Q was a popular music magazine published monthly in the United Kingdom. It was founded in 1986 by broadcast journalists Mark Ellen and David Hepworth, who were presenters of the BBC television music series The Old Grey Whistle Test. Q's final issue was published in July 2020.

Q was originally published by the EMAP media group and set itself apart from much of the other music press with monthly production and higher standards of photography and printing. In the early years, the magazine was sub-titled "The modern guide to music and more". Originally it was to be called Cue (as in the sense of cueing a record, ready to play), but the name was changed so that it would not be mistaken for a snooker magazine. Another reason, cited in Qs 200th edition, is that a single-letter title would be more prominent on newsstands.

In January 2008, EMAP sold its consumer magazine titles, including Q, to the Bauer Media Group. Bauer put the title up for sale in 2020, alongside Car Mechanic, Modern Classics, Your Horse and Sea Angler. However, publication ceased in July 2020 as Kelsey Media decided to buy a number of non-music titles from Bauer (Sea Angler, Car Mechanics and Your Horse), making the 28 July 2020 issue (Q415) the last to be published. The end of Q was blamed both on lower circulation and advertising revenue caused by the COVID-19 pandemic, as well as being "a symptom of an expert-free internet age."

Content

The magazine had an extensive review section, featuring: new releases, reissues, compilations, film and live concert reviews, as well as radio and television reviews. It used a star-rating system from one to four stars; indeed, the rating an album received in Q was often added to print and television advertising for the album in the UK and Ireland. While its content was non-free they hosted an archive of all of their magazine covers.

Much of the magazine was devoted to interviews with popular musical artists. It also compiled lists, ranging from "The 100 Greatest Albums" to "The 100 Richest Stars in Rock", with a special edition magazine called "The 150 Greatest Rock Lists Ever" published in July 2004. Q also produced a number of special editions devoted to a single act/artist like U2 or Nirvana, but these magazines stopped in 2018, with its sister magazine, Mojo (also owned by Bauer) continuing to produce specials devoted to artists like Bob Dylan.

Promotional gifts were given away, such as cover-mounted CDs or books. The January 2006 issue included a free copy of "The Greatest Rock and Pop Miscellany … Ever!", modelled on Schott's Original Miscellany.

Every issue of Q had a different message on the spine. Readers tried to work out what the message had to do with the contents of the magazine. This practice (known as the "spine line") has since become commonplace among British lifestyle magazines, including Qs sister publication Empire and the football monthly FourFourTwo.

The magazine had a relationship with the Glastonbury Festival, producing both a free daily newspaper on-site during the festival and a review magazine available at the end of the event. This was first started as a Select magazine spin-off, though as Q moved its focus away from stadium rock and 'CD-quality' acts of the 1980s (like Dire Straits and Phil Collins) to the Britpop and indie rock stars of the 1990s, it was decided that EMAP did not need two monthly titles (and Raw magazine as well) covering the same genre of music; Select was shut in late 2000, with Q continuing. In January 2008, Mojo was launched by EMAP as a rival to Uncut Magazine and focused on all the rock stars, now viewed upon as being heritage and classic, that Q originally featured in its pages in 1986.

In late 2008, Q revamped its image with a smaller amount of text and an increased focus on subjects other than music. This "Rolling Stone-isation" led to criticism from much of the traditional Q readership, especially given that the total number of pages per issue had by then effectively halved since the earlier years of its publication.

In July 2020, Bauer published a Special Collector's Issue of the magazine (Q414), which it had intended to be the last edition before deciding to attempt to sell the publication to another media group. This issue was more of a 'throwback' publication, similar to what Mojo had been doing, and featured articles and acts from 34 years of Q magazine. However, with other firms, such as Long Live Vinyl's owner Anthem Publishing, ending the publication of a number of monthly music magazine titles, a buyer could not be found for the title, with editor Ted Kessler announcing that issue Q415 would be the last, on 20 July 2020.

Notable articles
In the early days of publication, the magazine's format was much closer in tone to that of Rolling Stone (though with some of the characteristic humour of former Smash Hits staff shining through), with Tom Hibbert's "Who The Hell..." feature (including interviews with people like Jeffrey Archer, Robert Maxwell, Ronnie Biggs and Bernard Manning) and film reviews. However, after EMAP started to publish a new magazine called Empire in 1989 (the idea being that Empire would be 'Q with films'), the movie reviews migrated to the new publication, with Q becoming a magazine focused on music (one found for sale alongside Select and Vox in various magazine racks).

In the 1990s, former NME staff writers, such as Andrew Collins, Danny Kelly, Stuart Maconie, and Charles Shaar Murray joined Paul Du Noyer and Adrian Deevoy over at Q. Music coverage in IPC's 'inkie' indie weekly was becoming more serious after Melody Maker closed down and so names like Maconie felt more at home at a publication that would still run tongue-in-cheek articles such as "40 Celebs About Whom We Only Know One Thing" and "Do I Have To Wear This, Boss?" (Du Noyer's feature about every band having a member who looks out of place in the line-up).

In 2006, Q published a readers' survey, "The 100 Greatest Songs Ever", which was topped by Oasis' "Live Forever".

Q has a history of associating with charitable organisations, and in 2006 the British anti-poverty charity War on Want was named its official charity.

In the April 2007 issue, Q published an article listing "The 100 Greatest Singers", which was topped by Elvis Presley. Lady Gaga posed topless in a shoot for the April 2010 issue of the magazine, which was banned by stores in the United States due to the singer revealing too much of her breasts.

Other Q brands
After a few years as a radio jukebox, Q Radio launched in June 2008 as a full-service radio station with a complete roster. Shows and presenters include Drivetime with Danielle Perry and Q the 80s with Matthew Rudd. The station was transmitted on the digital television networks in the UK and online. Coldplay were involved with the launch of the station by giving an exclusive interview on Q's flagship programme QPM on the launch day. It was based in Birmingham alongside the now-closed Kerrang! 105.2 after moving from London in 2009. The station was closed in mid-2013 after owners Bauer Media decided to use the station's bandwidth on various platforms (DAB, Digital TV) to launch Kisstory, a spinoff of their Kiss brand. There was a Q TV television channel in the UK, which launched on 2 October 2000 and closed on 3 July 2012.

Q held a yearly awards ceremony called the Q Awards from 1990 until 2019. The Q Awards came to an end along with the publication itself.

Decline
In February 2012 Andrew Harrison was recruited as editor, replacing Paul Rees during a difficult period when on-line publishing had led to a 17% decline in the magazine's circulation in the first half of 2012. It had fallen to 64,596 units; a reduction in volume described by The Guardian as "the worst performance of any music magazine in the period". Direct reporting to Publishing Director Rimi Atwal of Bauer Media Group, Harrison's brief was to "refocus" and revive the magazine, and to that end he took on a number of new journalists and launched their iPad edition, but decided against a rebranding. Under his tenure, Q was named "Magazine of the Year" at the 2012 "Record of the Day" awards. He left just 14 months later, according to the Guardian, "as print music magazines continue to endure torrid times" and even free titles were failing to  compete against blogs and platforms dependent on online advertising.

Criticism
According to the global business magazine Campaign in 2008, Q had been criticised for "playing it safe" with its album reviews and cover mounts.

In a 2001 interview in Classic Rock, Marillion singer Steve Hogarth criticised Qs refusal to cover the band despite publishing some positive reviews:

I don't understand why Q Magazine won't write about us. The most memorable review they gave us was of Afraid of Sunlight which said, "If this were by anything other than Marillion it would be hailed as near genius". And they still wouldn't give us a feature. How can they say, "this is an amazing record ... no, we don't want to talk to you"? It's hard to take when they say, "here's a very average record ... we'll put you on the front cover". Why don't they just stop pretending that it's all about music and admit it's really about money? Then put the top-selling five bands on the cover and tell everyone else to fuck off.

In 2005, after winning the Q Legend award at the Q Awards, New Order bassist Peter Hook called the magazine "two-faced cunts who give us bad reviews".

References

External links
. .
Q Magazine lists

Music magazines published in the United Kingdom
Bauer Group (UK)
Bauer Radio
Monthly magazines published in the United Kingdom
Magazines established in 1986
Magazines disestablished in 2020
Defunct magazines published in the United Kingdom
2020 disestablishments in the United Kingdom
Magazines published in London
Companies disestablished due to the COVID-19 pandemic

Q (magazine)


Anna Sui (* 4. August 1955 in Detroit, Michigan) ist eine US-amerikanische Modeschöpferin.

Leben
Anna Sui wurde 1955 in Detroit als Tochter chinesischer Einwanderer geboren. Bereits in jungen Jahren interessierte sie sich für Modedesign und sammelte Fotostrecken aus Modemagazinen, die sie bis heute als Inspirationsquelle nutzt. Nach ihrem Highschool-Abschluss zog sie nach New York und ließ sich an der renommierten Parsons School of Design ausbilden. Dort lernte sie den heutigen Vogue-Fotografen Steven Meisel kennen, für den sie als Stylistin tätig war, nachdem sie zunächst für kleine Sportbekleidungshersteller gearbeitet hatte und ehe sie sich 1980 selbständig machte.

1991 hatte sie als Designerin ihre erste eigene Modenschau, bei der die mit ihr gut befreundeten Supermodels Linda Evangelista und Naomi Campbell ihre Mode auf dem Laufsteg präsentierten und ihr damit zu Bekanntheit in der New Yorker Modeszene verhalfen. Daraufhin verlagerte sie ihr Atelier von ihrem Apartment in ihr heutiges Quartier im Garment District. Ihre erste Boutique eröffnete sie 1992 an der 113, Greene Street in SoHo. Noch im selben Jahr erhielt sie im Alter von 37 Jahren den Nachwuchspreis bei den CFDA Fashion Awards. 1997 eröffnete sie eine Boutique in Tokio und 1999 eine weitere am Sunset Plaza in Los Angeles.

1999 brachte sie ihr erstes Parfüm Anna Sui und ihre erste Kosmetiklinie auf den Markt. Weitere Frauendüfte wie Dreams (2000), Sui Love (2002), Sui Dolly Girl (2003), Ooh la Love (2004) und Secret Wish (2005) folgten. Zu ihren Kunden zählen Nicole Kidman, Drew Barrymore, Sofia Coppola, Cher und Madonna.

Anlässlich ihres bis dahin 25 Jahre alten Labels wurde Sui von Mai bis Oktober 2017 im Fashion and Textile Museum in London die Ausstellung "The World of Anna Sui" gewidmet. Es handelte sich um die erste Retrospektive für eine US-amerikanische Modedesignerin in England. Gezeigt wurden Teile ihrer Kollektionen sowie Moodboards, Zeichnungen und Fotografien.

Stil
Anna Suis Mode weist mit Stilelementen des Punk, der Hippie-Bewegung, des "European Chic" und der traditionellen chinesischen Kleidung unterschiedlichste kulturelle Einflüsse auf. Zudem lässt sie häufig ihr Faible für die 1920er und vor allem für die 1960er Jahre in ihre Kreationen einfließen. Auf Luxus und kostbare Stoffe legt sie dabei keinen besonderen Wert. Claire McCardells funktionale Alltagsmode inspirierte sie ebenso wie Andy Warhols Studio The Factory.

Literatur
 Ingrid Loschek: Modedesigner: Ein Lexikon von Armani bis Yamamoto. 3. Auflage. Verlag C. H. Beck, München 2007, S. 201–203, ISBN 978-3-406-56492-5.

Weblinks

 Webpräsenz des Modehauses Anna Sui
 Anna Sui auf fashionmodeldirectory.com

Einzelnachweise

Modedesigner (20. Jahrhundert)
Modedesigner (21. Jahrhundert)
US-Amerikaner
Geboren 1955
Frau

Anna Sui


Palmolive may refer to:
 Colgate-Palmolive, the company associated with Palmolive brand soap
 Palmolive (brand), a soap brand owned by Colgate-Palmolive
 Palmolive (musician) or Paloma Romero (born 1955), Spanish-born drummer

Palmolive


Farah Rumy MP (nascida a 28 de dezembro de 1991) é uma política, enfermeira e especialista médica suíça nascida no Sri Lanka. Em março de 2021 foi eleita para o Conselho Cantonal de Solothurn. Ela foi a primeira pessoa nascida no Sri Lanka a ser eleita para um parlamento cantonal suíço.

Biografia
Farah nasceu em Colombo, Província Ocidental, Sri Lanka. Ela estudou no Colégio do Bispo antes de se mudar para a Suíça com os seus pais aos seis anos de idade.

Carreira
Após receber o Diploma Federal Avançado de Ensino Superior em Enfermagem, realizou um estágio como enfermeira. Ela também tornou-se especialista em saúde na Unidade de Cardiologia do Hospital Cantonal em Solothum. Além disso, ela também serviu como presidente da Restessber Grenchen, uma organização beneficente sem fins lucrativos na Suíça que ajuda a reduzir o desperdício de alimentos.

Em quinto lugar na lista eleitoral do Partido Social Democrata da Suíça, Rumy entrou no Conselho Cantonal de Solothurn com 3522 votos. Então, ela tornou-se na primeira cingalesa a ser eleita para o parlamento suíço.

Mulheres da Suíça na política
Políticos da Suíça
Pessoas vivas
Nascidos em 1991
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Farah Rumy


أوقيّة أو وَقيّة من أشهر الموازين التي كانت منتشرة في العالم العربي، وذكرت في الحديث النبوي عن أبي سلمة بن عبد الرحمن أنه قال: .

مقدار الأوقية
أجمع العلماء بان الأوقية الشرعية (بوزن مكة في العصر النبوي) تساوي 40 درهما. وعلى ذلك فالأوقية عند الحنفية تساوي 200.8 غرام. وعند الجمهور: 201 غرام تقريبا. حسب تقدير الدرهم لكل مذهب.

«الأوقية» تختلف قيمتها باختلاف الموزون حسب المقادير الحديثة. فالأوقية من غير الذهب والفضة تعادل 127 جم أو أربعين درهمًا.
أوقية الفضة تساوي 119 جم، وأوقية الذهب تساوي 29.75 جم.

بل إنها تختلف باختلاف الأقطار:

فأوقية مصر = 34 جم، وجنوب الشام وشماله كمثال = 200 جم أما في حمص فالأوقية = 250 جم.
وفي الحديث الشريف عن أبي سلمة قال: سألت عائشة كم كان صداق نساء النبي- ، فقالت: كان صداقه في أزواجه اثنتا عشرة أوقية ونشًا.

انظر أيضا
 أونصة.

مراجع

بذور معايير وقياسات
موازين شرعية
وحدات قياس عرفية

أوقية


Himmetoğlu, Sinop ilinin Erfelek ilçesine bağlı bir köydür.

Tarihçe
Köy, 1945 yılından beri aynı adı taşımaktadır. Daha önceleri Ayancık ilçesine bağlıyken, 14 Mayıs 1963'te Erfelek ilçesine bağlandı.

Coğrafya
Köy, Sinop il merkezine 72 km, Erfelek ilçe merkezine 42 km uzaklıktadır.

Nüfus

Kaynakça

Dış bağlantılar

Erfelek belde ve köyleri

Himmetoğlu, Erfelek


O Stadio dei Marmi "Pietro Mennea" é uma  em Roma dedicada principalmente ao atletismo.

Construído entre 1928 e 1932 e inaugurado como Stadio dei Marmi, fica dentro do Foro Italico e nasceu como uma extensão da  para o treinamento diário de seus alunos.

Desde 12 de setembro de 2013, ao lado de seu nome original, há a dedicação a Pietro Mennea, velocista italiano que deteve o recorde mundial dos 200 metros por 17 anos.

Características
O Stadio dei Marmi é um dos quatro estádios do colossal complexo esportivo Foro Italico, inicialmente denominado Foro Mussolini. Os outros estádios são o Stadio Olimpico, o Stadio del tennis Romano e o Stadio Olimpico del Nuoto.

Foi projetado na década de 1920 como um complemento da anexa "Accademia Fascista Maschile di Educazione Fisica" (hoje sede do CONI, "Comitato Olimpico Nazionale Italiano"), para ser usado por seus alunos para treinamento. O Stadio dei Marmi foi inaugurado em 1932, no 10º aniversário da Marcha sobre Roma, perto do bairro romano Monte Mario, pelo arquiteto  sob o governante fascista Benito Mussolini.

O Stadio dei Marmi é cercado por sessenta estátuas clássicas de atletas de 4 metros de altura, feitas de mármore de Carrara, além de quatro estátuas de bronze nos acessos. O estádio foi construído para celebrar as realizações fascistas e a , o movimento juvenil do Partito Nazionale Fascista.

Em seus vinte anos no poder, o regime fascista usou o esporte para introduzir e incutir novas tradições, ideais, costumes e valores fascistas, com o objetivo de formar "cidadãos guerreiros". O Stadio dei Marmi foi usado para sediar algumas das preliminares de hóquei em campo para os Jogos Olímpicos de Verão de 1960 e também sediou a cerimônia de abertura do Campeonato Mundial de Esportes Aquáticos de 2009.

Histórico
Logo no início, o movimento fascista viu o potencial de usar esportes para promover suas ideologias políticas e econômicas. Imediatamente após a Marcha sobre Roma, o regime fascista investiu em arenas, edifícios e instituições esportivas de grande porte, como o Stadio dei Marmi, que tornou o esporte acessível a todas as classes da sociedade. Por meio do esporte, as instituições fascistas enfatizaram e promoveram os valores fascistas, que desenvolveram uma identidade nacional. Os esportes mais prevalentes e valorizados incluíam esportes de combate, como boxe, luta greco-romana e lançamento de dardo, martelo ou pedra. Por meio da educação física e do esporte, o governo fascista pretendia criar milícias e guerreiros profissionais, que entrariam prontamente na guerra.

Mussolini iniciou a construção do Foro Italico em 1928 como a cidade esportiva central e, em 1932, abriu o Instituto Superiore Fascista di Educazione (Instituto Fascista de Educação Física) como a primeira instituição atlética masculina. A importância que o regime fascista atribuiu à educação física masculina destacou as características do cidadão fascista ideal, bem como os rígidos binarismos de gênero que instilou na cultura italiana. Após sua inauguração, o Stadio dei Marmi tornou-se o principal centro de treinamento de educação física do Gioventù Italiana Littorio, o movimento juvenil do Partido Nacional Fascista da Itália. Durante o período fascista, o Stadio e o complexo se tornaram o centro do atletismo do país e cada vez mais renomados até que a Itália entrou na guerra em 1940. De acordo com o historiador Eden K. McLean, "o Foro Mussolini foi projetado para formar educadores e líderes políticos unidos por uma sensibilidade ítalo-fascista sobre o passado, presente e futuro da raça".

Esculturas e arquitetura
As sessenta imponentes estátuas atléticas de mármore de Carrara que circundam o estádio foram presenteadas pelas províncias italianas e incorporavam os antigos valores cardeais romanos: virilitas, fortitudo, disciplina e gravitas (virilidade, fortaleza, disciplina e dignidade). Foram desenhados e produzidos por vinte e quatro escultores, escolhidos em concurso, entre eles artistas como Nicola D'Antino, Aldo Buttini, Silvio Canevari, Carlo de Veroli, Publio Morbiducci, Eugenio Baroni, Arnolfo Bellini, Francesco Messina e Romano Romanelli. Os escultores aderiram a formas e elementos clássicos, quando usaram estátuas gregas e romanas como modelos, como Doríforo de Policleto e Discóbolo de Míron, que se destacaram contra a arquitetura de mármore branco liso do estádio. As estátuas, monumentos e arquitetura produzidos sob o regime fascista eram uma fusão de elementos romanos antigos e modernos.

Segundo o arquiteto Enrico Del Debbio, o complexo esportivo foi concebido como um "complexo arquitetônico de severa monumentalidade ... o resultado é o surgimento de um conjunto monumental, que remonta aos maiores monumentos da Roma antiga". As impressionantes estátuas do Stadio dei Marmi lembram o antigo Foro Imperiale romano. Essas estátuas, que incorporavam elementos clássicos, serviram para glorificar Mussolini, a fim de equipará-lo a Augusto, o imperador romano, e homenagear o fascismo. "As referências óbvias a Roma, afirmaram os propagandistas fascistas, fizeram do Foro Mussolini a personificação viva do 'espírito mediterrâneo e do mundo latino no seu melhor'".

, chefe da Opera Nazionale Balilla (O.N.B), a organização da juventude fascista, supervisionou o processo de design e escultura das estátuas que circundam o Stadio dei Marmi, com o objetivo de garantir padronização estilística e consistência visual entre as esculturas esculpidas pelos vários artistas. As estátuas representavam os esportes fascistas mais estimados e pretendiam evocar o heroísmo exibindo atletas monumentais e imponentes em poses estáticas, poderosas e valentes com foco em gestos e proporções, em vez de movimentos ou ações arbitrárias. Muitas das estátuas são mostradas em repouso, em posturas vigorosas. Na estátua de Aroldo Bellini de um Atleta che scaglia una pietra (atleta jogando uma pedra), por exemplo, a pose do atleta carece de sinais de qualquer esforço físico.

O Stadio dei Marmi exemplifica a antiga metáfora do corpo político: a importante inter-relação entre o corpo masculino ideal e a nação ideal. Suas esculturas atléticas em grande escala representam o corpo masculino idealizado, forte e que era fundamental para a ideologia fascista, reforçando a crença de que através dos esportes "mens sana in corpore sano" (mente sã em corpo são) pode ser alcançado.

Jogos olímpicos e uso subsequente
Antes da Segunda Guerra Mundial, o regime fascista italiano investia em grandes projetos de construção, como o novo bairro Esposizione Universale Roma (EUR), que incluía o , e o "Foro Mussolini" (agora conhecido como Foro Italico), que continha o Stadio dei Marmi. Até hoje, esses monumentos, edifícios, estádios, estátuas e bairros são incorporados ao passado, cultura e história da Itália, tanto devido à falta de fundos na Itália do pós-guerra para reconstruir os principais distritos e edifícios quanto à presença e persistência de Ideologia fascista. Depois que o regime fascista foi derrotado em 1943, o Foro Italico não foi destruído e demolido porque foi usado pelos militares aliados como um centro de refúgio. Após o reinado de Mussolini (1922 a 1943), o Stadio dei Marmi foi continuamente usado para vários eventos esportivos, incluindo os Jogos Olímpicos de Verão de 1960, quando sediou o torneio de hóquei em campo.

Os Jogos Olímpicos de 1960 apresentaram uma oportunidade para revelar a nova identidade democrática da Itália. Antes dos Jogos Olímpicos, as autoridades começaram a debater as óbvias insígnias, mosaicos e outros elementos fascistas que cercam o complexo esportivo e como o mundo poderia responder a eles. Na época, visitantes de todo o mundo chegavam ao Foro Italico, passando pelo obelisco de mármore de 18 metros de altura com a inscrição 'Mussolini Dux' e, em seguida, testemunhando uma série de mosaicos e lajes de mármore celebrando tanto o líder fascista quanto o movimento. Durante a década de 1960, houve uma forte divisão política entre a esquerda e a direita. Quando a esquerda chegou ao poder e sugeriu a remoção de símbolos abertamente fascistas dentro e ao redor do estádio olímpico, houve uma substancial oposição fascista. Os neofascistas, apoiados pelo Movimento Sociale Italiano, exigiam que: 'la storia non si cancella' (a história não deve ser apagada). Duas das inscrições extremamente inflamatórias foram retiradas, mas muitas foram preservadas por medo de que aqueles que celebravam o fascismo e sua ideologia se revoltassem e perturbassem a aparência democrática e unida da Itália. A influência social, econômica e política, bem como o poder do Vaticano permitiram que "o passado fascista [seja] afogado sob o peso da herança clássica e cristã". O Vaticano era dono do terreno do estádio, e o Papa, o Papa Pio XII, apoiou o uso do estádio para os Jogos porque não só atrairia muitos visitantes, mas também traria receita para o Vaticano. Durante a década de 1960, houve pouco foco, controvérsia ou crítica sobre a "herança fascista" ou suas "origens políticas" e o propósito do estádio, mas sim sobre a história da Roma antiga e seus elementos clássicos usados no projeto do estádio. as estátuas dentro do estádio e a arquitetura do próprio estádio.

Antes do Campeonato de Futebol de 1990, o Foro Italico passou por uma restauração em grande escala. Algumas pessoas apoiaram a restauração desses estádios como uma iniciativa para proteger o patrimônio histórico italiano, enquanto outras a consideraram um ato de honra ao líder fascista Mussolini. A restauração foi gerenciada por Walter Veltroni, o Ministro da Cultura, que afirmou: "Para condenar [o fascismo], precisamos entendê-lo, historicizá-lo e racionalizá-lo, não removê-lo."

Romanità e o regime fascista
"" é "uma profunda afeição por Roma e pelas coisas romanas, em um esforço para se identificar com uma Roma primordial que é impermeável às tendências políticas e sociais contemporâneas". Esse gosto surgiu na sociedade fascista através da ênfase que ela colocava no esporte como forma de educação cívica e militar, e continua a prosperar na cultura do futebol italiano. Além de ser um local fascista, o Stadio dei Marmi, com suas antigas estátuas de inspiração romana e grega e arquitetura moderna, pura e simples, é também um local de Romanità, onde todas as classes sociais italianas aprenderam valores de unidade, vigor e virilidade. Os extremistas argumentam que a própria grandeza do Stadio dei Marmi é um exemplo de "superioridade das formas culturais romanas". Através do esporte e do conceito de Romanità, o regime fascista não apenas se associou à Roma Antiga, mas se fortaleceu e se unificou. Até hoje, o conceito de Romanità continua a habitar o Stadio Olimpico, no Foro Italico, com os times de futebol rivais A.S. Roma e SS Lazio.

Crítica
A professora Valerie Higgins, Diretora do Programa de Patrimônio Cultural Sustentável, observou que a decisão de manter visíveis quase todos os monumentos, inscrições, símbolos e arquitetura fascistas não foi um ato de herança negativa ou homenagem ao terror passado, mas um ato para falsificar e preservar um aparência unida para o mundo. Portanto, ela argumentou que o uso do Stadio dei Marmi nos Jogos Olímpicos de 1960 foi um exemplo "da maneira como a Itália nunca aceitou totalmente seu papel na Segunda Guerra Mundial, e o espectro dessa falta de avaliação continua para assombrar o planejamento patrimonial." Recentemente, tem havido muito debate em torno do que fazer com monumentos, inscrições, edifícios e arquitetura que têm origens fascistas, onde a esquerda sustenta que a Itália democrática não deve apagar sua história, os  afirmam indiferença, e a direita vê essas construções apenas como arquitetura, em vez de propaganda fascista.

As estátuas
Quase todas as estátuas do Stadio dei Marmi foram doadas por uma das então 94 províncias da Itália.

Cada uma das estátuas oferecidas desta forma traz o nome da respectiva província no pedestal.

Bibliografia

Leitura adicional
 Nanni Baltzer: "Noi dobbiamo creare (...) un'arte dei nostri tempi, un'arte fascista" (Mussolini). Fotografie und Architektur im Faschismus. In: Thesis, Wissenschaftliche Zeitschrift der Bauhaus-Universität Weimar 2003, Heft 4, S. 180 f. (PDF)
 E.U.R Espositione Universale di Roma und foro Italico (Stadio dei Marmi – Architektur aus der Zeit des Faschismus)

Ligações externas

Parques olímpicos
Construções de Roma
Arquitetura de 1928

Stadio dei Marmi


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References

External links
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Dijmphna-Ekspeditionen var en dansk polarekspedition i Kara-havet i 1882-1883 ledet af den danske søofficer Andreas Peter Hovgaard og bekostet af Augustin Gamél. Skibet "Dijmphna" var opkaldt efter Gamél's moder. Ekspeditionens formål var at konstatere, om der, som antaget af Hovgaard, tæt nord for Kap Tjeljuskin fandtes land, der strakte sig mod Nordpolen, og langs hvis østkyst man derfor med held måtte kunne søge polen. Ved forsøg på at bringe hjælp til to dampskibe, der var indespærrede i isen i Kara-havet, kom ekspeditionen selv i vanskeligheder i drivisen og nåede derfor ikke sit mål.

Baggrund

Hovgaard havde deltaget i "Vega-ekspeditionen" under Adolf Erik Nordenskiöld og havde ansvaret for at lede de magnetiske og meteorologiske observationer.

Et par år efter hjemkomsten udkastede han en plan til at finde den forsvundne "Jeannette-ekspedition", en plan, som ved sit klare blik på forholdene i Polarhavet vakte stor opmærksomhed i USA, men som ikke kom til udførelse, da en af Jeannettes både imidlertid landede ved Lenaflodens munding. De fremkomne efterretninger bekræftede rigtigheden af Hovgaards teorier om, hvor "Jeannette" skulle være søgt.

Hovgaard udkastede i stedet en plan til et rekognosceringstogt for at konstatere den formodede nordgående strøm fra farvandet nord for Kap Tjeljuskin, øst og nord om Franz Josefs Land til Grønland, ved hvilken strøm Hovgaard mente, at det kunde lykkes at komme til Nordpolen. Takket være Augustin Gaméls storslåede offervillighed lykkedes det Hovgaard 1882 at udruste "Dijmphna-ekspeditionen".

Ekspeditionen

Ekspiditionen havde foruden sit hovedformål tillige til formål at foretage fysiske observationer i tilslutning til de 1882—83 virkende internationale polarstationer.

Det var et vanskeligt isår. Først i midten af september lykkedes det at trænge ind i Kara-havet, og for at bringe hjælp til det hollandske ekspeditionsskib "Varna", der lå indesluttet i drivisen, gik "Dijmphna" ud af sin rute i det forholdsvis isfri kystvand og kom i besæt af drivisen, hvor det blev holdt fast vinteren over.

Isskruningerne var voldsomme: "Varna" blev ved juletid skruet ned og besætningen reddet til "Dijmphna", men trods den stadige fare for undergang og trods det uafladelige beredskab på at forlade skibet og redde besætningerne over isflagerne, fortsattes arbejderne med trawling, dybdemåling med mere. Da det i september 1883 lykkedes Hovgaard under meget vanskelige omstændigheder at bringe Dijmphna ud af isen og hjem, viste det sig, at det videnskabelige udbytte havde været over forventning godt. Resultatet af ekspeditionen blev udgivet af Zoologisk Museum og Meteorologisk Institut.

Noter

Polarekspeditioner

Dijmphna-Ekspeditionen 1882—83


විහාරමහා දේවිය යනු ලාංකීය ඉතිහාසයේ අග්‍රගණ්‍ය රජවරයෙකු වූ දුටුගැමුණු රජතුමාගේ සහ සද්ධාතිස්ස රජතුමාගේ මෑණියන් වේ. ඇය කාවන්තිස්ස රජුගේ අගමෙහෙසියයි.

මහාවංශ කතාව
විහාරමහා දේවිය, කැළණිය රජකම් කල කැළණිතිස්ස රජුගේ දියණිය වූවාය. සිදුකරන ලද වරදවා තේරුම් ගැනීමක් නිසා වරක් කැළණිතිස්ස රජු විසින්, නිදොස් භික්ෂූණ් වහන්සේ නමක් කැකෑරෙන තෙල් කටාරමක් තුල බහා ජීවිතක්ෂයට පත් කරවන ලදී. මේ පාපකාරී සිද්ධිය නිසා කෝපයට පත්වූ දෙවියන්, මහ මුහුද ගොඩබිම වෙත කළඹා එවූ බවත්, රජුගේ ශාස්ත්‍රකරුවන්ගේ කීම පරිදි එම විනාශය වළක්වනු වස්  රජුගේ දියණියක මුහුදට බිලි කිරීම කල යුතු වූ බවත් පැවසෙයි. ඒ අනූව විහාරමහා දේවිය, සිය පියා විසින් සිදුකල පාපකාරී ක්‍රියාවට සහ ජන්ම භූමියෙහි සුරක්ෂාව වෙනුවෙන් ඇගේ ජීවිතය පුද දීමට ඉදිරිපත් වූ අතර, රජවරයෙකුගේ දියණියකි යන්න සටහන් කෙරූ අලංකාරවත්ව සරසන ලද කුඩා නැවක් තුල විහාරමහා දේවිය මුහුදේ පා කර හැරි බව ඉතිහාසයේ සඳහන් වෙයි.

විහාරමහා දේවිය මුහුදේ පා කර හැරීමෙන් අනතුරුව මහ මුහුද නැවතත් සංසුන් ස්වරූපයට පත්විය. කෙසේ නමුදු සිය දියණිය මුහුදට බිලි දීමට සිදුවීම ගැන රජු ඉතා කණස්සල්ලට පත් වූ අතර, රජුගේ මෙහෙසිය ඇතුළු රටවැසියෝද සිය නිර්භීත කුමරිය අහිමි වීම ගැන දුකට පත්වූහ. මෙවැනි දෙයක් සිදුවීම සම්බන්ධව ඔවුන් සියළු දෙනාම රජු වෙත සිය දෝෂාරෝපණ එල්ල කළහ.

මේ අතරතුර, තරුණ කුමරිය (විහාරමහා දේවිය) සහිත නෞකාව ආපදාවකින් තොරව දිවයිනෙහි දකුණු දිග (රෝහණ/රුහුණ) කිරින්ද ප්‍රදේශයේ වෙරළක් වෙත සේන්දු වූ අතර, එකල්හී එම ප්‍රදේශය කාවන්තිස්ස රජු විසින් පාලනය කරමින් තුබූ සස්‍රීක ප්‍රදේශයක් බව පැවසෙයි. කුමරිය සහිත නෞකාව දුටු ධීවරයෝ මේ පිළිබඳව රජ මැදුර වෙත දන්වා සිටින ලදී. ථූපවංසයට අනූව කුමරිය සහිත නෞකාව දුටු පක්ෂීහූ රෑනක් රජු වෙත මුලින්ම මේ පිළිබඳව සැළකර සිටි බව සඳහන් වෙයි.

පෙරහැරක් මගින් කුමරිය කැඳවාගෙන ආ කාවන්තිස්ස රජු, ඇය විසින් සිය ජන්ම භූමිය වෙනුවෙන් දේශමාමකව හා නිර්භීතව සිදු කල කැපවීම කෙරේ සිත් ඇතිව, ඇයව විවාහ කර ගැනීමට තීරණය කරන ලදී. ඉතිහාසයට අනූව නෞකාවෙන් ඇය ගොඩබට ස්ථානය ආසන්නයේ ලංකා විහාරය පිහිටා තිබීම නිසා ඇය එතැන් පටන් විහාරමහා දේවිය ලෙස හැඳින්වූ බව සඳහන් වෙයි.

කාවන්තිස්ස රජුට දාව, ලාංකීය ඉතිහාසයේ  පසුකාලීනව අග්‍රගණ්‍ය රජවරුන් බවට පත් වූ දුටුගැමුණු සහ සද්ධාතිස්ස කුමාරවරුන් බිහි කල විහාරමහා දේවිය, මෙරට වීරවරියක ලෙස හැඳින්වෙයි.

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කතරගම දසබෑ රජවරු

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ක්වීන් විහාරමහාදේවී
ලෙජන්ඩ් ඔෆ් ක්වීන් විහාරමහාදේවී

අභිශවෙර


Los nanotubos de membrana, nanotúbulos de membrana o citonemas son tubos largos y finos formados a partir de la membrana plasmática que conecta diferentes células animales a través de largas distancias, extendiéndose en ocasiones hasta 100 μm entre linfocitos T. Se han observado dos tipos de nanotubos. El primer tipo es de menos de 0,7 micrómetros de diámetro, contiene actina y porciones de membrana plasmática entre las células conectadas en ambas direcciones. El segundo tipo es más largo (>0.7 μm), contiene tanto actina como microtúbulos y puede llevar componentes del citoplasma entre las células, como vesículas y orgánulos.

Estas estructuras pueden estar implicadas en la comunicación intercelular, la transferencia de ácidos nucleicos entre células en un tejido,  y la diseminación de patógenos o toxinas como el VIH y priones. Los nanotubos de membrana fueron descritos por primera vez en un artículo de Cell de 1999 que examinaba el desarrollo de los discos imaginales de las alas de Drosophila melanogaster. Más recientemente, un artículo de Science publicado en 2004 describía estructuras que conectaban varios tipos de células inmunitarias, así como conexiones entre células cultivadas.

Estructuras similares, denominados plasmodesmos, interconectan células vegetales, estrómulos y plastidios.

Referencias

Biología celular

Nanotubo de membrana


Maria Eduarda Francelino da Silva, mais conhecida como Duda Francelino ou simplesmente Duda (Recife, ) é uma futebolista brasileira que atua como atacante. Atualmente, joga no .

Estatísticas

Seleção Brasileira
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Títulos
 Fonte:
 Flamengo
 Brasil Ladies Cup: 2022

 Seleção Brasileira
 Copa América: 2022
 Torneio Internacional: 2021

Campanhas de destaque
 São Paulo
 Copa Paulista: 2020 (vice-campeã)
 Campeonato Paulista: 2021 (vice-campeã)

 Flamengo
 Campeonato Carioca: 2022 (vice-campeã)
 Supercopa do Brasil: 2023 (vice-campeã)

Ligações externas

Naturais do Recife
Futebolistas nos Jogos Olímpicos de Verão de 2020
Jogadoras da Seleção Brasileira de Futebol Feminino
Jogadoras de futebol feminino do Sport Club Corinthians Paulista
Jogadoras de futebol feminino do São Paulo Futebol Clube
Jogadoras de futebol feminino do Clube de Regatas do Flamengo
!Wikiconcurso Mulheres Brasileiras no Esporte (artigos)

Duda Francelino


En skattekiste er en kiste indeholdende en skat, og er et almindeligt anvendt element i eventyr og fortællinger om pirater. En skattekiste kan være af stor eller lille størrelse og afhængigt af fortællingen kan den være skjult eller nedgravet, eller den kan være opbevaret under bevogtning. Ikke sjældent findes der et skattekort, der mere eller mindre direkte viser vej til skatten.

Eventyr
Pengebeholdere

Skattekiste


Nuestra Señora de la Asunción de Popayán o Nuestra Señora del Transito o del Reposo es la patrona de la Catedral Basílica de Nuestra Señora de la Asunción de Popayán y por ende de la ciudad, desde su fundación en el año 1537. Consagrada el día de su festividad; 15 de agosto de 1537 en un acto protocolario en la entonces plaza de armas en presencia de Pedro de Velasco, el presbítero Diego de Alvarado y el fundador Sebastián de Belalcázar, entre otros fundadores.

La imagen original de factura quiteña del  obra del maestro tallador Manuel Chili Caspicara, se encuentra actualmente en el Museo Arquidiocesano de Arte Religioso de Popayán, antiguamente ubicada en una de las capillas auxiliares de la Catedral. Sin embargo fue reemplazada en después de 1983 por una escultura de gran tamaño de la Asunción de María del artista Buenaventura Malagón en el lugar donde antiguamente se ubicaba el órgano tubular y el retablo de la catedral, hoy ocupado por el altar mayor.

No debe confundirse con la advocación de la Inmaculada concepción o Virgen del Apocalipsis (obra del quiteño Bernardo de Legarda y una reproducción a gran escala de la Virgen de Quito) ya que corresponden a dogmas distintos. Y específicamente los fundadores destinaron el patronazgo bajo Nuestra Señora del Reposo.

Véase también
 Corona de los Andes
 Virgen María
 Semana Santa de Popayán
 Catedral Basílica de Nuestra Señora de la Asunción de Popayán
 Iglesia de San Francisco (Popayán)
 Arquidiócesis de Popayán

Referencias

Advocaciones marianas de Colombia
Cultura de Popayán
Esculturas de la Virgen María
Popayán
Semana Santa de Popayán
Esculturas del siglo XVIII


Nestorius (Yunanca: Νεστόριος; y. 386 – 450), Bizans İmparatorluğu'nun eski Konstantinopolis Patriği (10 Nisan 428-Ağustos 431). 431 yılında, Ortodoks Hristiyanlık inancından saptığı gerekçesiyle görevinden alınıp, sürgüne gönderilmiştir.

431'deki Birinci Efes Konsili'nde İsa'nın insansal ve tanrısal doğalarını ayrı tutmuş, İsa'ya 30 yaşındayken Kelam'ın indiği, Meryem'in daha önce sadece saf ve günahsız bir insan olan İsa'nın annesi olduğu, dolayısıyla da Meryem'in tanrı anası olarak kabul edilmesi gerektiğine ilişkin öğretiyi kabul etmemiştir. Daha sonra yapılan İkinci Efes Konsili'nde Nestorius'un aforoz edilmesi de, günümüze kadar ulaşan Nasturi, Keldani gibi diofizit Asur kiliselerin kurulmasına yol açmıştır.

Aforoz edildikten sonra Mısır'a sürgüne gönderilmiştir. Gittiği yerde ise kendine yeni taraftarlar toplamıştır. Bu taraftarları, İran'ı kendilerine merkez haline getirerek; Hindistan, Türkistan ve Çin'de misyonerlik faaliyetleri yürütmüştür. Çoğunluğu Nasturi Hristiyan olan bu topluluğa göre; İsa ilahi duygulara sahip bir öğretmendir. Misyonerlik faaliyetleri sonucu Nestorius'un ölümünden sonra dahi Nasturi inancı Asya'nın iç kesimlerinde tutunmuş, zamanla daha da çok yayılıp, güçlenen bir inanç haline gelmiştir.

Kaynakça

386 doğumlular
450 yılında ölenler
5. yüzyılda Bizanslılar
5. yüzyıl piskoposları
Konstantinopolis başpiskoposları
Nasturiler
Antik Hristiyanlık ile ilgili tartışmalar

Nestorius


Caroline County er navnet på to counties i USA:

 Caroline County (Maryland)
 Caroline County (Virginia)

Caroline County


X-Men: Apocalipsa (titlu original: X-Men: Apocalypse) este un film american cu supereroi din 2016 regizat și produs de Bryan Singer. Este bazat pe personaje Marvel Comics, cu un scenariu de Simon Kinberg. Rolurile principale au fost interpretate de actorii James McAvoy, Michael Fassbender, Jennifer Lawrence, Oscar Isaac, Nicholas Hoult, Rose Byrne, Tye Sheridan, Sophie Turner, Olivia Munn și Lucas Till. În România a avut premiera la 20 mai 2016.

Prezentare
En Sabah Nur e un personaj rau,primul care a devenit mutant

Distribuție
 James McAvoy ca Professor Charles Xavier / Professor X
 Michael Fassbender ca Erik Lehnsherr / Magneto ("War")
 Jennifer Lawrence ca Raven Darkhölme / Mystique
 Oscar Isaac ca En Sabah Nur / Apocalypse
 Nicholas Hoult ca Hank McCoy / Beast
 Rose Byrne ca Moira MacTaggert
 Tye Sheridan ca Scott Summers / Cyclops

Note

Legături externe

Vezi și

Filme din 2016
Filme americane
Filme în limba engleză
Filme regizate de Bryan Singer
Filme cu supereroi
Filme Marvel Comics
Filme SF din anii 2010
Filme SF de acțiune

X-Men: Apocalipsa


Carsko i kraljevsko domobranstvo ( ili kk Landwehr), također zvan austrijski Landwehr, bila je teritorijalna vojska cislajtanske ili austrijske polovice Austro-Ugarskog Carstva od 1869. do 1918. godine. Njegov pandan bio je Kraljevsko mađarsko domobranstvo (ku Landwehr  ili Magyar Királyi Honvédség, najčešće samo Honvéd). Zajedno sa zajedničkom vojskom i carskom i kraljevskom mornaricom, činili su oružane snage (Bewaffnete Macht ili Wehrmacht) Austro-Ugarske. Dok se čini da naziv "Carsko-kraljevski" sugerira vezu između "Carske" (cislejtanske) i "kraljevske" (translejtanske ili mađarske) polovice Carstva, u ovom kontekstu "Kraljevski" se zapravo odnosi na Kraljevinu Češku (Königreich Böhmen ili České království) - nije suverena kraljevina u rangu s Kraljevinom Mađarskom, već krunska zemlja i posjed Habsburgovaca, koji su formalno ostali na kraljevstvu. U tom smislu, Kraljevina Češka je po statusu bila usporediva s Kraljevinom Galicijom i Lodomerijom i Kraljevinom Dalmacijom.

Za razliku od Njemačkog Carstva, gdje se Landwehr uglavnom sastojao od rezervista i dobrovoljaca, Carsko-kraljevski Landwehr sastojao se od redovnih jedinica. Bila je u potpunosti uspostavljena regularnim postrojbama, a ne djelomično mobilizirana ili kadrovirana. Landwehr ne treba brkati s Landsturmom koji je bio dobrovoljačka milicija.

Borbeni poredak na početku Prvog svjetskog rata;

 37 pješačkih pukovnija (Landwehr Infanterieregiment)
 4 pukovnije bile su obučene za planinsko ratovanje (4., 23., 27. i 37.)

 6 pukovnija kopljanika (ulana)
 8 bataljuna poljskog topništva (Feldkanonen-Divisionen)
 8 bataljuna poljskih haubica (Feldhaubitz-Divisionen)
 3 tirolske streljačke pukovnije (Tiroler Landesschützen Regimenter)
 1 konjička tirolska streljačka bojna (Reitende Tiroler Landesschützen)
 1 konjanička dalmatinska streljačka bojna (Reitende Dalmatiner Landesschützen)

Dana 11. travnja 1917. pješačke jedinice Landwehra preimenovane su. Naslov "Landwehr" zamijenjen je naslovom "Schützen" ("Strijelci").

Pješaštvo
Godine 1869. formirano je 79 pješačkih bataljuna, a svaki se sastojao od stožera od desetak ljudi. Satnije su se morale formirati u punim činovima u slučaju mobilizacije, a nazočnost pozvanih u početku je bila ograničena na 8-tjednu obuku i sudjelovanje u vojnim manevrima 14 dana godišnje.

Ove su bojne nosile naziv Landwehrinfanterie-Bataillon za one stacionirane sjeverno od Dunava i Landwehrschützen-Bataillon za one južno.

Nedostatak državnog interesa i ograničena sredstva bili su glavni uzroci nedovoljne opremljenosti Landwehra u prvim godinama. Godine 1872. uvedeni su mali stalni kontingenti za svaki bataljun, čime je fiksni broj porastao na oko trideset ljudi. U istom razdoblju u Dalmaciji su osnovana još dva bataljuna, čime je dostignut broj od 82 bojne. U Tirolu i Vorarlbergu 1870. formirano je još 10 pješačkih bojni pod nazivom Landesschützen.

Godine 1884. 23 bojne Landwehrschützena i 59 bojni Landwehrinfanterie grupirani su u 5 Landwehrschützen pukovnija  i 17 Landwehrinfanterie pukovnija. 10 Landesschützen bojni iz Tirola i Vorarlberga i 4 bataljuna iz Dalmacije, koji su 1882. ostali su neovisni.

Između 1898. i 1901. broj pukovnija povećan je na 36, sve s nazivom Landwehrinfanterie-Regiment, čime je eliminirana prethodna razlika. Osim toga, 23 pričuvne bojne pretvorene su u djelatne bojne. Bili su grupirani u 16 brigada i 8 divizija.

1906. pukovnija br. 4 za nadzor brdsibnju 1kih granica s Italijom i transformiran za angažman u planinama. To je praktički dovelo do rođenja austrijskih planinskih trupa.

1906. godine 23. pukovnija stacionirana u Dalmaciji podijeljena je u dvije pukovnije, 23. i novu 37. pukovniju, a osoblje je iskorišteno za nadzor luka kako bi se nosilo s mogućim slučajem rata s Kraljevinom Italijom.

Godine 1908. I., II. i III. Landesschützen pukovnija, te 4., 23., 27. i 37. Landwehrinfanterie pukovnija dobila je opremu za brdsko ratovanje, a 1910. pridodani su Landwehr pješačkoj pukovniji br. 27 i rekonstruirana III Landesschützen pukovnija čime su formirane planinske trupe Landwehra (Landwehr Gebirgstruppe).  Za svaku pukovniju formirana je postrojba brdskih strojnica (Gebirgs-Maschinengewehrabteilung) s 4 strojnice.

Između 1908. i 1910., mitraljeske jedinice također su postavljene za preostale bojne Landwehra.

Oprema pješaštva Landwehra, osim brdskih trupa, bila je identična opremi pješaštva obične vojske.

Glavno oružje pješaštva bila je repetirka M1895 Steyr-Mannlicher. Policajci su bili naoružani ili M.7 Repetierpistole ili M12 Steyr modelom i nožem. Mitraljez koji je isporučen mitraljeskim odjelima bio je Schwarzlose M.07/12.

Činovi
Usporedba oznaka činova časnika, dočasnika i vojnika (oznake generalskih činovi austrijskog domobranstva bili su isti kao i za zajedničku vojsku) za pripadnike Hrvatske kopnene vojske i činova pripadnika austrijskog domobranstva (Landwehra). Landesschützen pukovnije iz Tirola (I., II. i III. ), te pukovnije domobranstva broj 4 (Klagenfurt) i broj 27 (Laibach/Ljubljana) nosile su na svojim ovratnicima uz oznake čina i oznaku runolista.

Izvori

Austrougarska vojna povijest

Carsko i kraljevsko domobranstvo