Mike Hammer, Amerikalı yazar Frank Morrison Spillane'in yazdığı "Mike Hammer" serisinin Kemal Tahir tarafından çevrilen tercümeleridir.

Tarihi
Çeviri "Mayk Hammer"lar, o zamanlar (1953 yılında) Refik Erduran, Ertem Eğilmez ve Haldun Sel'in ortaklaşa kurdukları Çağlayan Yayınevi'nden çıkmaktadır. Basılan ilk çeviri Mayk Hammer kitabı Amerikalı yazar Mickey Spillane imzasını taşıyan 'Kanun Benim' (I, The Jury–1954) olur. Kemal Tahir'in "F.M." ikinci takma adıyla yazdığı bu kitap inanılmaz bir ilgi görür. Çok kısa sürede yeni baskıları yapılan kitap, 100 binin üzerinde bir satış rakamına ulaşır. 'Kanun Benim'in başarısı üzerine, Çağlayan Yayınevi diğer Mike Hammer maceralarının da çevrilip yayımlanacağını duyurur. Kemal Tahir'in Mickey Spillane'den çevirdiği Çağlayan Yayınevi'nden çıkan diğer kitapları da aynı başarıyı tekrarlar. Fakat olay burada noktalanmaz; çünkü yayımlanan Mayk Hammer romanları Türk okuyucuları tarafından büyük zevkle okunur ve yeni Mayk Hammer'ın maceralarını talep ederler. Ancak Spillane, altı adet Mayk Hammer romanı yazdıktan sonra kitap yazmaya ara vermiştir.

Bu durum, talebi karşılama hevesindeki yayıncıların yerli yazarları sahte Mayk Hammer maceraları yazmaya teşvik etmeleri sonucunu doğurur. Nitekim 1950'li ve 1960'lı yıllarda Türkiye'de 250'nin üzerinde sahte Mayk Hammer macerası yayımlanır. Bu süreçte, orijinal maceraların çevirmeni Kemal Tahir'in de Çağlayan Yayınevi'nden dört adet sahte Mayk Hammer romanı çıkarır. 'Kara Nara'(1955) da bunlardan biridir.

Polisiye roman türünün en önemli özelliği genelde bir dedektif ya da casusun gerilim ve macera dozu yüksek olayların içinde herkesten önce yer almasıdır. Bu özelliğinin de bir sonucu olarak, okurdan yoğun ilgi gören bu romanların sayıları günden güne artmıştır. Gazete, dergi ve televizyonlarda tanıtımının yapılması, hatta birçoğunun senaryolaştırılması sonucunda okurun yanı sıra izleyici ile de buluşması ve böylece ilginin oluşmasıyla polisiye romanlar en çok satan kitaplar arasına girmiştir.  Bu romanların popülariteleri çok yüksek olduğu için uluslararası siyasetteki gelişmeler, teknolojik yenilikler, bilimsel çalışmalar gibi konular bu kitaplarda yoğun olarak ele alınmaktadır. Ayrıca bu romanlar çevrildikleri ülkelerdeki yazarlara da esin kaynağı olmuşlardır. Bazı yazarlar kimi zaman taklit yoluyla kimi zamanda kendi ülke koşullarına uyarlamayla yeni polisiyeler üretmişlerdir.

Kemal Tahir bu yazarlardan biridir. 1848'lerden sonra polisiye romanlarda karmaşık olayların çözümü tamamen dedektiflere bırakılmıştır.  Dedektif, polisin çözemediği sorunları çözer, ipuçlarını yakalar ve üstün zekâsıyla romanın asıl konusunu oluşturan muammayı açıklamaktadır. Bu dedektif, klasik polisiye romanın asıl kahramanıdır.

Kemal Tahir de 1935'ten sonra geçimini sağlamak için F.M. ikinci takma adıyla bu klasik polisiye romanlarını yazmıştır. Mayk Hammer maceralarını seçme nedeni ise Türk halkının da dünyada yoğun ilgi gören polisiye-serüven tarzındaki romanlara olan büyük ilgi göstermesidir. Öyle ki Kemal Tahir'in yazdığı bu Mayk Hammer romanları özgün olanlarından çok daha fazla ilgi görür ve daha fazla satılır.

1950'li yıllarda Türkiye'de en çok okunan romanların Mayk Hammer polisiyeleri olması, kurtarıcı ve kurtarıcıyı bekleyenlerin psikolojisini yansıtan belki de en önemli göstergedir. Mayk Hammer'ı vazgeçilmez ve sıklıkla taklit ettiren neden ise yazarın kendi ifadesiyle, suçluluk oranının yükselmesi ve polisin başarısızlıkları saplantısından kurtulamayan yurttaşların dileklerini karşılamasıydı. Aşağılanan insanların intikamını alan bir dedektif olan Mayk Hammer'ın hem yargıç hem de cellât olarak anlatılmıştır. Bu anlamda zaman zaman sembolik bir "Robin Hood" olduğu da söylenebilir. Suçluyu yargılayan da onu cezalandıran da Mayk Hammer'ın ta kendisidir.

Belki de bu unsur, Mayk Hammer karakterinin ve maceralarının Türk halkını etkilemesinin en önemli nedenidir. Bir bakıma Türk halkı kendine yakın olanı seçmiştir. Romanlardaki heyecanlı hareketlilik (romanların sürükleyici olması) de Türk okuyucusunu romana çeken diğer bir unsur olarak karşımıza çıkmaktadır.

Genel bakış
Mayk Hammer romanlarına genel olarak bakıldığında olay örgüsü açısından kısır döngü halinde kendi kendini yineleyen bir sıradanlık vardır. Olay örgüsü hep aynıdır, değişen tek şey ise konudur. Hiç değişmeyen bir olay şablonu vardır Mayk Hammer maceralarının; alçakça işlenen bir cinayet, düzeni sağlamak tutkusuyla suçlunun ardına takılan Mayk, araya serpiştirilen güzel kadınlarla olan ilişkileri, işlenen yeni cinayetler, biraz yumruklaşma ve Mayk'ın silahı yardımıyla işin üstesinden gelip sekreteri Velda'ya, bürosuna geri dönmesi... Eleştirilecek esas nokta budur aslında, yani bu sıradanlık. Günümüz şartlarına ve çağdaş polisiye roman normlarına göre değerlendirildiğinde bu roman serisinin tutulması şaşırtıcı aslında. Ama eserlerin yazıldığı döneme ve yazılış amacına bakacak olursak durumun böyle olması gayet normal. Yani eseri yazıldığı tarihle ele almak gerekir, ancak o zaman doğru yargılara varabiliriz.

Kitabın "kurtarıcı ve kurtarıcıyı bekleyenlerin psikolojisini" yansıtıyor olması kitabın yazıldığı tarihlerde çok okunması için yeterli bir neden. Bu nedenle de Mayk Hammer serisini yazıldığı dönemdeki toplumun sosyolojik şartlarında irdelemek gerekir. Bu bakış açısıyla ele alındığındaysa toplumla yazar arasında bir arz-talep ilişkinin olduğunu görüyoruz. Toplumda, kitaplara bakkaldan ya da marketten alınan bir ürün gibi bakılmış, yazar(lar) da bu isteğe cevap vermiş. Yani edebiyattan çok ticari bir amaç güdülmüş. Ancak, Mayk Hammer romanlarındaki bakış açısının böyle olduğunu söyleyebiliriz.

Eserde polisiye romanların çoğunda olduğu gibi işlenen büyük bir cinayetin peşinden gidilmiyor, kaçırılan bir kız ve kızı kaçıran çeteyi çökertme amacı var.
Olaylar karışık bir şekilde birbirine bağlanmıyor. Bu anlamda eser okuyucunun merakını çok fazla arttırmadan normal bir olay örgüsü içinde giriş-gelişme-sonuç şeklinde ilerliyor.
Diğer polisiye romanlarında olduğu gibi dedektif polislerden daha pratik bir şekilde olaylara çözüm getirebiliyor. Her olayda devletin kanunlarını değil de kendi kanunlarını uyguluyor. Dedektif Mayk Hammer diğer polisiyelerde de olduğu gibi üstün gözlem gücüne sahip zeki bir karakter.
Polisiye romanların çoğu olayları aydınlatırken insanı gerilimli bir ortama sürüklerken, Mayk Hammer polisiyeleri korkutmaktan ziyade eğlendirici bir özelliğe sahiptir.
Romanda çoğu polisiye romandaki gibi psikolojik derinlikli kahramanlara rastlanmaz. Kişiler yüzeysel olarak tasvir edilmişlerdir. Daha çok dış görünüşlerinden bahsedilmiştir.
Gerçeğe ulaştığını sanıp çoğu kez hayal kırıklığına düşmek de çoğu polisiyede olduğu gibi Mayk Hammer'ın da başına geliyor.
Çoğu polisiyede de olduğu gibi kadın karakterler fazlaca ön planda. Mayk Hammer içinde romandaki kadınlar çok önemli olmalarına rağmen hiçbir zaman onun asıl hedefinin önüne geçemiyorlar.

Kemal Tahir ve "Mayk Hammer"
Mayk Hammer zaman zaman Kemal Tahir'in kişiliğine bürünmektedir ve onun söylemek isteyip söyleyemediği şeyleri söylemektedir. Amerika'yı ve oradaki kapitalizmi içten içe eleştirmiştir. Bu anlamda o dönemde ülkede onunla aynı düşünceleri paylaşan insanların da bir anlamda sesi olmuştur. Bu polisiyelerin okunmasının en büyük sebeplerinden biri de budur.

O dönemde Türkiye'de yaşanan karmaşa ve bu karmaşadan kurtulmak için bir kahraman arayışı Tahir'in bu adapte eserleri oluşturmasına sebep olmuştur. Türk insanı o dönemde yabancı olduğu Türk polisiyesini tanımaya Tahir'le başlamıştır. Tahir gerçeklikten uzaklaşmamak için yer isimlerini İngilizce okunuşlarıyla aktarmıştır. Belki de hayatında gidip görmediği Amerika'yı, oranın sokaklarını, caddelerini güzel bir şekilde tasvir etmiştir. New York'u şu şekilde tasvir edişi Amerika'yı sevmediğinin en belirgin ifadesidir;

"Bu güzel şehir öyle mi? Bu taşını toprağını... Pardon toprağı laf gelişi! Namussuzda toprak filan kalmamış ya. Taşına betonuna, demirine gürültüsüne kurban olduğum it ahırını mı?"

Kemal Tahir ile "Mayk Hammer" karakterinin değişimi
Kemal Tahir'in Mayk Hammer'i, orijinal "Mike Hammer"dan çok daha insani bir yapıya sahiptir. Spillane'in karakteri daha maço ve kötü bir karakter olup ABD'nin o dönemde yükselen muhafazakârlığının sözcüsü görevindeyken, Kemal Tahir'in Mayk'ı iyilerin yanında, ırk ayrımına karşı, insani yönüyle çok daha iyi birisidir. Yazarlığının olabilecek inceliklerinin birçoğunu gösterildiği bu romanda karakterler düzgündür. Yani okuyucu hoş bir Mayk Hammer ile karşı karşıyadır.

Orijinal Mike Hammer, Amerikan orta sınıfının ırkçı yönünü anlatırken, Kemal Tahir'in Mayk Hammer'ı bu duruma eleştirel bir gözle bakmaktadır.  Zaman zaman ABD'deki kapitalizmi eleştirmekten geri durmayan yazar, dönem itibarıyla bazen konulara bir yan tema eklemiştir.

II. Dünya Savaşı nedeniyle de genellikle savaşa ilişkin görüşlerini hikâyelerinde yer verir. Örneğin, 'Kıran Kırana' da uzun süre savaşmak zorunda kalan askerlerin psikolojileri nezdinde savaş karşıtı fikirlerini vurgularken, 'Derini Yüzeceğim'e bir Nazi doktoruna atfen tüyler ürpertici bir işkence sahnesi ekliyor. Hatta orijinal hikâyelerin özüne ters düşmek pahasına, daha kendi yazdığı ilk Mayk Hammer macerasında bireysel başkaldırının çözüm olamayacağı mesajını vermekte tereddüt etmiyor.

Ayrıca Türk işi Mayk Hammer'larda, kadınlarla her daim yakın temas kuran, maço tavırlı bu dedektif mertliğiyle nam saldığı kadar, acıklı hali Kemal Tahir'in anlattığı Anadolu insanının hercai duygusallığıyla bezenmiş gibidir.

Amerikan romanları
Kitap serileri
Kurgusal dedektifler
Kurgusal II. Dünya Savaşı askerleri

1947 tanıtımları
1940'larda tanıtılan kurgusal karakterler
Erkek film karakterleri

Mayk Hammer


Tullimonstrum, යනු Tully monster හෝ සමහර විට Tully's monster ලෙස හඳුන්වනු ලබන වසර මිලියන 300 කට පමණ පෙර පෙන්සිල්වේනියානු භූ විද්‍යාත්මක යුගයේ දී මඩ සහිත මෝය ආශ්‍රිත නොගැඹුරු නිවර්තන වෙරළබඩ ජලයේ ජීවත් වූ මෘදු දේහ සහිත ද්විපාර්ශ්වික සත්ව විශේෂයකි. දැනට හඳුනාගෙන ඇත්හේ T. gregarium නමින් හඳුන්වනු ලබන තනි විශේෂයක් පමණි. Tullimonstrum සඳහා උදාහරණ සොයාගෙන ඇත්තේ එක්සත් ජනපදයේ Illinois හි Mazon Creek fossil beds වල පමණි. එහි වර්ගීකරණය මතභේදයට තුඩු දී ඇති අතර, ෆොසිලයේ අර්ථ නිරූපණයන් එය මොලූස්කාවන්, ආත්‍රපෝඩාවන්, කොන්ඩොන්ට්, පණුවන් සහ පෘෂ්ඨවංශීන්ට සමානකම් දක්වා ඇත.

ආශ්‍රිත
Burgess Shale
Paleontology in Illinois

මූලාශ්‍ර

භාහිර සබැඳි

"Tully: Monster vs Method", Field Museum of Natural History මගින් පලකළ වීඩියෝවක්
"The Tully Monster", a video by the Field Museum of Natural History
Mazon Creek Paleobotany References by the Field Museum of Natural History

Controversial taxa
Fossil taxa described in 1966
Pennsylvanian animals of North America
Symbols of Illinois
Enigmatic vertebrate taxa

Tullimonstrum


An Habenaria galeandriformis in uska species han Liliopsida nga ginhulagway ni Frederico Carlos Hoehne. An Habenaria galeandriformis in nahilalakip ha genus nga Habenaria, ngan familia nga Orchidaceae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Habenaria

Habenaria galeandriformis


Mink Car is the eighth studio album by They Might Be Giants, released on September 11, 2001, on the Restless Records label.

One of the band's most eclectic efforts, its variety reflects its recording process; it was put together in a number of different studios, with a number of different guest artists and producers, around the country as the band toured between 1999 and 2001.

It runs the gamut from pure power-pop songs, such as "Bangs" and "Finished With Lies", to dance music ("Man, It's So Loud In Here"), and soft romantic ballads ("Another First Kiss"). The title track musically references Burt Bacharach (from cocktail piano introduction to horn interludes) whilst lyrically it offers an absurd take on lush lifestyles and dreamy music ("I got hit by a mink car ... driven by a guitar"). "Man, It's So Loud in Here" was the only single released from the album, though its cover of the Georgie Fame oldie "Yeh Yeh" was featured in a Chrysler car commercial.  "Bangs," "Cyclops Rock," "Man, It's So Loud In Here," and "Another First Kiss", as well as "Boss of Me" (which was featured on non-U.S. releases), were released on the band's 2002 anthology compilation Dial-A-Song: 20 Years of They Might Be Giants.

"Bangs" provided the inspiration for author Zadie Smith's short story "The Girl with Bangs".

A complete cover album called Mink Car Cover was constructed in 2011 to raise funds for the FDNY Foundation in the wake of the tenth anniversary of the  terrorist attacks that occurred on the day of the album's original release. It featured covers by 19 different artists including Marian Call, The Doubleclicks, Hello, The Future!, and Molly Lewis.

Track listings
The track listing for the album varied depending on where it was released.  Some releases featured bonus tracks, such as Boss of Me for the Australian release, and Your Mom's Alright in Europe.

References

External links
 Mink Car at This Might Be A Wiki
 Mink Car Cover 10th anniversary cover compilation of the entire Mink Car album

2001 albums
They Might Be Giants albums
albums produced by Clive Langer
albums produced by Alan Winstanley
Albums produced by Pat Dillett
Restless Records albums

Mink Car


A evolução experimental é o uso de experimentos de laboratório ou manipulações de campo controladas para explorar a dinâmica evolutiva.  A evolução pode ser observada em laboratório à medida que indivíduos/populações se adaptam a novas condições ambientais por meio da seleção natural.

Existem duas maneiras diferentes pelas quais a adaptação pode surgir na evolução experimental. Uma é através de um organismo individual que ganha uma nova mutação benéfica.  A outra é da mudança de frequência alélica na variação genética permanente já presente em uma população de organismos.  Outras forças evolutivas fora da mutação e da seleção natural também podem desempenhar um papel ou ser incorporadas em estudos experimentais de evolução, como a deriva genética e o fluxo gênico.

O organismo utilizado é decidido pelo experimentador, com base na hipótese a ser testada. Muitas gerações são necessárias para que ocorra a mutação adaptativa, e a evolução experimental via mutação é realizada em vírus ou organismos unicelulares com tempos de geração rápidos, como bactérias e leveduras clonais assexuadas.    Populações polimórficas de leveduras assexuadas ou sexuais,  e eucariotos multicelulares como Drosophila, podem se adaptar a novos ambientes através da mudança de frequência alélica na variação genética permanente.  Organismos com tempos de gerações mais longos, embora custosos, podem ser utilizados na evolução experimental. Estudos de laboratório com raposas  e com roedores (veja abaixo) mostraram que adaptações notáveis podem ocorrer dentro de 10 a 20 gerações e experimentos com guppies selvagens observaram adaptações dentro de um número comparável de gerações.

Mais recentemente, indivíduos ou populações evoluídos experimentalmente são frequentemente analisados usando sequenciamento de genoma inteiro,   uma abordagem conhecida como Evolução e Resequência (E&R).  A E&R pode identificar mutações que levam à adaptação em indivíduos clonais ou identificar alelos que mudaram de frequência em populações polimórficas, comparando as sequências de indivíduos/populações antes e depois da adaptação.  Os dados de sequência tornam possível identificar o local em uma sequência de DNA em que ocorreu uma mudança de frequência de mutação/alelo para provocar a adaptação.    A natureza da adaptação e os estudos de acompanhamento funcional podem esclarecer o efeito que a mutação/alelo tem no fenótipo.

História

Domesticação e reprodução

Inconscientemente, os humanos têm realizado experimentos de evolução desde que domesticaram plantas e animais. A criação seletiva de plantas e animais levou a variedades que diferem drasticamente de seus ancestrais originais do tipo selvagem. Exemplos são as variedades de repolho, milho ou o grande número de diferentes raças de cães. O poder da criação humana para criar variedades com diferenças extremas de uma única espécie já era reconhecido por Charles Darwin. Na verdade, ele começou seu livro A Origem das Espécies com um capítulo sobre variação em animais domésticos. Neste capítulo, Darwin discutiu em particular o pombo.

Experimentos iniciais

Um dos primeiros a realizar um experimento de evolução controlada foi William Dallinger. No final do século 19, ele cultivou pequenos organismos unicelulares em uma incubadora personalizada por um período de sete anos (1880-1886). Dallinger aumentou lentamente a temperatura da incubadora de 60°F até 158°F. As primeiras culturas mostraram sinais claros de angústia a uma temperatura de 73°F, e certamente não foram capazes de sobreviver a 158°F. Os organismos que Dallinger tinha em sua incubadora no final do experimento, por outro lado, estavam perfeitamente bem a 158°F. No entanto, esses organismos não cresceriam mais nos 60°F. Dallinger concluiu que havia encontrado evidências da adaptação darwiniana em sua incubadora e que os organismos haviam se adaptado para viver em um ambiente de alta temperatura. A incubadora de Dallinger foi destruída acidentalmente em 1886, e Dallinger não pôde continuar essa linha de pesquisa.

Da década de 1880 a 1980, a evolução experimental foi praticada de forma intermitente por uma variedade de biólogos evolucionários, incluindo o influente Theodosius Dobzhansky. Como outras pesquisas experimentais em biologia evolutiva durante esse período, muito desse trabalho carecia de extensa replicação e foi realizado apenas por períodos relativamente curtos de tempo evolutivo.

Experimentos modernos
A evolução experimental tem sido usada em vários formatos para entender os processos evolutivos subjacentes em um sistema controlado. A evolução experimental foi realizada em organismos multicelulares  e unicelulares,  procariontes,  e vírus.  Trabalhos semelhantes também foram realizados pela evolução dirigida de enzimas individuais,   ribozima  e genes replicadores.

Moscas da fruta
Um dos primeiros de uma nova onda de experimentos usando essa estratégia foi o laboratório de "radiação evolutiva" de populações de Drosophila melanogaster que Michael R. Rose iniciou em fevereiro de 1980.  Este sistema começou com dez populações, cinco cultivadas em idades posteriores e cinco cultivadas em idades precoces. Desde então, mais de 200 populações diferentes foram criadas neste laboratório de radiação, com seleção visando vários caracteres. Algumas dessas populações altamente diferenciadas também foram selecionadas "para trás" ou "ao contrário", devolvendo as populações experimentais ao seu regime de cultura ancestral. Centenas de pessoas trabalharam com essas populações ao longo de quase três décadas. Grande parte desse trabalho está resumido nos artigos reunidos no livro Methuselah Flies.

Micróbios
Muitas espécies microbianas têm tempos de geração curtos, genomas facilmente sequenciados e biologia bem compreendida. Eles são, portanto, comumente usados para estudos de evolução experimental. As espécies bacterianas mais comumente usadas para evolução experimental incluem P. fluorescens,  Pseudomonas aeruginosa,  Enterococcus faecalis  e E. coli (veja abaixo), enquanto a levedura S. cerevisiae tem sido usada como modelo para o estudo da evolução eucariótica.

Experiência de E. coli de Lenski

Um dos exemplos mais conhecidos de evolução bacteriana laboratorial é o experimento de longa duração E.coli de Richard Lenski. Em 24 de fevereiro de 1988, Lenski começou a cultivar doze linhagens de E. coli sob condições idênticas de crescimento.   Quando uma das populações desenvolveu a capacidade de metabolizar aerobicamente o citrato do meio de crescimento e mostrou um crescimento muito maior,  isso forneceu uma observação dramática da evolução em ação. O experimento continua até hoje, e agora é o experimento de evolução controlada de mais longa duração (em termos de gerações) já realizado.  Desde o início do experimento, as bactérias cresceram por mais de 60.000 gerações. Lenski e seus colegas publicam regularmente atualizações sobre o status dos experimentos.

Ratos de laboratório

Em 1998, Theodore Garland Jr. e seus colegas iniciaram um experimento de longo prazo que envolve a criação seletiva de camundongos para altos níveis de atividade voluntária em rodas de corrida.  Este experimento também continua até hoje (> 90 gerações). Os camundongos das quatro linhagens "High Runner" replicadas evoluíram para executar quase três vezes mais revoluções da roda por dia em comparação com as quatro linhagens de controle não selecionadas de camundongos, principalmente correndo mais rápido do que os ratos de controle, em vez de correr por mais minutos/dia.

Os camundongos HR exibem uma capacidade aeróbica máxima elevada quando testados em uma esteira motorizada. Eles também exibem alterações na motivação e no sistema de recompensa do cérebro. Estudos farmacológicos apontam para alterações na função da dopamina e no sistema endocanabinoide.  As linhas High Runner foram propostas como um modelo para estudar o transtorno de déficit de atenção e hiperatividade (TDAH), e a administração de Ritalina reduz sua corrida na roda aproximadamente aos níveis de ratos de controle.

Veja também

 Biologia evolutiva

Referências
Biologia evolutiva
!Páginas que usam div col com parâmetro small

Evolução experimental


Serhiy Frolov (transliteração em ucraniano: Сергій Фролов, Zaporíjia, 14 de abril de 1992) é um nadador ucraniano. Representou a Ucrânia em três edições dos Jogos Olímpicos: 2012, 2016 e 2020.

Biografia
Frolov nasceu na cidade de Zaporíjia, localizada no Oblast de Zaporíjia, no ano de 1992. Ainda em sua cidade natal, começou a treinar natação no clube local SC Spartak-KPU. Após vencer alguns campeonatos locais, foi convidado a participar do Campeonato Europeu de Natação em Piscina Curta, na edição de 2010, realizado em Eindhoven, nos Países Baixos. Na edição, conquistou a medalha de bronze para Ucrânia, ao disputar a categoria de 1500 m livres, sendo superado apenas pelo italiano Federico Colbertaldo.

Com o bom desempenho constatado no campeonato europeu, foi selecionado para integrar a equipe sueca para os Jogos Olímpicos de Verão de 2012, realizados em Londres, capital da Inglaterra. Participou da categoria de 400 metros livre, onde conseguiu a décima sétima posição. Na mesma edição, também participou da categoria de 1500 m livres - a mesma que o sagrou com a medalha de prata dois anos antes no campeonato europeu - onde conseguiu o décimo lugar, com seu tempo garantindo o recorde nacional ucraniano na categoria.

Na edição seguinte, foi com o selecionado sueco para o Rio de Janeiro, no Brasil, disputar os Jogos Olímpicos de Verão de 2016. Nesta edição, Frolov, participou da categoria de 1500 m livres, onde alcançou o décimo sétimo lugar. Em comparação de seu tempo com a prova na edição anterior, o atleta foi cinco segundos mais lento na competição realizada no Brasil.

Em 2017, retornou ao Rio de Janeiro, para participar 49ª Mundial Militar de Natação. Na competição de 1500 m livres, ficou a medalha de bronze, sendo superado pelo francês Marc-Antoine Olivier e o brasileiro Guilherme da Costa.

Posteriormente, foi novamente convocado para o quadro sueco nas Olimpíadas. Os Jogos Olímpicos de Verão de 2020 - realizados em 2021 em Tóquio, devido a Pandemia de COVID-19, marcou uma nova passagem de Frolov pelos Jogos. Participou pela primeira vez nos Jogos, da categoria de 800 m de nado livre, onde após classificar-se em sétimo lugar nas preliminares, alcançou o sexto lugar para a Ucrânia na prova final. Também participou da categoria de 1500 m livres, onde alcançou o oitavo lugar, mantendo o mesmo tempo da edição de 2016.

Já em 2019, participou dos Jogos Mundiais Militares, realizados em Wuhan, na China.  Na competição, venceu três medalhas, uma de ouro, uma de prata e uma de bronze em três categorias que disputou na natação.

Nascidos em 1992
Naturais de Zaporíjia
Nadadores da Ucrânia
Nadadores olímpicos da Ucrânia
Nadadores nos Jogos Olímpicos de Verão de 2012
Nadadores nos Jogos Olímpicos de Verão de 2016
Nadadores nos Jogos Olímpicos de Verão de 2020

Serhiy Frolov


كلاوديا كاردينالي (ولدت في 15 أبريل/نيسان 1938) هي ممثلة سينمائية تونسية المنشأ إيطالية الأصل، ظهرت في معظم الأفلام الأوروبية التي لاقت حماسًا شديدًا في ستينيات وسبعينيات القرن الماضي، لاسيما الإيطالية والفرنسية، كما أنها ظهرت أيضًا في العديد من الأفلام الإنجليزية.
ولدت كلاوديا وترعرعت في مدينة حلق الوادي في الضاحية الشمالية لتونس العاصمة، وفازت في مسابقة «أجمل فتاة إيطالية في تونس» عام 1957. وكانت الجائزة رحلة إلي إيطاليا سرعان ما قادت إلى عقود أفلام، وذلك بفضل تدخل فرانكو كريستالدي الذي كان بمثابة مستشارها الناصح لسنوات ثم تزوجها فيما بعد. وبعد الظهور الأول لكردينالي في دور ثانوي مع عمر الشريف في فيلم جحا (سنة 1963) أصبحت واحدة من أشهر الممثلات في إيطاليا، بالإضافة إلى أدوارها في أفلام مثل فيلم روكو وإخوته (Rocco and His Brothers) (سنة 1960)، وفيلم الفتاة ذات الحقيبة (Girl with a Suitcase) (سنة 1961)، وفيلم الفهد (Leopard) (عام 1963)، وفيلم الخرطوشة (Cartouche) (سنة 1963) وفيلم ثمانية ونصف لفيديريكو فليني (سنة 1963).  ومنذ عام 1963، أصبحت كلاوديا أشهر الممثلات في الولايات المتحدة وبريطانيا عقب دورها في فيلم النمر الوردي (The Pink Panther) أمام ديفيد نيفن. ولعدة سنوات ظهرت في أفلام هوليوود مثل فيلم معصوب العينين (Blindfold) (عام 1965) أمام روك هودسون، وفيلم مأمورية مفقودة (Lost Command) (عام 1966)، وفيلم المحترفون (The Professionals) (عام 1966) وفيلم الجحيم مع الأبطال (The Hell With Heroes) (عام 1966)، وفيلم الملحمة الغربية لسيرجيو ليوني حدث ذات مرة في الغرب (Once Upon a Time in the West) (عام 1968)، وهو إنتاج أمريكي إيطالي مشترك. وقد أثنى الكثيرون على دور البغية السابقة الذي قدمته أمام جيسون روباردس وتشارلز برونسون وهنري فوندا.
عادت كلاوديا إلى السينما الإيطالية والفرنسية، لشعورها بالملل من صناعة السينما بهوليوود ولعدم رغبتها في أن تصبح «كليشيه»، وحازت جائزة ديفيد دي دانتيلو لأفضل ممثلة عن أدوارها في فيلم يوم البومة (Il giorno della civetta) (عام 1968) وكبغية مع ألبرتو سوردي في فيلم فتاة في أستراليا (A Girl in Australia) (1971). وفي عام 1974، إلتقت كلاوديا المخرج باسكال سكويتيري (Pasquale Squitieri)، الذي أصبح زوجها فيما بعد، وكثيرًا ما ظهرت في أفلامه بما في ذلك فيلم (I guappi) (عام 1974)، وفيلم كورليوني (Corleone) (1978) وفيلم كلاريتا (Claretta) (1984)، وقد حازت عن الفيلم الأخير جائزة ناسترو دي أرجينتو لأفضل ممثلة. وفي عام 1982، لعبت دور عشيقة كلايوس كينسكي في فيلم (Fitzcarraldo) لفرنر هرتزوغ التي جمعت الأموال لشراء سفينة في أمريكا الجنوبية. وفي عام 2010، نالت كلاوديا جائزة أفضل ممثلة في مهرجان البرتقالة الذهبية للأفلام العالمية في أنطاليا في دورته ال 47 عن دور مُسِنة إيطالية تستضيف طالب تركي شاب جاء إلى إيطاليا ضمن برنامج التبادل الطلابي في فيلم سينيورا انريكا (Signora Enrica).
تم إختيار كلاوديا لتكون سفيرة النوايا الحسنة للأمم المتحدة للدفاع عن حقوق المرأة منذ مارس/آذار لعام 2000، وذلك لدفاعها عن حقوق المرأة لسنوات. وفي فبراير/شباط لعام 2011، إختارتها مجلة لوس أنجلوس تايمز من بين أجمل 50 امرأة في تاريخ السينما.

النشأة
ولدت كلاوديا جوزيبيني روز كاردينالي في مدينة حلق الوادي، في الضاحية الشمالية لتونس العاصمة. وقد وُلِدت أمها «يولاندي جريكو» في تونس لأسرة مهاجرة من صقلية وتحديدا من مدينة تراباني. كان لأجدادها من جهة الأم شركة صغيرة لبناء السفن في تراباني لكنهم إستقروا في مدينة حلق الوادي، حيث تتواجد جالية إيطالية كبيرة، وكان والدها «فرانسسكو كاردينالي» الذي وُلد في جيلا عاملا في شركة السكك الحديدية. كانت لغاتها الأصلية هي: لهجة صقلية التي تعلمتها من أهلها واللهجة التونسية واللغة الفرنسية، ولم تتعلم الإيطالية حتى بدأ إختبارها بالفعل للتمثيل في الأفلام الإيطالية.
تلقت كاردينالي تعليمها في مدرسة سانت جوزيف دي لا اباريشين بقرطاج (Saint-Joseph-de-l'Apparition de Carthage) التي كانت ترتادها برفقة أختها الأصغر بلانكا. بعد ذلك درست في مدرسة بول كامبون (école Paul Cambon)، التي تخرجت منها على أمل أن تصبح معلمة. عندما كانت في سن المراهقة كانت تتسم بالهدوء والصمت والغموض، شأنها كشأن غيرها من الفتيات في جيلها، وكانت مفتونة بالممثلة الفرنسية بريجيت باردو التي برزت في فيلم «الرب خلق المرأة» عام 1956.

الحياة العملية

فترة الخمسينيات 1950

كان أول لقاء لكلاوديا بعالم السينما عبارة عن فيلم قصير من إخراج رينيه فوليير شاركت به مع زملاء صفها في مهرجان برلين السينمائي ولاقى نجاحا. وقد أدى هذا الفيلم إلى جعلها مشهورة محليًا،  كما مكّن المخرج جاك باراتييه (Jacques Baratier) من التعرّف عليها ومنحها دورًا ثانويًا في فيلم جحا، قبلت كلاوديا الدور على مضضٍ لاسيما بعدما أوضح جاك بارتييه أنه يريد ممثلة تونسية وليست إيطالية لتجسيد الدور الأساسي أمام الممثل المصري عمر الشريف. ومع ذلك كان هذا الظهور بمثابة الظهور الأول في السينما.

جاءت نقطة التحول في عام 1957 خلال أسبوع السينما الإيطالية في تونس عندما فازت بجائزة «أجمل إيطالية في تونس.»  وكانت الجائزة عبارة عن رحلة لحضور مهرجان البندقية السينمائي. وبعد قيام العديد من المخرجين بتسليط الضوء عليها في هذه المناسبة، تلقت دعوة للدراسة في مركز السينما الفوتوغرافية بروما تحت إشراف «تينا لاتانزي» (Tina Lattnzi)، لكنها لم تكن تحضر بانتظام، فعلى الرغم من نظراتها الملائمة للتصوير كانت لديها بعض الصعوبات مع دروس التمثيل (يرجع ذلك جزئيًا إلى مشكلتها مع اللغة الإيطالية) ولذلك غادرت المركز مباشرة بعد إنتهاء الفصل الأول وقررت العودة إلى البيت، لتفوز بذلك بنشر قصة عودتها على غلاف مجلة إيبوكا (Epoca)، التي هالها القرار غير المتوقع لكلاوديا بتجاهل مستقبلها المهني كنجمة سينمائية.
وإزاء عودتها إلى تونس، فوجئت بحملها غير المتوقع نتيجة العلاقة التي وصفتها «بالبشعة» بينها وبين رجل فرنسي، كان أستاذها لمدة عشرة سنوات، وقد بدأت حين كان عمرها لا يتجاوز 17 عامًا واستمرت سنة واحدة. وفور علمه بالأمر طلب منها التخلص من الجنين لكنها قررت الاحتفاظ به. تمكنت من حل هذه المشكلة من خلال توقيع عقد إحتكار مدته سبع سنوات مع شركة الإنتاج «فيديس» الخاصة بفرانكو كريستالدي. تمكن فرانكو كريستالدي من إدارة عملها مبكرًا، ثم تزوجت به من 1966 حتى 1975.
وبموجب العقد الجديد، حصلت كاردينالي عام 1958 على دور ثانوي مع ممثلين إيطاليين بارزين مثل فيتوريو جاسمان (Vittorio Gassman)، وطوطوه (Totò)، ومارسيلو ماستروياني (Marcello Mastroianni)، في كوميديا الجريمة التي لاقت نجاحًا عالميًا (Big Deal on Madonna Street (I soliti ignoti)) للمخرج ماريو مونيتشيلي. جسدت دور كارميليتا التي قام أخاها بإخضاعها وحبسها في المنزل، وحقق العمل الكوميدي نجاحًا كبيرًا، موسعًا بذلك شهرة كاردينالي بشكل كبير، حتى أن بعض الصحف الإيطالية أطلقت عليها لقب «خطيبة إيطاليا» (La fidanzata d' Italia). وفي وقت لاحق من ذلك العام حصلت على دور أساسي أمام إيفون مونلار في الكوميديا الرومانسية (ثلاثة غرباء في روما) لكلاوديو جورا.

كانت كاردينالي تعمل بشكل جيد حتى الشهر السابع من حملها، وبقي أمر حملها سرًا محكمًا. أصيبت بحالة من الإكتئاب نتيجة سيطرة أفكار الإنتحار عليها. وعندما أدركت أنها لم تعد قادرة على إخفاء وضعها، طلبت من كريستالدي إنهاء عقدها. نظرًا لتفهمه الورطة التي تعاني منها، أرسلها إلى لندن لتضع حملها بعيدًا عن أعين الصحافة. وبدوره أعلن أنها سافرت إلى لندن لتعلم اللغة الإنجليزية من أجل فيلم جديد. كما طلب من كاردينالي ألا تبوح بالسر وألا تكشف عن وضعها حتى لأن ذلك سيعد بمثابة خيانة للجمهور في نظر الجمهور ونهاية لمشوارها الفني. ولكي يحافظ على السر، وضع عقدًا مفصلاً على الطريقة الأمريكية ليخفي بذلك أدق التفاصيل عن حياتها، وليحرمها من أي فرصة للتصرف وتقرير مصيرها. في هذا الصدد أوضحت كلاوديا: «لم أعد صاحبة القرار لا في جسدي ولا في أفكاري، حتى أن التحدث إلى صديق عن أي شيء يُعتبر مجازفة فقد يغير صورتي العامة، وكأنه إذا تم نشر الأمر، كنتُ حينا سأقع في مأزق، لقد كان كل شيء في يد فيديس.»  أخفت كاردينالي السر لسبع سنوات ليس عن العامة فحسب، بل عن إبنها باتريك، الذي تربى في الأسرة مع والديها وأختها باعتباره مجرد أخ، لا أكثر ولا أقل.استمر هذا الوضع حتى إكتشف الصحفي انزو بياجي Enzo Biagi الحقيقة. وبعد أن قررت كاردينالي أن تخبر إبنها بكل شيء، قام الصحفي بنشر قصتها في مجلتي أوجي (Oggi)، وأوروبيو (L' Europeo).
وفي عام 1959، ظهرت أمام سيلفاتوري في فيلم المافيا الرياح الجنوبية (Vento del Sud)، كما لعبت دور زوجة موريتسيو أرينا Maurizio Arena في فيلم Il Magistrato للويجي زامبا. كما أنها تألقت في بطولة فيلم الجريمة Un Maledetto imbroglio أمام بيترو جيرمي، وكان هذا العمل بمثابة اختبار مهم للبراعة في فن التمثيل في الوقت الذي تتعلم فيه الشعور بالارتياح أما الكاميرا. وقد اعتبرت هذا بمثابة أول اختبار حقيقي لها كممثلة. بعد ذلك لعبت دور ماريا في الفيلم البريطاني (Upstairs and Downstairs) للمخرج رالف توماس Ralph Thomas ، بطولة كل من مايكل كريج Micheal Craig، وآن هايوود Anne Heywood. وفي أدوارها الأولى، كان يتم دبلجة صوتها، حيث كان المنتجون يعتبرونه أجش للغاية.

فترة السيتينيات (1960s)

في عام 1960، لعبت كاردينالي دور البطولة أمام مارسيلو ماستروياني Marcello Mastroianni، في الفيلم الحائز على جائزة النمر الذهبي، انطونيو الجميل Il Bell' Antonio للمخرج بولونيني. وقد كان الفيلم بمثابة بداية الصداقة بين الأثنين. وقد أوضحت كاردينالي أن أفلامها مع المخرج بولونيني كانت من بين أمتع وأسعد الأعمال في حياتها المهنية، معتبرة إياه «مخرج عظيم، ورجل يتمتع بقدرة احترافية نادرة وذوق وثقافة عظيمين. أبعد من ذلك، اعتبرته على المستوى الشخصي صديق مخلص وحساس.»  وفي أفلام بولونيني لعبت كاردينالي أدوار الفتاة اللعوب الاستغلالية التي تقود الرجال إلى الهلاك. وفي خلال تصوير فيلم أنطونيو الجميل، وقع مارسيلو ماستروياني بطل الفيلم في حب كاردينالي، لكنها رفضته لأنها لم تأخذ حبه على محمل الجد، معتبرة إياه أحد هؤلاء الممثلون الذين لا يسعهم إلا الوقوع في حب رفيقاتهم في العمل. ومع هذا أصر ماستروياني أن مشاعره حقيقية، حتى بعد مرور سنوات عديدة. وقد أثبت التقمص العاطفي بين الاثنين مثاليته في خلق جو من التوتر بين الشخصيات في الفيلم. بعد ذلك جسدت كاردينالي دور بولين بونابارت في الفيلم الفرنسي نابليون في أوسترليتز (Napoleone ad Austerlitz). وبعد أن ظهرت أمام جاسمان Gassman وسلفاتوري Salvatori في فيلم صفقة كبيرة في شارع مادونا (Big Deal on Madonna Street)، وفيلم (Audace colpo dei soliti ignoti)، جسدت دور جينيتا Ginetta، خطيبة سبيروس فوكاس Spiros Focas، جنبًا إلى جنب مع سلفاتوري وآلان ديلون Alain Delon في الفيلم الذي أشاد به النقاد، روكو وإخوته للمخرج لوتشينو فيسكونتي. ومع ذلك، كان فيلم (Silver Spoon Set) للمخرج فرانسيسكو ماسيلي بمثابة الأداء الرئيسي لها الذي جذب إليها الإنتباه ومنحها المزيد من الإهتمام خلال تلك الفترة. وقد شَعُر فرانسيسكو فريدا أن هذا الفيلم مهّد أمامها الطريق إلى «نجاح عظيم»، مشيرًا إلى «روعة إبتسامتها» التي لاقت إستحسان الجمهور.

في عام 1961، جسدت كاردينالي دور مغنية جذابة في ملهى ليلي وأم صغيرة السن في فيلم الفتاة ذات الحقيبة (Girl With a suitecase) للمخرج فاليريو زورليني Valerio Zurlini. واستطاعت كلاوديا، نتيجة لخبرتها بالأمومة المبكرة، أن تتقن تجسيد شخصية عايدة وأن تعبِّر بصدق عن كل ما يتعلق بأم في سن المراهقة. كان هذا الدعم النفسي الذي إحتاجت إليه لشهور للتتغلب على مخاوفها وإعداد دورها. إختارها زورليني لدور شديد الصعوبة ضد رغبة الجميع، فهي لم تكن تُعتبر ممثلةً حقيقيةً بعد أو واحدة من الجميلات الإيطاليات الأكثر شهرة. كما أنه كان شديد القرب منها كما أنه كان داعمًا لها خلال الإنتاج، لذا تطورت بينهما صداقة حقيقية قوامها التفاهم المتبادل. في هذا الصدد أوضحت كاردينالي: «كان زورليني أحد الذين يعشقون المرأة حقًا؛ فقد كان تقريبًا يتمتع بحس مرهف تجاه المرأة. كان باستطاعته أن يفهمني بنظرة. لقد علمني كل شيء دون أن يجبرني على فعل أي شيء.... لقد كان حنونًا جدًا معي.»  وقد مدح النقاد أدائها بحرارة في فيلم الفتاة ذات الحقيبة، واعتبرها دينيس شوارتس أنها بلغت قمة السحر وقدمت أفضل ما لديها. وفي وقت لاحق من العام نفسه، لعبت كاردينالي دور مالكة مبغى أمام جان بول بلموندو Jean-Paul Belmondo في فيلم (La Viaccia) للمخرج بولونيني. وقد تم عرض كل من الفتاة ذات الحقيبة وفيلم La Viaccia في مهرجان كان السينمائي عام 1961. في ذلك الوقت لم تكن كاردينالي في موضع مقارنة مع الفنانتين السينمائيتين الإيطاليتين صوفيا لورين وجينا لولو بريجيدا، ومع ذلك بدأت العديد من الصحف والمجلات، ومنها مجلة باري ماتش، تعتبرها منافسة لبريجيت باردو. وقد تضمن عام 1961 ظهور كاردينالي في الكوميديا الفرنسية (Les Lions sont lâchés) للمخرج هنري فيرنوي Henri Verneuil،  وفيلم (Auguste) الذي لعبت فيه دورًا جوهريًا.
وفي العام التالي، جسدت دور البطولة في فيلم المغامرات الذي يرجع للقرن الثامن عشر (Cartouche) أمام جان بول بلموندو ولعبت دور فينوس، وقد حقق لها الفيلم نجومية كبيرة في فرنسا. كما لعبت دور انجيلينا Angiolina، معشوقة أنتوني فرانشوزا Antony Franciosa في فيلم senilità للمخرج بولونيني، وهي الشخصية التي وصفها الكاتب السينمائي جاسيك كلينوسكي Jacek Klinowski «بفتاة في العشرين من عمرها مفعمة بالحيوية وتتمتع بجمال لافت للنظر.»  وفي عام 1962، أجرى الكاتب ألبيرتو مورافيا حوارًا مع كاردينالي، وقد صب تركيزه على جمالها وعلى جسدها فحسب، متعاملاً معها على إنها مجرد شيء. وأوضحت كاردينالي: «لقد استخدمت جسدي كقناع وكتمثيل لنفسي.»  تم نشر الحوار في مجلة Esquire تحت عنوان إلهة الحب القادمة (The Next Goddess of Love). وقد سُرت كاردينالي عندما اكتشفت أن هذا الحوار قد ألهم الكاتب لنشر رواية إلهة الحب القادمة (La dea dell' amore)، التي تحتوي على إحدى الشخصيات التي تشبه كاردينالي بشدة من حيث المظهر الحسن والجذاب، في العام التالي. وبعد مرور سنوات قليلة، ستجسد دور شخصية مماثلة في فيلم يعتمد على رواية أخرى لمورافيا وهو Time of Indifference.
كان عام 1963 عامًا مثمرًا وحافلاً بالنسبة لحياة كردينالي المهنية، حيث ظهرت في العديد من الأعمال الإنتاجية الرائدة. فقد جسدت دور البطولة جنبًا إلى جنب مع برت لانكستر في فيلم الفهد (The Leopard) للمخرج لوتشينو فيسكونتي، الذي جسدت فيه دور فتاة قروية تتزوج من رجل تقدمي ينتمي إلى الطبقة الإرستقراطية (آلان ديلون). كما لعبت دور ممثلة سينمائية مع مارسيلو ماستروياني الذي لعب دور المخرج في فيلم 8½ للمخرج فيديريكو فليني Federico Fellini. وقد أشاد النقاد والباحثون بكلا الفيلمين واعتبروهما من بين أفضل الأفلام على الإطلاق. شاركت كاردينالي في الفيلمين خلال الفترة نفسها، منتقلة من أحدهما إلى الآخر ومحاولة الاستفادة من المنهج الصارم المنظم لفيسكونتي التي تتناقض بشدة مع أسلوب فليني المريح واعتماده كليًا على الارتجال. ففيسكونتي يفضل الهدوء والصمت والانعزال عن العالم الخارجي بحيث يكون التركيز كله على الفيلم، بينما يفضل فليني العمل في جو من الضوضاء والارتباك.
حتى هذه الفترة، لم يكن صوت كردينالي مستخدمًا في الأفلام الإيطالية، حيث كانوا يعتبرون صوتها غليظًا ولهجتها الإيطالية غير المناسبة المتأثرة بالفرنسية. ولم يسمحوا لها باستخدام صوتها حتى فيلم 8½. أوضحت كاردينالي: «عندما بدأت فيلمي الأول لم يكن بوسعي نطق حرف واحد. اعتقدت وكأنني على سطح القمر، ولم اتمكن من فهم ما يتحدثون عنه. كنت اتحدث اللغة الفرنسية، في الحقيقة كان يتم دبلجة صوتي. لقد كان فيديريكو فليني أول من استخدم صوتي. اعتقد ان صوتي كان غريبًا جدًا.»  وقد تمكنت كاردينالي من تحقيق الصدارة في النجومية من خلال دور انجيلكا في فيلم الفهد بالإضافة إلى الدور المختصر الذي ظهرت فيه بشخصيتها في فيلم 8½.
وفي العام نفسه، جسدت كاردينالي دور عاهرة في فيلم (La ragazza di Bube) أو (Bebo's Girl)،  الذي مثلت فيه بصوتها أيضًا. وقد حازت على جائزة ناسترو دي ارجنتو لأفضل ممثلة في عام 1965، عن دورها في الفيلم. مثلت كاردينالي في أول فيلم أمريكي لها (على الرغم من أنه أنُتِجَ في إيطاليا)، الذي لعبت فيه دور الأميرة دالا، وهي امرأة غنية من الطبقة الارسطوقراطية ومعشوقة دايفيد نيفين دايفيد نيفين في فيلم النمر الوردي (The Pink Panther) في كورتينا دامبيزو. قامت جيل جارنت Gale Garnett بدبلجة صوت كاردينالي لكنها لم تُعرَف بالدور. كان نيفين متحمسًا للعمل معها كما أخبرها بأنها «أجمل اختراع بعد المكرونة الإسباجتي.»

في عام 1964، لعبت كاردينالي دور البطولة جنبًا إلى جنب مع رود ستايغر وشيلي وينترز في الفيلم الإيطالي Gli indifferenti)). بعد ذلك، قضت ثلاث سنوات في الولايات المتحدة حيث قامت ببطولة العديد من أفلام هوليوود. وقد تحدثت عن مدى استفادتها من التجربة موضحة أن المبادرة جاءت من الأمريكان؛ حيث كانوا يدعون الممثلات الأوروبيات الناجحات للتمثيل في أعمالهم، أملاً في احتكارهن. عانت الكثيرات من التجربة لكن كاردينالي تمكنت من الاحتفاظ بحريتها: «كنت أحرص على اهتماماتي ومصالحي الخاصة، لذا رفضت توقيع عقد احتكار مع شركة يونيفرسال ستوديوز. لم أوقع سوى لأفلام فردية. وفي النهاية صارت الأمور على ما يرام بالنسبة لي.»  في البداية لعبت دور البطولة أمام جون وين وريتا هيوارث Rita Hayworth في فيلم (Circus World) (1964) للمخرج هنري هاثاواي Henry Hathaway، وقد لعبت دور ابنة هايورث. وبحلول نهاية العِقد، عادت للقيام بأفلام إيطالية بشكل أساسي، قابلة بتخفيض أجرها، ومتجاهلة بذلك نجومية هوليوود. علاوة على ذلك أوضحت كاردينالي: «أنا لا أحب نظام النجومية، فأنا شخص عادي. وأحب أن أعيش في أوروبا. أعني أنني كنت أذهب إلى هوليوود كثيًرا، ومع هذا لم أرغب في توقيع عقد.»  ولهذا السبب لاحظ الكاتب دايفيد سيمبسون David Simpson أن كاردينالي لم تصل لمستوى شهرة لورين أو جينا لولوبريجيدا على الرغم من ظهورها في عدد أكبر من الأفلام الجيدة. وفي عام 1964، لعبت أيضًا دورًا رئيسيًا في فيلم (The Magnificent Cukold) المأخوذ عن عن المسرحية البلجيكية (Le Cocu magnifique). كانت كاردينالي في قمة الإحساس لكن نهاية الفيلم جلب لها ذكريات مزعجة وذلك لمشاعر الحب التي شعرت بها تجاه المنتج انطونيو بياترانجلي Antonio Pietrangeli، في الوقت الذي حاول النجم سيء الأخلاق أوجو توجانزي Ugo Toganzzi إغوائها. وفي عام 1965، ظهرت كاردينالي في فيلم Vaghe stele dell'orsa للمخرج فيسكونتي، المعروف باسم Sandra (Of a Thousand Delights) في الولايات المتحدة والمعروف باسم (Of These Thousand Pleasures) في المملكة المتحدة، ولعبت دور امرأة ناجية من الهولوكوست تربطها علاقة محرمة مع أخيها. وفي وقت لاحق من هذا العام، لعبت دور البطولة أمام روك هودسون Rock Hudson في فيلم معصوب العينين (Blindfold) من إنتاج شركة يونيفرسال ستوديوز، وهو آخر فيلم يخرجه فيليب دان (Philip Dunne). بدأ التصوير يوم 22 فبراير/شباط 1965 في موقع التصوير في أوكالا، فلوريدا. نشأت صداقة وطيدة بين كاردينالي وهودسون الذي تولى أمر حمايتها، لأنه كان يعلم أنها لا تشعر بالراحة خارج إيطاليا. وبينما كانت كاردينالي في هوليوود، أصبحت صديقة لباربرا سترايساند، وإليوت غولد، وستيف ماكوين، ومع هذا لم تشعر قط بأنها بين أهلها.
وبحلول عام 1966، أعتبروا كاردينالي أشهر نجمة سينمائية في إيطاليا، حتى أشهر من ماستروياني ولورين. أوضحت مجلة لايف: «أن جاذبية كاردينالي هي خليط من البساطة والإحساس المتوهج. فقد حركت مشاعر الرجال حول العالم لتخيلها حبيبة مثيرة وزوجة.»  ومع ذلك، وبعد نجاحها في هوليوود، بدأت تعبر عن مخاوفها إزاء المنعطف الذي ستأخذه حياتها المهنية. في مقابلة لكردينالي مع مجلة لايف (يوليو/تموز 1966) أعربت عن خوفها من أن يتم الافتتان بها بشكل زائد أو استغلالها مثل صوفيا لورين، وعلى الرغم من أن لديها العديد من الأفلام الأمريكية المصطفة، اوضحت: «إذا كان علي التخلي عن المال، سأتخلى عنه، فأنا لا أريد أن أصبح كليشيه.»

وفي عام 1966، تم استخدام صورة كاردينالي على الغلاف الأصلي لألبوم (Blonde on Blonde) للفنان بوب ديلن، لكن تم استخدام الصورة بدون إذن من كاردينالي وتمت إزالتها في الإصدارات اللاحقة. في العام نفسه، لعبت كاردينالي بطولة فيلم الحرب (Lost Command) للمخرج مارك روبسون Mark Robson من إنتاج شركة كولومبيا بيكتشرز أمام الفنان أنتوني كوين، وآلان ديلون، وجورج سيجال George Segal. وقد عبر كوين عن حبه للعمل مع كردينالي، وعلى الرغم تعبيره عن حبه لكاردينالي ولورين على حد السواء، أوضح أن الإتصال بكلاوديا أسهل، فصوفيا تخلق انطباعًا بشيء ما أكبر من الحياة، شيء لا يمكن الحصول عليه، أما كلاوديا فهي ليست سهلة على الإطلاق، لكن يمكن الوصول إليها. كما لعبت أيضًا دور ماركيزة مكسيكسة في فيلم المحترفون The Professionals للمخرج ريتشارد بروك Richard Brook، الذي جمعها مرة أخرى على الشاشة مع بيرت لانكاستر. وقد تم اعتباره أفضل أمريكي قامت به.
وفي العام التالي ظهرت في فيلم وردة للجميع (Una rosa per tutti) وفي الفيلم الهزلي Don't Make Waves للمخرج ألكسندر ماكيندريك أمام توني كرتيس. وعلى الرغم من ملاحظة بعض اللحظات المضحكة، لاقى الفيلم انتقادات النقاد كما أنه اتضح عدم وجود الكمياء بين كاردينالي وزميلها كيرتس. ومن ناحية أخرى وصف ليونارد ميلتن Leonard Maltin الفيلم «بالجوهرة».
وفي بداية عام 1967، أنضم إليها كريستادلي في الولايات المتحدة. وفي أثناء إقامتهما في اتلانتا، فاجأها باصطحابها إلى حفلة زفافهما التي جَهَزَ لها دون علم كاردينالي. انطلقت إلى حفل الزفاف لكنها أدركت إنها غير قادرة على اتخاذ قرارات بشأن حياتها الخاصة. لم يتم إعلان الزواج في إيطاليا أبدًا.
وفي عام 1968، ظهرت كاردينالي أمام فرانكو نيرو Franco Nero في فيلم Il giorno della civetta، في الأداء الفائز بجائزة دايفيد دي دانتيللو لأفضل ممثلة David di Donatello for Best Actress. بالإضافة إلى ذلك، تعاونت من جديد مع روك هودسون في كوميديا الجريمة الإيطالية (Ruba al prossimo tuo) للمخرج فرانسيسكو ماسيللي Francesco Maselli. كما أنها ظهرت جنبًا إلى جنب مع رود تايلو Rod Taylor في فيلم الجحيم مع الأبطال (The Hell With Heroes) ولعبت دور البطولة في أحد أفضل أدوارها كبغية سابقة في الملحمة الغربية حدث ذات مرة في الغرب (Once Upon a Time in the west)). وقد كشف هذا الدور عن قوة أدائها في دور البغية جيل Jill التي وصفهها روبرت سي كامبو Robert C. Cumbow، كاتب السيرة الذاتية لليوني Leone بأنها:«ستظل محفورة دائمًا في تاريخ السينما» كما أنه لاحظت مدى مناسبة الدور لها موضحًا أن جمالها الجسدي يختلط بإيحاءاتها التصويرية الغامضة مما سهّل تطور شخصية جيل من بغية لمُشيدة مدينة، ومن عاهرة لأم للأرض ومن مذنبة إلى رمز لأمريكا، باختصار قدمت نموذجًا للبغية التي تحمل قلبًا من ذهب. وفي عام 1969، ظهرت كاردينالي أمام نينو مانفيردي Nino Manferdi في فيلم (Nell' anno del signore) المقتبسة من قصة حقيقية عن إعدام اثنين من جمعية كاربوناريا أو مشعلو الفحم في روما البابوية. تلا ذلك قيامها بدور عاملة تليفون في فيلم (Certo certissimo...anzi Probabile) المعروف باسم (Dairy of Telephone Operator) أو مذكرات عاملة تليفون. كما قامت بدور ممرضة أمام سيان كونري Sean Connery ، وبيتر فينك Peter Finch في فيلم (The Red Tent) أو المعسكر الأحمر للمخرج ميخائيل كلاتوزوف Mikhail Kalatozov، المأخوذ عن القصة الخاصة بمهمة إنقاذ أومبرتو نوبيل Umberto Nobile وبقية الناجمين من حادث تحطم المنطاد Airship Italia.

فترة السبعينيات (1970s)

في عام 1970، لعبت كاردينالي دور البطولة أمام بيتر ماكنري وإيلي والاش في الفيلم الكوميدي (The Adventures of Gerard) أو مغامرات جيرارد للمخرج جيرزي سكوليموفسكي Jerzy Skolimowski المقتبس من مجموعة القصص القصيرة (The Exploits of Brigadier Gerard) أو مآثر العميد جيرارد للكاتب البريطاني آرثر كونان دويل. وفي عام 1971، شكلت بطولة ثنائية مع بريجيت باردوت في الكوميديا الفرنسية الغربية (The Legend of Frenchie King) أو أسطورة الملك فرنك، كما ظهرت في دور بغية أمام ألبيرتو سوردي في الفيلم الكوميدي (A Girl in Australia) أو فتاة في أستراليا للمخرج لويجي زامبا. وفي العام التالي، حصلت كاردينالي على جائزة دايفيد دي دانتيللو لأفضل ممثلة (David Di Dantelo for Best Actress) عن دورها في هذا الفيلم، الذي بدأ تصويره في فبراير/شباط ومارس/آذار 1971. وفي عام 1972، ظهرت كاردينالي في فيلم (L' udienza) أو جلسة الاستماع للمخرج ماركو فيريري Marco Ferreri الذي تم عرضه في مهرجان برلين السينمائي الدولي في دورته ال22. كما ظهرت أيضًا في فيلم (La Scoumoune) أو الحظ السيء مع كل من جان بول بيلموندو وميشال كونستانتين. وبعد قيامها بدور أرسطوقراطية روسية أمام أوليفر رييد في فيلم (One Russian Summer)، الذي يتناول فترة ما قبل الثورة الروسية، وذلك عام 1973، لعبت دور البطولة أمام فرانكو نيرو Franco Nero في فيلم (I guappi) (1974)، وهو فيلم درامي تاريخي يتمتع بعناصر أفلام الإثارة والحركة والجريمة (المعروفة باسم النوار). ألتقت كاردينالي بالمخرج باسكال سكويتيري لأول مرة، وسرعان ما أصبح زوجها.

في عام 1975، لعبت كاردينالي دور ابنة منفي سياسي (أدولفو شيلي) في فيلم (Libera, My Love) للمخرج ماورو بولونيني Mauro Bolognini، وهي الشخصية التي «أثارت غضب الحكومة الفاشيى ة في إيطاليا حيث أنها أثارت العديد من التلميحات الجريئية جدًا والشخصية ضدها.»  وفي وقت لاحق من هذا العام ظهرت في العملين الكوميديين (The Immoral Bechalor) مع فيتوريو جاسمان Vittorio Gassman وفيلم (Qui cominica l'avventura) مع مونيكا فيتي Monica Vitti. وقد لاحظ كاتب السيرة الذاتية لفيتي كيف شكلت كل من كاردينالي وفيتي ثنائيًا أنثويًا في فريق عمل يغلب عليه الرجال.
في عام 1976، ظهرت في الفيلم الكوميدي (Il Commune senso del pudore)، من كتابة وإخراج ألبيرتو سوردي الذي شارك في البطولة. وفي العام التالي، قامت بدور زانية في المسلسل القصير (Jesus of Nazareth) أو يسوع الناصري، حيث جسد روبرت بوويل Robert Powell دور يسوع كما جسدت آن بانكروفت Anne Bancroft دور مريم المجدلية، وإيرنست بورجنين Ernest Borgnine في دور كورنيليوس قائد المئة الروماني. لعبت كاردينالي دور البطولة في فيلم زوجها (Il perfetto di ferro)، الذي يتناول قصة القيصر موري الذي قام بدوره (جوليانو جيما Giuliano Gemma) وهو بريفكتوس إيطالي (لقب يطلق على قائد الجهاز الإداري) الذي كان يعرف عنه اسم (the Iron Perfect) أو القائد الحديدي قبل فترة الحكم الفاشي وخلاله.وقد شارك الفيلم في جائزة دايفيد دي دانتيلو لأفضل فيلم مع فيلم (In nome del papa Re) أو باسم البابا الملك. في عام 1978، ظهرت كاردينالي في الفيلم السياسي التشويقي (Goodbye & Amen – L'uomo della CIA) للمخرج داميانو دامياني، كما مثلت جنبًا إلى جنب مع جيما في فيلم العصابات (Corleone) من إخراج زوجها، والذي يتناول صقلية في فترة الخمسينيات من القرن نفسه.
وبعد قيامها بدور آخر في فيلم (L'arama) من إخراج سكويتيري (Squitieri)في عام 1978، جسدت دور إيليانا «سيدة مبغى قوية»، وصديقة تيلي سافالاس (Telly Savalas) في فيلم الحرب والمغامرة (Escape to Athena) الهروب إلى أثينا (1979). وقد حظى الفيلم، الذي بدء تصويره في رودس، باستقبال ضعيف؛ حيث حصل على معدل 32% على موقع (Rotten Tomatoes) اعتبارً من يوليو/تموز 2015.

فترة الثمانينيات (1980s)
وبعد قيامها بدور في فيلم (S Salvi Chi Vuole) عام (1980)، بالإضافة إلى قيامها بدور صغير في فيلم (The Salamander) للمخرج زينير Zinner، أمام فرانكو نيرو Franco Nero، وأنتوني كوين وكرستوفر لي،  لعبت دور معشوقة مارسيلو ماستروياني في فيلم (The Skin) للمخرجة ليليانا كافاني، الذي جمعها ببرت لانكستر. شارك الفيلم في مهرجان كان السينمائي لعام 1981. وفي عام 1982، ظهرت في فيلم (Fitzcarraldo) للمخرج ويرنر هيرزوج Werner Herzog، بدور مالكة مبغى ناحجة قامت بتمويل كلايوس كينسكي لشراء باخرة قديمة في أمريكا الجنوبية. تم تصوير الفيلم المستوحى من قصة كارلوس فيرمين فيتسكارالد Carlos Fermín Fitzcarrald (بارون من بيرو)، في البرازيل وبيرو. لاقى الفيلم إشادة جيدة من قبل النقاد، حيث وصفه فنسنت كنبي، الناقد بجريدة نيويورك تايمز: "فيلم جيد ومميز وجذاب." كما وصفه "بالعرض المذهل" إذا ما قورن الأداء الحيوي بين كينسكي وكاردينالي بأداء كاثرين هيبورن وهمفري بوغارت في فيلم (The African Queen) للمخرج جون هيوستن. كما أوضح أنه على الرغم من أن وقت ظهور كاردينالي على الشاشة لم يكن كافيًا لسوء الحظ، تمكنت من فرض أسلوبها الفكاهي، وأشاد بالطريقة التي تمكنت بها من تحويل كينسكي المشهور بطبيعته المتقلبة، والمعروف عنه تجسيد أدوار جنون العظمة والمجرمين، وجعله يقدم ظهورًا ساحرًا على الشاشة"، مضيفة بذلك بعدًا جديدًا في مسيرته السينمائية. وفي وقت لاحق من العام، لعبت دورًا أمام بيير موندي Pierre Mondy في العمل الهزلي (Le Cadeau)، وهو الدور الذي أدعى كتاب السيرة الذاتية لانسيا ومينيللي أنها لعبته "بجمال ناضج وبقدرة على التعبير".

وفي عام 1983، لعبت كاردينالي دورًا في المسلسل القصير (Princess Daisy)، كما ظهرت أمام كل من لينو فينتورا Lino Vintura وبرنارد جيرادو Bernard Giraudeau في الفيلم الفرنسي الكندي (Le Ruffian).
وفي عام 1984، جسدت دور عشيقة مارسيلو ماستروياني في فيلم (Henry IV) هنري الرابع من إنتاج ماركو بيلوشيو Marco Belocchio، المأخوذ عن مسرحية لويجي برانديلو التي تحمل الاسم نفسه. وقد شارك الفيلم في مهرجان كان السينمائي لعام 1984. وقد دخل فيلم (Claretta)عام (1984) من إخراج سكويتيري، وتمثيل كاردينالي وجيما، المنافسة في مهرجان البندقية السينمائي الدولي في دورته ال41. وقد حصلت على جائزة ناسترو دي أرجيتنو (Nastro d' Argento) لأفضل ممثلة. وفي عام 1985، جسدت كاردينالي دور البطولة أمام بين جازارا Ben Gazzara ولينا ساستري Lina Sastri في (La donna delle meraviglie). قد دخل الفيلم مهرجان فينسيا السينمائي الدولي عام 1985.
وفي عام 1986، شاركت كاردينالي في صناعة فيلمين للتليفزيون. وفي فيلم (La Storia) (من رواية إلسا مورانتي Elsa Morante)، جسدت كاردينالي دور أرملة تربي طفلاً في الحرب العالمية الثانية. وفي المسلسل القصير (Naso di Cane) الذي أخرجه زوجها، مدحها إنريكو لانسيا Enrico Lancia وروبرتو بوبي Roberto Poppi عن «لمستها الكوميدية الخفيفة». في عام 1987، لعبت البطولة أمام بيتر كويوت وجريتا سكاكي Greta Schacchi وجيمي لي كرتيس في فيلم (A Man in Love)، ويعد أول فيلم باللغة الإنجليزية للمخرجة ديان كوريس Dian Kurys . هذا وقد شارك الفيلم في مهرجان كان السينمائي لعام 1987. أثنى النقاد على أداء كاردينالي في دور والدة سكاكي التي تعاني من السرطان، حيث أشار ديسون هوي Desson Howe، الكاتب بجريدة واشنطن بوست، إلى «عناصر الدفء والتألق» التي أضفتها على الدور. علاوة على ذلك، قارن هال هينسون Hal Hinson ، الكاتب في جريدة بوست أيضًا، بين الإحساس الذي تتمتع به سكاكي والذي تمتعت به كاردينالي في أول أدوارها، موضحًا أنهما يتمتعان بالقدر نفسه من الإحساس. وبعد دورها في العمل الكوميدي (Blu elettrico) عام 1988، جسدت دور يولاندي دي بولاسترون (Yolande de polastron) المفضلة لدى ماري أنطوانيت، في الفيلم المكون من جزأين (La Revolution Francaise) أو الثورة الفرنسية من إخراج روبرت إنريكو Robert Enrico، وريتشارد تي هيفرون Richard T. Heffron. تمتع الفيلم بإنتاج عالمي وضم فريق عمل يتضمن كلاوس ماريا براندور Claus Maria Brandauer، وجين سيمور Jane Seymour، وبيتر أوستينوف Peter Ustinov، والجدير بالذكر أن الفيلم مكون من 360 دقيقة وتم تقديمه احتفالاً بمرور مائتي عام على الثورة الفرنسية.

فترة التسعينيات (1990s)

في عام 1990، جسدت كاردينالي دور البطولة أمام برونو كريمير Bruno Cremer في فيلم زوجها (ِAtto di dolore)، وظهرت في فيلم (La battaglia dei tre tamburi di fuoco) أو معركة الملوك الثلاثة، المقام أحداثه في المغرب والذي يتمتع بإنتاج سوفيتي إيطالي مشترك. في عام 1991، ظهرت كاردينالي جنبًا إلى جنب مع كل من ريتشارد بيري Richard Berry، وعمر الشريف في فيلم (Mayring) أو الأم من إخراج هنري فيرنوي Henry Verneuil، وهو فيلم يدور حول كفاح أسرة أمريكية هاجرت إلى مارسيليا في فرنسا من تركيا عقب الإبادة الجماعية الأمريكية عام 1915. وقد شجع نجاح الفيلم فيرنوي على عمل فيلم (588, rue paradise) في العام التالي، وهو جزء مكمل له بفريق العمل نفسه. أثنى النقاد على دور الأم الذي لعبته كاردينالي. في هذا الصدد، أشار الاتحاد الخيري الأرمني العام إلى «الأداء المثالي الذي لا يشوبه عيب لهؤلاء الممثلين البواسل، لاسيما كلاوديا كاردينالي.» وفي عام 1993، حازت كاردينالي جائزة الأسد الذهبي عن مجمل أعمالها في مهرجان البندقية السينمائي، حيث تم تكريمها مع كل من رومان بولانسكي Roman Polanski، وروبرت دي نيرو Robert di Nero، وستيفن سبيلبيرج Steven Spielberg. وافقت كاردينالي على التعاون مجددًا مع كل من بلاك إدوارد، وهيربرت لوم Herbert Lom، وبيرت كويك Burt Kwouk في فيلم (The Son of the Pink Panther)، احتفالاً بمرور 30 عامًا على فيلم (The Pink Panther). كان هذا هو الفيلم الأخير لإدوارد، وقد حقق فشلاً ذريعًا على كل من المستوى النقدي والتجاري، حيث عبر النقاد عن ضيقهم من «السيناريو غير المضحك إلى حد الكآبة»، وأداء روبرت بينيني Robert Benigni في دور كلوسو Clouseau، الذي حصل على إثره على جائزة التوتة الذهبية لأسوأ نجم صاعد. وقد حصل الفيلم على تقييم 6% بناءً على 34 مشاهدة على موقع Rotten Tomatoes لتقييم الأفلام. وفي عام 1994، حصلت كاردينالي على دور في فيلم (Elles ne pensent qua'ca..,) للمخرجة تشارلوت دوبروي Charlotte Dubreuil، وفي العام التالي، ظهرت في المسلسل التليفزيوني الفرنسي (10-07: L'affaire Zeus).
وفي عام 1997، مثلت كاردينالي في المسلسل الدرامي التليفزيوني البريطاني الإيطالي القصير (Nostromo)، من إخراج اليستر ريد Alastair Reid، وإنتاج فرناندو غيا Fernando Ghia المسئول عن (Pixit Productions)، بالاشتراك مع كل من راي (راديو تلفزيون إيطاليا)، والتلفزيون الإسباني، وWGBH Boston. وقد وُصِف الفيلم باعتباره «مقتبس عن رواية جوزيف كونراد الملحمية (نوسترومو)، التي تتناول الاضطرابات السياسية والجشع والرومانسية في أمريكا الجنوبية في مطلع القرن العشرين.»  وقد تم ترشيح كاردينالي وفريق العمل لجائزة ALMA لأبرز فريق عمل لاتيني في فيلم تلفزيوني أو مسلسل قصير. وفي وقت لاحق من عام 1997، ظهرت كاردينالي في فيلم (Sous les pieds des femmes) كما شاركت في فيلم (ٍStupor Mundi)، الذي جسدت فيه ى دور كونستانس من أراغون. وفي عام 1998، لعبت كاردينالي دور والدة لولا نايمارك Lola Naymark في فيلم (Riches, belles, etc.)، البارونة الثرية التي تركت فندقها لابنتها في أثناء غيابها. وفي العام التالي، لعبت دور امرأة قروية وأم لطفلين من المضمين إلى جيش كارمن كروكو Carmin Crocco خلال فترة جوزيبي غاريبالدي في فيلم (Li chiamarono... briganti!) أو هم يُدعون..لصوص! من إخراج زوجها ونتيجة لتلقيه بشكل ضعيف، تم تخفيض تكاليف الإنتاج، كما رفض المنتجون تعيين حقوق البث.

من عام 2000 حتى الوقت الحالي

وفي عام 2000، اتخذت كاردينالي خطوة جديدة في مسيرتها الفنية من خلال ظهورها على خشبة المسرح، حيث جسدت بطولة مسرحية (La Venexiana) للمنتج المسرحي والسينمائي ماوريتسو سكابارو Maurizio Scaparro التي قام رينيه دي سيكيتي René de Ceccatty باقتباسها عن فيلم يحمل الاسم نفسه، على مسرح Théâtre du Rond-Point بباريس. كما ظهرت في الفيلم التلفزيوني (Élisabeth - Ils sont tous nos enfants) من إخراج زوجها. وبعد مرور عامين، انطلقت في جولة مسرحية في إيطاليا، حيث جسدت دورًا في مسرحية (Come tu mi vuoi) للكاتب لويجي بيرانديلو، من إخراج سكويتيري. وظهرت وكأنها "كونيسة باهتة" بحسب وصف روجر ابيرت Roger Ebert أمام جيرمي ايرون Jermy Irons في الفيلم التشويقي المثير (And Now... Ladies and Gentlemen) للمخرج كلاودي لولوش Claude Lelouch،  حيث جسدت دور شخصية تستمتع بوقتها في مدينة فاس بالمغرب مع قواد وسيم. وقد تم عرض الفيلم خارج المنافسة في مهرجان كان السينمائي عام 2002. وقد حصل الفيلم على تقييمات متناقضة؛ حيث وصفه "ايه اوه سكوت" A.O. Scott بجريدة نيويورك تايمز بالسخافة، في حين إمتدح مايكل ليجراند Micheal Legrand كل من تركيبات لا تشوبها شائبة في فن العرض السينمائي (سينما سكوب)" و"النتاج الخصب والمحنك".

وفي عام 2005، ظهرت كاردينالي في مسرحية (Sweet Bird of Youth) للكاتب المسرحي تينيسي وليامز والمخرج والمنتج المسرحي فيليب أدرين Philip Adrien.

وفي موسم 2006/2007، برزت أيضًا في مسرحية أخرى لويليام وهي (The Glass Menagerie) من إخراج أندريا ليبروفيتشي Andrea Liberovici، حيث لعبت شخصية أماندا. وفي عام 2007، ظهرت في الفيلم الكوميدي لإلين ايسرمان (Cherche fiancé tous frais payés) أمام كل من ألكسندرا لامي Alexandra Lamy، وبرونو سالوموني Bruno Salomone، في دور وصفه باتريك بيسون Patrick Besson «بالرهيب».

وفي العام التالي، وبعد قيامها بدور في الفيلم التليفزيزني (Hold-up à l'italienne)، جسدت دور البطولة في الفيلم الذي أثنى عليه النقاد (The String)، حيث لعبت دور أم تونسية تربطها علاقة عاصفة ومتوترة مع إبنها الشاب الذي تلقى تعليمًا فرنسيًا. وقد أشار مايكل دي كليم Micheal D. Klemm الكاتب بموقع cinemaqueer.com إلى كيفية قيام الفيلم بتخطي المحرمات من خلال تناول الجنسية العرقية والمثلية. كما أثنى على تجسيد كاردينالي الرائع لدور الأم المتسلطة، حيث قارن بين المشهد الذي أحضرت فيه فتاة لطيفة لمالك (Antonin Stahly) لمقابلتها بفيلم هارلود ومود (Harlod and Maude) عام 1971.

وفي عام 2010، حازت كاردينالي جائزة البرتقالة الذهبية لأفضل ممثلة في مهرجان البرتقالة الذهبية للأفلام العالمية في أنطاليا في دورته ال 47 عن دور مُسِنة إيطالية تستضيف طالبًا تركيًا شابًا جاء إلى إيطاليا في إطار التبادل الطلابي بين البلدين، في فيلم سينيورا انريكا (Signora Enrica). وقد تم تصوير الفيلم ذي الإنتاج الإيطالي التركي المشترك في كل استانبول وريميني.

وفي عام 2012، برزت كلاوديا أمام كل من جان مورو Jeanne Moreau ومايكل لونسديل Michael Lonsdale في فيلم (Gebo and the Shadow)، الذي يعد آخر فيلم روائي طويل للمخرج البرتغالي مانويل دي أوليفيرا Manoel de Oliveira. أشاد النقاد بالفيلم، ونتيجة لذلك حصل على تقييم 100% على موقع Rotten TomatoesK، وهو أمر نادر الحدوث. كما عُرِضَ في الدورة ال69 من مهرجان البندقية السينمائي. وقد وصفه مراسلو هوليود «بمجموعة متناغمة من الفنانين القديرين الذين يذكروننا بالشخصيات التمثيلية الدرامية.»  وفي عام 2013، تألقت كاردينالي جنبًا إلى جنب مع الممثلات المساعدات باتريشيا بلاك Patricia Black وكلوي كونها Chloé Cunha في فيلم (Joy de V.) للمخرجة والمنتجة ناديا سولد . كما لعبت دورًا في دراما الحرب (The Silent Mountain) للمخرج إرنست جوسنر Ernst Gossner. يتناول الفيلم قصة حب نشأت في جبال الدولوميت في أثناء إندلاع الحرب العالمية الأولى بين إيطاليا والنمسا والمجر عام 1915. وقد وصفها جونسر بأنها «تتمتع بروح رائعة خلال فترة التصوير»، كما أنه لاحظ أن كاردينالي روت لفريق الإنتاج «قصصًا أسطورية» عن مارشيللو ماستيريواني. وفي 2014، جسدت كلاوديا دور فيسكونتيسة إيطالية ودودة في الفيلم الدرامي (Effie Gray)، صياغة إيما تومسون وبطولة داكوتا فانينغ Dakota Fanning. وفي أثناء الترويج لفيلم (Effie Gray)، صرحت كاردينالي في لقاء لها: «ما زلت مستمرة في العمل، وقد قدمت حتى الآن 142 فيلم. عادة نتوقف عن العمل حين نكبر في السن ، لكنني لا أزال أعمل وهو أمر جيد... لطالما كنت محظوظة جدًا لأنني عملت مع العديد من المخرجين الرائعين مثل: فيلليني، وفيسكونتي، وبلاك إدوارد، والكثير والكثير...».

الحياة الشخصية
التقت كاردينالي بالمنتج السينمائي الإيطالي فرانكو كريستالدي Franco Cristaldi uhl 1958. وتزوجته في اتلاتنا عام 1966، لكنهما انفصلا عام 1975. وازدادات المسافة اتساعًا بينهما وانفصلا بشكل نهائي حيث أراد كريستالدي أن يتزوج مجددًا دون أن تكون هناك أية روابط بينهما. وعلى الرغم من أن كاردينالي كانت تؤمن بأن زواج أتلانتا ليس له وجود في إيطاليا، وافقت على طلبه. نتيجة لذلك، تزوج كريستالدي زيودي أرايا Zeudi Araya ولم يعد هناك أي عقود تربطه بكاردينالي.
وعاشت كاردينالي مع المخرج السينمائي الإيطالي باسكال سكويتيري منذ عام 1975، ولديها طفلان: باتريك، الذي انجبته وعمرها 19 عامًا نتيجة لعلاقة غير شرعية والذي تبناه كريستالدي فيما بعد،  وكلاوديا، التي أنجبتها من سكويتيري. كانت كاردينالي تجيد التحدث بطلاقة باللهجة الصقلية واللغة العربية والفرنسية والإيطالية والإنجليزية والإسبانية. كانت فرانسيسكا ابنة أختها ممثلة أيضًا.
وتعد كاردينالي سياسية ليبرالية تدعم الشئون النسائية لسنوات. كما أنها كثيرًا ما تعبر عن مدى إعتزازاها بخلفيتها التونسية وجذورها العريقة المنتمية للثقافة العربية، وذلك طبقًا لما جاء في كتابها (Ma Tunisie)، كما أعلنت عن اعتزازها عن ظهورها بشخصيتها التونسية في الفيلم التونسي (Un été à La Goulette) أو صيف في حلق الوادي. تم اختيار كاردينالي لتصبح سفيرة النوايا الحسنة للدفاع عن حقوق المرأة بالأمم المتحدة منذ مارس/آذار 2000. وسفيرة النوايا الحسنة في يوم الماء العالمي لعام 2006 المنظم من قبل اليونسكو.
ونشرت كاردينالي سيرتها الذاتية (Io Claudia, Tu Claudia) بمساعدة آن موري عام 1995. وكانت من الحضور المنتظمين في جوائز الأكاديمية. تضمنت الجوائز التي حصلت عليها جائزة الأسد الذهبي في مهرجان البندقية السينمائي عام 1993، والدب الذهبي من مهرجان برلين السينمائي عام 2002. وفي فبراير/شباط عام 2011 اختارتها مجلة نيويورك تايمز ضمن أجمل 50 ممثلة في تاريخ السينما. وقد تحدثت عن تمثيلها: "لم أشعر بالفضيحة قط وكان الاعتراف ضروريًا كي أصبح ممثلة. لم أكشف عن نفسي أو حتى جسدي في الأفلام. فالغموض ضروري للغاية. وفي مقابلة لها عام 2014، كشفت عن سر سعادتها: "إذا كنت تريد ممارسة هذه المهنة، فعليك عليك أن تتحلى بقوة داخلية. وإلا فلن يعد بوسعك أن تعرف من أنت. ففي كل فيلم يستلزم أن أكون امرأة مختلفة، وحين أكون أمام الكاميرا أكون شخص آخر! لكن حين انتهي أعود إلى نفسي من جديد.

معرض الصور

أهم أفلامها
 I soliti ignoti 1958
 Vento del sud 1959
 Three Strangers in Rome 1959
 Il magistrato 1959
 I Delfini 1960
 La Viaccia 1961
 1963 Otto e mezzo
 The Leopard (film)|The Leopard 1963
 The Pink Panther 1963
 Il magnifico cornuto 1964
 Vaghe stelle dell'Orsa 1965
 Né onore né gloria 1966
 Don't Make Waves 1967
 Ruba al prossimo tuo.... 1968
 I contrabbandieri del cielo 1968
 Once Upon a Time in the West 1968
 La tenda rossa 1969
 The Adventures of Gerard 1970
 Popsy Pop 1970
 L'udienza 1971
 Il clan dei marsigliesi 1972
 Il giorno del furore 1973
 I guappi 1974
 Libera, amore mio 1975
 Qui comincia l'avventura 1975
 Il comune senso del pudore 1976
 Goodbye & Amen - L'uomo della CIA 1977
 L'arma 1978
 Amici e nemici 1979
 Si salvi chi vuole 1980
  La Salamandra 1981
 Il regalo 1981
 Fitzcarraldo 1981
 La pelle 1981
 Una cascata d'oro 1983
 Claretta 1984
 La donna delle meraviglie 1985
 La storia 1986
 Blu elettrico 1988
 Atto di dolore 1990
 Mayrig 1991
 Son of the Pink Panther 1993
 Nostromo (film)|Nostromo 1996
 Li chiamarono briganti! 1999
 And now... Ladies and Gentlemen 2002

انظر أيضًا

المراجع

ملاحظات

مصادر
 Audiard, Michel; Château, René (1995). Audiard par Audiard (in French). Editions R. Chateau.
 Besson, Patrick (5 February 2014). Premières séances: Mon tour du monde du cinéma. Fayard. ISBN 978-2-213-68378-2.
 Bondanella, Peter E. (January 2001). Italian Cinema: From Neorealism to the Present. Continuum. ISBN 978-0-8264-1247-8.
 Borin, Fabrizio; Mele, Carla (1999). Federico Fellini. Gremese. ISBN 978-88-7301-356-3.
 Brando, Marco (2008). Lo strano caso di Federico II di Svevia: un mito medievale nella cultura di massa (in Italian). Palomar. ISBN 978-88-7600-286-1
 Brunetta, Gian Piero (1993). Storia del cinema italiano. Volume quarto: Dal miracolo economico agli anni novanta 1960–1993 (in Italian). Editori Riuniti. ISBN 88-359-3788-4.
 Cardinale, Claudia; Mori, Anna Maria (1995). Io, Claudia. Tu, Claudia (in Italian). Frassinelli. ISBN 978-88-7684-337-2.
 Cardinale, Claudia; Georget, Danièle (2006). Le stelle della mia vita (in Italian). Casale Monferrato, Edizioni Piemme. ISBN 88-384-8646-8.
 Christian, Claudia; Buchanan, Morgan Grant (21 August 2013). Babylon Confidential: A Memoir of Love, Sex, and Addiction. BenBella Books, Inc. ISBN 978-1-937856-07-6.
 Cinecittà Holding (2005). Italiana: il cinema attraversa l'Italia. Electa.
 Clancy-Smith, Julia Ann (2011). Mediterraneans: North Africa and Europe in an Age of Migration, C. 1800–1900 (in Italian). University of California Press. ISBN 978-0-520-25923-2.
 Colli, Laura Delli; Lancia, Enrico (1987). Monica Vitti: filmografia e ricerche. Gremese Editore. ISBN 978-88-7605-268-2
 Cones, John W. (2012). Patterns of Bias in Hollywood Movies. Algora Publishing. ISBN 978-0-87586-958-2.
 Cumbow, Robert C. (2008). The Films of Sergio Leone. Rowman & Littlefield. ISBN 978-0-8108-6041-4.
 Dewey, Donald (18 February 2014). Lee J. Cobb: Characters of an Actor. Rowman & Littlefield Publishers. ISBN 978-0-8108-8772-5.
 Dixon, Wheeler W. (2001). Collected Interviews: Voices from Twentieth-century Cinema. SIU Press. ISBN 978-0-8093-2407-1.
 Easterbrook, Ian K.; MacLean, Susan Waterman (1996). Canada and Canadians in Feature Films: A Filmography, 1928–1990. Canadian Film Project, University of Guelph. ISBN 978-0-88955-415-3.
 Fava, Claudio G. (2003). Alberto Sordi. Gremese Editore. ISBN 978-88-8440-257-8.
 Freda, Francesco (2006). 50 anni allo specchio senza guardarsi: il cinema nel diario di un truccatore (in Italian). Gremese. ISBN 978-88-8440-400-8.
 Gnudi, Ario (2008). Anelli di fumo (in Italian). Edizioni Pendragon. ISBN 978-88-8342-657-5.
 Goble, Alan (1 January 1999). The Complete Index to Literary Sources in Film. Walter de Gruyter. ISBN 978-3-11-095194-3.
 Gronemann, Claudia; Pasquier, Wilfried (2013). Scènes des genres au Maghreb: Masculinités, critique queer et espaces du féminin/masculin (in French). Rodopi. ISBN 978-94-012-0878-9.
 Hansen-Miller, Dr David (28 January 2013). Civilized Violence: Subjectivity, Gender and Popular Cinema. Ashgate Publishing, Ltd. ISBN 978-1-4094-9466-9.
 Julius, Marshall (1996). Action!: The Action Movie A-Z. Batsford. ISBN 978-0-7134-7851-8.
 Klinowski, Jacek; Garbicz, Adam (2012). Feature Cinema in the 20th Century: Volume Two: 1951–1963: a Comprehensive Guide. Planet RGB Limited. ISBN 978-1-62407-565-0.
 Lancia, Enrico; Poppi, Roberto (2003). Attrici. Gremese Editore. ISBN 978-88-8440-214-1.
 Lancia, Enrico; Minelli, Fabio (2009). Claudia Cardinale (in Italian). Gremese.
 Lisanti, Tom (1 January 2003). Drive-in Dream Girls: A Galaxy of B-movie Starlets of the Sixties. McFarland. ISBN 978-0-7864-1575-5.
 Malone, Aubrey (20 September 2013). The Defiant One: A Biography of Tony Curtis. McFarland. ISBN 978-0-7864-7595-7.
 Moliterno, Gino (11 September 2002). Encyclopedia of Contemporary Italian Culture. Routledge. ISBN 978-1-134-75877-7.
 Maltin, Leonard (2013). Leonard Maltin's 2014 Movie Guide. Penguin. ISBN 1-101-60955-9.
 Moliterno, Gino (29 September 2008). Historical Dictionary of Italian Cinema. Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-6254-8.
 Moore, Gene M. (1997). Conrad on Film. Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-55448-0.
 Mosiello, Laura; Reynolds, Susan (2009). The Portable Italian Mamma: Guilt, Pasta, and When Are You Giving Me Grandchildren?. Adams Media. ISBN 1-4405-2039-9.
 Müller, Jürgen (2004). Movies of the 60s. Taschen. ISBN 978-3-8228-2799-4.
 Ringgold, Gene (1980). The films of Rita Hayworth: the legend and career of a love goddess. Citadel Press. ISBN 978-0-8065-0574-9.
 Simpson, David; Madesani, Angela (2008). David Simpson. Studio La cittá.
 Sleeman, Elizabeth (2001). The International Who's Who of Women 2002. Psychology Press. ISBN 978-1-85743-122-3.
 Toffel, Neile McQueen (2006). My Husband, My Friend: A Memoir. AuthorHouse. ISBN 978-1-4259-1818-7.
 Zambrana, M. L. (2002). Nature Boy: The Unauthorized Biography of Dean Stockwell. iUniverse. ISBN 978-0-595-21829-5.
 Ziccardi, Giovanni (2010). Il diritto al cinema. Cent'anni di courtroom drama e melodrammi giudiziari (in Italian). Giuffrè Editore.

صلات خارجية
 Claudia Cardinale, at BFI Film & TV Database

 كلاوديا كاردينالي في قاعدة بيانات الأفلام على الأنترنت IMDB
 الموقع الرسمى لكلاوديا كاردينالي
 Photographs and literature

ممثلون من مدينة تونس
أشخاص على قيد الحياة
أشخاص من أصول صقلية
أشخاص من مدينة تونس
أعلام أقدام سوداء
تونسيون من أصل إيطالي
تونسيون من أصول صقلية
حائزون على ديفيد دي دوناتيلو
حائزون على ناسترو دي أرجينتو
كاتبات إيطاليات
كتاب وكاتبات إيطاليون
ممثلات أفلام إيطاليات
ممثلات أفلام غرب أمريكي
ممثلات إيطاليات في القرن 20
ممثلات إيطاليات في القرن 21
مواليد 1357 هـ
مواليد 1938
مواليد في حلق الوادي

كلاوديا كاردينالي


ශ්‍රී ලංකා නිදහස් පක්ෂය (ආරම්භය: 1951 සැප්තැම්බර් 2) ශ්‍රී ලංකාවේ ප්‍රධාන දේශපාලන පක්ෂයකි. එවකට පැවති එක්සත් ජාතික පක්ෂ රජයේ ඇමතිවරයෙකු වූ එස්.ඩබ්.ආර්.ඩී. බණ්ඩාරනායක මහතා ආණ්ඩු පක්ෂයෙන් ඉවත්ව විපක්ෂයේ අසුන් ගැනීමෙන් පසු මෙමෙ පක්ෂය පිහිටුවා ගන්නා ලදී. ශ්‍රී ලංකා නිදහස් පක්ෂය සිය පළමු පාර්ලිමේන්තු මැතිවරණයට මුහුණ දුන්නේ 1952 වසරේ ය. එහිදී එම පක්ෂයට ආසන 9 ක් දිනා ගත හැකි වූ අතර, බණ්ඩාරනායක මහතා විපක්ෂ නායක තනතුරට පත් වූයේ ය.

1956 ජයග්‍රහණය

1956 පැවති පාර්ලිමේන්තු මැතිවරණය සඳහා ශ්‍රී ලංකා නිදහස් පක්ෂය ප්‍රමුඛ මහජන එක්සත් පෙරමුණ (ම. එ. පෙ.) නම් සන්ධානයක් පිහිටුවා ගන්නා ලදී. එහි අනෙක් සාමාජිකයන් වූයේ සිංහල භාෂා පෙරමුණ සහ විප්ලවකාරී ලංකා සම සමාජ පක්ෂය ය. මෙමෙ පෙරමුණෙහි එක සටන් පාටයක් වූයේ සිංහල භාෂාව රාජ්‍ය භාෂාව බවට පත් කිරීමයි. මහජන එක්සත් පෙරමුණ, එවකට රටේ පවතී ප්‍රධානතම වාමාංශික පක්ෂය වූ ලංකා සම සමාජ පක්ෂය (ල. ස. ස. ප.) සමඟ නිතරඟ ගිවිසුමකට එළඹියේය.

මහා මැතිවරණයේදී, මහජන එක්සත් පෙරමුණ ආසන 51 ක් දිනා විශිෂ්ට ජයක් ලැබීය. ල. ස. ස. ප. ආසන 14 ක් ලබා දෙවැනි තැනට පත් විය.

බණ්ඩාරනායක ඝාතනයෙන් පසු

1959 සැප්තැම්බර් 25 වනදා බණ්ඩාරනායක මහතාට චීවරධාරියකු විසින් වෙඩි තබන ලදී. ඒ මහතා ඊට පසු දින ජීවිතයෙන් සමු ගත්තේය. ඉන් පසු ශ්‍රී. ලං. නි. ප. අර්බුදකාරී තත්වයකට පත් විය. නව අගමැති වරයා වූයේ විජයානන්ද දහනායක මහතා ය. කෙසේ වුවද, ඔහුට පක්ෂය එක්සත්ව තබාගත නොහැකි විය. අවසානයේ ඔහු ද, ලංකා ප්‍රජාතාන්ත්‍රික පක්ෂය නමින් දේශපාලන පක්ෂයක් පිහිටුවා ගත්තේය.

මෙවැනි තත්වයක් යටතේ වුවද, 1960 මාර්තු මාසයේ පැවැති මහා මැතිවරණයෙන් කිසිදු පක්ෂයකට බහුතර බලයක් දිනා ගත නොහැකි වීමට මූලිකවම බල පෑවේ බණ්ඩාරනායක මහතාගේ ඝාතනය හේතුවෙන් ගලා ආ 'සානුකම්පිත ඡන්ද' ය. මේ අනුව, අලුතෙන් බිහිවූ එක්සත් ජාතික පක්ෂ ආණ්ඩුව පාර්ලිමේන්තුවේ බහුතරය නොමැතිව බිඳ වැටිණ. ජූලි මාසයේ නැවත මැතිවරණයක් පවත්වන්නට සිදු විය.

සිරිමා බණ්ඩාරනායක මැතිනිය අගමැති වීම

1960 ජූලි මාසයේදී පැවැති ඊළඟ පාර්ලිමේන්තු මැතිවරණයෙන් ශ්‍රී. ලං. නි. ප. විශිෂ්ට ජයග්‍රහණයක් ලබා ගත්තේය. මේ අනුව බණ්ඩාරනායක මැතිනිය ලෝකයේ පළමු අගමැතිනිය බවට පත් වූවාය. ඇය, ස්වකීය ධූර කාලය තුල දී ප්‍රගතිශීලී තීරණ රාශියක් ගත්තා ය. 1962 වසරේ දී හමුදා කුමන්ත්‍රණයකින් ගැලවුණු ඇය 1964 දී ල. ස. ස. ප. සහ ශ්‍රී ලංකාවේ කොමියුනිස්ට් පක්ෂය සමඟ සන්ධානගත වූවා ය. එහෙත්, සී. පී. ද සිල්වා ප්‍රමුඛ පිරිසක් විපක්ෂයේ අසුන් ගැනීමත් සමඟ රාජාසන කතාව පරාජය කිරීමට විපක්ෂයට හැකි වීමෙන්, 1964 දෙසැම්බරයේ දී ආණ්ඩුව බිඳ වැටිණ.

1970 සමගි පෙරමුණු රජය

1965 බිහිවූ හත් හවුල් ආණ්ඩුව කල් යත්ම අවුලක් බවට පත් විය. 1970 මැතිවරණයේ දී, ශ්‍රී. ලං. නි. ප., ල. ස. ස. ප. සහ ශ්‍රී. ල. කො. ප. එක්ව සමගි පෙරමුණ ලෙස තරඟ වැදුනි. එයට ආසන 168 න් 116 ක්, එනම් 2/3 ක්, දිනා ගත හැකි විය. නැවතත් මැතිනිය අගමැති ධූරයට පත් වූවාය. 1971 ජනතා විමුක්ති පෙරමුණේ කැරැල්ල, 1972 මැයි 22 දා ශ්‍රී ලංකා ජනරජය පිහිටුවීම, 1975 දී ල. ස. ස. ප. ය සමඟි පෙරමුණෙන් ඉවත් වීම, 1976 පස් වෙනි නොබැඳි ජාතීන්ගේ සමුළුව කොළඹ දී පැවැත්වීම ආදිය මේ සමයහි සිදු වූ වැදගත් සිදු වීම කිහිපයකි.

1977 පරාජය

1977 මැතිවරණයේ දී එක්සත් ජාතික පක්ෂයට ආසන 140 ක්, එනම් 5/6 ක බලයක් දිනා දෙමිනි. ශ්‍රී. ල. නි. ප. ආසන 8 කට බැස්සේය. එයින් සමහරක් ආසන දිනා ගත්තේ, බහු මන්ත්‍රී ආසන වූ හෙයිනි.

1980 දී බණ්ඩාරනායක මැතිනියගේ ප්‍රජා අයිතිය වසර 7 කට අහෝසි කරන ලදී. ශ්‍රී. ල. නි. ප. සහ විපක්ෂයේ අනෙක් කණ්ඩායම් අසමඟිව භේද භින්න වී තිබීම එ. ජා. ප. රජයට මහත් පිටිවහලක් විය. 1988 දී, මැතිනිය යලි ජනාධිපතිවරණයට ඉදිරිපත් වුවද එහිදී ඈ ප්‍රේමදාස මහතාට පරාජය වූවා ය.

1994 බලයට පත් වීම

ශ්‍රී. ල. නි ප. ප්‍රමුඛ පක්ෂ කිහිපයක් විසින් පොදුජන එක්සත් පෙරමුණ (පො. එ. පෙ.) නම් සන්ධානයක් පිහිටුවා ගනු ලැබුනේ එ. ජා. ප. රජය පරාජය කිරීම මූලික අරමුණ කරගෙන ය. 1993 දකුණු පළාත් සභාවේ බලය ලබා ගැනීමෙන් ඇරඹි මෙමෙ ගමන 1994 නොවැම්බරයේදී කූටප්‍රාප්තියට පැමිණියේ බණ්ඩාරනායක යුවලගේ දියණිය වන චන්ද්‍රිකා බණ්ඩාරනායක කුමාරතුංග මහත්මිය ජනාධිපතිවරණය ජය ගැනීමෙනි. එයට පෙර ඇය බස්නාහිර පළාතේ මහා ඇමතිවරිය ලෙස ද, 1994 අගෝස්තු මැතිවරණයෙන් පසු අගමැතිවරිය ලෙස ද කටයුතු කළා ය.

එක්සත් ජනතා නිදහස් සන්ධානය බිහිවීම

පො. එ. පෙ. 2001 පැවැති මහා මැතිවරණය පරාජය වූ අතර එ. ජා. ප. රජයක් බිහි විය. 2004 මුලදී පො. එ. පෙ. සහ ජනතා විමුක්ති පෙරමුණ එක්ව එක්සත් ජනතා නිදහස් සන්ධානය (එ. ජ. නි. ස.) පිහිටුවා ගන්නා ලදී. 2004 අප්‍රේල් මාසයේ පැවැති මැතිවරණයෙන් සන්ධානය ජය ලැබූ අතර ශ්‍රී. ල. නි. පාක්ෂිකයෙකු වන මහින්ද රාජපක්ෂ මහතා අගමැති බවට පත් විය. 2005  නොවැම්බරයේදී ඒ මහතා ජනාධිපති ධූරයට පත් විය. 2009 වසරේදි මිලෙච්ඡ කොටි ත්‍ර‍ස්තවාදය සහමුලින්ම අවසන් කර ලංකාවට නියම නිදහසක් ගෙනඒමට එතුමා කටයුතු කිරීම ඓතිහාසික සිදුවීමකි.

2015 මෛත්‍රීපාල සිරිසේන මහතාගේ ආගමනය
ජනාධිපති මහින්ද රාජපක්ෂ මහතා 2014 වසරේ පැවැත්වූ ජනාධිපතිවරණයේදී ශ්‍රී ලංකා නිදහස් පක්ෂයේ එකල ලේකම් වූ මෛත්‍රීපාල සිරිසේන මහතා එක්සත් ජාතික පක්ෂයේ පොදු අපේකෂකයා වශයෙන් ඉදිරිපත් වුනා. එහිදී මහින්ද රාජපක්ෂ මහාත පරාජය කර ඡන්ද හැට දෙලක්ෂයකට ආසන්න මනාප සංඛ්‍යාවක් රැගෙන මෛත්‍රීපාල මහතාගේ ජනාධිපතිත්වයෙන් යුත් එක්සත් ජනතා නිදහස් සන්ධානය සහ එකසත් ජාතික පක්ෂය එකතුවූ ආණ්ඩුවක් පිහිටුවන ලදී. ඒ 2015 වසරේ ජනවාරි 8 වැනිදායි. ජනාධිපති සිරිසේන මහතා විසින් අගමැති ලෙස රනිල් වික්‍ර‍මසිංහ මහතා පත්කරන ලදී.

මූලාශ්‍ර

අතිරේක සබැඳි

ශ්‍රී ලංකාවේ දේශපාලනය
දේශපාලන පක්ෂ ලැයිස්තුව

ශ්‍රී ලංකා නිදහස් පක්ෂය


Guldudvinding på Ny Guinea er en dansk dokumentarfilm fra 1954, der er instrueret af Hakon Mielche.

Handling
Det undersøges, om jorden indeholder guld nok til at udvinding kan betale sig. Udvindingen begynder: kraftige vandstråler rettes mod jorden. Store mængder materiale rives løs og skylles med vandstrømen. Strømmen ledes gennem en sluse med store jernriste. Her synker guldet til bunds, mens sand og jord skylles videre. Vandet ledes derpå en anden vej. Jernristene fjernes, og guldet skovles op. Guldet er ikke rent nok. Der tilsættes derfor kvægsølv, som går i forbindelse med guldet. Forbindelsen vaskes for urenheder, og guld og kvægsølv skilles atter ved hjælp af varme. Guldet udstøbes i barrer.

Referencer

Eksterne henvisninger

Danske film fra 1954

Film fra Galathea 2

Guldudvinding på Ny Guinea


شارل شمبرلند  عاش الفترة بين (12 مارس 1851 - 2 ماي 1908) هو عالم أحياء دقيقة من شيلي لوفينوبل من مقاطعة جورا بفرنسا والذي عمل مع لويس باستور.

عام 1884 طور نوع من التصفية معروفة اليوم بمصفاة شمبرلند أو مصفاة شمبرلند-باستور التي تتألف من شريط من الخزف غير المطلي. هذا المرشح به مسام أصغر من البكتيريا، جعلت من الممكن تمرير محلول يحتوي على البكتيريا وتصفيته لتزال تماما منه.

كان له الفضل في بدء المشروع البحثي الذي أدى إلى اختراع جهاز التعقيم في عام 1879.

المراجع

أشخاص من جورا (إقليم فرنسي)
خريجو المدرسة العليا للأساتذة
علماء أحياء فرنسيون
مواليد 1851
مواليد في جورا (إقليم فرنسي)
وفيات 1908
وفيات في باريس
علماء أحياء مجهريون فرنسيون

شارل شمبرلند


Áhmad ibn Tulun (en árabe أحمد بن طولون, Aḥmad ibn Ṭūlūn) (835 – marzo de 884 en Antioquía) fue el fundador de la dinastía de los Tuluníes en Egipto, una dinastía musulmana y de raíces turcas. Áhmad ibn Tulun rigió en Egipto entre 868 y 884.

Áhmad ibn Tulun –o mejor ibn Dolun (nombre turco que significa luna llena)– participó como esclavo militar turco (mameluco) en la guerra civil de los califas Al-Mu'tazz y Al-Musta'ín, acompañando a estos últimos en el destierro en 866. Tras el asesinato de Al-Mutásim, Áhmad fue enviado a Egipto como regidor provisional de parte de un hombre fuerte turco de Samarra.

Pronto consolidó su mando en Egipto de tal forma que a partir de 868 dejó de pagar los impuestos correspondientes a los califas. Esto le permitiría ampliar las instalaciones de riego y la creación de una flota con el fin de potenciar la economía. Además, durante su dominio se emprendieron numerosas construcciones, como por ejemplo la mezquita de Ibn Tulun, que se construyó entre 876 y 879, y situada en el nuevo Qatai al norte de Fustat (hoy El Cairo), así como la ampliación del puerto de Akko. Áhmad ibn Tulun también intentó reducir la gran ventaja de los cristianos coptos en la administración en favor de los musulmanes. En este aspecto no pudo haber conseguido sus objetivos, dado que los coptos dominaron la administración hasta el siglo XI.

Ahmad fue un gran seguidor del arte culinario, tanto que muchos platos egipcios y mezclas de especias fueron creadas supuestamente por él mismo.

La floreciente economía permitió a Áhmad ibn Tulun también la creación de un importante ejército con el que conquistaría en 875 Yebel Ajdar (Cirenaica). En 878 llegó a conquistar Siria y Cilicia. Sin embargo, cuando intentó penetrar en Mesopotamia, el regidor abasí Al-Muwaffaq escenificó una revuelta de su hijo Abbás. En los años siguientes no sólo no consiguió la sumisión de La Meca, sino que perdió el dominio sobre Cilicia.

Áhmad ibn Tulun falleció en marzo de 884. Su significancia se debe principalmente a que bajo su dominio, y por primera vez desde la dinastía Ptolemaica, Egipto fue un reino independiente. Su sucesor fue su hijo Chumarawaih (884-896).

Referencias

Bibliografía
 Ulrich Haarmann: Geschichte der Arabischen Welt. Editado por Heinz Halm. 4. edición mejorada y ampliada por C. H. Beck, Múnich 2001, ISBN 3-406-47486-1.

Enlaces externos

Musulmanes
Historia de Egipto
Gobernantes de Egipto
Egipcios del siglo IX
Nacidos en Bagdad

Ahmad ibn Tulun


Coina ist ein portugiesischer Ort und eine ehemalige Gemeinde ("Freguesia") im Kreis ("Concelho") von Barreiro.

Am 29. September 2013 wurden die Gemeinden Coina und Palhais zur neuen Gemeinde União das Freguesias de Palhais e Coina zusammengeschlossen.

Geografie
Der Ort gehört zum industriell geprägten Gebiet südlich des Tejo, gegenüber der Hauptstadt Lissabon. Südlich geht das Gebiet in das Naturschutzgebiet der Serra da Arrábida über.

Geschichte
Hier bestand die römische Siedlung Equabona. Die Mauren nannten den Ort Quabna und hatten hier eine Burg errichtet. Der Ortsname wandelte sich im Laufe der Jahrhunderte weiter über Cauna und Couna zum heutigen Coina.

Hier wurde 1719 die Real Fábrica de Vidros de Coina, die "Königliche Glasfabrik von Coina" gegründet, wo edles Glas, aber auch Spiegel und Kristalle für den Bedarf der Herrenhäuser des Landes hergestellt wurde. Es war einer der wenigen Versuche, technische Fortschritte und eine wirtschaftlich produktive Entwicklung zu fördern, zu einer Zeit, in der die herrschenden Schichten Portugals sich darauf beschränkten, vor allem die Gold-Importe aus der Kolonie Brasilien auszugeben und Luxusgüter zu importieren. Nachdem in den folgenden Epochen im Gebiet der Fabrik zahlreiche Umbauten und Neuordnungen stattfanden, waren zwischen 1983 und 1990 archäologische Ausgrabungen nötig, um die Überreste der Fabrik freizulegen. Ein Museum mit umfangreicher Ausstellung ist eingerichtet worden.

Wirtschaft
Zahlreiche Industriebetriebe sind hier angesiedelt.

Sehenswürdigkeiten
Neben dem Museum Real Fábrica de Espelhos e Vidros Cristalinos de Coina sind der Schandpfahl ("Pelourinho"), das Schloss Palácio de Coina, und verschiedene Kirchen und frühe Industriestätten sehenswert (z. B. die Kalkbrennerei aus dem 18. Jahrhundert), ebenso die Feuchtgebiete am Rio Coina, die wie der Fluss ihre Ursprünge im nahegelegenen Naturreservat Serra da Arrábida haben.

Verkehr

Schiene
Coina ist in das Nahverkehrsnetz der Fertagus eingebunden, über die Linie vom Bahnhof Lissabon Roma-Areeiro nach Setúbal.

Straße
Der Ort ist über seinen Anschluss an die A33 mit dem Autobahnnetz des Landes verbunden.

Weblinks
 Seite der Gemeinde beim Kreis Barreiro

Einzelnachweise

Ehemalige Freguesia in Portugal
Barreiro

Coina


Die Abtei Saint Pierre d'Avenay in der Gemeinde Avenay-Val-d'Or bei Épernay wurde im Jahr 660 von der heiligen Bertha von Avenay gegründet. Das Kloster wurde während der Revolution vollständig abgerissen.

Der relativ späten Überlieferung zufolge entstammt Bertha von Avenay einer adligen Familie der Champagne. Sie heiratete Gumbertus, einen Bruder von Erzbischof Nivard von Reims und angeblich Schwager des Königs Childerich II. Das Paar trennte sich aber einvernehmlich voneinander, um religiösen Zielen zu folgen. Gombert ging als Mönch ans Meer, wo er als Märtyrer starb. Bertha gründete das Kloster – wobei unklar ist, ob die Nonnen der strengen Columbanregel oder der moderateren Benediktinerregel folgten –, in dem sie selbst um 690 von den Söhnen aus der ersten Ehe ihres Mannes ermordet wurde, vermutlich, weil deren Ansicht nach zu viel des Familienbesitzes für das Kloster und die Armen aufgebracht wurde. Bertha wurde in Avenay bestattet, Gombert im Jahr 950 dorthin überführt. Das Paar ruhte lange in einem gemeinsamen Sarkophag (der im 18. Jahrhundert noch vorhanden war), bis es in zwei silberne Särge umgebettet wurde.

Einige Äbtissinnen
 Bertha, * wohl 830; † nach 7. Mai 852, wohl 877, Tochter Kaiser Lothars I. und der Irmingard von Tours, wurde vor 847 Äbtissin von Avenay, und war wohl auch Äbtissin von Faremoutiers.
 Guillemette de Joinville, wohl Tochter von Gottfried III. von Joinville († 1188), Äbtissin von Avenay
 Françoise de La Marck (* 1547), Tochter von Robert IV. de La Marck, Herzog von Bouillon, und Françoise de Brézé, Äbtissin von Avenay
 Benedicta von Mantua (* 1614), Tochter von Carlo I. Gonzaga, Herzog von Nevers und Rethel, Äbtissin von Avenay

Literatur
 Antoine Louis Paris: Histoire de l'abbaye d'Avenay. 2 Bände. Reims 1879

Anmerkungen

Kloster (7. Jahrhundert)
Avenay-Val-d'Or
Kloster im Département Marne

Abtei Avenay


Pasivitatea  este o proprietate a sistemelor tehnologice, utilizată într-o varietate de discipline de inginerie, dar cel mai frecvent întâlnită în electronica analogică și în sisteme de control. O componentă pasivă, în funcție de domeniul tehnic, poate să fie o componentă care consumă (dar nu produce) energie (pasivitate termodinamică), sau o componentă care este incapabilă de a avea  câștig de putere (pasivitate incrementală).

O componentă care nu este pasivă se numește componentă activă. Un circuit electronic  care constă în întregime din componente pasive se numește un circuit pasiv (și are aceleași proprietăți ca o componentă pasivă). Utilizarea în afara unui context clar și fără un calificativ a termenului pasiv, este ambiguă. De obicei, designerii analogici folosesc acest termen pentru a se referi la componente și sisteme pasive incremental, în timp ce inginerii de sisteme de control vor folosi aceastü expresie  pentru a face referire la lucruri care sunt   pasive d.p.d.v. termodinamic.

Pasivitate termodinamică
În sisteme de control  și teoria rețelei de circuite, o componentă sau un circuit pasiv este unul care consumă energie, dar nu produce energie. În conformitate cu această metodologie, sursele de tensiune și  sursele de curent sunt considerate active, în timp ce rezistorii, condensatorii, bobinle, tranzistorii, diodele tunel,  și alte componente disipative și neutre din punct energetic (ele singure, individual nu produc energie) sunt considerate pasive. Designerii de circuit se vor referi uneori la această clasă de componente ca fiind disipative, sau pasive termodinamic.

Filtru pasiv

Un filtru pasiv este un tip de filtru electroniccare este alcătuit numai din componente pasive. În contrast cu un filtru activ, acesta nu necesită o sursă de alimentare externă.

Un filtru pasiv are mai multe avantaje față de filtrul activ:
Stabilitate garantată
Mai bine la scară pentru semnale mari (zeci de amperi, sute de volți), unde dispozitivele active sunt adesea nepractice.
Nu este necesară nicio sursă de alimentare
Adesea mai ieftin în modelele discrete (cu excepția cazului în care sunt necesare bobine mari).
Pentru filtrele liniare, linearitate potențial mai mare în funcție de componentele necesare

Acestea sunt utilizate în mod obișnuit în proiectele de crossover pentru difuzoare (datorită tensiunilor și curenților moderat de mari și a lipsei de acces ușor la sursa de alimentare), filtre în rețelele de distribuție a energiei electrice(datorită tensiunilor și curenților mari), ocolirea alimentației electrice(datorită costului redus și, în unele cazuri, a cerințelor de putere) și în diverse circuite discrete și de casă (datorită costului redus și simplității). Filtrele pasive sunt rare în proiectarea circuitelor integrate monoliticeunde dispozitivele active sunt ieftine în comparație cu rezistențele și condensatorii, iar bobinele de inductanță sunt prohibitive. Cu toate acestea, filtrele pasive sunt încă întâlnite în circuitele integrate hibride. Într-adevăr, poate că dorința de a include un filtru pasiv îl determină pe proiectant să utilizeze un format hibrid.

Note

Legături externe

Referințe
Tellegen's Theorem and Electrical Networks. Penfield, Spence, and Duinker. MIT Press, 1970. pg 24-25.
Wyatt Jr., John L.; Chua, Leon O.; Gannett, Joel W.; Göknar, Izzet C.; Green, Douglas N. (January 1981).
 Linear and Nonlinear Circuitos|an = 1987|editorial = McGraw-Hill Companies|isbn = 0070108986

Vezi și

Inginerie electronică

Pasivitate (inginerie)


Oberscheckenbach ist ein Gemeindeteil der Gemeinde Ohrenbach im Landkreis Ansbach (Mittelfranken, Bayern).

Geografie
Das Kirchdorf liegt auf freier Flur, etwa einen Kilometer südwestlich des namengebenden Hauptorts der Gemeinde am Gickelhäuser Bach (am Oberlauf Scheckenbach genannt), ein rechter Tauber-Zufluss, der südwestlich entwässert. Die Staatsstraße 2419 führt nach Reichardsroth (2,8 km nördlich) bzw. an Gumpelshofen vorbei nach Reichelshofen (2,7 km südlich). Die Kreisstraße AN 32 führt nach Gickelhausen (2 km westlich) bzw. nach Ohrenbach (0,9 km nordöstlich). Eine Gemeindeverbindungsstraße führt nach Adelshofen zur AN 8 (3,3 km südwestlich). Durch Oberscheckenbach führt der 16 km lange Glaubensweg, an dem christliche Symbolsteine aus fränkischem Muschelkalk aufgestellt sind.

Geschichte
Ursprünglich hieß der Ort "Scheckenbach". Um eine Verwechslung mit "Scheckenbach an der Tauber" (=Tauberscheckenbach) zu vermeiden, wurde er später auch als "Scheckenbach auf der Ebene" oder als "Oberscheckenbach" bezeichnet. Vermutlich wurde er schon vor dem 8. Jahrhundert gegründet. Als die Herren von der Roten Burg im 8. Jahrhundert für die Neubekehrten eine Kapelle stifteten, gab es den Ort bereits.

1306 verkaufte Albert von Hohenloch seine Güter an das Kloster Heilsbronn.

Die Kapelle wich im Spätmittelalter einer Chorturmanlage, der St. Kilianskirche, die eine Filiale von St. Johannis (Ohrenbach) war. Im Dreißigjährigen Krieg wurde die Kirche schwer beschädigt. 1667 mussten Turm und Langhaus zum großen Teil abgetragen und neu errichtet werden, der Turm wurde dabei um ein Stockwerk niedriger gehalten. 1891 wurde ein Friedhof um die Kirche angelegt.

Unter Führung des französischen Generals Ezéchiel de Mélac haben im November 1688 französische Mordbrenner 12 Häuser angezündet und einen Schaden von mindestens 4285 Gulden angerichtet.

Mit dem Gemeindeedikt Anfang des 19. Jahrhunderts wurde Oberscheckenbach dem Steuerdistrikt Ohrenbach zugewiesen. Wenig später entstand die Ruralgemeinde Oberscheckenbach. Sie war in Verwaltung und Gerichtsbarkeit dem Landgericht Rothenburg zugeordnet. Gumpelshofen wurde erst später, jedoch vor 1840 von Ohrenbach nach Oberscheckenbach umgemeindet. Die Gemeinde Oberscheckenbach hatte 1961 eine Gebietsfläche von 5,548 km². Im Zuge der Gemeindegebietsreform wurde diese am 1. Januar 1972 nach Ohrenbach eingemeindet.

Baudenkmäler
 Haus Nr. 4: Ehemaliges Wohnstallhaus
 Haus Nr. 13: Ehemaliges Wohnstallhaus
 Haus Nr. 20: Evang.-luth. Filialkirche St. Kilian

Bodendenkmäler
In der Gemarkung Oberscheckenbach gibt es 15 Bodendenkmäler.

Einwohnerentwicklung
Gemeinde Oberscheckenbach

Ort Oberscheckenbach

Religion
Der Ort ist seit der Reformation evangelisch-lutherisch geprägt und nach St. Johannes der Täufer (Ohrenbach) gepfarrt. Die Einwohner römisch-katholischer Konfession sind nach St. Johannis (Rothenburg ob der Tauber) gepfarrt.

Bildung
 Grundschule mit ca. 130 Schülern

Veranstaltungen
Im November feiert die Gemeinde Oberscheckenbach Kirchweih. 2014 fand, nach 15 Jahren Pause auch wieder ein Kirchweihumzug mit sechs Wägen statt.

Literatur

Weblinks

Fußnoten

Geographie (Ohrenbach)
Ort im Landkreis Ansbach
Ehemalige Gemeinde (Landkreis Ansbach)
Gemeindeauflösung 1971
Kirchdorf (Siedlungstyp)

Oberscheckenbach


İnandık Vazosu Hitit devletinin Hanhana (Çankırı'ya yakın İnandık Köyü) adlı kült merkezinde bulunan ünlü vazodur. Üzerindeki resim kutsal tanrılarının evlilik törenini anlatmaktadır. Hitit kültürünü çok iyi yansıtır.

Asur Ticaret Kolonileri Çağı'nda da görülen kabartmalı vazo yapma geleneği, Eski Hitit Dönemi'nde devam etmiş ve en iyi örnekleri Eskiyapar Höyüğü, İnandık Höyük, Bitik Höyük ve Hüseyindede Höyüğü gibi merkezlerde ele geçmiştir.
Kabartmalı motiflerin frizler halinde üzerine yerleştirildiği İnandık Vazosu, İnandık Höyüğü'ndeki yerleşmenin tarihini ve halkının yaşantısını aydınlatması açısından önemli bir buluntudur.

Dış yüzü kabartmalı ve renkli olan bu vazonun üzerindeki kabartmalı motifler tek tek incelendiğinde, her bir figürün ve motifin birbirini tamamlar nitelikte olduğu ve bütün olarak kutsal bir töreni, büyük olasılıkla dini bir evlilik törenini, yansıttığı görülmektedir.

Vazodaki figürlerin hemen hepsi tören için bir şeyler yapmaktadır. En alttan üste doğru çıkılacak olursa ilk frizde çanak çömlek hazırlayan erkek figürü, bir Tanrı ve dua eden figürler görülmektedir. Bu belli bir inanca sahip olduklarının göstergesidir. Bunların dışında lir çalan erkek ve yemek hazırlayan kadın figürlerine de rastlanmaktadır. İlk frizdeki figürlerden yola çıkarak erkek ve kadınlar arasında bir iş bölümü olduğundan söz edilebilir. II. frize bakıldığında bir boğa heykeli ve boğayı hançerleyen bir erkek figürü göze çarpmaktadır. Kutsal törenlerde kurban kesmenin o zamanlardan gelen bir gelenek olduğunun göstergesi olması açısından önemli bir ayrıntıdır. Tanrı ve dua eden figürler II. frizde de vardır. Ayrıca Tanrı'ya içki sunan erkeğin elindeki gaga ağızlı testiden yola çıkarak,kaplarını hayvan figürleriyle süsledikleri söylenebilir. Yine içkinin Tanrı'ya sunulması da içkinin kutsal bir önem ifade ettiğini göstermektedir. III. frizde görülen kutsal izdivaç yatağı üzerinde oturan tanrı ve tanrıça figürleri, vazodaki kabartmaların kutsal bir evlilik törenini anlattığını kanıtlar niteliktedir. Kerpiçten yapılmış mabet de o çağda o yerleşimde mimarinin ne şekilde olduğunu örnekleyebilir. Bu frizde ellerinde kılıç tutan erkek figürleri de görülmektedir. Bu da savunmanın da ön planda olduğunu gösterir. Son frizde, en sağda, erkek ve kadının erotik pozda tasvir edildiği bir sahne göze çarpmaktadır. Burada neslin devamı için üremenin önemli olduğu vurgulanmaktadır denebilir. Aynı frizde birkaç tane akrobat çeşitli gösteriler yapmaktadır. Eğlenceye ne kadar önem verildiğinin bir göstergesidir. Aynı şekilde tüm frizlerin hepsinde görülen lir ve çalpara çalan figürler de müziğin ve eğlencenin o dönemlerdeki önemini gösterir niteliktedir.

İnandık Vazosu, Asur Ticaret Kolonileri Çağı'na geçişte, Eski Hitit Çağı ve devamındaki yaşam biçimi için tipik bir örnek teşkil etmektedir. Tek bir nesneden; o çağdaki inançlardan, kültürden, yaşam şeklinden söz edilebilmesini sağlamaktadır. Bu anlamda oldukça önemli bir buluntudur.

Hitit İmparatorluğu
Anadolu arkeolojisi

İnandık Vazosu


جبل سيدي محمد جبل يقع بشمال غربي الجمهورية التونسية، شمال شرقي مدينة طبرقة، على الساحل الشمالي قرب الرأس الأسود. يبلغ ارتفاعه 474 .

سيدي محمد

جبل سيدي محمد


Luka Racic (født 8. Maj 1999 i Greve, Danmark) er en dansk fodboldspiller, som spilleede for NK Slaven Belupo  indtil september 2022. Herefter skiftede han til SønderjyskE på en kontrakt frem til 2023. I hans tid som Brentford spiller var han to gange udlejet, blandt andet til danske HB Køge.

Tidligere har han spillet for F.C. København U19, men nåede aldrig nogen førsteholdskampe.

Referencer

Eksterne henvisninger

Fodboldspillere fra FC København

Luka Racic


Schwerer Gustav (Marele Gustav) a fost numele unei arme germane de cale ferată. Aceasta a fost dezvoltată la sfârșitul anilor 1930 de către membrii Krupp ca artilerie de asediu pentru scopul explicit de a distruge principalele cetăți din linia franceza Maginot, cea mai puternică fortificație în existență la acea vreme. Complet asamblată, arma a cântărit aproape 1.350 de tone, și trăgea cu proiectile ce aveau o greutate de șapte tone pe o distanță de 47 de kilometri. Arma a fost concepută pentru Batalia Frantei, dar nu a fost pregatită pentru luptă. Atunci, trupele germane i-au forțat pe francezi să se predea, renunțând astfel la distrugerea fortului. Gustav a fost folosit ulterior la Bătălia de la Sevastopol în timpul Operațiunii Barbarossa, unde a distrus, printre altele, un depozit de muniție îngropat în roca de bază sub un dafin. Arma a fost mutată la Leningrad, și ar fi putut fi folosită în Revolta din Varșovia la fel ca și celelalte arme de asediu, dar rebeliunea a fost învinsă înainte de a o putea folosi. Gustav a fost distrus de către germani spre finalul războiului. în anul 1945, pentru a evita capturarea lui de către Armata Roșie.

.

A fost arma cu cel mai mare calibru folosită vreodată în luptă, cea mai grea artilerie construită vreodată, si arma care trăgea cu cele mai grele proiectile.

Referințe

Note
Breaking Bad:Season 1, Episode 7

Marele Gustav


Biserica evanghelică din Buia, comuna Șeica Mare, județul Sibiu, a fost construită în secolul XV. Figurează pe lista monumentelor istorice 2010, Cod LMI: .

Localitatea
Buia, mai demult Bulia (în dialectul săsesc Bäll, Bell, în , în ) este un sat în comuna Șeica Mare din județul Sibiu, Transilvania, România.

Biserica
Biserica evanghelică a localității Buia a fost construită în secolul XV. Tavanul casetat de lemn al bisericii a fost realizat în secolul XVII. Turnul vechi al bisericii, distrus într-un cutremur, a fost refăcut în 1620. Altarul a fost construit în 1561, iar orga în 1903.

Note

Bibliografie
Asociația Mioritics cu suportul financiar al Deutsche Welterbe Stiftung:
După texte elaborate de: Vladimir Agrigoroaei, Valentin Sălăgeanu, Luiza Zamora, Laura Jiga Iliescu, Ana Maria Gruia.
După ilustrații executate de: Radu Oltean, Laurențiu Raicu, Florin Jude.
Anghel Gheorghe, Fortificații medievale din piatră, secolele XII-XVI, Cluj Napoca, 1986.
Avram Alexandru, Câteva considerații cu privire la bazilicile scurte din bazinul Hârtibaciului și zona Sibiului, în Revista monumentelor și muzeelor de istorie, 1981, numărul 2.
Crîngaci Maria-Emilia, Bazilici romanice din regiunea Sibiului în Analele Asociației a Tinerilor Istorici din Moldova, Ed. Pontas, Chișinău, 2001.
Juliana Fabritius-Dancu, Cetăți țărănești săsești din Transilvania, în Revista Transilvania, Sibiu, 19.
 Hermann Fabini. Universul cetăților bisericești din Transilvania. Sibiu: Editura Monumenta, 2009, 279 p.
Iambor Petre, Așezări fortificate din Transilvania (sec. IX-XIII), Cluj-Napoca, 2005.
Luca Sabin Adrian, PINTER Zeno Karl, GEROGESCU Adrian, Repertoriul arheologic al județului Sibiu (Situri, monumente arheologice și istorice), Sibiu, 2003.
Thomas Nägler, Așezarea sașilor în Transilvania, Editura Kriterion, București, 1992.

Adrian Andrei Rusu, Castelarea carpatica, Editura MEGA, Cluj-Napoca, 2005.
George Oprescu, Bisericile, cetăți ale sașilor din Ardeal, Editura Academiei, București, 1956.
Țiplic Crîngaci Maria Emilia, PINTER Zeno Karl, Țiplic Ioan-Marian, Biserica evanghelică din Ruja, în Arhitectura religioasă medievală din Transilvania, III, 2004.
Țiplic Ioan-Marian, Organizarea defensivă a Transilvaniei în evul mediu (secolele X-XIV), Editura Militară, București, 2006.

Vezi și
 Buia, Sibiu

Monumente istorice din județul Sibiu
Biserici evanghelice de confesiune augustană din România
Biserici din județul Sibiu
Biserici din secolul al XV-lea din România

Biserica evanghelică din Buia


Crystalloid may refer to:
A substance that, when dissolved, forms a true solution and is able to pass through a semipermeable membrane. They get separated from colloids during dialysis.
Crystalloid solution, a type of volume expander

Crystalloid


A diminutive is a word obtained by modifying a root word to convey a slighter degree of its root meaning, either to convey the smallness of the object or quality named, or to convey a sense of intimacy or endearment. A  (abbreviated ) is a word-formation device used to express such meanings. In many languages, diminutives are word forms that are formed from the root word by affixation. In most languages, diminutives can also be formed as multi-word constructions such as "Tiny Tim", or "Little Dorrit". Diminutives are often employed as nicknames and pet names when speaking to small children and when expressing extreme tenderness and intimacy to an adult. The opposite of the diminutive form is the augmentative.

In most languages that form diminutives by affixation, this is a productive part of the language. For example, in Spanish  can be a nickname for someone who is overweight, and by adding an  suffix, it becomes  which is more affectionate.  A  (example in Polish:  →  → ; example in Italian:  →  → ) is a diminutive form with two diminutive suffixes rather than one. While many languages apply a grammatical diminutive to nouns, a few – including Slovak, Dutch, Spanish, Latin, Polish, Bulgarian, Czech, Russian and Estonian – also use it for adjectives (in Polish:  →  → ) and even other parts of speech (Ukrainian  →  →  — to sleep or Slovak  →  →  — to sleep,  →  — to run). In English, the alteration of meaning is often conveyed through clipping, making the words shorter and more colloquial. Diminutives formed by adding affixes in other languages are often longer and (as colloquial) not necessarily understood.

Diminutives in isolating languages may grammaticalize strategies other than suffixes or prefixes. In Mandarin Chinese, for example, other than the nominal prefix 小- xiǎo- and nominal suffixes -儿/-兒 -r and -子 -zi, reduplication is a productive strategy, e.g.,  →  and  → . In formal Mandarin usage, the use of diminutives is relatively infrequent, as they tend to be considered to be rather colloquial than formal. Some Wu Chinese dialects use a tonal affix for nominal diminutives; that is, diminutives are formed by changing the tone of the word.

In some contexts, diminutives are also employed in a pejorative sense to denote that someone or something is weak or childish. For example, one of the last Western Roman emperors was Romulus Augustus, but his name was diminutivized to "Romulus Augustulus" to express his powerlessness.

Examples
 Charlie from Charles
 Chuck from Charles
 darling from dear
 duckling from duck
 cygnet from Old French cigne; French cygne (both: swan)
 ringlet from ring
 doggie from dog

See also
Affect (linguistics)
Augmentative
Comparison (grammar)
Diminutives in Australian English
Hypocorism (diminutives of given names)
List of diminutives by language
-ie ending

References

Linguistic morphology

Diminutive


An Cyperus duclouxii in uska species han Liliopsida nga ginhulagway ni E.G.Camus. An Cyperus duclouxii in nahilalakip ha genus nga Cyperus, ngan familia nga Cyperaceae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Cyperus

Cyperus duclouxii


Emilie Steffensen (født 22. maj 2001 i Bording, Danmark) er en dansk håndboldspiller, der spiller for Nykøbing Falster Håndboldklub og Danmarks U/19-pigelandshold. Hun har spillet ungdomshåndbold i FC Midtjylland Håndbold.

Hun blev udtaget til landstræner Jesper Jensens bruttotrup til EM 2020 i Danmark, men var ikke blandt de 16 udvalgte.

Referencer

Eksterne henvisninger

Håndboldspillere fra Herning-Ikast Håndbold
Håndboldspillere fra Danmark
Personer fra Bording

Emilie Steffensen


Într-un mod general, o compilație este reunirea unor mai multe producții într-una singură, într-un context dat (de exemplu de același autor, sau de diverși autori într-un domeniu dat în aceeași perioadă etc.).

 Compilație, în literatură: fuziune într-un text unic a unor texte de origini diferite.
 Compilație, în muzică: album care reunește  mai multe înregistrări de origini diferite.
 Compilație, în joc video: mulțime a jocurilor video vândute împreună.
 Compilație, în informatică: lucrare realizată de un compilator care constă în transformarea unui cod sursă lizibil de către o persoană într-un fișier binar executabil de către o mașină.
 Compilație, în televiziune: denumite adesea Best of, sunt emisiuni care prezintă o reunire a celor mai bune momente, potrivit unei teme date.

Compilație

Compilație (dezambiguizare)


Das Forte Varisello (französisch Fort de Variselle) ist eine ehemalige italienische Festung am Col du Mont Cenis. Es wurde von 1877 bis 1880 auf 2106 m Höhe in den Westalpen errichtet und befindet sich nahe der Staumauer des später aufgestauten Lac du Mont Cenis.

Weblinks

 Mont Cenis

Varisello
v
Erbaut in den 1870er Jahren
Varisello
Bauwerk in Val-Cenis

Forte Varisello


Balar may refer to:

 Balar, Aurangabad, a village in Aurangabad district, Bihar, India
 Balor, Balar or Bolar, leader of the Fomorians in Celtic mythology
 Balar is a most common Last name/Surname in Gujarat.

Balar