Wolfgang Amadeus Mozart var produktiv og skrev i mange genrer. De mest kendte værker er skrevet indenfor opera, klaverkoncerter og sonater, symfoni, og strygekvartetter og strygekvintetter. Mozart skrev desuden mange soloværker for piano, andre former for kammermusik, messer og anden kirkemusik, flere danse, divertimenti, og andre former for let underholdningsmusik ud fra datidens begreber.

Katalogisering
 Forkortelsen "K." eller "KV" viser til «Köchel-Verzeichnis», som er en mere eller mindre kronologisk katalog over Mozarts værker bygget op af Ludwig von Köchel. Bemærk, at katalogen er blevet ændret flere gange, hvilket har ført til, at flere værker har fået samme KV-nummer.
 Mozarts kompositioner i listen under er sorterede tematisk, altså efter hvilken type komposition, det er. Ikke alle tematiske grupper af Mozarts værker har fået et generelt accepteret nummer. Köchel nummererede for eksempel kun symfonierne (1 til 41), klaverkoncerterne (1 til 27, uden at medtage nogen tidlige transskriptioner af Mozart) og et par andre grupper. Det meste af kammermusikken og vokalmusikken har ingen tilsvarende nummerering (eller i det mindste ikke en accepteret en).
 Relativt få af Mozarts kompositioner har opusnummer, da mange af kompositionerne ikke blevet offentliggjorte mens han levede, så opusnumrene er ganske upraktiske at benytte for hans kompositioner.

Symfonier
Mozart skrev symfonier over en periode på 24 år, fra 1764 til 1788. Ifølge nyere forskning skrev ikke bare Mozart de 41 symfonier, som man ofte ser i traditionelle katalogudgaver, men op mod 68 komplette værker. Den originale nummerering har stået uændret således, at den sidst kendte symfoni hedder «Nr. 41». Enkelte af symfonierne (K. 297, 385, 550) blev ændret af komponisten efter de første versioner.

Barnesymfonier (1764–1771)
Det er flere nummererede symfonier fra Mozarts tidlige barndom:
 Symfoni nr. 1 i Es-dur, K. 16
 Symfoni nr. 2 i H-dur, K. 17 (tvivlsom, tilskrevet Leopold Mozart)
 Symfoni nr. 3 i Es-dur, K. 18 (tvivlsom, af Karl Friedrich Abel)
 Symfoni nr. 4 i D-dur, K. 19
 Symfoni nr. 5 i H-dur, K. 22
 Symfoni nr. 6 i F-dur, K. 43
 Symfoni nr. 7 i D-dur, K. 45
 Symfoni nr. 8 i D-dur, K. 48
 Symfoni nr. 9 i C-dur, K. 73
 Symfoni nr. 10 i G-dur, K. 74
 Symfoni nr. 11 i D-dur, K. 84
 Symfoni nr. 12 i G-dur, K. 110
 Symfoni nr. 13 i F-dur, K. 112

Det er endvidere flere unummererede symfonier fra denne periode:

 Symfoni i F-dur, K. Anh. 223 (19a)
 Symfoni i G-dur, "Old Lambach", K. Anh. 221 (45a)
 Symfoni i F-dur, K. 76 (42a)
 Symfoni i H-dur, K. Anh. 214 (45b)
 Symfoni i D-dur, K. 81 (73l)
 Symfoni i D-dur, K. 97 (73m)
 Symfoni i D-dur, K. 95 (73n)
 Symfoni i H-dur, K. Anh. 216 (C11.03)
 Symfoni i C-dur, K. 96

Symfonier fra Salzburg-tiden (1771–1781)
Disse symfonier bliver stundom underkatagoriserede som «Tidlig» (1771–1773) og «Sen» (1773–1775), og stundom som «Germanske» (med menuet) eller «Italienske» (uden menuet). Ingen af disse blev offentliggjorte, mens Mozart levede.

Selv om de ikke bliver regnet som «symfonier», bliver de tre Divertimenti K. 136–138, i 3-satsa italienske overturestil stundom regnet med blandt Salzburg-symfonierne.
 Symfoni nr. 14 i A-dur, K. 114 (1771)
 Symfoni nr. 15 i G-dur, K. 124 (1772)
 Symfoni nr. 16 i C-dur, K. 128 (1772)
 Symfoni nr. 17 i G-dur, K. 129 (1772)
 Symfoni nr. 18 i F-dur, K. 130 (1772)
 Symfoni nr. 19 i Ess-dur, K. 132 (1772)
 Symfoni nr. 20 i D-dur, K. 133 (1772)
 Symfoni nr. 21 i A-dur, K. 134 (1772)
 Symfoni nr. 22 i C-dur, K. 162 (1773)
 Symfoni nr. 23 i D-dur, K. 181 (1773)
 Symfoni nr. 24 i H-dur, K. 182 (1773)
 Symfoni nr. 25 i G-mol, K. 183 (173d B) (1773)
 Symfoni nr. 26 i Es-dur, K. 184 (1773)
 Symfoni nr. 27 i G-dur, K. 199 (1773)
 Symfoni nr. 28 i C-dur, K. 200 (1774)
 Symfoni nr. 29 i A-dur, K. 201 (1774)
 Symfoni nr. 30 i D-dur, K. 202 (1774)

Senere symfonier (1781–1791)
 Symfoni nr. 31 i D-dur, "Paris", K. 297 (K. 300a) (1778)
 Symfoni nr. 32 i G-dur, "Overture i italiensk stil", K. 318 (1779)
 Symfoni nr. 33 i H-dur, K. 319 (1779)
 Symfoni nr. 34 i C-dur, K. 338 (1780)
 Symfoni nr. 35 i D-dur, "Haffner", K. 385 (1782)
 Symfoni nr. 36 i C-dur, "Linz", K. 425 (1783)
 Symfoni nr. 37 i G-dur, K. 444 (1783)
 I flere år blev denne kategoriserede som en Mozart-symfoni, men senere har man fundet ud af at den faktisk blev skrevet af Michael Haydn, og at Mozart bare skrev en langsom introduktion til den.
 Symfoni nr. 38 i D-dur, "Prague", K. 504 (1786)
De tre sidste symfonier blev skrevet i løbet af tre måneder i 1788. Det er trolig at han håbede å få publiceret disse tre værker sammen som et enkelt opus, men de blev ikke offentliggjorte før efter hans død. En eller to af dem kan være blevet fremført i Leipzig i 1789.
 Symfoni nr. 39 i Es-dur, K. 543 (1788)
 Symfoni nr. 40 i G-mol, K. 550 (1788)
 Symfoni nr. 41 i C-dur, "Jupiter", K. 551 (1788)

Solokoncerter

Klaverkoncerter

Mozarts solokoncerter for piano og orkester er nummererede fra 1 til 27. De første fire nummererede koncerter er tidlige værker. Satserne i disse koncerter er arrangementer af klaversonater af forskellige samtidige komponister (Raupach, Honauer, Schobert, Eckart, C. P. E. Bach). Solokoncerterne 7 og 10 er kompositioner for tre og to piano. De 21 andre er originale kompositioner for piano og orkester. Af disse blev femten skrevet i årene 1782 til 1786, mens han de sidste fem år kun skrev to klaverkoncerter.
 Klaverkoncert nr. 1 i F-dur, K. 37
 Klaverkoncert nr. 2 i H-dur, K. 39
 Klaverkoncert nr. 3 i D-dur, K. 40
 Klaverkoncert nr. 4 i G-dur, K. 41
 Klaverkoncert nr. 5 i D-dur, K. 175
 Klaverkoncert nr. 6 i H-dur, K. 238
 Klaverkoncert nr. 7 i F-dur for tre piano, K. 242
 Klaverkoncert nr. 8 i C-dur, "Lützow", K. 246
 Klaverkoncert nr. 9 i Es-dur, "Jeunehomme", K. 271
 Klaverkoncert nr. 10 i Es-dur for to piano, K. 365
 Klaverkoncert nr. 11 i F-dur, K. 413/387a
 Klaverkoncert nr. 12 i A-dur, K. 414/385p
 Klaverkoncert nr. 13 i C-dur, K. 415/387b
 Klaverkoncert nr. 14 i Es-dur, K. 449
 Klaverkoncert nr. 15 i H-dur, K. 450
 Klaverkoncert nr. 16 i D-dur, K. 451
 Klaverkoncert nr. 17 i G-dur, K. 453
 Klaverkoncert nr. 18 i H-dur, K. 456
 Klaverkoncert nr. 19 i F-dur, K. 459
 Klaverkoncert nr. 20 i D-mol, K. 466
 Klaverkoncert nr. 21 i C-dur, K. 467
 Klaverkoncert nr. 22 i Es-dur, K. 482
 Klaverkoncert nr. 23 i A-dur, K. 488
 Klaverkoncert nr. 24 i C-mol, K. 491
 Klaverkoncert nr. 25 i C-dur, K. 503
 Klaverkoncert nr. 26 i D-dur, "Coronation", K. 537
 Klaverkoncert nr. 27 i H-dur, K. 595

 Rondo for klaver og orkester i D-dur, K. 382
 Rondo for klaver og orkester i A-dur, K. 386

Violinkoncerter
Mozarts fem violinkoncerter blev skrevet i Salzburg rundt 1775. De er kendte for de smukke melodier og kunstfærdige brug af udtrykksfulde og tekniske karakteristikker for instrumentet, men Mozart gik antagelig aldrig gennem alle mulighederne man har på violin således, som andre efter ham gjorde (eksempelvis Beethoven og Brahms).
 Violinkoncert nr. 1 i H-dur, K. 207 (1775)
 Violinkoncert nr. 2 i D-dur, K. 211 (1775)
 Violinkoncert nr. 3 i G-dur, K. 216 (1775)
 Violinkoncert nr. 4 i D-dur, K. 218 (1775)
 Violinkoncert nr. 5 i A-dur, K. 219 (1775)

Mozart skrev også en adagio og to rondoer for violin og orkester.
 Adagio for violin og orkester i E-dur, K. 261 (1776)
 Rondo for violin og orkester i H-dur, K. 269
 Rondo for violin og orkester i C-dur, K. 373

Desuden findes der to værker, som er tvivlsomt tilskrevet Mozart.
 Violinkoncert i Ess-dur , K. 268 (1780) (tilskrevet Johann Friedrich Eck)
 Violinkoncert i D-dur, "Kolb", K. 271a ("No. 7") (1777)

Hornkoncerter
Mozarts fire hornkoncerter er af de mest spillede hornkoncerter, som findes. De blev skrevet for Mozarts gode ven, Joseph Leutgeb. Koncerterne (særlig den fjerde) blev skrevet for, at solisten virkelig skulle kunne slå sig løs på instrumentet og vise hvor dygtig, han var.

Hornkoncerterne kendetegnes af en elegant og humoristisk dialog mellem solisten og orkesteret.
 Hornkoncert nr. 1 i D-dur, K. 412 (1791)
 Hornkoncert nr. 2 i Es-dur, K. 417 (1783)
 Hornkoncert nr. 3 i Es-dur, K. 447 (c. 1784–87)
 Hornkoncert nr. 4 i Es-dur, K. 495 (1786)

Koncerter for blæseinstrument
 Fagotkoncert i H-dur, K. 191 (1774)
 Koncert for fløjte, harpe og orkester i C-dur, K. 299 (1778)
 Obokoncert i C-dur, K. 314 (1777–78)
 Koncert for klarinet og orkester i A-dur, K. 622 (1791)
 Fløjtekoncert nr. 1 i G-dur, K. 313 (1778)
 Fløjtekoncert nr. 2 i D-dur, K. 314 (1778) (Et arrangement af obokoncerten).
 Andante for fløjte og orkester i C-dur, K. 315 (1778)

Concertante-symfonier
 Sinfonia Concertante for violin, bratch og orkester K. 364 i Es-dur (1779)
 Sinfonia Concertante for obo, klarinet, horn og fagot K. 297b i Es-dur Anh. 9 og senere Anh. C 14.01 (1778)

Andre
 Trompetkoncert, K. 47c (tapt)
 Cellokoncert, K.206a (1775, tabt)

Pianomusik
Mozarts tidligere kompositioner var pianosonater og andre pianostykker, eftersom det var på dette instrumentet han fik sin første musikalske oplæring. Næsten alt, han skrev for piano, var ment for ham selv (eller søsteren, som også var dygtig på piano). Eksempler på hans tidligste værker findes i Nannerl's Music Book.
Mellem 1782 og 1786 skrev han 20 værker for solopiano (blandt andet sonater, variationer, fantasier, suiter, fuger, rondo) og værker for fire hænder eller to piano.

Værker for solopiano

Pianoduetter

Piano for fire hænder
 Klaversonate for fire hænder i C-dur, K. 19d (London, maj 1765)
 Klaversonate for fire hænder i D-dur, K. 381 / 123a
 Klaversonate for fire hænder i H-dur, K. 358 / 186c
 Klaversonate for fire hænder i F-dur, K. 497
 Klaversonate for fire hænder i C-dur, K. 521
 Klaversonate for fire hænder i G-dur, K. 357 (ufærdig)
 Fuga i G-mol, K. 401
 Andante og variationer i G-dur, K. 501
 Adagio og allegro (Fantasi) i F-mol, K. 594 (orgel, transkription af komponisten)
 Fantasi i F-mol, K. 608 (orgel, transkription af komponisten)

To piano
 Sonate for to piano i D-dur, K. 448 / 375a
 Fuga for to piano i C-mol, K. 426

Kammermusik

Violinmusik
Han skrev også for piano og violin. Bemærk rækkefølgen, som instrumenterne er nævnt i, for hovedsagelig er dette klaverdominerede sonater, hvor violinen mere er et akkompagnement. I senere år fik violinen en vigtigere rolle.

Violinsonater fra barndommen (1763–66)
 Violinsonater KV 6–9
 Sonate i C for klaver og violin, K. 6
 Sonate i D for klaver og violin, K. 7
 Sonate i H for klaver og violin, K. 8
 Sonate i G for klaver og violin, K. 9
 Fiolinsonater, KV 10–15
 Sonate i H for klaver og violin (eller fløjte), K. 10
 Sonate i G for klaver og violin (eller fløjte), K. 11
 Sonate i A for klaver og violin (eller fløjte), K. 12
 Sonate i F for klaver og violin (eller fløjte), K. 13
 Sonate i C for klaver og violin (eller fløjte), K. 14
 Sonate i H for klaver og violin (eller fløjte), K. 15
 Violinsonater, KV 26–31
 Sonate i Es for klaver og violin, K. 26
 Sonate i G for klaver og violin, K. 27
 Sonate i C for klaver og violin, K. 28
 Sonate i D for klaver og violin, K. 29
 Sonate i F for klaver og violin, K. 30
 Sonate i H for klaver og violin, K. 31

Senere violinsonater (1778–88)
 Violinsonate nr. 17 i C-dur, K. 296
 Violinsonate nr. 18 i G-dur, K. 301
 Violinsonate nr. 19 i Es-dur, K. 302
 Violinsonate nr. 20 i C-dur, K. 303
 Violinsonate nr. 21 i E-mol, K. 304
 Violinsonate nr. 22 i A-dur, K. 305
 Violinsonate nr. 23 i D-dur, K. 306
 Violinsonate nr. 24 i F-dur, K. 376
 Violinsonate nr. 25 i F-dur, K. 377
 Violinsonate nr. 26 i H-dur, K. 378
 Violinsonate nr. 27 i G-dur, K. 379
 Violinsonate nr. 28 i Es-dur, K. 380
 Violinsonate nr. 29 i A-dur, K. 402 (fragment, fuldført af M. Stadler)
 Violinsonate nr. 30 i C-dur, K. 403 (fragment, fuldført af M. Stadler)
 Violinsonate nr. 31 i C-dur, K. 404 (fragment)
 Violinsonate nr. 32 i H-dur, K. 454
 Violinsonate nr. 33 i Es-dur, K. 481
 Violinsonate nr. 35 i A-dur, K. 526
 Violinsonate nr. 36 i F-dur, K. 547

Variationer for violin og piano
 Variationer i G-dur, «La bergere Celimene», K. 359
 6 variationer i G-mol over «Helas, j'ai perdu mon amant», K. 360

 Strygerduetter og trioer
 Duet for violin & bratch i G-dur, K. 423 (1783)
 Duet for violin & bratch i H-dur, K. 424 (1783)
 Trio for violin, bratch & cello i Es-dur, K. 563 (1788)
 Trio for 2 violiner & cello i H-dur, K. 266
 Præludium og fuger for violin, bratch & cello, K. 404a

 Strygekvartetter
 Strygekvartet nr. 1 i G-dur, «Lodi», K. 80/73f (1770)
 Milanokvartetterne, K. 155–160 (1772–1773)
 Denne cyklus, i tre satser, bliver regnet som forgængere for de senere strygekvartetterne
 Strygekvartet nr. 2 i D-dur, K. 155/134a (1772)
 Strygekvartet nr. 3 i G-dur, K. 156/134b (1772)
 Strygekvartet nr. 4 i C-dur, K. 157 (1772–73)
 Strygekvartet nr. 5 i F-dur, K. 158 (1772–73)
 Strygekvartet nr. 6 i H-dur, K. 159 (1773)
 Strygekvartet nr. 7 i Es-dur, K. 160/159a (1773)
 Wienerkvartetterne, K. 168–173 (1773)
 Stilmæssigt mere udviklet. Man tror, at Mozart i Wien hørte op. 17 og op. 20 af Joseph Haydn, og at dette gjorde dybt indtryk på ham.
 Strygekvartet nr. 8 i F-dur, K. 168 (1773)
 Strygekvartet nr. 9 i A-dur, K. 169 (1773)
 Strygekvartet nr. 10 i C-dur, K. 170 (1773)
 Strygekvartet nr. 11 i Es-dur, K. 171 (1773)
 Strygekvartet nr. 12 i H-dur, K. 172 (1773)
 Strygekvartet nr. 13 i D-mol, K. 173 (1773)
 Haydnkvartetterne K. 387, 421, 428, 458, 464, 465, Opus 10 (1782-1785)
 Mozart gik tilbage til kvartetten tidlig i 1780-årene, efter at han var flyttet til Wien, mødt Haydn og udviklet et venskab med den ældre komponist. Haydn havde netop offentliggjort Seks kvartetter Opus 33, som man tror, trak Mozart i samme retning. Disse kvartetter bliver ofte regnet som et højdepunkt i genren.
 Strygekvartet nr. 14 i G-dur, «Våren», K. 387 (1782)
 Strygekvartet nr. 15 i D-moll, K. 421/417b (1783)
 Strygekvartet nr. 16 i Ess-dur, K. 428/421b (1783)
 Strygekvartet nr. 17 i H-dur, «Jakt», K. 458 (1784)
 Strygekvartet nr. 18 i A-dur, K. 464 (1785)
 Strygekvartet nr. 19 i C-dur, «Dissonans», K. 465 (1785)
 Strygekvartet nr. 20 i D-dur, «Hoffmeister», K. 499 (1786)
Dette værk blev publiceret af, eventuelt dedikeret til Franz Anton Hoffmeister, foruden de prussiske kvartetter. Mozarts sidste tre kvartetter var dedikerede til kongen af Preussen Fredrik Vilhelm II.
 Preussiske kvartetter, K. 575, 589, 590 (1789–1790)
 Strygekvartet nr. 21 i D-dur, K. 575 (1789)
 Strygekvartet nr. 22 i H-dur, K. 589 (1790)
 Strygekvartet nr. 23 i F-dur, K. 590 (1790)

 Strygekvintetter
Strygekvintetterne (K. 174, 406, 515, 516, 593, 614), for to violiner, to bratcher og cello. Charles Rosen skrev at «generelt bliver de største Mozarts største øjeblik innen kammermusik regnet for at være strygekvintetterne med to bratcher»
 Strygekvintet nr. 1 i H-dur, K. 174
 Strygekvintet nr. 2 i C-mol, K. 406 (516b) – Dette er en transkription for strygekvintet af tidligere Serenade for hornoktet i C-mol, K. 388.
 Strygekvintet nr. 3 i C-dur, K. 515
 Strygekvintet nr. 4 i G-mol, K. 516
 Strygekvintet nr. 5 i D-dur, K. 593
 Strygekvintet nr. 6 i Es-dur, K. 614

 Pianotrioer
 Divertimento à 3 i H for piano, violin og violincello, K. 254
 Trio (Sonate) i G for piano, violin og violincello, K. 496
 Trio i H for piano, violin og violincello, K. 502
 Trio i E for piano, violin og violincello, K. 542
 Trio i C for piano, violin og violincello, K. 548
 Trio i G for piano, violin og violincello, K. 564

 Anden kammermusik
 Fløjtekvartetter (fløjte, violin, bratch, cello) K. 285, 285a, 285b, 298 (1777–1778)
 Sonate for fagot og violincel i H-dur, K. 292
 Obokvartet (obo, violin, bratch, cello) i F-dur, K. 370 (1781)
 hornkvintet i Ess, K. 407
 Kvintet for piano og horn (obo, klarinet, horn, fagot) K. 452 (1784)
 Pianokvartet nr. 1 i G-moll K. 478 (1785)
 12 duetter — For to horn, K. 487 (fejlaktig publiceret som for basset)
 Pianokvartet nr. 2 i Es-dur K. 493 (1786)
 Trio for klarinet, bratch og piano i Es-dur, "Kegelstatt", K. 498 (1786)
 Klarinetkvintet i A-dur, K. 581 (1789)
 Adagio og Rondo for glasharmonium, fløjte, obo, bratch og cello, K6. 617 (1791)
 Adagio i C for glasharmonium, K6. 617a (1791)

 Serenader, divertimenti og anden instrumentalmusik
Produktionen af instrumentalmusik omfatter flere Divertimenti, notturni, serenader, cassations, marcher og danse, foruden symfonierne. Mozarts produktion for orkester er skrevet for strygeorkester (som den tidlige Divertimenti K. 136–138), samt for blæseinstrument og varierede kombinationer mellem de to.

 Serenader
 Serenade nr. 1 i D-dur, K. 100
 Serenade nr. 3 i D-dur, «Antretter», K. 185
 Serenade nr. 4 i D-dur, «Colleredo» K. 203
 Serenade nr. 5 i D-dur, K. 204
 Serenade nr. 6 i D-dur, «Serenata Notturna», K. 239
 Serenade nr. 7 i D-dur, «Haffner», K. 250
 Notturno i D for Four Orchestras (Serenade nr. 8), K. 286 (1776–77)
 Serenade nr. 9 i D-dur, «Posthorn», K. 320
 Serenade nr. 10 for tolv horn og kontrabass i H-dur, «Gran Partita», K. 361
 Serenade nr. 11 for horn i Es-dur, K. 375
 Serenade nr. 12 for horn i C-mol, K. 388
 Serenade nr. 13 for strygekvartet & bass i G-dur, «Eine kleine Nachtmusik», K. 525

 Divertimenti
 Galimathias Musicum (Quodlibet), K. 32 (1766)
 Cassation i G, K. 63 (1769)
 Cassation i H, K. 99 (1769)
 Divertimento i Ess, K. 113 (1771)
 Divertimento i D, K. 131 (1772)
 Divertimenti, K. 136–138 (1772)
 Divertimento i D, K. 205 (1773)
 Divertimento i F, «Lodron», K. 247 (1776)
 Divertimento i D, K. 251 (1776)
 Divertimento i H, «Lodron», K. 287 (1777)
 Divertimento i D, K. 334 (1779–80)
 25 Pieces (five divertimenti) for three basset horns, K. 439b (K. Anh. 229)
 Divertimento for two horns og Strykes, «A Musical Joke», (Ein Musikalischer Spaß), K. 522

 Marcher
 March i D-dur, K. 62 (introduksjon til K. 100 serenade, også benyttet i Mitridate, re di Ponto)
 March i D-dur, K. 189 (trolig åbningen/avslutningen til K. 185 Serenade)
 March i C-dur, K. 214
 March i D-dur, K. 215 (for at åbne og/eller afslutte Serenade, K. 204)
 March i D-dur, K. 237 (for at åbne og/eller afslutte Serenade, K. 203)
 March i F-dur, K. 248 (til brug sammen med Divertimento, K. 247)
 March i D-dur, K. 249 (for at åbne og/eller afslutte Serenade, «Haffner», K. 250)
 March i D-dur, K. 290
 March i D-dur, K. 335, nr. 1 (trolig for at åbne Serenade, «Posthorn», K. 320)
 March i D-dur, K. 335, nr. 2 (trolig for at afslutte Serenade, «Posthorn», K. 320)
 March i C-dur, K. 408, nr. 1
 March i D-dur, K. 408, nr. 2
 March i C-dur, K. 408, nr. 3
 March i D-dur, K. 445 (til brug sammen med Divertimento, K. 334)

 Danse

Mozart skrev mange danse for orkester, blandt andet genrene minuetto (mere end 100), Kontradans og allemande (eller Teitsch, eller Laendler, eller tyske danse).

Mozarts produktion af menuetter følger generelt set Haydns eksempel, der den dansens langsomme karakter blev fulgt. Allemandene (56 i alt mellem 1787 og 1791) blev hovedsagelig skrevet for dansehallerne i Wien. Kontradans-værkerne blev hovedsagelig skrevet i Wien.

 6 menuetter, K. 61h
 7 menuetter, K. 65a/61b
 4 kontradanse, K. 101/250a
 20 menuetter, K. 103
 6 menuetter, K. 104/61e
 6 menuetter, K. 105/61f
 Menuet i Ess, K. 122
 Kontradans i H, K. 123
 6 menuetter, K. 164
 16 menuetter, K. 176
 4 kontradanse, K. 267/271c
 Gavotte i H, K. 300
 3 menuetter, K. 363
 5 menuetter, K. 461
 6 kontradanse, K. 462/448b
 2 quadrilles, K. 463/448c
 6 tyske danse, K. 509
 Kontradans i D, «Das Donnerwetter», K. 534
 Kontradans i C, «La Bataille», K. 535
 6 tyske danse, K. 536
 6 tyske danse, K. 567
 12 menuetter, K. 568
 6 tyske danse, K. 571
 12 menuetter, K. 585
 12 tyske danse, K. 586
 Kontradans i C, «Der Sieg vom Helden Koburg», K. 587
 6 menuetter, K. 599
 6 tyske danse, K. 600
 4 menuetter, K. 601
 4 tyske danse, K. 602
 2 kontradanse, K. 603
 2 menuetter, K. 604
 3 tyske danse, K. 605
 6 tyske danse, K. 606
 5 tyske danse, K. 609
 Kontradans i G, K. 610

Kirkemusik
Mozarts kirkemusik er hovedsagelig vokal, men der findes også instrumentale eksempler som Sonata da Chiesa for to violiner, kontrabas og orgel, komponeret mellem 1767 og 1780.

Messer
 Messe nr. 1 («Missa brevis») i G-dur, K. 49
 Messe nr. 2 («Missa brevis») i D-moll, K. 65
 Messe nr. 3 i C-dur, «Dominicusmesse», K. 66
 Messe nr. 4 («Missa solemnis») i C-moll, K. 139
 Messe nr. 5 («Missa brevis») i G-dur, K. 140
 Messe nr. 6 («Missa brevis») i F-dur, K. 192
 Messe nr. 7 i C-dur, «Missa i honorem Sanctissimae Trinitatis», K. 167
 Messe nr. 8 («Missa brevis») i D-dur, K. 194
 Messe nr. 9 («Missa brevis») i C-dur, «Spatzenmesse», K. 220
 Messe nr. 10 («Missa brevis») i C-dur, «Credo Mass», K. 257
 Messe nr. 11 i C-dur, «Spaurmesse» or «Piccolomissa», K. 258
 Messe nr. 12 («Missa brevis») i C-dur, «Orgelsolo», K. 259
 Messe nr. 13 («Missa longa») i C-dur, K. 262
 Messe nr. 14 («Missa brevis») i H-dur, K. 275
 Messe nr. 15 i C-dur, «Kroning», K. 317
 Messe nr. 16 («Missa solemnis») i C-dur, «Missa aulica», K. 337
 Messe nr. 17 i C-moll, «Den store», K. 427
 Rekviem i D-moll, K. 626 (gjort færdig af Franz Xaver Süßmayr efter Mozarts død)

 Anden kirkemusik
Af anden kirkemusik Mozart skrev kan nævnes:
 God is Our Refuge, K. 20
 Scande Coeli Limina i C, K. 34
 Kyrie i D-mol for sopran, alto, tenor og bas, K. 90
Tre sættinger af Marian antiphon Regina coeli:
 Regina Coeli for sopran, kor og orkester, K. 108
 Regina Coeli for sopran, kor og orkester, K. 127
 Regina Coeli for solistar, kor og orkester, K. 276

 Te Deum, K. 141
 Exsultate, jubilate, K. 165
To aftansange:
 Vesperae de Dominica i C, K. 321
 Vesperae solennes de confessore, K. 339 (1780)
 Kyrie i D-moll, K. 341
 Ave verum corpus, K. 618

Desuden fire litanier, mange offertorium, salmer, motetter og andre fragmenter fra messer.

 Kirkesonater
 Kirkesonate nr. 1 i Es K. 41h (1772)
 Kirkesonate nr. 2 i B K. 68 (1772)
 Kirkesonate nr. 3 i D K. 69 (1772)
 Kirkesonate nr. 4 i D, K. 144 (1772)
 Kirkesonate nr. 5 i F, K. 145 (1772)
 Kirkesonate nr. 6 i B, K. 212 (1775)
 Kirkesonate nr. 7 i F, K. 241a (1776)
 Kirkesonate nr. 8 i A, K. 241b (1776)
 Kirkesonate nr. 9 i G, K. 241 (1776)
 Kirkesonate nr. 10 i F, K. 244 (1776)
 Kirkesonate nr. 11 i D, K. 245 (1776)
 Kirkesonate nr. 12 i C, K. 263 (1776)
 Kirkesonate nr. 13 i G, K. 274 (1777)
 Kirkesonate nr. 14 i C, K. 278 (1777)
 Kirkesonate nr. 15 i C, K. 328 (1779)
 Kirkesonate nr. 16 i C, K. 329 (1779)
 Kirkesonate nr. 17 i C, K. 336 (1780)

 Orgelmusik
 Fuga i Es-dur, K. 153 (375f)
 Fuga i G-mol, K. 154 (385k)
 Ouverture i C-dur, K. 399 (385i)
 Fuga i G-mol, K. 401 (375e)
 Eine kleine Gigue, K. 574
 Adagio og Allegro i F-mol for mekanisk orgel, K. 594 (1790)
 Fantasia i F-mol for mekanisk orgel, K. 608 (1791)
 Andante i F for lille mekanisk orgel, K. 616 (1791)

 Operaer

 Die Schuldigkeit des ersten Gebots, K. 35 (1767)
 Apollo et Hyacinthus, K. 38 (1767)
 Bastien und Bastienne, K. 50=46b (1768)
 La finta semplice, K. 51 (1768)
 Mitridate, re di Ponto, K. 87 (1770)
 Ascanio i Alba, K. 111 (1771)
 Betulia liberata, an oratorio, K. 118=74c (1771)
 Il sogno di Scipione, K. 126 (1772)
 Lucio Silla, K. 135 (1772)
 Thamos, König i Ägypten (1773, 1775)
 La finta giardiniera, K. 196 (1774–75)
 Il re pastore, K. 208 (1775)
 Zaide, K. 344 (1779)
 Idomeneo, K. 366 (1781)
 Die Entführung aus dem Serail, K. 384 (1782)
 L'oca del Cairo, K. 422 (1783)
 Lo sposo deluso, K. 430
 Der Schauspieldirektor, K. 486 (1786)
 Le nozze di Figaro, K. 492 (1786)
 Don Giovanni, K. 527 (1787)
 Così fan tutte, K. 588 (1789)
 Die Zauberflöte, K. 620 (1791)
 La clemenza di Tito'', K. 621 (1791)

Noter

Eksterne henvisninger
 publikationer af Mozart musikk fra Project Gutenberg
 Gratis noter af Mozarts verker fra Mutopia Project
 Digitized version of the Complete New Mozart Edition (NMA)
 En omfattende liste over Mozarts verker fra classical.net

Lister relateret til musik

Værker af Wolfgang Amadeus Mozart


Salix integra es una especie de sauce perteneciente a la familia de las salicáceas. Es nativa del nordeste de China, Japón, Corea y Krai de Primorie en el lejano sudoeste de Rusia.

Descripción
Es un arbusto de hoja caduca que alcanza un tamaño de  2-6 m de altura, con corteza gris-verdosa y los brotes de color amarillento o rojizo. La hojas son de 2-10 cm de largo y 1.2 cm de ancho, de color verde pálido tanto el haz como el envés, y excepcionalmente para un sauce, a menudo dispuestas en pares opuestos o verticilos de tres, en lugar de alternas. La flores se producen en pequeños amentos de 1-2.5 cm de largo a principios de primavera, y son de color rojizo. Es dioica, con amentos masculinos y femeninos en  plantas separadas.

Está estrechamente relacionado con Salix purpurea, y ha sido tratada como una variedad de la misma por parte de algunos autores, como S. purpurea var. multinervis (Franchet y Savatier) Matsumura, o como una subespecie S. purpurea subsp. amplexicaulis (Chaubard) CKSchneid.

Cultivo y usos

El cultivar 'Hakuro Nishiki' (sauce moteado) es ampliamente cultivado como planta ornamental por su variada vegetación, las hojas fuertemente moteadas con manchas  de blanco y rosa pálido. Como su crecimiento es bastante débil y arbustivo, se vende injertado en la parte superior de un tallo recto de otro sauce.

Taxonomía
Salix integra fue descrita por Carl Peter Thunberg y publicado en Systemat Vegetabilium. Editio decima quarta 880, en el año 1784.
Etimología
Salix: nombre genérico latino para el sauce, sus ramas y madera.

integra: epíteto latino que significa "entera, sin dentar".
Sinonimia
Salix multinervis Franch. & Sav.
Salix purpurea var. multinervis C.K.Schneid.

Referencias

Enlaces externos

integra
Flora de Asia oriental
Plantas descritas en 1784
Plantas descritas por Thunberg

Salix integra


Liviu Laza-Matiuța () este un deputat român, ales în 2012 din partea Partidului Democrat Liberal.

În timpului mandatului, partidul său a fuzionat cu Partidului Național Liberal, iar spre sfârșitul mandatului, Laza-Matiuța a trecut la .

Vezi și
 Legislatura 2012-2016 (Camera Deputaților)
 Parlamentul României

Legături externe
 Activitatea parlamentară

Deputați români 2012-2016
Politicieni români în viață

Liviu Laza-Matiuța


"Look What You Made Me Do" je prva pjesma američke pjevač Taylor Swift s njenog šestog albuma "reputation", objavljena 24. kolovoza 2017. godine. Swift je napisala ovu pjesmu s njezinim producentom Jackom Antonoffom. "Look What You Made Me Do" je elktro-pop pjesma, s tekstovima o raznim pitanjima koja su 'izgradila' Swiftinu reputaciju.

Pjesma je niz rekorda, uključujući i rekord za najviše slušanja u jednom danu na Spotifyu. Komercijalno, "Look What You Made Me Do", nadmašio je ljestvice u Australiji, Kanadi, Hrvatskoj, Češkoj, Grčkoj, Irskoj, Izraelu, Japanu, Libanonu, Maleziji, Novom Zelandu, Filipinima, Slovačkoj, Ujedinjenom Kraljevstvu i Sjedinjene Države. Također je dobila Platinum certifikate u Australiji, Kanadi, Italiji, Švedskoj i Sjedinjenim Državama. Također je dobila certifikat Diamond u Brazilu.

Pjesma je dobila mješoviti odgovor glazbenih kritičara. Glazbeni spot pjesme je režirao Joseph Kahn i nakon što je objavljen na YouTubeu, dostigao je najveći broj pregleda u prvih 24 sata, više nego bilo koji drugi glazbeni videozapis na platformi.

O pjesmi
"Look What You Made Me Do" traje 3 minute i 31 sekunde. Kritičari su pjesmu opisali kao hibrid električne glazbe i pop glazbe. Naglašava 'krivicu' koja se stavlja na neprijatelja, posebice redak u pjesmi gdje govori kako "Imam popis imena i tvoj je crveni, podcrtan". Sredina pjesme sadrži Swiftinu rečenicu: "Žao mi je, stara Taylor ne može doći na telefon / Zašto? / Oh, jer je mrtav!"

Uspjeh pjesme
U Sjedinjenim Državama, pjesma je debitirala prvom mjestu na Billboard Hot 100, postajući Swiftina 21. pjesma u Top 10 pjesma. U Australiji, "Look What You Made Me Do" debitirao je na broju 1 na ARIA Singles Chart, postajući njezina 11. pjesma u Top 5 pjesama u Australiji.

Glazbeni video
Spot je premijerno prikazan 27. kolovoza 2017. na Swifitnom YouTube Kanalu, a snimanje spota je započelo u siječnju. Redatelj spota je Joseph Kahn.

Ljestvice

Izvori

Singlovi iz 2017.
Skladbe Taylor Swift

Look What You Made Me Do (pjesma Taylor Swift)


Clouds and the Earth's Radiant Energy System (CERES) is  NASA climatological experiment from Earth orbit. The CERES are scientific satellite instruments, part of the  NASA's Earth Observing System (EOS), designed to measure both solar-reflected and Earth-emitted radiation from the top of the atmosphere (TOA) to the Earth's surface. Cloud properties are determined using simultaneous measurements by other EOS instruments such as the Moderate Resolution Imaging Spectroradiometer (MODIS). Results from the CERES and other NASA missions,  such as the Earth Radiation Budget Experiment (ERBE), could enable nearer to real-time tracking of Earth's energy imbalance (EEI) and better understanding of the role of clouds in global climate change.

Scientific goals

CERES experiment has four main objectives:

 Continuation of the ERBE record of radiative fluxes at the top of the atmosphere (TOA) for climate change analysis.
 Doubling the accuracy of estimates of radiative fluxes at TOA and the Earth's surface.
 Provide the first long-term global estimates of the radiative fluxes within the Earth's atmosphere.
 Provide cloud property estimates that are consistent with the radiative fluxes from surface to TOA.

Each CERES instrument is a radiometer which has three channels – a shortwave (SW) channel to measure reflected sunlight in 0.2–5 µm region, a channel to measure Earth-emitted thermal radiation in the 8–12 µm "window" or "WN" region, and a Total channel to measure entire spectrum of outgoing Earth's radiation (>0.2 µm).  The CERES instrument was based on the successful Earth Radiation Budget Experiment which used three satellites to provide global energy budget measurements from 1984 to 1993.

Missions

First launch
The first CERES instrument Proto-Flight Module (PFM) was launched aboard the NASA Tropical Rainfall Measuring Mission (TRMM) in November 1997 from Japan. However, this instrument failed to operate after 8 months due to an on-board circuit failure.

CERES on the EOS and JPSS mission satellites
An additional six CERES instruments were launched on the Earth Observing System and the Joint Polar Satellite System. The Terra satellite, launched in December 1999, carried two (Flight Module 1 (FM1) and FM2) and the Aqua satellite, launched in May 2002, carried two more (FM3 and FM4). A fifth instrument (FM5) was launched on the Suomi NPP satellite in October 2011 and a sixth (FM6)  on NOAA-20 in November 2017. With the failure of the PFM on TRMM and the 2005 loss of the SW channel of FM4 on Aqua, there are five of the CERES Flight Modules that are fully operational as of 2017.

Radiation Budget Instruments
The measurements of the CERES instruments was to be furthered by the Radiation Budget Instrument (RBI) to be launched on Joint Polar Satellite System-2 (JPSS-2) in 2021, JPSS-3 in 2026, and JPSS-4 in 2031. The project was cancelled on January 26, 2018; NASA cited technical, cost, and schedule issues and the impact of anticipated RBI cost growth on other programs.

Libera
NASA announced in February 2020 its selection of the Libera instrument to launch on JPSS-3 by the end of 2027.  Libera is planned to provide data continuity and updated capabilities. LASP is the lead instrument developer.

Operating modes

CERES operates in three scanning modes: across the satellite ground track (cross-track), along the direction of the satellite ground track (along-track), and in a Rotating Azimuth Plane (RAP). In RAP mode, the radiometers scan in elevation as they rotate in azimuth, thus acquiring radiance measurement from a wide range of viewing angles. Until February 2005, on Terra and Aqua satellites one of CERES instruments scanned in cross-track mode while the other was in RAP or along-track mode. The instrument operating in RAP scanning mode took two days of along-track data every month. However the multi-angular CERES data allowed to derive new models which account for anisotropy of the viewed scene, and allow TOA radiative flux retrieval with enhanced precision.

Calibration methods

The CERES instruments were designed to provide enhanced measurement stability and precision, however achieving and ensuring absolute accuracy within its data products over time was also known to remain as an ongoing challenge.  Despite the more advanced capability of CERES to monitor Earth's TOA radiative fluxes globally and with relative accuracy, the only practical way to estimate the absolute magnitude of EEI (as of year 2020) is through an inventory of the changes of energy in the climate system.   Consequently,  an important constraint within CERES data products (e.g. CERES_EBAF_Edition4.0) has been the anchoring of EEI at a point in time to a value which corresponds to several years of ARGO data.

Ground absolute calibration

For a climate data record (CDR) mission like CERES, accuracy is of high importance and achieved for pure infrared nighttime measurements by use of a ground laboratory SI traceable blackbody to determine total and WN channel radiometric gains. This however was not the case for CERES solar channels such as SW and solar portion of the Total telescope, which have no direct un-broken chain to SI traceability. This is because CERES solar responses were measured on ground using lamps whose output energy were estimated by a cryo-cavity reference detector, which used a silver Cassegrain telescope identical to CERES devices to match the satellite instrument field of view. The reflectivity of this telescope built and used since the mid-1990s was never actually measured, estimated only based on witness samples (see slide 9 of Priestley et al. (2014)). Such difficulties in ground calibration, combined with suspected on-ground contamination events have resulted in the need to make unexplained ground to flight changes in SW detector gains as big as 8%, simply to make the ERB data seem somewhat reasonable to climate science (note that CERES currently claims a one sigma SW absolute accuracy of 0.9%).

In-flight calibration

CERES spatial resolution at nadir view (equivalent diameter of the footprint) is 10 km for CERES on TRMM, and 20 km for CERES on Terra and Aqua satellites. Perhaps of greater importance for missions such as CERES is calibration stability, or the ability to track and partition instrumental changes from Earth data so it tracks true climate change with confidence. CERES onboard calibration sources intended to achieve this for channels measuring reflected sunlight include solar diffusers and tungsten lamps. However the lamps have very little output in the important ultraviolet wavelength region where degradation is greatest and they have been seen to drift in energy by over 1.4% in ground tests, without a capability to monitor them on-orbit (Priestley et al. (2001)). The solar diffusers have also degraded greatly in orbit such that they have been declared unusable by Priestley et al. (2011). A pair of black body cavities that can be controlled at different temperatures are used for the Total and WN channels, but these have not been proved stable to better than 0.5%/decade.  Cold space observations and internal calibration are performed during normal Earth scans.

Intercalibration
Data is compared between CERES instruments on different mission satellites,  as well as compared to scan reference data from accompanying spectroradiometers (e.g. MODIS on Aqua).   The planned CLARREO Pathfinder mission aims to provide a state-of-the-art reference standard for several existing EOS instruments including CERES.

A study of annual changes to Earth's energy imbalance (EEI) spanning 2005-2019 showed good agreement between the CERES observation and EEI inferred from in-situ measurements of ocean heat uptake by the Argo float network.

See also

Earth's energy budget
Geostationary Earth Radiation Budget
Radiometry
Remote sensing

References

External links
NASA CERES official site
CERES Data Products
Terra satellite, NASA EOS flagship
Aqua satellite, NASA EOS
VISIBLE EARTH, catalog of CERES images

NASA programs
Articles containing video clips
Atmospheric sounding satellite sensors


Die BMI Student Composer Awards sind ein Musikwettbewerb für junge klassische Komponisten. Sie wurden 1951 ins Leben gerufen und entwickelten sich zu einem renommiertesten Wettbewerbe für Nachwuchskomponisten in der Westlichen Welt. Finanziert werden sie durch die US-amerikanische Verwertungsgesellschaft Broadcast Music Incorporated (BMI). Im Beratungsgremium für Komposition sind derzeit John Adams, Del Bryant, Elliott Carter, George Crumb, Susan Feder, Ralph Jackson, Lalo Schifrin, Gunther Schuller und Joseph Schwantner vertreten. Vorsitzende ist die Komponistin und Pianistin Ellen Taaffe Zwilich. Bewerber müssen eine westliche Staatsangehörigkeit besitzen und in einem Konservatorium immatrikuliert sein. Die Altersgrenze ist 28 Jahre. Zu den Preisträgern gehören: John Adams, William Bolcom, Sidney Corbett, George Crumb, Mario Davidovsky, Eric Ewazen, Aaron Jay Kernis, Stefan Lano, David Macdonald, William Thomas McKinley, John Mills-Cockell, Lowell Liebermann, Tobias Picker, Christopher Rouse, Anton Rovner, Joseph Schwantner und Charles Wuorinen.

Weblinks
 Website der BMI Student Composer Awards

Einzelnachweise

Musikpreis (Vereinigte Staaten)
Musikwettbewerb (Klassik)

BMI Student Composer Awards


Turbo Goth es un dúo  de synthpop de Filipinas formado en 2008. Integrada por Sarah Gaugler (voz principal) y Paolo Peralta (guitarra y sampler electrónico), son actualmente la única banda de rock electrónico en  Filipinas.

Turbo Goth interpreta música electrónica experimental con algunas notas mezcladas con  jazz-punk y  sonidos crudos de las guitarras, todo unido con la voz de Sarah. Fueron comparados con otras bandas internacionales como Daft Punk, The White Stripes y The Mars Volta.

Turbo Goth lanzó su álbum debut: "Destroy Us All" en enero de 2011 y el primer sencillo de ese álbum es "Venus Flytrap".

Discografía
 "Morning Swim" (sencillo) (2009)
Destroy Us All(2011)
 Venus Flytrap
 BBM
 Farfalla Vendetta
 Hanging on the Watch
 New Star Energy
 Velodrome
 Short Circuit Mirage
 Velvet Escapade
 The Fire of Prince Vincent
 Cosmopol
 Necropolitan Casino
 Eye in the Sky Looking Straight at Me
 Julio Polet
 Soothing Sounds for Human.

Enlaces externos
 Official Facebook Page
 Write-up at the Inquirer Lifestyle
 Destroy Us All album launch write up at At The Womb

Grupos de música de Filipinas
Grupos de música formados en 2008

Turbo Goth


An Tillandsia viridiflora in uska species han Liliopsida nga syahan ginhulagway ni Johann Georg Beer, ngan ginhatag han pagkayana nga asya nga ngaran ni John Gilbert Baker. An Tillandsia viridiflora in nahilalakip ha genus nga Tillandsia, ngan familia nga Bromeliaceae.

Subspecies

Ini nga species ginbahin ha masunod nga subspecies:

 T. v. variegata
 T. v. viridiflora

Mga kasarigan

Mga sumpay ha gawas

Tillandsia

Tillandsia viridiflora


Hoya bilobata ist eine Pflanzenart der Gattung der Wachsblumen (Hoya) aus der Unterfamilie der Seidenpflanzengewächse (Asclepiadoideae). Die kleinblütige Art ist endemisch auf der philippinischen Insel Mindanao.

Merkmale
Hoya bilobata besitzt verzweigte und dicht beblätterte, kletternde Triebe, deren Oberflächen schwach flaumig behaart sind. Die Blätter sind gestielt, der fleischige Stiel wird bis 3 mm lang. Die ledrigen, kahlen (oder flaumig behaarten) Blattspreiten sind elliptisch bis rundlich im Umriss und werden 1,7 bis 2,2 cm lang und 1,3 bis 1,8 cm breit.

Der Blütenstand enthält bis zu 20 hängende Blüten (bis 25 Blüten). Der Stiel des Blütenstands, dessen Oberfläche kahl ist, wird 1 bis 3 cm lang und ist im Querschnitt rund. Die Blüten sind verhältnismäßig sehr klein mit einem Durchmesser von etwa 3 mm. Die gelblichen, kahlen Blütenstiele sind sehr dünn, fadenförmig und bis 8 mm lang. Die kahlen Kelchblätter sind länglich (bis 1 mm) und enden stumpf. Die Blütenkrone ist knopfartig und dunkelrosa bis rot gefärbt. Sie ist außen kahl, innen jedoch dicht mit kurzen Papillen besetzt. Die stumpf auslaufenden Kronzipfel sind eiförmig, ungef. 1,5 mm lang und stark nach außen eingerollt. Die Nebenkrone ist gelblich oder auch rötlich mit einem gelblichen Zentrum; manchmal haben die Nebenkronzipfel auch gelbliche Ränder. Der äußere Fortsatz der staminalen Nebenkronzipfel sind weißlich und weisen zwei Spalten auf. Der innere Fortsatz ist dunkelrosa, schwach aufsteigend, in der Mitte aber niedergedrückt. Die Pollinien sind länglich-zylindrisch mit kurzen Caudiculae. Sie messen 400 µm in der Länge und 100 µm der Breite. Das winzige Corpusculum besitzt die Form eines Rhombus. Der apikale Teil weist drei Spitzen auf, wovon die mittlere Spitze kürzer und nach außen gekippt ist. Der basale Teil des Corpusculum endet in zwei kurzen, geflügelten Polstern. Die Caudiculae besitzen breite Flügel und messen ca. 100 µm in der Länge und 50 µm in der Dicke. Die Blüte duftet fein nach Honig (oder duftet wenig bis gar nicht).

Taxonomie
Hoya bilobata wurde 1906 von Rudolf Schlechter im Philippine Journal of Science erstmals beschrieben. Das Typusexemplar wurde von einem Sammlers namens Copeland im März 1904 in der Provinz Davao del Sur auf der Insel Mindanao gesammelt. Sie galt damals als die "kleinste" Hoya des philippinischen Archipels, was sich sowohl auf die Wuchsgröße wie auch auf die Blüten beziehen dürfte.

Belege

Literatur
 Focke Albers, Ulli Meve (Hrsg.): Sukkulenten-Lexikon Band 3 Asclepiadaceae (Seidenpflanzengewächse). Ulmer, Stuttgart 2002, ISBN 3-8001-3982-0, S. 149–150.
 Dale Kloppenburg, Ann Wayman: The World of Hoyas - a pictorial guide. Orca Publishing, Central Point, Oregon 2007, ISBN 0-9630489-4-5, S. 64–65.
 Anders Wennström, Katarina Stenman: The Genus Hoya - Species and Cultivation. Botanova, Umeå 2008, ISBN 978-91-633-0477-4, S. 30.

Einzelnachweise

Weblinks

bilobata
Bilobata

Hoya bilobata


Das Grab der Hetepheres I. (auch G 7000x) ist ein altägyptisches Schachtgrab in Gizeh. Es ist Teil des Ostfriedhofs der Cheops-Pyramide (Nekropole G 7000) und liegt unweit der Nordostecke der nördlichen Königinnenpyramide G I-a. Die ägyptische Königin Hetepheres I. war Mutter des Cheops und vermutlich Gemahlin des Snofru.

Das Grab wurde 1925 von Mitarbeitern des Ägyptologen George Andrew Reisner entdeckt. Ein Schacht führt über 27 m tief zu einer Kammer, die noch weite Teile der Grabausstattung der Königin enthielt. Die organischen Materialien der Funde waren schon vergangen und nur noch Staub und kleinste Bruchstücke blieben übrig. Es war in aufwändiger Arbeit möglich, viele Gegenstände zu rekonstruieren. Berühmt wurde das Grab durch Stil und Reichtum der königlichen Grabausstattung. Es ist die besterhaltene Grabausstattung einer Königin des Alten Reiches.

Das Grab war allerdings nicht unberaubt. Der Alabaster-Sarkophag wurde leer vorgefunden, dafür war der versiegelte Kanopenkasten mit den Eingeweiden noch intakt. Bis heute wurde für diese Fundumstände noch keine befriedigende Erklärung gefunden. Sicherlich war es nicht das reguläre Grab der Königsmutter. Möglicherweise handelt es sich um ein verstecktes Grab (Cachette) zum Schutz vor Grabräubern oder um ein Notgrab.

Entdeckung und Erforschung

Seit 1905 leitete George Andrew Reisner Ausgrabungen im Umfeld der Pyramiden von Gizeh. Als der Fotograf des amerikanischen Teams am 2. Februar 1925 nach einem geeigneten Standort für gute Aufnahmen an der Ostseite der Cheops-Pyramide suchte, rutschte ein Bein des Kamerastativs in eine ungewöhnliche Felsspalte, die sich als verdeckte Mündung eines Schachts und einer Treppe erwies. Zu diesem Zeitpunkt hielt sich Reisner in den USA auf. Nachdem die Archäologen in zweiwöchiger Arbeit den Schacht und die Treppe vom Geröll gereinigt hatten, stießen sie auf den seit der Antike verschlossenen Eingang der Grabkammer. Am 8. März 1925 öffnete Alan Rowe, der stellvertretende Leiter der Ausgrabungen, erstmals die Kammer. Sie war voll aufgeschichteter Dinge. Die organischen Materialien waren schon vergangen, nur Staub und kleinste Bruchstücke waren übriggeblieben. Der gesamte Boden des Raumes war mit Goldblech angefüllt, das von den mit Gold beschlagenen Möbeln stammte, die dort einst deponiert waren. Bereits bei der Entdeckung war klar, dass es sich nicht um eine ungestörte Bestattung handelte, da Keramikobjekte zerschmettert waren und Leinenzeug verstreut herumlag.

Am 12. März ordnete Reisner an, die Kammer bis zu seiner Rückkehr nach Ägypten wieder zu verschließen. Erst am 21. Januar 1926 wurde sie unter seiner Leitung erneut geöffnet. In 321 Arbeitstagen machte vor allem der damals noch junge Dows Dunham akribisch genaue Aufzeichnungen von jedem Objekt. Die Arbeit erwies sich als gefährlich: Ein Stein löste sich von der Kammerdecke und Dunham kam nur unverletzt davon, weil er einen Helm trug. Neben Reisner und Dunham war auch Noel Wheeler bei der Leerung der Kammer beteiligt. Ergebnis dieser Arbeit waren insgesamt 1701 Manuskriptseiten mit Plänen und Notizen und 1057 Fotografien. Dadurch war es möglich, die ursprüngliche Lage der zerfallenen Objekte zu bestimmen und auch die Anordnung der gesamten Grabausstattung zu rekonstruieren. Obwohl Rekonstruktionen von Bruchstücken zum Alltag der Archäologen und mancher Ägyptologen gehören, ist diese Rekonstruktion eine besonders herausragende Leistung.

Nachdem die gesamte Kammer ausgeräumt war, folgte am 3. März 1927 die mit Spannung erwartete Öffnung des Sarkophags in Anwesenheit einer namhaften Gesellschaft. Doch die Ausgräber wurden enttäuscht: Er war leer. Lindon Smith, der an der Öffnung beteiligt war, berichtete darüber:

Am 18. April 1927 wurde der 2,2 Tonnen schwere Sarkophag geborgen und am 21. Mai die vermauerte Nische geöffnet, in der man den noch intakten Kanopenkasten fand. Erst nach 25-jähriger sorgfältiger Rekonstruktionsarbeit wurde der gesamte Grabbefund publiziert.

Architektur

Das Grab weist keinen Oberbau auf. Als Zugang verläuft eine zwölfstufige Treppe in einer Breite von 55 cm auf den Schacht zu, zuerst offen in einer Länge von 3,4 m, dann weitere 95 cm im Fels. In einer Tiefe von 3 m trifft sie auf den Schacht. Die Mündung des Schachts misst 1,75 m (nord-süd) × 2,37 m (ost-west). Die Breite verengt sich bald auf 1,35 m bis 1,55 m. Am oberen Rand des Schachts konnten Einschnitte für Balken festgestellt werden, die wahrscheinlich der Senkung des Sarkophags dienten. An den Schachtwänden sind Einbuchtungen ausgearbeitet, die den Arbeitern das Hinauf- und Hinunterklettern ermöglichten.

In einer Tiefe von 7,47 m wurde in der Westwand eine 2,10 m hohe und 1,67 m tiefe Nische erreicht. Diese verschloss eine 92 cm × 67 cm große Fläche, die einen gehörnten Schädel und drei Beinknochen eines Stieres enthielt, die in eine verfallene Schilfmatte eingewickelt waren. Daneben gab es zwei Weinkrüge und einen Kalkstein, von dem Rowe annahm, dass er dem rituellen Zerschlagen des Stierschädels diente, ein Silber- und einige Basalt- und Holzkohlefragmente. Diese bilden ein mit der Einbringung der Beigaben zusammenhängendes Opfer.

In einer Tiefe von 27,42 m mündet der Schacht in den 1,92 m hohen Eingang zur Grabkammer. Diese führt 5,22 m südwärts, mit einer unterschiedlichen Breite von 2,67 bis 2,77 m. Gleich hinter dem Eingang befindet sich in der nordwestlichen Ecke eine 1,21 m tiefe und 1,40 m × 1,60 m große Vertiefung im Boden, die mit Schutt und Staub aufgefüllt wurde. Somit war für den Raum wahrscheinlich eine ursprüngliche Höhe von 3,16 m geplant, die auch genügend Platz für die Aufstellung des Baldachins geboten hätte. Ein 40 cm tiefer Einschnitt im Fels verläuft über dem Sarkophag von der Decke 95 cm tief nach unten über eine Länge von 2,60 m. Dieser wurde teilweise mit Steinschutt gefüllt, als die Kammer im gegenwärtigen Zustand verwendet wurde. Ein weiterer, 75 cm tiefer und 2,76 m langer Einschnitt enthielt den Kanopenkasten und wurde sorgfältig mit Mauerwerk und Gips verschlossen.

Die Grabausstattung
Die meisten der gefundenen Gegenstände werden heute im Ägyptischen Museum in Kairo ausgestellt. Die Objekte tragen sowohl die Inventarnummern JE (Journal d'Entrée du Musée) als auch RT (Registre Temporaire). Kleinere Stücke und originalgetreue Kopien größerer Gegenstände befinden sich im Museum of Fine Arts in Boston (MFA). Roman Gundacker teilt die Grabbeigaben auf Grund der Inschriften in zwei Gruppen: Zum einen jene Gegenstände, die ursprünglich nur dem Hof beziehungsweise dem König Snofru gehörten und erst nach dessen Herrschaft in ihren Besitz gelangten und zum anderen jüngere Objekte, deren Herstellungsdatum in die Regierungszeit des Cheops fällt und somit vermutlich zum Haushalt der Hetepheres als Königsmutter gehörten. Es bleibt unklar, inwiefern Möbel und andere Beigaben eigens für die Grabausstattung hergestellt wurden.

Der unbeschriftete Alabaster-Sarkophag (JE 51899) stand an der Ostwand der Grabkammer, einen Meter hinter dem Eingang. Er misst 2 m × 85 cm bei einer Höhe von 80 cm. Der Deckel zeigt an der Außenseite eine Dicke von 5 cm, dies liegt aber an einem 5 cm breiten und 4 cm tiefen Vorsprung, der ihn fixierte. Die Enden des Deckels hatten jeweils zwei vorstehende Handgriffe. Die Ausgräber stellten fest, dass ein Metallwerkzeug entlang des oberen Randes des Kastens verwendet wurde, um den Deckel aufzuhebeln und Splitter des oberen Randes wurden entlang der Wandseite, in einem mit Leinen gefüllten Kasten in der Südecke des Grabes und entlang der Südwand des Grabes gefunden. Dies waren erste Hinweise darauf, dass der Inhalt des Sarges gestört wurde und tatsächlich wurde er leer vorgefunden.

In einer Vertiefung in der Westwand stand der Kanopenkasten aus Alabaster (JE 52452). Er wurde weit in die Vertiefung gesetzt und vom Mauerverputz abgedichtet. Er ruhte auf einem kleinen, hölzernen Schlitten, von dem die Läufer identifiziert werden konnten, der für eine Rekonstruktion aber zu schlecht erhalten war. Die quadratische Truhe ist 48,2 cm breit und 35 cm hoch. Der Deckel hat zwei kleine, vorspringende Griffleisten und ruhte flach, ohne Vorsprung auf dem Kasten. Das Innere ist in vier 26,2 cm tiefe Abteile durch schmale Wände geteilt. Eines enthielt verweste organische Stoffe, drei etwa 5 cm tief eine gelbliche Flüssigkeit, die aus einer 3-prozentigen Natronlauge bestand. In dieser lag das Kanopen-Gebinde, das die Eingeweide der Hetepheres enthielt. In der Mitte des Deckels war ein Lehmsiegel, der einen Strang befestigte, der um die Truhe verlief. Das Siegel wurde von einem kleinen, durchlöcherten Keramikdeckel geschützt. Die Lehmoberfläche war stark beschädigt. Sicherlich wurde auf ihr die "Leichenhalle des Cheops" erwähnt, so wie auf den anderen Siegeln, die im Grab gefunden wurden.

Das 177,8 cm lange und 97 cm breite Bett (JE 53261) ist vom Kopf- bis zum Fußende deutlich nach unten geneigt, von 35,5 cm Höhe bis 21,5 cm am Fußende. Abgesehen von den Füßen und der Liegefläche ist das Holzbett mit Blattgold überzogen. Wie im alten Ägypten üblich, enthält es kein Kopfteil, sondern ein Holzpanel an der Fußseite, das durch zwei mit Kupfer überzogenen Holzzapfen in ebenfalls mit Kupfer überzogenen Vertiefungen im Bettgestell befestigt wurde. Als einziger Teil ist die Innenseite des Fußbrettes verziert: alternierend mit eingelegten Federn und Rosetten, die in den typischen Farben Blaugrün und Schwarz gehalten sind. Die Füße in Form von Löwenbeinen weisen zum Kopfende hin und sind mit dünnen Lederschnüren an den Seitenteilen befestigt. Die mit Gold und Silber verkleidete Kopfstütze lagerte in einer Goldschatulle.

Zum Mobiliar gehörten zwei Armsessel, deren Holz völlig zerfallen war. Der eine Armsessel (JE 53263) stand ursprünglich mit dem Rücken zum Alabastersarkophag. Mit Ausnahme der Sitzfläche und Rückenlehne war er vollständig mit Gold überzogen. Aus der Goldverkleidung konnten die naturbelassenen Holzpaneele rekonstruiert werden. Die vorderen Stützen der Armlehnen zeigen ein einfaches Mattenmuster. Die Armlehnen bestehen aus jeweils drei zusammengebundenen Papyrusstängeln. Die Füße sind in der Form von Löwenpranken gearbeitet. Da die Vorderbeine mit 28 cm etwas höher sind als die 26 cm hohen Hinterbeine, fällt die Sitzfläche leicht nach hinten ab. Außerdem sind die Beine ziemlich tief und der Sitz sehr breit und tief. Insgesamt ist der Rahmen 79,5 cm hoch, 71 cm breit und 66 cm tief.

Der wertvollere der beiden Armsessel (Temp. Reg. 22.2.60) war unwiederbringlich zerstört und konnte nur teilweise rekonstruiert werden. Die Fundlage der nur sehr fragmentarisch erhaltenen Löwenfüße deutet darauf hin, dass er ursprünglich im rechten Winkel zu ersterem stand, in Richtung zum Eingang, mit dem Rücken zum Bett und zur Sänfte. Dieser wurde nicht nur mit einem einfachen Goldüberzug, sondern auch mit verschiedenfarbigen Einlagen dekoriert. Die Armlehnen schmückte jeweils ein auf einer Palme stehender Horusfalke mit ausgebreiteten Flügeln. Standarten der Göttin Neith dekorierten die Rückenlehne.

Das Holz der Sänfte (JE 52372) war sogar noch besser als jenes des Bettes erhalten, obwohl es etwa zu einem Sechstel des ursprünglichen Volumens zusammengeschrumpft war. Sie ist 99 cm lang, 53,5 cm breit und 52 cm hoch. Die Holzkonstruktion war an allen Ecken mit Gold eingefasst und mit geometrischen Reliefs verziert. Die Sitzfläche war ausziehbar, damit die Königin ihre Beine ausstrecken konnte. Auf beiden Seiten der Rücklehne war in der Höhe der Armlehnen in goldenen Hieroglyphen auf schwarzem Ebenholz die folgende Schrift angebracht: "Mutter des Königs von Ober- und Unterägypten, Tochter des Horus, betraut mit den Angelegenheiten der Imat, diejenige, für die das Wort geschaffen wurde, Gottestochter, Hetepheres." Die Holzkonstruktion wurde mit Lederriemen und mit Kupfer überzogenen Zapfen zusammengehalten. An den Enden der Trägerstangen waren palmenförmige Abschlüsse angebracht.

Die demontierten Teile eines goldüberzogenen Holzgestänges eines Baldachins (JE 57711) lagen teilweise auf dem Sarkophag und teilweise zwischen Sarg und Ostwand. Mit dem Zerfall des Holzes fiel das Goldgehäuse auf die Töpfereien in diesem Bereich. Am westlichen Rand des Sargdeckels stand die Kiste für den Baldachin (JE 72030), die an Ort und Stelle zerfiel. Die Intarsienverzierung wurde jedoch unversehrt und in der ursprünglichen Anordnung vorgefunden, wodurch die Fassade rekonstruiert werden konnte. Die langen Seiten tragen jeweils eine Inschrift, die durch zwei Darstellungen der Geiergöttin Nechbet in zwei spiegelbildliche Teile getrennt werden. Der Baldachin konnte relativ schnell abgebaut und an einem anderen Ort wieder aufgebaut werden, indem die Stangen durch die Kupfer überzogenen Zapfen in die kupfernen Vertiefungen zusammengesteckt wurden. An die Oberseite des Rahmens wurden in regelmäßigen Abständen auf allen vier Seiten Aufhänger befestigt, offenbar um Vorhänge an der Innenseite des Baldachins und ein Tuch als Überdachung daran zu befestigen. Von den Vorhängen wurden keine Überreste gefunden. Möglicherweise wurden diese ursprünglich in der Kiste aufbewahrt. Der Baldachin muss einen Raum gebildet haben, in dem das Bett und vielleicht auch andere Möbel platziert wurden, vielleicht um der Privatsphäre willen oder als Schutz vor Insekten. Die Gold-Ummantelung war hauptsächlich mit Mattenmustern dekoriert, mit Ausnahme der glatten Oberfläche am Gestänge und der Innenseite der Türrahmens, die mit Inschriften mit Titel und Namen des Snofru beschriftet waren.

Die Objekte, die südlich des ersten Armsessels herumlagen, ruhten alle auf einer Schicht verfaulten Holzes. Über diesen Objekten lagen Stücke von Perlenstickereien und Einlagen und Goldblätter. Es war möglich, diese als Deckel und große hölzerne Truhe (Temp. Reg. 22.2.60) zu rekonstruieren, die ursprünglich all die herumliegenden Objekte enthielt.

Zum Inhalt der großen Truhe gehörte ein Kästchen mit Armreifen (JE 53265-81; MFA 47.1699). Dieses ist 33,7 cm breit, 41,9 cm lang und einschließlich Deckel 21,8 cm hoch. Das Holz ist innen und außen mit gerippten Goldblättern verkleidet und Mattenmustern an den Rändern. Die Armreife aus Silber sind mit Karneol, Lapislazuli und Türkisen eingelegt. Den Dekor bilden stilisierte Schmetterlinge mit ausgebreiteten Flügeln. Ursprünglich waren 20 Armbänder in Zehnergruppen unterteilt auf den beiden Zylindern des Kästchens aufgereiht. Der Deckel hat einen kleinen Elfenbeinknauf in der Mitte, um das Kästchen zu öffnen. Auf beiden Seiten davon gibt es eine Inschrift in Hieroglyphen. Auf der linken Seite heißt es: "Mutter des Königs von Ober- und Unterägypten, Hetepheres." und auf der rechten: "Kästchen mit Armreifen". Unterhalb der rechten Inschrift hat ein Schreiber in schwarzer Tinte das Wort "Armbänder" geschrieben, vielleicht bei einer Inspektion der Grabausrüstung.

Des Weiteren enthielt die große Truhe Waschkrug und -becken aus Kupfer, zwei Steingefäße, zwei Tongefäße, die hölzerne Kopfstütze mit Gold- und Silberauflage (JE 53262), ein hölzernes Kästchen mit Salbentiegel aus Kalzit (JE 52373), Gold- und Silberteller, Rasiermesser und andere Kosmetikgegenstände aus Gold und Kupfer sowie Armbänder aus Elfenbein.

Westlich der Truhe lag eine weitere Gruppe von Fragmenten, dich sich zu einer rohrförmigen Lederhülle (JE 89619) mit metallbeschlagenen Scheiben am oberen und unteren Ende zusammensetzen ließen. Sie enthielt zwei lange Stöcke mit geripptem Goldgehäuse und einen dritten Holzstab, der mit einem Muster von Min-Emblemen eingelegt war. Das Goldgehäuse eines der Spazierstöcke konnte in einer Länge von 102 cm rekonstruiert werden.

Zur Grabausstattung gehörten etwa acht weitere hölzerne Kästchen mit Leinen, Töpferwaren, Steingefäßen, Lehmsiegeln und Feuersteinen. Außerdem lagen zwei Gruppen von Werkzeugen herum, die wahrscheinlich von den Arbeitern zurückgelassen wurden, darunter Meißel, zu Werkzeugen verarbeitete Knochen, Kupfergeräte und ein Messer mit Holzgriff. Zahlreiche Siegelfragmente, die den Namen des Cheops tragen, weisen diesen als Auftraggeber der Grabausstattung aus.

Das Grab der Hetepheres liefert einen großen Korpus an Keramikgefäßen in einem gut datierten Kontext, was ihn für die archäologische Auswertung besonders wertvoll macht. Er ergänzt den Korpus aus den Mastaba-Gräbern, anhand dessen Reisner eine Keramik-Klassifikation für das Alte Reich vornahm. Im Grab der Hetepheres identifizierte er insgesamt 281 Keramikgefäße, die er 17 Typen zuordnete.

Des Weiteren wurden total 39 Steingefäße gefunden, die alle aus Alabaster sind. Nur eines von den 26 größeren Gefäßen wurde poliert, die anderen wurden lediglich geglättet. Die 13 kleinen Kosmetikgefäße wurden besser bearbeitet, jedoch wurde bei mehreren die Oberfläche durch Feuchtigkeit beschädigt.

Interpretationen der Befundsituation

Die Grabausstattung der Hetepheres I. weist einige Besonderheiten auf:
 Es finden sich keine Spuren eines Oberbaus: Normalerweise weist eine solche Substruktur einen Oberbau auf, der die Anlage kennzeichnet und wo die Opfer für den Toten dargebracht werden konnten. Insbesondere bei diesem Grab wäre ein Oberbau zu erwarten, da es die Grabausstattung enthielt und es sich bei Hetepheres um eine Person von hoher Bedeutung handelte, vielleicht die wichtigste Frau am Königshof. Ein Oberbau hätte wegen der Nähe zu den Königinnenpyramiden jedoch auch nie errichtet werden können.
 Der Sarkophag wurde völlig leer vorgefunden, zeigte aber noch gelbliche Flecken, die auf Natronlösung und somit eine Bestattung zurückzuführen sind. Demgegenüber enthielt das Grab noch die mumifizierten Eingeweide. Somit wurde der Körper aus dem Grab entfernt, die inneren Organe jedoch nicht.
 Der Sarkophag und der Kanopenkasten wurden falsch platziert: Der Sarkophag war an der Ostseite anstatt wie sonst üblich an der Westseite aufgestellt worden und der Kanopenkasten hätte südlich des Sarkophags aufgestellt sein müssen.
 Die Königinnen wurden in der Regel bei der Pyramide ihres Gemahls bestattet. So wäre für Königin Hetepheres eine Grabanlage in Dahschur bei einer Pyramide des Snofru zu erwarten gewesen.
 Architekturtypologisch weist das Grab Ähnlichkeiten mit den Elitegräbern der 3. Dynastie in Meidum und Dahschur auf, insbesondere der Treppenabgang am Fuß des Schachtes.
 Entgegen den Gepflogenheiten zu Cheops Zeiten waren die Wände nicht mit Steinplatten verkleidet.

Beraubtes Grab in Dahschur wurde nach Gizeh verlagert

In ägyptologischen Kreisen war George Andrew Reisner auch als Leser von Kriminalromanen bekannt. Der Befund des Grabes der Hetepheres gab ihm die Möglichkeit, selbst einen "Fall" zu lösen. Er vermutete, dass Hetepheres ihren Mann Snofru überlebte. Nach ihrem Tod ließ sie ihr Sohn Cheops zuerst in der Nähe von Snofru in Dahschur bestatten. Kurz nach ihrer Bestattung drangen Grabräuber in das Grab ein und raubten die Mumie wegen ihrer reichen Ausstattung. Cheops wurde über die Situation informiert, jedoch verschwieg ihm ein kluger Minister, dass die Mumie geraubt wurde. Der Minister ließ den Sarkophag wieder verschließen um zu verbergen, dass der Leichnam fehlte. Um seiner Mutter eine sicherere Ruhestätte zu ermöglichen, ordnete Cheops an, ihr ein geheimes Grab in Gizeh in der Nähe seiner Pyramide zu errichten. So wurde ihre gesamte Grabausstattung aus ihrem alten Grab in ihr neues verlegt, wo sie bis zur Entdeckung verblieb. Diese Interpretation geht weit über die archäologischen Fakten hinaus, trotzdem wurde sie schon als historische Tatsache angesehen.

Mark Lehner wendet gegen Reisners Theorie ein, dass es nicht plausibel ist, dass das Grab der Hetepheres I. nach Gizeh verlagert wurde, anstatt dass Vorsichtsmaßnahmen gegen weitere Plünderungen am ursprünglichen Grab in Dahschur vorgenommen wurden. Hinzu kommt, dass eine Bestattung während der Bauarbeiten der Cheops-Pyramide kaum geheim gehalten werden konnte. Außerdem widerspricht ein Grab ohne Oberbau den Jenseitsvorstellungen dieser Zeit. Es ist zudem anzunehmen, dass die Öffnung des Sarkophags durch Fachpersonal erfolgte, da ihn Grabräuber wohl einfach zertrümmert hätten. Die Umstände deuten auf eine hastig erfolgte Bestattung hin, etwa nach dem unerwarteten Tod der Königin, und nicht auf eine geordnete Umbettung.

Notgrab

Mark Lehner erachtete es für möglich, dass die Königsmutter zu einem Zeitpunkt starb, als die drei Königinnenpyramiden noch nicht fertiggestellt waren. Die Todesumstände erforderten es, dass die Grabausstattung hastig hergerichtet werden musste. Lehner hält eine südlich von G I-a und östlich von G 7000x in den Fels gehauene Grube, die er als G I-x bezeichnete, für den unvollendeten Eingang einer niemals gebauten Pyramide. Demnach bildeten G 7000x und G I-x Bestandteile desselben unvollendeten Grabkomplexes der Königin Hetepheres I. Zu einem späteren Zeitpunkt wurde die Mumie mit einer erneuerten Grabausstattung in eine neue Grabanlage überführt. Ihre ursprünglichen Grabbeigaben blieben in der Felsenkammer von G 7000x zurück.

Dagegen lässt sich einwenden, dass bei einem Umzug in ein neues Grab kaum ein so wichtiges Utensil wie der Kanopenkasten zurückgelassen würde. Möglicherweise wurde das Grab auch als altes Grab aus der 3. Dynastie mit vorhandenem Alabastersarkophag und Kanopenkasten unter Cheops wiederverwendet, um die Mumie der Hetepheres zwischenzulagern. Der Kanopenkasten enthielt die Eingeweide einer ursprünglichen Bestattung, Hetepheres Kanopenkasten wurde hingegen zusammen mit der Mumie in ihr neues Grab transportiert. Diese Grabanlage könnte die nördliche Nebenpyramide G I-a gewesen sein. Die Zuordnungen der beiden Vertiefungen zu ein und demselben Grabmonument bleibt sehr spekulativ. Der Plan der Substruktur des angeblichen Pyramidenkomplexes G I-x und G 7000x würde sich fundamental von denen anderer Königinnenpyramiden dieser Zeit unterscheiden. Zudem gibt es keine Belege für die Existenz einer Pyramide über G I-x.

Thronwirren

Zur Diskussion kommt hinzu, dass für Hetepheres die allgemein angenommene eheliche Verbindung zu Snofru nicht eindeutig nachzuweisen ist, wenn auch durch Siegelabrollungen im Grab der Hetepheres I. eine enge Beziehung zu den Königen Snofru und Cheops erwiesen ist. Der wichtige Titel einer Königsgemahlin (Ḥmt-nswt – Hemet-nisut) ist für sie nicht belegt. Dafür trägt sie andere bedeutende Titel, darunter den zum ersten Mal belegten Titel einer "Gottestochter" (S3t-nṯr – Sat-netjer) mit dem Zusatz nt-ẖt.f (net-chet.ef). Peter Jánosi vermutet daher, dass Cheops' Thronbesteigung nicht rechtmäßig erfolgt sein dürfte: "Diese seltsame Titelgebung sowie das Fehlen des Ḥmt-nswt-Titels legen nahe, dass Cheops kein direkter Nachkomme des Snofru gewesen ist und seine Abkunft mit Hilfe einer "pseudogenealogischen" Titulatur seiner Mutter (S3t-nṯr-nt-ẖt.f) auf einen göttlichen Stammbaum (Sohn einer "Gottestochter") zurückführte, um seine Abkunft und damit auch seinen Herrschaftsanspruch zu untermauern." Somit könnte Hetepheres eine "Nebenfrau" ohne Anspruch auf den Königinnenstatus oder eine Verwandte des Snofru gewesen sein. In diesem Zusammenhang wäre auch zu verstehen, dass sich für Cheops die Notwendigkeit ergab, "das Grab seiner Mutter unter Verschweigen seiner tatsächlichen leiblichen Herkunft und unter Ermangelung eines entsprechenden Bestattungsplatzes bei seinem Vorgänger bei seinem eigenen Pyramidenkomplex in Giza anlegen zu lassen".

Des Weiteren attestiert der Titel "Leiterin der Schlächter des Akazienhauses" der Hetepheres I. eine Funktion im Totenkult eines Königs. Es ist naheliegend, dass es sich dabei um Snofru handelt, was auch zeigt, dass sie diesen überlebte. Roman Gundacker schließt daraus, dass sie "deshalb niemals an einem anderen Ort als Giza bestattet gewesen sein kann." Trotzdem kann ihr bereits davor ein Grab in Dahschur oder Meidum gehört haben, das ihrer Position vor Cheops' Thronbesteigung entsprach. In dem Augenblick als Cheops König wurde, wurde dieses aber nicht mehr dem Rang einer Königsmutter gerecht.

Literatur

 Vivienne G. Callender: Queen Hetepheres I. In: Bulletin of the Australian Centre for Egyptology. Nr. 1, 1990, S. 25–29 (online; PDF; 258 kB).
 Maria Sole Croce: Die Grabausstattung der Königin Hetepheres. In: Alessandro Bongioanni, Maria Sole Croce (Hrsg.): Ägyptisches Museum Kairo. (National Geographic Art Guide), Hamburg 2002, S. 88–91.
 I. E. S. Edwards: Rezension von Mark Lehners "The Pyramid Tomb of Hetep-heres and the Satellite Pyramid of Khufu.". In: Journal of Egyptian Archaeology. (JEA) Nr. 75, 1989, S. 261–265, (online; PDF; 546 kB).
 Roman Gundacker: Hetepheres I. und das Rätsel ihrer Bestattung. In: Sokar. Nr. 12, 2006, S. 30–39.
 Roman Gundacker: Untersuchungen zur Chronologie der Herrschaft Snofrus (= Beiträge zur Ägyptologie. Band 22). Wien 2006, insb. S. 253–264.
 Peter Jánosi: Bemerkungen zur Entstehung, Lage und Datierung der Nekropolenfelder von Giza unter Cheops. In: Sokar. Nr. 4, 1. Halbjahr 2002, S. 4–9, (online; PDF; 1,0 MB).
 Peter Jánosi: Giza in der 4. Dynastie. Die Baugeschichte und Belegung einer Nekropole des Alten Reiches. Band I: Die Mastabas der Kernfriedhöfe und die Felsgräber. Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wien 2005, (online; PDF; 9,3 MB).
 Peter Jánosi: Die Pyramidenanlagen der Königinnen (= Untersuchungen der Zweigstelle Kairo des Österreichischen Archäologischen Institutes. Band 13; Denkschriften der Gesamtakademie. Band 13). Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wien 1996, ISBN 3-7001-2207-1, S. 13–19.
 Mark Lehner: The Pyramid Tomb of Hetep-heres and the Satellite Pyramid of Khufu. Deutsches Archäologisches Institut Abteilung Kairo, Sonderschrift 19, von Zabern, Mainz 1985, ISBN 3-8053-0814-0, (PDF; 55 MB).

 Hans-Hubertus Münch: Categorizing Archaeological Finds: the Funerary Material of Queen Hetepheres I at Giza. In: Antiquity. Nr. 74, 2000, S. 898–908. (online; PDF; 17,0 MB)
 Bertha Porter, Rosalind L. B. Moss: Topographical Bibliography of Ancient Egyptian Hieroglyphic Texts, Reliefs, and Paintings. III. Memphis. Part I. Abu Rawash to Abusir. Oxford 1974, S. 179–182, (online; PDF; 31,0 MB).
 George Andrew Reisner: A history of the Giza necropolis. Vol. 2: The tomb of Hetep-Heres, the mother of Cheops: a study of Egyptian civilization in the Old Kingdom. completed and revised by William Stevenson Smith, Oxford University Press 1955 (PDF; 76,9 MB).
 George Andrew Reisner: Hetep-Heres, Mother of Cheops. In: Bulletin of the Museum of Fine Arts. Nr. 25, Boston 1927, S. 1–36, (online; PDF; 10,9 MB).
 George Andrew Reisner: The Household Furniture of Queen Hetep-heres I. In: Bulletin of the Museum of Fine Arts. Nr. 27, Boston 1927, S. 83–90, (online; PDF; 2,1 MB).
 George Andrew Reisner: The Empty Sarcophagus of the Mother of Cheops. . In: Bulletin of the Museum of Fine Arts. Nr. 26. Boston 1928, S. 76–88.
 George Andrew Reisner: The Development of the Egyptian Tomb down to the Accession of Cheops. London 1936.
 William Stevenson Smith: The Tomb of Hetep-heres I. In: Bulletin of the Museum of Fine Arts. Nr. 51, Boston 1953, S. 23–30, (PDF; 2,3 MB).

Weblinks

 Museum of Fine Arts, Boston: The Giza Archives Zahlreiche Fotos, Ausgrabungsberichte und Publikationen. Nach "Hetepheres I." suchen.

Einzelnachweise

Grabbau in Ägypten
Museum of Fine Arts, Boston
Ägyptisches Museum (Kairo)
Nekropole von Gizeh
4. Dynastie (Ägypten)
Hetepheres I.

Grab der Hetepheres I.


Manuel Vilariño es un artista y poeta nacido en La Coruña el 22 de mayo de 1952. Premio Nacional de Fotografía, otorgado por el Ministerio de Cultura de España en 2007.

Trayectoria profesional
La espiritualidad de India y Etiopía determinan rasgos esenciales de su obra.

Simultáneamente a sus still-life o naturalezas muertas, ha realizado retratos y paisajes.

Su obra figura en el Fine Arts Museum de Houston, Museo Extremeño e Iberoamericano de Arte Contemporáneo, ARTIUM Vitoria y Colección Coca-Cola.

En 2007 su obra representa a España en la 52ª Bienal de Venecia.

Bibliografía
 Manuel Vilariño: Animal Insomne. Editorial Trifolium. La Coruña 2017. Poesía.
 Tectónica. Centro Galego de Arte Contemporánea. Santiago de Compostela, 2016.
 Fragmentos de un viaje. Museo Extremeño e Iberoamericano de Arte Contemporáneo. Badajoz, 2013.
 Mar de Afuera. Círculo de Bellas Artes. Madrid, 2012.
 Manuel Vilariño: Peregrinatio. Consorcio de Museos Valencianos, 2012.
 Manuel Vilariño: Ruinas al despertar. Editorial Espiral Mayor. La Coruña 2011. Poesía
 Castro , Fernando; Reis, Paulo: Terra en Trance. Madrid, AECID 2008.
 Ruiz de Samaniego: Luna Vela Errante. París, Instituto Cervantes  2008.
 Fernández-Cid, Miguel: Instante Amarillo. Madrid, Galería Metta, 2007.
 VV.AA. Señal en el aire. Badajoz. MEIAC, 2003.
 Doce tumbas. Colección "lo mínimo" n.º 19. Editorial Mestizo. Murcia, 1999.
  VV.AA Manuel Vilarino: Fio e sombra. CGAC , Santiago 2002.
  Manuel Vilariño: Bestias Involuntarias. CGAI , A Coruna 1991.

Enlaces externos
 Manuel Vilariño en pocas palabras
 Obras del autor pertenecientes a la Colección Caixanova

Pintores de Galicia
Fotógrafos de Galicia
Fotógrafos retratistas
Nacidos en La Coruña

Manuel Vilariño


Olaylar

Doğumlar
 İmparator Yōmei, Japonya'nın geleneksel veraset düzenine göre 31. imparatoru (ö. 587)

Ölümler
 I. Anastasius, Bizans İmparatoru (d. 430)

518


Denumirea de corpi cetonici face referire la cei trei compuși hidrosolubili (acetoacetatul, beta-hidroxibutiratul și acetona) ce conțin o grupă carbonil de tip cetonă, și care sunt obținuți în urma procesului de cetogeneză a acizilor grași. Acest proces ce are loc exclusiv la nivel hepatic în caz de inaniție, exerciții fizice intense, alcoolism sau în cazul diabetului zaharat de tip 1 netratat. Corpii cetonici sunt preluați din țestul hepatic și sunt convertiți la acetil-CoA, iar această moleculă intră în ciclul Krebs, fiind oxidată la nivel mitocondrial pentru obținerea de energie.

Note

Vezi și
 Cetogeneză

Metabolism
Cetone

Corp cetonic


Fernando Piñera Gonzalez (Gijón, Asturias, 11 de mayo de 1967) es un judoka español. Desarrolló toda su carrera deportiva en el equipo de la Universidad de Oviedo proclamándose tres veces campeón de España, una vez subcampeón y cinco veces medalla de bronce en diversas categorías entre los años 1985 y 1995. Fue internacional con los equipos nacionales españoles sub-21 y absoluto. Es Licenciado en Derecho y pertenece al Ilustre Colegio de Abogados de Gijón.

Fuentes:
Universidad de Oviedo.
Federación Asturiana de Judo y DA.
Federación Española de Judo y DA.
Diario el Comercio.
Diario la Nueva España.
JudoInside.com.
Ilustre Colegio de Abogados de Gijón.

Enlaces externos
Judo Uniovi

Antiguos alumnos del Colegio de la Inmaculada (Gijón)
Judokas de España
Nacidos en Gijón

Fernando Piñera González


حاسي بحبح مدينة جزائرية تقع شمال مقر ولاية الجلفة وتبعد عن العاصمة 242 كلم، تعرف بمدينة المساجد لإحتوائها عدد كبير منها.تأسست بلدية حاسي بحبح سنة 1959 م حيث تعدّ من أهم بلديات ولاية الجلفة الجزائرية من حيث عدد السكان ومن حيث موقعها.

إداريا
كانت مدينة حاسي بحبح إلى غاية 1970 تابعة لمقاطعة الجلفة التي كانت تابعة بدورها لمحافظة المدية (التيطري)، وفي التقسيم الإداري لعام 1974 أصبحت دائرة تابعة لها بلدية دار الشيوخ (رقيت فيما بعد إلى  دائرة)  وحاسي بحبح دائرة تحوي أربع بلديات: حاسي بحبح، حاسي العش، وبلدية الزعفران، وبلدية عين معبد. تحدها:

- شمالا: بلدية بويرة الأحداب.

- شرقا: بلدية حاسي العش.

- الجنوب الشرقي: بلدية سيدي بايزيد.

- جنوبا: بلدية عين معبد.

- غربا: بلدية الزعفران.

- الشمال الغربي: بلدية القرنيني.

الموقع الجغرافي
تقع على بعد 242 كلم من الجزائر العاصمة جنوبا و50 كلم شمالا من مقر الولاية على الطريق الوطني رقم 01، وتتربع على مساحة قدرها 763 كلم مربع، ويشتمل إقليم البلدية إلى جانب التجمع السكاني الرئيسي على تجمعين سكانيين ثانويين هما: حاسي المرة وحاسي المصران.

المنطقة عبارة عن هضاب عليا سهبيه يسود فيها الطابع الفلاحي الرعوي ويبلغ ارتفاعها عن سطح البحر حوالي 900 م، تقع في خط الطول (01 03) شرقا، وخط  العرض (04 035) شمالا.

وقد عرف أول تخطيط للنسيج العمراني سنة 1932 م، أين ظهرت أول تجزئة ترابية سميت بتجزئة الوسط تمحورت حول الطريق الوطني رقم 01، لتشكيل المحور الأساسي ومنه امتد وتطور النسيج العمراني لمدينة حاسي بحبح في جميع الاتجاهات الأساسية والفرعية. وكانت تسمى حينها بدوار أولاد الغويني نسبة للقبيلة التي تسكن المكان.

وكان أول رئيس بلدية لها منذ أن تأسست هو لخضر بيض القول المعروف بسي لخضر من فرقة أولاد عثمان.

الطرق والمسالك

يمر بالبلدية الطريق الوطني رقم 01 من الشمال إلى الجنوب، وطريق ولائي من الشرق (يمر ببلدية حاسي العش) ليتصل بالطريق الوطني رقم01 على مستوى البلدية، كما تتصل بها عدة طرق بلدية (بلديات: الزعفران-سيدي بايزيد-القرنيني- ضاية البخور)، تتميز المنطقة بسهولة الوصول إليها من كل الإتجاهات (الطرق معبدة وبحالة جيدة)، يبلغ طول الطرق المعبدة داخل المدينة 65كلم مربع.

معالم
 المعلم الأثري رأس الطويل مكان أول تجمع سكاني للمجتمع البدائي بداية القرن السابع عشر ومقبرته القديمة التي دفن بها أكثر من 17 رجلا من كبار مبايعي الأمير عبد القادر الجزائري وكذا مجموعة من شهداء الثورة التحريرية الكبرى.
 حمام حاسي بحبح المعدني (المصران) الذي يبعد عن مقر الدائرة بـ 08 كم إلى الجنوب في الطريق الوطني رقم 01.
 كما تشتهر ببئرها ذي الطاحونة المعروفة باسمه.
 أكبر جبل ملحي في العالم «حجر الملح» الذي يبعد عنها بحوالي 25 كم إلى الجنوب وفي نفس الطريق الذي يربطها بمقر ولاية الجلفة.

المناخ
مناخ المنطقة هو مناخ حوض الأبيض المتوسط، والطابق البيومناخي للمنطقة هو الجاف المتوسط.

الأمطار

أ)- المعدل السنوي:354.74 مم (فترة 1985 إلى 1994)

الحرارة

الرطوبة

المعدل الشهري على مدى 10 سنوات فترة (85-94)

الرياح

الرياح السائدة هي الرياح الغربية والشمالية الغربية غير انه أثناء الصيف فالرياح الجنوبية هي السائدة (السيريكو) مسببة ارتفاع الحرارة وانجراف ريحي (زوابع رملية).

الحوادث الارصادية (العوامل الارصادية) التي لها خطورة

الجيولوجيا

طبيعة التربة: التربة ذات نمو بطيء، ذات عمق (10_80سم)، قشرة كلسية مستوية، ونفاذية عالية لأن التركيب رملي  مع ذلك توجد آثار الطمي والطين (الصلصال)  لكن بدرجة محدودة، لون التربة اسمر.

الغطاء النباتي الطبيعي
يمكن أن نميز في المنطقة المراعي والغابات، المراعي تغطي حوالي 70% من المساحة الكلية يتوزع عشوائي.

تتواجد في المنطقة الأنواع النباتية التالية التي تشكل الغطاء النباتي لها:

كما يمر جزء من السد الأخضر بجنوب البلدية.

الثروة الحيوانية الطبيعية
الحيوانات البرية المتواجدة بالمنطقة هي:

بالإضافة إلى الحيوانات الأليفة، هناك تربية الأغنام والمعز وهي النشاط الرئيسي للسكان، وتربية الأبقار والإبل.

سكان
أما عدد السكان فقد تجاوز 140000 نسمة في جوان 2007 م، بمعدل نمو ديمغرافي يساوي 5,44 بالمائة. مدينة حاسي بحبح هي عاصمة عرش أولاد سيدي امحمد بن عبد الرحمن بن سالم بن مليك بن يحيى بن يحيى بن سيدي نايل (محمد بن عبد الله)الولي الصالح الشهير الذي هو أحد أشراف الجزائر.وهؤلاء القوم يمتهنون منذ القدم تربية الماشية ويعيشون على مكسوبها. وهذه الثروة هي من أجود الضأن على البسيطة حسب ما يتعارف عليه أهل الاختصاص.

وتتميز المنطقة بطابع سهبي، يعتمد فيها 60 بالمائة من مجموع اليد العاملة النشطة على نشاط الرعي والفلاحة (الحبوب الجافة)، و40 بالمائة يوزعون على باقي القطاعات التي من أهمها قطاع التربية والتكوين، الإدارة العمومية والخدمات المختلفة: صناعة تجارة حرف...الخ

العمران

يشتمل إقليم البلدية إلى جانب التجمع السكاني الرئيسي، تجمعين سكانيين ثانويين هما حاسي المرة والمصران.

وقد عرف أول نسيج عمراني سنة 1932م، أين ظهرت أول تجزئة ترابية سميت بتجزئة الوسط، تمحورت حول الطريق الوطني رقم01 ، فشكلت المحور الأساسي لامتداد وتطوير النسيج العمراني للبلدية في جميع الاتجاهات، أما اليوم فمدينة حاسي بحبح يقطنها أكثر من 87000 نسمة، يسكنون في مساكن تختلف أساليب بنائها، حيث نجد:

- السكن الجماعي: مثل العمارات

- السكن النصف جماعي: وهو عبارة عن طابق أرضي + طابق أول

-  سكن فردي: عبارة عن سكنات أرضية

-  سكن تطوري: وهو عبارة عن سكنات غير تامة البناء

وهناك أسلوب آخر من المساكن وهو السكن الريفي فقد شرع فيه من قبل البلدية من خلال برنامج 2005/2009 ويهدف إلى دعم الفلاحين والموالين في الريف وتشجيعهم على البقاء فيه، وقد سجل 1000 سكن منها المنجزة ومنها من هو في طريق الإنجاز.

إحصائيات عامة

تحتوي مدينة حاسي بحبح على أهم المرافق الضرورية للحياة  منها دار الشباب والمركب الرياضي الجواري والجمعيات الثقافية والنوادي الأدبية التي تحتضن المسابقات الأدبية والشعرية والفنية،

النشاطات البشرية
تتميز المنطقة بطابع سهبي رعوي، يعتمد فيها 60% من مجموع اليد العاملة النشطة على نشاط الرعي وفلاحة الحبوب الجافة (يمارس البدو فيها تربية الماشية بأنواعها من بقر وإبل وضأن والزراعة الموسمية المتمثلة في زراعة القمح بأنواعه والشعير وهي من أشهر المدن بهذه الأنشطة)، و40% يوزعون على باقي القطاعات، من أهمها قطاعي التربية والتكوين، الإدارة العمومية، والخدمات المختلفة.

يقتصر النشاط الفلاحي على زراعة الحبوب مثل القمح والشعير بشكل أكبر مقارنة ببعض المحاصيل الزراعية القليلة الانتشار مثل زراعة المشمش والزيتون التي تعدّ حديثة الممارسة (المزارع).

التربية الحيوانية

تتمثل في تربية الغنم والأبقار والماعز بالإضافة إلى الدواجن مثل: الدجاج والأرانب

الصيد

النشاط قليل في هذا المجال وذلك لقلة الحيوانات المستهدفة نظرا لسنوات الجفاف وقلة الغطاء النباتي والأنواع المستهدفة هي: (الأرنب البري، الثعلب، القطاة، الحجل، الحبار) والوسائل المستعملة هي البنادق التقليدية، كلاب الصيد.

الرعي

كثير نظرا للثروة الحيوانية الكبيرة، وهو النشاط الأكبر للموالين والمربين نظرا لغلاء العلف والحبوب وقد أدى ذلك إلى تدهور الغطاء النباتي، والأنواع المستهدفة هي (الحلفاء، السناغ، الشيح، الدرين).

الصناعة

يوجد نشاط صناعي قليل يتمثل في مصبغات، مصنع السيراميك ومصنع الخشب بالإضافة إلى وجود مطاحن القمح، وتتمثل المنتوجات في الدقيق والسيراميك والمنتوجات الخشبية مثل الأبواب والنوافذ والطاولات والخزائن، تنتج هذه المصانع مخلفات لكن ليست ملوثة للبيئة وهي مخلفات يعاد تصنيعها أو استهلاكها مثل النشارة والنخالة وركام الطين.

التجارة

مدينة حاسي بحبح ينتشر فيها النشاط التجاري بشكل كبير وتتمثل السلع والمواد في المواد الغذائية ومواد البناء والكهرباء ومواد التجميل إلى غيرها من المواد الضرورية في الحياة اليومية، كذلك توجد تجارة المنتجات العلفية كالشعير والنخالة وهي واسعة الانتشار كذلك يوجد سوق أسبوعي يعدّ من أكبر الأسواق في الوطن وهو سوق المواشي (يوم الخميس).

الحرف

تقريبا منعدمة فهي تقتصر عند بعض العائلات وتتمثل الحرف النسيجية مثل صناعة البرانيس والجلابات والزرابي والمواد المصنوعة منها هي الصوف والوبر وهي آئلة للاندثار نظرا لتوفر منتوجات وألبسة حديثة مصدرها الخارج.

الأعياد والمناسبات

بالإضافة إلى الأعياد الدينية والوطنية والدولية والتظاهرات الدينية والوطنية، هناك عيد الكبش في شهر جوان من كل سنة.

السياحة

لا توجد أنشطة سياحية وذلك لانعدام المرافق السياحية بالمنطقة لكن توجد مرافق سياحية غير مستغلة مثل: حمام المياه المعدنية فهو حديث النشأة وينتظر الاستثمار فيه من قبل الخواص لما له من مكانة اقتصادية من حيث خلق مناصب الشغل وتنشيط التجارة بالمنطقة ومكانة صحية، لما له من إمكانيات علاجية وخاصة علاج أمراض الجلد ويقع على حافة الطريق الوطني رقم 01 ويبعد بـ: 07 كلم عن المدينة.

النقل

متوفر نحو كل الاتجاهات وخاصة إلى المدن المجاورة الكبيرة مثل: عين وسارة وعاصمة الولاية والعاصمة الجزائرية،  وسائل النقل هي سيارات الأجرة وحافلات النقل، السكة الحديدية (معطلة منذ عدة سنوات)، كما تحتوي على اكثرمن25 خط للنقل الحضري داخل المدينة، و04حافلات للنقل الحضري داخل المدينة .

الاتصالات

شهدت الاتصالات تطورا كبيرا وذلك لوجود جميع متعاملي  الهاتف النقال وانتشار الإنترنت والتغطية الكلية للشبكات على مستوى المدينة .

الثقافة
أخرجت مدينة حاسي بحبح الكثير من الشخصيات الأدبية ومن أهمهم: عيسى قارف وبشير ضيف الله.وروائيين مثل عبد الوهاب عيساوي، محمد فتيلينة وخليل حشلاف.

انظر أيضًا
 المصران (قرية)

المصادر

بلديات ولاية الجلفة

حاسي بحبح


Queimada Nova es un municipio brasileño del estado del Piauí. Se localiza a una latitud 08º34'46" sur y a una longitud 41º25'10" oeste, estando a una altitud de 410 metros. Su población estimada en 2004 era de 8 774 habitantes.
Posee un área de 1438,4 km².

Referencias

Enlaces externos

Localidades de Piauí

Queimada Nova


Die Bhadra (Kanaresisch: , Bhadrā nadi) ist der östliche Quellfluss der Tungabhadra im indischen Bundesstaat Karnataka.

Verlauf
Die Bhadra entspringt am ca. 1500 m hohen Berg Gangamoola in der Nähe von Kudremukha in den Westghats und fließt in östlicher Richtung über den südlichen Teil des Dekkan, zusammen mit ihren Nebenflüssen Somavahini, Thadabehalla und Odirayanahalla. Sie fließt durch die Städte Horanadu, Balehonnur, Balehole und NR Pura. In der Nähe von Lakkavalli wurde ein Damm gebaut, der den Bhadra-Stausee bildet. Von hier an setzt der Fluss seinen Weg nach Norden fort und fließt durch die Industriestadt Bhadravati. Die Bhadra trifft die Tunga bei Kudli, einer kleinen Stadt in der Nähe von Shivamogga, und heißt dann im weiteren Verlauf Tungabhadra; diese mündet schließlich im Bundesstaat Telangana in den Fluss Krishna, der seinerseits in den Golf von Bengalen mündet.

Fauna
In den bis zu 1250 m hohen Bergen südlich des Bhadra-Stausees wurde 1974 das Bhadra Wildlife Sanctuary eingerichtet, in welchem zahlreiche Wildtiere und eine Population von ca. 25 Tigern leben. In verschiedenen Flussabschnitten und im Stausee leben noch Krokodile und Fischotter. Die Ufer des Bhadra-Stausees werden von zahlreichen Vogelarten als Brutgebiet genutzt.

Weblinks

 Bhadra Wildlife Sanctuary (Wikipedia, englisch)

Einzelnachweise

Fluss in Asien
1Bhadra
Fluss in Karnataka

Bhadra


The Faculty of Information (or the iSchool at the University of Toronto) is an undergraduate and graduate school that offers the following programs: a Bachelor of Information (BI), a Master of Information (MI), a Master of Museum Studies (MMSt), and a PhD in information studies, as well as diploma courses. As a member of the iSchool movement, the Faculty of Information takes an interdisciplinary approach to information studies, building on its traditional strengths in library and information science, complemented by research and teaching in archives, museum studies, user experience, information systems and design, critical information studies, culture and technology, knowledge management, digital humanities, the history of books, data science and other related fields. It is located on St. George Campus, in the Claude Bissell building, at 140 St. George Street, which is attached to the John P. Robarts Research Library and the Thomas Fisher Rare Book Library.

History
The Faculty of Information was founded as the University of Toronto Library School within the Ontario College of Education in 1928 and was housed at 315 Bloor Street. In 1965, the School was designated as an independent unit within the university and became known as the School of Library Science and thus moved it quarters to 167 College Street and 256 McCaul Street. In 1971, SLS moved again to its present location at 140 St. George Street. In 1972, the name changed to the Faculty of Library Science (FLS), as the school attained faculty status. The name changed again to the Faculty of Library and Information Science (FLIS) in 1982 and then the Faculty of Information Studies (FIS) in 1994. In 2004, FIS joined the iSchool Caucus and accordingly in 2008, it was renamed the Faculty of Information (FI), also identifying itself as "the iSchool at Toronto".

The faculty has offered a variety of degrees since its inception, which at the same time reflect the changing requirements of entry into librarianship and more recently, into other information professions. Between 1928 and 1936, it offered one-year university Diploma in Librarianship, and from 1936 to 1970, a one-year Bachelor of Library Science degree, which was accredited by the American Library Association in 1937. The late 1960s saw the emergence of the Master of Library Science (MLS) degree as the first professional degree in librarianship, which was introduced in the School in 1970 and required four semesters to complete. Doctoral program, leading to a Doctor of Philosophy was established in 1971, with Claire England holding the first Ph.D. in library science that was awarded in Canada in 1974. In 1988, the faculty began to offer a Master of Information Science (MIS) degree. In 1995, the MLS and MIS degrees were both replaced with the Master of Information Studies (MISt) degree, which had three areas of specialization: archival studies, information systems, and library and information science. The name of the degree was changed to Master of Information (MI) in 2009. In 2019, the school welcomed its first cohort of its Bachelor of Information program.

Since 2006, when the Department of Museum Studies became part of FIS, the faculty began to offer a Master of Museum Studies degree.

Programs

The Faculty of Information currently offers one bachelor's degree: Bachelor of Information (BI) and two master's degrees: Master of Information (MI) and Master of Museum Studies (MMSt), which are also offered together as a combined degree program (CDP). In addition, students can also enroll in a Ph.D. program and Graduate Diploma of Advanced Study in Information Studies (DAIS).

Bachelor of Information (BI)
Master of Information (MI)
Archives and Records Management (ARM)
Critical Information Policy Studies (CIPS)
Culture & Technology (C&T)
Human-Centred Data Science (HCDS)
Information Systems & Design (ISD)
Knowledge Management & Information Management (KMIM)
Library & Information Science (LIS)
User Experience Design (UXD)
Master of Museum Studies (MMSt)

Combined Degree Program (CDP)
This program permits graduate students to complete a Masters of Information (MI) and a Masters of Museum Studies (MMSt) concurrently within the span of three years. This option was changed from Concurrent Registration Option (CRO) to Combined Degree Program (CDP) beginning in September 2018.

PhD Program
The Faculty of Information also offers a PhD program in information studies, with seven available specializations: Critical Information Studies, Library & Information Science, Archives & Records Management, Information Systems, Media & Design, Cultural Heritage, Knowledge Management & Information Management, and Philosophy of Information.

Collaborative Programs
Collaborative programs are open to all students enrolled in the MI and Ph.D. programs. They are designed to allow students to focus on specialized subject interests and since they are a result of cooperation between different graduate units at the university, separate admission process is required of those who wish enter them. Currently, there are eight collaborative programs available: Book History and Print Culture, based at Massey College, Knowledge Media Design, Addiction Studies, Aging, Palliative and Supportive Care Across the Life Course, Centre for Environment, Knowledge Media Design,  Sexual Diversity Studies, Women's Health, and Women and Gender Studies.

MMSt students are allowed to enroll in Book History and Print Culture, Jewish Studies, and Sexual Diversity Studies programs.

Graduate Diploma
The iSchool offers a Graduate Diploma in Advanced Study in Information Studies (DAIS), which is for information professionals who want to add to their knowledge without taking a full PhD program. The diploma is only open to those who have a related master's degree.

Undergraduate Program
The Bachelor of Information, first offered in 2019, is one of the first of its kind offering undergraduate students an interdisciplinary space to collaborate on work, engage with concepts from a variety of fields, explore professional experiences, and engage in design work.

Facilities
The iSchool occupies all seven floors of the Claude Bissell building, which is attached to the John P. Robarts Research Library and the Thomas Fisher Rare Book Library. The building houses classrooms, administration, faculty offices, as well as the Inforum.

Inforum
The Inforum was the former library and "academic and community hub" at the FI. It contained a specialized collection devoted to the studies at the FI, including library and information science, archival studies, knowledge management, information systems and design, museum studies, and other related areas. It also included a special collection on subject analysis system. The library collection was removed in August 2019, despite advocacy efforts by the community to save the collection. In 2020, the Inforum became a Student Services space. Since 2021, it has been styled as "the learning hub".

Semaphore Lab
Semaphore Lab is a research cluster dedicated to inclusive design in the area of mobile and pervasive computing. Launched in 2012, it shares space with the Critical Making Lab in Robarts Library.

ThingTank Lab
The ThingTank lab originated in 2009 as the Designing Digital Media for the Internet of Things (DDiMIT). In 2010, the lab was funded and renamed to ThingTank. The lab is located off-campus, on Bathurst Street in Toronto. The lab offers workshops, idea jams and roundtable events aimed at supporting activity in exploration and development of internet enabled "things." The lab use is not restricted to University of Toronto faculty and students, but open to other universities, and those in the public and private sectors.

Institutes

Knowledge Media Design Institute
The Knowledge Media Design Institute (KMDI) was founded in 1996 as the University of Toronto's first virtual institute. KMDI offers one of the collaborative programs available to graduate students at the University of Toronto. The current Director of KMDI is professor Sara Grimes.

The McLuhan Centre for Culture and Technology

Located in the historic McLuhan Coach House, the centre was first launched in 1963 as the Centre for Culture and Technology. The Centre joined the Faculty of Information as a distinct research and teaching unit in 1994, and was renamed as The McLuhan Centre for Culture and Technology in June 2016. The McLuhan Centre is the home of the McLuhan Program in Culture and Technology, which aims to encourage understanding of the impact of technology on our culture and society. The Interim Director of The McLuhan Centre for Culture and Technology is Seamus Ross and the Director of the McLuhan Program in Culture and Technology is Sarah Sharma.

Digital Curation Institute
The Digital Curation Institute (DCI) is headed by Christoph Becker, an iSchool faculty member.

Deans
2023–Present Javed Mostafa
2016–2023 Wendy Duff
2009–2015 Seamus Ross
2003–2008 Brian Cantwell Smith
1995–2003 Lynne Howarth
1990–1995 Adele M. Fasick
1984–1990 Ann H. Schabas
1979–1984 Katherine H. Packer
1972–1978 Francess Georgina Halpenny
1972            R. Brian Land
Professor Marsha Chechik from the Department of Computer Science at the Faculty of Arts and Science was Acting Dean for a six-month period from July 1, 2022, to December 31, 2022, while Dean Wendy Duff was on administrative leave.

Professor Javed Mostafa from the University of North Carolina at Chapel Hill is the current Dean. He took office on September 1, 2023, for a five-year term.

Directors
1964—1972 R. Brian Land
1951—1964 Bertha Bassam
1928—1951 Winifred G. Barnstead

Journals

Faculty of Information Quarterly

The Faculty of Information Quarterly (F/IQ), is a scholarly, peer-reviewed, open-access e-journal founded and operated entirely by students at the FI. The mission of F/IQ is to create an intellectual space for the information community to analyse and critically assess the divergent topics that comprise the field's study and practice, and to define and direct the iSchool movement through scholarly and professional communications as a means to fostering collective identity among students, faculty and practitioners of the field. F/IQ was first published in October, 2008.

The journal accepts submissions from both established and emerging scholars and practitioners in information-related fields, such as archival science, information systems, library science, museum studies and others.

Published four times a year, F/IQ includes original research, guest editorials, interviews with senior scholars and professionals in the field, and book reviews. It uses Open Journal Systems (OJS) for publishing.

The iJournal
The iJournal is the University of Toronto (U of T) Faculty of Information's (iSchool) open access academic journal. Founded in 2016, it is written, edited, directed, designed and produced by (mostly graduate) students at the Faculty of Information. The topics of the iJournal reflects the multiple disciplines that make up the information sciences taught at the Faculty. As of March 2022, the iJournal has published seventeen issues, including one special edition (summer 2017) and three (2016, 2018, 2019) iSchool Student Conference proceedings.

Alumni Association
The Faculty of Information Alumni Association (FIAA) was first founded in 1929 and represents over 6,700 graduates of the FI. It sponsors a number of events and programs, including Job Shadowing and publishes an online magazine, Informed, dedicated to news about the FI, faculty and alumni.

Notes

External links
Faculty of Information

Information Studies, U of T, Faculty of
Information schools
American Library Association accredited library schools

University of Toronto Faculty of Information


Aflorimentul de nisipuri și gresii de lângă satul Redi-Cereșnovăț este un monument al naturii de tip geologic sau paleontologic în raionul Soroca, Republica Moldova. Este amplasat în satul Redi-Cereșnovăț, pe versantul de est al carierei. Are o suprafață de 0,5 ha. Obiectul este administrat de Întreprinderea Agricolă "Redi".

Referințe

Redi-Cereșnovăț, Aflorimentul de nisipuri și gresii de lângă satul
Raionul Soroca


Barış Alper Yılmaz, né le  à Rize (Turquie), est un footballeur international turc. Il joue au poste d'ailier au Galatasaray SK.

Biographie

En club

En 2017, il rejoint l'Ankara Demirspor. Après trois saisons, il rejoint l'Ankara Keçiörengücü avec lequel il monte en deuxième division (TFF 1.Lig).

Lors de la , il se met en évidence en inscrivant huit buts en championnat, avec notamment un doublé contre l'Altay SK.

Le , il s'engage avec le Galatasaray SK. Il participe avec Galatasaray à la phase de groupe de la Ligue Europa (deux matchs joués).

Il inscrit son premier but en Süperlig le  lors d'un déplacement contre Kayserispor (Défaite 2-1). Le , il débute titulaire lors du derby face à Besiktas et offre sa première passe décisive de la tête à l'attaquant argentin Mauro Icardi qui lui inscrit un doublé offrant la victoire à Galatasaray.

En sélection

Avec les espoirs, il inscrit un but contre la  le .

Il joue son premier match avec la Turquie le , contre Gibraltar, où il est propulsé directement titulaire. Ce match, gagné sur le large score de 6-0, rentre dans le cadre des éliminatoires du mondial 2022.

Le , il rentre en cours de match remplaçant le jeune Arda Güler à la  de jeu face à la Lettonie comptant pour les éliminatoires de l'Euro 2024. Son entrée dans le match est importante car elle permet la victoire à la toute dernière minute de jeu ( 3-2 pour la Turquie) grâce à son centre décisif pour İrfan Can Kahveci.

Le , il débute titulaire face aux Pays de Galles, débutant le match d'abord en pointe durant la première mi temps, il est ensuite replacé ailier gauche à la suite de l'entrée du buteur  et fini le match comme arrière droit à la suite de la blessure de Ferdi Kadıoğlu. Durant ce match, Baris Alper Yilmaz se fait encore remarquer par sa polyvalence sur le terrain (Adaptation à 3 postes différent sur le terrain pendant le match) mais également grâce à son centre décisif qui permet l'ouverture du score.

Palmarès

En club

Références

Liens externes

Naissance à Rize
Naissance en mai 2000
Joueur de l'Ankara Demirspor
Joueur de l'Ankara Keçiörengücü SK
Joueur du Galatasaray SK
Footballeur international turc

Barış Alper Yılmaz


Saharsa (en hindi: सहरसा ) es una ciudad de la India, centro administrativo del distrito de Saharsa, en el estado de Bihar.

Geografía
Se encuentra a una altitud de 48  a 250 km de la capital estatal, Patna, en la zona horaria UTC +5:30.

Demografía
Según estimación 2011 contaba con una población de 180 016 habitantes.

Referencias

Enlaces externos

Localidades de Bihar

Saharsa