U društvenim znanostima, antipozitivizam (poznat kao i interpretivizam, negativizam ili antinaturalizam) je teorijski stav koji predlaže da se društveno područje ne može proučavati metodama istraživanja koje se koriste u prirodnim znanostima, te da istraživanje društvenog područja zahtijeva drugačiju epistemologiju. Temeljno za tu antipozitivističku epistemologiju je uvjerenje da koncepti i jezik koji istraživači koriste u svojim istraživanjima oblikuju njihovu percepciju društvenog svijeta koji istražuju i definiraju.

Interpretivizam (antipozitivizam) razvio se među istraživačima nezadovoljnim postpozitivizmom, čije su teorije smatrali preopćenitim i neprikladnim za odražavanje nijansi i varijabilnosti pronađenih u ljudskoj interakciji. Budući da se vrijednosti i uvjerenja istraživača ne mogu u potpunosti ukloniti iz njihova istraživanja, interpretativisti vjeruju da istraživanje ljudskih bića od strane ljudskih bića ne može dati objektivne rezultate. Stoga, umjesto da traže objektivnu perspektivu, interpretativisti traže značenje u subjektivnim iskustvima pojedinaca uključenih u društvenu interakciju. Mnogi se interpretativni istraživači unose u društveni kontekst koji proučavaju, nastojeći razumjeti i formulirati teorije o zajednici ili skupini pojedinaca promatrajući ih iznutra. Interpretivizam je induktivna praksa pod utjecajem filozofskih okvira kao što su hermeneutika, fenomenologija i simbolički interakcionizam. Interpretativne metode koriste se u mnogim područjima društvenih znanosti, uključujući povijest, sociologiju, političke znanosti, antropologiju i drugima.

Povijest
Počevši od Giambattiste Vica, u ranom 18. stoljeću, a kasnije od Montesquieua, proučavanje prirodne povijesti i ljudske povijesti bile su odvojena polja intelektualnog istraživanja. Prirodna povijest nije pod ljudskom kontrolom, dok je ljudska povijest ljudska kreacija. Kao takav, antipozitivizam je utemeljen na epistemološkoj distinkciji između prirodnog svijeta i društvenog svijeta. Prirodni svijet može se razumjeti samo po njegovim vanjskim karakteristikama, dok se društveno područje može razumjeti izvana i iznutra, te se stoga može spoznati.

Početkom 19. stoljeća intelektualci, predvođeni hegelijancima, doveli su u pitanje mogućnost empirijske društvene analize. Karl Marx umro je prije uspostave formalne društvene znanosti, ali je unatoč tome odbacio sociološki pozitivizam Augustea Comtea — unatoč njegovom pokušaju da uspostavi povijesnu materijalističku znanost o društvu.

Pojačani pozitivizam Émilea Durkheima poslužio je kao temelj moderne akademske sociologije i društvenih istraživanja, ali je ipak zadržao mnoge mehaničke elemente svog prethodnika. Hermeneutičari poput Wilhelma Diltheya detaljno su teoretizirali o razlici između prirodnih i društvenih znanosti (' Geisteswissenschaft '), dok su neokantovski filozofi poput Heinricha Rickerta tvrdili da je društveno područje, sa svojim apstraktnim značenjima i simbolizmom, nekonzistentno znanstvenim metodama analize. Edmund Husserl je u međuvremenu negirao pozitivizam kroz rubriku fenomenologije.

Na prijelazu u dvadeseto stoljeće, prvi val njemačkih sociologa formalno je uveo verstehende (interpretativni) sociološki antipozitivizam, predlažući da se istraživanje treba usredotočiti na ljudske kulturne norme, vrijednosti, simbole i društvene procese promatrane iz izrazito subjektivne perspektive. Kao antipozitivist, međutim, tražimo odnose koji nisu "ahistorični, nepromjenjivi ili generalizirajući" poput onih koje traže prirodni znanstvenici.

Interakcija između teorije (ili konstruiranih koncepata) i podataka uvijek je temeljna u društvenim znanostima i to je podvrgavanje razlikuje od fizičke znanosti. Durkheim je sam primijetio važnost konstruiranja koncepata u apstraktnosti (npr. " kolektivna svijest " i "društvena anomija") kako bi se oblikovale funkcionalne kategorije za eksperimentiranje. I Weber i Georg Simmel bili su pioniri verstehen (ili 'interpretativnog') pristupa društvenoj znanosti; sustavni proces u kojem se vanjski promatrač pokušava povezati s određenom kulturnom grupom, ili autohtonim narodom, prema vlastitim uvjetima i s vlastitog gledišta.

Osobito kroz Simmelov rad, sociologija je dobila mogući karakter izvan pozitivističkog prikupljanja podataka ili velikih, determinističkih sustava strukturalnog zakona. Relativno izoliran od sociološke akademije tijekom svog života, Simmel je predstavljao idiosinkratične analize modernosti koje više podsjećaju na fenomenološke i egzistencijalne pisce nego na Comtea ili Durkheima, obraćajući posebnu pažnju na oblike i mogućnosti za društvenu individualnost. Njegova se sociologija bavila neokantovskom kritikom granica ljudske percepcije.

Antipozitivizam stoga smatra da ne postoji metodološko jedinstvo znanosti: tri cilja pozitivizma - opis, kontrola i predviđanje - su nepotpuni, budući da im nedostaje razumijevanje. Znanost ima za cilj razumijevanje uzročnosti kako bi se mogla izvršiti kontrola. Kad bi to uspjelo u sociologiji, oni koji imaju znanje mogli bi kontrolirati neznalice, a to bi moglo dovesti do društvenog inženjeringa.

Ova perspektiva je dovela do kontroverze oko toga kako se može povući crta između subjektivnog i objektivnog istraživanja, a još manje kako se može povući zamišljena crta između okoliša i ljudske organizacije, i utjecala je na proučavanje hermeneutike. Osnovni koncepti antipozitivizma proširili su se izvan okvira društvenih znanosti, fenomenologija ima iste osnovne principe u svojoj srži. Jednostavno rečeno, pozitivisti vide sociologiju kao znanost, dok antipozitivisti ne.

Frankfurtska škola
Antipozitivistička tradicija nastavila se u uspostavljanju kritičke teorije, posebice u radu povezanom s Frankfurtskom školom društvenih istraživanja. Antipozitivizam bi dodatno bio olakšan odbacivanjem 'scijentizma'; ili znanost kao ideologija. Jürgen Habermas tvrdi, u svojoj O logici društvenih znanosti (1967.), da "pozitivistička teza o jedinstvenoj znanosti, koja asimilira sve znanosti prirodno-znanstvenom modelu, ne uspijeva zbog intimnog odnosa između društvenih znanosti i povijesti"., i činjenica da se temelje na razumijevanju značenja specifičnom za situaciju koje se može objasniti samo hermeneutički... pristup simbolički prestrukturiranoj stvarnosti ne može se dobiti samo promatranjem."

Sociolog Zygmunt Bauman ustvrdio je da je "naša urođena tendencija izražavanja moralne brige i poistovjećivanja sa željama Drugog u modernom vremenu gušena pozitivističkom znanošću i dogmatskom birokracijom. Ako se Drugi ne 'uklopi' u odobrene klasifikacije modernosti, podložan je nestanku."

Vidi još
 Utemeljena teorija
 Holizam
 Humanistička sociologija
 Metodološki dualizam
 Filozofija društvenih znanosti
 Poststrukturalizam
 Društveno djelovanje
 Simbolički interakcionizam

Izvori

Sociološke teorije

Antipozitivizam


Sir Humphrey Stafford (né vers 1379 et décédé le 27 mai 1442), surnommé « A la main d'argent », de Hooke, Dorset, et de Southwick dans la paroisse de North Bradley, Wiltshire, était membre de la gentry anglaise du sud-ouest de l'Angleterre. Il a été Membre du Parlement à plusieurs reprises et un important officier royal.

Jeunesse et mariage
Humphrey Stafford est le fils et l'héritier de Sir Humphrey Stafford (mort en 1413). Il a été anobli en 1397, à l'âge de 18 ans. Il a épousé Elizabeth, fille et cohéritière de Sir John Maltravers de Hooke, Dorset. La jeune Elizabeth était destinée à épouser Lord John Lovell, mais le roi Richard II a interdit ce mariage. La mère d'Elizabeth, également appelée Elizabeth, avait elle, épousé le père de Humphrey Stafford. Humphrey et Elizabeth ont reçu le manoir de Perton, Staffordshire de Humphrey Stafford père, où ils ont vécu jusqu'en 1413. Cette même année, le père de Humphrey et la mère d'Elizabeth sont décédés à quinze jours d'intervalle l'un de l'autre. La grand-mère de Humphrey « à la main d'argent » était la fille de Ralph de Stafford,  comte de Stafford. Ce dernier était cousin du duc de Buckingham, Humphrey Stafford,  duc de Buckingham.

Stafford le jeune a été impliqué dans un vieux conflit de propriété avec la famille Erdswick. En 1406, il fut élu député du Staffordshire, et un an plus tard, il a participé aux élections législatives de ce comté.

Carrière militaire et la « main d'argent »
Le professeur J. S. Roskell a suggéré qu'en raison d'« un engagement belliqueux », Stafford a perdu une main et a, par la suite, dû utiliser une prothèse. À cause de ce fait, l'antiquaire William Dugdale l'appela plus tard «Humphrey Stafford à la main d'argent». Bien que la date de cet événement soit inconnue, on sait qu'il était un soldat actif au tournant du . Il a donc eu beaucoup d'occasions de perdre un membre durant cette période. Il servit comme lancier pour Edmond Stafford,  comte de Stafford. En janvier 1400, il a rejoint son oncle Ralph Stafford pour réprimer le Soulèvement de l'Épiphanie contre le nouveau roi Henri IV. Il prit part à l'invasion anglaise de l'Écosse plus tard cet été-là. En 1403, il a été retenu par le prince de Galles. Présent à la bataille de Shrewsbury, il a combattu avec le prince dans un groupe de « quatre écuyers et 100 archers ». C'est possiblement à la suite de ce service qu'il reçut une rente annuelle d'Henry en 1406. Humphrey continua à servir Henry au Pays de Galles dans la longue campagne contre la rébellion d'Owain Glyndŵr, par exemple en prenant part au siège d'Aberystwyth en 1407. Plus récemment, il a été suggéré que c'était pendant son service au Pays de Galles - peut-être lors du siège d'Aberystwyth - qu'il a perdu sa main et l'a remplacée par « une artificielle faite en argent ».

Stafford a reçu une autre faveur de la Couronne peu de temps après: il a obtenu la tutelle du fils et héritier de John Tuchet,  baron Audley. Lorsque cette tutelle pris fin en 1409, il a reçu des domaines dans le Shropshire et le Cambridgeshire en compensation. Fait inhabituel, Humphrey à la main d'argent n'était pas un vassal de la couronne ou du duché de Lancaster, mais plutôt de Humphrey Stafford,  duc de Buckingham.

À la mort de ses parents en 1413, Stafford devint un homme riche. Il était considéré comme "plus riche et plus adorateur" que la plupart des barons de rang inférieur de l'époque. Il a hérité à la fois des domaines de Stafford (y compris Southwick Court dans le Wiltshire) et de ceux de la famille Maltravers, qui étaient centrés autour de Hooke. L'héritage Stafford était dispersé dans dix comtés différents et valait environ 570 £ par an, tandis que ceux du Dorset étaient évalués, par la taxe de 1412, à environ 660 £ (et étaient donc imposés au taux le plus élevé). Sa nouvelle richesse lui permit d'améliorer les perspectives de mariage de ses filles. L'une d'elles épousa James Berkeley, un neveu de Thomas de Berkeley. Ce mariage a donné aux Stafford un intérêt lorsque le différend sur l'héritage de Berkeley a éclaté et que l'ensemble de l'héritage de Berkeley a été réclamé par Richard de Beauchamp,  comte de Warwick.

Stafford assista au couronnement de la reine Catherine de Valois en 1421, en tant que chevalier du roi. Durand la même période, il passa du temps à défendre ses domaines: un de ses manoirs du Shropshire, par exemple, avait été saisi par des Gallois au service d'Edmond Mortimer,  comte de March. Ce faisant, il semble avoir pleinement profité de la position influente de son frère, John Stafford, archevêque de Cantorbury, au sein du Conseil du Roi. Selon Roskell et Woodger, « les relations entre les deux étaient, malgré la naissance illégitime de John, toujours intimes ». Ils étaient également rentables : en 1431, ils obtinrent conjointement la garde des deux tiers du château de Dunster, et plus tard, du manoir de Tothill dans le Lincolnshire. L'année suivante, ils reçurent le manoir de Chiselborough dans le Somerset.

Humphrey Stafford rédige son testament à la fin de 1441. Les legs particuliers comprennent les abbayes bénédictines d'Abbotsbury, de Cerne et de Sherborne, l'abbaye cistercienne de Forde et d'autres couvents et prieurés. Son frère John est nommé exécuteur testamentaire.

Humphrey est décédé le 27 mai 1442. Il est inhumé à l'abbaye d'Abbotsbury, aux côtés de ses parents, de sa femme et de ses enfants qui étaient décédés avant lui.

Mandats exercés
Stafford a été Membre du Parlement onze fois au cours de sa carrière : d'abord en 1406 pour le Staffordshire, puis en 1414, 1417, 1419, 1420, 1421, 1422, 1426, 1427 et 1432 pour le Dorset. Il était également High Sheriff du Staffordshire en 1403–1404 et High Sheriff de Somerset et Dorset en 1415–1416. Il a également agi comme officier royal dans divers domaines. Il a été chargé de l'évaluation des impôts, de la fonction de Juge de Paix, « Commissioner of array », et de « Oyer et terminer » .

Références

Député du Parlement d'Angleterre au XVe siècle
Décès en 1442

Humphrey Stafford (1379-1442)


Howard Rheingold (Phoenix, Arizona; 7. srpnja 1947. –) je američki kritičar, pisac i učitelj poznat po svojoj specijalnosti u kulturnim, društvenim i političkim implikacijama suvremenih komunikacijskih medija kao što su internet, mobilna telefonija i virtualne zajednice (pojam za koji se smatra da ga je on izmislio).

Biografija
Rheingold je rođen u Phoenixu, Arizoni. Pohađao je Reed College u Portlandu, Oregonu, od 1964. do 1968. Ime diplomskog rada mu je glasilo "Koji se život može usporediti s ovim ? Sjedim sam na prozoru, gledam kako cvijeće cvate, lišće pada, godišnja doba dolaze i odlaze."

Zahvaljujući dugogodišnjoj fasciniranošću proširenjem uma i njegovim metodama, Rheingold je vodio institut za noetičke znanosti i Xerox PARC. Tamo je radio na i pisao o najranijim osobnim računalima. To ga je navelo da napiše Tools for thought 1985, povijest ljudi iza osobnih računala. Oko toga vremena se prvi put priključio The WELLU - rano stvorenoj utjecajnoj online zajednici. Iskustvo istražuje u knjizi, The Virtual Community.

Također, 1985 Rheingold je ko-autor Out of the Inner Circle: Hakerski priručnik za računalnu sigurnost s bivšim hakerom Billom Landrethom. 1991. objavljuje: Virtualna stvarnost : Istražujući nove tehnologije umjetnog iskustva i interaktivnih svjetova iz kiberprostora u Teledildonics.

Nakon što je djelomično uredio Whole Earth Review, Rheingold je bio glavni urednik Millennium Whole Earth časopisa. Kratko nakon toga, angažiran je kao izvršni urednik HotWireda, jedne od prvih web stranica komercijalnog sadržaja objavljene 1994. od strane Wired magazina. Rheingold napušta HotWired, te ubrzo osniva Electric Minds 1996. kako bi promovirao i poticao rast online zajednice. Unatoč pohvalama, stranica je prodana 1997.

Godine 1998. stvorio je svoju sljedeću virtualnu zajednicu, Brainstorms, uspješnu privatnu webkonferencijsku zajednicu za pametne, intelektualne, civilne i odrasle osobe nastrojene prema budućnosti iz cijeloga svijeta. 2013. Brainstorms je navršio petnaest godina.

2002. godine Rheingold je objavio Smart Mobs, istražujući potencijal tehnologije za povećanje kolektivne inteligencije. Ubrzo nakon toga, u suradnji s Institutom za budućnost, Rheingold je nastojao razviti široko pojasnu pismenost suradnje.

2008. godine Rheingold postaje prvim suradnikom Instituta za budućnost, s kojim dugo ostaje povezan.

Rheingold je gostujući predavač na odsjeku za komunikaciju sveučilišta Stanford gdje predaje dva kolegija, "Digitalno novinarstvo" i "Virtualne zajednice i društvene mreže". Predavač je u U.C. Berkeleyovoj školi za informacije gdje predaje "Virtualne zajednice i društvene mreže" i gdje je prethodno predavao "Participativne medije / kolektivne akcije". Također je čest doprinositelj DMLcentralnom blogu  na temama od nove medijske pismenosti do inovativnog učenja.

Rheingold živi u Mill Valleyu, Californija, sa suprugom Judy i kćeri Mamie. Pri ulasku na svoj video blog, pruža obilazak uređene garaže koja je postala "ured iz snova" i "ostvarenje njegova uma", gdje Rheingold apsorbira informacije, piše i stvara umjetnost.

Pridonio je eseju "Participativna pedagogija za pismenost literacije" u projektu knjige Freesouls.

Odabrana bibliografija

Talking Tech: A conversational Guide to Science and Technology, with Howard Levine (1982)
Higher Creativity:Liberating the Unconscious for Breakthrough Insight, with Willis Harman (1984)
Tools for Thought: The History and Future of Mind-Expanding Technology, (free in HTML form) (1985)
Out of the Inner Circle, with Bill Landreth (1985)
They Have a Word for It: A Lighthearted Lexicon of Untranslatable Words & Phrases (1988)
The Cognitive Connection: Thought and Language in Man and Machine, with Howard Levine (1987)
Excursions to the Far Side of the Mind (1988)
Exploring the World of Lucid Dreaming, with Stephen LaBerge (1990)
Virtual Reality (1991)
The Virtual Community: Homesteading on the Electronic Frontier, (free in HTML form) (1993) ISBN 0-201-60870-7
Millennium Whole Earth Catalog: Access to Tools and Ideas for the Twenty-First Century (1995)
The Heart of the WELL (1998)
The Virtual Community: Homesteading on the Electronic Frontier, (2000 reprint with some new material) ISBN 0-262-68121-8
Rheingold, Howard (2002). Smart Mobs: The Next Social Revolution. Basic Books.
Rheingold, Howard (2012). Net Smart: How to Thrive Online. The MIT Press. ISBN 0-262-01745-8.
Rheingold, H. (2012). Mind amplifier: Can our digital tools make us smarter? New York, NY: TED Books

Također pogledajte

 Kolektivna inteligencija
 Informativno društvo
 Virtualne zajednice
 Peter Kollock

Literatura

 Wolf, Gary. "What It Is, Is Up To Us". Reed College.
 "Howard Rheingold is First IFTF Research Fellow". www.iftf.org. Archived from the original on 2008-12-02. Retrieved 2009-08-11.
 "Faculty: Howard Rheingold". www.stanford.edu. Retrieved 2009-08-11.
 "Graduate courses in Communications". www.stanford.edu. Archived from the original on 2008-09-16. Retrieved 2009-08-11.
 "Howard Rheingold – School of Information". www.ischool.berkeley.edu. Retrieved 2009-08-11.
 "Howard Rheingold's Vlog ". vlog.rheingold.com. Retrieved 2009-08-11.
 Participative Pedagogy for a Literacy of Literacies, Howard Rheingold.

Vanjske poveznice

 Howard Rheingold's Web site
 Howard Rheingold's Patreon page hosting links, videos, paintings, and magical objects of paint & light
 Howard Rheingold's Twitter feed
 Smart Mobs weblog/book site
 Talk on collaboration at TED conference
 Reed College Alumni Magazine Profile
 Howard Rheingold and Andrea Saveri Introduce the Cooperation Project a 48MB QuickTime movie, hosted by the Internet Archive
 Howard Rheingold interviewed on the TV show Triangulation on the TWiT.tv network

Američki književnici

Howard Rheingold


Hansi Kürsch, Blind Guardian grubunun vokalistidir ve okul arkadaşı olan André Olbrich ile birlikte grubun kurucu üyesidir.

10 Ağustos 1966'da Lank-Latum kasabasında doğdu.Tam adı Hans Jurgen Kürsch'tür.'Hansi sözcüğü Hans Ve Jurgen kelimelerinin art arda söylenmesinden çıkan ses birlikteliğinden oluşmuştur.  Evli ve Jonas isminde bir oğlu var.

Hansi Blind Guardian grubunun ruhani lideri konumundadır.Grubun tüm sözlerini Hansi yazmaktadır.Tüm Blind Guardian şarkılarında Hansi'nin ismini görmemize rağmen grubun esas bestecisi solo gitarist Andre Olbrich'tir..Hansi bu konuda 'benim beste olarak gruba katkım azdır..bestelerin % 90'ı Andre'nindir' demektedir.1996 yılına kadar vokalistliğin yanında bas gitarıda çalan Hansi 1996 yılında özellikle Imaginations From The Other Side albümündeki şarkılardaki komplex bass riffleri nedeniyle hem vokal hem de bas gitarı birlikte götürmenin çok zorlayıcı olduğunu düşünerek sadece vokale yoğunlaşmaya karar verdi.Alman bas gitarist Oliver Holzwarth bu noktadan sonra grubun hem stüdyo hem de turnelerde bas gitarlarını çalmaya başladı.Hansi Oliver ile ilgili olarak ' Harika bir bas gitarist.tekniği Steve Harris 'e benziyor.Grubun resmî üyesi değil.Çünkü ilerleyen zamanlarda tekrar bas gitar çalabilirim ancak yapmak isteyeceğim en son şey Oliver'ı kovmaktır' demektedir.1999 yılında beyin sapında oluşan minik bir tümör sebebiyle sol kulağında % 70 işitme kaybı ve ses tellerinde kısmi paralizi meydana geldi...ancak bu tümör önemsizdi ve cerrahi müdahaleye gerek duyulmadan ilaç tedavisiyle halledildi...hansi kullandığı ilaçlardaki yüksek kortizon sebebiyle bugünkü bildiğimiz göbekli vücut yapısını kazandı..

Hansi bugüne kadar birçok yan projede de çalıştı..Bunlardan en bilineni Amerikalı grup Iced Earth'in lideri Jon Schaffer ile yaptığı ve 2 albüm yayınladığı Demons and Wizards projesidir.Hansi sahip olduğu kendine has sesiyle bugün dünyanın en iyi heavy metal solistlerinden biri olarak tanımlanmaktadır.Hansi'nin sesi koro içinden bile ayırt edilebilir.Demons and Wizards grubundaki arkadaşı Jon Schaffer 2002 yılında 'Hansi heavy metal dünyasının Freddie Mercury'sidir' diyerek Hansi'nin sesine olan beğenisini dile getirmiştir.Sahip olduğu yüksek genişlikteki operatik sesini Demons & Wizards ile yaptıkları aynı adlı ilk albümün 12. parçası olan Chant'ta daha net duymaktayız.Tek başına kilise korosu söylüyormuş gibi söylemektedir bu şarkıda.

Hansi'nin Çalıştığı Yan Projeler:
Demons and Wizards - Demons & Wizards (2000)
Demons and Wizards - Touched by the Crimson King(2005)
Gamma Ray - Land of the Free - "Farewell" (1994)
Grave Digger - Tunes of War (1996, Arka vokaller)
Nepal - Manifiesto - Besando La Tierra, Estadio Chico (1997)
Iron Savior - Iron Savior (album) - "For The World" (1997)
Edguy - Vain Glory Opera - Out of Control, Vain Glory Opera (1998)
Grave Digger - Excalibur (1999, Arka vokaller)
Therion - Deggial - Flesh of the Gods (2000)
Rage - Unity (2002, Arka vokaller)
Angra - Temple of Shadows - Winds of Destination (2004)
The Arrow - Lady Nite - Never Say Never
Ljósálfar - Ljósálfar - Forevermoor
Aneurysm - TBA
Ayreon - 01011001

Kaynakça
 Blind Guardian Resmi Web Sitesi

1966 doğumlular
Alman heavy metal gitaristler
Alman heavy metal şarkıcıları
Alman erkek şarkıcılar
Yaşayan insanlar

Hansi Kürsch


Ziak, de son vrai nom Mickaël Semy, né en 1998, est un rappeur français d'origine algérienne et antillaise et habitant la région d'Évry, dans l'Essonne.

Il a pour particularité de toujours apparaître masqué et de ne divulguer aucune information sur son identité, créant ainsi un personnage très singulier. Il est l'un des principaux représentants de la drill française avec Gazo, Freeze Corleone ou Ashe 22.

Le , ce dernier sort son premier album solo, Akimbo, certifié disque de platine. Le succès de son album en fait l'une des plus grosses révélations françaises de l'année 2021.

Ziak sort son second projet, Chrome, le .

Biographie
Ziak est un rappeur qui se veut anonyme, son visage et sa couleur de peau sont dissimulés par des vêtements. Peu de choses sont connues à son sujet.

Le 2 juin 2023, Ziak répond pour la première fois à une interview, dans un épisode d'une heure pour Clique X. On y apprend qu'il est né d'un père antillais et d'une mère algérienne, et qu'il a été élevé en métropole par cette dernière, avec très peu de moyens. Avec ses sœurs, la famille déménage de cité en cité, plus de vingt fois, entre Ris-Orangis, Corbeil et Evry notamment. Il habite un temps au quartier des Pyramides à Evry, mais aussi dans ceux dits RDN et DNG.

Son nom de scène, Ziak, vient d'une expression couramment utilisée dans le 91, l'Essonne, et particulièrement à Grigny selon ses dires. "Faire quelque chose en ziak" signifie le faire rapidement, vite fait et s'en aller. Ainsi, il confirme les théories qui se basaient sur le mot d'argot « Sten », signifiant « bien », qui le plaçaient déjà dans ce département.

Ziak est l'objet de nombreuses théories quant à son identité et son passé de rappeur. Jusqu'à l'interview pour Clique X, Ziak n'a jamais réagi, que ce soit par des publications sur ses réseaux sociaux ou dans ses morceaux. Il y déclare : "J'aime ça, j'aime que ça fabule, qu'on se demande... mais en fait, il y a plusieurs gars ? En fait, c'est qui, c'est lui ? Si ça se trouve, c'est un ancien ?". Il ne donne toutefois pas plus d'informations.

Carrière

Enfance
Malgré l'absence de son père guitariste, le jeune Ziak baigne dans la musique. Il grandit avec le hip hop principalement, mais aussi le Reggae et le Dancehall. Il commence à rapper à 11 ans, avec rapidement de premières sessions en studio, où partent toutes ses économies. "Il n'y avait pas encore les tendances, les freestyles sur Instagram... Je rappais dans les chiottes et tout le monde était là".

Certains jeunes vivent pour le football, lui c'est la musique, même s'il pense dans un premier temps devenir chef cuisinier. La scène l'attire plus que tout. En 2023, il avoue vivre son rêve de gosse.

Akimbo (2020-2022)

Débuts (2020)
Le rappeur sort son premier single intitulé Double Dash le  et connaît un relatif succès sur YouTube avec des paroles devenues emblématiques, telles que : « Libérez tous mes copains ! ». Toujours au mois de janvier, le single Raspoutine sorti le 31 janvier 2020, accompagné d'un clip où des couteaux semblent suspendus au-dessus du sol. Ce clip apportera une certaine visibilité à Ziak et fera de lui un rappeur notable.

Le , il sort son premier single certifié single de diamant qui lui permet de se faire un nom dans le rap français : Fixette (en juin 2023, 62 millions de vues sur YouTube et 82 millions de streams sur Spotify), qui est à ce jour son plus gros succès commercial. D'autres clips intitulés 123 Soleil et Flocko connaissent le succès sans pour autant obtenir de certification.

Ascension (2021)
Trois mois après la sortie de Flocko, le , Ziak sort son nouveau single Galerie qui fait plus de quinze millions de vues. Ce morceau sera particulièrement utilisé sur le réseau social TikTok, avec la phrase "J'aime bien, j'aime beaucoup c'que tu proposes". Alors qu'il sortait tous ses morceaux de manière indépendante, sa carrière va prendre un nouveau tournant. Au mois de mai, il est signé par le label Millenium de Capitol Music France, appartenant à Universal.

Après avoir sorti le 28 octobre 2021 son troisième morceau lui ayant valu un single d'or, Akimbo, il dépasse le million d'auditeurs mensuels sur Spotify le lendemain, sans avoir sorti de projet.

Son premier album, du même nom que son dernier single, sort le 12 novembre 2021 et comporte 17 pistes dont une collaboration avec le rappeur Maes. Avec  ventes en première semaine, il signe l'un des meilleurs démarrages rap français de l'année 2021.

Ziak annonce par la même occasion un concert à La Cigale pour mai 2022. Mais voyant l'engouement autour de cette annonce ( en 24 heures), il dévoile l'Akimbo Tour, cette fois-ci au Zénith de Paris à partir du  à Paris jusqu'au  à Caen. L'album est certifié disque d'or un mois après sa sortie.

Légère pause (2022)
Après une ascension fulgurante dans le milieu du rap, Ziak ressort deux singles en avril et en mai (Dans les règles et You know). Ces singles ont généré moins d'attention que ses précédents clips . L'album Akimbo est certifié disque de platine sept mois après sa sortie. Fin septembre, il est invité par Kerchak sur le titre Peur, qui figurera dans son album Confiance, sorti en novembre. Fin octobre, il apparait sur la compilation Le soleil se lèvera à l'Ouest du média Raplume, avec Talent.

Chrome (depuis 2023)
Le 19 janvier 2023, à la fin de son concert au Zénith de Paris, il annonce la sortie de son prochain album, Chrome, pour le 24 février 2023. Dans la foulée sort un premier extrait, intitulé Même pas un grincement, certifié single d'or en mai. Ce deuxième projet est composé de 14 titres et sera moins bien accueilli que le premier, avec seulement 9951 ventes en première semaine, contre quasiment le double pour Akimbo.

Le 21 mars, Ziak complète Chrome avec le titre Pistol & Zamal, aux consonances antillaises, qui avait fuité dès la mi-février et qu'il ne souhaitait pas dévoiler. "Je pensais que les gens n'allaient pas comprendre, ça sonne rétro, mais moi je kiffe". Le 24 mai, c'est Halla qui devient le seizième morceau du projet. Deux mois plus tard, le 28 juillet, un nouveau single sorti sans annonce ni teasing intègre l'album : Cette vie. Le 6 octobre, il y ajoute Vautours en featuring avec Koba LaD.

Fin avril, Ziak participe à l'album Shtar Academy (En Permission) sur le son Porte sans poignée.

Style

Les thèmes abordés dans sa musique tournent autour des meurtres, de la violence et de l'envie de devenir riche. Ces thèmes sont souvent abordés dans la drill anglaise, la drill UK (« drill » étant un terme argotique qui signifie « tirer sur quelqu'un »).

Il est tombé dans la drill UK en 2017, un ami lui ayant fait écouter Harlem Spartans. Il explique avoir trouvé nécessaire d'amener cette musique en France, pour faire revenir le kickage. "Les gens chantent, ils sont ultra forts... en Angleterre, ils font ça, et ici personne ne fait rien... les fous d'ici doivent faire ce que les fous de là-bas font". Toutefois, il essaie de s'approprier la chose et de ne pas simplement imiter. Il veut faire quelque chose de français, et parler de choses qui ont lieu en France.

La plupart des vidéoclips de Ziak ont le noir et le blanc en couleurs prédominantes, des armes à feu ou des armes blanches et souvent des actes violents. Ses onomatopées et expressions récurrentes telles que « Uuuuh ! » (se prononçant « Euheuh ! ») lui donnent également un style bien reconnaissable. Son utilisation de « ching » ou « opp », propres aux rappeurs londoniens, prouvent encore une fois son intérêt pour la drill UK.

Il avoue ne pas savoir qui sont réellement ses inspirations. "Au final, j'ai tellement écouté de sons dans ma vie, que je retrouve mes inspirations en me réécoutant moi-même. Je me dis que en fait, cette chose-ci me fait penser à un tel à l'époque". Il a beaucoup aimé Kery James et Sefyou, ainsi que Siboy et Kekra.

Image
Ziak est facilement reconnaissable à son bandana et sa voix grave. Le bandana est repris de la drill UK, où les artistes préfèrent l'anonymat puisqu'ils font souvent partie de gangs. En raison de ces caractéristiques, beaucoup de mèmes sur Ziak sont diffusés. Une partie d'entre eux portent sur certaines des paroles de ses chansons comme :

 « Libérez tous mes copains » (Double Dash, Galerie, 123 Soleil, Ca suffit, Ronaldo, LG, C'est la vie) ;
 « 3endi sem fi dem / عندي السم في الدم (السم) » (Fixette, Prière, Même pas un grincement, Shonen, Le crime parfait) ;
 « Ça, c'est des vrais couteaux ! » (Galerie) ;
 « Parlons peu ! » (Akimbo) ;
 « Coupe coupe coupe » (Rhum & Machette, Parasite).
Ziak cultive une image mystérieuse de lui. Cela se traduit par son faible nombre de collaborations avec d'autres artistes. Ainsi, il n'a réalisé que quatre featurings (LD, Maes, Trafiquinté et Kerchak) dans sa carrière. Il a également réalisé une collaboration avec Raplume. Le rappeur Maes indique dans une interview qu'il n'a pas vu son visage pendant leur collaboration. Il s'exprime dans ses clips et ses concerts. Il est apparu dans le 12ème épisode de l'émission ZEN (Saison 2) en mars 2023 et a déjà donné une interview dans Clique X pour le 92ème épisode de la série paru le 2 juin 2023. Il n'a jamais fait d'apparition à la radio (comme Planète Rap) ou sur un plateau de télévision.

Polémique
Dans Raspoutine, le titre qui l'a propulsé sur le devant de la scène, Ziak évoque la mort de son père. La F, un autre rappeur du monde de la drill, a ouvertement provoqué Ziak et son défunt père dans un single intitulé Félix Youssoupov. Cet homme est justement connu pour avoir tué Grigori Raspoutine. Avant que le son ne sorte, les tensions avaient débuté sur les réseaux sociaux.

Les paroles de La F sont univoques. On peut y entendre "Son plus grand rêve, c'est d'être comme moi", "Il veut faire la guerre, qu'il ramène son père, ah ouais, c'est vrai, il peut pas, il est dead" ou encore "Tu vas mourir". Tout tourne autour du défunt père de Ziak, mais La F accuse aussi le rappeur de mentir dans ses paroles et de s'inventer une vie difficile. une vie de la rue : "lui il est là, il fait l'chaud pour l'net" ou "tu fais qu'mentir à nos p'tits frères (salope)".

Ziak répond à La F dans son morceau Akimbo. "J'ai appelé deux têtes de chez oi-t, ils ont eu honte pour toi, miskine (hcheum). Ils m'ont dit : "Lui, c'est pas un bandit, c'est juste un p'tit qui fait d'la 'sique"." On y découvre également "Tu vas perdre la vie, au ciel, tu t'feras gifler par mon père (Amen)"

Et ce n'est pas encore terminé... fin janvier 2022, dans Appel manqué 10, La F dit : "Et si son père me gifle au ciel, vous dites pas que j'vais riposter ?".

La F s'excuse publiquement en juin 2022 dans l'émission Wsh. "Ce sont des choses... avec du recul, je me dis : ouais tranquille en vrai on ne se connaît pas. Pour le daron frère, sincèrement, excuse-moi. Par rapport à ça, il n'y a pas plus rien, je suis homme, frère, j'assume mes torts."

Discographie
Ziak a obtenu quatre singles d'or, un single de platine, un single de diamant et un disque de platine. Une de ses collaborations a également été certifiée platine, Peur avec Kerchak, de même que Shonen en or, qui est le neuvième titre de son premier album.

Albums studio

Singles

Collaborations
 2021 : LD - Rich Porter (France Brexit Remix) feat. Ziak
 2021 : Trafiquinté - Brownie feat. Ziak
 2021 : Ziak feat. Maes - Rhum & Machette (sur l'album Akimbo)
 2022 : Kerchak - Peur feat. Ziak (sur l'album Confiance) -  :
 2022 : Raplume - Talent feat. Ziak (sur l'album Le soleil se lèvera à l'Ouest)
 2023 : Shtar Academy - Porte sans poignée feat. Ziak & Ryan (sur l'album Shtar Academy (En Permission))
 2023 : Ziak feat. Koba LaD - Vautours (sur l'album Chrome)

Notes et références

Liens externes

Chanteur des années 2020
Chanteur français du XXIe siècle
Rappeur français
Musicien lié à l'Essonne
Nom de scène

Ziak


The Battle of Maychew () was the last major battle fought on the northern front during the Second Italo-Abyssinian War. The battle consisted of a failed counterattack by the Ethiopian forces under Emperor Haile Selassie making frontal assaults against prepared Italian defensive positions under the command of Marshal Pietro Badoglio. The battle was fought near Maychew (Mai Ceu), Ethiopia, in the modern region of Tigray.

Background
On 3 October 1935, General Emilio De Bono advanced into Ethiopia from Eritrea without a declaration of war, leading a force of approximately 100,000 Italian and 25,000 Eritrean soldiers towards the Ethiopian capital of Addis Ababa. In December, after a brief period of inactivity and minor setbacks for the Italians, De Bono was replaced by Badoglio.

Under Badoglio, the advance on Addis Ababa was renewed. Badoglio overwhelmed the armies of ill-armed and uncoordinated Ethiopian warriors with mustard gas, tanks, and heavy artillery. He defeated the Ethiopian armies at the Battle of Amba Aradam, the Second Battle of Tembien, and the Battle of Shire.

Korem and Maychew
On 1 March 1936, Emperor Haile Selassie arrived by foot at his new headquarters in Korem. He arrived forty years to the day from the decisive Ethiopian victory at Adwa during the First Italo-Ethiopian War. On 19 March, both Ras Kassa Haile Darge and Ras Seyum Mangasha made their way to Korem to join the Emperor.  In addition, Ras Getachew Abate arrived with a fresh army from Kaffa Province.  The Emperor divided his army into four groups. He arranged that one group would be commanded directly by himself and that the other three groups would be commanded by Ras Kassa, Ras Seyum, and Ras Getachew.

Compared to other Ethiopian forces, Haile Selasie's army was extremely well armed. He had an artillery regiment of twenty 75mm field guns, some Oerlikon 37mm guns, and even a few 81mm Brandt mortars. However, compared to the resources available to Badoglio, Haile Selasie's army was hopelessly outmatched. To even things up, the Emperor handed out between ten and fifteen dollars and distributed other gifts to the Oromo people of Raya Azebo (Italian: Azebu Galla). In exchange, they swore their allegiance to him and agreed to attack the Italian flanks.

Badoglio had the four divisions of the Italian I Army Corps and the three divisions of the Eritrean Corps at Maychew. Before the battle, the Marshal explained: "The Emperor has three choices. To attack, and be defeated; to wait for our attack, and we will win anyway; or to retreat, which is disastrous for an army that lacks means of transport and proper organisation for food and munitions." Badoglio also enjoyed the intelligence edge of being able to intercept most of the Ethiopian radio communications.

On 21 March, Haile Selassie sent a radio message to  his wife, Empress Menen Asfaw:
"Since our trust in our Creator and in the hope of His help and as we have decided to advance and enter the fortifications and since God is our only help, confide this decision in secret to the Abuna, to the ministers and to the dignitaries and offer unto God our fervent prayers."

As soon as Badoglio intercepted this message indicating that Haile Selassie had decided to advance, he cancelled orders for his own proposed offensive. Instead, Badoglio would prepare defensive positions for an Ethiopian attack.

On 23 March, looking across a lush green valley towards the Italian positions at Maychew, the Emperor contemplated his decision to strike first. His army was the last intact Ethiopian army between Badoglio and Addis Ababa. He decided he would direct the attack personally in accordance with tradition and the expectation of his followers. Six battalions of the Imperial Guard (Kebur Zabangna) would be part of his force of approximately 31,000 fighters. Haile Selassie chose to attack against the advice of his foreign experts and against his own better judgement.

Had Haile Selassie attacked on 24 March as he originally planned, things may have gone differently; many of the Italians had only recently arrived at Maychew after the fall of Amba Aradam. But, during a week frittered away by the Ethiopians in war councils, banquets, and prayers, the Italians had time to strengthen their defenses and time to bring up reserves.

Battle
At dawn on 31 March 1936, the attack was launched. It was St. George's Day. The attack began at 0545 hours and continued for thirteen hours with little or no let up.

The Italians had been "standing to" in the front line positions all night, alerted to the attack by an Ethiopian deserter. The mountain troops (Alpini) of the 5th Alpine Division "Pusteria" were dug in on the slopes of Amba Bokora for the Italian I Corps. The rest of the I Corps was in reserve, the 26th Infantry Division "Assietta", the 30th Infantry Division "Sabauda", and the 4th CC.NN. Division "3 Gennaio". The two Eritrean divisions of the Eritrean Corps held Mekan Pass, the 1st Eritrean Division and the 2nd Eritrean Division. The 1st CC.NN. Division "23 Marzo" was in reserve for the Eritrean Corps.

The Ethiopians advanced in three columns of 3,000 men each. In the first attacks, the Ethiopians hurled themselves at the Italian positions in waves. The fury of the attack and surprisingly accurate mortar fire carried the Ethiopians well into the defensive lines of the "Pusteria" Division. But the mountain troops struck back and soon the front lines were stabilized.

Switch to the left flank
The Ethiopians switched the focus of their attack and fifteen thousand men under Ras Kassa advanced against the Eritreans holding Mekan Pass on the Italian left flank. Haile Selassie hoped to face less resistance from the Eritreans. From 0700 to 0800 hours, the Ethiopians kept up a steady onslaught and, despite taking heavy casualties, were beginning to make gains. But at 0800 Badoglio unleashed the bombers of the Italian Royal Air Force (Regia Aeronautica) and the Ethiopians could hear the ominous engine roar as they closed in with poison gas.

Imperial Guard sent in
Haile Selassie now played his trump card. The Imperial Guard, under the command of Ras Getachew Abate, was sent in against the Eritreans. The training and discipline of this elite force was apparent in the methodical mode of their advance over the open ground. For three hours they struggled to roll up the Italian flank. The X Battalion of the 2nd Eritrean Division was virtually annihilated. In the end, the Italian commander of the unit called down concentrated artillery fire onto his own overrun positions and saved the day.

Last attack
By 1600 hours, it was apparent that the Imperial Guard was not going to be able to capture their objectives and Haile Selassie played his last card. He ordered an attack along the entire front. This last desperate action was again made by three columns, it was made under a heavily overcast sky, and it was made with little chance of success. The Ethiopians attacked everywhere and were driven back. It was at this point that the Azebu Galla, who had been on the sidelines, made their allegiance clear and attacked the withdrawing Ethiopians.

Haile Selassie's order to retreat was to be late in coming. He placed Ras Getachew Abate as Asmach. But the Ethiopians had lost many front line commanders, the soldiers had not eaten since before dawn, and discipline had understandably broken down. To make matters even worse, as the Ethiopians fled from the battlefield, they were mercilessly bombed from above by the Italian Royal Air Force and harassed on the ground by the Azebu Galla.

After the battle
On the evening of 31 March, Haile Selassie sent another message to his wife:
"From five in the morning until seven in the evening our troops attacked the enemy's strong positions, fighting without pause. We also took part in the action and by the grace of God remain unharmed. Our chief and trusted soldiers are dead or wounded. Although our losses are heavy, the enemy too has been injured. The Guard fought magnificently and deserve every praise. The Amhara troops also did their best. Our troops, even though they are not adapted for fighting of the European type, were able to bear comparison throughout the day with the Italian troops."

Many of the Ethiopian commanders now prepared to make for their own lands. Dejazmach Wondosson Kassa, one of Ras Kassa's sons, was to go to Lasta south of Wag, his grandfather's country.  In Lasta the inhabitants were both warlike and loyal to the "Shoan Emperor," Haile Selassie. Dejazmach Aberra Kassa, one of Ras Kassa's other sons was to go to the Kassa fief of Salale in northern Shoa. Ras Seyum was ordered to return to Tigray and wage guerrilla war. Ras Kassa and Asmach Getachew, with the remnants of their own forces and with the remnants of the Guard, accompanied Haile Selassie as he made his way into the friendly highlands of Wag and Lasta and away from the snarling Oromos of Raya Azebo.

Retreat
On the night of 2 April, the Emperor finally ordered a retreat. The retreating columns set off before dawn the next day towards Lake Hashenge and the highlands of Korem. Haile Selassie, wearing a pith helmet, rode a white horse and the retreat was initially not chaotic. In the early morning, circumstances changed as two latent threats materialized.  The Azebo Oromos started attacking the flanks and Italian aircraft arrived. The Imperial Guard, as part of the rear guard commanded by Asmach Getachew, lost more men over the next two days than were lost during the battle.

Late on 3 April, the Ethiopian columns reached Korem and the relative safety of the highlands.  It was now decided that the columns would be dispersed.  As a result, all semblance of order and organization were lost.  In the early morning of 4 April, the battle weary and thirsty survivors of the Emperor's army struggled towards Lake Ashangi. Roughly 20,000 Ethiopians crossed the open plain towards Lake Ashangi and, due to brutal attacks from the Azebo Oromos and due to near continuous attacks from the air, thousands would be lost before they got close to the lake's shore. Worse, the water of Lake Ashangi had been sprayed with deadly chemicals by the Italian Royal Air Force and was poisoned by the time the Emperor's army arrived. Late on 4 April, Haile Selassie looked with despair upon the horrific sight of the dead bodies of much of his army ringing the poisoned lake.

Pilgrimage to Lalibella and plan to stand at Dessie
It was believed among the Ethiopians that it might be possible to make a stand at Dessie. The Crown Prince Asfa Wossen had been sent there to raise a new army. With the Crown Prince in Dessie were Shum Wadajo Ali and Fitawrari Fikremariam. Wadajo Ali was the "real" Governor of Wollo and Fikremariam commanded the Guard and the Shewan garrison at Dessie. Ammunition and supplies were accumulated in anticipation of protracted operations in the north.

Before getting to Dessie, the Emperor decided to make a pilgrimage to the holy city of Lalibella. Included in the Emperor's retinue was Coptic Abuna Petros, Etchage Gabre Giyorgis, Ras Kassa, Dejazmach Adafersaw Yenadu,  Dejazmach Wondosson Kassa, and Dejazmach Aberra Kassa. From 12 April the Emperor spent three days there in prayer. On 15 April, Haile Selassie left Lalibella and rejoined his army as it continued its plodding march towards Dessie. At Magdala, the Emperor was to learn that the Crown Prince had abandoned Dessie on 14 April without firing a shot. He also learned that the city was already occupied by the Eritreans. The Emperor's column turned towards Worra Ilu, but runners then brought the news that Worra Ilu had fallen too. By forced march, the Emperor and his party made their way to Fikke in Salale.

On 20 April, Marshal Badoglio flew to Dessie. He noted great strips of cloth stretched across the decorated streets.  On the cloth, the local population had written: "The Hawk has flown."

On 26 April, when Badoglio launched his "March of the Iron Will" towards Addis Ababa, he faced no meaningful Ethiopian resistance.

Addis Ababa
From Fikke, Haile Selassie made his way towards Addis Ababa. By 1 May, he had arrived in the capital. This was one month after the Battle of Maychew. With him were Ras Kassa and Asmach Getachew. When the Emperor arrived, he found a city in a state of near panic.

See also
 Ethiopian Order of Battle Second Italo-Abyssinian War
 Army of the Ethiopian Empire
List of Second Italo-Ethiopian War weapons of Ethiopia
 Italian Order of Battle Second Italo-Abyssinian War
 Royal Italian Army
List of Italian military equipment in the Second Italo-Ethiopian War

References
Footnotes

Citations

Bibliography

External links

Maychew
Maychew
Maychew 1936
Maychew 1936
Maychew 1936
Tigray Region
March 1936 events

Battle of Maychew


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 සහ චලනය වන යාන්ත්‍රණ, යන්ත්‍ර සහ රොබෝවන් නිපදවයි.

සංවර්ධනය

යාන්ත්‍රික ඉංජිනේරු විද්‍යාව ලෝකය පුරා පැතිර පැවතුණ බොහෝ මධ්‍යතන සමාජ තුළින් දැකග හැකිය. ආකිමිඩීස් (287BC – 212 BC) ගේ සහ ඇලෙක්‍සැන්ඩ්‍රියාවේ හේරොන්ගේ (10–70 AD) ක්‍රියාකාරකම් යාන්ත්‍ර විද්‍යාවේ බටහිර සංස්කෘතියට බොහෝ සෙයින් බලපෑවේය. පුරාණ චීනයේ ද ශැන්ග් හෙන්ග් (78–139 AD) සහ මා ජනුන් වැනි අයගේ ක්‍රියාකාරකම් ද යාන්ත්‍ර විද්‍යාවට බලපෑවේය. මධ්‍යතන චීනයේ ඔ‍රලෝසු නිපදවීමේ ශිල්පියෙක් සහ ඉංජිනේරුවරයෙක් ව සිටි සූ සොංග් තමාගේ නක්ෂත්‍ර ඔරලෝසු කුලුණ සඳහා පැන්නුම් යාන්ත්‍රණයක් සවි කරනු ලැබීය. මෙය යුරෝපය තුළ ප්‍රථම වරට පැන්නුම් යාන්ත්‍රණයක් ඔරලෝසු සඳහා යොදා ගැනීමට සියවස් දෙකකට පමණ එපිට දී සිදු වු අතර එය ලොව ප්‍රථම කෙළවරක් නොමැති ශක්ති සම්ප්‍රේශණ දම්වැල් යාන්ත්‍රණය ද විය.

19 වන සියවසේ මුල් භාගයේ දී බ්‍රිතාන්‍ය තුළ යන්ත්‍ර සහ උපාංගවල සිදු වූ වර්ධනය සමඟ ඒවා නිපදවීම සහ ඒවාට බලය ලබා දීමට එන්ජින් නිපදවීම ආදිය හේතුවෙන් යාන්ත්‍රික ඉංජිනේරු විද්‍යාව ඉංජිනේරු විද්‍යා ක්ෂේත්‍රය තුළ වෙනම ක්ෂේත්‍රයක් ලෙස දියුණු විම ආරම්භ විය. බ්‍රිතාන්‍ය තුළ පිහිට වනු ලැබූ ප්‍රථම වාර්ථීය යාන්ත්‍රික ඉංජිනේරුවරුන්ගේ සංගමය 1847 දී පිහිටවනු ලැබූ අතර ඒ අනුව එය ඊට වසර 30කට පෙර පිහිටවන ලද සිවිල් ඉංජිනේරු ක්ෂේත්‍රයට පසුව ඉංජිනේරු ක්ෂේත්‍රයේ බිහි වූ උප ක්ෂේත්‍රය බවට පත් විය. ඇමරිකා එක්සත් ජනපය තුළ ප්‍රථම වාර්තීය යාන්ත්‍රික ඉංජිනේරු විද්‍යාව (1852) සහ කැනීම් සහ ලෝහ ඉංජිනේරු විද්‍යාව (1871) ට පසුව බිහි වූ පැරණිම ඉංජිනේරු ක්ෂේත්‍රය විය.

ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය තුළ ඉංජිනේරු විද්‍යා අධ්‍යපනයක් ලබා දීම සඳහා වූ ප්‍රථම ආයතනය වනුයේ 1817 දී පිහිට වූ එක්සත් ජනපද යුධ හමුදා පාසල, 1819 දී පිහිටුවා දැනට නෝර්විච් විශ්ව විද්‍යාලය ලෙස හඳුන්වන ආයතනය සහ 1825 දී ආරම්භ කළ ,රෙන්ස්ලේරල් බහු තාක්ෂණික ආයතනය යන ආයතනයනුයි. යාන්ත්‍රික ඉංජිනේරු විද්‍යා අධ්‍යාපනය ෛඑතිහාසික වශයෙන්ම විද්‍යාවේ සහ ගණිතයේ ප්‍රබල මූල දැණුමක් මත රඳා පවති. යාන්ත්‍රික ඉංජිනේරු විද්‍යා පාඨමාලාවන් මඟින් මෙම දැනුම ප්‍රායෝගික යෙදීම් අවධාරණය කරනු ලබන අතර ඉංජිනේරුවරයාට පුළුල් අවබෝධයක් ලබා දෙනු පිණිස සමාජ විද්‍යාව සහ මානව ශාස්ත්‍රය පිළිබඳව දැනුම ලබා දෙනු ලබයි.

යාන්ත්‍රික ඉංජිනේරු විද්‍යාවේ නව ප්‍රවනතාවයක් ලෙස මෙකට්‍රොනික් ඉංජිනේරු විද්‍යා ක්ෂේත්‍රය හැඳින්විය හැකිය.

ආශ්‍රිත ක්ෂේත්‍ර
නිෂ්පාදන ඉංජිනේරුවේදය, ගගන ඉංජිනේරුවේදය සහ රථවාහන ඉංජිනේරුවේදය, විටෙක යාන්ත්‍රික ඉංජිනේරුවේදය සමඟ කාණ්ඩ ගත කරයි. මෙම ක්ෂේත්‍රවල ප්‍රථම උපාධි බොහෝ විට විශේෂිත පන්ති කිහිපයක වෙනසක් පමණක් ඇත.

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 Chartered Institution of Building Services Engineers (CIBSE) (British)
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 Engineering Thermodynamics
 Engineering Acoustics
 Fluid Mechanics
 Heat Transfer
 Microtechnology
 Nanotechnology
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මූලාශ්‍ර

වැඩිදුර අධ්‍යයනය සඳහා

භාහිර සබැඳි

Mechanical engineering – MTU.edu

Engineering disciplines
Mechanical designers
මිනින්දෝරු ශිල්පය
භෞතික විද්‍යාව

යාන්ත්‍රික ඉංජිනේරු විද්‍යාව


An Epidendrum swartzii in uska species han Liliopsida nga syahan ginhulagway ni Heinrich Gustav Reichenbach ngan August Heinrich Rudolf Grisebach, ngan ginhatag han pagkayana nga asya nga ngaran ni Eric Hágsater. An Epidendrum swartzii in nahilalakip ha genus nga Epidendrum, ngan familia nga Orchidaceae.

Mabibilngan ini ha Jamaica. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Epidendrum

Epidendrum swartzii


Icher :

 François Icher (né en 1958), historien français
 Karine Icher (née en 1979), joueuse professionnelle de golf française
 René Icher (1900-1972), homme politique français

Icher


القابلية المغناطيسية في الفيزياء (بالإنجليزية:magnetic susceptibility) هي خاصية مدى تمغنط المادة في حال أن يطبق عليها مجال مغناطيسي خارجي، وهي كمية ليست لها وحدة قياس وتمثل رياضيا نسبة التمغنط إلى المجال المغناطيسي. ويقابل القابلية المغناطيسية في الكهربائية القابلية الكهربائية.

يزداد مقدار مغنطة المادة كلما زادت درجة قابليتها المغناطيسية
فالمغناطيس القوي يجب أن يكون له قابلية مغناطيسية كبيرة.

حيث:

M هي كمية مغنطة المادة أمبير لكل متر

H هي شدة المجال المغناطيسي أمبير لكل متر.

الخاصية
في الحالة المعتادة تتناسب مغناطيسية مادة مع شدة المجال المغناطيسي العامل عليها من الخارج، وثابت التناسب هو القابلية المغناطيسية لتلك المادة كما تبين المعادلة أعلاه.

ولكن بصفة عامة تعتمد شدة مغنطة مادة على عدة عوامل منها مكان المجال المغناطيسي الخارجة وتردده وكذلك حالة العينة السابقة قبل المغنطة. وتختلف القابلية المغناطيسية للمواد بين -1 إلى مالانهاية تقريبا، حيث تعني قابلية مغناطيسية سالبة أن المادة لها صفة مغناطيسية معاكسة diamagnetic.

ويوجد تشابه بين استقطاب المادة عن تعرضها لمجال كهربائي وهي ظاهرة تسمى «قابلية كهربائية» وبين القابلية المغناطيسية. والقابلية المغناطيسية قريبة أيضا لما يسمى نفاذية مغناطيسية.

علاقتها بخصائص أخرى

قابلية مغناطيسية مولية
نتحدث في الفيزياء بحسب الحالة تحت البحث عن القابلية المغناطيسية المولية أو القابلية المغناطيسية الوزنية.
 القابلية المغناطيسية الوزنية :

وهي مقدار القابلية المغناطيسية بالنسبة للكثافة

وتقاس ب متر3·كيلوجرام−1.

حيث: القابلية المغناطيسية الحجمية للمادة
و كثافة المادة.
 القابلية المغناطيسية المولية :

تحتلف عن سابقتها في أنها تحتسب من القابلية المغناطيسية الحجمية باستخدام مولية المادة.

وهي تقاس ب: متر3·مول−1.

نفاذية مغناطيسية

يعتمد ثابت القابلية المغناطيسية على النفاذية المغناطيسية النسبية

وتعتمد هذه على كثافة الفيض المغناطيسي B وعلى المغناطيسية M وشدة المجال المغناطيسي الخارجي H:

أي أن كثافة الخطوط المغناطيسية في عينة تعتمد على مجموع شدة مغناطيسيتها وشدة المجال المغناطيسي المؤثر.

حيث:

 نفاذية الفراغ.

ثابت القابلية المغناطيسية
تتأثر جميع المواد بطريقة ما بالمجال المغناطيسي. وفي أبسط الحالات حيث تكون القابلية المغناطيسية ثابتة توجد مجموعتين:
 مغناطيسية معاكسة  diamagnetism:

في المواد ذات خاصية مغناطيسية معاكسة ( سالبة) تتحول الذرات في داخلة (أو جزيئاته) عند التواجد في مجال مغناطيسي خارجي إلى ثنائي أقطاب (مغناطيس ذري أو جزيئي صغير) بحيث تتنافر أقطابها عن المجال المعناطيسي الخارجي. ينشأ عن ذلك أن المجال المغناطيسي داخل المادة يكون أقل من المجال المغناطيسي المحيط من الخارج.

وبما أن اتجاه المغناطيسية في المادة يكون عكسيا بالنسبة للمجال المغناطيسي الخارجي، فتكون القابلية المغناطيسية للمادة سالبة. وعند تعرض مادة لها خاصية المغناطسيسية المعاكسة إلى مجال مغناطيسي غير متساوي فإن المادة تحاول الحركة من منطقة يشتد فيها المجال المغناطيسي إلى منطقة تقل فيها شدة المجال.

وتعتمد قيم المغناطيسية المعاكسة على درجة الحرارة، ومن تلك المواد عى سبيل المثال:

الهيدروجين H2, الغازات الخاملة، النيتروجين N2, النحاس، الرصاص، الماء

ويعتبر الموصلات الفائقة حالة خاصة، فهي تتصرف في وجود مجال معناطيسي ثابت مثل مادة مغناطيسية معاكسة مثالية، حيث تكون:
.

ويسمى هذا التأثير تأثير مايسنر-أوكسنفيلد وهو هام بالنسبة لخاصية التوصيل الفائق.
 مغناطيسية مسايرة paramagnetism :

تتكون المواد ذات خاصية المغناطيسية المسايرة من مغناطيسات صغيرة على المستوي الذري، وهي لا تظهر مغناطيسية عند عدم تعرضها لمجال مغناطيسي خارجي بسبب الحركة الاهتزازية الحرارية التي تعمل على توزيع اتجاهات المغناطيسات الصغيرة داخلها عشوائيا، بحيث لا تبدو محصلة مغناطيسية للعينة.

وعند تعرض العينة إلى مجال مغناطيسي خارجي فإن العزم المغناطيسي للذرات يوجه نفسه ليصبح في اتجاه المجال المغناطيسي الخارجي. فتكون مغناطيسية المادة المغناطيسية المسايرة موجبة.

عندما توضع تلك المادة في مجال مغناطيسي غير ثابت، فإن العينة تنتقل من منطقة المجال المغناطيسي الضعيفة إلى منطقة شديدة المجال المغناطيسي. وتعتمد قابليتها المغناطيسية على الحرارة طبقا لقانون كوري. وقد يكون سبب المغناطيسية المسايرة أسباب أخرى، فإن الإلكترونات الذرية الخاصة بالتوصيل الكهربائي في المعادن تكون جزء من المغناطيسية المسايرة وتعتمد على درجة الحرارة، وهي تعرف ب «مغناطيسية باولي المعاكسة».

من المواد ذات خاصية المغناطيسية المسايرة:
الألمنيوم، الصوديوم، α-المنجنيز، الأكسجين O2
.

وتطهر خاصيتي المغناطيسية العاكسة والمغناطيسية المسايرة في جميع حالات المادة (صلبة، سائلة، غازية). ونظرا لأان تلك التأثيرات تكون ضعيفة نسبيا، فعادة ينظر إلى معظم المواد على أنها غير مغناطيسية.

مواد ذات ترتيب مغناطيسي
تتعامل المواد الصلبة ذات ترتيب معناطيسي بشدة مع مجال مغناطيسي خارج. وتبدو قابليتها المغناطيسة أكثر تعقيدا عن المواد الأخرى، فهي تتصرف فوق درجة حرارة خاصة كأنها مغناطيسية مسايرة، ولكن عند درجات حرارة تحت تلك الدرجة تكتسب خصائص مختلفة.

مغناطيسية حديدية
(ferromagnetism)

توجه المواد ذات المغناطيسية الحديدية نفسها بحيث تكون موازية للمجال المغناطيسي الخارجي، وهي تعمل على تقوية المجال المغناطيسي الخارجي. ويمكن مغنطة مادة مغناطيسية عدة مرات بالكامل بحيث تصل قابليتاها المغناطيسية إلى حد التشبع. كما يعتمد التشبع المغناطيسي لمادة على حالتها المغناطيسية السابقة، فيقال أن المغناطيس له «ذاكرة». أي يحتفظ بجزء من حالاته المغناطيسية السابقة (اقرأ الاستبقائيّة). وتتسم تلك الظاهرة بدورة مستطيلة تسمى Hysterese. وتعتمد مغناطيسية المادة أيضا على درجة الحرارة وتتبع في ذلك قانون كوري. ومن المواد ذات المغناطيسية الحديدية: α-الحديد، الكوبلت، النيكل.

فريمغناطيسية

تعتمد القابلية المغناطيسية للمواد الفريمغناطيسية Ferrimagnetism على حالتها المغناطيسية السابقة وهي في ذلك تماثل المواد المغناطيسية الحديدية. ويرجع سبب تلك الخاصية إلى وجود مغناطيسات صغيرة في المادة لها مغناطيسية مختلفة الشدة تترتب فيما بينها بطريقة متعاكسة على أحد الاتجاهات البلورية ، وذلك في غياب مجال مغناطيسي خارجي. وتظهر محصلة تلك المغناطيسات الصغيرة المترتبة عكسيا في هيئة مغناطيسية ذاتية. وهي تبدى منحنى للمغناطيسية عند وضعها في مجال مغناطيسي خارجي مشابه للمنحنى الذي تختص به المواد ذات المغناطيسية الحديدية ولكن يكون تشبعها المغناطيسي أقل بكثير عن التشبع المغناطيسي للمواد المغناطيسية الحديدية.
مثال لتلك المواد الفريمغناطيسية معدن الماجنتيت وهي أحد أكاسيد الحديد (Fe3O4).
 تشبع مغناطيسي: تتسم المواد المغناطيسية ومن ضمنها المواد الفريمغناطيسية بوجود «حبيبات» مغناطيسية - تشمل عدة آلاف أو عدة ملايين من الذرات - ولكن اتجاه مغناطيسيتها يكون موزعا عشوائيا بحيث تكون محصلتها المغناطيسية صفرا. وعند وضعها في مجال مغناطيسي فإن تلك الحبيبات تبدأ في أن تتخذ اتجاه المجال المغناطيسي الخارجي فتزيد مغناطيسيتها. وبزيادة شدة المجال المغناطيسي الخارجي تزداد عدد الحبيبات التي توجه نفسها في اتجاه المجال الخارجي وتزيد مغناطيسيتها. فإذا زادت شدة المجال المغناطيسي المطبق عليها من الخارج زيادة كبيرة، نجد أن مغناطيسية المادة تصل إلى حد التشبع المغناطيسي  حيث تكون جميع مغناطيسيات الحبيبات قد اتخذت اتجاها موازيا للمجال المغناطيسي الخارجي. ومقدار التشبع المغناطيسي هو من خواص بعض المواد ويختلف من مادة لمادة. عند وصول المادة المغناطيسية الحديدية إلى حد التشبع يستمر تزايد المغناطيسية فيها ضعيفا عن طريق المغناطيسية المسايرة ولكن هذه اضعف نحو 1000 مرة من المغناطيسية الحديدية.

مغناطيسية حديدية مضادة
تتسم مواد المغناطيسية الحديدة المضادة Antiferromagnetism بتوزيع مغناطيسي داخلى غير منتظم، أي أن قابليتها المغناطيسية تختلف باختلاف اتجاهها في المادة بالنسبة لمجال مغناطيسي خارجي. فإذا كانت خطوط المجال المغناطيسي الخارجي موازية لأحد الطبقات البلورية المحتوية على المغناطيسات الصغيرة في المادة، عندئذ تتغير قابليتها المغناطيسية طرديا مع درجة الحرارة. أما إذا كانت الخطوط المجال المغناطيسي الخارجي عمودية على تلك الطبقات البلورية في المادة فتكون القابلية المغناطيسية لها لا تعتمد على درجة لحرارة.

في غياب مجال مغناطيسي خارجي تكون اتجاهات المغناطيسات الصغيرة في البناء البلوري متضادة الاتجاه، ونظرا لكون شدة تلك المغناطيسيات الصغيرة داخل المادة متساوية فهي لا تبدي ظاهرة المغناطيسية. وتعتمد خواص تلك المواد على درجة حرارة خاصة تسمى درجة حرارة نييل. ومن أمثلة تلك المواد ذات المغناطيسية الحديدية المضادة: معادن تحتوي على أيونات ذات مغناطيسية مسايرة، مثل أكسيد المنجنيز MnO أو MnF2.

تستخدم المواد المغناطيسية الحديدية ومواد الفريمغناطيسية الحديدية في صناعة المغناطيسات الذاتية، وذلك عندما يُؤثر عليها بمجال مغناطيسي خارجي قوي ثم يرفع عنها، فتعمل خاصيتها على احتفاظها بالمغناطيسية. أما في صناعة المولدات الكهربائية والمحولات الكهربائية فتـُختار من المواد المغناطيسية الحديدية المرنة بحيث يمكن مغنطتها كما يمكن إزالة مغناطيسيتها، وتكرار مغناطيسيتها.

مواد وقابليتها المغناطيسية

التصنيف:
 المواد ذات قابلية مغناطيسية سالبة تكون ذات مغناطيسية معاكسة،
 المواد ذات قابلية مغناطيسية موجبة ولكن صغيرة، تكون ذات مغناطيسية مسايرة،
 المواد ذات قابلية مغناطيسية موجبة وكبيرة ن تكون ذات مغناطيسية حديدية، وهي تفقد مغناطيسيتها فوق درجات حرارة مميزة تسمى درجة حرارة كوري Tc.

وحدات الكهرومغنطيسية القياسية

انظر أيضا
 الاستبقائيّة
 مغناطيسية أرضية
 مغناطيسية حديدية
 مغناطيسية مسايرة
 مغناطيسية معاكسة
 قانون كوري
 مغناطيسية حديدية مضادة

مراجع

وصلات خارجية

 ظاهرة المغناطيسية معززة بصور توضيحية

تقانة علمية
كميات فيزيائية
مغناطيسية

قابلية مغناطيسية


Antonio Pucci (c. 1309-1388) est un sonneur de cloches, crieur public et poète florentin du XIVe siècle, surtout connu pour sa poésie lyrique en langue vernaculaire. Après les très célèbres Dante, Boccace et Pétrarque, Antonio Pucci est le poète florentin le plus important du XIVe siècle. Son catalogue est vaste et varié, décrivant événements historiques et quotidien florentin dans plusieurs styles poétiques. Son œuvre la plus importante demeure la mise en vers lyriques de la Nuova Cronica de Giovanni Villani, le Centiloquio. Pucci est également un innovateur en matière de style poétique, développant entre autres des déclinaisons du style du contrasto. Certaines de ses œuvres abordent des sujets très peu exploités durant le Moyen Âge, notamment la féminité dans Contrasto delle donne et l'homoérotisme dans le cantari della Reina d'Oriente.

Éléments biographiques

Pucci étant un patronyme très répandu à cette époque à Florence, on sait peu de choses sur l'enfance d'Antonio Pucci. Il serait né en 1309, ou autour de cette date, car il dit être témoin d'événements arrivés en 1316 qu'il décrit dans son Centiloquio. N'ayant pas de relation avec la famille Pucci du cardinal Antonio Pucci, il serait le fils d'un fondeur de bronze spécialisé en construction de cloches d'église, ce qui l'aurait prédisposé à devenir le sonneur de cloches de Florence en 1334. En 1349, Pucci est nommé crieur public de Florence, fonction qu'il exerce pendant près de deux décennies. De 1371 à 1382, Antonio Pucci est chargé de l'enregistrement et de la sauvegarde des actes du tribunal de commerce de Florence. Il possédait une maison sur via Ghibellina, emplacement ironique considérant son penchant guelfe. Il meurt à 79 ans, en 1388, après avoir vécu toute sa vie à Florence.

Antonio Pucci a une disposition politique guelfe, très évidente à travers la lecture du Centiloquio, où il change la version racontée par Giovanni Villani pour mettre de l'avant une vision des événements favorable à son allégeance politique.

Artistiquement, Antonio Pucci est influencé par Dante, son compatriote florentin et guelfe, et admirait ce dernier. Il est également en communication avec Boccace, écrivain florentin, et Franco Sacchetti, poète né à Raguse, mais vivant à Florence, échangeant des rimes avec eux.

Œuvres importantes
Antonio Pucci est un poète prolifique qui s'adonne à de nombreux styles d'écriture. Parmi ses écrits les plus importants, on retrouve le Centiloquio, le Contrasto delle donne et le cantari della Reina d'Oriente. Le premier est une œuvre monumentale, reprenant en vers lyriques la Nuova Cronica de Giovanni Villani. Le second est un contrasto de style innovateur qui explore la féminité florentine du Trecento. Le troisième est un récit unique, abordant des thèmes extrêmement marginaux au Moyen Âge, soit l'homosexualité et l'homoérotisme au féminin. En dehors de ces trois ouvrages, Antonio Pucci a écrit une quantité phénoménale de poèmes, dont Le Noie, La Gismirante, Brutus de Bretagna, l'Apollonio di Tiro et Madonna Lionessa.

Centiloquio
Le Centiloquio est l'œuvre la plus monumentale d'Antonio Pucci. Il reprend la Nuova Cronica de Villani et la réécrit en vers lyriques. Pucci est un témoin oculaire de plusieurs événements qui y sont décrits. Plutôt qu'une simple adaptation, Pucci s'exerce à ajouter des éléments ou son point de vue à l'histoire de Villani. Pour l'auteure et historienne Kathleen Speight, la mise en vers de cette histoire n'est pas un exercice d'écriture poétique, mais davantage une volonté de mémorisation de l'histoire de Florence par Pucci. Le Centioquio est écrit en terza rima, c'est-à-dire en rimes de forme ABA, BCB, CDC, DED..., ce qui suggère une forte admiration de Pucci pour Dante, qui est le père de ce style de poésie. La dernière partie du Centiloquio est un hymne à Florence, la ville où Antonio Pucci à passé toute sa vie.

Antonio Pucci et Florence

Ayant vécu toute sa vie à Florence, Antonio Pucci est un Florentin fier. Sa poésie lyrique, écrite en langue vernaculaire, décrit souvent la banalité du quotidien florentin, mais raconte également plusieurs événements historiques d'importance. Ses œuvres reflètent les crises florentines du XIVe siècle. Sept cantari qui traitent de la guerre entre Pise et Florence (1362-1365) sont également attribués à Antonio Pucci. L'Alluvione dell'Arno nel 1333 est un sirventès, style de poème chanté, détaillant la destruction causée par l'inondation de l'Arno le 5 novembre 1333, ainsi que l'état d'esprit des habitants de Florence face à ce désastre. Pucci reprend ce thème dans le Centiloquio, qui dépeint plusieurs épisodes de l'histoire florentine, notamment celle de l'exil des guelfes. Étant guelfe lui-même, Antonio Pucci décrit l'exil forcé, des causes qu'il entraîne aux conséquences qu'il amène, sous un œil biaisé, mais qui traduit tout de même les sentiments d'une partie de la population florentine. Tout le Centiloquio est une adaptation « florentino-centrique » de la Nuova Cronica de Giovanni Villani, qui a un spectre descriptif plus large. Souvent discrédité en tant que source pour cette raison et parce qu'il semble simplement répéter ce que Villani à déjà dit, le Centiloquio est maintenant considéré comme une source essentielle pour l'étude de Florence et de l'histoire de son peuple. À travers ses écrits, Pucci se pose comme un témoin contemporain de la vie florentine.

Antonio Pucci s'inscrit dans une culture artistique florentine vigoureuse et multidisciplinaire, mise en évidence par des personnages comme Dante, Boccace, Pétrarque, Giotto, Gherardello da Firenze et Arnolfo di Cambio. Florence serait le lieu de naissance de la poésie vernaculaire chantée, le cantare, style florissant au XIVe siècle, très prisé par Pucci, qui en fut l'un des propagateurs. Florence, et la Toscane en général, était un centre de rayonnement de la poésie lyrique aux XIIIe et XIVe siècles, reprenant et adaptant des styles occitans, siciliens et autres.

Contrasto delle donne
Le Contrasto delle donne est un poème lyrique écrit et chanté par Antonio Pucci. Un contrasto est un style lyrique qui rappelle un dialogue, un va-et-vient entre deux interlocuteurs, souvent en opposition. Le style du contrasto est particulier, car il peut être récité seul, quand l'orateur incarne les deux voix, ou à deux, quand chacun incarne son personnage indépendamment. Le Contrasto delle donne met en scène deux opposants, un qui tient des propos qualifiables de misogynes et l'autre qui est proféministe.A contrasto is when two companions while singing speak against each other on a single topic. And the first one who begins is called the opponent and the second is called the respondent, and the one maintains his opinion for one side, and the other answers and maintains an opposite opinion for the other side, in the manner of a disputation.Le Contrasto delle donne confirme la popularité d'Antonio Pucci en tant que poète lyrique auprès de ses contemporains. L'œuvre est mise en circulation rapidement et déjà à partir du XIVe siècle, des versions écrites et orales se transmettent à travers Florence. Le poète et historien florentin Benedetto Dei se vante à la fin du XVe siècle de pouvoir réciter le Contrasto delle donne par cœur, ce qui suggère une diffusion importante des écrits et récits chantés d'Antonio Pucci. Les premières copies du texte du contrasto étaient sans doute produites sur des feuilles lousses, comprenant l'intégralité du texte ou seulement une partie, destinées à l'auditoire de Pucci afin qu'ils puissent suivre par écrit ses représentations chantées. Ceci atteste de la culture littéraire du trecento florentin.

Cantari della Reina d'Oriente
Le cantari della Reina d'Oriente est un récit médiéval tout à fait unique. Les sujets qui y sont abordés par Antonio Pucci sont d'une singularité remarquable. Ce cantari raconte l'histoire d'une princesse, la Reina d'Oriente, qui dès sa naissance est élevée en tant qu'homme, tant à travers les manières que l'habillement, afin d'accéder éventuellement au titre de roi. Ce « roi » se fait alors offrir une fille en mariage par un empereur, ce qu'il ne peut bien entendu pas refuser. Un mariage s'ensuit et la scène qui décrit la nuit de noces permet à l'auditoire d'entrevoir une certaine forme d'homoérotisme entre les deux femmes. L'empereur se fait sceptique de la sexualité du « roi » et au moment où il s'apprête à découvrir la vérité, un miracle arrive et la Reina d'Oriente change de sexe. La fille de l'empereur demeure attirée physiquement au nouvel homme malgré ce changement miraculeux.

Le cantari della Reina d'Oriente et l'homosexualité au féminin
Dans le cantari della Reina d'Oriente, Antonio Pucci livre un des rares exemples d'union amoureuse et sexuelle entre deux femmes connus du Moyen Âge. Les normes sexuelles au Moyen Âge sont rigides. La ruralisation et l'essor du christianisme au Moyen Âge amènent une attitude hostile envers l'homosexualité, qui était moins marginale chez les Romains ou les Grecs. Pour cette raison, les écrits qui portent sur l'homosexualité masculine sont rares. Pour ce qui est de l'homosexualité ou l'homoérotisme entre femmes, les écrits sont pratiquement inexistants. Ceci peut être expliqué par une forme d'indifférence envers les relations amoureuses entre femmes, si inconcevables à l'époque qu'elles ne menacent pas la domination et la nécessité masculines au sein de l'acte sexuel. Cela étant dit, le cantari della Reina d'Oriente de Pucci, l'exemple le plus explicite d'homosexualité et d'homoérotisme féminin du Moyen Âge, intéresse grandement par son unicité dans le paysage médiéval européen. Il représente une théorisation d'une union lesbienne viable, mêlant amour et désir.At the moment, the Reina d'Oriente seems to be known only to a handful of specialists, yet, because it marks a rare instance when the horizon of literature widened to include an erotic attachment between women, the poem is of consequence for any history of non-normative eroticism in premodern Europe.Étant chanté publiquement, ce cantari est accessible à un public florentin large. Il permettait un questionnement personnel à propos de la sexualité chez le spectateur, ce que les textes religieux évoquant l'homosexualité en tant que péché et déviance n'étaient pas destinés à faire. Le personnage principal de ce récit est une femme qui, depuis la naissance, se voit jouer le rôle de roi. Sa sexualité masculine est alors une construction performative et non une expérience personnelle. Sans conscience de ce vocabulaire, Pucci réussit néanmoins à exprimer sa compréhension de ce concept à travers sa poésie. Une autre facette intéressante de ce récit est l'apparente sexualité fluide du personnage de la fille de l'empereur, qui maintient son amour, et surtout son attirance physique envers sa compagne qui change miraculeusement de sexe. La construction sexuelle des personnages dans Reina d'Oriente reflète le talent, la versatilité et la sensibilité que possède Antonio Pucci, capable à la fois de captiver et de faire réfléchir son public.

Postérité
Les œuvres d'Antonio Pucci semblent devenir rapidement populaires, un recueil composé uniquement de textes de Pucci étant même publié de son vivant. Ses œuvres, qui racontent une partie de l'histoire de Florence et des Florentins, démontrent une volonté de construire une mémoire populaire. L'étude des œuvres de Pucci a sans doute souffert de l'importance accordée à Dante, Boccace et Pétrarque, longtemps vus comme les seuls auteurs importants de l'époque. Pucci a été l'un des auteurs les plus prolifiques du Trecento et son catalogue ne cesse de grandir avec la découverte et l'étude de nouveaux textes qui lui sont attribués. Le Centiloquio est reconnu comme une source importante pour l'histoire florentine malgré son statut d'adaptation. De plus, Pucci est un innovateur en matière de styles poétiques. Le Contrasto delle donne est considéré comme le premier cantari du genre contrasto écrit en ottava rima, un style qui devient proéminent au XVe siècle. Les écrits de Pucci connaissent un intérêt renouvelé depuis le XXe siècle grâce à l'émergence de l'étude de la poésie populaire. Il est de plus en plus reconnu comme un élément important de la littérature féministe et la littérature queer, avant même l'existence de ces termes.

Notes et références

Voir aussi

Bibliographie

Sources
 Antonio Pucci, La grande inondation de l'Arno en MCCCXXXIII' anciens poèmes populaires italiens éd. et trad. en français par S. Morpurgo et J. Luchaire, Paris, Champion, 1911, 72 p. https://books.google.ca/books?id=5g1AAQAAMAAJ&printsec=frontcover#v=onepage&q&f=false

Articles
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 Marvin Trachtenberg, trad. Par J. Bouniort, « Scénographie urbaine et identité civique : réflexion sur la Florence du Trecento », Revue de l'Art, n°102, 1993, pp. 11-31. https://www.persee.fr/doc/rvart_0035-1326

Monographies
 Patrick Boucheron, Les villes d'Italie : vers 1150 - vers 1340, Paris, Belin, coll. « Belin sup Histoire », 2004, 207p.
 Paul Gehl, A Moral Art: Grammar, Society, and Culture in Trecento Florence, Ithaca, Cornell University Press, 1993, 320p. http://www.jstor.org/stable/10.7591/j.ctvv411zr

Articles connexes
 Dante
 Pétrarque
 Boccace
 Giovanni Villani
 Florence
 Guelfes et gibelins
 Moyen Âge

Liens externes

Poète italien du XIVe siècle
Naissance à Florence
Décès en 1388

Antonio Pucci (poète)


Redford may refer to:

Places

Australia
 Redford, Queensland, a locality split between the Shire of Murweh and the Maranoa Region

United Kingdom
 Redford, Angus
 Redford, Dorset
 Redford, Edinburgh
 Redford, West Sussex

United States
 Redford, Michigan; a township
 Redford Union School District
 Old Redford, Detroit, Michigan; a neighborhood
 Redford, Missouri
 Redford, New York
 Redford, Texas

People
 Redford (surname)
 Redford Mulock, CBE, DSO (1886–1961) Canadian Air Commodore
 Redford Pennycook (born 1985), rugby player
 Redford Webster (1761–1833), U.S. apothecary
 Redford White (1955–2010), Filipino actor

Facilities and structures
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 Redford Union High School, Redford, Michigan, USA
 Redford High School, Detroit, Michigan, USA
 Redford Theatre, Detroit, Michigan, USA

Other uses
 Redford cabinet (2011–2014), Alberta government cabinet of Allison Redford

See also

 Battle of Red Ford (1294) Lorne, Scotland
 Redfield (disambiguation)
 Radford (disambiguation)
 Reford (disambiguation)

Redford


Buondelmonte es una ópera en dos actos con música de Gaetano Donizetti y libreto en italiano de Pietro Salatino, basado en las Historias florentinas de Maquiavelo. Se estrenó el 18 de diciembre de 1834 en el Teatro San Carlos de Nápoles.

Historia
Donizetti firmó el contrato con el Teatro San Carlos para una nueva ópera. Se escogió como tema el drama de Schiller Mary Stuart, sobre libreto del joven Giuseppe Bardare. Pero la censura napolitana acabó con el libreto, a causa del final cruento de la ópera. En diez días, Donizetti tuvo que adaptar la música a un nuevo libreto, "Buondelmonte", extraído de las Historias florentinas (Istorie fiorentine) de Maquiavelo. La ópera, en su primera representación, no tuvo éxito ni tampoco tuvo éxito en La Scala, en su tema original de Maria Stuarda, que después de seis representaciones fue prohibida. Buondelmonte tuvo algunas reposiciones esporádicas en el , pero con el lanzamiento de "María Estuardo" en el año 1865 desapareció del repertorio definitivamente. En las estadísticas de Operabase  no aparece entre las óperas representadas en el período 2005-2010.

Argumento
La ópera narra el enfrentamiento que se produjo en Florencia en el 1200, provocando el contraste entre las familias de los Amidei y de los Donati, que más tarde dividió la ciudad entre los güelfos y los gibelinos.

Irene de' Donati espera el matrimonio con su amado Buondelmonte, pero las bodas se producen en la familia Amidei: de Bianca, anteriormente prometida a Buondelmonte y aún enamorada, y de Mosca, pariente de los Amidei, que no soporta el matrimonio con la odiada familia rival. Lamberto mata a Buondelmonte, comunicándoselo a su hermana Bianca, que muere por el dolor.

Referencias

Enlaces externos
Libreto de la ópera
Libreto de la ópera en pdf
"Buondelmonte", crítica (en inglés)

Óperas de Gaetano Donizetti
Óperas de 1834
Óperas estrenadas en Nápoles
Óperas en italiano

Buondelmonte


An Rhodospatha oblongata in uska species han Liliopsida nga ginhulagway ni Eduard Friedrich Poeppig. An Rhodospatha oblongata in nahilalakip ha genus nga Rhodospatha, ngan familia nga Araceae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Mga sumpay ha gawas

Rhodospatha

Rhodospatha oblongata


Eğik düzlem, iki ucu arasında yükseklik farkı bulunan yüzeydir.

Tarih öncesi çağlardan beri insanlar çeşitli işlerin daha kolay yapılması  için eğik düzlemi kullandı. Günlük hayatta, uygulanan kuvveti azaltarak işlerin yapımını kolaylaştırmayı sağlayan basit makinelerdendir. Yükü belli bir yüksekliğe kaldırmak için kullanılır. Kuvvetten kazanç sağlanırken yoldan kayıp vardır.

Eğik düzlemde sürtünme önemsiz ise kuvvet kazancı;
kuvvet x eğik düzlem boyu = yük x yükseklik formülü ile hesaplanır.

Ağır yükleri belli yüksekliğe kaldırmak zor olduğu zaman eğik düzlem yardımıyla yükten daha az bir kuvvet ile cisimler istenilen yüksekliğe çıkarılabilir.

Sürtünmeler önemsiz ise, eğik düzlemde iş prensibi geçerlidir.

Kuvvet . Kuvvet yolu = Yük . Yük yolu

Basit makineler

Eğik düzlem


Orthocerodus es un  género de coleópteros adéfagos de la familia Carabidae.

Especies
Comprende las siguientes especies:

 Orthocerodus atronitens (Fairmaire, 1892)
 Orthocerodus longicollis Jeannel, 1949
 Orthocerodus mirabilis Basilewsky, 1946
 Orthocerodus parallelus Jeannel, 1949
 Orthocerodus puncitsternis Basilewsky, 1977

Referencias

Enlaces externos
 Orthocerodus en ION
 Nomenclator Zoologicus
 Carabidae of the World

Oodini

Orthocerodus


Ded Moroz (en ruso, Дед Мороз: Ded «abuelo» y Moroz «helada») personificaba una fuerza de la naturaleza durante la era precristiana para los eslavos orientales. Aparece en la forma de un anciano, con una larga barba gris, que se pasea a través de los bosques y campos, dando golpes con su Posoh (vara mágica) causando fuertes heladas. El prototipo para Ded Moroz es una deidad eslava, el Señor del invierno, el frío y las heladas. Según una de las versiones, Moroz es el hijo de los dioses Veles y Mara.

La traducción literal del nombre es Abuelo Frío, con variaciones como Abuelo Hielo o Abuelo de las Nieves, entre otras.

La Navidad fue abolida por los soviéticos (motivado por el carácter antirreligioso del comunismo) tras la Revolución rusa, pero siguió siendo celebrada en privado por muchos y fue recobrando importancia desde la caída del sistema soviético a comienzos de la década de 1990. En la última década del  se adoptaron numerosas modas occidentales incluyendo el navideño Santa Claus pero a partir del año 2000 empezaron a recuperarse las tradiciones eslavas autóctonas y Dez Moroz ocupó su antiguo lugar imitando la mercadotecnia de su rival occidental, al punto de ser considerado el Santa Claus de los rusos.

Tradiciones
Ded Moroz (un vecino o pariente disfrazado) llama a la puerta con su vara e irrumpe en la cena familiar pidiendo a los niños que le canten o reciten un poema si quieren recibir su regalo.

Su ayudante, para dar regalos a los niños por Nochevieja, es su nieta Snegúrochka, la «Doncella de Nieve». Ella no es un personaje folclórico, fue creada para el teatro y la ópera a finales del , y en algunas versiones es una niña hecha de nieve que se transformó en persona.

Su transporte es una troika, con tres caballos blancos.

Véase también
 Papá Noel
 Reyes Magos

Referencias

Enlaces externos

 Artículo en La Vanguardia: Año Nuevo con el Abuelo de las Nieves.

 El Abuelo Escarcha y el lobo gris (Дед Мороз и серый волк), cortometraje de dibujos animados de 1937 producido por los estudios Soyuzmultfilm y dirigido por Olga Jodatáyeva (Ольга Ходатаева, 1894 - 1968).
 Ficha en inglés del cortometraje en el sitio Animator.
 Ficha en ruso.
 Otra versión, de 1978, también de Soyuzmultfilm.

 El Abuelo Escarcha y el verano (Дед мороз и лето), cortometraje de dibujos animados de 1969 producido por los estudios Soyuzmultfilm y dirigido por Valentín Karaváyev (Валентин Караваев, 1929 - 2001).
 Ficha en inglés del cortometraje en el sitio Animator.
 Ficha en ruso.

 Más películas de animación con el personaje.

Mitología de navidad
Mitología eslava
Folclore de Rusia
Personajes navideños

Ded Moroz


Segovina je potok koji izvire u Kalničkom gorju pokraj sela Mala Rijeka i Duga Rijeka. Tekući tridesetak kilometara smjerom zapad-istok utiče između naselja Torčec i Đelekovec u potok Gliboki, kojemu je u mnogočemu sličan, samo je Gliboki puno bogatiji vodom. Izvori su im vrlo blizu.

Opis

Segovina, od izvora do ušća, teče kroz/pokraj naselja Segovina, Bolfan, Vojvodinec, Imbriovec i Đelekovec. Potok je na nekim mjestima prokopan i uređen ali većim dijelom je zadržao svoj prirodni tijek. Dno je, osim što je u gornjem dijelu tvrđe i nešto šljunkovito, zemljano i mjestimično muljevito. Zato je voda mutnija i nešto više obrasla vodenim biljem, travom krocanj, trskom, šašom a mjestimično u donjem dijelu ima i lopoča. U gornjem dijelu do Bolfana uz potok je šuma i visoko raslinje, a nadalje samo mjestimično ima niskog raslinja (rogoz, šaš i šikara). Uz potok ima nekoliko ostataka prokopanih kanala koji podsjećaju na postojanje manjih mlinova kad je Segovina bila bogatija vodom. Na nekim kartama je greškom pokraj naselja Imbriovec lijevi pritok, točnije omanji rukavac koji je istočno spojen do rijeke Drave, prikazan kao Segovina.

Matična riba je klenić a uz njega u potoku se može naći crvenperka, žutooka-bodorka, bjelica-uklija, bezribica, gavčica, krkuša, sunčanica i druge. Sve riblje vrste uglavnom dolaze uzvodno iz potoka Gliboki. U nepresušnim gornjim pritocima, kao i u gornjem dijelu potoka Segovina, živi potočni rak. Zbog klimatskih promjena, ali i promjena izazvanih djelovanjem čovjeka, zadnjih godina potok Segovina je sve više zagađen, a u srednjem dijelu u ljetnim mjesecima protok vode je često nekoliko puta manji od uobičajenog a ponekad djelomično i presuši.

Izvori

 Popis ribolovnih voda  Ribolovne vode podravsko-prigorskog kraja

Porječje Drave

Segovina (potok)


La  est une gare ferroviaire japonaise située à Matsudo dans la préfecture de Chiba. Elle est gérée par la compagnie JR East.

Situation ferroviaire
La gare de Shin-Yahashira est située au point kilométrique (PK) 90,4 de la ligne Musashino.

Histoire
La gare a été inaugurée le .

Services aux voyageurs

Accès et accueil
La gare dispose d'un bâtiment voyageurs, avec guichet, ouvert tous les jours.

Desserte
 Ligne Musashino :
 voie 1 : direction Fuchū-Hommachi
 voie 2 : direction Nishi-Funabashi

Intermodalité
La gare de Yabashira de la Shin-Keisei est située à proximité.

Notes et références

Voir aussi

Lien externe
  Page de la gare sur le site JR East

Gare dans la préfecture de Chiba
Gare JR East
Gare mise en service en 1978

Gare de Shin-Yahashira


Neukirchen (Danca: Nykirke, Frizce: Naischöspel), Almanya'nın kuzeyinde Schleswig-Holstein eyaletinde, Nordfriesland iline bağlı yerleşim yeri. 31.58 km² yüzölçüme sahiptir. Nüfusu, 30 Haziran 2005 itibarıyla yaklaşık 1315 olarak tespit edilmiştir. Belediye Başkanlığı Peter Ewaldsen tarafından yürütülmektedir.

Dış bağlantılar
 www.amt-wiedingharde.de

Nordfriesland iline bağlı yerleşim birimleri

Neukirchen (Nordfriesland)


بلدية البانتشيز , هي بلدية مقاطعة المرية. جنوب شرق إسبانيا.

النمو السكاني

المصدر: INE (Spain)

مراجع

وصلات خارجية
 Search Almeria Information and business directory for Almeria in English & Spanish
  Albánchez - Diputación Provincial de Almería

أماكن مأهولة في المرية
بلديات المرية

البانتشيز


Rosegarden is a free software digital audio workstation program developed for Linux with ALSA, JACK and Qt4. It acts as an audio and MIDI sequencer, scorewriter and musical composition and editing tool. It is intended to be a free and alternative to such applications as Cubase.

Software synthesizers are available as a plugin, and it is possible to use external MIDI synthesizer, hardware or software (such as FluidSynth, TiMidity++ or Yoshimi) in order to make any sound from MIDI compositions. Recent versions of Rosegarden support the DSSI software synthesizer plugin interface and can use some Windows VST plugins through an adapter. Connection to software synths is provided via ALSA MIDI.

History
The current Rosegarden program was originally named Rosegarden-4, to distinguish it from a previous program by the same authors called Rosegarden 2.1, which is now known as X11 Rosegarden. X11 Rosegarden is very limited but is stable on a wide variety of Unix-like operating systems and other platforms such as OpenVMS. In contrast, because Rosegarden(-4) uses the Linux ALSA system, it only runs in a very limited manner on non-Linux systems.

The Rosegarden project was started in 1993 at the University of Bath. Rosegarden 2.1 (X11 Rosegarden) was released under the GPL in 1997; Rosegarden(-4) began in April 2000. Version 1.0 was released on February 14, 2005, and version 1.2.4 on July 14, 2006. In 2010, The version numbering was changed to reflect the release year, starting with 10.02.

Developers
Rosegarden was developed up through 1.0 by Chris Cannam, Richard Bown and Guillaume Laurent. Since then, each release has been developed by a different mix of core and contributing project members, including, but not limited to D. Michael McIntyre, Pedro Lopez-Cabanillas, and Heikki Junes. Bown has retired from the project, while Laurent has left to pursue his interest in porting to Mac OS X via Cocoa in an as yet unnamed spinoff project. As of 2023 Ted Felix has been leading development and releases with substantial support from Philip Leishman and other contributors.

Features
MIDI and audio playback and recording with ALSA and JACK
Piano-roll (Matrix), score, event list and track overview editors
DSSI synth and audio effects plugin support, including Windows VST effects and instrument support via dssi-vst
LADSPA audio effects plugin support
JACK transport support for synchronisation with other software
Ability to build and run without JACK, for MIDI-only use
Score interpretation of performance MIDI data
Shareable device (.rgd) files to ease MIDI portability
Triggered segments for pattern sequencing & performable ornaments
Audio and MIDI mixers
MIDI and Hydrogen file import
MIDI, Csound, LilyPond and MusicXML file export (including PostScript and PDF output file generation of score)
User interface translations for Russian, Spanish, German, French, Welsh, Italian, Swedish, Estonian, Japanese, Simplified Chinese, Dutch, Polish, Czech, Catalan, and Finnish, as well as UK and US English
Help documentation available substantially or entirely translated into German, Swedish and Japanese as well as English

See also

Free audio software
Linux audio software
GNU LilyPond
MusE
MuseScore
Hydrogen
Ardour
NoteEdit
List of music software

References

External links

Audio software with JACK support
Digital audio workstation software
Free audio editors
Free audio software
Free music software
Free software programmed in C++
KDE
KDE software
Scorewriters
Audio editing software that uses Qt
Scorewriters for Linux

Rosegarden


ChEBI (provine de la Chemical Entities of Biological Interest, în română: Entități Chimice de Interes Biologic) este o bază de date ce conține informații despre entități moleculare de importanță biologică, a căror mărime este mică. Termenul de entitate moleculară se referă la orice atom, moleculă, ion, pereche de ioni, radical, radical, complex, conformer, etc., care poate fi identificat ca o entitate chimică separată. Aceste entități moleculare sunt fie produși naturali, fie produși de sinteză care prezintă o anumită activitate biologică. Moleculele codificate direct de orice genom, precum acizii nucleici, proteinele și peptidele derivate din proteine prin clivaj proteolitic, nu sunt incluse în baza de date ChEBI.

Vezi și
 DrugBank
 PubChem

Referințe

Baze de date chimice

ChEBI


Barukčić je hrvatsko prezime, koje se najčešće pojavljuje u Zagrebu, Osijeku, Slavonskom Brodu, Puli i Starim Perkovcima.

Osobe s prezimenom Barukčić
Andrija Barukčić (1805. – 1834.), hrvatski pjesnik iz Bosne i Hercegovine
Igor Barukčić (rođ. 1982.), hrvatski nogometaš

Izvori

Hrvatska prezimena

Barukčić