This article lists all dukedoms, extant, extinct, dormant, abeyant, or forfeit, in the peerages of England, Scotland, Great Britain, Ireland and the United Kingdom.

Introduction of dukedoms into England

Edward III of England created the first three dukedoms of England (Cornwall, Lancaster, and Clarence). His eldest son Edward, the Black Prince, was created Duke of Cornwall, the first English Duke, in 1337. Two weeks after the Prince's death the dukedom was recreated for his 9-year-old son Richard of Bordeaux, who would eventually succeed his grandfather as Richard II. The Dukes of Cornwall are not numbered as part of their style.

The second dukedom was originally given to Henry of Grosmont, 1st Duke of Lancaster, but upon his death was re-created for the 3rd son of Edward III, John of Gaunt, 1st Duke of Lancaster. On that same day Edward III also created a dukedom for his second son, Lionel of Antwerp, 1st Duke of Clarence.  When Richard II reached majority, he created dukedoms for his last two uncles on the same day: Edmund of Langley, 1st Duke of York, and Thomas of Woodstock, 1st Duke of Gloucester.

Originally, dukedoms were created for those who had royal blood, either by descent or marriage (see below, list of surnames).  By the end of the Middle Ages, traditionally marked by the Battle of Bosworth Field on 22 August 1485, a total of 31 dukedoms (with 16 distinct titles) had been created; yet only those of Cornwall, Lancaster and Suffolk remained. The Duchy of Cornwall was permanently associated with the heir apparent, and the Duchy of Lancaster became Crown property.

The first Duke of Norfolk had died in the battle of Bosworth Field in 1485. Three decades later the Dukedom of Norfolk was restored to his son by Henry VIII. Thus when Elizabeth I came to power the only living duke was Thomas Howard, 4th Duke of Norfolk. Elizabeth did not create any dukes, and she beheaded Thomas Howard at the age of 36 for plotting to wed Mary, Queen of Scots and overthrow her. By 1572, this class of peerage was extinct, and there were no dukes in the last 30 years of her reign. The extant dukedoms in the Peerage of England were all created (or restored, in the cases of Norfolk and Somerset) in the Stuart period, beginning with James I's re-creation of the dukedom of Buckingham in 1623 for George Villiers.

With the possible exception of the Duchy of Cornwall and the Duchy of Lancaster (which come with great territories attached), all ducal titles in England have been created and held by royal patent or charter, and not by tenure. As a result, the rules of succession to a ducal title are usually explicitly laid out in the patent, and are not necessarily consistent, nor do they coincide with common inheritance laws on property.  For instance, an heir does not usually inherit the ducal title by virtue of being the heir of the last holder, but by virtue of descent from the first person to whom the title was given, so a full-blood daughter of a duke may be superseded by a half-blood male relative who can prove direct descent from the first holder.

Dukedoms in the Peerage of England, 1337–1707

(continues below Scotland as Dukedoms of Great Britain)

Dukedoms in the Peerage of Scotland, 1398–1707

Dukedoms in the Peerage of Great Britain, 1707–1801

(continues below Ireland as Dukedoms of the United Kingdom)

Dukedoms in the Peerage of Ireland, 1661–1868

Dukedoms in the Peerage of the United Kingdom, 1801–present

See also
British nobility
Dukes in the United Kingdom
Royal dukedoms in the United Kingdom
List of dukes in the peerages of Britain and Ireland for a list of present and extant dukedoms in the peerages of the Kingdom of England, Kingdom of Scotland, Kingdom of Great Britain, Kingdom of Ireland, United Kingdom of Great Britain and Ireland, and the United Kingdom of Great Britain and Northern Ireland 1927 and after.
 Duchies in England
Category:Coats_of_Arms_of_UK_Dukes
List of Marquessates
List of Earldoms
List of viscountcies
List of baronies.

References

Dukedoms

List of dukedoms in the peerages of Britain and Ireland


Augustine Azuka "Jay-Jay" Okocha (d. 14 Ağustos 1973, Enugu), Nijeryalı eski millî futbolcudur.

Türk vatandaşlığı vardır. Orta saha oyuncusudur. 72 kez Nijerya millî takımı formasını giymiştir.
1996'da Almanya'nın Eintracht Frankfurt takımından Fenerbahçe'ye transfer oldu. Türk vatandaşlığına geçen Okocha, Muhammed Yavuz adını almıştır. 1998 FIFA Dünya Kupası'nda Nijerya formasını giymiş ve en şovmen futbolcu seçilmiştir. 1998'de 16,5 milyon dolara Fransa'nın Paris St-Germain takımına transfer olmuştur. Oradan da İngiltere'nin Bolton takımına daha sonra da Hull City'ye transfer olup futbol hayatına burada son vermiştir. 2002 yılında düzenlenen Afrika Uluslar Kupası'nda en iyi futbolcu ödülünü kazanmıştır.

Futbol sonrası kariyeri
21 Şubat 2015 tarihinde Okocha, Delta Eyalet Futbol Federasyonu Başkanlığına seçildi.

Nisan 2015'te Okocha, Nijerya Futbol Federasyonu başkanı olma konusundaki ilgisini dile getirdi; ve bunu şiddetle takip ediyor.

Haziran 2019'da Okocha'nın İskoçya'da kara para aklama iddiasıyla suçlandığı bildirildi.

Okocha, 2019'dan beri Supersports'ta bir futbol uzmanı Afrika spor yayıncısı olarak hizmet veriyor ve Afrika Uluslar Kupası ve Avrupa şampiyonaları da dahil olmak üzere büyük turnuvalar hakkında analiz yapmaktadır.

14 Kasım 2021'de Okocha, Bolton Wanderers Efsaneleri adlı ekibinin bir parçası olarak Bolton genç takımına karşı bir yardım maçında oynadı ve maç, Bolton'un oyuncusu Gethin Jones'un Annesi için para toplamaya yardımcı oldu. Annesine Motor nöron hastalığı teşhisi konmuştu. Bolton ilk takımı 7-4 kazandı ve Okocha Efsaneler takımı adına penaltı attı.

Özel hayatı
Okocha, Igbo etnik türevinin bir alt grubu olan Anioma'dandır. Abisi Emmanuel Okocha da Nijerya millî takımında oynamış eski bir futbolcudur. Yeğeni Alex Iwobi Everton ve Nijerya millî takımında oynamaktadır.

Başarıları

Kulüp başarıları
Oberliga Südwest: 1991
Saarland Kupası: 1990, 1992
Fuji-Cup: 1992
Başbakanlık Kupası: 1998
Atatürk Kupası: 1998
Trophée des Champions: 1998
UEFA Intertoto Kupası: 2001
EFL Cup: Finalist: 2004
Premier League Asya Kupası: 2005
EFL Championship play-off: 2008

Millî takım başarıları
Afrika Uluslar Kupası: 1994
Afro-Asya Uluslar Kupası: 1995
Olimpiyat oyunları: 1996

Kaynakça

Dış bağlantılar

Yaşayan insanlar
1973 doğumlular
Çift pasaportlu futbolcular
Nijerya asıllı Türkler
Nijeryalı futbolcular
Türk erkek futbolcular
Eintracht Frankfurt futbolcuları
Fenerbahçe SK yabancı futbolcuları
FIFA 100
1994 FIFA Dünya Kupası futbolcuları
1998 FIFA Dünya Kupası futbolcuları
2002 FIFA Dünya Kupası futbolcuları
Paris Saint-Germain FC futbolcuları
Hull City AFC futbolcuları
Bolton Wanderers FC futbolcuları
1994 Afrika Uluslar Kupası futbolcuları
1995 Kral Fehd Kupası futbolcuları
1996 Yaz Olimpiyatları futbolcuları
2000 Afrika Uluslar Kupası futbolcuları
2002 Afrika Uluslar Kupası futbolcuları
2004 Afrika Uluslar Kupası futbolcuları
2006 Afrika Uluslar Kupası futbolcuları
Nijeryalı gurbetçi futbolcular
Almanya'daki gurbetçi futbolcular
Fransa'daki gurbetçi futbolcular
Türkiye'deki gurbetçi futbolcular
İngiltere'deki gurbetçi futbolcular
Katar'daki gurbetçi futbolcular
Türkiye'deki Nijeryalı gurbetçiler
Almanya'daki Nijeryalı gurbetçiler
Fransa'daki Nijeryalı gurbetçiler
İngiltere'deki Nijeryalı gurbetçiler
Katar'daki Nijeryalı gurbetçiler
Afrika'da Yılın Futbolcusu Ödülü sahipleri
Türkiye vatandaşlığına kabul edilenler
Nijerya millî futbol takımı futbolcuları
Orta saha futbolcuları
Bundesliga futbolcuları
Süper Lig futbolcuları
Ligue 1 futbolcuları
Premier League futbolcuları
1996 Yaz Olimpiyatları'nda madalya kazananlar
Afrika Uluslar Kupası kazanan futbolcular
English Football League futbolcuları
Fenerbahçe SK futbolcuları
Nijeryalı Olimpiyat futbolcuları
Altın Olimpiyat madalyalı Nijeryalı sporcular
Olimpiyat madalyalı futbolcular
Qatar SC futbolcuları
Dûrî Nücûm Katar futbolcuları
Enugu Rangers futbolcuları

Jay-Jay Okocha


جيمس تشارلز «جيمي» رودجرز  (8 سبتمبر 1897 - 26 مايو 1933)، هو مغني كانتري أمريكي في بدايات القرن العشرين عرف على نحو واسع بغنائه لليودل الإيقاعي. وهو أحد أوائل نجوم ورواد موسيقى الكانتري، رودجرز معروف كذلك بألقاب مثل عامل المكابح المغني، مغني اليودل الحزين، وأب موسيقى الكانتري.

سيرته

ولد رودجرز في ميريديان، ميسيسيبي؛ ولكن كما ذكر في وثائق وقع عليها رودجرز لاحقا في حياته، فقد أدرج أن مسقط رأسه كان جايجر، ألاباما في بيت أجداده من أبيه. وقد بحث المؤرخون تفاصيل تلك الوثيقة، بمن فيهم نولان بورترفيلد وباري مازور، حيث يعتقدون أن باين سبرينغز في ميسيسيبي، وتقع شمل ميريديان، بأنها مسقط رأسه. ماتت أم رودجرز وهو بعمر ستة أو سبعة سنوات تقريبا، وكان جيمس، الأصغر من ثلاثة أبناء، يعيش مع عدة أقرباء في جنوب شرق ميسيسيبي وجنوب غرب ألاباما. ثم عاد ليعيش مع أبيه، آرون رودجرز، رئيس عمال صيانة الطريق على سكة حديد موبيل وأوهايو، والذي استقر مع زوجته الجديدة في ميريديان.

مسيرته الغنائية

بدأت علاقة رودجرز بالغناء في عمر مبكر، وبدأ يقدم العروض في عمر 13 عاما، لكن أباه كان يرجعه في كل مرة. وعمل رودجرز مع أبيه على سكة الحديد في توصيل المياه. هنا تعلم العزف عن طريق عمال القطار والمتشردين. بعد سنوات قليلة، أصبح عامل مكابح على سكة حديد نيو أورلينز ونورثويسترن، وهو العمل الذي شغله من قبله أخوه الأكبر والتر، وهو مرشد على سكة حديد ميريديان ونيو أورلينز.

في 1924 أصيب رودجرز بالسل وهو بعمر 27. وتوقف بسبب هذا عن عمله على السكة بشكل مؤقت، لكن في نفس الوقت أعطاه الفرصة للعودة إلى الغناء. وبدأ بتنظيم عروض جوالة وغنّى عبر جنوب الولايات المتحدة، ومرة أخرى عاد إلى بلدته بعد أن حطّم إعصار خيمته. وعاد إلى العمل كعامل مكابح في ميامي، لكن مرضه كلفه عمله مجددا. وانتقل إلى توسن، أريزونا وعمل كعامل تحويل في سكة حديد جنوب ساحل الهادي. وظل في هذا العمل لأقل من السنة، وعادت عائلة رودجرز (التي تضمنت زوجته كاري وابنته أنيتا في ذلك الوقت) إلى ميريديان في أوائل العام 1927.

نجاحه

قرر رودجرز السفر إلى آشفيل، كارولاينا الشمالية في وقت لاحق من تلك السنة. في 18 أبريل 1927، في 9:30 مساء، غنى جيمي على الراديو أول مرة مع أوتيس كويكندال على محطة WWNC، وهي أول محطة إذاعة في أشفيل. بعد شهور قليلة ضم رودجرز معه مجموعة من الفنانين من بريستول، تينيسي في فرقة اسمها تينيفا رامبلرز ليظهر بعدها على برنامج أسبوعي على المحطة بعنوان «فنانو جيمي رودجرز».

في أواخر يوليو 1927، علم زملاء رودجرز بأن رالف بير، ممثل شركة فيكتور للآلات الناطقة، سيأتي إلى بريستول لتنظيم تجارب أداء للموسيقيين المحليين. وصل رودجرز والفرقة إلى بريستول في 3 أغسطس 1927، واختبرهم بير في مخزن فارغ. ووافق على أن يسجل أغانيهم في اليوم التالي. وفي تلك الليلة، تناقشت الفرقة حول إصدار الاسم على الأسطوانة، فانفصلوا بعد نقاش حاد بينهم، وأتى رودجرز جلسة التسجيل في الصباح التالي وحده. وفي يوم الأربعاء 4 أغسطس، أكمل جيمي رودجرز جلسته التسجيلية الأولى لفيكتور. ودامت الجلسة من الساعة 2:00 مساء إلى 4:20 مساء وسجل أغنيتان في الاسطوانة الاختبارية، وتلقى 100 دولار.

أصدرت الأسطوانة في 7 أكتوبر وحققت نجاح بسيطا. صمم رودجرز أكثر على دخول عالم الغناء، وتوجه إلى مدينة نيويورك في نوفمبر في محاولة منه ليصدر أسطوانة أخرى مع بير. وافق بير على تسجيل موسيقاه ثانية، واجتمع الاثنان في فيلادلفيا قبل السفر إلى استوديوهات فيكتور في كامدن، نيو جيرسي. وسجل في هذه الجلسة أربع أغاني، منها أغنية «تي فور تكساس». بيع من هذه الأغنية في السنتين القادمتين نصف مليون نسخة تقريبا، فأطلقت رودجرز نحو النجومية. بعد هذا، بدأ يقرر مواقيت جلسات بير وفيكتور، وكانت تنفذ التذاكر في الأماكن التي يغني فيها.

على مدى السنوات القليلة القادمة، كان جدول رودجرز مشغولا جدا. ومثل في فيلم قصير لشركة كولومبيا، بعنوان عامل المكابح المغني، وسجل العديد من الأغاني في كافة أنحاء البلاد. وأدى الحفلات مع الفنان الفكاهي ويل روجرز كجزء من جولة قام بها الصليب الأحمر عبر الغرب الأوسط. وفي 16 يوليو 1930، سجّل أغنية «اليودل الحزين رقم 9» مع عازف الجاز لويس أرمسترونغ، وعزفت زوجته ليليان البيانو على الأغنية.

وهناك أغنية كتبها كلايتون ماكميتشن بعنوان Prohibition Has Done Me Wrong ولم يتم إصدارها، من المحتمل أن هذا كان بسبب نزاع حول حقوق النشر مع كولومبيا. وقالت جوانيتا ماكميتشن لينتش، أن بير رأى بأن الأغنية كانت مثيرة للجدل في وقتها. ووضعت الأغنية على جنب وفقدت بعد ذلك.

سنواته الأخيرة

سجّل رودجرز أغانيه التالية في أغسطس 1932 في كامدن، وكان من الواضح أن السل انتصر عليه. ترك الحفلات بذلك الوقت، لكن كان عنده برنامج إذاعي أسبوعي في سان أنطونيو، تكساس، حيث انتقل هناك عندما نجحت أغنية «تي فور تكساس». ومكنته المداخيل من أغانيه من بناء بيت كبير لعائلته في كيرفيل في تكساس، وقد اختار هذا الموقع لأسباب صحية. لكن رودجرز لم يكن يخطط للبقاء في مكانه، وأضعفته حفلاته العديدة وجدوله الممتلئ وضعفت معها فرصته في التعافي من السل.

عندما أصبحت البلاد تحت رحمة الكساد الكبير، بدأت صناعة تسجيل الأغاني تتراجع، لهذا سافر رودجرز ثانية إلى مدينة نيويورك في مايو 1933، ليقوم بمجموعة الجلسات تبدأ من 17 مايو. بدأ يقوم بهذه الجلسات وحده وأكمل أربعة أغاني في اليوم الأول. عاد إلى الإستوديو بعد أن استراح ليوم، وكان عليه أن يغني وهو جالس وذهب إلى فندقه على أمل استعادة نشاطه لإنهاء الأغاني التي كان يتدرب عليها. استأجر مهندس التسجيل موسيقيين لمساعدة رودجرز عندما عاد إلى الإستوديو بعد أيام قليلة، وسجلوا سوية بضعة أغاني. لكنه اختار أن يغني أغنيته الأخيرة وحده.

كان رودجرز ضعيفا جدا خلال جلسته الأخيرة في مدينة نيويورك في 24 مايو 1933، بعد سنوات من منازعته للسل، بحيث كان عليهم إسناده على مهد بين الأغاني. مات جيمي رودجرز بعد يومين في 26 مايو 1933 بسبب نزيف رئوي وهو نزيل في فندق تافت؛ وكان بعمر 35 عاما فقط.

إرث رودجرز

عندما أسست قاعة مشاهير موسيقى الريف في عام 1961، كانت رودجرز واحدا من أول ثلاثة يضمون إليها (الآخرون كانوا فريد روز وهانك ويليامز). وأدخل رودجرز إلى قاعة مشاهير الشعراء في عام 1970، كذلك أدخل إلى متحف الروك آند الرول في 1986 اعترافا له كأحد أوائل من أثروا عليها. اختيرت أغنية «اليودل الحزين رقم 9» من قبل الصالة الفخرية للروك آند رول كأحد 500 أغنية شكلت الروك أند رول. وضع رودجرز في المرتبة 33 على استفتاء سي إم تي بين أعظم أربعين رجلا في موسيقى الكانتري في 2003.

بدأ مهرجان جيمي رودجرز التذكاري في ميريديان يعقد سنويا منذ العام 1953 خلال مايو لإحياء ذكرى موت رودجرز. كان المهرجان الأول في 26 مايو 1953، والذي صادف 20 عاما على وفاته.

بدأ كل من جين أوتري وحاكم لويزيانا المستقبلي جيمي ديفس، مسيرتهم كمقلدين لجيمي رودجرز، أما ميرل هاغارد وهانك سنو وليفتي فريزل فقد أصدروا ألبومات تقديرية له. وفي عام 1997 جمع بوب ديلان فنانين معروفين ليغنوا أغاني رودجرز بمناسبة ذكرى 100 سنة على ولادته، بعنوان «أغاني جيمي رودجرز، تقدير». من هؤلاء بونو، أليسون كروس، جيري غارسيا، ديكي بيتس، دوايت يواكام، آرون نفيل، جون ميلنكامب، ويلي نيلسون وآخرون.

في 24 مايو 1978، أصدرت خدمة البريد الأمريكية طابع تذكاري من فئة 13 سنت يكرم رودجرز، وهو الأول في سلسلة طوابع البريد التي تكرم الفنون القديمة. صمم الطابع جيم شارب (الذي صمم عدة طوابع أخرى في هذه السلسلة)، وصوره بزي عامل المكابح وغيتاره وهو يرفع كلا إبهاميه للأعلى، مع قطار يظهر بصورة ظلية في الخلفية.

لم يكن تراث وتأثير رودجرز محصورا على موسيقى الكانتري. يتتبع كتاب «لقاء جيمي رودجرز: كيف غير بطل موسيقى الجذور الأمريكية موسيقى البوب في القرن» الذي صدر عام 2009، تأثير رودجرز عبر تشكيلة واسعة من أنواع الموسيقى عالميا. وكان له تأثيره على شاعر أوزارك فرانك ستانفورد، وعدد من فناني البلوز اللاحقين. كان رودجرز ألمع نجوم الموسيقى الأمريكية بين عامي 1927 و 1933، حيث عمل لنشر البلوز أكثر من أي مغني آخر في زمنه.

أثر رودجرز على العديد من فناني البلوز اللاحقين، مثل مادي ووترز وبيغ بيل بروزني،  وتشيستر آرثر برنيت (المعروف باسم هاولين وولف).

يظهر تأثير رودجرز واضح أيضا على فنانين مثل تومي جونسن، ميسيسيبي شيكس، ميسيسيبي جون هيرت، الذي كانت أغنيته «اترك حوريات البحر تمرح معي» مستندة على أغنية رودجرز «بانتظار قطار». وذكر ألفيس بريسلي أيضا أن جيمي رودجرز كان له تأثير مهم عليه. كما أثر على العديد من فناني السوينغ الغربي مثل مون موليكان وتومي دنكان.

كان فيلم رجل الهونكيتونك من العام 1982، من إخراج وتمثيل كلينت إيستوود، مقتبسا في أجزاء منه على حياة رودجرز.

في مايو 2010 رفع نصب آخر قرب مقبرة رودجرز، يؤشر إلى دوره كأب لموسيقى الكانتري.

مراجع

وصلات خارجية

 رودجرز في مؤسسة الشعراء الغنائيين في ناشفيل
 رودجرز في قاعة مشاهير الروك
 Neal, Jocelyn R. The Songs of Jimmie Rodgers. Bloomington: Indiana University Press, 2009.
 Mazor, Barry. Meeting Jimmie Rodgers.  New York., Oxford University Press, 2009.
 Waiting for a Train. A jukebox musical celebrating the life and times of Jimmie Rodgers.

مغنون وكتاب أغاني أمريكيون في القرن 20
أشخاص من كيرفيل
أشخاص من مقاطعة سومتر (ألاباما)
أعضاء قاعة مشاهير موسيقى الكانتري
عازفو غيتار كانتري أمريكيون
عازفو قيثارة أمريكيون
عازفو قيثارة أمريكيون في القرن 20
عازفو قيثارة من ألاباما
عازفو قيثارة من مسيسيبي
فائزون بجائزة غرامي للإنجاز مدى الحياة
فنانو آر سي إيه فيكتور
كتاب أغان من ألاباما
كتاب أغان من مسيسيبي
ماسونيون أمريكيون
مدافن في مسيسيبي
مغنون أمريكيون في القرن 20
مغنون وكتاب أغان أمريكيون
مغنون وكتاب أغان من ألاباما
مغنون وكتاب أغان من تكساس
مغنون وكتاب أغاني كنتري أمريكيون
مغنون وكتاب أغان من مسيسيبي
مواليد 1897
مواليد في ميريديان (مسيسيبي)
موسيقيو كانتري من ألاباما
موسيقيو كانتري من مسيسيبي
موسيقيون ذكور أمريكيون في القرن 20
موسيقيون من ميريديان (مسيسيبي)
وفيات 1933
وفيات السل في ولاية نيويورك
وفيات بأمراض معدية في نيويورك
وفيات بسبب السل في القرن 20
وفيات في نيويورك

جيمي رودجرز (مغني كانتري)


Joliette ist eine U-Bahn-Station in Montreal. Sie befindet sich im Arrondissement Mercier–Hochelaga-Maisonneuve an der Kreuzung von Rue Hochelaga und Rue Joliette. Hier verkehren Züge der grünen Linie 1. Im Jahr 2019 nutzten 3.110.948 Fahrgäste die Station, was dem 40. Rang unter den insgesamt 68 Stationen der Metro Montreal entspricht.

Bauwerk
Die von Marcel Raby entworfene Station entstand als Tunnelbahnhof. Im Bereich der Bahnsteige sind die Wände mit gelben Ziegeln verkleidet, im Bereich der Treppen und auf der Verteilerebene kommen orangefarbene Ziegel hinzu. Joliette gilt im Allgemeinen als die am wenigsten ansehnliche Station der Metro Montreal, wozu auch die beiden schlichten Pavillonbauten an der Oberfläche beitragen.

In 14,3 Metern Tiefe befindet sich die Bahnsteigebene mit zwei Seitenbahnsteigen. Die Entfernungen zu den benachbarten Stationen, jeweils von Stationsende zu Stationsanfang gemessen, betragen 383,43 Meter bis Préfontaine und 766,88 Meter bis Pie-IX. Es bestehen Anschlüsse zu vier Buslinien und einer Nachtbuslinie der Société de transport de Montréal.

Kunst

Der Architekt Marcel Raby war auch für die künstlerische Gestaltung der Station zuständig und schuf das Wandbild Thème des mouvements du soleil ("Thema der Bewegungen der Sonne"). Das Werk befindet sich auf der Verteilerebene und besteht aus farbigem Glas, Kunstharz und rostfreiem Stahl. Es ist 12,3 Meter lang und 3,1 Meter hoch. Kreise mit von hinten beleuchteten Glastropfen sollen die Bewegungen des Sonnensystems symbolisieren.

Geschichte
Die Eröffnung der Station erfolgte am 6. Juni 1976, zusammen mit dem Teilstück Frontenac–Honoré-Beaugrand der grünen Linie. Namensgeber ist die Rue Joliette, benannt nach dem Politiker Barthélemy Joliette (1789–1850). In den 1820er Jahren gründete er das Dorf L'Industrie, aus der die Stadt Joliette entstand.

Weblinks

 Seite der STM über die Station Joliette (französisch)
 Detaillierte Informationen zur Station Joliette (französisch)

Einzelnachweise

Station der Metro Montreal
Erbaut in den 1970er Jahren

Joliette (Metro Montreal)


Looc ist eine philippinische Stadtgemeinde in der Provinz Romblon, in der Verwaltungsregion IV-B, Mimaropa. Sie hat  Einwohner (Zensus ). Sie wird als Gemeinde der vierten Einkommensklasse auf den Philippinen und als teilweise urbanisiert eingestuft.

Looc liegt im Südwesten der Insel Tablas und die Topographie der Gemeinde wird durch ein flachwelliges Terrain gekennzeichnet. Im Nordwesten liegt die Nachbargemeinde Ferrol, im Norden Odiongan, im Osten Alcantara und im Südosten Santa Fe.

Baranggays
Die Gemeinde setzte sich 2011 aus zwölf Barangays zusammen:

Weblinks

Ort auf den Philippinen
Provinz Romblon

Looc (Romblon)


Olaylar
 Illyricum praetoria idaresi kuruldu.

Doğumlar
 11 Ocak - I. Theodosius, Roma imparatoru (ö. 395)
 tarihi bilinmeyen
 Aziz Porphyrius, Pagan bir inanca sahip olan Gazze şehrini (395 - 420 arasında) Hristiyanlaştırma çabası ile tanınan aziz (ö. 420)
 Hieronymus, rahip, günah çıkarıcı, teolog ve tarihçi (ö. 420)

Ölümler

347


Perseus kelimesinin farklı anlamları:

 Perseus, Yunan mitolojisinde Zeus'un oğlu
 Perseus, bir takımyıldız
 Perseus Development Corporation, bir Amerikan teknoloji şirketi

Perseus (anlam ayrımı)


JSC Konstruktorskoe Buro Priborostroeniya (KBP)  - "Bureau d'études d'Ingénierie Instrumentale" - est une des principales entreprises du complexe militaro-industriel de la Russie, son siège est basé dans la ville de Toula. Elle est chargée de la conception de systèmes d'armes de hautes précision pour les Forces armées de la fédération de Russie, la Marine russe et les Forces aérospatiales russes. Elle est également chargée de concevoir des systèmes de défenses antiaériens ainsi que des produits civils. Son actionnaire principal est Vysokotochnye Kompleksy (High Precision Systems), cette société fait partie de la société d'État Rostec.

La conception d'armes de haute précision est la priorité de KBP. L'entreprise conçoit des armes air-sol, sol-air et sol-sol. En outre, KBP développe des autocanons et des lance-grenades modernes. Elle fabrique également des lance-grenades automatiques, portatifs et sous-munitions, des fusils de sniper, des mitrailleuses, des pistolets et des revolvers pour différentes forces de police.

Histoire
Le bureau est fondé en 1927 au sein de la manufacture d'armes de Toula.

Produits

Canons
 AK-630
 ZU-23-2
 GSh-6-30
 Chipounov 2A42
 2A28 Grom

Armes légères
 9A-91
 APS (fusil d'assaut sous-marin)
 VKS
 VSK-94
 OSV-96
 PP-90
 PP-90M1
 PP-2000
 P-96
 GSh-18
 U-94 UDAR

Lance grenades
 AGS-30
 GM-94
 Lance-roquettes polyvalent Bur
 RPO-A Shmel

Missiles antichars
 9K115-2 Metis-M
 9M113 Konkurs
 9M133 Kornet
 9K121 Vikhr

Systèmes anti-aériens
 2K22 Toungouska
 Pantsir S-1
 9M311

Références

Liens externes

Science en Union soviétique

KBP Instrument Design Bureau


70711 Arlinbartels este un asteroid din centura principală de asteroizi.

Descriere
70711 Arlinbartels este un asteroid din centura principală de asteroizi. A fost descoperit pe  în cadrul proiectului CSS. Asteroidul prezintă o orbită caracterizată de o semiaxă mare de 2,41 ua, o excentricitate de 0,19 și o înclinație de 3,2° în raport cu ecliptica.

Vezi și
 Lista planetelor minore: 70001-71000
 Centura de asteroizi

Referințe

Obiecte astronomice descoperite în 1999
Centura de asteroizi

70711 Arlinbartels


Pseudostichococcus,  rod zelenih alga iz porodice Stichococcaceae, dio reda Prasiolales. Donedavno je bio monotipičan s vrstom Pseudostichococcus monallantoides, da bi 2021¸u njega bile uključene još 3 vrste.

Vrste
 Pseudostichococcus monallantoides L.Moewus
 Pseudostichococcus sequoieti (G.Arce) Van & Glaser
 Pseudostichococcus undulatus (Vinatzer) Van & Glaser

Izvori

Prasiolales

Pseudostichococcus


Halkevad er en lille landsby på ca. 30 indbyggere, der ligger i Skørpinge Sogn, sydligt i Slagelse Kommune.
Igennem Halkevad løber en å ved navn Lindeså, hvor det er muligt at fange fisk som ørred og ål.

Byer i Slagelse Kommune
Byer og bydele med genforeningssten

Halkevad


Die Barclays Dubai Tennis Championships 2010 waren ein Tennisturnier, welches vom 22. bis 27. Februar 2010 in Dubai stattfand. Es war Teil der ATP World Tour 2010 und wurde im Freien auf Hartplatz ausgetragen. In derselben Woche wurden in Delray Beach die Delray Beach International Tennis Championships sowie in Acapulco das Abierto Mexicano Telcel gespielt. Letzteres zählte genau wie die Dubai Duty Free Tennis Championships zur Kategorie ATP World Tour 500, während die Delray Beach International Tennis Championships zur Kategorie ATP World Tour 250 gehörten.

Sieger der letzten Ausgabe des Turniers war Novak Đoković, der seinen Titel in der Einzelkonkurrenz erfolgreich verteidigen konnte. Er siegte gegen Michail Juschny in drei Sätzen mit 7:5, 5:7 und 6:3, womit er seinen 17. Einzeltitel gewann. Im Doppel waren Rik De Voest und Dmitri Tursunow die Titelverteidiger, sie traten jedoch in diesem Jahr nicht mehr an. Im diesjährigen Finale gewannen Simon Aspelin und Paul Hanley gegen Lukáš Dlouhý und Leander Paes mit 6:3, 6:2.

Das Teilnehmerfeld der Einzelkonkurrenz bestand aus 32 Spielern, jenes der Doppelkonkurrenz aus 16 Paaren. Das Gesamtpreisgeld betrug 1.619.500 US-Dollar, die gesamten finanziellen Verbindlichkeiten lagen bei 2.233.000 US-Dollar.

Qualifikation
Die Qualifikation fand vom 20. bis 21. Februar 2010 statt. Ausgespielt wurden vier Qualifikantenplätze, die zur Teilnahme am Hauptfeld des Turniers berechtigten. Hinzu kam ein Lucky Loser.

Folgende Spieler hatten die Qualifikation überstanden und spielten im Hauptfeld des Turniers:

Preisgelder und Weltranglistenpunkte
Es wurden die folgenden Preisgelder und Weltranglistenpunkte für das Erreichen der jeweiligen Runde ausgezahlt bzw. gutgeschrieben. Spieler, die über die Qualifikation ins Hauptfeld einzogen, erhielten die angegebenen Qualifikationspunkte zusätzlich zu denen für das Erreichen der jeweiligen Runde. Ansonsten sind die Beträge nicht kumulativ zu verstehen. Preisgelder für den Doppelwettbewerb gelten pro Team.

Einzel

Setzliste

Ergebnisse

Doppel

Setzliste

Ergebnisse

Weblinks und Quellen
 Offizielle Homepage des Turniers

Turnier der ATP World Tour 2010
Tennisturnier in Dubai

Barclays Dubai Tennis Championships 2010/Herren


1810 (MDCCCX) pazartesi günü başlayan bir yıldır.

Olaylar
 16 Şubat - 1810 Girit depremi meydana geldi. 2000 kişi öldü.
 20 Ağustos - Fransız Deniz Kuvvetleri ile İngiliz Kraliyet Donanması arasında Napolyon Savaşları'nın bir parçası olan Grand Port Muharebesi başladı.
 16 Eylül - Meksika bağımsızlığını ilan etti.
 18 Eylül - Şili bağımsızlığını ilan etti.

Doğumlar
 22 Şubat - Frédéric Chopin, Polonyalı besteci (ö. 1849)
 8 Haziran - Robert Schumann, Alman besteci (ö. 1856)
 29 Eylül - Elizabeth Gaskell, İngiliz romancı (ö. 12 Kasım 1865)
 7 Ekim - Fritz Reuter, Alman romancı (ö. 1874)
 25 Kasım - Nikolay Pirogov, Rus hekim (ö. 1881)
 Tarihi bilinmeyenler:
 Henry Hare Dugmore, İngiliz yazar ve çevirmen (ö. 1896)

Ölümler
 24 Şubat - Henry Cavendish, İngiliz fizikçi ve kimyacı (d. 1731).

1810


Köthel Almanya'nın kuzeyinde Schleswig-Holstein eyaletinde, Herzogtum Lauenburg iline bağlı bölge.  1,52 km² yüzölçüme sahiptir. Nüfusu, 30 Eylül 2006 itibarıyla yaklaşık 290 olarak tespit edilmiştir. Belediye Başkanlığı Heinrich Prelle tarafından yürütülmektedir.

Dış bağlantılar
 www.amt-schwarzenbek-land.de

Herzogtum Lauenburg iline bağlı yerleşim birimleri

Köthel (Lauenburg)


Eğridere, Muğla ilinin Milas ilçesine bağlı bir mahalledir.

Tarihçe

Coğrafya
Muğla iline 96 km, Milas ilçesine 27 km uzaklıktadır.

Nüfus

Dış bağlantılar

Milas'ın mahalleleri

Eğridere, Milas


الربيعيات قرية تبعد عن دائرة الحمادية ولاية برج بوعرريج ب12 كلم وعن مقر الولاية ب22 كلم يحدها من الجنوب كل من واد الاخضر ومن الشرق جبال المعاضيد ومن الشمال دائرة برج الغدير. تمتاز بطابعها الفلاحي والرعوي وجبالها الشامخة التي تعانق السماء وأوديتها الجارية التي تسقي الحقول.

نسب سكانها
نتسب سكانها إلى المؤسس الأول للقرية وهو الربيعي بن الشيخ القادم من دائرة عين الملح ولاية المسيلة وينتسبون إلى عرش اولاد نايل الذي تعود اصولهم إلى سلالة علي كرم الله وجه وقد سكونوا الربيعيات قبل ثلاث قرون

الحقب التاريخية للقرية الربيعيات
مرت قرية الربيعيات بعدة مراحل تاريخية ومنها الحقبة الرومانية التي مزال من اثارها بوجود الاثارالرومانية وقدت سميت في العهد التركي بقصر لمري وهي عبارة عن اثار راجعة للحقبة الرومانية وبقيت منها بعض الاشكال المربعة ومثلثة وتوجد بجبل يدعي جبل القصور وقد عرفت في العهد الاستعمار الفرنسي حرق لبعض منازلها بعتبارها وقفت في وجه المستعمر الفرنسي حيث احرقت القرية سنة 1957 بسسب القصف الفرنسي على القرية

مراجع

قرى ولاية برج بوعريريج

الربعيات


La  est ancienne préfecture du Japon ayant existé de 1871 à 1876, avant d'être intégré à la préfecture de Mie. Sa capitale était Ise.

Géographie

Histoire

Première création
Après l'annonce de la dissolution du Shogunat Tokugawa en 1867, une première préfecture est établie à Ise, le .  en devient son premier gouverneur et prend son poste au bureau du Yamada bugyō du village de Kobayashi. Les autres gouvernements locaux d' et de  sont aussi démantelés.

En août 1869, le fu de Watarai devient officiellement une préfecture (度会県, Watarai-ken) et le bureau préfectoral est déménagé dans le quartier Minowa d'Ise.

Seconde création
La préfecture de Watarai est recréée à la suite de l'abolition du système han. Cette seconde création place les districts d', , , Taki, Watarai, , , Minamimuro et Kitamuro.

En avril 1876, la préfecture de Watarai est fusionnée à la préfecture d'Anotsu (安濃津県) pour créer la préfecture de Mie.

Références

Voir aussi

Articles connexes

Bibliographie

Liens externes

Préfecture de Mie
Ancienne préfecture

Préfecture de Watarai


Şahinbey, Gaziantep ilinin bir ilçesidir. 2022 yılı nüfus verilerine göre Gaziantep'in birinci, Türkiye'nin ise en büyük üçüncü ilçesi konumundadır.

İlçe, Antep Savunması'nda üstün yararlılıklar gösteren Şahin Bey'in anısına bu ismi almıştır. Gaziantep'in bir mahallesi olan Şahinbey, Gaziantep'in 1987'de büyükşehir olmasından sonra ilçe konumuna getirilmiştir.

Adının kaynağı
İlçe adını, Antep savunması sırasında Antep Heyeti Merkeziyesi'nin önerisi üzerine Kilis Yolu Kuvâ-yi Milliye Komutanlığı'na getirilen ve "Düşman Cesedimi Çiğnemeden Antep'e Giremez" diyerek Kilis Yolu Elmalı Köprüsü üzerinde Antep Halkını galeyana getirerek, Kuvâ-yi Milliye ruhunun kıvılcımını çakan, Komutan Şahin Bey'in adından almakta olup, bir de burada Şahinbey Anıtı yapılmıştır.

Tarihçe
Şahinbey yöresinin tarihi MÖ 4000 yıllarına uzanmaktadır. Gaziantep ilinin yerleştiği alanın, ilk uygarlıkların doğup geliştiği Mezopotamya ve Akdeniz arasında bulunması, dolayısıyla tarih öncesi çağlardan beri insan topluluklarına yerleşme sahası ve uğrak yeri olmuştur.

MÖ 1800 yıllarında Hititlerin egemenliği altında kalan bölge, Hititlerden sonra Asurluların, MÖVI.yüzyılda da Perslerin egemenliğine girmiş ve Kapadokya Satraplığına bağlanmıştır. MÖ.IV.yüzyılda İskender'in egemenliğine girmiş, Onun ölümünden sonra Seleukoslar hakim olmuştur. MÖ.II.yüzyılda Roma'nın desteği ile bağımsızlığını sürdüren yöre, kısa bir süre Kommagene Krallığı'na bağlanmış ve MS.72'de Romalılar tümü ile buraya hakim olmuş, X.yüzyılın sonlarında Bizans'ın Telukh Theması'na (Yerel Yönetim Birimi) bağlanmıştır.

Malazgirt Savaşı'ndan (1071) sonra, Selçuklu Hanedanı Emir Afşin yönetiminde 1067'de akınlar yapmış ve Türkmen boyları yöreye yerleşmiştir. Yöredeki Anadolu Selçuklu yönetimi Haçlıların 1098'de Urfa Haçlı Kontluğu'nu kurmalarına kadar sürmüştür. Yöre 1150'de yeniden Selçukluların egemenliğine girmiştir. Daha sonra Halep Eyyubileri buraya hakim olmuşsa da, 1218'de bir kez daha Selçukluların eline geçmiştir. İlhanlıların Anadolu'da etkili oldukları dönemde Memlüklulara bağlanmış, 1259'da İlhamlıların eline geçmiş ve her iki devlet arasında çekişme konusu olmuştur. XIV. yüzyıl boyunca Memlüklular ile Dulkadiroğulları arasında sürekli el değiştirmiş, XV. yüzyılda da Osmanlılar bu bölge ile ilgilenmeye başlamışlardır. Yavuz Sultan Selim'in Memlük Devletini ortadan kaldırması ile 1516'da Gaziantep yöresi ile birlikte Osmanlı topraklarına katılmıştır.

Şahinbey, Mustafa Kemal Atatürk'ün nüfusa kayıtlı olduğu ilçedir.

Coğrafi Yapı
Şahinbey, Güneydoğu Anadolu Bölgesi'nde, Gaziantep İli'ne bağlı bir ilçedir.  İlçe toprakları içerisinde ortalama yüksekliği 1.496 m. olan Sof Dağları bulunmaktadır. Bu dağlar doğuya doğru uzanır. Sof Dağları arasında çok sayıda küçük vadiler bulunmaktadır. Denizden 850 m. yükseklikte olan ilçenin yüzölçümü 960 km², toplam nüfusu ise 926.544'tür.

İklim
Orta Fırat bölümünde bulunan ilçede Akdeniz iklimi görülmektedir. Yazlar genellikle sıcak ve kurak, kış ayları soğuk ve yağışlı geçer. Nur Dağları yağış ve sıcaklık durumunu etkilemektedir. Bu nedenle deniz ve kara iklimi geçit bölgesindedir.

Nüfus

Ekonomi
İlçenin ekonomisi, küçük sanayiye dayalıdır. İl merkezinin hemen yanı başında olduğundan ekonomisi gelişmiştir. Özellikle gıda, dokuma, temizlik malzemesi alanlarında çok sayıda küçük atölyeler bulunmaktadır. Gaziantep'e yakınlığından dolayı aynı zamanda, ilin alışveriş merkezi durumundadır.

Kaynakça

Dış bağlantılar
 Şahinbey Kaymakamlığı
 Şahinbey Belediyesi

Şahinbey


Treslica, rod trava iz podtribusa Brizinae, dio tribusa Aveneae. Postoji pet priznatih vrstas raširenih po Europi, sjevernoj Africi i Aziji

U Hrvatskoj rastu tri vrste, velika treslica ili biserska trava, srednja treslica ili zečje žito i mala treslica

Vrste
 Briza humilis M.Bieb.
 Briza marcowiczii Woronow
 Briza maxima L.
 Briza media L.
 Briza minor L.

Izvori

Vanjske poveznice

Agrostidodinae

Treslica


Manuel Polls Pelaz (Barcelona, 1 de abril de 1960), naturalista, pensador y "cinehasta" español.

Durante su estancia como biólogo en París y Ginebra descubre en ranas del bosque de Fontainebleau el primer caso conocido de espermatogénesis ameiótica en vertebrados terrestres. Fundador de numerosas entidades culturales, cine-clubs y varios festivales internacionales de cine de autor. A través del estudio de la fenomenología en la naturaleza, desarrolla primero en Barcelona su teoría del Nadismo, y posteriormente en Granada una posibilidad cinematográfica místico-libertaria que bautiza como Cinemística desde su posición como "cinehasta". En la actualidad prosigue sus films e investigaciones, centradas en la descripción de una realidad sin tiempo cronológico.

Orígenes familiares y estudios

Engendrado en Astorga, Provincia de León, nace en Barcelona el 1 de abril de 1960. A las pocas semanas su familia se muda nuevamente a Málaga en Andalucía, donde pasará su primera infancia, para regresar posteriormente a Cataluña donde cursará sus estudios, en un entorno agradable, de clase media española, católica y bilingüe castellano-catalán, dados los orígenes vallisoletanos de la familia materna, y gerundenses de la paterna.

En Barcelona participa activamente en los cine-forums del colegio de los Maristas escribiendo al final del bachillerato su primer guion de cine, durante el curso de orientación universitaria, como propuesta alternativa suya por negarse a seguir cursando la asignatura de religión. Durante el bachillerato Manuel se había iniciado en labores investigadoras como naturalista de campo, en los alrededores de Barcelona y el Pirineo Oriental.
Así tempranamente forma parte de varias entidades de estudio y protección de la naturaleza. Dicha afición le llevará luego a la Facultad de Biología (1977-82), en la sede de la Universidad Central, en el corazón de la vieja ciudad condal. El pensamiento científico de Manuel Polls Pelaz se verá allí sumamente influido por el audaz estilo transdisciplinario del fundador de la Ecología moderna, el genial profesor Ramón Margalef que le impartió 3 asignaturas y además presidió el jurado de su tesina de graduación. En el mismo período Manuel funda el club deportivo de su Facultad, que presidirá durante varios años, compitiendo en diversas secciones. Compaginará sus estudios con un trabajo en la fábrica de alfarería y cerámica que a finales del  había iniciado su bisabuelo en Breda (Gerona).

Investigación biológica

Tras su graduación universitaria,  el servicio militar y un trabajo comercial en una multinacional médica, Manuel viaja a Alemania, con su primo el profesor germanista  Miguel Ángel Vega Cernuda. Al final del periplo ocurre una crucial estancia en Viena: Aconsejado por Margalef se encuentra allí con el etólogo Rupert Riedl, quien le dirigirá hacia el zoólogo Heinz Tünner, que le introduce en la problemática del complejo genético de la rana verde europea y, siguiendo el consejo de este, se trasladará a París entre 1985 y 1988. Allí, y gracias a varias becas (Ministerio cultura español, Fondation de la Princesse Singer-Polignac, c.h.a.l.u.t.), realizará trabajos de doctorado en el Museo de Historia Natural  junto al eminente batracólogo Alain Dubois, que le había sido recomendado por Tünner. También trabajará en la École Normale Supérieure junto al limnólogo Roger Pourriot.

Será posteriormente contratado (1987-89) en la Estación de Zoología Experimental de la Universidad de Ginebra (Suiza), como asistente del Dr. Jean-Daniel Graf. En París y Ginebra vive un periodo multicultural muy intenso, coincidiendo con eminentes pensadores, de la talla del matemático René Thom, el evolucionista Ernst Mayr y el físico Benoît Mandelbrot. En dicho periodo publica alrededor de 30 artículos científicos y de divulgación en diversas revistas internacionales, especializándose en ciertos problemas genéticos y evolutivos de anfibios, concretamente en híbridos del complejo de la rana verde europea. Durante su estancia en París es presidente fundador del ISSCA (International Society for the Study and Conservation of Amphibians), un proyecto esencialmente dirigido por quien sería su director de tesis en Francia, el profesor Alain Dubois.
En 1991 alcanza el doctorado en el MNHN, y en 1994 también se doctora por la Facultad de Biología de Barcelona, codirigida por el Dr. Graf y el profesor Jacinto Nadal Puig de Fábregas.

El tema fundamental de ambos trabajos se ocupa, en sus diferentes vertientes, del estudio, desarrollado junto a Jean-Daniel Graf, del primer caso conocido entre los vertebrados terrestres, de una espermatogénesis sin meiosis (substituida por una gametogénesis alternativa, con exclusión del set cromosómico materno, seguida por endomitosis, con esperma final 100% de origen paterno). Dicho descubrimiento ocurría en híbridos triploides de rana verde en una población natural autóctona de las lagunas del bosque de Fontaineblau. Concretamente se trataba de ranas unisexuales macho que parasitaban las hembras de otra población, dando lugar a genealogías clonales de machos triploides, los así llamados "Kleptons" de Rana kl. esculenta. Los estudios de campo de dicha investigación incluyeron muchas noches de trabajo en las lagunas de la Plaine de Chamfroy mientras que los de laboratorio se llevaron a cabo, fundamentalmente, en la Universidad de Ginebra.

Tras su regreso a España, la actividad científica profesional como biólogo de Manuel Polls Pelaz se prolongará, primero en Barcelona y luego, de forma ciertamente irregular, de nuevo en Ginebra, hasta el año 2008, participando como ayudante del profesor Charles Thiébaud en sus 2 últimos cursos de Embriología experimental, en la Estación de Malagnou. Desde entonces Manuel prosigue sus trabajos naturalistas en un tono amateur.

Cabe destacar que, a lo largo de todo su itinerario de investigación biológica, periodo relativamente breve pero intenso, Manuel Polls Pelaz mantuvo siempre una pasión importante hacia el estudio fenomenológico de la naturaleza, es decir a la detección espacio-temporal de los fenómenos en lo viviente, incluido el antes y el después (del griego "phainomenon", lo que aparece): Bien sea a través de la observación macroscópica de la fauna (ornitología, herpetología, batracología), bien sea en el uso del microscopio óptico, electrónico, y la lupa binocular (citología, histología), o ulteriormente en sistemas de análisis paramétrico de imágenes biológicas digitalizadas por ordenador.

Actividad artística
Su vocación cinematográfica se había despertado tempranamente en la adolescencia y juventud, heredando de su padre Rogelio y su tío Fernando la afición por la fotografía, de su tío Carlos por el cine, y de su madre Mª Jesús, su tío y tías de la familia Pelaz, la tendencia al dibujo, la lectura y la poesía. Pero no es hasta su estancia en París y Ginebra que se inicia como autor cinematográfico, publicando varios artículos sobre historia del cine suizo, e italiano durante el periodo neorrealista, así como ensayos, principalmente especializados en la obra del director italiano Michelangelo Antonioni. Profundo admirador de la obra del maestro italiano, que ya entonces estaba aquejado de una hemiplejia que lo aislaba verbalmente del mundo, Manuel viajará a Roma para felicitarle en su 75 aniversario, conociendo a varios de sus principales actores (Monica Vitti, Marcello Mastroianni) y colaboradores técnicos (Luigi Vanzi, Carlo di Carlo, entre otros), en una especie de juvenil viaje iniciático. Por aquel entonces hace sus primeras filmaciones en Super-8, con una cámara Beaulieu que había encontrado abandonada en el Museo de París, y escribe su primer poemario titulado "Cadmín lejano", que dedica a un ángel y que será presentado al Adonáis).

Con su amigo y actor el tolosano Gilles Duffaut otrora estudiante en la escuela parisina de teatro Le Coq, intentarán hacer un film en homenaje a Antonioni ("Le doute de A."), que finalmente no llega a realizarse, pese a una donación de película virgen por parte de Kodak Pathé, y a un alentador encuentro con el director alemán Wim Wenders, quien había manifestado inicialmente su interés por el proyecto. De hecho Wenders luego ayudaría a Antonioni, en la realización de la última obra en solitario del maestro italiano ("Al di là delle nuvole", 1995).

Como guionista, Manuel gana con "La Brume" (1988) el premio Memorabilia en la inauguración de la Cinemateca CAC del nuevo Centro Cultural Grütli de Ginebra (Suiza). Dicho reconocimiento le invita a abandonar paulatinamente la Biología y centrarse en el cine, en sus diferentes vertientes: como cineasta, organizador de festivales, programador de cine-clubs y crítico. Regresa en 1989 a Barcelona, donde nacen sus hijos Fernando y Berta, y a partir de entonces asume las labores de guionista, director y productor de toda su obra, a través de su productora 2Ángeles Films®.

Filmografía

Cortometrajes
 - "Salida del estadio", cortometraje ficción, rodado en Barcelona, 1990-1992.
 - "La ciudad sin puentes", cortometraje ficción, Barcelona, 1989-1992.
 - "Palomas en la carretera", cortometraje ficción, Zaragoza, 1991-1992.
 - "La Jungla", largometraje inacabado, ficción, 1991.
 - "La Invitación", cortometraje ficción, Barcelona, 1993.
 - "Fuego en el lago", cortometraje ficción, Ginebra, 1994-1999.
 - "EL Pan", mediometraje ficción, Barcelona-Gerona, 1994-2000.
 - "La luz W", ensayo cinemístico, Granada, 2005-6.
 - "El don de lágrimas", ficción, Granada, 2011.

Largometrajes
 - "Un silencio demasiado ruidoso", ensayo cinemístico, Barcelona, Madrid, Sur de Francia, 2000-2002.
 - "Recuerdos de un Olvido", largometraje cinemístico de 24 horas de duración, Andalucía y Murcia, 2003-10.
 - "Invisible Malagnou", ensayo cinemístico, Ginebra (Suiza), 2006-2010.
 - "L'Entretien Malagnou", largometraje documental, Ginebra (Suiza), 2008-2011.

Actualmente en curso de edición
 - "Te llamarán Cecilio", largometraje documental, Granada, iniciado en 2003.
 - "Matrimonio en Granada", largometraje documental, Granada, iniciado en 2006.
 - "Gentes del camino", largometraje documental, Granada, iniciado en 2004.
 - "Morir es imposible", ensayo cinemístico, Barcelona y Valencia, iniciado en 2001.
 - "Cuevas", ensayo cinemístico pendiente de edición, Granada, iniciado en 2004.
 - "Almas de Dios", largometraje documental, Granada, 2005-2011.
 - "Antonio el Demiurgo", largometraje cinemístico, Barcelona, 2009-11.

Itinerario cinematográfico: Nadismo y Cinemística
Durante su periodo barcelonés como cortometrajista, a principios de los 90, y como resultado de su actitud rebelde frente al status quo cinematográfico dominante en Barcelona, Manuel se enfrenta, junto a José María Nunes y Manel Cussó, a varias instituciones enquilosadas: principalmente el Colegio de directores y el Departamento de cine y video de la Generalitat. De aquella iniciativa surgirá "La Fàbrica de Cinema Alternatiu" un colectivo amateur de jóvenes cineastas, cuya primera junta la compondrán Joan Babiloni, Joan Ginard, Antonio Ballester, Jordi Llopis, y Xavier Guallar, siendo dicha entidad presidida por Manuel Polls Pelaz entre 1993-1997. Algunas de sus primeras obras como "Palomas en la carretera" despiertan el interés de teóricos del cine y la publicidad como Antonio Checa Godoy.

Desde "La Fábrica" Manuel funda y dirige entre 1994-1997 "L'Alternativa" (Festival de Cine Alternativo de Barcelona), que se desarrollará el primer año en la Casa del Mar junto al puerto, gracias a la intervención de uno de los socios de "La Fàbrica", que era marino mercante, y posteriormente ya desde el CCCB (Centro de Cultura Contemporánea de Barcelona) en varias salas de cine de arte y ensayo en la capital barcelonesa. Durante sus primeras ediciones dicho festival fue llevado a cabo por un grupo de cinéfilos entusiastas (alrededor de 50, además de los ya citados destaquemos a Francesc Comes, Pere Vila, Albert Plans, Consol Perarnau), que trabajaron tan ardua como eficazmente, desde el voluntariado. Fueron años de precariedad, complicados en la vida personal de Manuel, durante los cuales se vio obligado a trabajar en varios locales de noche para subsistir. Escribe un ensayo autobiográfico inédito titulado "Diario de un Barman", que se puede enmarcar en un periodo que él bautiza como "Nadismo": Un culto, una actitud constructiva y existencialista basada en la circunscripción periférica de la nada, dilatando la íntima relación con el vacío, en un sentido enriquecedor y abismal a la vez, a través no solo de la introspección sino también y mucho por la experiencia.

Entendiendo que el cine realmente interesante, el de autor, el poético, el trascendental, no debía quedar relegado a los resquicios culturales y/o al cómodo refugio de las instituciones, Manuel se reencuentra con su amigo el actor Gilles Duffaut, y junto con Xavier Guallar fundarán una nueva entidad Fundación La Jungla®, organizadora de las 3 ediciones del Mercado de Cine Europeo de Barcelona (1997-1999), e igualmente del Festival NET (Nuevos Talentos Europeos), el último de los cuales fue incluido en la programación del Festivalde Verano " Grec" de Barcelona. Festival que no hubiese sido posible sin la ayuda de un entorno de amigos, entre los que destacó la colaboración de Cristina Piaget, del abogado Josep Lluís Ríos y su familia, así como de Martine y Christian, los dueños del restaurante "Le Petit Bistrot". El Mercado de Cine de Barcelona constituyó una referencia en el sector audiovisual de aquel momento, con participación de alrededor de 200 entidades públicas y privadas, españolas y europeas. En dicho periodo, como siempre rodeado de grandes dificultades financieras, recibe una colaboración encomiable por parte de un equipo de trabajo de composición variable, en el que casi siempre permanecieron Daniel Rodriguez-Arias, Lisa Partridge y Eduardo Rodilla. Por aquel entonces y también con Gilles Duffaut, montan la distribuidora cinematográfica Técnicamente Dolce® (2002) especializada siempre en el mismo tipo de cine de autor. A causa de todo ello, Gilles y Manuel viajarán juntos durante varios años a la mayor parte de festivales y eventos relevantes en el continente europeo, en una apasionante aventura de búsqueda de films interesantes, y de recursos para su promoción y distribución.

Durante el periodo 1989-1999, Manuel es socio activo de diversas asociaciones y entidades artísticas españolas, firmando varios manifiestos sobre cine alternativo, y colaborando como ensayista y crítico cinematográfico en varias publicaciones, entre otras la revista "Historia y Vida", "Altrament", así como la corresponsalía en Cataluña de la revista Plano Corto de la Plataforma de Nuevos Realizadores.
Los proyectos barceloneses referidos se detendrán con el cambio de milenio, debido a una crisis en la gestión económica de los mismos, en parte debida al paulatino abandono del apoyo económico de las instituciones públicas, progresivamente ajenas al carácter autárquico de los proyectos de Polls Pelaz.

A partir de entonces Manuel abandona Barcelona, repartiendo bajo cero en su vida profesional, e inicia un periplo por España, con un pequeño negocio de venta ambulante de láminas artísticas y afiches. Tras una escala en Madrid, a finales del año 2002 descubre Granada, en cuyo barrio del Sacromonte fija su residencia. Con el sentimiento, en cierta manera, de un exiliado cultural, alejado de las estructuras industriales y de poder, Manuel desarrollará desde entonces su actividad cinematográfica lo más libertariamente posible, en el marco de la asociación Guadalcine®, fundada en el 2007 junto a Luisa Castilla, Viky Polls e Isabel Margarit.

Favorecido por la idiosincrasia popular andaluza, Manuel Polls Pelaz puede dedicarse al género por él mismo acuñado como cinemístico, calificándose de "cinehasta",  en un sentido de milagrosa impermanencia artística.  Efectivamente y como ha dicho en diferentes oportunidades, Manuel no se atribuye el oficio de director de cine; más bien prefiere considerarse "cinehasta" con "h" intercalada, esa letra muda del alfabeto español, que en el contexto de su cinemística reflejatambién el necesario vacío en el centro de la palabra y del discurso. Siguiendo en lo nomenclatural, y refiriéndose a otros conceptos para él no desprovistos de interés, Manuel habla de su cine como de "cine dependiente" (dependiente de la amistad, del tiempo atmosférico, de la colaboración de actores, de técnicos, de tantas otras cosas). En efecto cada elemento que confluye en la posibilidad de una escena es ya, por separado, sumamente improbable e imprevisible, con lo que el fenómeno es aún más milagroso cuando dichos elementos concurren todos a la vez, reunidos e idispensables, y finalmente surge el plano, la secuencia. Sobre estas cuestiones Polls Pelaz ofreció una charla, acompañada de una retrospectiva de sus cortos, en la Sala Vimaambi del Albayzín de Granada en primavera del 2007, titulada "Del cine alternativo a la Cinemística, sin pasar por el cine independiente". Manuel se manifesta a menudo poco favorable, al menos dentro del contexto europeo, de la utilización del término "independiente", importado y de connotación claramente anglosajona, y que sin embargo utilizan aquí ciertos films que parecen precisar de una etiqueta socialmente reivindicativa, necesaria tal vez para mantener las apariencias; films que por cierto a menudo están subvencionados por las instituciones opresivas del Estado. Las ideas de Manuel en este periodo vienen suficientemente influidas por el misticismo libertario de Jesús Lizano, la acracia del director José María Nunes, la filosofía trascendental de Miguel de Unamuno y Arthur Schopenhauer, y sus experiencias espirituales y religiosas, en un cristianismo abierto, y salpicado de milagros en el Sacromonte de Granada, patria chica del insigne alquimista del cine José Val del Omar.

La Cinemística al igual que todo proceso místico, es sólo parcialmente descriptible, y su conocimiento pasa por la experiencia personal: Existe al vivirla. "Pues te busco es que te encontré" decía Unamuno, "Toda ciencia trascendiendo" poetizaba San Juan de la Cruz en su Cántico, y "No hay camino, se hace camino al andar" declinaba Machado. Pensadores y místicos de distintas religiones han referido siempre la dificultad en transcribir el acercamiento a la musicalidad del silencio profundo, comparándolo con la necesidad de probar un fruto sabroso, cuando se quiere conocer y disfrutar verdaderamente su sabor. Naturalmente, y como ocurre en el río de Heráclito, no hay 2 experiencias de degustación idénticas. La posibilidad de una Cinemística requiere de la poesía, escasez de recursos, fe, compañerismo libertario, y la consideración del antes, el ahora y el después como una oportunidad milagrosa, en un sin tiempo. A partir de esta vacua circunstancia, y con quijotesca actitud, la cámara cinematográfica puede ser utilizada como un instrumento ritual para revelar una realidad bella porque vivida y sincera, efímera y eterna a la vez: Ausencia sagrada, presente, compartida y fotogénica por doquier.

En dicho periodo andaluz una obra clave, fue "Recuerdos de un Olvido" en cuyo montaje final previsto de 24 horas se homenajea a Val del Omar y su amistad, antes de la guerra civil española, con el poeta Luis Cernuda. En dicho film se retrata a una veintena de los más sensibles poetas e intelectuales andaluces del momento, desde filósofos anarquistas com José Luis García Rúa, hasta sacerdotes jesuitas como Carlos García Hirschfeld, pasando por Fernando de Villena, Antonio Enrique, José Lupiáñez, Rafael Guillén, Ana Yanguas Cernuda, Juan Delgado López, Manuel Urbano, José Infante, José de Miguel, Julio Alfredo Egea, José Antonio Moreno Jurado, Antonio Parra, Curro Albaicín, Emilio Montaño, Gregorio Morales, Carlos Barceló entre otros. Gracias a la intervención de José Luis Chacón de la Diputación de Granada, la primera entrega del film, titulada "El río Todavía" de 7 horas de duración, fue distribuida a 1000 bibliotecas y entidades públicas de la Junta de Andalucía, y en la Filmoteca de Córdoba en el marco del Festival Cosmopoética, el 18 de abril de 2009.

Desde su etapa cinemística, que se había iniciado en el 2000, con el film "Un silencio demasiado ruidoso"], hasta el último de los finalizados "Antonio el Demiurgo", Manuel realiza sus films asumiendo todas las labores técnico-artísticas, desde el guion, la producción, cámara, sonido, montaje, postproducción y distribución, emulando a los pioneros, amateurs y solitarios, del cine en los albores del séptimo arte. En Granada, en el marco de Guadalcine, dirige el cine-club de cinemística llamado "La Cueva del Ojo" que nace en una cueva del Sacromonte. Titular de la productora 2Ángeles Films®, fundada en 1988 e inscrita en el ICAA del Ministerio de Cultura español, sigue manteniendo esta entidad, desde la que se van registrando sus obras.

Desde el 2009 busca infructuosamente patrocinio económico para 2 nuevos proyectos: el Laboratorio de Cinemística, y el festival Cinemística. A partir del 2011 el cine-club "La Cueva del Ojo" se hace itinerante, y las proyecciones tienen lugar allí donde se le solicita, en un sentido itinerante y de transhumancia, en escuelas y universidades andaluzas, pero también en centros culturales diversos, con el deseo de aproximar el cine trascendental y la cinemística al público popular, que mayoritariamente desconoce su existencia. A partir del 2014 funda y dirige el festival Cinemística, que desde 2015 se desarrolla en la Corrala de Santiago de la Universidad de Granada, posibilitánose la consolidación de un proyecto transdisciplinario único a nivel mundial.

Referencias

Enlaces externos
 Web Oficial de 2Ángeles Films®
 Guadalcine®
 "Historia y Vida"
 Plataforma de Nuevos Realizadores

Biólogos de España del siglo XX
Biólogos de España del siglo XXI
Cineastas de España
Naturalistas de España del siglo XX
Naturalistas de España del siglo XXI
Nacidos en Barcelona

Manuel Polls Pelaz


Sýslur í Maryland eru 23 talsins. Það er ennfremur ein sjálfstæð borg.

Listi

Sýslur

Sjálfstæðar borgir

Maryland

Maryland

Sýslur í Maryland


Carnavalul animalelor (în ) este o suită muzicală, plină de umor, formată din paisprezece părți, compusă de romanticul francez Camille Saint-Saëns.

Istoria
După un dezastruos turneu în Germania între anii 1885-1886, compozitorul s-a retras într-un mic sat austriac, unde a compus "Carnavalul animalelor" în anul 1886. Este scris pentru două piane, două viori, violă, violoncel, contrabas, flaut și flaut piccolo, clarinet în do și si bemol, armonică (cristalofon) și xilofon.

De la început, Saint-Saëns a considerat lucrarea o creație amuzantă. În 9 februarie 1886, el a scris editorului său, Durand din Paris, că a compus o lucrare pentru ziua de marți de lăsata secului, recunoscând că ar fi trebuit să lucreze la A treia simfonie, dar, totuși, această creație a fost "atât de amuzantă" ("... mais c'est si amusant!"). El, aparent, a vrut să scrie această lucrare studenților lui de la École Niedermeyer, dar a fost interpretată pentru prima dată într-un concert privat, organizat de violoncelistul Charles Lebouc, la lăsata secului, în 9 martie 1886.

A doua interpretare a lucrării a fost în data de 2 aprilie, acasa la Pauline Viardot, în public fiind și Franz Liszt, prieten al compozitorului, care a fost impresionat de lucrarea auzită. "Carnavalul animalelor" a mai fost cântat și în alte concerte private, tipice francezilor. Cu toate acestea, Saint-Saëns nu a vrut ca lucrarea lui să fie publicată, el fiind văzut un compozitor serios. În lucrare, el s-a liniștit doar în penultima parte, "Lebăda", care conține un celebru solo de violoncel și doar acestă parte a publicat-o în 1887, cu un aranjament pentru violoncel și pian, chiar daca, original este scrisă cu două piane.

Saint-Saëns a specificat că această lucrare trebuie să se publice postum. După moartea lui, în 16 decembrie 1921, creația a fost publicată de către editorul Durand din Paris, în aprilie 1922, iar prima interpretare publică a fost în 25 februarie 1922, la Concertele Colonne.

"Carnavalul animalelor" a devenit cea mai cunoscută lucrare a lui Saint-Saëns, cântată originar de 11 instrumente. În mod uzual, un glockenspiel înlocuiește armonica din sticlă, un instrument rar. Lucrarea este foarte populară în rândul profesorilor de muzică și a copiilor.

Părțile lucrării
Sunt 14 părți, fiecare reprezentând câte un animal sau mai multe.

I. Introduction et marche royale du lion

("Introducere și marșul regal al leului")
Corzi și două piane; introducerea începe cu pianele cântând un tremolo îndrăzneț, sub care corzile intră cu o temă impunătoare, grandioasă. Pianele cântă câte o pereche de game în direcții opuse, după care introduc tema marșului, pe care o poartă în restul introducerii. Corzile furnizează melodia, uneori pianele cântând octave în zona gravă sugerând vuietul leului. Cele două grupe de instrumente își schimbă planurile, pianul cântând mai sus, într-o versiune mai moale a melodiei. Prima parte se încheie cu un fortissimo al tuturor instrumentelor folosite aici.

II. Poules et coqs ("Găini și cocoși")
Instrumentele prezente în această mișcare muzicală sunt corzile fără violoncel și contrabas, cele două piane și clarinetul. Această parte are în centru tema cocoșului, cântată de piane și corzi, care sugerează pui care ciugulesc grâul. Clarinetul cântă scurte pasaje solo deasupra celorlalte instrumente. Pianul cântă o temă rapidă, bazată pe sunetul onomatopeic al cocoșului.

III. Hémiones (animaux véloces) ("Măgarii sălbatici: animale rapide")
Două piane; animalele descrise aici aleargă, imagine indusă constant prin mișcarea rapidă a pianelor în sus și în jos, cântând în octave. Sunt înfățișați măgarii care din Tibet, cunoscuți pentru viteza lor.

IV. Tortues ("Broaște țestoase")
Corzi și pian; este un moment satiric deschis de pian, care cântă în registrul acut. Corzile cântă o versiune lentă a faimosului "Galop infernal" (numit și can-can) din opereta "Orfeu în infern", de Jacques Offenbach.

V. L'éléphant ("Elefantul")
Contrabas și pian; această secțiune are un tempo Allegro pomposo, caricatură perfectă a elefantului. Pianul cântă un vals, în timp ce basul murmură melodia. La fel ca și în piesa "Broaștele țestoase", aceasta este o glumă muzicală- materialul tematic este preluat din Scherzoul lucrării "Visul unei nopți de vară" de Felix Mendelssohn Bartholdy și din "Dansul zânelor" din lucrarea "Damnațiunea lui Faust", de Hector Berlioz. Cele două teme au fost scise originar pentru partea acută, pentru instrumente înalte (flaut, alte instrumente de suflat din lemn și vioară), aici intervine și gluma lui Saint-Saëns, care mută tema la unul dintre cele mai grave instrumente, contrabasul.

VI. Kangourous ("Canguri")
Două piane; principala figură aici are ca model săritura cangurului, exprimată prin acorduri în stare directă. Când acestea urcă, tempoul se accelerează treptat, dinamica crește, iar când acordurile merg într-o figură descendentă, tempoul încetinește treptat și dinamica duce spre piano.

VII. Aquarium ("Acvariu")

Două viori, viola, violoncelul, două piane, flaut și muzicuța; acesta este cel mai bogat moment muzical. Melodia este cântată de flaut, pe fundal de corzi, în timp ce pianul are  glissandi. Pianul întâi cântă un ostinato descendent, în stilul celui de al doilea Studiu de Frédéric Chopin. Aceste figuri, plus glissandoul ocazional al muzicuței, sugerază acvariul slab luminat.

VIII. Personnages à longues oreilles ("Personaje cu urechi lungi")
Două viori; acesta este cel mai scurt moment dintre toate. Viorile cântă alternativ sunete înalte, joase surpinzând maniera în care măgarul face "i-a,"prin glissandi ascendente și descendente cu disonanțe.

IX. Le coucou au fond des bois ("Cucul în adâncul pădurii")
Două piane și clarinet; pianul cântă acorduri liniștite, în timp ce clarinetul cântă doar două note ostinato, neîntrerupt, sunetele do și la bemol, sugerând cântecul cucului.

X. Volière ("Colivie")
Corzi, pian și flaut; viorile au un rol de fundal, care, prin intermediul unor zgomote, induc ideea de junglă. Flautul redă o parte a păsărilor, pe o întindere mare, prin intermediul unui tril. Momentul se încheie foarte liniștit, după o lungă ascensiune cromatică a flautului.

XI. Pianistes (Pianiști)
Corzi și două piane; o parte mai diferită a lucrării: pianiștii își studiază gamele în do, re bemol și mi bemol major. Fiecare dintre acestea încep cu un tril pe primul și al doilea sunet, apoi, pe parcursul gamei, se modifică unele elemente ritmice. Tranziția dintre tonalități este realizată printr-un acord dur, din partea tuturor instrumentelor. În unele interpretări mai târzii, gamele erau cântate intenționat, tot mai mult, în contratimp. Ediția originală are o notă care specifică interpreților imitarea pianistică a stângăciilor. După patru tonalități, este o reîntoarcere la gama do major, unde pianul cântă un tril rapid, în stilul lui Charles-Louis Hanon sau Carl Czerny, în timp ce corzile cântă o mică figurație în fundal. Această parte este neobișnuită prin ultimele trei acorduri care nu duc la o rezolvare a părții, dar fac totuși o deschidere momentului următor.

XII. Fossiles ("Fosile")
Corzi, două piane, clarinet și xilofon; aici, Saint-Saëns citează propria lui compoziție, "Dans macabru", tema muzicală aflându-se în acestă parte, la xilofon, sugerând imaginea unor schelete, ale căror oase se ciocnesc. Xilofonul și vioara interpretează mai mult aici, alternativ cu pianul și clarinetul, iar pianul are unele probleme de tehnică, unde cântă în octave, după care trece în acorduri. Se citează o melodie celebră, Ah! vous dirai-je, Maman (folosită și de Mozart) sau Twinkle, Twinkle Little Star, la un cântec de popularitate, Partant pour la Syrie sau aria Una voce poco fa din opera "Bărbierul din Sevilla" de Gioachino Rossini.

XIII. Le cygne ("Lebăda")
Două piane și violoncel; violoncelul cântă o melodie care ilustrează eleganța lebedei plutind deasupra apei, în timp ce un pian cântă șaisprezecimi, iar altul acorduri, acestea reprezentând picioarele lebedei, ascunde sub apă dar care înaintează. Partida violoncelului este una dintre cele mai cunoscute din toată suita, în timpul vieții lui Saint-Saëns fiind publicată o versiune pentru violoncel solo și un pian solo, dar, mai apoi, publicându-se mai mult de douăsprezece aranjamente pentru acestă parte. A fost realizat un scurt balet, The dying Swan, în anul 1905 de către Mikhail Fokine cu balerina Anna Pavlova.

XIV. Final ("Final")
În ultima parte a lucrării sunt prezente toate instrumentele și începe cu același tremolo al pianului ca în Introducere, urmat imediat de instrumentele de suflat, muzicuță și xilofon. Corzile formează o tensiune prin utilizarea unor sunete joase, ducând către un glissando al pianului, după care o pauză expresivă, iar melodia principală este introdusă. Acest final aduce aminte de un carnaval american al secolului al XIX-lea, cu pianul care în permanență cântă un ritm de optimi. Cu toate că melodia este relativ simplă, suportul armonic este cu ornamente, specific stilului lui Saint-Saëns pentru compozițiile pianistice. Multe dintre părțile anterioare sunt recunoscute în acestă ultimă parte cum ar fi: Introducerea, "Leul", "Măgarii sălbatici", "Cocoșul" și "Cangurii". Lucrarea se finalizează printr-un puternic acord de do major.

Legături externe
 The Carnival of the Animals on Internet Movie Database
 Fantasia 2000 on Internet Movie Database
 The Carnival of the Animals: Scores at the International Music Score Library Project
 Video Performance of Le Cygne by Julian Lloyd Webber

Compoziții clasice publicate postum
Compoziții pentru contrabas
Compoziții din 1886

Carnavalul animalelor


عقد 620 هو عقد امتد بين 1 يناير 620 و31 ديسمبر 629 بحسب التقويم الميلادي. سبقه عقد 610 ولحقه عقد 630.

أحداث

 غزوة أحد (625)
 غزوة مؤتة (629)
 غزوة الكدر (624)
 معركة نينوى (627)
 غزوة بدر الآخرة (626)
 غزوة دومة الجندل (626)
 صلح الحديبية (628)
 غزوة بدر (624)
 غزوة الخندق (627)
 غزوة نجد (625)
 غزوة ذي قرد (627)

مواليد

 عبد الله بن عامر بن كريز (622)
 وو شتيان (624)
 يوحنا مارون (628)
 بولس الأجانيطي (625)
 قيس بن ذريح (625)
 الإمبراطور تينجي (626)
 قبيصة بن ذؤيب (629)
 الحسن بن علي (624)
 مروان بن الحكم (623)
 زينب بنت علي بن أبي طالب (626)
 عبد الله بن الزبير (624)

وفيات

 شهربراز (629)
 قباد الثاني (628)
 سوغا نو أوماكو (626)
 فاطمة بنت أسد (625)
 أبو جهل (624)
 خنيس بن حذافة (624)
 زينب بنت خزيمة (626)
 حرام بن ملحان (625)
 سعد بن الربيع (625)
 أسعد بن زرارة (623)
 عثمان بن مظعون (624)

كتب

 موسوعة حضارة العالم (2002) لأحمد محمد عوف.

مراجع

روابط خارجية

 تصفح سنة بسنة عقد 620 ابتداءً من

عقد 620


3-fluorfenmetrazin (3-FPM, PAL-593), vrsta psihotropne tvari. Uvršten je u Hrvatskoj na temelju Zakona o suzbijanju zlouporabe droga na Popis droga, psihotropnih tvari i biljaka iz kojih se može dobiti droga te tvari koje se mogu uporabiti za izradu droga, pod Popis droga i biljaka iz kojih se može dobiti droga, pod 2. Popis psihotropnih tvari i biljaka, Odjeljak 2 - Psihotropne tvari sukladno Popisu 2. Konvencije UN-a o psihotropnim tvarima iz 1971. godine. Kemijsko ime je 2-(3-fluorfenil)-3-metilmorfolin.

Izvori

Psihotropne tvari

3-fluorfenmetrazin