Revoluția Sârbă a fost o mișcare națională și o evoluție constituțională în Serbia care a avut loc între 1804 și 1835, în timpul căreia acest teritoriu a evoluat de la statutul de provincie otomană la cel de teritoriu răsculat, monarhie constituțională și la Serbia modernă. Prima parte a perioadei, 1804–1817, a fost marcată de o luptă violentă pentru independență față de Imperiul Otoman. Au avut loc două rebeliuni armate, fiecare finalizate cu acorduri de încetare a focului. Ultima perioadă (1817–1835) a fost marcată de o consolidare continuă și pașnică a puterii politice într-o Serbie cu un grad sporit de autonomie, care a culminat cu recunoașterea domniei ereditară a principilor sârbi în 1830 și 1833 și expansiunea teritorială a tinerei monarhii. Adoptarea primei Constituții în 1835 a dus la abolirea relațiilor feudale și a iobăgiei, și a dus la proclamarea suveranității țării. Termenul Revoluția Sârbă a fost pus în circulație de istoricul german Leopold von Ranke în cartea lui Die Serbische Revolution, care a fost publicată în 1829. Aceste evenimente au dus la fondarea Serbiei moderne.

Perioada a fost împărțită în mai multe perioade și anume:
Prima Răscoală Sârbă (1804–13), condusă de Karađorđe Petrović
Răscoala lui Hadži Prodan (1814)
A Doua Răscoală Sârbă (1815–17), condusă de Miloš Obrenović
 Recunoașterea oficială a statului Serbia (1815–1833)

Proclamația din 1809 a lui Karađorđe făcută în capitala Belgrad poate fi considerată punctul culminant al primei faze. Aceasta chema la unitate națională și cerea asigurarea libertății religioase și a unei legi fundamentale scrise și oficiale, două cerințe pe care Imperiul Otoman nu fusese capabil să le asigure. Karađorđe cerea tuturor sârbilor creștini să înceteze să plătească taxe (Jizia) Porții, considerate inechitabile, de vreme ce era bazate doar pe apartenență religioasă. În afară de
În afară de renunțarea la impozitul plătit de nemusulmani (jizia), revoluționarii au abolit de asemenea obligațiile feudale în 1806, la doar 15 ani după Revoluția Franceză, emanciparea iobagilor și a țăranilor în general reprezentând din punct de vedere social o ruptură majoră cu trecutul.

Conducerea lui Miloš Obrenović a consolidat realizările rebeliunilor și a dus la proclamarea primei constituții din Balcani și la înființarea a ceea ce este astăzi cea mai vechie instituție de învățământ superior, Marea Academie a Belgradului (1808). În 1830 și mai apoi în 1833, Serbia a fost recunoscută ca un principat autonom, condus de un principe ereditar, care plătea un tribut anual Imperiului Otoman. Independența de facto a fost câștigată în 1867, odată cu retragerea garnizoanelor otomane din principat. Independența de jure a fost recunoscută în mod oficial în timpul Congresului de la Berlin din 1878.

Contextul istoric

Noi circumstanțe, precum ocupația austriacă a Serbiei, apariția unor elite sârbe în bazinul Dunării, cuceririle din Balcani ale lui Napoleon și reformele din Imperiul Rus, i-au influențat pe sârbi cu noi idei. Sârbii puteau acum să se compare cu conaționalii care progresau în Austria, Provinciile Iliriene și alte regiuni creștine, în vreme ce cei care se aflau sub dominația otomanilor musulmani erau încă subiectele unei taxări bazate pe religie, fiind tratați ca cetățeni de mâna a doua.

În timpul ocupației austriece (1788–1791), mulți sârbi au servit ca soldați și ofițeri în armatele habsburgice, unde au căpătat cunoștințe de tactică și organizare militară și de utilizare a armamentului modern. Au fost sârbi angajați în birourile administrative din Ungaria sau din zonele ocupate. Sârbii au început să călătorească în căutarea de oportunități de afaceri sau pentru desăvârșirea educației, fiind expuși ideilor europene cu privire la societatea seculară, politică, drept și filozofie – inclusiv raționalism și romantism. Ei au luat cunoștința de valorile Revoluției Franceze, principalii afectați fiind sârbii educați sau negustorii. În sudul Imperiului Habsburgic a existat o comunitate sârbă activă și prosperă, de unde ideile moderne și-au făcut loc peste Dunăre. Un alt model de urmat a fost Imperiul Rus, singura țară slavă și ortodoxă independentă din epocă, unde fuseseră întreprinse reforme importante și care devenise o amenințare importantă pentru turci. Experiența rușilor aducea speranță sârbilor.

Alți sârbi au găsit inspirație în înseși istoria națiunii sârbe. Doi erudiți sârbi de frunte, care au fost influențați de cultura occidentală, și-au îndreptat atenția spre limba și literatura sârbă. Unul dintre ei a fost Dositej Obradović (1743), un fost preot, care a plecat în Europa Occidentală. El a fost dezamăgit că propriul lui popor nu are o literatură modernă seculară și a conceput manuale de gramatică și dicționare pentru formarea limbii sârbe moderne, a scris câteva cărți și a tradus alte câteva. El a fost un exemplu pentru intelectuali sârbi, care au cules și publicat povești despre gloria Serbiei medievale. Obradović avea să devină primul Ministru al Educației al Serbiei moderne în 1805.

Cel de-a doua personalitate a fost Vuk Karadžić (1787). Karadžić a fost mai puțin influențat de raționalismul iluminismului ca în cazul lui Dositej Obradović și mai mult de romantism, care idealiza viața rurală și comunitățile țărănești. Karadžić a cules și a publicat poezie populară sârbă, a muncit pentru crearea conștiinței identității comune bazate pe aceleași obiceiuri și istorie. Această conștiință de sine culturale și lingvistice a fost caracteristica centrală a naționalismului german din acea perioadă, iar intelectualii sârbi au aplicat aceleași idei în Balcani.

Prima Răscoală Sârbă (1804–1813)

În timpul Primei Răscoale Sârbe (1804–1813), sârbii s-au considerat un stat independent pentru prima oară după 300 de ani ocupațiile otomană și austriacă de scurtă durată. Beneficiind de sprijinul Imperiului Rus, cererile pentru recunoașterea autoguvernării în cadrul Imperiului Otoman din 1804 au evoluat într-un război de independență în 1807. Prin combinarea democrației patriarhale țărănești cu obiectivele naționale moderne, Revoluția Sârbă a atras mii de voluntari sârbi din Balcani și din Europa Centrală. Revoluția Sârbă avea să devină în cele din urmă un simbol al procesului renașterii naționale în Balcani, provocând tulburări printre țăranii creștini atât din Grecia cât și din Bulgaria. După încheierea cu succes al asediului Belgradului cu o armată de 25.000 de oameni, liderul carismatic al revoltei, Karađorđe Petrović a proclamat pe 8 ianuarie 1807 orașul drept capitală a Serbiei.

Sârbii au răspuns brutalităților otomanilor prin înființarea unor instituții separate: Consiliul Diriguitor (Правитељствујушчи совјет Praviteljstvujušči Sovjet), Marea Școală (Велике школе Velike škole), Academia Teologică (Богословија Bogoslovija) și a unor oficii administrative. Karađorđe și alți lideri revoluționari și-au trimis copii să studieze la Marea Școală. Printre studenții acestei instituții de învățământ superior s-a numărat Vuk Stefanović Karadžić (1787–1864), reformatorul alfabetului limbii sârbe. Belgrade a fost repopulat cu lideri militari locali, negustori și meșteșugari, dar și cu un important grup de intelectuali emigrați din Imperiul Habsburgic, care au oferit un nou cadru cultural și politic societății egalitariste rurale a Serbiei. Dositej Obradović, o figură de primă mărime Iluminismului din Balcani, fondator al Velike škole, a devenit în 1811 primul Ministrul al Educației al Serbiei.

După semnarea Tratatului de la București din mai 1812 și după invazia franceză în Rusia din iunie 1812, Imperiul Rus a încetat sprijinul acordat rebelilor sârbi. În aceste condiții, aproximativ un sfert din populația Serbiei (cam 100.000 de persoane în acele vremuri) au plecat în exil în Imperiul Habsburgic, printre aceștia aflându-se liderul revoltei, Karađorđe Petrović. După ce a fost reocupat de otomani în octombrie 1813, Belgradul a fost scena unor răzbunări crude, sute de locuitori ai orașului au fost masacrați, iar alte câteva mii au fost vânduți ca sclavi în ținuturi îndepărtate ale imperiului. Guvernarea directă de către otomani a teritoriului a însemnat abolirea tuturor instituțiilor fondate de sârbi și repopularea cu turci otomani a regiunii.

Răscoala lui Hadži-Prodan (1814)

În ciuda înfrângerii, sârbii nu au renunțat la luptă. Hadži Prodan Gligorijević, unul dintre veteranii Primei Răscoale Sârbe a condus în 1814 revolta care i-a purtat numele. El avea informații conform cărora turcii urmau să îl aresteze și s-a hotărât să se opună cu puterea armelor. Miloš Obrenović, un alt veteran, a considerat că nu era momentul pentru o nouă revoltă și a refuzat să îi acorde vreun sprijin lui Hadži Prodan.

Rebeliunea lui Hadži Prodan a fost rapid înăbușită de otomani, iar liderul mișcării a fugit în Austria. După o răzmeriță din 1814, autoritățile turcești au masacrat civili fără apărare și au executat în mod public prin tragere în țeapă 200 de prizonieri în Belgrad. În martie 1815, sârbii au decis în cursul mai multor întâlniri să declanșeze o nouă revoltă.

A Doua Răscoală Sârbă (1815–1817)

A Doua Răscoală Sârbă (1815–1817) a fost a doua fază importantă a revoluției naționale a sârbilor împotriva Imperiului Otoman, care a izbucnit la scurtă vreme după anexarea brutală a regiunii la imperiu și după înăbușirea răscoalei lui Hadži Prodan. Consiliul revoluționar a proclamat declanșarea revoltei la Takovo 23 aprilie 1815, Miloš Obrenović fiind ales conducător (în vremea ce Karađorđe ere încă în exil în Austria).

Decizia liderilor sârbi avea la bazată două motive. În primul rând, aceștia se temeau că va urma un masacru al cnezilor sârbi. În al doilea rând, ei aflaseră că Karađorđe plănuia să se întoarcă din exil. Facțiunea care îi era potrivnică, din care făcea parte și Miloš Obrenović, dorea să nu cedeze puterea în mâinile lui Karađorđe și a susținătorilor lui.

Luptele au reizbucnit de Paștile anului 1815, iar Miloš Obrenović a devenit liderul suprem al noii revolte. Când otomanii au descoperit rolul lui Obrenović, l-au condamnat pe acesta și pe susținătorii lui la moarte. Sârbii au luptat cu succes la Ljubic, Čačak, Palez, Požarevac și Dublje și au reușit să recucerească Pașalâcul Belgradului.
Obrenović a fost promotorul unei politici de reținere: soldații prizonieri otomani nu au fost uciși, iar civilii au fost lăsați liberi. Obiectivul lui oficial nu a fost obținerea independenței, ci oprirea abuzurilor autorităților otomane.

Contextul politic european mai larg a fost în favoarea cauzei sârbilor. Folosirea mijloacelor politice și diplomatice în negocierile dintre sârbi și Înalta Poartă și evitarea războiului s-au înscris în tendințele europene și în politica promovată în acea perioadă de Metternich. Pentru ca să sublinieze loialitatea față de sultan,  Miloš Obrenović, un politician abil și un diplomat capabil, avea să ordone în 1817 asasinarea lui Karađorđe Petrović. Înfrângerea lui Napoleon din 1815 a pus în fața turcilor perspectiva ca Rusia să fie din nou dispusă să intervină în Balcani. Pentru evitarea intervenției rușilor în conflict, sultanul a fost de acord să accepte ca Serbia să devină un stat vasal, semiindependent, dar responsabil nominal în fața Porții.

Statutul legal al Serbiei (1815–1830)

Primele negocieri între Obrenović și Marașli Ali Pașa, guvernatorul otoman, au început la mijlocul anului 1815. Tratativele au avut ca rezultat recunoașterea de către Imperiul Otoman a Principatului Serbiei. Deși era în continuare un stat vasal al Porții, fiind obligată să plătească un tributanual, Serbia era din multe puncte de vedere un stat independent. În 1817, Obrenović a reușit să îl forțeze pe Marașli Ali Pașa să negocieze o înțelegere verbală, punând astfel capăt celei de-a Doua Răscoale Sârbe. În același an, Karađorđe, liderul primei răscoale și rival al lui Obrenović pentru conducerea Serbiei, a fost asasinat la ordinul celui din urmă. După aceasta, Obrenović a primit titulul de Principe al Serbiei.
În perioada de tranziție, de autonomie efectivă din 1817 până în 1830, Miloš Obrenović I a asigurat o reducere graduală și efectivă a puterii turcilor, instituțiile sârbe luând treptat locul celor otomane. În ciuda opoziției Porții, Obrenović a creat o armată a principatului, a transferat proprietățile otomane în mâinile tinerei burghezii sârbe și a emis legi ale gospodăriilor rurale pentru protejarea țăranilor împotriva falimentului sau a acțiunii cămătarilor.

Noile programe școlare și reînființarea Bisericii Ortodoxe Sârbe a reflectat revigorarea națională a Serbiei. Principele Obrenović nu a respectat tradiția medievală sârbă, separând educația de religie, punând bazele învățământului și statului secular.

Convenția de la Akkerman (1828), Tratatul de la Adrianopol (1829) și, în cele din urmă, Hatișeriful din 1830, au asigurat recunoașterea internațională a Principatul Serbiei ca stat vasal al Imperiului Otoman, cu Miloš Obrenović I principe ereditar.

Vedeți și:
Principatul Serbiei
Karađorđe Petrović
Miloš Obrenović, Prinț al Serbiei

Note și bibliografie

Bibliografie suplimentară

Revoluția Sârbă
Revoluții din secolul al XIX-lea
Istoria sârbilor

Revoluția Sârbă


Valentine Gangbo est une femme politique béninoise. Pendant la période révolutionnaire béninoise, elle est élue députée et   vice-présidente de l'assemblée nationale révolutionnaire du Bénin. De par ce mandat, elle assume à trois reprises la fonction de présidente de la république par intérim.

Biographie

Début et formation
Valentine Gangbo est sage-femme de formation.

Parcours Politique
En 1979, elle fait partie des neuf femmes élues de façon indirecte commissaires du peuple au parlement du régime marxiste-léniniste . Elle  est également élue membre du bureau au poste de   vice-présidente de l'assemblée. À ce poste, elle occupe à trois reprises la fonction de présidente de la république populaire du Dahomey par intérim entre 1979 et 1984. Elle devient ainsi la première femme à avoir assumé la fonction de présidente de la république par intérim au Bénin.

Références

Articles connexes
 Christine Ouinsavi
 Marie Joe Mamatou Mèba Bio
 Flore Gangbo
 Céline Seignon Kandissounon
 Mamata Bako Djaouga

Liens externes

Députée béninoise

Valentine Gangbo


හබරාදූව දුම්රිය ස්ථානය යනු ශ්‍රී ලංකාවේ දකුණු පළාතේ හබරාදූව පිහිටි දුම්රිය ස්ථානය වේ.

සම්බන්ධතා

මූලාශ්‍ර

ශ්‍රී ලංකාවේ දුම්රිය ස්ථාන
Railway stations on the Coastal Line
Railway stations in Galle District

හබරාදූව දුම්රිය ස්ථානය


Lucretias voldførelse er beretningen om den romerske kvinde Lucretia, der blev voldført af prins Sextus Tarquinius, der voldførte hende, hvorefter hun tog sit eget liv.

Legenden har dannet grundlag for:

 Lucretias Voldførelse (digt) - et episk digt af William Shakespeare, skrevet i 1594
 Lucretias voldførelse (opera) - en opera af Benjamin Britten, komponeret 1946

Lucretias voldførelse


Mato Crkvenac (Donja Petrička, 20. veljače 1945.), hrvatski ekonomist, doktor znanosti, sveučilišni profesor, ministar financija u vladi Ivice Račana

U mjesnoj školi u Donjoj Petričkoj završio je niže, a u Donjem Mikloušu kod Čazme više razrede osnovne škole. Srednju školu završio je u Karlovcu. Studirao je u Zagrebu na Ekonomskom fakultetu i diplomirao 1968. godine. Doktorirao je u Zagrebu 1978. godine.

Od 1968. do 1984. godine radio je u Republičkom zavodu za društveno planiranje SRH u Zagrebu kao direktor Sektora za praćenje i analizu tekućih privrednih kretanja i ekonomske politike (od 1973.) i kao generalni direktor (od 1978).

Od 1973. predaje na Ekonomskom fakultetu u Zagrebu ekonomiku narodne privrede; od 1987. izvanredni je, a od 1991. redoviti profesor. Potpredsjednik je Sabora SRH (1986.–'90.)

Bio je na izbornoj listi SDP-a i HSLS-a u 7. izbornoj jedinici te ministar financija od 2000. do 2003. godine. Bio je saborski zastupnik Petoga saziva Hrvatskoga sabora (22. prosinca 2003. - 11. siječnja 2008.) Tada je bio član Odbora za financije i državni proračun, Odbora za lokalnu i područnu (regionalnu) samoupravu i zamjenik člana Izaslanstva Hrvatskoga sabora u Zajedničkom parlamentarnom odboru RH-EU.

Na konstituirajućoj sjednici Nadzornog odbora Zagrebačkoga holdinga jednoglasno je izabran za predsjednika Nadzornog odbora 2012. godine. Bio je u nadzornim odborima i drugih poduzeća.

Objavio je više znanstvenih članaka u znanstvenim časopisima iz područja ekonomike te bio glavni urednik znanstvenih časopisa Planiranja i Poslovna analiza/Business Review.

Izvori

Hrvatski ekonomisti
Hrvatski političari od 1989.
Ministri financija Vlade Republike Hrvatske
Životopisi, Čazma

Mato Crkvenac


Die Scharfe Barte ist ein Kabarettpreis, der seit 1995 jährlich von der Stadt Melsungen vergeben wird. Es handelt sich um einen Publikumspreis. Dazu vergibt eine Jury den ersten bis dritten Jurypreis. Gelegentlich wird auch ein Nachwuchspreis verliehen. Der Preis ist benannt nach dem Wahrzeichen der "Bartenwetzer"-Stadt Melsungen, der Barte (Beil).

Preisträger

Weblinks
 Scharfe Barte bei kulturpreise.de

Kabarettpreis
Melsungen
Kulturpreis (Hessen)
Erstverleihung 1995
Kultur (Schwalm-Eder-Kreis)

Scharfe Barte


Chae Hyung-Won (  , nascido em 15 de janeiro de 1994),  conhecido como Hyungwon, é um cantor, dançarino, ator, modelo, DJ, apresentador, compositor e produtor sul-coreano. Em 2015, ele se tornou membro do boy group sul-coreano Monsta X através do programa de sobrevivência da Mnet No.Mercy pela Starship Entertainment . Em 2017, começou a atuar como DJ, sob o nome artístico de DJ H.ONE .

Hyungwon


Richard Buckminster ("Bucky") Fuller (12 Temmuz 1895 - 1 Temmuz 1983), Amerikalı felsefeci, mühendis, mimar, şair, yazar ve mucit.

Fuller hayatı boyunca, insanın dünyada daha uzun ve başarılı yaşama şansının olup olmadığını ve varsa nasıl olacağını anlamaya çalışmıştır.

Mimarlıkta bir mekanı en az gereçle örtme olanağı sağlayan "jeodezik kubbe"yi tasarlamıştır.

Hayatı
Fuller, 12 Temmuz 1895'te Milton, Massachusetts'te Richard Buckminster Fuller ve Caroline Wolcott Andrews'in oğlu ve Amerikan transandantalizm hareketiyle ilişkili Amerikalı gazeteci, eleştirmen ve kadın hakları savunucusu Margaret Fuller'in büyük yeğeni olarak dünyaya geldi. Alışılmadık göbek adı Buckminster, atalarından gelen bir aile adıydı. Richard Buckminster Fuller çocukken isminin çok sayıda varyasyonunu denedi. Ailesinin Maine, Bear Island'daki yazlık tatil evinin misafir kayıt defterine her yıl farklı bir imza atardı. Sonunda R. Buckminster Fuller'da karar kıldı.

Fuller gençliğinin büyük bir kısmını Maine kıyılarındaki Penobscot Körfezi'nde bulunan Bear Adası'nda geçirdi. Froebelian Anaokuluna gitti. Okulda geometrinin öğretilme şeklinden memnun değildi, tahtadaki tebeşirle çizilmiş bir noktanın "boş" bir matematiksel noktayı temsil ettiği ya da bir çizginin sonsuza kadar uzayabileceği fikirlerine katılmıyordu. Ona göre bunlar mantıksızdı ve sinerjetik üzerine çalışmasına yol açtı. Sık sık ormanda bulduğu malzemelerden eşyalar yaptı ve bazen kendi aletlerini yaptı. Küçük teknelerin insan tarafından tahrik edilmesi için yeni bir aparat tasarlamayı denedi. 12 yaşına geldiğinde, basit bir kürek kilidiyle kıç yatırmasına bağlı ters bir şemsiye kullanarak bir kayığı itmek için bir 'itme çekme' sistemi icat etti ve kullanıcının kayığı hedefine doğru yönlendirmek için öne bakmasını sağladı. Fuller hayatının ilerleyen dönemlerinde "icat" terimine karşı çıktı.

Yıllar sonra, bu tür bir deneyimin kendisine sadece tasarıma olan ilgisini değil, aynı zamanda daha sonraki projelerinin gerektireceği malzemelere aşina olma ve bunlar hakkında bilgi sahibi olma alışkanlığını da kazandırdığına karar verdi. Fuller bir makinist sertifikası aldı ve pres freni, gergi presi ve sac metal ticaretinde kullanılan diğer alet ve ekipmanların nasıl kullanılacağını biliyordu.

Eğitim
Fuller Massachusetts'teki Milton Akademisi'ne devam etti ve daha sonra Adams House'a bağlı olduğu Harvard College'da okumaya başladı. Harvard'dan iki kez atıldı: önce tüm parasını bir vodvil grubuyla parti yaparak harcadığı için, sonra da yeniden kabul edildikten sonra "sorumsuzluğu ve ilgisizliği" nedeniyle. Kendi değerlendirmesine göre, kardeşlik ortamında uyumsuz bir uyumsuzdu.

Savaş Zamanı Deneyimi
Fuller, Harvard'daki eğitiminin arasında Kanada'da bir tekstil fabrikasında tamirci ve daha sonra da et paketleme endüstrisinde işçi olarak çalışmıştır. Ayrıca I. Dünya Savaşı'nda ABD Donanması'nda gemide telsiz operatörü, bir yayının editörü ve USS Inca adlı kaza kurtarma botunun komutanı olarak görev yaptı. Terhis olduktan sonra tekrar et paketleme endüstrisinde çalışarak yönetim deneyimi kazandı. 1917 yılında Anne Hewlett ile evlendi. 1920'lerin başında kayınpederi ile birlikte hafif, hava koşullarına ve yangına dayanıklı konutlar üretmek için Stockade Building System'i geliştirdi, ancak şirket 1927'de başarısız oldu.

Depresyon ve Aydınlanma
Fuller 1927 yılını hayatının önemli bir yılı olarak hatırlıyordu. Kızı Alexandra 1922'de dördüncü yaş gününden hemen önce çocuk felci ve spinal menenjit komplikasyonları nedeniyle ölmüştü.Fuller hakkında yazan Stanford Üniversitesi akademisyenlerinden Barry Katz, Fuller'in hayatının bu döneminde depresyon ve anksiyete geliştirdiğine dair işaretler buldu.  Fuller kızının ölümü üzerinde durdu ve bunun Fuller'ların nemli ve cereyanlı yaşam koşullarıyla bağlantılı olduğundan şüphelendi.[16] Bu, Fuller'ın uygun fiyatlı, verimli konutlar sağlamayı amaçlayan bir iş olan Stockade Building Systems'a katılımı için motivasyon sağladı.

Fuller 1927'de, 32 yaşındayken Stockade'in başkanı olarak işini kaybetti. Fuller ailesinin hiç birikimi yoktu ve 1927'de kızları Allegra'nın doğumu mali zorlukları daha da artırdı. Fuller aşırı derecede içki içiyor ve Chicago'da yaptığı uzun yürüyüşlerde ailesinin sorunlarına nasıl bir çözüm bulabileceğini düşünüyordu. Fuller 1927 sonbaharında, ailesinin hayat sigortası ödemesinden yararlanabilmesi için Michigan Gölü'nde boğularak intihar etmeyi düşündü.

Fuller, hayatına yön ve amaç verecek derin bir olay yaşadığını söyledi. Kendisini yerden birkaç metre yukarıda, beyaz bir ışık küresi içinde asılı kalmış gibi hissetti. Bir ses doğrudan Fuller ile konuştu ve şöyle dedi:

Şu andan itibaren düşüncelerinin geçici olarak onaylanmasını beklemene gerek yok. Sen gerçeği düşünüyorsun. Kendini yok etme hakkına sahip değilsin. Siz kendinize ait değilsiniz. Evrene aitsiniz. Öneminiz sizin için sonsuza kadar belirsiz kalacaktır, ancak deneyimlerinizi başkalarının en yüksek yararına dönüştürmek için kendinizi uygularsanız rolünüzü yerine getirdiğinizi varsayabilirsiniz.

Fuller, bu deneyimin hayatının derinlemesine yeniden incelenmesine yol açtığını belirtmiştir. Sonunda "tek bir bireyin dünyayı değiştirmeye ve tüm insanlığa fayda sağlamaya ne katkıda bulunabileceğini bulmak için bir deney" yapmaya karar verdi.

Hayatının ilerleyen dönemlerinde dinleyicilere konuşan Fuller, Michigan Gölü deneyimini ve bu deneyimin hayatı üzerindeki dönüştürücü etkisini sık sık anlatırdı.

Ölümü

R. Buckminster Fuller, 1 Temmuz 1983'te 87 yaşında, karısını kanserin ileri evrelerinde tedavi gördüğü hastanede ziyaret ederken kalp krizinden öldü. Bucky'nin eşi Anne'e her zaman "önce gideceğine" söz verdiği söylenir. Anne 36 saat sonra öldü.

Fuller'in Miras
R. Buckminster Fuller herkesin bildiği bir isim olmasa da, vizyonu, en bariz şekilde ikonik Jeodezik Kubbeleri aracılığıyla dünyaya silinmez damgasını vurdu. Gerçekten de The Boston Globe, başlangıcından bu yana dünya çapında 200.000'den fazla Kubbenin dikildiğini tahmin ediyor. Bu arada onun Jeoskop ve Dünya Oyunu vizyonu birçok kişiye tuhaf ve ütopik göründü, ancak post-modern ekranlar ve bilgi teknolojisi dünyamızda kehanetten biraz geri kaldı. İngiltere'nin yaşayan en ünlü mimarı Norman Foster'a göre, Dymaxion tasarımları aynı derecede öngörülü olduğunu kanıtladı ve bilim ve tasarım dünyaları üzerinde "muazzam bir etki" bıraktı.

Dış bağlantılar

 Buckminster Fuller Enstitüsü
 R. Buckminster Fuller'in çalışmasıyla ilgili notlar
 Webdw Sinerjetik
 Jeodezik kubbe
 Chris Fearnley'in Buckminster Fuller Kaynakları
 FAQ — R. Buckminster Fuller
 Fuller, R. Buckminster
 R. Buckminster Fuller

1895 doğumlular
Norfolk County doğumlular
1983 yılında ölenler
20. yüzyıl Amerikalı filozofları
20. yüzyıl Amerikalı mimarları
20. yüzyıl Amerikalı şairleri
Amerikalı mucitler
Amerikalı inşaat mühendisleri
Amerikalı teknoloji yazarları
Amerikalı fütürologlar
Amerikalı endüstriyel tasarımcılar
Amerikalı sistembilimciler
Amerikalı mimarlık yazarları
Amerikalı anı yazarları
Amerikalı doğa yazarları
Amerikalı Üniteryenler
I. Dünya Savaşı'nda Amerikalı askerler
Bates College'da öğrenim görenler
Black Mountain College öğretim üyeleri
Harvard Üniversitesinde öğrenim görenler
Washington Üniversitesi, St. Louis öğretim üyeleri
Milton Academy'de öğrenim görenler
Başkanlık Özgürlük Madalyası sahipleri
Kraliyet Altın Madalyası sahipleri
Amerikan Bilim ve Sanat Akademisi üyeleri
Anti-milliyetçiler
Modernist mimarlar
Sürdürülebilirlik aktivistleri
Organik mimari
Mount Auburn Mezarlığı'na defnedilenler

Buckminster Fuller


Vittorio Emanuele ist eine unterirdische Station der Linie A der U-Bahn Rom. Sie befindet sich unterhalb der Piazza Vittorio Emanuele II im Stadtteil Esquilino.

Geschichte
Die Station wurde am 19. Februar 1980 als Teil des ersten Abschnitts der Linie A in Betrieb genommen. Im Rahmen des Projekts Artemetro Roma wurden die Zugänge in den 1990er Jahren von Nicola Carrino und Giulia Napoleone mit Mosaiken versehen.

Am 17. Oktober 2006 ereignete sich in der Station ein Unfall, bei dem ein Zug auf einen bereits am Bahnsteig stehenden Zug auffuhr, da der Fahrzeugführer ein Haltesignal nicht bemerkt hatte. Dabei starb ein Fahrgast; etwa 110 weitere Personen wurden verletzt.

Anbindung

Weblinks

Einzelnachweise

Vittorio Emanuele
Esquilino (Rione)
Viktor Emanuel II. als Namensgeber
Roma Vittorio Emanuele Ubahn
Erbaut in den 1970er Jahren
Erbaut in den 1980er Jahren

U-Bahnhof Vittorio Emanuele (Rom)


Paradis er en dansk dokumentarfilm fra 2008 instrueret af Jens Loftager, Erlend E. Mo og Sami Saif.

Handling
På en rejse igennem tre meget forskellige menneskelige historier møder vi en ung dansk soldat på vej til Irak, en irakisk pige, som har boet i en flygtningelejr i Danmark i seks år og et middelklassepar, som venter deres første barn - og vi oplever, at ikke alle må komme ind i paradis. De tre fortællinger er sammensat til en mosaik af dagens Danmark. Billeder af ensomhed, længsel, angst og kontrol møder os.

Referencer

Eksterne henvisninger

Dokumentarfilm fra Danmark
Danske film fra 2008

Paradis (dokumentarfilm)


إبراهيم الثاني بن أحمد بن مُحمد الأول الأغلبي التميمي (10 ذو الحجة 237 هـ - 13 ذو القعدة 289 هـ \ 3 يونيو 852 م - 19 أكتوبر 902 م) تاسع ملوك الأغالبة وأطولهم حكماً حيث دام حكمه لأكثر من ثمانية وعشرين عاماً، تولى الملك في عام (261 هـ - 875 م) بعد وفاة أخيه مُحمد الثاني بن أحمد الأغلبي وأستمر في الملك حتى وفاته عام (289 هـ - 902 م) وفي عهده بلغت الدولة الأغلبية أقصى إتساعها، قام بعدد من الحملات العسكرية الناجحة ضد الدولة البابوية وإيطاليا، كما حارب الدولة الطولونية وهزم أميرها العباس الطولوني، وألحق بالدولة الرستمية هزيمة كبيرة، كما قام ببناء مدينة رقادة قرب القيروان وأتخذها عاصمة لملكه، وينسب إليه أيضاً بناء عدد من الحصون العسكرية على السواحل التونسية، وبذلك وحد المغرب تحت رايته وأنتشر الأمان في جميع الأرجاء حيث كان التجار في زمانه يسيرون من الإسكندرية في مصر حتى سبتة في أقصى المغرب فلا يتعرض لهم أحد ، أما في الجانب الثقافي فقد أنشى بيت الحكمة في القيروان، وكان مكرماً للعلماء والأدباء، وقام باستقدام عدد كبير منهم في شتى المجلات في الفلك والطب والنبات والهندسة والرياضيات. وفيه يقول الذهبي: .

نسبه ونشأته
هو إبراهيم الثاني بن أحمد بن مُحَمد الأول بن الأغلب الثاني بن إبراهيم الأول بن الأغلب الأول بن سالم بن عقال بن خفاجة بن عبَّاد بن عبد الله بن مُحَمد بن سعد بن حرام بن سعد بن مالك بن سعد بن زيد مناة بن تميم الأغلبي التميمي يُكنَى بأبي إسحاق، وهو القائل مفتخراً بنسبه:

ولد في يوم الأضحى المبارك من عام 237 هـ وذلك في عهد جده محمد الأول بن الأغلب الأول (226 هـ-242 هـ) في مدينة القيروان عاصمة الدولة الأغلبية ونشأ في كنف والده أحمد بن محمد الأول (242 هـ-249 هـ) نشأة عظيمة في بيت الملك والسيادة، فأخذ عن جده وأبيه صفات الشجاعة والقيادة وفنون إدارة الحكم، وقد تولى الملك بعد وفاة أخيه محمد الثاني بن أحمد وذلك في جمادى الأولى عام 261 هـ وعمره أربع وعشرين عاماً.

العلاقات مع دول الجوار

مع الإمبراطورية البيزنطية

كانت الإمبراطورية البيزنطية قد استعادة بعض قوتها في عهد الأسرة المقدونية، والذي تزامن مع حكم إبراهيم الثاني بن أحمد الأغلبي مما شكل خطراً على ولايتي صقلية، وباري التابعتان للدولة الأغلبية، وقد جعل إبراهيم نصب عينيه تحييد الخطر البيزنطي، وتحصين المواقع الأغلبية في جزيرة صقلية وباري، ففي عام 264 هـ أمر إبراهيم واليه على صقليه جعفر بن مُحَمد أن يُهاجم مدينة سرقوسة التي تعد من قواعد البيزنطيين الكبرى، ثم هاجم ماحولها من مدن كقطانية، وطبرمين، ورمطة وغيرها وقد لاقت هذه العمليات العسكرية نجاحاً كبيراً، أظهر هيبة وقوة الدولة، حيث تمكن الجيش الاغلبي من إنتزاع مدينة سرقوسة وإجلاء البيزنطيين عنها بعد أن حاصروها حصاراً شديداً لتسعة أشهر براً وبحراً، ثم نجح الأسطول الأغلبي بهزيمة الأساطيل البيزنطية التي قدمت لنجدة المدينة.

وفي عام 265 هـ وجه إبراهيم بن أحمد واليه على صقلية الحسن بن رباح لغزو طبرمين حيث نجح إبراهيم في طرد البيزنطيين من جميع نواحي صقلية، ولم يبقى لهم غير طبرمين، فغزاها الحسن ونجح في سحق حاميتها البيزنطية، فصارت جميع أرجاء صقلية تحت راية وحكم إبراهيم بن أحمد الأغلبي، ولم يكتفي إبراهيم بذلك بل وجه الحسن مرة أخرى لغزو إقليم بروفانس الواقع في فرنسا فعاد الحسن محملاً بالغنائم، وواصلت الجيوش الأغلبية التوغل في أراضي أوروبا بأوامر من إبراهيم بن أحمد حتى عام 272 هـ حيث نجحوا في فتح كولونا، وشواطى الرون وذلك على يد والي صقلية سوادة بن محمد التميمي.

ونتيجة لهذه الغزوات والضغط المتزايد من الجيش الأغلبي أصاب إمبراطور القسطنطينية الخوف والهلع، فجهز أسطولاً ضخماً عام 272 هـ وأوكل قيادته إلى أحد أكبر رجاله وهو نيقفور فوكاس، والذي توجه إلى الأراضي وضرب حصاراً على مدينة سيبرينه في جنوب إيطاليا والتي كانت من قواعد الأغالبة العسكرية، وضيق عليها الحصار، حتى اضطرت حامية المدينة إلى التسليم بالأمان، ثم أتجه إلى مدينة منتنيه فأنتزعها أيضاً من الأغالبة، فهب الملك الأغلبي إبراهيم بن أحمد إلى نجدة المسلمين هناك، وولى صقلية والأراضي الإيطالية في باري وغيرها إلى أحد أكبر رجاله وهو أحمد بن عُمَر الأغلبي التميمي وهو أحد القادة الشجعان وجهز لذلك أسطولاً ضخماً، وقوات برية، وأخذ أحمد بن عُمَر بترتيب الأوضاع في صقلية، وقمع الفتن، ومراقبة تحركات البيزنطيين، وتجهيز الجيش لقتالهم، ولما أستكمل ذلك، شن هجموماً كبيراً من البر والبحر على البيزنطيين، وأشتبك الأساطيل الأغلبية مع الأساطيل البيزنطية في وقعة كبيرة، وأشتبكت أيضاً القوات البرية للطرفين في معركة برية في منطقة ريو، فانتصر الجيش والأسطول الأغلبي إنتصاراً كبيراً وساحقاً على القوات البيزنطية، وقتل من القوات البيزنطية أكثر من سبعة ألاف مقاتل، وغرق منهم خمسة ألاف، وأستولى أحمد بن عُمَر على مراكب وسفن البيزنطيين ، وهرب أهل ريو، فدخلها أحمد وضبطها، وكان من نتجية هذا الانتصار الكبير أن أخلى البيزنطيون الكثير من المدن والقلاع التي تجاور المسلمين، ورجحت كفة الأغالبة من جديد كقوةٍ ضاربة في إيطاليا، وأخذ أحمد بن عُمَر بتوجيه السرايا للإغارة على مدن وقرى البيزنطيين فتظفر وتعود بالغنائم إلى بلرم مقر ولاية صقلية الأغلبية.

وفي عام 276 هـ إستعدى الملك إبراهيم بن أحمد قائده أحمد بن عُمَر لحجاته إليه في القيروان، واستخلف أحمد سوادة بن محمد التميمي على صقلية وسار إلى القيروان، فحدث بين سوادة وبين البيزنطيين عدد من المعارك، ومالبث إبراهيم أن عزل سوادة عن صقلية وأستعمل مكانه ابنه أبو العباس عبد الله بن إبراهيم بن أحمد الأغلبي فوصل إلى صقلية بقوة كبيرة، وبداً عبد الله بن إبراهيم ولايته بمهاجمة مدينة طرابنش التابعة للبيزنطيين فحاصرها، ثم دخلها بعد أن صالحه أهلها، ثم عبر مضيق مسيني إلى مدينة ريو في البر الإيطالي وقصده من ذلك ضرب تجمع القوات البيزنطية، وأشتبك الطرفين وأقتتلوا قتالاً شديداً، فظفر عبد الله بهم ودخل المدينة وشتت جموعهم، وأصاب منهم غنائم كثيرة، ثم أمر بهدم سور مسيني.

عبور إبراهيم بن أحمد بنفسه إلى صقلية لقتال البيزنطيين

في عام 288 هـ حدث تحول خطير في الحروب الأغلبية البيزنطية، حيث أعلن الملك إبراهيم بن أحمد الزهد وتنازل عن المُلك لولده وولي عهده عبد الله الثاني بن إبراهيم الثاني الأغلبي وتصدق بجميع أمواله، وحشد القوات براً وبحراً، وعبر بنفسه من القيروان إلى صقلية ليقود القوات الأغلبية بنفسه ، وفورا وصوله إلى صقلية أعلن الجهاد، وهاجم مدينة نرطنوا وحاصرها حتى فتحها، ثم سار إلى مدينة طرابنش وأقام فيها سبعة عشراً يوماً، ومنها سار إلى مدينة باليرمو وأقام فيها أربعة عشراً يوماً، وكان يجمع الرجال ويحمس المسلمين للجهاد في هذه المدن، ويوزع الأرزاق والخيل والسلاح على المجاهدين، فأعطى كل فارس عشرين ديناراً، وكل راجل عشرة دنانير ، وبذلك إستطاع إبراهيم بن أحمد حشد قوة كبيرة، وسار بهم وهاجم مدينة طبرمين وضرب عليها حصاراً شديداً، وخرج أهلها للدفاع عن المدينة، فهاجم إبراهيم بن أحمد المدينة وهو يتلوا قوله تعالى:  ، فهزم البيزنطيين هزيمة ساحقة، وقتلهم المسلمون قتلاً شديداً، ودخلوا طبرمين عنوةً، وغنموا منهم غنائم كثيرة، فأمر إبراهيم بقتل المقاتلة وبيع السبي والغنيمة ، وكان لفتح طبرمين صدى عظيم في القسطنطينية فلما وصلت أنباء فتح إبراهيم بن أحمد للمدينة إلى الإمبراطور البيزنطي عظم عليه ذلك وأصابه الحزن، وبقي سبعة أيام لا يلبس التاج.

وأخذ إبراهيم بن أحمد ببث السرايا إلى حصون وقلاع الروم في صقلية، فكانت تظفر وتفتح الحصن تلو الأخر، ولم تجد مقاومة تذكر، وبعض الحصون وجد خالياً قد هرب أهله بعد وصول أنباء هزيمة الروم في معركة طبرمين، وفي عام 289 هـ وجه الملك إبراهيم بن أحمد حفيده زيادة الله الثالث بن عبد الله الثاني بن إبراهيم الثاني الأغلبي إلى مقيش ورمطة ففتحهما، ووجه ابنه أبو الأغلب بن إبراهيم إلى دمنش ففتحها عنوةً، ووجه سعدون الحلوي أحد قادته إلى آلياج فدخلها أيضاً، ثم تأهب إبراهيم بن أحمد لعبور مضيق مسيني لغزو البر الإيطالي، وذكر ابن الأثير أن إبراهيم بن أحمد بعد توحيد صقلية كلها، أخذ يعد العدة لغزو القسطنطينية عاصمة الإمبراطورية البيزنطية فخاف الإمبراطور البيزنطي من ذلك، وجعل في المدينة عسكراً عظيماً للدفاع عنها وحمايتها من هجمات إبراهيم بن أحمد المحتملة.

وبعد عبور إبراهيم بن أحمد مضيق مسيني هاجم إقليم قلورية في شهر رمضان من عام 289 هـ، وأتجه إلى مدينة كستنه ونزل في واديها، وبداً بتوزيع أبنائه وقادته في السرايا على أبوابها لإحكام الحصار عليها، وفي تلك الأثناء داهمه المرض مما اجبره على اعتزال القتال بنفسه والبقاء في المعسكر، وتوجيه الجيوش في الميدان، وبالفعل أخذت جيوشه تشن الغارات على المدينة، ودك أسوارها بالمجانيق، وفي تلك الأثناء توفي الملك إبراهيم بن أحمد الأغلبي، ودخل حفيده زيادة الله بن عبد الله بن إبراهيم الأغلبي مدينة كستنه صلحاً، وصالح أهلها على الجزية ولم يعلم أهلها بوفاة الملك.

مع الدولة الطولونية في مصر

قامت الدولة الطولونية في عام 254 هـ عندما تمرد أحمد بن طولون والي مصر على الخلافة العباسية وأعلن إستقلاله عنها، وأسس مدينةً جديدة وأسماها القطائع وأتخذها عاصمةً لملكه، ولذلك لم تعترف الدولة الأغلبية بالحركة الطولونية الإستقلالية كدولةٍ مستقلة، وظلت على عداءٍ معها، طيلت أيامها، ولكن لم يحصل صدام بين الطرفين، إلا في عام 265 هـ عندما طمع الأمير الطولوني العباس بن أحمد بن طولون بملك إفريقية والمغرب، فحشد جيشاً كبيراً من ثمانمائة راجل، وعشرة ألاف راجل، وخمسة ألاف من الإبل، وأخذ كل بيت المال الذي في مصر ، وأخذ العباس يراسل رؤساء القبائل البربرية في طرابلس، فأستجابت له بعض تلك القبائل والتي كانت في عداء مع ملوك بني الأغلب بسبب فتك الأخيرين ببعضها، وحاول العباس بن أحمد بن طولون التغرير بالملك إبراهيم بن أحمد الأغلبي فأفتعلاً كتاباً على لسان الخليفة العباسي وأرسل إليه رسالةً يقول فيها: لقد قلدني أمير المؤمنين أمر إفريقية وأعمالها، فلم يلتفت إليه إبراهيم بن أحمد وأمر واليه على طرابلس بمحاربة ابن طولون والتصدي له وطرده عن إفريقية وسائر أعمال المغرب التابعة له.

ولما لم يجد العباس بن طولون رداً تقدم بقواته إلى لبدة وهي أول أعمال إفريقية من جهة المشرق فدخلها بعد أن طلب منه أهلها الأمان، فأعطاهم ابن طولون الأمان، ولما دخل مدينتهم أمر جنده بقتل أهلها واستباحتهم، ونهب المدينة وذلك في محرم من عام 266 هـ ، ثم تقدم ابن طولون وضرب الحصار على مدينة طرابلس وفيها عثمان بن قرهب والي إبراهيم بن أحمد الأغلبي، وضرب المدافع والمجانيق على أسوارها، وأرسل ابن قرهب إلى الملك إبراهيم بن أحمد يطلب منه المدد، فوجه إليه جيشاً كبيراً بقيادة مولى له اسمه بلاغ الصقلبي وألتقى الجيش الأغلبي بقوات ابن طولون عند مدينة طرابلس ودارت معركة كبيرة بين الطرفين، وفي تلك الأثناء هاجم إلياس النفوسي من زعماء البربر قوات ابن طولون من الخلف وذلك بسبب قتله لأهل لبدة وهؤلاء كلهم بربر مثله، فوقعت قوات ابن طولون بين الجيشين، وهزموا هزيمةٍ ساحقة، وتشتت جمعهم، واستطاع العباس بن طولون الفرار وبه جراحات في قِلة من جنده، واستولى ابن قرهب قائد إبراهيم بن أحمد على جميع أموال ابن طولون، ومعادته، وأخذ كل ما في معسكره من سلاحٍ ودواب وغيرها ، ولما وصلت الأنباء إلى أحمد بن طولون أرسل جيشاً للقبض على ابنه العباس وساءه خبر هزيمته، ونهب معسكره، وقتل جنوده، فجاء الجيش به مقيداً إلى أبيه وقتل عدد من أصحابه، ثم أمر به فسجن في القطائع ، وكان هذا هو الصدام العسكري الوحيد بين الأغالبة وبين الطولونيون في مصر، إذ ظلت العلاقة طيلت أيام إبراهيم بن أحمد (261هـ - 289هـ) علاقة عداوة وتنافس، ولكن بدون أن يحدث صدام أخر بين الطرفين ولم تلبث الدولة الطولونية إلا قليلاً حتى سقطت في عام 292هـ بعد قيامها بأربعين عاماً فقط، وعادت ولاية مصر إلى الدولة العباسية التي كانت العلاقة بينها وبين الدولة الأغلبية متينة وقوية وكانت علاقة صداقة وتحالف في مقابل الدولة الإدريسية والدولة الأموية في الأندلس.

مع الدولة الرستمية
كانت الدولة الرستمية تحد الدولة الأغلبية من الجهة الغربية، وموقف الدولة الأغلبية من الدولة الرستمية موقف عداء، وعدم إعتراف، وإختلاف في المذهب، فالأغالبة من أهل السنة والجماعة والرستميون من الإباضية، وقد قام الملك إبراهيم بن أحمد الأغلبي بحملة كبيرة ضد القبائل الخاضعة للرستميين، ووجه للدولة الرستمية ضربة قوية في معركة مانو عام 283 هـ وكانت تلك المعركة سبباً في سقوط الدولة الرستمية، وزوالها إلى الأبد وكان الرستميون يصفون إبراهيم بن أحمد بالطاغية بسبب سفكه لدمائهم، ويذكر أن عدد قتلى معركة مانو إثني عشراً ألف، ثم تابع إبراهيم بن أحمد مسيره إلى قنطرارة وهي من معاقل الرستميين وكان عليها سعد بن وسيم النفوسي فهاجمهم إبراهيم مع الفجر، وقتلهم قتلاً شديداً، ثم أخذ ثمانين رجلاً من علمائهم وقتلهم بين يديه صبراً.

الإصلاحات الإدارية والمالية في عهده
ذكرت المصادر التاريخية أن الملك إبراهيم بن أحمد الأغلبي فور توليه السلطة قد شن حملة كبيرة على الفساد، والظلم، والبغي التي كانت قد إنتشرت في البلاد، وأخذت تنخر في أجهزت الدولة الأغلبية وبنية المجتمع الأغلبي وقطع دابر اللصوص، وقطاع الطرق، وأشتدت وطأته على المفسدين والعابثين في الأمن، فأوقع بهم أشد العقوبات الرادعة، حتى أستتب الأمن، وأطمئن الناس على أرواحهم وممتلكاتهم قال ابن الأثير .

وفي عام 275 هـ قام الملك إبراهيم بن أحمد الأغلبي بإصلاح مالي كبير، وقام بتعديلات في نظام جباية الضرائب، فقد أصدر أوامره بجباية الخراج حصة مما تنتجه الأرض بدلاً من تحصيله نقداً كما كان يعمل أسلافه مُنَذ أصدره الملك عبد الله بن إبراهيم الأغلبي ثاني ملوك الدولة الأغلبية والذي حكم بين عامي (196 هـ - 201 هـ)، وساهم هذا الإصلاح المالي الكبير في إستقرار خزينة الدولة مع عدم الإضرار بالمزارعين.

كما بنى إبراهيم بن أحمد مدينة رقادة وجعلها عاصمة الدولة بدلاً عن القيروان ونقل إليها دواوين الحكومة ومن أهم هذه الدواوين: ديوان الرسائل، وديوان الخاتم، وديوان الخراج (الجباية)، وديوان الجند وبذل إبراهيم جهوداً كبيرة في إصلاح هذه الدواوين وتطهيرها من الفساد، كما أعاد النظر في الهيئات الإدارية في مختلف أقاليم الدولة وعين في كل إقليم أحد أولاده أو رجالاته الذين يثق بهم، ومنحهم سلطةً واسعة لإدارة الأقاليم مع رقابته المباشرة لهم.

كما حرص إبراهيم بن أحمد على الاهتمام بالقضاء في الدولة وإختيار القضاة والفقهاء المعروف والمشهود لهم بالعلم والصلاح والتقوى، وأعطاهم صلاحيات مطلقة في تنفيذ الأحكام حتى على أفراد البيت الأغلبي الحاكم، وكان إبراهيم هو الملك الأغلبي الوحيد الذي يجلس للنظر في مظالم الرعية جرياً على سنة النبي محمد  والخلفاء الراشدين، فكان ذلك يعد إصلاحاً عظيماً في نظام القضاء في الدولة الأغلبية، وكان إبراهيم يجلس في جامع القيروان الأكبر يومي الأثنين والخميس من كل أسبوع للنظر في شكاوي الناس ومظالهم ولا يُحجب عنه أحد.

مراجع

انظر أيضًا
 الأغالبة.
 القيروان.
 صقلية

تونسيون في القرن 10
تونسيون في القرن 9
أمراء إفريقية الأغالبة
الفتح الإسلامي لصقلية
حكام القرن 10
حكام القرن 9
عرب في الحروب الإسلامية البيزنطية
عرب في القرن 10
عرب في القرن 9
ملكيون في إفريقيا في القرن 10
ملكيون في إفريقيا في القرن 9
مواليد 850
وفيات 902
وفيات في كوزنسا
ولاة إفريقية

إبراهيم بن أحمد الأغلبي


Blæsbjerg er en dansk virksomhedsfilm fra 1983.

Eksterne henvisninger

Dokumentarfilm fra Danmark
Virksomhedsfilm fra Danmark
Danske film fra 1983

Blæsbjerg (dokumentarfilm)


Paleochóri ou Paléochori (, « Vieux-Village ») peut désigner :
 Paleochóri (Kavála)
 Paleochóri (Chalcidique)
 Paleochóri Foundotoú
 etc

Homonymie de localités

Paleochóri


Huang Wei  né en  à Baoji dans la Province du Shaanxi, est un diplomate chinois.

Il est l'ambassadeur de Chine en Guinée depuis 2018.

Biographie et étude
Huang Wei né en 1965 à Baoji dans la Province du Shaanxi.

Carrière
Huang est devnue en 1986, secrétaire de langue chinoise au bureau des services pour le personnel diplomatique du ministère des affaires étrangères de la république populaire de Chine jusqu'en 1994.

Carrière diplomatique
Huang commence en 1994 au Mali en tant que troisième secrétaire près l'Ambassade de Chine au Mali, puis devient successivement de 1997 à 2005, troisième secrétaire, deuxième secrétaire, chef adjoint de service, chef de service au département du personnel du ministère des affaires étrangères de la Chine.

En 2005, il devient conseiller de l'Ambassade de Chine en république française, puis il est de 2011 en 2013, conseiller près l'Ambassade de Chine au Gabon.

De 2013 à 2016, il est conseiller puis directeur général adjoint au département de traduction et d'interprétation du ministère des affaires étrangères de la république populaire de Chine. En 2016, il est fait ministre conseiller près l'Ambassade de Chine en France avant de rejoindre Conakry.

Ambassadeur

En 2018, il devient l'ambassadeur extraordinaire et plénipotentiaire de la Chine en Guinée.

Vie privée
Huang est marie et père d'un fils.

Références

Voir aussi
 Ambassade de Chine en Guinée

Ambassadeur chinois
Ambassadeur en Guinée
Naissance en février 1965
Naissance dans la province du Shaanxi

Huang Wei (diplomate)


El ibón de Plan, también llamado Basa de la Mora, es un lago glaciar de alta montaña del Pirineo Aragonés.

Morfología

Está situado a 1910 , en el municipio de Plan (Huesca).

Acceso
Desde el pueblo de Plan, se puede ascender a este maravilloso lago natural en 3 horas, aproximadamente.

Una vez en Plan, desvío a la derecha en la carretera Ainsa-Bielsa,tomamos el primer desvío a la derecha que hay justo al inicio del pueblo, atravesamos el río Cinqueta,y allí justo al lado de las piscinas se puede aparcar el coche.

Tomaremos la senda que sigue el curso del río aguas abajo. A unos 700-800 m a la izquierda veremos un sendero señalizado por el que iremos subiendo de una manera bastante pronunciada, primero entre una cerrada vegetación agradable en verano, que se va abriendo a medida que subimos.

El sendero esta bastante bien señalizado. Atravesaremos 2 veces el curso de agua que desciende por el barranco del Ibon y seguiremos por un sendero pedregoso. Al final llegaremos a un bonita pradera, donde debemos seguir en dirección a un poste de innivacion y a apenas unos cientos de metros nos encontraremos con el Ibón de Plan. Si se va temprano no es difícil ver sarrios bebiendo de él.

Mitología
Según la leyenda, las personas de alma pura que en la noche de San Juan laven su cara en sus aguas, verán una bella mora bailando una danza mágica y embelesadora.

Referencias

Enlaces externos

Lagos pirenaicos de altitud de la provincia de Huesca
Plan

Ibón de Plan


Koan Zen (Chan) Budizmi'nde mantıklı düşünceyle cevaplanması mümkün olmayan, yalnız sezgilerle anlaşılabilen hikâye, diyalog ya da sorulara verilen addır.

Koan, Çince "gōng'àn" (公案) kelimesinin Japonca okunuşudur. Kelime anlamı olarak kamu davası ya da halka açık olay diye çevrilebilir. Koanların ortaya çıkışı, Zen ustaları ve öğrencileri arasında geçen diyalogların kaydedilmesine dayanır. Bu diyalogları kayda değer yapan ise o anda ya da konu üzerinde çok uzun süre düşünme sonucunda öğrenciye bir uyanış ya da bir aydınlanma deneyimi yaşatmış olmasıdır. Daha sonra Song Hanedanlığı döneminden itibaren bu kayıtlar Zen ustaları tarafından öğrencilerine meditasyon konusu olarak verilmeye başlanmıştır.

Örnek iki koan:

"Henüz daha sana hayat verilmeden önce ilk biçimin nasıldı acaba?"
"İki elini birbirine çarparak bir ses çıkartabilirsin. Peki bir elin sesi nedir?"
Linji okulu Japonya'da Rinzai olarak adlandırılır. Rinzai okulu, pratik düzende deneyim yaşamanın önemine vurgu yaparak, özellikle fiziksel çalışmayı ve koan kullanımını savunur.  Koan paradoksal, mantıkdışı, tuhaf, hatta saçma ifadelerdir. Herhangi bir akıl yürütmeyi yenilgiye uğratan bu meditasyon nesnesiyle birlikte, bilinç alanındaki her şey sorgulanır. Mantıklı düşünceyle cevaplanması mümkün olmayan, yalnız sezgilerle anlaşılabilen hikâye, diyalog ya da sorulara verilen addır. Koan uygulamasını öne çıkartan usta, her öğrenciyi kendi derin doğasını açmaya mecbur eder.  Koanlar, meditasyon teması olarak önerilen bu muammalar, yorum da gerektirmez. Gizli anlamları, keşfedilecek sırları yoktur, geleneksel ölçütleri sarsmaya yönelik olan şey onların anlamsızlıklarıdır. Sorunu çözümlemek, diyalektik bir akıl yürütmeyle çelişkiyi aşmak demek değil, soruyu sorgulamak ve böylece problemi ve her türlü şaşkınlığı ortadan kaldırmaktır. Açmazı geride bırakmak için düğümü çözmektir. Bir koanla düşünmeden karşı karşıya gelmek, uyanma (satori) çabasını teşvik eder. Çarpıcı bir provokasyon olan koan bir meditasyon tekniğidir. Kuşku uyandırmaya yöneltir. Öğrenci zen koanlarının çoğunun bir dramın bütünü değil, piyesin belli noktaları olduğunu asla unutmamalıdır.

Kaynakça

Zen terimleri

Koan


Valsgärde er en gård fra 1541 kendt som Valdzgierde ved Fyrisån ved floden Fyris, ca. 3 km nord for Gamle Uppsala. Stedet har været centurm for den svenske kongemagt og religion. Den stammer fra 1500-tallet og har ikke karakter af en stormandsgård.
Gravene ligner fund fra Vendel, som har givet navn til Vendeltiden.

Gravfeltet Valsgärde

Gravpladsen fra Vendeltiden ligger neden for Valsgärde gård og var anvendt i mere end 300 år. Den første skibsgrav er fra 600-tallet, og de sidste grave er fra kristen tid i 1000-tallet.

Stedet blev genfundet, efter der længe var gjort løsfund. I 1926 vedtoges en grundigere undersøgelse af området, og man fandt flere langstrakte forsænkninger i jorden, hvor gården lå. Det indikerede gravhøje eller gravkamre.

Fra 1928 til midt i 1950-tallet udførte den arkæologiske institution ved Uppsala Universitet årlige undersøgelser her, hvor gravfeltet blev undersøgt og udgravet. I alt omfatter det omkring 80 grave, hvoraf de ældste var ubrændte lig i kister. Af de omkring 60 grave var enkelte brandgrave, og den yngste var en kristen kistebegravelse. Der blev fundet 15 skibsbegravelser; alle de begravede var mænd.

Referencer

Eksterne henvisninger
 Arwidsson, Greta (1942) Valsgärde 6 (Almqvist & Wiksells Boktryckeri-A.B. Uppsala)
 Arwidsson, Greta (1977) Valsgärde 7 (Berlingska Boktryckeriet. Uppsala)
 Arwidsson, Greta (1954) Valsgärde 8 (Almqvist & Wiksells Boktryckeri-A.B. Uppsala)
 Fridell, Allan (1930) First Ship burial at Valsgärde in Gamla Uppsala parish (Fornvännen)
 Schönbäck, Bengt: (2002) De vikingatida båtgravarna vid Valsgärde - relativ kronologi (Fornvännen)

Arkæologiske fund fra Sverige
Arkæologiske områder

Valsgärde


FretBay S.A. es una compañía de Internet que controla FretBay.com, un portal global en línea de servicios profesionales de transporte. Tanto particulares como empresas publican los objetos o mercancías que necesitan transportar en una variedad de categorías como coches, animales domésticos, mudanzas, y los proveedores de servicios de transporte proponen ofertas para ganar el derecho a transportar ese ítem.

La empresa afirma que fue la primera empresa europea en considerar el coste ecológico en el sector de transportes.

Subastas invertidas
La compañía utiliza un sistema de puntuación para los proveedores de transporte similar al utilizado por EBay.
Los clientes pueden reservar inmediatamente los servicios de transporte basados en esas propuestas o esperar propuestas más baratas, como un sistema de subastas invertidas. Por un lado, este sistema reduce el coste de los servicios de transporte a los usuarios dado que los transportistas hacen propuestas cada vez más baratas para ganar las pujas. Por otro lado, permite a los proveedores de servicios encontrar cargas de transporte a lo largo de sus rutas para llenar su camión o evitar los retornos en vacío.

Formación
La empresa fue creada en enero de 2008 por Areeba REHMAN. Afirma que la idea surgió en 2006 cuando empezó a vender por Internet artículos personales de los cuales quería deshacerse porque iba a mudarse. Conseguía precios muy interesantes pero a menudo se cancelaban las ventas porque los costes de transporte eran demasiado elevados.
Comparó los precios para alquilar un coche de transporte pero costaba demasiado y le hubiera hecho perder el tiempo. Entonces pensó en crear un método para poner en contacto particulares y profesionales del transporte para que pudieran trabajar juntos a precio menos elevado para el cliente.
En enero de 2008, se lanzó la plataforma en versión beta para ver si funcionaba. Rápidamente se inscribieron transportistas y clientes. Gracias a los comentarios de los usuarios, la empresa pudo mejorar sus servicios.

Creación del nombre de la empresa
El nombre FretBay es la unión de dos palabras. "Fret" significa "flete" (transporte) en el sector logístico. "Bay" significa "comprar, adquirir" en sranan (criollo de Surinam).

Zona de actividad
A la creación, la empresa operaba en Francia con transportistas que cubrían todo el país. Rápidamente pudieron responder a ofertas internacionales dado que los transportistas ya recorrían varios países y necesitaban cargamentos para evitar regresos en vacío. Gracias a este éxito, decidieron extender su actividad a otros países: en 2012 empezó a trabajar en España, en Bélgica, en los Países Bajos y el Reino Unido.

Galardones
En mayo de 2012, la empresa  fue galardonada con el premio  "Graine de Boss" que recompensa las nuevas empresas (menos de 5 años de actividad) con un proyecto innovador.
En octubre del mismo año, ganó el premio "Les trophées e-commerce" (Los trofeos e-comercio) que recompensa las mejores empresas que hacen negocio a través de internet.
La fundadora Areeba REHMAN fue nominada para el « Trophée Femme Entrepreneur» (Trofeo Mujer Empresaria)

Referencias

Enlaces externos

Sitio web oficial

La Bolsa.com

Infomercados.com: FretBay

 Estrategiasdeinversion.com: FretBay

Finanzas.com: FretBay
Empresas de transporte
Empresas fundadas en 2008
Empresas de software de Francia

FretBay


Jean-Paul Mochet, né le , à Paris, est un dirigeant d'entreprise français, directeur général de Franprix, président de Monoprix, et membre du comité exécutif du groupe Casino depuis 2013.

Biographie

Débuts professionnels
Jean-Paul Mochet commence sa carrière dans la restauration, d'abord en pratiquant divers métiers (cuisinier, barman, serveur) puis en tant qu'entrepreneur indépendant de 1988 à 1994. Il ouvre une première pizzeria à l'âge de 24 ans, puis une seconde à Saint-Maur-des-Fossés. Il rejoint le groupe Quick en 1994, où il occupe la fonction de directeur de restaurant jusqu'en 1998, puis de directeur régional en Île-de-France.

Grande distribution
En 2000, il intègre le groupe Casino en qualité de directeur de supermarché à Lyon. Il gère ensuite un magasin dans le seizième arrondissement de Paris, où il fait la rencontre de Jean-Charles Naouri, actionnaire majoritaire du groupe Casino.

Après avoir été nommé directeur d'exploitation des supermarchés Casino en 2006, avec 140 magasins à sa charge, il prend la direction générale de Franprix, en août 2008, une enseigne qu'il a largement contribué à moderniser avec son concept « mandarine », en la transformant en format dit « premium » et en orientant le réseau vers le service rendu au client. Il est par exemple à l'origine de l'installation des machines à presser les oranges ou des rôtisseries.

Il est nommé membre du comité exécutif du groupe Casino en septembre 2013. En juillet 2019, il devient président de Monoprix et ses enseignes (Monoprix, Monop', Naturalia et Sarenza) en remplacement de Régis Schultz.

En mai 2022, la direction du Groupe Casino, propriétaire de Monoprix et de Franprix, annonce le départ de Jean-Paul Mochet.

Autres mandats
En 2022, il est élu président de l'UCV (Union du grand commerce de centre-ville), pour un mandat d'une durée de 2 ans.

Références

Homme d'affaires français
Naissance en août 1964
Naissance à Paris

Jean-Paul Mochet


David Samuel Peckinpah cunoscut ca Sam Peckinpah () a fost un regizor de film și scenarist american, dintre cei mai influenți din anii 1960-1970. În filmele sale a adus inovații pe plan vizual și a abordat mai explicit scenele de acțiune și de violență, din care cauză era uneori poreclit Bloody Sam. A devenit foarte cunoscut după realizarea eposului western Hoarda sălbatică (The Wild Bunch, 1969).
Filmele sale tratează în general despre conflictul dintre valori și idealuri, despre corupția și violența din societatea omenească. Personajele filmelor sale sunt adesea oameni singuratici sau luzeri, care țin la onoare, dar sunt siliți să facă compromisuri pentru a supraviețui într-o lume de nihilism și brutalitate.
Personalitatea sa combativă, marcată de ani de consum de alcool si stupefiante, i-a afectat mostenirea profesională. În timpul turnării multora din filmele sale a avut grele tensiuni cu producătorii și cu colaboratorii săi, ceea ce a dăunat reputației și carierei sale.

Filmografie

Regia
 1960 : serialul de telviziune The Westerner -episoadele 6, 12, 13.
 1960 : serialul de televiziune Route 66 - episodul 9 din al doilea sezon : Mon petit chou.
 1961 : The Deadly Companions
 1962 : Ride the High Country
 1965 : Major Dundee
 1969 : Hoarda sălbatică (The Wild Bunch)
 1970 : Balada pentru Cable Hogue (The Ballad of Cable Hogue)
 1971 : Amenințarea (Straw Dogs)
 1972 : Bonner fiul (Junior Bonner)
 1972 : Lovitura (The Getaway)
 1973 : Pat Garrett și Billy the Kid (Pat Garrett & Billy the Kid)
 1974 : Vreau capul lui Alfredo Garcia (Bring Me the Head of Alfredo Garcia)
 1975 : Ucigaș de elită (The Killer Elite)
 1977 : Crucea de Fier
 1978 : Convoi (Convoy)
 1983 : Operațiunea Osterman (The Osterman Weekend)

Note

Legături externe
Sam Peckinpah pe saitul IMDb

Regizori de film americani
Scenariști americani
Nașteri în 1925
Decese în 1984

Sam Peckinpah


Judy is a short form of the name Judith.

Judy may refer to:

Places
 Judy, Kentucky, village in Montgomery County, United States
 Judy Woods, woodlands in Bradford, West Yorkshire, England, United Kingdom

Animals
 Judy (dog) (1936–1950), Royal Navy Second World War ship's dog awarded the Dickin Medal
Judy of Punch and Judy (dogs) (fl. 1946), British dog awarded the Dickin Medal
 Judy the Beauty (foaled 2009), Canadian-American racehorse

People and fictional characters
 Judy (given name), a list of people and fictional characters
 Judy (surname)

Music
 Judy (Judy Garland album) (1956)
 Judy (Judy Rodman album) (1986)
 "Judy" (Elvis Presley song) (1961)
 "Judy" (The Pipettes song) (2005)
 "Judy" (Thomas Anders song) (1980)
 "Judy", a song from the album Lost & Found (1961–62) by The Beach Boys
 "Judy", a song from the album On the Double by Golden Earring
 "Judy", a song from Tony Bennett's album When Lights Are Low by Hoagy Carmichael and Sammy Lerner

Magazines
 Judy (satirical magazine), extant 1867–1907
 Judy (girls' magazine), extant 1960–1991

Other uses
 Judy (film), a 2019 biopic about the life of Judy Garland
 Judy, Allied codename for the Japanese Yokosuka D4Y dive bomber aircraft during World War II
 Judy, a colloquial name for a dress form
 Judy's, a defunct chain of clothing stores based in Los Angeles
 Judy, British slang for a girl or woman
 Typhoon Judy, tropical cyclones with the name
 Judy, Canadian name for the Jucika comic series

See also
 Abisara, a genus of metalmark butterflies commonly known as the Judies
 Judy array, a complex data structure in computer science
 Judy Trust, a Sierra Leonean charity
 Judi
 Judie
 Judith

Judy


A Tempestade Tropical Dianmu foi um ciclone tropical fraco que causou danos consideráveis em partes do sudeste da Ásia continental durante o final de setembro de 2021. A décima quinta tempestade nomeada da temporada de tufões no Pacífico de 2021, Dianmu originou-se de uma área de baixa pressão situada no Mar da China Meridional em 21 de setembro. Sendo monitorado pela primeira vez pelo Joint Typhoon Warning Center, o sistema rapidamente se consolidou em uma depressão tropical em 22 de setembro, enquanto continuava a se aproximar do Vietnã antes de se fortalecer ainda mais para uma tempestade tropical fraca, com a Agência Meteorológica do Japão nomeando-o como "Dianmu". Pouca intensificação ocorreu antes de atingir o país com ventos de . Em seguida, enfraqueceu rapidamente por terra e se dissipou em 24 de setembro como um ciclone tropical.

As fortes chuvas resultaram em graves inundações no Vietnã e na Tailândia, além de afetar o Laos durante sua vida útil. Muitos gado e terras agrícolas também foram afetados, juntamente com mais de 300.000 pessoas. 8 pessoas foram mortas e 5 estão desaparecidas devido ao ataque de Dianmu. Uma tempestade de curta duração, depois de cruzar o Sudeste Asiático Continental, seus remanescentes emergiram na Baía de Bengala e afetaram a Bengala Ocidental.

História meteorológica

Em 21 de setembro às 21:00 UTC, o Centro Conjunto de Alerta de Tufões dos Estados Unidos (JTWC) [nb 1] começou a monitorar uma área de baixa pressão no Mar da China Meridional,  a noroeste de Porto Princesa, Filipinas. Naquela época, imagens infravermelhas revelaram um centro de circulação de baixo nível sendo definido e organizado com sua convecção em seu semicírculo ocidental. A análise ambiental na área mostrou um caminho favorável para a ciclogênese tropical, com baixo cisalhamento do vento, boa vazão e calor  temperaturas da superfície do mar. No entanto, naquela época, a agência apenas estimou a probabilidade de desenvolvimento do sistema como "baixa", pois os conjuntos de previsão indicaram apenas uma formação lenta da tempestade nas próximas 24 horas até as 09:30 UTC do dia seguinte, quando a elevaram para "médio" e posteriormente o atualizou para uma depressão tropical às 15:00 UTC daquele dia. No entanto, a Agência Meteorológica do Japão [nb 2] fez o mesmo três horas depois.

Um sistema de organização rápida, a depressão foi dirigida para oeste-noroeste pela periferia sul de uma cordilheira subtropical de nível baixo a médio ao norte. Ao se aproximar da costa do Vietnã, a JMA atualizou ainda mais a depressão para uma tempestade tropical, atribuindo-lhe o nome Dianmu de suas listas de nomes às 06:00 UTC de 23 de setembro; o JTWC fez o mesmo três horas depois com base em imagens de microondas e cobertura de radar. Quando Dianmu atingiu as províncias vietnamitas de Thua Thien Hue e Quang Ngai nas primeiras horas de 24 de setembro com ventos de , o JTWC emitiu seu boletim final sobre a tempestade, uma vez que enfraqueceu consideravelmente sobre o país às 15:00 UTC, embora permanecesse uma tempestade tropical em sua emissão final. A JMA, entretanto, rebaixou Dianmu de volta a uma depressão tropical doze horas depois, antes de emitir seu aviso final sobre o sistema, uma vez que se dissipou como uma baixa remanescente às 12:00 UTC de 24 de setembro. No entanto, seus remanescentes cruzaram para a Baía de Bengala, onde se intensificou para uma área de baixa pressão antes de se mover para o interior pela segunda vez sobre Bengala Ocidental.

Impactos
Dianmu e suas inundações resultantes mataram 8 pessoas na Tailândia e no Vietnã, enquanto 5 foram relatados como desaparecidos. 73.938 famílias (369.690 indivíduos) foram afetadas pela tempestade e fortes chuvas causaram inundações nesses países.

Em 23 de setembro, Le Van Thanh, vice-primeiro-ministro do Comitê Gestor Nacional para Prevenção e Controle de Desastres Naturais (NSCNDPC), realizou uma reunião online com os líderes do Comitê Popular de vários distritos para discutir os possíveis impactos da tempestade. Lá, os preparativos discutidos incluíram o envio de informações para os 28 navios restantes nas águas de Quang Binh para Binh Thuan e o teste COVID-19 de tripulações de navios e abrigo de seus barcos. A evacuação de indivíduos em Quảng Nam foi discutida, juntamente com o conselho do Comitê Popular da província para armazenar alimentos e necessidades importantes por 7 a 10 dias. O Comitê Popular de Da Nang também lembrou seu povo a permanecer em suas casas e não se aventurar do lado de fora enquanto a tempestade estiver passando.

Storm DianmuEm um período de seis horas de 23 de setembro,  de chuva foi registrada no distrito de Bình Sơn em Quảng Ngãi e  no distrito de Sơn Hà na mesma província. O sistema também provavelmente gerou dois tornados no país, um no distrito de Núi Thành, província de Quảng Nam, em 23 de setembro, no qual causou danos ao telhado e às residências, incluindo uma escola. Um indivíduo ficou ferido. A outra foi em Duy Phước, que danificou outra escola primária. Ventos fortes também derrubaram árvores e casas em algumas comunas costeiras de Nui Thanh, enquanto as autoridades da comuna de Tam Tien evacuaram pessoas localizadas em casas danificadas e outras áreas perigosas. Áreas residenciais próximas ao rio Tra Bong e Quảng Ngãi foram inundadas enquanto 7 casas desabaram como resultado da tempestade na comuna de Binh Dong, distrito de Binh Son. Ly Son Island sofreu danos em 300 hectares de cebolas e alho e 10 casas em uma vila lá. Um cargueiro de 2.000 toneladas colidiu com um barco de pesca na costa da província de Bình Định em 24 de setembro, deixando 2 pescadores desaparecidos dos três que foram resgatados. A embarcação foi severamente danificada após o acidente. Mais 2 crianças se afogaram no distrito de Tuy Phuoc, Binh Dinh, depois que escorregaram em um lago para coletar garrafas flutuando. Outro pescador foi dado como desaparecido.

Em 25 de setembro, mais de 2.845 famílias (14.225 indivíduos) foram afetadas por Dianmu, 2.725 casas e 3.734 ha de plantações e terras foram danificadas, 201 estradas e 5 escolas sofreram destruição significativa e 5.402 animais foram mortos.

Tailândia
A influência dos remanescentes de Dianmu, que se deslocaram com o vale das monções que persistiu nas regiões Nordeste e Central do país, causou fortes chuvas em suas regiões altas e mais 30 áreas nas referidas zonas.  de chuva foi relatado em Tak Fa, província de Nakhon Sawan e Phliu, província de Chanthaburi em  em um período de 24 horas de 23 a 24 de setembro. 10 áreas do país também registraram aumento do nível das águas de seus rios. Os níveis de barragens e reservatórios em 11 localidades também foram críticos. Como preparação, as autoridades da capital Bangkok instalaram bombas de água e barreiras para ajudar a conter as inundações. 71.093 famílias (355.465 pessoas) foram afetadas pelas inundações repentinas. O rio Chao Phraya, em Bangkok, também teve um aumento no nível da água devido às chuvas. Militares tailandeses se reuniram para encher sacos de areia para proteger o Wat Chaiwatthanaram no Parque Histórico de Ayutthaya. O primeiro-ministro tailandês Prayut Chan-o-cha visitou as áreas atingidas pelas inundações, especialmente Sukhothai em um dia desconhecido como resultado. Seis pessoas na área foram mortas pelas inundações e mais duas estão desaparecidas.

Em outro lugar
No Laos, a Organização Nacional de Gestão de Desastres (NDMO) informou que Dianmu afetou várias províncias do país, embora ainda continuem a avaliar os danos da tempestade em 28 de setembro.

Notas

Ver também

 Ciclones tropicais em 2021
 Tempestade tropical Rai (2016)

Referências

Ligações externas

 Informações Gerais JMA da Tempestade Tropical Dianmu (2115) do Digital Typhoon{conver
 JMA Best Track Data da tempestade tropical Dianmu (2115) (in Japanese)
 JMA Best Track Data (Gráficos) da Tempestade Tropical Dianmu (2115)
 JTWC Best Track Data da Tempestade Tropical 21W (Vinte e Um)
 21W. VINTE E UM do Laboratório de Pesquisa Naval dos EUA

Tempestades tropicais no Oceano Pacífico noroeste
Temporada de tufões no Pacífico de 2021
Tufões no Vietname
2021 no Vietnã
Ciclones tropicais em 2021

Tempestade tropical Dianmu (2021)


Potheae, tribus kozlačevki, dio potporodice Pothoideae. Sastoji se od tri roda , tipičnog Pothos, i dva monotipična.

Rodovi
 Pedicellarum M.Hotta
 Pothoidium Schott
 Pothos L.

Izvori

Pothoideae

Potheae


ෂීබාහි රැජින යනු බයිබලීය චරිතයකි. ඇය සොලමන් රජු මුණගැසීමට පැමිණි පුවත විවිධ යුදෙව්, අරාබි සහ ඉතියෝපියානු ප්‍රභේදනයනට පක්ව පෙරදිග වඩාත් ප්‍රකට පුරාවෘත්තයක් බවට පත්ව ඇත.

මේවාත් බලන්න
 මිනෙයාන්
 හඩ්‍රාමව්ත්
 කටාබන්
 කාහ්ටැනයිට්
 බයිබලීය වෘත්තාන්ත සහ කුරානය

ආශ්‍රේයයන්

ගන්ථාවලිය

 Thaʿlabī, Qiṣaṣ ̣(1356 A.H.), 262–4
 Kisāʾī, Qiṣaṣ (1356 A.H.), 285–92
 G. Weil, The Bible, the Koran, and the Talmud ... (1846)
 G. Rosch, Die Königin von Saba als Königin Bilqis (Jahrb. f. Prot. Theol., 1880) 524‒72
 M. Grünbaum, Neue Beiträge zur semitischen Sagenkunde (1893) 211‒21
 E. Littmann, The legend of the Queen of Sheba in the tradition of Axum (1904)
 L. Ginzberg, Legends of the Jews, 3 (1911), 411; 4 (1913), 143–9; (1928), 288–91
 H. Speyer, Die biblischen Erzählungen im Qoran (1931, repr. 1961), 390–9
 E. Budge, The Queen of Sheba and her only son Menyelek (1932)
 J. Ryckmans, L'Institution monarchique en Arabie méridionale avant l'Islam (1951)
 E. Ullendorff, Candace (Acts VIII, 27) and the Queen of Sheba (New Testament Studies, 1955, 53‒6)
 E. Ullendorff, Hebraic-Jewish elements in Abyssinian (monophysite) Christianity (JSS, 1956, 216‒56)
 D. Hubbard, The literary sources of the Kebra Nagast (St. Andrews University Ph. D. thesis, 1956, 278‒308)
 La Persécution des chrétiens himyarites au sixième siècle (1956)
 Bulletin of American Schools of Oriental Research 143 (1956) 6–10; 145 (1957) 25–30; 151 (1958) 9–16
 A. Jamme, La Paléographique sud-arabe de J. Pirenne (1957)
 R. Bowen, F. Albright (eds.), Archaeological Discoveries in South Arabia (1958)
 Encyclopedic Dictionary of the Bible (1963) 2067–70
 T. Tamrat, Church and State in Ethiopia (1972) 1270–1527
 W. Daum (ed.), Die Königin von Saba: Kunst, Legende und Archäologie zwischen Morgenland und Abendland (1988)
 J. Lassner, Demonizing the Queen of Sheba: Boundaries of Gender and Culture in Postbiblical Judaism and Medieval Islam (1993)
 M. Brooks (ed.), Kebra Nagast (The Glory of Kings) (1998)
 J. Breton, Arabia Felix from the Time of the Queen of Sheba: Eighth Century B.C. to First Century A.D. (1999)
 D. Crummey, Land and Society in the Christian Kingdom of Ethiopia: From the Thirteenth to the Twentieth Century (2000)
 A. Gunther (ed.), Caravan Kingdoms: Yemen and the Ancient Incense Trade (2005)

ක්‍රි.පූ. 10වන සියවසේ රාජ්‍ය පාලිකාවෝ
ක්‍රි.පූ. 10වන සියවසේ බයිබලීය පාලකයෝ
අරාබි රැජිනියෝ
යේමනයේ පාලකයෝ
ඉතියෝපියාවේ යුදෙව්වෝ සහ යුදෙව් ආගම
ඉතියෝපියානු යුදෙව්වෝ
හීබෲ බයිබලයේ රජවරු
 බීටා ඊශ්‍රායලය
යේමනයේ පුරාතන ඉතිහාසය
යුදෙව් රජවරු
සොලමන්
ඉස්ලාමය සහ කාන්තාවෝ
ඉස්ලාමය තුළ බයිබලීය ජනයා
රජවරුන්ගේ පොත්
බයිබලයේ කාන්තාවෝ
පුරාතන යුදෙව් කාන්තාවෝ

ෂීබාහි රැජින


رئيس الوزراء هو رئيس مجلس الوزراء وقائد الوزراء في الفرع التنفيذي للحكومة ويتواجد في الأغلب في نظام برلماني أو شبه رئاسي. رئيس الوزراء هو رئيس الحكومة ويخدم عادة تحت حكم عاهل في مزيج من أشكال الحكم الأرستقراطي والديمقراطي، أو تحت حكم رئيس في الشكل الجمهوري للحكم.

في الأنظمة البرلمانية التي شُكلت بعد نظام وستمنستر، يكون رئيس الوزراء هو قائد الحكومة ورئيسها الفعلي ورئيس السلطة التنفيذية. في مثل هذه الأنظمة، يحتل رئيس الدولة أو ممثلها الرسمي (أي الملك، أو الرئيس أو الحاكم العام) عادة منصبًا شرفيًا بدرجة كبيرة، على الرغم من تمتعه غالبًا بسلطات احتياطية.

في العديد من أنظمة الحكم، يستطيع رئيس الوزراء أن يختار أو يقيل أعضاء مجلس الوزراء الآخرين، ويخصص المناصب للأعضاء داخل الحكومة.  يترأس رئيس الوزراء في أغلب الأنظمة مجلس الوزراء ويقوده. ولكن في أقلية من الأنظمة لا سيما في الأنظمة شبه الرئاسية للحكومة، يكون رئيس الوزراء هو المسؤول الذي عُين لإدارة الخدمة المدنية وتنفيذ توجيهات رئيس الدولة.

يكون رئيس الوزراء في الغالب -ولكن ليس دائمًا- عضوًا في الهيئة التشريعية أو مجلس النواب، ويُتوقع منه بالإضافة إلى الوزراء الآخرين ضمان تمرير مشاريع القوانين من خلال الهيئة التشريعية. في بعض الملكيات، قد يمارس العاهل أيضًا سلطات تنفيذية (تُعرف بالامتياز الملكي) والتي تُعطى دستوريًا للتاج ويمكن ممارستها دون موافقة البرلمان.

بالإضافة إلى كونه رئيسًا للحكومة، قد يتطلب منصب رئيس الوزراء شغل مناصب أو أدوار أخرى، مثل رئيس وزراء المملكة المتحدة، فهو أيضًا اللورد الأول للخزانة ووزير الخدمة المدنية. وفي بعض في الحالات، قد يختار رؤساء الوزراء شغل مناصب وزارية إضافية (مثل عندما تكون حقيبة وزارية معينة حاسمة بالنسبة لتفويض هذه الحكومة في ذلك الوقت)، فقد كان ونستون تشرشل وزيرًا للدفاع أيضًا خلال الحرب العالمية الثانية (على الرغم من عدم وجود وزارة للدفاع في ذلك الوقت). مثال آخر هو الحكومة الرابعة والثلاثين لإسرائيل (2015-2019)، عندما شغل بنيامين نتنياهو في وقت ما منصب رئيس الوزراء، ومناصب وزراء الاتصالات، وشؤون الخارجية، والتعاون الإقليمي، والاقتصاد، والدفاع والداخلية.

التاريخ

الأصول
كان لدى ملوك إنجلترا والمملكة المتحدة وزراء وضعوا فيهم ثقة خاصة واعتبروا رؤساء للحكومة. ومن الأمثلة على هذا توماس كرومويل تحت هنري الثامن، وليام سيسيل لورد بورغلي في عهد إليزابيث الأولى، كلارندون تحت حكم تشارلز الثاني، وجودلفين تحت حكم الملكة آن. شغل هؤلاء الوزراء مجموعة متنوعة من المناصب الرسمية، لكنهم عرفوا عمومًا باسم «الوزير» و«زعيم الوزراء» و«الوزير الأول» وأخيرًا «رئيس الوزراء».

اعتمدت سلطة هؤلاء الوزراء كليًا على التفضيل الشخصي للملك. وعلى الرغم من أن إدارة البرلمان كانت من بين المهارات اللازمة لتولي قيادة الحكومة، إلا أنهم لم يعتمدوا على الأغلبية البرلمانية لفرض سلطتهم. على الرغم من وجود مجلس للوزراء بالفعل، ألا إنه عُين بالكامل من قبل الملك الذي كان عادة يترأس اجتماعاته.

عندما يسأم الملك من الوزير الأول فأنه قد يخلعه من منصبة، أو قد يحدث ما هو أسوأ: فقد أُعدم كرومويل وأُرسل كلارندون إلى المنفى عندما فقدوا تفضيل الملك لهم. يقسم الملوك أحيانًا السلطة بالتساوي بين وزيرين أو أكثر لمنع وزير واحد من امتلاك قوة كبيرة. فعلي سبيل المثال، تقاسم الوزيرين المحافظين هارلي وفيكونت بولينجبروك السلطة في وقت متأخر من عهد آن.

التطور
عزز البرلمان في منتصف القرن السابع عشر بعد الحرب الأهلية الإنجليزية (1642-1651) موقفه بالنسبة للملك ثم اكتسب المزيد من السلطة من خلال الثورة المجيدة عام 1688 وتمرير وثيقة الحقوق في عام 1689. إذ لم يعد الملك قادرًا على وضع أي قانون أو فرض أي ضريبة دون إذنه، وبالتالي أصبح مجلس العموم جزءًا من الحكومة. وعند هذه النقطة يبدأ نمط حديث لرئيس الوزراء بالظهور.

جاءت نقطة تحول في تطور رئاسة الوزراء بوفاة آن في عام 1714 وارتقاء جورج الأول العرش. لم يستطع جورج التحدث بالإنجليزية، وقضى الكثير من وقته في منزله في هانوفر، ولم يكن لديه أي معرفة بتفاصيل الحكومة الإنجليزية أو لم يكن مهتمًا بها. وفي هذه الظروف كان لا مفر أن يصبح أول وزير للملك هو رئيس الحكومة الفعلي.

شغل السياسي ويغ روبرت والبول هذا المنصب لمدة واحد وعشرين عامًا بداية من عام 1721. وترأس والبول اجتماعات مجلس الوزراء، وعين جميع الوزراء الآخرين، ووزع الرعاية الملكية وملأ مجلس العموم بمؤيديه. تطورت عقيدة التضامن الوزاري في ظل والبول. طلب والبول ألا يكون لأي وزير غيره تعاملات خاصة مع الملك، وأيضاً عندما يوافق مجلس الوزراء على سياسة يجب على جميع الوزراء الدفاع عنها علناً أو الاستقالة. وكما قال اللورد ملبورن الذي سيصبح رئيسًا للوزراء في وقت لاحق: «لا يهم ما نقوله أيها السادة طالما أننا جميعا نقول نفس الشيء».

أنكر والبول دائمًا أنه كان «رئيسًا للوزراء»، وطوال القرن الثامن عشر استمر البرلمانيون وعلماء القانون في إنكار أن أي موقف من هذا القبيل كان معروفًا في الدستور. بذل جورج الثاني وجورج الثالث جهودًا مضنية لاستعادة السلطة الشخصية للملك، لكن التعقيد المتزايد ونفقات الحكومة أشارا إلى أن الوزير الذي يمكنه أن يحظى بولاء مجلس العموم كان أمرًا ضروريًا بشكل متزايد. عززت فترة ويليام بيت الأصغر (1783-1801) الذي شغل منصب رئيس الوزراء في زمن الحرب، إلى جانب المرض العقلي لجورج الثالث من قوة المنصب. أُشير إلى المنصب لأول مرة في وثائق حكومية أثناء إدارة بنجامين دزرائيلي ولكنه لم يظهر في ترتيب الأسبقية البريطاني الرسمي حتى عام 1905.

تسببت هيبة المؤسسات البريطانية في القرن التاسع عشر ونمو الإمبراطورية البريطانية في نسخ النموذج البريطاني لحكومة مجلس الوزراء برئاسة رئيس الوزراء على نطاق واسع سواء في البلدان الأوروبية الأخرى أو في المناطق الواقعة تحت الاستعمار البريطاني أثناء تطويرها للحكم الذاتي.

الاستخدام الحديث
بحلول أواخر القرن العشرين، كان لدى غالبية دول العالم رئيس وزراء أو وزير يشغل منصبًا معادلًا، وهو يشغل منصبه إما تحت ملكية دستورية أو رئيس شرفي. من الاستثناءات الرئيسية لهذا النظام الولايات المتحدة الأمريكية والجمهوريات الرئاسية في أمريكا اللاتينية على غرار النظام الأمريكي، حيث يمارس الرئيس السلطة التنفيذية مباشرة.

يشغل رئيس وزراء البحرين الشيخ خليفة بن سلمان آل خليفة منصبه منذ عام 1970 مما يجعله أطول رئيس وزراء غير منتخب.

نظرة عامة على المنصب

في الملكيات والجمهوريات
يتواجد منصب رئيس الوزراء في كل من الملكيات الدستورية (مثل بلجيكا، الدنمارك، اليابان، لوكسمبورج، هولندا، النرويج، ماليزيا، المغرب، إسبانيا، السويد، تايلاند، كندا، أستراليا، نيوزيلندا، والمملكة المتحدة) وفي الجمهوريات البرلمانية حيث يكون رئيس الدولة مسؤولًا منتخبًا (مثل فنلندا والجمهورية التشيكية وفرنسا واليونان والمجر والهند وإندونيسيا (1945-1959) وأيرلندا وباكستان والبرتغال والجبل الأسود وكرواتيا وبلغاريا ورومانيا وصربيا وتركيا (1923-2018)).

انظر أيضا
 مجلس الوزراء
 كبير الوزراء

مراجع

ألقاب
رؤساء حكومات
رؤساء وزراء
رئاسة
مناصب السلطة
وزراء حكومة

رئيس الوزراء


An Epidendrum laxifoliatum in uska species han Liliopsida nga ginhulagway ni Schltr.. An Epidendrum laxifoliatum in nahilalakip ha genus nga Epidendrum, ngan familia nga Orchidaceae.

Mabibilngan ini ha Colombia. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Epidendrum

Epidendrum laxifoliatum


Friday est une chanson du rappeur français Booba extrait de son neuvième album studio Trône.

Le titre est composé par les producteurs Keezy Beatz et Heezy Lee, il est certifié single de diamant en France.

Clip vidéo
Une semaine après la sortie du projet le 7 décembre 2017, Booba dévoile le clip de Friday réalisé par Chris Macari. Le clip faisant référence à la saga Star Wars (on peut y voir une apparition du robot R2-D2) est tourné dans le désert alors que le soleil se lève.

Notes et références

Liens externes

Chanson interprétée par Booba
Single certifié diamant en France

Friday (chanson de Booba)


HVK Gusar, Split
 ŽVK Gusar Sveti Filip i Jakov
 VK Gusar Osijek
 Veslački klub Neretvanski gusar

VK Gusar


Livoberejna () est une station de la ligne Svyatochins'ko-Brovars'ka (M1) du métro de Kiev. Elle est située, sur la rive gauche du Dniepr, dans le Dnipro de la ville de Kiev en Ukraine.

Mise en service en 1965, elle est desservie par les rames de la ligne M1. Le service est arrêté ou perturbé depuis l'invasion de l'Ukraine par la Russie en 2022.

Situation sur le réseau

Établie sur un viaduc, la station Livoberejna, est une station de passage de la Ligne Svyatochins'ko-Brovars'ka (M1) du métro de Kiev. Elle est située entre la station Hydroparc, en direction du terminus ouest Akademmistetchko, et la station Darnitsya, en direction du terminus est, Lisova.

Elle dispose d'un quai central encadré par les deux voies de la ligne.

Histoire
La station Livoberejna est mise en service le , lors de l'ouverture à l'exploitation de la section, comprenant un pont du métro sur le  Dniepr, de Dnipro à Darnitsya. La station est due aux architectes : ET. Maslenkov, V. Bogdanovsky.

Services aux voyageurs

Accès et accueil

Desserte
Livoberejna est desservie par les rames de la ligne M1.

Intermodalité

À proximité

Notes et références

Voir aussi

Articles connexes
 Métro de Kiev
 Ligne Svyatochins'ko-Brovars'ka (M1)

Liens externes
 .
 .

Station de la ligne M1 du métro de Kiev
Station de métro mise en service en 1965

Livoberejna (métro de Kiev)


Paradoxul omnipotenței reprezintă mai multe paradoxuri legate, care argumentează asupra a ceea ce o ființă atotputernică nu poate face. Paradoxul apare, de exemplu, dacă se presupune că o ființă omnipotentă nu are limite și este capabilă să realizeze orice rezultat, chiar idei logic contradictorii, cum ar fi crearea unor cercuri pătrate. Argumentul afirmă că, dacă o ființă poate realiza orice acțiune, atunci își poate limita capacitatea de a acționa, ceea ce îl împiedică să facă orice acțiune, în caz contrar dacă nu își poate limita acțiunile de la început, atunci nu este omnipotent și nu poate lua nicio măsură.

Acest paradox este adesea formulat având ca subiect Dumnezeul din religiile avraamice, deși este suficient să se facă referire la o ființă atotputernică. O declarație bine cunoscută a acestui paradox este așa-numitul paradox al pietrei: O ființă omnipotentă poate crea o piatră pe care nu o poate ridica? Dacă nu poate ridica piatra, nu este omnipotent; dacă nu poate crea o astfel de piatră, nu a fost omnipotent de la început.

Conform mecanicii cuantice (Pisica lui Schrödinger), Dumnezeu și va crea și nu va crea piatra, rămânând astfel omnipotent.

Vezi și
 Listă de paradoxuri
 Dorință de moarte (Star Trek: Voyager)

paradoxuri
Atributele lui Dumnezeu
Filozofia religiei

Paradoxul omnipotenței


Der Orientierungslauf-Weltcup 2011 war die 17. Auflage der internationalen Wettkampfserie im Orientierungslauf. Ausgetragen wurde er in vier Runden mit insgesamt zehn Wettkämpfen.

Den Gesamtsieg errangen Daniel Hubmann aus der Schweiz bei den Männern und bei den Frauen die Schwedin Helena Jansson.

Austragungsorte

Ergebnisse

1. Wettkampf (Sprint in Porvoo)

2. Wettkampf (Knock-Out-Sprint in Göteborg)

3. Wettkampf (Jagdstart-Mitteldistanz in Oslo)

4. Wettkampf (Sprint in Savoie)

5. Wettkampf (Langdistanz in Savoie)

6. Wettkampf (Mitteldistanz in Savoie)

7. Wettkampf (Mitteldistanz in Liberec)

8. Wettkampf (Jagdstart-Langdistanz in Liberec)

9. Wettkampf (Mitteldistanz in La Chaux-de-Fonds)

10. Wettkampf (Sprint in La Chaux-de-Fonds)

Gesamtwertung
Zur Bewertung wurden die sieben besten Resultate der Wettkämpfe 1 bis 8 sowie das bessere Resultat bei den beiden letzten Wettkämpfen herangezogen.

Weblinks
 Weltcup 2011 iof.6prog.org
 Weltcup-Endstand 2011 (PDF; 44 kB)
 World Cup 2011 Round 1 (Events 1-3) IOF
 World Cup 2011 Round 2 (Events 4-6) IOF
 World Cup 2011 Round 3 (Events 7-8) IOF
 World Cup 2011 Round 4 (Events 9-10) IOF

Sportsaison 2011
2011

Orientierungslauf-Weltcup 2011


Yukarıkanara, Kırklareli ilinin Kofçaz ilçesine bağlı bir köydür.

Tarihçe
Köyün eski adı 1877 yılı kayıtlarında Kanara olarak geçmektedir.

Coğrafya
Köy, Kırklareli il merkezine 40 km, Kofçaz ilçe merkezine 14 km uzaklıktadır.

Nüfus

Kaynakça

Dış bağlantılar

Kofçaz belde ve köyleri

Yukarıkanara, Kofçaz


Là ci darem la mano (tal. tamo ćemo si dati ruke) je duet iz prvog čina Mozartove opere Don Giovanni po libretu Lorenza da Pontea na talijanskom jeziku. Pjevaju ga Don Giovanni (bariton) i Zerlina (sopran). Jedan je od često obrađivanih i koncertno izvođenih dueta klasične glazbe.

Kontekst i sadržaj
Don Giovanni je talijanski oblik imena Don Juan, čuvenog španjolskog literarnog zavodnika i razvratnika, kod nas poznatog kao "donžuan" prema francuskom izgovoru imena. Njegov sluga Leporello (bas) u ariji "Madamina, il catalogo è questo" na početku prvog čina Donna Elviri nabraja 2065 osvajanja Don Giovannija.

Don Giovanni, u skladu s tom reputacijom, u trećoj sceni čina pokušava osvojiti Zerlinu koja sa svojim zaručnikom Masettom sprema vjenčanje. Stoga nudi svoju palaču kao mjesto za održavanje pira. Leporello vodi seljane u palaču, a s njima i Masetta, koga je Don Giovanni pod prijetnjom mača otjerao da bi ostao nasamo sa Zerlinom.

Na sceni ostaju Don Giovanni i Zerlina. Glazba je u partituri označena kao IX. scena i sastoji se od recitativa i duettina. U recitativu Don Giovanni obrlaćuje Zerlinu obećavajući joj brak i život bolji od seljačkog. Slijedi duettino "Là ci darem la mano" - "tamo [u palači] ćemo si dati ruke, tamo ćeš mi reći da". Ona mu ne vjeruje i dvoumi se, ali Don Giovanni je uporan i slama joj otpor. Na scenu ulazi Donna Elvira i nastavlja se radnja opere...

O glazbi

U partituri je ova skladba označena kao No 7 Duettino (sedma glazbena numera, mali duet). Vjerojatni je razlog što pjevači pjevaju kao duo tek u finalu, dok u ostatku djela Don Giovanni i Zerlina pjevaju naizmjence.

Orkestracija: 1 flauta, 2 oboe, 2 fagota, 2 roga, gudači

Skladba ima 82 takta. Trajanje je oko 3'30".

Utjecaj
Duet je izrazito popularan, pa su ga i mnogi skladatelji obrađivali u svojim djelima, od kojih su poznatiji na primjer:
 Ludwig van Beethoven: Varijacije na "Là ci darem la mano" za dvije oboe i engleski rog, WoO 28, iz 1795. godine
 Niccolò Paganini: fantazija br. 20 iz 43 fantazije za gitaru, MS 43, oko 1820. godine
 Frédéric Chopin: Varijacije na "Là ci darem la mano" za klavir i orkestar op. 2, iz 1827. godine
 Franz Liszt: tema i dvije varijacije u opernoj fantaziji za klavir Réminiscences de Don Juan S 418 (Prisjećanja na Don Juana), iz 1841. godine

Izvan opera duet je često samostalno izvođen na koncertima i zapisan na nosačima zvuka i u svom ga repertoaru imaju mnoge pjevačice i pjevači koji su u operi nastupali u tim ulogama.

Duet se javlja u kazališnim djelima, televizijskim serijama i na filmu, na primjer:
 The Muppet Show, duo Miss Piggy i Link Hogthrob
 It Happened in Brooklyn, duo Kathryn Grayson i Frank Sinatra
 Igra školice, nakratko Kendig pjevuši početak

Vidi još
 Glosar klasične glazbe

Izvori
 Partitura IX. scene, Recitativo na 109. i 110. i Duettino na stranicama 111. - 116. s diskografijom i zvučnim zapisima na mrežnom izdanju Neue Mozart-Ausgabe, dme.mozarteum.at  (pristupljeno: 20. ožujka 2020.)
 Popis scena i glazbenih numera, 3. i 4. stranica na mrežnom izdanju Neue Mozart-Ausgabe, dme.mozarteum.at  (pristupljeno: 20. ožujka 2020.)
 Köchelov katalog iz 1862. godine, str. 312   sa stranice za preuzimanje IMSLP  (pristupljeno: 20. ožujka 2020.)
 Varijacije na Là ci darem la mano Frédérica Chopina na stranici IMSLP, imslp.org  (pristupljeno: 20. ožujka 2020.)
 Libreto opere Don Giovanni s usporednim prikazom talijanski-engleski, stranica "DM's opera site", www.murashev.com  (pristupljeno: 20. ožujka 2020.)
 Metropolitan u Lisinskom: Sezona 2011./2012., programski vodič za operu Don Giovanni, www.lisinski.hr (pristupljeno: 21. ožujka 2020.)

Vanjske poveznice

Wolfgang Amadeus Mozart

Là ci darem la mano


La familia de Carlos IV es un retrato colectivo pintado en 1800 por Francisco de Goya. Se conserva en el Museo del Prado de Madrid.

Goya comenzó a trabajar en los bocetos —de los que el Prado conserva cinco— en la primavera de 1800. La versión definitiva la pintó entre julio de 1800 y junio de 1801, enviando la cuenta en diciembre de 1801. Perteneció a las colecciones privadas del Palacio Real de Madrid, donde aparece en el inventario de 1814. Pasó a formar parte del recién fundado Museo del Prado en 1824, por orden del rey Fernando VII, quien aparece retratado en el cuadro.

Desde 1942 mantiene el número de catálogo P00726. Ese mismo año apareció en el listado de obras del museo —publicado con cierto retraso—, realizado por Francisco Javier Sánchez Cantón, entonces subdirector del Prado. Se exhibe en la sala 32 de la pinacoteca, ubicada en la planta baja del edificio planeado por Juan de Villanueva.

La obra es un compendio de la amplia labor como retratista desempeñada por Goya, a la vez que una de sus composiciones más complejas, cuyos antecedentes se encuentran en otros dos retratos colectivos: La familia de Felipe V, de Louis-Michel van Loo (1743), y Las meninas o La familia de Felipe IV, de Diego Velázquez (1656).

Goya revela su maestría en cada detalle del cuadro, tanto por el dominio formal de la luz como por la sutil definición de las personalidades, acentuada por la reducción de las referencias espaciales, subrayándose de este modo la capacidad del artista de Fuendetodos para analizar a sus retratados.

Historia

Desde 1789 Goya era pintor de cámara de la corte del rey Carlos IV. En esa condición, e incluso antes -retrato de Carlos III en traje de corte, Banco de España, 1787-, había tenido ocasión de retratar a los reyes, aunque siempre de forma individual y no en grupo. En la primavera de 1800, pocos meses después de haber sido nombrado primer pintor de cámara, recibió el encargo de ejecutar un gran retrato de toda la familia real. Gracias a las cartas de la reina María Luisa de Parma a Manuel Godoy puede conocerse paso a paso el proceso de creación y composición del cuadro. Goya comenzó a trabajar en él en mayo de 1800, cuando la familia real pasaba una temporada en el Palacio de Aranjuez. Entre mayo y julio realizó los bocetos con los retratos del natural de cada uno de los miembros de la familia real. Por deseo de la reina el pintor los retrató por separado, lo que evitó que todos juntos debieran posar durante largas y tediosas sesiones.

Todos los bocetos tienen como característica principal una imprimación rojiza y rasgos faciales construidos en un solo tono, al igual que las masas principales. Al final, una vez definidos los planos y las proporciones, se añadían los matices de color. El 23 de julio Goya presentó la minuta de los diez retratos, de los que sólo se conservan cinco autógrafos, todos ellos en el Museo del Prado: La infanta María Josefa, El infante Carlos María Isidro, El infante Francisco de Paula, El infante Antonio Pascual y Luis, rey de Etruria. De los bocetos perdidos se conocen copias hechas por Agustín Esteve o por el taller repartidas por diversos museos y colecciones, entre ellos el retrato del futuro Fernando VII que está en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York. Finalmente, Goya trabajó en el cuadro definitivo entre junio de 1800 y diciembre de 1801, cuando fue presentado al rey. El Museo Soumaya de Ciudad de México guarda un pequeño boceto de la composición general, considerado preparatorio para el cuadro definitivo .

Se ha dicho que el cuadro no suscitó el entusiasmo de la familia real, que esperaba una pintura más grandiosa, semejante a La familia de Felipe V, de Van Loo. Sin embargo, no fue mal acogido. Carlos IV aludía a él castizamente como el retrato «de todos juntos», y parece que sus protagonistas se vieron fielmente representados y pudieron quedar complacidos, como muchos de los personajes retratados por Goya con igual sinceridad y verismo, pues el pintor les dotaba de una apariencia vívida y un aire de dignidad y decoro como pocos pintores de la época podían alcanzar. De hecho, si se comparan sus retratos con otros contemporáneos, se puede observar que Goya los pintó notablemente favorecidos, tratando de «servir a sus señores del mejor modo posible». Pese a ello, en el pasado se vio en el cuadro una crítica de Goya a la monarquía, con alusiones al aspecto aburguesado de los protagonistas, que Goya no habría tenido inconveniente en trasladar al lienzo. Se cuenta en ese sentido que Pierre-Auguste Renoir, al visitar el Museo del Prado y ver este cuadro, exclamó: «el rey parece un tabernero, y la reina parece una mesonera...o algo peor, ¡pero qué diamantes le pintó Goya!».

Análisis

En él aparecen ordenadamente todos los miembros de la familia real con intención de realzar la figura de la reina María Luisa, que ocupa el centro de la escena pasando un brazo maternalmente sobre los hombros de la infanta María Isabel a la vez que lleva cogido de la mano al infante don Francisco de Paula, quien a su vez se la da al rey. A la izquierda se sitúan el futuro Fernando VII sujetado por la espalda por el infante Carlos María Isidro y una joven elegantemente vestida pero sin rostro, recurso empleado por Goya para representar a la futura esposa del príncipe de Asturias cuando esta aún no había sido ni siquiera elegida. A la derecha, la infanta María Luisa, con su marido el duque de Parma, lleva en brazos al pequeño infante Carlos Luis. Ocupando el fondo están los hermanos del rey, a la izquierda María Josefa de Borbón y a la derecha Antonio Pascual, este último junto a otra figura femenina de la que sólo se ve la cabeza de perfil, que se ha identificado diversamente como su esposa, la infanta María Amalia, fallecida dos años atrás, o como la hija mayor de los reyes, la infanta Carlota Joaquina, reina de Portugal, a la que Goya no tuvo ocasión de retratar por hallarse ausente de España desde hacía algunos años. El modo como se disponen sus protagonistas, se ha concebido con una intención claramente dinástica. Con un mensaje tranquilizador, la reina se presenta como madre prolífica a la vez que, mediante la inclusión prematura de la futura princesa de Asturias, cobraba mayor fuerza la seguridad en la descendencia, garantizada en cualquier caso por la presencia del pequeño en brazos de la infanta María Luisa.

Goya muestra a los miembros de la familia real de pie, dispuestos en forma de friso como aparecen también los personajes de Las Meninas, vestidos con lujosos ropajes de seda y con abundantes joyas y condecoraciones, los varones con la Orden de Carlos III, el Toisón de Oro y la Orden de San Jenaro y las mujeres con la banda de la Orden de las Damas Nobles de la Reina María Luisa. El pintor pone en estos detalles todos los recursos de su maestría a fin de representar a la familia real en toda su dignidad, destacando a la vez el carácter bondadoso y sereno del monarca reinante. Lo que podía ser un homenaje a Velázquez servía al mismo tiempo para enlazar las dinastías austriaca y borbónica, abundando en aquella concepción dinástica.

Sin embargo, como ya observó Camón Aznar, Goya no concibió un juego de perspectivas y luces tan complejo como el que se percibe en Las Meninas. Con la reducción del espacio Goya elimina también los elementos barrocos que tenía el cuadro velazqueño, con el juego de alusiones y adivinanzas creado por el reflejo de los reyes en el espejo y el motivo del cuadro en el que el pintor trabaja. Glendinning (2005) conjetura que el pintor, autorretratado tras un gran lienzo del que se muestra el bastidor en un homenaje más a Las Meninas, contempla un espejo, pero situado ahora en el lugar ocupado por el espectador y no al fondo de la sala, en el que se refleja la familia real. Fred Licht recurre a ese espejo, colocado ante los retratados, para explicar que Goya pueda pintar a la familia real estando situado detrás de ella. Por otra parte, al colocarlos frente el espejo Goya estaría permitiendo a sus modelos juzgar acerca de sí mismos y del acierto de la composición antes de proceder a retratarlos. Los modelos pueden verse tal como van a ser retratados e introducir las modificaciones que estimen pertinentes. De este modo, la «implacable» visión goyesca sería, en realidad, la visión que los retratados tenían de sí mismos.

Destaca en la ejecución la pincelada goyesca, casi presagiando el impresionismo, que le permite aplicar destellos para crear una ilusión bien delineada de la calidad de las vestiduras, condecoraciones y joyas. Sin embargo, es una obra alejada de las representaciones más oficiales, pues el rey y su familia no portan símbolos de poder. Tampoco utiliza el recurso de Van Loo: situar a la familia entre cortinajes a modo de palio. Los gestos revelan unos rasgos muy humanos en el comportamiento íntimo y familiar de los retratados: la infanta Isabel sostiene a su niño muy cerca del pecho, evocación de la lactancia, y el infante don Carlos se abraza tiernamente a su hermano Fernando, denotando cierta timidez y miedo. Con respecto al boceto, la imagen de Carlos María Isidro presenta algunas diferencias. La imagen es más difusa y el rostro congelado, distinto del carácter alegre y sincero del infante. Tampoco ahonda en la complicada psicología del infante, quien parece arroparse bajo la figura de su hermano Fernando, futuro rey de España.

Pocos años antes, Luis XVI de Francia había sido guillotinado en París y con él parecía extinguirse la rama francesa de los Borbones. Mas Goya brinda aquí un enfoque diferente, que bien le pudieron imponer los reyes: la Casa de Borbón española es fuerte, amplia y con numerosos descendientes, destinados a perpetuar el poder de la familia.

Para Manuela Mena, Goya tenía el encargo de representar a toda la familia real, incluso a quienes ya habían muerto, como la infanta María Amalia, o a quienes estaban por llegar, como la futura princesa de Asturias. Goya se incluyó en la composición, como lo había hecho en La familia del infante don Luis, aunque en esta ocasión a la familia real no acompañasen damas ni sirvientes, disponiendo los grupos con una «simetría encubierta» como lo había hecho Velázquez en Las Meninas. El eje central del retrato es la reina, como en el cuadro de Velázquez lo había sido la infanta Margarita, y hacia ella convergen las restantes figuras, dispuestas a sus lados en dos grupos compensados dentro de un espacio reducido que semeja un friso riguroso. Esa desnudez austera del viejo Alcázar de Madrid, escenario de Las Meninas, establece un vínculo visual con el Palacio borbónico, a pesar de la diferencia de ambos lugares. Todo ello es muestra de la subordinación del lienzo goyesco a Las Meninas.

Al fondo se encuentran dos cuadros de autor y tema desconocidos, sobre los que se han formulado numerosas hipótesis. Entre ellas los Hagen consideran que uno de esos cuadros podría aludir a Lot y sus hijas, en referencia al libertinaje que se vivía en la corte. Pero estas hipótesis, que tienden a ver una crítica caricaturesca en el retrato grupal, chocan con la posición de Goya en la corte y los «sobrados motivos de agradecimiento» que podía tener en particular hacia el rey.

El aspecto poco lisonjero de la imagen pudiera además explicarse por la tradición del retrato español, caracterizado por el rigor inflexible en la representación de la fisonomía del retratado. El mejor ejemplo de esa regla de oro de la retratística española, que perseguiría no representar nada más que la verdad, volvería a ser, en opinión de Licht, Velázquez y su retrato de Inocencio X.

Influencias

A diferencia de los países nórdicos en España el retrato colectivo fue escasamente practicado. Existían precedentes en asuntos de género religioso, con grupos de donantes. Podrían considerarse dentro de este género algunas composiciones más complejas, como El entierro del Conde de Orgaz del Greco o la Adoración de la Sagrada Forma por Carlos II de Claudio Coello. Pero en un sentido más estricto, el único que podría considerarse como retrato de la familia real hasta el momento eran Las Meninas, de Velázquez, único antecedente directo español de La familia de Carlos IV.

La familia de Felipe V de Van Loo, es el paradigma de los retratos grupales en la Corte española de los Borbones. Destaca en el cuadro una soberbia escultura, un pomposo mobiliario y las actitudes idealizadas de los miembros de la Familia Real, a fin de legitimarlos y aproximarlos a un ideal de raza y belleza. Todas estas características son desechadas por Goya, quien muestra a los reyes de un modo más humano.

Ya en una ocasión anterior Goya había incorporado su autorretrato en un retrato colectivo encargado por un miembro de la familia real: La familia del infante don Luis (1783, Parma, Fondazione Magnani-Rocca). Conociendo su admiración por la obra de Velázquez, es razonable suponer que al hacerlo así tuviese en mente el ejemplo de Las Meninas, pero cabe que fuese el propio infante quien le sugiriese hacerlo de ese modo a fin de dar mayor realce al encargo. Por otro lado, Goya concibió la escena en esta ocasión de un modo más moderno, al representar al infante de perfil, sentado ante una mesa cubierta con un tapete verde y las cartas de una baraja sobre ella, rodeado por los miembros de su familia junto con algunos amigos y sirvientes en amigable tertulia. Pero al mismo tiempo supo mantener las distancias, retratándose a sí mismo con modestia, de espaldas, agachado y envuelto en penumbra. Fuese idea suya o sugerida por los monarcas, al incluir su retrato en el de La familia de Carlos IV, Goya buscó una mayor aproximación a Las Meninas, sintiéndose más cercano ahora a Velázquez desde su nuevo cargo de primer pintor de cámara, el mismo que Velázquez había ostentado al servicio de Felipe IV. Pero Goya volvía en esta ocasión a saber guardar las distancias, «colocándose con su lienzo en el fondo y a la sombra».

Otros rasgos que recuerdan a Las Meninas son la presencia de dos cuadros en la pared del fondo y el hecho ya citado de que Goya se autorretratase detrás del lienzo que pinta, en su papel de creador al servicio de los reyes. Él siempre reconoció a Velázquez, junto a Rembrandt y la Naturaleza, como sus tres únicos maestros. Pero Goya se distanció de la obra maestra de Velázquez, a la que sólo en estos detalles circunstanciales se asemeja, por la escasa profundidad de la habitación y la ya señalada ausencia de alusiones conceptuales barrocas.

El aragonés sitúa a sus personajes en un espacio hermético y con poca iluminación que no les favorece, además de que presenta poca comodidad para el artista. El taller del pintor, a diferencia de Velázquez, ha sido convertido por Goya, en opinión de Licht, en una «cárcel inhóspita y sórdida», concluyendo su explicación, parafraseando a Janis Tomlinson:

Notas

Bibliografía
 BOZAL, Valeriano, Historia del arte en España. II, desde Goya hasta nuestros días, Madrid, Istmo, 1994, ISBN 84-7090-027-7.
 BOZAL, Valeriano, Francisco Goya, vida y obra, Madrid, 2005, 2 vols., ISBN 978-84-96209-39-8.
 CAMÓN AZNAR, José, Goya, 4 vols., Zaragoza, Caja de Ahorros de Zaragoza, 1980-1982, ISBN 84-500-4294-1
 Catálogo de la exposición El retrato español del Greco a Picasso, Madrid, Museo nacional del Prado, 2005, ISBN 84-8480-066-0
 GASSIER, Pierre y BAREAU, Juliet Wilson, Vida y obra de Francisco de Goya, Barcelona, Juventud, 1974. ISBN 84-261-5682-7
 GLENDINNING, Nigel, Francisco de Goya, Madrid, Arlanza, Biblioteca «Descubrir el Arte», 2005, (colección «Grandes maestros»). ISBN 84-95503-40-9.
 GUDIOL, José, Goya, Barcelona, 1969 (2ª ed., Polígrafa, Barcelona, 1996), ISBN 84-3430-812-1
 —, Arte, ideología y originalidad en la obra de Goya, Salamanca, Universidad de Salamanca, 2008. ISBN 84-7800-343-6.
 HAGEN, Rose-Marie y Rainer Hagen, Francisco de Goya, Colonia, Taschen, 2003. ISBN 978-84-7090-399-1.
 LICHT, Fred, Voz «Familia de Carlos IV, La», Enciclopedia del Museo del Prado, 2008. [Consulta: 03.10.2010].
 MORALES Y MARÍN, José Luis, Goya. Catálogo de la pintura, Zaragoza, Real Academia de Nobles y Bellas Artes de San Luis, 1994. ISBN 84-600-9073-6.
 RAPELLI, Paola, Goya, Madrid, Electa, 1997 (serie «ArtBook»). ISBN 84-8156-180-0.
 RUIZ GÓMEZ, Leticia, El retrato español en el Prado: del Greco a Goya, Madrid, 2006. ISBN 84-8480-088-1.
 STOICHITA, Víctor, y Anna María Coderch, El último carnaval: un ensayo sobre Goya, Madrid, Siruela, 2000. ISBN 84-7844-532-3.
 TOMLINSON, Janis, Goya en el crepúsculo del Siglo de las Luces, Madrid, Cátedra, 1993, pág. 71. ISBN 84-376-1198-9
 TRIADÓ TUR, Juan Ramón, Goya, Barcelona, Susaeta, 2000 (colección «Genios de la pintura»). ISBN 84-305-9689-5.

Enlaces externos

 Museo del Prado. La familia de Carlos IV, descripción y análisis.

Pintura española del Museo del Prado
Cuadros de España de los años 1800
Cuadros de 1800
Retratos de Francisco de Goya
España en 1800
Niños en la pintura
Carlos IV de España

La familia de Carlos IV


Nojim Maiyegun (Lagos, Nigerija, 21. veljače 1944.) je nekadašnji nigerijski amaterski i profesionalni boksač. Osvajanjem bronce na Olimpijadi u Tokiju 1964. postao je prvi nigerijski sportaš koji je osvojio olimpijsku medalju za svoju zemlju (još od nigerijskog debija u Helsinkiju 1952.). U istoj težinskoj kategoriji (71 kg) osvojio je broncu i na Igrama Commonwealtha dvije godine nakon toga.

1971. godine preselio se u Austriju gdje je započeo profesionalnu boksačku karijeru. Ondje i danas živi a prema njegovim riječima volio bi posjetiti domovinu ali to nije moguće zbog njegove dobi i sljepoće zbog koje mu je potrebna pomoć.

Izvori

Boksači
Nigerijski športaši

Nojim Maiyegun