الدبكة هي رقصة فولكلورية شعبية منتشرة في بلاد الشام وهي تمثل التراث الفلكلوري لتلك البلدان. تمارس غالباً في المهرجانات والاحتفالات الأعراس. تتكون فرقة الدبكة من مجموعة تزيد عادة عن عشرة أشخاص يدعون دبيكة وعازف اليرغول أو الشبابة والطبل. والدبكة هي رقصة شرقية جماعية معروفة في فلسطين، لبنان، سوريا، الأردن، العراق، تركيا وشمال السعودية .

الدبكة في بلاد الشام

تشتهر أنواع الدبكة في سوريا ولبنان وفلسطين والأردن وتختلف قليلاً من منطقة إلى أخرى، كما في نابلس وبعلبك والسويداء والخليل وجبل لبنان واللاذقية وطرطوس والناصرة.

يصطف الراقصون إما على شكل صف أو على شكل قوس أو دائرة. يكون الراقصون من الذكور أو الإناث، وتؤدى الرقصات إما مختلطة أو بانفصال الجنسين. يقود الرقصة أول الراقصين، وهو يحدد بشكل عام منحى الرقصة، ويقوم عادة بأداء حركات إضافية تظهر مهارته. والدبكة تكون عبارة عن حركات بالارجل وتتميز بالضرب على الأرض بصوت عال مترافقة بالغناء والعزف الموسيقى الفلكلورية.

وهي جزء مهم من التراث والفلكلور في بلاد الشام، وتمارس في الأعراس والمناسبات ولا تكتمل الأفراح الشعبية الفلسطينية أو السورية أو لبنانية أو الأردنية إلا بوجود حلقات الدبكة وتتكون فرقة الدبكة من مجموعة من الدبيكة مثلا عشرة دبيكة وعازف الشبابة والطبل أو المجوز والدبكة تكون عبارة عن حركات بالأرجل والضرب على الأرض وتكون الدبكة عادة عدة أنواع.

أنواع الدبكة الأردنية

هنالك ما يقارب العشرين نوع من الدبكة الأردنية. ومن الآلات الموسيقية المصاحبة لهذه الدبكات: الشبابة، المجوز، اليرغول، القربة، الطبلة وفي بعض الأحيان العود.
 دبكة حبل مودع: وهي الدبكات على اختلاف أنواعها التي يقف بها الرجال والنساء بتتابع مشترك.
 دبكة الكرادية: وتسمى أيضا الطيارة وتتميز بإيقاعها السريع في حلقة مفتوحة حيث يتحرك المشاركون بالدبكة من اليسار إلى اليمين.
 دبكة التسعاوية: وتعرف بالدبكة المعانية وهي من أجمل الدبكات الأردنية وتدبك على أنغام المجوز أو الشبابه أو القربة.
 الدبكة العادية: وتسمى أيضا دبكة الدلعونا وهي تستوعب كافة الألحان بالإيقاعات المتقاربة وخاصة ألحان الدلعونا البطيئة منها والسريعة وتدبك على أنغام المجوز أو اليرغول والشبابه بشكل أقل وهي سداسية.
 دبكة الشعراوية: هي كالدبكة العادية إلا أن خطوتها أسرع وأقرب ما تكون إلى القفز وهي تستوعب كافة الألحان وغالبا ما تدبك على أنغام اليرغول.
 دبكة الدرازي: تدبك مع شبك الأيدي وهي ذات إيقاع سريع وتدبك على أنغام المجوز.
 الدبكة الشمالية: وهي من أشهر الدبكات الأردنية. تبدأ حركتها بالرجل اليسرى وتنتهي أيضا باليسرى وتمتاز بإيقاعها السريع وتدبك على أنغام المجوز وبشكل أقل على أنغام اليرغول.
 دبكة الجوفية: وهي تعتمد على وقوف الدبيكة على شكل صفين متقابلين الصف الأول يغني والثاني يرد عليه بأغانٍ فلكلورية أردنية، وغالباً ما يغني الصف الأول الشطر الأول ويرد عليه الصف الثاني بالشطر الثاني.
 الدبكة العسكرية: تكون الأيدي مشبوكة على الأكتاف على شكل دائرة مغلقة أو مفتوحة وقلما تشارك فيها النساء لأنها مجهدة. طريقتها قائمة على تبادل الدبك بالرجل اليمين باتجاه اليمين واليسرى باتجاه اليسار، وهي تكون بأربع عدات والعدة الرابعة ترفع الرجل اليمنى نحو اليمين واليسرى نحو اليسار.
 دبكة الغوارنة: وتسمى أيضا بدبكة ديرعلا. تكون الأيدي مشبوكة على الأكتاف وتمتاز بالسرعة الفائقة والحركات المتعددة.
 دبكة واحد ونص: يقفز الدبيكة قفزة بسيطة بالرجلين ويخبط واحدهم خبطة بسيطة باليمين ثم بالقدم الشمال حتى تصبح الارجل شكل خبطة واحدة.
 دبكة أبو علنده: يقفز الدبيكة خمس قفزات خفيفة ثم حركة باليمين وحركة بالشمال ثم حركة واحدة ونصف.
 الدبكة العقباوية: وهي الرقصة الخاصة بأهل العقبة.
 الدبكة الرمثاوية: يكون الدبيكة بصف واحد باستثناء اثنان يخرجان عن الصف ويرقصان وحدهما.
 الدبكة الفرادية: وتقوم بها أم العريس أثناء الزفة أو في سهرة الدخلة قبل دخول العروسين لمنزلهما حيث تحمل بيدها عجينة تلصقها العروس عند دخول المنزل الجديد. أو تقوم بها العروس عند قدوم العريس وأهله وبهذه الحالة تسمى رقصة العروس.
 الدبكة الجماعية: تكون من قبل قريبات العروس أو العريس في الزفة ويكون مشتركاً بها أدوات شعبية وزي شعبي كامل وتكون قبل العرس بيوم فيما يعرف بالتعليلة والحنة.
 دبكة السحجة: وتكون على شكل أبيات مغنّاه مقرونة بحركات متناسقة يوجد لها عدة حركات وأداء معيّن وعلى حسب النغم والقافية، ومن هذه الحركات الوقوف معاً والجلوس منتصف الصف الثاني والانحناء بالظهر وجلسة القرفصاء مع تصفيق الأيدي وإدارة الوجوه يميناً وشمالاً وحركة الرأس، كما يقوم شخص وربما أكثر بالوقوف أمامهم للمشاركة معهم في جميع الحركات والأداء ويتفق البيت مع الحركة منسجماً مع المعنى واللفظ والصوت، والصوت له عدة درجات بطيء ووسط وعالٍ ونوع آخر يسمونه الجر (المد)، كما يقومون بالحركات المثيرة للنفس والحماسية والمشجعة. ويمكن أن يتقابل المشاركون في صفين وجهاً لوجه يقف في وسط الدائرة الشاعر القوّال وحوله المشاركون.
 دبكة الدحية: والدحية نوع من أنواع السحجة يشكل الرجال حلقة كبيرة ومن خلفهم المتفرجون من النساء والأطفال، وتكون السحجة في بدايتها فاترة تشتد شيئاً فشيئاً، حيث يشكل الدبيكة صفاً منظماً طويلاً أو دائرياً أو بشكل صندوق مفتوح، ويبدؤون التصفيق المنتظم المرتب مع هز الكتف يمنة ويسرة وإمالة الأيدي، ومع كل ضربة من الكف اليمين على الكف الشمال يخرج صوت منتظم من فم كل واحد من رجال «السحجة» يردد كلمة «دحي يوبي دحيه» وبشكل جماعي. ويحمى وطيس هذه الدحية إذا دخلت إحدى النسوة متنكرة الوجه «متلثمة بعصابتها» ترتدي شالاً أو عباءة وبيدها سيف أو عصا لترقص أمام الجميع، وتثير فيهم الحماس على إيقاع الدحية وتنطلق الصيحات والزغاريد والعيارات النارية فرحاً وابتهاجاً بالتي ترقص أمامهم ويقال لها «الحاشي» وقد يتجرأ أحدهم ويكون ذو قربة منها وينزل أمام الحشد ليراقصها فتتحين الفرصة وهي ترقص لتأخذ عن رأسه العقال، فإن هي فعلت ذلك أو استطاعت فتكون لها الغلبة في هذا السجال من الرقص، ويعلو صوت المشجعين وتنطلق العيارات النارية زيادة في الفرح والسرور، وكذلك الزغاريد ويتخلل هذه السحجة قول القصيد باللهجة البدوية من قبل أحد الحافظين، حيث يبدأ قصيدته بيتاً بيتاً مردداً إياها عدة مرات، وفي نهاية كل مرة يردد عدد من الرجال المجاورين له في الصف، (هلا بك هلا ويا هلا مار إنك صادق يا ولد) أو (هلا بك هلا ويا هلا ليا حنيف يا ولد) أو (هلا بك هلا ويا مهلي ويا ريت إزويلك «خيالك» ما يولي).
 رقصة السيف الحاشي: والحاشي هي فتاة تجيد الرقص تنزل لترقص على حاشية السحيجة وهي منتدبة عن أهل العرس. اما لازمة القصيدة التي تنشد أثناء الرقص تكون (هلا بك هلا ويا هلا مار إنك صادق يا ولد) أو (هلا بك هلا ويا هلا ليا حنيف يا ولد) أو (هلا بك هلا ويا مهلي ويا ريت إزويلك ما يولي).

توضيحات
 الشيلة: هي حركة تكون أثناء الدبكة حيث يخرج اللويح أو الرويس بقفز سريع مع حركات متنوعة.
 الكرجة: هي حركة تكون أثناء الدبكة حيث تدبك عادة أثناء المشية وغناء المطرب أثناء المقطع الموسيقي.

أنواع أخرى
 دبكة الدحيّة وهي تنتشر عند البدو وهي خاصة بهم، وفيها تسحيجات وتصدر أصوات قد لا يفهمها الآخرون. حيث يصطف الرجال في صف واحد ويقومون بترديد بعض الجمل على نفس المنوال وفي المقابل تكون هناك امراة مرتدية الزى البدوى وملتثمة به حتى لا يراها الرجال ويقال لها (البعير).تقوم هده المراة برسم خط على الأرض موماة لهم أن لا ينبغي لاحد تجاوز هدا الخط وهو كناية عن شرف وعرض هده المراة ويستمر دلك إلى أن ينصرف البعير و (البديع)وهو الرجل الدى يتقدم صف الرجال ويقومون بالرد عليه فيما يقول.

دبكة فلسطين
في فلسطين، كانت الدبكة قبل الاحتلال تأخذ طابع المناسبات، وبعد نكبة عام 1948 م أخذت الدبكة شكلاً من أشكال النضال، لأن إسرائيل تحارب هذا الإرث الحضاري وتجيره لها. وهذا ما جعل إحياء الدبكة الشعبية يأخذ شكلاً منظماً في بداية الثمانينيات، فكان في الضفة الفلسطينية العديد من التجارب كفرقة الفنون الشعبية الفلسطينية التي لا تزال حتى الآن تعمل، وفرقة سرية رام الله وفرقة مرج ابن عامر وفرقة حنظلة ومجموعة من الفرق التي وضعت الأسس الصحيحة للدبكة الشعبية بشكلها المنظم المعبر عن حضارة الشعب الفلسطيني الشامي وحمل هذا التراث للمحافل الدولية والعالم بمعنى إن فرقة الفنون الشعبية من الثمانينيات وحتى الآن وهذه الفرق تشتغل على عروض محلية ودولية. الدبكة هي من العادات والتقاليد الفلسطينية ويتمسك ويحافظ عليها جيل بعد جيل وكما أن الدبكات الشعبية منتشرة، وتشيع في الأقاليم الشمالية كفرقة الرمثا والجنوبية كفرقة معان والبادية الشمالية.

الدبكة في العرس الفلسطيني

تلعب الدبكة دوراً أساسياً في العرس الفلسطيني، والدبكة المعروفة والرائجة بكثرة في منطقة الخليل، شمال فلسطين وحتى جنوب مرج ابن عامر ووادي عارة وأجزاء من شمال الضفة الغربية هي دبكة الدلعونا (يذكر أنه في المناطق الوسطى والجنوبية من فلسطين تنتشر الدبكة الجوبية). تستعمل للدبكة في العرس الفلسطيني بشكل كبير آلات المجوز اليرغول الطبلة وبشكل أقل الشبابة. وتقسم الدبكة إلى عدة أقسام أساسية، مع أنها كلها تعتبر دبكة دلعونا لأن مغني الدبكة يعتمد بشكل أساسي على أغنية الدلعونا وما على وزنها كأغنية ظريف الطول وغيرها (مع أن كل أنواع الدبكة المعروفة في شمال فلسطين ولبنان وحوران هي نفس الدبكة ونفس الحركات الأساسية ولكن بترددات وسرعات مختلفة).

أنواع دبكة فلسطين
 دبكة الشعراوية تدبك عادةً على أنغام اليرغول، وهي ذات إيقاع سريع، وهي الدبكة التقليدية المعروفة في بلاد الشام، هي ودبكة الدرازي، تدبك مع شبك الأيدي.
 دبكة الدرازي هي نفس حركات دبكة الشعراوية وبنفس التردد ولكن بحركات بطيئة وهادئة تدبك على أنغام المجوز، تدبك مع شبك الأيدي.
 دبكة الشمالية سميت كذلك لأن الحركة تبدأ بالرجل اليسار (الشمال) وتنتهي أيضا باليسار، تدبك على أنغام المجوز واليرغول، تتميز بحركاتها السريعة والإيقاع السريع مع أنها تبقى بنفس تردد دبكة الدرازي والشعراوية وهي بحاجة إلى لياقة بدنية عالية تتميز بأنها تدبك مع رفع الأيدي على الأكتاف.
 دبكة البدّوية من نفس فصيلة الدبكة الشمالية هي ودبكة السبعوية تدبك مع رفع الأيدي على الأكتاف. تبقى بنفس تردد الدرازي والشعروية.
 دبكة السبعوية من فصيلة الشمالية، تدبك مع رفع الأيدي على الأكتاف، سميت «سبعوية» لأنها عبارة عن سبع قرعات، تنتهي السابعة بالرجل اليمين.
 دبكة العسكر تدبك مع رفع الأيدي على الأكتاف وحركاتها تشبه حركات المشية العسكرية في بدايتها إلى أن تتطور لتصبح بنصف شمالية أو بالكرجة، تعتبر الطبلة أداة مهمة في هذه الدبكة.
 حركات معروفة أثناء الدبكة

الشيلة هي حركة في الدبكة تتميز بخروج الرويس أو اللويح بقفز سريع مع من خلفة بحركات متنوعة. تستعمل غالبا عند نهاية مقطع الدلعونا وخروج الدبكة من المشي إلى الدبك.

الكرجة هي حركة في الدبكة تدبك عادتا أثناء المشية وغناء المطرب بشكل استثنائي، أو أثناء دبكة العسكر في أوجها.

دبكة زريف الطول: ينتشر قيها المديح والتفتيش عن منافب البنت الحلوة أو الفتى، أو المناقب الموجودة في البشر وهذه تستخدم للغزل في الأفراح والمناسبات الأخرى.

دبكه وحده ونص

دبكه طوباسيه

دبكة الكرادية أو الطيارة: وهي تتميز بالإيقاع السريع، فلا بد أن يكون من يزاولها يتمتع باللياقة وبحركة سريعة ويكون لديهم تجانس في الحركة مع أقرانهم

دبكة الدلعونا: وهي ذات إيقاع متوسط، وأصبحت الدلعونا تُغنى بأغاني جديدة الكلمات لكن على نفس الرتم مع اختلاف في الكلمات، كأن نقول مثلا: على دلعونا ونضع أي كلمات نريدها بحسب المناسبة.

أغاني الدبكة

تنشد خلال الدبكة الأغاني الشعبية المشهورة كأغنية الدلعونا وظريف الطول وهي ليست أغان ثابته بل هي على الأكثر لأزمات معروفة ومشهورة وهي من أغاني الحداء وهو نوع من أنواع الزجل، حيث يقوم المغني بغناء اللازمة وأبيات على وزن الحداء حيث يتكون كل مقطع من بيتين صدر وعجز، يبقى فيه صدر وعجز البيت الأول وصدر البيت الثاني على نفس القافية بينما يكون عجز البيت الثاني على وزن اللازمة، مثال:

اللازمة:

المقطع:

وبما أن مغني الدبكة في الأعراس الشامية هم في العادة شعراء زجل، فإن مواضيع الغناء في الدبكة تبقى ارتجالية ويمكن لشاعر الزجل أن يتطرق لأي موضوع من مواضيع الحياة وأحوالها فيمكن أن يتناول شعره مواضيع الغزل والحب وحتى المواضيع الوطنية واليومية.

أزياء الدبكة

تختلف الأزياءالتي يرتديها راقصو الدبكات حسب المنطقة في في الشام، وهي عبارة عن أزياء مستوحاة من التراث أو من أزياء الريف. فهي للرجال قد تكون السروال (الشروال) الفضفاض والقمصان وغطاء الرأس المصنوع من قماش الكوفية وقد تكون الدشداش والعباءة وغطاء الرأس المصنوع من قماش الكوفية (في البادية)، وللمرأة الثوب الملون أو الأسود الطويل يغطي كامل جسدها والمطرز بالخيوط الذهبية على شكل أزهار وورود ويختلف حسب المنطقة ما بين المناطق الجبلية أو البادية أو الساحل.

تعريفات الدبكة
تتشابه الدبكة مع بعض الرقصات الأخرى، ويصعب على البعض تمييزها من بين مجموعات الرقص المشابهة لها، ولذا وضع المتخصّصون بعض التعريفات التي توضّح الفرق والنقاط المميّزة لها. على سبيل المثال، اجتمعت معظم تعريفات الدبكة -إن لم تكن جميعها- على بعض الأركان الواجب توفّرها بها، وهي: الأداء الحركيّ للجسم عبر تقديم عدد من الخطوات المنتظمة، يتزامن معه -حينًا- ضربات أقدام منظّمة ويصاحبها نقرات الطبل والبزق والبنجير.

ومن الدبكات التي تؤدّى دون الحاجة إلى غناء مصاحب: الشمس والطيّارة والمرصود في دير عطيّة، بسوريا.

ومن الدبكات التي يمكن أداؤها بصحبة أغاني ذات سرعات مختلفة: الدلعونا واللا اللا والمعنى ويالأسمر اللون والهولية.

الموسيقى والغناء المصاحبان للدبكة
لا يكتمل أداء الدبكة سوى بموسيقى أو غناء مصاحب، ومن يقوم بهذا الدور موسيقيّون وشعراء ورواة القصص، ويشمل ما يلقونه على مشاهدي العرض الراقص بعض مآثر القبائل البدويّة القديمة. وله العديد من الأشكال، وهي:

القصائد الطويلة المرتجلة: ويشمل العتابا والشروقي على ألحان الربابة وهو ذو أصول أردنيّة والموال المصاحب للدربكة والسحجة والدبكة.

الأغاني القصيرة التي تُلقى بشكل ملحّن، بدون آلة موسيقيّة أو قد تقتصر على الربابة فقط: وتشمل الحداء والهجيني والدحيّة أو السحجة والهلايا والسمر والدبكة.

أسطورة خلّدها التاريخ عن الدبكة
تقول الأسطورة أنّ الناس في بلاد الشام كانوا يصنعون أسطح منازلهم من أغصان الشجر والطين. ووقتما كان يتغيّر الطقس بحلول الأشهر الباردة، كانت تتشقّق أسقف المنازل، مما يتطلب من السكّان استدعاء أفراد أسرهم أو جيرانهم للالتفاف والمساعدة في ترقيعه عن طريق الاصطفاف لتشكيل خط وضمّ الأيدي لدسّ الطين في مكانه. وكانوا يغنّون للمساعدة في الحفاظ على دفء أجسادهم، وسط ذلك الصقيع.

ولاحقًا، بمجرّد أن توفّرت تقنية أفضل لبناء الأسقف، تمّ نقل قصّة وأغنية رقص الأجدداد المصاحبة لعملهم الشاق، عبر الأجيال لتذكيرهم بأهمّيّة الأسرة والمجتمع والتقاليد. وهذا يفسّر التلاحم والتمسّك بالدبكة واعتبارها تراث حتّى يومنا هذا ووصولها لعصرنا الحاليّ وإثباتها لوجودها بحفلات الزفاف والتجمّعات العائلية والاحتفالات.

أنواع الدبكة السوريّة
هناك أنواع أساسيّة من الدبكة السوريّة، وهي: الدندشيّة، الدبكة الغربيّة، البداويّة، الطبيلة، النشلة، اللوحة، النسوانيّة والعثمانيّة.

أشهر أنواع الدبكة في محافظة درعا وسهول حوران:

١- الرقصة العاديّة: تؤدّيها البنات وتعتمد على ميلان الجزء العلويّ من الجسم وصولًا إلى الخصر، ويصاحبها أنغام الدفّ ودقّاته المميّزة والحماسيّة والغناء والتصفيق.

٢- الكرجة: يصاحب أداءها الحركيّ الرشيق والمرن، الأنغام التي تصدرها آلة الشبابة والمجوز، علاوة على التصفيق.

٣- البداويّة: يشترط أداؤها وجود زوج من الفتيات والشبّان، ويعتمد عرضها على الرقص بالخناجر، وسط حلقة، بالإضافة إلى إلقاء الشعر الزجليّ أو البدويّ.

٤-ولده عرب: يمتاز هذا النوع من الدبكة ب حركاتها الفريده وتناغم الطبل مع راعي الأول وتشتهر ب مناطق عديده اشهرها الساحل السوري من طرطوس. و. اللاذقية

أبرز أنواع الدبكة بمنطقة حوران السوريّة: السحجة، الفلسطينيّة، الجوفيّة، الحورانيّة، الميجة، الشماليّة والدرازيّة.

السحجة: يتميّز هذا النوع من الدبكة بارتداء المؤدّية زيّ المرأة الشرقيّة وهو العباءة، كما لا يكتمل أداؤها سوى بوجود السيف بحوزتها والذي تضرب به الراقص الذي يتعرّض لها ضمن العرض، فإذا أصابته، يخرج ليدخل غيره. وتتمّ مشاهد ذلك العرض في حلقة دائريّة. وما يميّزه عن غيره من عروض الدبكة هو النداء الذي يصيح به الراقصون، وهو: «دح يوبا» وأحيانًا أخرى: «يا بو الحيش يا بو الحوش».

أشهر أنواع الدبكات الحلبيّة: الولدة، القوسر، القبا، الحلبيّ، الشيخاني، الصاجية، الطقأزلي، الغزّاويّة، الدملي والعربيّة.

الدبكات الحلبيّة تتميّز بكونها متوازنة، ووجه الاختلاف بين أنواعها يكمن في درجة السرعة والخطوات التي تؤدّى بها. على سبيل المثال، دبكة الولدة والقبا والشيخاني تتميّز بالإيقاع البطيء، على عكس دبكة الغزّاويّة والصاجيّة التي تعتمد على الإيقاع السريع.

الدبكات الأكثر رواجًا في الريف السوريّ: كرجة زيدل، دبكة المثلثة الطرطوسيّة، نخة الشيخ بدر، الشبة، ألماني الديرنجيّة، كرجة الشيخ بد، دبكة الحنّة الحورانيّة، دبكة الدلعونا، دبكة زين يابا الثمانية، ودبكة حران العواميد والدراجة الرقاويّة.

أنواع الدبكة في الحسكة: هورزي، شيخاني، به روبشت، كرمانجي، بوطاني، يار كووزال وسي كاف.

وأكثر أنواع الدبكة انتشارًا في إدلب: العداويّة، الشرقيّة، البكّاريّة، السلمونيّة والقوصريّة.

تاريخ الدبكة السوريّة
أوّل رواية: تنحدر الدبكة من رقصة السماح، وهي الأقدم والأشهر بسوريا. ومن روّاد هذه الرقصة: عمر البطش، عبد الواحد سيفي، صالح البوشي، عدنان منيني، عمرج عقّاد. أمّا مبتكرها الأصليّ، فهو الشيخ عقيل، من مواليد قرية منبج قضاء حلب. كما كان له الفضل في تطويرها من حيث الأداء الحركيّ، منذ ألف عام، وقد توفّته المنيّة بالقرن الثالث عشر الميلاديّ.

يعتمد أداء هذه الرقصة على حركات القدمين واليدين، ويصاحبها الغناء والأناشيد والإيقاع والألحان، ويسيطر عليها الطابع الهادئ والوقار.

وسمّيت بالسماح لاشتقاق هذه المفردة من فعل سمح؛ إذ كان يستأذن الراقصون من أصحاب المكان للرقص، وبعد ترديدهم: «السماح السماح»، يُسمح لهم بالرقص.

ثاني رواية: ورد بأسطورة عشتار وعقيدة الخصب السوريّة أنّ عندما اختطفت إلهة الموت، أريشكيجالا، إله الخصب، دوموزي/ تموز، وذهبت به إلى العالم السفليّ، اعتصر الحزن قلب إلهة الحياة، عشتار، فبدأت تضرب الأرض بقدميها لتزعج إلهة الموت التي تتخذ من أسفل الأرض مسكنًا هادئًا لها، ولم تكتف عشتار بذلك، بل طلبت من الجميع أن يفعلوا مثلها عسى أن تعيد أريشكيجالا حبيبها لها، فأحاط الجمع كلّه عشتار على شكل دائرة وبدأوا يطوفون حولها وهم يدبدبون، وكان ذلك على إيقاع غناء الحدو الحزين للإلهة عشتار. والمقصود بالحدو الزجل. وكان هذا أصل الدبكة.

ثالث رواية: الدبكة لها جذور دينيّة، فكانت من طقوس الصلاة التي كانت تؤدّيها الإلهة عشتار/ عناة والإله حدد والإله بعل والإله دموزي/ تموز، وكان استهلالها بالأوف والآويها، كما هو الحال بالدبكة العصريّة، وكانت تُختتم بزغرودة اعتقادًا منهم بقدرتها على طرد الشيطان. ومن هنا، كانت انطلاقة الدبكة.

رابع رواية: قديمًا، وقت حصاد القمح والعنب، كان يقف الأهالي فوق المحاصيل، ثمّ يدبدبون بأقدامهم ليفصلوا السنابل عن حبوب القمح، كما كانوا يفعلون ذلك داخل الأحواض الحجريّة المجمّع بها محاصيل العنب ليعتصروه من أجل صناعة الخمر. وكانت هذه نشأة الدبكة.

خامس رواية: منذ آلاف السنين، كانت عمليّة البناء تعتمد على الطوب واللبن أو الطين والقش، مما كان يتطلّب عمليّة مزج قويّة لهذه الخلطة، فكان السكّان يجتمعون فوقها ويدبدبون. ومن هنا ظهرت الدبكة.

سادس رواية: وقت الاستعداد للمعارك والحروب، كان يجتمع الشعب ويرقص على أنغام حماسيّة، لبثّ روح العزيمة داخل نفوس المقاتلين. وبعد ذلك، تطوّرت الخطوات المتّبعة في تقديم هذا الرقص وأخذت منحى جديد يُطلق عليه «الدبكة».

تاريخ الدبكة اللبنانيّة
عرفت لبنان مصطلح دبكة بفضل القدماء اللبنانيّين البسطاء؛ فقد كانت منازلهم تُصنع من الطين، ونظرًا لضعف هذه المادّة المستخدمة في البناء، فكانت تتشقّق أسقف المنازل كلّ عام بسبب تغيّر المناخ الفصليّ، مما كان يستوجب إعادة ترميم الأسقف بشكل دوريّ. وبسبب صعوبة هذه المهمّة المستمرّة، كان ساكنو كلّ منزل يطلبون المساعدة والدعم من السكّان المجاورين لهم، وبدورهم كانوا يسارعون في المشاركة وتقديم يدّ العون لهم؛ حيث كانوا يجهزون الطين من خلال الضغط عليه بالأقدام ليقوى ويتماسك ويصبح صالحًا لبناء السقف. وعمليّة الضغط بالأقدام على الطين كانت تُسمّى «دبك»، وكان يصاحبها غناء لبثّ الحماس في نفوس المشاركين في هذا العمل لضمان عدم توقّفهم. وهو أمر مشابه للدبكة المعاصرة.

وشهدت لبنان نقلة نوعيّة في رقصة الدبكة، سنة ١٩٥٧؛ حيث بدأت تتطوّر وتنتشر ويعرفها الناس، كما شهدت وقتها مدينة بعلبك في البقاع أوّل مهرجان للدبكة الشعبيّة.

أشهر أنواع الدبكة اللبنانيّة: الميجانا، الدلعونا، الهوّارة، الشماليّة والروزانا.

في عام ٦٧٦م، كان من الطقوس التي أرسى قواعدها الملك البيزنطيّ قسطنطين اللحياني، في لبنان، رقصة الحرب والعودة من الحرب، وكانت ضمن عادات القوقاز التي أتوا منها. وعن شروط أدائها، فكان يقتصر أداؤها على الرجال فقط، كما كان وجود السلاح أمر لابد منه، فضلًا عن تشابك أيدي المشاركين بالرقصة.

تاريخ الدبكة الفلسطينيّة
يشترط الأداء الحركيّ لرقصة الدبكة الفلسطينيّة، قيام مجموعة من الراقصين بتكوين حلقة أو نصفها ويناوبون في خطواتهم الموحّدة والمنظّمة، بخطوة إلى الأمام وأخرى إلى الخلف، علاوة على التصفيق كركن أساسيّ من أركان الرقصة، وهذا يشبه -إلى حدٍّ كبير- طقوس عبادة إله القمر التي كانت تُمارَس قبل آلاف السنين، في مدينة أريحا الفلسطينيّة؛ حيث كان المصلّون يشكّلون هلالًا ويناوبون بين خطواتهم المتقرّبة والمتقدّمة نحو القمر والمبتعدة عنه العائدة إلى الخلف، وكان التصفيق ملازمًا لجميع الخطوات سواء المتقرّبة أو المبتعدة.

وهناك رواية أخرى أوردها التاريخ وهي أنّ عبادة القمر عند الكنعانيّين القدامى كانت تتمّ بشكل دوريّ؛ فكان المصلّون يشكّلون هلالًا، ضمن طقوس الصلاة، في بداية الشهر، وحينما يصبح الهلال بدرًا، في منتصف الشهر، يكمل المصلّون الهلال المكوّن منهم ليصبح دائرة كاملة تحاكي القمر. وهذا هو الحال نفسه برقصة الدبكة الفلسطينيّة.

وعن الدبدبة بالأرجل برقصة الدبكة، فلها جذور فلسطينيّة أيضًا؛ فوقتما كان ينقطع المطر عن أهالي بئر السبع بجنوب فلسطين وكانوا يؤدّون صلاة الاستسقاء -حسب عقيدتهم- لاستنزال المطر، فكانوا يدبدبون على الأرض بأقدامهم مقلّدين بذلك صوت المطر. وتوارث الفلسطينيّون من أجدادهم الدعاء والإنشاد والدبك وقت الاستسقاء، كما توارثوا الغناء والرقص والدبك وقت خسوف القمر، ومن أشهر الأغاني التي يردّدها الفلسطينيّون حتّى اليوم وقت خسوف القمر: «دشر قمرنا يا حوت، يا بنطلعلك بالنبوت».

إنّ أغاني الجفرا والدلعونا المصاحبة للدبكة الفلسطينيّة والتي تُعتبر من الموروث الشعبيّ والثقافيّ الفلسطينيّ، جذورها فلسطينيّة أيضًا؛ إذ ترمز إلى الإلهة عنات الكنعانيّة، زوجة الإله إيل، وما يدعم ذلك أنّ رمز الإلهة عناة، الماعز الجبليّ مرسوم ومنقوش على الأواني الفخّاريّة المكتشفة بالمعابد والمقابر الكنعانيّة في فلسطين.

الدبكة المصريّة وتاريخها
تشتهر منطقة الشيخ زويّد والعريش بسيناء برقصة الدبكة، ولا تخلو أيّ مناسبة سعيدة أو وطنيّة إلّا واشتملت على تقديم عرض الدبكة؛ فقد اهتمّ الأهالي بها  وتمسّكوا بها حتّى اليوم باعتبارها تراث شعبيّ.

وعن جذور الدبكة السيناويّة، فترجّح بعض المصادر أنّها انتقلت إلى سيناء من الفلسطينيّين، نظرًا لقرب المسافة بينهما وبسبب مصاهرة العوائل السيناويّة من الفلسطينيّة.

ومن أشهر أنواع الدبكة في سيناء: الثلاثيّة، الدبكة العاديّة، ظريف الطول، الطياري وعاليادي.

الدبكة الثلاثيّة: يشترط أداؤها أن يكون عدد الراقصين سبعة، ويكونوا متشابكي الأيدي، ويشكّلوا دائرة، ويقفوا باتجاه عكس عقارب الساعة، ويصاحب الأداء الراقص موسيقى الشبابة/ الناي، ويقف عازفها داخل الدائرة المشكّلة من الراقصين. وسمّي هذا النوع من الدبكة بهذا الاسم لاعتماد الرقصة على حركات الراقصين وخطواتهم الثلاثيّة التي تبدأ بها الرقصة، ثمّ تتخلّلها الحجلة بالخطوة الرابعة، وتكرّر أربع مرّات، ويليها الوثبة الثلاثيّة على قدم والنزول عليه أيضًا، ويعقب ذلك ضرب الراقصين على رجلهم الثانية ثلاث مرّات، وبعد ذلك تكرّر الأربع خطوات والحجلة والوثبة الثلاثيّة.

دبكة ظريف الطول: يصاحب أداؤها الغناء، أبرز الأغاني التي تؤدّى عليها: يا ظريف الطول، غلبت جلبي، يا رايح تروح، وفتحت الجروح.

الدبكة الطياري: تتسم بالطابع العسكريّ؛ فخطواتها تشبه الخطوات العسكريّة، وكل راقص يمسك بيده اليمنى كتف الراقص المجاور له بينما يده اليسرى تكون في خصره. وعن العازف، فمكانه مركز الدائرة المكوّنة من الراقصين.

دبكة عاليادي: وتؤدّى على أغنيّة عاليادي.

أبرز تصريحات المسؤولين المتعلّقة بالدبكة وعروضها
أوّل تصريح: بعد أن تمّ إدراج الزجل اللبنانيّ، وهو أحد أنواع الشعر الشعبيّ العامّيّ المغنّى، على قائمة التراث غير المادّي لمنظّمة اليونسكو، لإيفائه بالمعايير التي تخوّله لذلك، يوم ٢٧ نوفمبر/ تشرين الثاني ٢٠١٤، وجّهت نائبة السفير اللبنانيّ، ميليا جبور، رسالة علنيّة لليونسكو، مفادها أنّ لبنان قد يتقدّم في المستقبل بطلب ترشيح رقصة الدبكة التقليديّة التي تشتهر بها لبنان وسوريا وفلسطين، باعتبارها عنصر ثقافيّ شائع ومشترك بين كلّ هذه الدول.

ساهمت عروض الدبكة المقدّمة بالمهرجانات والفعاليّات، على مدار السنوات الماضية، في ترسيخ وتأكيد مواقف واتّجاهات المسؤولين والبلاد التي يمثّلونها نحو القضيّة الفلسطينيّة وداعميها، من خلال إدلائهم ببعض التصريحات لوسائل الإعلام، وأبرزها:

ثاني تصريح: مساء يوم ٢١ مايو/ أيّار ٢٠١٧، ضمن الفعاليّات التي أقامتها لجنتا الشؤون العربيّة والثقافة بنقابة الصحفيّين، بمناسبة ذكرى النكبة الفلسطينيّة الـ٦٩، والتي اشتملت على عرض رقصة الدبكة، قال السفير محمد كريم، أوّل سفير مصريّ لدى السلطة الفلسطينيّة، أنّ مصر قدّمت 120 ألف شهيد من أجل فلسطين ومن أجل أمن بوّابتها الشرقيّة، كما أكّد أنّ القضيّة الفلسطينيّة ستبقى على رأس الأولويّات العربيّة وفي مقدّمة أجندة الشعوب ولاسيّما الحكومات العربيّة مهما حدث، وأعرب عن تمنّيه بأن تكون القمم الثلاث في السعوديّة المنعقدة يومي ٢٠ و٢١ من ذات الشهر، على رأس مباحثاتهم القضيّة الفلسطينيّة وحال الأسرى الفلسطينيّين داخل معتقلات الاحتلال الإسرائيليّ.

ثالث تصريح: يوم ٧ أغسطس/ آب ٢٠١٧، وقت إعلان مشاركة القنصليّة الفلسطينيّة بعرض الدبكة، ضمن فعاليّات مهرجان مكتبة الإسكندرية الدوليّ الخامس عشر للفنون، قال السفير حسام الدباس، قنصل عام دولة فلسطين بالإسكندريّة، أنّ الفنون هي عنوان التواصل بين الشعوب، كما أعرب عن سعادته وحرصه الدائم على التواجد الفلسطينيّ ومشاركته المستمرّة في المهرجان.

رابع تصريح: يوم ١٠ أغسطس/ آب ٢٠١٧، أكّد السفير الفلسطينيّ حسام الدبّاس، أنّ الفنّ أهم أشكال المقاومة، والفنون الشعبيّة الفلسطينيّة كنشاط وموروث ثقافيّ لابد من إبرازه، لإظهار الثقافة الفلسطينيّة التي يحاول الاحتلال سرقتها كما سرق واغتصب أرض فلسطين.

سرقة الدبكة الفلسطينيّة
من المعطيات والبراهين التاريخيّة التي توثّق محاولات الاحتلال الإسرائيليّ لسرقة الدبكة الفلسطينيّة ونسبها للهويّة الإسرائيليّة، ما قام به من تحويل للدلعونا إلى اللكنة العبريّة ولاسيما ألحان الآلات الموسيقيّة المصاحبة لتلك الأغنية؛ فغلّفها هي الأخرى بطابعه.

وفي المقابل، بذلت وزارة الثقافة الفلسطينيّة جهدها في صون التراث الفلسطينيّ؛ إذ أعدّت قائمة تمثيليّة وطنيّة، جمعت بها جميع عناصر التراث الثقافيّ الفلسطينيّ غير المادّيّ، بهدف التسجيل على القائمة التمثيليّة للتراث غير المادّيّ لدى اليونسكو.

واشتملت القائمة على: الدبكة، التطريز، موسم النبي موسى، النخلة، البدّاعة، الدحيّة، خميس الأموات، الزجل، عيد الغطاس، زفّة العريس، القهوة العربيّة، اللبن الجميد، ليلة الحنّة، تراث الزيتون، تراث الدالية، المسخّن الفلسطينيّ، المجوز اليرغول والكوفيّة (الحطّة).

وقد تمّ الإعلان عن اللائحة الوطنيّة لعناصر التّراث الثّقافيّ الفلسطينيّ غير المادّيّ من قبل الإدارة العامّة للتراث بوزارة الثقافة الفلسطينيّة، يوم ٧ تشرين الثاني ٢٠١٧.

والآن، الدبكة الفلسطينيّة تجوب العالم لخدمة المقاومة والقضيّة القلسطينيّة والأسرى الفلسطينيّين في جميع المحافل حول العالم بأسره، دون الاكتراث لمحاولة سرقتها.

دور اليونيسكو في دعم الدبكة
سجّلت منظّمة الأمم المتّحدة للثقافة، اليونسكو، ١٧٠ رقصة تقليديّة من أصل ٧٧ دولة، ضمن لائحة التراث الإنسانيّ غير المادّيّ. ومن بين هذه الرقصات الدبكة الشرق أوسطيّة.

واعتمد المجلس الدوليّ للرقص، التابع لليونسكو، يوم ٢٩ أبريل/ نيسان منذ عام ١٩٨٢، ليكون يوم الرقص العالميّ.

وقد خصّصت اليونسكو ذلك اليوم بهدف تكوين قاعدة جماهيريّة أعرض لهذا الفنّ ولجذب انتباه الحكومات من حول العالم له وليعترفوا بأهمّيّته الاجتماعيّة والتعليميّة وليعتبروه وسيلة للتعبير الثقافيّ.

رؤساء الدول ووزراؤها يرقصون الدبكة
أرشف التاريخ الحديث أبرز المواقف التي أظهرت رؤساء دول العالم ووزراءها وهم يرقصون الدبكة.

أول شخصية هي الرئيس العراقي الراحل صدام حسين ظهر بمقطع فيديو وهو يرتدي الزي العسكري العراقي مع مجموعة من أبناء مدينته تكريت في ناحية العلم يقومون بأداء الدبكة العراقية العشائرية المعروفة بال «الجوبي» أو الدبكة في التسعينيات من القرن المنصرم

ثاني شخصيّة: السفير الأمريكيّ ستيوارت جونز وهو يرقص الدبكة على وقع الأغنية الشعبّيّة الأردنيّة، «تي رش رش»، خلال زيارته إحدى المناطق في شمال المملكة الأردنيّة الهاشميّة، يوم ١٤ يناير/ كانون الثاني ٢٠١٤.

ثالث شخصيّة: وزير الصحّة اللبنانيّ، حمد حسن، وهو يرقص الدبكة، وسط الشارع اللبنانيّ ووسط الحشود، محتفلًا بنجاحه في مكافحة وباء كورونا، في ظل التحذيرات المشدّدة بضرورة الالتزام بالإجراءات الوقائيّة ضد الوباء كالحفاظ على التباعد الاجتماعيّ، يوم ٢١ يونيو/ حزيران ٢٠٢٠، وقتما سجّلت لبنان ٥١ حالة إصابة جديدة. وقد أطلق الشعب اللبنانيّ على هذه الرقصة «دبكة كورونا».

رابع شخصيّة: رئيس الولايات المتّحدة الامريكيّة دونالد ترامب وهو يرقص رقصة العرضة التي تشبه الدبكة من حيث الأداء الحركيّ في بعض الخطوات، بصحبة العاهل السعوديّ الملك سلمان بن عبد العزيز آل سعود، خلال زيارته لمركز الملك عبد العزيز في ختام اليوم الأوّل من زيارته للسعوديّة، قبيل توجههما إلى غداء رسميّ على شرف ترامب، يوم ٢١ مايو/ أيّار ٢٠١٧. ويُعتبر أداء هذه الرقصة ضمن تقاليد الزيارات الملكيّة، كما له دور في دعم وتعزيز العلاقات الدبلوماسيّة بين الدول. وقد سبق ترامب الكثير من الرؤساء والملوك في الالتزام بهذا التقليد.

مدخلات العصر الحديث على الدبكة
تتعرّض فنون الدبكة في العصر الحديث لاختراق ثقافيّ، ساهم في إدخاله على هذا التراث الشعبيّ بعض الدبّيكة (راقصي الدبكة) وأصبحوا أيقونة لهذا المزيج العصريّ.

الدبكة والباليه
الأيقونة الأولى: الفنّانة الأردنيّة رانيا قمحاوي، أوّل راقصة باليه بالأردن، مديرة مهرجان عمّان للرقص المعاصر، نائب مدير المركز الثقافيّ لمؤسّسة الملك حسين بالأردن، مصمّمة ومخرجة عروض باليه، وراقصة مشاركة بالعديد من المهرجانات حول العالم.

وقد ساهمت في دمج تقنيّات فنّ الدبكة الأردنيّة مع فنّ الباليه وأبرزت جماليّاتهما دون المساس بالعادات والتقاليد الأردنيّة. ومن علاماتها البارزة في هذا المجال، مساعيها للحفاظ على التراث الأردنيّ من خلال تنشئة أجيال من الموهوبين تكون قادرة على تكوين فرقة وطنيّة تجوب العالم، نقلت لها خبراتها لضمان الاحتراف في الأداء، كما زرعت فيها الثقة والاحترام  والوعي والشعور بالغير.

الأيقونة الثانية: الفنّانة الفلسطينيّة المقدسيّة أسيل السيفي التي مزجت فنّ الدبكة بفنّ الباليه، وقد ساعدها تخصّصها الأكاديميّ بمجال الأداء والحركة في ابتكار وتطوير الدبكة على هذه النحو، كما قد عملت كراقصة دبكة وقدّمت الكثير من العروض داخل فلسطين وخارجها، فضلًا عن عملها كمدرّسة للرقص المعاصر بأكاديميّة الرقص والموسيقى في القدس، علاوة على كونها مدرّبة باليه.

الدبكة والباركور
ابتكار جديد تعرّضت له الدبكة بالتاريخ الحديث، بشهر يونيو/ حزيران ٢٠١٦، وتمّ على أيدي شباب عرب يتقنون فنون الدبكة الشعبيّة؛ فقد أضافوا تسلّق الجدران لخطوات الدبكة التي تصاحبها الموسيقى. وأُطلق على هذه الرقصة «دبكة الحائط» وهي تشبه رياضة الباركور Parkour التي تعتمد في ممارستها على القفز من أماكن مرتفعة بجانب تسلّق الجدران. وأخذ هذا النوع من الدبكة في الرواج عبر شبكة الإنترنت ومواقع التواصل الاجتماعيّ من خلال إطلاق هاشتاج يحمل عنوان تحدّي الدبكة باللغة الإنجليزيّة #dabkechalleng، وقد ساهم في فتح الباب أمام جميع الدبّيكة (راقصي الدبكة) ليوثّقوا مهاراتهم الفلكلوريّة المعاصرة وصناعتهم لتراثهم الحديث.

الدبكة السوريّة على أنغام وغناء خليجيّ
طوّر المطرب السوريّ وفيق حبيب الأنغام والأغاني التقليديّة المصاحبة للدبكة؛ فاشتمل تطويره على إحلال الشكل والمضمون الموسيقيّ المعتاد الذي تُقدَّم من خلاله الدبكة وقدَّم ألوانًا خليجيّة مفعمة بالحماسة والتفاعل لتتماشى مع حركات الدبكة وخطواتها المميّزة على الطبل والمزمار.

رقصات تشبه الدبكة
رصد التاريخ الفنّيّ بعض الرقصات المشابهة للدبكة، من حول العالم، وأبرزها:

رقصة كوتشاري (Քոչարի): وهي رقصة أرمينيّة، تُعدّ الأشهر لدى الأرمن، تعتمد على الاصطفاف وتشابك أيدي الراقصين ببعضهم البعض، وتختلف عن الدبكة في بعض الحركات.

رقصة Hyporchema: وتعتمد هذه الرقصة اليونانيّة على وجود راقصين من الجنسين، وتتشابك أيديهم وتدبدب أرجلهم بالأرض كحال الدبكة. ولهذه الرقصة جذور دينيّة حسبما ورد بالتاريخ؛ فقديمًا كان اليونانيّون يعبدون الإله أبوللو وهذه الرقصة كانت من طقوس عبادتهم له؛ حيث كان الراقصون يحيطون مذبح أبوللو، وينقسموا إلى مجموعتين، مجموعة ترقص حوله ومجموعة تقوم بتقليد أو محاكاة الأداء الحركيّ للمجموعة الأولى، ويؤدّى هذا العرض الراقص على أغنية أو قصيدة.

رقصة زوربا: رقصة يونانيّة أخرى، تعتمد أيضًا في أدائها على تشابك أيدي الراقصين والتزامهم بالخطوات المدبدبة على الأرض. ووثّق التاريخ كراهية شعب بيرو لهذه الرقصة لأنّها تذكّرهم برئيس الحزب سنديري لومينوزو الذي ارتكب بحقّهم جرائم دامية تنتهك حقوق الإنسان، وقد ظهر وهو يرقص هذه الرقصة.

رقصة الكلاكيت: رقصة تعتمد على الأداء الفرديّ دون الحاجة إلى عدد من الراقصين والراقصات، على عكس الدبكة. لكنّها تتشابه مع الدبكة في الدبدبة على الأرض، مع اختلاف الحركات والخطوات. وهي رقصة تعرف أيضًا باسم الرقص النقري أو Tap Dance.

انظر أيضًا
 دبكة أردنية

مراجع

الرقص في لبنان
تراث أردني
تراث سوريا
تراث فلسطيني
تراث لبناني
ثقافة عربية
رقص جماعي
رقص عربي
رقص في إسرائيل
رقصات حلقية
رقصات شعبية
فنون سوريا
فنون فلسطينية

دبكة


Kalol INA es una ciudad de la India en el distrito de Gandhinagar, estado de Guyarat.

Geografía
Se encuentra a una altitud de 68  a 25 km de la capital estatal, Gandhinagar, en la zona horaria UTC +5:30.

Demografía
Según estimación 2011 contaba con una población de 115 556 habitantes.

Referencias

Enlaces externos

Localidades de Guyarat

Kalol INA


is a town located in Niwa District, Aichi Prefecture, Japan. , the town had an estimated population of 34,144 in 14,017 households, and a population density of 3,051 persons per km². The total area of the town was .

Geography
Fusō is located in the extreme northeast corner of Aichi Prefecture, bordering on Gifu Prefecture. The Kiso River and the Gojō River flow through the town.

Neighboring municipalities
Aichi Prefecture
Inuyama
Kōnan
Ōguchi
Gifu Prefecture
 Kakamigahara

Demographics
Per Japanese census data, the population of Fuso has been relatively steady over the past 70 years.

Climate
The town has a climate characterized by hot and humid summers, and relatively mild winters (Köppen climate classification Cfa).  The average annual temperature in Agui is 15.5 °C. The average annual rainfall is 1872 mm with September as the wettest month. The temperatures are highest on average in August, at around 28.1 °C, and lowest in January, at around 4.0 °C.

History
The area of Fuso was mostly part of Owari Domain under the Edo period Tokugawa shogunate. After the Meiji restoration, the villages of Yamana and Toyokuni were established within Niwa District, Aichi in 1872 with the establishment of the modern municipalities system.  Fusō Village was established on October 1, 1906 through the merger of Yamana and Toyokuni with a portion of neighboring Takao and Kashiwamori. Fusō was raised to town status on August 1, 1952.

Economy
During the pre-modern period, the area was noted for sericulture and the production of mulberry leaves. Agriculture, notably the growing of daikon radishes, is a mainstay of the local economy.

Education
Fusō has four public elementary schools and two public junior high schools operated by the town government, and one public high school operated by the Aichi Prefectural Board of Education. There is also one private high school.

Transportation

Railway
 Meitetsu – Inuyama Line
  -  -

Highway

References

External links

Fusō official website

Towns in Aichi Prefecture

Fusō, Aichi


محمد عبد الوهاب رفيقي وكنيته «أبو حفص»، هو مفكر وباحث في الدراسات الإسلامية متخصص في قضايا التطرف والإرهاب والإصلاح الديني، ناشط حقوقي وفاعل جمعوي وكاتب ومقدم برامج تلفزية وإذاعية.

نشأته
ولد يوم 25 ماي 1974 بمدينة الدار البيضاء في المغرب. بعمر صغير تنقل بين العديد من مدن المملكة المغربية لحفظ القران ودراسة تعاليمه، فحضر في صغره مجالس بعض كبار العلماء والدعاة كالدكتور تقي الدين الهلالي والشيخ عبد الحميد كشك. تلقى أولى مبادئ العلم على يد مشايخ الدار البيضاء المعروفين كمحمد زحل والقاضي برهون وإدريس الجاي وعمر محسن وعبد الباري الزمزمي وغيرهم. انتقل إلى فاس فأعاد بها حفظ القرآن الكريم وأتمه بسن العاشرة، ودرس علم التجويد علي يد بعض القراء المشهورين كالشيخ المكي بنكيران المقرئ المعروف. حضر بمسجد القرويين مجالس كثير من مشايخها المعروفين كعبد الكريم الداودي والأزرق وغيرهم.

دراسته الجامعية وشهاداته
نال شهادة الباكلوريا بالدار البيضاء شعبة العلوم التجريبية. درس سنة بكلية العلوم بالدار البيضاء شعبة الفيزياء والكيمياء. التحق بالجامعة الإسلامية بالمدينة المنورة، وحصل بها على إجازة كلية الشريعة. درس علي يد كثير من مشايخ المملكة العربية السعودية ومن أبرزهم ابن باز وابن عثيمين وابن جبرين والغنيمان والعباد والشنقيطي وغيرهم. نال شهادة الماستر (الماجستير) بكلية الآداب بفاس، وحدة فقه الأموال في المذهب المالكي. ويحضر لمناقشة رسالة الدكتوراة بنفس الكلية، حصل على الإجازة في علم القانون الدولي العام بكلية الحقوق بفاس. يتكلم إلى جانب العربية الفرنسية والإنجليزية.

مسؤولياته الحالية والسابقة
على المستوى العلمي الفكري:
 رئيس مركز وعي للدراسات والوساطة والتفكير
 عضو شبكة الخبراء الإقليميين بمعهد بيرغوف الألماني
 رئيس لجنة البحث العلمي بالمنظمة العالمية للمعلوميات والأمن ببرشلونة
 رئيس مركز الميزان للوساطة والدراسات والإعلام سابقا
 عضو مؤسس لرابطة علماء المغرب العربي
 عضو سابق بالأمانة العامة لمنتدى المفكرين المسلمين
 نائب رئيس جمعية البصيرة للدعوة والتربية سابقا

على المستوى السياسي:

 الأمين العام المساعد للمنتدى السياسي الدولي سابقا
عضو سابق بحزب الاستقلال
 عضو سابق بالأمانة العامة لحزب النهضة والفضيلة

معرض صور

المراجع

روابط خارجية
 محمد عبد الوهاب رفيقي، هسبريس جريدة إلكترونية مغربية، الجمعة 16 أبريل 2021 - 02:40
 عبد الوهاب رفيقي .. مسار طويل من التيه السلفي إلى رحاب الأنوار، وكالة المغربي العربي للأنباء، السبت, 24 أبريل, 2021 إلى 11:57 (بقلم: مراد الخنشولي)
 Mohammed Abdelouahab Rafiqui- Al Huriya

أشخاص يحتمل أن يكونوا أحياء
سلفيون مغاربة
سياسيون مغاربة
مفكرون إسلاميون
مواليد 1394 هـ
مواليد 1974
مواليد في الدار البيضاء

محمد عبد الوهاب رفيقي


Sin-Iddinam o Sin-Idinnam fue el noveno rey de Larsa. Gobernó entre los años 1849 y 1843 a. C. según la cronología larga. Se enfrentó a potencias emergentes como Babilonia y Ešnunna; esta última ejercía su control sobre las ciudades situadas en el valle del Diyala.

A pesar de su corto reinado, en casi todo él pudo conquistar nuevas ciudades. A las ya vasallas de Larsa, entre las que destaba Ur, añadió Bad-Tibira y las ciudades de la cuenca del río Diyala, que conservó casi durante todo su trono. Llegó a acercarse a Aššur. Conquistó también Ibrat, situada sobre el curso del Tigris. Además de por sus conquistas se le recuerda por ordenar la construcción de diversos templos y por ordenar obras de ingeniería para reconducir el cauce del río Tigris, que a causa de los deshielos provocaba desastrosas inundaciones a su paso por Larsa.

Durante los reinados de Nur-Adad y Sin-Iddinam Larsa vivió su apogeo cultural. Se introdujo en la ciudad el género literario sumerio de los himnos reales. El primero aparece durante el gobierno de Nur-Adad, probablemente a causa de la conquista de Nippur.

Referencias

Reyes de Larsa
Reyes del siglo XIX a. C.
Asia en el siglo XIX a. C.
Reyes amorritas

Sin-Iddinam


Armin Falk (Bergisch Gladbach; 18 de enero de 1968) es un economista alemán.

Biografía

Armin Falk estudió economía, filosofía e historia en la Universidad de Colonia. En 1998, consiguió su doctorado sobre "Reciprocity and Wage Formation" (Reciprocidad y la formación de los sueldos) por el profesor Ernst Fehr de la Universidad de Zúrich. También en Zúrich, recibió su habilitación en el año 2003.

Armin Falk es profesor de economía y director del "Behavior and Inequality Research Institute" (briq) y del "Laboratorio para la Investigacioón Experimental de la Economía" de la Universidad de Bonn. Además, es miembro de la sociedad Max Planck, director del programa de la institución IZA, miembro del "Centre for Economic Policy Research", miembro del "Centre for Economic Studies", profesor investigador del "Deutschen Institut für Wirtschaftsforschung (DIW)" y miembro del consejo científico del Ministerio de Economía y Tecnología.

Investigación

El objetivo principal de la investigación de Armin Falk es encontrar un entendimiento adecuado de la fundación del comportamiento humano en la economía. Mientras el modelo tradicional (Homo Oeconomicus) todavía postula racionalidad perfecta y propio interés, los trabajos de Armin Falk muestran que el comportamiento humano es, en general, racionalmente restringido y que, en contra del propio interés, nuestras acciones están influenciadas por otras razones (preferencias sociales, equidad y confianza).

La investigación de Armin Falk es bastante interdisciplinaria y utiliza conocimientos de múltiples áreas científicas: de la investigación experimental de la economía, de la psicología social, de la genética y de las neurociencias. Metodológicamente, sus trabajos se basan principalmente en experimentos de campo y de laboratorio complementados con procesos neurocientíficos como IRM - Imágenes de Resonancia Magnética, o vía el análisis de datos representativos generados por cuestionarios.
Armin Falk trata de investigar dos temas capitales: las preferencias económicas y los aspectos psicológicos del mercado laboral.

El análisis de preferencias y la personalidad tienen grande importancia no sólo para las ciencias económicas sino también para otras ciencias sociales. En primer lugar se encuentra el análisis de preferencias sociales, aparte de preferencias temporales y del riesgo. Auspiciado por el ERC Starting Grant,  Armin Falk está investigando entre otros la distribución de las preferencias dentro de la población aparte de otros determinantes socio-económicos.

El segundo tema está enfocado a los aspectos psicológicos de mercados laborales. Su investigación demuestra que aparte de aspectos materiales, especialmente en los mercados laborales, faces como preferencias sociales, comparación social, equidad, confianza, reputación social y motivación intrínseca juegan un papel decisivo que a largo plazo tienen un gran impacto en las relaciones laborales y en el régimen de organizaciones de los mercados laborales.

Premios

 2011 Preis der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften
 2011 Yrjö-Jahnsson-Preis
 2010 Europäische Akademie der Wissenschaften und Künste
 2009 Nationale Akademie der Wissenschaften, Leopoldina
 2009 Nordrhein-Westfälische Akademie der Wissenschaften und der Künste
 2009 Gottfried Wilhelm Leibniz-Preis der Deutschen Forschungsgemeinschaft
 2008 Gossen-Preis des Vereins für Socialpolitik
 2007 Fellow of the European Economic Association
 2006 "John T. Dunlop Outstanding Scholar Award" of Labor and Employment Relations Association
 2004 "CESifo Prize in Public Economics"
 1999 Premio del Instituto de la Investigación Empírica de la Universidad Zùrich para la mejor publicación para un investigador bajo de 35 anos

Trabajos

 The Intergenerational Transmission of Risk and Trust Attitudes (IZA DP 2380) (with Thomas Dohmen, David Huffman and Uwe Sunde), forthcoming in Review of Economic Studies.
 Reference-Dependent Preferences and Effort provision (with Johannes Abeler, Lorenz Götte and David Huffman), forthcoming in American Economic Review.
 Performance Pay and Multi-dimensional Sorting: Productivity, Preferences and Gender, (with Thomas Dohmen), forthcoming in American Economic Review.
 Unemployment and Right-wing Extremist Crime (with Andreas Kuhn and Josef Zweimüller), forthcoming in Scandinavian Journal of Economics.
 You get what you pay for: Incentives and Selection in the Education System (with Thomas Dohmen), forthcoming in Economic Journal.
 Lab Experiments are a Major Source of Knowledge in the Social Sciences, Science 326, 535 (2009) (with James J. Heckman).
  Individual Risk Attitudes: New Evidence from a Large, Representative, Experimentally-Validated Survey, forthcoming in Journal of the European Economic Association (IZA DP 1730) (with Thomas Dohmen, David Huffman, Uwe Sunde, Jürgen Schupp and Gert G. Wagner).
 The Medial Prefrontal Cortex exhibits Money Illusion, Proceedings of the National Academy of Sciences PNAS, 106 (13), 5025-5028 (2009) (with Bernd Weber, Antonio Rangel and Matthias Wibral).
 Are Risk Aversion and Impatience Related to Cognitive Ability? American Economic Review, 100 (3), 1238–1260 (2010) (with Thomas Dohmen, David Huffman and Uwe Sunde).
 Social comparison affects reward-related brain activity in the human ventral striatum, Science 23 November 2007: Vol. 318. (5854), 1305 - 1308 (with Klaus Fließbach, Bernd Weber, Peter Trautner, Thomas Dohmen, Uwe Sunde and Christian Elger).
 Gift-Exchange in the Field, Econométrica 75, No. 5 (2007), 1501–1511.
 Testing Theories of Fairness – Intentions Matter, Games and Economic Behavior 62, 1(2008), 287-303 (with Ernst Fehr and Urs Fischbacher).
  Fairness Perceptions and Reservation Wages - The Behavioral Effects of Minimum Wage Laws, Quarterly Journal of Economics 121 (4) (2006), 1347-1381 (with Ernst Fehr and Christian Zehnder).
 The Hidden Cost of Control, American Economic Review Vol. 96 No. 5 (2006), 1611-1630 (with Michael Kosfeld).
 Driving Forces Behind Informal Sanctions, Econométrica 7 (6) (2005), 2017-2030 (with Ernst Fehr and Urs Fischbacher).
 Clean Evidence on Peer Effects, Journal of Labor Economics, 2006, 24 (1), 39-57 (with Andrea Ichino).
 A Theory of Reciprocity, Games and Economics Behavior 54 (2) (2006), 293-315 (with Urs Fischbacher).
 Choosing the Joneses: On the Endogeneity of Reference Standards, Scandinavian Journal of Economics 106 (3) (2004), 417 - 435 (with Markus Knell).
 Relational Contracts and the Nature of Market Interactions, Econométrica 72 (2004), 747-780 (with Martin Brown and Ernst Fehr).
 On the Nature of Fair Behavior, Economic Inquiry 41(1) (2003), 20-26 (with Ernst Fehr and Urs Fischbacher).
 Reputation and Reciprocity - Consequences for the Labour Relation, Scandinavian Journal of Economics 104 (2002), 1-26 (with Simon Gächter).
 Psychological Foundations of Incentives, European Economic Review 46 (2002), 687-724 (with Ernst Fehr).
 Wage Rigidities in a Competitive Incomplete Contract Market, Journal of Political Economy 107 (1999), 106-134 (with Ernst Fehr).

Weblinks

 Literatura de y sobre Armin Falk en el catálogo de la Biblioteca Nacional de Alemania
 Armin Falk: Ökonomie neu denken (Video)
 Armin Falk  auf der Website des Center for Economics and Neuroscience an der Universität Bonn (mit Curriculum Vitae)

Referencias
 http://www3.uni-bonn.de/forschung/forschungsprofil/erc-grants/preferences
 http://www3.uni-bonn.de/forschung/forschungsprofil/erc-grants/preferences (del 2 de noviembre de 2011)
 http://www3.uni-bonn.de/Pressemitteilungen/289-2011
 Yrjö Jahnsson Foundation: Yrjö Jahnsson Award in Economics (del 7 de mayo de 2011)

Enlaces externos

Economistas de Alemania del siglo XX
Economistas de Alemania del siglo XXI
Alumnado de la Universidad de Colonia
Académicos de la Academia Europea de Ciencias y Artes
Premio Gottfried Wilhelm Leibniz
Miembros de la Leopoldina
Miembros de la Academia de Ciencias y Artes de Renania del Norte-Westfalia

Armin Falk


La Selección femenina de voleibol de Colombia es la selección nacional de voleibol de Colombia, gerenciada por la Federación Colombiana de Voleibol. Participa en los torneos organizados por la Confederación Sudamericana de Voleibol (CSV), así como en los de la Federación Internacional de Voleibol (FIVB). Actualmente, se encuentra bajo la dirección técnica del brasileño de origen italiano Antonio Rizola y busca hacerse un lugar dentro del ambiente mundial del deporte de la net alta. Colombia siempre fue un equipo joven y con un bajo nivel de juego pero su reciente  realizado en el Callao dejó sorprendido a más de uno, con una potente escuadra como nunca antes en su historia lo tuvo, entre ellas a las estelares de la Liga
Italiana como Kenny Moreno, Paola Ampudia y su carta bajo la manga, la colombiana Madelaynne Montaño que juega en la liga coreana y que posee el récord mundial de puntos en un partido con 53 ptos; estas jugadoras que no habían jugado antes para su selección hoy prometen a Colombia un vóley de gran nivel. La actual ubicación de Colombia en el ranking mundial de la FIVB es el puesto 19.

Equipo actual
La siguiente es la lista de  Colombia en el Juegos Panamericanos 2019.

Director Técnico: Antonio Rizola

Campeonato Mundial
Medallas:
 Medallas de oro: 0
 Medallas de plata: 0
 Medallas de bronce: 0

Copa Mundial
Medallas:
 Medallas de oro: 0
 Medallas de plata: 0
 Medallas de bronce: 0

Campeonato Sudamericano
Medallas:
 Medallas de oro: 0
 Medallas de plata: 3
 Medallas de bronce: 2

Juegos Olímpicos de Verano
Medallas:
 Medallas de oro: 0
 Medallas de plata: 0
 Medallas de bronce: 0

Juegos Panamericanos
Medallas:
 Medallas de oro: 0
 Medallas de plata: 1
 Medallas de bronce: 0

Juegos Bolivarianos
Medallas:
 Medallas de oro: 2
 Medallas de plata: 0
 Medallas de bronce: 2

Copa Panamericana
Medallas:
 Medallas de oro: 0
 Medallas de plata: 1
 Medallas de bronce: 1

Campeonato Sudamericano Juvenil
Medallas:
 Medallas de oro: 0
 Medallas de plata: 0
 Medallas de bronce: 3

Campeonato Mundial Juvenil
Medallas:
 Medallas de oro: 0
 Medallas de plata: 0
 Medallas de bronce: 0

Juegos Olímpicos de la Juventud
Medallas:
 Medalla de oro: 0
 Medalla de plata: 0
 Medalla de bronce: 0

Copa Panamericana Juvenil
Medallas:
 Medalla de oro: 0
 Medalla de plata: 0
 Medalla de bronce: 1

Campeonato Sudamericano de Menores
Medallas:
 Medallas de oro: 0
 Medallas de plata: 0
 Medallas de bronce: 0

Campeonato Mundial de Menores
Medallas:
 Medalla de oro: 0
 Medalla de plata: 0
 Medalla de bronce: 0

Copa Panamericana Menores
Medallas:
 Medallas de oro: 1
 Medallas de plata: 0
 Medallas de bronce: 0

Otros palmarés

Torneos amistosos
 Copa Federación (1): 2012.
 Copa Internacional Mozzarbet (1): 2022.

Referencias

Enlaces externos
 www.fedevolei.com

Colombia
Voleibol
Voleibol en Colombia


روبيرتو كونتشينا  ويشتر باسم روبرت مايلز (3 نوفمبر 1969 - 9 مايو 2017). ولد في نيوكاستيللو في سويسرا لأبوين إيطاليين مهاجرين إلى سويسرا) هو منتج موسيقي، ملحن، موزع أغاني إيطالي سويسري ومتخصص في موسيقى الترانس "Trance music" وهي أحد أنواع الموسيقى الإلكترونية، كما أنه متخصص في موسيقى الأمبينت "Ambient music".

في شبابه مهر في عزف البيانو في بلدة فاغانيا الإيطالية حيث انتقلت أسرته لاحقا حين كان صبيا صغيرا، حيث احترف الموسيقى منذ 1988، عمل كـ دي جي في بعض النوادي الإيطالية، وفي 1990 أنشأ أستوديو موسيقي خاص به بإمكانات متواضعة.

في 1994 لحن مايلز أشهر أعماله على الإطلاق وهو Dream house وهي موسيقى راقصة اشتهرت بقوة بين عامي 1995 - 1997 وبشكل خاص موسيقى أغنيته المنفردة الشهيرة أطفال Children والتي كانت عنوان الألبوم. خلال أسبوعين بيع من الألبوم 30.000 نسخة في أنحاء أوروبا، كما احتلت قمة المراكز في عدد من البلدان. حاز بها مايلز جائزة الاسطوانة البلاتينية في المملكة المتحدة وألمانيا، جائزة الاسطوانة الذهبية في بلدان أخرى. أغنيته المنفردة التالية كانت فابل "Fable" بصوت فيوريلا كوين. أطلق الألبوم مجددا بأغنية منفردة رئيسية من تأليفه وهي One and One والتي غنتها المغنية البريطانية ماريا نايلر.

في 2003 انتقل مايلز من منزله في لندن إلى لوس أنجلس وبدأ إنتاجه المستقل لإصداراته، وفي 2004 وباشتراك مع الفنان الهندي تريلوك غورتو أصدر ألبوم مايلز غورتو Miles Gurtu.

ألبومات
 1996 Dreamland
 1996 Dreamland - The Winter Edition
 1997 23am
 2001 Organik
 2002 Organik Remixes
 2004 Miles Gurtu

أغان منفردة
Robert Miles
 1995 "Soundtracks EP"
 1995 "Red Zone"
 1995 «Children (أغنية)» (UK #2, US #21)
 1996 "(Robert Miles song)" (أغنية فاين) (مع فيوريلا كوين) (UK #7)
 1996 "One and One" (مع ماريا نايلر) (UK #3, US #54)
 1997 "Freedom" (مع كيثي سليدج) (UK #15)
 1998 "Full Moon"
 1998 "Everyday Life"
 2001 "Paths" (مع نينا ميراندا) (UK #74)
 2002 "Improvisations: Part 2"
 2002 "Connections/Separations"
 2002 "Organik Remixes"
 2002 «Pour Te Parler (ريميكس)»

Roberto Milani
 1994 "Can The Rhythm"
 1994 "Ghost"
 1995 "Oxygen EP Vol. 1"
 1996 "The Robot" (مع دي جي فين)
 1996 "Outbreak"

Mixed compilations
 1997 Robert Miles in the Mix
 1997 Renaissance Worldwide - London (مع ديف سيمان)

مراجع

وصلات خارجية

 موقع روبرت مايلز الرسمي
 موقع غير رسمي لروبرت مايلز

أشخاص من فاجانيا
أشخاص من نوشاتيل
إيطاليون مغتربون في إسبانيا
حائزون على جائزة بريت
دي جيه إيطاليون
سويسريون مهاجرون إلى إيطاليا
فنانو شركة إي إم آي للتسجيلات
فنانون وفنانات إيطاليون
فنانون وفنانات سويسريون
مواليد 1969
موسيقيو ترانس إيطاليون
موسيقيو رقص إيطاليون
موسيقيو موسيقى إلكترونية
وفيات 2017
وفيات السرطان في إسبانيا
وفيات بسبب سرطان البنكرياس

روبرت مايلز


Monte Formoso es un municipio brasileño del estado de Minas Gerais. Su población estimada en 2004 era de 4.660 habitantes.

Referencias

Enlaces externos

Localidades de Minas Gerais

Monte Formoso


Yerleşim yerleri
 Ayvacık, Çanakkale, Çanakkale ili ilçesi
 Ayvacık, Samsun, Samsun ili ilçesi
 Ayvacık, Saimbeyli, Adana ili Saimbeyli ilçesine bağlı mahalle
 Ayvacık, Hamur, Ağrı ili Hamur ilçesine bağlı köy
 Ayvacık, Kızılcahamam, Ankara ili Kızılcahamam ilçesine bağlı mahalle
 Ayvacık, Gönen, Balıkesir ili Gönen ilçesine bağlı mahalle
 Ayvacık, Altıeylül, Balıkesir ili Altıeylül ilçesine bağlı mahalle
 Ayvacık, Bilecik, Bilecik ili merkez ilçesine bağlı köy
 Ayvacık, Ruen, Burgaz ili Ruen ilçesine bağlı köy
 Ayvacık, Çameli, Denizli ili Çameli ilçesine bağlı mahalle
 Ayvacık, Odunpazarı, Eskişehir ili Odunpazarı ilçesine bağlı mahalle
 Ayvacık, Menemen, İzmir ili Menemen ilçesine bağlı mahalle
 Ayvacık, Pınarbaşı, Kayseri ili Pınarbaşı ilçesine bağlı mahalle
 Ayvacık, Şaphane, Kütahya ili Şaphane ilçesine bağlı köy
 Ayvacık, Şehzadeler, Manisa ili Şehzadeler ilçesine bağlı mahalle
 Ayvacık, Turgutlu, Manisa ili Turgutlu ilçesine bağlı mahalle
 Ayvacık, Durağan, Sinop ili Durağan ilçesine bağlı köy
 Ayvacık, Saray, Tekirdağ ili Saray ilçesine bağlı mahalle
 Ayvacık, Banaz, Uşak ili Banaz ilçesine bağlı köy

Ayvacık


بورت هوينيمي  هي إحدى مدن مقاطعة فينتورا، كاليفورنيا. تم إعطاءها لقب مدينة في 24 مارس، 1948.

أعلام
 مايرون هنت
 يوجين فورد
 ماريا بامفورد
 بيتر دونلون

مراجع

جغرافيا أوكسنارد
مدن ساحلية في كاليفورنيا
مدن في مقاطعة فينتورا (كاليفورنيا)
مدن كاليفورنيا
مدن موانئ في كاليفورنيا

بورت هوينيمي (كاليفورنيا)


Stephen Gilbert henviser til blandt andre:

 Stephen Gilbert (kunstner) (1910–2007) – britisk maler og billedhugger
 Stephen Gilbert (forfatter) (1912–2010) – nordirsk forfatter

Stephen Gilbert


إنخل إحدى مدن محافظة درعا في سوريا، يقال انها سميت بهذا الاسم لكثرة تواجد أشجار النخيل فيها قديماً، أو سميت بذلك نسبة إلى الحاكم اليوناني انخل وللمدينة اسم روماني ويعني بالعربية مدينة الذهب حيث يذكر أن المدينة كانت مركزاً لجباية الضرائب في العهد الروماني. اذ بلغ عدد سكان المدينة في عام 2011 إلى ما يقارب 66,000 ألف نسمة ، تأتي الثالثة بعد مدينة درعا و مدينة نوى.

الموقع
تتربع مدينة انخل في القسم الشمالي من منطقة حوران، تحديداً في منطقة جيدور حوران، جنوب دمشق شمال غرب مدينة درعا بحوالي 55 كم، وسط المسافة الفاصلة بين بلدة القنية ومدينة جاسم، يخترقها سيل موسمي قادم من مرتفعات جبل الشيخ، يجلب الخير والماء في الشتاء وهذا حال معظم المدن والمراكز الحضارية القديمة، إلى جوار المصادر المائية، أرضها بركانية خصبة تصلح لكافة الزراعات وتشتهر بشكل خاص بمحصول البندورة، والأهم من ذلك نشاط أهلها الزراعي في القرى المسيحية المجاورة، مثل خبب وتبنة.

التاريخ والاقتصاد
ويروى عن ازدهارها اقتصاديا ً في القرون الأولى للميلاد وصولاً للقرنين الخامس والسادس الميلاديين، أي إلى الفترتين الرومانية والبيزنطية وأنها أضحت من أهم وأغنى مدن سهل حوران، حيث اغتنى سكانها الأمر الذي مكنهم من إشادة البيوت الكبيرة الحجم الغنية التفاصيل الفنية، وذلك من خلال استقطاب العمال والفنانين حتى من المناطق المجاورة.

اسمها القديم غير معروف وإن كانت هناك آراء ترجح أن يكون له علاقة بشجرة النخيل، وقد تكون زراعة تلك الشجرة سائدةً بتلك الفترات في المدينة، ودليلنا على ذلك اكتشاف تمثال برونزي فيها من العصر الروماني، معروض حالياً في الخزانة الثالثة من الرواق الثالث بالمتحف الوطني بدمشق، ارتفاعه 8. 2 سم وعرضه 3.4 سم وعمقه 1.8 سم، وهو من البرونز المصبوب مع بعض النحت بعد عملية الصب، يحتوي سطحه على طبقة خضراء مائلة للسواد وغير لامعة، قاعدته الأصلية مفقودة وفيه كسر عند يده اليمنى.

تشتهر مدينة انخل بزراعة مادة البندورة وتنتج عشرات الأطنان سنوياً منها، وتسوق أغلب إنتاجها إلى مدينة دمشق.

من المباني التاريخية في المدينة قصر زين العابدين أو  نسبة للعائلات التي سكنته، والحقيقة أنه أحد أجمل وأهم المباني والأوابد الأثرية في منطقة الجنوب السوري، لما يتميز به من اتساع وضخامته وكثرة تفاصيل ووصوله إلينا بحالة ممتازة، يعود بتاريخه كما هو ظاهر للعصر الروماني وذلك من خلال مواصفاته المعمارية، والنماذج الفخارية المكتشفة ومطابقته مع بعض البيوت الفخمة في عدد من قرى ومدن حوران، ويبدو أنه لأحد أمراء أو أثرياء المنطقة وربما لقائدها وحاكمها، كما يرجح ذلك البروفيسور الألماني شتانسل الذي التقيته مرة في هذا القصر وكان مشرفا ً على أعمال الترميم فيه. قصر العلوه بناء جميل من الحجر البازلتي الأسود المحلي فيه بعض الخصوصيات سنمر عليها بعد التعرف على أقسامه الرئيسية، أول ما يراه المرء الباحة الأمامية الموجودة إلى جنوب البناء كحال قصر زين العابدين، الجامع العمري بناء هام وضخم يشكل مع الأبنية الموجودة في المدينة وحدة معمارية وفنية في غاية الجمال، وظيفة المكان الأصلية غير معروفة لكن الجميع حدثنا بأنه استخدم كجامع إسلامي في عام 1350 هجري حيث تم بناءه بشكل ٍ كامل، لكن العام 1414 هجري شهد توسعة واعادة بناء الجامع مع زيادة مساحته لكن بالاعتماد على حجارة الجامع القديم وجلب بعض العناصر المعمارية الأخرى من المنطقة المحيطة وإضافة بعض الظواهر المعمارية الحديثة إليه، فجاء بناؤه منسجماً مع النسيج المعماري للمدينة من جهة ومع طراز عمارة المساجد من جهةٍ أخرى، فلقد احتوى على الأقسام الرئيسية الثلاثة لبناء المساجد وهي الحرم والصحن والمئذنة العالية.

السكان
يقدر عدد سكان مدينة انخل لعام 2010 نحو 66,000 نسمة.

الحدود الإدارية للمدينة
يحد مدينة انخل المناطق والمدن التالية: مدينة جاسم من الغرب، بلدة القنية من الشرق،
بلدات سملين وجدية وقيطة من الشمال، بلدة برقة من الجنوب.

وتتوفر في المدينة كافة المرافق الخدمات الاجتماعية والتعليمية والصحية والرياضبة_لكنها بحال يرثى لها_ في المدينة 22 مدرسة لجميع المراحل الدراسية وبها سبعة مساجد ومركز صحي مستوصف، وفي الرياضة لديها فريق جودو حقق انجازات كبيرة على مستوى المحافظة.
تصدر مدينة انخل الكثير من الطلاب الجامعيين سنويا-بالنسبة إلى عدد سكانها المتواضع.
و تعتبر من قرى حوران الأكثر تثقيفا بجانب نوى و الشيخ مسكين و جاسم.

انظر أيضا
قائمة بلدات سوريا

وصلات خارجية
 الموقع الرسمي لمحافظة درعا

مراجع وهوامش

أماكن مأهولة في منطقة الصنمين
مدن سوريا
منطقة حوران

أنخل


Karen Gheorghievici Șahnazarov () este un regizor, scenarist, producător sovietic și rus, director general al "Mosfilm" (din 1976), artist emerit al federației Ruse (1997), artist al poporului din Federația Rusă (2002). Membru PCUS din anul 1985. Dublu laureat al premiului de Stat al Federației Ruse.

Genealogie
Karen Șahnazarov se trage din neamul aristocratic armean al cnejilor Melik-Șahnazarean, care a condus provincia Varanda din Nagorno-Karabah în evul Mediu. Unii autori consideră cnejii Melik-Șahnazarean sînt urmașii antici ai neamurilor Gheharkuni și Siuni, care, la rândul lor, conform Istoriei Armeniei de Movses Horenați (sec. al V-lea), își iau începutul de la legendarul strmoș al armenilor Ajka.

Biografie
Karen Șahnazarov s-a născut la 8 iulie 1952 în Krasnodar. Tatăl — Gheorghii Hosroevici Șahnazarov  (1924—2001) a fost de etnie armean, mama Anna Grigorievna Șahnazarova (n. 1928) este rusă. A studiat la școala nr. 4. În 1975 a absolvit facultatea regie a VGIK-ului, unde a studiat în atelierul lui Igor Talankin. La același regizor Karen Șahnazarov a lucrat ca asistent la filmul «Выбор цели».

Filmografie

Note

Legături externe
 K.  G. Шахназаров pe site-ul Киноконцерна "Mosfilm"
 Шахназаров, Karen G. în biblioteca Maxim Moșcov

Vezi și
Listă de regizori ruși

Nașteri în 1952
Regizori de film sovietici
Regizori ruși
Actori ruși
Producători de film ruși
Ruși în viață

Karen Șahnazarov


නාවුක හමුදාවේ කුඩා නැව් කණ්ඩායම් (Fbtille) සිට ඉහලට ඇති සේනාංක පැවැත්ම අඩුවේ. ඊට හේතුව නෞවකාවක් පාලනය විවිධ පුද්ගලයන් අවස්ථානුකූලව අවශ්‍ය වේ. කෙසේ වෙතත් නෞකා ගණන අනුව ඒකක හඳුන්වන සාමාන්‍ය පිලිවෙතක් නාවික හමුදාවේ ඇත.
නාවුක හමුදාව යනු ඒකකයන්ට වෙන්කරන්නේ යම් නිශ්චිත අරමුනාකටය එබැවින් නිරන්තරයෙන් මෙම කණ්ඩායම් ඇතිවීම හා නැතිවීම දැකිය හැක. පහත දක්වා ඇත්තේ දිගු කාලයක් පටන් ඇති ඒකකයන්ය.

අතිරේක නෞකා කාපිතාන්ට පහල තනතුරැ වල විලධාරින් භාවිතා කරයි. මේවා Grrette  (සබ්මැරින් නාශක කුඩා නැව්) , Gunribota (කාලතුවක්කු නෞකා) , (මුහුදු බොම්බ ඉවත් කරන නැව්), මුරසාවාර බෝට්ටු , ගංගා දිගේ යාත්‍රා කරන බෝට්ටු, ටොපිඩෝබෝට්ටු හා  (විශාල නැව් වල‍සේවා සපයන යාත්‍රා) වේ.  බෙහෝ විට කුඩා පුමාණයේ   යාත්‍රාද කපිතාන් අඩු නිල ඇත්තේ භාවිතා කරයි.
යත්‍රාව කුඩා වන තරමටම එය පාලනය කරන නිලය අඩුවේ. ආරක්ෂක බෝට්ටු (සමහර රටවල ඇති නිලලත් පහල මට්ටමේ ධෂුරයක්) තනතුර දරන්නෙකු පාලව කරන අතර ආරක්ෂක නැව් බාහේ විට කමාරන්ඩර් () තනතුරකට පහල අය පාලනය නකොරයි.

අතීතයේ නෞකා පාලනය ඒකක සැකැස්ම ඉතා තද නීති සහිත විය. නැවත් එක් ඒකකයකින් වෙන් තව ඒකයකට බැදී ලිඛිත අවසරයක් ඇතුව කල යුතුව තිබුණි.

වත්මන් එක්ස්ත් ජනපාද නාවික හමුදාවේ සම්මත නෞකා ඒකක ඇත. ඒ අතර Coreier strick Group (ගුවන් යානා ප්‍රවාහනය)  හා Expedition Strick Group  ඇතුලත් වේ.

මිට අමතරව නාවික හමුදා එක් යාත්‍රාවක් ඇති ඒකකයන් වැඩි වශයෙන් සාදයි.

සටහන්

නාවික හමුදාව ධූරාවලිය (Hierarchy)


Panslavizm, Rusya'nın, özellikle Çarlık döneminde uyguladığı, varsayımsal Slav ırkından olanları kendi hakimiyeti altında bir devlet halinde toplama siyasetidir. İlk kez 1826 yılında J.Herkel tarafından kullanıldı. Pan-Cermenizm'den etkilenen Panslavizmin çıkışının temelinde Kırım Savaşı'nın ardından daha belirgin hale gelen Avrupa karşıtlığı yer almaktadır.

Doğu Avrupa ile Orta Avrupa'nın orta kesimindeki çeşitli Slav halkları arasında ortak kültürel ve siyasal hedefler doğrultusunda birlik sağlamaya çalışan hareket.

19. yüzyılın ilk yarısında Batı ve Güney Slav halklarının ulusal kimlik arayışı, bilim insanları, aydınlar ve şairler arasında başladı. İlk Panslavistler, Slav halkları arasında şarkılarını, türkülerini, şiirlerini inceleyerek Slav birliğini sağlamak istiyorlardı. Bu tür çalışmaların yapıldığı Prag Slav tarihi ve filoloji araştırmalarında ilk panslav merkezi oldu.

Panslavizm hareketi çok geçmeden siyasal içerik kazandı. 1848'de Avusturya-Macaristan'ın ayaklanmalarla sarsıldığı bir sırada Çek tarihçi Frantisek Palacky Prag'da bir kongre topladı. Avusturya yönetimindeki tüm Slav milliyetlerinden oluşan temsilcilerin katıldığı kongrede; Merkezi monarşik yapıya son vermek ve Habsburg hanedanı altında eşit haklardan oluşan demokratik bir federasyon yaratmak için eş güdüm sağlanmalıdır şeklinde karar alındı.

Kongreden pratik bir sonuç çıkmamasına karşın canlılığını koruyan hareket 1860'larda özellikle Rusya'da yaygınlaştı.

Slav toplulukları bir yandan Fransız ihtilalinin getirdiği milliyetçilik akımından diğer yandan Rusya'nın panslavist propagandalarından güç alarak ayaklanmaya devam ettiler. Rusya balkanlardaki Slav toplulukları arasında yoğun bir propaganda çalışması yaparak merkezi İstanbul olacak ve bütün Slavları içine alacak bir ittifakı duyuruyordu. Bu gelişmeler sonucunda 1875'de Sırplar ve Karadağlılar bağımsızlık elde etme amacıyla Osmanlı devletine savaş açtılar. Osmanlı ordusu Sırp ve Karadağ kuvvetlerini yenilgiye uğratarak ayaklanmayı bastırdı. Rusya bu durumu Ortodoksların katledildiği şekilde Avrupa'ya duyurdu. Böylece Balkan milletlerinin sözcülüğüne başladı. Osmanlı ordusunun kısa sürede ayaklanmaları bastırması, Karadağ'da duruma hakim olması ve Bosna-Hersek'de düzeni sağlaması, Rusya'yı endişeye düşürdü. Avrupa devletlerini de yanına alarak Sırplarla savaşı durdurması için Osmanlı Devleti'ne ültimatom verildi. Osmanlı devleti Rusya'nın bu isteğini kabul etti.

Günümüzdeki Slav devletleri; Slovenya, Hırvatistan, Bosna-Hersek, Sırbistan, Karadağ, Ukrayna, Çek Cumhuriyeti, Slovakya, Rusya, Bulgaristan, Kuzey Makedonya, Karadağ, Polonya ve Belarus'tur.

Ayrıca bakınız
 Rus irredantizmi
 Proşçaniye Slavyanki
 Slav Destanı

Panslavizm


19 වන සිිිිියවස යනු 1701 ජනවාරි මස 01 වන දිිිින සිට 1800 වසරේ දෙසැම්බර් මස 31 වන දින මධ්‍යම රාත්‍රි 12.00 වන තුරු කාලය වේ.

භාහිර සබැඳි

19 වන සියවස
2 වන සහස්‍රවර්ෂය
සියවස්
Late modern period

19 වන සියවස


Postenje (kyrillisch:Постење) ist ein Dorf im Westen Serbiens, nahe der Grenze zu Bosnien und Herzegowina.

Geographie und Bevölkerung

Das Dorf liegt in der Opština Ljubovija, im Okrug Mačva. Der Ort hatte bei der Volkszählung 2002 383 Einwohner, während es 1991 493 Einwohner waren. Nach den letzten drei Bevölkerungsstatistiken fällt die Einwohnerzahl von Postenje weiter. Die Bevölkerung stellen zu 99 % Serben. Zudem leben im Dorf auch drei Jugoslawen. Das Dorf besteht aus 116 Haushalten.

Postenje liegt am Fluss Trešnjica. Der Ort liegt südlich der Gemeindehauptstadt Ljubovija.

Demographie

Belege

 Knjiga 9, Stanovništvo, uporedni pregled broja stanovnika 1948, 1953, 1961, 1971, 1981, 1991, 2002, podaci po naseljima, Republički zavod za statistiku, Beograd, maj 2004, ISBN 86-84433-14-9
 Knjiga 1, Stanovništvo, nacionalna ili etnička pripadnost, podaci po naseljima, Republički zavod za statistiku, Beograd, Februar 2003, ISBN 86-84433-00-9
 Knjiga 2, Stanovništvo, pol i starost, podaci po naseljima, Republički zavod za statistiku, Beograd, Februar 2003, ISBN 86-84433-01-7

Ort in der Opština Ljubovija
Opština Ljubovija

Postenje (Ljubovija)


ඉලෙක්ට්‍රොනික් මාධ්‍ය සහ මුද්‍රිත මාධ්‍යවලට අයත්වන්නේ

·	Broad Casting  -  පටු අර්ථයෙන් ගත්විට ගුවන් විදුලිය සහ රූපවාහිණිය මගින් විසුරුවා හැරීම

·	නොයෙක් ආකාරයේ තැටි සහ ටේප් පටි , විසිවෙනි ශතවර්ෂයේ මේවා ප්‍රධාන වශයෙන් සංගීතය සඳහා පාවිචිකරන ලදී. පසුව පරිගණක සහ වීඩියෝ සඳහා යොදා ගැණුනි.

·	චිත්‍රපටි - බොහෝවිට විනෝදාස්වාදය සඳහා පාවිච්චියට ගැනේ. එමෙන්ම වාර්තා සඳහා ද උපයෝගී කර ගනී.

·	අන්තර් ජාලය - බොහෝ ප්‍රයෝජනවත්ය. නොයෙක් අවස්ථාවන් හා තරඟකාරී අවස්ථාවන්වලට ඉඩකඩ සලසයි. ප්‍රවෘත්ති, සංගීතය, කලින් පටිගත කරන ලද කථා ශ්‍රවණය, සහ වීඩියෝ දර්ශන නැරඹීම ආදී ප්‍රයෝජන ලබා ගත හැකිය.

·	ප්‍රකාශන - පටු අර්ථයෙන් මුද්‍රිත කඩදාසි ප්‍රධාන වශයෙන් පොත් පත් සඟරා සහ පුවත්පත්

·	වීඩියෝ ක්‍රීඩා

·	ජංගම දුරකථන - මෙය බොහෝ විට හඳුන්වනු ලබන්නේ හත්වෙනි ප්‍රධාන ජනමාධ්‍ය වශයෙනි. උණුසුම් ප්‍රවෘත්ති, විහිළු වැනි විනෝදාස්වාදය සපයන කෙටි වැඩසටහන්, කේන්දර, ක්‍රීඩා සංගීතය සහ දැන්වීම් ආදියට යොදා ගනී.

References
http://en.wikipedia.org/wiki/Mass_media#Forms

ප්‍රධාන ජනමාධ්‍ය සඳහා භාවිතාවන විවිධ අංග


Lázaro Vinícius Marques (Belo Horizonte, 12 de março de 2002), é um futebolista brasileiro que atua como atacante. Atualmente joga no Almería.

Carreira

Flamengo
Nascido em Belo Horizonte, Minas Gerais, Lázaro saiu de sua cidade natal e foi morar com sua família em Rio das Ostras, no Rio de Janeiro. Com apenas seis anos de idade, em todos os campeonatos que sua equipe disputava, ele era o destaque. Por conta disso, o dono da escolinha em Rio das Ostras conseguiu um teste para Lázaro no Rio de Janeiro. Assim, conseguindo uma vaga na base do Flamengo.

Lázaro iniciou na equipe de salão do Flamengo, contudo, a família se mudou para São Gonçalo, que fica localizado na Região Metropolitana do Rio de Janeiro e próximo do centro de treinamento. Em 2019, Lázaro foi convocado pela Seleção Brasileira para a Copa do Mundo FIFA Sub-17, que foi sediada no Brasil, no qual terminou com a sua seleção campeã do torneio. Após ser destaque na base, o jogador começou a treinar com o elenco profissional que era treinado pelo português Jorge Jesus.

No dia 27 de setembro do mesmo ano, foi oficializada a renovação do contrato de Lázaro pelo Flamengo, com um contrato até março de 2025 e cláusula de R$ 365 milhões. No ano seguinte, Lázaro foi oficialmente integrado ao time profissional.

Sua estreia no time do Flamengo aconteceu em 27 de setembro de 2020, entrando como substituto de Lincoln em um empate fora de casa por 1 a 1 com o Palmeiras, válido pelo Campeonato Brasileiro. Seu primeiros dois gols como profissional foram marcados no dia 26 de janeiro de 2022, numa vitória por 2 a 1 sobre a Portuguesa, válida pelo Campeonato Carioca. Com o técnico português Paulo Sousa, Lázaro ganhou ainda mais espaço e se firmou na equipe, chegando a se tornar em um dos líderes de assistência na temporada de 2022.

Após a chegada do técnico Paulo Sousa, Lázaro foi bastante aproveitado, despertando assim o desejo de clubes estrangeiros. O atacante foi negociado com o Almería, deixando o Flamengo com 62 jogos disputados e nove gols marcados.

Almería
Lázaro teve sua venda concretizada para o Almería no dia 1º de setembro de 2022. O clube espanhol, que pagará 7 de milhões de euros por 70% dos direitos do atleta, assinou contrato com Lázaro até o ano de 2028. O atacante estreou pela equipe no dia 12 de setembro, na derrota em casa por 1 a 0 para o Osasuna, válida pela La Liga.Ele fez seu primeiro gol na Espanha no final de outubro, na vitória sobre o Celta de Vigo.

Estatísticas
Atualizadas até 21 de junho de 2022

Clubes

 a. Jogos da Copa do Brasil
 b. Jogos da Copa Libertadores da América
 c. Jogos do Campeonato Carioca e da Supercopa do Brasil

Títulos
Flamengo
Campeonato Brasileiro: 2020
Campeonato Carioca: 2021
Taça Guanabara: 2021
Copa do Brasil: 2022
Copa Libertadores da América: 2022

Seleção Brasileira Sub–17
Copa do Mundo FIFA Sub-17: 2019

Ligações externas

Naturais de Belo Horizonte
Futebolistas de Minas Gerais
Futebolistas do Clube de Regatas do Flamengo
Futebolistas da Unión Deportiva Almería
Futebolistas brasileiros expatriados
Brasileiros expatriados na Espanha
Jogadores da Seleção Brasileira de Futebol Sub-17

Lázaro Vinícius


Aceasta este o listă de companii din Timișoara

 Atelierele nemțești Braun, în care se fabrică instrumente muzicale, au apărut în Banat în 1896

 Azur Timișoara

 Banatim (fabrica de pantofi)
 Bega Tehnomet
 Berg Computers

 Carpatair

 Demark Construct
 Dunca Expediții

 ELBA
 ETA2U Computer

 Fabrica de bere Timișoreana
 Fabrica de detergenți din Timișoara, preluată de gigantul american P&G
 Fabrica de încălțăminte Turul, înființată în 1901

 General Beton
 GreenForest
 Guban

 Izometal Confort

 Kandia
 KAS

 Lasting
Life Care
 Lipoplast

 Moda Tim

 Pasmatex
 Editura "Politehnica"

 Romcapital
 Rus Savitar

 SIRD
 Smithfield Ferme
 Solventul
 Spumotim

 Technic Development Timișoara
 Tipografia Helicon, înființată la sfârșitul secolului 19

 Uzina Hidroelectrică de pe Bega
 Uzinele Mecanice Timișoara
 Uzinele Textile Timișoara

 Editura de Vest

 Fabrica de lapte - Untim
 Fabrica de conserve - Fructus
 Fabrica de textile din Calea Șagului
 Fabrica de covoare și pânzeturi

Companii defuncte
 Fabrica de textile Auscher, existentă în 1949

 "BegaPam" (Fabrica de produse de panificație)

 ILSA (Industria Lânii SA)

 "La Tunarul", atelier de croitorie și ceaprăzărie militară înființat în 1907 de Josif Roncskevics

 Solventul

Economia Timișoarei în media
În anul 2012, un grup de studenți și absolvenți ai Facultății de Arte din Timișoara au realizat filmulețe cu mai multe spații "în așteptare" din oraș.
Este vorba despre clădirile abandonate sau lăsate în paragină din municipiu și din județ.

Vezi și
 Tipografiile din Timișoara

Note

Legături externe
 Trecerea anilor le-a macinat, insa cele mai tari firme din Timisoara au rezistat , 8 februarie 2010, Agenda.ro
 Cimitirele părăsite ale industriei timișorene, 12 august 2010, Vali Silaghi, Adevărul
 FOTO Ce-a mai rămas din marea industrie timișoreană a secolului XX, 22 martie 2013, Vali Silaghi, Adevărul
 Industria Timișoarei, de la înflorirea din imperiul Austro-Ungar, intreprinderile comuniste, la șmecheriile din democrația originală, 29 aprilie 2014, Stefan Both, Adevărul
 Industria auto din vestul României este gata să producă mașina bănățeană FOTOGALERIE, 5 iulie 2010, Stefan Both, Adevărul
 Colosii industriali "migreaza" catre periferii. Companiile pleaca din oras pentru a reduce costurile si pentru a valorifica imobiliar terenurile, 4 martie 2012, Gheorghe Ilas, OpiniaTimisoarei.ro
 Ruinele Timisoarei, cuiburi pentru boschetari. Cladirile lasate in paragina peste tot in Timisoara valoreaza milioane de euro pe piata imobiliara, 13 iulie 2012, OpiniaTimisoarei.ro

 TIMIȘOARA UITATĂ Clădiri industriale (I). Cum au apărut uzinele care au accelerat dezvoltarea orașului GALERIE FOTO, 12 octombrie 2014, Liana Păun, Pressalert.ro
 TIMIȘOARA UITATĂ Clădiri industriale (II). Cum au apărut prima fabrică de bere și prima fabrică de tutun de pe teritoriul actual al României, 19 octombrie 2014, Liana Păun, Pressalert.ro
 TIMIȘOARA UITATĂ Clădiri industriale (III). Istoria marilor uzine care au făcut cinste orașului GALERIE FOTO, 26 octombrie 2014, Liana Păun, Pressalert.ro
 TIMIȘOARA UITATĂ Clădiri industriale (IV) Povestea măririi și decăderii a Fabricii de ciocolată Kandia, simbolul prosperității bănățene FOTO, 2 noiembrie 2014, Liana Păun, Pressalert.ro
 TIMIȘOARA UITATĂ Clădiri industriale (V). Istoria fabricilor de succes cu reprezentanțe în toată lumea GALERIE FOTO, 9 noiembrie 2014, Liana Păun, Pressalert.ro
 TIMIȘOARA UITATĂ Clădiri industriale (VI) Cum au ajuns cele mai vestite fabrici bănățene de la economie înfloritoare, la paragină FOTO, 16 noiembrie 2014, Liana Păun, Pressalert.ro
 TIMIȘOARA UITATĂ Clădiri industriale (VII). Cum au apărut și dispărut ILSA, Fabrica de Ciorapi și Fabrica de Lanțuri FOTO, 23 noiembrie 2014, Liana Păun, Pressalert.ro

Timișoara
Companii
Listă

Listă de companii din Timișoara


Zarautz, Bask Özerk Bölgesi içindeki Guipuzcoa ilinde bulunan kasaba. Kasaba bir sayfiye merkezi olup pek çok turist çekmektedir. Normal nüfusu 22.000 olmasına rağmen, yazları bu nüfus 60.000'e kadar çıkmaktadır. Belediye başkanı Maite Etxaniz'dir. Zarautz plajı kuzeydoğu İspanya'nın en uzun plajıdır. Kasabada iki müze bulunmaktadır. Bunlar Zarautz Fotoğraf Müzesi ve Zarautz Sanat ve Tarih Müzesi'dir.

Guipúzcoa'daki şehirler

Zarautz


Simon Goossens (15 de junio de 1893 - 18 de octubre de 1964) fue un escultor belga.

Vida

Obtuvo una medalla de plata en la competición de escultura de los Juegos Olímpicos de Amberes  del año 1920. Fue superado por su compatriota Albéric Collin (oro) y superó al también belga Alphonse de Cuyper (bronce).

Véase también
Bélgica en los Juegos Olímpicos
Competencias de arte en los Juegos Olímpicos

Notas y referencias

Bibliografía
Richard Stanton, The Forgotten Olympic Art Competitions, Trafford Publishing, 01/03/2001 - 412 páginas

Enlaces externos

Escultores de Bélgica del siglo XX
Medallistas olímpicos de plata de Bélgica
Medallistas olímpicos de plata de Amberes 1920

Simon Goossens


Yahoo! Messenger, Yahoo firmasının çıkardığı sesli ve görüntülü sohbet imkânı da bulunan ücretsiz çevrimiçi anlık mesajlaşma yazılımıdır. Mesajlaşmanın yanında birçok özelliği bulunan Yahoo Messenger'ın Türkçe dil desteği bulunmamaktadır.

Özelikler
 Windows, Mac OS X, iPhone, UNIX sistemlerinde ve web tabanlı (WUI) çalışabilme
 Bilgisayardan bilgisayara çağrı yapabilme
 Bilgisayardan telefona çağrı yapabilme (Ücretli)
 Cep telefonlarına ücretsiz kısa mesaj gönderebilme (Türkiye desteklenmemektedir)
 Web kamerası kullanarak görüntülü sohbet yapabilme
 Bilgisayarlar arası dosya paylaşabilme
 Bilgisayarlar arası fotoğraf paylaşabilme
 Güvenlik duvarı desteği
 Sosyal içerikli web siteleri ile paylaşım
 Yahoo! dışındaki hesaplar ile de sohbet edebilme (örn:MSN Messenger)
 Sohbet odaları

Eklentiler ile sağlanan özellikler
 Radyo dinleyebilme
 Kullanıcılar arası oyun oynayabilme (Dama, tavla, vb.)
 Tema değiştirebilme

Dış bağlantılar
 Yahoo! Messenger
 Yahoo! Messenger - Resmi Blog
 Review for Yahoo Web Messenger
 Yahoo Messenger, MS Vista için
 Yahoo! Messenger 11.5 Sürümü İçin Türkçe Dil Paketi

Notlar

Kaynakça

Messenger

Freeware
İletişim programları
VoIP yazılımları
1998 yazılımları
Windows anında mesajlaşma istemcileri
MacOS anında mesajlaşma istemcileri
Video mesajlaşma
Symbian anında mesajlaşma istemcileri

Yahoo! Messenger


Gerard Moreno Balagueró (Santa Perpètua de Mogoda, 7. travnja 1992.) španjolski je nogometaš koji igra na poziciji napadača. Trenutačno igra za Villarreal.

Klupska karijera
Godine 2010. postao je član Villarrealove akademije. Kao junior debitirao je 5. ožujka 2011. za rezervnu momčad u porazu od Rayo Vallecana (1:2). Svoj prvi gol kao profesionalac postigao je u utakmici Segunda Divisióna u kojoj je s rezervnom momčadi porazio Xerez 3:1.

Za prvu momčad debitirao je 12. veljače 2012. u utakmici u kojoj je njegov klub izgubio 0:1 od Elchea. Svoj prvi gol za prvu momčad postigao je 25. siječnja protiv Sabadella (3:0). Dana 8. srpnja 2013. posuđen je drugoligašu Mallorci do kraja sezone. U La Ligi debitirao je u dresu Villarreala 14. rujna 2014. u utakmici bez golova odigrane protiv Granade. Svoj prvi gol u tom natjecanju postigao je deset dana kasnije protiv Eibara (1:1).

Dana 13. kolovoza 2015. Moreno je potpisao petogodišnji ugovor s Espanyolom koji je kupio 50 % njegovih prava za 1,5 milijuna eura.

Ponovno je postao igrač Villarreala 12. lipnja 2018. kada je Villarreal kupio 50 % njegovih prava od Espanyola za 20 milijuna eura. U sezoni 2019./20. zabio je 18 ligaških golova te je osvojio Trofej Zarra. Iduće je sezone postigao 23 ligaških golova te mu ponovno dodijeljeno to priznanje. Te je sezone s klubom osvojio UEFA Europsku ligu u kojoj je postigao 7 golova te je s još četiri igrača bio najbolji strijelac tog natjecanja. Od tih sedam golova zabio je po jedan u oba dvije utakmice četvrtfinala protiv Dinamo Zagreba.

Reprezentativna karijera
Nikada nije igrao za omladinske selekcije Španjolske. Za A selekciju Španjolske debitirao je 15. listopada 2019. protiv Švedske (1:1). Svoj prvi gol za reprezentaciju postigao je točno mjesec dana kasnije protiv Malte (7:0).

Priznanja

Individualna
 Trofej Zarra: 2019./20., 2020./21.
 Najbolji strijelac UEFA Europske lige: 2020./21. (7 golova, s 4 igrača)
 Član momčadi sezone UEFA Europske lige: 2020./21.

Klupska
Villarreal
 UEFA Europska liga: 2020./21.

Izvori

Vanjske poveznice

 Gerard Moreno, Futbolme

Španjolski nogometaši
Nogometaši Villarreala
Nogometaši RCD Mallorce
Nogometaši Espanyola
Aktivni nogometaši

Gerard Moreno


Pierre d'Oron peut faire référence à :
 Pierre d'Oron (), évêques de Sion (1275-1287)
 Pierre d'Oron (), évêques de Lausanne (1313-1323).

Pierre d'Oron


was a town located in Sera District, Hiroshima Prefecture, Japan.

As of 2003, the town had an estimated population of 3,919 and a density of 56.68 persons per km². The total area was 69.14 km².

On October 1, 2004, Seranishi, along with the town of Kōzan (also from Sera District), was merged into the expanded town of Sera and no longer exists as an independent municipality.

External links
 Official website of Sera

Dissolved municipalities of Hiroshima Prefecture
Sera, Hiroshima

Seranishi, Hiroshima


Hocaköy, Antalya ilinin Akseki ilçesine bağlı bir mahalledir.

Coğrafya
Antalya iline 138 km, Akseki ilçesine 40 km uzaklıktadır.

Nüfus

Dış bağlantılar
 Yerelnet

Akseki'nin mahalleleri

Hocaköy, Akseki


UnionBank est une banque philippine fondée en 1968.

Histoire
En décembre 2021, UnionBank annonce l'acquisition des activités de banque de détail aux Philippines de Citigroup pour 908 millions de dollars.

Références

Entreprise ayant son siège à Pasig
Banque ayant son siège aux Philippines
Entreprise fondée en 1968

UnionBank


XRT Intel firması tarafından geliştirilen, sunucu tipindeki bir cihazın üzerinde koşan kullanıcı arayüzünü alıcı bir cihaz üzerine yollamak ve alıcı taraftan bunu kontrol edebilmek amacı ile kullanılan bir protokoldür.

XRT


Hoàng Xuân Lãm né le  à Huế et mort le  à Davis, est un général de l'armée de la République du Vietnam (ARVN).

Carrière militaire
À la fin de 1965, alors que Hoàng Xuân Lãm commande la  division, le général William Westmoreland du Military Assistance Command, Vietnam ( COMUSMACV) et son chef d'état-major des opérations, le général William E. DePuy, impute le manque d'efficacité de la division à son commandant pas assez agressif, qui a été soit réticent ou incapable de faire bouger l'unité au cours de l'année.

En 1967, il reçoit la responsabilité de la zone tactique du  corps d'armée. Pendant la bataille de Khe Sanh, , dont 400 de l'ethnie Bru, cherchent à fuir la région. Hoàng Xuân Lãm  autorise l'évacuation des , mais les Brus reçoivent l'ordre de rester. Hoang Xuan Lam déclare : .

En 1971, Hoàng Xuân Lãm coordonne l'opération Lam Son 719 qui vise à frapper la piste Ho Chi Minh dans le sud-est du Laos.

En raison de ses relations politiques avec le président Nguyễn Văn Thiệu, il commande, encore, le  corps d'armée lorsque les Nord-Vietnamiens lancent l'offensive de Pâques en 1972.

Le , Nguyễn Văn Thiệu le relève de son commandement pour manque de compétence et le rappelle à  Saïgon où il dirige une campagne anti-corruption au ministère de la Défense.

Son remplaçant à la tête du  corps d'armée, le lieutenant-général Ngô Quang Trưởng, déclare : .

Notes et références

Liens externes

Général vietnamien
Personnalité vietnamienne de la guerre du Viêt Nam
Naissance en octobre 1928
Naissance à Hué
Naissance en Indochine française
Décès en mai 2017
Décès dans le comté de Yolo
Décès à 88 ans

Hoàng Xuân Lãm


Svijet

Zgrade i druge građevine

Događaji

Osnivanja

Nagrade i priznanja

Rođenja

Smrti

Hrvatska i u Hrvata

Zgrade i druge građevine
 12. rujna - otvoren novoizgrađeni Gradski stadion Poljud
 Obnovljena zgrada HNK u Splitu (izgorjela u požaru )

Događaji

Osnivanja

Nagrade i priznanja

Rođenja

Smrti

Izvori

Vanjske poveznice

Arhitektura u 1979.


Om Guds stad (Latin: Dē cīvitāte Deī contrā pāgānōs) er et skrift, der blev forfattet i årene 413-426 af kirkefaderen Augustin, kaldet Agustin af Hippo. Han udviklede idéen om en "Guds stad" (Civitas dei) i 22 bøger, hvor han satte den op i evig modsætning til den "Jordiske stad" (Civitas terrena).

Baggrund
I året 410 havde visigoterne erobret Rom og plyndret byen. Denne begivenhed skabte tvivl om den ligestilling af det kristianiserede romerrige med det forkyndte gudsrige, som mange kristne gik ind for, og den gav styrke til de hedenske opfattelser, som Quintus Aurelius Symmachus havde fremsat 30 år tidligere.

Indhold
Den jordiske stad (civitas terrena) er i den augustinske beskrivelse dels fremstillet som den ordensmagt, Gud ønsker, og dels som det ondes rige, der er behersket af gudsfjendtlige kræfter. Guds stad kommer derimod til syne hos den enkelte, der overholder de levende kristnes religiøse påbud. Ud fra denne dialektiske grundtanke skaber Augustin en omfattende verdens- og frelseshistorie, og den synsvinkel blev ved med at være særdeles betydningsfuld op gennem hele middelalderen frem til refomationen.

Augustin beskæftiger sig også med den antikke filosofi. Han skriver blandt andet om kontrasten mellem stoicismen, epikuræismen og Platons sjælevandringslære. I den forbindelse siger han, at filosofferne – trods deres kamp om sandheden – ikke fandt vejen til lykke. Derfor anser mange ham for på sin vis at være en forløber for eksistentialismen.

Augustins tænkning er desuden ikke længere afhængig af antikkens forestillinger, når han lægger vægt på, at kirken og kristentroen bør være uafhængig af det Romerske riges beståen. Augustin betragtes derfor som en af de første tænkere i senantikken, der banede vejen for kristendommen ind i middelalderens nye tider.

Se også
 Læren om de to riger (Martin Luther)

Weblinks
 De Civitate Dei i latinsk udgave i Bibliotheca Augustana
 De Civitate Dei oversat til tysk
 De Civitate Dei oversat til engelsk
 James J. O'Donnell: Augustine, City of God (fagvidenskabelig afhandling med litteraturlister)

Digitaliseringer
 Ausgabe Mainz 1473 med kommentar af Thomas Waleys og Nicolaus Trivet (digitalisering ved Düsseldorf universitet)
 Ausgabe Basel 1479 med kommentar af Thomas Waleys og Nicolaus Trivet (digitalisering ved Düsseldorf universitet)

Udgaver
 Augustinus: De civitate Dei. The city of god. Udg. af Patrick G. Walsh i 6 bd, 2005–2014.
 Augustinus: Vom Gottesstaat. Vollständige Ausgabe in einem Band. Bog 1 til 10, Bog 11 til 22., 2007, .

Litteratur
 Christoph Horn (udg.): Augustinus. De civitate dei, 1997, .
 Michael Eckert, Gerhard Ebeling (udg.): Lexikon der theologischen Werke, 2003, , side 145–147.
 Volker Henning Drecoll (udg.): Augustin Handbuch, 2007, ISBN side 347–363.

Politisk filosofi
Kirkefædre
Senantikken (litteratur)
Litteratur (5. århundrede)
Kristendom (5. århundrede)

Om Guds stad


Dostlar Orkestrası Edip Akbayram'ın  efsane müzik grubudur. İlk Kurulduğu 1970 'li yıllardaki üyeleri;
Saygun Arpalı, İsmail Soyberk, Fırat Baydar, Adnan Ergil, Berç Yenal, Fuat Güner, Metin Özülkü, Onur Koğacıoğlu ve Levent Yurtseven gibi çok ünlü müzisyenlerden oluşmaktaydı.

Ancak Edip Akbayram & Dostlar grubu 1980 yılından itibaren konserlerini Engün Gürkey, Mertol Şalt, Ahmet Koç, Erdinç Özdaş, Tuncer Tunceli, Yolcu Bilgiç, Murat Ses, Özkan Uğur  , Galip Kayıhan, Gündüz Ersoy, Cudi Koyuncu ve Servet Önel gibi yeni ve genç müzisyenlerle vermeye başladı.

Kaynakça

Türk müzik grupları

Dostlar Orkestrası


Bujadovke (lat. Pteridaceae), porodica paprati (Pteridophyta) u redu Polypodiales, kojoj pripada 85 rodova s 1380 vrsta  unutar 6 potporodica, to su Ceratopteridoideae, Cheilanthoideae, Cryptogrammoideae, Pteridoideae i Vittarioideae.

Značajan rod je Pteris ili papratac koji mogu biti trajnice listopadne, poluzelene i vazdazelene, a neke vrste imaju i kultivare. Kao lončanica česta je krilata paprat (Pteris tremula), porijeklom iz Australije i Novog Zelanda.

Opis
Pteridaceae, porodica paprati bujadovki (red Polypodiales), koja sadrži oko 50 rodova i približno 950 vrsta. Pripadnici Pteridaceae rasprostranjeni su po cijelom svijetu, posebno u tropskim i toplo-umjerenim regijama. Biljke su izuzetno ekološki raznolike, u rasponu od plutajućih vodenih biljaka do kamenjara u pustinjama i sezonski sušnim mjestima. Neke vrste se uzgajaju kao ukrasne biljke.

Porodicu karakteriziraju strukture za proizvodnju spora (sporangiji) smještene u linijama duž žila ili na vrhovima žila. Kao leptosporangijatne paprati, pripadnici Pteridaceae imaju sporangije koji karakteristično nastaju iz jedne stanice. Ove strukture mogu biti nezaštićene (bez induzija) u žljebovima ili prekrivene smotanim rubom lista (lažni induzij). Prava induzija se rijetko proizvodi. Spore su obično okruglaste (tetraedarske). Lišće (frond) je obično složeno, a biljke imaju puzave ili uspravne rizome.

Članove Pteridaceae botaničari su različito podijelili i uključuju pet (ili više) relativno dobro označenih skupina (kladova) rodova čija klasifikacija ostaje kontroverzna. Pet ovdje navedenih klada neki su pteridolozi (botaničari koji proučavaju papratnjače) tretirali kao jednu ili više zasebnih podporodica.

Adiantoidna klada
sadrži 6-12 rodova i oko 300 vrsta. Pripadnici Adiantuma (oko 250 vrsta), koji se često nazivaju gospin vlasak, karakteriziraju sporangiji smješteni na donjoj strani malih režnjeva tkiva uz rubove listića. "Sjeverni gospin vlasak" (A. pedatum) nalazi se u šumama istočne Sjeverne Amerike, s bliskim rođacima u zapadnoj Sjevernoj Americi i istočnoj Aziji.

Većina botaničara smatra da je bivša porodica Vittariaceae blisko povezana s papratnjačama gospinog vlaska i preraspodijelili su je u kladu Adiantoid od Pteridaceae, iako se biljke po izgledu donekle razlikuju od članova Adiantum. Ova skupina sadrži oko 140 vrsta razvrstanih u 5-11 rodova, a najveći su Vittaria (trakasta paprat) i Antrophyum, obje pronađene u tropima. Većina ovih vrsta ima nepodijeljene listove u obliku trake, sa sporangijima u dugim linijama duž žila ili češće u izduženim utorima.

Pteridoidna klada
sadrži 14-17 rodova i oko 400 vrsta. Najveći rod, Pteris (papratac), sastoji se od oko 300 vrsta rasprostranjenih po tropskim i toplim umjerenim dijelovima svijeta, a poznat je po velikom broju hibrida između različitih vrsta. Pityrogramma, sastoji se od oko 16 tropskih vrsta, koje se povremeno uzgajaju u staklenicima zbog šarene žute ili bijele boje koja se nalazi na donjim površinama lišća većine vrsta. Vrste nekadašnjeg roda Eriosorus danas su smještene u Jamesoniju. Pojavljuju se na visokim nadmorskim visinama, kao što je andski páramo (ekosustavi alpske tundre smješteni u Andama). Anopteris, Ochropteris i Neurocallis imaju po jednu vrstu i vrlo ograničenu distribuciju u tropima; njihova je taksonomija sporna.

Klada Cheilanthoid
uključuje 20 rodova i oko 400 vrsta. Glavni rodovi uključuju Pellaea i Cheilanthes ("usne paprati"), a obje imaju tendenciju rasti na stijenama ili rubovima. Mnoge vrste u ovoj kladi nalaze se u sušnim ili sezonski suhim okruženjima i pokazuju veliki izbor morfoloških prilagodbi na stres od suše, uključujući lišće s debelim voštanim vanjskim slojevima, gustim dlačicama ili ljuskama, praškastim pokrovom bradavice i sposobnošću da savijaju svoje lišće tijekom suše, odmotavajući ih kasnije kad se kiša vrati.

Crytogrammoid klada sadrži tri roda i oko 23 vrste. Tri mala roda, Cryptogramma ("papratnjača peršina"), Coniogramme i Llavea, neobični su morfološki, a njihov položaj u odnosu na blisko srodnu klasu Pteridoida zahtijeva daljnje proučavanje.

Ceratopteridoidna klada
sadrži dva roda i šest vrsta. Acrostichum se sastoji od tri vrste velikih paprati s kožastim lišćem prilagođenih bočatim i slanim močvarama u tropskim obalnim područjima diljem svijeta. Ceratopteris također sadrži tri vrste, koje se nalaze u tropskim i toplim umjerenim regijama i spadaju u plutajuće vodeno bilje. Korištene su kao biljke za akvarije i ribnjake.

Potporodice i rodovi

 Familia Pteridaceae E. D. M. Kirchn. (1380 spp.)
 Subfamilia Parkerioideae Burnett
 Acrostichum L. (3 spp.)
 Ceratopteris Brongn. (8 spp.)
 Subfamilia Cryptogrammoideae S. Linds.
 Coniogramme Fée (26 spp.)
 Cryptogramma R. Br. (8 spp.)
 Llavea Lag. (1 sp.)
 Subfamilia Pteridoideae C. Chr. ex Crabbe, Jermy & Mickel
 Taenitis Willd. ex Spreng. (16 spp.)
 Pterozonium Fée (14 spp.)
 Jamesonia Hook. & Grev. (62 spp.)
 Tryonia Schuettp., J. Prado & A. T. Cochran (5 spp.)
 Pteris L. (339 spp.)
 Actiniopteris Link (5 spp.)
 Onychium Kaulf. (10 spp.)
 Cosentinia Tod. (1 sp.)
 Gastoniella Li Bing Zhang & Liang Zhang (3 spp.)
 Anogramma Link (3 spp.)
 Pityrogramma Link (24 spp.)
 Cerosora Baker ex Domin (4 spp.)
 Austrogramme E. Fourn. (6 spp.)
 Syngramma J. Sm. (16 spp.)
 Subfamilia Vittarioideae (C. Presl) Crabbe, Jermy & Mickel
 Adiantum L. (233 spp.)
 Rheopteris Alston (1 sp.)
 Vaginularia Fée (6 spp.)
 Hecistopteris J. Sm. (3 spp.)
 Radiovittaria (Benedict) E. H. Crane (10 spp.)
 Haplopteris C. Presl (41 spp.)
 Antrophyopsis (Benedict) Schuettp. (4 spp.)
 Antrophyum Kaulf. (33 spp.)
 Polytaenium Desv. (13 spp.)
 Scoliosorus T. Moore (1 sp.)
 Ananthacorus Underw. & Maxon (1 sp.)
 Vittaria J. E. Sm. (7 spp.)
 Subfamilia Cheilanthoideae Horvath
 Calciphilopteris Yesilyurt & H. Schneid. (4 spp.)
 Baja Windham & L. O. George (1 sp.)
 Bommeria E. Fourn. (5 spp.)
 Cheilanthes p. p. (skinneri clade) (3 spp.)
 Myriopteris Fée (42 spp.)
 Pellaea Link (50 spp.)
 Paragymnopteris K. H. Shing (6 spp.)
 Astrolepis D. M. Benham & Windham (8 spp.)
 Argyrochosma (J. Sm.) Windham (19 spp.)
 Mildella Trevis. (2 spp.)
 Cheilanthes p. p. (1 sp.)
 Notholaena R. Br. (34 spp.)
 Mineirella Ponce & Scataglini (4 spp.)
 Cheiloplecton Fée (1 sp.)
 Pentagramma Yatsk., Windham & E. Wollenw. (6 spp.)
 Aleuritopteris Fée (44 spp.)
 Oeosporangium Vis. (28 spp.)
 Cheilanthes Sw. (59 spp.)
 Cheilanthes sensu lato (26 spp.)
 Mickelopteris Fraser-Jenk. (1 sp.)
 Hemionitis L. (6 spp.)
 Doryopteris p. p. (7 spp.)
 Gaga Pryer, Fay W. Li & Windham (19 spp.)
 Aspidotis (Nutt. ex Hook.) Copel. (4 spp.)
 Trachypteris André (4 spp.)
 Adiantopsis Fée (34 spp.)
 Doryopteris s. lat. (11 spp.)
 Doryopteris J. Sm. (23 spp.)
 Lytoneuron (Klotzsch) Yesilyurt (16 spp.)
 Ormopteris'' J. Sm. (5 spp.)

Vanjske poveznice

Izvori

Osladolike

Bujadovke


Kanada'nın Doğu Kanada bölgesinde üç Maritime eyaletinden biri olan Yeni Brunswick (İngilizce: New Brunswick; Fransızca: Nouveau-Brunswick veya Acadie), aynı zamanda iki resmî dile sahip olan tek eyalettir (Fransızca ve İngilizce). Eyaletin başkenti, çevresiyle birlikte nüfusu 82.000'e yaklaşan Fredericton'dır. Eyaletin nüfusu 758.000'dir. New Brunswick'te de halkın %35'inin anadili Fransızcadır. Yüzölçümü 72.908 km²'dir.

Eyaletin başlıca kentleri, her ikisi de çevreleriyle birlikte 120.000'inin üzerinde nüfusa sahip olan Moncton ve Saint John'dur.

Dış bağlantılar
 New Brunswick Hükümeti Resmi Sitesi
 Turizm New Brunswcik Resmi Sitesi

Kaynakça

New Brunswick


وهو الشيخ نعمان أفندي ابن عبد اللطيف بن محمد بن أحمد بن عبد العزيز بن داود العبيدي الأعظمي، ولد في الأعظمية في بغداد، عام 1255 هـ /1839م، ونشأ بها وتعلم القرآن ثم درس علوم اللغة العربية على علماؤها، ومن شيوخهِ أحمد السمين الألباني، وحسين البشدري، ودرس في كلية الإمام الأعظم، وكان ذا شخصية مهابة ومنزلة في المجتمع البغدادي، مسموع الكلمة مهاباً ومحترماً لدى الولاة والحكام، وكان ينوب عن أخيه الشيخ مصطفى في التولية على جامع الإمام الأعظم، ولقد منحتهُ الدولة العثمانية عدة أوسمة، لأخلاصهِ ووفاءهِ، وكان يعطي دروساً في العلوم المختلفة ولهُ مجلس وعظ يحضرهُ العلماء والأدباء.

وفاته
توفى نعمان المتولي في الأعظمية ببغداد في شهر رجب من عام 1322 هـ / 1904م، وكان يوم وفاتهِ مشهوداً حضرهُ جمع غفير من الناس ودفن في مقبرة الخيزران في سرداب العائلة الكائن حالياً في مبنى كلية الإمام الأعظم خلف قبة ضريح الإمام أبي حنيفة النعمان.

مصادر

أشخاص من بغداد
علماء دين سنة عراقيون
فقهاء عراقيون
مواليد 1255 هـ
مواليد 1322 هـ
مواليد 1839
وفيات 1904
مدفونون في مقبرة الخيزران

نعمان المتولي


Zheng Guixia (; * 24. Juni 1973) ist eine ehemalige chinesische Langstreckenläuferin.

1995, 1997, 1999 und 2001 wurde sie nationale Meisterin im Marathon, 1999 außerdem im 10.000-Meter-Lauf.

1992 wurde sie chinesische Vizemeisterin im Marathon und Dritte beim Peking-Marathon. 1995 und 1996 wurde sie Zweite in Peking. 1997 gewann sie die Vorläuferveranstaltung des Hong Kong Marathons und den Halbmarathon der Ostasienspiele. Im Jahr darauf holte sie bei den Asienspielen in Bangkok Silber über 10.000 m.

1999 siegte sie beim Hongkong-Marathon und belegte bei den Leichtathletik-Weltmeisterschaften in Sevilla den 17. Platz. In der darauffolgenden Saison wurde sie Zweite beim Yamaguchi-Halbmarathon und Vierte beim Sapporo-Halbmarathon. 2001 wurde sie erneut Zweite in Yamaguchi und Siebte beim Peking-Marathon, 2003 Vierte in Yamaguchi.

Persönliche Bestzeiten
 5000 m: 15:26,32 min, 2. Mai 1999, Jinan
 10.000 m: 31:56,47 min, 29. September 2001, Kanazawa
 Halbmarathon: 1:08:58 h, 11. März 2001, Yamaguchi
 Marathon: 2:25:56 h, 14. Oktober 2001, Peking

Weblinks
 Athletenporträt von Zheng Guixia bei der IAAF (englisch)
  bei Tilastopaja OY

Fußnoten

5000-Meter-Läufer (China)
10.000-Meter-Läufer (China)
Marathonläufer (China)
Teilnehmer an den Asienspielen (Volksrepublik China)
Chinese
Geboren 1973
Frau
Teilnehmer an den Ostasienspielen (Volksrepublik China)
Ostasienspielesieger (Leichtathletik)

Zheng Guixia


Rich Kids est un film américain réalisé par Robert Milton Young, sorti en 1979.

Synopsis

Fiche technique
 Titre : Rich Kids
 Réalisation : Robert Milton Young
 Scénario : Judith Ross
 Musique : Craig Doerge
 Pays d'origine : États-Unis
 Format : Couleurs - 1,85:1 - Stéréo
 Genre : comédie dramatique
 Date de sortie : 1979

Distribution
 Trini Alvarado : Franny Philips
 Jeremy Levy : Jamie Harris
  : Madeline Philips
 John Lithgow : Paul Philips
 Terry Kiser : Ralph Harris
 David Selby : Steve Sloan
 Roberta Maxwell : Barbara Peterfreund
 Paul Dooley : Simon Peterfreund
 Irene Worth : la mère de Madeline
 Olympia Dukakis : l'avocate
 Jill Eikenberry : l'étudiante
 Patti Hansen : Beverly

Liens externes

Film américain sorti en 1979
Comédie dramatique américaine
Film d'United Artists
Film réalisé par Robert Milton Young

Rich Kids (film)


عملية أنادير  هو الرمز السري الذي استخدم من قبل الاتحاد السوفيتي خلال الحرب الباردة في عام 1962، وكانت عملية شديدة السرية لنشر صواريخ بالستية، وقذائف متوسطة المدى، وفرقة من مشاة ميكانيكية في كوبا لخلق جيش قادر على منع أي غزو محتمل للجزيرة من قبل الجيش الأمريكي. وقد احتوت العملية على حملة خداع عسكرية واسعة لتضليل الاستخبارات الغربية، وذلك بإرسالها كمعدات قطبية للتدريب على الطقس البارد والمتجمد، والعملية سميت باسم نهر أنادير الموجود بأقصى الشرق من سيبيريا، (وهناك أيضا مخطط اسمه أنادير لستالين بالخمسينات من القرن الماضي وذلك بتجهيز مليون عسكري سوفييتي في تشوكوتكا لغزو ألاسكا). الصواريخ الباليستية قد تم شحنها بواسطة سفن تجارية، وقد تم رصدها من قبل عملاء المخابرات الأمريكان بطريقها بحرا وفي داخل كوبا.

وقد كان المخطط لنشر 60,000 جندي وثلاث أفواج من صواريخ R-12 وفوجين من صواريخ يوسوفايا R-14. الجنود قد تم نقلهم بواسطة 86 سفينة، وجرى عمل 180 رحلة من موانئ بالتييسك وليبايا وسيفاستوبول وفيودوسيا ونيكولاييف وبوتي وميورمانسك. ما بين 17 يونيو و22 أكتوبر تم نقل 24 منصة إطلاق, و42 من صواريخ R-12 بالإضافة إلى 6 قطع للتدريب، وبعض من 45 من الرؤوس النووية و42 من قاذفات اليوشن وفوج من الطائرات المقاتلة (40 طائرة ميغ 21)، وفرقتين من الدفاع الجوي السوفييتي، وأربعة أفواج مشاة ميكانيكية وغيرها من الوحدات العسكرية (قد يصل مجموعها 47,000 جندي). عملية الانتشار قد اكتشفت بواسطة التجسس الجوي الأمريكي بتاريخ 14 أكتوبر. وبعدها بيومين تم ابلاغ الرئيس الأمريكي والقيادة العسكرية بوجود الصواريخ السوفييتية في كوبا، ثم بدأت أزمة الصواريخ الكوبية. تلك الأزمة التي هددت بحرب نووية حتى تم انهائها بالضغوط الدبلوماسية على الزعيم السوفييتي نيكيتا خوروشوف لوقف عملية أنادير وإزالة تلك الصواريخ من كوبا.

عملية كاما
كانت عملة كاما جزءا من عملية أنادير، وهي مخطط لقاعدة أمامية تسع لسبع غواصات سوفييتية حاملة للصواريخ البالستية في ماريل بكوبا، شبيهة بالقاعدة الأمريكية الموجودة بهولي لوخ باسكتلندا للغواصات حاملة صواريخ بالستية. بدأت العملية في 1 أكتوبر 1962 بمغادرة أربع غواصات هجومية تعمل بطاقة الديزل إلى بحر الكاريبي لتمهيد الطريق. تلك الغواصات معروفة باسم مشروع 641.

لم يستطع السوفييت إتمام مخطط كاما، ولم تخرج أي من الغواصات حاملة الصواريخ البالستية إلى كوبا وجميع الغواصات الهجومية قد تم رصدها وتم تتبعها عن قرب بواسطة مدمرات أمريكية وطائرات مضادة للغواصات. (بعض أفراد طاقم المدمرة يزعجون الغواصات السوفياتية بإسقاط قنابل يدوية فوقهم، وهي لا تسبب أضرار لها ولكنها توضح أنه من الممكن أن يسقطوا قنابل الأعماق بدلا منها بأي لحظة). بدأت الأجهزة بالضعف ومهارة طاقم المدمرة منعت ثلاث من الغواصات من كسر الاحتكاك والخروج إلى السطح لمدة كافية لشحن البطاريات، تلك الغواصات الثلاث عانت من خزي الظهور أمام العدو. وكادت أن تقع الحرب بسبب تلك الاحتكاكات لولا تصرف أحد قيادات الغواصة السوفيتية بمنع إخراج الطوربيدات النووية. وقد نجحت واحدة فقط من الغواصات من كسر الاحتكاك والعودة إلى الأراضي السوفيتية بدون أن تجبر على الظهور على السطح.

المصادر

الاتحاد السوفيتي في 1962
كوبا في 1962
أزمة صواريخ كوبا
أسماء حركية
العلاقات السوفيتية الأمريكية
العلاقات السوفيتية الكوبية
تأسيسات سنة 1962 في كوبا
تاريخ الاتحاد السوفيتي العسكري في الحرب الباردة
تاريخ الولايات المتحدة في الحرب الباردة
تاريخ روسيا العسكري
عمليات الاتحاد السوفيتي العسكرية غير القتالية
تاريخ الحرب الباردة العسكري كوبا
عتاد الحرب الباردة العسكري كوبا

عملية أنادير