Ruth, starring William Holden and Joan Caulfield, but Dear Ruth was released in 1947, more than a year-and-a-half after Holden Caulfield's first appearance in print, and more than six years after Salinger's first unpublished short story was written using this name for a character.

In The Catcher in the Rye
Holden Caulfield is the narrator and main character of The Catcher in the Rye. The novel recounts Holden's week in New York City during Christmas break, circa 1948/1949, following his expulsion from Pencey Prep, a preparatory school in Pennsylvania based loosely on Salinger's alma mater Valley Forge Military Academy. Holden Caulfield tells his story with surprising honesty from a hospital in California in a cynical and jaded language.

In other works

Several early pieces featuring Holden Caulfield formed the basis of parts of Catcher In The Rye, but were rewritten for the novel.

The character, as Holden Caulfield, appears in Salinger's "Slight Rebellion off Madison", published in the December 21, 1946, issue of The New Yorker. An earlier version of this story, titled "Are You Banging Your Head Against a Wall?" was accepted for publication by The New Yorker in October 1941, but was not published then because editors found the tone to be too desolate for its readership. An edited version of this short story later became the basis of several chapters in the middle-late section of The Catcher in the Rye dealing with Caulfield's date with Sally Hayes, during which he confesses his desire to run away with her, meets Carl Luce for drinks, and makes a drunken phone call to the Hayes' home. Unlike the similar sequence in the novel, Caulfield is on a Christmas break from school, and, in the story, the interlude with Sally is split into two occurrences. Also, the meeting with Carl Luce is considerably briefer in the story than in the novel.

Caulfield also figures as a character in the short story "I'm Crazy", published in Colliers (December 22, 1945), and other members of the Caulfield family are featured in "Last Day of the Last Furlough", published in The Saturday Evening Post (July 15, 1944) and the unpublished short stories "The Last and Best of the Peter Pans" (c. 1942) and "The Ocean Full of Bowling Balls" (c. 1945). "I'm Crazy" is closely related to the first chapter of The Catcher in the Rye. It begins with Caulfield standing on a hill at Pencey Prep watching a football game below, and develops as Holden visits with his history teacher, Mr. Spencer, for a talk about his expulsion from school and his future. Several other details match those found in the first chapter of Catcher, including a reference to the mother of one of Caulfield's schoolmates and to his own mother sending him a gift of ice skates, but the story ends with his returning home instead of running away from school. Once home, he is not shown confronting his parents, who, according to the maid, are playing bridge. Instead, he goes to speak to Phoebe. Their dialogue is similar to that which appears in the later chapters of The Catcher in the Rye. The other notable feature of the story is that his sister Viola gets her first, and only, mention in the Caulfield saga.

"This Sandwich Has No Mayonnaise" (Esquire, 1945) has a mention of Holden missing in action during the war.

Caulfield family in other works
"Last Day of the Last Furlough" relates the final day of Babe Gladwaller before he leaves to fight in World War II. Gladwaller spends part of the day with his little sister before Vincent Caulfield arrives. At that point Vincent is a fellow soldier about to leave for the war. Vincent announces that his brother, Holden, has been declared missing in action. There is some ambiguity here because Holden is both alive and a high school student in "Catcher," which was written and published after the war, so it is not possible for him to have been a soldier during the 1940s and a high school student in the early 50s.

It is unclear how many Caulfield children there are and who is who. For instance, many have speculated that Holden's brother, D.B., is actually Vincent. However, Salinger wrote that Vincent died in World War II, and "The Catcher in the Rye" was published in 1951. At that time, D.B. is alive and working as a writer in Hollywood. Gladwaller's relationship with his younger sister can be seen as a parallel to Caulfield's relationship with Phoebe.

"The Last and Best of the Peter Pans" relates the story of Vincent's draft questionnaire being hidden by his mother. The events occur just after the death of Kenneth (later renamed Allie) and reveal the anxiety of Mary Moriarity, an actress and Caulfield's mother. The story is notable for the appearance of Phoebe and Vincent's statements about a child crawling off a cliff.

In "The Ocean Full of Bowling Balls", Vincent (D.B.) recalls the day his brother Kenneth (Allie) died. The story is set at the Caulfield summer home on Cape Cod. Several details make their way from this story into Catcher, including the characterization of Allie; Allie's poetry-inscribed left-handed baseball mitt; Vincent's girlfriend, Helen, who keeps her kings in the back row (like Jane Gallagher); and Caulfield's critical view of others. While the cause of death in Catcher is leukemia, here it is due to an unspecified heart condition. Toward the end of the story, Kenneth and Vincent are on the beach. Kenneth decides to go swimming and is knocked out by a wave. Holden, just home from camp, is waiting on the porch with his suitcases as Vincent comes back with Kenneth's unconscious body. Kenneth dies later the same night. The story was reportedly sold to a magazine, only to be taken back by Salinger before publication.

Another short story of note with relationship to Caulfield is "The Boy in the People Shooting Hat", which was submitted to The New Yorker sometime between 1948 and 1949 but was never published. It focuses on a fight between two characters named Bobby and Stradlater over Bobby's feelings about Jane Gallagher. This story appears to form the basis for several key scenes in the first several chapters of The Catcher in the Rye.

In Seymour: An Introduction a Curtis Caulfield is mentioned in passing as "an exceptionally intelligent and likable boy" who appeared on the same radio show as Seymour and the other Glass children. He is reportedly "killed during one of the landings in the Pacific". It is possible that Vincent is renamed Curtis, as "Seymour" was published in 1959, and both Curtis and Vincent are killed in the Pacific during World War II. None of Salinger's works to date have clarified exactly how many Caulfied children there were or who (aside from the Kenneth/Allie
character) might have been the same person, but simply renamed in a later work.

In "The Stranger", published in Collier's December 1, 1945, Babe Gladwaller and his sister Mattie (a proto-type for Phoebe) visit Vincent Caulfield's former girlfriend, now married, to tell her about his death and deliver a poem he wrote about her.

Cultural impact
Holden Caulfield is one of the most enduring characters in 20th-century American fiction. It has been suggested that Salinger himself related so closely to Holden that he was protective of the character. This was the reason he was unwilling to allow filming of the book or use of the character by other writers.

Green Day wrote a song titled "Who Wrote Holden Caulfield?" for their second studio album, Kerplunk (1991) after lead singer and guitarist Billie Joe Armstrong read The Catcher in the Rye. Initially, he gave up on reading it after dropping out from Pinole Valley High School when he was 18 years old.

References

External links
Salinger's uncollected short stories
 Slight Rebellion off Madison.
 In Japan, most of the short stories are already translated into Japanese (compiled in two volumes) and still commercially available with the approval of Salinger's agents ( / ). Even Hapworth 16, 1924 is available ().

Fan sites
 The Catcher in the Rye - and related matters

Fictional characters from New York City
Fictional characters with psychiatric disorders
Literary characters introduced in 1945
Characters in American novels of the 20th century
J. D. Salinger
Characters in short stories
Teenage characters in literature
Male characters in literature

Holden Caulfield


Kim Sung-kil (* 8. Juli 1983) ist ein südkoreanischer Fußballspieler.

Karriere
Kim begann seine Profilaufbahn bei Ōita Trinita in Japan, kehrte aber Mitte 2003 nach Korea zurück und schloss sich dem K-League-Team Ulsan Hyundai Horang-i an, ohne in Japan ein Ligaspiel bestritten zu haben. 2004 und 2005 leistete er seinen Wehrdienst ab und spielte in dieser Zeit für das Militärteam Gwangju Sangmu. Anschließend spielte er von 2006 bis 2009 für Gyeongnam FC weiterhin in der K-League, bevor er etwa anderthalb Jahre lang für Busan Transportation Corporation FC in der Korea National League spielte. Anfang 2011 wechselte Kim für die letzten Saisonspiele nach Australien in die A-League zu Gold Coast United, wo er einen Kurzzeitvertrag als Ersatz für den verletzten Robson erhielt. Kim konnte sich bei Gold Coast allerdings nicht für ein längerfristiges Engagement empfehlen und kam nur zu einem 45-minütigen Einsatz gegen Melbourne Victory.

Weblinks

Einzelnachweise

Fußballspieler (Ōita Trinita)
Fußballspieler (Ulsan Hyundai)
Fußballspieler (Gyeongnam FC)
Fußballspieler (Busan Transportation Corporation FC)
Fußballspieler (Gold Coast United)
Fußballspieler (Gwangju Sangmu FC)
Geboren 1983
Mann
Südkoreaner

Kim Sung-kil


Linas Klimavičius ()

Note

Nașteri în 1989
Fundași
Fotbaliști ai FC Dinamo București
Fotbaliști internaționali lituanieni
Fotbaliști lituanieni
Oameni în viață

Linas Klimavičius


සෙමෙර්ඛෙට් යනු පළමු රාජවංශ සමයේ රාජ්‍ය පාලනය කළ මුල්කාලීන ඊජිප්තු රජකෙනකුගේ හොරස් නාමයයි.

ආශ්‍රේයයන්

බාහිර සබැඳි

 Francesco Raffaele: Semerkhet - nisut-bity Iry

ක්‍රි.පූ. 30වන සියවසේ පාරාවෝවරු
ඊජිප්තුවේ පළමු රාජවංශයේ පාරාවෝවරු
ඊජිප්තුවේ ක්‍රි.පූ. 30වන සියවස
ක්‍රි.පූ. 30වන සියවසේ පාලකයෝ

සෙමෙර්ඛෙට්


Gordan Akrap, (10. listopada 1966. godine) hrvatski je stručnjak za informacijske znanosti i komunikologiju.

Diplomirao je na Fakultetu elektrotehnike i računarstva Sveučilišta u Zagrebu, te je 2011. godine doktorirao na Odsjeku za informacijske znanosti i komunikologiju Filozofskog fakulteta u Zagrebu. Tema disertacije naslovljena je Informacijske strategije i operacije u oblikovanju javnog znanja. Ima znanstveno zvanje znanstvenog suradnika informacijskih znanosti i komunikologije. Dragovoljac je Domovinskog rata od 1990. godine. Nositelj je osam medalja i odličja. Završio je veći broj stručnih seminara te jednogodišni studij na Diplomatskoj akademiji MViEP-a RH. Aktivno je radio u izvještajno-sigurnosnom sustavu i diplomaciji Republike Hrvatske. Nositelj je više odličja i medalja. Autor je nekoliko knjiga te znanstvenih i stručnih radova iz područja međunarodne, nacionalne i korporativne sigurnosti, izvještajno-sigurnosnih sustava, informacijskog ratovanja te Domovinskog rata. Aktivno je sudjelovao u brojnim međunarodnim simpozijima. Održao je niz predavanja u Hrvatskoj te u inozemstvu (Atena, München, Leuven, Graz, Dresden, Bruxelles, Szekesfehervar, Krynica, Karpacz....) o temama iz područja Domovinskog rata te strategija međunarodne, nacionalne i korporativne sigurnosti.. Zaposlen je na Sveučilištu Sjever. Predavač je na Filozofskom fakultetu Sveučilišta u Zagrebu, Sveučilištu u Splitu, Sveučilištu u Mostaru te na Sveučilištu u Bonnu.

Glavni je urednik časopisa National Security and the Future od 2021. (www.nsf-journal.hr). Osnivač je i predsjednik Instituta za istraživanje hibridnih sukoba te Zagrebačkog sigurnosnog foruma. Član je (drugi mandat) Vijeća za građanski nadzor sigurnosno-obavještajnih agencija u Hrvatskom saboru. Član je uprave međunarodne organizacije International Intelligence History Association.

Djela
 Specijalni rat: sve o spregama politike i tajnih službi u 20. stoljeću u cilju oblikovanja javnog mišljenja, Večernji list, Zagreb, 2012.
 knj. 1: Od protokola Sionskih mudraca do rata u Iraku 2003. godine, informacijske operacije u SSSR-u, Istočnoj Njemačkoj, Kini
 knj. 2: Metodologija i razvoj represivnog sustava u Jugoslaviji, partija i udba čuvaju vlast, likvidacije političkih neistomišljenika
 knj. 3: Koje su dezinformacije plasirane u hrvatski i strani javni prostor kako bi se onemogućio i zaustavio proces osamostaljivanja Republike Hrvatske (Labrador, Opera...)
 Kardinal Stepinac u dokumentima Gestapa i OZN-e, Udruga Sv. Jurja - Glas koncila - Laser plus, Zagreb, 2016.
 Hibridne prijetnje i izazovi - Operacije utjecaja i moderno-sigurnosno okružje, Hrvatska sveučilišna naklada - Sveučilište u Mostar, 2023.

Vanjske poveznice
Bibliografski izvadak

Izvori

Hrvatski diplomati
Hrvatski povjesničari
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Gordan Akrap


Puerto Pollensa puede referirse a:

 Puerto de Pollensa, una ciudad de las Islas Baleares.
 Puerto Pollensa, primer álbum de la cantante Sandra Mihanovich, editado en 1982.
 Puerto Pollensa, una canción de la cantautora y actriz argentina Marilina Ross, compuesto en 1981.

Puerto Pollensa


Ioan Ciucurel (n. 15 ianuarie 1897, Șoșdea – d. 22 octombrie 1955, Șoșdea a fost un deputat în Marea Adunare Națională de la Alba Iulia, organismul legislativ reprezentativ al "tuturor românilor din Transilvania, Banat și Țara Ungurească", cel care a adoptat hotărârea privind Unirea Transilvaniei cu România, la 1 decembrie 1918.

Biografie

Ioan Ciucurel a absolvit școala primară. A fost agricultor. Adolescent încă, la 15 ani va debuta în paginile gazetei "Poporul Român" din Budapesta cu "Câteva vești din Șoșdea" în anul 1912. Încurajat de atenția ce i s-a acordat, perseverează, se autoinstruiește și după multă trudă reușește să editeze la Șoșdea o foaie săptămânală intitulată "Poporul românesc" (director: P. Bohariu, redactor responsabil: Ioan Ciucurel), care datorită unor greutăți financiare a viețuit mai puțin de un an, în intervalul 1922-1923. Ioan Ciucurel a dorit cu ardoare înmănunchierea țăranilor bănățeni, organizarea lor într-o asociație care să le apere interesele și pentru aceasta a pledat prin intermediul cuvântului tipărit. Din această nobilă idee s-a născut gazeta "Cuvântul satelor", subvenționată și redactată, în totalitate, de săteni. Bazele acestei publicații s-au pus în octombrie 1926, la Timișoara, de către un grup de 12 țărani bănățeni, cei mai mulți caraș-severineni.

Începând din 1 decembrie, același an, timp de două decenii, "Cuvântul satelor" va promova neabătut interesele profesionale și culturale ale plugarilor. Principalul animator al gazetei în discuție, fondator, redactor responsabil și director a fost Ioan Ciucurel. Legat de editarea gazetelor bănățene, I. Ciucurel a înțeles dificultatea unei asemenea întreprinderi și de aceea s-a declarat solidar cu un alt entuziast gazetar, Tata Oancea, pe care l-a susținut, în limita posibilităților, financiar. De-a lungul anilor a colaborat la: "Aurora" (București), "Calea Vieții" (Comloșu Mare), "Drapelul", "Făclia" (Caransebeș), "Gazeta țăranului" (Timișoara), "Lumina satelor" (Sibiu), "Suflet nou" (Comloșu Mare) etc. Recunoscându-i-se meritele în publicistică, Ion Ciucurel a fost ales membru al Sindicatelor Presei Române din Ardeal și Banat.

Activitatea politică
A participat la Marea Adunare Națională din 1 decembrie 1918 ca reprezentant supleant al Cercului electoral Tormac.

Operă
Ca scriitor, el s-a impus cu volumul de povești Comoara de sub nuc, scrierile satirice În audiență la rege și Așa-i în Rumunia Mare, și îndeosebi cu romanul Transformarea, tipărit la Timișoara în 1931. De altfel, romanul – ce ni-l relevă pe Ioan Ciucurel drept un prozator viguros – a fost publicat în foileton chiar în gazeta "Cuvântul satelor" (1930-1931). I. Ciucurel a fost ales, între cei cinci delegați ai cercului Rittberg (Tormac) pentru Marea Adunare Națională de la Alba lulia, la întrunirea organizată la 15/28 noiembrie 1918 în comuna Gătaia. Nu întâmplător, dimpotrivă, romanul Transformarea se încheie simbolic, ca expresie a sentimentelor sale patriotice, a copleșitoarei impresii produse de participarea sa la neuitata sărbătoare națională de la Alba lulia, cu paginile închinate zilei de 1 decembrie 1918.

Note

Bibliografie

Ioan I. Șerban, Dorin Giurgiu, Ionela Mircea, Nicolae Josan, Dicționarul personalităților Unirii. Trimișii românilor transilvăneni la Marea Adunare Națională de la Alba Iulia, Muzeul Național al Unirii, Alba Iulia, 2003, ISBN 973-8141-90-7
Ioan Munteanu, Dumitru Tomoni, Vasile M. Zaberca, Banatul și Marea Unire. Bănătenții la Alba Iulia, Editura Partoș, Timișoara, 2018

Lectură suplimentară

Gelu Neamțu, Mircea Vaida-Voevod, 1 decembrie 1918. Mărturii ale participanților, vol. I-II, Editura Academiei Române, București, 2005, ISBN 973-27-1258-9 (vol. I); ISBN 973-27-1264-3 (vol. II)
Daniela Comșa, Eugenia Glodariu, Maria M. Jude, Clujenii și Marea Unire, Muzeul Național Transilvania, Cluj-Napoca, 1998
Florea Marin, Medicii și Marea Unire, Editura Tipomur, Târgu Mureș, 1993
Silviu Borș, Alexiu Tatu, Bogdan Andriescu, (coord.), Participanți din localități sibiene la Marea Adunare Națională de la Alba Iulia din 1 decembrie 1918, Editura Armanis, Sibiu, 2015

Legături externe
Membrii de drept ai Marii Adunării Naționale de la Alba-Iulia din 1 decembrie 1918, lista publicată în "Gazeta Oficială", Sibiu, nr. 1, 1/14 decembrie 1918
1 decembrie 1918, Marea Unire de la Alba Iulia. Mărturii, documente și semnificații

Vezi și
 Lista delegaților la Marea Adunare Națională de la Alba Iulia

Nașteri în 1897
Decese în 1955
Delegați la Marea Adunare Națională de la Alba Iulia
Agricultori români
Jurnaliști români

Ioan Ciucurel


Pleistocene Rewilding ist eine Variante des Rewilding, bei dem die Renaturierung von Naturgebieten mittels der Wiedereinführung der in der jeweiligen Region ehemals vertretenen Megafauna angestrebt wird.

Dies geschieht basierend auf der Annahme, dass vom Menschen ausgerottete oder aus der Wildnis verdrängte Arten, insbesondere Großtiere, einen wichtigen Beitrag zu der Funktionalität ihres Ökosystems leisteten, und deren Wiedereinführung daher essentiell für eine authentische Dynamik in den jeweiligen Arealen sei. Dies wird als sogenannte Megaherbivorenhypothese bezeichnet. Teilweise hängt die argumentative Legitimation der Wiedereinführung von im Pleistozän lokal ausgestorbenen Arten bzw. deren Ersatz vom Zutreffen der Overkill-Hypothese ab, welche den Menschen als die Hauptursache für die Pleistozäne Aussterbewelle sieht.

Hintergrund

Die heutige Landwirbeltier-Fauna entstand unter dem Einfluss einer einst auf beinahe allen Kontinenten präsenten Megafauna. Nicht nur Räuber und Beute standen in einer Dynamik zueinander, sondern auch große Herbivoren zu den von ihnen laut Megaherbivorenhypothese geprägten oder beeinflussten Landschaftstypen. Sofern die Overkill-Hypothese allgemein zutrifft, wären der Wegfall der Megafauna und die damit entstandenen ökologischen Veränderungen ein unnatürlicher Zustand, welcher die bereits reduzierte Biodiversität bedroht. Die Wiedereinführung oder teilweise Ersetzung der Megafauna hätte laut Befürwortern des Rewildings folgende Vorteile:

 Praktische Testung der Megaherbivorenhypothese. Bislang ist es offen, ob Beweidung durch große Pflanzenfresser Gebiete langfristig offenhalten oder Wälder öffnen kann.
 Artenschutz: Die Wiedereinführung von eventuell bedrohten Arten in Gebieten, in denen sie einst ausstarben oder ausgerottet wurden, ist seit jeher ein Ziel des Artenschutzes.
 Natürliche Dynamik von Fauna und Flora. Kleinere und mittelgroße Tiere sind von der Megafauna direkt oder indirekt abhängig. Große Pflanzenfresser stellen etwa die Beute für in Europa sporadisch wieder vordringende Raubtier-Arten wie Wolf oder Nordluchs dar, welche bislang durch Risse von Nutzvieh Probleme verursachen. Umgekehrt wird die Population von Megaherbivoren durch große Raubtiere reguliert. Dass diese dafür eingeführt werden müssen, zeigt sich daran, dass es derzeit in einigen nordamerikanischen Nationalparks wie Yellowstone notwendig ist, überzählige Tiere zu töten. Vögel wie Kuhreiher und Kiebitze profitieren von Megaherbivoren einerseits durch das Aufscheuchen von Insekten, welche die sich in der Nähe aufhaltenden Kuhreiher anschließend vertilgen, andererseits durch das Offenhalten von Flächen, die als Nistplatz fungieren. Der Kot von großen Pflanzenfressern trägt als natürlicher Dünger zur Nutrifizierung der Weideflächen bei. Des Weiteren partizipieren Megaherbivoren an der Verbreitung von Samen durch den Verzehr von Früchten. Ein Beispiel hierfür ist etwa der Milchorangenbaum, dessen Früchte möglicherweise auf die Öffnung durch die ursprünglich dort heimische Megafauna angewiesen waren.
 Möglich ist auch ein touristischer Vorteil für strukturschwache Regionen, die an Wildnisgebiete angrenzen, analog zum Kruger-Nationalpark.

Da es am Ende des Pleistozäns und im Laufe des Holozäns nicht nur zu lokalem Aussterben kam, sondern etliche Arten global ausstarben bzw. ausgerottet wurden, können einige Populationen nicht durch Vertreter derselben Spezies ersetzt werden. Für diese Fälle besteht die Möglichkeit, sie durch ökologisch und morphologisch ähnliche Verwandte zu ersetzen. So wurden Große Emus vor einiger Zeit anstelle der ausgerotteten Känguru-Insel-Emus auf der Känguru-Insel ausgewildert. Bei Wildtieren, die einst domestiziert wurden, kann man auf geeignete domestizierte Nachfahren zurückgreifen. Eine Möglichkeit ist, eine geeignete Rasse unverändert auszuwildern, so werden etwa das Konik oder das Exmoor-Pferd als Ersatz für das europäische Wildpferd vorgeschlagen, von welchen ersteres etwa in Oostvaardersplassen, letzteres im Exmoor-Nationalpark noch in wilden Beständen vorkommt. Des Weiteren wurden einige Rassen mit der Maßgabe gezüchtet, ihrer Wildform nahezukommen (Abbildzüchtung). Eine weitere Möglichkeit ist, Haustierrassen zu verwenden, welche durch Dedomestikation bereits wieder zu Wildtieren wurden, etwa Mustangs.

Kritik
10.000 Jahre können eine ausreichende Zeitspanne darstellen, zwischen den verbleibenden Arten in terrestrischen Ökosystemen eine neue Klimaxgesellschaft entstehen zu lassen.  Die Megaherbivorenhypothese, also die Fähigkeit von Großpflanzenfressern, Parklandschaften offen zu halten oder Wälder zu öffnen, ist nicht sicher belegt. Es wird unter anderem entgegnet, dass durch die Jahrtausende der reduzierten Großtierdiversität sich Normen entwickelten, welche diesen Zustand als naturgegeben erachten.

Eine 2022 abgeschlossene Langzeitstudie zur Wiederansiedlung von Bisons in den USA wurde dagegen wissenschaftlich positiv beurteilt.

Rewilding-Initiativen

Das erste Beispiel dafür, dass eine am Ende des Pleistozäns auf einem bestimmten Kontinent ausgestorbenes Großsäugetier von einer anderen Region wieder eingeführt wurde, war der Fall der Mustangs. Sie sind keineswegs Neozoen, sondern gehören mit Equus caballus einer Gattung an, welche in Nordamerika bereits vor der Ankunft des Menschen vorkam. Es sind jedoch verwilderte Hauspferde, keine echten Wildpferde.

Die bedrohte Gelbrand-Gopherschildkröte, welche im Pleistozän in Nordamerika vorkam, wurde vom Turner Endangered Species Fund in New Mexico wieder eingeführt. Donlan et al. postulieren, dass mit diesen Arten ein Pleistocene Rewilding-Projekt begonnen werden könnte, welches schließlich bei holarktischen Löwen enden könnte.

Moschusochsen waren während der letzten Eiszeit über einen großen Teil Eurasiens und Nordamerikas verbreitet, welche damals durch Tundren geprägt waren. Im Laufe des späten Pleistozäns und Holozäns schrumpfte ihre Zahl jedoch, bis sie nur noch auf den Norden Kanadas und Grönlands beschränkt waren. Sie wurden jedoch in Regionen Norwegens, Schwedens, Sibiriens und Alaskas (wo sie erst im 20. Jahrhundert ausgerottet wurden) erfolgreich wieder eingeführt.

Der Pleistozän-Park ist ein Projekt in Ostsibirien, welcher durch die Wiedereinführung von großen Tundrenbewohnern ein Wiederentstehen der Mammutsteppe anstrebt. Es wurden in einem Reservat im Süden von Sacha Jakuten-Pferde, Wisente und Moschusochsen eingeführt, welche sich zu den bereits vorhandenen Wildbeständen von Schneeschaf, Altai-Maral und Elch gesellten. Das Ziel ist, durch den Aufbau der Biodiversität auch den Permafrost zu erhalten und somit das Klima zu schützen, erklärt die deutsche Pleistocene Park Stiftung, gegründet von Michael Kurzeja und Bernd Zehent Bauer.

Um eine Verbuschung des holländischen Naturentwicklungsgebiets Oostvaardersplassen zu verhindern, wurden 1992 Rothirsche, Koniks und Heckrinder ausgewildert. Sie bilden nun große Herden und zählen insgesamt etwa 2200 Tiere. Die hohen Bestandszahlen ohne Regulierung durch Raubtiere führen zu Hungertod bei vielen Tieren im Winter.

Rewilding Europe ist eine Organisation, welche eine möglichst umfangreiche Wiedereinführung von noch vorhandenen Arten der europäischen Megafauna auf einer erhofften Fläche von etwa einer Million Hektar anstrebt. Festgelegt wurden fünf Kerngebiete: West-Iberien, die östlichen Karpaten, das Donau-Delta, die südlichen Karpaten und Velebit in Kroatien. Rewilding Europe kooperiert unter anderem mit TaurOs Project, ein Abbildzüchtungs-Projekt, welches eine dem Auerochsen ähnliche Rinderzuchtlinie anstrebt. Die Gründer- und Kreuzungstiere des Projektes leben bereits u. a. frei im Naturreservat Keent. 2014 hat Luigi Boitani eine Vereinbarung zur Zusammenarbeit der Large Carnivore Initiative for Europe mit Rewilding Europe unterschrieben.

Siehe auch
 Wisent-Wildnis am Rothaarsteig

Weblinks
 Deutschsprachige Webseite zum Oder-Delta-Rewilding
 Rewilding Europe
 European Wildlife
 Pleistocene Park Stiftung

Einzelnachweise

Renaturierungsökologie
Artenschutz (Zoologie)

Pleistocene Rewilding


Die Liste der Grafikprozessoren von Nvidia listet eine Übersicht verfügbarer Grafikprozessoren des Herstellers Nvidia. Eine detailliertere Angabe der Prozessoren inklusive ihrer Verwendung in Grafikkarten befindet sich im jeweiligen Hauptartikel. Die Grafikchips sind entsprechend ihrer Serie eingeordnet. Teilweise legt Nvidia ältere Chips in neueren Serien neu auf, womit einzelne Prozessoren mehrfach gelistet sein können.

Liste

NV1
Siehe Hauptartikel: Nvidia NV1

Riva
Siehe Hauptartikel: Nvidia Riva

GeForce-256-Serie
Siehe Hauptartikel: Nvidia-GeForce-256-Serie

GeForce-2-Serie
Siehe Hauptartikel: Nvidia-GeForce-2-Serie

GeForce-3-Serie
Siehe Hauptartikel: Nvidia-GeForce-3-Serie

GeForce-4-Serie
Siehe Hauptartikel: Nvidia-GeForce-4-Serie

GeForce-FX-Serie
Siehe Hauptartikel: Nvidia-GeForce-FX-Serie

GeForce-6-Serie
Siehe Hauptartikel: Nvidia-GeForce-6-Serie

Geforce-7-Serie
Siehe Hauptartikel: Nvidia-GeForce-7-Serie

Geforce-8-Serie
Siehe Hauptartikel: Nvidia-Geforce-8-Serie

Nvidia-Geforce-9-Serie (Geforce-100-Serie)
Siehe Hauptartikel: Nvidia-Geforce-9-Serie, Nvidia-Geforce-100-Serie

Hinweis: Die Geforce-100-Serie ist identisch mit der Geforce-9-Serie. Nvidia wollte damit eine Umbenennung zum neuen Namensschema der einstelligen zu den dreistelligen Zahlen bezwecken.

Geforce-200-Serie
Siehe Hauptartikel: Nvidia-Geforce-200-Serie

Geforce-300-Serie
Siehe Hauptartikel: Nvidia-Geforce-300-Serie

Geforce-400-Serie
Siehe Hauptartikel: Nvidia-Geforce-400-Serie

Geforce-500-Serie
Siehe Hauptartikel: Nvidia-Geforce-500-Serie

Geforce-600-Serie
Siehe Hauptartikel: Nvidia-Geforce-600-Serie

Geforce-700-Serie
Siehe Hauptartikel: Nvidia-Geforce-700-Serie

Geforce-900-Serie
Siehe Hauptartikel: Nvidia-Geforce-900-Serie

Geforce-10-Serie
Siehe Hauptartikel: Nvidia-Geforce-10-Serie

Geforce-16-Serie
Siehe Hauptartikel: Nvidia-Geforce-16-Serie

Geforce-20-Serie
Siehe Hauptartikel: Nvidia-Geforce-20-Serie

Geforce-30-Serie
Siehe Hauptartikel: Nvidia-Geforce-30-Serie

Geforce-40-Serie
Siehe Hauptartikel: Nvidia-Geforce-40-Serie

NVidia, Grafikprozessor
Nvidia

Liste der Nvidia-Grafikprozessoren


An Stipa tenuiculmis in uska species han Liliopsida nga ginhulagway ni Eduard Hackel. An Stipa tenuiculmis in nahilalakip ha genus nga Stipa, ngan familia nga Poaceae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Stipa

Stipa tenuiculmis


Kütüklü, Adana ilinin Yüreğir ilçesine bağlı bir mahalledir.

Tarihçe
Mahalle, 1917 yılından beri aynı adı taşımaktadır. Daha önceleri Yumurtalık ilçesine bağlıyken, 4 Mayıs 1960'ta Adana merkez ilçeye bağlandı. Yüreğir ilçesinin kurulmasının ardından ise buraya bağlandı.

Coğrafya
Adana il merkezine 32 km uzaklıktadır.

Nüfus

Kaynakça

Yüreğir'in mahalleleri

Kütüklü, Yüreğir


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Internetske tražilice

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Angelica može označavati:
 Angelica (Animalia), rod kukaca Hymenoptera iz porodice Braconidae.
 Angelica (Plantae), biljni rod iz porodice Apiaceae.
 Angelica (ime), žensko ime

Angelica


Hispania es la revista oficial de la American Association of Teachers of Spanish and Portuguese. El primer número apareció en 1917, bajo la dirección de Aurelio M. Espinosa.

Revisada por pares y dedicada a la literatura, cultura y lenguas española y portuguesa, Hispania es publicada trimestralmente en español, inglés y portugués por Johns Hopkins University Press.

Referencias

Enlaces externos

Revistas publicadas por Johns Hopkins University Press
Publicaciones fundadas en 1917
Revistas científicas trimestrales
Revistas científicas multilingües
Revistas científicas en español
Revistas científicas en inglés
Revistas científicas en portugués
Revistas científicas de Estados Unidos
Revistas de lingüística
Revistas literarias de Estados Unidos

Hispania (American Association of Teachers of Spanish and Portuguese)


Adolph Caesar (født 5. december 1933, død 6. marts 1986) var en amerikansk skuespiller, voice-over kunstner, teaterregissør, danser og koreograf. Han blev nomineret til en Oscar og en Golden Globe for sin birolle i filmen A Soldier's Story (1984).

Biografi
Caesar blev født i Harlem, New York City, som den yngste af tre sønner født af en Dominikansk mor.

Filmografi

Referencer

Eksterne henvisninger

Skuespillere fra New York
Personer fra New York City
Amerikanere i 1900-tallet
Oscar-nominerede skuespillere

Adolph Caesar


La Facultad de Lenguas es una de las facultades de la Universidad Nacional de Córdoba, ubicada en la Ciudad Universitaria y en el centro de la ciudad de Córdoba, Argentina.

Su origen se remonta a 1920 cuando se creó el Departamento de Idiomas, dependiente de la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales. Las primeros idiomas que se estudiaban eran francés, italiano y nociones básicas de latín jurídico. En 1926, cambió su nombre a Instituto de Idiomas, que dependía del Rectorado de la Universidad y se amplió la oferta académica con profesorados y traductorados de alemán, francés, inglés e italiano.

En 1943, cambió su nombre primero a Escuela Superior de Lenguas y luego a Escuela Superior de Lenguas Clásicas y Modernas a la vez que se amplió la oferta académica y se modificaron los planes de estudio. Desde comienzos de la década de 1980 existían proyectos para convertirla en facultad, proyecto que se concretó en 2000.

Carreras

Grado
Actualmente, la facultad ofrece 15 carreras de grado:

Licenciaturas:
 Licenciatura en Lengua y Literatura Alemanas
 Licenciatura de Español Lengua Materna y Lengua Extranjera
 Licenciatura en Lengua y Literatura Francesas
 Licenciatura en Lengua y Literatura Inglesas
 Licenciatura en Lengua y Literatura Italianas

Profesorados:
 Profesorado de Lengua Alemana
 Profesorado de Español Lengua Materna y Lengua Extranjera
 Profesorado de Lengua Francesa
 Profesorado de Lengua Inglesa
 Profesorado de Lengua Italiana
 Profesorado de Lengua Portuguesa

Traductorados:
 Traductorado Público Nacional de Alemán
 Traductorado Público Nacional de Francés
 Traductorado Público Nacional de Inglés
 Traductorado Público Nacional de Italiano

Posgrado
Además, se dictan 10 carreras de posgrado:

Doctorado:
 Doctorado en Ciencias del Lenguaje

Maestrías:
 Maestría en Lenguajes e Interculturalidad
 Maestría en Enseñanza de Español como Lengua Extranjera
 Maestría en Lengua Inglesa
 Maestría en Cultura y Literaturas Comparadas
 Maestría en Traductología

Especializaciones:
 Especialización en Traducción
 Especialización en Procesos y Prácticas de la Lectura y la Escritura
 Especialización en Didáctica de las Lenguas Extranjeras
 Especialización en Lenguaje y Comunicación Digital

Referencias

Bibliografía

Enlaces externos
 Sitio oficial de la Facultad de Lenguas
 Sitio oficial de la Universidad Nacional de Córdoba

Lenguas
Institutos de enseñanza de idiomas
C

Facultad de Lenguas (Universidad Nacional de Córdoba)


Tasmansk bjergpeber (Tasmannia lanceolata el. Drimys lanceolata) er en busk, som stammer fra det sydøstlige Australien og Tasmanien. Busken bliver fra 2 til 10 meter høj. Bladene bliver 4 til 12 cm lange, de tørres og bruges som krydderi i enten malet eller groft malet form. Bærene kommer kun, hvis man har en han- og en hunplante, dvs. at planten er særbo. Bærene er ca. på størrelse med ærter.
Bærene ser sorte ud, men er faktisk meget mørkerøde. Bærene bruges ligeledes som krydderi. Tasmansk bjergpeber eksporteres bl.a. til Japan for at blive brugt til at pifte wasabi mere op. Bærene indeholder ydermere flere antioxidanter end blåbær. Planten formeres enten med stiklinger eller frø. Planten ses kun sjældent i Danmark, men enkelte gourmetrestauranter bruger krydderiet.

Eksterne henvisninger
 Kort beskrivelse på gebrokkent dansk

Buske

Tasmansk bjergpeber


Razlika skupova odnosno diferencija skupova (uobičajeni simboli :  \ ) u teoriji skupova jest operacija kojom se iz odnosnog skupa "oduzimaju" elementi drugog skupa. Time se dobiva novi skup koji čine svi članovi skupa A koji nisu i u skupu B, odnosno skup kojemu su elementi svi elementi prvoga zadanog skupa koji nisu elementi drugoga zadanog skupa.

Primjer:

{1,2,3}  \ {3,4} =  {1,2}

Razlika nije komutativna.

{1,2,3}  \ {3,4} =  {1,2}

{3,4} \ {1,2,3} =  {4}

Vidi
Komplement skupa
de Morganovi zakoni

Izvori

Teorija skupova

Razlika skupova


Santa Clara, Portekiz'de Coimbra belediyesine bağlı olan, 2,77 km2 yüzölçümüne sahip, 37 nüfuslu (2001) bir bucaktır (Portekizce: freguesia).

Coimbra'nın bucakları

Santa Clara (Coimbra)


() est un film dramatique sud-coréen écrit et réalisé par Jo Yong-sun, sorti en 2022.

Il s'agit de l'adaptation du roman sud-coréen  () de So Ji-won, qui s'inspire de l' ayant lieu en Corée du Sud, en 2011.

Synopsis

Fiche technique
 Titre original :
 Titre international :
 Réalisation et scénario : Jo Yong-sun
 Musique : Jung ji-hoon
 Direction artistique : Im Seong-mi
 Costumes : Yang Jin-seon
 Photographie : n/a
 Son : Park Joo-gang
 Montage : Jo Han-ul
 Production : Yu Jae-hwan
 Société de production : Masterone Entertainment
 Société de distribution : The Contents On
 Pays de production :
 Langue originale : coréen
 Format : couleur
 Genre : drame
 Durée :
 Date de sortie : Corée du Sud :

Distribution

Production
En , on apprend que Kim Sang-kyung, Lee Sun-bin, Seo Young-hee et Yoon Kyung-ho ont été choisis dans des rôles principaux pour ce film catastrophe, de même que, quelques jours plus tard, Lee Yoo-jun et Lee Ji-hoon. En  de la même année, Kim Jung-tae fait partie de la distribution du film.

Le tournage commence le .

Notes et références

Liens externes

Film sud-coréen sorti en 2022
Film d'action sud-coréen
Film dramatique sud-coréen
Film se déroulant en Corée du Sud
Film se déroulant dans les années 2010
Adaptation d'un roman sud-coréen au cinéma
Film sur la maladie
Film en coréen
Film sud-coréen inspiré de faits réels

Air Murder


El Paranaense Fútbol Club, o simplemente Paranaense FC, es un club de fútbol de Paraguay, asentado en Ciudad del Este, en el Departamento de Alto Paraná. Fue fundado el 6 de febrero de 2012, lo que lo hace uno de los clubes de fútbol más jóvenes del país. En la temporada 2014 participaba en la División Intermedia pero por el sistema de promedios descendió al Nacional B, en donde militará en la temporada 2015.

Los colores que identifican al equipo son el verde y el blanco. Sus partidos de local los juega en el Estadio R.I. 3 Corrales, propiedad del Club Social y Deportivo R.I. 3 Corrales, del barrio de Santa Ana.

Historia

De la Liga Paranaense a la A.P.F.
Es el segundo club más joven que actualmente milita en la categoría semi-profesional de fútbol paraguayo (detrás de Deportivo Caacupé). El Paranaense FC fue fundado el 6 de febrero del 2012, luego de que la Liga Deportiva Paranaense se proclamase campeona del Campeonato Nacional de Interligas 2011/12, obteniendo así el derecho a participar en la División Intermedia.

En la segunda categoría
En su primera incursión en la Intermedia obtuvo el puesto 13°, en el campeonato del 2012. En el mismo torneo participó el Club Atlético 3 de Febrero de Ciudad del Este, antes afiliado a la Liga Deportiva Paranaense, pero desde hace varios años parte de las principales categorías de la APF.

En la temporada 2013 logra un mejor puesto 7° de 16.

El descenso a la B Nacional
En la temporada 2014 de la División Intermedia termina en la 14° posición de 16 equipos, tanto en la tabla del campeonato como en la tabla de promedios lo que lo condena al descenso al Nacional B, o tercera categoría del fútbol paraguayo para la temporada 2015.

En la temporada 2015 participó del campeonato de la Primera División B Nacional en la cual quedó eliminado en la primera fase de grupos.

En el 2016 compitió en el Campeonato Nacional B 2016, pero no pudo pasar de la primera fase.

Referencias

Equipos de fútbol de Paraguay
Equipos de fútbol fundados en 2012

Paranaense Fútbol Club


An Microsaccus affinis in uska species han Liliopsida nga ginhulagway ni Johannes Jacobus Smith. An Microsaccus affinis in nahilalakip ha genus nga Microsaccus, ngan familia nga Orchidaceae.

Mabibilngan ini ha Jawa. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Microsaccus

Microsaccus affinis


Leroy Sané (født 11. januar 1996 i Essen, Tyskland) er en tysk fodboldspiller der spiller som venstre flank hos Bundesliga klubben Bayern München

Eksterne henvisninger

 Schalke 04 - Schalke04.de  på Schalke04.de

Fodboldspillere fra Tyskland
Fodboldspillere fra FC Schalke 04
Personer fra Essen
Deltagere ved det europæiske mesterskab i fodbold 2016
Deltagere ved det europæiske mesterskab i fodbold 2020
Deltagere ved verdensmesterskabet i fodbold 2022

Leroy Sané