متحف بيروت الوطني  هو المتحف الرئيسي للآثار في لبنان، يقع في العاصمة بيروت. بُدئت مجموعة المتحف بعد الحرب العالمية الأولى وافْتُتِحَ رسميًا في عام 1942، وذلك بعد تشكيل لجنة أصدقاء المتحف برئاسة بشارة الخوري عام 1923 لجمع الأموال اللازمة لبناء المتحف، ووفق الخطة التي قدمها المهندسان أنطوان نحاس وبيار لوبرنس رينجي بُني المتحف على قطعة أرض تبرعت بها البلدية بالقرب من ميدان سباق الخيل في بيروت، يضم المتحف مجموعاتٍ يصل عددها حوالي 100 ألف قطعة معظمها آثار وموجودات من العصور الوسطى من الحفريات التي اضطلعت بها المديرية العامة للآثار، وتعرض حوالي 1300 قطعة أثرية تتراوح في تأريخها ما بين عصور ما قبل التاريخ وفترة المماليك في العصور الوسطى.

خلال الحرب الأهلية اللبنانية بدءاً من عام 1975 وقع المتحف على خط التماس الذي يفصل بين الميليشيات المتحاربة والجيشين الإسرائيلي والسوري، فعانى مبناه ومجموعته من أضرار جسيمة ولكن أنقذت معظم القطع الأثرية من خلال تدابيرَ وقائيةٍ. بدأت الخطط الأولى للترميم عام 1992 من قبل ميشال إده وزير الثقافة والتعليم العالي ذلك الوقت، وفي عام 1995 قامت وزارة الثقافة ومديرية الآثار بوضع خطة عمل على أربع مراحل للترميم.

الموقع والمرافق المحيطة
يقع المتحف في بيروت عند تقاطع شارع عبد الله اليافي مع طريق الشام محاطًا بمضمار سباق بيروت ومبنى المديرية العامة للآثار، حيث تُحاط قاعة الدخول الواقعة بالطابق الأرضي بمسرح صغير ومتجر هدايا.

التاريخ

أصل المتحف
في عام 1919 عُرضت مجموعة صغيرة من القطع الأثرية القديمة التي جمعها ريمون ويل -الضابط الفرنسي المقيم في لبنان- في قاعة من قاعات دار الراهبات الألمانيات. في شارع جورج بيكو وسط العاصمة بيروت، خلال ذلك بدأ أحد رواد خدمة الآثار والفنون الجميلة في تجميع آثار من المنطقة المحيطة ببيروت. اتسعت المجموعة الأولية بسرعة لتشمل العصور القديمة المتتابعة مع إضافة موجودات من الحفريات التي قام بها الدكتور جورج كونتيناو في صيدا وإرنست رينان في صيدا وصور وجبيل وطرابلس. شملت تبرعات المجموعات الخاصة كلاً من: تبرعات مجموعة هنري سيريج للعملات المعدنية، والجنرال ماكسيم ويغان في عام 1925، والدكتور جورج فورد -مدير مدرسة الإرسالية الأمريكية في صيدا- في عام 1930.

تأسيسه

عام 1923 أنشئت «لجنة أصدقاء المتحف» برئاسة بشارة الخوري -رئيس الوزراء ووزير التعليم والفنون الجميلة- وقد شكلت لجمع الأموال لبناء متحف وطني، وتألفت اللجنة التأسيسية من عمر الداعوق وهنري فرعون وفؤاد غصن وسليم إده وأسعد يونس ووفيق بيضون وجاك ثابت وبيار دودج والأب موتارد وجورج فيسيه والأمير موريس شهاب. قبلت اللجنة المخططات التي قدمها المهندسان المعماران أنطوان نحاس وبيار لوبرنس رينجي، بدأ البناء عام 1930 على قطعة أرض تبرعت بها بلدية بيروت بالقرب من ميدان سباق الخيل، وانتهى عام 1937، وكان مقرراً افتتاحه في عام 1938 ولكن أجِّل بسبب الوضع السياسي الذي سبق الحرب العالمية الثانية، أخيرًا افتتح متحف بيروت الوطني في 27 مايو 1942 من قبل الرئيس ألفرد جورج النقاش. إلى عام 1928 كان الحفاظ على المتحف الوطني مسؤولية شارل فيريود -مدير خدمة الآثار- وفيليب دي طرازي -المحافظ اللبناني للمكتبة الوطنية-، واستمرت المجموعة في النمو تحت إشراف الأمير موريس شهاب –أمين المتحف لمدة 33 عامًا- حتى بداية الحرب الأهلية اللبنانية في عام 1975.

دمار المتحف وإغلاقه

عام 1975 مع اندلاع الحرب اللبنانية تم تقسيم بيروت إلى منطقتين متعارضتين، فكان المتحف الوطني والمديرية العامة للآثار على خط التماس الذي يفصل بين الميليشيات المتحاربة والجيوش، وسرعان ماساءت الأوضاع في المنطقة المجاورة للمتحف حيث تعرض المتحف للقصف الشديد وتحول إلى ثكنات للمقاتلين، فأضحت منطقة المتحف نقطة تفتيش تسيطر عليها ميليشيات لبنانية مختلفة أو الجيش السوري أو الإسرائيلي الذين فتحوا وأغلقوا الطريق تحت هدنة لم تدم طويلاً، قررت السلطات إغلاق المتحف، وبُدئ بالتدابير الوقائية الأولى داخله بواسطة الأمير موريس شهاب وزوجته، خلال مناوشات إطلاق النار بالتناوب مع لحظات الهدنة، وأزيلت القطع الأثرية الصغيرة المعرضة للدمار من واجهة المبنى وأخفيت في حجرات التخزين في السرداب الذي تم تسويره بعد ذلك بحيث يحظر الوصول إلى الطوابق السفلية، وفي الطابق الأرضي كانت توجد الفسيفساء التي تم تثبيتها على الأرض مغطاة بطبقة من الخرسانة، وكانت التماثيل والنعوش محميةً بأكياس الرمل، وعندما وصل الوضع إلى أسوأ حالاته عام 1982 كانت التحف الأثقل مغطاة بالخشب والخرسانة.

عندما أُعلن وقف إطلاق النار النهائي عام 1991 كان المتحف والمديرية العامة للآثار يقتربان من الدمار؛ فقد غُمِر المتحف بمياه الأمطار وأُصيبت الواجهة الخارجية بعلامات من الطلقات وحفر من القذائف، وقام رجال الميليشيات الذين احتلوا المبنى بتغطية الجدران الداخلية بالنقوشات، كانت مجموعة المتحف في حالة خطيرة للغاية أيضًا؛ فقد تُركت القطع الأثرية في المخازن لأكثر من خمسة عشر عامًا في بيئة غير ملائمة تمامًا، فقد بني المتحف على منسوب مياه جوفية مرتفع الأمر الذي تسبب في زيادة خطيرة في الرطوبة وتجمُّع المياه داخل المخازن، وتركت القطع الأثرية الحجرية الكبيرة في أغلفة الطوارئ دونما تهوية مما جعل آثار التآكل من الأملاح مرئية على الحواف السفلية للآثار الحجرية، ودمر الجناح المجاور للمديرية العامة للآثار بالقذائف، كما دُمرت وثائق مثل الخرائط والصور الفوتوغرافية والسجلات إضافة إلى 45 صندوقًا يحتوي على قطع أثرية، وفُقدت جميع معدات المختبرات، وخلال الحرب نهبت بعض الآثار التي تعرض الآن في المتاحف التركية وأخرى بيعت بالمزاد العلني، ومما يثير السخرية أن هذه الآثار التي سُرقت من المتاجر الخارجية -خاصة في جبيل وصيدا- كان قد احتفظ بها لتجنب الضرر والنهب.

ترميم المتحف وإعادة افتتاحه

كانت الخطط الأولى لترميم المتحف الوطني عام 1992 من طرف ميشال إده وزير الثقافة والتعليم العالي وقتئذ. رفض كميل أسمر -المدير العام للآثار- اقتراحًا بهدم الجدران الخرسانية والأغلفة التي كانت تحمي الآثار الوطنية نظرًا لأن المتحف كان لايزال يفتقر إلى الأبواب والنوافذ لمنع المزيد من النهب، وتبرع غسان تويني بالمال لصنع الباب الرئيسي الضخم الجديد للمتحف، وعقب وضع الأبواب والنوافذ اتخذ قرار هدم الجدار الخرساني الذي يحمي مدخل السرداب.

مع بداية عام 1995 ارتفعت السقالات لترميم الواجهات الخارجية، وبدأت في الوقت نفسه ورشة داخلية في مكاتب الإدارة والموظفين وفي الطابقين الأرضي والسفلى بتمويل من «لجنة اصدقاء المتحف»، وأثناء الاحتفالات باليوبيل الذهبي للاستقلال عام 1995 جرى افتتاح رمزي للمتحف بحضور رئيس الجمهورية وقتها إلياس الهراوي، وأقيم معرض رسوم تحت عنوان "المتحف الوطني ماضيًا ومستقبلًا. تراثنا المشرّد فلنحتضنه"، وسمح للجمهور بالدخول للمرة الأولى بعد 20 عامًا من غلقه.

وقامت وزارة الثقافة ومديرية الآثار بوضع خطة عمل توزعت على 4 مراحل شملت:
 ترميم الواجهات الخارجية
 رفع مكعبات الإسمنت عن القطع الأثرية الكبيرة
 فتح المستودعات تحت الأرض ووضع جردة بالقطع الصغيرة وترميمها بمساعدة مختصِّين بريطانيين
 تصميم صالات العرض الذي وضعه المعماري الفرنسي جان- ميشال فيلموت.

وعام 1996 انتقلت السقالات من الواجهات الخارجية إلى الداخل، وبدأت ورشة تأهيل الصالة الكبرى في الطابق الأرضي، وفي 24 نوفمبر 1997 ضمن الاحتفالات بعيد الاستقلال أقيم افتتاح كبير للمتحف الوطني بحضور رئيس الجمهورية إلياس الهراوي ورئيس الحكومة رفيق الحريري، ونال الحدث لأهميته تغطية إعلامية عالمية، وعلى مدى سبعة أشهر ونصف الشهر فتح المتحف أبوابه بشكل مؤقت للجمهور بعد غلق دام 21 عامًا، واستقبل حوالي 50 ألف زائرٍ، لكن اقتصر الاستقبال على القاعات الأربع في الطابق الأرضي حيث تم عرض القطع الاثرية الكبيرة والمتوسطة الحجم من نواويس وتماثيل وأعمدة وتيجان وغيرها. وفي 15 يوليو 1998 أعلنت رئيسة المؤسسة الوطنية للتراث منى الهراوي غلق المتحف لمدة 5 أشهر لإنجاز المرحلة الثانية من مشروع التأهيل الذي شرعته المؤسسة، وفي 8 أكتوبر عام 1999 انتهى العمل وأعيد فتح الطابقين الأرضي والأول بعد 6 أعوام من العمل المتواصل بتكلفة وصلت إلى 5,500 مليون دولارًا وبتنسيق بين القطاعين العام والخاص ومساهمات وتقديمات الأفراد والمؤسسات، كما نظَّمت «المؤسسة الوطنية للتراث» سلسلة أنشطة ثقافية وحفلات موسيقية داخل صالة المتحف عاد ريعها لتمويل خطة تأهيله وترميمه، كذلك قامت «لجنة اصدقاء المتحف-فرع لندن» برئاسة الدكتورة كلود ضومط سرحال بنشاطات في الداخل والخارج لجمع التبرعات للغاية نفسها.

وقد حلت المشكلة المزمنة -التي عانى منها المتحف بسبب موقعه المنخفض- والمتمثلة في تجمُّع المياه الجوفية في الطابق السفلي وقاعاته إذ كان ارتفاعها يبلغ أحيانًا المتر، وتؤدي إلى ارتفاع نسبة الرطوبة فتصل إلى 98 بالمئة، وتتسرب إلى المستودعات فتغمر القطع الأثرية وتُسبب أضرارًا جسيمة لها تؤدي إلى تلفها، وتمكن مجلس الإنماء والإعمار عام 1998 من سحب المياه وصرفها وإعادة تجهيز المستودعات وعزلها عن الرطوبة بتكليف من وزارة الثقافة مما سمح لمديرية الآثار بتأهيل هذا الطابق لإقامة صالة الفن الجنائزي عبر العصور لتتكامل مع القاعة التي خصصت لجداريات صور المدفنية وسُميت على اسم الأمير موريس شهاب تكريمًا له وتحقيقًا لرغبته بتخصيص الطابق السفلي للفن الجنائزي، واستغرقت الأعمال سنتين بتمويل إيطالي بلغ مليونين و20 ألف يورو. وفي 8 أكتوبر 1999 أُعيد افتتاح المتحف للجمهور تحت رعاية الرئيس إميل لحود.

تم تنفيذ إعادة تأهيل المتحف الوطني من قبل وزارة الثقافة والمديرية العامة للآثار ومؤسسة التراث الوطني، وتخطيط المهندس المعماري والمخطط الحضري الفرنسي جان ميشيل ويلموت. بدأت عام 1999 الحكومة اللبنانية حملة واسعة لاستعادة الآثار التي سُرقت أو جرت المتاجرة بها خلال الحرب الأهلية، واسترد العديد من القطع الأثرية من المستودعات أو المنازل الخاصة بموجب القانون اللبناني الذي ينص على أن أي قطعة عمرها أكثر من 300 عام تعود للدولة، وعام 2011 نقل مختبر ترميم الطابق الأرضي وافتتحت قاعة عرض جديدة للجمهور سُميت باسم الأمير موريس شهاب.

إعادة افتتاح القبو

كان مُقرراً افتتاح معرض تحت الأرض في نوفمبر 2010، ولكنه أجّلَ لصعوباتٍ فنية ومالية. بُدئ بأعمال الترميم في طابق تبلغ مساحته 700 م2 أو (7,500 قدم مربع2) في عام 2014 بمبادرة من وزير الثقافة اللبناني روني عريجي ونُفذت بدعم مالي وفني من «الوكالة الإيطالية للتعاون الإنمائي» التي قدمت 1,2 مليون يورو للمشروع، وأخيرًا أُعيد فتح الطابق السفلي (القبو) في 7 أكتوبر 2016 بحفل رسمي بحضور تمام سلام -رئيس الوزراء اللبناني- وباولو جينتيلوني -وزير الخارجية والتعاون الدولي الإيطالي.

تعرض مجموعة الطابق السفلي فنونًا وممارسات جنائزية تنتمي لما قبل التاريخ وحتى العصر العثماني، وتشمل أبرز مقتنيات المجموعة 31 نعشًا فينيقيًا مجسمًا من مجموعة فورد، ولوحة جدارية مائية تصور السيدة مريم والدة يسوع -مؤرخة في عام 240م- والتي يُعتقد أنها إحدى أقدم لوحات السيدة مريم المُكتشفة في العالم، ومن القطع الأثرية الأخرى المومياوات المارونية المحفوظة بشكل طبيعي في مغارة «عاصي الحدث» في وادي قاديشا ومقبرة صور.

الهندسة المعمارية

صُمِم المتحف على نظام إحياء العمارة المصرية ذات الطابع الفرنسي، بواسطة المهندسين المعمارين أنطوان نحاس وبيار لوبرنس رينجي، وبني من الحجر الجيري اللبناني من المغرة، وهو يضم قبوًا وطابقًا أرضيًا ومشرفًا ومصطبةً، وغُطيت الكتلة المركزية بسقف زجاجي فوق الطابق النصفي وفر إضاءة علوية طبيعية.

تبلغ مساحة الموقع بأكمله حوالي 5500 مᒾ أو (59,000 قدمᒾ)، ويبلغ إجمالي مساحة أرض المعرض 6000 مᒾ أو (65,000 قدمᒾ)، وتشغل المرافق والمكاتب الإدارية المجاورة مباشرة حوالي 1000 مᒾ أو (11,000 قدمᒾ) تقريباً.

المجموعات
يعرض المتحف الوطني في بيروت حاليًا 1300 قطعة أثرية من مجموعته التي كانت تضم حوالي 100,000 قطعة. يتبع العرض دائرة زمنية تبدأ من عصور ما قبل التاريخ وتنتهي بالعصر العثماني، تبدأ الدائرة في الطابق الأرضي حيث تُعرض 83 قطعة كبيرة تشمل نعوشًا وتماثيل وفسيفساء. يعرض كل من الجناح الأوسط والجناح الأيمن محتويات من المرحلة الرومانية-البيزنطية سليمة بكل تفاصيلها.

وعلى جانبي الجناح الأوسط توجد أربعة نواويس من القرن الثاني الميلادي وجدت في صور داخل مقبرة جماعية كبيرة كانت تضم أيضًا عشرات القبور الأخرى اكتشفها الأمير موريس شهاب. هذه النواويس من أكثر المحتويات روعة في المتحف، يوجد على الأول منها نقوش تماثيل مترنحة لإله الحب كيوبيد وعلى الثاني نقوش لمعارك الإغريق، وعلى الناووسين الباقيين نقوش من أسطورة أخيل، ويوجد أيضًا نماذج لأشكال هندسية صخرية من المدرج الروماني في بعلبك.

على الجانب الأيسر من الردهة الوسطى يُعرض عرش أشمون ومعه ستة عروش صغيرة للربة عشتروت وعليها عدة نقوش لأبي الهول المجنح من الحقبتين الفارسية والرومانية اكتُشفت في عدة أماكن أثرية بلبنان، أما في عمق اليسار من الردهة نفسها فيقف تمثال ضخم كلسي الحجر مصري التصميم وُجِد في جبيل وهو من صنع محلي وتاريخه غير محدد، وعلى نصفه الأسفل آثار حروق تشير إلى تعرض المكان ذات يوم لحريق كبير، كما يوجد في الناحية نفسها من الردهة ناووس مرمري من مكتشفات جبيل عليه نقوش فينيقية ويعود إلى القرن الرابع قبل الميلاد. أما إلى يسار المدخل فيوجد أثر خشبي واحد وهو قطعة من خشب الأرز تشير إلى الميزة الدهرية المتينة التي جعلت خشب الأرز يلعب دورًا رئيسًا في تجارة صور وصيدا وجبيل.

تبقى جبيل القديمة من أبرز مصادر كنوز المتحف، فهي من أقدم وأهم المدن الفينيقية، ففي الجناح قبور الملوك التي تحوي تيجانًا وأكاليل ودروعًا وصولجانات وأسلحة ذهبية مرصعة جميعًا، كما يوجد إناء زجاجي بركاني أسود وصندوق مذهب وهدايا من الفراعنة، إضافة إلى فؤوس ذهبية وبرونزية ذات فتحات وإناء ذهبي وخنجر مرصع بالذهب والفضة والعاج معًا.

وبهذه المعروضات الفنية الدقيقة واجهتان: الأولى نماذج من القماش المصبوغ بالأرجوان الذي أصله من الحلزون البحري، والأخرى آثار من مشوهات الحرب كبقع ذائبة من الزجاج أو حجارة محروقة أو قطع حديدية مفتولة وهي صورة عما اقترفته الحرب في التراث التاريخي اللبناني وعما واجهت مهمة إعادة تأهيل المتحف من صعوبات.

يعرض الطابق العلوي 1243 قطعة أثرية صغيرة ومتوسطة الحجم مرتبة بترتيب زمني وموضوعة في واجهات العرض الحديثة ذات الإضاءة الرقيقة والنظارات المكبرة التي تؤكد على الجانب الجمالي من القطع الأثرية.

حقبة ما قبل التاريخ

تحتوي المجموعة قطعًا أثرية من عصر ما قبل التاريخ من المجتمعات المبكرة للصيادين والمزارعين بدءًا بالعصر الحجري القديم الأدنى (من مليون إلى 150,000 سنة قبل الميلاد) وحتى العصر الحجري الحديث (9000 - 3200 قبل الميلاد) مثل رؤوس الحِرَاب والصوَّان والخطاطيف والآنية الفخارية والتي عُثر عليها في الكهوف والملاجئ الصخرية في جميع أنحاء الأراضي اللبنانية، لقد مُسح ما يقرب من خمسمئة موقع من عصور ما قبل التاريخ في لبنان ككل وحوالي خمسين موقعًا في بيروت نفسها.

العصر البرونزي

شهد العصر البرونزي (3200-1200 قبل الميلاد) ولادة أوائل القرى المحصنة في لبنان وتطوير الأنشطة التجارية والبحرية واختراع الأبجدية الأولى في العالم في أوغاريت بسوريا، وجبيل، وتشمل هذه المجموعة درة مقتنيات المتحف، ألا وهو تابوت الملك أحيرام الذي يحمل أقدم نص مكتوب بالأبجدية الفينيقية.

أهم مقتنيات هذه الحقبة:
 نعش الملك أحيرام من الحجر الجيري عُثر عليه بمقبرة جبيل الملكية، ويعود إلى القرن العاشر قبل الميلاد.
 تماثيل صغيرة صنعت كقرابين من البرونز المذهب عُثر عليها بمعبد مسلة في جبيل تعود لما بين القرنين الثامن عشر والتاسع عشر قبل الميلاد.
 سكين مزخرفة بالذهب والعاج عُثر عليه بمعبد المسلة في جُبيل، ويرجع إلى ما بين القرنين الثامن عشر والتاسع عشر قبل الميلاد.
 بِلَط مُثَقَّبة من الذهب عُثر عليها بمعبد المسلة في جبيل ترجع إلى ما بين القرنين الثامن عشر والتاسع عشر قبل الميلاد.
 تاج وصولجان الملك «إب شيمو» مصنوع من الذهب والبرونز عُثر عليها بالمقبرة الملكية في جُبيل يرجعان إلى القرن الثامن عشر قبل الميلاد.
 مجموعة مجوهرات الملك «أبي شيمي» من الذهب والأحجار الكريمة عُثر عليها بالمقبرة الملكية بجُبيل، ترجع إلى القرن الثامن عشر قبل الميلاد.
 تمثال صغير لرشف من البرونز المُذهب. عُثر عليه بمعبد مسلة في جبيل ويرجع إلى ما بين القرنين الثامن عشر والتاسع عشر قبل الميلاد.
 عُلبة مستحضرات تجميل على شكل بطة من العاج من صَيدا ترجع إلى القرن الرابع عشر قبل الميلاد.

العصر الحديدي
شهد العصر الحديدي (1200 - 333 ق.م) في لبنان ذِروة الحضارة الفينيقية التي بلغت أوجها في التوسع البحري وانتقالها إلى ثقافات أخرى من الأبجدية، وخلال هذه الفترة -بعد حقبة الحكم الذاتي- أصبحت مدن المنطقة تحت السيطرة الآشورية ثم البابلية ثم الفارسية. أثرت الحضارات المُتعاقبة على المصنوعات الفينيقية كالخزف والمجوهرات والعاج والتماثيل والنعوش.

تشمل أهم مقتنيات هذه المجموعة ما يلي:
 مجموعة فورد من توابيت بشرية رخامية تعود إلى القرن الرابع قبل الميلاد.
 تماثيل قرابين من معبد أشمون مصنوعة من الرخام عُثر عليها ببستان الشيخ تعود إلى القرن الرابع قبل الميلاد.
 تماثيل نصفية بقرون ثيران مصنوعة من الرخام من صيدا ترجع إلى القرن الخامس قبل الميلاد.

الحقبة الهلنستية

بدأت الحقبة الهلنستية (333 ق م-64 ق م) بالانتصار الساحق الذي حققه الإسكندر الأكبر على الشاه الفارسي دارا الثالث ما مكَّن الفاتح اليوناني من فتح فينيقيا.

عقب وفاة الإسكندر خضعت فينيقيا لأول مرة لحكم البطالمة في مصر، وبعد معركة بانيوم خضعت لحكم السلوقيين من بلاطهم في أنطاكية، ألغى السلوقيون الملكيات المحلية وعينوا حُكَّامًا (يحملون أسماء يونانية) لحكم المدن الفينيقية.

أصبح النفوذ اليوناني الذي شق طريقه إلى فينيقيا خلال الفترة الفارسية أقوى في هذه المرحلة، حيث تظهر التماثيل الصغيرة الموجودة في الخرايب تأثير حضارة بحر إيجة على الحرفيين المحليين. تفاعلت الثقافة الهلينية اليونانية مع الطبقة السكانية المحلية الراقية التي بقيت وفية لآلهتها ولغتها وثقافتها، وأسفر ذلك عن تلاقحٍ فني ومعماري وثقافي يتضح بشكل أفضل في تحف أم العمد وبستان الشيخ. هذا الامتزاج الثقافي هو ما أطلق عليه الهلنستية.

تشمل أهم مقتنيات هذه الحقبة:
 مزار معبد أشمون: المصنوع من الرخام والموجود ببستان الشيخ قرب صيدا ويعود لعام 350 قبل الميلاد.
 تمثال أفروديت: المصنوع من الرخام ببيروت.
 التماثيل الصغيرة للآلهة اليونانية: المصنوعة من الصلصال بالخرايب.

الحقبة الرومانية

عام 64 ق م وضعت الحملة العسكرية للقائد الروماني بومبيوس الكبير حدًا للفوضى السائدة في الإمبراطورية السلوقية وأصبحت فينيقيا جزءًا من العالم الروماني، لكن الحروب الأهلية الرومانية استمرت في تعطيل المنطقة حتى سنة 31 ق م. بعد ذلك في عهد أغسطس هيمنت باكس رومانا على المنطقة، وشاعت التجارة الدولية وتطورت الصناعات المحلية للفضة والزجاج والمنسوجات والسيراميك.

تشمل أبرز ما تحتويه مجموعة الفترة الرومانية (64 قبل الميلاد - 395 م) ما يلي:
 تابوت أخيل: المصنوع من الرخام. اكتُشف في صور ويعود للقرن الثاني الميلادي.
 تابوت إله الحب السكران عند اليونان المصنوع من الرخام. اكتُشف في صور في القرن الثاني الميلادي.
 فسيفساء أوروپية مُختطفة: اكتُشفت في جبيل ويعود للقرن الثالث الميلادي.
 تمثال هيجيا: المصنوع من الرخام، اكتشف في جبيل.
 فسيفساء قليوب والحكماء السبع: كانت ذات يوم تزّين غرفة الطعام في صرحٍ روماني فخم في بعلبك. تعود للقرن الثالث الميلادي.
 تمثال ديونيسوس: المصنوع من الرخام. وجد في صُور ويعود للقرن الثالث الميلادي.

كما استُعِيد من المعبد الروماني في نيحا-البقاع نصبٌ لمذبحٍ حجري مزّينٍ بنقوش سوداءَ مقامٍ في الطابق الأرضي من المتحف مع مقتنيات تعود إلى الألفين الأول والثاني قبل الميلاد.

الحقبة البيزنطية

بعد وفاة ثيودوسيوس الأول عام 395م قسمت الإمبراطورية الرومانية إلى إمبراطوريتين غربية وشرقية. ارتبطت المدن الفينيقية بالأخيرة وتحولت إلى المسيحية -التي غدت دين الدولة عام 392م- حيث أمر الإمبراطور بتدمير المعابد الوثنية، لكن الطوائف التي عبدت أدونيس وجوبيتر ظلت موجودة ونجت بشكل ما لعدة قرون.

تشمل القطع الأثرية من الفترة البيزنطية (395 - 636) ما يلي:
 فسيفساء «الغيرة»: في بيروت.
 عناصر مِحراب الكنيسة: المصنوعة من الرخام في بيروت.
 مجموعة من العملات والمجوهرات.

العصر الإسلامي (من الفتح إلى عهد المماليك)
اكتمل الفتح الإسلامي للبنان عام 637م حيث انتعش التوسع –الذي كان متباطئًا- في المدن الساحلية بعد زلازل القرن السادس الميلادي خلال العصر الأموي وأظهرت موانئها وأحواض بناء السفن نشاطًا جديدًا، كما شهدت المناطق النائية أعمال ري واسعة النطاق بهدف الزراعة.

تأثر لبنان بشكل مباشر بتداول السلطة بين الأمويين والعباسيين والفاطميين ومن تلاهم حتى المماليك، وخلال هذه الفترة الطويلة انتشر الإسلام انتشارًا واسعًا فيه. تشمل القطع الأثرية التي تعود إلى العصر الإسلامي (636 - 1516) القطع النقدية والمجوهرات الذهبية وأوعية الفخار الصقيلة.

المنشورات
بدأ موريس شهاب في عام 1936 بإصدار أول مطبوعات المتحف، وهي «نشرة متحف بيروت» التي وصلت إلى 36 مجلداً قبل أن يتوقف النشر عام 1986 بسبب الحرب الأهلية، وقد غطت المجلة الاكتشافات الأثرية والمواقع والحضارات القديمة، وعام 1995 استأنف المتحف وجمعية الأصدقاء اللبنانيين البريطانيين للمتحف الوطني نشر مجلة نصف سنوية بعنوان «الآثار والتاريخ في لبنان»، وتعد «نشرة الآثار والعمارة اللبنانية» (BAAL) مجلة سنوية تصدر عن المديرية العامة للآثار بالتعاون مع وزارة الثقافة اللبنانية حفاظًا على تقليد نشرة متحف بيروت، وقد صدر المجلد الأول من النشرة عام 1996 حيث تنشر المجلة الأوراق البحثية وتقارير عن الحفريات والدراسات والتقارير الأثرية.

معرض الصور

المراجع

وصلات خارجية

 متحف بيروت الوطني
 بانوراما 360 لمتحف بيروت الوطني
 متحف بيروت الوطني، قناة النهار، 12 سبتمبر 2009
 الأصدقاء البريطانيين اللبنانيين للمتحف الوطني
 المتحف الوطني، اكتشف لبنان

آثار لبنان
إحياء العمارة المصرية
متاحف آثار
متاحف أثرية في لبنان
متاحف الشرق الأوسط القديم
متاحف أسست في 1937
متاحف في بيروت
متاحف وطنية

متحف بيروت الوطني


La Facultad de Medicina de la Universidad Austral de Chile, es una de las nueve que conforman la Universidad, imparte un total de siete carreras de pregrado, además forma médicos especialistas en nueve especialidades primarias y en una subespecialidad. En el área de postgrado la Facultad de Medicina dicta 9 especialidades médicas y un doctorado.

Reseña Histórica
La Facultad de Medicina se creó formalmente el 5 de octubre de 1959, recibiendo en el año 1960 a los primeros estudiantes de la carrera de Tecnología Médica tanto de la Universidad Austral de Chile como del país, en 1963, 1965 y 1967 ingresaron los alumnos pioneros de las carreras de Enfermería, Obstetricia y Medicina, respectivamente. En 1971 y 1972, la Facultad de Medicina comenzó sus programas de postgrado y especialidades médicas. Finalmente en los años 2004, 2005 y 2007 se establecieron las carreras de Terapia Ocupacional, Odontología y Kinesiología, respectivamente. A partir del 2014, se imparte la carrera de Psicología.

Infraestructura

La Facultad de Medicina en la actualidad tiene con diversas edificaciones en donde desarrolla su labor docente, dentro de estas se encuentran el Edificio de Ciencias Biomédicas, el Edificio de la Escuela de Medicina Campo Clínico Osorno, el Edificio de Ciencias del Cuidado en Salud, el Edificio de Ciencias Odontológicas, el Edificio de Ciencias del Movimiento Humano y de la Ocupación y la Sala Multimedia.

Bibliotecas

La Facultad de Medicina cuenta con bibliotecas exclusivamente destinadas al servicio de sus estudiantes tanto en Valdivia como en Osorno, cuentan con una colección de revistas en papel y electrónicas, libros y salas de estudios destinadas al alumno que realiza sus estudios en su fase clínica.

Campos Clínicos
La Medicina y en general las profesiones de la Salud requieren una formación tanto teórica como práctica, y justamente para poder formar futuros profesionales con la capacidad de poder ejercer y plasmar sus conocimientos teóricos, es que se torna fundamental el contar con recintos que permitan al estudiante poner en practica lo aprendido.
 La Facultad de Medicina por este motivo ha celebrado convenios con Hospitales de diversa complejidad entre los que destacan: Hospital Clínico Regional de Valdivia, Hospital Base Osorno, Clínica Alemana Osorno, Hospital de Coyhaique, Hospital de Paillaco, Hospital de Panguipulli, Hospital de Corral, Hospital de San José, Hospital de La Unión, Hospital de Ancud, además cuenta con una extensa red de consultorios de atención primaria, tanto urbanos como rurales.

Pregrado
Imparte las carreras de

 Medicina
 Odontología
 Enfermería
 Tecnología Médica
 Obstetricia y Puericultura
 Kinesiología
 Psicología
 Terapia Ocupacional

Postitulos y Postgrados
La Facultad de Medicina dicta los siguientes programas

Doctorado
 En Ciencias Biomédicas

Especialidades médicas
 En Anatomía Patológica
 En Cirugía
 En Medicina Familiar y Comunitaria
 En Medicina Interna
 En Ginecología y Obstetricia
 En Ortopedia y Traumatología
 En Pediatría
 En Psiquiatría
 En Urología
Se imparte también la Subespecialidad de la Medicina Interna de Nefrología

Institutos
La Facultad de Medicina cuenta con diversos institutos que son los encargados de impartir los cursos propios de su área tanto en pre y postgrado, así como también son los encargados de generar nuevos conocimientos a través de la investigación, son 16 en total.

 I. de Anatomía, Histología y Patología.
 I. de Aparato locomotor y Rehabilitación.
 I. de Cirugía
 I. de Enfermería
 I. de Enfermería Materna
 I. de Especialidades
 I. de Fisiología
 I. de Inmunología
 I. de  Medicina
 I. de  Microbiología Clínica
 I. de  Neurociencias Clínicas
 I. de  Odontoestomatología
 I. de Obstetricia y Ginecología
 I. de Parasitología
 I. de Pediatría
 I. de Salud Pública

Referencias

Austral de Chile
Universidad Austral de Chile


Die Lebensgeschichte einer Lokomotive ist ein Gemäldezyklus des Malers Paul Meyerheim (1842–1915), den er von 1873 bis 1876 im Auftrag des Fabrikanten Albert Borsig (1829–1878), Inhaber der Borsigwerke und insbesondere Hersteller von Dampflokomotiven, schuf. Es handelt sich dabei um sechs Gemälde in einer Größe von jeweils 357 × 272 Zentimetern und ein etwas kleineres, 315 × 230 Zentimeter groß. Die sechs großen Bilder zeigen die "Metamorphose der Bodenschätze zum Industrieprodukt" am Beispiel einer Borsig'schen Lokomotive von der Gewinnung des Erzes über verschiedene Produktionsstufen bis hin zu ihrer Verschiffung für den Welthandel. Das siebte, lange Zeit als verschollen geltende Bild zeigt die Familie Borsig bei einem Erntefest auf ihrem Gut Groß Behnitz und stellt den Zusammenhang zwischen Firmen- und Familiengeschichte her.

Die Monumentalgemälde waren in einer Loggia ausgestellt, die nach Plänen des Architekten Heinrich Strack (1805–1880) von 1868 bis 1870 hinter dem Wohnhaus der Familie Borsig in Berlin-Moabit errichtet worden war, und in Öl auf Kupfer ausgeführt, um in diesen offenen Räumlichkeiten witterungsbeständig zu sein. Sie gelten neben Adolph Menzels zeitgleich entstandenem Eisenwalzwerk als frühe Industriedarstellung in Deutschland, sind deutlich idealisiert und haben vor allem einen verherrlichenden, erzählenden Charakter.

Nach dem Abbruch der Villa Borsig Anfang des 20. Jahrhunderts verbrachte man die sechs Bilder des Lokomotivzyklus in die neue Borsig-Villa Reiherwerder, das siebte Bild mit der Darstellung des Erntefestes gelangte auf das (darauf dargestellte) Borsig'sche Landgut Groß Behnitz. Am 17. Juni 2010 wurden die sechs Lokomotiv-Bilder in der Liste des national wertvollen Kulturguts eingetragen. Vier von ihnen befinden sich heute im Märkischen Museum, zwei im Deutschen Technik Museum in Berlin. Das siebte Bild, die Darstellung des Erntefestes, kam nach dem Zweiten Weltkrieg ins Nationalmuseum Stettin.

Literatur

 Lili Martius: Die Villa Borsig in Berlin-Moabit. Über ihren Architekten Johann Heinrich Strack und den Maler Paul Meyerheim. In: Der Bär von Berlin. Jahrbuch des Vereins für die Geschichte Berlins. 14, 1965, S. 261–280.
 Kurt Pierson: Borsig – ein Name geht um die Welt. Die Geschichte des Hauses Borsig und seiner Lokomotiven. Berlin 1973.
 Klaus Türk: Bilder der Arbeit. Eine ikonografische Anthologie. VS Verlag, Wiesbaden 2000, ISBN 3-531-13358-6.
 Dieter Vorsteher: Borsig. Eisengießerei und Maschinenbauanstalt zu Berlin. Berlin 1983.

Weblinks
 Kulturgutschutz Deutschland
 heureka-stories.de: August Borsig - Seine Dampflokomotive blieb bei der Wettfahrt stehen
 Foto des siebten Gemäldes "Erntefest"

Einzelnachweise

Gemälde (19. Jahrhundert)
Eisenbahn in der bildenden Kunst
Märkisches Museum (Berlin)
Gemäldezyklus
Borsig

Lebensgeschichte einer Lokomotive


البارِض أو النسيج الإنشائي  هو نسيج نباتي يتألف من خلايا غير متمايزة توجد في مناطق النبات التي يمكن أن يحدث فيها نمو.
تتميز برقة جدرها وتلاصقها التام وكبر حجم نواتها نسبياً وكثافة سيتوبلازماها وخلوها من الفجوات، وتوجد هذه الخلايا في الجنين كما توجد في النباتات البالغة في القمم النامية للجذور والسوق.

أصل كلمة مريستم
استخدمت اللفظة الأجنبية للمصطلح لأول مرة (Meristem) بالألمانية من قبل كارل فيلهلم فون نيكيلي في كتابه  عام 1858. المصطلح مشتق من الكلمة اليونانية ""، والتي تعني «يَقسم».

أهمية الأنسجة البارضية
عموماً لا يمكن للخلايا النباتية المتمايزة أن تنقسم أو تنتج خلايا من نوع مختلف. ولذلك، فإن الانقسام الخلوي في البارض ضروري لتوفير خلايا جديدة لتوسع وتمايز الأنسجة ولبدء تكوين أجهزة جديدة تكوّن البنية الأساسية لجسم النبات.

تقسيم الأنسجة البارضية
تنقسم من حيث نشأتها إلى:

أنسجة بارضية ابتدائية

تشمل أنسجة الجنين والأنسجة الموجودة بالقمم النامية للسيقان والجذور وبدايات الأوراق والأزهار، كذلك الكامبيوم الحزمي في سوق نباتات ذوات الفلقتين، كذلك البراعم الجانبية الموجودة عند قواعد السلاميات في سيقان نباتات ذوات الفلقتين.

وبعمل قطاع طولي في القمة النامية للجذر أو الساق يمكن تمييز الأنواع الآتية من الأنسجة الإنشائية الابتدائية:

 منشئ البشرة: ويتكون من طبقة واحدة خارجية من الخلايا تنقسم لتكون البشرة في الساق أو الطبقة الوبرية في الجذر.

 منشئ النسيج الأساسي: ويتكون من عدة طبقات تغطي القشرة والنخاع.

 منشئ الإسطوانة الوعائية: ويتكون من عدة طبقات وتعطي الحزم الوعائية بما فيها من خشب ولحاء.

 منشئ القلنسوة: وهو نسيج خاص بالجذور دون السيقان، ويعطي القلنسوة وهي مجموعة من الخلايا الإنشائية التي تحيط بالقمة النامية للجذر وتحميها من التآكل والاحتكاك عند اختراق الجذر النامي للتربة. وتنشأ القلنسوة من منشئ البشرة.

أنسجة بارضية ثانوية

تنشأ من خلايا أنسجة مستديمة ولكنها استعادت قدرتها على الانقسام كما أن نشاطها يؤدي إلى تكوين خلايا مستديمة، ومن أمثلتها الكامبيوم بين الحزمي الذي ينشأ أثناء التغلظ الثانوي من الأشعة النخاعية الرئيسية، ومنها أيضاً الكامبيوم الفليني الذي ينشأ من البشرة أو القشرة أو البريسيكل.

مصادر

أنسجة حيوية
تشريح النبات
علم تشريح النبات
فيزيولوجيا النبات

بارض


حساب إيداع  هو حساب جاري أو دفتر ادخار أو أي نوع آخر من الحسابات البنكية في مؤسسة مصرفية تسمح لصاحب الحساب بإيداع وسحب النقود. توثق هذه العمليات في الدفتر وقاعدة البيانات البنكية ويمثل المبلغ الموجود في الحساب قيمة ما يدين به البنك لصاحبه. بعض البنوك تحمل زبائنها ثمنا لهذه الخدمات بينما قد تدفع لهم أخرى فائدة المبلغ المودع.

مراجع

أدوات مدرة للفائدة
حسابات مصرفية
نقود ومصارف

حساب توفير


Nguyễn Văn Thiệu () a fost președinte al Vietnamului de Sud din 1965 până în 1975. El a fost general în Armata Republicii Vietnam (ARVN), a devenit șeful unei junte militare și apoi președinte, după ce a câștigat alegerile programate. A condus autoritar Vietnamul de Sud până când a demisionat și a părăsit națiunea cu câteva zile înainte de căderea Saigonului și victoria finală a Vietnamului de Nord.

Note

Nașteri în 1923
Decese în 2001
Politicieni vietnamezi

Nguyễn Văn Thiệu


An Neottia bambusetorum in uska species han Liliopsida nga syahan ginhulagway ni Hand.-mazz., ngan ginhatag han pagkayana nga asya nga ngaran ni Dariusz Lucjan Szlachetko. An Neottia bambusetorum in nahilalakip ha genus nga Neottia, ngan familia nga Orchidaceae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Neottia

Neottia bambusetorum


Surface modification is the act of modifying the surface of a material by bringing physical, chemical or biological characteristics different from the ones originally found on the surface of a material.

This modification is usually made to solid materials, but it is possible to find examples of the modification to the surface of specific liquids.

The modification can be done by different methods with a view to altering a wide range of characteristics of the surface, such as: roughness, hydrophilicity, surface charge, surface energy, biocompatibility  and reactivity.

Surface engineering
Surface engineering is the sub-discipline of materials science which deals with the surface of solid matter.  It has applications to chemistry, mechanical engineering, and electrical engineering (particularly in relation to semiconductor manufacturing).

Solids are composed of a bulk material covered by a surface. The surface which bounds the bulk material is called the Surface phase. It acts as an interface to the surrounding environment. The bulk material in a solid is called the Bulk phase.

The surface phase of a solid interacts with the surrounding environment. This interaction can degrade the surface phase over time. Environmental degradation of the surface phase over time can be caused by wear, corrosion, fatigue and creep.

Surface engineering involves altering the properties of the Surface Phase in order to reduce the degradation over time. This is accomplished by making the surface robust to the environment in which it will be used.

Applications and Future of Surface Engineering
Surface engineering techniques are being used in the automotive, aerospace, missile, power, electronic, biomedical, textile, petroleum, petrochemical, chemical, steel, power, cement, machine tools, construction industries. Surface engineering techniques can be used to develop a wide range of functional properties, including physical, chemical, electrical, electronic, magnetic, mechanical, wear-resistant and corrosion-resistant properties at the required substrate surfaces.  Almost all types of materials, including metals, ceramics, polymers, and composites can be coated on similar or dissimilar materials.  It  is also possible to form coatings of newer materials (e.g., met glass. beta-C3N4), graded deposits, multi-component deposits etc.

In 1995, surface engineering was a £10 billion market in the United Kingdom. Coatings, to make surface life robust from wear and corrosion, was approximately half the market.

Functionalization of Antimicrobial Surfaces is a unique technology that can be used for sterilization in health industry, self-cleaning surfaces and protection from bio films.

In recent years, there has been a paradigm shift in surface engineering from age-old electroplating to processes such as vapor phase deposition, diffusion, thermal spray & welding using advanced heat sources like plasma, laser, ion, electron, microwave, solar beams, synchrotron radiation, pulsed arc, pulsed combustion, spark, friction and induction.

It's estimated that loss due to wear and corrosion in the US is approximately $500 billion. In the US, there are around 9524 establishments (including automotive, aircraft, power and construction industries) who depend on engineered surfaces with support from 23,466 industries.

Surface functionalization

Surface functionalization introduces chemical functional groups to a surface. This way, materials with functional groups on their surfaces can be designed from substrates with standard bulk material properties. Prominent examples can be found in semiconductor industry and biomaterial research.

Polymer Surface Functionalization
Plasma processing technologies are successfully employed for polymers surface functionalization.

See also
Surface finishing
Surface science
Tribology
Surface metrology
Surface modification of biomaterials with proteins
Flame treatment

References

Bibliography
 R.Chattopadhyay, 'Advanced Thermally Assisted Surface Engineering Processes' Kluwer Academic Publishers, MA, USA (now Springer, NY), 2004, , E-.
 R Chattopadhyay, 'Surface Wear- Analysis, Treatment, & Prevention', ASM-International, Materials Park, OH, USA, 2001, .
 S Konda, Flame‐based synthesis and in situ functionalization of palladium alloy nanoparticles, AIChE Journal, 2018, https://onlinelibrary.wiley.com/doi/full/10.1002/aic.16368

External links
 Institute of Surface Chemistry and Catalysis Ulm University

Engineering disciplines
Materials science

Surface modification


Kızılcapelit, Çorum ilinin Oğuzlar ilçesine bağlı bir köydür.

Coğrafya
Çorum iline 72 km, Oğuzlar ilçesine 3 km uzaklıktadır.iskilip'in ibik köyü ile bağlantı yolu vardır. Arazisi engebelidir dolayısıyla tarım güçlükle yapılır

Nüfus

Kızılcapelit, Oğuzlar


An Paspalum stellatum in uska species han Liliopsida nga ginhulagway ni Johannes Flüggé. An Paspalum stellatum in nahilalakip ha genus nga Paspalum, ngan familia nga Poaceae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Mga sumpay ha gawas

Paspalum

Paspalum stellatum


Monica Cecilia Lozano (Los Angeles, 21 de julho de 1956) é uma americana, presidente da College Futures Foundation, com sede em São Francisco. Anteriormente, ela foi editora de jornal, produtora editorial e diretora executiva da La Opinión e de sua empresa-mãe, ImpreMedia, LLC. Com sede em Los Angeles, La Opinión é a maior publicação espanhola nos Estados Unidos. Ela foi membro do Conselho Consultivo de Recuperação Econômica do presidente Obama. Ela foi nomeada pela Assembleia Legislativa do Estado da Califórnia para se juntar à Comissão do Governador Arnold Schwarzenegger sobre a economia do Século XXI.

Primeiros anos e educação
Nascida em Los Angeles, Lozano foi criada com seus irmãos em Newport Beach, Condado de Orange, na Califórnia. Seu pai, Ignacio E. Lozano Jr., era diplomata. Seu avô paterno, Ignacio E. Lozano, Sr., um jornalista mexicano, nasceu na fronteira do México e do Texas. Em 1913, fundou La Prensa em San Antonio, que se tornou a maior publicação diária espanhola nos Estados Unidos. La Prensa vendeu cópias nas cidades de Nova Iorque, Chicago e em Los Angeles. Em 1926, com muita ajuda de sua esposa, o avô de Lozano fundou La Opinión em Los Angeles, onde La Prensa tinha um público particularmente grande.

Embora Lozano tivesse estudado literatura por cerca de três anos na Universidade da Califórnia em Los Angeles antes do casamento, ela era uma dona de casa para Lozano e seus irmãos, enquanto seu pai viajava para LA para trabalhar no jornal. Em 1976, Ignacio E. Lozano Jr. foi nomeado como embaixador dos Estados Unidos em El Salvador pelo presidente Gerald Ford.

Lozano frequentou a escola pela primeira vez em Corona del Mar, mas se formou na Escola Santa Catalina em Monterey em 1974. Ela então estudou sociologia e ciência política na Universidade de Oregon. Enquanto estava lá, ela se interessou pelo novo campo de estudos das mulheres, e trabalhou para o jornal feminista Women's Press, com sede em Eugene, Oregon.

Carreira
Depois de se formar na faculdade em 1976, Lozano viajou com um amigo pelo México e pela América do Sul. Ela morava em São Francisco, onde se formou em tecnologia de impressão no Colégio Municipal de São Francisco. Ela também trabalhou em alguns jornais bilíngues. Então, em novembro de 1985, ela foi trabalhar com sua família como editora-chefe do La Opinión. No início do ano seguinte, seu irmão, José I. Lozano, editor do jornal na época, a enviou ao Instituto Poynter para um curso intensivo de duas semanas em gestão de mídia.

Lozano está no conselho de administração da Walt Disney Company desde 2000. Ela foi nomeada diretora independente do Bank of America em abril de 2006. Ela faz parte do conselho da Fundação Weingart do sul da Califórnia e do Conselho Nacional de La Raza. Ela é membro do Conselho de Regentes da Universidade da Califórnia e do Conselho de Curadores da Universidade do Sul da Califórnia. Desde 2001, ela faz parte do conselho da UnionBanCal Corporation. Em 2012, Lozano foi escolhida para o conselho da Fundação Rockefeller. De 2002 a 2005, ela foi diretora da Tenet Healthcare Corporation. Desde 2014, Lozano faz parte do Conselho do Cisneros Center for New Americans. Em março de 2016, foi nomeada para o conselho de administração da Target. Ela também é membro do Diálogo Interamericano. Em janeiro de 2021, ela foi nomeada para o conselho de administração da Apple Inc.

Vida pessoal
Lozano casou-se com Marcelo Centanino em 1986. O casal teve dois filhos antes de se divorciar.

Lozano começou a trabalhar no La Opinión em uma época em que a AIDS ainda era um tabu, especialmente entre as comunidades predominantemente latinas católicas, e lutou muito contra o preconceito e o medo para enfrentar a doença. Ela também ficou alarmada com as altas taxas de mortalidade infantil entre as mulheres hispânicas e trabalhou em reportagens que cobriam o pré-natal. Lozano também supervisionou um aumento do que chamou de jornalismo político "proativo". O governador da Califórnia, Pete Wilson, e a senadora Barbara Boxer foram entrevistados em suas páginas.

Ela se tornou editora de El Eco del Valle (no Vale de San Fernando) em 1990. Seu marido, anteriormente trabalhando no departamento de circulação de La Opinión, foi organizar a distribuição de El Eco del Valle. Na mesma época, Lozano foi promovida a Editora Associada, sob seu irmão, em La Opinión.

Ligações externas

 College Futures Foundation (página de biografia da equipe) (em inglês)
 Biografia Corporativa de Monica Lozano (em inglês)
 Fundação Weingart (em inglês)
 La Opinión (em inglês)

Alunos da Universidade de Oregon
Pessoas vivas
Democratas da Califórnia
Bank of America
Norte-americanos de ascendência mexicana
Nascidos em 1956
!Mais Teoria da História na Wiki (Wikiconcurso de edição)

Monica C. Lozano


Isus u kući Marte i Marije je epizoda Isusova života, koja se pojavljuje samo u Lukinom evanđelju (Luka 10,38-42), i može se pročitati odmah nakon Prispodobe o dobrom Samarijancu (Luka 10, 25-37).

Prema Evanđelju po Luki:

 Dok su oni tako putovali, uđe on u jedno selo. Žena neka, imenom Marta, primi ga u kuću. Imala je sestru koja se zvala Marija. Ona sjede do nogu Gospodinovih i slušaše riječ njegovu. A Marta bijaše sva zauzeta posluživanjem pa pristupi i reče: "Gospodine, zar ne mariš što me sestra samu ostavila posluživati? Reci joj dakle da mi pomogne." Odgovori joj Gospodin: "Marta, Marta! Brineš se i uznemiruješ za mnogo, a jedno je potrebno. Marija je uistinu izabrala bolji dio, koji joj se neće oduzeti.

Marija je izabrala slušanje Isusovih riječi, dok je njena sestra Marta pripremala hranu. Marta je pozvala sestru Mariju, da joj pomogne, a Isus je odgovorio da je Marija u pravu, jer je potrebno samo jedno, "jedna stvar" koja očigledno znači slušanje Isusovih učenja. To je u skladu s Isusovim riječima da čovjek ne živi samo o kruhu, nego po svakoj Božjoj riječi (Lk 4,4), a Riječi koje vam kažem su duh, a to su život, što znači život vječni (Ivan 6:63). Da bi se pojednostavilo, to se često tumači kao veća važnost duhovnih vrijednosti nad materijalnim poslovima, poput pripreme hrane.

Prizor Isusa u kući Marte i Marije najčešće se pojavljivao u umjetnosti protureformacije, napose u 17. stoljeću.

U svojoj knjizi Vrata percepcije, Aldous Huxley aludira na priču o Mariji i Marti, obraćajući se razlikama između onoga što on naziva "Marijin način" i "Martin način". Huxley primjećuje da se, tijekom svojih iskustava s meskalinom, vrijeme čini stajati mirnim, a kontemplacija - Marijin način - vlada danom. Svakodnevni briga pada na put. U jednom odlomku Huxley piše: "Mescalin otvara Marijin put, ali zatvori vrata Marti."

Izvori

Isus
Novi zavjet

Isus u kući Marte i Marije