Angelo Cesaris (né le  à Casalpusterlengo, et mort le  à Milan) est un astronome italien.

Biographie
Premier astronome de l'Observatoire astronomique de Brera, et directeur de l'institut impérial et royal des sciences, lettres et beaux-arts, Cesaris était né le , et mourut à Milan, le , après une longue maladie. Les Ephémérides astronomiques de Milan, qu'il rédigea depuis 1775, les Mémoires de la société italienne, ceux de l'Institut, contiennent de lui d'importants mémoires sur la Conjonction inférieure de Vénus avec le Soleil, le 20 mars 1782 ; sur la Réfraction de la lune, etc. Il a fait une partie des opérations trigonométriques pour la levée de la carte de la Lombardie. Son nom est associé à celui de l'observatoire milanais depuis sa fondation, avec celui d'Oriani.

Voir aussi

Bibliographie

Liens externes

Naissance en octobre 1749
Naissance à Casalpusterlengo
Naissance dans le duché de Milan
Astronome italien du XVIIIe siècle
Décès en avril 1832
Décès à 82 ans

Angelo Cesaris


O Mercado Municipal de Odemira é um edifício na vila de Odemira, na região do Alentejo, em Portugal.

Descrição e história
O imóvel tem acesso pela Rua Dr. Agudo, estando integrado na malha urbana de Odemira, no lado oriental da vila.

O projecto para o edifício foi elaborado em 1979 pelo arquitecto Jorge Viana, e em 1985 o arquitecto Alexandre Bastos preparou o projecto para a sua recuperação.

Em 2012, a Câmara Municipal de Odemira organizou o programa Vila no Mercado, que consistia na disponibilização de espaços de venda no primeiro Sábado de cada mês, no sentido de dinamizar os estabelecimentos de comércio local, e ao mesmo tempo promover o artesanato e outros produtos da região. Em Fevereiro de 2020, a Comissão Concelhia de Odemira do Partido Comunista apresentou um comunicado à população, onde apontou alguns dos problemas que consideravam mais importantes no concelho, incluindo a substituição do telhado municipal de Odemira, cujas telhas eram alegadamente em amianto, de um elevado teor cancerígeno. Em 2021, a autarquia organizou o Fórum do Território no Mercado Municipal, um debate entre a Câmara Municipal e os cidadãos e representantes das entidades locais, sobre as decisões a aplicar no concelho do ponto de vista económico, cultural, ambiental e social. Este evento repetiu-se em Fevereiro do ano seguinte, tendo sido igualmente situado no edifício do Mercado Municipal.

Ver também
Lista de património edificado em Odemira
Cineteatro de Odemira
Mercado Municipal de Castro Verde
Mercado Municipal de São Luís
Paços do Concelho de Odemira

Leitura recomendada

Ligações externas

Odemira
Fundações em Portugal do século XX
Arquitetura contemporânea em Portugal
Mercados municipais de Portugal

Mercado Municipal de Odemira


Bei den Island Games 1997 wurden 28. Juni bis zum 4. Juli 1997 auf Jersey sechs Badmintonwettbewerbe ausgetragen.

Medaillengewinner

Weblinks
 Badminton bei den Island Games 1997 (PDF; 450 kB)

1997
Island Games 1997
Island Games 1997 Badminton

Badminton bei den Island Games 1997


Dolmabahçe Sarayı, İstanbul, Beşiktaş'ta,  Kabataş'tan Beşiktaş'a uzanan Dolmabahçe Caddesi'yle İstanbul Boğazı arasında, 250.000 m²'lik bir alan üzerinde bulunan Osmanlı sarayı. Marmara Denizi'nden Boğaziçi'ne deniz yoluyla girişte sol kıyıda, Üsküdar ve Kuzguncuk'un  karşısında yer alır. Sultan Abdülmecid tarafından inşa ettirilen sarayın yapımı 1843 yılında başlayıp 1856 yılında bitirilmiştir. Günümüzde müze olarak kullanılmaktadır.

Tarihi

Dolmabahçe Sarayı'nın bugün bulunduğu alan, bundan dört yüzyıl öncesine kadar Osmanlı Kaptan-ı Derya'sının gemileri demirlediği, Boğaziçi'nin büyük bir koyu idi. Geleneksel denizcilik törenlerinin yapıldığı bu koy zamanla bir bataklık hâline geldi. 17. yüzyılda doldurulmaya başlanan koy, padişahların dinlenme ve eğlenceleri için düzenlenen bir "hasbahçe"ye (hadayik-hassâ) dönüştürüldü. Bu bahçede çeşitli dönemlerde yapılan köşkler ve kasırlar topluluğu, uzun süre "Beşiktaş Sahil Sarayı" adıyla anıldı.

18. yüzyılın ikinci yarısına doğru, Türk mimarisinde Batı tesirleri görülmeye başlanmış ve "Türk Rokokosu" denilen süsleme şekli, gene Batı tesiri altında kalarak yapılan neobarok tarzı köşk, kasır ve sebillerde kendini göstermeye başlamıştır. Sultan III. Selim, Boğaziçi'nde Batı tarzında ilk binaları inşa ettiren padişahtır. Mimar Antoine Ignace Melling'e Beşiktaş Sarayı'nda bir kasır yaptırmış, lüzum gördüğü diğer yapıları da genişlettirmiştir. Sultan II. Mahmut, Topkapı Sahilsarayı'ndan başka, Beylerbeyi ve Çırağan bahçelerinde Batı tarzında iki büyük saray yaptırmıştır. Bu devirlerde Yeni Saray (Topkapı Sarayı) fiilen olmasa bile, terk edilmiş sayılırdı. Beylerbeyi'ndeki saray, Ortaköy'deki mermer sütunlu Çırağan, eski Beşiktaş Sarayı ile Dolmabahçe'deki kasırlar II. Mahmut'un mevsimlere göre değişen ikametgâhlarıydı. Sultan Abdülmecid de babası gibi "Yeni Saray"a fazla itibar etmemekteydi, orada yalnızca kış mevsiminde birkaç ay kalıyordu. Kırkı aşkın çocuğunun neredeyse tamamı Boğaziçi saraylarında dünyaya gelmiştir.

Sultan Abdülmecid, eski Beşiktaş Sarayı'nda bir süre oturduktan sonra, şimdiye kadar tercih edilen klasik saraylar yerine, ikamet, sayfiye, misafir kabul ve ağırlama, devlet işlerini yürütme amacıyla, Avrupâî plan ve üslupta bir sarayın inşâ edilmesine karar verdi. Abdülmecid, diğer şehzadeler gibi iyi bir eğitim görmemesine rağmen, modern fikirlere sahip bir idâreciydi. Batı müziğini ve Batı üslubuyla yaşamayı seven padişah, anlaşabilecek kadar da Fransızca biliyordu. Sarayı yaptırırken, "Kötülük ve çirkinlikler burada yasaktır, burada sadece güzel olan şeyler bulunsun." dediği rivâyet edilir.

Günümüzdeki Dolmabahçe Sarayı'nın yerinde bulunan köşklerin yıkımına, 200 yıl kadar önce denizden kazanılmış toprağın tekrar ortaya çıkarılması için kesin olarak hangi tarihte başladığına dâir bir bilgi yoktur. 1842'de eski sarayın hâlâ yerinde olduğu ve bu tarihten sonra yeni sarayın inşâsına başlandığı tahmin edilmektedir. Bununla birlikte bu tarihlerde inşaat arazisinin genişletilmesi için çevredeki tarla ve mezarlıkların satın alınarak istimlak edildiği belirtilir. İnşaatın tamamlanma tarihi Hakkında çeşitli kaynaklar değişik tarihler vermektedir. Ancak, 1853 yılı sonunda sarayı gezen Fransız bir ziyaretçinin anlattıklarından, sarayın hâlen süslemelerinin yapılmakta olduğunu, mobilyaların ise henüz yerleştirilmemiş olduğunu öğrenmekteyiz.

Sultan Abdülmecid tarafından yaptırılan Dolmabahçe Sarayı'nın cephesi, İstanbul Boğazı'nın Avrupa kıyısında 600 metre boyunca uzanmaktadır. Avrupa mimarî üsluplarının karışımı olan eklektik bir uslûpta, Ermeni mimarlar Garabet Amira Balyan ve oğlu Nigoğos Balyan tarafından 1843-1855 yılları arasında inşâ edilmiştir. 1855 yılında tamamıyla bitirilen Dolmabahçe Sarayı'nın açılış töreni Rus İmparatorluğu ile 30 Mart 1856'da imzalanan Paris Antlaşması'ndan sonra olmuştur. Hicrî 7 Şevval 1272, milâdî 11 Haziran 1856 tarihli Ceride-î Havâdis gazetesinde, sarayın 7 Haziran 1856'da resmen açıldığı haberi verilmiştir.

Sultan Abdülmecid döneminde üç milyon kese altın tutan sarayın mâliyeti, Mâliye Hazinesi'ne aktarılınca, zor durumda kalan maliye, aylıkları, ay başı yerine ay ortalarında, sonraları da 3-4 ayda bir ödemek durumunda kalmıştır. Sultan Abdülmecid, 5.000.000 altına mâl olan Dolmabahçe Sarayı'nda sadece 5 yıl yaşayabilmiştir.

Osmanlı Imparatorluğu'nu ekonomik anlamda tam bir iflas hâlinde devralan Sultan Abdülaziz devrinde 5.320 kişinin hizmet verdiği sarayın yıllık masrafı 2.000.000 sterlini bulmaktaydı. Sultan Abdülaziz, kardeşi Sultan Abdülmecid kadar Batı hayranı değildi. Mütevâzı bir hayat tarzını tercih eden padişahın pehlivan güreşleri ile horoz dövüşlerine merakı vardı.

30 Mayıs 1876'da Sultan V. Murad, saraydaki dairesinden alınarak Bâb-ı Serasker'e götürüldü ve Serasker Kapısı'nda (Üniversite Merkez Binası) biât merâsimi yapıldı. V. Murad Sirkeci'den Dolmabahçe'ye saltanat kayığıyla dönerken, aynı saatlerde Sultan Abdülaziz başka bir kayıkla Topkapı Sarayı'na götürülmekteydi. Saraya getirilen V. Murad'a Mabeyn Dairesi'nin üst kat sofrasında ikinci bir biat merasimi düzenlendi. V. Murad'tan sonra tahta çıkan Sultan II. Abdülhamid şerefine bütün şehir fenerlerle aydınlatılırken, Dolmabahçe Sarayı'nda yalnızca bir odada ışık yanmaktaydı, padişah anayasa metni üzerinde çalışıyordu. Suikastten kuşkulanan Sultan Abdülhamid, Dolmabahçe Sarayı'nda oturmaktan vazgeçerek, Yıldız Sarayı'na taşındı. Sultan Abdülhamid, Dolmabahçe Sarayı'nda yalnızca 236 gün kaldı.

Büyük masraflarla inşâ edilen saray, Sultan Abdülhamid'in 33 yıllık saltanatı boyunca yılda iki kez Büyük Muayede Salonu'nda düzenlenen bayram törenlerinde kullanıldı. V. Mehmet tahta çıktığında Dolmabahçe Sarayı otuz yıldır bakımsız kalmış ve yerine Yıldız Sarayı'nda yaşamayı tercih eden Sultan II. Abdülhamid döneminde harap durumdaydı. Dolmabahçe Sarayı padişahın yönetim merkezi olarak restore edildiğinde, binanın kapsamlı bir restorasyonuna ihtiyaç duyulmuştur. Mihran Mesrobyan daha sonra restorasyonun baş mimarı olarak işe alınmıştır. Sultan V. Mehmet zamanında sarayın kadrosu azaltılmış, yurt dışında çok önemli olaylar cereyan ederken, saray içinde, sekiz yıllık süre boyunca az sayıda olay gerçekleşmiştir. Bu olaylar, 9 Mart 1910'da 90 kişiye verilen bir ziyafet, aynı yılın 23 Mart'ında Sırp Kralı Petro'nun bir hafta süren ziyaret törenleri, Veliaht Max'ın ziyareti ve Avusturya imparatoru Karl ile İmparatoriçe Zita'nın şerefine düzenlenen ziyafetlerdir. Yorgun ve yaşlı padişahın vefatı Dolmabahçe Sarayı'nda değil Yıldız Sarayı'nda olmuştur. VI. Mehmet, Yıldız'da oturmayı tercih etmiş, ancak vatanı Dolmabahçe Sarayı'ndan terk etmiştir.

Birinci TBMM reisi Gazi Mustafa Kemal tarafından imzalanmış telgrafı alan Abdülmecid Efendi, halife ilân edildi. Yeni halife TBMM'den gelen heyeti Dolmabahçe'nin Mabeyn Dairesi Salonu'nun üst katında kabul etti. Hilâfetin kaldırılmasıyla Abdülmecid Efendi mâiyetiyle birlikte Dolmabahçe Sarayı'nı terk etti. (1924) Boşalan saraya Atatürk üç yıl hiç uğramadı. Onun döneminde saray iki yönden önem kazandı; yabancı konukların bu mekânda ağırlanmaları, kültür ve sanat bakımından saray kapılarının dışarıya açılması. İran Şahı Pehlevi, Irak Kralı Faysal, Ürdün Kralı Abdullah, Afgan Kralı Amanullah, özel ziyaret için gelen Birleşik Krallık Kralı VIII. Edward ve Yugoslav Kralı Aleksandr, Mustafa Kemal Atatürk tarafından Dolmabahçe Sarayı'nda ağırlanmışlardır. 27 Eylül 1932'de Muayede Salonu'nda Birinci Türk Tarih Kongresi açılmış, 1934'te de Birinci ve İkinci Türk Dil Kurultayları burada toplanmıştır. Türkiye Turing ve Otomobil Kurumu'nun bağlı olduğu Alliance Internationale de Tourisme'nin Avrupa toplantısı Dolmabahçe Sarayı'nda düzenlenerek, sarayın turizme ilk açılışı sağlanmıştır (1930).

Cumhuriyet döneminde, Atatürk'ün İstanbul ziyaretlerinde ikametgâh olarak kullandığı saray halini almıştır. Ayrıca Atatürk, sarayın 71 numaralı odasında ölmüştür. Muayede Salonu'nda kurulan katafalga konan naaşı önünden son saygı geçişi yapılmıştır. Saray, Atatürk'ten sonra cumhurbaşkanlığı sırasında İsmet İnönü tarafından, İstanbul'a gelişlerinde kullanılmıştır. Tek partili dönemden sonra saray, yabancı misafirleri ağırlamak amacıyla hizmete açılmıştır. İtalyan Cumhurbaşkanı Gronchi, Irak Kralı Faysal, Endonezya Başbakanı Sukarno, Fransa Başbakanı General de Gaulle şereflerine törenler düzenlenip, ziyafetler verilmiştir.

1952'de Dolmabahçe Sarayı, Millet Meclisi İdare Amirliği'nce haftada bir gün olmak üzere halka açılmıştır. 10 Temmuz 1964 tarihinde Millet Meclisi Başkanlık Divanı'nın toplantısıyla resmî açılışı yapılmış, Millet Meclisi İdare Amirliği'nin 14 Ocak 1971 tarihli yazısıyla bir ihbar sebep gösterilerek kapatılmıştır. 25 Haziran 1979'da 554 sayılı Millet Meclisi Başkanı emriyle turizme açılan Dolmabahçe Sarayı, aynı yılın 12 Ekim'inde yine bir ihbar üzerine kapatılmıştır. İki ay kadar sonra Millet Meclisi Başkanı'nın telefon emriyle tekrar turizme hizmet vermeye başlamıştır. MGK İcra Daire Başkanlığı'nın 16 Haziran 1981 tarih ve 1.473 sayılı kararıyla saray ziyaretçilere tekrar kapatılmış ve bir ay sonra 1.750 sayılı MGK Genel Sekreterliği'nin emriyle açılmıştır.

Saat Kulesi, Mefruşat Dairesi, Kuşluk, Harem ve Veliahd Dairesi bahçelerinde ziyaretçilere yönelik kafeterya hizmetleri veren bölümler ve hediyelik eşya satış reyonları oluşturulmuş, bu reyonlarda millî sarayları tanıtıcı bilimsel nitelikte kitaplar, çeşitli kartpostallar ve Millî Saraylar Tablo Koleksiyonu'ndan seçilmiş ürünlerin tıpkı basımları satışa sunulmuştur. Diğer yandan, Muayede Salonu ve bahçeler ise ulusal ve uluslararası resepsiyonlara ayrılmış, yeni düzenlemelerle saray, müze içinde müze birimlerine, sanat ve kültür etkinliklerine kavuşturulmuştur. Saray 1984 yılından beri müze olarak hizmet vermektedir.

Mimari biçimi

Avrupa saraylarının anıtsal boyutlarına özenilerek yapılan Dolmabahçe Sarayı, değişik biçimlerin, yöntemlerin öğeleriyle donandığından belirli bir biçime bağlanamaz. Büyük bir orta yapıyla iki kanattan oluşan planında, geçmişte mimari açıdan işlevsel değeri olan öğelerin farklı bir anlayışla ele alınarak süsleme amacıyla kullanıldığı gözlemlenir.

Dolmabahçe Sarayı'nın kendine has, belirli ekollere giren bir mimari biçemi olmamasına karşın Fransız Baroku, Alman Rokokosu, İngiliz Neo Klasizmi, İtalyan Rönesansı karışık bir şekilde uygulanmıştır. Saray, batı anlayışıyla çağdaşlaşma çabaları içinde bulunan toplumun sanatta da batının etkisi altında kalarak, Osmanlı saray gereksinimlerini de dikkate alıp, o asır bünyesinin sanat atmosferi içinde yapılmış bir eserdir. Nitekim, 19. yüzyıl köşk ve saraylarına dikkat edildiğinde onların, içinde yaşanılan yüzyılın sanat olaylarına değil, toplumun ve tekniğin gelişmesini de anlattığı fark edilebilir.

Özellikleri

Deniz tarafından görünüşü batılı olmasına karşılık, bahçe tarafı yüksek duvarlarla çevrili ve ayrı ayrı birimlerden oluşması itibarıyla doğulu görünümündeki Dolmabahçe Sarayı, 600 m uzunluğunda mermer bir rıhtım üzerinde inşa edilmiştir. Mabeyn Dairesi (bugün Resim Heykel Müzesi)'nden Veliahd Dairesi'ne kadar olan uzaklığı 284 m'dir. Bu mesafenin ortasında yüksekliğiyle dikkat çeken Merasim (Muayede) Dairesi bulunur.

Dolmabahçe Sarayı üç katlı, simetrik planlıdır. 285 odası ve 43 salonu vardır. Sarayın temelleri kestane ağacı kütüklerinden yapılmıştır. Deniz tarafındaki rıhtımın yanı sıra kara tarafında da birisi çok süslü iki abidevi kapısı vardır. Bakımlı ve güzel bir bahçenin çevrelediği bu sahil sarayının ortasında, diğer bölümlerden daha yüksek olan tören ve balo salonu yer alır. Büyük, 56 sütunlu kabul salonu 750 ışıkla aydınlanan, İngiliz yapımı 4,5 tonluk muazzam kristal avizesi ile ziyaretçilerin ilgisini çeker.

Sarayın giriş tarafı Sultan'ın kabul ve görüşmeleri, tören salonunun diğer tarafındaki kanat ise harem bölümü olarak kullanılmıştı. İç dekorasyonu, mobilyaları, ipek halı ve perdeleri ve diğer tüm eşyası eksiksiz olarak, orijinaldeki gibi günümüze gelmiştir. Dolmabahçe Sarayı, hiçbir Osmanlı sarayında bulunmayan bir zenginlik ve ihtişama sahiptir. Duvar ve tavanlar devrin Avrupalı sanatkârlarının resimleri ve tonlarca ağırlığında altın süslemeleri ile dekore edilmiştir. Önemli oda ve salonlarda her şey aynı renk tonlarına sahiptir. Bütün zeminler birbirinden farklı, çok süslü ahşap parke ile kaplıdır. Meşhur Hereke ipek ve yün halılar, Türk sanatının en güzel eserleri, birçok yerde serilidir. Avrupa ve Uzak Doğu'nun ender dekoratif el işi eserleri sarayın her yerini süsler. Sarayın pek çok odasında kristal avizeler, şamdanlar ve şömineler bulunur.

Dünyadaki saraylar içerisinde en büyük balo salonu bu saraydadır. 36 metre yüksekliğindeki kubbesinden ağırlığı 4,5 ton olan devasa kristal avize asılı durur. Önemli siyasi toplantılarda, tebrik ve balolarda kullanılan bu salon, önceleri alttaki, fırına benzer bir düzen ile ısıtılırdı. Saraya kalorifer ve elektrik sistemi 1910 ila 1912 yılları arasında, Sultan Mehmet Reşad döneminde eklendi. Altı hamamdan, selamlık bölümünde olanı, oymalı alabaster mermerleri ile dekorludur. Büyük salonun üst galerileri orkestra ve diplomatlar için ayrılmıştır.

Uzun koridorlar geçilerek varılan harem bölümünde, sultan yatak odaları ve sultanın annesinin bölümü ile diğer kadın ve hizmetkârlar bölümleri bulunmaktadır. Sarayın kuzey eklenti bölümü şehzadelere tahsis edilmiştir. Girişi Beşiktaş semtinde olan yapı, günümüzde Resim ve Heykel Müzesi olarak hizmet vermektedir. Saray Haremi'nin dış tarafında ise Saray Tiyatrosu, Istabl-ı Âmire, Hamlacılar, Attiye-i Senniye Anbarları, kuşhane mutfağı, eczahane, pastahane, tatlıhane, fırınlar, un fabrikası, "Bayıldım Köşkleri" bulunmaktaydı.

Dolmabahçe Sarayı yaklaşık olarak 250.000 m²'lik bir alanda yer almaktadır. Saray, müştemilatının neredeyse tamamıyla birlikte deniz doldurularak, bu zemin üzerine 35–40 cm. çapında, 40–45 cm. aralıklarla meşe kazıklar çakılarak üzerine takviye edilmiş yatay hatıllarla bütünleştirilmiş 100–120 cm kalınlığında oldukça sağlam horasan harçlı döşek (radyejeneral) üzerine kâgir olarak inşâ edilmiştir. Kazık boyları 7 ile 27 m. arasında değişmektedir. Yatay peşteban hatıllar ise 20 x 25 - 20 x 30 cm dikdörtgen kesitindedir. Horasan döşekler esas kütlenin 1–2 m. dışına taşacak şeklinde oluşturulmuşlardır. Yıktırılan eski sarayların temel döşekleri tamir ettirilerek yeniden kullanılmıştır. Gayet sağlam olduklarından, hiçbiri tasman yapmamış, çatlama ve yarılma olmamıştır.

Sarayın temel ve dış duvarları, masif taştan, bölme duvarları harman tuğlasından, döşeme, tavan ve çatılar ahşap olarak yapılmıştır. Beden duvarlarında takviye amacıyla demir gergiler kullanılmıştır. Masif taşlar, Haznedar, Safraköy, Şile ve Sarıyer'den getirilmiştir. Stuka mermerle kaplanan tuğla beden duvarları, somaki mermer plak veya kıymetli ağaçlardan faydalanılarak lambrilerle örtülmüştür. Pencere doğramaları meşe kerestesinden yapılmış, kapılar maun, ceviz veya daha kıymetli kerestelerden imal edilmiştir. Çıralı çam keresteler Romanya'dan, meşe dikme ve hatıllar Demirköy ve Kilyos'tan, kapı, lambri ve parke keresteleri de Afrika ve Hindistan'dan getirtilmiştir.

Alttan kızdırmalı alaturka stilinde inşa edilen kâgir kubbeli hamamlarda Marmara mermeri, Hünkâr hamamında ise Mısır alabaster cevheri kullanılmıştır. Pencerelerde özel imalatla ultraviyole ışınlarını geçirmeyen camlar kullanılmıştır. Özellikle padişahın kullanımında olan yerlerdeki duvar ve tavan süslemeleri diğer mekanlardakilere nazaran daha fazladır. Çatılarda toplanan kar ve yağmur suları dere ve oluklarla kanalizasyona bağlanmıştır. Kanalizasyon şebekesi kafi miktarda borularla kurulmuş, atık sular çeşitli işlemlerle temizlenerek, dört ayrı yerden denize akıtılması sağlanmıştır.

Süslemeleri

Dolmabahçe Sarayı'nın iç ve dış süslemeleri Batı'nın çeşitli sanat dönemlerinden alınan motiflerin bir arada kullanılmasıyla gerçekleştirilmiştir. Barok, Rokoko ve Ampir özelliğindeki motifler iç içe kullanılmıştır. Sarayın inşaatında Marmara Adaları'ndan çıkarılan maviye benzer bir renkteki mermer kullanılmış, iç süslemede ise su mermeri, billur, somaki gibi kıymetli haiz mermer ve taşlarla çalışmalar yapılmıştır. Dış cephelerdeki süslemelerde olduğu gibi iç tezyinatta da eklektik (seçmeci) anlayış hakimdir. Sarayın duvar ve tavan süslemeleri İtalyan ve Fransız sanatçılar tarafından yapılmıştır. İç süslemelerde çoğunlukla altın tozu kullanılmıştır. Resimler sıva ve alçı üzerine yapılmış, duvar ve tavan süslemelerinde perspektifli mimari kompozisyonlarla boyutlu yüzeyler meydana getirilmiştir. Sarayın iç dekoru, tarih akışı içinde ilaveler yapılarak zenginleştirilmiş, özellikle yabancı devlet adamı ve kumandanların hediyeleri ile salon ve odalar ayrı bir değer kazanmıştır. Séchan isimli yabancı bir sanatkar sarayın dekore edilmesinde ve döşenmesinde çalışmıştır. Avrupai stilde (Regence, XV. Louis, XVI. Louis, Viyana-Thonet) ve Türk tarzındaki mobilyaların yanı sıra, saray odalarında görülen minder, döşek ve şalteler alaturka hayat tarzının devam ettirildiğini göstermektedir. 1857 tarihli belgelerde Séchan'a başarısından dolayı nişan verildiği ve kendisine üçmilyon frank hakkının ödenmesi gerektiği açıklanmıştır.

Döşemelik ve perdelik kumaşların tümü yerli olup, sarayın dokumahanelerinde üretilmiştir. Sarayın parkelerinin üzerini (yaklaşık 4.500 m²'lik bir alanı) 141 halı ve 115 seccade süslemektedir. Halıların büyük bir kısmı Hereke fabrikalarındaki tezgâhlarda imal edilmiştir. Bohemya, Bakara ve Beykoz avizelerinin toplam sayısı 36'dır. Ayaklı şamdanların, bazı şöminelerin, billur merdiven korkuluklarının ve bütün aynaların malzemesi kristaldir. Sarayda ayrıca 581 tane kristal ve gümüşten yapılmış şamdan mevcuttur. Toplam 280 vazodan 46 tanesi Yıldız porseleni, 59'u Çin, 29'u Fransız Sevr, 26'sı Japonya, geri kalan diğerleri de muhtelif Avrupa ülkelerinin porselenleridir. Her birinin ayrı bir özelliği olan 158 adet saat sarayın oda ve salonlarını süslemektedir. Yaklaşık 600 adet tablo, Türk ve yabancı ressamlar tarafından yapılmıştır. Bunlar arasında saray baş ressamı Zonaro'nun 19, Abdülaziz döneminde İstanbul'a gelen Ayvazovsky'nin 28 tablosu da bulunmaktadır.

Duvar ve kapıları

Dolmabahçe Sarayı'nın kara tarafındaki aşılması oldukça güç duvarların ne zaman yapıldığına dair kesin bir bilgi olmamakla birlikte, sarayın bugünkü duvarlarının Beşiktaş Sarayı ile Dolmabahçe'de bulunan eski saray zamanlarında yaptırıldığı hususunda yabancı kaynaklar mevcuttur.

O devirde "Dolmabahçe" adı verilen has bahçenin duvarları harabeye dönmüş, böylece içindeki muhteşem binalar da devamlı toz duman içinde kalınca, bu bahçenin sıradan bahçelerden daha fazla özen ve ihtimâma layık bulunduğuna ve içinde bulunduğu çirkin vaziyetten bertaraf edilmesine karar verildi. Çünkü, burası gerek kara ve gerekse deniz yoluyla İstanbul'a gelen misafirlerin, yolcuların ilk gördükleri yerlerden biri olması özelliğiyle dikkate şâyan bir konumdaydı. Dolmabahçe duvarlerının onarımı ve yapımıyla, sarayın Beşiktaş'ta bulunan diğeriyle bütünleşebileceği, böylelikle eski itibarını koruyacağı bir ferman vasıtasıyla inşaatın yönetici ve idarecilerine bildirildi. Beşiktaş Sarayı'ndan Dolmabahçe'yi de içine alacak şekilde Kabataş'a kadar bir duvar örüldü. Fındıklı sakinleri daha önceleri Arap iskelesiyle Dolmabahçe ve Beşiktaş'a gitmekteyken, iskele yerine bir liman yapılmış, Dolmabahçe'den reâyânın da geçmesine izin verilmişti.

Dolmabahçe Sarayı'na gösterilen önem, kara ve deniz tarafında bulunan kapılarda da görülmektedir. Çok süslü ve heybetli bir görünüme sahip kapılar sarayla bütünlük sağlar. Hazine kapısı, bugün idare binası olarak kullanılan Hazine-i Hassa ile Mefruşat Dairesi arasında bulunur. Yuvarlak kemerli ve beşik tonozlu bölümü bu kapının esas kirişini oluşturur. Kapının iki kanadı demirden imal edilmiştir. Kapının girişinde her iki tarafta, yüksek kaideler üzerinde ikiz sütunlar vardır. Hazine kapısının sağ ve solundaki kapılardan Hazine-i Hassa ve Mefruşat Daireleri'nin avlularına giriş sağlanmıştır. Kapının taçlandırılmış üst tarafında bulunan madalyonda oval şekil I. Abdülmecid'in tuğrası ve bunun altında da Şair Ziver'in 1855/1856 tarihli kitabesi yer alır. Kitabenin hattatı Kazasker Mustafa İzzet Efendi'dir.

Hazine Kapısı'nın süslemesi daha ziyade kartuşlar, girland, inci, yumurta dizileri, istiridye kabukları motiflerinden oluşmaktadır. Üzerinde Abdülmecid'in tuğrasının bulunduğu Saltanat Kapısı, koridorlu iki yüksek duvar arasında bulunur. Bir taraftan bayıldım bahçesine, diğer taraftan da Hasbahçe'ye bakan kapının demirden yapılmış iki kanadı vardır. Abidevi bir görünümü bulunan kapının girişinde her iki tarafta da birer sütun vardır. Kapı, büyük panolar içine alınmış madalyonlardan sonra ikiz sütunların kullanılmasıyla taçlandırılmıştır. İçte ve dışta ikişer kulesi vardır. Saltanat Kapısı, yabancı ziyaretçilerin de ilgisini çekmektedir. Gerek Dolmabahçe Sarayı'nı ziyarete gelenler, gerekse Boğaz turuna katılanlar tarafından hatıra fotoğrafları çekilmektedir.

Bu iki kapıdan başka Koltuk, Kuşluk, Valide ve Harem Kapıları da sarayın kara tarafında özenle yapılmış kapılardır. Dolmabahçe Sarayı'nın deniz tarafına bakan cephesinde taçlı, demir kanatlı, madalyonlu, bitki motifleriyle süslü, birbirlerine dilimli parmaklıklarla bağlanmış beş yalı kapısı vardır.

Bahçeleri

Beşiktaş Hasbahçe ile Kabataş'taki Karabali (Karaabalı) bahçeleri arasında kalan koy doldurularak bahçeler birleştirilmişti. Bu bahçelerin arasına inşâ edilen Dolmabahçe Sarayı'nın deniz ile kara tarafındaki yüksek duvar arasında kalan alanda oldukça bakımlı bahçeleri bulunur. Hazine Kapısı ile saray girişi arasındaki kareye yakın dikdörtgen şeklindeki Has Bahçe, Mabeyn veya Selamlık Bahçesi adlarıyla da tanınmaktadır. Batı üslûbunda düzenlenmiş bu bahçenin ortasında büyük bir havuz bulunur. Muayede salonunun kara tarafında kalan "Kuşluk Bahçesi" ise adını Kuşluk Köşkü'nden almıştır.

Dolmabahçe Sarayı'nın Harem Dairesi'nin kara tarafında bulunan Harem Bahçesi'nde oval havuz ve geometrik şekillerle düzenlenmiş tarhlar bulunur. Deniz tarafındaki bahçeler Has Bahçe'nin devamı sayılır. Büyük Yalı Kapısı'nın iki yanında yer alan tarhların ortasında birer havuz vardır. Tarhların geometrik şekillerle düzenlenmesi, süslemede fener, vazo, heykel gibi objelere yer verilmesi, bahçelerin de ana yapı gibi batı etkisi altında kalındığını gösterir. Sarayın bahçelerinde daha ziyade Avrupa ve Asya kökenli bitkiler kullanılmıştır.

Hamamları

Sarayın selamlık kısmında bulunan ve somâkî mermerden imâl edilmiş hamamın dinlenme odasındaki iki pencere denize bakar. Çini soba, masa ve koltuk takımlarının bulunduğu bu odadan, tavanı haçvari motifli filgözleriyle kaplı antreye geçilir. Sol tarafta tuvalet ve karşıda somaki mermerden yapılmış çeşme bulunur. Antrenin sağından masaj odasına geçilir. Buranın aydınlanması iki büyük pencereyle filgözleriyle sağlanmıştır. Gece aydınlatmalarının, masaj odasına geçilen kapının sağ ve sol taraflarındaki camekan bölmelere konulan lambalarla yapıldığı görülmektedir. Barok tarzda yapılan hamamın duvarları yaprak, kıvrımlı dal ve çiçek motifleriyle süslenmiştir. Girişin sağ ve solunda somaki kurnalar vardır, ayna taşlarının işçiliği dikkat çeker.

Harem Dairesi'nin çinili hamamına ise küçük bir koridordan girilir. Sağda, hamamın tuvaletine girilen antrede, ayna taşı çiçek motifleriyle süslü, bronzdan yapılmış bir çeşme bulunur. Sade bir tuvaleti vardır. Koridorun sonunda iki büyük pencereli ve tavandaki filgözleriyle aydınlanması sağlanan masaj odasında oturma yerleri vardır. Ayrıca, burada Kütahya yapımı, sıraltı tekniğiyle imal edilmiş, sekiz çini parçasından oluşan ve her bir çini parçasında şamdan bulunan bir masa mevcuttur. Geceleri sekiz adet mumla bu mekanın aydınlatıldığı anlaşılmaktadır. Masaj odasının duvarları 20 x 20 cm çiçek demeti desenli seramiklerle kaplıdır. Girişin sol tarafındaki mermer kurnanın ayna taşı barok tarzındadır. Sıcaklık bölümüne geçilirken kapının iki tarafındaki duvar içinde kalan cam bölmeler kandiller için yapılmıştır. Buradaki üç kurnadan, sağ ve soldakilerinin ayna taşları mermer oymalı olup barok tarzındadır. Girişin karşısında bulunan bronz çeşmeli kurna diğerlerinden daha büyüktür. Tavandaki geometrik şekillerle meydana getirilen filgözleri, mekanın aydınlatılmasını sağlar. Duvarlar, papatya desenli seramiklerle kaplanmıştır.

Alt katta bulunan diğer bir hamam da Mustafa Kemal Atatürk tarafından kullanılmıştı. Aydınlanması tepe camlarıyla sağlanan bu hamamın sıcaklığında üç kurna vardır. Banyo şeklindeki hamama, bir ön odadan girilir. Yıkanma yerinin sağ tarafında bir küvet, sol tarafında ise musluk ile tuvalet bulunmaktadır. Girişin karşısında kurşun vitraylı pencere bulunmaktadır. Soldan dinlenme odasına geçilir. Burada ilaç dolabı, masa ve bir sedir bulunur. Sol tarafta ayna taşı çiçek motifleriyle süslü bir çeşmeyle yine sol tarafta koridora bir çıkış vardır.

Aydınlatma ve ısıtma
Dolmabahçe Sarayı'nın aydınlatma ve ısıtılması, bugün BJK İnönü Stadyumu'nun bulunduğu yerde yer alan gazhane ile sağlanmaktaydı. Dolmabahçe Gazhanesi, 1873'e kadar saray hazinesi tarafından yönetilirken, daha sonraları Fransız Havagazı Şirketi'ne devredildi. Bir süre sonra da şirketin yönetimi belediyeye geçti. Havagazıyla aydınlatma, Dolmabahçe Saray'ından başka İstanbul'un bazı semtlerinde de kullanılmaktaydı.

Muayede Salonu'nun ısıtılması değişik bir teknikle yapılmaktaydı. Salonun bodrumunda ısıtılan hava, gözenekli sütun kaidelerinden içeriye veriliyor, böylelikle kubbeli büyük mekânda 20 °C'ye varan bir sıcaklık elde ediliyordu. Sultan Reşad döneminde, saraydaki gazlı lambaların aslî görünümleri korunarak, elektrikle çalışır hale dönüştürülmüştür. Bu döneme kadar ısıtmada şömineler, çini sobalar, mangallar vasıtasıyla olurken, bunların yerini kalorifer almıştır.

Ayrıca bakınız
 Dolmabahçe
 Dolmabahçe Camii
 Dolmabahçe Gazhanesi
 Dolmabahçe Saat Kulesi
 Dolmabahçe Saray Tiyatrosu
 Akaretler Sıra Evleri

Kaynakça

Dış bağlantılar

 TBMM Milli Saraylar / Dolmabahçe Sarayı
 T.C. İstanbul Valiliği / Dolmabahçe Sarayı
 İstanbul Büyükşehir Belediyesi / Dolmabahçe Sarayı
 Dolmabahçe Sarayı Sanal Tur Uygulaması-1
 Dolmabahçe Sarayı Sanal Tur Uygulaması-2
 Dolmabahçe Sarayı Hatıra Parası

Türkiye'deki Neobarok yapılar
1856'da tamamlanan konutlar
Neobarok saraylar
Osmanlı sarayları
Vişnezade

Dolmabahçe Sarayı


Rhabdoweisiaceae, porodica pravih mahovina iz reda Dicranales. Na popisu su tri roda

Rodovi
 Glyphomitrium Brid.
 Rhabdoweisia Bruch & Schimp.
 Rhabdoweisiella R.S. Williams

Izvori

Vanjske poveznice

Dicranales

Rhabdoweisiaceae


الحوسبة المتوازية  هيَ شكل من أشكال الحوسبة التي يجري فيها تنفيذ العديد من العمليات في وقت واحد، والتي تقوم على مبدأ أنه يمكن في كثير من الأحيان تقسيم المشاكل الكبيرة إلى مشاكل أصغر حجمًا ليتم حلها بشكل مُتوازٍ في نفس الوقت.

للحوسبة المُتوازية عدة مستويات مختلفة:
 التوازي على مستوى البت
 التوازي على مستوى التعليمات.
 التوازي على مستوى البيانات.
 التوازي على مستوى المهام.

استخدم التوازي لسنوات عديدة، وخاصة في الحوسبة عالية الأداء، ولكن الاهتمام به ازداد أكثر في الآونة الأخيرة بسبب العوائق المادية التي تحول دون توسيع حجم العمليات المعالجة. حيث صار استهلاك أجهزة الحاسوب للطاقة (وبالتالي الحرارة الناتجة عن ذلك) مصدرًا للقلق في السنوات الأخيرة، فإن الحوسبة المتوازية أصبحت النموذج المهيمن في هندسة الحواسيب، وخاصة في نماذج المعالجات متعددة الأنوية.

يُمكن أن تُصنّف الحواسيب المتوازية وفقًا لتصنيف المستوى الذي يدعم العتاد فيه عملية الموازاة. فالحواسيب مُتعددة المُعالجات أو متعددة الأنوية تحتوي على عناصر معالجة متعددة داخل جهاز واحد، في حين أن العناقيد (clusters)، والمعالجات المتوازية الهائلة (MPPS)، ومصفوفات الحواسيب تستخدم عدة حواسيب للعمل على نفس المهمة. تُستخدم هندسة الحواسيب المتوازية المتخصصة أيضا في بعض الأحيان في المُعالجات التقليدية لتسريع أداء مهام محددة.

تُعتبر كتابة البرامج الموجهة للحواسيب المتوازية أكثر صعوبة من البرامج ذات المهام التسلسلية،  لأن توازي المهام يسمح بظهور أنواع جديدة محتملة من الأخطاء البرمجية، والتي يُعتبر مشكلة حالة تعارض أحد أشهر أمثلتها.

عادة ما تكون الاتصالات والتزامن بين المهام الفرعية المُختلفة إحدى أكبر العقبات أمام الحصول على برامج متوازية عالية الأداء. يخضع مقدار التسريع في برنامج معين نتيجة لعملية موازة لقانون أمدال.

الخلفية

عادة ما تكون البرامج الحاسوبية مكتوبة بطريقة تسلسلية. فلحل مشكلة ما، تُبنى وتطبق خوارزمية على شكل تعليمات متسلسلة. وتُنفذ هذه التعليمات على وحدة المعالجة المركزية لجهاز حاسوب واحد. حيث تنفذ تعليمة واحدة فقط في نفس الوقت، وبعدَ الانتهاء منها تُنفذ التعليمة التالية.

أما الحوسبة المتوازية فتستخدم في وَقت واحد عدة عناصر معالجة لحل مشكلة معينة. وتقسَّم المشكلة إلى أجزاء مستقلة بحيث يمكن لكل عنصر من عناصر المعالجة تنفيذ الجزء الخاص به من الخوارزمية في وقت واحد مع العناصر الأخرى. تتنوع العناصر المعالجة وتشمل موارد مختلفة مثل جهاز حاسوب واحد مع معالجات متعددة أو شبكة من عدة حواسيب أو معدات متخصصة أو أي مزيج مما ذكر.

كان رفعُ سرعة تنفيذ العمليات الهم الرئيسي لتحسين أداء الحواسيب منذ منتصف ثمانيات القرن العشرين وحتى عام 2004. حيث أن مدة تنفيذ برنامج تساوي عدد التعليمات مضروبًا في متوسط الوقت اللازم لتنفيذ تعليمة واحد. الحفاظ على كل شيء ثابتًا، وزيادة تردد الساعة الداخلية يخفض من متوسط الوقت المستغرق لتنفيذ تعليمة. وبالتالي يُقلل وقت التنفيذ لجميع البرامج ذات العمليات المحدودة.

يحسب استهلاك الشرائح للطاقة من خلال المعادلة P = C × V2 × F، حيث ترمز P إلى الطاقة، وترمز C إلى عدد المكثفات المستعملة أثناء عمل دورة كاملة (تتناسب مع عدد الترانزستورات التي تتغير مدخلاتها)، وترمز V إلى الجهد، أما F فترمز إلى تردد المعالج (دورة في الثانية). وتزيد زيادة التردد من كمية الطاقة المستهلكة. أجبَرَت زيادة استهلاك المعالجات للطاقة في النهاية شركة إنتل في مايو 2004على إلغاء إنتاج معالجاتها تيجاس وجهوك، والتي تعتبر عمومًا نهاية سياسة رفع التردد كنموذج شائع لمعمارية الحواسيب.

على الرغم من قضايا استهلاك الطاقة إضافة للتنبؤات المتكررة عن نهايته، فإن قانون مور ظل صحيحًا. فقد نصَّ قانون مور (الناتج عن ملاحظة تجريبية) على أن كثافة الترانزستورات في المعالجات الدقيقة تتضاعف كل 18 إلى 24 شهرًا. وبنهاية سياسة زيادة التردد، فقد أمكن استخدام هذه الترانزستورات الإضافية (التي لم تعد تستخدم لرفع التردد) لإضافة أجهزة أخرى من أجل إجراء حوسبة متوازية.

قانون أمدال، وقانون غوستافسون

بنظرة مثالية، فإن مقدار التسريع الناتج عن عملية الموازاة سيكون خطيا، أي بمضاعفة عدد عناصر المعالجة ينبغي خفض وقت التشغيل إلى النصف، وبمضاعفته مرة أخرى ينبغي خفض وقت التنفيذ إلى النصف مرة أخرى. ومع ذلك، عدد قليل جدا من الخوارزميات المتوازية تحقق مقدار التسريع المثالي. فمعظمها لديها مقدار تسريع قريب من مقدار التسريع المثالي عند استخدام أعداد قليلة من عناصر المعالجة، والذي يتحول إلى قيمة ثابتة عند استخدام عدد أكبر من عناصر المعالجة.

إن مقدار التسريع المحتمل لخوارزمية في بيئة حوسبة متوازية تحسب باستخدام قانون أمدال، والذي وضعه جين أمدال في ستينيات القرن العشرين. والذي ينص على أن أي جزء صغير من البرنامج لا يمكن موازاته سوف يحد من مقدار التسريع الإجمالي المتاح بعملية الموازاة. أي مشكلة رياضية أو هندسية كبيرة عادة ما تتألف من عدة أجزاء قابلة للموازاة وأجزاء أخرى غير قابلة للموازاة (أجزاء متسلسلة). وتعطى هذه العلاقة من المعادلة:

حيث S هو مقدار تسريع البرنامج (بصفته عاملا من عوامل وقت تنفيذ الخوارزمية التسلسلية الأصلية)، وP هو الجزء القابل للموازاة. إذا كان الجزء غير القابل للموازاة من برنامج يستهلك 10% من وقت التنفيذ، فإنه من غير الممكن أن نحصل على مقدار تسريع أكثر من عشرة أضعاف، بغض النظر عن عدد المعالجات التي تم إضافتها. وهذا يضع حدا أعلى للفائدة من إضافة وحدات تنفيذ متوازية أكثر. «عندما لا يمكن تقسيم مهمة بسبب قيود تمنع عملية التقسيم، فإن تطبيق مزيد من الجهد ليس له تأثير على الجدول الزمني. فحمل الطفل يأخذ تسعة أشهر ولا علاقة لذلك بعدد النسوة».

قانون غوستافسون هو قانون آخر في هندسة الحاسبات، ويرتبط ارتباطا وثيقا بقانون أمدال. ويمكن صياغته على النحو التالي:

حيث P هو عدد المعالجات، S هو مقدار التسريع وα هو الجزء غير القابل للموازاة من هذه العملية. يفترض قانون أمدال أن للمشكلة حجما ثابتا وأن حجم المقطع المتسلسل مستقل عن عدد المعالجات، في حين أن القانون غوستافسون لم يقم بهذه الافتراضات.

الاعتمادية
فهم الاعتمادية على البيانات أمر أساسي في تنفيذ الخوارزميات المتوازية. لا يمكن تشغيل برنامج بسرعة أكبر من أطول سلسلة من العمليات الحسابية المعتمدة على بعضها (المعروف باسم المسار الحرج)، لأن الحسابات التي تعتمد على حسابات سابقة في السلسلة يجب أن تنفذ بالترتيب. ومع ذلك، فإن معظم الخوارزميات لا تتكون من مجرد سلسلة طويلة من العمليات الحسابية المعتمدة على بعضها؛ عادة ما تكون هناك فرص لتنفيذ بالتوازي عمليات حسابية مستقلة.

ليكن Pi و Pj جزأين من برنامج. شروط برنشتاين  تصف متى يمكن تنفيذ جزأين مستقلين بشكل متواز. لكل Pi، افرض ان Ii يمثل كافة المتغيرات المدخلة وOi المتغيرات المخرجة، وكذلك الأمر مع Pj. فإن P i وPj مستقلان إذا حققا الشروط التالية:

انتهاك الشرط الأول يسبب اعتمادية التتابع، بالاعتماد على نتائج الشرط الأول تنتج الجملة الثانية نتائجها. الشرط الثاني يمثل مضاد للتبعية، عندما (Pj) يحاول التصرف في متغير يحتاجه (Pi). الشرط الثالث والأخير يمثل التبعية في المخرجات: عندما تكتب الجملتين على نفس المخرج، يجب أن تأتي النتيجة النهائية من آخر جملة تنفذ منطقيا.

بالنظر إلى المهام التالية، والتي تمثل عدة أنواع من الاعتمادية:

 1: function Dep(a, b)
 2: c = a·b
 3: d = 2·c
 4: end function

لا يمكن تنفيذ عملية السطر 3 قبل (أو حتى في موازاة مع) عملية السطر 2، لأن عملية السطر 3 تستخدم نتيجة عملية من السطر 2. وذلك لا عدم تحقق الشرط 1، وبهذا تكون هناك اعتمادية التتابع.

 1: NoDep function (a, b)
 2: c = a·b
 3: d = 2·b
 4: e = a+b
 5: end function

في هذا المثال، لا توجد اعتمادية بين التعليمات، وبالتالي يمكن تنفذهم جميعا بالتوازي.

شروط برنشتاين لا تسمح باشتراك الذاكرة بين العمليات المختلفة. لذلك، فإن فرض بعض الترتيب بين عمليات الوصول للذاكرة ضروري، مثلا نظام إشارات (semaphores)، أو الحواجز أو بعض طرق التزامن الأخرى.

حالة السباق واستبعاد التشارك والتزامن والتباطؤ في التوازي

في برنامج مواز غالبا ما تسمى المهام الفرعية خيوطا . بعض هندسة الحواسيب المتوازية تستخدم نسخ صغيرة وخفيفة من الخيوط المعروفة باسم الألياف، بينما تستخدم هندسات أخرى نسخ أكبر تسمى بالعمليات. ومع ذلك فإن «الخيوط» مقبولة عموما كمصطلح عام عن المهام الفرعية.

غالبا ما تحتاج الخيوط إلى تحديث بعض المتغيرات مشتركة بينها. يمكن ترتيب التعليمات المشتركة بين البرنامجين بأي ترتيب. على سبيل المثال، البرنامج التالي:

إذا تم تنفيذ التعليمة 1ب بين 1أ و3أ، أو إذا تم تنفيذ التعليمات 1أ بين 1ب و3ب، سيقوم البرنامج بإنتاج بيانات غير صحيحة. وهذا هو المعروف باسم حالة السباق . يجب على المبرمج استخدام قفل لضمان استبعاد التشارك. القفل هو بناء في لغة البرمجة يسمح لخيط واحد بالسيطرة على متغير ومنع الخيوط الأخرى من القراءة أو الكتابة بها، حتى تحرير المتغير من القفل. الخيط الذي قام بعملية القفل يمكنه تنفيذ الجزء الحرج (القسم من البرنامج الذي يتطلب وصول حصري إلى المتغير)، وبعدها يقوم بتحرير البيانات بعدما ينهي هذا الجزء. لذلك، لضمان تنفيذ البرنامج السابق بشكل صحيح، يمكن إعادة صياغته باستخدام الأقفال:

سوف يقوم خيط واحد بقفل المتغير س، في حين أن الخيوط الأخرى ستكون مستبعدة، وغير قادرة على المضي قدما إلى أن يتم تحرير المتغير س مرة أخرى. وهكذا يتم ضمان تنفيذ البرنامج بشكل صحيح. تستعمل الأقفال عند الضرورة لتنفيذ البرنامج بشكل صحيح، لكن العملية يمكن أن تبطئ هذا البرنامج بشكل كبير.

قفل عدة متغيرات باستخدام أقفال غير موحدة يدخل البرنامج في طريق مسدود. الأقفال الموحدة تقفل كل المتغيرات مرة واحدة. وإذا لم يتمكن من قفلهم جميعا، فإنه لن يقفل أي واحد منهم. إذا احتاج خيطان لحجز نفس المتغيرين باستعمال قفل غير موحد، من الممكن أن يحجز أحد الخيوط أحد المتغيرات بينما يحجز الخيط الثاني المتغير الآخر. في مثل هذه الحالة، لا يمكن لأي خيط منهما إنهاء عمله ويصلان لطريق مسدود.

كثير من البرامج المتوازية تتطلب تزامنا بين مهامها الفرعية، وهذا يتطلب استخدام حاجز. والذي عادة ما ينفذ باستخدام قفل برمجي. فئة من الخوارزميات، تعرف بإقفال-تحرير وانتظار-تحرير، تتجنب استخدام الأقفال والحواجز تماما. ولكن هذا النهج صعب التنفيذ غالبا ويتطلب تصميم تركيبة بيانات بشكل صحيح.

لا تؤدي كل عمليات الموازاة إلى التسريع. عموما، كلما قسمت المهام إلى خيوط أكثر فأكثر، فإن تلك الخيوط ستستهلك جزء زائد من الوقت في التواصل مع بعضهم البعض. في نهاية المطاف، فإن الوقت الزائد من عملية الاتصال يهيمن على الوقت الذي يستغرقه حل المشكلة، وكذلك عملية الموازاة (أي تقسيم عبء العمل على خيوط أكثر) تزيد بدلا من أن تقلل من مقدار الوقت المطلوب لانتهاء. يعرف هذا بتباطؤ التوازي .

توازي الحبيبات الناعمة والحبيبات الخشنة والمربك
غالبا ما تصنف التطبيقات وفقا لمدى حاجة المهام الفرعية للمزامنة أو التواصل مع بعضها البعض. يظهر التطبيق توازي الحبيبات الناعمة  إذا كانت المهام الفرعية تتواصل عدة مرات في الثانية الواحدة، أو توازي الحبيبات الخشنة  إذا لم تتواصل عدة مرات في الثانية الواحدة، ويصنف بالتوزاي المربك  إذا كانت نادرا ما تضطر للتواصل أو لا يوجد تواصل إطلاقا. تعتبر التطبيقات من صنف التوازي المربك أسهل للموازاة.

نماذج تناسق

يجب أن يكون للغات البرمجة المتوازية ولأجهزة الحاسوب المتوازية نموذج تناسق (المعروف أيضا باسم نموذج الذاكرة). نموذج التناسق  يحدد القواعد لكيفية حدوث العمليات في ذاكرة الحاسوب، وكيفية إنتاج النتائج.

واحد من نماذج التناسق هو نموذج «ليسلي لامبورت» للتناسق المتسلسل. التناسق المتسلسل هو خاصية للبرنامج المتوازي الذي ينتج عن تنفيذه بشكل متواز نفس النتائج إذا نفذ بشكل تسلسلي. بشكل أدق، يكون البرنامج متطابق تسلسليا إذا «... نتائج أي تنفيذ هي نفسها إذا ما نفذت كل العمليات على كل المعالجات بترتيب متسلسل ما، والعمليات في كل معالج تظهر في هذا التسلسل بالترتيب المحدد من قبل البرنامج».

ذاكرة معاملات البرنامج هي نوع شائع من نماذج التناسق. تستعمل ذاكرة معاملات البرنامج مفهوما، استعير من نظريات قواعد البيانات وتطبيقها، هو مفهوم المعاملات الموحدة  في عملية الوصول إلى الذاكرة.

رياضيا، يمكن تمثيل هذه النماذج بعدة طرق. شبكة بيتري، الذي تم عرضها في أطروحة الدكتوراه لآدم كارل بيتري سنة 1962، كانت محاولة مبكرة لتدوين قواعد نماذج التناسق. بعدها تم بناء نظرية تدفق البيانات، وتم إنشاء هندسة تدفق البيانات كتطبيق عملي لفكرة نظرية تدفق البيانات. بدأت في أواخر سبعينات القرن العشرين، حيث تم تطوير جبر العمليات مثل حسابات أنظمة الاتصالات وعمليات الاتصال التسلسلية للسماح بالتفكير بشكل جبري حول نظم مكونة من عناصر متفاعلة. إضافات جديدة إلى عائلة جبر العمليات، مثل π-calculus الذي أضاف إمكانية التفكير في طبولوجيا ديناميكية. المنطق مثل Lamport's TLA+ والنماذج الرياضية مثل التعقب ومخططات الأحداث الفاعلة، طورت أيضا لوصف سلوك النظم المتنافسة.

تصنيف فلين

قام مايكل ج. فلين بإنجاز واحدة من أوائل نظم التصنيف للحاسبات والبرنامج المتوازية (والمتسلسلة)، والتي تعرف الآن باسم تصنيف فلين . صنف فلين برامج وأجهزة الحاسوب من خلال إذا كانت تعمل باستخدام مجموعة واحدة أو عدة مجموعات من تعليمات، مهما يكن عدد المجموعات من البيانات التي تستخدمها هذه التعليمات مجموعة واحدة أو أكثر.

تصنيف تعليمة واحدة على معلومة واحدة  ما يعادل برنامج متسلسل تماما. بينما تصنيف تعليمة واحدة على بيانات متعددة  يماثل القيام بالعملية نفسها مرارا وتكرارا على مجموعة كبيرة من البيانات. وهذا هو الشائع في تطبيقات معالجة الإشارات. تعليمات متعددة على معلومة واحدة  هو تصنيف نادر الاستخدام. في حين أن هندسة الحاسبات انقسمت في التعامل مع هذا التصنيف، فإن عدد قليل من التطبيقات تتناسب مع هذا التصنيف تم تجسيدها. برامج تعليمات متعددة على بيانات متعددة  هي إلى حد بعيد، النوع الأكثر شيوعا بين البرامج المتوازية.

وفقا لديفيد باترسون وجون هينيسي فإن «بعض الآلات الهجينة من هذه الفئات، وبالطبع أن هذه النماذج الكلاسيكية قد عمر طويلا لأنها بسيطة وسهلة الفهم، وتعطي تقريبا أوليا جيد. وهو أيضا المخطط الأكثر استعمال وعلى نطاق واسع، ربما بسبب سهولة فهمه».

أنواع التوازي

التوازي على مستوى البت

منذ بدايات تكنولوجيا دارات التكامل الفائق  في تصنيع رقائق الحاسوب في سبعينات القرن العشرين وحتى حوالي عام 1986، كانت تتم عملية التسريع في هندسة الحاسبات من خلال مضاعفة حجم كلمة الحاسوب، والتي بدورها تزيد كمية المعلومات التي يمكن للمعالج أن يعالجها في كل دورة. زيادة حجم الكلمة يقلل من عدد التعليمات التي يجب على المعالج تنفيذها لأداء عملية على متغيرات حجمها أكبر من طول الكلمة. على سبيل المثال، عند جمع رقمين صحيحين مكونين من 16 بت على معالج 8 بت، فإن المعالج يقوم بجمع أول 8 بت من كل رقم باستخدام تعليمة الجمع، ثم يجمع ثاني 8 بت مع الإعارة من العملية السابقة، وبالتالي فإن معالج 8 بت يحتاج لتعليمتين لإكمال عملية واحدة، بينما معالج 16 بت معالج سيكون قادر على إكمال العملية بتعليمة واحدة.

تاريخيا، تم استبدال المعالجات 4-بت بمعالجات 8 بت ثم 16 بت، ثم 32 بت. وبشكل عام فقد وصل هذا الاتجاه إلى نهايته مع إدخال معالجات 32 بت، التي سائدة في الحاسبات العامة لعقدين من الزمن. ولكن ليس إلى غاية وقت قريب (2003-2004)، حيث ظهرت هندسة x86-64، والتي تحوي على معالجات 64 بت وشاع استخدامها.

التوازي على مستوى التعليمات

برنامج حاسوبي في جوهره وهو دفق من التعليمات التي ينفذها المعالج. يمكن إعادة ترتيب هذه التعليمات ودمجها في مجموعات يتم تنفيذها بالتوازي دون تغيير نتيجة هذا البرنامج. وهذا ما يسمى بالموازاة على مستوى التعليمات. تطور فكرة الموازاة على مستوى التعليمات هيمنة على هندسة الحاسبات من منتصف ثمانينات وحتى منتصف تسعينات القرن العشرين.

المعالجات الحديثة لديها خطوط أنابيب متعددة المراحل. كل مرحلة في خط الأنابيب توافق عملا مختلفا يقوم به المعالج على التعليمات في هذه المرحلة؛ المعالج الذي يحوي ن مرحلة في خط أنابيب يمكن أن ينجز حتى ن تعليمة مختلفة في مراحل مختلفة. وتعد المعالجات من نوع RISC مثال على المعالجات التي تعمل بنظام خطوط الأنابيب، وفي هذا النوع من المعالجات خمس مراحل: جلب التعليمة، وفك الشفرة، وتنفيذها، والوصول إلى الذاكرة، وكتابة النتائج. المعالج بنتيوم 4 له 35 مراحل في خط الأنابيب.

بالإضافة إلى الموازاة على مستوى التعليمات باستخدام خط الأنابيب، يمكن لبعض المعالجات معالجة أكثر من تعليمة في نفس الوقت. تعرف بالمعالجات سوبرسكيلر. تجمع التعليمات معا إذا لم يكن هناك أي تبعية في البيانات فيما بينها. تعد خوارزمية «سكوربوردنج» وخوارزمية «توماسلو» (التي تشبه سكوربوردنج ولكن تقوم بإعادة تسمية السجلات) من أكثر الأساليب شيوعا لتنفيذ التعليمات بدون ترتيب في تنفيذ الموازاة على مستوى التعليمة.

موازاة البيانات

موازاة البيانات هي عملية الموازاة المتأصلة في جمل التكرار في البرنامج، التي تركز على توزيع هذه البيانات عبر عقد الحوسبة المختلفة بحيث تتم معالجتها بشكل متواز. «غالبا ما تؤدي موازاة التكرار بصورة مماثلة (ليست بالضرورة مطابقة) إلى تسلسل العمليات أو المهام التي تؤدى على عناصر بيانات ذات هياكل كبيرة.»  العديد من التطبيقات العلمية والهندسية تستعمل توازي البيانات.

الاعتمادية في حلقات التكرار هي اعتمادية حلقة تكرار على ناتج واحدة أو أكثر من حلقات التكرار السابقة لها. وهذه الاعتمادية في حلقات التكرار تمنع القيام بعمل توزيع لعمليات التكرار. على سبيل المثال، بالنظر إلى الكود التالي الذي يحسب بعض أعداد فيبوناتشي الأولى :
 1 : PREV1 = 0
 2: PREV2 = 1
 4: do:
 5: CUR = PREV1 + PREV2
 6 : PREV1 = PREV2
 7 : PREV2 = CUR
 8: while (CUR < 10)
لا يمكن توزيع هذا التكرار لان CUR يعتمد عليه PREV2 وPREV1، والتي يتم حسابها في كل حلقة تكرار. ولأن التكرار يعتمد في نتيجة على المرحلة السابقة، فلا يمكن أن يتم تنفيذها في نفس الوقت. وبتعاظم حجم مشكلة، يتعاظم مقدار توازي البيانات المتاحة عادة.

توازي المهام

موازاة المهام هي صفة البرامج المتوازية التي تحوي «حسابات مختلفة تماما يمكن أن تنفذ في نفس المجموعة أو في مجموعة مختلفة من البيانات». وهذا يتناقض مع موازاة البيانات، حيث يتم تنفيذ نفس العملية الحسابية على نفس المجموعة أو مجموعات مختلفة من البيانات. توازي المهام لا تتناسب عادة مع حجم المشكلة.

العتاد

الذاكرة والاتصالات
تكون الذاكرة الرئيسية في أجهزة الحواسيب المتوازية إما ذاكرة مشتركة (تشترك جميع عناصر المعالجة في مساحة تخزينية واحدة) أو ذاكرة موزعة (التي يكون فيها لكل عنصر من عناصر التجهيز مساحة تخزينية محلية خاصة به). ومصطلح الذاكرة الموزعة يعني أن الذاكرة موزعة منطقيا، ولكن غالبا ما يعني أيضا أنها موزعة ماديا. الذاكرة المشتركة الموزعة والذاكرة الافتراضية تجمعان بين النهجين، حيث أن كل عنصر معالجة يملك ذاكرة محلية خاصة به وسبيلا للوصول إلى ذاكرة على معالجات غير المحلية. الوصول للذاكرة المحلية عادة ما يكون أسرع من الوصول إلى الذاكرة غير المحلية.

هندسة الحواسيب التي يكون فيها كل عنصر من الذاكرة الرئيسية متوفرا بنفس المدة والتدفق تعرف بالذاكرة موحدة الوصول . لا يمكن أن يتحقق هذا إلا من خلال نظام ذاكرة مشتركة حيث لا وجود لتوزيع مادي للذاكرة. النظم التي ليس لديها هذه الخاصية تعرف بنظم الذاكرة غير موحدة الوصول . نظم الذاكرة الموزعة هي ذاكرة غير موحدة الوصول.

تستفيد نظم الحاسوب من مخزن صغير وسريع بقرب من المعالج لتخزين مؤقت لنسخ من قيم الذاكرة. أما أنظمة الحواسيب المتوازية فتواجه صعوبات مع هذه المخازن التي قد تخزن القيمة نفسها في أكثر من مكان واحد، مع إمكانية تنفيذ غير صحيح للبرنامج. أجهزة الحاسوب هذه تتطلب نظام تخزين متناسق، والذي يتتبع القيم المخزنة مؤقتا ويعمل على تطهير إستراتيجيا لها، وبالتالي ضمان تنفيذ صحيح للبرنامج. قنوات التطفل هي واحدة من أكثر الطرق شيوعا لتتبع القيم التي يتم الوصول إليها (وبالتالي ينبغي تطهيرها). تصميم نظام تخزين متناسق عالي الكفاءة وكبير هي مشكلة صعبة للغاية في مجال هندسة الحواسيب. ونتيجة لذلك، فإن هندسة الحواسيب بذاكرة مشتركة لا تتناسب جيدا مع أنظمة الذاكرة الموزعة.

يمكن تنفيذ الاتصالات بين الذاكرة والمعالجات وفيما بين المعالجات باستعمال أجهزة بطرق متعددة، بما في ذلك عبر ذاكرة مشتركة أو عارضة تبديل  أو ناقل مشترك أو شبكة ربط لعدد لا يحصى من طبولوجيات بما في ذلك طبولوجيات الطوق والنجمة والشجرة، هايبر مكعب ، هايبر مكعب ضخم ؛ أي هايبر مكعب بأكثر من معالج في العقدة الواحدة، أو شبكة من ن-بعد.

تحتاج الحواسيب المتوازية (المبنية على أساس شبكات الربط) إلى نوع من التوجيه لتمكينها من تمرير الرسائل بين العقد التي لا علاقة مباشرة بينها. من المرجح أن تكون الوسيلة المستخدمة للاتصال بين المعالجات هي التسلسل الهرمي في الأجهزة الكبيرة متعددة المعالجات.

فئات الحواسيب المتوازية
يمكن تصنيف الحواسيب المتوازية وفقا للمستوى الذي يدعم فيه الجهاز عملية التوازي. هذا التصنيف هو على نطاق واسع مماثل للمسافة بين العقد الحوسبة. كلاهما لا يستبعد بعضها البعض، على سبيل المثال، عناقيد الحواسيب متعددة المعالجات المتماثلة هي شائعة نسبيا.

حوسبة متعددات الأنوية

المعالج متعدد الأنوية  هو معالج يتضمن عدة وحدات تنفيذ («النوى») على نفس الشريحة. هذه المعالجات تختلف عن المعالجات «سوبرسكيلر» ، والتي يمكنها تمرير تعليمات متعددة لكل دورة من سيل واحد من التعليمات (خيط أو thread)؛ على النقيض من ذلك، يمكن للمعالجات متعددة الأنوية تمرير تعليمات متعددة لكل دورة من سيول تعليمات متعددة. كل نواة في المعالج متعدد الأنوية يمكنها أن تكون سوبرسكيلر. ففي كل دورة، ويمكن لكل نواة تمرير تعليمات متعددة من سيل واحد.

معالجة متزامنة لعدة خيوط  في وقت واحد (وتقنية خيوط المعالجة الفائقة لإنتل هي الأكثر شهرة) وشكل مبكر من شبه تعدد الأنوية . معالج قادر على معالجة متزامنة لعدة خيوط لديه وحدة تنفيذ واحدة («نواة»)، ولكن عندما تكون وحدة التنفيذ خاملة (مثل حالة جلب بيانيات)، فإنها تستخدم في تنفيذ الخيط الثاني. معالج آي بي إم Cell، المصمم للاستخدام في سوني بلاي ستيشن 3، هو معالج بارز آخر متعدد الأنوية.

المعالجة المتعددة المتماثلة

المعالجات المتعددة المتماثلة  هو نظام حاسوبي ذو معالجات متعددة متطابقة تتشارك ذاكرة وقناة اتصال (أو ناقل). الزحام في الناقل يمنع هندسة النواقل من التزايد. ونتيجة لذلك، فعموما لا تضم المعالجات المتعددة المتماثلة أكثر من 32 معالج. «نظرا لصغر حجم المعالجات والانخفاض الكبير في متطلبات لسعة التدفق التي تحققها المخابئ الكبيرة، مثل هذه المعالجات المتماثلة فعالة للغاية من حيث التكلفة، شريطة أن تكون كمية كافية من سعة التدفق للذاكرة متوفرة.»

الحوسبة الموزعة

الحاسوب الموزع (المعروف أيضا بالمعالجات موزعة الذاكرة) هو نظام حاسوبي موزع الذاكرة ترتبط فيه العناصر المعالجة من خلال شبكة. الحواسيب الموزعة قابلة للتزايد.

الحوسبة العنقودية

العنقود ، هو مجموعة من أجهزة الحواسيب المتقاربة التي تعمل معا بشكل وثيق، حتى أنه في بعض النواحي تعتبر بمثابة جهاز حاسوب واحد. تتكون العناقيد من مجموعة من آلات مستقلة متعددة ومتصلة بواسطة شبكة حاسوبية. لا يشترط أن تكون آلات العنقود الواحد متماثلة، ولكن عملية موازنة الحمل فيما بينها تصبح أكثر صعوبة إذا لم تكن كذلك. النوع المتعارف عليه هو عنقود بياولف ، وتمثل مجموعة من أجهزة الحاسوب متعددة ومتطابقة مرتبطة بشبكة محلية تعمل بحزمة برتوكولات حزمة بروتوكولات الإنترنت بوصلات إيثرنت. قام بتطوير تقنية بياولف كل من توماس ستيرلينغ ودونالد بيكر. وتشكل الحواسيب العنقودية الغالبية العظمى من حواسيب قائمة توب 500 لأقوى أنظمة الحواسيب في العالم.

المعالجة عالية التوازي

المعالج عال التوازي  هو جهاز حاسوب واحد مع معالجات شبكية كثيرة. هذه الأجهزة لها العديد من خصائص العناقيد، ولكنها تملك شبكات خاصة (في حين أن العناقيد تستخدم عتاد للشبكات). وتميل إلى أن تكون أكبر من العناقيد، وعادة "أكثر بكثير" من 100 معالج. في المعالج عال التوازي، "كل وحدة معالجة مركزية تحتوي على ذاكرة خاصة بها، ونسخة من نظام التشغيل والبرمجية. كل فرع يتصل مع الآخرين عبر وصلات عالية السرعة.

بلو جين/L المعالج عالي التوازي هو خامس أسرع حاسوب عملاق في العالم وفقا لتصنيف توب 500 ليونيو 2009.

الحوسبة الشبكية

الحوسبة الشبكية  هي الشكل الأكثر انتشارا للحوسبة المتوازية. إنه يستخدم اتصال أجهزة الحاسوب عبر الإنترنت للعمل على مشكلة معينة. وبسبب انخفاض سرعة تدفق البيانات والبطء التباعد العالي للغاية على شبكة الإنترنت، فإن الحوسبة الشبكية تتعامل عادة فقط مع مشاكل التوازي الحرج. تم إنشاء عدة برمجيات للحوسبة الشبكية، أشهرها: ستي@هوم وفولدنغ@هوم.

معظم برمجيات الحوسبة الشبكية تستخدم برمجيات وسيطة ، وهي برمجيات تعمل بين نظام التشغيل والبرمجيات الأخرى لإدارة موارد الشبكة وتوحد الواجهة البرمجية. أكثر البرمجيات الوسيطة للحوسبة الشبكية شيوعا هي بنية باركلي التحتية المفتوحة للحوسبة شبكية . في كثير من الأحيان، تقوم برامج الحوسبة الشبكية بإتمام «دورات إضافية»، وأداء عمليات حسابية عندما يكون جهاز الحاسوب خاملا.

الحواسيب المتوازية المتخصصة
توجد في الحوسبة المتوازية أجهزة متوازية متخصصة لم تلفت إليها الاهتمام بعد. في حين أنه من غير تعيين الميادين، فإنها تميل إلى تطبيق على عدد قليل فقط من فئات المشاكل التوازي.

الحوسبة قابلة لإعادة التشكيل مع FPGA
الحوسبة القابلة لإعادة التشكيل هو استخدام مصفوفات البوابات المنطقية القابلة للبرمجة في الميدان  كمعالج مشارك للأغراض العامة للحاسوب. FPGA في جوهره شريحة حاسوب يمكنها إعادة ربط نفسها لمهمة معينة.

يمكن برمجة FPGA بلغة وصف الأجهزة VHDL أو «فيريلوج». لكن البرمجة بهذه اللغات قد تكون مملة، لهذا تم إنشاء عدة لغات من فئة C to HDL كمحاولة لمحاكاة صياغة ودلالات لغة البرمجة سي، التي اعتاد عليها معظم المطورين. الأكثر شهرة بين لغات C to HDL هي Mitrion-C و Impulse C و DIME-C و Handel-C. كما يوجد مجموعات فرعية معينة من SystemC مبنية على أساس سي++ يمكن أن تستخدم أيضا لهذا الغرض.

قرار أي إم دي بفتح تكنولوجية هيبرترانسبورت للمطورين العاديين فتح المجال لتكنولوجيا لإعادة تشكيل الحوسبة عالية الأداء. وفقا إلى مايكل ر. دامور، الرئيس التنفيذي للعمليات في شركة DRC للحوسبة: «في الأول عندما كنا نسير نحو أي إم دي، وصفونا بسارقي المأخذ. والآن يسموننا بشركائهم».

الحوسبة للأغراض العامة على وحدات المعالجة الرسومية

الحوسبة للأغراض العامة على وحدة معالجة الرسوميات  هو اتجاه حديث نسبيا في مجال الأبحاث في هندسة الحواسيب. وحدات معالجة الرسومات هي معالجات مساعدة شهدت تطورا مكثفا لمعالجة الرسومات على الحاسوب. معالجة الرسومات بالحاسوب هو أحد الميادين الذي تهيمن عليه العمليات المتوازية لمعالجة البيانات وبصفة خاصة عمليات الجبر الخطي على المصفوفات.

في البدايات، استخدمت برمجيات GPGPU واجهات المكتبات الرسومية العادية لتنفيذ البرامج. ومؤخرا ظهرت لغات برمجة ومنصات جديدة بنيت لاستعمال المعالجات الرسومية لأمور عامة غير الغرض الأصلي لها. خاصة بعد أن أصدر كل من إنفيديا وأي إم دي بيئات للبرمجة هي كودا (CUDA) وسي.تي.إم (CTM) على التوالي. إضافة إلى لغات أخرى لبرمجة المعالجات الرسومية مثل BrookGPU و PeakStream و RapidMind. وقد أصدرت إنفيديا أيضا منتجات محددة لإجراء العمليات الحسابية في سلسلة تسلا (Tesla series).

التطبيقات الخاصة بالدوائر المتكاملة
انقسم نهج عدة تطبيقات من نوع أسيك (ASIC) في التعامل مع البرامج المتوازية.

لأن أسيك (وحسب التعريف) هو خاص بتطبيق معين، فإنه يمكن أن تطويره ليكون الأمثل لهذا التطبيق. وكنتيجة لتطبيق معين، فإن أسيك يميل للتفوق في الحوسبة لأغراض عامة. تصنع أسيك بتقنية X-ray lithography. وهذه العملية تتطلب قناعا (قد يكون مكلفا للغاية). تكلفة قناع واحد يمكن أن تتجاوز مليون دولار أمريكي. (كلما كانت الترانزستورات أصغر للرقاقة المطلوبة، فإن تكلفة القناع تكون أكبر). وفي الوقت نفسه، يزيد على مر الزمن أداء الحوسبة لأغراض عامة (مثلما يصفها قانون مور) تميل للقضاء على هذه المكاسب في جيل أو جيلين للرقاقة. التكلفة الأولية العالية جعلت أسيك غير مجدية بالنسبة لمعظم تطبيقات الحوسبة المتوازية. ومع ذلك، فقد تم بناء بعضها. ومن الأمثلة على ذلك جهاز RIKEN MDGRAPE-3 الذي يستخدم أسيك مخصصة لمحاكاة ديناميات الجزيئية.

المعالجات المتجهية

المعالج المتجهي  هو وحدة معالجة مركزية أو حاسوب يمكنه تنفيذ نفس التعليمات على مجموعات كبيرة من البيانات. «للمعالجات المتجهية مستوى عمليات رفيع للعمل على المصفوفات الخطية من الأرقام أو المتجهات. من الأمثلة على العمليات على المتجهات A = B × C، حيث A و B و C متجهات من 64 عنصر لكل منها وأعداد حقيقية 64بت»  ولهذا صلة وثيقة هي بتصنيف في فلين تعليمة واحدة على بيانات كثيرة.

ما بين سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين، أصبحت شركة كراي مشهورة بحواسيبها متجهية المعالجة. ومع ذلك، فإن المعالجات المتجهية مثلها مثل وحدات المعالجة المركزية وأنظمة الحواسيب الكاملة اختفت عموما. مجموعات تعليمات المعالجات الحديثة تشمل بعض التعليمات لمعالجة المتجهات مثلما هو الشأن مع AltiVec و SSE.

البرمجيات

لغات البرمجة المتوازية
من أجل برمجة الحواسيب المتوازية، تم إنشاء لغات البرمجة والمكتبات وواجهات برمجة التطبيقات ونماذج للبرمجة المتوازية. وعموما تنقسم لغات البرمجة إلى فئات استنادا إلى ما تقدمه من الافتراضات حول هندسة الذاكرة والذاكرة المشتركة والذاكرة الموزعة، أو الذاكرة المشتركة الموزعة. لغات البرمجة التي تتعامل بذاكرة مشتركة تتواصل عن طريق التلاعب بالمتغيرات في الذاكرة المشتركة. مع الذاكرة الموزعة يستخدم تمرير الرسائل. خيوط بوسيكس  وأوبن أم بي من أكثر واجهات برمجة التطبيقات بذاكرة مشتركة استخداما. في حين أن إم بي آي  هو نظام تمرير الرسائل الأكثر استخداما على نطاق واسع. أحد المفاهيم المستخدمة في كتابة البرامج المتوازية هو مفهوم المستقبل، حيث يعِد جزء واحد من البرنامج بتسليم المسند المطلوب إلى جزء آخر من برنامج في وقت ما في المستقبل.

الموازاة التلقائية
استحداث موازاة تلقائيا لبرنامج متسلسل يقوم بها برنامج ترجمة (مترجم-Compiler) هي قمة الحوسبة المتوازية. ورغم مرور عقود من عمل الباحثين على المترجمات، إلا أن الحصول على موازاة تلقائيا سجلت نجاح محدود فقط.

المذهب الأساسي في لغات البرمجة المتوازية يبقى إما توازي صريح أو (في أحسن الأحوال) ضمني جزئيا، حيث يعطي المبرمج التوجيهات للمترجم بالموازاة. يوجد عدد قليل من لغات البرمجة المتوازية ضمنيا، مثل «السيزال» و«برلال هاسكل»، و (من أجل FPGA) يستعمل Mitrion-C.

برمجيات التدقيق والفحص
الحاسوب الأكبر حجما والأكثر تعقيدا هو الأكثر تعرضا للخطأ والفترة الزمنية المتوسطة بين الإخفاقات فيه هي الأقصر. برمجيات التدقيق والفحص تقنية بموجبها يقوم نظام الحاسوب بأخذ صورة عن حالة برنامج (تسجيل عن كل الموارد الحالية المحجوزة والحالات المتغيرة)، وهي أقرب إلى تفريغ. هذه المعلومات يمكن استخدامها لاستعادة البرنامج في حال فشل الحاسوب. التدقيق والفحص يعني أن البرنامج يعاد تشغيله من آخر نقطة تدقيق فقط وليس من البداية. لتطبيق قد يعمل للأشهر فإن الأمر بالغ الأهمية. يمكن استخدام برمجيات التدقيق والفحص لتسهيل عملية الهجرة.

أنواع الخوارزميات
بما أن الحواسيب المتوازية صارت أكبر وأسرع، فإنه أصبح من الممكن حل المشاكل التي كانت سابقا تأخذ وقتا طويلا. تستخدم الحوسبة المتوازية في مجالات واسعة، من تكنولوجيا المعلومات الحيوي إلى الاقتصاد (الرياضيات المالية). الأنواع الشائعة من المشاكل التي وجدت في تطبيقات الحوسبة المتوازية هي :
 الجبر الخطي الكثيف.
 الجبر الخطي المتفرق.
 الطرق الطيفية (مثل كولي-توكي تحويل فورييه السريع).
 مشاكل ن-هيئة (مثل محاكاة بارنز-هت).
 مشاكل الشبكة البنائية ، مثل أساليب بولتزمان المشبك.
 مشاكل الشبكة غير المنظمة (مثل الموجودة في تحليل العناصر المحدودة أو المنتهية).
 محاكاة مونتي كارلو.
 المنطق التوافقي (مثل تقنيات القوة الغاشمة في التشفير).
 الرسم البياني الاجتيازي (مثل خوارزميات الترتيب).
 البرمجة الديناميكية.
 أساليب التفريع والربط .
 النماذج الرسومية (مثل الكشف عن نموذج ماركوف المخفي وبناء شبكة بايزية).
 محاكاة آلة محدودة الأوضاع.

تاريخ

أصول التوازي الصحيح (عمليات مختلفة على بيانات مختلفة-MIMD) يعود إلى لويجي فيديريكو، كونت Menabrea وما قدمه في "وصف مقتضب للمحرك التحليلي الذي اخترعه تشارلز باباج. أدخلت شركة آي بي إم حاسوب 704 في عام 1954، من خلال المشروع الذي كان جين أمدال أحد المهندسين الرئيسيين فيه. ليصبح أول حاسوب تجاري متاح لاستخدام مجموعة كاملة من الأوامر الحسابية بطريقة تلقائية.

في أبريل 1958، ناقش س. جيل (فيرانتي) البرمجة المتوازية، والحاجة إلى التفرع والانتظار. في عام 1958، ناقش الباحثان جون كوك ودانيال سلوتنيك (العاملين في شركة آي بي إم) استخدام التوازي في العمليات الحسابية العددية للمرة الأولى. أدرجت شركة بوروز  معالج D825 في سنة 1962، وهو معالج حواسيب رباعي يمكنه الوصول إلى 16 وحدات ذاكرة من خلال العارضة التبديل  في عام 1967، نشر سلوتنيك وأمدال نقاشا حول جدوى المعالجة المتوازية في مؤتمر جمعيات الاتحاد الأمريكي للمعالجة المعلومات. ومن خلال هذه المناقشة صيغ قانون أمدال لتحديد الحد الأقصى للسرعة المكتسبة من عملية الموازاة.

في عام 1969، قدمت الشركة الأمريكية هونيويل نظامها الأول مالتيكس، وهو نظام متعدد المعالجات المتماثلة قادر على تشغيل ما يصل إلى ثمانية معالجات بالتوازي. مشروع C.mmp في سبعينيات القرن العشرين التابع لجامعة كارنيجي ميلون هو أول متعدد المعالجات بمعالجات قليلة". "إن أول ناقل لوصل عدة معالجات مع مخابئ التطفل  هو Synapse N+1 كان ذلك في عام 1984."

ويمكن إرجاع الحواسيب المتوازية (تعليمة واحدة على بيانات مختلفة) إلى سبعينيات القرن العشرين. كان الدافع وراء هذا النوع من الحواسيب في وقت مبكر هو توزيع تأخير بوابة التحكم لوحدة المعالجة على تعليمات متعددة. في عام 1964، اقترح «سلوتنيك» بناء حاسوب متوازية على نطاق واسع لمختبر لورانس ليفرمور الوطني. موّل التصميم، الذي كان من أوائل الحواسيب المتوازية، من قبل سلاح الجو الأمريكي، وسمي "ILLIAC 4". المفتاح في تصميمه كان التوازي العالي نوعا ما، مع ما يصل إلى 256 معالج، والتي تسمح للآلة بالعمل على مجموعات كبيرة من البيانات في ما عرف لاحقا بالمعالجة المتجهية. ومع ذلك، 4 ILLIAC سمي «أكثر الحواسيب العملاقة المجهولة»، وذلك لأن المشروع لم يكن سوى أحد الأربعة اكتمالا، ولكن استغرق 11 سنوات، وتكلفة فاقت أربع مرات تقريبا عن التقديرات الأصلية. وأخيرا عندما صار على استعداد للتشغيل الحقيقي في التطبيق الأول في عام 1976، كانت قد تفوقت عليه حواسيب عملاقة تجارية مثل كراي 1.

دماغ بيولوجي كحاسوب عال التوازي
في أوائل سبعينيات القرن العشرين، بدأ كل من مارفن مينسكي وسيمور بابيرت في  في تطوير ما أصبح يعرف بنظرية «مجتمع العقل» الذي تنظر إلى الدماغ البيولوجي كحاسوب عال التوازي. في عام 1986، نشر مينسكي كتاب «مجتمع العقل»، يقول فيه بأن «العقل يتكون من عدد من الوكلاء (agents) الصغار، كل وكيل هو عقل في حد ذاته». وتحاول النظرية تفسير بأن ما نسميه ذكاءا يمكن أن يكون نتيجة لتفاعل أجزاء غير الذكية. ويقول مينسكي بأن أكبر مصدر للأفكار حول النظرية جاء من عمله في محاولة لإنشاء آلة تستخدم ذراع الروبوت، وكاميرا فيديو، وجهاز حاسوب لبناء بكتل الأطفال.

ظهرت نماذج مماثلة (ترى أيضا في الدماغ البيولوجي حاسوبا عال التوازي، أي أن الدماغ يتكون من كوكبة من الوكلاء المستقلين أو شبه المستقلين) وصفها كل من :
 Thomas R. Blakeslee,
 مايكل غازانيغا،
 Robert E. Ornstein،
 Ernest Hilgard،
 ميتشيو كاكو،
 جورج غوردجييف،
 نموذج العنقود العصبي .

انظر أيضًا
 علم الحاسوب
 حوسبة
 برمجة
 الحوسبة الاجتماعية

مراجع

كتب
  Patterson, David A. and John L. Hennessy, Computer Organization and Design, Morgan Kaufmann Publishers, 1998 (Second Edition) ISBN 1-55860-428-6.
  Culler, David E.; Jaswinder Pal Singh and Anoop Gupta (1999)., Parallel Computer Architecture - A Hardware/Software Approach, Morgan Kaufmann Publishers ISBN 1-55860-343-3.

وصلات خارجية

  مدخل إلى الحوسبة المتوازية
  كتاب محاضرات الحاسبات المتوازية والبرمجة المتوازية
  المعالجة المتوازية - مقال من الموسوعة العربية

  مختبر لورانس ليفرمور الوطني: مدخل إلى الحوسبة المتوازية
  تصميم وبناء البرامج المتوازية، تأليف إيان فوستر
  أرشيف الحوسبة المتوازية على شبكة الإنترنت
  مواضيع حول البرمجة المتوازية في موقع IEEE للحوسبة المنشورة (المضمون غير متوفر بتاريخ 14 مايو 2011)
  كتاب مجاني حول أعمال الحوسبة المتوازية
  كتاب مجاني حول حدود الحوسبة الفائقة. يغطي عدّة مواضيع بما فيها الخوارزميات والتطبيقات الصناعية
  المركز العالمي لبحوث الحوسبة المتوازية
  حلقة دراسية حول الحوسبة المتوازية في جامعة كولومبيا (بالتعاون مع مشروع J.T واطسون X10) (المضمون غير متوفر بتاريخ 14 مايو 2011)

حوسبة متزامنة
حوسبة موزعة

حوسبة متوازية


විලියම් බාලි ඉංග්‍රීසි පොත් වෙලෙන්දෙක් සහා ප්‍රකශකයෙකි. ඔහු රෙදිපිලි වෙලෙන්දෙක් ලෙස අභ්‍යසලාභීත්වය ලැබුවේ 1587 වර්ශයේදීය. එහෙත් ඔහු ඉතා ඉක්මනින් ලන්ඩන් පොත් වෙලඳාමහි නිරතවිය. ඩ්‍රේපර්ස් සමගමේ නිදහස් වෙලෙන්දකු ලෙස කටයුතු කල ඔහු  ස්ටෙෂනර්ස් සමාගම්ක් හා ආරවුලකට වැටුනේ රෙදිපිලි සමගම්වලට ප්‍රකශන කටයුතු සහ පොත් වෙලඳාමේ අයිතිය ගැන වාධයකට ගිය හෙයිනි. මුලු ජීවිතය පුරවටම ඔහු නීතිමය අරවුල්වල පැටලුනේය.

එලිසබත් සංගීත ප්‍රකශනයේ බාලිගේ භුමිකව විද්වතුන්ට විවද්ශිලි විශයක් විය. ශක්තිවන්ත මිනිසෙක්, අධිෂ්ඨානශීලි මිනිසෙක්, පරමර්ථයකින් යුත් පුද්ගලයෙක් ලෙසත් යම්තාක් දුරට අපූර්වත්වයෙන් හෙබි කෙනෙකු ලෙසටත්, තරමක් දරුණු තැනැත්තෙක් සේත් ඔහුව ඇගයේ. ඔහුගේ සමකලීනයන් බාලිගේ මුල්ම සංගීත ප්‍රකශන දෙක දැඩිසේ විවේචනය කලහිද ඔහු තම මර්ගයේ බලගත්තෙකු විය. තොමස් මොලි යන රචකයා සහ ප්‍රකශකයගේ පැවරුම්ලාභියාවු පසු බාලි හඬ වෙනුවට සංගීත උපකරණ පලමුවෙන්ම ඇන්තනී හොල්බෝන්ගේ පවාන්ස්, ගාලියාඩ්ස්,අල්මේන්ස් (1599) යන්නන් මගින් එන්ගලන්තයට මුද්‍රණය කරන ලදී. මොලි සමඟ තිබුන සම්බන්දතාවය නිසා ඔහුගේ වියොවයට පෙර 1602දී බාලිට මොලිගෙ සංගීත ප්‍රකශනයේ ස්වධිකාරී බලය හිමිවිය. සමහර ගත්කරුවන් මෙය ප්‍රතික්ෂේපකර මුද්‍රණය කල සංගීත පොත්වලට ඔහුට පිලිගැනුමක් ලබා නොදුනි.

ඩ්‍රේපර්ස් සමගම

1598 වර්ශය කාලවකවානුවේදි,බාලි තම උපන්දිනය 1565 වර්ශය ආසන්නයේ යැයි සලකමින් තම වයස'අවුරුදු තිස් තුනක් හෝ ඒ අවට' යැයි සදහන් කරයි.සාක්ශි හමුවී ඇති ආකාරයට බාලි වෝක්ශයර් හි උපත ලබන්නට ඇතැයි සැලකේ.මීට අමතරව ඔහුගේ ජීවිතයේ මුල් අවදිය පිලිබද ඇත්තේ අල්ප තොරතුරු ප්‍රමානයකි.ඩ්‍රේපර්ස් සමගමේ ආදුනිකත්ව පුහුනුවක් සම්පුර්න කරමින් බාලි 1587 වසරේදි ලන්ඩනයේ ජීවත් විය.කුඩා ප්‍රමාන පොත් ප්‍රකාශකයෙකු වූ යරත් ජේම්ස් යටතේ හෙතෙම පොත් අලෙවිකරන්නෙකු වශයෙන් පුහුනු විය.1580 වර්ශයේදි ජේම්ස් ක්‍රිස්තු පල්ලි ගේට්ටුව අසල නිව්ගේට් කඩමන්ඩියේ අලෙවිසලක් පවත්වාගෙන ගියේය.කතා කාව්යයන් කෙරෙහි ඔහු තුල වූ රුචිය, පසු කලෙක විශාල ප්‍රමානයක් එවන් නිර්මාන ප්‍රකාශයට පත් කල බාර්ලි සමග බෙදා හදා ගන්නා ලදී.1592 වර්ශයේදී බාලි ශාන්ත පීතර අපෝන් කෝන්හිල් දෙව්මැදුරේ වසමේ තමාගේම අලෙවිසලක් විවුර්ත කරන ලදී.දෙව්මැදුරේ අති ලේඛන වල සදහන්ව අති අන්දමට ඔහුගේ බෞතීස්මය,1603 වර්ශයේ ජූනි මස 15 වන දින මේරි හාපර් මෙනවිය සමග සිදු වු විවාහය සහ තම පවුලට සම්බන්ද පුද්ගලයන්ගේ භුමදාන කටයුතු සියල්ල සිදුව ඇත්තේ මෙම දෙව්මැදුර ඇසුරිනි.ඊලග වසර 20ක කාල වකවානුවේ ඔහුගේ ව්‍යපාර කටයුතු සිදු කර ඇත්තේ මෙම අලෙවිසැලෙන් පිටතදී ය.

ඔක්ස්ෆර්ඩ් හි අලෙවිසල් ශාකාවක් විවුර්ත කල විලියම් බාර්ලි,ඉහත සදහන් කල බාර්ලි ම යැයි සැලකිය හැක.ඔහුගේ මෙම කාර්යය බලදාරීන් සමග ගට්ටනයක් ඇති කර ගැනීමට හේතු විය.ශාන්ත පීතර අපෝන් කෝන්හිල් හි වියාපාර කටයුතු තමන් විසින් නඩත්තු කල හෙතෙම ඔක්ස්ෆර්ඩ් හි අලෙවිසලේ කටයුතු කරගෙන යාමේදී ඔහුගේ සහයක විලියම් ඩේවිස් මත විශ්වාසය තබා කටයුතු කලේය.ඔක්ස්ෆර්ඩ් විශ්ව විද්යාලය සමග පොත් අලෙවිකරුවෙකු ලෙස ලියාපදින්චි වීමට බාර්ලි අපොහොසත් වීම නිසා 1599 වර්ශයේදී ඔහුගේ සහයක ඩේවිස් අත් අඩන්ගුවට පත් වුනි.නමුත් නැවතත් නිදහස් වූ ඔවුන් දෙදෙනා,1603 වසරේදී ඔක්ස්ෆර්ඩ් විශ්ව විද්යාලයේ වරප්‍රසාද ලත් පුද්ගලයන් ලෙස පිලිගන්නා ලදි.ඔක්ස්ෆර්ඩ් හි මෙම වරප්‍රසාද හිමි වූ විට වෙලදසැල් හිමියන්ට තම වෙලදාම් කටයුතු නාගරික අදිකාරියේ අනසකින් තොරව නිදහසේ කරගෙන යාමට හැකියාව ලැබේ.

බාර්ලි ලන්ඩනයේ අදිකාරීන් සමගද ආරවුල් වල පැටලුනි.1591 වසරේදී ඔහුව අත් අඩන්ගුවට ගැනීම සදහා වරෙන්තුවක් නිකුත් කරන ලද නමුත් චෝදනාව කුමක් දැයි සදහනක් නැත.ඩ්‍රේපර්ස් සමාගම සහ ස්ටෙෂනර්ස් සමාගම්ක් අතර චිරාගත ආරවුලක අතරමැදියකු ලෙසද බාර්ලි හදුනා ගැනිනි.මෙම කාල වකවානුවේදී,ස්ටේශනර්ස් සමාගම ප්‍රකාශන කර්මාන්තයේ එකාදිකාරී බලයකට හිමිකම් කීය.ඒ අතරතුර,නගරයේ සියලු නිදහස් වැසියන්ට පොත් වෙලදාමේ යෙදීමේ අයිතිය ලබා දීම 'නගරයේ චාරිත්‍රය' යැයි ස්තිර කරමින් ඩ්‍රේපර්ස් සමාගම තම සමාගම් සාමාජිකයන් පොත් ප්‍රකාශකයන් සහ අලෙවිකරුවන් යන දෙයාකාරයට ම කටයුතු වල යෙදෙනු දැකීම අවශ්ය වුනි.

1591 වසරේ සිට 1604 දක්වා කාලය තුල බාර්ලි අවම වශයෙන් කාර්යයන් 57කටවත් සම්බන්දව හිද ඇත.ඇතැම් කාර්යයන් සදහා ඔහුගේ සම්බන්දතාවයේ නියම ස්වභාවය හදුනා ගැනීම අපහසුය.සමහර කාර්යයන් 'ඔහු වෙනුවෙන්' මුද්‍රනය වීම,තවත් සමහරක් 'ඔහු විසින් අලෙවිකිරීම' සහ තවත් සමහරකට පරිදි ඒවා 'මුද්‍රනය කිරීම ඔහු විසින්' සිදු කිරීම ආදිය සිදුව ඇත.මෙම කාල වකවානුවේදී බාර්ලි,තෝමස් ක්‍රීඩ්,ඇබල් ජෙෆ්ස් සහ ජෝන් ඩාන්ටර් වැනි විශිශ්ට ගනයේ මුද්‍රන ශිල්පීන් සහ ප්‍රකාශකයන් සමගද හවුල් ව්යාපරයෙහි යෙදුනි.ක්‍රීඩ් සමග "අ ලූකින් ග්ලාස් ෆොර් ලන්ඩන් ඇන්ඩ් ඉන්ග්ලන්ඩ්"(1594) සහ "ද ටෘ ට්‍රෑඩිජි ඔෆ් රිචඩ් 3"(1594) නැමැති පොත් ප්‍රකාශයට පත් කිරීමටද බාර්ලි දායක විය.බාර්ලි මෙම කාර්යයන් කිසිවක් ලිපිද්‍රව්ය වෙලෙන්දන්ගේ ලේඛනයට ඇතුලත් නොකලේය.(මෙම ලේඛනයට තේමාවක් ඇතුලු කිරීමෙන් ප්‍රකාශකයන් එම කාර්යයන්ට තමාට ඇති අයිතිය ලේඛනගත කරනු ලැබේ)මෙයට ප්‍රදාන හේතුව විය හැක්කේ ස්ටේශනර්ස් සමාගම සහ ඩ්‍රේපර්ස් සමාගම අතර පැවති ආරවුලයි.ස්ටේශනර්ස් සමාගම දුටු පරිදි සාමාජික නොවන පුද්ගලයන්ට ලේඛනයට කාර්යයන් ඇතුලු කිරීමට හැකි වීම විශේශ වරප්‍රසාදයකි.කෙසේ වුවද,ඩ්‍රේපර්ස් සමාගම තම අයිතීන් ඇතුලු කරගැනීමට ක්‍රීඩ්,ජෙෆ්ස් සහ ඩාන්ටර් වැන්නන් මත යැපීම සිදු විය.මෙලෙස ඇතුල් කරන්නන් හමුවේ තමන්ගේ සමහරක් කාර්යයන් සදහා අයිතිය තහවුරු කරගනිමින් බාර්ලි පොත් අලෙවිකරන්නෙක් ලෙස ක්‍රියා කලේද,නො එසේනම් පෞද්ගලික එකගතාවන් මත කටයුතු කලේද, යන්න නොපැහැදිලි කරුනකි.

1595 වසරේදී ස්ටේශන්ස් සමාගම බාර්ලිගෙන් නීති විරෝදී ලෙස ප්‍රකාශනයන් ගනනාවක් සිදු කිරීමට එරෙහිව සිලින් 40ක දඩයක් අය කරන ලදී.ඉන් වසර තුනකට පසුව සමාගම ඔහු සහ ඔහුගේ සමකලීන ඩ්‍රේප් සමාගම් සාමාජිකයෙකුට එරෙහිව වරප්‍රසාද හිමි පොත් නීති විරෝදීව ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට එරෙහිව නඩු පවරන ලදී.ඒකාදිකාරිත්වයක් හිමිව තිබූ "ඇක්සිඩන්ස්" නැමැති ලතින් ව්යාකරන පොතක පිටපත් 4000ක් බාර්ලිගේ මුල් පරිශ්‍රය අලලා සිදු කල වැටලීමකදී සොයා ගන්නා ලදී.ඔහුගේ නිදොස් බව උදෙසා උසාවියේදී කරන ලද ඉල්ලීම් හමුවේ ඒ වෙනුවට බාර්ලි සමගින් ස්ටැෆර්ඩ්,එඩ්වඩ් වෙන්ජ් සහ තෝමස් පේවියර්(බාර්ලිගේ ආධුනිකයා) යන සියල්ලන් වරදකරුවන් ලෙස සිරගත කරන ලදී.නඩු වාරය තුලදී ස්ටේශන්ස් සමාගමේ එලිසබෙතන් පොත් වෙලදාමට ඇති අයිතිය තහවුරු වුණි.ඉන් වසර කිහිපයක් තුළ ස්ටැෆර්ඩ්,පේවියර් සහ අනෙකුත් ඩ්‍රේපර් පොත් අලෙවිකරුවන් තම වෙළදාම් දීර්ඝ කාලීනව කරගෙන යාමේ අරමුණින් එම සමාගමට ම එක් විය.අපූර්ව ලෙස 1606 වසර වන තුරු බාර්ලි ඔවුන් සමග එක්වීමෙන් වැළකිණි.මෙම ප්‍රමාදයට හෙතුව විද්වතුන් අතර දැඩි ලෙස කතා බහට ලක්විය.ග්‍රන්ථ විද්‍යාඥ ජේ.ඒ.ලැවින් යෝජනා කරනා අන්දමට එයට හේතුව බාර්ලිට ග්‍රන්ථ මුද්‍රණයෙහි අත්දැකීම් නොමැති වීම නිසා ස්ටේශන්ස් සමාගම ඔහුව ප්‍රතික්ශේප කරන්නට ඇති බවයි.ගෙරල්ඩ් ඩී.ජොන්සන් දරන මතය වනුයේ ඊට හේතුව බාර්ලි සහ තෝමස් මෝර්ලි අතර පැවති හවුල් ගණුදෙනුවයි.තෝමස් යනු සංගීත ප්‍රකාශනයන් කිරීමට,ඕනැම නීතිමය බාධාවන් මග හැරිය හැකි රාජකීය පේටන්ට් බලපත්‍ර හිමි අයෙකි.මෙලෙස රාජකීය බලපත්‍ර හිමි ප්‍රකාශන හමුවේ කිසිදු බාධාවක් කිරීමට ස්ටේශන්ස් සමාගමට නොහැකිය.

සංගීත ප්‍රකශනයන්

එන්ගලන්තයේ එලිසබෙතෙන්හි සංගීත මුද්‍රණය පාලනය වුයේ එහි රැජිණගේ රාජ ස්වධිකාරී බල ඩෙකකිනි. ඉන් එකක් පද්‍යමය ගීතිකා පොතවන අතර අනික අනිත් සියලු වර්ගයේ සංගීතයන්ගෙන් සමන්විතය. එනිසා එකධිකරියක් ඇතිවිය. ස්වධිකාරී බලය ඇත්තන් හා ඔවුන්ගේ පැවරුම්ලඹ්හින්ට පමනක් මෙය හිමිවිය. ජොන් ඩේ යන මුද්‍රණකරුවාගේ වියෝවෙන් පසු ඔහුගේ පුත් රිචඩ් ඩේට පද්‍යමය ගීතිකා පොත් වල ස්වධිකාරී බලය හිමිවිය. මෙය ලිපි ද්‍රව්‍ය සමගමේ පැවරුම්ලභින්ගෙ පරිපාලනයට ලක්විය. 1575 ජනවරියෙදි ප්‍රධාන රචකයන්ට තෝමස් ටලිස් සහ විලියම් බ්‍රයිඩ්ට හිමිවිය. එකධිකරියක් තිබුනඩ ඔවුන් අසර්ථක විය. ඔවුන්ගේ 1575 සංග්‍රහයේ "Cantiones quae ab argumento sacrae vocantur" යන ලතින් පල්ලියේ ගීතිකව විකිනීමට අපහසු විය. 1585 ටලිස්ගේ වියෝවෙන් බ්‍රයිඩ් දිගටම ස්වාධිකාරී බලය සමග තම පවරුම්ලඹ්හියවන තොමස් ඊස්ට් සමග කටයුතු කලේය. 1596දී එකධිකරිය නිමවිය. බාලිවැනි රචකයන්ට මෙය රුකුලක් විය.

1596දී නිවැරදි සංගීත ආරම්භයක් නොතිබුනද බාලි (සැන්ටර්ගේ සහය සමගා "ද පාත්වේ ටු මියුසික්"යන සංගීත මතයන් ඇති පොත සහ "අ නිවු බුක් ඔෆ් ටැබ්ලිටුඅර්" වීණාවට ගුරුවරයෙක් සහ අනිත් උපකරන ඇතුලත්ය. ජෝන් ඩොලන්ඩ් ඵිලිප් රොසෙස්ටර් ඇන්තනි හොල්බොන්ගේ නිභධන ඇතුලත්ය. දෙකෙහිම වැරදි තිබුන අතර, බාලි දෙවැනි පොතට රචකයන්ගෙන් අවසරගෙන නොතිබිනි. හොල්බෝන් තම රචනා අමුත්තකු විසින් දුශිත පිටපත් ලෙස නිකුත් කරන බවට පැමිණිලි කලේය. නවීන සංගීත විද්‍යාඥයන් මෙම කෘති ගැන බලවත් කෝපය හා දීනසුලු පොත් යයි පවසයි. මොලි "ද පාත්වේ ටු මියුසික්" යන කෘතිය විවේචනය කරේ කතෘ තම මහන්සිය පිලිබඳව ලැජ්ජා විය යුතුයැයි පවසාය. මේ සියලුම ප්‍රශ්න මැද කෘතින් දෙකම ලන්ඩ්න් වෙලඳපොලට අවතීර්න විය.

අවුරුදු 2කට පසු හෙබි එකධිපති භාවය මොලිට හිමිවිය. මොලි තම පැවරුම්ලහියා ( පීටර් හෝ ඊස්ට් වැනි අත්දැකිම්ලත් අය වෙනුවට ) බාලි ගැනීම පුදුමයකි.මොලි රිචඩ් ඩේ හා ඔහුගේ පැවරුම්ලභින්ගේ පද්‍යමය ගීතිකා පොතට අභියොඝ කිරීමට උදව් සොයමින් සිටියේය. මෙම කාලය තුල ඊස්ට් සහ ශොර්ට් ස්ටෙෂනර්ස් සමගමේ වැඩ කල අතර ඩේගේ එකධිකරයට රුකුල් දෙමින් සිටියහ. බාලි ස්ටෙෂනර්ස් සමගමේ නොවීය.1599දී බාලි සහ මොලි "ද හෝල් බුක් ඔෆ් සාම්ස්" සහ රිචඩ් අල්ලිසන්ගෙ  "සාම්ස් ඔෆ් ඩේවිඩ් ඔෆ් මීටර්"යන කෘතින් එලිදැක්වීය.මුල් පොත කුඩා මුද්‍රණයක් වු අතර 1592 ඊස්ට්ගෙ මුද්‍රණයට සමාන විය.ලුංටිත පිටපතක් වුවද මෙය බාලිගෙ කතෘත්වය විදහාපායි. ඇලිසන්ස් වර්ක් යන කෘතියේ ඔවුන් දෙදෙනා පවසන අන්දමට ඔවුන්ට පද්‍යමය ගීතිකාවට පරම අයිතිවසිකම් ඇත. මෙයට ඩේ කෝප වුණි. නඩුද පැවරීය. නඩුවේ අවසනය නොදන්නා අතර බාලි හෝ මොලි වෙන පද්‍යමය ගීතිකාවන් රචනය නොකලහ.

මොලි යටතේ බාලි පොත් 8ක් ලිව්වේය. මේ පොත් වල කවර අනුව ඒවා බාලි විසින් මුද්‍රණය කලා යැයි පැවසුනද අකුරු මුද්‍රණය එසේ නොකියයි. ඉන් පොත් දෙකක්වත් ලන්ඩන් වල හෙන්‍රි බලාඩ් නම් මුද්‍රණකරුගේ උපන්ගයක නිර්මාණයන්ට සමානය. මින් "හොල්බොන්ස්, පවාන්ස්, ගලියඩ්ස්, අල්මේන්ස්" මුලික තැනක් ගනියි. සංගීත උපාංගවලට හඬ වෙනුවට පලමු සංගීතය සහ මොලිගේ "ද ෆස්ට් බුක් ඔෆ් කොන්සොර්ට් ලෙසන්ස් (1599)" පලමු මුද්‍රණයයි.

ස්ටෙෂනර්ස් සමගම

බාලි හා මොලිගේ සබැඳියාව වැඩිකල් නොපැවැත්වුනි. 1600දී මොලි ඔහුගෙ පැවරුම්ලභියා ලෙස ඊස්ට්ව තොරගත් අතර වසර 3කට මොලිගේ නම යටතේ මුද්‍රන  ලබාගැනුමට අනුබලය දී තිබුනි. වසර 2කට පසුව මොලිගෙ අභාවයෙන් ඔහුගෙ සංගීත වල ස්වධිකරි බලය තාවකාලිකව අත්හිටුවන ලදී. මොලිගේ ඒකධිකාරී වරප්‍රසද හා ආරක්ෂාව කෙරෙහි බලපොරොත්තු තබාගැනීමට නොහැකි වු බැවින් ස්ටෙෂනර්ස් සමගමෙන් පීඩා විඳීමට බාලිට සිදුවුනි. තවද ඔහුව ඉලක්කකර ගනිමින් ජෝජ් ගුඩෙල් නැමැති කොකියා දැමූ නඩුව පැරදීමෙන් පවුම් 80ක් ගෙවීමට සිදුවූ අතර මින් ඔහුගේ වියදම් වැඩිවුනි. එම නිස ඔහුගෙ පොත් පත් ඇතූ බොහෝ දේ පරිග්‍රහණය කරන ලදී. එනිසා ඔහුගේ වැඩ කටයුතු බොහෝ දුරට අත්හිටුවුනු අතර 1601 සිට 1605 දක්වා ඔහු පලකරේ පොත් 6ක් පමනි.

තවදුරටත් ස්ටෙෂනර්ස් සමගමට විරුද්ධ වීමෙන් පලක් නැති බව තේරුම්ගත් බාලි 1605 මැයි 15 දින ඩ්‍රෙපර්ස් සමාගමට ලිඛිත ආයචනාවක් කර ස්ටෙෂනර්ස් සමගමට මාරු වුනි.1606 ජූනි 25වන දින ස්ටෙෂනර්ස් සමගම ඔහුව සමජිකයකු ලෙස බාර ගනු ලබයි. එදිනම බාලි ඊස්ට්ට විරුද්ධව සංගීත ප්‍රකශන අයිතිය වෙනුවෙන් ගොනු කෙරූ නඩුව විභාගයට ගනු ලබයි. සමගම් ලේඛ්ණයේ ඔහු එය ඇතුලත් කර බැවින් ඊස්ට් එයට අයිතිවසිකම් කියයි. එයට විරුද්ධව බාලි පැවසුවෙ මොලිගෙ සම්බන්ධය නිස එහි අයිතිය ඔහු සතු බවයි. නඩුව සමතයකට ගෙන ඒමට අධිකරනය ගිවිසුමකට එලබුනි. ඒ මෙම ප්‍රශ්නයට මූලික වූ පොත් මුද්‍රණය කරන විට බාලිට කෘතඥතවය ප්‍රකශ කල යුතු අතර ඔහුට සිලින් 20ක් ගෙවිය යුතුය. ඊට අමතරව බාලිට ඊස්ට් හෝ ඔහුගේ බිරිඳගේ ඇනුමතිය නොමතිව කිසිම පොතක් පල කල නොහැක.

සමතයකට පැමිනියද මොලිගේ සංගීත පේටන්ට් එකට ඇති අයිතිය දැනගත් පසු බාලිට එය ලබාගැනුමට ස්ටෙෂනර් කෙනෙකු වුවද අපහසු විය. බාලිගෙ ආමුද්‍රණය සීයට 50කටත් අඩු පොත් සංඛ්‍යාවක සඳහන් වුණි. බාලි තෝමස් ඇඩ්ම්ව ස්ටෙෂනර් උසවියට 1609 ගෙන ගියේ ඔහුගෙ පොත්වල හිමිකම ගැන අභියෝග කරමිනි. උසවිය බාලි හ ඊස්ට්ට සමාන තීන්දුවක් දුනි. එහෙත් ඇඩ්ම්ගේ පොත් එකකවත් බාලිට පිලිගැනුමක් නොතිබිනි.

බාලිගේ ඔහුගේ පෙටන්ට් බලපත්‍රය යටතේ පොත් 4ක් මුද්‍රණය කලේය. 1612දී ඔහුගෙ සෙවකයකු ප්ලාග් නම් වසංගතක් නිසා මිය ගියේය. ස්ටෙෂනර් සමාගමෙන් වන්දි  ලැබුනු පසු ඔහු මුලින්ම සාන්ත කැතරින් ක්‍රීවලටද ඉන්පසු බිෂොප්ගේට්වල නිවසකටද මාරුවුනි. බාලිගෙ මරණය 1614 ජූලි 11වැනි දින විය. ඔහුගෙ බිරිඳ මේරි සහ පුත් විලියම්ට බුදලය උරුම විය.පසුව නැවත විවහාවු මේරි බලිගෙ පේටන්ට් 5ක් ජෝන් බේලි නැමැති මුද්‍රණකරුවාට පවරන ලදී. ඊට අමතරව බාලිගේ සමහරක් ප්‍රකශන අයිතීන් තෝමස් ස්නොදැමට පවරන ලදී.

Notes

 Lievsay, among others, believed that Barley was also a printer. This notion was discredited by Lavin in "William Barley, Draper and Stationer" (1969).
 Jump up to: a b c Miller and Smith
 Jump up ^ Johnson 37
 Jump up ^ McKerrow 20
 Jump up ^ Smith 200
 Jump up ^ Lavin 218
 Jump up ^ Johnson 12. Johnson refutes Lavin's assertion that Barley was born in Woburn, Bedfordshire, claiming that Lavin based his hypothesis on the erroneous assumption that Barley was apprenticed to Thomas Phipps in 1606. By that date, Barley was 41 years old and had already been publishing books for at least 15 years.
 Jump up ^ Lievsay 218
 Jump up ^ Johnson 12. Barley's publications reveal that James' Newgate Market address was also used by Barley in 1591 and 1594.
 Jump up ^ Johnson 12
 Jump up ^ Clark 399. Barley's entry in Oxford's register ("Barley, William; Warw., 35; bibliopola et famulus Doctoris Howson, Vice-Chancellarii") is evidence that he may have been from Warwickshire. Johnson believes that the age discrepancy (Barley should have been 38 in 1603) "is not sufficient to make the identification improbable" (12).
 Jump up ^ Crossley, et al. See also Clark 381–386.
 Jump up ^ Johnson 18. For an in-depth discussion on the dispute between the two companies, see Johnson, Gerald D. (March 1988). "The Stationers Versus the Drapers: Control of the Press in the Late Sixteenth Century". The Library, 6th series 10 (1): 1–17.
  Johnson 18–19
 Jump up ^ Johnson 41
 Jump up ^ Johnson 18–20
 Jump up ^ Johnson 13–15
 Jump up ^ Lavin 222
 Jump up ^ Johnson 15
 Jump up to: a b Smith 77
 Jump up ^ Milsom
 Jump up ^ Monson
 Jump up to: a b c d Johnson 28
 Jump up ^ Smith 86. Smith states that the phrase "meere stranger" is an epithet intended to emphasize Barley's lowly social status.
 Jump up ^ Smith 86
 Jump up to: a b Smith 92–93
 Jump up ^ Illing 223
 Jump up ^ Lavin 217
 Jump up ^ Johnson 30
 Jump up ^ Johnson 15–16
 Jump up ^ Johnson 16
 Jump up ^ Johnson 32
 Jump up ^ Johnson 34–35
 Jump up ^ Johnson 35
 Jump up ^ Johnson 17–18

මූලාශ්‍ර

 Clark, Andrew, ed. (1887). Register of the University of Oxford. Volume 2, Oxford: Oxford Historical Society.
 Crossley, Alan, et al. (1979). "Early Modern Oxford" in A History of the County of Oxford: Volume 4: The City of Oxford: 74–180. British History Online. Retrieved on 3 June 2009.
 Illing, Robert (1968). "Barley's Pocket Edition of Est's Metrical Psalter". Music and Letters, 49 (3): 219–223.
 Johnson, Gerald D. (March 1989). "William Barley, 'Publisher and Seller of Bookes'". The Library, 6th series 11 (1): 10–46.
 Lavin, J. A. (1969). "William Barley, Draper and Stationer". Studies in Bibliography, 22: 214–23.
 Lievsay, John L. (1956). "William Barley, Elizabethan Printer and Bookseller". Studies in Bibliography, 8: 218–25.
 McKerrow, Ronald (ed., 1910). A dictionary of printers and booksellers in England, Scotland and Ireland, and of foreign printers of English books 1557–1640. London: Bibliographical Society. OCLC 1410091.
 Miller, Miriam and Jeremy L. Smith. "Barley, William" (subscription required). Grove Music Online in Oxford Music Online. Retrieved on 18 December 2008.
 Milsom, John (January 2008). "Tallis, Thomas (c.1505–1585)" (subscription required). Oxford Dictionary of National Biography. Retrieved on 30 December 2008.
 Monson, Craig (January 2008). "Byrd, William (1539x43–1623)" (subscription required). Oxford Dictionary of National Biography. Retrieved on 30 December 2008.
 Smith, Jeremy L. (2003). Thomas East and Music Publishing in Renaissance England. Oxford: Oxford University Press. ISBN 0-19-513905-4.

අමතර කියවීම්

 බාලිගේ - A New Booke of Tabliture

විලියම් බේලි


Malaxideae, tribus orhideja, dio potporodice Epidendroideae. Postoje 2 podtribusa sa 19 priznatih rodova; tipični je Malaxis Sol. ex Sw. s 15 vrsta.

Rodovi

 Tribus Malaxideae Lindl.
 Subtribus Dendrobiinae
 Epigeneium Gagnep. (43 spp.)
 Dendrobium Sw. (1624 spp.)
 Bulbophyllum Thouars (2180 spp.)
 Subtribus Malaxidinae Benth. & Hook.fil.
 Liparis Rich. (329 spp.)
 Stichorkis Thouars (115 spp.)
 Blepharoglossum (Schltr.) L. Li (38 spp.)
 Ypsilorchis Z. J. Liu, S. C. Chen & L. J. Chen (1 sp.)
 Dienia Lindl. (6 spp.)
 Crepidium Blume (307 spp.)
 Oberonioides Szlach. (7 spp.)
 Malaxis Sol. ex Sw. (175 spp.)
 Crossoliparis Marg. (1 sp.)
 Tamayorkis Szlach. (1 sp.)
 Hammarbya Kuntze (1 sp.)
 Crossoglossa Dressler & Dodson (50 spp.)
 Alatiliparis Marg. & Szlach. (14 spp.)
 Orestias Ridl. (4 spp.)
 Oberonia Lindl. (343 spp.)
 Hippeophyllum Schltr. (10 spp.)

Izvori

Epidendroideae

Malaxideae


Angus ist ein im englischen Sprachraum gebräuchlicher männlicher Vorname, der vereinzelt auch als Familienname vorkommt.

Herkunft und Bedeutung
Angus ist eine anglisierte Form des irischen Aonghus mit der möglichen Bedeutung "eine Kraft" bzw. "eine Stärke" und wird insbesondere in Irland, Schottland und in den englischsprachigen Ländern als Vorname vergeben.

Varianten
 Angusz, ungarisch
 Aguš, kroatisch

Namensträger

Vorname

 Angus Cameron (1826–1897), US-amerikanischer Politiker
 Angus Campbell (1910–1980), US-amerikanischer Sozialpsychologe
 Angus Cloud (1998–2023), US-amerikanischer Schauspieler
 Angus Deaton (* 1945), britisch-US-amerikanischer Ökonom
 Angus Douglas-Hamilton, 15. Duke of Hamilton (1938–2010), schottischer Adliger, Politiker und Mitglied des House of Lords
 Angus Eve (* 1972), Fußballspieler aus Trinidad und Tobago
 Angus Gilmour (* 1990), schottischer Badmintonspieler
 Angus Charles Graham (1919–1991), britischer Sinologe, Philosoph und Philosophiehistoriker
 Angus T. Jones (* 1993), US-amerikanischer Schauspieler
 Angus King (* 1944), US-amerikanischer Politiker
 Angus Konstam (* 1960), schottischer Autor und Historiker
 Angus MacDonald (* 1963), schottischer Politiker
 Angus Macfadyen (* 1963), schottischer Filmschauspieler
 Angus Macintyre (* 19**), britischer mathematischer Logiker
 Angus MacKay (* 1964), schottischer Politiker
 Angus MacLise (1938–1979), US-amerikanischer Schlagzeuger
 Angus Maddison (1926–2010), britischer Ökonom
 Angus Maude (1912–1993), britischer Politiker
 Angus McLaren (* 1988), australischer Schauspieler
 Angus Wilton McLean (1870–1935), US-amerikanischer Politiker
 Angus McMillan (1810–1865), schottischer Entdecker und Australienforscher
 Angus McPhee (1914–1997), schottischer Art-brut-Künstler
 Angus Morrison (1822–1882), kanadischer Richter und Politiker
 Angus Ogilvy (1928–2004), Mitglied der britischen Königsfamilie
 Angus Scrimm (1926–2016), US-amerikanischer Schauspieler
 Angus Thomas (* 1955), US-amerikanischer Jazzbassist
 Angus Wall (* 1967), US-amerikanischer Filmeditor
 Angus Wilson (1913–1991), britischer Schriftsteller
 Angus Young (1919–2016), britischer Schauspieler, siehe Alan Young
 Angus Young (* 1955), schottisch-australischer Gitarrist und Songwriter (AC/DC)

Familienname
 Calum Angus (* 1986), englischer Fußballspieler
 Charlie Angus (* 1962), kanadischer Autor, Journalist, Rundfunksprecher, Musiker und Politiker
 Colin Angus (* 1971), kanadischer Abenteuerreisender
 Dior Angus (* 1994), englischer Fußballspieler
 Harold Angus (1904–1948), britischer Wasserballspieler
 Harry Angus (1870–1935), englischer Fußballspieler

 John Angus (1938–2021), englischer Fußballspieler
 Justine Angus, australische Tontechnikerin
 Keith Angus (* 1943), britischer Marathonläufer
 Mike Angus (* 1960), englischer Fußballspieler
 Patrick Angus (1953–1992), US-amerikanischer Maler
 Rita Angus (1908–1970), Künstlername der neuseeländischen Malerin Henrietta Catherine Angus
 Stevland Angus (* 1980), englischer Fußballspieler
 Terry Angus (* 1966), englischer Fußballspieler

Künstlername
 Angus & Julia Stone, ein Bruder-Schwester-Duo aus dem australischen Newport

Adelstitel
 Earl of Angus
 Angus, Earl of Moray († 1130), schottischer Adliger und Rebell

Weblinks
 Angus auf en.wiktionary.org (engl.; hier angegebene schottisch-gälische Herkunft fraglich)

Einzelnachweise

Männlicher Vorname
Familienname
Englischer Personenname

Angus (Name)


37th Street/USC es una estación de autobuses de tránsito rápido en la línea Plata del Metro de Los Ángeles. Se encuentra localizada en el Harbor Transitway de la Interestatal 110, en la intersección con 37th Street y cerca de la Universidad del Sur de California, en Los Ángeles (California).

Servicios

Conexiones
Servicios de autobuses
Metro Express: 460
LADOT Commuter Express: 438, 448
Orange County Transportation Authority: 701, 721

Servicios desde Figueroa St. & Exposition Blvd
Metro Local: 81, 102, 200
Metro Express 442, 550
USC Shuttle

Lugares de interés cercanos
  Universidad del Sur de California
 Natural History Museum
 California African American Museum
 California Science Center
 La Paloma Mercado

Referencias

Enlaces externos
Mapa de la línea Plata.
Metro Silver Line Destinations (en inglés).
Destinos de la línea Plata .

Estaciones de la línea Plata (Metro de Los Ángeles)
Estaciones de autobuses de California
Estaciones de Metro de Estados Unidos inauguradas en 1996

37th Street/USC


Manbij (în , în , în adîgheiană Mumbuj, în siriacă ܡܒܘܓ) este un oraș din nord-estul Guvernoratului Alep din nordul Siriei, situat la circa 30 kilometri spre vest de fluviul Eufrat. Conform recensământului din 2004 al Biroului Central de Statistică din Siria, Manbij avea o populație de aproximativ  de locuitori. Populația Manbijului este diversificată din punct de vedere etnic, incluzând arabi, cerchezi și ceceni, iar mulți dintre ei practică sufismul Naqshbandiyya.

Etimologie
Orașul a fost menționat pe monede din antichitate înainte de cucerirea de către armatele lui Alexandru cel Mare, dar aceasta a înregistrat numele aramaic de Mnbg (însemnând "locul primăverii"). Asirienii denumeau orașul Nappigu (Nanpigi). Localitatea apare în textele grecești ca Bambyce, iar Plinius cel Tânăr consemna numele sirian al orașului ca Mabog (de asemenea Mabbog, Mabbogh). Fiind un centru de venerare al zeiței siriene Atargatis, Manbij a devenit cunoscut grecilor antici drept Ἱερόπολις (Hieropolis), "orașul templului", apoi ca Ἱεράπολις (Hierapolis), "orașul sfânt".

Note

Vezi și
 Lista orașelor din Siria

Legături externe

Orașe din Siria

Manbij


النفل المحمر  أو النفل الإيطالي هو أحد أنواع النفل من الفصيلة البقولية. اسمه العلمي (Trifolium incarnatum). يتميز بلون أزهاره الحمراء القرمزية.

الموئل والانتشار
موطنه تركيا ومعظم مناطق أوروبا من اليونان والبلقان إلى إسبانيا وشمالاً من بريطانيا إلى فنلندا.

المصادر

محاصيل مثتبة للنتيروجين
أصنوفات سماها كارولوس لينيوس
خضراوات
نباتات ألبانيا
نباتات ألمانيا
نباتات البوسنة والهرسك
نباتات الجبل الأسود
نباتات الدنمارك
نباتات السويد
نباتات المجر
نباتات النرويج
نباتات اليونان
نباتات إسبانيا
نباتات إيطاليا
نباتات بريطانيا
نباتات بلغاريا
نباتات بولندا
نباتات تركيا
نباتات تشيكيا
نباتات دخيلة في المغرب العربي
نباتات دخيلة في مصر
نباتات رومانيا
نباتات سلوفاكيا
نباتات سلوفينيا
نباتات صربيا
نباتات فرنسا
نباتات فنلندا
نباتات كرواتيا
نباتات مقدونيا
نباتات هولندا
نباتات وصفت في 1753
محمر

نفل محمر


240697 Gemenc este un asteroid din centura principală de asteroizi.

Descriere
240697 Gemenc este un asteroid din centura principală de asteroizi. A fost descoperit pe  la Piszkesteto de Krisztián Sárneczky. Asteroidul prezintă o orbită caracterizată de o semiaxă mare de 2,79 ua, o excentricitate de 0,30 și o înclinație de 7,1° în raport cu ecliptica.

Vezi și
 Lista planetelor minore: 240001-241000
 Centura de asteroizi

Referințe

Obiecte astronomice descoperite în 2005
Centura de asteroizi

240697 Gemenc


La Coupe du Kazakhstan 1995 est la  édition de la Coupe du Kazakhstan depuis l'indépendance du pays. Elle prend place du  au .

Cette édition concerne exclusivement les seize clubs de la première division 1995.

La compétition est remportée par le Ielimeï Semeï qui s'impose en finale contre le SKIF-Ordabasy Chimkent pour remporter sa première coupe nationale et lui permettre de réaliser le doublé coupe-championnat. Le Ielimeï étant déjà qualifié pour la Coupe d'Asie des clubs champions 1996-1997, la place du vainqueur de la coupe en Coupe des vainqueurs de coupe est réattribuée au SKIF-Ordabasy en qualité de finaliste.

Huitièmes de finale
Les matchs aller sont joués les 9 et 10 mai 1995 et les matchs retour le 14 mai suivant.

Quarts de finale
Les matchs aller sont joués le 3 juillet 1995 et les matchs retour le 14 juillet suivant.

Demi-finales
Les matchs aller sont joués le 5 août 1995 et les matchs retour le 2 octobre suivant.

Finale
Cette finale oppose le Ielimaï Semeï au SKIF-Ordabasy Chimkent. Les deux équipes disputent à cette occasion leur première finale de coupe.

La rencontre est disputée le 7 novembre 1995 au stade central d'Almaty. Au cours d'un match vierge en but pendant une grande partie du temps réglementaire, il faut attendre la  pour voir  inscrire l'unique but du match pour donner l'avantage au Ielimaï, permettant au club de remporter sa première coupe nationale.

Notes et références

Liens externes
  Site officiel
  Coupe du Kazakhstan 1995 sur le site de la RSSSF

1995
Sport au Kazakhstan en 1995
Kazakhstan

Coupe du Kazakhstan de football 1995


لامبورغيني ريفينتون  هي سيارة رياضية بنصف محركات ظهرت لأول مرة عام 2007 في معرض فرانكفورت للسيارات. تأتي الامبورغيني ريفينتون في المرتبة الأقوى والأغلى والاسرع سيارة على مستوى السيارات حتى الاُن، بتكلفة مليون يوروو مليون ونصفدولار. وفي نشرة لصحفية رسمية، ذكر أنه هناك عشرون مركبة فقط سيتم طرحهم للجمهور،  وسيارة واحدة إضافية (تم الإشارة إليها ك: 0/20) منتجة خصسصاً لمتحف الامبورغيني. وعلى الرغم من الشائعات التي تشير إلى أن العدد الاجمالي هو في الواقع مائة،  فإن كل سيارة ريفينتون تم ختمها برقم مسلسل من عشرين، بين مقعد السائق والراكب.

وعلى الرغم أن السيارة تبدو من الخارج جديدة،  إلا أن تقريباً جميع عناصرها الميكانيكية (بما في ذلك المحرك) هي مأخوذة مباشرة من الموديل LP640 Murciélago.  ووفقاً لبيان صحفى رسمى، فإن التصميم الخارجي مستوحى من قبل «أسرع الطائرات». وللتأكيد على ذلك، قد تم إجراء سباق بينها وبين بنافيا تورنادو طائرة مقاتلة.

الاسم
و تمت تسميتها ريفينتون وفقاً لاسم الثور المقاتل تمشية مع التقليد الامبورغيني. تم تربية الثور من قبل عائلة هريبرتو رودريغيز، وأشتهر لقتله مصارع الثيران الشهير فيليكس غوزمان عام 1943. ريفينتون كاسم تعني «انفجار» بالإسبانية. وفي العامية، تستخدم لتعنى حفلة كبيرة جداً أو ليلة ساهرة في المدينة. وتعد "vámonos de Reventón"، من العبارات الشائع استخدامها وتعنى «لنذهب حفلة هذه الليلة». وكمصطلح له علاقة بالسيارات فإن استخدام هذا الاسم يعنى «الانفجار، مخروق». وعندما كانت تستخدم كاسم ثور، كان المقصود استخدام الاسم كصفة، لميزة هذا الثور على وجه الخصوص. والمعنى الأخير لريفينتون هو «الذي على وشك الانفجار».

المواصفات

الأداء

محرك الريفينتون هو نسخة معدلة من الLP640 Murciélago 6.5 L V-12،  وتم تقديرها وفقا للبيان رسمي، تستطيع الريفينتون الإسراع  في نفس الوقت الذي تسطيعه ال LP640 Murciélago (3.4 ثانية)، وقادرة على الوصول إلى السرعة القصوى بسرعة  باستخدام عداد السرعة الداخلية، تم تسجيل أعلى سرعة على هذا النحو.

داخلياً
لوحة أجهزة القياس في الريفينتون يتألف من ثلاث TFT شاشات كريستال مائية (إل سي دي) مع اثنين من وسائط عرض مختلفة. والأجهزة موضوعة داخل كتلة صلبة من الألومنيوم، ويحميهاغلاف من ألياف الكربون. ومقياس الجي فورس هو مقياس جديد بالكامل، وهي واحدة من أسباب الحديث عن الريفينتون. حيث تعرض قوة الأقراص المحركة، والتسارع الطولى أثناء زيادة السرعة وضغط المكابح، وكذلك الانتقال من سرعة لأخرى. هذه القوى تمثلها حركة المؤشر على الشبكة ال3D، وتعتمد على اتجاه وكمية السرعة. فرق الفورميولا واحد أيضا تستخدم جهاز مماثل لتحليل القوى الدينامية. مقاعدالريفينتون هي من الجلد الأسود والكانتارا البني.

وفقط بالضغط على زر، يمكن للسائق التبديل إلى شاشة العرض الثانية، حيث توجدالأجهزة الدائرية المعتادة؛ كعداد السرعة ومقياس سرعة الدوران. والجي فورس ما زال في مركز وضع العرض.

خارجياً

ألياف الكربون الخارجية من سمات الريفينتون. جميع سيارات الريفينتون لها نفس اللون الخارجي، وتم وصفها بأنها «رمادية نصف معتمة وبدون اللمعة المعتادة».

كما أخذت الامبورغيني لغة التصميم من الشركة الأم أودي. وهو أول تصميم للامبورغيني يتيح تشغيل أضواء النهار في المصابيح الأمامية. سبعة (صمامات تبعث الضوء في كل المصابيح الأمامية من خلال أشعة زينون الرئيسية التي من شأنها ابقاء السيارة مضاءة أثناء الحركة. نظراً لارتفاع درجات الحرارة في الجزء الخلفي السفلي للسيارة، فقد تم تصميم صمامات ضوئية خاصة ضد الحرارة مستخدمة في المؤشر، وإشارات الانتظار، وإشارات الفرامل، والمصابيح الخلفية مع سهم ثلاثي ذو تأثير بصري.

ريفينتون رودستر
السيارات في المملكة المتحدة أبلغت عن إنتاج سيارات لامبورغيني روديسترز، بمبلغ 1,200,000 € تم طرحه من قبل الشركة المصنعة.
تستخدم السيارة محرك (Murciélago LP 670-4 (SuperVeloce أوتوكار منذ ذلك الحين قامت بنشر تقرير في يوليو 2009 موضحة أن المشتريين المحتملين قتم عرض السيارة عليهم—على الرغم من أن المتحدث باسم لامبورغيني صرح أن التقارير عن السيارة هي «مجرد تكهنات».

مركز الإنتاج
أول سيارة كانت بلامبورغيني بلاس فيغاس في نيفادا.

السيارة الثالثة تم بيعها في مزاد اىباي وتم تسليمها إلى مشتر في كاليفورنيا.

في يوم 2008-11-20، اعلنت لامبورغيني أن اُخر سيارة لامبورغيني ريفينتون تم تسليمها إلى عميل بريطاني، وهو التاجر المسؤول ميدلاندز عن لامبورغيني برمنغهام. وفي وقت لاحق أصدر تقرير بصدد التنازع والمطالبة الرسمية للسيارة، والذي كشف عن أن السيارة رقم عشريين تم تسليمها إلى هيوستن لامبورغيني، واثنين اُخرين. وقد تم بيع الثلاث سيارات الريفينتون من قبل لامبورغيني.

المراجع

روابط إضافية
 الموقع الرسمي لامبورغيني

سيارات اخترعت في 2007
سيارات تدفع بجميع العجلات
سيارات رياضية
سيارات عقد 2000
سيارات لامبورغيني
كوبيه

لامبورغيني ريفينتون


An Thrasya auricoma in uska species han Liliopsida nga ginhulagway ni Alasdair Graham Burman. An Thrasya auricoma in nahilalakip ha genus nga Thrasya, ngan familia nga Poaceae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Thrasya

Thrasya auricoma


Victor de Riqueti, Marquis de Mirabeau (f. 5. október 1715 í Pertuis í Frakklandi , d. 13. júlí 1789). Victor de Riqueti var stjórnmálahagfræðingur, forveri og síðar verndari hinnar eðlisfræðiskóla hagfræðihugsunar. Hann var faðir hins virta franska byltingarmanns, Comte de Mirabeau.

Æviágrip
Eftir að hafa þjónað sem liðsforingi í pólska erfðastríðinu árið 1733-1738 og í austurríska erfðastríðinu árið 1740-1748 yfirgaf hann herinn og hóf rannsóknir á stjórnmálahagfræði. Í fyrsta stóra verkefninu hans sem var Mémoire concernant l'utilité des états provinciaux . . . (1750; "Memorandum Concerning the Usefulness of the Provincial Estates . . ."), gagnrýndi hann mjög hið miðstýrða stjórnkerfi sem Lúðvík XIV konungur hafði áður komið upp og lagði til að héraðsþingin yrði stofnuð um allt Frakkland, en áður höfðu þau aðeins verið til í litlum hluta ríkisins. Í vinsælu Ami des hommes, ou Traité de la population (1756–58; "Mannvinurinn, eða ritgerð um íbúa") vitnaði Mirabeau mikið í hugmyndir Richard Cantillon, bresks rithöfundar fyrr á 18. öld, þegar hann lagði áherslu á forgang landbúnaðar fram yfir verslun sem uppspretta auðs. Nálgun Mirabeau á hagfræði hafði gert ráð fyrir kenningum sem voru mótaðar af eðlisfræðiskólanum François Quesnay, og markísinn tengdi sig fljótlega við tilraunir eðlisfræðinnar til að endurbæta úrelt, óhagkvæmt skattkerfi Frakklands. Í bók sinni Théorie de l'impôt (1760; "Sköttunarkenningin") réðst hann á skattbændur (fjármálamenn sem keyptu af krúnunni réttinn til að innheimta óbeina skatta) og lagði til að í stað þeirra kæmi kerfi beinna skatta á land og á tekjur einstaklinga. Þó að skattabændur hafi þrýst á stjórnvöld að vísa Mirabeau í útlegð til bús síns í Bignon, hélt hann áfram að helga kröftum sínum til framfara á eðlisfræði.

Tilvísanir

Franskir hagfræðingar
Franskir markgreifar

Victor de Riqueti, marquis de Mirabeau


San Benedetto della Ciambella, auch Santi Benedetto e Scolastica della Ciambella bzw. all' Argentina, ist eine kleine Kirche in Rom. Sie entstand in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts und war nursinische Nationalkirche.

Lage und Namensgebung
Die Kirche liegt im VIII. römischen Rione Sant'Eustachio an der Via di Torre Argentina im Eckhaus zum Vicolo Sinibaldi, etwa 160 Meter fast genau südlich des Pantheons. Sie ist nicht als eigenes Gebäude errichtet, sondern in das umgebende Haus integriert.

Das Patrozinium hat sie von den aus Norcia stammenden Heiligen Benedikt von Nursia und seiner Schwester Scholastika von Nursia. Den einen Beinamen all'Argentina hat sie von der Nähe zum Largo di Torre Argentina. Den Beinamen della Ciambella hat sie von einem anderen Ereignis, von dem der römische Bildhauer Flaminio Vacca in seinen 1594 erschienenen Erinnerungen berichtet. Der Kardinal Andrea della Valle (1463–1534) war Sammler von Antiken. Er beauftragte im frühen 16. Jahrhundert Arbeiter, darunter den Vater von Flaminio Vacca, in den Resten der nur wenige Meter entfernt liegenden Thermen des Agrippa nach antiken Schätzen zu suchen. Sie wurden tatsächlich fündig und gruben eine vergoldete kaiserzeitliche Krone aus. Im Sprachgebrauch des 16. Jahrhunderts war eine Ciambella ein Ring, den man sich auf den Kopf legte, wenn man mit diesem Gegenstände transportieren wollte. So gingen die Arbeiter nach dem Fund zu Kardinal della Valle und erklärten ihm: Havemo trovato una ciambella di bronzo! ("Wir haben einen Kopfring aus Bronze gefunden!"). Nur kurze Zeit danach brachte ein Wirt der Gegend an seinem Lokal ein Schild mit einer Abbildung der Ciambella an. Damit wurde der Name geläufig, nicht nur die Kirche hat den Namen, sondern auch die Reste der Agrippa-Thermen selbst (Arco della Ciambella) und die der Kirche gegenüberliegende Gasse Via dell'Arco della Ciambella.

Geschichte und Baugeschichte

Die Kirche wurde als Bruderschaftskirche der 1615 gegründeten Compagnia dei Ss. Benedetto e Scolastica dei Norcini ab diesem Jahr errichtet. Papst Paul V. approbierte die Gemeinschaft ebenfalls noch 1615. Fertiggestellt wurde sie zwischen 1619 und 1625. Nach Beschädigungen und vorübergehender Schließung wurde sie 1841 unter Gregor XVI. restauriert und wieder zugänglich gemacht. Sie ist heute im Besitz der Confraternità dei Norcini.

Portal
Das Portal der kleinen Kirche ist sehr schlicht. Der Zugang wird von einem gesprengten Giebel mit geschweiften Flügeln überfangen, die zur Mitte hin in Voluten auslaufen. Die runde Platte darin enthält die Inschrift: DIVIS BENEDICTO ET SCHOLASTICAE PATRONIS ORDO ET POPVLVS NURSINIS.

Inneres
Der kleine, leicht verzogene Raum ist einschiffig und flach gedeckt. Beinahe sämtliche Architektur des Innenraumes ist nicht tatsächlich ausgeführt, sondern als Trompe-l'œil gemalt. Wirklich errichtet wurden an der Portalseite nur die Pilaster, die die Empore tragen, sie folgen toskanischer Ordnung. Zwischen den gemalten Säulen des Raumes sind noch Vorhänge, Gesimse und Wappen dargestellt.

Auf dem Hochaltar befindet sich ein Ölgemälde des 17. Jahrhunderts, es stellt u. a. die beiden Patrone der Kirche dar. Darüber befindet sich ein mit Glasmalerei ausgestattetes Halbkreisfenster, es ist die einzige natürliche Lichtquelle der Kirche.

Im Pavimentum ist eine Anzahl an Grabplatten eingelassen. Es handelt sich um die Gräber in Rom verstorbener Bürger aus Norcia, zumeist des 17. Jahrhunderts, so von Pietro Matteo di Lucaruzzi, er starb 1622 sowie von Gradasso Pitta, verstorben 1617 und andere.

Literatur

 Mariano Armellini: Le chiese di Roma dal secolo IV al XIX. Roma 1891, S. 456–457.
 Walter Buchowiecki: Handbuch der Kirchen Roms. 1. Band, Verlag Brüder Hollinek, Wien 1967.

Weblinks

Einzelnachweise

Benedetto della Ciambella
Rom
Rom
Sant'Eustachio (Rione)
Benedetto della Ciambella
Erbaut im 17. Jahrhundert
Rom

San Benedetto della Ciambella