Thule (în greaca veche Θούλη / Thoúlê) este numele dat între anii 330 î.Hr. și 320 î.Hr. de exploratorul grec din Massilia, Pytheas, unei insule pe care o prezintă ca fiind ultima din arhipelagul britanic, acesta fiind primul care a menționat-o. Termenul a desemnat apoi, îndeosebi în Evul Mediu, Islanda, Groenlanda, chiar și o insulă pe care contemporanii o considerau reală (dar care nu este) în nordul Europei.

Descriere
Rarele elemente scrise de Pytheas ajunse până în zilele noastre nu permit să se identifice astăzi Thule cu certitudine. Unii autori au avansat ipoteza că ar fi vorba despre insulele Feroe, insulele Lofoten și chiar Groenlanda, dar ținând cont de indicațiile lui, este mai probabil să fie vorba de Islanda sau chiar de Norvegia care atunci ar fi putut fi considerată drept o insulă.

Pytheas nu arată că ar fi ajuns la Thule. El scoate în evidență doar că insula este situată la șase zile de navigat din Marea Britanie la latitudini apropiate de cercul polar. Unii autori și-au imaginat că indicațiile lui Pytheas privesc populații care practică cultura grâului și creșterea albinelor referindu-se la Thule și la locuitorii săi. Dacă este probabil să fi întâlnit oameni în timpul călătoriei sale în nordul Europei, nu sunt indicii că ei erau locuitorii din Thule.

Paul Gruyer, în cartea sa Ouessant, Enez Heussa, l'île de l'Épouvante, publicată în 1899, expune vechea tradiție orală care făcea din Ouessant mitica Thule, tradiție deja fixată cu un secol mai devreme de către Jacques Cambry în cartea sa Voyage dans le Finistère.

Alte evenimente
În secolul al II-lea î.Hr., Antonius Diogense scriat Minunile de dincolo de Thule (în greaca veche Tα υπερ Θoυλην απιστα), o lucrare care îi relata călătoriile la Thule și în alte părți. Plinius cel Bătrân. El precizează că navele pleacă din insulele Nerigon și din Scandia pentru a ajunge la Thule.

Termenul de Thule figurează și în Georgicele ale poetului roman Virgiliu. La romani, Extrema Thule desemna limita septentrională a lumii cunoscute. Ptolemeu o situează la 63°  latitudine nordică, în lucrarea sa Geografia.

În Viața lui Agricola, Tacitus menționează că echipajele "au văzut-o distinct" (Viața lui Agricola, X. 6), dar "au primit poruncă să nu meargă mai departe".

În secolul al VI-lea, Procopius din Cezareea spune apropo de Thule: "Această insulă este de zece ori mai mare decât Anglia, și este destul de departe de ea. În partea septentrionului, cea mai mare parte este pustie. Partea care este locuită are treisprezece popoare, conduse de tot atâți regi. Se întâmplă un lucru minunat. În fiecare an, spre solstițiul de vară, Soarele apare patruzeci de zile continue deasupra orizontului lor; după șase luni, ei au patruzeci de zile de noapte, care pentru ei sunt zile de durere și de tristețe, pentru că nu pot întreține niciun comerț."

În perioada medievală, termenul Ultima Thule era uneori utilizat ca numele latin al Groenlandei, în timp ce Thule desemna Islanda.

În secolul al XX-lea,  mișcările pangermaniste (Societatea Thule) și scriitorul francez Jean Mabire asociază Thule cu miticul continent Hiperboreea pe care ei o consideră drept "leagăn" al rasei ariene.

În 1941, baza aeriană Thule a fost denumită după această insulă mitică.

Note

Vezi și
 Ultima Thule (asteroid)

Mitologia greacă
Insule fantomă
Insule arctice
Islanda
Insule mitologice
Eponime ale elementelor chimice
Eponime ale asteroizilor

Thule (mitologie)


Mesnevihân Muja Merhemić (rođen kao Mustafa Merhemić; Sarajevo, 4. siječnja 1877. – Sarajevo, 23. ožujka 1959.), bošnjački islamski prosvjetni, kulturni i javni djelatnik.

U dvorištu svoje kuće 1935. godine sagradio posebnu prostoriju, koju su posjetioci nazivali dershanom (učionica). U svojoj kući Mujaga Merhemić je redovito organizirao svečanosti povodom odabranih dana islamskog kalendara na kojima su se čitali klasični spjevovi, kao što su Miradžija i Bedrija. Mujaga Merhemić je čitao, prevodio i tumačio perzijske klasike: Pendnamu šejha Feriduddina Attara (od jeseni 1933. do 29. svibnja 1935); Đulistan šejha Sadija Širazija (dersovi su održavani subotom uvečer, a prevođenje i tumačenje završeno je 1938. godine); Divan Hafiza Širazija (počeo je prevoditi i tumačiti Divan 18. prosinca 1938, a predavanja su završena 24. ožujka 1941. Predavanja su održavana ponedjeljkom uvečer, a na njih su redovno dolazili šejh Fejzulah ef. Hadžibajrić, Hamdija Čemo i Mehmed Mujezinović. Na predavanja iz Divana povremeno je dolazio i Mehmed ef. Handžić); Bostan šejha Sadija Širazija (od 31. ožujka 1941. do 15. lipnja 1942.). Tokom prevođenja i tumačenja Bostana Njemačka napala je Kraljevinu Jugoslaviju i bombardirala kuću Mujage Merhemića. Kažu da je Mujaga Merhemić po razrušenoj kući sakupljao knjige, ne obazirujući se na nastalu materijalu štetu. Naposljetku, tumačio je i Mesneviju Dželaluddina Rumija.

Predavanja, prevođenja i tumačenja Mesnevije u kući Merhemića otpočela su 6. srpnja 1942. godine, kada je Mehmed ef. Handžić održao uvodno predavanje na arapskom jeziku. Narednog tjedna, u srijedu 13. srpnja, Mujaga Merhemić je održao svoje prvo predavanje iz Mesnevije, ne prekidajući to sve do svoje smrti 1959. godine. Jugoslavenska vlast zabranila je 1947. godine veća okupljanja po kućama, pa su od tada predavanja Mesnevije držana pred užim krugom, sastavljenim od samo četiri slušaoca: šejh Abdulahom ef. Fočakom, šejh Fejzulahom ef. Hadžibajrićom, hfz. Esadom Sabrihafizovićem i Mehmedom Mujezinovićem. Prije njega Mesneviju je samo tumačio Mehmed Džemaluddin ef. Čaušević (od 1911. do 1928.), a poslije njega šejh Fejzulah ef. Hadžibajrić (od 1965. do 1988.), hfz. Halid ef. Hadžimulić (od 1988. do 2011.) i hfz. Mehmed ef. Karahodžić (od 2011.).

Mujaga Merhemić je umro u Sarajevu, 23. ožujka 1959. godine. Alija Nametak ističe da je Merhemićeva dženaza bila najveća u Sarajevu koju je on upratio. Prema njegovim riječima, ljudi su se tiskali da dohvate tabut kao kakvu svetu relikviju.

Izvori

Vanjske povezice
 K'o da si Merhemić

Bošnjački mesnevihani
Životopisi, Sarajevo

Mujaga Merhemić


Semântica computacional é o estudo de como automatizar o processo de construção e raciocínio com representações de significado de expressões de linguagem natural. Consequentemente, desempenha um papel importante no processamento de linguagem natural e linguística computacional.

Alguns tópicos tradicionais de interesse são: construção de representações de significado, subespecificação semântica, resolução de anáfora,projeção de pressuposição e resolução de escopo de quantificador. Os métodos empregados geralmente se baseiam na semântica formal ou na semântica estatística. A semântica computacional tem pontos de contato com as áreas da semântica lexical (desambiguação do sentido da palavra e rotulagem do papel semântico), da semântica do discurso, da representação do conhecimento e do raciocínio automatizado (em particular, prova automatizada de teoremas). Desde 1999 existe um grupo de interesse especial da associação para linguística computacional (ACL) em semântica computacional, o SIGSEM.

Ver também
Entendimento de linguagem natural
Web semântica

Leitura adicional
 Blackburn, P. e Bos, J. (2005), Representação e inferência para linguagem natural: um primeiro curso em semântica computacional, CSLI Publications. .
 Bunt, H. e Muskens, R. (1999), Computação de significado, volume 1, Kluwer Publishing, Dordrecht. .
 Bunt, H., Muskens, R. e Thijsse, E. (2001), Computação de significado, volume 2, Kluwer Publishing, Dordrecht. .
 Copestake, A., Flickinger, D. P., Sag, I. A. e  Pollard, C. (2005). Semântica de recursão mínima. Uma introdução. Em pesquisa sobre linguagem e computação. 3:281–332.
 Eijck, J. van e C. Unger (2010): Semântica computacional com programação funcional. Imprensa da Universidade de Cambridge.
 Wilks, Y. e Charniak, E. (1976), Semântica computacional: uma introdução à inteligência artificial e compreensão da linguagem natural, Holanda do Norte, Amsterdã. .

Referências

Ligações externas
 Grupo de interesse especial em semântica computacional (SIGSEM) da associação de linguística computacional (ACL)
 IWCS - Workshop internacional de semântica computacional (endossado pelo SIGSEM)
 ICoS - Inferência em semântica computacional (endossado pelo SIGSEM)

Linguística computacional
Processamento de linguagem natural

Semântica computacional


Boostedt er en kommune og administrationsby i det nordlige Tyskland, beliggende i Amt Boostedt-Rickling i den nordlige del af Kreis Segeberg. Kreis Segeberg ligger i den sydøstlige del af delstaten Slesvig-Holsten.

Geografi
Boostedt ligger cirka midtvejs mellem Hamborg mod syd og Kiel mod nord, med en afstand på omkring 50 kilometer til begge. Boostedt ligger i det nordligste hjørne af Metropolregion Hamburg.
Boostedt ligger ved jernbanen Hamburg-Altona–Kaltenkirchen–Neumünster, og cirka syv kilometer mod vest går motorvejen A7 mellem Flensborg og Hamborg.

Eksterne kilder/henvisninger

 Kommunens websted
 Statistikamt Nord – Bevölkerung der Gemeinden in Schleswig-Holstein 4. Quartal 2014 (XLSX-Data) (Fortschreibung auf Basis des Zensus 2011)

Byer i Slesvig-Holsten
Kommuner i Slesvig-Holsten
Byer i Kreis Segeberg

Boostedt


Le Week-end des assassins () est un giallo italien réalisé par Michele Lupo et sorti en 1970.

Synopsis
Une famille se rend dans un château rural anglais pour assister à la lecture d'un testament les concernant. Une fois rendus sur place, ils se font assassiner l'un après l'autre. Un détective de Scotland Yard, assisté du sergent local, mènent l'enquête.

Fiche technique
 Titre français : Le Week-end des assassins ou Concerto pour un tueur
 Titre original italien :
 Réalisation : Michele Lupo
 Scénario : Sergio Donati, Massimo Felisatti,
 Photographie : Guglielmo Mancori
 Montage :
 Musique : Francesco De Masi
 Décors : Ugo Sterpini
 Costumes :
 Production : Antonio Mazza, Franco Committeri, Federico Ippolito, Edmondo Amati, Maurizio Amati
 Société de production : Juppiter Generale Cinematografica, Fida Cinematografica
 Pays de production :
 Langue de tournage : italien
 Format : Couleur par Technicolor - 2,35:1 - Son mono - 35 mm
 Durée : 98 minutes ()
 Genre : Giallo
 Dates de sortie :
 Italie :
 France :

Distribution
 Anna Moffo : Barbara Worth
 Gastone Moschin : Sergent Aloisius Thorpe
 Ida Galli : Isabelle
 Lance Percival : Inspecteur Grey
 Peter Baldwin : Anthony Carter
 Christopher Chittell : Georgie Kemple
 Quinto Parmeggiani : Lawrence Carter
 Giacomo Rossi Stuart : Ted Collins
 Beryl Cunningham : Pauline Collins
 Marisa Fabbri : Gladys Kemple
 Orchidea De Santis : La femme de chambre
 Robert Hundar : Le serviteur
 Franco Borelli : L'invité
 Ballard Berkeley : Le majordome Peter
 Richard Caldicot : L'avocat Caldicot
 Harry Hutchinson : Le jardinier Harry

Production
Le film est tourné au château de Somerleyton dans le Suffolk anglais. Quelques scènes sont également tournées à la gare de Somerleyton.

Notes et références

Liens externes

Film italien sorti en 1970
Film réalisé par Michele Lupo
Film scénarisé par Sergio Donati
Film en italien
Giallo
Film tourné dans le Suffolk
Film se déroulant dans le Suffolk
Film avec une musique composée par Francesco De Masi

Le Week-end des assassins


Kenji Koyano (født 2. juni 1988) er en japansk fodboldspiller.

Han har spillet for flere forskellige klubber i sin karriere, herunder Kashima Antlers, Albirex Niigata, Mito HollyHock og Gainare Tottori.

Eksterne henvisninger

Fodboldspillere fra Japan

Kenji Koyano


Brodské je naseljeno mjesto u okrugu Skalica u Trnavskom kraju u Slovačkoj. Nalazi se u regiji Záhorie kod rijeke Morave.

Stanovništvo
Prema podacima o broju stanovnika iz 2021. godine naselje je imalo 2285 stanovnika.

Izvori

Vanjske poveznice

 Službena stranica naselja
 Krajevi i okruzi u Slovačkoj

Naselja u Slovačkoj
Okrug Skalica

Brodské


Timurlengia é um gênero extinto de dinossauro terópode tiranossauróide encontrado no Uzbequistão, na Formação Bissekty no deserto de Kyzylkum, pertecente ao estágio Turoniano do início do Cretáceo Superior. A espécie-tipo é denominada Timurlengia euotica.

Descoberta
Em meados de 1944, material fóssil, consistindo de ossos únicos de dinossauros pertencendo ao clado Tyrannosauroidea foram descritos na Formação Bissekty  por pesquisadores soviéticos. Em 2004, uma equipe descobriu uma caixa craniana, que teria ancorado os músculos do pescoço do dinossauro e protegido seu cérebro e canais auditivos. A caixa craniana foi armazenada em uma caixa de papelão no Instituto Zoológico da Academia Russa de Ciências, até que o especialista em tiranossauros Steve Brusatte a identificou como uma nova espécie distinta em 2014.

Em 2016, Stephen Louis Brusatte, Alexander Averianov, Hans-Dieter Sues, Amy Muir e Ian B. Butler nomearam e descreveram a espécie-tipo Timurlengia euotica. O gênero é nomeado após Timurleng, fundador do Império Timúrida na Ásia Central. O nome específico euotica é grego para "ouvidos", porque tomografias detalhadas mostraram que Timurlengia tinha canais auditivos internos longos, para ouvir sons de baixa frequência.

A espécie foi baseada no holótipo, espécime ZIN PH 1146/16, constituído pela caixa craniana. Outros ossos, não pertencentes a um único indivíduo, e descritos em 2012, foram referidos à espécie.

Classificação
Timurlengia foi colocada na superfamília Tyrannosauroidea, em posição basal, como uma possível espécie irmã de Xiongguanlong. Juntos, eles podem representar um clado de formas de focinho longo que pode ter sido o grupo irmão dos Tyrannosauridae.

Abaixo está a análise filogenética sobre a colocação de Timurlengia por D.G Wolfe em sua equipe em 2019.

Tyrannosauroidea
Dinossauros do Cretáceo
Dinossauros da Ásia
Espécies fósseis descritas em 2016

Timurlengia


David Caude (né en 1974), grimpeur français.

Voir aussi
 Alexandra Henrion-Caude (née en 1969), généticienne franco-britannique.

Caude


Lions Gibraltar FC er en fodboldklub fra Gibraltar. Klubben spiller deres hjemmekampe på Victoria Stadium hvor der er plads til 2.000 tilskuere.
Lions Gibraltar FC blev grundlagt i 1966 i en eufori af at det engelske landshold havde vundet VM i fodbold, og deraf klubbens logo som består af tre orange løver. I 2011 fusionerede de med Gibraltar United F.C., men blev selvstændig klub igen i 2014.

Historiske slutplaceringer

Noter

Etableret i 1966
Fodbold i Gibraltar
Fodboldklubber

Lions Gibraltar F.C.


Pseudoschroederia, rod zelenih algi iz porodice Characiaceae. Priznate su tri vrste, sve su slatkovodne.

Vrste
 Pseudoschroederia antillarum (Komárek) Hegewald & Schnepf
 Pseudoschroederia punctata E.Hegewald & T.R.Deason
 Pseudoschroederia robusta (Korshikov) E.Hegewald & E.Schnepf -  tip

Izvori

Characiaceae

Pseudoschroederia


O alenă este o hidrocarbură dienică cumulată, în care un atom de carbon este implicat în două legături duble (de tipul -C=C=C-), pe care le realizează cu cei doi atomi de carbon adiacenți. Cea mai simplă alenă și primul reprezentant al acestei clase este propadiena. Un alt exemplu este 1,2-butadiena.

În mod similar, cumulenele sunt compușii cu o structură de alenă, dar în care avem mai multe legături duble la atomii de carbon adiacenți (...=C=C=C=C=...).

Obținere

Proprietăți

Vezi și
 Cumulenă
 Propadienă

Referințe

Diene

Alenă


චිත්‍රපටයක් සඳහා ආරම්භක කතා සංකල්පයක නැතහොත් පිටපත් නිර්මාණය කිරීමේ පටන් පටිගත කිරීම, සංස්කරණය සහ අවසානයේ ග්‍රාහකයන් වෙත බෙදා හැරීම් දක්වා වූ ක්‍රියාවලිය චිත්‍රපට නිර්මාණය නම් වේ. සාමාන්‍යයෙන් මේ සඳහා පුද්ගලයන් විශාල සංඛ්‍යාවකගේ දායකත්වය ලබාගත යුතු අතර නිර්මාණ ක්‍රියාවලිය අවසන් කිරීම සඳහා මාස කිහිපයක සිට වසර කිහිපයක් දක්වා කාලයක් ගත විය හැකිය. ලෝකය පුරා ආර්ථික සමාජීය හා දේශපාලනික ආදී පසුබිම් රාශියක් පදනම් කොට ගෙන චිත්‍රපට නිර්මාණය සිදු වන අතර එහිදී විවිධ තාක්ෂණයන් සහ ක්‍රමවේද භාවිතා වේ.

මුලිකාංග

චිත්‍රපට තැනීම - සංවර්ධනය
මෙම අදියරේදී අදහසක් ජීව්‍ය පිටපතක් බවට පත්කිරීම සිදුවේ.  චිත්‍රපටියේ නිෂ්පාදක විසින් පොතක කථාවක් මඟින්, නාටකයක් මඟින්, වෙනත් චිත්‍රපටයක් මඟින්, සත්‍ය කථාවක් මඟින් හෝ ජනිත වූ අදහසක් මඟින් කථාවක් සොයාගනු ලැබේ.  කථ‍ාවෙහි තේමාව හෝ ඊට පාදක වූ පණිවිඩය හඳුනාගත් විට සාරාංශයක් සකස් කරනු ලැබේ.  නාට්‍යමය ව්‍යුහය සලකා බලමින් කථාව එක් පරිච්ජේදයක ජවනිකා ලෙසට බෙදා වෙන් කරන බාහිර සීමාවල් මඟින් මෙය අනුගමනය කරනු ලැබේ.  ඉන්පසු පිරියම් කිරීම සකස් කරනු ලැබේ.

මෙය කථාවෙහි විස්තරය, එහි මනෝභාවයන් හා චරිත, කුඩා දෙබස්ඛන්ඩ, රංග දිශාවන් හා බොහෝවිට වැදගත් ලක්ෂණ දැක ගැනීමට උදවුවන චිත්‍රයකින් සමන්විත වන පිටු 20ත් 30ක් අතර වන්නකි.

ඉන්පසු තිර රචනය මාස කිහිපයක් මුළුල්ලේ ලියනු ලැබේ.  ඇතැම්විට මෙය නාට්‍ය රෝපණය, පැහැදිල කම, ව්‍යුහය, චරිත, දෙබස් සහ සමස්ථ ශෛලිය වඩා වර්ධනය කිරීමට කිහිප වතාවක්ම නැවත නැවත ලියනු ලැබේ.  කෙසේවෙතත් බොහෝවිට නිෂ්පාදක වරුන් ඉහත අදියරයන් මගහරිනු ලබන අතර පිටපත් වැසුම් සරිය (Script coverage) යනුවෙන් හඳුන්වන ක්‍රියාවලියක් මඟින් අගයකරනු ලබන තිර පිටපතක් සංවර්ධනය කරනු ලැබේ.  සුදුසු වෙළඳපලක් හා ඇතිවිය හැකි මූල්‍යමය වාසීන් ඇගයීම සඳහා චිත්‍රපට බෙදා හරින්නන් විසින් ඉහත මූලික අදියරයන්ද සිදු කල යුතුය.  හොලිවුඩයේ බෙදා හරින්නන් ඉක්මනින් කලබල නොවන සුළු ව්‍යාපාර ප්‍රවේශයන් තෝරාගනු ලබන අතර චිත්‍රපට ප්‍රබේද, ඉලක්ක ප්‍රේක්ෂකාගාරය, සමාන චිත්‍රපට අතීතයේ සාර්තක වී ඇති ආකාරය, චිත්‍රපටියට පෙනී සිටින නළුවන් සහ චිත්‍රපටය සඳහා නළුවන් සහ චිත්‍රපටය සඳහා භාව්‍ය අධක්ෂක වරුන් වැනි සාධක සලකා බලනු ලබයි.  මෙම ඉහත සාධක මඟින් අදහස් කරනු ලබන්නේ චිත්‍රපටයේ කොතෙක් සිටිය හැකි ප්‍රේක්ෂකයන් ප්‍රමාණය ආකර්ෂණය කරන්නේද ඒ නිසා චිත්‍රපට දැක්ම නිකුත්කල විට කෙතරම් හිස් ආසන ගණනක් තිබිය හැකිද යන්නයි.  සිනමා ශාලාවක් තුළ සිනමා දැක්ම සිදුකිරීමෙන් පමණක් සෑම චිත්‍රපටයම ලාභ උපයන අතර එමනිසා DVD අලෙවිය හා ලෝකය පුරා බෙදා හැරීමේ අයිතිය ගැන සලකා බැලිය යුතුය.

ඉන්පසු චිත්‍රපට පථය (Movie pitch) සකස්කරනු ලබන අතර භාව්‍ය මුදල් යොදවන්නන් සඳහා ඉදිරිපත් කරනු ලැබේ.  මෙහිදි චිත්‍රපට පථය සාර්ථකනම් චිත්‍රපටයට කොල එළියක් එනම් මූල්‍යමය සහයෝගයක් ප්‍රධාන චිත්‍රපට චිත්‍රාගාර, චිත්‍රපට මණ්ඩලය හෝ ස්වාධීන ආයෝජකයන්ගෙන් ලැබේ.  ඉන්පසු ගණුදෙනු කථිකාරකගනු ලබන අතර ගිවිසුම් අත්සන් කිරීම සිදු කරනු ලැබේ.

චිත්‍රපට පෙර නිෂ්පාදනය

පෙර නිෂ්පාදනයේ දී, චිත්‍රපටය නිර්මාණය සහ සැලසුම් කිරීම සිදුවේ. නිෂ්පාදන ආයතනයක් මඟින් ච්ත්‍රපටය නිර්මාණය කරන අතර නිෂ්පාදන කාර්යාලයක් ද පිහිටුවනු ලැබේ. නිර්මාණයේ කතා ආකෘතියකට නඟන අතර එය චිත්‍ර නිර්මාණකරුවන් සහ සංකල්ප නිර්මාණකරුවන් ආධාරයෙන් දෘශ්‍ය රූපයට නගනු ලැබේ. චිත්‍රපටයේ වියදම බැලීම සඳහා නිෂ්පාදන අයවැයක් ද සටහන් කරගනු ලැබේ. නිෂ්පාදකයා විසින් මුදල් ගෙවා සේවක කණ්ඩායමකගේ සහාය ලබා ගනී. චිත්‍රපටයේ ස්වභාවය සහ වියදම මත, චිත්‍රපට නිෂ්පාදනය අතරතුර යොදා ගනු ලබන කණ්ඩායමේ ප්‍රමාණය සහ වර්ගය තීරණය කෙරේ. හොලිවුඩ්හි අති දැවැන්ත නිර්මාණයන්හි නළුනිළි සහ සහාය කණ්ඩායම් පිරිස ලෙස දහස් ගණනක් කටයුතු කරන අතර, අඩු වියදමින් නිපදවන චිත්‍රපට, අට දෙනෙක් හෝ නව දෙනෙකුගෙන් යුත් කණ්ඩායමක ආධාරයෙන් නිර්මාණය කරනු ලැබේ. නියමාකාර වශයෙන් කණ්ඩායමකට අයත් කාර්යයන් වන්නේ,
චිත්‍රපටයේ රඟපෑම් සහ නිර්මාණාත්මක කොටස් වෙනුවෙන් දායකවීමයි. චිත්‍රපටය නිර්මාණය වෙනුවෙන් මුලික වශයෙන් අධ්‍යක්ෂකවරයා වග කියනු ලැබේ.
සහාය අධ්‍යක්ෂකවරයා (AD) විසින් අනෙකුත් කටයුතු මැද රූගතකිරීම් කාර්ය සටහන සහ නිර්මාණයේ මනා සංවිධානය හසුරුවනු ලැබේ.
රඟපෑම් අධ්‍යක්ෂකවරයා විසින් පිටපතෙහි චරිත සඳහා නළු නිළියන් සොයා ගනී. මේ සඳහා සාමාන්‍යයෙන් නළුවාගේ ශ්‍රවණ පරීක්ෂණයක් අවශ්‍ය වේ. ප්‍රධාන චරිත ඉතා පරෙස්සමින් තෝරා ගනු ලබන අතර මෙය බොහෝ විට නළුවාගේ කීර්තිය හෝ "තරු බලය" මත තීරණය වේ.
රූගතකිරීම් ස්ථාන කළමනාකරු විසින් චිත්‍රපටයේ රූගත කිරීම් සඳහා උචිත ස්ථාන සොයා ගැනීම කළමණාකරණය කරයි. බොහෝ දර්ශන චිත්‍රාගාර, ශබ්ද වේදිකාවලදී රූගත කරන නමුත් සමහර අවස්ථාවලදී පිටත දී රූගත කරන කොටස් චිත්‍රාගාරයෙන් පිටත රූගත කිරීම් සිදු කෙරේ.
නිෂ්පාදන කළමණාකරු විසින් නිෂ්පාදන වියදම සහ නිෂ්පාදන ක්‍රියා පටිපාටිය කළමනාකරණය කරයි. ඔහු හෝ ඇය විසින් නිෂ්පාදන කාර්යාලය වෙනුවෙන් චිත්‍රපටයේ චිත්‍රාගාර විධායක නිලධාරීන්ට හෝ මූල්‍ය ආයෝජකයන්ට වාර්තා කරනු ලැබේ.
කැමරා අධ්‍යක්ෂක (DP නොහොත් DOP) විසින් චිත්‍රපටයේ ජායාරූපකරණය නිර්මාණය කරයි. ඔහු හෝ ඇය අධ්‍යක්ෂකවරයා, ශ්‍රව්‍ය අධ්‍යක්ෂකවරයා (DOA) සහ සහාය අධ්‍යක්ෂකවරයා සමඟ එක්ව කටයුතු කරයි.
කලා අධ්‍යක්ෂකවරයා විසින් කලා අංශය පාලනය කරයි. එමඟින් රූගත කිරීම් ස්ථාන නිර්මාණය කෙරේ.
නිෂ්පාදන නිර්මාණකරු විසින් කලා අධ්‍යක්ෂකවරයා සමඟ එක්ව නිෂ්පාදන රූගත කිරීම් ස්ථාන හා භාණ්ඩයන්හි ප්‍රතිරූපය සහ භාවය නිර්මාණය කරයි.
ඇඳුම් නිර්මාණකරු විසින් චිත්‍රපටයේ නළු සහ අනෙකුත් අංශ සමඟ ළඟින් කටයුතු කරමින් ඔවුන්ගේ චරිත සඳහා ඇඳුම් නිර්මාණය කිරීම සිදු කරයි.
වෙස් ගැන්වීම් සහ කොණ්ඩා නිර්මාණකරු විසින් ඇඳුම් නිර්මාණකරු සමඟ ළඟින් කටයුතු කරමින් චරිත සඳහා නිෂ්චිත පෙනුමක් ලබා දීමට කටයුතු කරයි.
කතා ආකෘති නිර්මාණකරු විසින් අධ්‍යක්ෂවරයාට සහ නිෂ්පාදන නිර්මාණකරුට, ඔවුන්ගේ අදහස් නිෂ්පාදන කණ්ඩායමට සන්නිවේදනය කිරීමට උදවුවීමට දෘශ්‍ය රූප නිර්මාණය කරනු ලැබේ.
නිෂ්පාදන ශබ්ද පරිපාලක විසින් චිත්‍රපටයේ නිෂ්පාදන අවස්ථාවේ දී ශබ්ද පාලනය සිදු කරයි. ඔහු හෝ ඇය අධ්‍යක්ෂකවරයා, කැමරා අධ්‍යක්ෂකවරයා සහ සහාය නිෂ්පාදකවරයා සමඟ එක්ව කටයුතු කරයි.
ශබ්ද නිර්මාණකරු විසින් foley නිර්මාණකරුවන්ගේ සහාය ඇතිව අලුත් ශබ්ද නිර්මාණය කරන අතර චිත්‍රපටයේ ශ්‍රව්‍යමය දැනීම වැඩි දියුණු කරයි.
රචකයන් විසින් චිත්‍රපටය සඳහා අලුත් ගීත නිර්මාණය කරනු ලබයි.
නර්තන නිර්මාණකරු විසින්, බොහෝ විට සංගීතමය අවස්ථාවන් සඳහා චලන සහ නර්තන නිර්මාණය කිරීම සහ සම්බන්ධීකරණය සිදු කරනු ලබයි. සමහර චිත්‍රපට සඳහා සටන් චලන නිර්මාණකරුවන් ද යොදා ගනී.

චිත්‍රපට නිෂ්පාදනය

චිත්‍රපටයක් තැනීම නිර්මාණය කිරීම හා දර්ශන ඛණ්ඩ ගැනීම දේපල හිමිකරුවන්, පිටපත් අධ්‍යක්ෂකයින්, සහාය අධ්‍යක්ෂකවරුන්, අචල රූප ඡායාරූප ශිල්පීන්, රූප සංස්කාරකවරුන් හා ශබ්ද සංස්කාරක වැනි බොහෝ පිරිස් බඳවා ගන්නේ මෙම අදියරේදීය. චිත්‍රපට තැනීමට පොදු වූ කාර්ය සංකේත බොහෝ ඇති අතර නිෂ්පාදනය කාර්යාලයට චිත්‍රපටයට ගැළපෙන සේ මෙම කාර්ය සංකේත මිශ්‍ර කර එමටම ආවේණික වූ කාර්ය සංකේතයන් ගොඩනැඟීමේ නිදහස හිමිය.

බොහෝවිට දිනයක රූ ගත කිරීම් ආරම්භ වන්නේ සහාය අධ්‍යක්ෂ විසින් දවසේ රූ ගත කිරීමේ න්‍යාය පත්‍රය සඳහන් කිරීමෙනි. ඉන් පසු චිත්‍රපට පසුතලය ගොඩනඟනු ලබන අතර අවශ්‍ය දේපල සූදානම් කරීම සිදු කරයි. ආලෝකකරණය සිදු කරනු ලබන අතර කැමරා සහ ශබ්ද පටිගත කිරීමේ උපකරණ සකස් කරනු ලැබේ. මෙම වේලාවෙහිම නළුනිළියන් ඇඳුම් ආයිත්තම් පළඳින අතර හිසකෙස් හා වේශ නිරූපණ අංශයට පැමිණෙනු ඇත.

රංගන ශිල්පීන් තිරපිටපත පෙරහුරු කරනු ලබන අතර අධ්‍යක්ෂකවරු සමඟ නිවැරදි කිරීම් කරගනු ලැබේ. ඉන්පසු රූප සහ ශබ්ද සමූහය සමඟ පෙරහුරුවක් රංගන ශිල්පීන් සිදු කරනු ලබයි. අවසානයේ අධ්‍යක්ෂකගේ බලාපොරොත්තුව අනුව ගැනුම් කීපයකින් රංගනය රූගත කරනු ලැබේ.

සෑම රූගත කිරීමක්ම ලෝහ පතුරු ක්‍රියාවලියක් අනුගමනය කරන අතර ටකපෝරුවක් (Clapper board) මත සළකුණු කරයි. එය පසු නිෂ්පාදනයේදී අදාළ පථය තුල සංස්කාරකවරයා තැබීමට උපකාරී වේ. ටකපෝරුව දර්ශනය, රූගත කිරීම්, අධ්‍යක්ෂක, ඡායාරූප අධ්‍යක්ෂක, දිනය සහ ඉදිරිපස ලියන ලද චිත්‍රපටයේ නම ව‍ාර්තා කරනු ලබන අතර කැමරාවට දර්ශනය කරනු ලබයි. රූගත කිරීමේදී හා ශබ්ද ගැනීමේදී ඉතා අත්‍යාවශ්‍ය ශ්‍රිතයක් ලෙස ටකපෝරුව සලකුණු සපයනු ලබයි.ශබ්දය චිත්‍රපටයෙන් වෙන්වූ වෙනම උපකරණයකින් පටිගත කරනු ලබන අතර පසු නිෂ්පාදනය අවධියේදී එකට ගලපන් ලබයි.

ඉන් පසු අධ්‍යක්ෂකවරයා විසින් රූගත කිරීම පිළිගත හැකිද නැද්ද යන්න තීරණය කරනු ලබයි. පිටපත් සුපරීක්ෂක හා කැමරා කණ්ඩායම් තම වාර්ථා වැඩසටහ‍ෙන් අනුපිළිවෙළට රූගත කිරීම සටහන් කරනු ලබයිසෙෑම වාර්ථා පත්‍රිකාවකම එක් එක් රූගත කිරීමේ වැදගත් තාක්ෂණික වැඩසටහන් වාර්ථා කරනු ලබයි.

ජවනිකා රූගත කිරීම් අවසන් වූ විට අධ්‍යක්ෂ විසින් අවසානය කියාපායි. ඉන්පසු පිරිස වැඩ නවත්වා ජවනිකාවට අදාළ පසුතලයේ කොටස් ගලවනු ලබයි. අධ්‍යක්ෂක ඊළඟ දිනයේ න්‍යාය පත්‍රය අනුමත කරන අතර දෛනික දියුණුව පිළිබඳ වාර්තාවක් නිෂ්පාදන කාර්යාලයට යවනු ලබයි. මෙහි අඛණ්ඩව කැමරා හා ශබ්ද කණ්ඩායම්වල වාර්ථා පත්‍රිකා ඇතුළත් කරනු ලබයි. මීළඟ රූගත කිරීම් සඳහා දිනය හා වේලාව සඳහන් කරමින් කැඳවීමේ පත්‍රිකා නළුනිළියන්ට බෙදාදෙනු ලබයි. සම්ප්‍රදායික ඡායාරූප කරුණු සිනමා චිත්‍රපටයන් භාවිතා කරන නිෂ්පාදනයන්හි අදාළ දිනයෙහි සකස් නොකළ දල සේයාපට රාත්‍රිය පුරා සකස් කිරීමට චිත්‍රපට රසායනාගාරයට යවනු ලැබේ. සකස් කිරීමෙන් අනතුරුව රසායනාගාරය විසින් ඊට අදාළ දිනපතා විස්තර පත්‍රිකාවක් ලෙස එවනු ලබන අතර අධ්‍යක්ෂකවරයා, පිරිස හා ඇතැම් විට නළු නිළියන් මඟින් සවස් යාමයේදී මෙය බලනු ලැබේ. ඩිජිටල් තාක්ෂණය භාවිතා කරනු ලබන නිෂ්පාදනයන්හි දර්ශන ඛණ්ඩ භාගත කරනු ලබන අතර පරිගණකයෙහි දිනපතා දර්හනය වන ලෙස සංවිධානය කරනු ලබයි.
සමස්ත චිත්‍රපටයේ සමස්ත නිෂ්පාදන ක්‍රියාවලිය අවසන් වූ වි‍ට නිෂ්පාදන කාර්යාල‍ය සාමාන්‍යයෙන් අවසන් කිරීමේ සාදයක් පවත්වා නළුනිළියන් හා අනෙකුත් පිරිසට ඔවුන්ගේ කැපවීම පිළිබඳව ස්තූති කරනු ලැබේ.

චිත්‍රපට පසු නිෂ්පාදනය
මෙහිදී චිත්‍රපට සංස්කාරක විසින් චිත්‍රපටය එකලස් කරනු ලබයි. චිත්‍රපට නිර්මාණය කිරීමේ ක්‍රියාවලි‍ෙය් වීඩියෝ කිරීමේ නවීන භාවිතයන් කාර්ය ගලායෑමේ ප්‍රභේද ප්‍රතිඵල 2 ක් ඇති කරයි. එකක් සම්පූර්ණයෙන්ම චිත්‍රපටය භාවිතා කරයි. අනෙක චිත්‍රපටයේ හා වීඩියෝවේ මිශ්‍රණයක් භාවිතා කරයි. චිත්‍රපට කාර්යය ගලා යෑමේදී යාන්ත්‍රික සංස්කරණ යාන්ත්‍රයකින් සංස්කරණය සඳහා මුල් කැමරා චිත්‍රපටය (ප්‍රතිවිරුද්ධ) එක් සැහැල්ලු (one-light) වැඩ මුද්‍රණයකට සංවර්ධනය සහ පිටපත් කිරීම සිදු කරයි. පින්තූර රාමුවේ ස්ථානය දැක්වීම සඳහා ගැට්ටෙහි පිහිටි කේතයක් චිත්‍රපටය සඳහා සටහන් කරයි. ඇවිඩ් (Avid) කොන්ටෙල් (Quantel) හෝ ෆයිනල් කට් ප්‍රෝ (final cut pro) වැනි රේඛාමය නොවන සංස්කරණ පද්ධතීන් සංවර්ධනය වූ දා සිට චිත්‍රපට කාර්යය ගලා යෑම යොදා ගත්තේ කිහිපයක් නිෂ්පාදනයන් සඳහා පමණි.

වීඩියෝ කාර්යය ගලා යෑමේදී කැමරාවේ මුල් පිටපත වීඩියෝ කිරීමට සංවර්ධනය කළේ පරිගනක සංස්කාරක මෘදුකාංගයක් සමඟ සංස්කරණය සඳහාය. කාලකේතයක් වීඩියෝ පටයේ පටිගත කරනුයේ පින්තූර රාමුවේ පිහිටීම නිශ්චය කිරීම සඳහාය. වීඩියෝ පින්තූර රාමුවල නිෂ්පාදන ශබ්දයක් ඇතිවීම මෙම ක්‍රියාවලිය අතරතුරේදී සිදුවේ.

චිත්‍රපට සංස්කාරවරයෙකුගේ මුල්ම කාර්යය වන්නේ තනි දර්ශන මත පදනම්ව අනුපිළිවෙලට දළ කොටසක් (rough cut) ගොඩනැඟීමයි. දළ කොටසෙහි අරමුණ වනුයේ හොඳ දර්ශන තෝරා ගැනීම හා පිළිවෙළට සකස් කිරීමය. ඊළඟ පියවර වනුයේ සෑම දර්ශනයක්ම බාධාවක් රහිත කතාවක් ලෙස ප්‍රසන්නව ගලායෑමට ඉඩදී අලංකාර කොටසක් (fine cut) නිර්මාණය කිරීමයි. දර්ශන මිනිත්තු, තත්පර හෝ රාමුවලට පවා කෙටි කිරීම නොහොත් චිත්‍රපට දර්ශන හැඩ කිරීම මෙම පියව‍රේදී සිදු කරනු ලබයි. අලංකාර කළ කොටස තිරගත කිරීමෙන් හා අධ්‍යක්ෂක විසින් අනුමත කිරීමෙන් පසු චිත්‍රපටය අඟුළු දමනු ලබයි. මෙහි අර්ථය වන්නේ වැඩිදුර වෙනස් කිරීම් නොමැති බවයි. ඉන්පසු ඍණාත්මක දර්ශන ලේඛනයක් (සීමාවෙහි වූ කේතයන් භාවිතයෙන්) හෝ සංස්කරණ තීරණ ලේඛණයක් (කාලකේතයන් භාවිතයෙන්) අතින් හෝ ස්වයංක්‍රීයව සංස්කාරක විසින් ගොඩනඟනු ලබයි. මෙම සංස්කරණ ලේඛන අලංකාර කොටසෙහි (fine cut) වූ සෑම මූලාශ්‍රයක්ම හා චිත්‍රපට රාමුවක්ම හඳුනාගනු ලබයි.

චිත්‍රපටය වැඩිදුර වෙනස්කම් කිරීම්වලින් තොරවූ විට සංස්කාරකගෙන් ශබ්දාගාරය වෙත ස්වරමාලා නිර්මාණය සඳහා යවනු ලබයි. ශබ්ද පටිගත කිරීම් සමකාලීන කිරීමෙන් පසු අවසන් ශබ්ද මිශ්‍රය සාදනු ලබයි. ශබ්ද බලපෑම, වටපිටාවෙහි ශබ්ද, ADR දෙබස්, Walla සහ සංගීතය ශබ්ද මිශ්‍රය මඟින් සංයෝග කරනු ලබයි.

චිත්‍රපට බෙදාහැරීම

මෙය චිත්‍රපට නිර්මාණයේ අවසන් අදියර වන අතර මෙහිදී චිත්‍රපටය සිනමා ශාලා හෝ කලාතුරකින් DVD, VCD හෝ VHS (VHS පට වර්තමානයේ එතරම් භාවිත නොවන අතර වැඩිදෙනෙක් සතුව DVD ධාවක යන්ත්‍ර පවතී.) ඔස්සේ බෙදාහරිනු ලැබේ. චිත්‍රපටි සිනමාමය බෙදාහැරීම සඳහා අවශ්‍ය පරිදි පිටපත් කරගනු ලැබේ. මාධ්‍ය සඳහා විශේෂිත කට්ටලයන් ලබාදෙන අතර පොස්ටර් සහ අනෙකුත් ප්‍රචාරක ද්‍රව්‍යය පළකිරීම මගින් චිත්‍රපටය පිළිබඳව ප්‍රචාරය කරනු ලැබේ.

සාමාන්‍යයෙන් චිත්‍රපටය උත්සවාකාරයෙන් ප්‍රදර්ශණය ආරම්භ කෙරෙන අතර මාධ්‍ය සාකච්ඡා සිදු කිරීම සහ ප්‍රකාශ නිකුත් කිරීමද සිදුකෙරෙයි. තවද ඇතැම් විට නිර්මාණයෙහි පෙරදසුනක් මාධ්‍ය වෙත ලබාදෙන අතර චිත්‍රපටය සිනමා උත්සව වෙතද ඉදිරිපත් කෙරෙයි. චිත්‍රපටය පිළිබඳ විස්තර ඇතුළත් වෙබ් අඩවියක් ද නිර්මාණය කිරීම බොහෝ විට සිදුවේ. තෝරා ගනු ලැබූ සිනමා ශාලාවල චිත්‍රපටය ප්‍රදර්ශණය කෙරෙන අතර සාමාන්‍යයෙන් මාස කිහිපයකට පසු DVD පිටපත් නිකුත් කෙරෙයි. සාමාන්‍යයෙන් චිත්‍රපටය සහ DVD පිටපත් ලොව පුරා ප්‍රචාරණය සඳහා අලෙවි කිරීමේ බලතල අලෙවි කෙරෙයි. ලැබෙන ලාභය බෙදාහැරීමේ ආයතනය සහ නිෂ්පාදක ආයතනය අතර බෙදා ගනු ලැබේ.

චිත්‍රපට නිර්මාණය


බටහිරින් කැස්පියන් මුහුදෙහි සිට නැගෙනහිරින් චීනය දක්වාද  සහ දකුණෙන් ඇෆ්ගනිස්තානයෙහි සිට උතුරෙන්  රුසියාව දක්වාද මධ්‍යම ආසියාව විහිදෙයි. මෙම ප්‍රදේශය තුල ඇති රටවල් පහේම නාමයන් කෙළවර වන්නේ "එහි භූමිය" යන අර්ථය සහිත "-ස්තාන්" නම් පර්සියානු උපසර්ගය වෙතින් වන බැවින්   කථා ව්‍යවහාරයෙහිදී එය  "ස්තාන්යන් " ලෙසින්ද හැඳින්වෙයි.

මධ්‍යම ආසියාවෙහි පූර්ව සෝවියට් සමූහාණ්ඩු වූයේ  කසක්ස්තානය (ජනගහණය මිලියන 17), කියර්ගිස්තානය (මිලියන 5.7), ටජිකිස්තානය (මිලියන 8.0), ටර්ක්මෙනිස්තානය (මිලියන 5.2), සහ උස්බෙකිස්තානය (මිලියන 30) වන අතර, ඒවා විසින් ප්‍රදේශයට මිලියන 66 පමණ මුළු ජනගහණයක් ලබා දෙයි.

මධ්‍යම ආසියාව ඓතිහාසික වශයෙන් සැලකූ විට එහි පශු අනුචාරී ජනතාව වෙත සහ  සේද මාවත සමග සමීපයෙන්  බැඳී පැවතිණි.

සටහන්

ආශ්‍රිත

තවදුරටත් කියවීම්

 චවු, එඩ්වඩ්. "සෙන්ට්‍රල් ඒෂියාස් පයිප්ලයින්ස්: ෆීල්ඩ් ඔෆ් ඩ්‍රීම්ස් ඇන්ඩ් රියෑලිටි", පයිප්ලයින් පොලිටික්ස් ඉන් ඒෂියා: ද ඉන්ටර්සෙක්ෂන් ඔෆ් ඩිමාන්ඩ්, එනර්ජි මාර්කට්ස්, ඇන්ඩ් සප්ලයි රූට්ස් තුල. ආසියානු පර්යේෂණ පිළිබඳ ජාතික කාර්යාංශය, 2010.

ආසියාවේ කලාප
 ජෛවවිවිධත්ව උච්ච ස්ථාන

මධ්‍යම ආසියාව


El monumento en memoria de los gais, lesbianas y personas transexuales represaliadas (en catalán, monument en memòria dels gais, lesbianes i persones transsexuals represaliades) es un monumento erigido el 21 de marzo de 2011 en el Parque de la Ciudadela por el Ayuntamiento de Barcelona (España).

Diseño
El diseño corrió a cargo del Instituto Municipal de Parques y Jardines. Consiste en un triángulo invertido realizado con piedra de la montaña de Montjuïc, colocado horizontalmente sobre un parterre de los Jardines Fontseré i Mestre, junto a una de las entradas del Parque de la Ciudadela. Una franja metálica rosa rodea a modo de ribete el triángulo, cuya base mide cuatro metros y los dos lados restantes tres metros. Lleva también una inscripción grabada en catalán:

El diseño del monumento, como otros realizados en Europa, evoca el triángulo con que eran marcados los prisioneros del colectivo homosexual en los campos de exterminio nazis, adoptado con el tiempo por el movimiento LGBT como símbolo reivindicativo. En la ciudad de Sitges, en la misma provincia de Barcelona, se encuentra la escultura al colectivo homosexual, el primer monumento conmemorativo de su tipo en España, colocado en 2006.

Origen y emplazamiento
La instalación de un monumento a las personas del colectivo LGBT en un espacio céntrico de la ciudad se enmarca entre las propuestas de acciones permanentes de reconocimiento y visibilidad del Plan Municipal para el Colectivo LGBT 2010-2015 de la Regiduría de Derechos Civiles del Ayuntamiento de Barcelona. El objetivo del monumento es, según el regidor de Derechos Civiles, «favorecer la visibilización de una sociedad diversa y plural, que tiene sitio para todo el mundo» y tiene elementos de memoria histórica al expresar el deseo de reconocer «la historia, la trayectoria y los esfuerzos hechos por colectivos que tradicionalmente han sido más vulnerables, y agradecerles públicamente su esfuerzo en la construcción de nuestro modelo de sociedad».

En diciembre de 2010 se sugirió instalarlo frente a la Sagrada Familia, por ser un lugar céntrico que se encontraba ya en remodelación. La nota del prensa difundida por el ayuntamiento, por otro lado corregida el mismo día de ser emitida, generó controversia y una fuerte oposición por parte del Partido Popular. El portavoz del Frente de Liberación Gay de Cataluña defendió en ese momento su ubicación en el Parque de la Ciudadela, donde en 1991 seis skinheads neonzis mataron a golpes a la mujer transexual Sonia Rescalvo.

Finalmente emplazado en el Parque de la Ciudadela, más de dos centenares de personas se congregaron en su inauguración el 20 de marzo de 2011, con representación de todas las formaciones políticas presentes en el Ayuntamiento de Barcelona, a excepción del Partido Popular. El alcalde de la ciudad, Jordi Hereu, destacó que el monumento es una «declaración de intenciones» de la ciudad, que se posiciona a la vanguardia de las reivindicaciones por una «igualdad real» sin distinciones por la orientación sexual de las personas.

Véase también
 Homosexualidad en España
 Triángulo rosa
Glorieta de la transexual Sonia
Monolito en memoria a las personas represaliadas por el franquismo por su opción sexual
Escultura al colectivo homosexual

Referencias

Lugares LGBT de España
Monumentos de Barcelona
Monumentos conmemorativos LGBT
Parque de la Ciudadela
LGBT en 2011

Monumento en memoria de los gais, lesbianas y personas transexuales represaliadas


Berlinische Galerie er et tysk museum med fokus på moderne kunst samt fotokunst og arkitektur fra det 20. og 21. århundrede. Det ligger i Berlin i bydelen Kreuzberg i nærheden af byens jødiske museum.

Historie
Museet blev stiftet i 1975 med det formål at udstille kunst fra Berlin. Udstillede i de første år på skiftende eksisterende udstillingssteder, men fik i 1978 egen adresse i en tidligere officersmesse i Jebensstraße. I 1986 flyttede museet igen, denne gang til Martin-Gropius-Bau. I 1994 overgik samlingen til staten, men var uden permanent udstillingssted i perioden 1998-2004. Her genåbnede museet i det der er dets nuværende placering, en tidligere lagerbygning i Kreuzberg. Museet gennemgik i perioden 1. juli 2014 - maj 2015 en renovering til seks millioner euro, der primært involverede museets sikkerhedssystemer og tekniske udstyr.

Udstillinger og samling
Museets permanente samling er sammen med skiftende særudstillinger fordelt over to etager på museet. Derudover indeholder museumsbygningen et auditorium, et arkiv, bibliotek samt kunstskole og formidlingsaktiviteter for både børn og voksne

Det ældste værk i museets samling er fra 1870. Museets samling inkluderer desuden værker af bl.a. Berlinersecessionen (Max Liebermann og Lovis Corinth) samt Otto Dix, George Grosz, Hannah Höch, Georg Baselitz, Wolf Vostell, og bevægelsen Junge Wilde. Museet ejer desuden en samling af ca. 15.000 grafiske værker samt fotografi og arkitekturmodeller

Galleri

Kilder
 Van Uffelen, Chris. Contemporary Museums - Architecture, History, Collections, Braun Publishing, 2010, , side 222–223.

Noter

Eksterne henvisninger

 Hjemmeside, inkl. Historie.

Kunstmuseer i Berlin
Museer etableret i 1975

Berlinische Galerie


El 42.º Regimiento de Instrucción Aérea (42. Flieger-Ausbildungs-Regiment) fue una unidad militar de la Luftwaffe de la Alemania nazi.

Historia
Formado el 1 de abril de 1939 en Stade desde el 42º Batallón de Reemplazo Aéreo con:

Stab.
I Batallón de Instrucción desde el 42.º Batallón de Reemplazo Aéreo.
Escuela Elemental de Vuelo (Escuela/42.º Regimiento de Instrucción Aérea) desde la Escuela Mixta Experimental Superior Salzwedel.

El II Batallón de Instrucción fue formado en 1940, mientras la Escuela/42.º Regimiento de Instrucción Aérea deja el regimiento el 1 de octubre de 1941 y se convirtió en la 42º Escuela Mixta Experimental Superior. Trasladado a Prenzlau en septiembre de 1939 y en Neustadt-Glewe en noviembre de 1940. El 16 de agosto de 1942 es redesignado como el 42.º Regimiento Aéreo.

Comandantes
Coronel Wolf Freiherr von Biedermann - (1 de abril de 1939 - 18 de noviembre de 1942)

Orden de Batalla
1939 – 1940: Stab, I. (1-5), 6., 7., Escuela.
1941 – 1942: Stab, I. (1-5), 7., II. (8-12).

Referencias

WW2 - 42. Flieger-Ausbildungs-Regiment

Luftwaffe (Wehrmacht)
Unidades militares alemanas de la Segunda Guerra Mundial
Regimientos de Instrucción Aérea

42.º Regimiento de Instrucción Aérea


Meliade eller Meliai ( Meliai eller Μελιάδες Meliades) var i græsk mytologi normalt anset som nymfer i asketræ, hvis navn de delte. Ifølge Hesiod blev Meliades (formentlig i betydningen af alle tre nymfer) født af en bloddråbe, der faldt på Gaia (Jorden), da Kronos kastrerede Uranus. I Hesiods Værker og dage er asketræerne, der måske betyder Meliade-nymferne, stamfader til den generation af mænd, der tilhørte Hesiods Bronzealder.

Referencer

Græsk mytologi

Meliade


Fatemeh Naghavi es una actriz iraní.

Es conocida por su papel en The Circle. Sus películas son Dayereh, Nasl-e sookhte, Mosaferan, Do film ba yek belit, Gonge Khab Dideh y Devil's Ship.

Referencias

Naghaví
Naghaví
Nacidos en Teherán

Fatemeh Naghavi


ලලිත් කලුපෙරුම (ඉංග්‍රීසි: Lalith Kaluperuma) යනු හිටපු ශ්‍රී ලංකා ටෙස්ට් ක්‍රිකට් ක්‍රීඩකයකි.

ජීවන සටහන්

ලලිත් කලුපෙරුම  නාලන්දා විද්‍යාලය, කොළඹහි ආදි සිසුවෙකි.
1966 සිට 1969 දක්වා ලලිත් කොලඹ නාලන්ද  විද්‍යාලයේ  ජේෂ්ට ක්‍රිකට් පිලේ ක්‍රීඞා කල අතර 1969 දී නාලන්දා නායකයාවිය.

මොහු සනත් කලුපෙරුමගේ වැඩිමල් සොහොයුරායි.

ආශ්‍රිත
ලලිත් කලුපෙරුමයන්ගේ ඉංග්‍රීසි විකිපීඩියා පිටුව

කොළඹ නාලන්දා විද්‍යාලයයේ ආදි සිසු ක්‍රීඩකයින්

ක්‍රිකට් ක්‍රීඩකයෝ
ශ්‍රී ලාංකික ක්‍රිකට් ක්‍රීඩකයෝ
චරිත කතා
ශ්‍රී ලාංකිකයෝ
ශ්‍රී ලාංකික බෞද්ධයෝ
ලාංකික සිංහලයෝ
ආදි නාලන්දියයෝ
1949 උපත්
ටෙස්ට් ක්‍රිකට් ක්‍රීඩකයෝ
ටෙස්ට් ක්‍රිකට් ක්‍රීඩකයෝ - ශ්‍රී ලංකා

ලලිත් කලුපෙරුම


Fonon, u fizici čvrstog stanja, je kvant energije mehaničkih vibracija u čvrstom tijelu. Uveden je po analogiji s fotonom (kvantom elektromagnetskoga titraja), primjenom zakona kvantne mehanike na mehaničke titraje. Koncepcija fonona kao uvedene kvantnomehaničke veličine prikladna je pri istraživanjima širenja zvuka u čvrstom tijelu, vođenja topline, toplinskoga kapaciteta, raznih električnih učinaka u poluvodičima, te pri disperziji rendgenskoga zračenja i neutrona u kristalima.

Suprafluidnost

Suprafluidnost je stanje ukapljenoga helija koje se očituje gibanjem tekućine bez trenja na ekstremno niskoj temperaturi uz očuvana adhezijska svojstva. Otkrio ju je 1937. P. L. Kapica, a neovisno o njem otkrili su ju iste godine D. Misener i J. F. Allen proučavajući pojave do kojih dolazi kada se helij ohladi na temperaturu nižu od 2,17 K. Ako se na primjer u suprafluidni helij djelomično uroni prazna posuda, po njezinim će se stijenkama u tankom sloju (do 30 nm) helij penjati i spuštati u posudu sve dok se razina helija u posudi ne izjednači s razinom okolnoga helija; ako se kapilarna cjevčica jednim krajem uroni u suprafluidni helij i osvijetli, na njezinu će gornjem kraju istjecati helij poput vodoskoka visoka do 10 centimetara (takozvani učinak vodoskoka). Danska fizičarka L. Hau uspjela je 1999. u suprafluidu usporiti svjetlost do brzine 17 m/s, a 2001. uspjela ju je zaustaviti.

Helijevi izotopi 4He i 3He imaju različita suprafluidna stanja, a zbog različitoga broja neutrona u atomskoj jezgri (različitog spina) pripadaju različitim statistikama (kvantna statistika). Izotop helija 4He, sa spinom 0, je bozon, podvrgava se Bose-Einsteinovoj statististici, ukapljuje se na 4,2 K i prelazi u suprafluidno stanje na temperaturi 2,17 K, a izotop 3He, sa spinom 1/2, podvrgava se Fermi-Diracovoj statististici, ukapljuje se na 3,19 K, postaje suprafluidan na temperaturi 2,6 mK i ima dva različita suprafluidna stanja.

Teorijski doprinos tumačenju suprafluidnosti helijeva izotopa 4He prvi su dali L. Tisza i L. D. Landau 1941. u dvokomponentnom modelu s kvazičesticama fononima i rotonima, a kvantnomehanički ju je nadogradio R. Feynman. Objašnjenje suprafluidnosti izotopa 3He uklopilo se u poopćenu BCS-teoriju (supravodljivost). Postizanje suprafluidnosti još je vrlo skupo zbog potrebnih izuzetno niskih temperatura i iznimne čistoće helija, pa se primjenjuje uglavnom u znanstvenim istraživanjima, na primjer pri proučavanju pojedinačnih molekula plina u suprafluidu, gdje se one zbog nedostatka trenja gibaju potpuno slobodno; za održavanje osjetljivih mjernih instrumenata ili dijelova instrumenata na niskoj temperaturi (u astronomskom satelitu za opažanje infracrvenoga zračenja, IRAS, koji je lansiran 1983., s pomoću 720 litara suprafluidnoga helija instrumenti se čuvaju na temperaturi 1,6 K). U širem smislu stanje elektrona u supravodiču također je suprafluidno.

Izvori

Fizika čvrstog stanja
Kvantna mehanika

Fonon


|-
|aaa || || ||B ||Y ||Ghotuo||
|-
|aab || || ||B ||Y ||Alumu-Tesu||
|-
|aac || || ||B ||Y ||Ari||
|-
|aad || || ||B ||Y ||Amal||
|-
|aae || || ||B ||Y ||Albanian, Arbëreshë||Arnavutça, Arbereşi Lehçesi (İtalya), Arbıreşçe
|-
|aaf || || ||B ||Y ||Aranadan||
|-
|aag || || ||B ||Y ||Ambrak||
|-
|aah || || ||B ||Y ||Abu'||
|-
|aai || || ||B ||Y ||Arifama-Miniafia||
|-
|aak || || ||B ||Y ||Ankave||
|-
|aal || || ||B ||Y ||Afade||
|-
|aam || || ||B ||Y ||Aramanik||
|-
|aan || || ||B ||Y ||Anambé||
|-
|aao || || ||B ||Y ||Arabic, Algerian Saharan Spoken||Arapça, Cezayir Sahrası Lehçesi
|-
|aap || || ||B ||Y ||Arára, Pará||
|-
|aaq || || ||B ||Ö ||Abnaki, Eastern||
|-
|aar ||aar ||aa ||B ||Y ||Afar|| Afarca
|-
|aas || || ||B ||Y ||Aasáx||
|-
|aat || || ||B ||Y ||Albanian, Arvanitika||Arnavutça, Arvantik Lehçesi (Yunanistan), Arvanitçe
|-
|aau || || ||B ||Y ||Abau||
|-
|aav || || ||B ||Y ||Austroasiatic||Avustroasya
|-
|aaw || || ||B ||Y ||Solong||
|-
|aax || || ||B ||Y ||Mandobo Atas||
|-
|aay || || ||B ||Y ||Aariya||
|-
|aaz || || ||B ||Y ||Amarasi||
|-
|aba || || ||B ||Y ||Abé||
|-
|abb || || ||B ||Y ||Bankon||
|-
|abc || || ||B ||Y ||Ayta, Ambala||
|-
|abd || || ||B ||Y ||Agta, Camarines Norte||
|-
|abe || || ||B ||Y ||Abnaki, Western||
|-
|abf || || ||B ||Y ||Abai Sungai||
|-
|abg || || ||B ||Y ||Abaga||
|-
|abh || || ||B ||Y ||Arabic, Tajiki Spoken||Arapça, Tacik Lehçesi
|-
|abi || || ||B ||Y ||Abidji||
|-
|abj || || ||B ||Ö ||Aka-Bea||
|-
|abk ||abk ||ab ||B ||Y ||Abkhazian||Abhazca
|-
|abl || || ||B ||Y ||Abung||
|-
|abm || || ||B ||Y ||Abanyom||
|-
|abn || || ||B ||Y ||Abua||
|-
|abo || || ||B ||Y ||Abon||
|-
|abp || || ||B ||Y ||Ayta, Abenlen||
|-
|abq || || ||B ||Y ||Abaza||Abazaca
|-
|abr || || ||B ||Y ||Abron||
|-
|abs || || ||B ||Y ||Malay, Ambonese||Malayca, Ambonez Lehçesi
|-
|abt || || ||B ||Y ||Ambulas||
|-
|abu || || ||B ||Y ||Abure||
|-
|abv || || ||B ||Y ||Arabic, Baharna Spoken||Arapça, Bahreyn Lehçesi
|-
|abw || || ||B ||Y ||Pal||
|-
|abx || || ||B ||Y ||Inabaknon||
|-
|aby || || ||B ||Y ||Aneme Wake||
|-
|abz || || ||B ||Y ||Abui||
|-
|aca || || ||B ||Y ||Achagua||
|-
|acb || || ||B ||Y ||Áncá||
|-
|acc || || ||B ||Y ||Achí, Cubulco||Açice
|-
|acd || || ||B ||Y ||Gikyode||
|-
|ace ||ace || ||B ||Y ||Achinese||Açece
|-
|acf || || ||B ||Y ||Saint Lucian Creole French||Saint Lucia Kırma Fransızcası
|-
|ach ||ach || ||B ||Y ||Acoli||
|-
|aci || || ||B ||Ö ||Aka-Cari||
|-
|ack || || ||B ||Ö ||Aka-Kora||
|-
|acl || || ||B ||Ö ||Akar-Bale||
|-
|acm || || ||B ||Y ||Arabic, Mesopotamian Spoken||Arapça, Mezopotamya Lehçesi
|-
|acn || || ||B ||Y ||Achang||
|-
|acp || || ||B ||Y ||Acipa, Eastern||
|-
|acq || || ||B ||Y ||Arabic, Ta'izzi-Adeni Spoken||Arapça, Ta'izzi-Adeni Lehçesi
|-
|acr || || ||B ||Y ||Achí, Rabinal||
|-
|acs || || ||B ||Ö ||Acroá||
|-
|act || || ||B ||Y ||Achterhoeks||
|-
|acu || || ||B ||Y ||Achuar-Shiwiar||
|-
|acv || || ||B ||Y ||Achumawi||
|-
|acw || || ||B ||Y ||Arabic, Hijazi Spoken||Arapça, Hicaz Lehçesi
|-
|acx || || ||B ||Y ||Arabic, Omani Spoken||Arapça, Umman Lehçesi
|-
|acy || || ||B ||Y ||Arabic, Cypriot Spoken||Arapça, Kıbrıs Lehçesi, Kıbrıs Arapçası
|-
|acz || || ||B ||Y ||Acheron||
|-
|ada ||ada || ||B ||Y ||Adangme||
|-
|adb || || ||B ||Y ||Adabe||
|-
|add || || ||B ||Y ||Dzodinka||Dzongka
|-
|ade || || ||B ||Y ||Adele||
|-
|adf || || ||B ||Y ||Arabic, Dhofari Spoken||Arapça, Zofar Lehçesi
|-
|adg || || ||B ||Y ||Andegerebinha||
|-
|adh || || ||B ||Y ||Adhola||
|-
|adi || || ||B ||Y ||Adi||
|-
|adj || || ||B ||Y ||Adioukrou||
|-
|adl || || ||B ||Y ||Adi, Galo||
|-
|adn || || ||B ||Y ||Adang||
|-
|ado || || ||B ||Y ||Abu||
|-
|adp || || ||B ||Y ||Adap||
|-
|adq || || ||B ||Y ||Adangbe||
|-
|adr || || ||B ||Y ||Adonara||
|-
|ads || || ||B ||Y ||Adamorobe Sign Language||Adamorobe İşaret Dili
|-
|adt || || ||B ||Y ||Adynyamathanha||
|-
|adu || || ||B ||Y ||Aduge||
|-
|adw || || ||B ||Y ||Amundava||
|-
|adx || || ||B ||Y ||Tibetan, Amdo||Tibetçe, Amdo Lehçesi
|-
|ady ||ady || ||B ||Y ||Adyghe; Adygei||Adigece
|-
|adz || || ||B ||Y ||Austronesian||
|-
|aea || || ||B ||Y ||Areba||
|-
|aeb || || ||B ||Y ||Arabic, Tunisian Spoken||Arapça, Tunus Lehçesi
|-
|aec || || ||B ||Y ||Arabic, Saidi Spoken||Arapça, Saidi Lehçesi
|-
|aed || || ||B ||Y ||Argentine Sign Language||Arjantin İşaret Dili
|-
|aee || || ||B ||Y ||Pashayi, Northeast||Peşeyice
|-
|aek || || ||B ||Y ||Haeke||
|-
|ael || || ||B ||Y ||Ambele||
|-
|aem || || ||B ||Y ||Arem||
|-
|aen || || ||B ||Y ||Armenian Sign Language||Ermeni İşaret Dili
|-
|aeq || || ||B ||Y ||Aer||
|-
|aer || || ||B ||Y ||Arrernte, Eastern||
|-
|aes || || ||B ||Ö ||Alsea||
|-
|aeu || || ||B ||Ö ||Sino-Tibetan||
|-
|aew || || ||B ||Y ||Ambakich||
|-
|aex || || ||B ||Y ||Amerax||
|-
|aey || || ||B ||Y ||Amele||
|-
|aez || || ||B ||Y ||Trans–New Guinea||
|-
|afa || || ||B ||Y ||Afroasiatic||Afro-Asyatik diller
|-
|afb || || ||B ||Y ||Arabic, Gulf Spoken||Arapça, Körfez Lehçesi
|-
|afe || || ||B ||Y ||Putukwam||
|-
|afh ||afh || ||B ||K ||Afrihili||Afrihili Yapay Dili
|-
|afi || || ||B ||Y ||Akrukay||
|-
|afn || || ||B ||Y ||Defaka||
|-
|afo || || ||B ||Y ||Eloyi||
|-
|afr ||afr ||af ||B ||Y ||Afrikaans||Afrikaans
|-
|afs || || ||B ||Y ||Afro-Seminole Creole||Siyahi-Seminolca Kırma Dili
|-
|aft || || ||B ||Y ||Afitti||
|-
|afu || || ||B ||Y ||Awutu||
|-
|afz || || ||B ||Y ||Obokuitai||
|-
|aga || || ||B ||Ö ||Aguano||
|-
|agb || || ||B ||Y ||Legbo||
|-
|agc || || ||B ||Y ||Agatu||
|-
|agd || || ||B ||Y ||Agarabi||
|-
|age || || ||B ||Y ||Angal||
|-
|agf || || ||B ||Y ||Arguni||Arguni dili
|-
|agg || || ||B ||Y ||Angor||
|-
|agh || || ||B ||Y ||Ngelima||
|-
|agi || || ||B ||Y ||Agariya||
|-
|agj || || ||B ||Y ||Argobba||
|-
|agk || || ||B ||Y ||Agta, Isarog||
|-
|agl || || ||B ||Y ||Fembe||
|-
|agm || || ||B ||Y ||Angaatiha||
|-
|agn || || ||B ||Y ||Agutaynen||
|-
|ago || || ||B ||Y ||Tainae||
|-
|agp || || ||B ||Y ||Paranan||
|-
|agq || || ||B ||Y ||Aghem||
|-
|agr || || ||B ||Y ||Aguaruna||
|-
|ags || || ||B ||Y ||Esimbi||
|-
|agt || || ||B ||Y ||Agta, Central Cagayan||Agta Dili, Orta Cagayan Lehçesi
|-
|agu || || ||B ||Y ||Aguacateco||Avakatekçe
|-
|agv || || ||B ||Y ||Agta, Remontado||
|-
|agw || || ||B ||Y ||Kahua||
|-
|agx || || ||B ||Y ||Aghul||Ağulca
|-
|agy || || ||B ||Y ||Alta, Southern||
|-
|agz || || ||B ||Y ||Agta, Mt. Iriga||
|-
|aha || || ||B ||Y ||Ahanta||
|-
|ahb || || ||B ||Y ||Axamb||
|-
|ahe || || ||B ||Y ||Ahe||
|-
|ahg || || ||B ||Y ||Qimant||
|-
|ahh || || ||B ||Y ||Aghu||
|-
|ahi || || ||B ||Y ||Aizi, Tiagbamrin||
|-
|ahk || || ||B ||Y ||Akha||
|-
|ahl || || ||B ||Y ||Igo||
|-
|ahm || || ||B ||Y ||Aizi, Mobumrin||
|-
|ahn || || ||B ||Y ||Àhàn||
|-
|aho || || ||B ||Ö ||Ahom||
|-
|ahp || || ||B ||Y ||Aizi, Aproumu||
|-
|ahr || || ||B ||Y ||Ahirani||
|-
|ahs || || ||B ||Y ||Ashe||
|-
|aht || || ||B ||Y ||Ahtna, Ahtena||Ahtnaca
|-
|aia || || ||B ||Y ||Arosi||
|-
|aib || || ||B ||Y ||Ainu (China)||Eynuca
|-
|aic || || ||B ||Y ||Ainbai||
|-
|aid || || ||B ||Y ||Alngith||
|-
|aie || || ||B ||Y ||Amara||
|-
|aif || || ||B ||Y ||Agi||
|-
|aig || || ||B ||Y ||Antigua and Barbuda Creole English||Antigua ve Barbuda Adaları Kırma İngilizcesi
|-
|aih || || ||B ||Y ||Ai-Cham||
|-
|aii || || ||B ||Y ||Assyrian Neo-Aramaic||Asurca Çağdaş-Aramice
|-
|aij || || ||B ||Y ||Lishanid Noshan||Lişanid Noşan
|-
|aik || || ||B ||Y ||Ake||
|-
|ail || || ||B ||Y ||Aimele||
|-
|aim || || ||B ||Y ||Aimol||
|-
|ain ||ain || ||B ||Y ||Ainu (Japan)||Aynu Dili, Japonya
|-
|aio || || ||B ||Y ||Aiton||
|-
|aip || || ||B ||Y ||Burumakok||
|-
|aiq || || ||B ||Y ||Aimaq||
|-
|air || || ||B ||Y ||Airoran||
|-
|ais || || ||B ||Y ||Amis, Nataoran||
|-
|ait || || ||B ||Ö ||Arikem||
|-
|aix || || ||B ||Y ||Aigon||
|-
|aiy || || ||B ||Y ||Ali||
|-
|aiz || || ||B ||Y ||Aari||
|-
|aja || || ||B ||Y ||Aja (Sudan)||Aca Dili, Sudan Lehçesi
|-
|ajg || || ||B ||Y ||Aja (Benin)||Aca Dili, Benin Lehçesi
|-
|aji || || ||B ||Y ||Ajië||
|-
|ajp || || ||B ||Y ||Arabic, South Levantine Spoken||Arapça, Güneydoğu Akdeniz Lehçesi
|-
|ajt || || ||B ||Y ||Arabic, Judeo-Tunisian||Arapça, Musevî-Tunus Lehçesi, Yahudi Tunus Arapçası
|-
|aju || || ||B ||Y ||Arabic, Judeo-Moroccan||Arapça, Musevî-Fas Lehçesi, Yahudi Fas Arapçası
|-
|ajw || || ||B ||Ö ||Ajawa||
|-
|ajz || || ||B ||Y ||Amri||
|-
|aka ||aka ||ak ||M ||Y ||Akan||
|-
|akb || || ||B ||Y ||Batak Angkola||
|-
|akc || || ||B ||Y ||Mpur||
|-
|akd || || ||B ||Y ||Ukpet-Ehom||
|-
|ake || || ||B ||Y ||Akawaio||
|-
|akf || || ||B ||Y ||Akpa||
|-
|akg || || ||B ||Y ||Anakalangu||
|-
|akh || || ||B ||Y ||Angal Heneng||
|-
|aki || || ||B ||Y ||Aiome||
|-
|akj || || ||B ||Ö ||Aka-Jeru||
|-
|akk ||akk || ||B ||A ||Akkadian||Akadca
|-
|akl || || ||B ||Y ||Aklanon||
|-
|akm || || ||B ||Ö ||Aka-Bo||
|-
|akn || || ||B ||Y ||Amikoana||
|-
|ako || || ||B ||Y ||Akurio||
|-
|akp || || ||B ||Y ||Siwu||
|-
|akq || || ||B ||Y ||Ak||
|-
|akr || || ||B ||Y ||Araki||
|-
|aks || || ||B ||Y ||Akaselem||
|-
|akt || || ||B ||Y ||Akolet||
|-
|aku || || ||B ||Y ||Akum||
|-
|akv || || ||B ||Y ||Akhvakh||
|-
|akw || || ||B ||Y ||Akwa||
|-
|akx || || ||B ||Ö ||Aka-Kede||
|-
|aky || || ||B ||Ö ||Aka-Kol||
|-
|akz || || ||B ||Y ||Alabama||Alabamaca
|-
|ala || || ||B ||Y ||Alago||
|-
|alb || || ||B ||Y ||Albanian||Arnavutça
|-
|alc || || ||B ||Y ||Qawasqar||
|-
|ald || || ||B ||Y ||Alladian||
|-
|ale ||ale || ||B ||Y ||Aleut||Aleutça
|-
|alf || || ||B ||Y ||Alege||
|-
|alg || || ||B ||Y ||Algonquian || Algonkin dilleri
|-
|alh || || ||B ||Y ||Alawa||
|-
|ali || || ||B ||Y ||Amaimon||
|-
|alj || || ||B ||Y ||Alangan||
|-
|alk || || ||B ||Y ||Alak||
|-
|all || || ||B ||Y ||Allar||
|-
|alm || || ||B ||Y ||Amblong||
|-
|aln || || ||B ||Y ||Albanian, Gheg||Arnavutça, Geg Lehçesi, Gegce
|-
|alo || || ||B ||Y ||Larike-Wakasihu||
|-
|alp || || ||B ||Y ||Alune||
|-
|alq || || ||B ||Y ||Algonquin||Algonkince
|-
|alr || || ||B ||Y ||Alutor||Alutorca
|-
|als || || ||B ||Y ||Albanian, Tosk||Arnavutça, Tosk Lehçesi, Toskça
|-
|alt ||alt || ||B ||Y ||Altai, Southern||Güney Altay Dili, Güney Altayca
|-
|alu || || ||B ||Y ||'Are'are||
|-
|alv || || ||B ||Y ||Niger-Congo languages||Nijer-Kongo dilleri
|-
|alw || || ||B ||Y ||Alaba||
|-
|alx || || ||B ||Y ||Alatil||
|-
|aly || || ||B ||Y ||Alyawarr||
|-
|alz || || ||B ||Y ||Alur||
|-
|ama || || ||B ||Y ||Amanayé||
|-
|amb || || ||B ||Y ||Ambo||
|-
|amc || || ||B ||Y ||Amahuaca||
|-
|amd || || ||B ||Y ||Amapá Creole||
|-
|ame || || ||B ||Y ||Yanesha'||
|-
|amf || || ||B ||Y ||Hamer-Banna||
|-
|amg || || ||B ||Y ||Amarag||
|-
|amh ||amh ||am ||B ||Y ||Amharic||Habeşçe, Amharca
|-
|ami || || ||B ||Y ||Amis||
|-
|amj || || ||B ||Y ||Amdang||
|-
|amk || || ||B ||Y ||Ambai||
|-
|aml || || ||B ||Y ||War||
|-
|amm || || ||B ||Y ||Ama (Papua New Guinea)||
|-
|amn || || ||B ||Y ||Amanab||
|-
|amo || || ||B ||Y ||Amo||
|-
|amp || || ||B ||Y ||Alamblak||
|-
|amq || || ||B ||Y ||Amahai||
|-
|amr || || ||B ||Y ||Amarakaeri||
|-
|ams || || ||B ||Y ||Amami-Oshima, Southern||
|-
|amt || || ||B ||Y ||Amto||
|-
|amu || || ||B ||Y ||Amuzgo, Guerrero||
|-
|amv || || ||B ||Y ||Ambelau||
|-
|amw || || ||B ||Y ||Western Neo-Aramaic||
|-
|amx || || ||B ||Y ||Anmatyerre||
|-
|amy || || ||B ||Y ||Ami||
|-
|amz || || ||B ||Y ||Atampaya||
|-
|ana || || ||B ||Ö ||Andaqui||
|-
|anb || || ||B ||Ö ||Andoa||
|-
|anc || || ||B ||Y ||Ngas||
|-
|and || || ||B ||Y ||Ansus||
|-
|ane || || ||B ||Y ||Xârâcùù||
|-
|anf || || ||B ||Y ||Animere||
|-
|ang ||ang || ||B ||T ||English, Old (ca.450-1100)||İngilizce, Eski (yakl. 450-1100), Eski İngilizce
|-
|anh || || ||B ||Y ||Nend||
|-
|ani || || ||B ||Y ||Andi||
|-
|anj || || ||B ||Y ||Anor||
|-
|ank || || ||B ||Y ||Goemai||
|-
|anl || || ||B ||Y ||Anu||
|-
|anm || || ||B ||Y ||Anal||
|-
|ann || || ||B ||Y ||Obolo||
|-
|ano || || ||B ||Y ||Andoque||
|-
|anp ||anp || ||B ||Y ||Angika||
|-
|anq || || ||B ||Y ||Jarawa (India)||
|-
|anr || || ||B ||Y ||Andh||
|-
|ans || || ||B ||Ö ||Anserma||
|-
|ant || || ||B ||Y ||Antakarinya dialect||Antakarinya
|-
|anu || || ||B ||Y ||Anuak||
|-
|anv || || ||B ||Y ||Denya||
|-
|anw || || ||B ||Y ||Anaang||
|-
|anx || || ||B ||Y ||Andra-Hus||
|-
|any || || ||B ||Y ||Anyin||
|-
|anz || || ||B ||Y ||Anem||
|-
|aoa || || ||B ||Y ||Angolar||
|-
|aob || || ||B ||Y ||Abom||
|-
|aoc || || ||B ||Y ||Pemon||
|-
|aod || || ||B ||Y ||Andarum||
|-
|aoe || || ||B ||Y ||Angal Enen||
|-
|aof || || ||B ||Y ||Bragat||
|-
|aog || || ||B ||Y ||Angoram||
|-
|aoh || || ||B ||Ö ||Arma||
|-
|aoi || || ||B ||Y ||Anindilyakwa||
|-
|aoj || || ||B ||Y ||Mufian||
|-
|aok || || ||B ||Y ||Arhö||
|-
|aol || || ||B ||Y ||Alor||
|-
|aom || || ||B ||Y ||Ömie||
|-
|aon || || ||B ||Y ||Arapesh, Bumbita||
|-
|aor || || ||B ||Y ||Aore||
|-
|aos || || ||B ||Y ||Taikat||
|-
|aot || || ||B ||Y ||A'tong||
|-
|aox || || ||B ||Y ||Atorada||
|-
|aoz || || ||B ||Y ||Uab Meto||
|-
|apa || || ||B ||Y ||Southern Athabaskan languages|| Güney Atabask dilleri
|-
|apb || || ||B ||Y ||Sa'a||
|-
|apc || || ||B ||Y ||Arabic, North Levantine Spoken||Arapça, Kuzey Doğu Akdeniz Lehçesi
|-
|apd || || ||B ||Y ||Arabic, Sudanese Spoken||Arapça, Sudan Lehçesi
|-
|ape || || ||B ||Y ||Bukiyip||
|-
|apg || || ||B ||Y ||Ampanang||
|-
|aph || || ||B ||Y ||Athpariya||
|-
|api || || ||B ||Y ||Apiacá||
|-
|apj || || ||B ||Y ||Apache, Jicarilla||Apaçi, Jicariya, Hikarilaca
|-
|apk || || ||B ||Y ||Apache, Kiowa||Apaçi, Kiowa, Ova Apaçicesi
|-
|apl || || ||B ||Y ||Apache, Lipan||Apaçi, Lipan, Lipanca
|-
|apm || || ||B ||Y ||Apache, Mescalero-Chiricahua||Apaçi, Meskalero-Çirikavaca
|-
|apn || || ||B ||Y ||Apinayé||
|-
|apo || || ||B ||Y ||Apalik||
|-
|app || || ||B ||Y ||Apma||
|-
|apq || || ||B ||Y ||A-Pucikwar||
|-
|apr || || ||B ||Y ||Arop-Lukep||
|-
|aps || || ||B ||Y ||Arop-Sissano||
|-
|apt || || ||B ||Y ||Apatani||
|-
|apu || || ||B ||Y ||Apurinã||
|-
|apw || || ||B ||Y ||Apache, Western||Apaçi, Batı, Batı Apaçicesi
|-
|apx || || ||B ||Y ||Aputai||
|-
|apy || || ||B ||Y ||Apalaí||
|-
|apz || || ||B ||Y ||Safeyoka||
|-
|aqc || || ||B ||Y ||Archi||
|-
|aqg || || ||B ||Y ||Arigidi||
|-
|aql || || ||B ||Y ||Algic languages||Algonkin-Yurok dilleri
|-
|aqm || || ||B ||Y ||Atohwaim||
|-
|aqn || || ||B ||Y ||Alta, Northern||
|-
|aqp || || ||B ||Ö ||Atakapa||
|-
|aqr || || ||B ||Y ||Arhâ||
|-
|ara ||ara ||ar ||M ||Y ||Arabic||Arapça
|-
|arb || || ||B ||Y ||Arabic, Standard||Arapça, Standart, Fasih Arapça
|-
|arc ||arc || ||B ||A ||Aramaic||Aramice
|-
|ard || || ||B ||Y ||Arabana||
|-
|are || || ||B ||Y ||Arrarnta, Western||
|-
|arf || || ||B ||Y ||Arafundi||
|-
|arg ||arg ||an ||B ||Y ||Aragonese||Aragonca
|-
|arh || || ||B ||Y ||Arhuaco||
|-
|ari || || ||B ||Y ||Arikara||Arikaraca
|-
|arj || || ||B ||Y ||Arapaso||
|-
|ark || || ||B ||Y ||Arikapú||
|-
|arl || || ||B ||Y ||Arabela||
|-
|arn ||arn || ||B ||Y ||Araucanian, Mapuche||Araukanca, Mapuçece
|-
|aro || || ||B ||Y ||Araona||
|-
|arp ||arp || ||B ||Y ||Arapaho||Arapahoca
|-
|arq || || ||B ||Y ||Arabic, Algerian Spoken||Arapça, Cezayir Lehçesi
|-
|arr || || ||B ||Y ||Karo (Brazil)||
|-
|ars || || ||B ||Y ||Arabic, Najdi Spoken||Arapça, Necd Lehçesi, Necd Arapçası
|-
|aru || || ||B ||Ö ||Arua||
|-
|arv || || ||B ||Y ||Arbore||
|-
|arw ||arw || ||B ||Y ||Arawak||
|-
|arx || || ||B ||Y ||Aruá||
|-
|ary || || ||B ||Y ||Arabic, Moroccan Spoken||Arapça, Fas Lehçesi
|-
|arz || || ||B ||Y ||Arabic, Egyptian Spoken||Arapça, Mısır Lehçesi, Mısır Arapçası
|-
|asa || || ||B ||Y ||Asu (Tanzania)||Asu Dili, Tanzaniya
|-
|asb || || ||B ||Y ||Assiniboine, Nakota, Nakona||Nakotaca
|-
|asc || || ||B ||Y ||Asmat, Casuarina Coast||
|-
|asd || || ||B ||Y ||Asas||
|-
|ase || || ||B ||Y ||American Sign Language||Amerikan İşaret Dili
|-
|asf || || ||B ||Y ||Australian Sign Language||Avustralya İşaret Dili
|-
|asg || || ||B ||Y ||Cishingini||
|-
|ash || || ||B ||Ö ||Abishira||
|-
|asi || || ||B ||Y ||Buruwai||
|-
|asj || || ||B ||Y ||Nsari||
|-
|ask || || ||B ||Y ||Ashkun||
|-
|asl || || ||B ||Y ||Asilulu||
|-
|asm ||asm ||as ||B ||Y ||Assamese||Asamca, Assam dili
|-
|asn || || ||B ||Y ||Asuriní, Xingú||
|-
|aso || || ||B ||Y ||Dano||
|-
|asp || || ||B ||Y ||Algerian Sign Language||Cezayir İşaret Dili
|-
|asq || || ||B ||Y ||Austrian Sign Language||Avusturya İşaret Dili
|-
|asr || || ||B ||Y ||Asuri||Asurca
|-
|ass || || ||B ||Y ||Ipulo||
|-
|ast ||ast || ||B ||Y ||Asturian; Bable||Asturyasça
|-
|asu || || ||B ||Y ||Asuriní||
|-
|asv || || ||B ||Y ||Asoa||
|-
|asw || || ||B ||Y ||Australian Aborigines Sign Language||Avustralya Aborijin İşaret Dili]]
|-
|asx || || ||B ||Y ||Muratayak||
|-
|asy || || ||B ||Y ||Asmat, Yaosakor||
|-
|asz || || ||B ||Y ||As||
|-
|ata || || ||B ||Y ||Pele-Ata||
|-
|atb || || ||B ||Y ||Zaiwa||Zaiwa dili
|-
|atc || || ||B ||Ö ||Atsahuaca||
|-
|atd || || ||B ||Y ||Manobo, Ata||
|-
|ate || || ||B ||Y ||Atemble||
|-
|atf || || ||B ||Y ||Atuence||
|-
|atg || || ||B ||Y ||Ivbie North-Okpela-Arhe||
|-
|ath || || ||B ||Y ||Athabaskan languages||Atabask dilleri
|-
|ati || || ||B ||Y ||Attié||
|-
|atj || || ||B ||Y ||Atikamekw||Atikamekçe
|-
|atk || || ||B ||Y ||Ati||
|-
|atl || || ||B ||Y ||Agta, Mt. Iraya||
|-
|atm || || ||B ||Y ||Ata||
|-
|atn || || ||B ||Y ||Ashtiani||
|-
|ato || || ||B ||Y ||Atong||
|-
|atp || || ||B ||Y ||Atta, Pudtol||
|-
|atq || || ||B ||Y ||Aralle-Tabulahan||
|-
|atr || || ||B ||Y ||Atruahí||
|-
|ats || || ||B ||Y ||Gros Ventre||Atsinaca
|-
|att || || ||B ||Y ||Atta, Pamplona||
|-
|atu || || ||B ||Y ||Reel||
|-
|atv || || ||B ||Y ||Altai, Northern||Altay Dili, Kuzey, Kuzey Altayca
|-
|atw || || ||B ||Y ||Atsugewi||
|-
|atx || || ||B ||Y ||Arutani||
|-
|aty || || ||B ||Y ||Aneityum||
|-
|atz || || ||B ||Y ||Arta||
|-
|aua || || ||B ||Y ||Asumboa||
|-
|auc || || ||B ||Y ||Waorani||
|-
|aud || || ||B ||Y ||Anuta||
|-
|aue || || ||B ||Y ||=/Kx'au//'ein||
|-
|aug || || ||B ||Y ||Aguna||
|-
|auh || || ||B ||Y ||Aushi||
|-
|aui || || ||B ||Y ||Anuki||
|-
|auj || || ||B ||Y ||Awjilah||
|-
|auk || || ||B ||Y ||Heyo||
|-
|aul || || ||B ||Y ||Aulua||
|-
|aum || || ||B ||Y ||Asu (Nigeria)||
|-
|aun || || ||B ||Y ||One, Molmo||
|-
|auo || || ||B ||Ö ||Auyokawa||
|-
|aup || || ||B ||Y ||Makayam||
|-
|auq || || ||B ||Y ||Anus||
|-
|aur || || ||B ||Y ||Aruek||
|-
|aut || || ||B ||Y ||Austral||
|-
|auu || || ||B ||Y ||Auye||
|-
|auw || || ||B ||Y ||Awyi||
|-
|aux || || ||B ||Y ||Aurá||
|-
|auy || || ||B ||Y ||Awiyaana||
|-
|auz || || ||B ||Y ||Arabic, Uzbeki Spoken||Arapça, Özbekistan Lehçesi
|-
|ava ||ava ||av ||B ||Y ||Avaric||Avarca
|-
|avb || || ||B ||Y ||Avau||
|-
|avd || || ||B ||Y ||Alviri-Vidari||
|-
|ave ||ave ||ae ||B ||A ||Avestan||Avestaca
|-
|avi || || ||B ||Y ||Avikam||
|-
|avl || || ||B ||Y ||Arabic, Eastern Egyptian Bedawi Spoken||Arapça, Doğu Mısır Bedevîleri Lehçesi
|-
|avn || || ||B ||Y ||Avatime||
|-
|avo || || ||B ||Y ||Agavotaguerra||
|-
|avs || || ||B ||Ö ||Aushiri||
|-
|avt || || ||B ||Y ||Au||
|-
|avu || || ||B ||Y ||Avokaya||
|-
|avv || || ||B ||Y ||Avá-Canoeiro||
|-
|awa ||awa || ||B ||Y ||Awadhi||
|-
|awb || || ||B ||Y ||Awa||
|-
|awc || || ||B ||Y ||Acipa, Western||
|-
|awe || || ||B ||Y ||Awetí||
|-
|awh || || ||B ||Y ||Awbono||
|-
|awi || || ||B ||Y ||Aekyom||
|-
|awk || || ||B ||Ö ||Awabakal||
|-
|awm || || ||B ||Y ||Arawum||
|-
|awn || || ||B ||Y ||Awngi||
|-
|awo || || ||B ||Y ||Awak||
|-
|awr || || ||B ||Y ||Awera||
|-
|aws || || ||B ||Y ||Awyu, South||
|-
|awt || || ||B ||Y ||Araweté||
|-
|awu || || ||B ||Y ||Awyu, Central||
|-
|awv || || ||B ||Y ||Awyu, Jair||
|-
|aww || || ||B ||Y ||Awun||
|-
|awx || || ||B ||Y ||Awara||
|-
|awy || || ||B ||Y ||Awyu, Edera||
|-
|axb || || ||B ||Ö ||Abipon||
|-
|axg || || ||B ||Ö ||Arára, Mato Grosso||
|-
|axk || || ||B ||Y ||Yaka (Central African Republic)||
|-
|axm || || ||B ||T ||Armenian, Middle||Ermenice, Orta
|-
|axx || || ||B ||Y ||Xaragure||
|-
|aya || || ||B ||Y ||Awar||
|-
|ayb || || ||B ||Y ||Gbe, Ayizo||
|-
|ayc || || ||B ||Y ||Aymara, Southern||Güney Aymaraca
|-
|ayd || || ||B ||Y ||Ayabadhu||
|-
|aye || || ||B ||Y ||Ayere||
|-
|ayg || || ||B ||Y ||Ginyanga||
|-
|ayh || || ||B ||Y ||Arabic, Hadrami Spoken||Arapça, Hadremi (Yemen) Lehçesi
|-
|ayi || || ||B ||Y ||Leyigha||
|-
|ayk || || ||B ||Y ||Akuku||
|-
|ayl || || ||B ||Y ||Arabic, Libyan Spoken||Arapça, Libya Lehçesi
|-
|aym ||aym ||ay ||M ||Y ||Aymara||Aymaraca
|-
|ayn || || ||B ||Y ||Arabic, Sanaani Spoken||Arapça, Sana'a (Yemen) Lehçesi
|-
|ayo || || ||B ||Y ||Ayoreo||
|-
|ayp || || ||B ||Y ||Arabic, North Mesopotamian Spoken||Arapça, Kuzey Mezopotamya Lehçesi
|-
|ayq || || ||B ||Y ||Ayi (Papua New Guinea)||Ayi, Papua Yeni Gine
|-
|ayr || || ||B ||Y ||Aymara, Central||Orta Aymaraca
|-
|ays || || ||B ||Y ||Ayta, Sorsogon||
|-
|ayt || || ||B ||Y ||Ayta, Bataan||
|-
|ayu || || ||B ||Y ||Ayu||
|-
|ayx || || ||B ||Y ||Ayi (China)||
|-
|ayy || || ||B ||Ö ||Ayta, Tayabas||
|-
|ayz || || ||B ||Y ||Mai Brat||
|-
|azb || || ||B ||Y ||Azerbaijani, South||Güney Azerice
|-
|azc || || ||B ||Y ||Uto-Aztecan languages||Uto-Aztek dilleri
|-
|aze ||aze ||az ||M ||Y ||Azerbaijani||Azerice
|-
|azg || || ||B ||Y ||Amuzgo, San Pedro Amuzgos||
|-
|azj || || ||B ||Y ||Azerbaijani, North||Azerice, Kuzey
|-
|azm || || ||B ||Y ||Amuzgo, Ipalapa||
|-
|azo || || ||B ||Y ||Awing||
|-
|azr || || ||B ||Y ||Adzera||Acera
|-
|azt || || ||B ||Y ||Atta, Faire||
|-
|azz || || ||B ||Y ||Nahuatl, Highland Puebla||
|}

ISO 639

ISO 639:a


Cei mici despre lumea mare este un film românesc din 1960 regizat de Gabriel Barta.

Prezentare

Note

Legături externe

Vezi și
 1960 în film

Filme românești
Filme în limba română
Filme din 1960

Cei mici despre lumea mare


Cachoeira do Arari es un municipio brasileño del estado de Pará, creado junto a la parroquia de Nuestra Señora de la Concepción de la Cascada del río Arari en 1747.

Geografía
Se localiza a una latitud 01º00'41" sur y a una longitud 48º57'48" oeste, estando a una altitud de 20 metros. Su población estimada en 2004 era de 17 127 habitantes.
Posee un área de 3116,399 km².

Bibliografía

Referencias

Localidades de Pará

Cachoeira do Arari


Portugals Grand Prix var et Formel 1-løb som blev kørt senest i 2021.

Historie
Portugals Grand Prix blev afholdt for første gang i 1951, men blev først et Formel 1-løb i 1958. Grand Prixet blev kørt mellem 1958-60 på gade baner i Porto og Lissabon.

Efter 24 år vendte grand prixet tilbage til Formel 1 i 1984, og blev nu kørt Autódromo do Estoril. Portugals GP fortsatte som del af kalenderen frem til 1996.

Grand Prixet gjorde sit comeback til Formel 1 i 2020, hvor at det blev tilføjet til kalenderen som en af erstatningerne for de løb som var blevet aflyst på grund af coronaviruspandemien. Denne gang blev grand prixet kørt på Algarve International Circuit. Ræset blev igen tilføjet til 2021-sæsonen som erstatning på grund af pandemien. Ræset vendte dog ikke tilbage herefter.

Vindere af Portugals Grand Prix

Kilder

Eksterne henvisninger
Chicane F1 – Portuguese GP
Circuito do Estoril

Portugals Grand Prix


La Asociación de Scouts Dominicanos (Asociación de Scouts de República Dominicana) es el nacional de Scouts organización de la República Dominicana. Scouts llegó a la República Dominicana en 1914, y la Asociación de Scouts Dominicanos se fundó en 1920 y se convirtió en miembro de la  Organización Mundial del Movimiento Scout en 1930. Sirve 1278 scouts de ambos sexos a partir de 2011.

El rango más alto que antes era el Scout Enriquillo, el nombre de una taína cacique  que se rebelaron en contra de los españoles en el siglo XVI.

La insignia de miembro de la Asociación de Scouts Dominicanos incorpora elementos de la  bandera de la República Dominicana

La Asociación Scout de República Dominicana cuenta con más de 30 grupos en todo el país, también con dos oficinas, una ubicada en la ciudad de Santo Domingo y la otra de Santiago.

Los primeros años del escultismo en República dominicana
En 1914 se formó el primer grupo Scout en la República Dominicana en San Pedro de Macorís, formando el primer grupo marino y el primero del país. Al principio solo eran 4 patrullas masculinas, con el tiempo fue creciendo y formándose diferentes grupos alrededor del país.

Escultismo en la actualidad
El escultismo en el país ha crecido bastante, y ahora está dividido en 5 regiones.

Véase también
 Escultismo

Enlaces externos

Asociaciones
Escultismo en República Dominicana
Organizaciones no gubernamentales

Asociación de Scouts Dominicanos


اليوروبيوم عنصر كيميائي له الرمز Eu والعدد الذري 63 في الجدول الدوري وهو من اللانثانيدات.

المراجع

عناصر كيميائية
لانثانيدات
مختزلات

يوروبيوم


Ann Hart Coulter (født den 8. december 1961) er en amerikansk forfatter, klummeskribent, advokat og konservativ politisk kommentator.

Bibliografi

Kilder

Eksterne henvisninger

 In Depth interview with Coulter, 7. august 2011

Klummer
 Ann Coulter column archive at Human Events articles at BNet Find Articles with advanced search (1998–2007)
 Ann Coulter column archive at Human Events (2002–) (use search feature)
 Ann Coulter column archive at National Review (2000–2001)
 Ann Coulter column archive  at uExpress.com (1999–) [select headline archive]

Politiske kommentatorer fra USA
Faglitterære forfattere fra USA
Personer fra New York City
Advokater fra USA

Ann Coulter


Events
January 1 – Giovanni Paisiello officially leaves his employment at the court of Catherine the Great in Russia, having returned to Italy some months earlier.
January 12 – Wolfgang Amadeus Mozart's Die Entführung aus dem Serail is produced by impresario Pasquale Bondini's company in Dresden.
January 15 – The first performance of Wolfgang Amadeus Mozart's six string quartets dedicated to Joseph Haydn (or possibly just three of them) is given in Mozart's own home.
January 21 – Soprano Nancy Storace, who was about to give birth, was replaced as Rosina in a Vienna production of Giovanni Paisiello's Il barbiere di Siviglia by Luisa Laschi, to great acclaim.
February 7 – Leopold Mozart leaves Munich for Vienna, with a pupil, Heinrich Marchand, in tow.
February 26 – Polish violinist Feliks Janiewicz makes what was probably his debut as a soloist in a concert at the Burgtheater in Vienna.
March 7 – King Ferdinand I of Naples awards a lifetime annual salary of 1,200 ducats to Giovanni Paisiello, on the understanding that the latter writes one new opera every year.
March 28 – Domenico Cimarosa becomes second organist at the Chapel Royal of Naples.
 September 19 – Amélie-Julie Candeille makes her Comédie-Française début as a singer.
October 13 – The Lord Chamberlain, James Cecil, Earl of Salisbury, refuses to grant a licence to Giovanni Gallini for his Italian Opera House in London, unless he appoints a Mr. Crawford as deputy manager.
October 26 – Joseph Haydn receives a visit from Venezuelan revolutionary Francisco de Miranda, to whom he gives a guided tour of Schloss Esterházy.
November 22 – The Hermitage Theatre in St Petersburg, Russia, is officially opened.
Composer John Antes is appointed warder of the Fulneck Moravian Settlement in England
Composer Supply Belcher settles in Maine.
Opera composer  relocates to London from his native Italy.
 Pietro Leopoldo, Grand Duke of Tuscany appoints Filippo Maria Gherardeschi organist and maestro di cappella at the Chiesa Conventuale dei Cavalieri di S Stefano at Pisa.
Violinist Regina Strinasacchi marries Johann Conrad Schlick, cellist & Konzertmeister of the Gotha ducal band.

Bands formed
Band of the Coldstream Guards (16 May)

Published popular music
 "Cara sposa", music by Johann Christian Bach from the cantata Rinaldo ed Armide (lost)
 "Song of the Page", music by William Shield from Follies of a Day, or The Marriage of Figaro
 "Black-eyed Susan", by Robert Broderip

Classical music
Carl Friedrich Abel – 4 Trio Sonatas, WK 98–101 (Op. 16)
Carl Philipp Emanuel Bach – 2 Sonaten, 2 Fantasien und 2 Rondos für Kenner und Liebhaber, Wq.59
Johann Christian Bach
6 Violin Sonatas, Op.10 (posthumously)
2 Symphonies, Op. 18 (posthumously)
Ludwig van Beethoven – Three quartets for harpsichord, violin, viola, and cello, in E major, D major, and C major, WoO 36
William Billings – "I Was Glad When They Said Unto Me, We Will Go Into The House Of Ye Lord"
Luigi Boccherini – Cello Concerto No. 10 in D major, G.483
William Boyce, Ten Voluntaries
Giuseppe Maria Cambini
6 Flute Quartets, T.145–150
6 Trios for Flute, Oboe and Bassoon, Op. 45
Muzio Clementi – Six piano sonatas, Op. 13
Francois Devienne – Flute Concerto No.3 in G major
Carl Ditters von Dittersdorf – Six Symphonies after Ovid's Metamorphoses (comp. 1781, first three published 1785)
Anton Eberl – Symphony in C major
Giuseppe (or Tomasso) Giordani – Caro Mio Ben
Joseph Haydn
Symphony 83 in G minor "La poule"
Symphony 85 in B-flat "La Reine"
Symphony 87 in A major, Hob.I:87
Overture in D major, Hob.Ia:4
12 Minuets, Hob.IX:8
Piano Trios, Op.27 (Hob.XV:2,9,10)
Franz Anton Hoffmeister
Double Bass Concerto No.1 in E-flat major
Keyboard Sonata in A major, WeiH 37
Wolfgang Amadeus Mozart
Piano Concertos 20 in D minor and 21 in C major
String Quartet No.18 in A major, K.464
String Quartet in C, "Dissonance"
Lied zur Gesellenreise, K. 468
Davidde penitente, K. 469
Fantasia in C minor, K. 475
Piano Quartet No. 1, K. 478
Giovanni Paisiello – Il ritorno di Perseo, R.2.6 (cantata)
Ignaz Pleyel
String Quartet
Symphony in D major, B.126
Joseph Bologne de Saint Georges – 6 String Quartets, Op. 14
Johann Schenk – Die Weinlese (singspiel)
John Stanley – "Delusive is the poet's dream"
 – 12 Organ Sonatas, Op. 1
Friedrich Witt – Symphony in A major
Ernst Wilhelm Wolf – 3 String Quartets, Op. 3
Maria Carolina Wolf – Glänzender sinket die Sonne

Opera
 – Giasone e Medea
Marcello Bernardini – Le donne bisbetiche, o sia L'antiquario fanatico, Teatro Pace, Rome (during carnival).
Pierre-Joseph Candeille – Pizarre, ou La conquête de Pérou, Opéra, Paris (3 May)
Luigi Cherubini – La finta principessa, King's Theatre, London (9 April)
Domenico Cimarosa – La donna sempre al suo peggior s'appiglia
Prosper-Didier Deshayes – Le Faux serment
Carl Ditters von Dittersdorf Der Hufschmied (Der gelehrte Hufschmied) (German version, text translated by J. C. Kaffka, of Il maniscalco, 1775), Breslau (13 May)
Robert Jephson – Campaign, or Love in the East Indies, Theatre Royal, Covent Garden, London (12 May)
Thomas Linley
Hurly-Burly, or The Fairy of the Well, Theatre Royal, Drury Lane, London (26 December)
Strangers at Home, Theatre Royal, Drury Lane, London (8 December)

Armida abbandonata, Teatro della Pergola, Florence (autumn)
L'infanta supposta, Teatro Ducale, Modena
Giovanni Paisiello – La grotta di Trofonio, R.1.69
Ignaz Pleyel – Ifigenia in Aulide
Johann Friedrich Reichardt – Artemisia
Antonio Salieri – La Grotta di Trofonio
Giuseppe Sarti – I finti eredi
William Shield
The Nunnery, Covent Garden, London (12 April)
The Choleric Fathers, Covent Garden, London (10 November)
Omai, or A Trip Round the World, Covent Garden, London (20 December)
 Stephen Storace – Gli sposi malcontenti, Burgtheater, Vienna (1 June)

Births
February 2 – Isabella Colbran, coloratura soprano and composer (died 1845)
March 3
, composer (died 1849)
Giovanni Ricordi, violinist and opera publisher (died 1853)
March 6 – Karol Kurpiński, Polish composer (died 1857)
March 19 – Pierre-Joseph-Guillaume Zimmermann, composer (died 1853)
April 4 – Bettina Brentano, composer and writer (died 1859)
April 19 – Alexandre Pierre François Boëly, composer (died 1858)
August 18 – Friedrich Wieck, piano teacher, father of Clara Schumann (died 1873)
September 5 – Thomas Adams, organist and composer (died 1858)
September 11 – Alpheus Babcock, American piano maker (died 1842)
November 2 – Friedrich Kalkbrenner, pianist and composer (died 1849)
 date unknown
 , German-born composer and cellist (died 1867)
 Zofia Dmuszewska, Polish actor and opera singer (died 1807)

Deaths
January 3 – Baldassare Galuppi, composer (born 1706)
April 26 – Karl Siegmund von Seckendorff, composer and noble (born 1744)
May 15 – Karel Blažej Kopřiva, organist and composer (born 1756)
June 2 – Gottfried August Homilius, organist, cantor and composer (born 1714)
June 22 – Matthias Vanden Gheyn, composer (born 1721)
August 31 – Pietro Chiari, librettist (born 1712)
November 19 – Bernard de Bury, composer (born 1720)
December 8 – Antonio Maria Mazzoni, composer (born 1717)
December 29 – Johann Heinrich Rolle, composer (born 1716)
date unknown
Giovanni Battista Gervasio, composer and musician (born c. 1725)
Antoine Mahaut, composer and flautist (born 1719)

References

18th century in music
Music by year

1785 in music


Guiço (Guico, Cuico) ist ein osttimoresischer Suco im Verwaltungsamt Maubara (Gemeinde Liquiçá).

Geographie

Vor der Gebietsreform 2015 hatte Guiço eine Fläche von 33,29 km². Nun sind es 34,26 km². Der Suco liegt im Süden des Verwaltungsamts Maubara. Westlich befindet sich der Suco Gugleur, nördlich der Suco Maubaralissa und östlich der Suco Lissadila. Im Süden grenzt Guiço an das zur Gemeinde Bobonaro gehörende Verwaltungsamt Atabae mit seinem gleichnamigen Suco und im Südosten an das zur Gemeinde Ermera gehörende Verwaltungsamt Hatulia mit seinem Suco Aculau. An der Grenze zu Maubaralissa entspringt der Fluss Surine. Er folgt der Grenze zu Maubaralissa und Lissadila, bis er in den Dikasbata mündet, der beim Dorf Mau-Uno entspringt. Der Dikasbata folgt weiter der Ostgrenze, bis er in den Gleno/Lauveli mündet, dem Grenzfluss zu Aculau. Der Gleno/Lauveli trifft schon kurz darauf auf den Lóis, einer der größten Flüsse Osttimors, der die Grenze zu Atabae bildet. Weitere kleine Flüsse fließen aus Guiço in Richtung Lóis.

Im Norden liegen die Dörfer Caicassavou (Kaikasa Vou), Batubeleter, Mau-Uno (Mauuno), Watuadalara und Vatu-Vei (Vatuvei), im Zentrum Pandevou (Pandavou) und Ermeta und im Süden Irlelo, Goulete und Raimeda. In Pandevou befinden sich eine medizinische Station und eine Grundschule, die Escola Primaria Guiço.

Im Suco befinden sich die fünf Aldeias Caicassavou, Irlelo, Mau-Uno, Pandevou und Vatu-Vei.

Ab dem 1. Januar 2024 soll Guiço zusammen mit Vatuboro und Lissadila das neue Verwaltungsamt Loes bilden.

Einwohner

Im Suco lebten 2.104 Einwohner (2022), davon sind 1.063 Männer und 1.041 Frauen. Im Suco gibt es 358 Haushalte. Über 96 % der Einwohner geben Tokodede als ihre Muttersprache an. Über 3 % sprechen Tetum Prasa und eine kleine Minderheit Mambai.

Geschichte

Kurz darauf begann Indonesien Osttimor zu besetzen, das sich gerade für unabhängig erklärt hatte. Am 25. Dezember landeten indonesische Truppen nahe Maubara, wo es zu Massakern an Zivilisten kam. Ende 1979 gab es in Irlelo ein sogenanntes Transit Camp, in dem die Besatzer osttimoresische Zivilisten internierte.

1999 versuchten pro-indonesische Milizen (Wanra) die Stimmung vor dem Unabhängigkeitsreferendum am 30. August mit Gewalt zu beeinflussen. Aus dem Dorf Maubara stammt eine der gefürchtetsten Wanra Osttimors, die Besi Merah Putih (BMP), die vor allem in dem damaligen Subdistrikt Maubara zwangsrekrutierte und hier auch ihr Hauptquartier hatte. Viele Menschen flohen aus Angst vor den Zwangsrekrutierungen. Am 15. Februar wurden Guiço und Vatuvou und am 23. Februar Guiço ein weiteres Mal von der BMP überfallen. Flüchtlinge aus Guiço berichteten, dass dort alle 400 Familien ihre Häuser und die Ernte verloren hätten. Die Einwohner flohen nach Sare (Gemeinde Ermera). Allein aus Guiço versammelten sich dort bis zu 2500 Flüchtlinge und blieben bis zum eintreffen der INTERFET im September 1999.

Politik
Bei den Wahlen von 2004/2005 wurde Liberato de Araújo Nunes zum Chefe de Suco gewählt und 2009 und 2016 in seinem Amt bestätigt.

Weblinks

 Ergebnisse des Zensus 2010 für den Suco Guiço (tetum; PDF; 8,2 MB)
 Ergebnisse des Zensus 2015 für den Suco Guiço (tetum; PDF)
 Seeds of Life: Suco information sheets Maubara (tetum)

Einzelnachweise

Suco in Liquiçá (Gemeinde)

Guiço


Warringholz er en by og en kommune i det nordlige Tyskland, beliggende i Amt Schenefeld i den nordvestlige del af Kreis Steinburg. Kreis Steinburg ligger i den sydvestlige del af delstaten Slesvig-Holsten.

Geografi
Warringholz ligger omkring 5 km nord for Schenefeld og 15 km nord for Itzehoe ved vejen Grüne Küstenstraße fra Itzehoe mod Heide. Vandløbet Mühlenbach løber gennem kommunen, der også omfatter bebyggelserne Hof Warringholz og Ziegelei Warringholz.

Eksterne kilder/henvisninger

 Kommunens side  på amtets websted
 Statistikamt Nord – Bevölkerung der Gemeinden in Schleswig-Holstein 4. Quartal 2014 (XLSX-Data) (Fortschreibung auf Basis des Zensus 2011)

Byer i Slesvig-Holsten
Byer i Kreis Steinburg

Warringholz


Australski galeb () najčešća je vrsta galeba u Australiji. Živi po cijelom kontinentu, ali osobito na ili blizu obalnih područja. Australski galeb manji je od krupnokljunog galeba (Larus pacificus), koji također živi u Australiji.

Australskog galeba () ne treba brkati sa srebrnastim galebom, koji se na mnogim drugim jezicima naziva "srebrni galeb" (latinski: Larus argentatus, njemački: Silbermöwe, francuski: Goéland argenté, nizozemski: zilvermeeuw), ali je mnogo veći, robusni galeb bez preklapanje u rasponu.

Taksonomija
Tradicionalno se svrstao u rod Larus, kao što je slučaj s mnogim galebovima, no danas je smatran pripadnikom roda Chroicocephalus. Južnoafrički galeb (C. hartlaubii) iz Južne Afrike prije se ponekad smatrao podvrstom australskog galeba.

Postoje tri podvrste:

 C. n. forsteri (Mathews, 1912.) – sjeverna i sjeveroistočna Australija, Nova Kaledonija
 C. n. novaehollandiae (Stephens, 1826.) – južna Australija i Tasmanija
 C. n. scopulinus (Forster, JR, 1844.) ili crvenokljuni galeb – Novi Zeland

Opis

Glava, tijelo i rep bijele su boje. Krila su svjetlosiva s bijelim pjegama i crnim vrhovima. Duljina odraslih jedinki iznosi između 40 i 45 cm. Srednji raspon krila je 94 cm. Mlade jedinke imaju smeđe šare na krilima i tamni kljun. Odrasle jedinke imaju jarko crvene kljunove – što je crvena boja svjetlija, to je ptica starija.

Rasprostranjenost i stanište
Australski galebovi nastanjuju sve savezne države Australije, kao i Novi Zeland i Novu Kaledoniju. Uobičajena je vrsta. Dobro se prilagodila urbanim sredinama i uklopila oko trgovačkih centara i odlagališta smeća. Zahvaljujući uspješnoj prilagodbi ove vrste urbanim staništima, došlo je do povećanja njene populacije u područjima ljudske aktivnosti, pri čemu je dostupnost gnjezdilišta jedini ograničavajući čimbenik rasta populacije.

Australski galebovi dvaput su zabilježeni u SAD-u; jedna jedinka ustrijeljena je u kolovozu 1947. na ušću rijeke Genesee, jezero Ontario, a druga je fotografirana u okrugu Salem, New Jersey tijekom jeseni 1996. Vjeruje se da su obje jedinke pobjegle iz zatočeništva.

Ponašanje

Australski galeb ima oštar glas koji se sastoji od raznih glasanja. Najčešći poziv je oštar, visoki 'kwarwh'.

Prehrana
Australski galeb hrani se crvima, ribom, kukcima i rakovima. Uspješan je skupljač ostataka, zbog čega se povećao njihov broj u blizini ljudskih naselja. Poznato je da gnjavi ljude tražeći otpatke i krade hranu bez nadzora.

Razmnožavanje
Razmnožava se  od kolovoza do prosinca, obično u velikim kolonijama na priobalnim otocima. Gnijezdo se nalazi na tlu i sastoji se od morskih algi, korijenja i stabljika biljaka. Gnijezda se mogu naći u niskom grmlju, stijenama i molovima. Tipična veličina legla je jedno do tri jaja. Često se u jednoj godini podignu dva legla, a obje odrasle jedinke sudjeluju u gradnji gnijezda, inkubaciji i hranjenju.

Galerija slika

Izvori

Vanjske poveznice

Chroicocephalus

Australski galeb


Bystre ist:

 der Name eines Dorfes in Polen, Woiwodschaft Niederschlesien, Powiat Oleśnica, siehe Bystre (Oleśnica)
 der Name eines Dorfes in Polen, Woiwodschaft Karpatenvorland, Powiat Bieszczady, siehe Bystre (Czarna)
 der Name eines Dorfes in Polen, Woiwodschaft Karpatenvorland, Powiat Nisko, siehe Bystre (Krzeszów)
 der Name eines Dorfes in Polen, Woiwodschaft Karpatenvorland, Powiat Lesko, siehe Bystre (Baligród)
 der Name eines Dorfes in Polen, Woiwodschaft Podlachien, Powiat Bielsk Podlaski, siehe Bystre (Boćki)

 der Name eines Dorfes in der Ukraine (ukrainisch Бистре), siehe Bystre (Ukraine)

siehe auch:
 Bystra
 Bystrá
 Bystré

Bystre


1927 හා 1928 වර්ෂ සදහා හොදම චිත්‍රපට ලෙස  පළමුවන ඇකඩමි සම්මානය 1929 මැයි 16 දින චලිත නිරූපන කලා හා තාක්ෂණ ඇකඩමිය(AMPAS)විසින්  කැලිෆෝනියාවේ හොලිවූඩ් රෝස්වෙල්ට් හෝටලයේ  පැවති රාත්‍රී පෞද්ගලික සාදයකදී  පිරිනමන ලදි. AMPAS ආයතනයේ සභාපති ඩග්ලස්  ෆෙයර්බන්ක්ස්(douglas fairbanks) විසින් මෙම සම්මාන උළෙලේ  මූලිකත්වය ගෙන ක්‍රියාකරන ලදි.මෙම උත්සවය සදහා ප්‍රවේශ පත්‍රයක මිල ඩොලර්  පහක  මුදලක් වූ අතර,270ක් වන පිරිසක් උත්සවය සදහා සහභාගී වූ අතර උත්සවය මිනිත්තු 15ක් පුරා පැවතිනි. ලුයිස් බී.මෙයෙර් (ලුයිස් බී.මෙයෙර් ආයතන නිර්මාතෘ) විසින් මෙහි  සම්මාන නිර්මාණය කරන ලදි.එය රේඩියෝ හෝ රූපවහිනි මගින් කිසිදු මාධ්‍ය ආවරණයක් නොලද එකම ඇකඩම් සම්මාන උළෙල වේ.

සම්මාන උළෙලේදී AMPAS ආයතනය මගින් කාණ්ඩ 12ක් යටතේ සම්මාන  ප්‍රදානය කරන ලදි. සම්මාන උත්සවයට මාස තුනකට පෙරදී ජයග්‍රාහකයින් ප්‍රකාශයට පත්කරනලදී.දැනට සම්මාන උළෙලයන්හි නොපවතින කාණ්ඩයක්වන ඉංජිනේරු රන්ගොපක්‍රම කාණ්ඩය සදහා,රැල්ප් හැම්මරස් හා නුගේන්ට් ස්ලෝටර් යනාදීන්ගේ විශේෂිත වූ චිත්‍රපට සදහා,නාමයෝජනා  ප්‍රකාශකිරීමකින්  තොරව සම්මාන ප්‍රධානය කරන ලදි.ඊට පසු පැවති සම්මාන උළෙලයන් හිදී අධ්‍යක්‍ෂකවරයෙකු හා රංගනශිල්පියෙකු හෝ ශිල්පිනියක සදහා වසරක් සදහා බහුවිධ ක්‍රියාකාරකම් සදහා සම්මාන ප්‍රදානය කරන ලදි.උදාහරණ ලෙස  එමිල් ජානින්ග්( Emil Jannings)තැනැත්තාහට හොදම නළුවාට හිමි සම්මානය ද වේ ඔෆ් ඕඔල් ෆ්ලේෂ්( The Way of All Flesh) හා ද ලාස්ට් කමාන්ඩ් (The Last Command) යන චිත්‍රපට දෙකම සදහා ප්‍රදානය කරන ලදි.තවද චාර්ලි චැප්ලින් හා වෝර්නර් බ්‍රදර් යන දෙදෙනාම ගෞරව සම්මානය ලබා ගන්න ලදි.

සම්මාන උළෙලේදී සෙවන්ත් හෙවන්(sewanth heawan) හා සන්රයිස්:මනුෂ්‍යයන් දෙදෙනාගේ ගීතය(sunrise:A song of two humans) යන එකිනෙක සම්මාන තුන බැගින් හා වින්ග්ස්(wings) සම්මාන දෙක බැගින්ද ලබාගන්න ලදි.එම ගෞරවයන් අතරින් සන්රයිස් නැමැති චිත්‍රපටය අතිවිශිෂ්ට හා රමණීය නිෂ්පාදනය( Unique and Artistic Production) සදහාවන සම්මානයත් වින්ග්ස් නැමැති චිත්‍රපටය කැපීපෙනෙන චිත්‍රපටය සදහාවන සම්මානයත්(දැනට හොදම පින්තාරුකරණය ලෙස හදුන්වන) සම්මාන දිනාගන්නා ලදි. ඊලග වර්ෂයේදි ඇකඩමිය විසින් අතිවිශිෂ්ට හා රමණීය නිෂ්පාදනය සදහා වන සම්මානය පහත හෙලා පුර්වකාරිව වින්ග්ස් නම් චිත්‍රපටය ලද සම්මානය විශිෂ්ටම ගෞරවාන්විත සම්මානය ලෙස තීරණය කරන ලදි.

පසුතලය
1927දි ලුයිස් බී මේයර් විසින්  චලිත නිරූපන කලා හා තාක්ෂදණ ඇකඩමිය (AMPAS) පිහිටවන ලදි.ඉන්පසු පික්චර් කෝපරේෂන් නිර්මාතෘ  ලුයිස් බී මේයර් විසින් චිත්‍රපට
කර්මාන්තයේ රංගනශිල්පීන්,අධ්‍යක්ෂකවරුන්,නිෂ්පාදකයන්,කාර්මිකශිල්පීන්,හා රචකයන් යන ශාඛා පහක එකමුතුවක් සදහා මෙට්‍රෝ ගොල්ඩ්වින් මේයර් ආයතනය(MGM) සමග
සම්බන්දවනලදී."මම සොයාගත්තා චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයන්හට පදක්කම් පැළදීමේ හොදම මග.....මම ඒගොල්ලන්ට කුසලාන හා සම්මාන පිරිනැමුවොත්,එගොල්ලන්ම මරාගනීවී මට අවශ්‍ය දේ නිෂ්පාදනය කිරීමට.ඒකයි ඇකඩමි සම්මානය නිර්මාණය කිරීමේ හේතුව වන්නේ" යයි මේයර් විසින් ඇකඩම් සම්මානයේ සටහන් කරනලදී. Mayer requested to Cedric Gibbons, art director of MGM, to design an Academy Award trophy.මේයර් විසින් MGM ආයතනයේ කලා අධ්‍යක්‍ෂක වන කෙඩ්රික් ගිබ්සන් හටඇකඩම් සම්මානයේ නිර්මාණකරණය සදහා ඇරයුම් යවනලදී.1928 පෙබරවාරි මස ටෙලිග්‍රෑම්මයක් අධාරයෙන් නාමයෝජනා ප්‍රකාශයට පත්කරන ලදි.1928 අගෝස්තු මස මේයර් විසින් ජයග්‍රාහකයින් තෝරාගැනීම සදහා විනිශ්චයකරුවන්ගේ මධ්‍යම ඇකඩම්ය සම්බන්ධ කරගන්න ලදි. However, according to the American director King Vidor, the voting for the Academy Award for Best Picture was in the hands of the AMPAS founders Douglas Fairbanks, Sid Grauman, Mayer, Mary Pickford and Joseph Schenck.

සමාරම්භක උළෙල
1929 මැයි 16 වන දින කැලිෆෝර්නියාවේ ලොස් ඇන්ජලිස් නුවර පිහිටා ඇති හොලිවුඩ් රෝස්වෙල්ට් හෝටලයේදී සමාරම්භක උළෙල පවත්වන ලදි.එය භෝජන මේස තිස්හයකින් සමන්විතව තිබුනු අතර 270ක පිරිසක් සහබාගී වූ අතර ප්‍රවේශ පත්‍රයක මිළ ඩොලර් 5ක මුදලක් විය. රංගනශිල්පීන් හා ශිල්පිනියන් ස්ඛෝපභෝගී රථවාහන වලින් හෝටලයට පැමිණි අතර බොහෝ ප්‍රේක්ෂකයන් ඔවුන්ව දිරිමත් කිරීම සදහාසහභාගී විය. මිනිත්තු 15ක් තරම් වූ උත්සව කාලයක් පුරාවට AMPAS අධ්‍යක්ෂක ඩග්ලස් ෆෙයාර්බෑන්ක් විසින් මෙහි මුලිකත්වය ගෙන ක්‍රියාකරනලදි.

ජයග්‍රාහකයින් සහ නාමයෝජනා
සමාරම්භක උත්සවයට මාස තුනකට පෙර ජයග්‍රාහකයින් ප්‍රකාශයට පත්කරන ලදි. සම්මාන ලබන්නන් අතරට ඇකඩමි සම්මානයලත් ප්‍රථම රන්ගනශිල්පියා ලෙස
එමිල් ජානින්ග්(Emil Janning) හොදම නළුවා සදහා වන සම්මානය "ද වේ ඔෆ් ඕල් ෆ්ලේෂ්" චිත්‍රපටය සදහා හා "ද ලාස්ට් කොමාන්ඩ්" යන චිත්‍රපට සදහාද,

හොදම නිළිය සදහාවන සම්මානය ජැනට් ගේනොර්(Janet Gaynor) සෙවන්ත් හෙවන්,ස්ට්‍රීට් ඒන්ජල්, හා සන්රයිස්:මනුෂ්යයන් දෙදෙනාගේ ගීතයක් යන චිත්‍රපට
සදහාත්,හොදම නාට්‍ය හා චිත්‍රපට අධ්‍යක්‍ෂක සම්මානය සදහා ෆ්‍රෑන්ක් බොර්සේජ්  සෙවන්ත් හෙවන් හා යන චිත්‍රපට සදහාත්, හොදම විකට චිත්‍රපට අධ්‍යක්‍ෂක ලෙස
ලෙවිස් මයිල්ස්ටෝන් "ටූ ඇරබියන් නයිට්ස්" චිත්‍රපටය සදහාත්,"ද වින්ග්ස්" චිත්‍රපටය එකල වැඩිම වියදම් ලද චිත්‍රපටය ලෙසත් හොදම පින්තාරුකරණයට අදාළ සම්මාන,
සම්මාන උළෙලේදී සම්මාන ලද්දේය.චාලි චැප්ලින් සහ වෝනර් සහෝදරයන් එකිනෙකා නිරවේතික සම්මාන ලබාගන්න ලදි.ආරම්භයේදී චාලි චැප්ලින් හොදම නළුවා,
හොදම රචකයා,හා හොදම හාස්‍ය චිත්‍රපට අධ්‍යක්ෂකවරයා ලෙස "ද සර්කස්" චිත්‍රපටය සදහා නම්වූ අතර,නමුත් නාමික ලැයිස්තුවෙන් ඉවත්කර,වාචික චලන රූප සිනමා
(talking pictures) සදහා පුරෝගාමියා ලෙස ගෞරවාන්විත සම්මානයෙන් පිදුම් ලබන ලදි.එමෙන්ම චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයන් සදහාද ෆොක්ස් ෆිල්ම් කෝපරේෂන්,
MGM,පැරාමවුන්ට් පික්චර්ස්,රේඩියෝ කෙයිත් ඔර්පෙයම් හා වෝනර් බ්‍රදර් නිෂ්පාදන ආයතන සම්මාන ලබල ලදි.ප්‍රභේද 3ක් සදහා(හොදම ඉංජිනේරු ගුණාංග,
හොදම ග්‍රන්ථ රචනා,හා හොදම අද්විතීය හා කලාත්මක ගුණාංග නිෂ්පාදන සදහා) සම්මාන උළෙලේ අවසානයේදී සම්මාන අත්හිටවන ලදි.

ගෞරව සම්මාන

චාර්ලි චැප්ලින්
ද සර්කස් චිත්‍රපටයේ රංගනයේ,තිර රචනයේ,අධ්‍යක්ෂණයේ හා නිෂ්පාදනයේ බහුශ්‍රුතභාවය හා ප්‍රතිභාවන්තතාව වෙනුවෙන්
වෝනර් බ්‍රදර් නිෂ්පාදනය
වාචික චලන රූප නිර්මාණයන්ගේ චිත්‍රපට කලාව වෙනස්කල ජෑස් සංගීතය සදහා විශිෂ්ට පුරෝගාමී මෙහෙවර වෙනුවෙන්

බහුවිධ නාමයෝජනා හා බහුවිධ සම්මාන
පහත දැක්වෙන චිත්‍රපට පහ සදහා බහුවිධ නාමයෝජනා ලැබුවේය.
සෙවන්ත් හෙවන්-5
සන්රයිස් මනුෂ්‍යන් දෙදෙනාගේ ගීතය-4
ද ක්‍රවුඩ්,සැඩී තොම්සන්,වින්ග්ස්,ද ලාස්ට් කමාන්ඩර්-2

පහත දැක්වෙන චිත්‍රපට තුන සදහා බහුවිධ සම්මාන ලැබුවේය.
සෙවන්ත් හෙවන් හා සන් රයිස්-3
වින්ග්ස්-3

යොමුව

පළමුවන ඇකඩමි සම්මාන උළෙල


إريس كاميرر Iris Kammerer (ولدت في 16 فبراير 1963 في كريفيلد) هي أديبة ألمانية.

درست علوم اللغة الألمانية وأدبها والتاريخ والفيلولوجيا الكلاسيكية والفلسفة في ميونخ وماربورج. وعملت في العديد من المهن التجارية. وشاركت في تأسيس اتحاد الكتاب 42 لترقية الأدب 42erAutoren - Verein zur Förderung der Literatur في عام 1999 و 2000.

روابط إضافية

موقع الكاتية

مراجع

أشخاص على قيد الحياة
كاتبات ألمانيات في القرن 20
مواليد 1963
مواليد في كريفلد
كاتبات ألمانيات في القرن 21
أشخاص من كريفلد

إريس كاميرر


Giovanni Luigi Bonelli (Milano, 22. prosinca 1908. – Alessandria, 12. siječnja 2001.) bio je talijanski autor i izdavač stripova, kojeg se najviše pamti kao sukreator Texa Willera 1948. godine, zajedno s umjetnikom Aurelijem Galleppinijem.

Karijera
Bonelli je 1940. godine osnovao Casa Audace Editrice, kasnije poznatu kao Sergio Bonelli Editore.

Godine 1948. stvorio je Occhio Cupo i Tex Willer (oboje nacrtao Galleppini). Tex Willer jedan je od najpopularnijih likova talijanskog stripa, s prijevodima na brojne jezike širom svijeta.

Napisao je nekoliko ranih epizoda Zagora (brojevi 6–10, 13–14). Bonelli je ostao nadgledati proizvodnju Texa do svoje smrti. Njegov sin Sergio Bonelli (1932. – 2011.) Također je pisac stripova, kao i izdavač stripova.

Izvori

Talijanski autori stripa
Životopisi, Milano

Gian Luigi Bonelli


An Microchilus panamanicus in uska species han Liliopsida nga ginhulagway ni Paul Ormerod. An Microchilus panamanicus in nahilalakip ha genus nga Microchilus, ngan familia nga Orchidaceae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Microchilus (Orchidaceae)

Microchilus panamanicus


Alpay Ekler (1964, Üsküdar - 25 Ağustos 2022, Pendik) Türk Karagöz ve kukla sanatçısı, tiyatro dekor, kostüm, mask tasarımcısı, müzisyen, yazar ve yönetmen.

Hayatı
Alpay Ekler, İstanbul Üniversitesi Edebiyat Fakültesi Yabancı Diller Bölümü mezunudur. 1989'da Ümraniye'de "Tiyatro Merdiven"i kurdu. Tiyatro Merdiven'in amatör olarak faaliyet gösterdiği 2000 yılına kadar "Virüsün Adı Yok", "Bayır Turbunun Türküsü", "Oyunlar ve Yaşayanlar", "Sorgu", "Kanrevanmaraş" oyunlarını yönetti ve müziklerini yaptı. "Işığın Ağıtı" ve "Savaş Oyunu" adlı oyunları yazdı.

Daha sonra Çocuk Tiyatrosu ve kuklayla ilgilendi. "Maymunun Hediyesi", "İlaçlar Mikroplara Karşı" adlı kukla oyunlarını yazdı müziklerini besteledi.

Dedesi Münir efendinin çırağı Kuklacı, ortaoyuncu ve Karagöz ustası Hayali İhsan Dizdar'a çırak oldu. 1996 yılında profesyonel olarak "Karagöz" oynatmaya başladı. Çocuk Vakfı Karagöz Okulu'nda Aşıklar oyununu güncelleyerek birinci oldu. Yurt dışında ve yurt içinde çeşitli festivallere katıldı. Devlet Tiyatroları Genel Müdürlüğü'nden sonra ilk kez BITEF 2000 uluslararası tiyatro festivaline davet edildi ve Türkiye'yi temsil etti. Karagöz tasvirlerinin yapımında doğal boyaların kullanılmasını tekrar gündeme getirip bu konuda keşifler yaparak, makaleler yayınladı. Doğal boyaların Karagöz derisine uygulanması ile ilgili İsrail'de, İstanbul Paint 2001 fuarında ve Bursa Karagöz Evi'nde atölyeler yaparak diğer sanatçılarla bilgilerini paylaştı.

2002 yılında tekrar "Tiyatro Merdiven"e döndü. (2007) "Soyunun Savaşa" adlı oyunu yazdı, Aşk Grevi adlı oyunu yönetti (2008). Hıyarapol adlı oyunu yazdı yönetti ve müziklerini yaptı. (2011)"Ne Oldu Bize" adlı oyunu yazdı yönetti. (2012)"Mada" adlı oyunu yazdı, oyun Tiyatro Merdiven'de Ruşen Gülen rejisi ile sahnelendi. (2013) Büchner'in Woyzeck adlı bitmemiş oyununun tüm müsveddelerini çevirerek yeni bir metin oluşturdu ve Tiyatro Merdiven'de sahneledi.İstanbul Büyükşehir Belediyesi bünyesindeki Gösteri Sanatları Merkezi'nde 8-12 yaş grubunda "Aşkın Gözü Kördür", "Bizim aklımız Ermez", "Bu da Bizim Hamlet", "İletişim Parodileri" adlı oyunları yazdı ve yönetti. Yine Gösteri Sanatları Merkezi'nde "Sürgün" ve "Bir Gül Koşusu" adlı oyunları yönetti. Özel talep üzerine Üstün İnanç'ın İbrahim Müteferrika adlı oyununu yönetti, dekor ve kostümlerini yaptı. Hem oynatım hem yapım anlamında ahşap Türk kuklası geleneğini tekrar canlandırdı. Kurduğu atölyede hem ürünler verdi hem de yeni sanatçıların yetişmesi yolunda imkan sağladı.

Çocuklar için "Karagöz Ay'a gidiyor", "Karagöz Plaj Bekçisi", "Karagöz Kitap Kurdu", "Karagöz ağaç dikiyor", "Ava giden avlanır" adlı modern karagöz oyunlarını yazdı ve müziklerini besteledi.
Genç Karagöz ve Geleneksel Kukla Sanatçısı Bülent Aksu'yu ve Ruşen Gülen'i ve İbiş Kukla Sanatçıları Enis Ergün ve Deniz Karalar'ı yetiştirdi.

2000-2006 yılları arasında İstanbul Büyükşehir Belediyesi bünyesindeki Gösteri Sanatları Merkezi'nde "Kukla- Karagöz yapım ve oynatım" dersleri vermiştir. 2005 yılında Uluslararası Kukla Birliği UNIMA Milli Merkezi tarafından "En Başarılı Kukla ve Karagöz Sanatçısı" seçilmiştir. Sanatçı ayrıca 2001-2003 yılları arasında İstanbul Şehir Tiyatroları Repertuvar Kurulu üyeliği de yapmıştır. 2008 yılında Kültür ve Turizm Bakanlığı Araştırma ve Eğitim Genel Müdürlüğü tarafından yayınlanan Gölgenin Renkleri adlı kitabın Tasvir tasnifinde ekspertiz olarak çalışmış ve Karagöz Tasvir sanatı adlı makalesi ile yayına katkıda bulunmuştur. 2007 yılından ölümüne kadar Kocaeli Üniversitesi Sahne sanatları Bölümünde Geleneksel Türk Tiyatrosu öğretim görevlisi olarak eğitim veren sanatçı, 2008 Yılında UNIMA Milli Merkezi İstanbul şubesinin oluşumuna kurucu olarak katkıda bulunmuştur. 2010 yılında UNIMA Türkiye Milli Merkezi İstanbul Şubesi Başkanlığını yapmış olan Alpay Ekler, aynı örgütün başkan yardımcılığını da yapmıştır.

Ölümü
Ekler, 25 Ağustos 2022'de emboli tedavisi gördüğü, İstanbul'daki Marmara Üniversitesi Pendik Eğitim ve Araştırma Hastanesi'nde 58 yaşında öldü. Ekler'in cenazesi Şakirin Camii'nde kılınan cenaze namazının ardından Karacaahmet Mezarlığı'na defnedildi.

Kaynakça

Kanserden ölenler
Türk kuklacılar
Türk erkek tiyatro oyuncuları
İstanbul Şehir Tiyatroları sanatçıları
1964 doğumlular
2022 yılında ölenler
Üsküdar doğumlular
Karacaahmet Mezarlığı'na defnedilenler

Alpay Ekler


بلدية مانثيرا دي أريبا (بالإسبانية: Mancera de Arriba) هي بلدية تقع في مقاطعة آبلة التابعة لمنطقة قشتالة وليون وسط إسبانيا.

الديموغرافيا
بلغ عدد سكان بلدية مانثيرا دي أريبا 102 نسمة عام 2011 (وفقاً للمعهد الوطني للإحصاء الإسباني).

مراجع

مصادر
  الموقع الرسمي لبلدية مانثيرا دي أريبا

أماكن مأهولة في آبلة
بلديات آبلة

مانثيرا دي أريبا


O código de vestimenta, também chamado muitas vezes de dress code, é um compêndio das regras sobre o que as pessoas devem ou não vestir em cada ocasião. Muitas vezes essas regras são óbvias, não precisando ser escritas - roupas para caminhar pelas ruas são diferentes das usadas para ir a um casamento, por exemplo.

Em ocasiões importantes o código de vestimenta é enviado por escrito, o que aconteceu, por exemplo, no evento de coroação de Charles III bem como no casamento do Príncipe Herdeiro Hussein da Jordânia.  Alguns lugares privados também podem ter um código de vestimenta específico que as pessoas precisam seguir, como templos religiosos e o Taj Mahal, onde usar calçados ao visitar o mausoléu e usar roupas curtas e muito decotadas está proibido.

Aspectos culturais e religiosos

O código pode mudar dependendo de diferentes culturas. No ocidente os códigos de vestimenta comuns variam de informais, semiformais, formais até os trajes de gala.

No oriente o dress code varia menos, sendo as roupas típicas e tradicionais usadas em quase todos os tipos de eventos. Durante a coroação de Charles III o rei e a rainha do Butão, por exemplo, usaram trajes tradicionais - ele um gho e ela uma kira - do mesmo tipo que usam em eventos que atendem em seu país no dia a dia.  O exemplo também foi seguido pela Rainha da Malásia, que inclusive usou o hijabe, e por outras realezas árabes, que usaram túnicas e turbantes.

A ex-princesa consorte Salma do Marrocos também era conhecida por usar cafetãs tradicionais nos eventos formais e de gala aos quais comparecia no exterior, como em casamentos das realezas europeias, apesar de não usar o véu para cobrir a cabeça.

No caso dos muçulmanos, o código de vestimenta tem por base costumes religiosos - em muitos países as mulheres devem cobrir a cabeça, exemplo que seguem também no exterior, como no caso da Rainha da Malásia, citado acima.

Códigos ocidentais

Traje informal
É o tipo de vestimenta também chamada de Traje Esporte, Casual ou Esporte Casual - lembrando que o termo esporte neste caso não tem a ver com a roupa usada para a prática de esportes. São roupas que permitem mais liberdade, usadas no dia a dia, para passear no shopping, durante festas como aniversários e o churrasco da emprensa, por exemplo. Calças jeans, camisetas e tênis são permitidos nestas ocasiões. Mulheres podem usar bermudas, shorts, saia e blusa, calças, vestidos simples e como acessórios bolsas grandes ou pequenas e bijuterias ou joias simples, além de sapatos de salto baixo ou médio grosso, rasteirinhas e sapatilhas. Homens podem usar calça jeans, de sarja e outros tecidos, blusões, jaquetas, camisetas, camisas mas despojadas, tênis, sapatênis, mocassim e sandálias.

Traje semiformal
Também chamado de Traje Passeio, Tenue de Ville, Esporte Fino ou Alto Esporte, exige o uso de roupas mais sociais, como saias, blusas, vestidos, calças e casacos bem cortados, paletós de cores diversas e sapatos elegantes. É o tipo de roupa usada em "coquetéis, eventos culturais, inaugurações ou para trabalhar" que exige '"tecidos como linho, seda, crepe, viscose, musseline e organza", explica a GZH.

Traje formal

Também conhecido como Traje Passeio Completo, Traje Social ou Traje Escuro, exige o uso de roupas e acessórios mais elegantes e elaborados. "Usado em casamentos, formaturas, premiações e jantares especiais, recomenda-se uso de tecidos mais nobres como cetim, crepe, seda e veludo", explica a GZH.  Mulheres podem usar vestidos longos ou curtos e tailleurs, com decotes e brilhos moderados e, no frio, echarpes e xales. Saltos médios ou altos, joias ou bijuterias finas, além de bolsas pequenas são parte desse código de vestir; cabelo e maquiagem devem ser feitos com mais cuidado. Já os homens devem usar terno escuro (preto, azul marinho e grafite, por exemplo), camisa lisa clássica branca ou em outros tons claros, gravata discreta e sapato social.

Este foi, precisamente, o código de vestimenta pedido durante os eventos de coroação de Charles III em maio de 2023, bem como é o código usado no Royal Enclosure nas tradicionais corridas de cavalo de Ascot.

Chapéus

Em muitos países europeus os trajes semiformal e formal pedem o uso de chapéus, tanto para mulheres - em ambientes internos como externos - como para homens - em ambientes externos. Foi o que aconteceu nos eventos de coroação de Charles III em maio de 2023, bem como acontece nas tradicionais corridas de cavalo de Ascot.

Fraque
A exemplo dos chapéus, os fraques são largamente usados em alguns países. São usados geralmente em eventos diurnos, mas existem também modelos usados para compor o traje white tie (ver abaixo). Podem ou não ser acompanhados de cartola.

Traje de gala ou black-tie
O traje de gala ou black tie (gravata preta) é, popularmente, o mais elaborado entre todos. É para "festas com muito glamour, dignas de tapete vermelho e champanhe francês", explica a GZH. Homens devem vestir smoking, com camisas brancas e sapatos muito bem cuidados e lustrados. Mulheres devem usar vestidos longos, feitos com tecidos nobres como seda, cetim, renda, musselines, organzas, crepe, tafetá, brocado, shantung, entre outros, que podem ser enfeitados com brilhos e bordados. Joias e bijuterias vistosas e maquiagem e cabelos bem elaborados são necessários, além de sapatos de salto alto.

Traje white-tie

Apesar de raro - a revista Vogue chegou a escrever que "a gravata branca é uma espécie de anomalia hoje em dia" - esse é o "mais formal dos códigos". Os trajes exigidos não são muito diferentes do black-tie, mas devem ser ainda mais elaborados e as joias, mais vistosas. Homens usam gravata borboleta branca, de donde vem o nome do código, pois white significa branco.

A Vogue também enfatiza que este é o dress code exigido nos Met Gala, mas que a última vez que um homem apareceu usando uma gravata branca, foi em 2014.

No caso dos homens, o traje pede um fraque preto, calça preta, que pode ter uma faixa de cetim na lateral, camisa branca com gola asa, colete branco e gravata borboleta branca. Mulheres devem usar vestido de gala completo, inclusive com luvas.

Roupa de luto

No Ocidente o dress code para roupa de luto pede trajes discretos e na cor preta, que variam do semiformal ao formal. Roupas curtas e/ou muito decotadas ficam proibidas de modo geral. Quanto mais importante for a pessoa falecida, tanto mais formal é o dress code, sendo o funeral da Rainha Elizabeth um grande exemplo de um código de vestimenta seguido à risca, com os homens usando uniformes militares, fraques ou ternos pretos e as mulheres, vestidos, saias e blusas pretas sóbrias e chapéus também pretos.

Já o dress code para as roupas de meio-luto é menos exigente, sendo apenas pedido que sejam roupas de cores sóbrias, como azul escuro, marrom, cinza ou branco, e de modelos discretos - nem muito curtos e nem muito decotados - devendo os acessórios serem também sóbrios.

Uniformes
Uniformes são um código de vestimenta privado, usado em diversos locais, como em empresas, escolas, hospitais, nas Forças Armadas e até igrejas.

Uniformes podem variar de informal (uniforme da empresa Mac Donalds exige o uso de camisetas e boné) a semiformal e formal (empresas aéreas, por exemplo, exigem ternos e tailleurs).

Uniforme militar
O uniforme militar é um tipo de roupa semiformal ou formal usada em eventos diversos. Os príncipes William e Harry, por exemplo, usaram seus uniformes militares formais em seus casamentos.

Roupa de trabalho
De forma geral a roupa de trabalho, se não houver uniforme, deve ser semiformal ou formal. Segundo a especialista em desenvolvimento e imagem pessoal Alessandra Esteves no portal O Liberal, roupas informais, como camisetas, regatas, bermudas e sandálias de dedo ficam proibidas. Também não são indicadas roupas curtas ou muito decotadas, como blusas de alcinha. Segundo ela, uma roupa informal no local de trabalho "não transmite uma boa imagem".

Leia também

 Roupa formal
 Traje coquetel

Referências

Sociedade
Cultura
Religião
Vestuário

Código de vestimenta