Le couvent des Minimes de Mirabeau est un ancien couvent établi à Mirabeau, à Beauregard-l'Évêque, dans le département du Puy-de-Dôme, en France.

Historique
Les évêques de Clermont possédaient un château à Beauregard-l'Évêque, à  au nord-est de Clermont-Ferrand.

À  existait une chapelle dédiée à la Vierge. À sa place l'évêque de Clermont, Guillaume Duprat a fait construire un couvent. Guillaume Duprat a été élu par les chanoines évêque de Clermont après la mort de son oncle, Thomas Duprat, le  et confirmé par le roi François . Trop jeune pour gérer son diocèse, il l'a confié à un fondé de pouvoir et a continué ses études. Il n'a pris possession de son diocèse qu'en janvier 1535. C'est probablement à partir de cette date qu'il a décidé de construire le couvent. Le pape Paul III a convoqué un concile à Trente par la bulle du . François  a désigné Guillaume Duprat, avec l'archevêque d'Aix-en-Provence, Antoine Imbert Filhol, l'évêque de Rennes, Claude Dodieu, et l'évêque d'Agde, Claude de La Guiche, pour le représenter au concile de Trente. Le concile s'ouvre le . Il a profité de son voyage en Italie pour rencontrer des religieux de l'ordre des Minimes et de la nouvelle Compagnie de Jésus. Il est de retour en France en mars 1547. Il a introduit en France la Compagnie de Jésus, d'abord dans son hôtel parisien qui est devenu le collège de Clermont, puis à Billom. Ayant rencontré le père Simon Guichard (mort après 1574) au couvent des Minimes de la Trinité-des-Monts, à Rome, visiteur de l'ordre en France et en Espagne, il a obtenu son transfert en Auvergne. Guillaume Duprat est mort le  après avoir légué ses biens aux différents couvents qu'il avait fondés. Le codicille de son testament note que la chapelle était en chantier le . La date de 1572 se trouvant dans le chœur de l'église donne probablement la fin de sa construction. Dans son testament Guillaume Duprat a désigné comme exécuteurs testamentaires Antoine Duprat, son cousin, vicaire général, le sieur de Moncy, abbé commendataire de l'abbaye de Bonlieu, François de Thersat dit de Lambres, protonotaire et prieur de Briffons, Estienne Mauguin, chanoine de Clermont et son vicaire général, et Charles Aubert, son domestique particulier. Ces personnes, toutes membres du clergé, ont probablement suivi les travaux commandées par Guillaume Duprat et inachevées à sa mort.

Le couvent comporte deux parties distinctes. Celle construite au  et modifiée au , au sud. Elle est prolongée au nord par celle construite au .

Les bâtiments ont été vendus comme bien national à la Révolution. Son nouveau propriétaire l'a transformé en exploitation agricole et l'a appelé « Mirabeau », du nom du député du tiers état qu'il admirait.

La partie des bâtiments située au nord a été détruite au cours d'un incendie, en 1920.

Protection
La chapelle et les bâtiments adjacents du couvent ont été classés au titre des monuments historiques le .

Description
L'élément le plus marquant est l'église bordant le côté sud du cloître. Le bâtiment des religieux est situé à l'est, modifié au , est encore entier alors que le côté nord du cloître a disparu. La cour d'entrée, au nord, que la tradition orale situe, sans justification, à l'emplacement de la chapelle Notre-Dame. Un passage en biais datant du  ou du  la fait communiquer avec le cloître. La façade ouest de l'église donne sur cette cour. Le bâtiment situé contre le côté ouest du cloître se poursuit par un logis du  forme le côté nord de la cour d'entrée. Le bâtiment nord, construit au , prolongeant le bâtiment des religieux, comporte deux ailes en équerre.

L'église est à nef unique. Elle comporte cinq travées égales. Le chœur est constitué par une travée. La nef est couverte par une suite de croisées d'ogives. L'église est éclairée par des baies. La trace d'un jubé, réalisé en 1582, est visible au sol. Il a été démonté et transporté en Saintonge, au Priousté, près de Saintes.

Notes et références

Voir aussi

Bibliographie

Articles connexes
 Liste des monuments historiques du Puy-de-Dôme

Liens externes

 Beauregard-l'Évêque : Patrimoine

Minimes Beauregard-l'Évêque
Beauregard-l'Évêque
Monument historique dans le Puy-de-Dôme
Monument historique classé en 1908

Couvent des Minimes de Beauregard-l'Évêque


باب الخوخة هو أحد أهم أبواب سور فاس التاريخية، وتُعد البوابة الرئيسية لفاس البالي من الجهة الشرقية الوسطى. يقع بالقرب من باب الفتوح ويطلق اسم الخوخة على الباب الصغير المتواجد وسط باب كبير وذلك لتسهيل الدخول والخروج من المدينة.
بنا مولاي إدريس باب الخوخة للخروج إلى بلاد تلمسان، شيد بابا شرقيا يعرف بباب الكنيسة على امتداد سور بجهة جرواوة (كرواوة)، الذي هدمه الخليفة الموحدي عبد المومن بن علي الكومي سنة أربعين وخمسمائة للهجرة، وأعاد بناءه الخليفة الناصر بن المنصور الموحدي سنة واحد وستمائة للهجرة وسماه باب الخوخة.

انظر أيضا

 فاس
 فاس الجديد
 فاس البالي

هوامش

بوابات فاس
مواقع أثرية في المغرب

باب الخوخة (فاس)


Andherson Lustoza de Souza, né le 3 novembre 1969 à Cachoeiro de Itapemirim au Brésil, est un prêtre catholique nommé évêque auxiliaire de l'Archidiocèse de Vitória le 22 décembre 2021.

Biographie

Anderson Franklin Lustoza de Souza est né à Cachoeiro de Itapemirim, dans l'état de Espírito Santo, le 3 novembre 1969. Il est le fils d'Adelcio Louzada de Souza et de Maria Angelica Hemerly Lustoza de Souza. Il a un frère, Alessandro Lustoza de Souza et une sœur Sheila Mayra Lustoza Lovatti.

Il est entré au séminaire du Bon Pasteur du diocèse de Cachoeiro de Itapemirim pour étudier la propédeutique et la philosophie en février 1992. Il a terminé son cours de philosophie en 1995 et a été diplômé de l'Université pontificale catholique du Minas Gerais de Belo Horizonte.

Ensuite, il intègre le séminaire Saint Jean-Marie Vianney à Vitória, et afin d'étudier la théologie il entre à l'IFTAV (Institut de Philosophie et de Théologie de l'Archidiocèse de Vitória), dont il sort diplômé en 1999.

Par ailleurs, il est ordonné diacre en la paroisse Notre-Dame-du-Rosaire à Ibatiba le 18 décembre 1999. Le 25 mars 2000, il est ordonné prêtre à Cachoeiro de Itapemirim.

Administrateur paroissial à la paroisse Sant'Ana d'Apiaca jusqu'en septembre 2001, il part à Rome étudier la théologie biblique à l'Université pontificale grégorienne. En 2004, le Master conclu, il commence un Doctorat, qu'il obtient en 2009.

De retour au Brésil, il devient vicaire paroissial du "Sagrado Coração de Jesus" d' Itaipava de 2009 à 2016. De 2016 à 2021, il est vicaire paroissial de la paroisse "Nosso Senhor dos Passos" de Cachoeiro de Itapemirim.

Parallèlement, depuis son retour (2009), il est professeur de théologie biblique à l'IFTAV (Institut de philosophie et de théologie de l'archidiocèse de Vitória, aujourd'hui Institut interdiocésain de philosophie et de théologie). Il est aussi professeur à l'Institut théologique Dom Hermínio Malzone Hugo, du diocèse de Governador Valadares, et professeur à l'école diaconale Santo Estevão, à Cachoeiro de Itapemirim.

Dans le diocèse de Cachoeiro de Itapemirim, il a été coordinateur pastoral diocésain de 2016 à 2021 et conseiller diocésain pour l'initiation à la vie chrétienne de 2019 à 2021. Puis il devient membre du Conseil des formateurs, responsable de la formation pastorale du grand séminaire et membre du Conseil sacerdotal et du collège des consultants. Dans les régions orientales 2 et 3, il a assumé certains services, tels que : représentant des coordinateurs pastoraux diocésains de 2017 à 2021; conseiller théologique pour l'initiation à la vie chrétienne de la région de l'Est 3.

Nommé évêque auxiliaire de l'Archidiocèse de Vitória le 22 décembre 2021 par le Pape François, il est consacré le 19 février 2022.

Notes et références

Liens externes

Naissance en Espírito Santo
Évêque brésilien
Naissance en novembre 1969
Évêque catholique brésilien du XXIe siècle

Andherson Lustoza de Souza


The Ferrari 328 GTB and GTS (Type F106) are mid-engine V8, two-seat sports cars created by Italian automobile manufacturer Ferrari. It was the successor to the Ferrari 308 GTB and GTS. While mechanically still based on the 308, modifications were made to the body, chassis, and engine, most notably an increase in engine displacement to 3.2 L for increased power and torque output. The 328 is still considered by some enthusiasts to be one of the most reliable and functional Ferraris; unlike other models, much of its maintenance can be performed without lowering the engine from the vehicle. In 1989, the 328 was succeeded by the 348.

"GTB" refers to the Gran Turismo Berlinetta (coupé) (fixed roof) body while "GTS" signifies a Gran Turismo Spider (targa top).

The "328" numbers in the model title referred to the total cubic capacity of the engine, 3.2 litres, and 8 for the number of cylinders. The new model was introduced at the 1985 Frankfurt Salon alongside the Mondial 3.2 series.

Overview

The 308 and 328 are considered a family of Ferrari road cars as they share similar (but not identical) body designs and appearances, chassis, and engine designs. Essentially the new 328 model was a revised and updated version of the 308, which had survived for eight years without any radical change to the overall shape, albeit with various changes to the 3-litre engine.

The 328 was the final evolution of the transversely mid-mounted, conventionally aspirated 90 degree V8 Dino engine. The transversely mounted engine is a popular way to save space on the rear-mid, rear wheel drive layout.

The 328 has been described as one of the most usable classic Ferraris because of its durable road record, history of appreciating value, and classical aesthetics.

Design

The original Pininfarina design was carried over from its predecessor but included subtle changes from the carrozzeria. The effect was both aesthetic and an improvement in overall aerodynamic characteristics. The car's body was still largely built by hand coming from the coach builder Scaglietti works.

The revised body presented a softening of the wedge profile of its predecessor, with a redesigned nose that had a more rounded shape, which was complemented by similar treatment to the tail valance panel. The revised nose and tail sections featured body colour bumpers integral with the valance panels, which reflected the work done concurrently with the Mondial 3.2 models, with which they also shared a similar radiator grille and front light assembly layout. Thus all the eight-cylinder cars in the range shared fairly unified front and rear aspects, providing a homogeneous family image. The exhaust air louvres behind the retractable headlight pods on the 308 series disappeared, coupled with an increase in the size of the front lid radiator exhaust air louvre, which had been introduced on the 308 Quattrovalvole models.  A new style and position of exterior door catch was also provided.

The interior trim also received a thorough overhaul, with new designs for the seat panel upholstery and stitching along with revised door panels and pulls.  Cockpit switches were completely updated and modernized.  The new back lit orange on black dashboard gauges were borrowed from Ferrari's 1984 GTO supercar.  The main instrument panel, seen through the anatomical Momo (Morreti-Monza) steering wheel, presented the driver with information from the large tachometer and speedometer.

Optional equipment available was air conditioning, a leather dashboard, leather headlining to the removable roof panel plus rear window surround, metallic paint, Pirelli P7 tyres, and a rear aerofoil (standard on some market models).

One minor problem was the design of the oil hose from the lower part of the engine to the oil cooler. This proved to be too short.  The hose, being under constant pressure along with the motion of the running engine, would eventually separate from the oil cooler. The separation would in time cause the oil cooler to crack. One fix was to connect the oil hoses for the oil cooler (to and from the engine) "up side down". This configuration provided more slack for the lower hose (itself now connected to the top of the oil cooler).

1988 Update

Ferrari gave the 328 its only major mechanical update late in the 1988 model year. This mostly "analog" car became a bit more "digital" with the fitting of an anti-lock braking system (ABS) to its ventilated disc brakes. This necessitated a redesign of the suspension geometry to provide negative offset.  The overall upgrade required the incorporation of convex hub 16-inch alloy wheels replacing the previous concave versions.  Thus the original flat spoke "star" wheels became a convex design, in the style as fitted to the 3.2 Mondial models.  The update began with chassis number 76626 (February 1988) and the improved suspension and convex wheels were used whether the car was fitted with ABS or not.  In Europe, ABS was an option for all mid-1988 and 1989 models.  In the US, mid-1988 models did not have ABS while all MY 1989's did. The mid-1988 models are often referred to as MY 1988 1/2. The wheel changes are a visual differentiator for the later models.  In 1988 and 1989, the side view door mirrors also wore small Cavallino Rampante emblems.

Production

The 328 model remained in production for four years (1985 to 1989).  By the time it was replaced by the 348 in the Autumn of 1989, a total of 7,412 vehicles had been made. GTS production totaled 6,068 vehicles in the chassis number range of 59301 to 83136. GTS production outnumbered the GTB version almost five to one. GTB production totaled 1,344 vehicles in the chassis range of 58735 to 83017. The early part of each series were numbered in the Ferrari odd number road car chassis sequence, and later examples (post chassis number 75000) in the continuous number sequence.

History

The 308/328 family was, at the time, one of the most commercially successful for Ferrari with nearly 20,000 produced.

The very first developmental prototype for the 328 model was manufactured in the summer of 1984.  Chassis number 49543 was certified, road-registered  and extensively tested through the spring of 1985.  Interestingly, the original prototype was manufactured as a full soft top cabriolet convertible.

The story is that while the technical departments were pleased with the performance of the prototype,  the marketing influence feared that as a convertible, it would compete with the Mondial Cabriolet model.  It was subsequently produced, like its predecessor, only in Berlinetta (GTB - coupe) and removable hard top Spider (GTS - targa) variants.  As of 2018, cabriolet chassis number 49543 was still in existence and registered for road use in Italy.

The last production year for the 328 GTB/GTS was September 1988 to Sept/Oct 1989 (model year 1989). 1338 total vehicles were manufactured that year. With Enzo Ferrari's death in August 1988, many of these last cars were purchased either as a tribute or with speculation in mind.  Decades later, it is still not unheard of to occasionally find a 328 for sale from the last production year that was never registered for road use. 1,344 GTBs and 6,068 GTSs were produced in total.

Specifications

Engine

The 328 uses the Ferrari Dino engine produced from the late 1950s to the early 2000s. It is a very similar engine design as that used in the 308 Quattrovalvole model. It has a naturally aspirated 3.2-litre (3185 cc), 4-valve-per-cylinder (quattro valve), transverse mounted, rear mid-engine V8 layout (Tipo F105 CB 000). It has a bore and stroke of 83 mm (3.3 in) x 73.6 mm (2.9 in). The engine retained the Bosch K-Jetronic fuel injection system of its predecessor, but was fitted with a Marelli MED 806 A electronic ignition system. It produces  and  of torque. Its top speed is  and reaches  in 5.5 seconds and  in 13.0 seconds. As with the preceding 308 models the engine was mounted in unit with the all synchromesh five-speed manual transmission assembly, which was below and to the rear of the engine's wet sump. The manual gear shifter was the traditional Ferrari gated design.

Chassis
The 328's chassis designation is F106 AS (or AB) / R (or PB).  The AS or AB difference is Spider vs. Berlinetta.  The R or PB difference is R = before mid-1988; and PB = after mid-1988.  The main European market chassis designation is F106 MS (or MB) 100.

The 328's frame is constructed of oval-shaped tubular steel giving it race car rigidity without significant weight penalty.  The body is formed largely from steel with an aluminium front hood and a fiberglass sandwiched steel floorpan.  The adaption of galvanized steel was a key improvement from previous models which drastically retarded corrosion.  The exterior and structural design substantially reduced the cars weight compared to its predecessor.

The front and rear independent suspension is based on the traditional unequal length double wishbone design.  It included coil springs and hydraulic telescopic Koni shock absorbers.  It featured front and rear anti roll  bars.  The brakes were large vented discs with twin-piston calipers actuated, as on the 308, by a hydraulic system offering security through redundancy. The anti-lock braking system was a late model addition with updated suspension geometry to further reduce squat and dive.  The steering is unassisted rack and pinion slightly quicker than its predecessor at 3.25 turns, lock to lock.

Performance
For the 328 GTB:

 0–60 mph 5.5 seconds approx.
 Top speed

For the 328 GTS:

 0–60 mph 5.9 seconds
 Top speed

GTB/GTS Turbo

In 1986, Ferrari launched a two-litre, turbocharged and intercooled variant of the 328, designated simply GTB Turbo and GTS Turbo—replacing the previous 308-based, non-intercooled, Ferrari 208 GTB/GTS Turbo. This version was developed specifically for the domestic Italian market, where cars with a displacement of over 2-litre like the 328 were subject to a 38% value added tax, up from the normal 18%.

The turbocharged Tipo F106 N 000 V8 was evolved from the 208 Turbo's engine, chiefly by adding an intercooler and adopting a new turbocharger. The development of the complete powertrain was carried out by Nicola Materazzi who had extensive experience in turbocharging from the Lancia Stratos GR5, the Ferrari 126C and had been the Chief Engineer for the 288 GTO and GTO Evoluzione (and later the Ferrari F40). Displacement was unchanged, at 1991 cc with a bore and stroke of  but the cylinders were coated with Cermetal NC21 to lower the friction; usefully the engine was fitted with a detonation (knock) sensor, able to retard the ignition in case of near catastrophic pre-ignition. There were four overhead camshafts driving two valves per cylinder; Bosch K-jetronic mechanical fuel injection was carried over from the 208. Whereas 208 Turbos had used a KKK turbocharger, these new 328-based cars used a water-cooled IHI unit running at  of boost. Charge air was cooled by a Behr air-to-air intercooler mounted on top of the engine. Output was  at 6,500 rpm and  at 4,100 rpm; maximum torque was reached at engine speeds 700 rpm lower than on the 208 Turbo, making the engine more flexible. The change of turbocharger manufacturer and the addition of the intercooler were design decisions taken from Materazzi's experience with the 288 GTO where the IHI turbochargers had proven to give the best transient response. IHI materials and compressor/turbine geometry was then more advanced than that of KKK. The water-cooling of the turbocharger as well as the lower combustion temperatures afforded by the cooler intake air allow the car to be used harder and more reliably. The car could have produced significantly more power but for commercial reasons Ferrari management decided to keep it below the 270 PS of the naturally aspirated 328.

Other than the engine, differences between the two-litre Turbo and the regular 328 were minimal. Accommodating the top-mounted intercooler required a redesigned engine cover, as well as ducting and NACA intakes (positioned just forwards of each rear wheel arch) to feed it with fresh air. The rear bumper sported five ventilation holes. A black roof spoiler, optional on the 328, was standard; inside a boost pressure gauge was added to the instrument cluster. The gearlever shows numbers in red instead of white colour.

According to the manufacturer top speed was  and  took 6.3 seconds. In June 1986 Italian automobile magazine Quattroruote published a comparison test between a 328 GTS and a GTS Turbo. Despite the differences between the former's more powerful 32-valve atmospheric engine and the latter's torquier but peakier turbocharged 16-valve engine, performance was found to be quite similar in both acceleration and top speed. The Turbo sprinted from 0 to 100 km/h in 6.6 seconds (a tenth of a second behind the 328) and covered the standing kilometre in 24.6 seconds, two tenths behind the 328. Quattroruote recorded a top speed of .

During the production period between 1986 and 1989, Ferrari made a total of 308 GTB Turbos and 828 GTS Turbos.

References

External links
ferrari.com/328 GTS (1985)

328
Sports cars
Rear mid-engine, rear-wheel-drive vehicles
Cars introduced in 1985
Cars discontinued in 1989

Ferrari 328


El Fleuron de Bruges (Orgullo de Brujas en español, Brugge Fleuron en neerlandés) es un queso belga elaborado a partir de leche de vaca, fabricado por la empresa Belgomilk desde el año 2002. Marida bien con vinos tintos afrutados y blancos y con cerveza Kriek.

Referencias

Quesos de leche de vaca
Quesos de Bélgica

Fleuron de Bruges


Henry Daniel (* 15. März 1786 im Louisa County, Virginia; † 5. Oktober 1873 in Mount Sterling, Kentucky) war ein US-amerikanischer Politiker. Zwischen 1827 und 1833 vertrat er den Bundesstaat Kentucky im US-Repräsentantenhaus.

Werdegang
Henry Daniel besuchte die öffentlichen Schulen seiner Heimat in Virginia. Danach zog er nach Kentucky. Nach einem Jurastudium und seiner Zulassung als Rechtsanwalt begann er in Mount Sterling in diesem Beruf zu arbeiten. Gleichzeitig schlug er eine politische Laufbahn ein. 1812 wurde er in das Repräsentantenhaus von Kentucky gewählt. Während des Britisch-Amerikanischen Krieges diente er zwischen 1813 und 1815 als Hauptmann in einer Infanterieeinheit der US Army. In den Jahren 1819 und 1826 war Daniel erneut Abgeordneter im Staatsparlament.

In den 1820er Jahren schloss er sich der Bewegung um den späteren Präsidenten Andrew Jackson an und wurde Mitglied der von diesem gegründeten Demokratischen Partei. Bei den Kongresswahlen des Jahres 1826 wurde Daniel im ersten Wahlbezirk von Kentucky in das US-Repräsentantenhaus in Washington, D.C. gewählt. Dort trat er am 4. März 1827 die Nachfolge von David Trimble an. Nach zwei Wiederwahlen konnte er bis zum 3. März 1833 drei Legislaturperioden im Kongress absolvieren. Seit dem Amtsantritt von Präsident Jackson im Jahr 1829 wurde innerhalb und außerhalb des Kongresses heftig über dessen Politik diskutiert. Dabei ging es um die umstrittene Durchsetzung des Indian Removal Act, den Konflikt mit dem Staat South Carolina, der in der Nullifikationskrise gipfelte, und die Bankenpolitik des Präsidenten.

Nach seinem Ausscheiden aus dem Kongress zog sich Henry Daniel aus der Politik zurück. In den folgenden Jahrzehnten praktizierte er wieder als Anwalt. Er starb am 5. Oktober 1873 in Mount Sterling.

Weblinks

Mitglied des Repräsentantenhauses der Vereinigten Staaten für Kentucky
Mitglied des Repräsentantenhauses von Kentucky
Mitglied der Demokratischen Partei (Vereinigte Staaten)
Rechtsanwalt (Vereinigte Staaten)
US-Amerikaner
Geboren 1786
Gestorben 1873
Mann

Henry Daniel


Le couronnement de l'empereur romain germanique est la cérémonie au cours de laquelle le souverain du Saint Empire reçoit les insignes impériaux des mains du pape, symbolisant à la fois la primauté du pouvoir spirituel sur le temporel et le rôle de l'empereur en tant que protecteur de l'Église catholique.

Le couronnement papal était nécessaire pour acquérir le titre impérial jusqu'en 1508, date à laquelle le pape Jules II a reconnu le droit des monarques germaniques élus par les princes-électeurs d'utiliser le titre impérial. Charles Quint fut le dernier empereur romain germanique à être couronné par un pape.

Emplacement
Le couronnement impérial avait généralement lieu à Saint Pierre de Rome.

En plus de la couronne impériale, les empereurs recevaient la couronne de fer de Lombardie à Milan, la couronne de Bourgogne à Arles et la couronne allemande à Aix-la-Chapelle.

Rituels

Rituel allemand
La cérémonie du sacre allemand exigeait d'abord que les électeurs se réunissent à Francfort, sous la présidence de l'électeur-archevêque de Mayence, qui convoquait formellement les électeurs et qui avait toujours le dernier droit de vote. Une fois le candidat sélectionné, le nouvel empereur était conduit au maître-autel de la cathédrale et assis. Il fut ensuite conduit dans une tribune au-dessus de l'entrée du chœur, où il s'assit avec les électeurs tandis que la proclamation de son élection était faite. Le couronnement lui-même a eu lieu un jour suivant. Si le couronnement a été célébré (comme c'était généralement le cas avant 1562) à la chapelle palatine d'Aix-la-Chapelle (aujourd'hui la cathédrale d'Aix-la-Chapelle), alors l'archevêque de Cologne, en tant que métropolite local, était l'officiant en chef et était assisté des deux autres clercs. électeurs, l'archevêque de Mayence et l'archevêque de Trèves. Ces trois archevêques-électeurs rencontrent l'empereur élu à l'entrée de l'église et l'archevêque de Cologne dit la prière : « Dieu tout-puissant et éternel, votre serviteur, etc. Puis le chœur chante l'antienne, Voici, j'envoie mon Ange... (en ), tandis que l'empereur élu puis les archevêques pénètrent dans l'église. L'archevêque de Cologne a ensuite dit les prières, « Dieu, qui connaît la race humaine... » et « Dieu tout-puissant et éternel du ciel et de la terre... » La messe est alors commencée, le propre étant celui de la fête de l'Épiphanie. Après la collecte d'ouverture, la collecte pour la fête de la Saint-Michel. Une fois la séquence chantée, la Litanie des Saints, puis l'Archevêque de Cologne pose six questions à l'Empereur élu :Défendera-t-il la sainte foi ?

Défendra-t-il la sainte église ?

Va-t-il défendre le royaume ?

Maintiendra-t-il les lois de l'Empire ?

Maintiendra-t-il la justice ?

Montrera-t-il la soumission due au Pape ?À chacun d'eux, il répond : « Je le ferai ». L'empereur élu pose alors deux doigts sur l'autel et jure. La Reconnaissance a ensuite suivi et lorsque l'Empereur élu est présenté et demandé si les personnes rassemblées l'ont accepté comme roi, ils ont répondu : « Que cela soit fait » trois fois. L'archevêque de Cologne a ensuite dit les prières, « Bénis, Seigneur, ce roi... » et « Dieu ineffable... ».

L'archevêque l'oint alors de l'huile des catéchumènes sur sa tête, sa poitrine et ses épaules, en disant : « Je t'oins roi avec l'huile de sanctification au nom du Père et du Fils et du Saint-Esprit. Amen. » puis sur les paumes des deux mains, disant : « Que ces mains soient ointes, comme les rois et les prophètes ont été oints et comme Samuel a oint David pour être roi, que vous soyez bénis et établis roi dans ce royaume sur ce peuple que l'Éternel, ton Dieu, t'a donné pour gouverner et gouverner, ce qu'il se porte garant d'accorder, qui avec le Père et le Saint-Esprit, vit et règne… » et sur la paume des deux mains. Il est alors revêtu des robes impériales, qui comprennent des cothurnes, une longue aube, une dalmatique, une étole de prêtre croisée sur la poitrine, des gants et le manteau.

L'épée est donnée au roi allemand avec les mots, « Recevez cette épée entre les mains de nous les évêques… » L'anneau lui a été donné avec les mots, « Recevez cet anneau de dignité royale... » Le sceptre et l'orbe sont tous deux donnés au roi avec les mots : « Recevez ce bâton de vertu et d'équité… » Finalement, la couronne est placée sur sa tête conjointement par les trois archevêques-électeurs avec les mots : « Recevez cette couronne royale... »

Le serment est à nouveau prêté, cette fois sous la forme directe en latin et en allemand, « Je promets et je m'engage devant Dieu… » Le répons, « Mon âme aspire… » et le roi est intronisé avec les mots : « Tenez bon et tenez fermement… » Lors du couronnement de Charles Quint, l'archevêque-électeur de Mayence a prononcé une homélie à ce stade. Le couronnement de la reine consort a suivi et a été mené conjointement par les archevêques-électeurs de Mayence et de Trèves. Le Te Deum a ensuite été chanté au cours duquel Charles V a surnommé un certain nombre de chevaliers avec l'épée impériale, bien que lors des couronnements ultérieurs, cela ait eu lieu après le couronnement proprement dit. La messe fut alors conclue, au cours de laquelle le roi communia en une seule sorte. Chaque fois que les sacres étaient célébrés à Aix-la-Chapelle, le nouveau roi était fait chanoine de l'église à sa conclusion. De 1562 à 1792, le couronnement allemand eut lieu devant l'autel de Saint-Barthélemy dans la traversée de la cathédrale de Francfort.

Rituel romain
Le couronnement impérial romain a évolué au cours des mille ans d'existence de l'empire, passant d'un rituel à l'origine très simple (mais qui par sa simplicité même correspondait et démontrait le plus clairement ses origines à son homologue byzantin) à un rituel de complexité croissante. Le plus ancien manuscrit du rituel du couronnement impérial romain se trouve dans le Codex Gemunden du  et bien qu'il ne soit pas certain pour qui (le cas échéant) le rituel qui y est décrit était destiné à y être utilisé, nous nous rapprochons le plus des types mêmes de formes qui auraient servi à Charlemagne lui-même. Le rituel a commencé par une courte prière pour l'Empereur, "Ecoute notre prière, Seigneur, et celles de ton serviteur...". Ceci a été immédiatement suivi de la prière, "Regarde, Dieu Tout-Puissant, avec un regard serein sur ceci, ton glorieux serviteur,...", dans laquelle une couronne d'or a été placée sur la tête de l'Empereur pendant les mots de la phrase finale de ce prière: "Par qui l'honneur et la gloire sont à vous à travers des âges infinis. Amen." Une épée fut alors donnée à l'Empereur avec la parole : « Recevez cette épée de la main des évêques, qui, bien qu'indignes, sont consacrés pour être à la place et à l'autorité des saints Apôtres, vous la livrez, avec notre bénédiction, pour servir à la défense de la sainte Église, divinement ordonnée, et rappelez-vous de qui le psalmiste a prophétisé, en disant : « Ceins l'épée sur ta cuisse, ô le plus puissant, afin qu'avec elle tu puisses exercer l'équité. »", une forme qui aurait une longue histoire à la fois dans le rituel du couronnement impérial et dans ceux de nombreux rituels de couronnement royaux européens. Les Laudes Imperiale (une série d'acclamations formelles qui ont pris naissance à l'époque romaine - voir ci-dessous) ont ensuite été chantées. La cérémonie se déroulait traditionnellement dans la basilique Saint-Pierre.

Couronnements célèbres

Couronnement de Frédéric  Barberousse
Dans sa forme la plus développée pendant le haut Moyen Âge, avant le couronnement proprement dit, l'empereur se rendit d'abord en procession à l'église Sainte-Marie de Turri, où l'empereur prêta serment de protéger l'église romaine, « Au nom du Christ, Moi, Frédéric, l'Empereur, promets, promets et garantis devant Dieu et le bienheureux Apôtre Pierre que je serai le protecteur et le défenseur de cette sainte Église romaine de toutes les manières qui lui seront utiles, quel que soit leur nombre, dans la mesure où Je suis soutenu par l'assistance divine selon mes connaissances et mes capacités." Le groupe impérial s'est ensuite rendu à la basilique Saint-Pierre. L'empereur a été accueilli à la porte d'argent de Saint-Pierre par le cardinal évêque d'Albano, qui dit la prière, "Dieu dans les mains de qui sont les cœurs des rois...". Il entra ensuite dans l'église, où le cardinal évêque de Porto dit la prière : " Dieu impénétrable, auteur du monde... " L'empereur monta alors dans le chœur et la litanie des saints chanta alors tandis que l'empereur se prosternait devant l'autel de Saint-Pierre. L'Empereur se rendit ensuite à l'Autel de Saint-Maurice, patron de l'Empire, où le Cardinal Évêque d'Ostie l' oignit sur son avant-bras droit et sur sa nuque avec l'Huile des Catéchumènes pendant qu'il disait la prière, "Seigneur Dieu avec qui est tout pouvoir, ..." ou la prière, "Dieu le Fils de Dieu,..." À la suite de cela, l'Empereur se rendit à l'autel de Saint-Pierre, où le Pape lui tendit une épée avec les mots, "Recevez l'épée impériale pour la justification du mal..." et l'embrasse ensuite. Le Pape ceint alors l'Empereur avec l'épée en disant : "Reçois l'épée sur ta cuisse..." et l'embrasse à nouveau. L'Empereur brandit l'épée et la remit dans son fourreau. Le Pape a ensuite remis le sceptre à l'empereur avec les mots "Recevez le sceptre royal, la verge de la vertu..." et l'a enfin couronné avec les mots, "Recevez le signe de la gloire..." et embrasse l'Empereur un troisième fois. Les Allemands présents ont ensuite scandé les Laudes Imperiale en allemand et la messe a été célébrée.

Couronnement d'Henri VI et de Constantia
Avec le couronnement d'Henri VI et de Constantia, le rituel impérial romain prend sa forme définitive ; le rituel du couronnement impérial utilisé pour Henri VII en 1312 et celui retrouvé dans le Pontifical romain de 1520 n'en diffèrent que par certains détails.

L'Empereur et l'Impératrice vont en procession à Sainte-Marie à Turri, le chœur chantant, « Voici, j'envoie un ange » ( 1312 --L'Empereur est reçu comme un frère chanoine par les chanoines de l'église et vêtu d'un surplis et une almuce.) L'Empereur prête le serment de défendre l'Église romaine et jure fidélité au Pape et à ses successeurs et baise les pieds du Pape. Le Pape donne à l'Empereur le Baiser de Paix et la procession se met en route pour la Basilique Saint-Pierre, le chœur chantant « Béni soit le Seigneur Dieu d'Israël ». À la porte d'argent de la basilique, le cardinal évêque d'Albano prononce la prière : « Dieu entre les mains de qui sont les cœurs des rois ».

Alors que le Pape entre dans la Basilique, le répons « Pierre, m'aimes-tu?  » est chanté. Lors de la Rota porfiretica, le Pape pose plusieurs questions à l'Empereur sur sa foi et son devoir, puis il se retire pour s'habiller pour la messe. Le cardinal évêque de Porto dit la prière : « Dieu infaillible, auteur du monde ». L'Empereur se rend à la chapelle de Saint-Grégoire où il est dévolu à l'AMICE, alb et cincture et est ensuite conduit au Pape qui fait de lui un dignitaire religieux. L'Empereur est alors revêtu de tunique, dalmatique, pluviale, mitre, cothurnes et sandales. Pendant ce temps, le cardinal-évêque d'Ostie se rend à la porte d'argent où l'attend l'impératrice et, en la rencontrant, dit la prière : « Dieu tout-puissant et éternel, source et source de bonté », puis la conduit à l'autel de saint Grégoire pour attendre la procession du Pape.

Le Pape procède à la confessio de saint Pierre et commence la messe. Après le Kyrie, tandis que l'Empereur et l'Impératrice se prosternent devant la confessio, l'archidiacre chante la Litanie des Saints. L'Empereur et l'Impératrice se lèvent alors et se rendent à l'Autel de Saint-Maurice où le Cardinal-Evêque d'Ostie oint l'Empereur de l'Huile des Catéchumènes sur l'avant-bras droit et sur la nuque, pendant qu'il prononce les prières : « Seigneur Dieu Tout-Puissant, dont la toute-puissance est » et « Dieu le Fils de Dieu ». Le Cardinal-Evêque d'Ostie dit alors la prière : « Dieu qui seul a l'immortalité » pour l'Impératrice, puis l'oint sur la poitrine avec l'Huile des Catéchumènes tandis qu'il dit : « La grâce du Saint-Esprit par mon humble ministère descend sur vous copieusement. » Le Pape descend alors à l'autel de Saint-Maurice (et 1312 --embrasse l'Empereur « à la manière d'un diacre »).

Le Pape donne alors à l'Empereur une bague avec les mots : « Recevez cette bague le témoignage visible de la sainte foi... » et ensuite la courte prière, « Dieu avec qui est tout pouvoir... » (une version beaucoup plus courte de la prière dite à l'onction). Le Pape ceint l'épée de l'Empereur avec les mots : « Recevez cette épée avec la bénédiction de Dieu... » et la prière « Dieu dont la providence... » et couronne ensuite l'Empereur avec les mots : « Recevez la couronne d'excellence royale...» Le Pape remet à l'Empereur le Sceptre avec les mots : « Reçois le Sceptre du pouvoir royal, la verge de la droiture royale, le bâton de la vertu,... » et la prière, « Seigneur, source de tout honneur... »

Le retour Pape à l'autel de Saint - Pierre et le Gloria in excelsis est chanté et le pape dit le Collect, « Dieu de tous les rois ... ». L'épître et le graduel sont chantés. (Dans les couronnements après 1312, les investitures avec les insignes impériaux ont lieu après le graduel. Le Pape met une mitre sur la tête de l'Empereur avec les pointes « à droite et à gauche » et le couronne avec les mots : « Recevez le signe de gloire... » L'Epée est alors donnée à l'Empereur et ceinte sur lui, après quoi il la brandit trois fois. L'Orbe est placé dans la main droite de l'Empereur et le Sceptre dans la main gauche avec les mots, « Recevez le Verge de vertu et de vérité... » et l'Empereur est couronné puis baise les pieds du Pape. Le Pape met une mitre sur la tête de l'Impératrice 'avec les pointes à droite et à gauche' et la couronne avec les mots, « Solennellement bénie comme impératrice par notre indigne ministère, reçois la couronne d'excellence impériale... »).

Les Laudes Impériales sont chantées puis l'Evangile est lu par l'Empereur. A l'offertoire, l'Empereur offre du pain, des bougies et de l'or et l'Empereur offre au Pape le vin et à l'Impératrice l'eau pour le calice. (après 1312 L'Empereur sert le Pape en tant que sous - diacre lui offrant le calice et la burette.) L'Empereur et l'Impératrice communiquent et après 1312, après la Communion, l'Empereur embrasse la joue du Pape et l'Impératrice embrasse la main du Pape. (Après 1312, à la fin de la messe, le Pape, s'il le souhaite, peut dire les prières, « Regarde, nous te le demandons, Seigneur, avec un visage serein... », « Bénis, Seigneur, nous te le demandons, ce prince... », ou « Dieu, Père de gloire éternelle... »).

En quittant la Basilique, l'Empereur jure en trois endroits de maintenir les droits et privilèges du peuple romain. Le rituel de couronnement impérial romain avait certains éléments uniques qui le distinguaient de ceux des rituels de couronnement royaux développés dans les rituels de couronnement royaux européens, par exemple, le caractère stationnaire du rituel dans lequel des parties individuelles du rituel ont eu lieu dans différentes parties de l'église papale, basilique (généralement celle de Saint-Pierre au Vatican) et le couronnement impérial est tout à fait unique en ce qu'il n'a pas d'intronisation solennelle du monarque (ou même aucune utilisation d'un trône) dans son rituel. Au lieu d'un rituel d'intronisation, nous trouvons le chant des Laudes Regiae, qui ressemblait à la fois à la forme et à l'importance de son homologue impérial byzantin. En effet, seuls les rituels de couronnement européens qui ont été directement modelés sur le rituel impérial romain, c'est-à-dire le couronnement papal et le rituel de couronnement royal dans le Pontifical romain, incluent également un tel chant des Laudes.

Liste des couronnements

Empereurs d'Occident

Empereurs du Saint Empire

Bibliographie

Saint-Empire
Saint-Empire romain germanique

Couronnement de l'empereur romain germanique


Pliers are a hand tool used to hold objects firmly, possibly developed from tongs used to handle hot metal in Bronze Age Europe. They are also useful for bending and physically compressing a wide range of materials. Generally, pliers consist of a pair of metal first-class levers joined at a fulcrum positioned closer to one end of the levers, creating short jaws on one side of the fulcrum, and longer handles on the other side. This arrangement creates a mechanical advantage, allowing the force of the grip strength to be amplified and focused on an object with precision. The jaws can also be used to manipulate objects too small or unwieldy to be manipulated with the fingers.

Diagonal pliers, also called side cutters, are a similarly shaped tool used for cutting rather than holding, having a pair of stout blades, similar to scissors except that the cutting surfaces meet parallel to each other rather than overlapping. Ordinary (holding/squeezing) pliers may incorporate a small pair of such cutting blades. Pincers are a similar tool with a different type of head used for cutting and pulling, rather than squeezing. Tools designed for safely handling hot objects are usually called tongs. Special tools for making crimp connections in electrical and electronic applications are often called crimping pliers or crimpers; each type of connection uses its own dedicated tool.

Parallel pliers have jaws that close in parallel to each other, as opposed to the scissor-type action of traditional pliers. They use a box joint system to do this, and it allows them to generate more grip from friction on square and hexagonal fastenings.

There are many kinds of pliers made for various general and specific purposes.

History

As pliers in the general sense are an ancient and simple invention, no single inventor can be credited. Early metal working processes from several millennia BCE would have required plier-like devices to handle hot materials in the process of smithing or casting. Development from wooden to bronze pliers would have probably happened sometime prior to 3000 BCE. Among the oldest illustrations of pliers are those showing the Greek god Hephaestus in his forge. The number of different designs of pliers grew with the invention of the different objects which they were used to handle: horseshoes, fasteners, wire, pipes, electrical, and electronic components.

Design
The basic design of pliers has changed little since their origins, with the pair of handles, the pivot (often formed by a rivet), and the head section with the gripping jaws or cutting edges forming the three elements.

The materials used to make pliers consist mainly of steel alloys with additives such as vanadium or chromium, to improve strength and prevent corrosion. The metal handles of pliers are often fitted with grips of other materials to ensure better handling; grips are usually insulated and additionally protect against electric shock. The jaws vary widely in size, from delicate needle-nose pliers to heavy jaws capable of exerting much pressure, and shape, from basic flat jaws to various specialized and often asymmetrical jaw configurations for specific manipulations. The surfaces are typically textured rather than smooth, to minimize slipping.

A plier-like tool designed for cutting wires is often called diagonal pliers. Some pliers for electrical work are fitted with wire-cutter blades either built into the jaws or on the handles just below the pivot.

Where it is necessary to avoid scratching or damaging the workpiece, as for example in jewellery and musical instrument repair, pliers with a layer of softer material such as aluminium, brass, or plastic over the jaws are used.

Ergonomics
Much research has been undertaken to improve the design of pliers, to make them easier to use in often difficult circumstances (such as restricted spaces). The handles can be bent, for example, so that the load applied by the hand is aligned with the arm, rather than at an angle, thus reducing muscle fatigue. It is especially important for factory workers who use pliers continuously and helps prevent carpal tunnel syndrome.

Types

See also
 Nipper

References

External links

 How pliers are made  (video)
Types of Pliers

Electronics work tools
Metalworking hand tools

Pliers


فيلفينتوس (Βελβεντός) هي مدينة في كوزاني في مقاطعة فوريا إلادا في اليونان.

يبلغ عدد سكانها حوالي 3251 نسمة.

مراجع

أماكن مأهولة في كوزاني (مقاطعة)
بلديات مقدونيا الغربية
مدن اليونان

فيلفينتوس


Marcel Van Minh Phuc Long Nguyen () este un gimnast german, laureat cu argint la individual compus și la paralele la Jocurile Olimpice de vară din 2012. A cucerit mediala de bronz pe echipe la Campionatul Mondial de Gimnastică Artistică din 2007. A fost campion european pe echipe în 2012 și dublu campion european la paralele în 2011 și în 2012.

Legături externe

 marcel-nguyen.com, site-ul oficial
  Prezentare  la Federația internațională de gimnastică

Gimnaști germani
Oameni din München
Gimnaști la Jocurile Olimpice de vară din 2008
Gimnaști la Jocurile Olimpice de vară din 2012
Gimnaști la Jocurile Olimpice de vară din 2016
Medaliați olimpici cu argint germani

Marcel Nguyen


O comedie de groază (în engleză: Horror comedy) este un gen de film care îmbină elemente de filme de comedie și de groază.

Exemple

 The Evil Dead
 Zombieland
 Scary Movie
 John Dies at the End
 The Comedy of Terrors
 Bad Milo
 The Frighteners

Genuri de film

Comedie de groază (gen)


Orthoptera, Polyneoptera üsttakımına bağlı bir hayvan takımıdır. Başlarının ucunda çok parçalı iki anten ile yanlarda büyükçe iki petek göz bulunur. Bazılarının baş tepelerinde de 2 veya 3 adet nokta göz mevcuttur. Ağız parçaları kesici, çiğneyicidir. Çoğu bitkisel besinlerle, azı böceklerle beslenir. Ön kanatları dar ve parşömen sertliğindedir. Arka kanatlara örtü vazifesi yaparlar. Arka kanatlar geniş ve zar şeklindedir.

Nemf (yavru) halinde alt kanatlar küçüktür. Üst kanatlar altta, alttakiler üsttedir. Birkaç gömlek değişiminden sonra normale dönerler. Arka bacakları sıçramaya yarar. Ses çıkarma ve ses alma organları (timpanal organ) gelişmiştir. Dişilerin çoğunda yumurta koyma borusu bulunur. Gelişimlerinde yarı başkalaşım (hemimetaboli) gösterirler.

Dış bağlantılar

Kaynakça

Polyneoptera

Düz kanatlılar


An Yushania baishanzuensis in uska species han Liliopsida nga ginhulagway ni Zheng Ping Wang ngan Guang Han Ye. An Yushania baishanzuensis in nahilalakip ha genus nga Yushania, ngan familia nga Poaceae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Yushania

Yushania baishanzuensis


John Philipps Kenyon ( - ) est un historien anglais et membre de la British Academy . Son domaine d'expertise est l'Angleterre du  .

Biographie
Kenyon est né à Sheffield où il fréquente la King Edward VII School puis l'Université de Sheffield  où il obtient un diplôme de première classe en histoire en 1948  avant de se rendre à Cambridge pour obtenir un doctorat sous la direction de John H. Plumb en 1954. Il est ensuite nommé membre du Christ's College, Cambridge  avant de devenir professeur d'histoire à Hull pendant 19 ans, suivis de six ans à St Andrews. De 1987 à 1994, il est professeur émérite d'histoire britannique moderne à l'Université du Kansas. Pendant de nombreuses années, il est un critique régulier pour The Observer .

Œuvres

 Robert Spencer, Earl of Sunderland (1958)
 The Stuarts (1958)
 The Stuart Constitution, 1603-1688 (1966)
 The Popish Plot (1972)
 Revolution Principles: The Politics of Party 1689-1720 (1977)
 Stuart England (1978)
 The History Men (1983)
 The Civil Wars of England (1988)

Références

Liens externes

Membre de la British Academy
Professeur à l'université du Kansas
Professeur à l'université de St Andrews
Professeur à l'université de Hull
Décès en janvier 1996
Naissance en juin 1927
Décès à 68 ans

John Philipps Kenyon


An Carex eleusinoides in uska species han Liliopsida nga ginhulagway ni Porphir Kiril Nicolai Stepanowitsch Turczaninow ngan Carl Sigismund Kunth. An Carex eleusinoides in nahilalakip ha genus nga Carex, ngan familia nga Cyperaceae. Waray hini subspecies nga nakalista.

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Carex

Carex eleusinoides


Lorenzo Insigne ()  un fotbalist italian. Joacă atacant, și actuala lui echipă este Toronto FC din MLS. Este fratele fotbalistului Roberto Insigne.

Palmares

Club

 Serie B: 2011–12

Napoli
 Coppa Italia: 2013–14
 Supercoppa Italiana: 2014

Individual
 AIC Gran Galà del Calcio - Best Player in Serie B: 2012
 Coppa Italia Top Goal-scorer: 2013–14

Note

Nașteri în 1991
Oameni din Napoli
Fotbaliști italieni
Fotbaliști ai SSC Napoli

Lorenzo Insigne


Stoprv, vremenski prilog u hrvatskom jeziku. Značenje i istoznačnice su upravo sada, netom, tek.  Vrlo sličan vremenskom prilogu kom koji je značenja upravo, netom, jedva.

Praslavenskoga je podrijetla, etimologijski povezana s rednim brojem prvi. Javlja se u fonološkim inačicama stopro, stoperv, stopor itd. Analizu hrvatskoga književnoga jezika iz razdoblja prije nametanja književnojezične koncepcije hrvatskih vukovaca ne može se sprovesti ne uzme li se u obzir i riječ stoprv.

Uporaba u pisanom jeziku
Tijekom stoljeća česta je u djelima hrvatskih pisaca. Manje je česta nego jur u hrvatskih pisaca 19. stoljeća. Ipak, pisci se služe njome, kao što su Mihovil Pavlinović, Antun Pasko Kazali (stopro), Ivan Kukuljević Sakcinski (stoprv), Starčević (stoperv), Dimitrije Demeter (stoperv), Juraj Drašković (stopor), August Šenoa (stoprv), Tituš Brezovački (stoprav), Petar Preradović (stoperv), Antun Nemčić (stoprv), službenim ispravama Hrvatskog sabora (stopram) i ini.
Osim u Hrvatskoj, rabe ju i hrvatski iseljenički govori poput onih u zapadnoj Ugarskoj 19. stoljeća te i tamošnji hrvatski pisci, poput Š. Ginzlera (stoprv). I u prijašnjim stoljećima je u uporabi, primjerice iz 18. stoljeća V. Petrovića (stoprv), Kanižlića (stoprv). Iz književnosti 17. stoljeća tu je kod Junija Palmotića (stoprva, Sveta Rožalija, 1759.), Benetović u Hvarkinji i ini.

Hrvatsko staro iseljeništvo neprekidno i redovno ga rabi u književnosti i na standardnom jeziku. Kod pisaca koji pišu na narječju zabilježen je kod Petra Tažkoga u Slovačkoj koji stvara na čakavštini.

Današnja uporaba u govorima
U mnogim se organskim idiomima rabi i danas. I danas je zastupljen u hrvatskim štokavskim, čakavskim i kajkavskim govorima u Hrvatskoj i izvan Hrvatske, u svim dijalektima, u svojim fonološkim inačicama. N.pr. u štokavskim organskim idiomima u Zagori i zapadnoj Hercegovin je stopron, stòpro i stòpron, u starom iseljeništvu u Hrvatskom Cikljinu stòprav, stòprv, stòrp, Korčula stòperva, stòprva,  stòper itd. Vrlo je čest u južnim, odnosno jugoistočnim čakavskim govorima u Vodicama, Trogiru, Kaštelima, Splitu, Selcima na Braču, Dračevici, Pitvama, Lumbardi... Staro iseljeništvo čakavskog narječja rabi ga u Pajnrtu, u Slovačkoj u Novom Selu itd. U kajkavskim govorima je u Zagrebu, Murskom Središću, Goli u Prekodravlju, Sračincu... Rabi ga se u osebujnom Žumberku i Krašiću. Staro iseljeništvo kajkavskog narječja rabi ga u mađarskom Pomurju (gdje je vjerojatno i starinsko stanovništvo), Umoku i Vedešinu.

U hrvatskom standardnom jeziku iz Gradišća, stoprv je u redovnoj uporabi.

Rječnici
Jakov Mikalja donosi inačice stoprve i stoprvice. Bilježe ju i kasniji leksikografi. V. Mažuranić zabilježio je inačice stoprav, stopram, stopro, stopre, stoprva, stoprvice. Parčić je zabilježio inačice stopram, stopro, stoprv, stoprva, A. Mažuranić stoperv i stopram stavlja u vremenske priloge, a u svom slovopisnom Ljudevit Gaj rabi stopram.

Usporedba nekad i danas
Vukovačka je koncepcija nažalost istisnula stoprv izvan redovne uporabe, unatoč zastupljenosti u mjesnim govorima i u hrvatskom književnom jeziku 19. stoljeća. Tako ga nema ni u Maretićevoj gramatici iz 1899. ni u Broz-Ivekovićevu rječniku iz 1901. godine. Posljedica je da se zbog zanemarivanja činjenica ili ideološkog potiskivanja prilog stoprv sa svim fonološkim inačicama prestao rabiti u hrvatskom književnom jeziku u 20. stoljeću, uz pokoju iznimku prvih desetljeća kao kod Nazora, Begovića ili Dinka Šimunovića (stopro). Akademijin rječnik spominje da je stopram, stopro, stoprv, stoprva, stoprvice "na sjeveru i zapadu općena riječ za tek, pak za neto, netom". Gleda li se jezičnounitarističnim tumačenjima onog vremena, kad se svjesno potiskivala samosvojnost hrvatskog jezika, pod riječju "na sjever i zapad" radi se o Hrvatima i hrvatskom jeziku. Tumačeći strogo zemljopisno, opis je netočan jer je dotični vremenski prilog vrlo zastupljen u organskim idiomima hrvatskoga juga.

Izvori

Riječi
Hrvatski jezik

Stoprv


150520 Dong este un asteroid din centura principală de asteroizi.

Descriere
150520 Dong este un asteroid din centura principală de asteroizi. A fost descoperit pe  la Apache Point Observatory în cadrul programului Sloan Digital Sky Survey. Asteroidul prezintă o orbită caracterizată de o semiaxă mare de 2,60 ua, o excentricitate de 0,10 și o înclinație de 3,2° în raport cu ecliptica.

Vezi și
 Lista planetelor minore: 150001-151000
 Centura de asteroizi

Referințe

Obiecte astronomice descoperite în 2000
Centura de asteroizi

150520 Dong


Borussia Dortmund Handball er et tysk kvindehåndboldhold fra Dortmund i Nordrhein-Westfalen. Klubben spiller sine hjemmekampe i Sporthalle Wellinghofen. De spiller i Handball-Bundesliga Frauen og EHF European League.

Borussia Dortmund førte i den tyske liga Handball-Bundesliga Frauen i 2019/20-sæsonen, på det tidspunkt på sæsonen inden Coronaviruspandedemiens udbrud i marts 2020. I modsætning til den mandlige Bundesliga, blev Borussia ikke kåret som tyske mestre. Klubben havde desuden kvalificeret sig til Final Four i DHB-Pokalen, da sæsonen sluttede. Modstanderen ville have været Frisch Auf Göppingen. Trods ligatitlen, blev de tildelt en plads i EHF Champions League 2020-21. I samme sæson vandt klubben så officielt Handball-Bundesliga Frauen, for første gang.

Klubbens ungdomsafdeling blev også tyske mestre for gang i 2019 og har tidligere vundet det regionale mesterskab i Nordrhein-Westfalen.

Resultater
Handball-Bundesliga Frauen:
Vinder: 2021
Bronze: 2000
 DHB-Pokal:
Vinder: 1997
Finalist: 2016
EHF Challenge Cup:
Finalist: 2003

Spillertruppen 2021/22

Medarbejdere

Referencer

Eksterne henvisninger
 Borussia Dortmund Handballs hjemmeside

Håndboldklubber fra Tyskland
Etableret i 1909
Borussia Dortmund

Borussia Dortmund Handball


An Paspalum clavuliferum in uska species han Liliopsida nga ginhulagway ni Charles Wright. An Paspalum clavuliferum in nahilalakip ha genus nga Paspalum, ngan familia nga Poaceae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Paspalum

Paspalum clavuliferum


ස්වෙච්ඡා යන වචනය "සිය කැමැත්ත" යන අරුත් දෙයි. තමා විසින්ම හෝ සිය කැමැත්තෙං කරන ලද ක්‍රියාවක් ස්වෙච්ඡාවෙන් කරන ලද ක්‍රියාවක් ලෙස දැක්විය හැක.

ස්වෙච්ඡා


Honorine Attikpa de son vrai nom Honorine Z. Hounnonkpe Attikpa est une  femme politique béninoise. Elle est ministre dans le gouvernement du président Boni Yayi du  au mois de , et directrice de la loterie nationale du Bénin  jusqu'en 2015.

Biographie
Honorine Attikpa entre au gouvernement de Boni Yayi à la suite du remaniement ministériel intervenu le jeudi . Elle prend la tête du ministère de la famille, des affaires sociales, de la solidarité nationale, des handicapés et des personnes du troisième âge. Elle est remplacée en mars 2016 pendant l'entre deux tours des élections présidentielles.

Avant ce poste, Honorine Attikpa est à la tête de la Loterie Nationale du Bénin.

Voir aussi

Articles connexes
Bintou Chabi Adam Taro
 Naomie Azaria
 Marie-Laurence Sranon Sossou
 Fatouma Amadou Djibril
 Nadine Dako Tamadaho

Références

Ministre béninoise

Honorine Attikpa


Ramón Rodríguez da Silva (født 22. august 1990) er en brasiliansk fodboldspiller, der spiller for SønderjyskE.

Karriere

AS Trenčín
Han skiftede til AS Trenčín i vinteren 2012, men skrev allerede under med klubben i sommeren 2012. Han fik sin debut for AS Trenčín i mod FC Nitra den 14. juli 2012.

FC Nordsjælland
Det blev offentliggjort den 6. august 2015, at han skiftede til FC Nordsjælland og skrev under på en treårig kontrakt. Han fik sin debut den 8. august 2015 hjemme mod Esbjerg fB, da han blev skiftet ind efter 82 minutter, en kamp som FC Nordsjælland tabte med 1-2.

SønderjyskE
I den sidste time af sommer-transfervinduet skiftede han fra FC Nordsjælland til SønderjyskE på en aftale, der indtil videre løber til sommeren 2019. Han har i SønderjyskE fået trøje nummer 4.

Referencer

Fodboldspillere fra Brasilien
Fodboldspillere fra AZ Alkmaar
Fodboldspillere fra FC Nordsjælland
Fodboldspillere fra SønderjyskE

Ramón Rodrígues


An Herminium kumaunensis in uska species han Liliopsida nga ginhulagway ni Deva ngan H.B. Naithani. An Herminium kumaunensis in nahilalakip ha genus nga Herminium, ngan familia nga Orchidaceae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Herminium

Herminium kumaunensis


Rudolf "Rudi" Gernreich (August 8, 1922 April 21, 1985) was an Austrian-born American fashion designer whose avant-garde clothing designs are generally regarded as the most innovative and dynamic fashion of the 1960s. He purposefully used fashion design as a social statement to advance sexual freedom, producing clothes that followed the natural form of the female body, freeing them from the constraints of high fashion.

He was known for the early use of vinyl and plastic in clothing, and for his use of cutouts. He designed the first thong bathing suit, unisex clothing, the first swimsuit without a built-in bra, the minimalist, soft, transparent No Bra, and the topless monokini. He was a four-time recipient of the Coty American Fashion Critics Award. He produced what is regarded as the first fashion video, Basic Black: William Claxton w/Peggy Moffitt, in 1966. He had a long, unconventional, and trend-setting career in fashion design.

He was a founding member of and financially supported the early activities of the Mattachine Society. He consciously pushed the boundaries of acceptable fashion and used his designs as an opportunity to comment on social issues and to expand society's perception of what was acceptable.

Early years
Gernreich was the only child of Siegmund Gernreich and Elisabeth (née Müller) Gernreich, a Jewish couple who lived in Vienna, Austria. His father was a stocking manufacturer who had served in World War I and who died by suicide when Gernreich was eight years old.

Gernreich learned about high fashion from his aunt, Hedwig Müller, who with her husband Oskar Jellinek, owned a dress shop. He spent many hours in his aunt's shop sketching her designs for Viennese high society and learned about fabrics. He also gained early impressions of sexuality. He later told one of his favorite models, Leon Bing, about images of "leather chaps with a strap running between the buttocks of street laborers' work pants and the white flesh of women's thighs above gartered black stockings." When he was 12, Austrian designer Ladislaus Czettel saw his sketches and offered Gernreich a fashion apprenticeship in London, but his mother refused, believing her son was too young to leave home.

Jewish refugee
After the German Anschluss (when Nazi Germany annexed Austria) on 12 March 1938, Hitler, among many other acts, banned nudity. Austrian citizens were advocates of exercising nude, a rejection of the over-civilized world. His mother took 16-year-old Rudi and escaped to the United States as Jewish refugees, settling in Los Angeles, California. To survive, his mother baked pastries that Rudi sold door-to-door. His first job was washing bodies to prepare them for autopsy in the morgue of Cedars of Lebanon Hospital. He told Marylou Luther, "I grew up overnight. I do smile sometimes when people tell me my clothes are so body-conscious [that] I must have studied anatomy. You bet I studied anatomy." He attended Los Angeles City College, where he studied art and apprenticed for a Seventh Avenue clothing manufacturer. He attended Los Angeles City College from 1938 to 1941, and the Los Angeles Art Center School from 1941 to 1942.

Career

He briefly worked in Hollywood costume design, but hated it. In 1942, he joined the Lester Horton's modern dance company as both a dancer and designer. Gernreich said "I never was a very good dancer ... I wanted to become a choreographer, but that never happened." Of his time with the Theater, Gernreich said that dancing made him "aware of what clothes did to the rest of the body." He also designed freelance but left Lester Horton in 1948 and became a fabric salesman for Hoffman Company. Gernreich moved into fashion design from fabric design.

The fashion climate at that time was dictated by designers in Paris. In 1949 he briefly worked in New York at George Carmel but didn't like the position because he felt pressured to imitate Parisian fashion. Gernreich said, "Everyone with a degree of talent was motivated by a level of high taste and unquestioned loyalty to Paris. Dior, Fath, Balenciaga were gods—kings. You could not deviate from their look."

In 1951, still attempting to gain entry into the fashion world, Gernreich got a job with Morris Nagel to design for Versatogs, but Nagel required Gernreich to stick to the Versatogs design formula, which Gernreich hated.

He began designing his own line of clothes in Los Angeles and New York until 1951, when fellow Viennese immigrant Walter Bass in Beverly Hills convinced him to sign a seven-year contract with him. William Bass Inc. produced a collection of dresses that they sold to Jack Hanson, the owner of Jax, an emerging Los Angeles boutique that focused on avant-garde clothing that was fun and adventuresome. He also designed costumes for Lester Horton until 1952. For most of the 1950s he collaborated with Hungarian Holocaust survivor and immigrant Renée Firestone in Los Angeles, before she started her own line in 1960.

In 1955, he began designing swimwear for Westwood Knitting Mills in Los Angeles. They hired him in 1959 as the swimwear designer. Genesco Corporation also hired him as a shoe designer in 1959. He completed his seven-year contract with Walter Bass in 1960 and founded his firm G.R. Designs in Los Angeles. He changed his company's name to Rudi Gernreich Inc. in 1964. His designs were featured in what is generally regarded as the first fashion video, Basic Black: William Claxton w/Peggy Moffitt, in 1966.

In the early 1960s, Gernreich opened a Seventh Avenue showroom in New York City where he showed his popular designs for Harmon knitwear and his own more expensive line of experimental garments. Gernreich wanted his designs to be affordable and in 1966, he broke American fashion's unwritten rule that name designers don't sell to chain stores.  On January 3, 1966, he took the unprecedented action of signing a contract with Montgomery Ward, a chain store. Rudi's fashions proved popular and lasted several seasons, showing that original design would sell at popular prices.

In 1966, Gernreich was named one of the "fashion revolutionaries" in New York by Women's Wear Daily, alongside Edie Sedgwick, Tiger Morse, Pierre Cardin, Paco Rabanne, Baby Jane Holzer, André Courrèges, Emanuel Ungaro, Yves Saint Laurent, and Mary Quant.
He designed the Moonbase Alpha uniforms worn by the main characters of the 1970s British science-fiction television series Space: 1999, pushing the boundaries of the futuristic look in clothing over the course of three decades.

Fashion as social commentary
Gernreich was very much against sexualization of the human body and the notion that the body was essentially shameful. Gernreich developed strong feelings about society's sexualization of the human body and disagreed with religious and social beliefs that the body was essentially shameful. He wanted to reduce the stigma of a naked body, to "cure our society of its sex hang up," as he put it. Gerneich stated, "To me, the only respect you can give to a woman is to make her a human being. A totally emancipated woman who is totally free."

Gernreich approached fashion as a social commentary. He said, "I realized you could say things with clothes." Editors of Life magazine asked him to envision clothes in the future for its January 1, 1970, issue, and he produced designs of minimalist, unisex garments that could be worn by either men or women. He said he wanted to create a "utility principle" that would "take our mind off how we look and concentrate on really important matters." Fashion writer Marylou Luther, who became a good friend of Gernreich, wrote that he had two motives in his designs: one was to create modern fashion "for the 20th century and beyond," and the other was as "a social commentator, who just happened to work in the medium of  clothes." Gernreich purposefully used his designs to advance his socio-political views.

Impact on fashion design
During his career, he was compared in influence to these same fashion houses: Balenciaga, Dior, and André Courrèges, but he steadfastly refused to show his designs in Paris. Instead, he named Claire McCardell as his influence. Gernreich developed a reputation as an avant-garde designer who broke many design rules. As a former dancer, Gernreich was interested in liberating the body from the limitations of clothing. In 1952, while designing for Westwood, he introduced the first swimsuit without a built-in bra. Most swimsuits at the time had stiff inner construction with boned linings. His designs used elasticized wool knits that clung to the woman's body.

In its December 1962 issue, Sports Illustrated remarked, "He has turned the dancer's leotard into a swimsuit that frees the body. In the process, he has ripped out the boning and wiring that made American swimsuits seagoing corsets".  He was regarded as the designer who freed women from the limits of high fashion by creating vibrant, young, "often daring clothing that followed the natural form of the female body."

Gernreich is regarded by some as the "most innovative and dynamic fashion designers of the 20th century." In 1964, he created the first topless swimsuit, which he called the "monokini".  Gernreich was featured on the cover of Time in December 1967 with models Peggy Moffitt and Leon Bing. The magazine described him as "the most way-out, far-ahead designer in the U.S."

Cynthia Amnéus, Chief Curator and Curator of Fashion and Textiles at the Cincinnati Art Museum in Ohio, said "Rudi was one of the most important and visionary American fashion designers of the 21st century ... Rudi was doing very shocking and avant-garde things, like taking all the structure out of swimwear, and creating a trapeze dress in the 1950s way before Yves Saint Laurent did."

He worked closely with model Peggy Moffitt and her husband and photographer William Claxton for many years, pushing the boundaries of the "futuristic look" in clothing over the course of three decades. His work paired minimalist designs with bright, psychedelic colors and strong geometric patterns, pushing the boundaries of contemporary women's clothing. Moffitt increased the notoriety of his designs with avant-garde makeup and haircuts.

He was the sixth American designer to be elected to the Coty American Fashion Hall of Fame. He designed the first see-through chiffon blouse, fashioned clothes from leotards and tights, decorated them with zippers and dog leash clasps, and  in 1970 introduced the idea of unisex clothing that was minimalist, utilitarian, and optional, including men's suits and hats for women.. He showed his designs on a male and female model who were both shaved.  He designed coordinated outfits of dresses, handbags, hats, and stockings. He was among the first to regularly use vinyl and plastic in clothes, used cut-out details, and designed the first soft, transparent bra — the No Bra.

In 1974, in response to Los Angeles banning nude beaches, he designed and named the first thong bathing suit that exposed the buttocks for both men and women. Gernreich patented the thong design but gave up enforcing his rights due to legal difficulties. From 1970 to 1971 he designed furnishings for Fortress and Knoll International, and in 1975 he designed men's style underwear for Lily of France.

The next year he worked on cosmetics for Redken and costumes for the Bella Lewitzky Dance Company, along with kitchen accessories and ceramic bathroom accessories. Gernreich continued to collaborate with Lewitzky, designing sets and costumes for Pas de Bach in 1977, Rituals in 1979, Changes & Choices in 1981, and Confines in 1982, all danced by the WCK3.

Monokini

Gernreich is most well known for his design of the first topless swimsuit, which he called the "Monokini". Gernreich conceived the Monokini at the end of 1963, after Susanne Kirtland of Look called Gernreich and asked him to draw a suit to accompany a trend story along futuristic lines. That month he first envisioned a topless swimsuit that became the Monokini. The Monokini bottom was similar to a maillot swimsuit style but ended at mid-torso and was supported by two straps between the breasts and around the neck.

When Claxton's photograph of his wife Peggy Moffitt modeling the design was published in Women's Wear Daily on June 4, 1964, it generated a great deal of controversy in the United States and other countries. Moffitt said the design was a logical evolution of Gernreich's avant-garde ideas in swimwear design as much as a scandalous symbol of the permissive society. He saw the swimsuit as a protest against repressive society. He predicted that "bosom will be uncovered within five years". He saw baring of a woman's breasts as a form of freedom.

He initially did not intend to produce the design commercially, but Kirtland of Look urged him to make it available to the public. "I thought we'd sell only six or seven, but I decided to design it anyway." Moffitt later said that the Monokini "was a political statement. It wasn't meant to be worn in public."

In January, 1965, he told Gloria Steinem in an interview that despite the criticism he'd do it again.

He later designed the "pubikini"—a bikini bottom with a window in front that revealed the model's dyed and shaped pubic hair.

No Bra
Gernreich preferred that his designs should be worn braless, and in October 1964, at the request the brassiere manufacturer Exquisite Form, Gernreich announced the "No Bra". The bra was made of sheer fabric without underwires or lining of any kind. Unlike contemporary bras, his design allowed breasts to assume their natural shape, rather than being molded into an aesthetic ideal.

It was a soft-cup, light-weight, seamless, sheer nylon tricot and elastic bra only available for small-breasted women. It came in three sheer colors: powder puff, black, and white, and in sizes 32 to 36, A and B cups. It had a single hook in the back.

The No Bra  was a big departure from the sculpted, bullet-shaped bosom of the previous decade. It was quite similar to the original bra of the 1920s and like the first modern bra invented by Mary Phelps Jacob, two handkerchiefs attached to a band and tied around the chest. Gernreich's no-bra was little more than that. Both the 1920s and the 1960s celebrated the stick-like figure of adolescence, and with that meant small, flat breasts.

His minimalist bra revolutionized brassiere design, initiating a trend toward more natural shapes and soft, sheer fabrics.

The retail success of the No Bra was followed in 1965 with the next design, a "no-side" bra to accommodate dresses with deep armholes. It had a narrow stretch band around the torso that allowed women to wear open-sleeved garments without displaying a bra band. The sheer cups were cut part of the bias and part of the half-bias. He also produced a "No Front" maillot design with a deep, plunging front for slit-to-the-waist necklines, and a  "No-Back" long-line version that was anchored using contoured stretch-waistband that allowed a woman to wear a backless dress.

Exhibitions
Rudi exhibited his fashion at the Fashion Institute of Technology in New York in 1967, "Two Modern Artists of Dress: Elizabeth Hawes and Rudi Gernreich". A retrospective titled "Fashion Will Go Out of Fashion" was assembled in Kunstlerhaus Graz, Austria, in 2000. In 2003, an exhibition of his work held at the Phoenix Art Museum, in Phoenix, Arizona, hailed him as one of the most original, prophetic, and controversial American designers of the 1950s through to the 1970s. In 2019, the Skirball Cultural Center in Los Angeles created Fearless Fashion: Rudi Gernreich, a major exhibition detailing Gernreich's life and career.

Awards and recognition
Gernreich received his first design award in 1956, a junior award from Sports Illustrated. They awarded him the American Sportswear Design Award for his design of a black-and-white check wool jersey tank suit with no built-in bra. He won the Wool Knit Association award in 1960. In 1963, Gernreich won two major awards: in May he received Sports Illustrated's Sporting Look Award and in June he was awarded the Coty American Fashion Critics Award. The Coty Award stirred a controversy when the first recipient of the award, Norman Norell, gave his Coty Award back as a protest against Gernreich's recognition. Norell told Women's Wear Daily, "It no longer means a thing to me. I can't bear to look at it anymore. I saw a photograph of a suit of Rudi's and one lapel of the jacket was shawl and the other was notched—well!" He blamed the vote on "jury members from Glamour and Seventeen who don't get around to high fashion collections are responsible for the Gernreich vote." In response to Norell's protest, the Bonwit Teller department store ran a half-page ad with the headline: "Rudi Gernreich, we'd give you the Coty Award all over again!" He received the award again in 1963, 1966, and 1967.

Additional awards included the Neiman Marcus award, Dallas, 1961; Sporting Look award, 1963; Sunday Times International Fashion Award, London, 1965; Filene's Design award, Boston, 1966; Knitted Textile Association award, 1975; Council of Fashion Designers of America Special Tribute, 1985. Marylou Luther, the Los Angeles Times fashion editor, wrote, "To most of the people in the fashion industry, he was considered the most inventive designer of these times."

In 1985 Tom Bradley, the Mayor of the City of Los Angeles, proclaimed August 13 as 'Rudi Gernreich Day' in recognition of Gernreich's contributions to fashion and Los Angeles, declaring "His designs were social commentary and forecast on our times and the future lifestyles of our nation."

On April 2, 2012, Time magazine named him to its list of the "All-TIME 100 Fashion Icons". In 2000, the city of New York placed bronze plaques honoring American fashion designers, including Gernreich, along Seventh Avenue.

Later life
In his later life, Gernreich devoted himself to gourmet soups. He is credited with a recipe for red pepper soup, a cold soup served in red pepper cases and garnished with caviar and lemon.

Personal life

Gernreich became a U.S. citizen in 1943. He met Los Angeles-based Communist and gay rights activist Harry Hay in July 1950, and the two became lovers. Hay showed Gernreich The Call, a document outlining his plan for a gay support organization, and Gernreich told him, "You know that I'm an Austrian refugee. This is the most dangerous thing I have ever read. And, yes, I'm with you 100 percent." In 1951 Gernreich was arrested and convicted in a police homosexual entrapment case, which was common in Southern California at that time.

Gernreich was a founding member of and an enthusiastic financial supporter of the Mattachine Society, though privately, preferring to be known by the initial "R". Gernreich ended the relationship with Hay in 1952.

In 1953, Gernreich met Oreste Pucciani, future chairman of the UCLA French department, who was a key figure in bringing Jean-Paul Sartre to the attention of American educators. Oreste Pucciani was also a pivotal figure in the gay rights movement. The two men kept their relationship private as Gernreich believed public acknowledgment of his homosexuality would negatively affect his fashion business.

Gernreich never announced his sexual orientation. Moffit said, "He just thought his sexuality was obvious." Gernreich typically wore a toupee, Gucci loafers, and jumpsuits with industrial zippers and drove a white Bentley around West Hollywood, where he lived with Pucciani until he died. Gernreich was diagnosed with lung cancer in January 1985 and died on April 21, 1985, at age 62. Oreste Pucciani, Gernreich's partner for 31 years, endowed a trust in their name for the American Civil Liberties Union in 1988.

In popular culture
In 1967, he portrayed himself on an episode of the TV Series Batman, along with Eartha Kitt as "Catwoman", entitled "Catwoman's Dressed To Kill" (S3E14).

In 2009, Gernreich and the Mattachine Society became the subjects of the play The Temperamentals by Jon Maran. After workshop performances in 2009, the play opened off-Broadway at New World Stages in February 2010. Actor Michael Urie, who performed the role of Gernreich, received a Lucille Lortel Award for Outstanding Lead Actor.

After his death due to lung cancer, Moffitt retained the trademark on Gernreich's name. In 2003, she signed a contract to re-create his designs with Rei Kawakubo, an avant-garde Japanese designer under her Comme des Garcons label.  Some designs were reissued under the Peggy Moffitt/Comme des Garçons label. In 2012, Women's Wear Daily reported that a German investor had committed to reissuing some of Gernreich's designs.

The New York Metropolitan Museum of Art contains more than 100 pieces of Gernreich's designs in its collection.

A knit coat dress was sold at auction for $1,245 in 2008 at Christie's. Doyle's holds the record for Gernreich, set in 2002: $8,500 for two minidresses with peekaboo vinyl inserts. On October 30, 2008, one of Gernreich's original retail monokini was auctioned by Christie's for £1,250 ($2,075).

References

External links

 Patent

 Rudi Gernreich at pHinnWeb
 "Rudi to Wear—A Retrospective of Legendary Fashion Designer Rudi Gernreich Makes Its Only U.S. Stop at ICA"

 Works by Gernreich at the Metropolitan Museum of Art
 Exhibition on Gernreich

American fashion designers
Austrian fashion designers
California people in fashion
1922 births
1985 deaths
American costume designers
Artists from Los Angeles
Jewish emigrants from Austria after the Anschluss to the United Kingdom
American gay artists
Jewish fashion designers
LGBT fashion designers
Gay Jews
Austrian LGBT artists
American LGBT rights activists
Los Angeles City College alumni
20th-century American artists
People from Silver Lake, Los Angeles
Deaths from lung cancer in California
Mattachine Society
20th-century American LGBT people

Rudi Gernreich


Das Heimkehrerentschädigungsgesetz sollte nach der deutschen Wiedervereinigung ostdeutsche ehemalige Heimkehrer aus Kriegsgefangenschaft und Internierung infolge des Zweiten Weltkrieges entschädigen. Es trat am 1. Juli 2008 in Kraft.

Entschädigung in der Bundesrepublik Deutschland ab 1950
Nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges wurde 1950 von ehemaligen Kriegsgefangenen und Internierten der Verband der Heimkehrer, Kriegsgefangenen und Vermisstenangehörigen Deutschlands (VdH) als eine Interessenvertretung gegründet. Im damaligen Bundesgebiet (Westdeutschland) wurden Heimkehrer und entlassene Kriegsgefangene durch das Heimkehrergesetz vom 19. Juni 1950 sowie das Kriegsgefangenenentschädigungsgesetz vom 30. Januar 1954 von staatlicher Seite in die Gesellschaft reintegriert und finanziell unterstützt. Die in das Gebiet der DDR Entlassenen hatten keinen Zugang zu diesen Leistungen.

Kampf um das Entschädigungsgesetz
Mit dem Ende der DDR 1990 wurde eine Entschädigung auch der ehemaligen Kriegsgefangenen und Internierten im Beitrittsgebiet vom hier 1992 gegründeten VdH gefordert. Ein Gesetzentwurf der CDU/CSU fiel 1991 wegen Unvollständigkeit durch. Der damalige Bundespräsident Johannes Rau äußerte im Jahr 2000 sein Verständnis für das Anliegen des Verbandes. Auch eine Eingabe an den Petitionsausschuss des Bundestages blieb erfolglos. 2003 wurden Vertreter des Heimkehrerverbandes im Deutschen Bundestag angehört. Unterstützung fand der VdH unter anderem im ehemaligen CDU-Bundestagsabgeordneten Hartmut Büttner und dem Staßfurter Bürgermeister Martin Kriesel.

2007 wurde vom Deutschen Bundestag das Heimkehrer-Entschädigungsgesetz beschlossen. Am 17. Dezember 2007 trat das Gesetz zur Aufhebung der Heimkehrerstiftung und zur Finanzierung der Stiftung für ehemalige politische Häftlinge (Heimkehrerstiftungsaufhebungsgesetz) in Kraft. Artikel 3 des Gesetzes beinhaltet das Gesetz über eine einmalige Entschädigung an die Heimkehrer aus dem Beitrittsgebiet (Heimkehrerentschädigungsgesetz).

Das Gesetz sollte ursprünglich am 1. Januar 2009 in Kraft treten, auf einen Änderungsantrag der Koalitionsfraktionen hin wurde der Termin auf den 1. Juli 2008 vorgezogen.

Das Gesetz sah eine einmalige Entschädigungszahlung für ehemalige deutsche Kriegsgefangene, Zivilinternierte und Zivilverschleppte (sogenannte Geltungskriegsgefangene) vor, die ab 1947 in die sowjetische Besatzungszone bzw. die Deutsche Demokratische Republik entlassen wurden.

Höhe der Entschädigung
Noch lebende ehemalige Kriegsgefangene und Spätheimkehrer in Ostdeutschland erhielten eine einmalige Zahlung von maximal 1.500 Euro, gestaffelt nach der Gewahrsamsdauer:

 500 € für die Entlassenen von 1947 und 1948
 1.000 € für Entlassene von 1949 und 1950
 1.500 € für Entlassene ab 1951

Anträge auf Entschädigung konnten innerhalb eines Jahres nach Inkrafttreten des Gesetzes gestellt werden. Innerhalb der einjährigen Frist wurden 46.079 Anträge auf Entschädigung gestellt. Davon wurden 4.736 abgelehnt, 3.876 Verfahren wurden eingestellt.

Weblinks
 Text des Heimkehrerentschädigungsgesetzes (PDF; 30 kB) vom 10. Dezember 2007
 Bundesverwaltungsamt: Heimkehrerentschädigungsgesetz tritt am 1. Juli 2008 in Kraft
 Pressemitteilung des Ministeriums des Innern: Entschädigung für ehemalige Kriegsgefangene aus Ostdeutschland

 Meldung der Caritas Heimkehrer-Entschädigungsgesetz tritt am 1. Juli 2008 in Kraft
 Formular Antrag auf Entschädigung beim Bundesverwaltungsamt Köln
 Artikel in Sächsische Zeitung Mehr als 37.000 Ost-Heimkehrer entschädigt vom 30. Juli 2009
 Horst Hopfer und das Heimkehrer-Entschädigungsgesetz vom November 2009
 Artikel in my heimat Kriegsheimkehrer erhielt Entschädigung, Dezember 2009

Rechtsquelle (Deutschland)
Rechtsquelle (21. Jahrhundert)
Sozialrecht (Deutschland)
Kriegsgefangenschaft und Internierung (Zweiter Weltkrieg)
Recht (deutsche Nachkriegszeit)

Heimkehrerentschädigungsgesetz


සෝඩියම් යනු ලෝහමය මූලද්‍රව්‍යයකි. එය Na ( ලතින් නේට්‍රියම් හෝ අරාබි ناترون නේට්‍රන්; ඊජිප්තු නෙට්ජර්ජ්) N35:D21:X1-G14 වූ පරමාණුක ක්‍රමාංකය 11 වන හා ස්කන්‍ධ ක්‍රමාංකය 23 වන්නකි ( 23Na.). එය මෘදු, රිදී පැහැති, වේගයෙන් ප්‍රතික්‍රියා කරන ලෝහයකි. එයට එක් ස්ථායී සමස්ථානිකයක් පවතී.

සෝඩියම් මුල්වරට හඳුනාගන්නා ලද්දේ ශ්‍රීමත් හම්ප්‍රි ඩේවි විසින් 1807 දී ධාරාවක් විලීන සෝඩියම් හයි‍ඩ්‍රොක්සයිඩ් (NaOH(l)) හරහා යැවීමෙනි. මෙය පෘථිවියේ සංශුද්ධව නොපවතී, මන්දයත් එය සීග්‍රයෙන් වාතයේදී ඔක්සීකරණය වීම හා සීග්‍රයෙන් ජලය හා ප්‍රතික්‍රියා කරන බැවිනි, එනිසා එය නිෂ්ක්‍රීය මාධ්‍යයක, එනම් ජලීය හයිඩ්‍රොකාබන් තුල ගබඩා කෙරේ. සංශුද්ධ ලෝහය ඇතැම් රසායනික සංයෝග, විශ්ලේෂක, හා තාප පරිවහන සඳහා භාවිතා වේ.

සෝඩියම් අයනය සංයෝග අසලදී ජලයේ දියකළ හැකි අතර එය මුහුදු ජලයේ හා පල් වතුරේ දක්නට ලැබේ. මෙසේ එය ක්ලෝරයිඩ් අයන මගින් ප්‍රතිලෝලිත අතර, ආසවනිත මුහුදු ජලය තුල සෝඩියම් ක්ලෝරයිඩ්, හෙවත් මේස ලුණු අඩංගු ය. එසේ ම සෝඩියම් අයනය බොහෝ ඛනිජවල සංඝටකයකි.

සෝඩියම් සත්‍වයින්ට (මිනිසා ද ඇතුළුව) සහ ඇතැම් ශාක සඳහා ආහාරමය ඛනිජයක් ලෙස අත්‍යවශ්‍ය අංගයකි. සත්‍වයින් තුළ සෝඩියම් අයනපොටෑසියම් අයන වෙන්කර ගැනීමට භාවිතා වන අතර, ස්ථිති විද්‍යුත් ආරෝපණ සෛල පටල මත සැකසීම සඳහා අවයව සඳහා ඉඩ‍දීම ද සිදුකෙරේ. එමඟින් ස්නායු පඬතිය තුළ අදහස් හුවමාරුවට ඉඩ සැලැසේ. සෝඩියම් සත්‍වයින් සඳහා "ආහාරමය අකාබනික ඛනිජයකි". පොලොවේ සෝඩියම්හි සාපේක්‍ෂ දුර්ලභතාවය ජලයේ දියැවීම මත රඳා පවතී අතර එය වර්ෂාව නිසා ක්‍ෂය වේ.
	[[ගොනුව:Sodium.svg|thumb|සෝඩියම් ආවර්තිතා වගුවේ දැක්වෙන ආකාරය]

ලක්‍ෂණ

කාමර උෂ්ණත්‍වයේදී, සෝඩියම් ලෝහය පිහියකින් කැපිය හැකි තරම් මෘදු වේ. වාතයේදී, නිරාවරණිත අළුත් කැබැලිවල තද රිදී ලෝහමය දීප්තිය වේගයෙන් දුර්වර්ණ වේ. ක්‍ෂාර ලෝහවල දෘඪතාව සාමාන්‍යයෙන් පරමාණුක ක්‍රමාංකයට අනුලෝමව සමානුපාතික වේ, නමුදු සෝඩියම් පොටෑසියම්වලට වඩා දැඩිය. සෝඩියම් තරමක් හොඳ තාප සන්නායකයකි.

රසායනික ගුණ

වෙනත් ක්‍ෂාර ලෝහ සමග සංසන්‍දවයේදී, සෝඩියම් සාමාන්‍යයෙන් පොටෑසියම් වල‍ට වඩා ප්‍රතික්‍රීයශීලීත්‍වය අඩු අතර ලිතියම් වල‍ට වඩා ප්‍රතික්‍රීයශීලීත්‍වය වැඩි බව "අවර්තිතා න්‍යාය" අනුව: උදාහරණයක් ලෙස; ජලය සමග හා ක්ලෝරීන් වායුව සමග ප්‍රතික්‍රියාව ආදිය දැක්විය හැක.

සංයෝග
සෝඩියම් සංයෝග වැදගත් වන්නේ, වීදුරු, ලෝහ, කඩදාසි, පෙට්‍රෝලියම්, ෆිරොතිනික්, සබන්, සහ ඇඟළුම් කර්මාන්ත. දෘඪ සබන් සාමාන්‍යයෙන් තෙල් සහිත අම්ල, සෝඩියම් ලවණ (පොටෑසියම් මෘදු හෝ ද්‍රව සබන් නිපදවයි).
සෝඩියම් සංයෝග that are the most important to industries are සාමාන්‍ය ලුණු (NaCl), සෝඩා අළු (Na2CO3), බේකින් සෝඩා (NaHCO3), කෝස්ටික් සෝඩා (NaOH), සෝඩියම් නයිට්‍රේට් (NaNO3), ද්වි හා ත්‍රිත්‍ව සෝඩියම් පොස්පේට, සෝඩියම් තියෝසල්ෆේට් (Na2S2O3 · 5H2O), සහ බොරැක්ස් (Na2B4O7·10H2O).

වර්ණාවලීක්‍ෂණය

සෝඩියම් හෝ එම සංයෝග ගිනි දැල්ලකට ඇල්ලූ විට, දීප්තිමත් කහ පැහැ දැල්ලක් සහිතව දැවේ.

සමස්ථානික
සෝඩියම් සඳහා සමස්ථානිකයෝ 30ක් පමණ වෙති.

ඉතිහාසය

ලුණු මිනිසාට ඉතා අත්‍යාවශ්‍ය සාධකයකි, එසේ ම එය සැලරි (salary) [හෙවත් සැලරියම්(salarium)] යන ඉංග්‍රීසි වචනය, අනුව රෝමානු සොල්දාදුවන්ට වැටුප් සේ ගෙවන ලදී.

සෝඩියම්වල රසායනික කෙටි යෙදුම Na හඳුන්වා දෙන ලද්දේ ජෝන්ස් ජැකොබ් බර්සිලස් විසින් ලතින් මූලද්‍රව්‍ය අනුපිලිවෙල අනුව නේට්‍රියම්(natrium) හෙවත් ඊජිප්තු බසින් නේට්‍රන්(natron) වන ස්‍වාභාවික ඛනිජමය ලුණු (සෝඩියම් කාබනේට්) යන වචනය සංක්‍ෂිප්ත කිරීමෙනි.

සෝඩියම් ප්‍රථම වරට වානිජමයව නිපදවන ලද්දේ1855දී සෝඩියම් කාබනේට් සමග කාබන් 1100 °C යටතේ උෂ්ණත්‍ව අඩුකිරීම, හෙවත් ඩෙවිල් ක්‍රියාව අනුව ය.

 Na2CO3 (l) + 2 C (s) → 2 Na (g) + 3 CO (g)

විද්‍යාව
රසායන විද්‍යාව
සෝඩියම්
මූලද්‍රව්‍යය

සෝඩියම්


Mike Orlando ist ein US-amerikanischer Gitarrist. Er ist Mitglied der Metal-Band Adrenaline Mob und veröffentlichte zwei Soloalben.

Werdegang

Orlando veröffentlichte in den Jahren 2006 und 2010 zwei instrumentale Soloalben. Titel seines Albums Sonic Stomp II wurden für das Musikspiel Rock Band verwendet. Als Solokünstler trat er bei verschiedenen Musikmessen wie der NAMM Show oder der Musikmesse in Frankfurt am Main auf. Darüber hinaus betreibt Orlando das Tonstudio Sonic Stomp Studios. Im Jahre 2010 arbeitete Orlando zusammen mit dem Sänger Russell Allen an dessen zweitem Soloalbum. Dabei präsentierte Orlando Allen einige Songideen, aus denen schließlich die Band Adrenaline Mob wurde. Dort arbeitet Orlando unter anderem mit dem ehemaligen Dream-Theater-Schlagzeuger Mike Portnoy zusammen. Im Oktober 2011 schloss sich Orlando der Band TRED an, bei der der ehemalige Judas-Priest-Sänger Tim Owens aktiv ist. Ab 2016 war Orlando in der brasilianischen Progressive-Metal-Band Noturnall aktiv, bis er Ende 2017 zusammen mit dem Disturbed-Bassisten John Moyer die Band Stereo Satellite gründete. 2019 stieg er allerdings erneut bei Noturnall als fester Gitarrist ein.

Diskografie

Soloalben

 2006: Sonic Stomp
 2010: Sonic Stomp II

Mit Adrenaline Mob

 2012: Omertà
 2014: Men of Honor
 2017: We the People

Mit Noturnall

 2017: 9

Als Gastmusiker

 2009: Guitars that Ate My Brain (bei dem Lied "Stomped")

Einzelnachweise

Weblinks
 Offizielle Homepage

US-Amerikaner
Adrenaline Mob
Metal-Gitarrist
Geboren im 20. Jahrhundert
Mann

Mike Orlando


Dragging Canoe (ᏥᏳ ᎦᏅᏏᏂ, udtalt Tsiyu Gansini, "han trækker sin kano") (født o. 1738, død 29. februar 1792) var en cherokeehøvding, som anførte en gruppe utilfredse cherokee-indianere mod kolonister og USA-nybyggere i det Øvre Syd af det nuværende USA.

Under den amerikanske revolution og årene derefter fik Dragging Canoes styrker undertiden tilslutning fra øvre muskogee, chickasaw, shawnee og indianere fra andre stammer/nationer foruden britiske loyalister og agenter fra Frankrig og Spanien. Rækken af konflikter varede i omkring ti år efter den amerikanske uafhængighedskrig. Dragging Canoe blev den mest betydende krigerhøvding blandt indianere i sydøst på sin tid. Han fungerede som krigerhøvding for chickamauga-cherokee (eller "nedre cherokee") fra 1777 til sin død i 1792, hvor han blev afløst af John Watts.

Opvækst
Han var søn af Attakullakulla ("Lille Tømrer"), som var født i nipissing-stammen. Han og hans mor blev taget til fange, da han var spæd, og de blev optaget i cherokee-stammen og blev assimileret her. Hans mor var Nionne Ollie ("Tæmmet Doe"), født i natchez-stammen og taget til fange og optaget i Oconostotas familie.

De levede sammen med "overbakke-cherokee" ved Lille Tennessee-floden. Dragging Canoe pådrog sig i en ung alder kopper, og hans ansigt forblev arret efter sygdommen. Ifølge cherokee-overleveringen var hans navn afledt af en hændelse i hans tidlige barndom. Da han ønskede at deltage i krigen mod en nabostamme, shawnee, sagde hans far til ham, at han kunne følge med krigerne, så længe han kunne bære sin kano. Han forsøgte at bevise, at han er klar til at gå i krig ved at bære den tunge kano, men han kunne kun klare at trække den.

Krigshøvding for cherokee
Dragging Canoe deltog første gang i slaget under anglo-cherokee-krigen (1759-1761). I perioden herefter blev han kendt som en af de farligste til at angribe bosættere fra de britiske kolonier på cherokee-landområde. Han blev høvding over Mialoquo ("Store Ø-by" eller "Amoyeli Egwa" på cherokee) i Lille Tennessee-floden.

Da cherokee-indianerne valgte at alliere sig med briterne under den amerikanske revolution, anførte Dragging Canoe et af de største angreb. Efter de koloniale militsers modangreb, som ødelagde det centrale cherokee-område samt dalen og de nedre byer, var hans far og Oconostota indstillet på at forhandle om fred. Han nægtede selv at erkende nederlaget, og i stedet anførte Dragging Canoe i 1777 en gruppe af overbakke-cherokee'er væk af byerne og længere mod syd. De udvandrede til et område syv kilometer længere oppe ad flode, hvor South Chickamauga Creek løber ud i Tennesseefloden i nærheden af det nuværende Chattanooga. Derefter kaldte pionerne dem "chickamauga" på grund af deres bosættelse ved bækken. De oprettede 11 byer, herunder den, der senere blev omtalt som "Gamle Chickamauga-by". Den lå ved floden over for det sted, hvor skotten John McDonald, britisk opsynsmand i området, havde en handelsstation. Han forsynede chickamauga-indianerne med kanoner, ammunition og andre krigsfornødenheder.

I foråret 1779 anførte Evan Shelby en gruppe pionerer fra Virginia og North Carolina for at ødelægge Dragging Canoes chickamauga-byer. Shelby beskrev deres succes i et brev til Patrick Henry, hvor det blandt andet lyder: "[[[Chickamauga|chickamauga-cherokee]] er] svækket, så de af pligtfølelse og vilje er klar til at forhandle om fred med de forenede stater."

I 1782 blev deres byer for anden gang angrebet af amerikanske styrker. De ødelæggelser, oberst John Seviers tropper forårsagede, tvang gruppen til endnu engang at flytte længere nede ad Tennesseefloden. Dragging Canoe grundlagde derpå de "Fem Nedre Byer" neden for forhindringerne, der fandtes naturligt i Tennessee River Gorge. Disse byer var Running Water (nu Whiteside), Nickajack (i nærheden af hulen af samme navn), Long Island (på Tennesseefloden), Crow (ved mundingen af Crow Creek) og Lookout Mountain (på det sted, hvor nu Trenton, Georgia, ligger). Efter denne flytning blev de også omtalt som "nedre cherokee."

Fra sin base i Running Water anførte Dragging Canoe angreb på hvide bebyggelser over hele det sydøstlige USA, især mod kolonister ved floderne Holston, Watauga og Nolichucky i det østlige Tennessee. Efter 1780 angreb han også bosættelser i området ved Cumberland River, Washington District (South Carolina) samt State of Franklin i det centrale Tennessee, og han hærgede desuden i Kentucky og Virginia. Hans tre brødre, Little Owl, Badger og Turtle-at-Home kæmpede ofte sammen med ham.

Død
Dragging Canoe døde 29. februar 1792 i Running Water på grund af udmattelse (eller muligvis et hjerteanfald) efter at have danset hele natten for at fejre den nylige indgåelse af en alliance med muskogee og choctaw. Han ikke havde taget chickasaw med i alliancen. Chickamaugaerne fejrede også en nylig sejr for en af deres krigergrupper mod Cumberland-bosættelserne.

Eftertiden
Historikere såsom John P. Brown i Old Frontiers og James Mooney i hans tidlige etnografiske bog, Myths of the Cherokee, opfatter Dragging Canoe som rollemodel for den yngre Tecumseh, der hørte til en gruppe shawnee, der levede sammen med chickamaugaerne og deltog i deres krige. I Tell Them They Lie, en bog skrevet af en direkte efterkommer af Sequoyah, Traveller Bird, omtales både Tecumseh og Sequoyah som hørende til blandt hans Dragging Canoes unge krigere.

Henvisninger

Litteratur og eksterne henvisninger
 Alderman, Pat.: Dragging Canoe: Cherokee-Chickamauga War Chief, (Johnson City: Overmountain Press, 1978)
 Brown, John P.: Old Frontiers: The Story of the Cherokee Indians from Earliest Times to the Date of Their Removal to the West, 1838, (Kingsport: Southern Publishers, 1938).
 Evans, E. Raymond.: "Notable Persons in Cherokee History: Dragging Canoe" i Journal of Cherokee Studies, Vol. 2, No. 2, pp. 176–189. Cherokee: Museum of the Cherokee Indian,
 Haywood, W.H.: The Civil and Political History of the State of Tennessee from its Earliest Settlement up to the Year 1796, (Nashville: Methodist Episcopal Publishing House, 1891).
 Klink, Karl, og James Talman (red.): The Journal of Major John Norton, (Toronto: Champlain Society, 1970).
 McLoughlin, William G.: Cherokee Renascence in the New Republic. (Princeton: Princeton University Press, 1992).
 Mooney, James: Myths of the Cherokee and Sacred Formulas of the Cherokee. (Nashville: Charles and Randy Elder-Booksellers, 1982).
 Moore, John Trotwood og Austin P. Foster: Tennessee, The Volunteer State, 1769–1923, Vol. 1. (Chicago: S. J. Clarke Publishing Co., 1923).
 Ramsey, J. G. M., The Annals of Tennessee to the End of the Eighteenth Century, 1853 (2007 Online Edition). (Rockwood, TN: RoaneTNHistory.org, 2007) .

Cherokeestammen

Dragging Canoe


Pixeline: Drager over Pixieland  er det fjortende spil i Pixeline  serien. Spillet er fra 2008 og er udgivet af Krea Media.

Spillet starter med at Pixeline besøger købmanden Fluks Monetos som har problemer, da en drage har opsnuset hans guld og sat sig på taget af hans vogn.
Sammen med Fluks Monetos finder Pixeline ud af at de kan flytte hans guldmønter over i en hule, så dragen følger efter.
Men Fluks Monetos vil ikke gå med til at slippe sit guld, så Pixeline må arbejde og skaffe ting til Fluks Monetos, i bytte for guldmønterne.

Dette gøres ved  at gennemføre nogle opgaver som bl.a. omhandler at grave juveler, indfange insekter og plukke frugt.
Disse ting er Mester Hak interesseret i så kan man så få byttet til guldmønter når man besøger ham. Derudover skal man bl.a. at slukke en ildebrand for gnomer eller samle guldstøv for en alf, samt fuldføre nogle bedrifter som man bl.a. kan få ved f.eks at slukke ildebrande 50 gange.

Referencer

Drager over Pixieland
Computerspil fra 2008

Pixeline: Drager over Pixieland


Let It Snow est un film d'horreur et à suspense réalisé par Stanislav Kapralov et sorti en 2020. Le film a été écrit par Kapralov et Omri Rose, et met en vedette Ivanna Saknho, Alex Hafner et Tinatin Dalakishvili.

Il est sorti le 22 septembre 2020 par le groupe Grindstone Entertainment.

Synopsis
Séparée de son petit ami, après s'être faufilée sur une pente interdite, Mia, une snowboardeuse libre, doit survivre non seulement contre la nature, mais aussi contre le motoneigiste masqué en noir qui veut sa peau.

Fiche technique

 Titre original :
 Titre français : Let It Snow
 Réalisation : Stanislav Kapralov
 Scénario : Stanislav Kapralov et Omri Rose
 Musique : Alex Chorny
 Direction artistique : Nadia Jupiter et Artem Slobchenko
 Costumes : Hanna Demidova
 Photographie : Yevgeny Usanov
 Son : Ruslan Shebystyi
 Montage : Rafa Garcia et Evgeny Krasulya
 Production : Serge Lavrenyuk
 Sociétés de production : Solar Media Entertainment et FishCorb Films
 Sociétés de distribution :
 Film & TV House (tous media)
 Grindstone Entertainment Group (États-Unis) (en salle)
 Shaw Organisation (2020) (Singapore) (en salle)
 Black Sheep Films (2020) (en Afrique du Sud) (tous media)
 Lionsgate Home Entertainment (aux États-Unis) (DVD)
 Pays de production :
 Langue originale : anglais
 Genre : horreur, thriller
 Durée : 87 minutes
 Dates de sortie :
 Festival du film de Kiev : 26 août 2020 (première mondiale)
 Ukraine (en salle) : 28 janvier 2021
 France (DVD) : 6 janvier 2022

Distribution
 Ivanna Sakhno : Mia
 Alex Hafner : Max
 Tinatin Dalakishvili

Sortie
Le film est publié en vidéo à la demande le 22 septembre 2020 par le groupe Grindstone Entertainment.

Accueil de la critique
Le site de critique cinématographique Bloody Disgusting a déclaré :

Références

Liens externes

Film géorgien sorti en 2020
Film ukrainien sorti en 2020
Thriller (film) ukrainien
Thriller (film) géorgien
Film d'horreur ukrainien
Film en anglais

Let It Snow (film, 2020)


Saltinho es un municipio brasileño del estado de Santa Catarina. Tiene una población estimada al 2022 de 3632 habitantes. Pertenece a la Región metropolitana del Extremo Oeste.

Historia
Fue colonizada por inmigrantes de origen alemán e italiano de Río Grande del Sur en la década de 1940. Conocida como São Sebastião, adoptó el nombre de Saltinho tras su emancipación de Campo Erê el 19 de julio de 1995.

Referencias

Enlaces externos
 Sitio del municipio

Localidades de Santa Catarina
Localidades establecidas en 1995
Brasil en 1995

Saltinho (Santa Catarina)