Weald and Downland Living Museum (tidligere kendt som Weald and Downland Open Air Museum) er et frilandsmuseum i Singleton omkring 11 km nord for Chichester, West Sussex, England. Museet dækker 200.000 m2 og har næsten 50 historiske bygninger der stammer fra perioden 1400-tallet op til 1800-tallet samt haver, landbrugsdyr, stisystemer og en sø.

Museets bygninger har alle været truet af nedrivning, men er i stedet blevet pillet ned og genopført på museet, og det er derfor registreret som en velgørende organisation. Udover bygninger foregår der også flere aktiviteter som madlavning, vævning og særlige shows som glasmaleri og sankthans.

Bygninger

Lade
Laden blev oprindeligt bygget til Prior's Leaze Farm, Hambrook, Sussex, i 1771. Den har et tømmerskelet i eg og elm beklædt med planker og et stråtækt tag. Laden har en udstilling om traditionelle bygningsmaterialer og konstruktionsmetoder, der inkluderer eksempler på, hvordan man murer, glasarbejde, bly- og jernarbejde, taglægning og stråtækning.

Bayleaf-lade
Denne trælade stammer oprindeligt fra 1536, hvor den stod i Cowfold, Sussex. Den danner en gård sammen med Bayleaf-huset.

Bayleaf-huset

Bayleaf-huset er et bindingsværkshus med spåntag i træ, der stammer fra begyndelsen af 1400-tallet. Bygningen har fire rum i stueetagen og to på første sal. Huset har vertikale skotter for nogle af vinduerne og en garderobe på første sal. Bygningen var oprindeligt opført i Ide Hill, Kent, og blev doneret til museet i 1968 af East Surrey Water Company, fordi det var truet af nedrivning ved etableringen af Bough Beech Reservoir. Bygningen blev skilt ad i vinteren 1968–69.

Murstenstørrings-skuret
Skuret til at tørre mursten i stod oprindeligt i Petersfield, Hampshire, og det stammer fra 1700-tallet. Det har en udstilling om fremstilling af mursten.

Tømrerværksted
Tømrerværkstedet stammer fra Windlesham, Surrey, og blev opført i slutningen af 1800-tallet eller begyndelsen af 1900-tallet.

Kvægskur
Tre mindre bygninger, der er åbne i den ene side er til kvæg på museet. De stod oprindeligt i Goodwood, Kirdford og Lurgashall i Sussex og stammer fra 1700-tallet.

Kulsvierlejren

Kulsvierlejren viser fremstillingen af kul. Kulsviere opførte små hytter, hvor de kunne opholde sig, mens kullene blev brændt, hvilket foregik over adskillige døgn.

Court-laden
Court-laden stammer fra slutningen af 1600-tallet eller begyndelsen af 1700-tallet. Den var oprindeligt opført i Lee-on-Solent, Hampshire. Den indeholder en udstilling om brugen af bly i bygninger, kloaker, stenhugning og blyindfattede vinduer. Laden blev pillet fra hinanden i 1976 og genopført på museet i 1980. Den blev grundlagt af Worshipful Company of Plumbers.

Kran
Kranen blev bygget af John Smith Ltd i Keighley, Yorkshire, i 1900 og den blev oprindeligt brugt på en gård i Alton, Hampshire. Den kan løfte omkring 5 tons og opereres ved håndkraft. Den er en del af den rekonstruerede tømmerplads.

Bondehus
Gården stammer fra 1500-tallet med tilbygninger op igennem 1900-tallet. Den blev oprindeligt bygget i Folkestone, Kent, og blev truet af nedrivning ved etablereingen af Eurotunnelen under den Engelske Kanal. Det blev pillet fra hinanden i 1992 og fungerer i dag som museets butik og som kontorer.

Kornkammer
Kornkammeret blev bygget i 1731 i West Ashling, Sussex. Det er en bindingsværksbygning med fag i mursten og et stråtækt tag. Den måler omkring 6 m2, hvilket gør det til et af de større kornkamre. Den er opført på 16 høje syldsten for at beskytte mod skadedyr.

Gridshell

The Weald and Downland Gridshell blev opført fra 2000–2002. Den blev designet til at opbevare museets samling, men bruges også til konserveringsværksted og til udstillinger i foyeen. Bygningen har vundet otte priser og var blandt de nominerede til RIBA 2003 Stirling Prize.

Hal
Den middelalderlige hal blev oprindeligt bygget i Boarhunt, Hampshire, i 1400-tallet. Den har en speciel tagkonstruktion, hvor tagbjælkerne danner en blød kurve under det stråtækte tag, mens murene er i mursten. Bygningen blev reddet i 1971, hvor den var meget faldefærdig. På dette tidspunkt var huset blevet udvidet til at være omkring dobbelt så stort som det oprindeligt tog sig ud, men kun den middelalderlige del blev pillet ned og genopført på museet. Bygningen er omkring 25 m2 i grundplan og består af kun ét rum. Den anden ende af den oprindelige bygning er gået tabt som følge af de mange ændringer og tilbygninger i løbet af århundrederne. Den rekonstruerede bygning indeholder omkring 30 % af det oprindelige tømmer, hvilket normalt ville have forhindret en rekonstruktion, men det var muligt, da det originale tømmer er jævnt fordelt over hele bygningen.

Hestemølle
Hestemøllen bestod af en stråtækt bygning der var åben i den ene ende, og stod i Charlwood, Surrey. Den blev brugt til at få vand op fra en brønd. Den blev oprindeligt bygget i West Kingsdown, Kent, men blev reddet fra nedrivning af museet i 1980 og stod genopført i 2000.

Hus, Lavant
Huset er fra 1600-tallet og stod oprindeligt i Lavant, West Sussex. Eksteriøret er blevet restaureret til dets oprindelige udseende i 1600-tallet, men det har et moderne interiør. Bygningen bliver brugt som undervisningerlokale til skoler og besøgende på museet.

Hus, Walderton
Huset stod oprindeligt i Walderton, Sussex. Dets tømmerkonstruktion stammer fra 1400-tallet, og de eksterne vægge i flint stammer fra 1600-tallet. Taget er stråtækt.

Hus-tilbygning
Bygningen var en tilbygning til et hus i Reigate, Surrey, der blev opført i 1600-tallet. De har to ildsteder og der er rester af freskoer.

Snedkerværksted
Snedkerværkstedet blev oprindeligt opført i Witley, Surrey, og det dateres til slutningen af 1800-tallet eller begyndelsen af 1900-tallet. Det indeholder en udstilling om bygningskonstruktion.

Markedshal

Markedshallen stammer fra 1600-tallet, hvor den blev opført i Titchfield, Hampshire. I underetagen findes et rum der kan aflåses og overetagen fungerede som byrådssal. Da bygningen blev pillet fra hinanden og genopført på museet, var det anden gang det skete. Det var allerede blevet flyttet fra den oprindelige placering i centrum af Titchfield i midten af 1800-tallet.

Middelalderhus, North Cray
Dette middelalderlige hus blev oprindeligt opført i North Cray, Kent. Det er et bindingsværkshus med spåntag. Det udvendige tømmer er malet rødt.

Middelalderhus, Sole Street
Middelalderhuset blev oprindeligt opført i Sole Street, Kent. Det er et bindingsværkshus med spåntag. Bygningen bliver brugt som restaurant og cafe.

Middelalderlige butikker
Bygningen stammer fra 1400-tallet og indeholder et par butikker. Den blev oprindeligt bygget i Horsham, Sussex. Den er i tre etager og opført i bindingsværk med spåntag i træ samt med beklædning på de øvre etager. De øvre etager fungerer som museets bibliotek, som normalt ikke er åbent for gæsterne.

Åben ladebygning
Den åbne ladebygning stammer fra 1700-tallet. Den stod oprindeligt i Charlwood, Surrey, og fungerede som opbevaringsbygning for hestevogne og også som savværk. Den blev taget ned i 1999 med støtte fra British Airports Authority. Da den blev genopført på museet i 2000 blev hestemøllen fra West Kingsdown, Kent, installeret i bygningen.

Pendean farmhouse

Gårdhuset stod oprindeligt i West Lavington, West Sussex i 1609. I stedet for et stort åbent rum i midten findes en central skorsten med ildsteder i både stuen og første sal. Det har stadig flere elementer fra 1500-tallet, såsom uglaserede vinduer. Bygningen er opført i bindingsværk med mursten i fagene i underetagen og lerklining på første sal. Det blev genopført på museet i 1975, men da man opdagede et postkort med huset på, fandt man ud af, at skorstenen ikke var placeret korrekt. Skorstenen blev flyttet i januar 2001 for at få en mere korrekt profil på huset. Det er indrettet med møbler fra perioden.

Poppelhytten

Poppelhytten er en lille bindingsværksbygning med stråtag der stammer fra 1600-tallet, hvor den oprindeligt stod i Washington, Sussex. Den er dateret til mellem 1550 og 1630, og den blev doneret til museet i 1982 og blev nedtaget samme år. Den blev først genopført i 1999 med fondsmidler fra Heritage Lottery Fund.

Arbejdet med at genopføre den begyndte den 10. april 1999, hvor tømmeret var blevet klargjort over vinteren. Til de udendørs vægge blev der brugt sandsten, mens der blev brugt lerklining til de indre vægge. Taget blev stråtækt.

Blikkenslagerværksted
Blikkenslagerværkstedet er fra slutningen af 1800-tallet, hvor det stod i Newick, Sussex. Overetagen fungerede som glarmesterværksted.

Møllehus
Bygningen er opført i sten og mursten og stod oprindeligt i Redford, Sussex. Den indeholdt en mølle til hestekraft, som blev brugt til at forberede ler til mursten.

Savmølle
Savmøllen er fra 1800-tallet og stammer fra Sheffield Park, Sussex. Den indeholder en række værktøj der bruges til at fremstille tømmer fra fældede træer.

Skole
Skolebygningen er fra 1800-tallet og blev brugt til at uddanne fattige børn i begyndelsen af århundredet. Den stod oprindeligt i West Wittering og er opført i mursten og flintesten med et tegltag.

Stald
Stalden stammer fra midten af 1700-tallet og blev oprindeligt bygget i Watersfield, Sussex. Den er opført i bindingsværk og har træspån både på taget og som beklædning. Den har plads til fem heste eller okser.

Skur
Skuret er åbent i den ende ende og stammer oprindeligt fra Coldwaltham, Hampshire.

Smedje
Smedjen blev bygget i midtden af 1800-tallet i Southwater, Sussex.

Trædemølle
Trædemøllen stammer fra begyndelsen af 1600-tallet. På grund af størrelsen bruge man sandsynligvis ikke heste til at drive den. Trædemøllen findes i en mindre træbygning med stråtag, der oprindelig stod i Catherington, Hampshire.

Toldhus
Toldhuset er af en type som var udbredt i 1700- og 1800-tallet. Det blev opført i 1807 ved en vej til Beeding, Sussex. Det er blevet genindrettet som et toldhus fra perioden.

Upper Hall
Bygningen stammer fra 1400-tallet og har et langt åbent rum på førstesalen, som sandsynligvis blev brugt til byrådsmøder. Den stod i Crawley, Sussex, bagved Tree House — den gamle herregård i Crawley. Bygningen var truet af nedrivning som følge af en udbygning på en nærliggende kontorbygning. Kun dele af den oprindelige bygning, der var omkring 11 m lang, er bevaret, og dette er i midten af huset på museet. Det oprindelige tag var Horsham Slab, men det blev erstattet, da den blev genopbygget på museet. Enderne er moderne rekonstruktioner opført i den oprindelige stil. Huset bruges til museets bibliotek og møder, og det er derfor normalt ikke åbent for offentligheden. Worshipful Company of Drapers donerede £5.000, til projektet med at genopføre huset.

Vognhal
Vognhallen stammer fra 1700-tallet. Den stod oprindeligt i Wiston, Sussex.

Vandmølle

Vandmøllen stammer fra 1600-tallet, og den fungerede frem til 1935. Den kan stadig bruges og mel fra møllen sælges i museumsbutikken. Møllen stod oprindeligt i Lurgashall, Sussex, hvor den tjente Petworth House og Park. På et tidspunkt har den sandsynligvis været brugt til garvning af læder. I 1968 blev den faldefærdige mølle udsat for en stor oversvømmelse, hvilket gjorde at møllestenen faldt igennem de rådnende gulve.

Møllen brugte vandet i floden Rother. På et tidspunkt havde møllen to møllehjul og to sæt møllesten. Overfaldshjulet målte omkring 3,5 m i diameter, og det blev støbt i Cocking Foundry til Coster's Mill, West Lavington. Det driver to par møllesten, et trækspil og en maskine til mel. Maskineriet blev installeret i 1911. Møllen blev doneret til museet i 1973, og under nedtagningen opdagede man at der på stedet tidligere havde været en hammermølle. Genopførslen og den efterfølgende restaurering tog syv år.

Whittakers hytter

Whittakers hytter er et par træhytter med skiffertag. De stod oprindeligt i Ashtead, Surrey. Den ene hytte er indrettet i 1800-tals stil, mens den anden ikke har møbler, for at gæsterne bedre kan få en ide om konstruktionen.

Vindpumpe
Vindpumpen stammer fra midten af 1800-tallet, hvor den stod i Westham, Sussex. Den blev genopført på museet i 1975.

Winkhurst køkken
Bygningen, der stammer fra 1500-tallet, var oprindeligt en del af en bygning i Sundridge, Kent. Det er en bindingsværksbygning. Den stammer fra et sted mellem 1492 og 1537. Det er den første bygning, som museet fik fat i. Den blev taget ned i 1968, og blev genopført på museet på et sted, som man senere fandt ud af ikke kunne bruges. Man valgte derfor et tage bygningen ned igen og genopførte den på det nuværende sted med moderne tilbygninger, der skulle give en bedre forståelse for gæsterne. Bygningen blev taget ned i december 2001 og rekonstrueret for anden gang mellem februar og maj 2002. Interiøret er blevet rekonstrueret som et fungerende tudorkøkken.

Priser
Weald and Downland vandt den Naional Heritages og Illustrated London News Museum of the Year Award i 1975.

Se også
 Tudor Monastery Farm

Referencer

Eksterne henvisninger

 Windmill World side på Westham windpump

Frilandsmuseer
Museer i England
West Sussex

Weald and Downland Living Museum


Emanuel 1. af Portugal (), kaldet Emanuel den Store (), (født 31. maj 1469, død 13. december 1521) var konge af Portugal fra 1495 til 1521.

Emanuel 1. var søn af prins Ferdinand af Viseu, en yngre bror til kong Alfons 5. af Portugal. Han efterfulgte sin fætter, Kong Johan 2. på Portugals trone i 1495. Han blev efterfulgt som konge af sin ældste overlevende søn, Johan 3.

Se også
 Portugals historie
 Portugals konger

Eksterne links

Konger af Portugal
Katolske monarker
Huset Aviz
Personer fra Lissabon
Riddere af Den gyldne Vlies

Emanuel 1. af Portugal


Cosmin Pascari, né le 12 mai 1998 à Gura Humorului, est un rameur d'aviron roumain.

Carrière
Cosmin Pascari est médaillé d'or en quatre sans barreur aux Championnats d'Europe d'aviron 2018 à Glasgow. Il est ensuite médaillé d'argent aux Championnats du monde d'aviron 2019 à Ottensheim, aux Championnats d'Europe d'aviron 2021 à Varèse et aux Jeux olympiques de 2020, reportés à 2021, à Tokyo.

Notes et références

Liens externes

Rameur roumain (aviron)
Rameur (aviron) aux Jeux olympiques d'été de 2020
Médaillé d'argent olympique roumain
Champion d'Europe d'aviron
Naissance en mai 1998
Naissance dans le județ de Suceava

Cosmin Pascari


Shohei Moriyasu (født 17. august 1991) er en japansk tidligere professionel fodboldspiller.

Han har spillet for flere forskellige klubber i sin karriere, herunder Kamatamare Sanuki.

Eksterne henvisninger

Fodboldspillere fra Japan

Shohei Moriyasu


Tumaiyowit (Temayawet, Tamaioit, Temmayawit , Tem-ma-ya-wit, Mo-cot-tem-ma-ya-wit, Tamayowit, Tumaiyovit), U mitologiji južnokalifornijskih Idijanaca Cahuilla, Tumaiyowit je brat boga stvoritelja Mukata i vladar zemlje mrtvih.

Izvori

Indijanska mitologija (bogovi mrtvih)

Tumaiyowit


المنشوريات هو مجسم متعدد السطوح بحيث يقع جمع زواياه في مسطحين متوازيين. أما إن كان عدد الزوايا في المسطحين نفسه والشكل الجانبي بشكل متوازي الأضلاع أو شبه منحرف، فيسمى «بريسمويد».

قياس حجم المنشوريات
من أجل قياس حجم المنشوريات، فلنعتبر أن مساحة الشكل على المسطحين المتوازيين هما: A1 وA3، وأن مساحة المَقطع المُسْتَعْرِض للبرسماتويد مع مسطح يمر بوسط المسافة بين المسطحين المتوازيين هي A2، والعلو (أي المسافة بين المستويين المتوازيين) هي h، فيكون حجم البريستمويد:

أنواع المنشوريات

أنواع البيسمانويد تشمل الأشكال التالية:
 الشكل الهرمي: بحيث يوجد نقطة واحدة فقط على أحد المسطحين.
 الوتد: بحيث يكون هناك نقطتين على أحد المسطحين، أو أن أحد المسطحين يحتوى على نقطتين أكثر من الآخر.
 المنشور: بحيث يكون شكل متعدد الأضلع في المسطحين موائمين (congruent) ومتصلين ببعضهما بمتوازي الأضلاع أو بالمستطيلات.
 نقيض المنشور: بحيث يكون متعدد الأضلع في السطحين موائمين ومتصلين بشريط من المثلثات المتناوبة.
 نقيض المنشور المتقاطع (crossed antiprism)
 الكوبولا: بحيث يحتوي أحد المسطحين على ضعف عدد نقاط المسطح الآخر، والنقاط متصلة ببعضها بأشكال مثلثات ومستطيلات متناوبة.
 فروستا (هندسة)|الفروستا: وهي هرم مبتور.
 وهناك ستة منشوريات تكون مربعة الأضلع وذات ستة أسطح وهي:
 المكعب: وهو مشكل من ستة مربعات.
 براليلوبايبد (Parallelepipeds) وهو مؤلف من ستة أسطح بشكل متوازي الأضلاع.
 رومبوهيدرون (Rhombohedrons) وهو مؤلف من ستة أسطح بشكل المعين.
 هيكساهيدرال (Hexahedral trapezohedra) وهو مؤلف من ستة أسطح بأشكل معين متساوين.
 المكعبين (Cuboids) وهو مؤلف من ستة أسطح بشكل مستطيلات.
 فريستا رباعي الأضلاع: وهو هرم مبتور ذو سطح بشكل مربع.

مراجع

راجع: نقل (هندسة رياضية)
 http://mathworld.wolfram.com/Prismatoid.html منشوريات على موقع ماث وورلد

هندسة إقليدية

منشوريات متعددة السطوح

منشوريات


Single-pair high-speed digital subscriber line (SHDSL) is a form of symmetric digital subscriber line (SDSL), a data communications technology for equal transmit and receive (i.e. symmetric) data rate over copper telephone lines, faster than a conventional voiceband modem can provide. As opposed to other DSL technologies, SHDSL employs trellis-coded pulse-amplitude modulation (TC-PAM). As a baseband transmission scheme, TC-PAM operates at frequencies that include those used by the analog voice plain old telephone service (POTS). As such, a frequency splitter, or DSL filter, cannot be used to allow a telephone line to be shared by both an SHDSL service and a POTS service at the same time. Support of symmetric data rates made SHDSL a popular choice by businesses for private branch exchange (PBX), virtual private network (VPN), web hosting and other data services.

SHDSL features symmetrical data rates in both the upstream and downstream directions, from 192 kbit/s to 2,312 kbit/s of payload in 8 kbit/s increments for one pair and 384 kbit/s to 4,624 kbit/s in 16 kbit/s increments for two pairs of wires. The reach varies according to the loop rate and noise conditions (more noise or higher rate means decreased reach) and may be up to 3,000 meters. The two pair feature may alternatively be used for increased reach applications by keeping the data rate low. Halving the data rate per pair will provide similar speeds to single pair lines while increasing the error/noise tolerance.

With the 32-TC-PAM modulation scheme described in Annexes F and G, symmetric data rates of up to 5,696 kbit/s are permitted on one pair in the optional extended SHDSL mode. Up to four pairs of wires may be bonded using M-pair bonding to produce data rates as high as M5,696 kbit/s. By using four bonded wire pairs, a single SHDSL interface can transmit up to 22,784 kbit/s.

The SHDSL payload may be either 'clear channel' (unstructured), T1 or E1 (full rate or fractional), multiple ISDN Basic Rate Interface (BRI), Asynchronous Transfer Mode (ATM) cells or Ethernet packets. A 'dual bearer' mode allows a mixture of two separate streams (e.g. T1 and ATM) to share the SHDSL bandwidth.

SHDSL standards

The industry standard for SHDSL is defined by ITU-T recommendation G.991.2. This was first published in February 2001. SHDSL equipment is also known by the standard's draft name of G.SHDSL. Major updates to G.991.2 were released in December 2003. Equipment conforming to the 2003 version of G.991.2 is often referred to by the standard's draft name of G.SHDSL.bis or just SHDSL.bis. The updated G.991.2 features:
 Optional support for up to four copper pair connections (M-pair)
 Optional extensions to allow user data rates up to 5696 kbit/s per pair, described in Annexes F and G
 Optional support for dynamic rate repartitioning, allowing flexible change of the SHDSL data rate without service interruption, described in Annex E.10.3
 New payload definitions including Ethernet packet transfer mode (PTM), described in Annex E.11

SHDSL supersedes the older HDSL symmetric DSL technology defined in ITU-T G.991.1. SHDSL has largely been replaced by VDSL2 because of greater bandwidth, less interference and greater utilization.

In Europe, a variant of SHDSL was standardized by the European Telecommunications Standards Institute (ETSI) using the name 'SDSL'. This ETSI variant is compatible with the ITU-T SHDSL standardized regional variant for Europe and must not be confused with the usage of the term SDSL in North America to refer to symmetric digital subscriber line.

External links
ITU-T Recommendation G.991.2: Single-pair high-speed digital subscriber line (SHDSL) transceivers

Digital subscriber line
ITU-T recommendations
ITU-T G Series Recommendations
Telecommunications-related introductions in 2001


Elisabeth Morin-Chartier (* 10. Oktober 1947 in Ceaux-en-Couhé, Département Vienne) ist eine französische Politikerin der Union pour un mouvement populaire.

Leben
Morin-Chartier studierte Geschichte und Geografie auf Lehramt. Nach ihrem Studium war sie 15 Jahre Lehrerin am Collège Descartes in Châtellerault und am Lycée Aliénor d'Aquitaine in Poitiers; danach war sie in der Lehrerausbildung tätig. Von Juli 2009 bis Juli 2019 war Morin-Chartier Abgeordnete im Europäischen Parlament.

Werke

 Les partis politiques à l'époque de Jules César, Maspero, 1976
 Manger autrefois en Poitou, CNDP: ausgezeichnet mit dem Prix de la Fondation de France, 3. Auflage, 1995
 Patrimoine et environnement en milieu urbain, CNDP, 1984
 Aux urnes, citoyens, CNDP, 1986
 Les marchés du multimédia, Les Échos, 1995

Auszeichnungen
 2000: Ritter des Ordens der Ehrenlegion
 2005: Komtur des Ordre des Palmes Académiques
 2007: Offizier des französischen Verdienstordens

Weblinks

Mitglied des Europäischen Parlaments für Frankreich
UMP-Mitglied
Träger des französischen Nationalverdienstordens (Offizier)
Träger des Ordre des Palmes Académiques (Komtur)
Mitglied der Ehrenlegion (Ritter)
Franzose
Geboren 1947
Frau
Schullehrer

Elisabeth Morin-Chartier


Die Super League 2012/13 war die 116. Spielzeit der höchsten Schweizer Spielklasse im Fussball der Männer. Sie begann am 13. Juli 2012 mit dem Spiel FC Sion – FC Basel (0:1), wurde vom 2. Dezember 2012 bis zum 9. Februar 2013 durch die Winterpause unterbrochen und am 1. Juni 2013 mit der 36. Runde beendet. Es nahmen zehn Mannschaften teil.

Titelverteidiger FC Basel wurde wieder, zum 16. Mal und zum vierten Mal in Folge, Schweizer Meister, wobei der Titel erst nach der 36. und letzten Runde nach dem 1:0-Heimsieg gegen den FC St. Gallen am 1. Juni 2013 feststand. Der Servette FC stieg als abgeschlagener Tabellenletzter nach nur zwei Saisons in der Super League in die Challenge League ab.

Modus

In der Super League traten die zehn Vereine je viermal gegen jeden Gegner an, zweimal im heimischen Stadion, zweimal auswärts. Insgesamt absolvierte so jedes Team 36 Spiele.

Die Barrage entfiel, der Letztplatzierte stieg in die Challenge League ab.

Da die Schweiz in der UEFA-Fünfjahreswertung auf den 14. Rang vorgestossen war, erhielt der Vizemeister ebenfalls das Startrecht zur Qualifikation der UEFA Champions League 2013/14.

Beide Vereine begannen in der dritten Runde der Qualifikation. Der Schweizer Meister nahm dabei an der Champions-Route teil, der Vizemeister erhielt die Chance, sich über den Platzierungsweg ebenfalls für die Königsklasse zu qualifizieren.

Statistiken

Tabelle

Tabellenverlauf

Tabellenerster

Tabellenletzter

Kreuztabelle
Die Kreuztabelle stellt die Ergebnisse aller Spiele dieser Saison dar. Die Heimmannschaft ist in der mittleren Spalte aufgelistet und die Gastmannschaft mit dem Vereinswappen in der obersten Reihe.

Torschützenliste

Mannschaften
In der Saison 2012/13 bildeten die zehn folgenden Vereine die Raiffeisen Super League:

Spielorte, Spielstätten und Zuschauer

Die Meistermannschaft des FC Basel

 Alexander Frei (18/7), Radoslav Kováč (5/1) und Stjepan Vuleta (2/-) verliessen den Verein während der Saison.

Einzelnachweise

201213
Fußballsaison 2012/13

Super League 2012/13 (Schweiz)


විදුලි ක්ෂමතාව(විද්‍යුත් ක්ෂමතාව) යනු කිසියම් පරිපථයක ඒකක කාලයක් තුල විද්‍යුත් ශක්තිය ගමන් කිරීමේ සිඝ්‍රතාවයයි. එහි අන්තර් ජාතික ඒකකය වන්නේ, තත්පරයට ජූල් එකක්, එනම් වොට්.

විදුලි බලය සාමාන්‍යයෙන් විදුලි ජනක වලින් නිපදවන අතර වියළි කෝෂ වැනි ප්‍රභව වලින් වුවද සැපයිය හැකිය. විදුලි උත්පාදන කර්මාන්තයේදී විදුලි ජනක වලින් නිපදවන විදුලිය, පිහිටුවා ඇති විදුලි බල පද්ධතියක් හරහා ව්‍යාපාරික ස්ථාන සහ නිවාස වලට ලබාදෙයි. එහිදී විදුලිය මිලට දෙනු ලබන්නේ කිලෝ වොට් පැය(3.6 මෙගා ජූල්) ලෙසිනි . එනම් වැය කල විදුලි ක්ෂමතාවයේ වොට් අගය ගතවූ කාලයේ පැය අගයෙන් ගුණකිරීමෙනි. පාරිභෝගිකයාට ලබාදී ඇති මුළු විදුලි ශක්ති ප්‍රමාණය දැක්වෙන විදුලි මාපකය(විදුලි මීටරය) විදුලි ක්ෂමතාවයේ භාවිතය මැනීමට යොදාගනී.

විදුලිය අඩු එන්ට්‍රොපිය ශක්ති ආකාරයක් බැවින් බොහෝ දුර ප්‍රමාණයකට සම්ප්‍රේෂණය කිරීමටත් ආලෝකය, තාපය වැනි වෙනත් ශක්ති ප්‍රභේද වලට ඉහළ ශක්ති කාර්යක්ෂමතාවකින් පරිවර්තනය කිරීමටත් හැකිය.

අර්ථ දැක්වීම
යාන්ත්‍රික ක්ෂමතාව මෙන්ම විදුලි ක්ෂමතාවද යනු විද්යුත් ශක්තියෙන් කාර්යය කිරීමේ සිඝ්‍රතාවයයි. එය වොට් ඒකකයෙන් මනිනු ලබන අතර විද්‍යාවේදී එය නිරුපණය කරනුයේ P ලෙසිනි. වෝටියතාවය ලෙසද මෙය හඳුන්වයි එනම් "වොට් වලින් විද්යුත් ක්ෂමතාවය" යන්න.  මෙම වෝටියතාව ගණනය කරනුයේ සෑම t කාලයක්  තුලදීම V (වෝල්ටීයතාව)විභව අන්තරයක් හරහා I විද්යුත් ධාරාව හරහා කුලෝම Q ආරෝපණ ප්‍රමාණයක් රැගෙන යාමට වැයකරන කාර්යයයි.

මෙහි,
 Q යනු විද්යුත් ආරෝපණ අගය කුලෝම වලින්
 t  යනු කාලය තත්පර වලින්
 I  යනු විදුලි ධාරාවේ අගය ඇම්පියර් වලින්
 V යනු විද්‍යුත් විභවය එනම් වෝල්ටීයතාව වෝල්ට් වලින්

පැහැදිලි කිරීම

විදුලි පරිපථයක ඇති විද්‍යුත් විභව අන්තරයක්(වෝල්ටීයතාව) හරහා විදුලි ආරෝපණ ගමන් කිරීමෙන් ඇතිවන විද්‍යුත් සංරචක මගින් විද්‍යුත් ශක්තිය වෙනත් ශක්ති ප්‍රභව බවට හැරවිය හැක. මෙහිදී පරිපථයේ ඇතිවන විද්‍යුත් සංරචක ප්‍රධාන ලෙස වර්ග දෙකකට වෙන්කළ හැකිය:
 අක්‍රීය උපකරණ(Passive devices) හෙවත් භාරයන් : විදුලි උපකරණයක් පරිපථයකට සම්බන්ධ කල විට ඉහල අගයක සිය පහල අගයකට ඇතිවෙන විභව අන්තරය හරහා විදුලි ආරෝපණ ගමන් කිරීමෙන් එනම් සාමාන්‍ය විදුලි සංචරණය (ධන ආරෝපණ) ධන(+) අග්‍රයේ සිට ඍන අග්‍රය දක්වා ගමන් කිරීමෙන්, විදුලි උපකරණයෙන් අදාළ කාර්යය කරගත හැකිය. මෙලෙස අග්‍ර අතර  ඇති වෝල්ටීයතාව නිසා ආරෝපණ වල ඇති විභව ශක්තිය, චාලක ශක්තිය බවට පරිවර්තනය වෙයි. මෙවැනි උපකරණයක් භාරය (අක්‍රීය යෙදුම්- passive components )ලෙස හඳුන්වයි; එනම් මේවා විදුලි පරිපථයෙන් විදුලිය පරිභෝජනය කර එය යාන්ත්‍රික, තාපය, ආලෝකය වැනි වෙනත් ශක්ති වලට පරිවර්තනය කරයි. උදාහරණ ලෙස විදුලි බල්බ, විදුලි මෝටර, සහ විදුලි තාපකය වැනි විදුලි උවාරණ දැක්විය හැකිය. ප්‍රත්‍යාවර්ථ විදුලි පරිපථ වලදී විද්‍යුත් වෝල්ටීයතා දිශාව කලින් කලට ප්‍රතිවිරුද්ධ දිශා වලට වන නමුත් විදුලි ධාරාවේ දිශාව සෑම විටම ඉහළ විභවයේ සිට පහළ විභවය දෙසටයි.

 සක්‍රීය උපකරණ(Active devices) හෙවත් ප්‍රභව: බාහිර බලයක් මගින් විදුලි උපකරණයක, ආරෝපණ අඩු විද්‍යුත් විභාවයේ සිට වැඩි විභවය ගමන් කරවා (එනම් ධන ආරෝපණ, ඍන අග්‍රයේ සිට ධන අග්‍රයට ගමන් කරවා) යාන්ත්‍රික හෝ රසායනික ශක්තිය විද්‍යුත් ශක්තිය බවට පරිවර්තනය කරගත හැකිය. මෙවැනි උපකරණ සක්‍රීය උපකරණ (Active devices) හෙවත් විද්‍යුත් ශක්ති ප්‍රභව ලෙස හඳුන්වයි. විදුලි ජනක යන්ත්‍ර, විදුලි බැටරිය උදාහරණ ලෙස දැක්විය හැකිය.
ඇතැම් විදුලි උපකරණ විටක ප්‍රභවයක් ලෙසද, විටක භාරයක් ලෙසද ක්‍රියා කරයි. උදාහරණයක් ලෙස නැවත ආරෝපණය කල හැකි බැටරි(rechargeable battery) විටක විද්‍යුත් ප්‍රභවයක් ලෙස පරිපථයට විදුලිය ලබාදෙන අතර විටක විද්යුත් භාරයක් ලෙස බැටරි ආරෝපණ උපකරණයකට(battery charger) සම්බන්ධ කළවිට එය ආරෝපණ ගැන්වේ.

Passive sign convention
විද්‍යුතය උපාංගයක් ඇතුළට හෝ පිටට ගමන් කරන බැවින් ධන විද්‍යුත් ධාරාවේ දිශාව පෙන්නුම් කිරීමට සම්මතයක් අවශ්‍යවේ.. එහිදී පරිපථයේ විදුලි ධාරාව උපාංගය තුලට ගමන් කරයි නම් එය ධන සංඥාවක්(සලකුණක්) ලෙසද, උපාංගයෙන් පිටතට ධාරාව ගමන් කරයි නම් එය ඍන සංඥාවක්(සලකුණක්) ලෙසද දක්වයි. මෙලෙස ගත්විට අක්‍රීය උපාංග ධන විදුලි පරිභෝජනයක්ද විද්‍යුත් ප්‍රභව ඍන විදුලි පරිභෝජනයක්ද සිදුකරයි. මෙය අක්‍රීය සංඥා සම්මතය නම් වේ(passive sign convention).

ප්‍රතිරෝධී පරිපථ
පරිපථයේ ඇතිවන ප්‍රතිරෝධතාවය(ඕ(හ්)ම් හෝ රේඛීය ) සඳහා ජූල් ගේ නියමය(Joule's law), ඕ(හ්)ම් ගේ නියමය(Ohm's law (V = I·R)) සමග සම්බන්ධ කිරීමෙන් වැයකරන ලද විද්‍යුත් ශක්තිය(P) ගණනයට ප්‍රකාශයක් ලබාගත හැකිය.

මෙහි R  යනු විද්යුත් ප්‍රතිරෝධතාවය.

ප්‍රත්‍යාවර්ථන ධාරාව
ප්‍රත්‍යාවර්ථ ධාරා පරිපථවල ඇති විද්‍යුත් ප්‍රේරණය සහ ධාරිතා බලය වැනි ශක්ති ගබඩා වන සාධක හේතුවෙන් බලශක්ති ප්‍රවාහයේ දිශාව කාලානුරුපව වෙනස් වේ. එක් දිශාවකට ගමන් කරන මුළු ශක්තිය එනම් ප්‍රත්‍යාවර්ථ ධාරා තරංග රටාව සාමාන්‍යයෙන් සපුරන ශක්ති ප්‍රවාහයේ එම කොටස සැබෑ(තාත්වික) ශක්තිය (real Power) ලෙස හඳුන්වයි. (විටක ක්‍රියාකාරී ශක්තිය ලෙසද හඳුන්වයි.). එමෙන්ම තරංග රටාවේ චක්‍රයේදී ශක්ති ප්‍රවාහයේ, ප්‍රභවය වෙතට ශක්තිය ලබාදී ශක්තිය ගබඩා කරන කොටස ප්‍රතික්‍රියක ශක්තිය (reactive power) ලෙස හඳුන්වයි. දෙන ලද උපකරණයක ක්ෂය වන සැබෑ ශක්තිය P අගය වොට් වලින් පහත අයුරින් ලබාගනී.

මෙහි
 Vp යනු උපරිම වෝල්ටීයතාවය වෝල්ට් වලින් ද,
 Ip යනු උපරිම ධාරාව ඇම්පියර් වලින් ද,
 Vrms යනු මධ්‍යන්‍ය වර්ග මූල වෝල්ටීයතාව වෝල්ට් ද
 Irms යනු මධ්‍යන්‍ය වර්ග මූල ධාරාව ඇම්පියර වලින් ද
 θ යනු ධාරාව සහ වෝල්ටීයතාව අතර සයින(Sin) තරංග වක්‍රයේ කෝණය ද වේ.

සැබෑ ක්ෂමතාව(Real power), ප්‍රතික්‍රියක ක්ෂමතාව(Reactive power) සහ ගම්‍යමාන ක්ෂමතාව(Apparent power) අතර ඇති සම්බන්ධය දෛශික මගින් පෙන්විය හැකිය. සැබෑ ක්ෂමතාවය  තිරස් දෛශිකය ලෙසත් ප්‍රතික්‍රියක ක්ෂමතාවය සිරස් දෛශිකය ලෙසත් දැක්විය හැකිය. එලෙස සැබෑ ක්ෂමතාව සහ ප්‍රතිකියක ක්ෂමතාව සම්බන්ධ කර සාදන තිකෝණයේ විකර්ණය ගම්‍යමාන ක්ෂමතාවයේ දෛශිකය වේ. මෙය ක්ෂමතා බල ත්‍රිකෝණය නම් වේ. ඒ අනුව පයිතගරස් ප්‍රමේයය සම්බන්ධ කල විට මෙම ක්ෂමතාවයන් අතර සම්බන්ධය පහත පරිදි ලබාගත හැකිය.

එමෙන්ම එම ත්‍රිකෝණයේ පාද අතර ආනතිය(θ) අනුව ගම්‍යමාන ක්ෂමතාව මගින්, සැබෑ සහ ප්‍රතික්‍රියක ක්ෂමතාවද ගණනය කල හැකිය. ඒ සඳහා පරිපථයේ ධාරාව සහ විභවය සයින ආකාරයකින් විචලනය වීමද වැදගත් වේ.

විද්යුත් චුම්බක ක්ෂේත්‍රය
විද්‍යුත් ශක්තිය ගලායන්නේ විද්‍යුත් සහ චුම්බක ක්‍ෂේත්‍ර එකවිට ඇති සහ එම ක්‍ෂේත්‍ර වල විචලනයන් ඇතිවිටය. සරල කමිකරණයක් වන P = V I සමීකරණය වෙනුවට වඩා සංකීර්ණ ගණනයන් සඳහා විද්‍යුත් සහ චුම්බක ක්‍ෂේත්‍ර වල දෛශික ඇතිවිට එම දෛශිකයන්ගේ ගුණිතය අනුකලනය කිරීමෙන්ද විද්‍යුත් ක්ෂමතාව ලබාගත හැකිය.

උත්පාදනය
විදුලි උත්පාදන සම්බන්ධ මූලික සිද්ධාන්ත සොයා ගන්නේ ක්‍රි.ව. 1820 සහ 1830 මුල් භාගයේදී බ්‍රිතාන්‍ය ජාතික විද්‍යාඥ මයිකල් ෆැරඩේ විසිනි. ඔහුගේ සරල ක්‍රමවේදය අදටත් භාවිතයට ගනී. එනම් විදුලිය නිපදවනුයේ චුම්බකයක ප්‍රතිවිරුද්ධ ධ්‍රැව අතර තඹ කම්බි වලින් සැදි කම්බි පුඩු හෝ තඹ ලෝහ තැටි චලනය කරවීමෙනි.

මෙම ක්‍රියාවට අමතරව විදුලි සම්ප්‍රේෂණය, විදුලිය බෙදාහැරීම, විදුලිය ගබඩා කිරීම ආදියද විදුලි බල කර්මාන්තයේදී සිදුවන ක්‍රියාවලීන් වේ.

විදුලි බලය උත්පාදනය කරනුයේ විදුලි බලාගාර වල ඉන්ධන දහනයෙන්, භුතාප ශක්තියෙන් හෝ න්‍යෂ්ඨික විඛණ්ඩනය මගින් උණුසුම් වූ තාප එන්ජිම් වලින් යුතු විද්‍යුත් යාන්ත්‍රික උත්පාදන යන්ත්‍ර මගිනි. අනෙකුත් විදුලි ජනක යන්ත්‍ර බොහෝවිට ක්‍රියාකරනුයේ ගලායන ජලයේ සහ සුළගේ චාලක ශක්තිය මගිනි. ඊට අමතරව සුර්ය කිරණ ද විදුලිය උත්පාදනය සඳහා යොදාගනී.

වියළි කෝෂ(බැටරිය)  යනු කුඩා විද්‍යුත්ග රසායනික කෝෂ එකක් හෝ කිඉපයකින්ඩා සමන්විත ඒතුළ ගබඩා කර ඇති රසායනික ශක්තිය විද්‍යුත් ශක්තිය බවට පත් කළහැකි උපකරණයකි. ක්‍රි.ව. 1800 දී ඇලෙක්සැන්ඩර් වෝල්ටා(Alessandro Volta) විසින් ප්‍රථම වරට සොයාගත් සහ ක්‍රි.ව. 1836 දී ඩැනියෙල් සෙල්(Daniell cell) විසින් තාක්ෂණික වශයෙන් වැඩි දියුණු කල වියළි කෝෂ මේවනවිට ගෘහාශ්‍රිත සහ කර්මාන්ත වශයෙන් සුලභ ශක්ති ප්‍රභවයක් බවට පත් වී තිබේ. ක්‍රි.ව. 2005 ගණනයන්ට අනුව සෑම වසරකදීම ලොව පුරා වියළි කෝෂ නිෂ්පාදකයින් 6% ක වාර්ෂික වර්ධනයක් සමගින් ඇ. ඩො බිලියන 48 ක ආදායමක් ලබයි.
වියළි කෝෂ ප්‍රධාන වශයෙන් වර්ග දෙකකි. ඒ එක් වරක භාවිතයෙන් පසු ඉවත්කරන ප්‍රථමික වියළි කෝෂ සහ නැවත නැවතත් කීපවරක් ආරෝපණය කළහැකි ද්විතික වියළි කෝෂ වශයෙනි. වියළි කෝෂ ද අවශ්‍යතාවය අනුව විවිධ ප්‍රමාණ වලින්  සහ විවිධ ශක්ති ප්‍රමාණ වලින් යුතුය.

විදුලිබල උත්පාදනය
විදුලි උත්පාදන කර්මාන්තයෙන් ප්‍රදේශයට අවශ්‍ය ප්‍රමාණයට විදුලිය  නිෂ්පාදනය කොට එකිනෙකට සම්බන්ධ කරනලද ජාලයක් යොදාගනිමින් බෙදාහැරීම සිදුකරයි. විදුලිය ජනනය කරනුයේ මධ්‍යගත විදුලි බලාගාර වලින් හෝ ව්‍යාප්ත කරනලද විදුලිජනක යන්ත්‍ර වලිනි.

භාවිතය
සංවර්ධිත මෙන්ම සංවර්ධනය වෙමින් පවතින සෑම රටකම බොහෝ නිවාස සහ ව්‍යාපාර සඳහා විදුලි බලශක්තිය අත්‍යාවශ්‍ය සාධකයක් බවට පත්ව තිබේ. එය අදාළ පාරිභෝගිකයාට අනුව වෙනස් වේ. එනම් ගෘහාශ්‍රිත විදුලි උපකරණ ක්‍රියාකර ගැනීමට, කාර්යාලීය විදුලි උපකරණ ක්‍රියාකර ගැනීමට මෙන්ම කර්මාන්ත ශාලාවල යන්ත්‍ර ක්‍රියාත්මක කිරීමටත් එමෙන්ම ප්‍රමාණවත් පරිදි නිවාස සහ වාණිජ වශයෙන් ආලෝකකරණය, තාපනය කිරීම, ආහාර පිසීම සහ කාර්මික ක්‍රියාවලීන් සඳහා ද විදුලිය බෙහෙවින් ප්‍රයෝජනවත් වේ.

මේවත් කියවන්න.
 විදුලි බලාගාර

සටහන්

මුලාශ්‍ර
 Reports on August 2003 Blackout, North American Electric Reliability Council website

විදුලි ක්ෂමතාව


L'Acte d'Union 1707 et la législation écossaise antérieure à l'Union prévoyaient l'élection de 14 Membres du Parlement (MPs) écossais dans les districts des burghs. Tous les burghs parlementaires (Burgh représentés dans le Parlement d'Écosse avant l'Union) étaient affectés à un district, à l'exception d'Édimbourg qui avait un MP à lui tout seul. Les burghs d'un quartier n'étaient pas nécessairement adjacents ou même proches les uns des autres.

Jusqu'en 1832, le conseil de chaque burgh d'un district élisait un commissaire, qui disposait d'une voix pour le MP. Le commissaire du Returning Burgh (dont la fonction tournait entre les burghs lors d'élections successives) avait une voix prépondérante supplémentaire si les nombres étaient égaux.

Le Scottish Reform Act 1832 a modifié la composition des districts et les limites d'un burghs à des fins parlementaires ont cessé d'être nécessairement celles du burgh à d'autres fins. La franchise a été étendue et les votes de tous les burghs ont été additionnés.

D'autres modifications ont été apportées au nombre et à la composition des districts en vertu de Representation of the People (Scotland) Act 1868, Redistribution of Seats Act 1885 et de la Representation of the People Act 1918.

Le système de district des burghs a finalement été interrompu par la House of Commons (Redistribution of Seats) Act 1949, mais le terme burgh a continué à être utilisé dans les noms de certaines circonscriptions jusqu'en 1974.

L'idée des burghs parlementaires se poursuit à ce jour, sous la forme de Circonscription de Burgh, distinctes des circonscriptions de comté. Cette distinction est significative en termes de dépenses allouées aux candidats aux élections.

Liste des districts et burghs

Récapitulatif des districts et burghs par période
1708-1832 (14 Districts) (65 Burghs)
 Aberdeen Burghs (5)
 Anstruther Easter Burghs (5)
 Ayr Burghs (5)
 Dumfries Burghs (5)
 Dysart Burghs (4)
 Elgin Burghs (5)
 Glasgow Burghs (4)
 Haddington Burghs (5)
 Inverness Burghs (4)
 Linlithgow Burghs (4)
 Perth Burghs (5)
 Stirling Burghs (5)
 Tain Burghs (5)
 Wigtown Burghs (4)
1832-1868 (14 Districts) (69 Burghs)
 Ayr Burghs (5)
 Dumfries Burghs (5)
 Elgin Burghs (6)
 Falkirk Burghs (5)
 Haddington Burghs (5)
 Inverness Burghs (4)
 Kilmarnock Burghs (5)
 Kirkcaldy Burghs (4)
 Leith Burghs (3)
 Montrose Burghs (5)
 St Andrews Burghs (7)
 Stirling Burghs (5)
 Wick Burghs (6)
 Wigtown Burghs (4)
1868-1885 (15 Districts) (72 Burghs)
 Ayr Burghs (5)
 Dumfries Burghs (5)
 Elgin Burghs (6)
 Falkirk Burghs (5)
 Haddington Burghs (5)
 Inverness Burghs (4)
 Hawick Burghs (3)
 Kilmarnock Burghs (5)
 Kirkcaldy Burghs (4)
 Leith Burghs (3)
 Montrose Burghs (5)
 St Andrews Burghs (7)
 Stirling Burghs (5)
 Wick Burghs (6)
 Wigtown Burghs (4)
1885-1918 (13 Districts) (62 Burghs)
 Ayr Burghs (5)
 Dumfries Burghs (5)
 Elgin Burghs (6)
 Falkirk Burghs (5)
 Hawick Burghs (3)
 Inverness Burghs (4)
 Kilmarnock Burghs (5)
 Kirkcaldy Burghs (4)
 Leith Burghs (3)
 Montrose Burghs (5)
 St Andrews Burghs (7)
 Stirling Burghs (5)
 Wick Burghs (6)
1918-1950 (6 Districts) (26 Burghs)
 Ayr Burghs (6)
 Dumbarton Burghs (2)
 Dunfermline Burghs (4)
 Kirkcaldy Burghs (6)
 Montrose Burghs (5)
 Stirling & Falkirk Burghs (3)

Références

Article connexe
 Circonscription de Burgh
 Liste des burghs en Écosse

District de burghs


1. rujna
Stručnjaci Međunarodnog suda za ratne zločine (ICTY) i međunarodne organizacije Liječnici za ljudska prava počeli ekshumaciju žrtava iz masovne grobnice na Ovčari nedaleko Vukovara.
Predsjednika tzv. republike srpske krajine Gorana Hadžića, ministra obrane Đorđa Bjegovića, zapovjednika oružanih snaga Milu Novakovića i njegova zamjenika Kostu Novakovića sud u Šibeniku pravomoćno osudio na 20 godina zatvora.
Drugog dana glasovanja državljana BiH koji su na izbore izišli u Hrvatskoj odazvalo se 65.195 birača, ili 56 posto.

3. rujna
Stručna skupina vladine Komisije za zatočene i nestale nastavila na području Hrvatske Kostajnice, Petrinje i Gline iskop posmrtnih ostataka civila i hrvatskih branitelja, žrtava velikosrpske agresije na Hrvatsku.

4. rujna
Tijekom predizbornog promidžbenog skupa HDZ-a BiH u Bugojnu napadnuto vozilo veleposlanika RH u BiH Darinka Bage.
Bivši ministar vanjskih poslova Velike Britanije Douglas Hurd, koji je odigrao, prema mnogima, ključnu ulogu, doduše negativnu, u ratu na jugoistoku Europe,ponovno došao u Beograd kao zamjenik direktora jedne od najvećih britanskih banaka, ali sada u ulozi srpskog poslovnog partnera.

5. rujna
U Vukovaru održana prva konferencija za novinare ICTY-a u povodu otvaranja masovne grobnice na Ovčari.
Predstavnik Organizacije za sigurnost i suradnju u Europi (OESS) potvrdio je u Beču da je ta organizacija financirala izbornu kampanju Stanke srpskog Jedinstva (SSJ), koju vodi bivši vođa srpske paravojske Željko Ražnatović Arkan.

6. rujna
Nakon izbora za BiH državljane u Hrvatskoj, izborne kutije predane OESS-u - od 117.339 bosanskohercegovačkih državljana prijavljenih za glasovanje u Hrvatskoj na izbore se odazvalo 79,7 posto.
Snažan potres zahvatio dubrovačko područje - epicentar potresa jačine šest stupnjeva Richterove ljestvice bio u stonskom području, a gradu Stonu prouzročio velike štete.
U Bihaću počelo suđenje bivšem članu Predsjedništva BiH Fikretu Abdiću.

7. rujna
Između Slavonskog i Bosanskog Broda pušten u promet obnovljeni most za potrebe IFOR-a i međunarodnih humanitarnih udruga.

8. rujna
Zahuktavanjem predizborne utrke u Sarajevu, pojačava se antihrvatska kampanja u BiH.
Predsjedništvo BiH, na sjednici u Sarajevu, razmatralo i poduprlo predložene izmjene Zakona o organizaciji i radu republičke Agencije za istraživanje i dokumentaciju (AID). Odlučeno da se policijske ovlasti AID-a prenesu na MUP Federacije BiH.

9. rujna
Razmjenom nota u Zagrebu i Beogradu, Republika Hrvatska i Savezna Republika Jugoslavija, temeljem članka 3. Sporazuma o normalizaciji odnosa između RH i SRJ, uspostavile pune diplomatske i konzularne odnose.

11. rujna
Na Međunarodnoj poslovnoj konferenciji, održanoj u Londonu, Hrvatska prvi put službeno predstavljena u zapadnim poslovnim krugovima kao srednjoeuropska zemlja bez balkanskih atributa.

13. rujna
Izaslanstvo američke vlade i Kongresa, koje predvodi Richard Holbrooke, doputovalo u BiH kako bi nadziralo provedbu izbora - uz 16 članova američkog Kongresa, u izaslanstvu pomoćnici američkog tajnika Kornblum i Shatuck, a planirano da oni u pet posebnih timova posjete područja Mostara, Banje Luke, Tuzle, Brčkog i Goražda.
U Bugojnu, noć uoči izbora, eksplozivom razorena kuća Hrvata Stjepana Vukadina, člana lokalnog izbornog povjerenstva.

14. rujna
Održani izbori u BiH, koji se ocjenjuju kao najkompliciraniji u povijesti i na kojima je sudjelovalo između 2,5 i 2,9 milijuna glasača.
Haaški sud raspisao međunarodnu tjeralicu za Ivicom Rajićem, optuženim za ratne zločine u Stupnom Dolu.

15. rujna
Prema prvim neslužbenim podacima, na prve poslijeratne izbore u BiH izišlo približno 70 posto birača.

16. rujna
Izborna apelacijska potkomisija primila 75 pritužbi na regularnost glasovanja u BiH.
Zapadni promatrači, uključujući i Richarda Holbrooka, ustvrdili kako ništa nije narušilo vjerodostojnost izbora u BiH.

17. rujna
Predsjednik Tuđman primio u Zagrebu Hasana Muratovića, predsjednika Vlade BiH, koji ga je obavijestio o izborima u BiH.
U Zagrebu preminuo šibenski biskup i potpredsjednik Hrvatske biskupske konferencije Srećko Badurina.
Glavni tužitelj Međunarodnog suda za ratne zločine na prostoru bivše Jugoslavije Richard Goldstone ponovno kritizirao NATO-snage zato što nisu uhitile Radovana Karadžića i Ratka Mladića.

18. rujna
Završeno prebrojavanje glasova za Predsjedništvo BiH - novi predsjedatelj tročlanog Predsjedništva BiH Alija Izetbegović dobio 729.034 glasa, član Predsjedništva Krešimir Zubak dobio 342.007 glasova, a Momčilo Krajišnik dobio 690.373 glasa.
Dokument o ratnim zločinima Alije Izetbegovića i dr. Safeta Ćibe nad Hrvatima općine Konjic 1993. g. službeno predstavljen javnosti na sastanku Općinskog odbora HDZ-a Konjica održanog u Mostaru.

19. rujna
Hrvatska odbacuje optužbe ICTY-a prema kojima je njezina vojska bila umiješana u sukob s Muslimanima 1993. u srednjoj Bosni.
U Sarajevu uspostavljen Vrhovni sud Federacije BiH.

20. rujna
Hrvatska se drži zadanih rokova mirne reintegracije, uključujući i provođenje izbora do 15. prosinca, te svršetak mandata UNTAES-a do 15. siječnja 1997. godine, rekao u Osijeku predstojnik Vladina Ureda Ivica Vrkić.
Francusko ministarstvo vanjskih poslova službeno objavilo da će se 3. listopada u Parizu sastati predsjednik Predsjedništva BiH Alija Izetbegović i srbijanski predsjednik Slobodan Milošević.

22. rujna
Općinski izbori u BiH održat će se od 22. do 24. studenog o.g., priopćeno na konferenciji za novinare u OESS-ovu Press-centru u Sarajevu.
Legitimnost izbora u BiH sve više je pod sumnjom - The Sunday Times iznosi kako su statističari UN-a utvrdili nemoguć odaziv birača, jer prema podacima UN-a na birališta je izišlo između 103 i 107 posto Muslimana, od 97 do 101 posto Srba, a jedino se odaziv Hrvata kretao u legitimnim granicama, između 77 i 91 posto.

23. rujna
Misija Međunarodnog monetarnog fonda pozitivno ocijenila trenutačno stanje u hrvatskoj ekonomiji i dosege Vladina ekonomskog programa.
Izborni stožer HDZ-a BiH uputio prosvjed predsjedatelju Privremenog izbornog povjerenstva misije OESS-a u Sarajevu Robertu Frowicku u svezi objave izbornih rezultata od strane OESS-a.
U Strasbourgu počelo jesensko zasjedanje Parlamentarne skupštine Vijeća Europe zajedno s Hrvatskom kao zasebnim gostom, jer njezino članstvo u međuvremenu nije potvrdio Ministarski odbor Vijeća Europe.

25. rujna
Vijeće sigurnosti UN-a odgodilo raspravu o ukidanju sankcija protiv Jugoslavije.

26. rujna
Vlada SAD-a prekinula isporuku oružja namijenjenog opremanju obrambenih vojnih snaga Federacije BiH, zbog neispunjavanja obveza koje su federalni partneri preuzeli kako bi se uspostavio jedinstven obrambeni sustav.

27. rujna
Zastupnički dom Sabora RH donio jednoglasno Rezoluciju o prestanku mandata UNTAES-a 15. siječnja 1996., te predaji Prijelazne uprave za hrvatsko Podunavlje pod potpunu vlast Republike Hrvatske, čime bi bili ispoštovani rokovi iz Temeljnog sporazuma.
Predsjednik Tuđman u Predsjedničkim dvorima primio predsjednika Predsjedništva BiH Aliju Izetbegovića na njegovu povratku iz New Yorka sa zasjedanja Opće skupštine UN-a.
U Trpinji nedaleko Vukovara Srbi pretukli uredno najavljenog hrvatskog matičara, koji je došao radi uvida u matične knjige, a UNTAES ništa nije učinio da ga zaštiti.

28. rujna
Skupina međunarodnih neovisnih promatrača osudila OESS zbog odbijanja da ponovno prebroji glasačke listiće u BiH, kako bi se provjerilo je li bilo eventualnih prijevara.
Predsjednik Tuđman posjetio Ston i osobno se uvjerio u razmjere katastrofalnog potresa koji je pogodio to područje na jugu Hrvatske.

29. rujna
Sedam industrijski najrazvijenijih zemalja svijeta (G7) pozvalo BiH da hitno dovrši program ekonomskih reformi s MMF-om, kako bi se zemlja počela oporavljati od četverogodišnjeg rata.

30. rujna
Provodi se reintegracija u Hrvatsku, a sebe ćemo naći unutar Hrvatske kako bismo srpskom narodu zajamčili da će moći opstati ovdje, rekao za novosadski Dnevnik Vojislav Stanimirović, predsjednik vlade sbo.

Izvori

1996/9

Kronologija Domovinskog rata: rujan 1996.


A Ópera Húngara de Cluj-Napoca (; ) é uma companhia pública de ópera em Cluj-Napoca, Romênia, fundada em 17 de dezembro de 1948. Fica localizada no Teatro Húngaro de Cluj.

A estrutura foi construída durante 1909-1910 no local de um antigo espetáculo de verão e foi reconstruída em 1959-1961. O conjunto pode acomodar até 862 pessoas.

Construções de Cluj-Napoca
Bandas formadas em 1948

Ópera Húngara de Cluj-Napoca


Tiago Prado (født 3. maj 1984) er en brasiliansk fodboldspiller.

Eksterne henvisninger

Fodboldspillere fra Brasilien

Tiago Prado


Hende () er en amerikansk film fra 2013 skrevet, instrueret og produceret af Spike Jonze. Filmen har Joaquin Phoenix, Amy Adams og Scarlett Johansson i nogle af de bærende roller.

Filmen er en fremtidsvision, hvor en mand, der er ved at blive skilt, forelsker sig i stemmen bag et nyt avanceret operativsystem.

Rolleliste
 Joaquin Phoenix som Theodore
 Amy Adams som Amy
 Rooney Mara som Catherine
 Olivia Wilde som Blind Date
 Scarlett Johansson som Samantha (stemme)
 Portia Doubleday som Isabella
 Chris Pratt
 Katherine Boecher
 Sam Jaeger som Dr. Johnson
 Luka Jones som Mark Lewman
 Laura Kai Chen som Tatiana
 Jen Kuhn som Kathy C.

Eksterne henvisninger

Amerikanske film fra 2013
Dramafilm fra USA
Science fiction-film fra USA

Hende (film)


Uzovce este o comună slovacă, aflată în districtul Sabinov din regiunea Prešov. Localitatea se află la , se întinde pe o suprafață de  și în 2017 număra 514 locuitori.

Istoric
Localitatea Uzovce este atestată documentar din 1280.

Note

Legături externe

Localități din Slovacia

Uzovce


Ved Folketingsvalget i 1984 valgtes 179 medlemmer af Folketinget. De 175 er valgt i Danmark, to på Færøerne og to i Grønland.

Mandaterne blev ved valget fordelt som følger på partierne (senere partiskift og ændringer er ikke vist i tabellen):

De valgte medlemmer

Parti- og personskift i perioden 1984-87

Partiskift

Personskift

1984
1984

Folketingsmedlemmer valgt i 1984


İnsanlar şu anlamlara gelebilir:
 İnsanlar - (Homo) modern insanı ve yakın atalarını içeren hominid cinsine verilen addır.
 En yaşlı insanlar - Belgelenmiş en uzun yaşayan kişiler listesi
 İnsan - İnsan anlam ayrım sayfası

Müzik
 İnsanlar - İbrahim Tatlıses'in 1989 yılında Emre Plak tarafından piyasaya çıkarılan kasetinin adıdır
 İnsanlar - Grup Kurban'ın 2005 yılında Pasaj tarafından piyasaya sürülen albümünün adıdır
 İnsanlar - Grup Temas'ın Kasım 2009'da çıkardığı Hayata Dokun albümünün ikinci klip parçasının adıdır.

Film
 İnsanlar Yaşadıkça - 1953 ABD yapımı dramatik filmdir.Özgün adı From Here to Eternity dir.
 Şeytan Ruhlu İnsanlar - 1955 Fransa yapımı psikolojik gerilim filmidir. Özgün adı Les Diaboliques tir.
 Tanıdığım insanlar - 2002 ABD yapımı dramatik filmdir.Özgün adı People I Know'dır

İnsanlar


Der Mosambik- oder Weißkehl-Buntbarsch (Oreochromis mossambicus, Syn.: Sarotherodon mossambicus, Tilapia mossambica) ist eine Fischart aus der Familie der Buntbarsche (Cichlidae), die im südöstlichen und südlichen Afrika vorkommt. Sein Verbreitungsgebiet umfasst den unteren Sambesi und unteren Shiré, den Limpopo und die Gewässer der Küstenebene vom Sambesidelta bis zur Algoa-Bucht bei Gqeberha in Südafrika. Als Speisefisch wird er in Aquakulturen in vielen anderen Ländern gezüchtet, ist in vielen Ländern entkommen und hat frei lebende Populationen gegründet.

Merkmale
Oreochromis mossambicus kann maximal 39 cm lang und über 1 kg schwer werden. Sein Körper ist von Cycloidschuppen bedeckt und gemäßigt hochrückig, die Körperhöhe beträgt 36 bis 49,5 % der Standardlänge. Der Kopf erreicht bei Weibchen 32,3 bis 37 % der Standardlänge, bei Männchen ist er etwas länger (34 bis 39 % der Standardlänge). Die Oberseite des Kopfes wird von relativ großen Schuppen bedeckt, zwei zwischen den Augen, gefolgt von einer Reihe von neun Schuppen bis zum Beginn der Rückenflosse. Die Schnauze ist lang, besonders ältere Männchen entwickeln eine deutlich zugespitzte, entenschnabelartige Schnauze mit einem konkaven Schnauzenprofil und vorstehenden Zähnen. Die Kiefer sind mit drei bis fünf Reihen schlanker Zähne besetzt. Bei Jungfischen sind die Zähne der äußeren Reihe zweispitzig, die der inneren Reihen dreispitzig. Mit fortschreitendem Wachstum werden die Zähne der äußeren Reihe durch einspitzige Zähne ersetzt, bei sehr großen Individuen können auch die der inneren Reihen einspitzig sein. Die Zähne auf der Pharyngealia sind sehr fein und zugespitzt. Bei ausgewachsenen Fischen ist der unbezahnte Bereich der Pharyngealia länger als der bezahnte. Die Anzahl der Rechen auf dem unteren Kiemenbogenknochen liegt zwischen 14 und 20.

 Flossenformel: Dorsale XV–XVIII/10–13, Anale III/7–12.
 Schuppenformel: SL 30–32, 2–3 Schuppenreihen auf den Kopfseiten.
 Wirbel: 28–31.

Jungfische sind silbrig mit 6 bis 7 Querbändern und drei Flecken auf den Flanken. Ein hell umkränzter Tilapiafleck zeigt sich bis zu einer Länge von 8 cm. Ausgewachsene Weibchen und Männchen, die keine Brut bewachen, sind silbrig-oliv oder tief blaugrau. Ihre Querbänder sind verschwunden oder in drei oder vier Flecken auf den oberen Körperseiten und zwei bis fünf an den mittleren Körperseiten aufgelöst. Rücken- und Schwanzflosse haben rote Ränder. Brütende Männchen sind schwarz bis blauschwarz, mit einer weißen Kopfunterseite, einer scharlachrot geränderten Rücken- und Schwanzflosse und roten Brustflossen.

Lebensweise
Der Mosambik-Buntbarsch kommt in Süß- und Brackwasser vor allem in geschützten Flussmündungen und Küstenseen vor. Bekannt ist er aber auch aus marinen Lagunen und Atollen. Er meidet schnell fließende Gewässer, Gewässer in großer Meereshöhe, große Seen und offene Flussmündungen. Er kann auch mit einem niedrigen Sauerstoffgehalt des Wassers auskommen.

Normalerweise wird der Mosambik-Buntbarsch mit 15 cm Länge geschlechtsreif, Kümmerlinge, die unter schlechten Bedingungen aufwachsen, können sich schon im Alter von zwei Monaten bei einer Länge von 6 bis 7 cm fortpflanzen. Wie alle Oreochromis-Arten ist der Mosambik-Buntbarsch ein ovophiler Maulbrüter, bei dem das Brutgeschäft nur vom Weibchen ausgeübt wird. Die Fruchtbarkeit ist hoch.

Der Mosambik-Buntbarsch gilt als aggressiver Raubfisch, der andere Fischarten jagt.

Literatur
 Melanie L. J. Stiassny, Guy G. Teugels, Carl D. Hopkins: The Fresh and Brackish Water Fishes of Lower Guinea, West-Central Africa. Band 1. Muséum national d'histoire naturelle / Musée royal de l'Afrique Centrale, Paris / Tervuren 2007, ISBN 978-9-0747-5220-6.

Weblinks

Einzelnachweise

Oreochromine Buntbarsche
Speisefisch

Mosambik-Buntbarsch


البَلّاد أو (نقحرة: بالاد)  هو شكل شعري، يقوم غالبًا مقام نص سردي على خلفية موسيقية. اشتُقت مقطوعات البَلَّاد من أغاني البَلَّاديه الفرنسية القروسطية (بالفرنسية: chanson balladée أو ballade)، التي كانت في الأصل «أغاني راقصة». وكان البَلَّاد سمة مميزة على وجه التحديد للغناء والشعر الشعبيين في بريطانيا وأيرلندا منذ أواخر القرون الوسطى وحتى القرن التاسع عشر. واستُخدمت مقطوعات البَلَّاد على نحو واسع في أنحاء أوروبا، ثم لاحقًا في أستراليا وشمال إفريقيا وأمريكا الشمالية وأمريكا الجنوبية. وغالبًا ما يتكون البَلَّاد من 13 سطرًا تُكتب وفق صيغة ABABBCBC الشعرية، وتتألف من مقاطع شعرية ثنائية (بيتان شعريان في كل مقطع) مقفاة، بحيث يتكون كل مقطع من 14 وحدة لفظية. ومن الصيغ الشعرية الشائعة الأخرى شكل يقوم على تكرار صيغة ABAB أو ABCB، بسطور تتألف من ثماني وست وحدات لفظية على التناوب.

كُتب العديد من مقطوعات البَلَّاد وبِيع على شكل أوراق مفردة مطبوعة على جانب واحد. وكثيرًا ما استُخدم هذا الشكل من قِبل الشعراء والمؤلفين الموسيقيين بدءًا من القرن الثامن عشر لإنتاج مقطوعات بَلَّاد غنائية. وفي أواخر القرن التاسع عشر، بات المصطلح يشير إلى شكل بطيء من أغاني الحب الشعبية، وكثيرًا ما يُستخدم للدلالة على كل أغاني الحب، ولا سيما أغاني البَلَّاد العاطفية في موسيقى البوب والروك، على الرغم من ارتباط المصطلح في الوقت نفسه بمفهوم الأغاني أو القصائد ذات الأسلوب السردي المحدد، وبالأخص عند استخدامه عنوانًا لعمل فني من شكل آخر مثل الأفلام.

نشأته
اشتُق اسم البَلَّاد من الأغاني الراقصة السكوتلندية القروسطية التي تًسمى باسم «البالار» (باللاتينية: ballares)، من نفس الجذر الذي اشتُق منه اسم رقص الباليه، وكذلك حال الشكل البديل المنافس الذي بات يُعرف باسم البَلَّاد الفرنسي. ولكون مقطوعات البَلَّاد أغاني سردية، فمن المحتمل أن تكون فكرتها الرئيسية ووظيفتها قد جاءت من منشأ يعود إلى تراث رواية القصص الاسكندنافي والجرماني الذي يُمكن تمييزه في قصائد مثل بيوولف. ومن الناحية الموسيقية، تأثرت مقطوعات البَلَّاد بأغاني المينيليدر (بالألمانية: Minnelieder) التي تنتمي إلى شكل المينيزانغ (بالألمانية: Minnesang) التراثي. ويتجسد أقدم مثال لمقطوعة تنتمي إلى شكل البَلَّاد على نحو يمكن التعرف عليه ضمن إنجلترا في مقطوعة «يهوذا» التي وُجدت في مخطوط يعود إلى القرن الثالث عشر.

خارج أوروبا

مقطوعات البَلَّاد الأمريكية
جرى التعرف على أصول مستمدة من البَلَّاد البريطاني التقليدي أو ذي الأوراق المفردة في نحو 300 مقطوعة بَلَّاد مغناة في أمريكا الشمالية. ويُذكر من بين الأمثلة أغنية «ذا ستريتس أوف لاريدو»، التي عُثر عليها في بريطانيا وأيرلندا باسم «ذا أنفورتشنيت ريك». وفي المقابل، جرى تحديد 400 مقطوعة أخرى ابتُكرت في أمريكا، من بين أكثرها شهرة أغنيتا «ذا بَلَّاد أوف ديفي كروكيت» و«جيسي جيمس». وأصبحت هذه المقطوعات موضعًا للاهتمام المتزايد من قِبل الباحثين في القرن التاسع عشر، وسُجل معظمها أو فُهرِس على يد جورج مالكولم لوز، على الرغم من اكتشاف أصول بريطانية لبعضها منذ ذلك الوقت إلى جانب جمع أغانٍ إضافية أخرى. وعادةً ما تُعتبر هذه المقطوعات أقرب بشكلها إلى البَلَّاد البريطاني ذي الأوراق المفردة، ويصعب التمييز بين النمطين إلى حد كبير من حيث الأسلوب، غير أنها تُظهر اهتمامًا محددًا بالمهن والأسلوب الصحفي وكثيرًا ما تفتقر إلى البذاءة التي تميز البَلَّاد البريطاني ذي الأوراق المفردة.

بَلَّاد البلوز
يُنظر إلى مقطوعات بَلَّاد البلوز على اعتبارها مزاوجة بين الأساليب الموسيقية الإنجليزية الأمريكية والإفريقية الأمريكية منذ القرن التاسع عشر. وتميل مقطوعات بَلَّاد البلوز إلى التعامل مع شخصيات رئيسية نشيطة، عادةً ما تكون عبارةً عن أبطال مخالفين للعرف، يقاومون المِحن والسلطة، غير أنها كثيرًا ما تفتقر إلى البنية السردية القوية وتستعيض عن ذلك بالتركيز على الشخصيات. وكان غناؤها غالبًا يترافق مع عزف على آلات البانجو والإيتار وفق صيغة البلوز الموسيقية. ويُذكر من بين أشهر مقطوعات بَلَّاد البلوز تلك التي تتحدث عن جون هنري وكيسي جونز.

بَلَّاد الأحراش (بوش بَلَّاد)
(بالإنجليزية: Bush ballad). وصل البَلَّاد إلى أستراليا عن طريق المستوطنين الأوائل القادمين من بريطانيا وأيرلندا، وحظي بموطئ قدم راسخ في المناطق الريفية النائية. وكثيرًا ما ارتبطت الأغاني والقصائد والحكايات المقفاة المكتوبة وفق شكل البَلَّاد بالروح الجوالة المتمردة التي تميز مناطق الأحراش الأسترالية، ودرجت الإشارة إلى مؤلفيها ومؤديها باسم شعراء الأحراش. وقد مثّل القرن التاسع عشر العصر الذهبي لمقطوعات بَلَّاد الأحراش. وانكب العديد من الجامعين على فهرسة هذه الأغاني، بمن فيهم جون ميريديث الذي تحول تدوينه الذي وضعه في خمسينيات القرن العشرين إلى القاعدة التي قامت عليها المجموعة الموجودة في المكتبة الوطنية الأسترالية. تروي هذه الأغاني قصصًا شخصية تتحدث عن الحياة في الريف الأسترالي الشاسع المفتوح، ويُذكر من بين المواضيع الشائعة التي تتناولها عمل المناجم، وتربية الماشية ورعيها، وجز صوف الخراف، والتجوال، وقصص الحرب، وإضراب جزازي الصوف الأستراليين في عام 1891، والنزاعات الطبقية بين الطبقة العاملة التي لا تملك أرضًا وبين محتلي الأراضي بغي حق (الملّاك)، والخارجون عن القانون من أمثال نيد كيلي، إضافة إلى شؤون الحب ومشاغل أكثر حداثة مثل قيادة الشاحنات. وأكثر أغاني بَلَّاد الأحراش شهرةً هي «والتزنج ماتيلدا»، التي يُطلق عليها لقب «النشيد الوطني غير الرسمي لأستراليا».

أغاني البَلَّاد العاطفية
تعود نشأة أغاني البَلَّاد العاطفية، التي تسمى أحيانًا الأغاني المدرة الدموع «التير جيركر» (بالإنجليزية: tear-jerkers) أو بَلَّاد الصالونات «دراوينغ روم بَلَّاد» (بالإنجليزية: drawing-room ballads) بسبب شعبيتها بين أفراد الطبقة الوسطى، إلى صناعة الموسيقى في «تين بان آلي» أواخر القرن التاسع عشر. وكانت هذه الأغاني تتصف على العموم بكونها عاطفية وسردية وإنشادية، وكانت تُنشر كل على حدة أو باعتبارها جزءًا من عمل أوبرالي (متحدرة ربما من البَلَّاد ذي الأوراق المفردة، لكنها تعتمد على تدوين موسيقي، إضافة إلى كونها ذات تأليف موسيقي جديد عادةً). ويُذكر من بين هذه الأغاني «ليتل روزوود كاسكت» (1870)، و«آفتر ذا بول» (1892)، و«داني بوي». وأدى هذا الارتباط بالنزعة العاطفية إلى استخدام مصطلح «بَلَّاد» للتعبير عن أغاني الحب البطيئة بدءًا من خمسينيات القرن العشرين. ويُذكر من بين التنويعات الحديثة على هذا اللون كل من «بَلَّاد الجاز» و«بَلَّاد البوب» و«بَلَّاد الروك» و«بَلَّاد الآر أند بي» و«الباور بَلَّاد».

انظر أيضا
 التصنيف
 أغنية شعبية
 بوب بَلَّاد

مراجع

أشكال الأغنية
أشكال الراديو
جنس شعري
تراث شعبي
موسيقى شعبية
موسيقى فلكلورية

بالاد (موسيقى)


Karagöz ve Hacivat, taklide ve karşılıklı konuşmaya dayanan, iki boyutlu tasvirlerle bir perdede oynatılan gölge oyunudur. Karagöz oynatıcısına kurgusal, hayali denir. Yardımcıları çırak, yardak, dayrezen, sandıkkardır. Oyunda konuşmaların değişmesi baş hareketleriyle yapılır.

Bu iki karakterin gerçekten yaşayıp yaşamadığı, yaşadıysa nerede nasıl yaşadığı kesin olarak bilinmemektedir. Anlatılanlar rivayete dayanır, zira gerçekten yaşamış olsalar bile büyük ihtimalle bahsedilen dönemde tarih kitaplarına girecek kadar önemli bulunmamışlardır. Halk bilimcileri Karagöz'ün bazı oyunlarda Çingene olduğunu kendi ağzıyla itiraf etmesi, Bulgar gaydası çalması ve Evliya Çelebi'nin tanıklığına dayanarak Bizans imparatoru Konstantin'in Çingene seyisi Sofyozlu Bali Çelebi olduğunu ileri sürmektedir. Bir diğer rivayet ise Hacı İvaz Ağa ya da halka mal olan adıyla Hacivat ve Trakya'da bulunan Samakol köyünden demirci ustası Karagöz, Orhan Gazi devrinde Bursa'da yaşamış cami yapımında çalışan iki işçidir. Kendileri çalışmadıkları gibi diğer işçilerin de çalışmasını engellemektedirler. Orhan Gazi'nin, "cami vaktinde bitmezse kelleni alırım" dediği cami mimarı, caminin vaktinde bitmemesine Karagöz ve Hacivat'ın neden olduğunu söyler. Bunun üzerine bu ikili başları kesilerek idam edilir. Karagöz ve Hacivat'ı çok seven ve ölümlerine çok üzülen Şeyh Küşteri, ölümlerinin ardından kuklalarını yaparak perde arkasından oynatmaya başlar. Bu sayede Karagöz ve Hacivat tanınır.

Kökeni
17. yüzyılda son şeklini alan Karagöz gölge tiyatrosunun ne zaman Osmanlı topraklarına geldiğiyle ilgili farklı görüşler ileri sürülmüştür. Bu görüşlerden bazıları şunlardır:
 Birinci görüş: Padişah Yavuz Sultan Selim'in 1517 yılında Mısır'ı ele geçirmesinden sonra bu ülkeden Anadolu'ya gelmiştir. Sultan Selim, Memluk Sultanı Tomanbay'ın asılışının canlandırıldığı gölge oyununu seyretmiş ve çok beğenmiş. Sanatçıları İstanbul'a getirtmiş, bu sanatçılar da İstanbul'da başka sanatçıları yetiştirmişlerdir.
 İkinci görüş: Yahudiler tarafından İspanya ve Portekiz'den getirilmiştir.
 Üçüncü görüş: Anadolu'ya Cava Adalarından ve Hindistan'dan Çingeneler eliyle getirilmiştir. Buna dayanak olarak çingenelerin Anadolu'ya geliş tarihleri ile Karagöz'ün geliş tarihinin çakışması gösterilmektedir.
 Dördüncü görüş: Çin'den Moğollar'a geçen bu gölge oyununu Türkler de Anadolu'ya göçerken beraberlerinde getirmişlerdir. Orta Asya'da çadırlarda oynatılan ve "Çadır Hayal" ya da "Kolkorçak" adı verilen bir tür kukla oyunu ile Karagöz oyunu arasında büyük benzerlikler vardır. "Kolkorçak" sözü, Türkçede Korçok, Konçak gibi "çocuk" anlamına gelen yarım düzine kadar sözü çağrıştırmaktadır.

Tipler

"Karagöz ve Hacivat" oyunlarında, Osmanlı İmparatorluğu'nda yaşayan ve toplumun farklı sosyal ve ekonomik katmanlarından gelen tiplerle (kabadayılar, uyuşturucu müptelaları, engelliler vb), İmparatorluk şemsiyesi altında yaşayan çeşitli milletleri temsil eden tiplemelerin (Yahudi, Rum, Arap, Kürt, Acem, Arnavut vb.) hemen hepsi yer alır. Bu tiplemeler temsil ettikleri kitlenin en temel özellikleri (kılık, kıyafet, davranış biçimleri, şarkılar, danslar, maniler vb.) ile ön plana çıkarlar ve perdede göründükleri anda bu özellikleri (işaretleri) ile anında fark edilirler. Bu tiplemeler ve temel özellikleri şunlardır:

 "Karagöz": saçı olmayan başına "ışkırlak" adı verilen şapka giymektedir. Hiçbir zaman işleri düzgün gitmemiş ve gitmeyen Karagöz eğitim almamış cahil bir kişidir. Hacivat'ın ona bulduğu geçici işlerde çalışır. İçi dışı bir, olduğu gibi görünen, tepkilerini çabuk açığa vuran bir halk adamıdır. Halkın sağduyusunu temsil etmektedir. Merttir, cesurdur bu yüzden başı sürekli beladadır. Meraklı, patavatsız ve açık saçık konuşur. Bazen hile yaparak diğerlerini kandırmaya çalışır. Karısı ile sürekli didişir.
 "Hacivat": Yukarıya doğru kıvrık sivri bir sakalı olan Hacivat, kurnaz, içten pazarlıklı bir tiptir. Eğitim almış olduğu bellidir ve her konuda iyi kötü bilgi sahibidir. Herkesin nabzına göre şerbet verir. Karagöze göre daha kültürlü, aklı başında ve güvenilir bir tiptir. Arapça ve Farsça sözcükleri sıkça araya sokuşturduğu süslü bir dille konuşur. Bu nedenle Karagöz onun dediklerini çoğu zaman anlamaz ya da anlamazlıktan gelir. Oyunlardaki gülütler genelde bu söz oyunlarına ve yanlış anlaşılmalara dayanır.
 "Çelebi": İstanbul lehçesiyle konuşan kibar aile çocuğudur. Ailesinden kalan mirasla geçinir. İyi giyinip, güzel konuşur. Şiir okumasını sever.
 "Tiryaki": Uyuşturucu müptelası bir işsizdir. Bu nedenle hep uyuklar. Tütün, nargile, kahve, gibi keyif verici maddelere de düşkündür.
 "Beberuhi": Diğer adları "Altı kulaç" ve "pisbop"tur. Yılışık ve yaygaracı olan bu karakter hızlı hızlı konuşur, işi gürültüye getirir, sık sık ağlar.
 "Kayserili": Asıl adı Mayısoğlu olan karakter, Kayserili şivesiyle konuşur ve genellikle bakkal veya pastırmacı olarak perdede gözükür. Bir işareti de kolundaki yumurta sepetidir.
 "Kastamonulu": Asıl adı "Himmet Dayı" veya "Himmet Ağa" olan bu iri yarı adamın mesleği odunculuktur ve işareti elindeki baltasıdır. Kaba saba bir adamdır ve Kastamonu şivesiyle konuşur.
 "Laz": Tipik işareti elinde taşıdığı kemençedir. Hızlı konuşur, kimseye konuşma fırsatı vermez, çabuk öfkelenir, çabuk sakinleşir.
 "Kürt": Genellikle hamallık ya da bekçilik yapar, şiveli konuşur.
 "Acem" (Püser, Nöker): Ya İran'dan ya da Azerbaycan'dan gelmiştir. Mesleği genelde halıcılık, antikacılık ya da tefeciliktir. Bu zengin tip eğlenceye düşkündür ve etrafına para saçar.
 "Arap": İki farklı türü vardır, ya "Ak Arap" veya "Kara Arap" olarak perdede gözükür. Çoğunlukla halayık, uşak veya deveci rolündedir. Kına, kahve, fıstık satar. Ak Arap'ın diğer adları: Hacı Fitil, Hacı Kandil, Hacı Şamandıra'dır.
 "Arnavut" (Mestan Ağa, Bayram Ağa, Celo Ağa, Recep Ağa, Şaban Ağa, Ramazan Ağa): Bahçıvan, ciğerci, celep, korucu veya bozacı rolündedir. Cahil cesareti vardır. Çabuk öfkelenip hemen silahına davranır, bir kabadayı gibi davranır fakat sıkıyı görünce kaçar.
 "Rumelili" ("Muhacir"): Trakya şivesiyle konuşan ve adı çoğunlukla "Hüsmen Ağa" olan bu tip perdeye pehlivan ve arabacı olarak gelir. Güreşte yenilince mızıkçılık eder.
 "Yahudi" ("Çıfıt"): Korkak, yaygaracı ve geveze olan bu karakter eskici, sarraf veya tefeci olarak perdede gözükür. İnatçı ve pazarlıkçıdır.
 "Frenk" ("Rum"): Türkçe kelimelerin arasında sıklıkla Rumca kelimeler sarfeder. Mesleği çoğunlukla doktor, meyhaneci, terzi ya da tacirdir.
 "Ermeni": Müzik ve şiire düşkündür. Mesleği ya kuyumculuk ya da lağımcılıktır.
 "Çerkez": Başında kalpak ve belinde kılıç vardır.
 "Tuzsuz": Bu kabadayı tiplemesinin asıl adı "Tuzsuz Deli Bekir"dir. Kaba kuvvetine güvenir ve etrafındakilere sürekli çatar, gözdağı verir. Her an kavga çıkarmaya hazırdır.
 "Matiz": Rumca'da matiz sarhoş anlamına gelir. Elinde sürekli olarak şarap şişesi bulunan Matiz tasviri, sarhoş, külhanbeyi vb tipleriyle yaklaşık olarak aynıdır.
 "Zeybek": Adaletsizliğe, haksızlığa ve zulme uğrayanları korumak için halkın içinden çıkarak başkaldıran silahlı bir halk kahramanıdır. Eşkiyaya karşılık olarak da kullanılmaktadır.
 "Zenneler": Oyunun temasına göre farklı farklı rollerde gözükürler. Genelde az konuşurlar. Zenne Karagöz'ün karısı rolündeyse perdede gözükmez sadece sesi duyulur.
 "Çengi": Genelde oyunun sonunda ortaya çıkıp oynayan bu karakterin adı genelde "çengi kız" veya "Afet"tir.
 "Cazu": Uçmak ve insanları farklı kılıklara sokmak gibi doğaüstü yetenekleri olan yaratıklardır. Bir ejderin veya bir küpün üzerine binmişlerdir ve ellerinde yılan şeklinde kamçıları vardır.
 "Cin": Bir diğer doğaüstü bir yaratıktır.

Bunların dışında Osmanlı imparatorluğu sınırları içinde yaşamış her türlü tip perdede yerini almıştır. Bunlardan bazıları: "Rum", "Çingene" "Külhancı", "Pişekâr", "Kavuklu", "Kilci", "Tulumbacılar", "Bekçi", "İmam", "Haham", "Doktor", "Sünnetçi", "Bolulu Aşçı", "Hokkabaz", "Soytarı", "Curcunabazlar", "Köçek", "Cambaz", "Ayvaz Serkis", "Denyo", "Aşık Hasan", "İskele Kâhyası", "Seymenler", "Deliler", "Dansöz", "Bok Ana", "Hımhım", "Kekeme", "Fahişe", "Hermafrodit", "Canan", "Ferhat", "Tahir", "Yaşar (Karagöz'ün oğlu"), "Sivrikoz" (Hacivat'ın oğlu), Hacivat'ın kızı, Sirin'in annesi, Zühre'nin babası vb.

Tiplemelerin gruplandırılması
Karagöz tiplemeleri bazı sanat tarihçileri ve araştırmacılar tarafından kategorilere ayrılarak da incelenmiştir. Örnek olarak bu konuda çok geniş araştırmalar yapmış olan Metin And oyunlardaki tiplemeleri 11 sınıfta incelemiştir
 Eksen kişiler (Karagöz, Hacivat)
 Kadınlar (Zenneler, Kanlı Nigar, Salkım İnci, Karagöz'ün karısı, Hacivat'ın Kızı vs.)
 İstanbul ağzıyla konuşanlar (Çelebi, Tiryaki)
 Anadolulu kişiler (Bolulu, Kastamonulu, Kayserili)
 Anadolu dışından gelen kişiler (Kürt, Laz, Arnavut, Arap, Acem)
 Müslüman olmayan kişiler (Rum, Ermeni, Yahudi)
 Kusurlu ve ruh hastası olan kişiler (Kekeme, Kambur)
 Kabadayılar ve sarhoşlar (Matiz, Tuzsuz Deli Bekir, Sarhoş)
 Eğlendirici kişiler (Köçek, Çengi, Cambaz, Hokkabaz)
 Olağanüstü kişiler ve yaratıklar (Cazular, Cinler, Canan)
 Geçici, ikincil kişiler ve çocuklar (Çeyiz taşıyıcıları, Satıcılar vs.)

Bölümleri
Türk Gölge tiyatrosu olarak bilinen Karagöz-Hacivat oyunları dört bölümden oluşur. Bunlar:
 I. Mukaddime (Giriş, Öndeyiş veya Prolog): Bu başlangıç bölümünde kamıştan yapılmış Nareke adı verilen düdüğün çalınması eşliğinde göstermelik adı verilen ve genellikle bir ev ya da bitki benzeri bir manzara tasviri Küşteri Meydanı adı verilen perdenin aşağısından ağır ağır yukarıya doğru yükseltilir. Önce perdeye Hacivat gelir ve bir semai okuyarak Karagöz'ü davet eder. Karagöz de bu daveti kabul ederek Hacivat'la atışmaya başlarlar.
 II. Muhavere (Söyleşi veya Atışma): Bu bölümde Hacivat'la Karagöz birbirlerine bilmeceler sorarlar. Başlarından geçen bir olayı ya da gördükleri bir düşü gerçekmiş gibi anlatırlar.
 III. Fasıl (Oyun): Karagöz oyunlarının ana bölümü budur. Asıl konunun geliştiği bu bölümde oyunun konusuna göre diğer karakterler de oyuna dahil olurlar. Bu bölümün müzikleri arasında gazeller de önemli bir yer tutar. Karagöz'ü yaratan kişi olarak bilinen "Şeyh Küşteri"yi Pirleri olarak kabul eden Karagözcüler bu nedenle Karagöz perdesine de Küşteri Meydanı adını vermişlerdir. Perde gazellerinin hemen hepsinde de bu kişinin adını geçirirler. Örneğin "Hazret-i Sultan-i Orhan rahmetullah'tan beri/Yadigar-ı Şeyh Kuşteri becadır perdemiz" gibi.
 IV. Bitiş (Final, Epilog): Çok kısa olan bu bölümde konu bitmiş, olaylar çözülmüştür. Hacivat'ın Karagöz'e hitaben "Yıktın perdeyi eyledin viran/Varayım sahibine haber vereyim heman" şeklindeki repliği duyulduğunda seyirciye oyunun bittiği ilan edilmiş olur. Diğer görüntüler perdeden çekilirken en sonunda çengi gelir müzik eşliğinde oynar.

Karagöz gereçleri ve tekniği
Karagöz tasvirleri izleyiciyle buluşana dek pek çok aşamadan geçirilir. Tasvirler önce tabaklanmış derilere çizilir ve kesilir. Bıçaklarla tasvirin hatları deriye işlenir. Daha sonra doğal yada sentetik boyalarla renklendirme işlemi yapılır. Tasvirleri boyamak için zerdeçal, çivit otu, indigo, kırmız böceği, kokinella ve ceviz gibi geleneksel doğal boyalar kullanılabilir. Karagöz sanatında doğal boyaların önemli bir yeri vardır.
 Hayâli: Karagöz oynatan ustadır. Karagözü tek bir usta oynatır ve bütün mizansenleri o idare eder. Ses taklidi yapabilir. Şarkıları usûl içinde kalarak karikatürize edip perdedeki tiplere özel usûller üretir. Bazı şarkılar bazı tiplemelerle özdeşleşmiştir. Şarkı duyulduğunda seyirci o tipin perdeye geleceğini bilir. Karagöz ustası, "hayâli" unvanını uzun yıllar yanında "yardaklık" yaparak yetiştiği kendi ustasından alır.
 Yardak: Ustanın perde arkasındaki yardımcısıdır. Tef çalar, tasvirleri ustanın eline verir.
 Perde: Karagöz perdesi zaman zaman farklılıklar gösterse de genellikle 180x100 cm ebatlarındadır ve beyaz renklidir. İlk zamanlar, yani "Kâr-ı Kadîm" (eski) oyunlarda) perde basitçe iki duvar arasına iple gerilen bir basma kumaştan oluşmaktaydı ve 2 x 2,5m uzunluğundaydı. "Nev icad" (yeni) oyunlarda ise paravana şeklinde bir sahne oluşturularak beyaz renkli patiskadan, Ayna adı verilen bir perde kullanılmaktaydı. Bu yeni perdelerin ebatları 180x100 cm'ye küçültülmüştür. Perdeye, Karagöz'ü ilk oynattığı ileri sürülen Şeyh Küşteri'ye atfen Küşteri Meydanı adı da verilir.
 Peş tahtası: Perdenin altında bulunan bu tezgâh perdenin gerisine doğru uzanır ve üzerinde Karagöz ustasının kullanacağı "tasvirler", "nâreke", "tef", "ışık kaynağı" vb bu tezgâhın üzerinde hazır bulunur. Raf şeklindeki parçasına Destgâh da denir.
 Hayâl ağacı: Karagöz ustası perdede birden fazla tasviri idare etmeye çalışırken, yani her iki eli de tasvirlerin çubuklarıyla doluyken, perdede olması gereken üçüncü, dördüncü vb. tasvirleri perdeye yapışık (ve haliyle hareketsiz) tutmaya yarayan çatal biçimli destek gereci.
 Tasvirler: Perdede karakterlerin iki boyutlu şekillerine "tasvir" denir. Bunlar ışığı kısmen geçirebilen şeffaf materyallerden yapılırlar. Geleneksel yöntemde deve derisi kullanılmaktaydı. Bazen de tasvirler manda, düve, at, eşek ve keçi derisinden kesilirdi. Deve derisi köpek dışkısı (tüyleri dökmekte etkilidir, ancak taze değilse etkili olmaz) ve zırnıkla (sodyum sülfat) tabaklandıktan sonra gerilerek yavaşça kurutulur, camla kazınıp inceltilerek şeffaflığı arttırılır. Tiplemeler deri üzerine çizilip kesildikten sonra ışığı daha da geçirebilmesi için kontürler boyunca delikler açılır. Tasvirler zımparalanarak derinin içine işleyebilen, dayanıklı bitkisel kök boyalarla boyanırlar. Tasvirler genellikle 32–40 cm boyundadır, ancak en iri tasvir "Himmet"tir ve 50 cm boyundadır.
 Oynatma çubukları: Gürgen ağacından yapılır ve boyları 50-60 cm kadardır. Tasvirlere tutturularak onlara perdede hareket kazandırmak için kullanılırlar.
 Fırdöndü: Türk Karagözü yatay çubuklarla oynatıldığı için tasvirler tek yönlü hareket ederler, geri dönemezler. Bunu aşmak için bazen tasvirlerin sırtına deriden ufak bir yuva yapılır ve bir menteşe yardımı ile görüntünün sağa sola dönmesi sağlanır. Buna "fırdöndü" denmektedir.
 Göstermelik: Oyun başlamadan önce müzik eşliğinde perdede hareketsiz duran canlı veya cansız varlıkların tasvirleridir. Bunlar bir limon ağacı, çiçek demeti, gemi, denizkızı veya kedi olabilir. Ya da Zaloglu Rüstem'in dev ile savaşını gösteren bir resim konur. Bunların konuyla ilgisi olması gerekmez. Amaç seyircide bir merak uyandırmak ve onu birazdan başlayacak oyunun havasına sokmaktır.
 Işık kaynağı: Eski zamanlarda mum ışığı veya şem'a (bir tür yağ kandili) kullanılmaktaydı. Modern zamanlarda elektrik ampulleri kullanılmaktadır.
 Nâreke: Kamıştan yapılmış, kavala benzer bir tür düdüktür. Mukkaddime (giriş) bölümünde çalınır.
 Tef: Genelde Karagöz ustası (Hayâli)'nın yardımcısı (Yardak) tarafından çalınır. Oyundaki tefe dayren denilmektedir, tefi çalana ise dayrenbaz denilmektedir.
 Zil: Tefin kullanıldığı anlarda zil de kullanılmaktadır. Tef ve zilin bir arada olduğu "zilli tef" de kullanılan gereçlerden biriydi.

Karagöz oyunları
Yazılı bir metne dayanmayan yani doğaçlama (tulûat) sahnelenen ve bazıları halk efsanelerinden esinlenilen Karagöz oyunlarının otuz kadarı günümüze kadar gelmiştir. Genel olarak "Kâr-ı Kadîm" (eski oyunlar) ve "Nev icad" (yeni oyunlar) olarak iki ana gruba ayrılsalar da tamamının bugüne kalan metinleri Tanzimat sonrası döneme aittir. Belli başlı Karagöz oyunları şunlardır:

Aptal Bekçi
Bahçe
Balık
Bursalı Leyla
Büyük Evlenme
Cambazlar
Cazular
Cincilik
Eczane
Ferhat ile Şirin
Hain Kahya
Hamam
Hekimlik

Kağıthane safası
Kanlı Kavak
Kanlı Nigar
Ağalık
Aşçılık
Bakkallık
Ters Evlenme
Şairlik
Kırgınlar
Kütahya Çeşmesi
Leyla ile Mecnun
Mak Çıkarma
Mandıra safası

Meyhane
Orman
Ortaklar
Ödüllü
Sahte Esirci
Salıncak Oyunu
Sünnet oyunu
Tahir ile Zühre
Tahmis
Tımarhane
Yalova safası
Yazıcı

Karagöz'ün konuları

Karagöz oyunları yazılı bir metne dayanmazlar. Sözel olarak nesilden nesile aktarılan hikâyeler üzerinde zamanın şartlarına göre çeşitli eklemeler ve
çıkartmalar yapılmıştır. Zaman içinde dekor ve kostümlerle karakterlerin davranış ve konuşma biçimlerinde değişiklikler olmuştur. Evliya Çelebi'nin aktardıklarından anlaşıldığına göre, bazı oyunların da değişmeden günümüze kadar gelebildiği anlaşılmaktadır. Bazı oyunlar ise sonradan uydurulmuştur. Hattâ A.Thalasso adlı bir yazar 1877 tarihli "Moliere en Turquie" ve 1888 tarihli "Le Molieriste" adlı eserlerinde bazı Karagöz oyunlarının Molière'in Cimri, Tartuffe, Scapin'in Dolapları adlı oyunlarından uyarlandığını bile ileri sürmüştü.

Karagöz oyunlarının ortak noktası çok karmaşık olmayan konularının önemsiz gündelik olaylar üzerine kurulu olmalarıdır. Ezbere dayanan bu "açık ve esnek formlu" konular Karagöz ustasının ("Hâyali") doğaçlamasıyla (tulûat) seyircinin tepkisi ve günün getirdiği şartlara göre her seferinde başka bir şekle bürünebilmekteydi. Bu nedenle Karagöz senaryolarının tam bir sınıflamasını yapmak zordur. Bunlardan bazıları kimi meslekleri (arzuhalciler, şairler, güreşçiler vb) hicvederken, bazıları da töreleri ve geleneksel ritüelleri (sünnet gibi) alaya alır. "Tımarhane" oyununda o devrin akıl hastaneleri gösterilirken dışarıda serbest gezenlerin hatta bu kurumlarda çalışan bazı hekimlerin de derhal bu hastanelere kapatılmaları gerektiği vurgulanır. Karagöz ve Hacivat çeşitli işlere girip çıkarlarken, "Hamam" ve "Bahçe" oyunlarında olduğu gibi, bazı mekânlara alınmamaları üzerinden ayrıcalıklı bir zümreyi hicvederler. "Ferhat ile Şirin", "Tahir ile Zühre" ve "Leyla ile Mecnun" gibi bazı Karagöz oyunları ise doğrudan sevilen halk hikâyeleri ve efsanelerinden alınmışlardır. Bu oyunlarda Karagöz ve Hacivat tüm güçleriyle sevenlerin kavuşmaları için çalışırlar. Özgün hikâye hangi diyarda geçerse geçsin, uyarlama oyunda olaylar hep Karagöz ve Hacivat'ın yaşadığı mahallede cereyan eder.

Yazıya dökülmüş Karagöz senaryolarının en kapsamlı koleksiyonu Almanya'dan gelerek 1933-1949 yılları arasında İstanbul Üniversitesi Edebiyat Fakültesi'nde "Arapça ve Farsça kürsüsü"nde akademisyen olarak görev yapmış olan Profesör Helmut Ritter tarafından derlenmişti. Saray kuklacısı Nazif Efendi'nin aktardıklarına dayanan ve hem Almanca hem Türkçe yazılan bu üç ciltlik eser (Hannover, 1924; Leipzig/İstanbul, 1941; Wiesbaden, 1963) baskısı tükendiği için 1968-1970 arasında Cevdet Kudret tarafından Türkiye'de yeniden yayımlanmıştır.

Musiki
Musiki Karagöz oyunlarının olmazsa olmazıdır ve başından beri her Karagöz oyununda mutlaka yer almıştır. Klasikleşmiş Karagöz oyunlarında kullanılan musiki eserleri çok geniş bir yelpaze oluşturur: Başta Osmanlı-Türk musikisinin değişik türleri olmak üzere Osmanlı İmparatorluğu sınırları içinde yaşamış tüm etnik ve dini gruplara ait her tür müzik bu oyunlarda yerini bulmuştur. Karagöz bu yönüyle de birleştirici bir sanat ürünüydü. Karagöz musikisi sabit değildi ve yüzyıllar boyunca değişen toplumsal yapı ve musiki anlayışıyla paralel olarak değişiklikler göstermişti. Türk musikisine ait repertuvarlar daha çok 19. ve 20. yüzyıllara aittir. Son dönemlerde sadece Karagöz oyunları için bazı müzikler bestelenmiş olsa da, bir "tür" olarak "Karagöz musikisi"nden söz edilemez. Karagöz musikisine ait başlıca eserler musiki araştırmacısı Etem Ruhi Üngör tarafından titiz bir çalışma ile bir araya getirilerek yayımlanmıştır. Ağırbaşlı klasik eserlerden hafif şarkılara ve oyun havalarına kadar çok geniş bir yelpazeden oluşan repertuvar şu temel bölümler altında incelenebilir:
 Klasik Türk musikisinin kâr, karçe, murabba beste, semai, şarkı gibi beste şekilleri. Bunların arasında Itrî'den Sadullah Ağa'ya birçok klasik bestekârın eserleri vardır.
 Gazel ve taksimler.
 Şehir eğlence musikisine ait köçekçeler, tavşancalar ve oyun havaları.
 Anadolu ve Rumeli türküleri. Bolu türküsü, Harput türküsü vb. yöresel türküler.
 Güfteleri Arapça ve Yahudice olan şarkılar.
 Arnavut, Laz ve Kürt kültürlerine özgü ezgiler.
 Rum ve Ermeni kültürlerine özgü ezgiler.
 Çingene şarkıları.
 Vals, polka, opera aryası gibi Batı müziği parçaları.

Diğer ülkelerde Karagöz
Karagöz Osmanlı topraklarında olgunlaşmış bir gölge oyunudur. Ancak daha sonraları bu gölge tiyatrosu hem Osmanlı idaresinde yaşamış hem de bu imparatorlukla yakın kültürel bağları olan Orta Doğu'daki Arap ülkeleri ile Kuzey Afrika ve Balkan ülkelerinde de aynı derecede popüler olmuştu. Suriye, Mısır, Tunus, Cezayir ve Yunanistan Karagöz'ü alıp karakterlerini ve konularını yerelleştirerek kendi kültürlerine uyarlamışlardır. Diğer şehir ve ülkelerdeki bu yaygınlaşmanın bir nedeni de "agitprop" (ajitasyon (kışkırtma) ve propaganda) amaçlı kullanılmaya müsait olmasıydı. Örneğin Halep'teki oyunlar, 1787-1792 Osmanlı-Rus Savaşı'ndan beri itibarı azalmış olan Yeniçeri Ocağı'nı hicvetmek için, Cezayir'de ise sömürgeci Fransızları aşağılamak amacıyla kullanılmıştı. Burada Fransız subayları perdede şeytan formunda betimlenmiş ve Karagöz'e devasa penis ile dövdürülmüştü. Doğal olarak bu gösteriler yasaklanmakta gecikmedi. Türk Karagözü'ne en çok benzeyen form Yunanistan'da ortaya çıkmıştır, Yunanistan'da işlenen gölge oyununun konusu ile birlikte Karaghiozis ve Hatziavatis olan isimlerinde de benzelikler bulunmaktadır.

Diğer ülkelerin gölge oyunları

"Gölge oyunları", ya da "gölge tiyatrosu" "Karagöz ve Hacivat"tan yüzyıllar önce ilk kez Çin'de ortaya çıkmış, buradan diğer Uzak Doğu ülkelerine yayılmış, oradan da İran, Mısır, Osmanlı İmparatorluğu yoluyla nihayet Avrupa'ya gelmişti. Bu yayılışı sırasında gösteriler, yörenin yaşam tarzları ve kültürlerine bağlı olarak form ve tarz değiştirmiştir. Bu ülkeler gölge tiyatrosunun ilk kez ortaya ortaya çıktığı zaman ve özelliklerine göre şöyle sıralanabilir:
 Çin: Gölge oyunlarının esasen Doğu ülkelerine özgü bir sanat olduğu ve bu sanatın ilk kez Çin İmparatorluğu'nda ortaya çıktığı söylenmektedir. Rivayete göre göre Han Hanedanı'ndan yedinci imparator Wu Ti MÖ 121 yılında çok sevdiği karısının zamansız ölümü üzerine büyük bir üzüntüye kapılmış ve devlet işlerini ihmal etmeye başlamıştı. Bu sırada Şav Wong adlı bir Çinli İmparatorun üzüntüsünü hafifletmek için ölen karısının hayalini bir perde arkasından ona gösterebileceğini söyler. Bu saray sanatçısı eşek derisinden ve renkli kumaşlardan yaptığı tasvirlerle ipek bir perde arkasından ses taklitleri eşliğinde imparatora ilk gösterisini sunar. Genelde saraylarda gösterim şansı bulan Çin gölge oyunları tarihi olaylar üzerine kuruludur ve bu temsillerde genellikle aristokrasi betimlenir.
 Hindistan: Dinsel temalara ağırlık verilen Hint gölge oyunları konularını Mahabharata ve Ramayana gibi ulusal Hint destanlarından alıyordu. Batı'da "danseden tanrılar" olarak da bilinen Hint gölge oyunları ilk kez 16. yüzyılda ortaya çıkmışlardır. Gösteriler Hinduizm'de kuklaların koruyucu tanrısı Şiva'nın tapınaklarının etrafında yapılıyordu.
 Endonezya (Cava): Konularını tarihi Cava destanlarından alan bu gölge tiyatrosu "wayang kulit" olarak anılmaktadır. Cava dilinde wayang ruh, kulit de kuklaların yapıldığı bizon derisi anlamına gelir. Temsiller Gamelan müziği eşliğinde yapılmaktadır. UNESCO 2003'te "wayang kulit"i "Manevi Kültürel Miras Listesi"ne aldı. ("Karagöz ve Hacivat" da aynı listeye 2009'da girecektir). Bali'ye, Siyam'a, Malaya ve Birmanya'ya da buradan geçti.
 Malezya: Gölge tiyatrosuna Endonezya'da olduğu gibi bu bölgede de "wayang kulit" denilmektedir. Oyunlar konularını mitolojik ve töreye dayalı öykülerden almaktaydı ve sonunda mutlaka ahlâki bir kıssa bulunmaktaydı. Oyunlara Gamelan müziği eşlik etmekteydi.
 Tayland (Siyam): Gölge oyunlarına bu diyarda "Nang Yai" adı verilmektedir. Figürler meşin ve duvar yosunundan yapılmaktaydılar. Perdedeki görüntülere şarkılar ve ilâhiler eşlik ederdi. Nang dramaları Tayland sinemasına da ilham vermiştir.
 Mısır: "Karagöz ve Hacivat"ın 16. yüzyılda Osmanlı topraklarından Mısır'a geldiği şeklindeki görüş ağır basmaktadır.
 İtalya: Avrupa'da ilk kez 17. yüzyılda bu ülkede görüldü. Diğer Avrupa ülkelerine de buradan yayıldı.
 Fransa: En çok ilgi gördüğü ve önemsendiği Fransa'da "Ombre Chinoises" (Çin gölgeleri) olarak adlandırılan bu oyunlar tiyatronun bir dalı olarak kabul edildi, kabarelerde gösterildi, üzerine eserler yazıldı.

Sahte folklor

"Fakelore" sözcüğü, halk bilimi çalışmaları anlamına gelen "folklor" ve İngilizce sahte, uydurma anlamlarına gelen "fake"den türetilmiş bir sözcüktür. 1950'lerde ABD'de Richard Mercer Dorson tarafından ortaya atılan bu kavram, sahte ya da uydurma eserlerin geçmişte gerçekten varmış gibi sunulmasıdır. Bilimsel kanıtlara dayanmadan, otantik sözlü gelenek ürünü bazı metinlerin folklorik ürünler olarak ortaya konması "sahte folklor", "folklorismus", "icat edilmiş gelenek" ya da "fakelore" kavramlarıyla tarif edilmektedir.

16. yüzyılda Yavuz Sultan Selim döneminde muhtemelen Mısır'dan Osmanlı'ya gelen ve bir yüzyıl içinde yerelleşerek Türk kültürüne eklemlenen Karagöz, geleneksel tiyatronun bir parçası olduğu için sabit metinlere değil büyük ölçüde tulûata dayanır ve bilinen otuz kadar oyun mekâna, duruma ve zamana göre uzatılır veya kısaltılır. Sonraki yüzyıllarda tekniği ve konularında yeniliklere gidilmiş olmakla birlikte geleneksel yapısında fazla bir değişiklik olmamıştır. Ancak 1941 yılında "tek partili dönem" sırasında iktidar tarafından ısmarlama olarak yazdırılan yedi adet "Karagöz-Hacivat" senaryosunun "Fakelore" kapsamında ele alınması gerektiği ileri sürülmüştür. Bu ısmarlama senaryoların, halk tarafından sevilen folklorik kitapların yeni gereksinimler doğrultusunda düzeltilmesi ve modernleştirilmesini isteyen 1937 tarihli bir İçişleri Bakanlığı genelgesine dayandırıldığı iddia edilmiştir. Pertev Naili Boratav'ın 1988 tarihli "Halk Hikâyeleri ve Halk Hikâyeciliği" kitabında aktardığına göre, böyle yapıldığında halka sevdiği kitaplar ve tiplemeler aracılığıyla telkinlerde bulunma, ahlâk dersleri verme imkânı bulunulabilecekti. Boratav bu yöntemin Walt Disney tarafından yaratılmış Miki Fare karakteri vasıtasıyla Batı dünyası tarafından da denendiğini belirtmiştir.

Bu proje kapsamında dönemin iktidarı tarafından ısmarlama yazdırılan ve 1941'de yayımlanan yedi Karagöz hikâyesi ve yazarları şunlardır:
 "Karagöz'ün Köy Muhtarlığı" - İsmail Hakkı Baltacıoğlu
 "Köylü Evlenmesi" - İsmail Hakkı Baltacıoğlu
 "Keloğlan" - Rahmi Balaban
 "Dağdeviren" - Rahmi Balaban
 "Deli Dumrul" - Rahmi Balaban
 "İyilik Eden İyilik Bulur" - Hayalî Küçük Ali
 "Tayyare Sefası" - Hayalî Küçük Ali

Vergi muafiyeti sorunu
2012 yılı Haziran ayında Gelir Vergisi Kanunu'nda yapılan bir değişiklikle "sedef kakmacılık", "bastonculuk", "keçecilik", "çinicilik", "el dokumacılığı" gibi geleneksel, kültürel ve sanat değeri olan bir düzine "kaybolmaya yüz tutmuş mesleğe" vergi muafiyeti getirilmişti. Bu meslekler listesinde yer almayan Kukla yapımcılığı ve oynatımı ile uğraşan bir vatandaşın 2013 yılında "Maliye Bakanlığı"na yaptığı bireysel başvurusuna cevaben bakanlık, "Karagöz ve Hacivat yapımı ve oynatımı" mesleğini "kaybolmaya yüz tutmuş meslekler" arasında kabul etmediğini ve vergi muafiyeti tanınamayacağını belirtmiştir (Maliye Bakanlığı'nın 07.03.2013 tarih ve 38418978-120[9-12/117]-202 sayılı özelgesi).

Notlar
Arkeolog Ekrem Akurgal 1984 yılında Yeni Gündem dergisinden Murat Belge'ye Türk Kültürü ile ilgili verdiği röportajda, hiçbir sanatın kendinden önceki ya da çevresindeki sanatın etkisinde kalmamış olamayacağını vurguladıktan sonra, kültürel devamlılığın folklorik türüne bir örnek olarak Karagöz'ün başındaki ışkırlağın tıpkı Mevlevi külahı gibi Hititler'den kalma olduğunu söylemiş, bu bilginin kitaplarında da yer aldığını eklemişti.

Ayrıca bakınız
 Orta oyunu
 Hacivat Karagöz Neden Öldürüldü
 Meddahlık

İlgili kitaplar
 "100 Soruda Türk Halk Edebiyatı," Pertev Naili Boratav, Koç Kitaplığı, 2003.
 "Halk Hikâyeleri ve Halk Hikâyeciliği", Pertev Naili Boratav, Adam Yayınları, İstanbul, 1988.
 "Önemli Bir Kültür Mirası: Karagöz", Yıktın Perdeyi Eğledin Virân, Metin And, Yapı Kredi Yayınları, İstanbul, 2004.
 "Dünkü Karagöz",Uğur Göktaş, Akademi Kitabevi, İzmir, 1992.
 "Karagöz Akademisi", Şahin Koçak, Anadolu Üniversitesi Yayınları, Eskişehir, 2009.
 "Karagöz Musikisi", Etem Ruhi Alper, Kültür Bakanlığı Yayınları, 1989.
 "Karagöz Perde Gazelleri", Ünver Oral, Kültür Bakanlığı Yayınları, 1996.
 "Karagöz", Sabri Esat Siyavuşgil, Saim Toraman Basımevi, Ankara, 1955.
 "Karagöz Topkapı Sarayındaki Tasvirleriyle", Arkeoloji ve Sanat Yayınları, 2000.
 "Karagöz", Muhittin Sevilen (Hayalî Küçük Ali), Kültür Bakanlığı Yayınları, 1969.

Kaynakça

Dış bağlantılar
 Bursa BBB Karagöz Müzesi

Gölge oyunları
Türkiye'de folklor
Osmanlı halk kültürü
Türkiye'deki sahne sanatları
Türk icatları
Türk tiyatrosu karakterleri
Somut olmayan kültürel miras

Karagöz ve Hacivat


Zabels Zwergmispel (Cotoneaster zabelii) ist ein bis zu 2 Meter hoher Strauch mit leuchtend roten Früchten aus der Gruppe der Kernobstgewächse (Pyrinae). Das natürliche Verbreitungsgebiet der Art liegt in China. Die Art wird häufig als Zierpflanze verwendet.

Beschreibung
Zabels Zwergmispel ist ein sommergrüner, bis 2 Meter hoher Strauch mit ausgebreiteten bis etwas überhängenden Zweigen. Die Zweige haben eine rötlich braune Rinde, sie sind stielrund, anfangs dicht gelblich behaart und später verkahlend. Die Laubblätter sind in Blattstiel und Blattspreite gegliedert. Der Blattstiel ist 2 bis 4 Millimeter lang und filzig behaart. Die Nebenblätter sind lanzettlich, 2 bis 4 Millimeter lang, flaumig behaart und meist bis zur Fruchtreife verkahlend. Die Blattspreite ist einfach, oval bis eiförmig, 1,5 bis 3 Zentimeter lang und 1 bis 2 Zentimeter breit, mit stumpfer oder selten ausgerandeter Blattspitze und mit gerundeter oder breit keilförmiger Basis. Die Blattoberseite ist stumpfgrün und locker behaart; die Unterseite ist dicht gelb- oder graufilzig behaart.

Die Blütenstände sind 1,5 bis 3 Zentimeter breite, hängende Schirmrispen aus 3 bis 10 oder mehr Blüten mit filzig behaarten Blütenstandsspindeln. Die Tragblätter sind 2 bis 4 Millimeter lang und filzig behaart. Die Blütenstiele sind ebenfalls filzig behaart und 1 bis 3 Millimeter lang. Die Blüten haben Durchmesser von 6 bis 7 Millimeter. Der Blütenbecher ist glockenförmig und außen filzig behaart. Die Kelchblätter sind dreieckig, 1 bis 2 Millimeter lang und 1,5 bis 2,5 Millimeter breit mit stumpfem oder kurz zugespitztem Ende. Die Kronblätter stehen aufrecht, sie sind rosafarben, verkehrt-eiförmig oder rundlich, 2 bis 3 Millimeter im Durchmesser, mit stumpfer Spitze. Die 18 bis 20 Staubblätter sind kürzer als die Kronblätter. Die Spitze des Fruchtknotens ist fein behaart. Die zwei freistehenden Griffel sind etwas kürzer oder gleich lang wie die Staubblätter. Die leuchtend roten, verkehrt-eiförmigen bis eiförmig-rundlichen Früchte haben Durchmesser von 7 bis 8 Millimeter. Je Frucht werden meist zwei Kerne gebildet.

Zabels Zwergmispel blüht von Mai bis Juni, die Früchte reifen von August bis September.

Vorkommen und Standortansprüche
Das natürliche Verbreitungsgebiet liegt in den chinesischen Provinzen Gansu, Hebei, Henan, Hubei, Hunan, Jiangxi, Ningxia, Qinghai, Shaanxi, Shandong, Shanxi und in der Inneren Mongolei. Zabels Zwergmispel wächst in Trockenwäldern und Steppen in 800 bis 2500 Metern Höhe auf trockenen bis frischen, schwach sauren bis stark alkalischen, sandigen, sandig-kiesigen oder sandig-lehmigen, nährstoffreichen Böden an sonnigen bis lichtschattigen Standorten. Die Art ist wärmeliebend und meist frosthart.

Systematik
Zabels Zwergmispel (Cotoneaster zabelii) ist eine Art aus der Gattung der Zwergmispeln (Cotoneaster). Sie wird in der Familie der Rosengewächse (Rosaceae) der Unterfamilie Spiraeoideae, Tribus Pyreae der Untertribus der Kernobstgewächse (Pyrinae) zugeordnet. Die Art wurde 1906 von Camillo Karl Schneider in Illustriertes Handbuch der Laubholzkunde erstmals wissenschaftlich beschrieben. Der Gattungsname Cotoneaster leitet sich vom lateinischen "cotoneum malum" für die Quitte (Cydonia oblonga) ab. Die Endung "aster" ist eine Vergröberungsform für Pflanzengruppen, die im Vergleich zu ähnlichen Gruppen als minderwertig betrachtet werden. Das Artepitheton zabelii erinnert an den deutschen Botaniker Hermann Zabel.

Verwendung
Zabels Zwergmispel wird wegen der auffallenden Früchte häufig als Zierstrauch verwendet.

Nachweise

Literatur

 Andreas Roloff, Andreas Bärtels: Flora der Gehölze. Bestimmung, Eigenschaften und Verwendung. Mit einem Winterschlüssel von Bernd Schulz. 3., korrigierte Auflage. Eugen Ulmer, Stuttgart (Hohenheim) 2008, ISBN 978-3-8001-5614-6, S. 237–238.

 Helmut Genaust: Etymologisches Wörterbuch der botanischen Pflanzennamen. 3., vollständig überarbeitete und erweiterte Auflage. Nikol, Hamburg 2005, ISBN 3-937872-16-7 (Nachdruck von 1996).

Einzelnachweise

Weblinks

 Thomas Meyer:  Datenblatt mit Bestimmungsschlüssel und Fotos bei Flora-de: Flora von Deutschland (alter Name der Webseite: Blumen in Schwaben)

Zwergmispeln

Zabels Zwergmispel


Carlos Alberto Arroyo Bermudez (d. 30 Temmuz 1979; Fajardo, Porto Riko), Porto Riko'lu, oyun kurucu mevkiinde görev yapan eski basketbolcu ve şarkıcı. Porto Riko millî basketbol takımının da önemli oyuncularından biri olarak görev almıştır.

İlk yılları
30 Temmuz 1979'da Porto Riko'nun Fajardo şehrinde dünyaya gelen Carlos Alberto Arroyo Bermudez basketbola da bu şehrin takımı Cangrejerso de Santurce forması giyen oyuncu 1998-2003 arasında Jose Ortiz ile birlikte takımını beş kez Porto Riko basketbol ligi şampiyonluğa taşıdı. Aynı dönemde Florida International University'de eğitim gören Arroyo, Golden Panthers takımı ile kolej kariyerine başladı. Okul tarihinin ilk 100 maçında 1600 sayı barajını yakalayan (16,0 sayı, 4,6 asist) ikinci ismi olan Arroyo freshman sezonunda Northern Illinoisas maçında ise 13 asist, sophomore sezonunda 17,7 sayı ve birçok kez sayı-asist double double maçları çıkardı. Junior sezonunda North Texas karşısında 39 sayıyla kariyer rekorunu kıran Arroyo, senior sezonunu 21,2 sayı ortalaması ile tamamladı.

NBA kariyeri
2001-02 sezonuna Toronto Raptors ile başlayan ve böylelikle NBA organizasyonuna adım atan Arroyo, Ocak ayında takımdan ayrılıp İspanya'nın yolunu tuttu. Yaklaşık iki ay Tau Ceramica forması giyen Porto Rikolu bir zamanlar Allen Iverson'ın da formasını giydiği Denver Nuggets ile anlaşıp sezonu tamamladı. 2002-05 arasını Utah Jazz formasıyla geçiren oyun kurucu, kulübün efsane isimleri John Stockton ve Marc Jackson ile çalışma imkânı buldu. 2003-04 sezonu Stockton'ın basketbolu bırakması ve Malone'un takımdan ayrılmasıyla ayağına gelen fırsatı iyi değerlendiren Arroyo 71 maça ilk beş başlayıp 12,6 sayı, 5,0 asist ortalamaları yakaladı. Beklentilerin çok azaldığı Utah Jazz'ı 42 galibiyete taşıyan en önemli isimlerden biri olan Arroyo, 14 Kasım 2003'te oynanan Minnesota maçında 30 sayı kaydedip kariyer rekorunu kırdı ve NBA'de bir maçta en çok sayı üreten Porto Riko'lu oyuncu oldu. 2005 yılında Detroit Pistons takımına transfer olan oyuncu istediği süreleri alamadı. Takımıyla NBA Final serisi de oynayan Arroyo, San Antonio Spurs'a kaybetti ve şampiyonluk yüzüğü takamadı. 2005-06 sezonunun ortasında ise Orlando Magic'e takas edilen Carlos Arroyo 17 maçta 10,8 sayı, 2,9 asist ortalamasını yakaladı. Burada üç sezon geçiren Porto Riko'lu basketbolcu 28 Kasım 2007'de Seattle önünde 14 asist ile kariyer rekorunu kırdı.

Maccabi Tel Aviv
NBA'de geçen altı yılın ardından 2008-09 sezonunu İsrail'in Maccabi Tel Aviv takımında geçiren Arroyo ligin en değerli oyuncusu seçilip takımını şampiyonluğa taşıdı. % 51,6 saha içi isabetiyle 15,3 sayı, 5,8 asist ort. yakalayan oyuncu ikinci kez yer aldığı EuroLeague'de 14,6 sayı, 3,8 asist ortalamasını tuttursa da Top 16 sonrasını göremedi. 26 Şubat 2009'da Real Madrid karşısında 26 sayıyla oynayan Arroyo bu organizasyondaki kariyer rekorunu elde etti.

Miami Heat

Ekim 2009'da tekrar ABD'ye dönen Arroyo Miami Heat ile iki sezon geçirdi. 4,27 asist/top kaybı oranıyla Chris Paul'ün ardından ikinci sırada yer alan Arroyo, Jason Kidd, Deron Williams, Rajon Rondo, Steve Nash gibi isimleri geride bırakmayı başardı. 6 Aralık 2010'da Milwaukee Bucks önünde ilk beş başlayan Arroyo 6/6 saha içi isabetiyle 18 sayı üretti.

Boston Celtics

Mart 2011'de Kevin Garnett, Ray Allen ve Paul Pierce gibi basketçilerinde formasını giydiği Boston Celtics'e geçti. 9 Mart 2011'de Los Angeles Clippers maçında ilk kez Celtics formasını giyen Porto Riko'lu oyuncu oyunda kaldığı 15 dakika içerisinde 4 sayı, 3 rebound, 2 asist ve 1 top çalma ile oynadı. Maçın ardından ise Boston Celtics koçu Doc Rivers yaptığı açıklamada Caelos Arroyo'nun performansını Muhteşem! olarak değerlendirdi. Ayrıca takımın demirbaş oyuncularından Kevin Garnett ve Paul Pierce'da Carlos Arroyo'nun takımlarına büyük fayda sağlayacağını söyledi. Arroyo forma giymeye başlasa da Delonte West'in iyileşmesinin ardından takımın 3.guard'ı konumuna düştü ve forma şansı bulmakta zorlandı. New York Knicks ile oynanan play-off serilerinde ise boyunun kısa olması nedeniyle tercih edilmeyen Arroyo final maçlarında şans bulamadı ve Celtics elendi.

Beşiktaş
Deron Williams'ın sona eren lokavt sebebiyle Beşiktaş'tan ayrılmasından sonra Aralık 2011'de Carlos Arroyo siyah beyazlı ekiple anlaşıp Türkiye kariyerindeki ilk adımı attı. Şubat ayında Konya'da gerçekleşen Türkiye Kupası yarı final maçında Galatasaray'a karşı 24 sayı, 4 ribaund, 6 asist ile oynadı ve bu performansıyla takımını zafere taşıdı. Normal sezonda oynadığı 15 maçta 14,0 sayı ort. yakalayan Arroyo play-off ilk maçında Fenerbahçe Ülker önünde 20 sayı kaydederken aynı zamanda maçı kazandıran şutu sokan oyuncuydu. Play-off yarı final serisinin son maçında da Galatasaray'a karşı mücadele eden Arroyo 23 sayı, 4 ribaund, 6 asist ile bir unutulmaz performans daha sergileyip takımını finale taşıdı. Final serisinde 16 sayı, 4,8 asist ort. kadar çıkan Arroyo, Ergin Ataman yönetiminde ve takım kaptanı David Hawkins liderliğinde Beşiktaş'ı şampiyonluğa taşıyan en önemli isimlerden biri oldu. FIBA Eurochallenge Kupası'nın kazanılmasında da pay sahibi olan Arroyo 9 maçta 10,7 sayı, 3,6 asist ort. ile oynadı.

Galatasaray Liv Hospital

Ergin Ataman'ın Beşiktaş'tan ayrılması ve takımın başına Erman Kunter'in getirilmesiyle kadro dışında kalan oyuncu, Henry Domercant'in sakatlığından dolayı forma giyememesi nedeniyle 2013 ara transfer döneminde Galatasaray'a transfer oldu. Olin Edirne karşısında oynanan maçta 15 sayı ve 7 asist ile göz dolduran Carlos Arroyo, 16 Mart 2013'te ise Mersin BBSK karşısında 19 sayı, 3 rebound ve 6 asistle oynayarak takımının galibiyetinde en büyük pay sahiplerinden oldu. 26 Mart 2013'te ise eski takımı Beşiktaş karşısında forma giyen Arroyo, Galatasaray'ın 76-72 kazandığı maçın en skorer oyuncusu oldu. Arroyo bu maçta 17 sayı, 5 rebound ve 3 asist performansıyla oynadı. Galatasaray'ın play-off serisinde Pınar Karşıyaka'yı yenmesinde büyük pay sahibi olan Arroyo, 15 Haziran 2013'te Banvit karşısında 76-58 galip gelinen ve Galatasaray'ın lig tarihinde 5.şampiyonluğunu ilan ettiği maçta 15 sayı ve 8 asist istatistiğiyle oynadı. 2011-12 sezonunda Ergin Ataman'ın koçluğunda Beşiktaş'la da şampiyonluk yaşayan Arroyo, Galatasaray'a transfer olmasının ardından yeni takımıyla bir maç dışında hiçbir maçı kaybetmemiş oldu. 10 Temmuz 2013 günü ise Carlos Arroyo'nun sözleşmesi biri opsiyonlu olmak üzere iki sene uzatıldı. 2 Mart 2015 tarihinde alacakları ödenmediği için sözleşmesini feshetmiştir.

Cangrejeros de Santurce
Galatasaray macerasından sonra ülkesinin takımlarından Cangrejeros de Santurce'a dönmüştür. Sezonu burada tamamlamıştır.

Barcelona
24 Temmuz 2015'te Euroleague takımlarından Barcelona ile 2 yıllığına anlaşmıştır.

Başarılar
 BSN:
 Yılın Çaylağı (1): 1996
 BSN:
 Şampiyon (5): 1998, 1999, 2000, 2001, 2003
 BSN:
 Finaller MVP (1): 2003
 İsrail Basketbol Ligi:
 Final Four MVP (1): 2009
 Centrobasket:
 MVP (1): 2010
 FIBA Amerika Şampiyonası:
 Turnuva Takımı (1): 2011
 Türkiye Basketbol Ligi:
 Şampiyon (2): 2011-12, 2012-13
 Türkiye Kupası:
 Şampiyon (1): 2011-12
 FIBA Eurochallenge Kupası:
 Şampiyon (1):  2011
 TBL All Star
 MVP(1): 2015 TBL All-Star

NBA istatistikleri

Normal sezon

|-
| align="left" | 2001-02
| align="left" | Toronto
| 17 || 0 || 5.6 || .448 || .000 || .667 || .7 || 1.2 || .3 || .0 || 1.8
|-
| align="left" | 2001-02
| align="left" | Denver
| 20 || 1 || 13.8 || .439 || .000 || .750 || 1.4 || 2.5 || .2 || .1 || 4.1
|-
| align="left" | 2002-03
| align="left" | Utah
| 44 || 0 || 6.5 || .459 || .429 || .818 || .6 || 1.2 || .3 || .0 || 2.8
|-
| align="left" | 2003-04
| align="left" | Utah
| 71 || 71 || 28.3 || .441 || .325 || .804 || 2.6 || 5.0 || .9 || .1 || 12.6
|-
| align="left" | 2004-05
| align="left" | Utah
| 30 || 16 || 24.7 || .401 || .389 || .841 || 1.5 || 5.1 || .7 || .1 || 8.2
|-
| align="left" | 2004-05
| align="left" | Detroit
| 40 || 0 || 17.7 || .376 || .083 || .767 || 1.5 || 3.2 || .6 || .0 || 5.4
|-
| align="left" | 2005-06
| align="left" | Detroit
| 50 || 0 || 12.0 || .363 || .333 || .724 || 1.4 || 3.1 || .4 || .1 || 3.2
|-
| align="left" | 2005-06
| align="left" | Orlando
| 27 || 0 || 22.0 || .502 || .357 || .810 || 2.2 || 2.9 || .7 || .0 || 10.8
|-
| align="left" | 2006-07
| align="left" | Orlando
| 72 || 5 || 18.1 || .425 || .275 || .795 || 1.9 || 2.8 || .5 || .0 || 7.7
|-
| align="left" | 2007-08
| align="left" | Orlando
| 62 || 20 || 20.5 || .451 || .345 || .853 || 1.8 || 3.5 || .4 || .0 || 6.9
|-
| align="left" | 2009-10
| align="left" | Miami
| 72 || 35 || 22.0 || .475 || .280 || .844 || 1.8 || 3.1 || .5 || .1 || 6.1
|-
| align="left" | 2010-11
| align="left" | Miami
| 49 || 42 || 20.2 || .458 || .438 || .800 || 1.6 || 2.0 || .5 || .0 || 5.6
|-
| align="left" | 2011-12
| align="left" | Beşiktaş
| 14 || 14 || - || .330 || .473 || .890 || 2.4 || 4.5 || - || - || 14
|-
| align="left" | 2012-13
| align="left" | Galatasaray
| 17 || 15 || 28.4 || 45,00 || .43.21 || .900 || 3.4 || 4.5 || - || - || 13.3
|-
| align="left" | Kariyer
| align="left" |
| 583 || 205 || 18.7 || .438 || .338 || .806 || 1.7 || 3.1 || .5 || .1 || 6.6

Play-Off

|-
| align="left" | 2003
| align="left" | Utah
| 3 || 0 || 9.0 || .333 || .000 || .750 || .7 || 1.7 || .0 || .0 || 3.0
|-
| align="left" | 2005
| align="left" | Detroit
| 19 || 0 || 7.9 || .356 || .000 || .667 || .5 || 2.1 || .2 || .1 || 2.1
|-
| align="left" | 2007
| align="left" | Orlando
| 3 || 0 || 13.3 || .357 || .000 || 1.000 || 1.7 || 2.0 || .3 || .0 || 4.0
|-
| align="left" | 2008
| align="left" | Orlando
| 4 || 0 || 7.5 || .500 || .000 || 1.000 || .5 || 1.0 || .0 || .0 || 1.5
|-
| align="left" | 2010
| align="left" | Miami
| 5 || 5 || 23.0 || .462 || .000 || 1.000 || 1.8 || 2.2 || .6 || .0 || 5.2
|-
| align="left" | 2011-12
| align="left" | Beşiktaş
| 12 || 12 || - || .472 || .391 || .813 || 2.7 || 4.4 || - || - || 15.7
|-
| align="left" | Kariyer
| align="left" |
| 46 || 17 || 10.6 || .388 || .000 || .773 || .8 || 1.9 || .2 || .1 || 2.7

Kaynakça

Dış bağlantılar
 NBA.com Profili - Carlos Arroyo
 Carlos Arroyo Maçkolik
 TBLStat.net Oyuncu Profili

1979 doğumlular
Porto Rikolu basketbolcular
Draft edilmeyen NBA basketbolcuları
Oyun kurucu basketbolcular
Detroit Pistons basketbolcuları
Denver Nuggets basketbolcuları
Miami Heat basketbolcuları
Orlando Magic basketbolcuları
Utah Jazz basketbolcuları
Makkabi Tel Aviv basketbolcuları
Beşiktaş JK basketbolcuları
Yaşayan insanlar
Baloncesto Superior Nacional basketbolcuları
2004 Yaz Olimpiyatları basketbolcuları
Boston Celtics basketbolcuları
FC Barcelona basketbolcuları
Galatasaray SK basketbolcuları
Liga ACB basketbolcuları
Porto Rikolu reggaeton müzisyenleri
Saski Baskonia basketbolcuları
Toronto Raptors basketbolcuları
Porto Rikolu Olimpiyat basketbolcuları
İspanya'daki Porto Rikolu gurbetçiler
İsrail'deki Porto Rikolu gurbetçiler
Kanada'daki Porto Rikolu gurbetçiler
2010 FIBA Dünya Basketbol Şampiyonası basketbolcuları
BIG3 basketbolcuları
2003 Panamerikan Oyunları basketbolcuları

Carlos Arroyo