Mutasyon ya da değişinim, bir canlının genomu içindeki DNA ya da RNA diziliminde meydana gelen kalıcı değişmelerdir. Mutasyona sahip bir organizma ise mutant olarak adlandırılır.

Mutasyonlar, genel olarak germ hattı mutasyonları ve somatik mutasyonlar olmak üzere ikiye ayrılır. Doku hücreleri içinde gerçekleşen bir mutasyon, kalıtsal olamayacağı için kuşaktan kuşağa aktarılmaz. Bedensel (somatik) mutasyonlar bu anlamda kalıtsal değildir. Eşey (üreme) hücresi mutasyonları, diğer ismiyle germ hattı mutasyonları ise kalıtsaldır ve bir sonraki nesillere aktarılır.

Bireyin kalıtsal özelliklerinin ortaya çıkmasını sağlayan genetik şifre, herhangi bir nedenden dolayı (DNA onarımı, mayoz bölünme veya DNA replikasyonu sırasında meydana gelen hatalar, transpozonlar, virüsler, X ışını, radyasyon, ultraviyole, bazı ilaç ve mutajen kimyasallar, ani sıcaklık değişimleri vb. etkenlerle) bozulabilir. Bunun yanında hipermutasyon gibi hücresel süreçlerde organizmanın kendisi tarafından da tetiklenebilir. Bu durumda DNA'nın sentezlediği protein veya enzim bozulur. Böylece canlının, proteinden dolayı yapısı, enzimlerinden dolayı metabolizması değişebilir. Mutasyon ters evrimin temelini oluşturur.

Mutasyonlar, kalıtsal materyalin normal kombinasyonunu değiştirmeyen, kalıtsal yapıda meydana gelen bütün değişikliklerdir. Mutasyon terimi genel olarak,
 Kromozom yapısının değişmesini,
 Kromozom sayısının değişmesini,
 Genlerdeki değişiklikleri kapsar.

Bu anlamda mutasyonlar, sitogenetikte, değişimlerin kapsamlarına göre, Genom mutasyonu, Kromozom mutasyonu ve Gen mutasyonu olarak adlandırılıp üçe ayrılırlar. Genom mutasyonları kromozom sayısındaki değişmeler olup kromozom mutasyonları ise ışık mikroskobu altında incelenebilen ve kromozomun iç yapısında oluşan değişimlerdir. Gen mutasyonları ise ışık mikroskobu altında görünmeyen ve tek bir geni kapsayan mutasyonlardır.

Mutasyonlar, dizilimlerde farklı türde değişimlere yol açabilirler; bu anlamda bir mutasyon, canlı organizmanın fenotipik özelliklerinde negatif veya pozitif etkilere sahip olabileceği gibi nötr mutasyonlar hiçbir etkiye sahip olmayabilirler (durağan veya sessiz mutasyonlar). Bu tür değişimler, bir gen ürününün değişmesinde veya genin doğru ya da tamamen işlemesini engellemede herhangi bir etkileri olmayabilir. Drosophila melanogaster sineği üzerinde yapılan çalışmalar, gen tarafından oluşturulan bir proteinin mutasyonunda, bu mutasyonun yaklaşık %70'inin zararlı etkilere sahip olduğunu, geri kalanının ise ya nötr ya da zayıf faydalı etki gösterdiğini ortaya koymaktadır. Mutasyonların genler üzerindeki zararlı etkileri nedeniyle, organizmalar mutasyonları gidermek için DNA onarımı gibi mekanizmalara sahiptir.

Genetik materyal olarak RNA kullanan virüsler, sürekli ve hızlı bir şekilde çoğalıp geliştikleri için onlara avantaj sağlayan hızlı mutasyon oranlarına sahiptir, ve bu şekilde insan bağışıklık sistemi gibi savunma mekanizmalarını atlatabilir ve reaksiyonlardan kaçabilirler.

Tarihçe
Tarihsel olarak "mutasyon" terimi ilk kez 1901 yılında Hugo de Vries tarafından akşamsefası bitkisiyle yaptığı çaprazlamalarda gözlemlediği varyasyonu tanımlamak için kullanılmıştır. Varyasyonların çoğu çoklu translokasyonlar nedeniyle oluşmuştur. Daha sonra iki vakanın, DNA'nın kimyasal kompozisyonunda gerçek değişiklikler olan gen mutasyonları sonucunda olduğu gösterilmiştir. Mutasyon çalışmaları ilerledikçe, meydana gelen değişikliklerin nötr, yararlı ya da zararlı olduğu, evrim süreciyle test edilerek anlaşılır.

Mutasyon çeşitleri

Mutasyonlar genetik çalışmaların temelini oluştururlar. Mutasyonun en önemli sonuçlarından biri, bir sonraki kuşağa farklı genetik özellikler aktarılmasına neden olmasıdır. Bu ise, farklı fiziksel özelliklere sahip bireylerin meydana gelmesidir.

Bu değişimler sonucu ortaya çıkarılan fenotipik çeşitlilik, genetikçilerin değişikliğe uğramış olan özelliği kontrol eden genleri çalışmalarına olanak sağlar. Genetik araştırmalarda mutasyonlar, nesilden nesile geçişlerde takip edilebilen, "marker"lar olarak kullanılırlar. Tarihte mutasyonların sunduğu fenotipik çeşitlilik olmasaydı, örneğin Mendel'in araştırmalarını yaptığı bezelye bitkisinin fenotipi tek olsaydı, bu deneyler hiçbir zaman sonuç bulamayacaktı.

Bazı canlıların kısa olan hayatlarından yararlanılarak, kolayca tanınabilecek ve çalışılabilecek mutasyonlar bu canlılarda elde edilirler. Mutasyon ve mutagenez çalışmalarında özellikle virüsler, bakteriler, mantarlar, meyve sinekleri, bazı bitkiler ve fareler kullanılmaktadır. Bu canlılar, genetik hakkında bilgilerin elde edilmesinde çok yararlı olmuşlardır.

Kromozom yapısının değişmesi
Mayoz bölünmenin ilk evrelerinde crossing-over ile kromozomlardan kopan parçalar yer değiştirip tekrar kromozomlara bağlanabilirler. Crossing-over, homolog kromatitler arasındaki alışılagelmiş parça değişimidir; ancak genlerin rekombinasyonlarına neden olur; fakat kromozomlarda yapı değişikliklerine neden olmaz. Bazen kromatitler, crossing-over olmadan parça değişimine, yitirilmesine ya da kazanılmasına neden olur.

Kromozom sayısının değişmesi
Kromozomlar mitoz ve mayoz bölünme sırasında bazen düzenli olarak ayrılmazlar. Sonuçta kromozom sayısı bakımından farklı hücreler meydana gelir ve kalıtsal açıdan bazı sorunlar oluşturur. Birçok bitki doğadaki diploit kökenli diğer bitkilerden türemiştir. Aynı gen lokusunda meydana gelecek öldürücü bir mutasyon, bu şekilde, diğer normal genleri taşıyan poliploit kromozomlar tarafından korunabilir. Başlangıçta öldürücü ya da engelleyici görünen bu genler bir zaman sonra canlının ayakta kalmasını sağlamak bakımından önemli bir duruma geçebilir. Bu tip bitkiler belli bir süre sonra kısır olarak kalırlar ve çelikleme ya da yumru ile çoğaltılırlar. Hayvanlar, vücutlarının belli bir parçasından üretilemedikleri için, triploidi ve tetraploidi bunlarda bir önem arz etmez. İnsanlardaki kromozom sayısı değişimleri;
 Down sendromu,
 Edward sendromu,
 Patau sendromu,
 Cri du Chat sendromu,
 Kronik miyelojenik lösemi gibi hastalıklara neden olur ve bu insanlarda değiştirilemeyen sorunlara neden olarak kalırlar.

Gen (Nokta) mutasyonları

Kromozomların yapısında ya da sayısında herhangi bir değişiklik olmadan, doğal ya da deneysel olarak meydana gelen ve mikroskopta görülmeyen mutasyonlardır. Mutasyonu meydana getiren aracılara "mutajenik faktör" denir. Mutasyona uğramış bir gen nadir olarak eski haline dönebilir.

Gen mutasyonları, hücredeki kalıtsal bilgiyi taşıyan, çift nükleotid zincirinden oluşan, DNA (deoksiribonükleikasit) molekülündeki gen denilen ve belirli bir özelliği kodlayan bölümündeki değişiklikten kaynaklanır. Mutasyonlar, bir DNA zincirindeki bazın (A, T, G, C) başka bir bazla yer değiştirmesi sonucunda ortaya çıkabileceği gibi, zincire bir ya da daha çok bazın eklenmesi veya zincirdeki bazların eksilmesi sonucunda da ortaya çıkabilir.

Mutasyonların türlerine göre ayrımı

Kalıtıma göre ayrım

 Germ hattı mutasyonları  Yumurta veya sperm ya da bunların öncüleri ile ilişkili olan ve germ hattı üzerinden gelecek nesillere aktarılan mutasyonlardır. Bu mutasyonlar bir nesilden gelecek nesile aktarıldıklarından evrim için önemlidir. Genellikle germ hattı mutasyonları, onların yer aldığı organizmalar üzerinde doğrudan etkilere sahip olmazlar.
 Somatik mutasyonlar  Üreme hücreleri dışındaki diğer somatik hücrelerde meydana gelen mutasyonlardır. Ortaya çıktığı organizmalar üzerinde etkilere sahip olmakla birlikte bunlar gelecek nesile aktarılmazlar. Bu şekilde normal hücreler kontrolsüz çoğalan kanser hücrelerine dönüşürler. Bunun yanında somatik mutasyonlar bir organizmanın yaşlanma sürecinde de rol oynadıklarından tıp için önem taşırlar.

Nedenlerine göre ayrım

 Kendiliğinden mutasyonlar  dış etkenler olmadan meydana gelen mutasyonlardır. Bu anlamda bir nükleotitin kimyasal bozulumu (örneğin sitozinin oksidatif deaminasyonu sonucu kendiliğinden urasil meydana gelmesi) veya tünel etkisi (DNA'daki proton tünelleri) gibi nedenler kendiliğinden meydana gelen mutasyonlara yol açabilirler.
 Uyarılmış mutasyonlar  mutajenler (mutasyona neden olan maddeler ya da radyasyon) tarafından oluşturulan mutasyonlardır.

Mekanizmalarına göre ayrım

 DNA replikasyonundaki hatalar DNA polimerazları farklı hata oranlarına sahiptir.

 Yetersiz bilgi okuma ve düzeltme etkinliği Bazı DNA polimerazları hatalı yapıları bağımsız olarak tanıma ve düzeltme olanaklarına sahiptir. Ancak, ökaryotlardaki A ailesi DNA polimerazları okuma ve düzeltme etkinliğine sahip değildirler.

 Pre- ve postreplikatif onarım hataları Mesela urasil gibi olağan dışı bir nükleotit DNA'ya gelip yerleştiğinde çıkartılarak uzaklaştırılır. Onarımdan sorumlu enzimler, iki tipik DNA nükleotiti arasında oluşan olası bir hatalı eşleşmede ise yüzde 50 oranında bir hata olasılığıyla ikisi arasında bir karar vermek zorunda kalırlar.

 Dengesiz Krosover Bir DNA dizisi üzerinde birbirlerinin yakınlarında yer alan satelit DNA veya transpozonlar gibi benzer veya özdeş sekansların mayoz bölünme sırasında hatalı çiftleşmesi sonucu oluşan bir mutasyon türüdür.

 Hücre bölünmesi sırasında eş kromozomların bölünmemesi kromozomların yanlış dağılımına ve aynı zamanda böylece trizomi ve monozomi oluşumuna yol açar.

 Transpozonların veya retrovirüslerin bütünleşmesi ya da dışarı çıkması Bu öğeler genlere veya gen düzenleyici bölgelere entegre olup onlarla bütünleşirler.

Değişimlerin boyutuna göre ayrım

 Gen mutasyonu Sadece bir geni etkileyen kalıtımsal değişimlerdir. Nokta mutasyonları ve çerçeve kayması mutasyonları buna örnektir. Nokta mutasyonunda sadece bir organik baz mutasyona uğrar. Çerçeve kayması mutasyonu, tek bir bazın insersiyonu (eklenmesi) veya delesyonu (silinmesi) olup genetik kod içinde var olan üçlü şifreleme nedeniyle bir genin tüm yapısını değiştirir ve bu nedenle genelde çok daha büyük etkilere sahiptir. Gen mutasyonun başka bir olası sonucu alternatif bağlamadır. Uzun dizilerin delesyonu (silinmesi) ve kromozomların belirli bölümlerinin iki veya daha fazla bir kata çıktığı gen duplikasyonları da bahsedilen Gen mutasyonlarına dahildir.

 Kromozomal veya yapısal Kromozom anomalileri Tek bir kromozomun yapısında oluşan kalıtımsal değişimlerdir. Bu durumda kromozomun sadece ışık mikroskobunda görünebilir olan bölümleri değişime uğrar. Bu şekilde, kromozom parçaları kaybolabilir veya başka bir kromozomun parçaları eklenebilir. Buna bir örnek Kromozom 5'in kaybolduğu kedi miyavlaması sendromudur (veya tıptaki adıyla Cri du chat sendromu). Bu şekilde birçok gen eksik kalarak fenotipte hasarlara ve büyük değişimlere yol açar.

 Genom mutasyonları veya sayısal kromozom anomallileri Tüm kromozomların veya kromozom kümelerinin çoğalarak artış gösterdiği (anöplodi ve poliploidi) veya aksine kaybolduğu değişimlerdir. İnsanlarda bilinen örneği Down sendromudur. Down sendromunda insanın kromozom 21 çiftinde fazladan bir kromozom bulunur.

Organizma üzerindeki etkilerine göre ayrım

 Letal (öldürücü) mutasyonlar Bir organizmada görüldükten sonra yaşamının hangi evresinde bulunursa bulunsun, bundan bağımsız olarak o canlıyı her durumda öldüren mutasyonlardır.

 Koşullu öldürücü mutasyonlar Gen ürününde yol açtıkları değişimle canlı organizmayı sadece belirli yetişme koşullarında öldüren mutasyonlardır.

 Fonksiyon kaybedici mutasyonlar (Loss-of-function-mutation) Burada gen ürünü, gendeki bir mutasyon tarafından işlevsiz hale getirilir. Bu durum da bir genin mutasyona uğradıktan sonra artık işe yaramamasına ve herhangi bir şeyi kodlayamamasına yol açar. Eğer gen ürünü işlev ve fonksiyonlarını tamamıyla kaybetmişse buna null alel veya amorf alel denir. Eğer yaban tipi fonksiyonlarından bir bölümünü muhafaza edebilmişse buna hipomorfik alel denir. Hipomorfik mutasyon, herhangi bir genin ifadelenmesini (transkripsiyon) azaltan ancak tamamen durdurmayan mutasyonlardır.

Fonksiyon kaybedici mutasyonlar, bir genin fonksiyon kaybı başka bir alel tarafından da telafi edilebileceğinden genellikle çekinik olup resesiftir.

 Fonksiyon kazandırıcı mutasyonlar (Gain-of-Function-mutation) Herhangi bir genin transkripsiyonunu artıran bir mutasyon türüdür. Burada gen etkinlik ve hareketlilik kazanır ve bu gen hipermorf olarak adlandırılır. Eğer mutasyon tamamen yeni bir fenotip oluşturursa bu durumda bu alel de hipermorf denir.

Fonksiyon kazandırıcı mutasyonlar fark edilir bir fenotip oluşturuyorsa bu mutasyonlar "baskın" olarak tanımlanır. Eğer fonksiyon kazandırıcı alel bir fenotipi sadece homozigot durumda ortaya çıkarıyorsa buna da resesif fonksiyon kazandırıcı mutasyon denir.

 Nötr mutasyonlar Bu tür mutasyonlar fenotiplerde değişimlere yol açsalar da biyolojik uyumluluk üzerinde herhangi bir etkileri yoktur.

 Durgun veya sessiz mutasyonlar Organizmalar üzerinde hiçbir etkisi olmayan mutasyonlardır.

Nedenleri ve etkileri

Mutasyonlar birkaç sebepten dolayı meydana gelebilir.

1) DNA'nın kendini doğru olarak kopyalayamaması: Hücre bölünürken, DNA'sının bir kopyasını çıkarır - ve bazen bu kopyalar birebir olmaz. Orijinal DNA diziliminde meydana gelen bu farklılık bir mutasyondır. Doğal sebeplerden ötürü gerçekleşir.

2) Dış etkiler mutasyona sebep olabilir: Mutasyonlar ayrıca belirli kimyasallara ya da radyasyona maruz kalındığında gerçekleşebilir. Bunlar DNA'da bozulmaya sebep olur. Doğal olmayan yollarla gerçekleşmesi zorunlu değildir - en izole ve bozulmamış çevrelerde bile, DNA bozulur. Bu durumda, hücre DNA'yı onarırken, her zaman mükemmel şekilde gerçekleştiremez. Böylece, hücre orijinalinden farklı bir DNA ile son bulur; sonuç olarak, bir mutasyondur.

Mutasyonlar; genellikle DNA'nın kopyalanması ya da onarımı sırasındaki hatalarla ortaya çıkar. Genetik çeşitliliğin ana kaynağıdır.

Mutasyonlar; yararlı, etkisiz ya da zararlı olabilir. DNA'daki bir değişiklik organizmanın herhangi bir özelliğinde değişime sebep olabilir.

Mutasyonun gözlenebilen bir etki olmadan ortaya çıkması çok az gözlenen bir olgudur. Daha çok çevreden gelen kimyasal ya da fiziksel etkiler nedeniyle olur. Bir dış etkinin mutasyona yol açabilmesi (mutajen olması) için hücre içine girip etkinliğini gösterebilmesi gerekir. Örneğin Güneş'in morötesi ışınları, girim gücü düşük olduğu için yalnızca deri hücrelerinde somatik mutasyona yol açabilirken, girim gücü yüksek olan X ışınları ya da atom bombası ışımaları, tohumsal mutasyona yani nesilden nesile aktarılabilen mutasyona yol açabilen çok güçlü etkenlerdir. Bu tür mutasyonların birçok örneği yakın zamanda Çernobil patlaması sonucunda çevredeki birçok canlı türünde gözlenmiştir. Günümüzde bile bu patlama sonrası etrafa saçılan radyoaktif maddelerin neden olduğu somatik mutasyonların görünür sonuçları vardır. Hâlen Rusya ve Karadeniz Bölgesi'ndeki kanser oranları çok yüksektir.

Mutasyonun diğer bir sonucu da hücre bölünmesindeki kontrol mekanizmasını ortadan kaldırabilmesidir. Bunun bilinen en tehlikeli sonucu ise hücrenin kontrolsüz bölünmesi yani kanserdir.

Kaynakça

Dış bağlantılar
 https://web.archive.org/web/20070927203222/http://www.gate.net/~rwms/EvoMutations.html
 https://web.archive.org/web/20090210182818/http://www.q-pharm.com/home/contents/drug_d/order_form/online_services/mutagenesis

Mutasyon


An Genoplesium ruppii in uska species han Liliopsida nga syahan ginhulagway ni Richard Sanders Rogers, ngan ginhatag han pagkayana nga asya nga ngaran ni David Lloyd Jones. An Genoplesium ruppii in nahilalakip ha genus nga Genoplesium, ngan familia nga Orchidaceae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Genoplesium

Genoplesium ruppii


Summerhill or Summer Hill may refer to the following places:

Australia
Summer Hill, New South Wales, a suburb of Sydney with the largest population among localities of this name
Summerhill, Tasmania, a suburb of Launceston
Summerhill (Mount Duneed), a prefabricated iron cottage in Victoria

Canada
Summerhill, Toronto, Ontario, a neighbourhood
Summerhill (TTC), a subway station
Summerhill-North Toronto CPR Station, a 1916 former Canadian Pacific Railway station in Toronto

India
Summer Hill, Shimla, Himachal Pradesh

Ireland
Summerhill, Dublin, an area in the north inner city, Dublin
Summerhill, County Meath, Ireland, a village
Summerhill House, 100-roomed mansion which demonstrated the power and wealth the Langford Rowley family
Summerhill GFC, a GAA club
Summerhill College, a voluntary secondary school in Sligo

United Kingdom
England
Summer Hill, East Sussex
Summer Hill, Sandwell, West Midlands
Summerhill, an alternative name for Somerhill House, Kent
Summerhill School, a school founded by Alexander Sutherland Neill, now located in Leiston, England
Summerhill (book), Neill's book about the school, published for American audiences
Summerhill School, a school located in Kingswinford, West Midlands, England
Northern Ireland
Summerhill, County Fermanagh, townland in County Fermanagh
Scotland
Summerhill, Aberdeen, Scotland, a suburb
Summerhill, Dumfries, Scotland, a suburb
Summerhill, an area of Drumchapel Glasgow, Scotland
Wales
Summerhill, Pembrokeshire, a village
Summerhill, Wrexham, Wales, a village
Summerhill, Swansea, a small housing district

United States
Summerhill (Atlanta), Georgia, a neighborhood
Summer Hill (Davidsonville, Maryland), a historic home
Summer Hill, Illinois
Summer Hill (Maynard, Massachusetts), hill, park, and highest point in Maynard, Massachusetts
Summerhill, New York, a town in Cayuga County
Summerhill, Pennsylvania, a borough in Cambria County
Summer Hill (Pittsburgh), a neighborhood
Summerhill Township, Cambria County, Pennsylvania, largest population among localities in the United States of this name
Summerhill Township, Crawford County, Pennsylvania, a township in Crawford County

Other meanings
Summerhill (band), a Scottish jangle pop band
Summerhill (TV series), CBBC drama about the Summerhill School
Bill Summerhill (1915–1978), Canadian ice hockey forward

See also
Somerhill (disambiguation)

Summerhill


Sérgio Lopes (21. kolovoza 1983.) je angolski rukometaš. Nastupa za tuniški Association Sportive d'Hammamet H.C. i angolsku reprezentaciju.

Natjecao se na Svjetskom prvenstvu u Francuskoj 2017., gdje je reprezentacija Angole završila na 24. mjestu.

S reprezentacijom je osvojio brončanu medalju na afričkom prvenatvu u  Egiptu 2016.

Za Association Sportive d'Hammamet H.C. je 2017. potpisao jednogodišnji ugovor.

Izvori

Angolski rukometaši

Sérgio Lopes (rukometaš)


أناتولي ماسليونكن، من مواليد 29 يونيو 1930، وتوفي في 16 مايو 1988، لاعب كرة قدم سوفييتي سابق.

لعب مع منتخب الاتحاد السوفييتي لكرة القدم.

مراجع

وصلات خارجية

لاعبو كرة قدم رجالية سوفيت
لاعبو كرة قدم رجالية روس
لاعبو وسط كرة قدم رجالية
مدافعو كرة قدم رجالية
حائزون على ميداليات في الألعاب الأولمبية الصيفية 1956
حاصلون على ميداليات أولمبية في كرة القدم
سوفييتيون فازوا بالميدالية الذهبية الأولمبية
لاعبو الدوري السوفيتي الممتاز لكرة القدم
لاعبو سبارتاك موسكو
لاعبو شينيك ياروسلافل
لاعبو كأس أمم أوروبا 1960
لاعبو كأس العالم 1958
لاعبو كأس العالم 1962
لاعبو كرة قدم أولمبيون من الاتحاد السوفيتي
ماسليونكن
لاعبو كرة قدم سوفيت
لاعبو كرة قدم في الألعاب الأولمبية الصيفية 1956
لاعبو منتخب الاتحاد السوفيتي لكرة القدم
لاعبون فائزون ببطولة أمم أوروبا
مواليد 1930
مواليد في موسكو
وفيات 1988
وفيات في موسكو

أناتولي ماسليونكن


Welcome to the Monkey House is a collection of 25 short stories written by Kurt Vonnegut, published by Delacorte in August 1968. The stories range from wartime epics to futuristic thrillers, given with satire and Vonnegut's unique edge. The stories are often intertwined and convey the same underlying messages on human nature and mid-twentieth century society.

Contents
 "Where I Live" (Venture- Traveler's World, October 1964)
 "Harrison Bergeron" (The Magazine of Fantasy and Science Fiction, October 1961)
 "Who Am I This Time?" (The Saturday Evening Post, 16 December 1961)
 "Welcome to the Monkey House" (Playboy, January 1968)
 "Long Walk to Forever" (Ladies' Home Journal, August 1960)
 "The Foster Portfolio" (Collier's Magazine, 8 September 1951)
 "Miss Temptation" (The Saturday Evening Post, April 21, 1956)
 "All the King's Horses" (Collier's Magazine, 10 Feb 1951)
 "Tom Edison's Shaggy Dog" (Collier's Magazine, 14 March 1953)
 "New Dictionary" (The New York Times, October 1966)
 "Next Door" (Cosmopolitan, April 1955)
 "More Stately Mansions" (Collier's Magazine, 22 December 1951)
 "The Hyannis Port Story" (Set to be published in The Saturday Evening Post, it was removed when John F Kennedy was assassinated)
 "D.P." (Ladies' Home Journal, August 1953)
 "Report on the Barnhouse Effect" (Collier's Magazine, 11 February 1950)
 "The Euphio Question" (Collier's Magazine, 12 May 1951)
 "Go Back to Your Precious Wife and Son" (Ladies' Home Journal, July 1962)
 "Deer in the Works" (Esquire, April 1955)
 "The Lie" (The Saturday Evening Post 24 February 1962)
 "Unready to Wear" (Galaxy Science Fiction, April 1953)
 "The Kid Nobody Could Handle" (The Saturday Evening Post, 24 September 1955)
 "The Manned Missiles" (Cosmopolitan, July 1958)
 "EPICAC" (Collier's Magazine, 25 November 1950)
 "Adam" (Cosmopolitan, April 1954)
 "Tomorrow and Tomorrow and Tomorrow" (Galaxy Science Fiction, January 1954)

The story "Der Arme Dolmetscher" is listed in the book's copyright notice as being included in this collection, but it was ultimately omitted, and does not appear in any edition of Welcome To The Monkey House.  It does appear in Vonnegut's later collection Bagombo Snuff Box.

Adaptations in other media
In 1970, Christopher Sergel adapted the collection of stories into a play, also called Welcome to the Monkey House.  The play was staged at Carolina Actors Studio Theatre in 2010.  In 1991, a short-lived television series titled Kurt Vonnegut's Monkey House aired on the United States Showtime channel. It was based on Vonnegut's stories and hosted by Vonnegut himself.

"Who Am I This Time?" was made into a 53-minute television movie in 1982 starring Christopher Walken and Susan Sarandon and directed by Jonathan Demme.

The story "D.P." has been adapted to screen twice. Vonnegut co-wrote the first adaptation, "Auf Wiedersehen", which aired on October 5, 1958, as part of the Ronald Reagan-hosted television anthology series General Electric Theater. The episode starred Sammy Davis Jr. The second adaptation, "Displaced Person", aired on May 6, 1985, as part of the television anthology series American Playhouse, meeting with critical success. The episode was directed by Alan Bridges and starred Stan Shaw, and won an Emmy for "Outstanding Children's program" for its producers, including Barry Levinson.

References in popular culture
 "Happiness By The Kilowatt", a song by Canadian Post-Hardcore band Alexisonfire, makes several references to "The Euphio Question".
 The Philadelphia-area based hardcore/post-hardcore band This Day Forward included a mostly-instrumental song "Euphio Question" on their 2003 release In Response.
 The liner notes of the 1997 "Harrison Bergeron Bound" 7-inch EP by The Judas Iscariot (from Long Island, NY, USA) contains a very thorough analysis of the eponymous story and its relevance to modern times.
 American hardcore band Snapcase has a song titled "Harrison Bergeron" on their 1997 album Progression Through Unlearning.
 American rock band The Dandy Warhols's 4th studio album is titled "Welcome to the Monkey House".

Other short story collections
This collection includes all but one of the twelve stories in Vonnegut's previous short story collection Canary in a Cat House, published in 1961.
Other short stories Vonnegut wrote during the same time period are collected in a second anthology, Bagombo Snuff Box, published in 1999.

Notes

1968 short story collections
Short story collections by Kurt Vonnegut
Dystopian literature
Postmodern books

Welcome to the Monkey House


بلدية الكزار دي سان خوان ، هي إحدى بلديات مقاطعة سيوداد ريال إحدى مقاطعات إسبانيا، والتي تقع في منطقة قشتالة لا منتشا وسط إسبانيا.

يبلغ عدد سكانها 29.263 نسمة وفقاً لإحصائية سنة (2007).

توأمة
لالكزار دي سان خوان اتفاقيات توأمة مع:
 ثاكابا، غواتيمالا

أعلام

 بياتريس إسكريبانو
 فرناندو الرابع
 أنطونيو دياز ميغيل
 ميغيل باروسو

مراجع

أماكن مأهولة في ثيوداد ريال
بلديات سيوداد ريال

الكزار دي سان خوان


Ochsenhausen () is a city in the district of Biberach, Baden-Württemberg, Germany. It is located between the city of Biberach and Memmingen.  it has a population of 8,916. The mayor of the town is Philipp Bürkle.

History
For many centuries, Ochsenhausen Abbey (Reichskloster Ochsenhausen), first mentioned in 1093, was a self -governing prince-abbey within the Holy Roman Empire ruled by a prince-abbot.

In 1803, in the course of the German mediatisation, the abbey was secularized and erected into a secular principality that was then granted to Count Franz Georg Karl von Metternich in compensation for the loss of his immediate fiefs on the left bank of the Rhine after the whole area was annexed by revolutionary France. In 1806, the short-lived principality was annexed to the Kingdom of Württemberg, which in 1871 became part of the German Empire.

The abbey still dominates the town from a hill. Ochsenhausen is called a "Baroque Kingdom of Heaven" ("Himmelreich des Barock") because of the monastic architecture.

Attractions
Every year the Öchsle-Fest takes place. It is named after a historical narrow gauge railway called Öchsle which ran from Ochsenhausen to Warthausen.

Buildings
 Basilica Kirche St. Georg
 Stream Krummbach
 Rathaus, 1606
 Gasthof zur Post, 1650
 Klosterapotheke, 1736
 Chapel Gottesackerkapelle St. Veit, 1679
 Music and cabaret stage Scharfrichterhaus
 Gym Dr.-Hans-Liebherr-Sporthalle, 2010

Notable people
 Anton Schranz (1769 – 1839), head of the Schranz family of artists who worked in Minorca, Malta, Egypt, Athens, Greece and Turkey
 Joseph Ersing (1882–1956), politician (Centre Party (Germany), CDU), Member of Reichstag, Member of Landtag (Württemberg-Baden)
 Josef Hecht (1882–1956), teacher and conservationist
 Hans-Karl Riedel (1893–1967), entrepreneur and local politician
 Karl Norbert Schmid (1926–1995), organist and composer
 Werner Simmling (born 1944), politician (FDP), member of Bundestag 2009–2013
 Hanns-Friedrich Kunz (born 1945), singer and choir conductor
 Gerhard Baur (born 1947), mountaineer and camera man
 Hans J. Briegel (born 1962), theoretical physician
 Matthias Dolderer (born 1970), race pilot
 Sandro Cortese (born 1990), motorcycle racer
 Nicole Rolser (born 1992), football player

References

External links
 www.ochsenhausen.de

Towns in Baden-Württemberg
Biberach (district)
Württemberg

Ochsenhausen


Ortueri (sardisk: Ortuèri) er en by og en kommune (comune) i provinsen Nuoro i regionen Sardinien i Italien. Byen ligger i 584 meters højde og har 1.152 indbyggere (2016). Kommunen har et areal på 38,83 km² og grænser til kommunerne Austis, Busachi, Neoneli, Samugheo, Sorgono og Ula Tirso.

Referencer

Henvisninger

Kommuner i provinsen Nuoro

Ortueri


Sturry es una parroquia civil y un pueblo del distrito de Canterbury, en el condado de Kent (Inglaterra).

Geografía
Según la Oficina Nacional de Estadística británica, Sturry tiene una superficie de 13,41 km².

Demografía
Según el censo de 2001, Sturry tenía 6257 habitantes (48,01% varones, 51,99% mujeres) y una densidad de población de 466,59 hab/km². El 20,89% eran menores de 16 años, el 71,14% tenían entre 16 y 74 y el 7,98% eran mayores de 74. La media de edad era de 39,75 años. Del total de habitantes con 16 o más años, el 25,6% estaban solteros, el 57,96% casados y el 16,44% divorciados o viudos.

El 95,48% de los habitantes eran originarios del Reino Unido. El resto de países europeos englobaban al 1,92% de la población, mientras que el 2,61% había nacido en cualquier otro lugar. Según su grupo étnico, el 98,31% eran blancos, el 0,61% mestizos, el 0,51% asiáticos, el 0,29% negros, el 0,21% chinos y el 0,08% de cualquier otro. El cristianismo era profesado por el 79,83%, el budismo por el 0,11%, el hinduismo por el 0,21%, el judaísmo por el 0,06%, el islam por el 0,14%, el sijismo por el 0,18% y cualquier otra religión por el 0,22%. El 12,5% no eran religiosos y el 6,74% no marcaron ninguna opción en el censo.

2943habitantes eran económicamente activos, 2766 de ellos (93,99%) empleados y 177 (6,01%) desempleados. Había 2544 hogares con residentes, 74 vacíos y 3 eran alojamientos vacacionales o segundas residencias.

Referencias

Enlaces externos

Localidades de Kent
Parroquias civiles de Kent

Sturry


Pierrette Kombo ( Bangui - , Saint-Herblain) est une femme politique congolaise.

Biographie
Lors des élections législatives de décembre 1963, elle fait partie des trois premières femmes à être élues au sein de l'Assemblée nationale du Congo aux côtés de Mambou Aimée Gnali et Micheline Golengo. Le 24 décembre 1963, elle est élue premier secrétaire du bureau de l'Assemblée.

Elle est aussi une membre active de l'union révolutionnaire des femmes du Congo.

Elle meurt le  à Saint-Herblain en France.

Notes et références

Femme politique congolaise (RC)
Naissance en mai 1939
Naissance à Bangui
Décès en juin 2019
Décès à Saint-Herblain
Décès à 80 ans

Pierrette Kombo


Favoritismul sau părtinirea politică (engl. "cronyism") reprezintă practica unei persoane de a oferi slujbe sau alte avantaje, în mod discriminatoriu, prietenilor sau colegilor cunoscuți (favorabili), în special în relațiile din lumea politică sau între politicieni și organizațiile care îi sprijină. De exemplu, se califică drept favoritism numirea "prietenilor" în funcții cu autoritate, fără a ține seama de calificările lor profesionale.

Favoritismul ia naștere atunci când angajatorul și cel angajat se aflau, anterior, în contact social sau de afaceri. De obicei, angajatorul caută sprijin pentru dorința sa de a ocupa o anumită slujbă, o funcție cu autoritate sau pentru a realiza un proiect propriu; de aceea, el/ea va angaja (sau numi) persoane care să nu se opună, să nu voteze împotrivă și să nu exprime opinii contrare. În politică, "favoritism" este un termen satiric care implică cumpărarea și vinderea de avantaje, cum ar fi: "tranzacționarea" de voturi într-un organ legislativ, avantaje acordate anumitor organizații, numirea de ambasadori în posturi plăcute, în țări îndepărtate și exotice etc.

Conceptul de favoritism
Autoritățile publice (guvernamentale, parlamentare, etc.) sunt cele mai susceptibile ținte pentru de acuzațiile de favoritism, întrucât ele se finanțează din bani publici. De regulă, ele sunt încurajate să practice transparența în contabilitate și în achizitii publice; totuși, nu există o delimitare clară a punctului în care numirea cuiva într-o funcție publică se poate califica drept "favoritism".

Nu este neobișnuit ca un om politic să se înconjoare de subordonați cu calificări înalte și să întrețină "prietenii" (contacte) sociale, politice sau de afaceri care să ducă la numiri în posturi sau la acordări de contracte. De fapt, sfatul acestor "prieteni" este calea prin care omul politic a obținut poziția sa; de aceea, favoritismul este mai ușor de perceput decât de demonstrat. Politicienii și reprezentanții mediului de afaceri, oameni cu interese speciale (cum sunt reprezentanții sindicatelor sau ai asociațiilor patronale și profesionale) perfectează înțelegeri suspecte de favoritism prin onorarii "rezonabile" (și lucrative) acordate politicianului pentru discursurile sale sau prin finanțări legale acordate campaniei electorale a cuiva (om sau partid politic).

Favoritismul există și în organizațiile private, fiind numit, în mod familiar, "clubul băieților de altădată" (engl. "the old boys club") sau "cercul de aur" (engl. "the golden circle"); din nou, delimitarea între favoritism și simpla relaționare socială este greu de făcut.

În plus, favoritismul caracterizează relațiile existente între persoanele ce se cunosc în interiorul unei organizații private, în care afacerile, informațiile de afaceri și interacțiunea socială circulă între membrii influenți. Acest fenomen se cheamă "capitalism favorizant" (engl. "chrony capitalism") și reprezintă o încălcare a eticii economiei de piață; în economiile avansate, "capitalismul favorizant" este și o încălcare a legilor concurenței.

Dată fiind natura "capitalismului favorizant", aceste practici neoneste de afaceri sunt întâlnite frecvent (dar nu exclusiv) în societățile cu un sistem legal ineficient. Ca urmare, există o presiune publică asupra puterii legislative pentru a impune un set de legi capabil să redreseze lucrurile și să reglementeze manipularea economiei spre interese private înguste sau de moment, de către oamenii de afaceri implicați și "prietenii" lor guvernamentali.

Costurile economice și sociale ale favoritismului sunt plătite de societate. Aceste costuri se reflectă în mai puține șanse de afaceri pentru majoritatea populației, diminuarea concurenței comerciale, prețuri "umflate" pentru bunurile de consum, performanță economică scăzută, cicluri ineficiente de investiții, motivare redusă a personalului (în organizațiile afectate de favoritism) și scăderea activității economice productive. Un cost al favoritismului, cu efecte practice, este reprezentat de proasta administrare a proiectelor publice și private ale societății. Favoritismul se auto-perpetuează și creează o cultură a favoritismului. De aceea el poate fi stăvilit doar printr-un cod legislativ cuprinzător, eficient și bine aplicat de către agenții guvernamentale a căror acțiune să producă efecte în fața tribunalelor.

Toate angajările suspecte de favoritism sunt controversate. Cel angajat poate alege să înlăture nemulțumirea sau să o ignore, în funcție de nivelul de libertate de exprimare care există în societate sau de cel al libertății individuale.

Unele apariții ale favoritismului sunt simplu de constatat. În ceea ce le privește pe celelalte, evaluarea calificărilor profesionale ale presupusului "favorit" trebuie făcută ulterior.

Vezi și
 Nepotism
 Clientelism
 Corupție
 Corupția în România

Corupție
Corupție politică
Etică socială
Termeni politici

Favoritism (politică)


كاثي بيتس  ممثلة ومخرجة تلفزيونية أمريكية من مواليد 28 يونيو 1948، حاصلة على جائزة الأوسكار 1990 لأفضل ممثلة عن دورها في فيلم ميزري الذي حقق لها الشهرة، وبنفس الدور حصلت على جائزة الغولدن غلوب 1991، كما حصلت بدورها في فيلم النوبة المتأخرة على جائزة الغولدن غلوب 1997 وجائزة نقابة ممثلي الشاشة 1996، وحصلت على جائزة نقابة ممثلي الشاشة في 1998 كأفضل ممثلة في دور مساند عن فيلم الألوان الأساسية.

ولدت في ممفيس، ولاية تينيسي، ودرست المسرح في جامعة ساوثرن ميثوديست قبل الانتقال إلى مدينة نيويورك لممارسة مهنة التمثيل. أدت أدوارًا ثانوية على المسرح قبل أن تحصل على دورها الأول على الشاشة في فيلم تيكينغ أوف 1971. كان أداؤها الأول خارج برودواي في إنتاج عام 1976 لعرض فاناتيس. وخلال فترة السبعينيات وأوائل الثمانينيات من القرن الماضي، واصلت أعمالها على الشاشة وعلى المسرح، وحصلت على ترشيح لجائزة توني لأفضل ممثلة رئيسة في مسرحية عام 1983 عن أدائها في نايت، ماذر، وفازت بجائزة أوبي عام 1988 عن دورها في فرانكي أند جوني إن ذا كلير دي لون.

كان أداء بيتس لشخصية آني ويلكس في فيلم الرعب ميزري (بؤس) 1990، بمثابة نقطة انطلاقها في هوليوود، وفازت عنه بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة. نالت الثناء من جديد لأدائها أدوار البطولة في دولوريس كليبورن 1995، ووتر بوي 1998، وأدوارًا مساعدة في فرايد غرين توماتوس 1991، وتيتانيك 1997، وأدت فيه شخصية مولي براون، وقد أصبح الفيلم الأعلى دخلًا في ذلك الوقت. حصلت بيتس على ترشيحات جائزة الأوسكار لأفضل ممثلة مساعدة عن أدوارها في أفلام: برايمري كلرز 1998، وأبوت شميدت(عن شميدت) 2002، وريتشارد جويل 2019.

تُوّج العمل التلفزيوني لبيتس بقيمة 14 ترشيحًا لها لجائزة إيمي، بينها ترشيحان عن دورها الرئيس في مسلسل شبكة إن بي سي هاريس لو (2011 – 2012). فازت بجائزة إيمي برايم تايم لأفضل ممثلة ضيفة في مسلسل كوميدي لظهورها في الموسم التاسع من مسلسل تو أند هاف مين (رجلان ونصف) 2012 وجائزة إيمي بريم تايم  لأفضل ممثلة مساعدة في مسلسل قصير أو فيلم لأدائها شخصية ديلفين لالوري في الموسم الثالث من قصة رعب أمريكية 2014. وقد حصلت على جوائز تقديرية لأداء شخصية ميس هانيغان في الإعداد التلفزيوني لـآني 1999. مثلما أخرجت عدة حلقات من مسلسل شبكة إتش بي أو سيكس فيت أندر (ستة أقدام تحت الأرض) (2001 – 2003) والفيلم التلفزيوني أمبيلانس غيرل 2005.

نشأتها
ولدت بيتس في ممفيس، ولاية تينيسي، وهي البنت الصغرى بين الفتيات الثلاث للمهندس الميكانيكي لانغدون دويل بيتس (28 يوليو 1900 - 6 مارس 1989) وربة المنزل بيرتي كاثلين (لقبها قبل الزواج تالبرت، 26 يناير 1907 - 15 فبراير 1997). وكان جدها لوالدها هو المحامي والمؤلف فينيه إل. بيتس. وقد كان جد جدها الأكبر مهاجرًا أيرلنديًا إلى نيو أورليانز، لويزيانا، وكان طبيب الرئيس أندرو جاكسون. تخرجت في وقت مبكر من مدرسة وايت ستيشن الثانوية (1965) ومن جامعة ساوثرن ميثوديست (1969)، حيث درست المسرح وأصبحت عضوًا في نادي ألفا دلتا باي النسائي. وقد انتقلت إلى مدينة نيويورك في عام 1970 لممارسة مهنة التمثيل.

الأعمال
 الرئيسة

وصلات خارجية

مراجع

أشخاص على قيد الحياة
أمريكيون من أصل أيرلندي
حائزون على جائزة إيمي
حائزون على جائزة إيمي برايم تايم
خريجو جامعة ساوثرن ميثوديست
ديمقراطيون من ولاية تينيسي
ديمقراطيون من ولاية كاليفورنيا
مخرجات أفلام أمريكيات
مخرجات تلفزيون
مخرجو أفلام من تينيسي
مخرجو تلفزيون أمريكيون
مرضى السرطان
ممثلات أداء صوتي أمريكيات
ممثلات أفلام أمريكيات
ممثلات أمريكيات في القرن 20
ممثلات أمريكيات في القرن 21
ممثلات تلفزيون أمريكيات
ممثلات حائزات على جائزة أوسكار لأفضل ممثلة
ممثلات حائزات على جائزة غولدن غلوب لأفضل ممثلة
ممثلات سوب أوبرا أمريكيات
ممثلات مسرح أمريكيات
ممثلات من أصل أيرلندي
ممثلات من ممفيس (تينيسي)
مواليد 1948
ميثوديون أمريكيون
ميثوديون من تينيسي
ناجون من سرطان الثدي
مخرجات تلفزيون أمريكيات

كاثي بيتس


La Sala Rock-Ola fue una sala de conciertos española situada en el número 5 de la calle Padre Xifré (frente al edificio Torres Blancas), en el barrio de Prosperidad de Madrid, que funcionó entre 1981 y 1984, y fue dirigida por el empresario Lorenzo Rodríguez Gómez. Popularmente conocido como el Rock-Ola, constituyó uno de los centros neurálgicos de la movida madrileña. Entre sus muros actuaron en directo la práctica totalidad de los grupos de ese movimiento cultural, entre ellos Aviador Dro, Alaska y Dinarama, Nacha Pop, Radio Futura, Las Chinas, Ejecutivos Agresivos, Gabinete Caligari, Parálisis Permanente, Derribos Arias, Décima Víctima, Los Elegantes, Los Coyotes, Malevaje, Glutamato Ye-Yé o los Hombres G, así como de otras ciudades (Siniestro Total, Danza Invisible, Loquillo y los Trogloditas…). Pero fueron especialmente destacables los conciertos de los principales artistas internacionales de la época, como Spandau Ballet, Simple Minds, Depeche Mode, Echo and the Bunnymen, Siouxsie and the Banshees, Nick Cave, Iggy Pop, The Stranglers o New Order. Fue además una discoteca con concepto de club que abría a diario y atraía a un contingente de público fiel.

Orígenes y primeros años (1979-85)

El Jardín (1979-82)

El Jardín era en junio de 1979 una pequeña sala de fiestas que había tenido un pasado exitoso como Le Carrousel y que languidecía como sala rociera. Los propietarios, entre los que estaba Jorge González Bellier, encargaron la gestión del local a Pepe Ugena, Juan Ruiz "El Gitano" y Paco Martín. Ese verano El Jardín se convirtió en una de las primeras salas que acogieron actuaciones de grupos de la Nueva Ola (lo que bastante después se llamaría la Movida madrileña), que empezaban a ser conocidos a través de los programas de radio de Onda 2, dirigidos por Rafael Abitbol, Gonzalo Garrido, o Mario Armero; del de Julio Ruiz desde Radio Popular FM; y más tarde de Radio 3, con Juan de Pablos o Jesús Ordovás. Tras ese verano se encargaron de la gestión Paco Martín, un joven de origen andaluz entusiasta de la música, y Lorenzo Rodríguez. Ambos intensificaron esa línea y convirtieron a El Jardín en el centro de la Nueva Ola. En El Jardín dieron sus primeros conciertos grupos como Tos (que luego serían Los Secretos), Mamá, Mermelada, Los Nikis, Los Elegantes o Parálisis Permanente.

Marquee (1980-83)

Con la popularización de los grupos de la Nueva Ola, El Jardín se iba quedando pequeño. Jorge González Bellier también tenía otra sala de fiestas llamada Top Less (anteriormente llamada Picadilly), donde durante años y hasta hacía poco actuaban Tip y Coll, situada junto a la Avenida de América. En el verano de 1980 decide encargar su gestión a Paco Martín y Lorenzo Rodríguez, y en septiembre se reinaugura como sala de conciertos Marquee, con la actuación de Secretos, Nacha Pop y Mamá. La dirección de la sala se completaba inicialmente con Pepo Perandones y Floren Moreno como DJ's, y Mario Armero como aval de las contrataciones internacionales. Gustavo Sánchez, un joven diseñador gráfico cuyos trabajos decoraban las paredes del Pentagrama, diseñó el logotipo del Marquee (más tarde también el del Rock-ola) e inició una línea gráfica, de clara influencia británica, que marcó la vida de la sala y de la época que representó.

Desde el primer momento el joven equipo profesional del Marquee estableció una línea clara, basada en traer a la sala a los nuevos grupos punteros de la bulliciosa escena madrileña y española, pero especialmente de la internacional, todo ello en consonancia y simbiosis con lo que se escuchaba en las mencionadas emisoras de radio. Además el Marquee, como luego el Rock-Ola, se caracterizó por su vocación de club y por su innovador estilo para promocionarse entre su contingente de fieles socios, a través de envíos postales y de su inconfundible línea gráfica en carteles, octavillas promocionales y entradas.

Rock-Ola (1981-85)

De nuevo la sala se quedó pequeña en pocos meses. Paco Martín se reincorporó a la industria discográfica. El bingo contiguo al Marquee, también propiedad de Jorge González y de un tamaño mucho mayor, estaba disponible, de modo que se decidió habilitarlo como sala de conciertos, dando continuidad al proyecto con Lorenzo Rodríguez y su equipo al frente de ambas salas. Así, el 31 de marzo de 1981 tuvo lugar la apertura de la Sala Rock-Ola (cuyo nombre ideó y propuso Mario Armero, mientras que el logotipo sería materializado por Gustavo Sánchez) con la fiesta de presentación de la serie revivalista "Música para jóvenes carrozas" del sello RCA. El Marquee siguió funcionando con distintas líneas (más tarde se unirían ambas). Al equipo se sumó meses después, entre otros, Magín Perandones, que venía de El Jardín, como jefe de la cabina de DJ. Tras Gustavo Sánchez tomaría el testigo del diseño gráfico de cartelería y octavillas Pepo Perandones quien también con ayuda de Ángel Mata llevarían la creatividad de la mayor parte de la vida de la sala, y a la salida de ambos a mediados de 1984 sería Jesús Granados "Chacón" el principal artífice de la creatividad gráfica.

Los primeros conciertos fueron del grupo punk británico U.K. Subs, los días 3 y 4 de abril. Una semana después Rubi y los Casinos inauguraban la lista de grupos españoles. Durante los tres años siguientes el equipo de dirección de la sala desarrolló una actividad frenética, ofreciendo varios conciertos semanales en los que, además, se daba entrada a grupos principiantes. Por ello no puede haber mejor descripción de este periodo que la larga relación de los conciertos que allí tuvieron lugar.

En esa época se trataba de una de las salas de conciertos más grandes de Madrid, prácticamente la única que podía acoger a las principales bandas emergentes en el panorama internacional. En ocasiones estas preferían tocar dos días consecutivos en el Rock-Ola, con su escenario bajo y su público muy próximo, antes que ir a pabellones deportivos.

Centro cultural y social de la Movida

El Rock-Ola no fue solo una sala de conciertos, sino que en unos meses se convirtió en una popular discoteca, un gran bar de copas que abría a diario. Aunque había otras salas que se abrieron antes o después, y que también ofrecían conciertos nacionales e internacionales, el Rock-Ola se estableció como el centro social y cultural de la Movida, el lugar donde había que estar para ver y ser visto y para bailar con las últimas novedades traídas de Londres.

En consonancia con el espíritu de la época, tras sus puertas convivían y se mezclaban jóvenes de diferentes clases sociales y de diferentes colectivos: punks, mods, nuevos románticos, hippies… y modernos en general que hacían gala del eclecticismo estético propio de la Movida. A la vez, desde el principio se hizo común ver en alguna de sus barras a las más notorias personalidades de este movimiento cultural: cineastas como Pedro Almodóvar,  fotógrafos como Ouka Lele o Alberto García-Alix, pintores como El Hortelano o Pablo Pérez-Mínguez, actrices como Bibi Andersen o periodistas como los citados arriba y, por supuesto, las grandes figuras de la nutrida escena musical local.

Además de los conciertos, en Rock-Ola se celebraron todo tipo de eventos relacionados con la música y con las otras artes: exposiciones fotográficas y pictóricas, desfiles de moda, proyecciones de películas, representaciones teatrales, fiestas homenaje u organizadas por compañías discográficas o revistas...

La decadencia y el cierre (1984-85)

A principios de 1983 el Marquee había sido absorbido por el Rock-Ola (como Rock-Ola 2), aunque más tarde se recuperaría temporalmente la marca Le Carrousel para eventos menores en esos bajos. A finales de ese año tuvo lugar el incendio de la discoteca Alcalá 20, y 1984 se inauguró con una psicosis por la seguridad que de inmediato empezó a dar problemas a salas como Rock-Ola.

Paralelamente, en 1984 la ya llamada Movida iba decayendo de manera imparable. Lo que antes fue fresco, espontáneo y falto de pretensión se empezaba a convertir en algo estereotipado y rebuscado. La mayoría de los grupos más innovadores de la escena musical madrileña habían desaparecido o se reciclaban, y surgían otros que se alejaban del espíritu de la Movida y apostaban por un estilo de rock más tradicional. En el ámbito internacional ocurría algo similar, pero además los grandes grupos de la escena británica de años atrás eran ya demasiado grandes para salas del aforo de Rock-Ola.

En estas circunstancias, a partir del mes de marzo Lorenzo Rodríguez y los hermanos Perandones van dejando la sala de manera escalonada para iniciar un nuevo proyecto, y con ellos en cierto modo se va el espíritu que había hecho grande el concepto Rock-Ola. La dirección de la sala pasa entonces a manos del hijo del propietario, Jorge González Jr., con Joe Borsani como director artístico y programador, y con Pedro Barranco como responsable de la cabina del DJ. Ese último año se multiplicó la presencia de grupos españoles noveles, pero el nivel general de los conciertos ofrecidos se resintió, y con el desencanto del cambio de época el público de la sala se redujo. Se intentó levantar el Rock-Ola con grandes grupos internacionales, como The Psychedelic Furs (tres noches consecutivas en junio), o New Order, pero ya nunca volvería a ser lo mismo.

En noviembre de 1984 un incendio en los bajos del Rock-Ola (el ya cerrado Le Carrousel) destruyó el mobiliario, los equipos y archivos que ahí se guardaban. Esto complicó los problemas de la sala con las autoridades municipales por el cumplimiento de la normativa de seguridad, y el 20 de febrero se notificó su cierre administrativo, que quedó en suspenso.

La sala Rock-Ola nunca fue un lugar especialmente conflictivo, pero ya en la última época los problemas en sus alrededores se hicieron más frecuentes. El 10 de marzo de 1985, a la una y media de la madrugada, un grupo de mods sale a la puerta, donde se produce una reyerta con otro grupo de rockers. En el incidente muere Demetrio Jesús Lefler. La noticia salta a todas las portadas y sentencia de muerte al Rock-Ola. Días después se ordena su cierre definitivo.

Equipo de Dirección 1981-85

(por orden de llegada)

Lorenzo Rodríguez Gómez, director (mar81-mar84)
Pepo Perandones, subdirector, diseño gráfico y DJ (mar81-may84)
Mario Armero, contratación internacional (mar81-dic83)
José Peral, jefe de puerta (mar81-mar85)
Mary Margaret Horton, relaciones públicas con agencias y grupos extranjeros (mar81-sep84)
Ramón García del Pomar, responsable de eventos especiales (sep81-abr83)
Enrique Calabia, jefe de mantenimiento (sep81-mar85)
Carlos Juan Casado, relaciones públicas (oct81-nov83) y responsable de eventos especiales (abr83-nov83)
Magín Perandones, jefe de cabina de DJ (nov81-sep84)
Angel Mata, cartelería e imprenta (nov81-may84)
Pilar Hernanz, DJ (ene83-mar85)
Pedro Barranco, DJ (mar84-sep84), jefe de cabina de DJ (sep84-mar85)
Jesús Granados, cartelería e imprenta (mar84-mar85)
José Manuel Aldarondo, técnico de sonido (may84-mar85)
 Jesús Caballero Calvillo, Restaurador y decorador de escenario, encargado de barra.

Espectáculos

Conciertos
Los datos hasta el 15 de marzo de 1984 provienen del registro oficial conservado por Lorenzo Rodríguez, director de la sala, respaldado en la mayoría de los casos por otra evidencia documental de particulares (entradas, carteles, etc.), y se pueden considerar completos. Los datos posteriores a esa fecha están en proceso de actualización.

1981

1982

1983

1984

1985

Otras actividades

Los datos hasta el 15 de marzo de 1984 provienen del registro oficial conservado por Lorenzo Rodríguez, director de la sala, respaldado en la mayoría de los casos por otra evidencia documental de particulares (entradas, carteles, etc.), y se pueden considerar completos. Los datos posteriores a esa fecha están en proceso de actualización.

Reconocimientos
En 2021, cuando se cumplieron los 40 años de la apertura de la Sala Rock-Ola, se realizó una exposición sobre el local y su director Lorenzo Rodríguez en la iglesia de San Lorenzo de Úbeda.

Bibliografía

 2010 – Rock-Ola. El templo de la movida. Antonio de Prada. Amargord Ediciones. ISBN 9788492560431.

Referencias

Enlaces externos

 Grupo oficial de Rock-Ola en Facebook

Movida madrileña
Bares y cervecerías de Madrid
Locales de ocio de Madrid

Sala Rock-Ola


Merata Mita née le 19 juin 1942, morte le 31 mai 2010 est une scénariste, réalisatrice et productrice néo-zélandaise. C'est la première cinéaste autochtone maorie et figure pionnière du cinéma maori.

Biographie
Merata Mita est née le 19 juin 1942 à Maketu dans la région de Bay of Plenty sur l'île du Nord de la Nouvelle-Zélande. Elle est la troisième enfant sur une fratrie de neuf. Elle est élevée dans la tradition maorie rurale. Elle appartient aux iwi  et .

Elle enseigne au Kawerau College pendant huit ans. Elle utilise le film et la vidéo pour enseigner à ses élèves du secondaire en difficultés d'apprentissage. Beaucoup d'entre eux sont maoris et insulaires du Pacifique. Elle s'aperçoit que l'image et la vidéo rapprochent ses élèves d'une narration orale, dans laquelle ils ont l'habitude de s'exprimer à travers diverses formes comme le dessin et l'image. De cette expérience, Merata Mita développe son intérêt et sa pratique du cinéma. Merata Mita joue le rôle de Matu dans le long métrage néo-zélandais Utu (1983), réalisé par  Geoff Murphy. Elle joue également dans l'adaptation télévisée de The Protesters, écrite par Rowley Habib.

Elle commence sa carrière de cinéaste en travaillant avec des équipes de tournage en tant que scripte. Elle découvre que des cinéastes étrangers racontent les histoires des Maoris. Elle décide alors de devenir elle-même cinéaste. Elle devient preneuse de son. Au fil du temps, elle s'implique de plus en plus dans les  équipes de tournage. Elle va passer à la réalisation. Elle va travailler pour le cinéma et la télévision.

En 1990, elle s'installe à Hawaï et enseigne la réalisation de films documentaires à l' Université de Hawai'i-Manoa. Elle meurt subitement le 31 mai 2010, après s'être effondrée devant les studios de la télévision maorie.

Cinéma autochtone
Merata Mita est la première réalisatrice autochtone à écrire et réaliser un long métrage dramatique. Mauri sort sur les écrans en 1988. Le cinéaste néo-zélandais , parle de son cinéma comme du « quatrième cinéma », c'est-à-dire un cinéma autochtone en langue maori, créé par des cinéastes autochtones, pour un public autochtone.

À travers son travail, Merata Mita aborde les questions de la décolonisation et l'indigénisation. Elle réalise des films représentant le peuple maori et sa culture, spécialement conçus pour le public maori. Ses films encouragent les jeunes cinéastes maoris et autochtones. En 1972, elle est réalise avec Ramai Te Miha Hayward de To Love A Māori.

En 1980, elle réalise  Bastion Point : Day 507, documentaire sur l'expulsion des  de leur terre traditionnelle.  En 1983, Merata Mita réalise Patu!, un film sur les violents affrontements entre les manifestants anti-apartheid et la police lors des tournées controversées de rugby des Springboks sud-africains de 1981 en Nouvelle-Zélande. En 2001, Hotere  documente la vie et l'œuvre de l'artiste maori Ralph Hotere. Elle réalise le clip vidéo Waka pour l'artiste hip-hop Che Fu .

Postérité

 En 1998,  réalise Rangatira : Merata Mita – Making Waves, documentaire sur Merata Mita.

 Son fils Heperi Mita cinéaste à son tour, réalise Te Taki A Merata Mita - How Mum Decolonised The Screen . En 2019, le film est présenté au Sundance Film Festival.

 En 2016, Sundance Institute crée la bourse Merata Mita pour promouvoir les cinéastes autochtones.

Prix cinématographiques

 Prix MRAP, Festival international du film d'Amiens,  pour son documentaire, Patu!, 1983
 Meilleur film, Rimini Film Festival pour Mauri, 1989
 Leo Dratfield Award for Commitment and Excellence in Documentary,  Flaherty Seminar, 1996
 Mountain Award for excellence, Taos Film Festival, engagement et innovation, 1999
 Making a difference Award, Creative New Zealand, pour Te Tohu Toi Ke, 2009
 Meilleur long métrage pour enfants, Asia Pacific Screen Awards, pour le film Boy, en 2010
 Meilleur réalisateur - Documentaire télévisé des Aotearoa Film and Television Awards, pour Te Whakarauora Tangata en 2011

Distinctions
 Ordre du mérite de Nouvelle-Zélande pour ses services à l'industrie cinématographique, en 2010

Films

Rôle

 Utu, 1983
 , 2004

Réalisation
 Karanga Hokianga, 1979
 Bastion Point: Day 507, 1980
 The Bridge: A Story of Men in Dispute, 1982
 , 112 minutes, 1983
 Mauri, 101 minutes, 1988
 , 85 minutes, 1990, réalisation, son, scénario
 The Shooting of Dominick Kaiwhata, 1993
 Dread, 1996
 Te Paho, 1997
 Hotere, 82 minutes, 2001
 Te Whakarauora Tangata, 86 minutes, 2011

Émissions de télévision

 Karanga Hokianga ki o Tamariki, 1979, réalisation et production
 Koha, 1980-1981, réalisation et production
 One of those Blighters, 1982, actrice
 Loose Enz - The Protestors, actrice
 Solidarity, 1992, production
 The Magnificent Seven , 1998, réalisation
 Taku Rākau e, 2010, production

Filmographie sur Merata Mita

 Rangatira: Merata Mita - Making Waves, 1998, réalisé par
 Kete Aronui - Merata Mita, 2007
 Te Taki A Merata Mita - How Mum Decolonised The Screen, 2018, réalisé par Tehari Mita

Filmographie sur le cinéma maori

 Koha - Mauri, 1987
 Kaleidoscope - NZ Cinema, the Past Decade, 1987
 Koha - Nga Pikitia Māori, 1987
 Making Utu, 1982
 Women - Māori Women in a Pākehā World, 1977
 Frontseat - Series Two, Episode 10, 2006
 50 Years of New Zealand Television: 7 - Taonga TV, 2010
 50 Years of New Zealand Television: 2 - The Whole World's Watching, 2010
 50 Years of New Zealand Television: 1 - From One Channel to One Hundred, 2010
 Hautoa Mā! The Rise of Māori Cinema, 2016

Notes et références

Liens externes

Professeur à l'université d'Hawaï
Réalisatrice néo-zélandaise
Producteur néo-zélandais
Compagnon de l'ordre du Mérite de Nouvelle-Zélande
Décès en mai 2010
Naissance en juin 1942
Langue maorie de Nouvelle-Zélande
Naissance en Nouvelle-Zélande
Décès à 67 ans

Merata Mita


روابط إضافية
 Dmitry's official website
 official site of Gorin Tennis Academy long time training center of Dmitry Tursunov
 Dimtry talking to Gabby Logan on BBC Radio Five Live

 Tursunov Recent Match Results
 Tursunov World Ranking History
 Tursunov Tells All in Estoril ATP Blog
 'Tursunov Tales': Dmitry's permanent blog in ATP.com
 Davis Cup Profile
 From Russia With Love a Dmitry Tursunov Poem
 New York Times article on Tursunov

مراجع

أشخاص على قيد الحياة
رياضيون من موسكو
لاعبو كرة مضرب أولمبيون من روسيا
لاعبو كرة مضرب روس
لاعبو كرة مضرب شاركوا في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 2008
لاعبو كرة مضرب شاركوا في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 2012
مدربو كرة مضرب روس
مغتربون روس في الولايات المتحدة
مواليد 1982
مواليد في موسكو
لاعبو كرة مضرب من موسكو

دميتري تورسنوف


Marcela Casimira Rodríguez Romero ou simplesmente Casimira Rodríguez Romero (Cochabamba, 21 de outubro de 1966) é uma líder sindical e política boliviana de origem quéchua.

Ela foi a primeira mulher de origem quéchua a ocupar o cargo de ministra de governo da Bolívia, o que ocorreu durante o primeiro governo do presidente Evo Morales.

Ligações externas
Entrevista dada em espanhol por Casimira Rodríguez: "Los grandes machos de la ley han visto arrebatado su espacio". Página 12, 19 de março de 2007

Políticos da Bolívia
Indígenas da Bolívia
Socialistas da Bolívia

Casimira Rodríguez


أليكسي باجيتنوف  هو مهندس حاسوب روسي عاش في الولايات المتحدة، وهو مبتكر لعبة تتريس، التي طورها فاديم جيراسيموف، وهو أول (أي أليكسي) رجل استخدم سبع قطع متعددة لتكوينها في اللعبة بدأها سنة 1984م.

مراجع

وصلات خارجية

أشخاص على قيد الحياة
تتريس
خريجو معهد موسكو للطيران
روس مهاجرون في الولايات المتحدة
علماء حاسوب سوفيت
علماء من موسكو
مبرمجون روس
مخترعون روس
مصممو ألعاب فيديو
مصممو ألعاب فيديو روس
مواليد 1955
مواليد 1956
مواليد في موسكو
موظفو مايكروسوفت

أليكسي باجيتنوف


Sarıyar, Samsun ilinin Vezirköprü ilçesine bağlı bir mahalledir.

Tarihçe

Coğrafya
Samsun iline 122 km, Vezirköprü ilçesine 7 km uzaklıktadır.

Nüfus

Vezirköprü'nün mahalleleri

Sarıyar, Vezirköprü


George Frederick Hopkinson ( - ) est un major général de l'armée britannique qui a commandé la  division aéroportée pendant la Seconde Guerre mondiale. Tué au combat pendant la campagne d'Italie, il fut le seul général aéroporté britannique à perdre la vie pendant le conflit.

Biographie

Notes et références

Voir aussi

Bibliographie

Liens externes

 Generals of World War II

Naissance en décembre 1895
Naissance dans le Nottinghamshire
Décès en septembre 1943
Décès dans la province de Tarente
Décès à 47 ans
Général de l'armée de terre britannique
Titulaire de la croix militaire (Royaume-Uni)
Officier de l'ordre de l'Empire britannique
Personnel de l'armée de terre britannique pendant la Première Guerre mondiale
Général de l'armée de terre britannique pendant la Seconde Guerre mondiale
Militaire britannique mort lors de la Seconde Guerre mondiale
Étudiant de Gonville and Caius College

George Hopkinson


Andrews Norton ( - ) est un prédicateur et théologien américain. Avec William Ellery Channing, il est le leader de l'unitarisme traditionnel du début et du milieu du , et est connu sous le nom de « pape unitarien » . Il est le père de l'écrivain Charles Eliot Norton.

Biographie
Au début de sa carrière, Andrews Norton aide à établir l'unitarisme libéral en Nouvelle-Angleterre et s'oppose avec véhémence au calvinisme et au trinitarisme très conservateurs. Néanmoins, plus tard dans la vie, il devient le principal opposant unitarien conservateur au transcendantalisme. En tant que théologien en vue et bien publié, il gagne de certains le titre de plaisanterie de « le pape unitarien ».

Il est né à Hingham, Massachusetts, fils de Samuel Norton. Il est diplômé de l'Université Harvard en 1804 et continue en tant qu'étudiant diplômé et conférencier là-bas et au Bowdoin College. Il est élu membre de l'Académie américaine des arts et des sciences en 1815 . Il est nommé lecteur Dexter d'exégèse biblique en 1813, et en 1819, Harvard fait de lui le premier Professeur Dexter d'écritures sacrées, poste qu'il occupe jusqu'en 1830. Il est également bibliothécaire du Harvard College de 1813 à 1821 .

Norton s'engage dans des débats vigoureux avec  en 1836 et Ralph Waldo Emerson en 1838 (sur Emerson's Divinity School Address). Il s'oppose à la montée du transcendantalisme et insiste sur la vérité de certains des miracles bibliques, tout en rejetant « la plupart de ceux de l'Ancien Testament, et quelques-uns du nouveau », notamment en rejetant la Conception virginale . En rejetant la naissance virginale, il est allé au-delà de William Ellery Channing .

Il meurt en 1853 à Newport, Rhode Island .

Références

Liens externes

Étudiant de l'université Harvard
Membre de l'Académie américaine des arts et des sciences
Théologien américain
Bibliothécaire américain
Décès en septembre 1853
Naissance en décembre 1786
Décès à 66 ans

Andrews Norton


المنمنمة الفارسية هي لوحة فارسية على الورق سواء كانت كتابًا توضيحيًا أو عملًا فنيًا يُعتزم الاحتفاظ به في ألبوم من الأعمال التي تُعرف باسم مورّقة. تكون التقنيات قابلة للمقارنة بشكل عام مع التقاليد الغربية للمنمنمات في المخطوطات المذهبة. يُعتبر معدل النجاة وحالة الحفاظ على المنمنمات أعلى من معدلها في اللوحات الجدارية، على الرغم من وجود تقليد فارسي راسخ بشكل كبير فيما يتعلق باللوحات الجدارية. تُعتبر المنمنمات الشكل الأكثر شهرة للرسم الفارسي في الغرب ويوجد العديد من أهم الأمثلة في المتاحف الغربية أو التركية. أصبحت اللوحة المنمنمة نوعًا فنيًا مهمًا من الفن الفارسي في القرن الثالث عشر، إذ تلقت التأثير الصيني بعد الفتوحات المغولية، وجرى الوصول إلى ذروة التقليد في القرنين الخامس عشر والسادس عشر. استمر هذا التقليد، تحت بعض التأثير الغربي، وامتلك العديد من الدعاة المعاصرين. كانت المنمنمات الفارسية هي التأثير المهيمن على تقاليد المنمنمات الإسلامية الأخرى، وبشكل رئيسي المنمنمات العثمانية في تركيا والمنمنمات المغولية في شبه القارة الهندية.

لم يحظر الفن الفارسي تحت راية الإسلام تصوير الشكل البشري بشكل تام، وفي تقليد المنمنمة، يُعتبر تصوير الشخصيات أمرًا مركزيًا وغالبًا ما يكون بأعداد كبيرة. يعود ذلك بشكل جزئي إلى أن المنمنمة هي نموذج خاص يجري الاحتفاظ به في كتاب أو ألبوم وتُعرض فقط لأولئك الذين يختارهم الملك، لذلك كان لا بد لها من أن تتمتع بحرية أكبر من اللوحات الجدارية أو الأعمال الأخرى التي كان يراها جمهور أوسع. لا يُعرف القرآن والأعمال الدينية البحتة الأخرى بهذه الطريقة، على الرغم من أن التاريخ والأعمال الأدبية الأخرى قد تتضمن مشاهد ذات صلة دينية، بما فيها تلك التي تصور النبي محمد بعد 1500 عادة دون إظهار وجهه.

إضافة إلى المشاهد التصويرية التي يمكن رؤيتها في المنمنمات والتي تركز عليها هذه المقالة، ظهر هناك نمط مواز من زخارف الزينة غير التصويرية التي عُثر عليها في حواف وألواح صفحات المنمنمة والمسافات في بداية أو نهاية العمل أو القسم وغالبًا في صفحات كاملة تعمل كواجهة. يُشار إلى هذا في الفن الإسلامي باسم «الإضاءة» وغالبًا ما تضمنت مخطوطات القرآن والكتب الدينية الأخرى عددًا كبيرًا من الصفحات المذهبة. عكست التصاميم العمل المعاصر في الوسائط الأخرى، وكانت قريبة في فترات لاحقة بشكل خاص من أغلفة الكتب والسجاد الفارسي ويُعتقد أن العديد من تصاميم السجاد أنشأها فنانو البلاط وأرسلوها إلى ورش العمل في المقاطعات.

أُنشئت المنمنمات بشكل متزايد في فترات لاحقة كعمل فردي ليجري تضمينه في ألبومات تسمى المورّقة بدلًا من الكتب المصورة. سمح هذا لهواة الجمع غير الملكيين بتقديم عينة تمثيلية من الأعمال التي تنتمي لأساليب وفترات مختلفة.

الأسلوب
يُعد التلوين المشرق والنقي للمنمنمات الفارسية من أكثر ميزاتها الملفتة للنظر. عادة ما تكون جميع الأصباغ المستخدمة عبارة عن أصباغ معدنية تحافظ على ألوان المنمنمة الزاهية بشكل إذا جرى الاحتفاظ بها في ظروف مناسبة، وتُعتبر الفضة الاستثناء الرئيسي فهي تُستخدم في الغالب لتصوير المياه، إذ أنها تتأكسد إلى لون أسود ذو حواف خشنة بمرور الوقت. تغيرت تقاليد المنمنمات الفارسية ببطء، فعادة ما تكون الوجوه شابة ويمكن رؤيتها في ثلاثة أرباع المشهد، مع وجه سفلي مستدير ممتلئ يناسب بشكل أفضل تصوير الميزات النموذجية لآسيا الوسطى أو الصين من تلك الموجودة في معظم الفرس. تكون الإضاءة متساوية دون وجود ظلال أو ما يُعرف بالجلاء والقتمة. تظهر الجدران والأسطح الأخرى إما بشكل أمامي أو مثلما تظهر في (للعيون الحديثة) بزاوية تصل لنحو 45 درجة، وغالبًا ما تعطي المشاهد الحديث انطباعًا غير مقصود بأن المبنى (على سبيل المثال) سداسي في المخطط. غالبًا ما تظهر المباني في مشاهد معقدة للغاية تختلط فيها المشاهد الداخلية من خلال النوافذ «مقاطع» مع المشاهد الخارجية لأجزاء أخرى من الواجهة. استُخدمت الأزياء والهندسة المعمارية التي تنتمي لتلك الفترة.

تُصور العديد من الشخصيات غالبًا بحيث تُعرض تلك الموجودة في المشهد الرئيسي بنفس الحجم، ويُشار إلى الإحجام (العمق في فضاء الصورة) عن طريق شخصيات أبعد تُوضع في الأعلى من المساحة. قد تكون الشخصيات الأكثر أهمية أكبر حجمًا من تلك المحيطة بها إلى حد ما، ويمكن لمشاهد المعارك أن تكون مزدحمة بالفعل. تحصل خليفة الصورة على اهتمام كبير سواء باحتوائها على المناظر الطبيعية أو على المباني والتفاصيل والنضارة التي تظهر من خلال النباتات والحيوانات وأقمشة الخيام أو الستائر أو السجاد أو زخرفة البلاطات والتي تُعتبر جميعها واحدة من عوامل الجذب الرائعة في الشكل. تُعرض ألبسة الشخصيات بشكل متساو من العناية الكبيرة، على الرغم من أن الفنانين غالبًا ما كانوا يتجنبون تصوير القماش المنقوش الذي كان يرتديه الكثيرون. تُعرض الحيوانات وخاصة الخيول التي تظهر غالبًا بشكل جانبي، حتى قصص الحب التي تشكل جزءًا كبيرًا من المواد الكلاسيكية الموضحة تجري إلى حد كبير في السرج طالما أن القصة تتعلق بالأمير البطل. غالبًا ما تكون المناظر الطبيعية مناظر جبلية (نادرًا ما تظهر السهول التي تشكل جزءًا كبيرًا من بلاد فارس)، ويُشار إليها من خلال أفق متموج ونتوءات صخرية عارية وتغطي السحب المنطقة الصغيرة من السماء التي تُترك فوق المناظر الطبيعية ويجري تصويرها من خلال التقاليد المُستمدة من الفن الصيني. يُعرض المشهد من نقطة تقع على بعد أمتار في الهواء، حتى عندما يكون المشهد مأخوذًا من داخل القصر.

ظهرت أولى المنمنمات بدون إطار أفقي عبر الصفحة في وسط النص، متبعة بذلك السوابق البيزنطية والعربية، لكن التنسيق الرأسي قد أُدخل في القرن الرابع عشر وربما كان ذلك بسبب التأثر بلوحات المخطوطات الصينية. تُستخدم هذه التقنية في جميع المخطوطات الفاخرة للبلاط والتي تشكل أشهر المخطوطات الفارسية، إضافة إلى أن الشكل العمودي يُملي العديد من خصائص الأسلوب.

عادة ما تشغل المنمنمات صفحة كاملة، ثم تنتشر أحيانًا على صفحتين لاستعادة التنسيق المربع أو الأفقي. غالبًا ما تكون هناك لوحات من النص أو التسميات التوضيحية داخل منطقة الصورة والتي توضع ضمن إطار من عدة خطوط مسطرة مع شريط أوسع من الذهب أو اللون. غالبًا ما يجري تزيين بقية الصفحة بتصميمات كثيفة للنباتات أو الحيوانات في رسم زخرفي مجسم وصامت، غالبًا ما يكون باللون الذهبي أو البني، ولا تحوي صفحات النص الخالية من المنمنمات على مثل هذه الحدود. تبدأ عناصر المنمنمة في التوسع خارج الإطار في المخطوطات اللاحقة والتي قد تختفي في جانب واحد من الصورة أو يجري حذفها تمامًا.

صور

انظر أيضاً
 ثقافة فارسية.
 منمنمات عثمانية.
 رسم مغولي.
 فن الخاتم (خاتم كاري).
 فروخ بك.

المصادر

 Grabar, Oleg - Mostly Miniatures : An Introduction to Persian Painting.

وصلات خارجية
 متحف رضا عباسي في إيران
 أوستيد جلال ، فنان منمنمات في إيران
 معرض فنون

اختراعات إيرانية
تراث البشرية الثقافي غير المادي
فن إسلامي
فن إيراني
فن فارسي
فنون إسلامية كتبية
مخطوطات مذهبة
منمنمات

منمنمة فارسية


أبولو 16 هي الرحلة قبل الأخيرة التي قامت بها ناسا في إطار برنامج أبولو لإرسال رواد فضاء  للهبوط على القمر. وقد أصبحت البعثة الخامسة التي تتم بنجاح. عدد رواد الفضاء الذين قاموا بالرحلة - مثل الرحلات التي سبقتها - يتكون من 3 رواد يهبط منهم اثنان على سطح القمر بـ مركبة الهبوط على القمر بينما يبقى ثالثهم في المركبة الرئيسية Command Capsel/Service Module التي تدور في مدار حول القمر على ارتفاع 110 كيلومتر إلى حين أن ينهي الرائدين المهمة الموكلة لهما لانجازها على سطح القمر. عندئذ يصعد الرائدان بالمركبة القمرية وهي مزودة بصاروخ للقاء زميلهم والاشتباك والالتحام مع مركبة الفضاء الرئيسية ويعود الرواد الثلاث إلى الأرض.

بدأت رحلة أبولو 16 يوم 16 أبريل 1972 وانتهت بنجاح يوم 27 أبريل 1972. اصطحب رواد الفضاء عربة قمرية  معهم لمساعدتهم على التجول على القمر، وعادوا ب 94.7 كيلوجرام من صخور وتربة القمر. اتسمت رحلتهم بثلاثة جولات على سطح القمر لجمع العينات القمرية ونصب أجهزة علمية استغرقت: 2 و7 ساعة و4 و7 ساعة و7 و5 ساعة على الترتيب. كما قام كين ماتينجلي بسباحة في الفضاء لمدة 4 و1 ساعة أثناء رحلة العودة إلى الأرض على بعد نحو 200.000 كيلومتر من الأرض.

طاقم أبولو 16

بعد فترة قصيرة من انتهاء رحلة أبولو 14، أعلنت ناسا يوم 3 مارس 1971 أسماء رواد الفضاء المختارين للقيام برحلة أبولو 16. واختير رائد الفضاء المخضرم جون يونغ لقيادة الطاقم، وكان حتى ذلك الوقت قد قام برحلتين إلى الفضاء في إطار برنامج جيميني، وأحد أفراد طاقم رحلة أبولو 10 إلى القمر. واختير كين ماتينجلي قبطانا لمركبة الفضاء الرئيسية، وكان ماتينجلى قد عُين ضمن طاقم أبولو 13 إلا أنه لم يشترك فيها بسبب مرضه. وعينت ناسا شارلز ديوك كقبطان للمركبة القمرية.

وحدث ان قلص الكونغرس الأمريكي ميزانية برنامج أبولو للمرة الثانية. وبعدما كان مقررا إرسال بعثات إلى القمر حتى البعثة 20 أصبحت رحلة أبولو 17 هي الرحلة الأخيرة. لهذا فلم تختار ناسا رواد فضاء شبان للطاقم الاحتياطي، وإنما عينت لذلك رواد فضاء من القدامي ذوي الخبرة.

الطاقم الاحتياطي
 فريد هايس = القـــائد
 ستوارت روزا = قبطان المركبة الرئيسية (Command / Service Module)
 إدجار ميتشيل = قبطان المركبة القمرية (Lunar Module)

فريق الدعم
 فيليب شابمان
 أنتوني إنجلاند
 هنري هارزفيلد
 روبرت أوفرماير

التجهيز للرحلة
وصلت المراحل المختلفة للصاروخ ساتورن 5 برقم AS-511 إلى مركز كينيدي للفضاء بفلوريدا خلال الأشهر يوليو حتى سبتمبر. وسميت مركبة أبولو للفضاء ورقم تصنيعها CSM-113 كاسبر  Casper، وهو اسم مسلسل تلفزيوني فكاهي كان يُعرض عام 1970 في الولايات المتحدة. كما أطلق اسم أوريون Orion على المركبة القمرية Lunar module وكان رقم تصنيعها LM-11.

وفي يوم 13 ديسمبر 1971 تم نقل ساتورن 5 على الزاحفة الفولاذية العملاقة كراولر Crawler من مبنى تجهيز الصاروخ ساتورن 5 إلى منصة الإقلاع رقم 39-A. وحدث ان اكتشف تنفيس في الصاروخ فأعيد ساتورن 5 إلى مبنى تجهيز الصاروخ بين 27 يناير و9 فبراير 1972 لإتمام التصليح.

وقام الطاقم الاحتياطي هيز وروزا  وميتشيل في هيوستن بمهمة الاتصال Capcom بالمركبة الرئيسية كاسبر أثناء الرحلة بالإضافة إلى فريق الدعم هارزفيلد وإنجلاند وبترسون وإيروين - وهو رائد فضاء من طاقم أبولو 15، وكذلك روبرت أوفرماير وجوردن فولرتون، وهذان الآخران رواد فضاء من قبل القوات الجوية الأمريكية.

الرحــلة

الإقلاع ورحلة الذهاب

أقلعت رحلة أبولو 16 يوم 16 أبريل 1972 في تمام الساعة 17:54 حسب التوقيت العالمي المنسق UT
من مركز كينيدي للفضاء بفلوريدا. وبعد ثلاثة أيام من بدء الرحلة حدث عطل في نظام التوجيه، واضطر رواد الفضاء استخدام جهازا يدويا (سيكستانت) لتعيين مكانهم ومسارهم في الفضاء في طريقهم إلى القمر. ثم حدث عطل آخر في إشعال صاروخ المركبة الرئيسية Command/Service Module المسماة كاسبر ، وذلك بعد انفصال المركبة القمرية أوريون  في مدار حول القمر. ولما علمت هيوستن بهذا العطل قام المهندسون في هيوستن بسلسلة اختبارات على نظام المحاكاة Simulator لمركبة الفضاء، واتضح لهم أن نظام عمل الصاروخ يحتوي على نظام إضافي redundante Systems لضمان الإشعال، بحيث لو تعطل أحدهما قام الآخر بالإشعال. فابلغوا على الفور رواد الفضاء باستطاعتهم تشغيل الأشعال باستخدام مفاتيح النظام الثاني وبذلك أمكن استمرار الرحلة على حسب الخطة الموضوعة.

فوق سطح القمر

كان هدف البعثة هي أعالي منطقة تسمى كايلاي  بالقرب من أحد الفوهات الكبيرة تسمى فوهة ديكارت، ونظرا لما واجه رواد الفضاء من أعطال في مدار القمر، فقد تأخر نزولهم إلى تلك المنطقة الجبلية المختارة مدة 5  و45 دقيقة. ولم يستطع لأول مرة التلفزيون على الأرض إذاعة إرسال مباشر من على سطح القمر بسبب تعطل جهاز الإرسال في المركبة القمرية. ولكن بعد قيام رائدي الفضاء جون يونغ وشالز ديوك بتركيب الكاميرا التلفزيونية الخاصة بالعربة القمرية Lunar Rover استطاع المشاهد على الأرض متابعة الإرسال التلفزيوني من القمر وما يقوم به الرواد من عمل. وقد احتوى البرنامج العلمي لرواد الفضاء تركيب أجهزة للقياس على سطح القمر يمدها مصدر كهربائي يعمل بالطاقة النووية صغير. وتسمى مجموعة الأجهزة هذه «أجهزة اختبارات أبولو لسطح القمر» واختصارها تجارب (ALSEP).

 مقياس للهزات الزلزالية
 مقياسي المغناطيسية، أحدهما ثابت والآخر يدوي محمول
 مقياس الفيض الحراري
 مقياس الأشعة الكونية، * مقياس الريح الشمسي، * مقياس  القمر.

كما نُصبت لأول مرة كاميرا لقياس الأشعة فوق البنفسجية الناشئة عن النجوم، وقد اُحضر الفيلم إلى الأرض لتحليل ما سجله من قياسات.

قام رائدي الفضاء جون يونغ وشالز ديوك بثلاثة جولات على سطح القمر استخدموا فيها العربة القمرية. وبالمقارنة بالصعوبة التي واجهتها بعثة أبولو 14 في استعمال العربة القمرية، فقد كان استخدام العربة القمرية المخصصة لابولو 16 سهلا، وسجلوا بها رقما قياسيا للسرعة على سطح القمر.

 وكانت الجولة الأولى «لأعمال خارج المركبة القمرية» تتخللها تركيب تجارب علمية على مقربة من المركبة القمرية. كما قام الرائدان بقيادة العربة القمرية وذهبا إلى فوهتي فلاج وراي، واستغرقت تلك الجولة 7 ساعات و11 دقيقة قطع فيها الرواد مسافة 2 و4 كيلومتر.
 وفي الجولة الثانية قاد الرائدان العربة إلى الفوهات سينكو وستوبي ووريك. وخلال تلك الجولة قام رائدي الفضاء بأخذ عينة من الباطن الصخري للقمر باستخدام خرامة أسطوانية مجوفة، ودفعا الخرامة بقوتهما البدنية إلى عمق 3 متر للحصول على العينة المطلوبة. لم تكن العملية سهلة، خصوصا وأن زي الفضاء الكثيف الذي يلبسوه والقفازات الضخمة لا تساعد على حركة متمكنة مرنة. واستغرقت تلك الجولة خارج المركبة القمرية 7 ساعات و23 دقيقة.
 واستغرقت الجولة الثالثة 5 ساعات و40 دقيقة وكانت بغرض الذهاب إلى الفوهة الشمالية راي. وقطع الرائدان مسافة 4 و11 كيلومتر بالعربة خلال تلك الجولة.

النتائج العلمية من البعثة

أمضى جون يونغ وشالز ديوك ثلاثة أيام في إجراء اكتشافات لأعالى منطقة ديكارت، خلال هذا الوقت كان زميلهما كين ماتينجلي يدور فوقهم في مدار حول القمر يبلغ ارتفاعه نحو 110 كيلومتر. وكانت هذه هي البعثة الوحيدة من بين 6 بعثات التي أجراها برنامج أبولو في المناطقة الجبلية على سطح القمر. واكتشف الرائدان يونج وديوك خطأ الاعتقاد الذي كان سائدا في أوساط الجيولوجيين بأن تلك الجبال قد تكونت بفعل البراكين، وإنما الظواهر تدل على أن تلك الجبال نشأت بفعل سقوط الشهب والنيازك على القمر. فقد كانت الصخور التي جمعوها من نوع البريكيا (breccias). وكان من ضمن الصخور التي جمعوها صخرة تزن نحو 11 كيلوجرام (على الأرض) وهي أكبر صخرة عادت بها بعثات أبولو. وأثرت نتائج أبولو 16 على تفكير الجيولوجيين الذين يختصون بدراسة جيولوجيا الكواكب، وحثتهم على إعادة النظر بالنسبة لتفسيرهم تواجد الأعالى على سطح القمر، وأن تشكيل تضاريس القمر يرجع بصفة أساسية إلى سقوط النيازك الكبيرة والصغيرة عليه.

كذلك كان استخدام العربة القمرية للحركة على سطح القمر نجاحا كبيرا، فقد تمكن جون يونغ وشالز ديوك قطع مسافات كبيرة تصل إلى 3 أميال من المركبة القمرية، وبلغت سرعتهم بالعربة على سطح القمر 11 ميل/ وهو رقم قياسي بالنسبة إلى سرعة أي عربة قمرية سارت على القمر، وسـُجل هذا الرقم في كتاب الأرقام القياسية العالمي Guinness Book.

بالإضافة إلى ذلك فقد قام الرائدان جون يونغ وشالز ديوك بإنشاء وتركيب عدة أجهزة للتجارب العلمية التي ترسل بنتائجها مباشرة إلى الأرض للتعرف على طبيعة القمر وما يسقط عليه من أشعة الشمس، حيث أن الغلاف الجوي للأرض يغير من تلك الأشعة، كما أن وجود مغناطيسية الأرض تحجب عنا كثيرا من الجسيمات الأولية الصادرة عن الشمس، ويشكل سطح القمر مختبرا مثاليا لدراسة تلك الجسيمات.

العودة

بعدما انتقل يونغ وديوك من المركبة القمرة إلى المركبة الرئيسية كان على الرواد أن يقوموا بفك المركبة القمرية والتحكم فيها بحيث تسقط سقوطا محسوبا على سطح القمر. ولكن بعد قيامهم بفك المركبة القمرية وجدوها تتأرجح بشدة، ولذلك لم يقوموا بإشعال صاروخ المركبة القمرية أوريون  مما جعلها تستمر في الدوران وحدها في مدار حول القمر لمدة عام.

وقبل مغادرتهم مدار القمر قاموا بإطلاق قمر صناعي كان مخزونا في وحدة الخدمة Service Module. وهو من نوع القمر الصناعي الذي تركته رحلة أبولو 15 في مدار حول القمر. ومهمة هذا القمر الصناعي هو قياس المجال المغناطيسي للقمر بالإضافة إلى قياس الرياح الشمسية بالقرب من القمر ومدى تأثيرها على المجال المغناطيسي للقمر، إلى أن ينتهى بالسقوط على القمر ويتحطم.

وسارت رحلة العودة إلى الأرض بدون صعوبة. في مدار القمر من الناحية الخلفية وقبل ظهورهم ب 8 دقائق بجانب القمر أشعل ماتينجلي الصاروخ الرئيسي لوحدة الخدمات Service Module لكي يكتسبوا سرعة تمكنهم من مغادرة القمر ويصبحوا في طريقهم إلى الأرض. وبعد نحو 3 ساعات كان على قبطان المركبة الرئيسية كين ماتينجلي الخروج وإجراء سباحة في الفضاء ممسكا بوحدة الخدمة لاسترجاع حافظتي أفلام منها سـُجلت عليها بعض النتائج العلمية. ولبس ماتينجلى زي الفضاء المحكم وخرج من كبسولة الفضاء Command Capsel لأداء هذه المهمة. وكانت مشاعره غامرة عندما نظر يمينا فرأى القمر على بعد 50.000 ميل، ثم ينظر يسارا فيرى الأرض على بعد 180.000 ميل تظهر له كهلال كبير في سماء سوداء، وهو سابحا في فضاء لا نهائي وقال بعد ذلك:«كنت أمسك مقابض وحدة الخدمة بتلك الشده، حتى ظننت أن بصمات أصابعي (من داخل القفاز السميك) قد انبصمت عليها!» وأثناء هذه الجولة وصلت صورته التلفزيونية إلى القاعدة في هيوستن وحيّا خلالها ماتينجلي أفراد أسرته وهو على بعد 180.000 ميل من الأرض. واستغرقت تلك العملية من ماتينجلي  و24 دقيقة خارج كبسولة الفضاء.

وقبل وصول رواد الفضاء إلى الأرض بنحو  من الوقت قام ماتينجلي بالضغط على أحد الأزرار لكي يفصل وحدة الخدمة، فقد أدت وجباتها على أحسن وجه ولم تكن هناك حاجة لها (وهي تزن نحو 20 طن) بعد ذلك. وبذلك تنفصل وتسقط وتتحطم على هيئة نيازك وشهب تحت تأثير احتكاكها الشديد بالغلاف الجوي للأرض وتسقط في المحيط الهادي.

وأثناء دخول رواد الفضاء جو الأرض تعرضوا إلى عجلة كبح مقدارها 7,19 (g) [أي نحو 7 أضعاف عجلة الجاذبية الأرضية تجعل وزن الرائد أضعاف أضعاف وزنه الطبيعي، لأن كبسولة القيادة Command Capsel تسقط على الأرض بسرعة 25.000 ميل في الساعة. وكان ذلك الكبح هو أقصى عملية كبح تعرض لها رواد الفضاء خلال برنامج أبولو كله. وتتم عملية الهبوط على الأرض بوساطة حاسوب كبسولة الفضاء أليا حيث تتبع المركبة برنامجا محسوبا يتكون من عدة دورات متتابعة من هبوط سريع واحتكاك شديد بالهواء ترتفع خلاله درجة حرارة الكبسولة إلى نحو 5000 درجة مئوية ثم تترك المركبة الهبوط وتعاود الصعود من أجل خفض درجة الحرارة وخفض السرعة. ثم دورة هبوط تالية، ثم صعود، ثم هبوط حتي وصلوا إلى ارتفاع 30 كيلومتر فوق سطح البحر، وأصبحت سرعتهم نحو 800 ميل /ساعة (أي نحو سرعة الصوت، وتسمى هذه السرعة 1 ماخ). وعلى ارتفاع 10 كيلومتر انفتحت ثلاثة مظلات لتخفيض سرعتهم مرة أخيرة وتقلل من شدة اصتدامهم بمياه المحيط.

في تمام الساعة 19:45 من يوم 27 أبريل 1972، هبطت كبسولة القيادة لأبولو 16 برواد الفضاء في المحيط الهادي، والتقطتهم السفينة الحربية الأمريكية تيكوندروجا USS Ticonderoga.

أحضر رواد الفضاء معهم 95,8 كيلوجرام من صخور القمر وتربته إلى الأرض. ويمكن مشاهدة إحدى تلك الصخور معروضة في متحف نوردلنج.

طالع أيضا

مقالات ذات صلة

 أبولو 8
 أبولو 10
 أبولو 11
 أبولو 17
 نيل أرمسترونج
 بز ألدرن

 جون يونغ
 ألان بين
 شارلز كونراد
 شالز ديوك
 ديفيد سكوت
 صخور القمر
 قائمة رواد فضاء أبولو

مراجع

وصلات خارجية

 ON THE MOON WITH APOLLO 16 A guidebook to the Descartes Region.
 Apollo 16 entry in Encyclopedia Astronautica
 U.S. Space & Rocket Center Museum (location of Apollo 16 command module)
 (Part 1) NASA film on the Apollo 16 mission
 (Part 2) NASA film on the Apollo 16 mission
 Apollo Lunar Surface VR Panoramas QTVR panoramas
 Apollo 16 Science Experiments
 Audio recording of Apollo 16 landing
 Apollo 16 television transmissions ApolloTV.net Video
 Interview with the Apollo 16

القمر في 1972
الولايات المتحدة في 1972
أحداث أبريل 1972
تشارلز دوك
جون يونغ
رواد فضاء أمريكيون
كين ماتينجلي
متجولات قمرية
مهام العودة بالعينات
مهام برنامج أبولو
نشاط خارج المركبة

أبولو 16


Easy on Me est une chanson de la chanteuse Adele sortie le  en tant que premier single de son quatrième album studio 30.

Produite et co-écrite par le producteur américain Greg Kurstin, la chanson est le premier single d'Adele publié depuis 2016. Elle connaît un succès international et atteint la  place de 26 pays.

Une version en duo avec Chris Stapleton est présente sur les éditions Target et japonaises de l'album 30, sorti le .

Easy on Me remporte le prix de la Chanson de l'année aux Brit Awards 2022.

Genèse et promotion
Le , de multiples posters et projections indiquant "30" apparaissent sur des sites et des bâtiments importants dans différentes villes du monde, installés de manière à faire le lien avec le titre du prochain album d'Adele. Le 4 octobre, les réseaux sociaux de la chanteuse sont mis à jour pour la première fois depuis plusieurs mois. Le lendemain, Adele publie un teaser de la chanson et de son clip.

Dans une interview pour Vogue, elle révèle que la chanson est produite par Greg Kurstin, déjà producteur de plusieurs titres de l'album 25. Le 9 octobre, elle publie un extrait de 40 secondes dans un live Instagram. La chanson sort finalement le 15 octobre.

Paroles
Adele s'adresse à son fils de 9 ans à travers la chanson, lui expliquant son divorce avec son père, et lui demandant d'être "gentil avec [elle]".

Clip vidéo
Le clip vidéo est réalisé par le canadien Xavier Dolan, déjà réalisateur du clip de Hello sorti en 2015, et a été tourné à Sutton au Québec. Il est publié le 15 octobre 2021 et fait suite au clip de Hello, où Adele entrait dans une maison meublée. Dans le clip de Easy on Me, Adele sort de cette même maison, puis conduit un camion. Des partitions s'en échappent et atterrissent sur la route.

Crédits et personnel

Chanson
 Adele Adkins – voix, écriture
 Greg Kurstin – production, ingénieur, écriture, guitare basse, boîte à rythmes, piano
 Alex Pasco – ingénieur du son
 Julian Burg – ingénieur du son
 Tom Elmhirst – mixage
 Matt Scatchell – mixage
 Randy Merrill – masterisation

Vidéo
 Xavier Dolan – directeur
 Phil Lee – directeur de la création
 André Turpin – directeur de la photographie
 Untold Studios – société de production

Charts hebdomadaires

Certifications

Distinctions

Notes et références

Liens externes

Single musical sorti en 2021
Chanson interprétée par Adele
Chanson écrite par Adele
Chanson écrite par Greg Kurstin
Chanson produite par Greg Kurstin
Single publié par Columbia Records
Single numéro un en Allemagne
Single numéro un en Australie
Single numéro un en Autriche
Single numéro un dans l'Ultratop 50 Singles flamand
Single numéro un dans l'Ultratop 50 Singles wallon
Single numéro un au Canada
Single numéro un en Croatie
Single numéro un au Danemark
Single numéro un dans le Billboard Hot 100
Single numéro un en Grèce
Single numéro un en Irlande
Single numéro un en Israël
Single numéro un en Italie
Single numéro un en Lituanie
Single numéro un en Norvège
Single numéro un en Nouvelle-Zélande
Single numéro un aux Pays-Bas
Single numéro un au Royaume-Uni
Single numéro un en Suède
Single numéro un en Suisse
Single numéro un en Tchéquie
Grammy Award de la meilleure prestation pop solo

Easy on Me


Hasan Kabze (d. 26 Mayıs 1982, Ankara), Türk eski millî futbolcudur.

Kulüp kariyeri

Galatasaray
Çanakkale Dardanelspor'da gösterdiği performansla dikkatleri üzerine çeken Kabze, 2004-2005 sezonunun yaz transfer sezonunda Galatasaray'a transfer oldu ve takımda ilk golünü 4 Şubat 2005'te oynanan ve 5-1 kazanılan Gaziantepspor maçında attı. Süper Lig'in 33. haftasında Beşiktaş'a 2 gol atarak 2-1'lik galibiyeti sağladı.

Rubin Kazan

Galatasaray'da 2007 sezonunda Karl-Heinz Feldkamp'ın teknik direktörlüğe gelmesiyle takımda büyük değişikliğe gidildi. Hasan Kabze, Necati Ateş, Cihan Haspolatlı, Orhan Ak, Emre Aşık gibi isimlerle birlikte takımdan ayrıldı. 9 Ağustos 2007'de Rossiyskaya Premyer-Liga takımlarından Rubin'a 1,5 milyon € karşılığında transfer oldu. Rubin Kazan'daki ilk golünü Spartak Moskova'ya attı ve o maçtan 3-1'lik zaferle ayrıldılar. Rubin tarihindeki ilk Rusya Ligi şampiyonluğu kadrosunda bulunan ve şampiyonluk maçında yapmış olduğu asistle hafızalara kazınan Hasan Kabze, Galatasaray'dan sonra yurt dışında da şampiyonluk yaşadı. 2009 sezonunda bir kez daha şampiyonluk yaşayan Hasan Kabze son olarak Superkubok Rossii'yi kazanarak, Rusya'da oynadığı 3 yılın ardından Fransız ekibi Montpellier ile 3 yıllık anlaşma sağladı.

Montpellier HSC
Temmuz 2010'da Montpellier'e transfer olan Hasan Kabze ilk yılında sakatlık ve cezalı durumlar haricinde 23 karşılamada forma giydi. Devre arasında eski takımı Galatasaray'dan teklif aldı, fakat kulübünden ayrılmasına izin verilmedi. O sezon kupa maçlarında attığı 3 golle takımının kupada en çok gol atan futbolcusu oldu ve takımını tarihinde ilk kez Lig Kupası finaline taşıyan isim oldu. Finalde Marsilya'ya 83. dakikada yediği golle mağlup olan Montpellier kupayı kazanamadı. 2011-12 sezonu başında Monaco'dan resmi teklif almış olmasına rağmen takımda kalmak isteyen Hasan Kabze o sezon takımda fazla forma şansı bulamadı ve 2011-12 sezonu devre arasında Orduspor'la anlaştı.

Orduspor
20 Ocak 2012 tarihinde Orduspor ile 1,5 yıllık sözleşme imzalamıştır. 2011-2012 sezonunda Orduspor formasıyla çıktığı 15 maçta 3 gol kaydetmiştir.

Konyaspor

14 Ağustos 2013 tarihinde Konyaspor ile 1 yıllık sözleşme imzalamıştır.

Akhisar Belediyespor
1 Temmuz 2015 tarihinde, Süper Lig ekiplerinden Akhisar Belediyespor'a transfer olmuştur.

Millî takım kariyeri
Hasan Kabze, Türkiye millî futbol takımı ile ilk maçına 12 Nisan 2006'da Azerbaycan karşısında çıktı. Oynadığı  bu ilk maçta gol atmayı başardı. Toplamda 7 kez A millî takim formasi giyen Hasan Kabze 2 gol kaydetti. Ayrıca 3 kere Future Cup '05 için Türkiye B takımı ile maça çıktı. İskoçya, Almanya ve Çek Cumhuriyeti karşısında mücadele eden oyuncu İskoçya ile Çek Cumhuriyeti'ne birer gol attı ve 2 kez asist yapti. 4 kez de Türkiye U-18 ile maça çıktı. O maçlarda da 2 gol attı.

Kariyer istatistikleri
7 Şubat 2012'ye kadar

Kulüp

Başarıları
 Türkiye
Bucaspor
 17 Yaş Altı Ligi: Şampiyon 1999-2000
Galatasaray
Süper Lig: Şampiyon 2005-06
Türkiye Kupası: Şampiyon 2005

 Rusya
Rubin
Rossiyskaya Premyer-Liga: Şampiyon 2008-09, 2009-10
Rossiyskaya Premyer-Liga: Rusya Ligi Süper Kupası 2009

 Fransa
Montpellier
Ligue 1: Fransa Lig Kupası Finali 2010-11

Kaynakça

Dış bağlantılar

Yaşayan insanlar
1982 doğumlular
Türk erkek futbolcular
Türkiye 21 yaş altı millî futbol takımı futbolcuları
Türkiye millî futbol takımı futbolcuları
Çanakkale Dardanelspor futbolcuları
Galatasaray SK futbolcuları
FK Rubin futbolcuları
Montpellier HSC futbolcuları
Buca Geliştirmespor futbolcuları
Orduspor futbolcuları
Konyaspor futbolcuları
Sivasspor futbolcuları
Akhisarspor futbolcuları
Fransa'daki gurbetçi futbolcular
Rusya'daki gurbetçi futbolcular
Rusya'daki Türk gurbetçiler
Fransa'daki Türk gurbetçiler
Süper Lig futbolcuları
Altınordu FK futbolcuları
Ligue 1 futbolcuları
Rossiyskaya Premyer-Liga futbolcuları
Türkiye A2 millî futbol takımı futbolcuları
Türkiye 18 yaş altı millî futbol takımı futbolcuları
Forvet futbolcular
Türk gurbetçi futbolcular

Hasan Kabze


Peter Gerber (* 8. Juni 1923 in Frienisberg; † 11. April 2012 in Bern; heimatberechtigt in Langnau im Emmental) war ein Schweizer Agronom und Politiker (SVP).

Biografie
Gerber besuchte die Schulen in Baggwil, Aarberg und Bern. Er studierte von 1945 bis 1949 Agronomie an der ETH Zürich. Von 1951 bis 1957 war er Adjunkt und von 1957 bis 1988 Verwalter des Alters- und Pflegeheims Frienisberg.

1953 wurde Gerber in den Gemeinderat (die Exekutive) von Seedorf gewählt und stand diesem 1957 als Gemeindepräsident vor. Von 1962 bis 1979 gehörte er dem Grossen Rat des Kantons Bern an und präsidierte ihn im Amtsjahr 1975/76. In den Jahren 1979 bis 1987 gehörte er dem Ständerat an und wirkte im Amtsjahr 1985/86 als Ständeratspräsident. In seinen politischen Ämtern widmete er sich vor allem der Landwirtschaftspolitik.

Gerber stand unter anderem der Vereinigung der Rübenpflanzer der Zuckerfabrik Aarberg und dem Bernischen Bauernverband vor. Von 1974 bis 1988 war er Präsident des Schweizerischen Bauernverbands, dessen Strukturen er durch eine Statutenrevision 1979 stark reformierte. Die Schweizerische Mobiliar Versicherungsgesellschaft führte er als Mitglied des Verwaltungsrats mit. Gerber, der Oberst der Schweizer Armee war, gehörte dem Rat für Gesamtverteidigung an. Ab 1979 war er Mitglied und von 1989 bis 1993 Präsident des Bankrates der Schweizerischen Nationalbank. Gerber war Mitglied in der Schweizerischen Studentenverbindung Helvetia Zürich.

Weblinks

 Lebenslauf von Peter Gerber (PDF; 76 kB) auf der Website der Schweizerischen Nationalbank

 Nachruf im Parlament

Einzelnachweise

Ständerat (Bern)
Ständeratspräsident
Grossrat (Bern)
Kommunalpolitiker (Kanton Bern)
Verbandsfunktionär (Schweiz)
SVP-Mitglied
Schweizer
Geboren 1923
Gestorben 2012
Mann
Oberst (Schweiz)

Peter Gerber (Politiker)


Guinea-Bissau deltog ved Sommer-OL 2016 i Rio de Janeiro som blev arrangeret i perioden 5. august til 21. august 2016. Dette var landets sjette deltagelse i sommer-OL.

Medaljer

Referencer

Lande ved sommer-OL 2016
2016

Guinea-Bissau ved sommer-OL 2016


The dickcissel (Spiza americana) is a small seed-eating migratory bird in the family Cardinalidae. It breeds on the prairie grasslands of the Midwestern United States and winters in Central America, northern Colombia, and northern Venezuela. It is the only member of the genus Spiza, though some sources list another supposedly extinct species (see below).

Taxonomy
The dickcissel was formally described in 1789 by German naturalist Johann Friedrich Gmelin under the binomial name Emberiza americana. Gmelin based his account on the "black throated bunting" which the Welsh naturalist Thomas Pennant had described and illustrated in 1785 in his Arctic Zoology. The dickcissel is now the only species placed in the genus Spiza that was introduced in 1824 by French naturalist Charles Lucien Bonaparte. The genus name Spiza is the Ancient Greek word for a common type of finch, now assumed to be a chaffinch. The species is monotypic; no subspecies are recognised.

The dickcissel is part of a group of the Cardinalidae that also includes Amaurospiza, Cyanocompsa, Cyanoloxia, and Passerina. Spiza is the only one among these that lacks blue structural colors in its plumage. Though the color pattern and habits of the dickcissel make it stand apart from other Cardinalidae, its robust, cone-shaped bill – stouter than in American sparrows or true finches, which it somewhat resembles at first glance – gives away its relationships.

"Townsend's dickcissel"

A problematic specimen is often discussed under the name of Spiza townsendi (or Spiza townsendii, the original misspelt specific name proposed by John James Audubon). This individual was collected on May 11, 1833, by Audubon's colleague John Kirk Townsend in New Garden Township, Chester County, Pennsylvania. The specimen remains unique and nothing is known about what it represents with certainty; it had thus even been suggested to be an extinct relative. In 2014, Kyle Blaney photographed the bird in Ontario, proving its continuing existence.

It is commonly called "Townsend's dickcissel" (or "Townsend's bunting", "Townsend's finch") in reference to the collector whom the scientific name honors. Rather than a distinct species or subspecies, it is (as certainly as this can be said in absence of direct proof) a color variant. Comparing the birds, it is immediately obvious that the yellow lipochrome pigments are entirely absent in "Townsend's dickcissel". The specimen has foxed today, giving it an altogether beige hue, but when originally shot, the olive areas of the head were grey as the cheeks, and the yellow and buff on face and underside was pure white. The brown wings and tail were rufous, due to the pheomelanins not being tinged by lipochromes.

Thus, this bird is very likely certainly the result of a simple genetic change, perhaps just a single point mutation, affecting some part of the carotinoid metabolism – essentially the same thing that happens in albinism, but in a different metabolic pathway. Though the bird seemed to be healthy and had survived to maturity when it found its untimely end through Townsend's gun, no other such specimens have been documented before, nor ever since. Albinism and other pigment aberrations are not infrequently seen in birds, and the lack of further specimens is somewhat puzzling in that respect.

No specific details are known about the dickcissel's lipochrome metabolism; it may be more fine-tuned than in other birds, so that most mutations therein will be lethal and Audubon's bird was simply one of the very few individuals that survived. In wild birds, varying from species to species, some color aberrations are less frequently seen than others, and in captive birds such as canaries, some color mutations have only arisen a handful of times at most during several centuries of dedicated breeding and screening for novel color variants (see also Budgerigar colour genetics). While only a complete molecular biological study of the dickcissel's metabolism and the specimen's ancient DNA stands any reasonable chance to resolve the question with certainty, the hypothesis of an extremely uncommon color mutation is plausible, and such phenomena certainly occur in other Passeroidea.

Alternatively, the bird was considered a hybrid, but the present state of knowledge of the dickcissel's relations makes this not very plausible; a number of species exist with which Spiza could conceivably produce hybrids, such as Passerina, but the lack of even the slightest hint of blue structural colors in Townsend's specimen and it moreover being not different from a dickcissel in habitus makes the hybrid theory suspect. Regardless, Townsend observed the bird making vocalizations reminiscent more of an indigo bunting (Passerina cyanea), and by comparing mitochondrial and nuclear DNA sequences of the specimen with those of the dickcissel, the indigo bunting, and perhaps other Passerina, the hybridization hypothesis should be far more easy to prove or reject than a color aberration. On the other hand, not enough is known on whether dickcissels pick up their characteristic vocalizations from conspecific males or whether they are innate, thus no firm conclusion regarding Townsend's observations has been made.

Description

Their length is , wingspan is , and weight is. Dickcissels have a large, pale bill, a yellow line over the eyes, brownish upperparts with black streaks on the back, dark wings, a rust patch on the shoulders, and light underparts. Adult males have a black throat patch, a yellow breast, and grey cheeks and crown. This head and breast pattern is especially brilliant in the breeding plumage, making it resemble an eastern meadowlark. Females and juveniles are brownish on the cheeks and crown, and are somewhat similar in appearance to house sparrows; they have streaked flanks.

In flight, they make a low, "electric", buzzing fpppt. From an open perch in a field, this bird's song is a sharp dick dick followed by a buzzed cissel, also transcribed as skee-dlees chis chis chis or dick dick ciss ciss ciss.

Distribution and habitat
Their breeding habitat is fields in midwestern North America. Following the breeding season the species migrates in large flocks to southern Mexico, Central America, and northern South America. They may occur as vagrants well outside of their normal range. From 1966 to 2015 the dickcissel experienced a greater than 1.5% population reduction in the northern part of its breeding range and throughout the Midwestern United States.

Behaviour and ecology

Breeding
The birds migrate to their breeding range rather late, with the first arriving only in May, with most birds only arriving in early June. They nest near the ground in dense grasses or small shrubs, or up to  high in bushes and trees. Males may have up to six mates, with most attracting only one or two, and several failing to attract any mates at all. Yet if such "bachelors" survive until the next summer, they will get another try to attract females, as the partners only stay together for raising one brood. Dickcissels are thus among the few songbirds that are truly polygynous. When they leave for winter quarters by early August or so, what little pair bond existed during the summer is broken up.

Feeding
Dickcissels forage on the ground or in fields. They mainly eat insects and seeds. Outside of the nesting season, they usually feed in flocks. They are considered a pest by farmers in some regions because flocks can consume large quantities of cultivated grains.

Dickcissel populations frequently fluctuate in numbers, even to the extent that their range changes notably. In the early 19th century, dickcissels expanded eastward, establishing a population in New England and the mid-Atlantic states that disappeared around the end of the century. Both appearance and disappearance were probably related to changes in land use.

References

Further reading
 Sibley, David Allen (2003): The Sibley Field Guide to Birds of Eastern North America. Alfred A. Knopf, New York.

External links
 Xeno-canto: audio recordings of the dickcissel
 The Nature Conservancy's Grassland Birds: Dickcissel
 Dickcissel Species Account – Cornell Lab of Ornithology
 Dickcissel – Spiza americana – USGS Patuxent Bird Identification InfoCenter
 Dickcissel photo gallery VIREO

Cardinalidae
Native birds of the Canadian Prairies
Birds of North America
Birds of the United States
Native birds of the Plains-Midwest (United States)
Birds described in 1789
Taxa named by Johann Friedrich Gmelin

Dickcissel