Il Popolo d'Italia è stato un quotidiano politico italiano, fondato da Benito Mussolini nel 1914 per dare voce all'area interventista del Partito Socialista Italiano d'ispirazione repubblicana. Il giornale cambiò successivamente la propria linea politica parallelamente al suo direttore, divenendo infine l'organo ufficioso del Partito Nazionale Fascista. Sospese le pubblicazioni il 26 luglio 1943. Per esplicita volontà di Mussolini, il giornale non fu più pubblicato.

Storia

Con queste frasi scritte su La Voce, Giuseppe Prezzolini accolse la nascita del quotidiano.

Fondazione
«Il Popolo d'Italia» fu fondato a Milano nel novembre 1914 da Benito Mussolini, che aveva lasciato il mese prima la direzione dell'«Avanti!». Dal 1912 Mussolini dirigeva l'organo del Partito Socialista Italiano. Nell'estate del 1914 alcuni socialisti entrarono in contrapposizione con la linea ufficiale decisa dalla Direzione Centrale del PSI, tesa a rifiutare l'intervento dell'Italia nella prima guerra mondiale, scoppiata il 28 luglio 1914.

Dopo aver a lungo titubato, Mussolini si sentì sempre più trascinato verso questa componente dissidente. Il 18 ottobre pubblicò sulla terza pagina dell'organo socialista un lungo articolo intitolato Dalla neutralità assoluta alla neutralità attiva ed operante, in cui rivolse un appello ai socialisti sul pericolo che una neutralità avrebbe comportato per il partito: la condanna all'isolamento politico. Due giorni dopo Mussolini si dimise dalla carica e iniziò, sempre a Milano, a lavorare alla fondazione di un giornale interventista.

Al progetto di finanziamento del quotidiano contribuirono, con laute somme, socialisti e radicali francesi (nelle persone di Joseph Caillaux, Bolo Pascià, Jules Guesde, Marcel Cachin), personalità del Regno Unito (su tutti Sir Samuel Hoare e Lord Northcliffe), finanzieri russi, magnati svizzeri e tedeschi, oltreché tutto l'apparato industriale italiano, composto dalla famiglia Agnelli, da entrambi i fratelli Perrone (proprietari dell'Ansaldo), l'industria petrolifera, gli industriali zuccherieri italiani, gli agrari emiliani, il Ministro degli Esteri italiano Antonino Paternò Castello e la Banca Italiana di Sconto.

Il titolo del nuovo quotidiano riprendeva un giornale mazziniano: «L'Italia del Popolo». Fondato
dapprima a Milano, ebbe vita breve; fu poi ripubblicato in Svizzera dagli esuli italiani dopo la caduta della Repubblica Romana del 1849.

Il primo numero uscì il 15 novembre 1914 a Milano, con una foliazione di quattro pagine e con il sottotitolo "giornale socialista". Al fianco della testata comparvero due citazioni tratte dal frontespizio di un volume di Gustave Hervé, La conquête de l'Armée:

La sede (redazione e direzione) era ubicata al n. 35 di via Paolo da Cannobbio, una stretta via dietro piazza Duomo. Il giornale non aveva una propria tipografia: veniva stampato da una tipografia esterna. La sede fu presto chiamata "il covo", poiché ospitava nelle cantine dello stabile un nutrito gruppo di Arditi legati a Mussolini, che proteggevano il giornale da attacchi politici nemici.

Silvio Bertoldi, nel suo libro "Camicia Nera", così descriveva il luogo:

La testata venne disegnata dal pittore Giorgio Muggiani, l'impaginatore fu l'architetto Giuseppe Pagano, il capo redattore fu Sandro Giuliani, uscito dallAvanti! con Mussolini, e il giornale venne stampato dalla tipografia Cordara. Il quotidiano sarebbe stato, per tiratura, al terzo posto a livello nazionale per diffusione.

 I finanziamenti
Mussolini fu oggetto di critiche circa le sovvenzioni ed i finanziamenti ricevuti. Venne alla luce un finanziamento di mezzo milione di lire, utilizzato per il primo impianto del giornale. La somma fu procurata a Mussolini da Filippo Naldi, giornalista (direttore del «Resto del Carlino» di Bologna) con numerosi agganci negli ambienti industriali genovesi e milanesi. Naldi svolse soprattutto un ruolo di mediazione.

Tra la fine di ottobre e l'inizio di novembre 1914 Mussolini si recò con Naldi a Ginevra, dove riuscì ad ottenere dei contratti per la pubblicità e, allo stesso tempo, incontrò uomini politici del fronte alleato. Per la gestione della pubblicità, Naldi ottenne un accordo con la concessionaria svizzera-tedesca Haasenstein & Vogler. Successivamente mise in contatto Mussolini con le Messaggerie Italiane, che organizzarono la distribuzione del giornale sul territorio nazionale; inoltre presentò al futuro direttore l'economista ebreo Giuseppe Jona, che aveva in animo di fondare una sua agenzia di pubblicità («Agenzia Italiana Pubblicità»). La Haasenstein & Vogler "subappaltò" la gestione della pubblicità all'agenzia di Giuseppe Jona. L'agenzia versò una somma, ottenendo da Mussolini le dovute garanzie. La carta usata per «Il Popolo d'Italia» proveniva dallo stesso fornitore che riforniva anche il «Resto del Carlino». Naldi fece assumere due suoi redattori al giornale milanese. Altri contatti furono presi per l'impianto del giornale per quanto riguardava il funzionamento tecnico ed amministrativo. In novembre l'imprenditore Giuseppe Pontremoli, massone di 33º grado del Rito scozzese antico e accettato, anticipò 20.000 lire per l'acquisto della rotativa con cui fu stampato il nuovo giornale.

Nel febbraio del 1915 l'Associazione dei giornalisti della Lombardia avviò un'indagine sull'accaduto per verificare se Mussolini, tra l'abbandono dell'«Avanti!» e la fondazione del Popolo, avesse tenuto un comportamento moralmente indegno. La commissione rilevò che i contratti stipulati da Mussolini con le Messaggerie e con l'A.I.P. erano regolari. La commissione decise di archiviare l'inchiesta. In un successivo momento, ovvero tra maggio e giugno del 1915, forse grazie all'incontro politico avuto a Ginevra, Mussolini riuscì ad ottenere buone sovvenzioni dal governo francese e dai partiti socialisti di Francia e Belgio, che intendevano favorire l'interventismo anche presso il mondo del lavoro italiano.

Quando ormai la vita del giornale viaggiava su binari sicuri, emerse una situazione che imbarazzò notevolmente Mussolini e Naldi. L'«Agenzia Italiana di Pubblicità» di Jona era stata tenuta all'oscuro dell'esistenza di contributi esteri notevolmente superiori a quelli raccolti sul territorio nazionale. Quando si accorse di essere stato raggirato, Jona fece causa a Naldi e a Mussolini. Nel resto del 1915 Naldi si concentrò sulla direzione del Resto del Carlino, mentre Mussolini si arruolò volontario nell'Esercito.

Le indagini per individuare le fonti di finanziamento del giornale mussoliniano continuarono anche dopo il secondo dopoguerra; le documentazioni ritrovate testimoniano sia la provenienza che i finanziatori. Nel 1917 il Regno Unito finanziò il giornale: Mussolini prese l'impegno, per la somma di 100 sterline a settimana, di boicottare eventuali manifestazioni pacifiste in Italia. Oggi le documentazioni reperite attestano il versamento di contributi provenienti da industriali italiani interessati all'aumento delle spese militari per il desiderato ingresso in guerra dell'Italia; fra questi spiccano i nomi di Carlo Esterle (Edison), Emilio Bruzzone ("Società siderurgica di Savona" e "Società italiana per l'industria dello zucchero indigeno", di cui era membro più importante l'Eridania), Giovanni Agnelli (Fiat), Pio Perrone (Ansaldo) e Emanuele Vittorio Parodi (Acciaierie Odero)Gian Luigi Falabrino, Pubblicità serva padrona, Milano, Sole 24 Ore, 1989, pag. 121.

 Collaboratori e sostenitori (1914-1915)
Fin dall'inizio, Mussolini ebbe come stretto collaboratore il giornalista forlivese Manlio Morgagni, a cui fu affidata la direzione amministrativa del giornale.
Diversi furono i nomi che tennero a battesimo il quotidiano. Molti di questi provenivano dalle linee socialiste e dallAvanti!, di cui Mussolini era stato direttore (ottobre 1912 - ottobre 1914).

Tra i diversi collaboratori e redattori vanno ricordati (1914-1915):

 Michele Bianchi - caporedattore
 Nicola Bonservizi (1890-1924)
 Lido Caiani
 Giovanni Capodivacca
 Filippo Corridoni (1887-1915)
 Alceste De Ambris
 Giacomo di Belsito
 Ottavio Dinale - firmava i suoi corsivi con gli pseudonimi Jean Jacques e Farinata.
 Luigi Freddi - redattore e inviato con lo pseudonimo il Fromboliere.
 Mario Girardon primo corrispondente estero a Parigi.
 Alessandro Giuliani - redattore
 Ugo Marchetti - "prestato" dal Resto del Carlino dietro interessamento di Filippo Naldi.
 Manlio Morgagni - direttore amministrativo.
 Angelo Oliviero Olivetti - sindacalista rivoluzionario. Già direttore della rivista "Pagine Libere".
 Piero Parini - redattore e inviato all'estero. In particolare presso la Società delle Nazioni.
 Massimo Rocca - già collaboratore dell'''Avanti!. Si firmava anche con lo pseudonimo Libero Tancredi.
 Arturo Rossato - detto Arros.
 Maria Rygier
 Margherita Sarfatti - critica d'arte
 Gaetano Serrani
 Scipio Slataper - redattore romano che lascerà il posto a Giuseppe Prezzolini.
 Luigi Somazzi - proveniente dal «Resto del Carlino», come Marchetti.
 Roberto Suster - corrispondente da Berlino fino al 1926.
 Giuseppe Ungaretti - corrispondente da Parigi.

La Voce, Azione socialista e L'Iniziativa sono le testate che maggiormente promossero l'interventismo del giornale. Lo stesso fecero Giovanni Papini, uno dei primi collaboratori del quotidiano mussoliniano, Gabriele D'Annunzio, i fratelli Garibaldi (Ricciotti, Giuseppe e Bruno), Paolo Boselli, Leonida Bissolati, Scipio Slataper, Enrico Corradini.

 L'interventismo
Quando Mussolini seppe che l'allora sindaco di Milano, Caldara (PSI), aveva chiesto un'inchiesta sul caso, lo anticipò dimettendosi dalle due cariche pubbliche che ricopriva nel capoluogo lombardo: consigliere comunale e componente del Consiglio d'amministrazione della Cassa di Risparmio delle Province Lombarde (Cariplo), entrambe ottenute come dirigente del PSI. L'attendismo non rientrava più nei suoi piani politici e il suo istinto gli diceva che l'interventismo era il cavallo di battaglia vincente. Così gli articoli di fondo pubblicati sul suo quotidiano continuarono su questa linea.

Un valido contributo gli venne dato anche dalle penne di Nenni, Papini, Lanzillo, Panunzio, Rensi ed altri che con lui si alternarono nella stesura degli articoli di fondo dai quali partivano denunce, attacchi veementi e proposte rivoluzionarie. Con il passare del tempo  che servì a coagulare:

La dichiarazione di guerra dell'Italia all'Impero austro-ungarico diede al giornale un trionfo sul piano della credibilità, ma provocò anche una sconfitta sul piano politico. Gli scopi del quotidiano, ovvero dividere la sinistra e controbattere l'offensiva neutralista, erano stati raggiunti, per cui né i borghesi né gli industriali ebbero più interesse a finanziare il giornale.

Della stessa cosa ne risentirono anche altre testate interventiste, le quali andarono verso un'estinzione volontaria. Anche i rivoluzionari che sul Popolo d'Italia scrissero articoli di fuoco furono in un certo senso dimenticati. De Ambris, Bissolati, Salvemini, Chiesa, Corridoni partirono per il fronte mentre Mussolini fu il bersaglio dei socialisti, che lo tacciarono di codardia.

Fu in questa occasione che i socialisti neutralisti rispolverarono la frase "Armiamoci e partite". Con questa ironica massima i socialisti vollero mettere alla berlina Mussolini per essere rimasto al suo posto di direttore del Popolo d'Italia mentre tutti i suoi collaboratori avevano preso le armi. In realtà Mussolini aveva immediatamente presentato domanda per partire volontario; essa era stata rigettata per ragioni burocratiche (l'appartenenza ad una classe sotto leva). Scartato come ufficiale per i precedenti politici, dovette attendere il 15 agosto per partire (nei Bersaglieri). Dal fronte, il direttore del Popolo d'Italia scrisse un Giornale di guerra, che fu pubblicato a puntate tra il settembre 1915 e il marzo 1917. Il diario uscì poi rilegato in volume.

Mussolini affidò la conduzione del Popolo d'Italia a Giuseppe De Falco e Ottavio Dinale. Nonostante i loro sforzi, il giornale continuò ad avere problemi di sopravvivenza. La censura di guerra fece il resto, portando il giornale sull'orlo della chiusura definitiva. E come se non fosse bastato, la nascita di un nuovo organo di stampa Il fronte interno, voluto dalle correnti di destra della coalizione nella speranza di poter dare nuova linfa vitale al movimento, espropriarono il quotidiano di Mussolini della qualifica che l'aveva fin lì caratterizzata, quella di portavoce della corrente d'opinione opposta a quella ufficiale del Partito socialista.

Anche in trincea il giornale era malvisto ed avversato: gli interventisti, infatti, incontravano il disprezzo dei coscritti e degli ufficiali di carriera. Inoltre la Santa Sede, con Papa Benedetto XV, aveva indicato ai cattolici di tutto il mondo di adottare un atteggiamento pacifista. Le organizzazioni cattoliche italiane si erano subito adeguate. Davanti alla presa di posizione ufficiale della Chiesa, Giovanni Papini dalle colonne del Popolo d'Italia lanciò bordate con toni che in più di un'occasione passarono il segno, tanto da arrivare a definire "conigliesca (la) neutralità dei preti rossi e neri". L'Arcivescovo di Milano non tardò a controbattere all'offensiva condannando il Popolo d'Italia e vietandone la lettura ai fedeli.

 Il cambiamento interno
Nel 1917 Mussolini rimase ferito dallo scoppio accidentale di una granata e dovette lasciare il fronte. Tornato alla vita civile, decise di ridare tono al suo giornale lanciando un'edizione romana stampata a Milano. Nello stesso tempo anche L'Unità di Gaetano Salvemini riprese le pubblicazioni.

Mussolini si accorse, visti i tempi, che sarebbe stato opportuno dare una svolta progressiva ma decisiva alle colonne del suo giornale ricollocandolo su una linea avanzata e centrale dello schieramento politico. E così fece in materia di politica estera con i suoi due primi articoli non firmati intitolati Italia, Serbia e Dalmazia e Il terreno dell'intesa Italo-Serba, tentando così di riguadagnare il terreno perduto sui nazionalisti.

Intanto la sua attenzione puntò anche alla Russia, dalla quale Mussolini trasse motivo di entusiasmo accogliendo i moti rivoluzionari indicandoli come possibile conseguenza di un eventuale cedimento politico, sociale e civile del fronte interno italiano. Ma al di là degli articoli ad effetto Mussolini riuscì nuovamente a creare il cosiddetto "zoccolo duro" dei lettori con la presa di posizione a favore dei combattenti. Per questa sua scelta il pubblico tornò ad interessarsi entusiasticamente, ancora una volta, al Popolo d'Italia.

Al combattente venne dato ampio spazio sul giornale tanto che alla vigilia ed immediatamente dopo la disfatta di Caporetto le lettere dal fronte continuarono ad affluire alla redazione del quotidiano apportando linfa vitale e contenuti sui quali dibattere. Ma un altro problema dovette essere risolto: quello economico. Il Popolo d'Italia si ridusse a due pagine con uscite ogni tre giorni la settimana. Nel 1916 si arrivò vicinissimi alla chiusura definitiva.

Solo nel 1917 ci furono i primi miglioramenti economici grazie all'intervento di alcuni industriali (come Cesare Goldmann che si troverà presente anche al raduno di Piazza San Sepolcro) e al sostegno di alcune banche (soprattutto la Banca Italiana di Sconto), le quali inserirono la loro pubblicità per il prestito nazionale. Ma l'apporto di denaro non fu sufficiente. Così Mussolini decise di attuare una forma di finanziamento consone alle tesi del suo giornale, una sottoscrizione che fruttò in due mesi la consistente somma di centomila lire.

Sistemati i conti economici Mussolini poté pensare seriamente a trattare temi di grande eco pubblica. Decise così di considerare come cavalli di battaglia: la preservazione della tensione bellica dalle manovre "rinunciatarie" del parlamento e il contenuto sociale in guerra. Negli articoli di fondo, prendendo a pretesto le vicende russe e gli sforzi di Kerenskij, Mussolini scrisse:

Mussolini inaugurò l'11 ottobre 1917 un'edizione del suo giornale a Roma perché potesse essere meglio presente alle situazioni politiche che andavano evolvendosi. In quel frangente giunse la notizia della disfatta di Caporetto. Il Popolo d'Italia davanti a quel repentino cambiamento di situazione politico - militare dovette rimescolare piani e propositi. Da qui nacque un nuovo soggetto politico, Il Combattente. Mussolini divenne così il sostenitore principale del combattente, della difesa del valore del soldato italiano e della concordia nazionale. Nacque anche il "trincerismo", cioè la fede nell'abisso fra vecchio e nuovo che il conflitto aveva ormai scavato.

Egli scrisse a tal proposito:

Queste parole furono il segnale, sia nella storia del giornale, sia nella vita di Mussolini, di un primo cambiamento che diede inizio all'allontanamento definitivo dal socialismo di vecchio tipo. Si stavano creando le prime basi del pensiero fascista mussoliniano. Scriverà ancora:

Il repentino cambiamento dovuto alla disfatta di Caporetto, alla nobilitazione del combattente ed all'uso dell'attributo "nazionale" piacque ad alcuni industriali quali Ansaldo e i fratelli Perrone. Grazie ai contratti pubblicitari ed agli approcci pubblici e privati con essi, pur decidendo la soppressione dell'edizione romana il 26 luglio, i risultati economici del giornale furono soddisfacenti.

A tal punto i tempi furono maturi per un ulteriore cambiamento. Con l'articolo di fondo Novità fu annunciato che da quel momento il sottotitolo Quotidiano socialista avrebbe lasciato il posto a Quotidiano dei combattenti e dei produttori asserendo: "termina la 'concorrenza di due botteghe' intorno ad una 'merce scadente', per la quale 'il mercato è scarso'." In questo cambiamento non tutti i collaboratori lo seguirono. De Falco, Fasulo, Di Belsito, Ottavio Dinale lo lasciarono ma i posti vuoti furono colmati in seguito da nuovi collaboratori.

 Il dopoguerra

La prima guerra mondiale finì nel 1918 con la dissoluzione dell'Impero austro-ungarico. Il giornale si trovò di fronte ad un'altra crisi economica che lo avrebbe potuto portare a chiudere definitivamente. Finita la guerra infatti gli industriali di un tempo che finanziavano le casse del Popolo d'Italia persero l'interesse visto che a guerra finita le industrie belliche cessavano i serrati ritmi di produzione.

Venne deciso di adottare nuove proposte per la nuova situazione creata dal dopoguerra: la Costituente dell'interventismo e una nuova legislazione sociale per i mutilati. Il giornale insomma si preparò al rientro in patria degli oltre 200.000 ufficiali di complemento oltre agli ancor più numerosi soldati che non avrebbero trovato lavoro nelle industrie e nei campi. Inizialmente lo Stato commissionò una sorta di assistenzialismo per i reduci del fronte, cosa che venne immediatamente criticata attraverso la pubblicazione di numerosi articoli sul tema creando, di contro, peso politico e ideologico non solo per i soldati ritornati dal fronte ma a tutta la guerra combattuta.

Per il Popolo d'Italia il 1919 segnò un grande cambiamento. Vennero presi tre grandi temi sui quali dibattere: politica estera, sindacalismo e forme organizzative del combattentismo. Su tutto aleggiò la difesa dei reduci e della vittoria. Si iniziò a comunicare patriottismo attraverso tutte le manifestazioni indette dalle associazioni irredentistiche. Il Popolo d'Italia in quello stesso periodo venne chiamato ad essere testimone della fondazione dei Fasci italiani di combattimento. Dalle sue colonne vennero lanciati appelli per l'adunata in programma e venne pubblicato il programma dei Fasci.

Il giornale sostenne anche l'Impresa di Fiume, condotta da Gabriele D'Annunzio. Il giornale ebbe un picco impressionante nelle vendite tanto che il 19 settembre attraverso una sottoscrizione pro-Fiume ricavò qualcosa come 3 milioni. Forte della consistenza numerica dei lettori, Mussolini alzò il tiro dei suoi attacchi fino a far intervenire la Magistratura che ordinerà il suo arresto per un breve periodo di tempo.

Nel 1920 il Popolo d'Italia proseguì una battaglia politica a favore degli operai e della forza lavoratrice in genere pur astenendosi da alcuni temi quali la questione sorta sui trasporti pubblici. Argomento questo che non trovava, secondo Mussolini, maestranze capaci a padroneggiare una situazione tecnica. Il quotidiano quindi si proclamò da un lato a favore del "movimento sovversivo" e dall'altro conciliatore tra mano d'opera e datori di lavoro.

 Mussolini contro gli squadristi
I momenti economicamente precari, benché il giornale si fosse consolidato al terzo posto tra i quotidiani più letti dalla Nazione, in realtà, non cessarono neanche nel 1920. Essendo stato sempre sovvenzionato da industriali, questi, a seconda del loro tornaconto o in base alle vicende interne aziendali e personali ebbero quasi sempre la possibilità di far vacillare la stabilità economica del Popolo d'Italia.

L'interesse politico del giornale, nel 1920, cadde a favore della campagna di potenziamento della Marina mercantile. A questo si aggiunse la costante e martellante propaganda sociale e politica rivolta a favore dei Fasci di Combattimento e dei suoi militanti. Il Popolo d'Italia divenne persino "fornitore" di articoli per altri quotidiani fascisti che ne ripresero alcuni di questi ripubblicandoli sulle loro pagine.

Il quotidiano criticò tuttavia gli atteggiamenti facinorosi delle squadre fasciste, sostenendo il concetto che "la violenza era e doveva restare per il fascismo un'eccezione, non un metodo ed un sistema". Il "Popolo d'Italia" diventò strumento di attacco e difesa contro i ras che non avrebbero mai accettato l'ipotesi di una tregua con le forze armate socialiste, nonostante i Fatti di Sarzana. L'ostinazione dei capi squadristi portò Mussolini a scrivere la frase: "Se il fascismo non mi segue, nessuno potrà obbligarmi a seguire il fascismo".

 Ascesa durante il fascismo
Mussolini ospitò sul suo giornale il dibattito circa la necessità di tramutare il movimento da lui fondato in partito, rendendo così il giornale una sorta di tribuna precongressuale. Cambiò anche il ruolo del giornale: esso si sarebbe trasformato in un organo per preparare il terreno all'ascesa fascista al potere.

Si dovette per prima cosa iniziare ad adeguare le strutture. Dopo sette anni di attività infatti il Popolo d'Italia non disponeva ancora di una tipografia e di un magazzino - carta di proprietà. Sia la lavorazione, sia i servizi amministrativi dipendevano da terzi. Inoltre ci furono nuovi impegni editoriali come l'edizione del lunedì, iniziata il 14 novembre 1921, che esigevano anch'essi dei sostanziali cambiamenti.

Venne varata un'iniziativa di sostegno, un prestito rimborsabile in dieci anni per procurarsi una nuova sede e nuovi macchinari. Lo scopo fu quello di raggiungere la cifra di due milioni di lire attraverso la messa in circolazione di duemila obbligazioni da mille lire ciascuna. Ci furono notevoli miglioramenti tecnici e si riuscì ad iniziare la costruzione della nuova sede in via Lovanio 10. Fu costruito un palazzo in angolo con via Moscova, ultimato nel 1923. La nuova sede, molto più grande della precedente, disponeva di una tipografia interna e di un magazzino.

Le innovazioni vennero anche apportate ai contenuti del giornale che puntarono, più di ogni altra cosa, sul prestigio. A questo scopo ci si astenne dal far riferimento a nuove polemiche su fatti noti e si dette risalto ai motivi costruttivi quali: elevazione delle condizioni sociali, risanamento della finanza pubblica, delineazione dei caratteri di uno stato fascista. Oltre a questi temi, Mussolini volle maggiormente accentuare la sua attenzione alla politica estera, tanto che egli stesso fu corrispondente prima da Cannes, poi da Berlino.

Questi cambiamenti fecero perdere gran parte del sapore polemico tipico della testata, ma si acquisì in finezza di sfumature. Con la caduta del Governo Facta I Mussolini tornò alle vesti di giornalista. Poi, di colpo, i suoi scritti cessarono il 14 ottobre del 1922. La mattina del 28 ottobre, quando la mobilitazione delle squadre per la Marcia su Roma era ovunque in corso, venne trascritto sul Popolo d'Italia il proclama dell'insurrezione in prima pagina.

All'indomani comparve la sua ultima nota giornalistica intitolata La situazione. Poi Mussolini andò a parlamentare con le forze dell'ordine che, nel frattempo, circondarono l'edificio all'interno del quale si erano barricati settanta squadristi. Lo stato d'assedio, già preannunciato, non venne instaurato ed al direttore del Popolo d'Italia non restò che ricevere il messaggio che lo avrebbe chiamato a Roma.

 Dalla rivoluzione alla censura
Il Popolo d'Italia, dopo il 28 ottobre 1922, ebbe bisogno di un altro cambiamento di qualità. Dopo la marcia su Roma e la richiesta del re a Mussolini di formare il nuovo governo, il giornale si fece portavoce ufficioso del neo primo ministro. Mantenne questo ruolo fino a quando il governo fascista non riuscì ad allineare alle proprie necessità altri giornali simpatizzanti. Il quotidiano di Mussolini cavalcò due temi particolarmente importanti per l'opinione pubblica: ordine pubblico e disciplina nazionale. Francesco Di Pretorio così scrisse nell'editoriale del 3 novembre:

Si esaltò quindi l'autorità dello Stato condannando fermenti ed illegalismi. Lasciando Milano per Roma, Mussolini dovette abbandonare anche la direzione del suo giornale nelle mani del fratello Arnaldo (30 ottobre).

Tra polemiche e dissapori politici, riportati con vari articoli non solo sul Popolo d'Italia ma anche sugli altri giornali, si giunse al febbraio del 1923 quando il Partito Nazionale Fascista assorbì i nazionalisti, dai quali prelevò alcuni esponenti di rilievo (come ad esempio Enrico Corradini) inserendoli tra i collaboratori del quotidiano. Nello stesso anno apparve il primo numero della «Rivista illustrata del Popolo d'Italia», diretta da Manlio Morgagni (1923-1943). Dapprima ebbe periodicità bimestrale, poi passò ad uscite mensili.

 Giornale di regime: dal 1924 al 1936
I cambiamenti di stile e di contenuti non cessarono mai nel quotidiano, tanto è vero che anche dopo il consolidamento di Mussolini al governo Il Popolo d'Italia ebbe due periodi distinti. Il primo periodo sino alla proclamazione dell'impero, contraddistinto da forti aumenti di tiratura. Il secondo dominato dai "molti silenzi" e dal "greve tono di ufficiosità". In questa seconda fase Mussolini fece sentire la sua disapprovazione definendolo "giornale freddo senza voce e senza eco".

1924-1925
Nel 1924 il giornale venne preso nell'occhio del ciclone quando uno dei suoi primi redattori, Nicola Bonservizi, cadde vittima a Parigi di un attentato compiuto da antifascisti italiani cosiddetti "fuoriusciti". Poi l'omicidio Matteotti lo coinvolse in pieno insieme al suo fondatore in una partita decisiva. Il giornale respinse subito ogni accusa e sospetto sulla responsabilità del fascismo ufficiale. Vincenzo Moreno a tal proposito sottolineerà, nell'editoriale del 15 giugno, la speculazione politica del fronte antifascista.

Altri articoli capeggiarono sul Popolo d'Italia circa l'omicidio Matteotti con titoli di critica nei confronti dei socialisti ed antifascisti: "Moderatucoli - Le trombe di Gerico - Prediche e pulpiti". Le polemiche si trascinarono fino al 3 gennaio contro l'Aventino e soprattutto contro le vecchie classi dirigenti liberali. Arnaldo nel contesto di una situazione delicatissima protese per una moderazione anche dopo il delitto Casalini, deputato fascista, sindacalista, ucciso a revolverate da un esaltato il 12 settembre. "Nessuna violenza - Nessuna disciplina" furono i titoli sul Popolo d'Italia in quei giorni.

Dal 18 settembre 1924 al 3 maggio 1925 il Popolo d'Italia pubblicò anche un'edizione romana diretta da Paolo Orano, assunto quell'anno come caporedattore del giornale.

Nelle pause tra le varie polemiche il quotidiano aprì le sue colonne al dibattito sulla tematica dello Stato fascista. Furono chiamati ad esprimersi in merito nomi quali: Sergio Panunzio, Carlo Costamagna, Massimo Rocca, Gino Arias, Angelo Oliviero Olivetti, Volt. Venne preso come bersaglio polemico Benedetto Croce. Sarà non solo attraverso questo dibattito, ma anche a causa dei delitti prima menzionati, primo fra tutti il delitto Matteotti, che si delineerà la strada che porterà alla repressione della libertà di stampa, accompagnata da minacce di restrizioni e sequestri cui il Popolo d'Italia non sarà estraneo. Scrisse Giorgio Rumi:

Un pensiero smentito da alcuni fondi di prima e terza pagina del Popolo d'Italia pubblicati in quegli anni.

 «Il Popolo di Roma»
Nel 1925 i quotidiani italiani, a cominciare dai giornali con le più alte tirature, si uniformarono alle direttive del regime riportando fedelmente la sua voce. Ne risentirono soprattutto i giornali a media tiratura. In poco tempo la tiratura del Popolo d'Italia scese sotto le 80.000 copie e la pubblicità divenne sempre più scarsa. Ciò indusse l'amministrazione del giornale a sospendere l'edizione romana in maniera definitiva.
La testata fu rilevata da Paolo De Cristofaro, intellettuale irpino con un passato nel Partito popolare. Per marcare il legame di continuità con il predecessore, conservò gli stessi caratteri di testata e l'indirizzo politico. «Il Popolo di Roma» uscì a partire dal 1º ottobre 1925.

Negli anni trenta il quotidiano iniziò ad ospitare nelle sue pagine anche gli articoli di intellettuali antifascisti (tra cui Mario Missiroli, Mario Vinciguerra e Adriano Tilgher). Non riuscendo a decollare economicamente, De Cristofaro si avvicinò all'organizzazione degli industriali. Nel 1939 decise di vendere la testata, che fu rilevata dal ministro Costanzo Ciano, che vedeva di buon occhio l'anticonformismo del giornale di De Cristofaro.

Successivamente il quotidiano fu diretto da Guido Baroni. Dopo la caduta del fascismo (25 luglio 1943) Baroni fu sostituito da Corrado Alvaro, direttore dal 27 luglio al 13 settembre. A differenza del Popolo d'Italia, il «Popolo di Roma» continuò a essere pubblicato anche dopo l'8 settembre 1943 sotto la direzione di Francesco Scardaoni, successore di Alvaro.

 Il malcontento
Arnaldo Mussolini, per evitare la chiusura, cercò di dare al giornale da lui diretto una funzione originale, tanto che fu indotto a scrivere:

In quest'ottica si sforzò di fare del giornale un efficace strumento di orientamento e mobilitazione, valorizzando le iniziative di governo non solo attraverso gli articoli ma anche facendo forza sull'impatto visivo: usò titoli di spicco, fotografie e disegni di Mario Sironi. Il tono forzatamente piatto ed opaco dei servizi portarono ugualmente l'interesse dei lettori verso altre testate, benché il Popolo d'Italia fosse stato, in quel preciso periodo, il quinto quotidiano italiano più letto all'estero.

La repressione della libertà di stampa fece effetto anche sul Popolo d'Italia, oltre che sul resto dei giornali italiani. Delle imposizioni del regime si lamentarono in molti, in particolare Giorgio Pini che, su L'Assalto (organo dei fascisti bolognesi) espresse, oltre alle critiche, anche una sorta di profezia: "Che questa opposizione, sempre viva e necessaria, soffocata all'esterno, ricomparirà all'interno, automaticamente". A tali critiche, sottoscritte anche da Giuseppe Bottai su Critica fascista del 1927, Arnaldo rispose personalmente. A Pini, dopo averlo rimproverato per la sua presa di posizione, rivolse un formale invito di collaborazione al giornale di Mussolini.

Mentre per Bottai e i giovani giornalisti di Critica fascista Arnaldo prima ricordò che "il giornalismo che prende argomenti, li affina, li discute, li tuffa, li riprende, non è del nostro tempo" e che "la sua funzione odierna non è quella di inseguire farfalle, ma di volgarizzare dei principi", e poi precisò con maggior forza: "è ora di lasciare da parte, per non averli sempre tra i piedi, gli scontenti, gli ipercritici e di valorizzare seriamente i silenziosi, gli operanti, i tenaci, i fascisti senza incrinature e senza casi dubbi di coscienza". Ma proprio per essersi allineato alla volontà del Duce e quindi accettato la giustezza della censura, siglando tale pensiero con la frase: "È l'ora della disciplina e del silenzio nei ranghi", aumentò il senso di sfiducia, malcontento e delusione di molti giornalisti e di gran parte del popolo italiano.

Il Manchester Guardian del 15 febbraio 1927 scrisse:

 1927-1928
Ormai imbavagliata l'opposizione e acquietati i dissensi interni, Mussolini distribuì da un lato avvertimenti e rimproveri ai renitenti all'ordine e dall'altro ricompensò chi si allineava al regime. Ma chi esagerava nell'esaltare le opere del fascismo poteva incorrere in un eguale rimprovero. Ne cadde vittima l'avvocato Roberto Farinacci, allora Segretario del Partito Nazionale Fascista, che fu attaccato per i toni eccessivamente politici profusi al processo Matteotti nella difesa di Amerigo Dumini e degli altri responsabili nell'uccisione del parlamentare, tanto che dovette dimettersi dal vertice del partito.

Il giornale fu tenuto sempre lontano dalle lotte interne al regime: godette di una sorta di immunità, anche se i direttori ed i capi redattori non ne fecero mai uso. Nella tormenta delle critiche e dei rimproveri cadde anche il successore di Farinacci a capo del PNF, Giovanni Giuriati, che ebbe vita breve per il suo "zelo epurativo". Ciò che portò Mussolini a calcare la mano sulla limitazione della libertà di stampa fu senz'altro anche il caso Matteotti e le traversie che questi portò. Eloquenti furono le sue parole del 10 ottobre 1928 rivolte ai settanta quotidiani:

Ecco i motivi per i quali il giornale mise in secondo piano gli apporti culturali e dottrinari espressi da uomini come Mino Maccari, Carlo Costamagna, Vincenzo Fani Ciotti, Camillo Pellizzi, Bruno Spampanato, Lorenzo Giusso, Giuseppe Bottai, Angelo Oliviero Olivetti, Gherardo Casini, Sergio Panunzio, Giovanni Gentile. Il fiancheggiamento del Popolo d'Italia al regime fu totale. Lo stesso Arnaldo Mussolini, come già detto, ne abbracciò in toto la giustezza fino a chiamare "pietra angolare" la circolare ai prefetti che pose le nuove norme di controllo sull'ordine pubblico.

Il nuovo corso del quotidiano non fu di gradimento dei lettori tanto che si registrarono notevoli cali di tirature. Nel 1926-1927 le copie vendute scesero a 70.000 per risalire a 92.000 per gli abbonamenti pubblicizzati con notevoli sforzi economici del partito; intanto si era aggiunto nel 1926 anche il settimanale illustrato popolare La Domenica dell'Agricoltore. Gli abbonamenti scesero ancora a 87.000 verso la metà del 1930. Il calo dei lettori fu dovuto anche all'idea che Arnaldo si fece del giornale per il quale mirò più che al numero dei lettori, alla qualità di questi scelti in seno alla classe dirigente. Venne abolita la cronaca nera mentre lo sport e il tempo libero vennero trattati come accessori di poco conto.

Il giornale acquisì dei picchi nelle vendite solo quando i due fratelli Mussolini scrissero insieme, trattando vari temi. Ciò avvenne senza alcun accordo precedentemente preso. Il periodo di crescita si ebbe nel 1931 quando comparvero, a firma dei Mussolini, articoli sulla crisi tra Stato e Chiesa e sui rapporti che precedettero e seguirono la firma dei Patti Lateranensi fra Italia e Città del Vaticano.

 I Patti Lateranensi e la morte di Arnaldo Mussolini
Il Popolo d'Italia e lOsservatore Romano, tramite critiche reciproche, commentarono la fase preliminare dei Patti Lateranensi. La direzione del Popolo d'Italia fu ancora una volta affidata ad Arnaldo Mussolini. Questa fu anche la sua ultima battaglia giornalistica prima di morire improvvisamente. Non fu di facile conclusione il progetto di conciliazione, sia perché nello stesso periodo Mussolini si trovò impegnato nella Carta del Lavoro, sia perché il Duce si trovò costretto a fronteggiare il conflitto sorto sul caso Azione Cattolica.

La discussione su questo caso, dopo le varie polemiche e critiche di ogni genere da ambo le parti, si tramutò in un "casus belli" per il quale il Papa in prima persona prese posizione ufficiale, costringendo Mussolini a fare altrettanto. D'altronde l'influenza che le organizzazioni cattoliche ebbero sul terreno sindacale e sociale non fu di poco conto. Arnaldo, in questo frangente si intromise in due fasi diverse: la prima al fine di chiarire definitivamente le sfere di influenza dei due poteri per competenza (statale da una parte e cattolica dall'altra), e la seconda, dopo lo scioglimento delle organizzazioni giovanili cattoliche e l'enciclica Non abbiamo bisogno, per riaffermare il diritto del fascismo ad imprimere il proprio marchio educativo alla gioventù.

L'accordo tra Stato e Chiesa comunque avvenne il 30 settembre 1931 e Arnaldo scrisse l'ultimo suo intervento degno di nota apparso sulle pagine del Popolo d'Italia. Il fratello del Duce morì nel dicembre dello stesso anno e per volere del Capo del Governo gli succedette il figlio Vito, il quale fu spesso assente dalla redazione e dimostrò di essere poco portato agli interessi giornalistici. In realtà l'eredità giornalistica venne tramandata a Sandro Giuliani che dal 1932 al 1936 fu capo redattore ed a Gaetano Polverelli, che passò al ruolo di capo dell'Ufficio Stampa.

 Con il Corporativismo
Il fascismo in quel preciso periodo fu in continua evoluzione e nell'ordine sociale e civile capeggiò l'idea del corporativismo bottaiano. Furono anni nei quali l'Italia fascista mise in discussione i diversi sistemi sociali allora presenti, come il collettivismo sovietico e il capitalismo anglosassone. In questa fase il Popolo d'Italia aprì le sue colonne agli esponenti delle diverse tendenze liberiste, stataliste, ruralizzatrici, industrializzatrici, privatistiche e programmatiche.

Non solo Bottai quindi espresse i suoi punti di vista ma anche i suoi contraddittori o "modificatori" del sistema sociale da lui inventato presero parte al dibattito che ne scaturì. Ugo Spirito, Edmondo Rossoni, Guido Gamberini, Sergio Panunzio, Angelo Oliviero Olivetti, Gino Arias, Maurizio Maraviglia e lo stesso Mussolini (in forma anonima), scesero in campo per tracciare il profilo di una nuova economia che riconoscesse il diritto alla proprietà privata in funzione sociale e che facesse tesoro delle esperienze che si manifestarono nell'America rooseveltiana. Il dibattito si protrasse fino al 1933 quando venne istituita la Camera dei fasci e delle corporazioni.

In quel periodo venne affidato a Gentile il compito di "sistemare" il pensiero fascista attraverso la pubblicazione del testo base dell'ideologia riportata in La dottrina del fascismo. Sempre Gentile, e sempre in stretta collaborazione con il Duce, creò anche l'Enciclopedia Italiana. Nel frattempo Mussolini fece pubblicare le opere di Oswald Spengler tradotte in italiano. La rivoluzione culturale toccò anche l'università, dove molti giovani erano agnostici sul fascismo o conoscevano solo le celebrazioni del regime.

Il giornale nel 1933-1934 aprì le sue porte ad un nutrito gruppo di giovani universitari quali: Niccolò Giani, Berto Ricci, Vitaliano Brancati, Romano Bilenchi, Ruggero Zangrandi, Edgardo Sulis, Indro Montanelli, Diano Brocchi. Nell'ambito della cultura e nel clima giovanile venne fondato il GUF (Gruppi Universitari Fascisti), una struttura istituzionale, espressione del fermento della nuova cultura fascista. L'inserimento delle giovani leve all'interno del Popolo d'Italia fu voluto da Mussolini anche per svecchiare il tono pesante e greve che il giornale acquisì durante gli anni di regime.

Giornale di regime: dal 1936 al 1943
 La politica estera e Giorgio Pini
Dopo un decennio di relativa calma, Mussolini rivolse le sue attenzioni alla politica estera. Insieme agli appelli rivoluzionari dei "tempi nuovi" dove si propagandò la necessità di una crescita demografica e il richiamo all'ideale dell'Impero, il quotidiano mutò la rotta politica estera fascista. L'interesse internazionale si fece maggiore alla vigilia della guerra d'Etiopia criticando i franco-britannici, nonché per il diritto dell'Italia alla "quarta sponda" e per la ripresa della politica imperiale fascista di Roma.

Le Sanzioni economiche all'Italia fascista sancite dalla Società delle Nazioni non tardarono a piovere sulla politica colonialista di Roma. Il Popolo d'Italia si trovò in prima linea nella guerra anti sanzionista, basando il riscontro dei lettori sul patriottismo e sulla lotta al tradimento. Fu l'apice del periodo del consenso italiano al fascismo. Dopo la proclamazione dell'impero, Mussolini decise di dedicarsi al rilancio del suo giornale anche perché l'assenza continua di Vito e le possibili tresche del capo redattore Giuliani con Farinacci, portarono il Duce in condizioni di diffidenza.

Con l'avvento di Achille Starace alla qualifica di Segretario del PNF il giornale accrebbe la popolarità e le tirature arrivarono fino a 142.000 copie vendute, grazie anche e soprattutto al massiccio apporto degli abbonati cosiddetti "d'ufficio" voluti dal neo segretario del partito. Si trattava ora di trovare un valido responsabile che prendesse le redini del quotidiano: Mussolini nel 1936 scelse come caporedattore Giorgio Pini. Pini disse che avrebbe voluto fare del Popolo d'Italia un quotidiano capace di dare ai lettori non solo un indirizzo politico ma anche le informazioni e le immagini della vita quotidiana del Paese. Inoltre chiese a Mussolini di intervenire direttamente con i suoi contributi editoriali e corsivi.

Benché il giornale fosse stato affidato a Pini e da lui improntato secondo il programma già visionato dal Duce, Mussolini non si limitò agli interventi giornalistici ma arrivò ad inserirsi nella vita del giornale in maniera rilevante approvando o disapprovando proposte di collaborazione, supervisionando e correggendo articoli i cui contenuti esigevano una certa delicatezza, e persino consigliando il formato dei cliché che avrebbero dovuto illustrare le notizie. Nonostante i molteplici interventi, Pini ebbe comunque un buon margine di manovra.

Egli sradicò infatti le impostazioni di selezione dei lettori adottate da Arnaldo, allargando a ventaglio la ricerca dei lettori, immise nel giornale rubriche più evasive, novelle, racconti e molto sport, proprio quando l'Italia primeggiò in diverse discipline. Ritornarono le firme di un tempo come quelle di Filippo Tommaso Marinetti, Ardengo Soffici, Riccardo Bacchelli, Giuseppe Ungaretti, Carlo Carrà, Giovanni Papini, Pier Ludovico Occhini, Mario Sironi, gli architetti Giovanni Muzio, Giò Ponti, Giuseppe Pagano, Luigi Rava, gli editori Arnoldo Mondadori e Valentino Bompiani. Tornarono a scrivere per il Popolo d'Italia anche persone che ebbero pesanti screzi con Mussolini come Arturo Rossato.

Oltre a Mussolini stesso, il quale preferì quasi sempre rimanere anonimo. Un anonimato relativo perché ad ogni scritto del Duce Pini preventivamente scriveva la frase: "Domani un importante articolo sul tema...." e ben presto i lettori capirono che l'articolo sarebbe stato scritto dal Duce. Uno dei periodi di maggior risalto per il quotidiano fu nel contesto della guerra di Spagna. Il 17 giugno 1937 l'articolo del Duce intitolato Guadalajara fece superare nuovamente il tetto delle tirature, tanto che l'articolo dovette essere ripubblicato nei numeri successivi. Il 30 giugno un altro articolo, I volontari e Londra portò la stessa situazione precedente. E ancora il 24 luglio con Le realtà e le finzioni.

 Tra leggi razziali e sindacalismo
Nel 1937 e 1939 si segnalarono due campagne importanti per il Popolo d'Italia, quella sulla questione della razza e sulla questione sindacale. La campagna sulla razza durò circa due settimane, dal 25 maggio all'8 giugno 1937, dopo di che Pini ricevette una telefonata da Mussolini che gli ordinava di chiudere l'argomento perché "male impostato". Prima di queste date il quotidiano già ebbe modo di affrontare l'argomento sulla razza. Il 4 giugno 1919 Mussolini, in occasione della guerra civile in Russia, denunciò l'ebraismo mondiale come anima del bolscevismo e capitalismo. Ma dopo un anno e mezzo dall'accusa l'opinione del Duce fu opposta a quella prima espressa. Il cambiamento di rotta avvenne anche perché alcuni industriali che finanziavano il suo giornale erano di origine ebrea.

In seguito, in occasione dell'omicidio di Walther Rathenau, perpetrato da alcuni membri dei Corpi Franchi pubblicò un altro articolo con il quale condannò l'antisemitismo come aspetto del pangermanesimo. Da questa posizione non si smosse neanche dopo le polemiche occasionali pubblicate contro di lui da Israel ed altri giornali della comunità ebraica. Benché il Popolo d'Italia avesse pubblicato diverse volte attacchi agli ebrei attivi fuori dalle frontiere nell'antifascismo, per tre volte lo stesso giornale sottolineò il suo dissenso al razzismo nazionalsocialista.

L'allontanamento repentino da queste idee giunse inaspettato per tutti. "Come sapete, io sono razzista" esordì il Duce nella primavera del 1937 con l'intenzione di prendere di petto la questione attraverso le pubblicazioni di articoli. Ma per i vari impegni di governo vi dovette rinunciare ed al suo posto prese carta e penna il recensore del libro Gli ebrei in Italia di Paolo Orano dando inizio alla campagna razzista.

Vennero fatte alcune domande retoriche sull'argomento negli articoli pubblicati che chiedevano se gli ebrei dovevano essere considerati d'Italia o in Italia. A giudicare dall'enorme quantità di lettere che giunsero in redazione, scritte da ebrei antisionisti, l'interrogativo non lasciò eccessivi dubbi in proposito. Ma lo spinoso problema provocò l'intervento di tutta la stampa italiana. Mussolini vista la piega che l'argomento stava prendendo, decise drasticamente di tagliare.

Venne ripreso un anno dopo da Mussolini in persona. Egli non intervenne solo con articoli, editoriali e corsivi ma anche decidendo il licenziamento del vecchio Gino Arias per le sue origini ebraiche. A causo della solita incombenza di lavoro e di impegni il Duce si distaccò nuovamente dal problema e i suoi interventi giornalisti cessarono. Il giornale finì per occuparsi dell'argomento razziale in maniera sporadica più che altro facendo rilevare l'alto numero di ebrei presenti in alcune categorie professionali. Spunti antisemiti comparvero solo nel corpo di articoli che in piena guerra denunciarono l'alleanza "plutocratica" ai danni dell'Asse.

Molto più vivace fu invece la campagna sindacale del 1938-1939 che vide un vero e proprio attacco alla borghesia e allo spirito borghese. Dopo la guerra d'Africa iniziò l'attacco alla borghesia condotta con una serrata polemica che più volte travalicò i limiti imposti dal Duce. La campagna contro la borghesia toccò le punte più aspre prima sotto il profilo teorico, poi sotto quello pratico. E quando non furono le pagine del Popolo d'Italia ad attaccare la borghesia furono i suoi giovani giornalisti, Edgardo Sulis, Berto Ricci, Roberto Pavese che pubblicarono il volume scandalo intitolato Processo alla borghesia. Lo scalpore fu tale che tre edizioni si esaurirono in quattro mesi.

La questione si ampliò ulteriormente a causa di una campagna per il rispetto delle norme sindacali condotta da Ruggero Zangrandi tra l'agosto del 1938 e il maggio del 1939. Su Il Popolo d'Italia vennero pubblicate in quel periodo un numero impressionante di denunce arrivate alla redazione con tanto di nome, cognome e dati informativi dei datori di lavoro che, secondo gli esponenti, avevano compiuto le infrazioni contestate. La vicenda che sarebbe potuta rimanere tra le righe dei giornali assunse connotati politici quando lo stesso Mussolini fu chiamato in causa in prima persona, accusato di aver voluto dare risalto pubblico alla vicenda attraverso la pubblicazione dei nomi dei denunciati.

Anche gli antifascisti fuoriusciti, attirati dalle polemiche e dalle prese di posizione del governo fascista si stupirono di così tanto scalpore fino ad indurre Pini a troncare di netto l'argomento per aver travalicato il limite del tollerabile consentito. Sarà questo argomento, ancor più di quello sul razzismo, che porterà le tirature del giornale alla cifra di 434.000 copie vendute solo il 28 ottobre 1938.

 La guerra e la chiusura
Il 10 giugno 1940 l'Italia entrò in guerra. Le copie vendute l'indomani sfiorarono le 435.000 unità per poi stabilizzarsi nel corso dei giorni a venire sulle 397.000 copie. Fu il periodo dei corrispondenti di guerra, tra i quali spiccarono i nomi di Mario Appelius e Luigi Barzini senior. In quel frangente la cultura e l'ideologia scivolarono in seconda e terza pagina lasciando il posto alle cartine di guerra ed ai reportage dai campi di battaglia.

Alcuni giornalisti "storici" del quotidiano furono chiamati nel pieno del conflitto a svolgere incarichi politici come Polverelli che venne eletto ministro della cultura popolare e Carlo Ravasio, vice segretario nazionale del PNF. L'ultimo atto del giornale si consumò nella notte fra il 25 e il 26 luglio 1943. L'edizione di lunedì 26 luglio 1943 del giornale era stata già impaginata per la stampa quando gruppi di manifestanti penetrati nel palazzo della nuova sede redazionale ne impedirono l'uscita. I redattori avevano preparato una prima pagina intitolata:

Il numero 207 - Anno XXI, non vide mai la luce. Lo stesso giorno Pietro Badoglio vietò la pubblicazione del giornale. Meno di due mesi dopo, tornato in libertà e ormai deciso alla fondazione della Repubblica Sociale Italiana, Mussolini rifiutò la riapertura de Il Popolo d'Italia, di cui sede, macchinari e corpo redazionale rimasero intatti:

Giornale ufficiale del Partito Fascista Repubblicano divenne quindi Il Lavoro Fascista, nato come quotidiano del sindacalismo fascista. Durante il periodo della Repubblica Sociale, in ogni caso, quando Mussolini ritenne opportuno rendere pubbliche dichiarazioni scrisse sul Corriere della Sera. Nel 1944 il palazzo sede del quotidiano (in piazza Cavour) e la tipografia con le macchine da stampa (in via Settala) furono venduti da Benito Mussolini all'industriale milanese Gian Riccardo Cella. Dal maggio 1945 la tipografia venne utilizzata per stampare il Giornale Lombardo. Un decreto legislativo del 26 marzo 1946 confiscò i beni del capo del fascismo e dichiarò inefficaci gli atti di vendita da lui sottoscritti.

 Sottotitoli della testata
 Quotidiano socialista (15 novembre 1914 - 30 luglio 1918)
 Quotidiano dei combattenti e dei produttori (1º agosto 1918 - 31 dicembre 1921)
 Chi ha del ferro, ha del pane. (1º gennaio 1922 - 28 ottobre 1922)

 Direttori
 Benito Mussolini (15 novembre 1914 - 30 ottobre 1922)
 Arnaldo Mussolini (1º novembre 1922 - 21 dicembre 1931)
 Vito Mussolini (22 dicembre 1931 - 26 luglio 1943)
Sandro Giuliani, redattore capo con funzioni dirigenziali (1932 - dicembre 1936)
Giorgio Pini, redattore capo con funzioni dirigenziali (gennaio 1937 - 26 luglio 1943)

 Registrazione come mensile

 Curiosità
A Genova nel quartiere di Sampierdarena venne chiamata una via in onore de Il Popolo d'Italia per decisione del podestà Carlo Bombrini, espressa con delibera il 19 agosto 1935: via Goffredo Mameli divenne via Il Popolo d'Italia. Dal 19 luglio 1945 con delibera del sindaco Vannuccio Faralli la via ha preso il nuovo nome di via Alfredo Carzino''.

Note

Voci correlate
 Lista di giornali fascisti

Altri progetti

Collegamenti esterni

Raccolte digitalizzate
«Il Popolo d'Italia»:  Biblioteca di Storia Moderna e Contemporanea (da 1914 al 1943)
«La rivista illustrata del Popolo d'Italia»:
Biblioteca Nazionale Centrale di Roma (annate dal 1923 al 1943);
Biblioteca di Storia Moderna e Contemporanea (dal 1923 al 1943)
«Il Popolo di Roma» (l'edizione pubblicata nella capitale): un numero del 1938
Centro APICE (Università statale di Milano): «Domando la parola - Il lunedì del "Popolo d'Italia"» (1922-23)

Quotidiani italiani del passato
Quotidiani politici
Giornali del fascismo
Periodici fondati nel 1914
Pubblicazioni scomparse nel 1943
Periodici in lingua italiana
Partito Nazionale Fascista

Il Popolo d'Italia


Radekhiv (; ) er en by i det vestlige Ukraine med  indbyggere.

Byen ligger i Tjervonohrad rajon (distrikt) i Lviv oblast (region) i Ukraine. Den er sæde for administrationen af Radekhiv urban hromada, en af hromadaerne i Ukraine. Indtil den 18. juli 2020 var Radekhiv det administrative centrum for Radekhiv rajon. Rajonen blev nedlagt i juli 2020 som led i den administrative reform i Ukraine, der reducerede antallet af rajoner i Lviv oblast til syv. Området i Radekhiv rajon blev slået sammen med Tjervonohrad rajon.

Kendte fra byen
Ed Stelmach, premierminister i den canadiske provins Alberta fra 2006 til 2011, nedstammer fra indvandrere, der ankom til Canada fra Radekhiv. Byen er fødested for den polske advokat og regeringsminister Kazimierz Wladyslaw Kumaniecki, den polske diplomat Marian Szumlakowski og den polske kunsthistoriker Juliusz Ross.

Galleri

Kilder

Eksterne henvisninger

Byer i Lviv oblast

Radekhiv


Sharaz-de - Contos de As Mil e Uma Noites é um romance gráfico criado pelo quadrinista italiano Sergio Toppi com base n'As Mil e Uma Noites. Foi publicado originalmente na Itália na revista Alter alter a partir de 1979 e, depois, publicado de forma integral em 1984 pela editora Milano Libri Edizioni. A edição mais recente foi lançada em 2001 pela Edizioni Di em dois volumes, tendo sido esta a base para a edição lançada no Brasil em 2016 pela Figura Editora. O primeiro volume da edição brasileira ganhou o Troféu HQ Mix de "melhor adaptação para os quadrinhos" e de "melhor publicação de clássico" em 2017.

Romances gráficos da Itália
Banda desenhada baseada em literatura
Obras ganhadoras do Troféu HQ Mix


An Lophalia prolata in uska species han Coleoptera nga ginhulagway ni Chemsak ngan Linsley hadton 1988. An Lophalia prolata in nahilalakip ha genus nga Lophalia, ngan familia nga Cerambycidae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Lophalia

Lophalia prolata


Mali Lipovec, Croatia is a settlement (naselje) in the Samobor administrative territory of Zagreb County, Croatia. As of 2011 it had a population of 122 people.

References

Populated places in Zagreb County

Mali Lipovec, Croatia


La classe  fu una classe di navi da battaglia della Marina imperiale giapponese, costruite prima della prima guerra mondiale. Il nome era in omaggio alla vecchia provincia di Ise.

Progetto
Originariamente destinate a essere navi sorelle delle precedenti navi da battaglia della classe Fuso, le navi della classe Ise furono sufficientemente differenti da meritare una classificazione separata.

Tra le principali differenze vi furono un ponte di prua più corto, un armamento secondario disposto più compatto, con la maggior parte dei cannoni anteriori posti più a poppa che nelle Fuso, torrette e ciminiere più vicini. Come sulla maggior parte delle navi da battaglia dell'epoca, l'armamento secondario era posto in casematte, i cui cannoni di prua spesso si dimostrarono inutilizzabili con ogni condizione di mare. Come sulle altre navi giapponesi dell'epoca, le caldaie erano alimentate da bruciatori misti, funzionanti sia a carbone che a olio combustibile.

L'armamento secondario prevedeva, da progetto, dei cannoni Vickers da 152 mm lunghi 50 calibri (L/50) di costruzione britannica, ma alla fine furono adottati dei cannoni di fabbricazione giapponese da 140 mm L/50. Per gli standard dell'epoca, i cannoni dell'armamento secondario doveva essere tali che i loro proiettili potevano essere trasportati da un uomo solo, e secondo l'opinione di alcuni osservatori dell'epoca l'adozione di calibro più leggero fu motivato dal fatto che i marinai giapponesi erano di costituzione più esile di quelli britannici. Infine, come per le altre navi giapponesi ricostruite in quel periodo, fu adottato come sovrastruttura il tipico albero a pagoda.

Modifiche
Durante la prima guerra mondiale, come le loro cugine della classe Fuso, non presero parte ad alcuna azione significativa, essendo generalmente in esubero ai compiti della Marina imperiale.

Intorno al 1921 furono aggiunti 4 cannoni contraerei da 3" (76,2 mm)/40 e sempre negli anni venti l'elevazione dei cannoni principali venne portata dai -5°/+25° iniziali a -5°/+33°. Venne installata una catapulta sul cassero, mentre una seconda catapulta, destinata al lancio di aerei da ricognizione fu installata a poppa con un complemento di uno o due aerei.

Le corazzate classe Ise furono ricostruite negli anni trenta, all'interno di un più vasto programma teso a migliorare le prestazioni in combattimento delle navi da guerra giapponesi. Tali modifiche si resero necessarie a seguito del Trattato navale di Washington, che poneva pesanti limitazioni alla costruzione di nuove corazzate. In particolare, a seguito della ricostruzione le navi subirono le seguenti modifiche:
 Il dislocamento aumentò a 36.374 (Ise), 36.578 (Hyuga)
 La lunghezza aumentò a 215,80 m (globale); 213,36 m (linea di galleggiamento), la larghezza a 31,7 m; il pescaggio a 9,21 m
 Le 24 caldaie miste carbone/petrolio furono sostituite con 8 caldaie a petrolio (la potenza aumentò a 80.000 CV e la capacità dei serbatoi di 5.313 t)
 La corazzatura del ponte di mezzo fu portata a 96mm e quella del ponte superiore a 51mm. Non son noti i dati sui miglioramenti alla protezione delle barbette e delle torrette.
 L'armamento fu rinnovato:
 12 cannoni da 14" 356(mm)/45 (6 torri binate)
 16 cannoni da 5,5" (140mm)/50 (in barbetta)
 8 cannoni da 12,7 cm (127mm)/40 Tipo 89 (4 installazioni binate)
 20 cannoni antiaerei da 25mm
 Equipaggio: 1.376 uomini
 Aerei: 3 aerei da ricognizione

Furono inoltre migliorate il controllo di tiro e le protezioni interne. L'elevazione dei cannoni principali fu ulteriormente aumentata portandola a -5°/+43°, eccetto che per i cannoni di poppa.

Nel 1943, durante la seconda guerra mondiale per compensare parzialmente la perdita delle portaerei alla battaglia delle Midway, entrambe le navi di questa classe furono convertite parzialmente in navi appoggio idrovolanti, rimuovendo le torrette dei cannoni di poppa per rimpiazzarle da un hangar sormontato da un ponte di volo. Gli aerei avrebbero dovuto essere lanciati da una catapulta e recuperati dal mare mediante una gru. Era previsto un complemento di 14 bombardieri in picchiata Yokosuka D4Y Suisei, cambiati successivamente in idrovolanti Aichi E16A. Ma, a causa della scarsità di aerei e piloti divenuta cronica nelle ultime fasi del conflitto, nessuna delle due navi fu mai effettivamente equipaggiata con aerei.

Nella conversione tutte le batterie secondarie da 5.5 pollici furono rimosse, i cannoni da 12,7 cm aumentati a 16 (in 8 installazioni binate) e i cannoni antiaerei da 25mm portati 57. Nel giugno 1944 i cannoni antiaerei da 25mm furono incrementati a 104, e a settembre furono aggiunti 6 lanciarazzi da 12 cm. In ottobre furono rimosse le catapulte per il lancio degli aerei.

Navi
Ci furono due navi di questa classe:

Tutte e due furono gravemente danneggiate nella battaglia del Golfo di Leyte del 25 ottobre 1944. Ritornarono ai cantieri navali di Kure e non presero parte a ulteriori operazioni. Furono attaccate dagli aerei statunitensi in una serie di raid e affondate nei loro ormeggi in acque basse.

Bibliografia
 Roger Chesneau, Eugene M. Kolesnik (a cura di). Conway's All the World Fighting's Ships 1860-1905. Londra, Conway Maritime Press Ltd, 1979.
 Roger Chesneau, Ian Sturton (a cura di). Conway's All the World Fighting's Ships 1922-1946. Londra, Conway Maritime Press Ltd, 1980.
 M. J. Whiteley. Battleships of World War Two: an International Encyclopaedia. Orion, 2001.

Altri progetti

Ise
Ise
Ise

Classe Ise


Rock in Rio è l'undicesimo DVD del gruppo musicale britannico Iron Maiden, pubblicato il 16 luglio 2002 dalla EMI.

Il disco
Rock in Rio è costituito da due dischi: il primo documenta l'intero concerto tenuto al Rock in Rio di Rio de Janeiro (presente anche nella versione in CD, mentre il secondo contiene alcune interviste ai membri del gruppo e un breve documentario.

Tracce
DVD1

DVD2
 Candid interviews with the band members.
 "A Day in the Life" of Iron Maiden.
 Ross Halfin Photo Diary

Formazione
 Bruce Dickinson – voce
 Dave Murray – chitarra
 Adrian Smith – chitarra, cori
 Janick Gers – chitarra
 Steve Harris – basso, cori
 Nicko McBrain – batteria

Rock in Rio (DVD Iron Maiden)


Aljassa notata là một loài nhện trong họ Anyphaenidae. Chúng được Eugen von Keyserling miêu tả năm 1881.

Chú thích

Tham khảo

N
Động vật được mô tả năm 1881

Aljassa notata


Hochschule für bildende Künste Hamburg - kunstakademi i Hamborg blev grundlagt i 1754.

Nuværende professorer og gæsteprofessorer

 Skulptur: Martin Boyce
 Skulptur: Thomas Demand
 Skulptur: Andreas Slominski
 Skulptur: Pia Stadtbäumer
 Scenerum: Raimund Bauer
 Design: Jesko Fezer
 Design: Glen Oliver Löw
 Design: Ralph Sommer
 Film: Robert Bramkamp
 Film: Pepe Danquart
 Film: Udo Engel
 Film: Angela Schanelec
 Grafik/typo-/fotografi: Wigger Bierma
 Grafik/typo-/fotografi: Oliver Chanarin, Adam Broomberg
 Grafik/typo-/fotografi: Ingo Offermanns
 Grafik/typo-/fotografi: Christoph Knoth, Konrad Renner
 Grundlæggende/orientering skulptur, scenenrum: Michael Beutler
 Grundlæggende/orientering design: Valentina Karga
 Grundlæggende/orientering film: Bernd Schoch
 Grundlagen/orientering grafik/typo-/fotografi: Heike Mutter
 Grundlæggende/orientering maleri/tegning: Abel Auer
 Grundlæggende/orientiering Tidsrelaterede medier: Annika Larsson
 Maleri/tegning: Anselm Reyle
 Maleri/tegning: Jutta Koether
 Maleri/tegning: Werner Büttner
 Maleri/tegning: Jorinde Voigt
 Tidsbaserede medier: Angela Bulloch
 Tidsbaserede medier: Simon Denny
 Tidsbaserede medier: Jeanne Faust
 Tidsbaserede medier: Michaela Melián
 Teori og historie: Friedrich von Borries
 Teori og historie: Harald Falckenberg
 Teori og historie: Franz Wilhelm Kaiser
 Teori og historie: Martin Köttering
 Teori og historie: Hanne Loreck
 Teori og historie: Dirk Luckow
 Teori og historie: Astrid Mania
 Teori og historie: Michaela Ott
 Teori og historie: Bettina Uppenkamp
 Teori og historie: Christoph Martin Vogtherr
 Kunstpædagogik: Alexander Henschel
 Kunstpædagogik: Marcus Recht

Tidligere professorer og gæsteprofessorer

 Marina Abramovic 1992-1996
 Fatih Akin 2005–2006
 Joseph Beuys 1974
 Bernhard Blume 1987–2002
 Renato Guttuso 1968
 Alfred Hrdlicka 1973–1975
 Friedensreich Hundertwasser 1959
 Gerhard Merz 1980
 Olaf Metzel 1986-1987
 Jonathan Monk 2006-2007
 Matt Mullican 2009–2018
 Nam June Paik 1977
 Sigmar Polke 1970/71, 1977–1991
 Daniel Richter 2007-2008
 Gerhard Richter 1967
 Daniel Spoerri 1980
 Thomas Schütte 1986
 Thomas Scheibitz 2014
 Emil Schumacher 1959-1960
 Norbert Schwontkowski 2005–2009
 Kiki Smith 1996
 Wolfgang Tillmans 1998-1999
 Andrea Tippel 1997–2011
 Marcus Vater 2014-2015
 Franz Erhard Walther 1971–2005
 Wim Wenders 2004-2017
 Paul Wunderlich 1951-1960, 1963-1968
 Heimo Zobernig 1995

Direktører/rektorer siden 1905

 1905–1929: Richard Meyer (1863–1953)
 1930–1933: Max Sauerlandt (1880–1934)
 1933–1934: Hermann Maetzig (1888–1969)
 1934–1935: Wilhelm Frh. Kleinschmit Lengefeld (1888–1970)
 1936–1942: Paul Fliether (1897–1945)
 1942–1945: Paul Helms (1884–1961)
 1946–1950: Friedrich Ahlers-Hestermann (1883–1973)
 1950–1956: Gustav Hassenpflug (1907–1977)
 1957–1964: Hans-Werner von Oppen (1902–?)
 1964–1976: Herbert Buttlar (1912–1976)
 1976–1989: Carl Vogel (1923–2006)
 1989–2002: Adrienne Goehler (*1955)
 siden 2002: Martin Köttering (*1964)

Tidligere studerende
 Franz Ackermann 1989–1991
 Fatih Akin 1994–2000
 Stephan Balkenhol 1976–1982
 Nana Rosenørn Holland Bastrup 2010–2015
 John Bock 1997
 Ulla von Brandenburg 1998–2004
 André Butzer 1995-1996
 Lyonel Feininger 1887–1888
 Max Frisinger 2006–2010
 Alfonso Hüppi 1954-1961
 Christian Jankowski
 Horst Janssen 1946–1951
 Martin Kippenberger 1972–1976
 Jonathan Meese 1995–1998
 Albert Oehlen 1977–1981
 Peter Piller 1993–2000
 Daniel Richter 1991–1995
 Gregor Schneider 1991–1992
 Dennis Scholl 2002–2007
 Santiago Sierra 1989–1991
 Matvey Slavin 2011–2015
 Stuart Sutcliffe 1961–1962
 Sophie Taeuber-Arp 1912
 Nick Mauss 2011–2012
 Matt Mullican 2009–2018
 Sigmar Polke 1977–1991
 Dieter Rams 1981–1997
 Thomas Scheibitz
 Gregor Schneider 2000–2002
 Norbert Schwontkowski 2005–2009
 Wolfgang Tillmans 1998–1999
 Andrea Tippel 1997–2011
 Franz Erhard Walther 1971–2005
 Paul Wunderlich 1963–1968

Weblinks
 Webside af HFBK Hamborg

Referencer

Kunst fra Tyskland
Etableret i 1767
Hamborg

Hochschule für bildende Künste Hamburg


Shoal Creek – jednostka osadnicza w Stanach Zjednoczonych, w stanie Alabama, w hrabstwie Shelby.

CDP w stanie Alabama

Shoal Creek (Alabama)


Questa voce raccoglie le informazioni riguardanti la Società Sportiva Calcio Napoli nelle competizioni ufficiali della stagione 1969-1970.

Stagione
Nella stagione 1969-1970 il Napoli disputa il campionato di Serie A, con 31 punti si piazza in sesta posizione, lo scudetto è stato vinto per la prima volta dal Cagliari con 45 punti, davanti all'Inter con 41 punti. Retrocedono in Serie B il Brescia ed il Palermo con 20 punti ed il Bari con 19 punti.

Confermato l'allenatore Giuseppe Chiappella, arrivò a Napoli la vecchia gloria Kurt Hamrin, oltre ai più giovani Manservisi, Improta, Monticolo e Vianello; Cané viene ceduto al neopromosso , mentre Claudio Sala è stato trasferito al  per 480 milioni di lire, cifra che all'epoca destò molto scalpore. La squadra chiuse al sesto posto il campionato, impreziosito da vittorie prestigiose come quella per (2-1) in casa dei campioni uscenti della  a distanza di 25 anni. In Coppa Italia la squadra partenopea è stata inserita nel gruppo 7, vinto dal Foggia per differenza reti, avendo ottenuto tre punti tutte e quattro, Foggia, Napoli, Reggina e Casertana, la squadra foggiana passa così ai Quarti di finale della competizione. Nella Coppa delle Fiere ha superato nel primo turno i francesi del Metz, nel secondo turno i tedeschi dello Stoccarda, poi si è fermato negli Ottavi di finale, superato dagli olandesi dell'Ajax nei tempi supplementari della partita di ritorno.

Divise

Organigramma societario

Area direttiva
 Presidente: Corrado Ferlaino

Area tecnica
 Allenatore: Giuseppe Chiappella

Rosa

Calciomercato

Risultati

Campionato

Girone di andata

Girone di ritorno

Coppa Italia

Coppa delle Fiere

Torneo Anglo-Italiano

Statistiche
Statistiche aggiornate al 26 aprile 1970.

Statistiche di squadra

Statistiche dei giocatori

Note

Bibliografia

Collegamenti esterni
 http://www.calcio.com/tutte_le_partite/ita-serie-a-1969-1970/

1969-1970

Società Sportiva Calcio Napoli 1969-1970


Ultimate Jeopardy was the third and final Ultimate Jeopardy professional wrestling supercard produced by Extreme Championship Wrestling (ECW). It took place on November 8, 1997 in the ECW Arena in Philadelphia, Pennsylvania in the United States. Excerpts from Ultimate Jeopardy aired on episodes #238 and #239 of the syndicated television show ECW Hardcore TV on November 15 and 22, 1997.

Event
Approximately 1,100 people attended the event.

The opening bout was a tag team match pitting Chris Candido and Lance Storm against Jerry Lynn and Tommy Rogers. Candido and Storm won the bout when Storm pinned Rogers.

The second bout was a singles match between Mikey Whipwreck and Spike Dudley. Whipwreck defeated Dudley by pinfall.

The third bout was a singles match between Al Snow and Paul Diamond. Snow defeated Diamond by pinfall.

The fourth bout was a four way dance between Axl Rotten, D-Von Dudley, John Kronus, and Tracy Smothers. Kronus was the first competitor eliminated when he was pinned by Dudley, then Dudley was eliminated when Rotten pinned him following a Nutcracker Suite. Rotten went on to win the bout by pinning Smothers after hitting him with the Italian flag and then powerbombing him.

The fifth bout was a singles match between Justin Credible and Chris Chetti. Credible defeated Chetti by pinfall after giving him That's Incredible.

Following the fifth bout, Credible's manager Jason issued an open challenge for any wrestler to face him in a street fight. The challenge was accepted by the Blue Meanie, who defeated Jason by pinfall using a schoolboy.

In the penultimate bout, ECW World Heavyweight Champion Bam Bam Bigelow defeated Shane Douglas by pinfall to retain his title.

The main event was a tag team match pitting Taz and Tommy Dreamer against Rob Van Dam and Sabu. During the match, Taz left the ring to brawl with the Pitbulls in the audience, leaving Dreamer alone. Dreamer went on to win the match by pinning Van Dam following a DDT. Following the match, Sabu and Van Dam attacked Dreamer until the Sandman - who had been absent since being burned with a fireball by Sabu at As Good as It Gets in September 1997 - made his return and beat them down.

Results

References

1994 in professional wrestling
1994 in Pennsylvania
Events in Philadelphia
November 1997 sports events in the United States
Professional wrestling in Philadelphia
Ultimate Jeopardy

Ultimate Jeopardy (1997)


An Stenopaschia erythralis in uska species han Lepidoptera nga ginhulagway ni George Francis Hampson hadton 1906. An Stenopaschia erythralis in nahilalakip ha genus nga Stenopaschia, ngan familia nga Pyralidae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Stenopaschia

Stenopaschia erythralis


Tutti i colori del buio è un film del 1972 diretto da Sergio Martino. Si tratta di una produzione italo-spagnola con l'attrice francese naturalizzata italiana Edwige Fenech nel ruolo della protagonista.

Trama
Traumatizzata in tenera età dall'assassinio della madre cui ha assistito, Jane perde il figlio che sta aspettando in un incidente automobilistico. Temendo d'impazzire, su consiglio della sorella Barbara, si rivolge a uno psichiatra, il dott. Burton, presso cui la stessa Barbara lavora. Suo marito si oppone a questa decisione, tuttavia Barbara è confusa, non sa di chi fidarsi e in alcuni momenti ha paura del marito: per questo decide di dare ascolto alla sorella. Intanto Jane fa conoscenza di Mary, una misteriosa donna da poco trasferita nel suo palazzo, alla quale confida i suoi disturbi.

Col pretesto di aiutarla a superare i suoi mali, Mary induce Jane a partecipare a una sorta di "sabba", una messa nera di alcuni adepti capeggiati da un misterioso sacerdote. Sconvolta da questi eventi e perseguitata inoltre da un uomo, che compare nei suoi incubi e che sembra materializzarsi nella realtà, Jane non riesce più a distinguere il mondo onirico da quello reale. Ciononostante, Jane continua a frequentare i sabba e prende parte ad un rito di natura sessuale: a quel punto, Mary si fa uccidere nel bel mezzo del rito. Jane scappa via inorridita, ma l'uomo dei suoi incubi si materializza e le rivela che già sua madre faceva parte della setta ed è stata uccisa da loro proprio perché voleva andare via. L'uomo conclude affermando che Mary si è fatta uccidere proprio perché portare un novizio e lasciarsi poi morire è l'unico modo per lasciare definitivamente la setta.

Terrorizzata ed incapace di sentirsi al sicuro anche a casa propria, soprattutto nel momento in cui suo marito è fuori per lavoro, Jane si rivolge allo psichiatra. Nonostante la volta precedente Jane fosse andata via in malo modo, l'uomo accetta di aiutarla e le permette di stare in una sua tenuta di campagna in compagnia dei suoi custodi. Dopo l'uccisione dello psichiatra e dei due vecchi coniugi ai quali Burton aveva affidato Jane, la trama che grava sulle spalle di Jane inizia finalmente a chiarirsi. Grazie all'aiuto di suo marito Richard e della polizia, vengono dunque arrestati i membri della setta e si scopre che tutta la storia delle messe nere era stata elaborata da Barbara, anche lei componente della setta, per strapparle l'eredità lasciatale dall'assassino della loro madre. Richard allora la uccide, facendo passare l'atto per suicidio.

Mentre è ospedalizzata, Jane ha un incubo in cui suo marito viene ucciso dalla setta e poi tutto viene insabbiato perché il capo dell'organizzazione é infiltrato in polizia. Nella realtà, invece, una volta tornati a casa Richard uccide il persecutore di Jane e Barbara, e quando tutto sembra ritornare sereno, ricompare il capo della setta, che tenta di uccidere Richard nel suo palazzo, ma questi riesce a eliminarlo buttandolo giù dal tetto dell'edificio. A questo punto l'incubo sembra finito una volta per tutte.

Produzione
Il film, ambientato a Londra, venne in buona parte girato invece a Dublino.

Distribuzione
Il film venne distribuito nelle sale cinematografiche italiane dalla Interfilm a partire dal 28 febbraio 1972.

È uscito in Spagna come Todos los colores de la oscuridad il 27 agosto 1973. Nei paesi anglofoni è stato invece distribuito con tre titoli alternativi: All the Colors of the Dark, Day of the Maniac e They're Coming to Get You!

Edizioni home video
Successivamente il film è stato distribuito anche nel mercato home video, arrivando sul formato DVD nel corso degli anni 2000. Successivamente, il film è stato distribuito anche nel formato Blu Ray.

Accoglienza

Incassi
In Italia, la pellicola incassò ben 641 000 000 di lire dell'epoca.

Critica
Sulla piattaforma IMDb, Tutti i colori del buio ha una valutazione di 6,7 su 10. Di contro, la piattaforma AllMovie si riferisce all'opera con l'aggettivo "fastidioso".

Note

Altri progetti

Collegamenti esterni

Film ambientati a Londra
Film diretti da Sergio Martino
Film thriller
Film con composizioni originali di Bruno Nicolai

Tutti i colori del buio (film)


An Cracticus mentalis in uska species han Aves nga ginhulagway ni Tommaso Salvadori ngan Luigi Maria d'Albertis hadton 1875. An Cracticus mentalis in nahilalakip ha genus nga Cracticus, ngan familia nga Cracticidae. Ginklasipika han IUCN an species komo diri gud kababarak-an. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Mga sumpay ha gawas

Cracticus

Cracticus mentalis


Kaliwatan sa alasiwsiw ang Coptotettix insularis. Una ning gihulagway ni Günther, K. ni adtong 1935. Ang Coptotettix insularis sakop sa kahenera nga Coptotettix, ug kabanay nga Tetrigidae.

Kini nga matang hayop na sabwag sa:
 Lesser Sunda Islands

Walay nalista nga matang nga sama niini.

Ang mga gi basihan niini

Insekto
Insekto sa Lesser Sunda Islands
Coptotettix

Coptotettix insularis


Kaliwatan sa alasiwsiw ang Chorthippus plotnikovi. Una ning gihulagway ni Umnov ni adtong 1931. Ang Chorthippus plotnikovi sakop sa kahenera nga Chorthippus, ug kabanay nga Acrididae.

Kini nga matang hayop na sabwag sa:
 Khasakstan
 Osbekistan

Matang nga nahiubos

Ang kaliwatan gibahinbahin ngadto sa matang nga nahiubos:

 C. p. plotnikovi
 C. p. viriatus

Ang mga gi basihan niini

Insekto
Insekto sa Khasakstan
Insekto sa Osbekistan
Chorthippus

Chorthippus plotnikovi


An Strophidon sathete in uska species han Actinopterygii nga syahan ginhulagway ni Hamilton hadton 1822. An Strophidon sathete in nahilalakip ha genus nga Strophidon, ngan familia nga Muraenidae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Mga sumpay ha gawas

Strophidon

Strophidon sathete


An Dormitator cubanus in uska species han Actinopterygii nga ginhulagway ni Isaac Ginsburg hadton 1953. An Dormitator cubanus in nahilalakip ha genus nga Dormitator, ngan familia nga Eleotridae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Dormitator

Dormitator cubanus


U.S. International Classic 2017 – pierwsze zawody łyżwiarstwa figurowego z cyklu Challenger Series 2017/2018. Zawody rozgrywano od 13 do 17 września 2017 roku w hali Salt Lake City Sports Complex w Salt Lake City.

Wśród solistów zwyciężył reprezentant gospodarzy Nathan Chen, natomiast w rywalizacji solistek Japonka Marin Honda. W parach sportowych wygrali Kanadyjczycy Kirsten Moore-Towers i Michael Marinaro. Tytuł w rywalizacji par tanecznych obronili sprzed roku reprezentanci gospodarzy Madison Hubbell i Zachary Donohue.

Wyniki

Soliści

Solistki

Pary sportowe

Pary taneczne

Przypisy

Bibliografia

2017
2017 w łyżwiarstwie figurowym
2017 w Stanach Zjednoczonych

U.S. International Classic 2017


Tininai () é uma localidade do distrito de Misurata, na Líbia.

História

Próximo ao uádi de Sofeguim há um templo púnico chamado Senam Tininai, cuja arquitetura de câmara cultual com pronau se assemelha àquela de outros templos da Tripolitânia; pelo que é possível inferior, foi dedicado a Júpiter Amom. De acordo com inscrição encontrada no local foi erigido por um capitão, cujo nome não sobreviveu. Ele provavelmente estava relacionado ao Tito Flávio Nino Achul celebrado numa inscrição tumular de uádi Antar, situado nas cercanias. Na inscrição de Tito é citado seu pai Uzale, seu avô Masintanes e uma mulher, de provável nome Taneco, que talvez era sua mãe.

Também há próximo de Tininai, no uádi homônimo, o Alcácer Dlul do , cuja decoração consiste em estuque dentro de painéis com fio aplicados no intradorso da abóbada. No interior de Tininai há uma mesquita, cuja datação é incerta.

Guerra Civil Líbia

Em 2011, durante a Guerra Civil Líbia, milhares de indivíduos de Bani Ualide viram-se obrigados a fugir de suas residências em direção a Mizda, Tininai e Nasma. Segundo boletim da Cruz Vermelha emitido em 20 de outubro, foi entregue aos refugiados o equivalente a um mês de rações alimentares, itens de higiene, comida, leite e fraldas para bebês.

Bibliografia

Localidades de Misurata (distrito)

Tininai


An Tachymenis tarmensis in uska species han Colubridae nga ginhulagway ni Walker hadton 1945. An Tachymenis tarmensis in nahilalakip ha genus nga Tachymenis, ngan familia nga Colubridae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Tachymenis

Tachymenis tarmensis


An Desmiphora fuscosignata in uska species han Coleoptera nga ginhulagway ni Stefan von Breuning hadton 1942. An Desmiphora fuscosignata in nahilalakip ha genus nga Desmiphora, ngan familia nga Cerambycidae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Desmiphora

Desmiphora fuscosignata


Đại Nài là một phường thuộc thành phố Hà Tĩnh, tỉnh Hà Tĩnh, Việt Nam.

Phường Đại Nài có diện tích 4,26 km², dân số năm 2004 là 5.748 người, mật độ dân số đạt 1.349 người/km².

Địa lý
Đia giới hành chính:
Đông giáp xã Thạch Bình
Tây giáp huyện Thạch Hà
Nam giáp xã Thạch Bình và huyện Cẩm Xuyên
Bắc giáp các phường Nam Hà, Hà Huy Tập, Văn Yên.
Từ xa xưa trên địa bàn xã này có tuyến kênh Nhà Lê nối từ  kinh đô Hoa Lư đến Đèo Ngang đi qua, là tuyến đường thủy đầu tiên trong lịch sử Việt Nam và được coi là tuyến đường Hồ Chí Minh trên sông vì những đóng góp cho các cuộc chiến tranh của người Việt.

Hành chính
Phường Đại Nài được chia thành 10 khối phố: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10.

Di tích lịch sử
Phường Đại Nài dưới thời nhà Nguyễn là xã Đại Nài, tổng Thượng Nhị, huyện Thạch Hà, phủ Hà Hoa. Nơi đây là nơi đặt lị sở của huyện Thạch Hà, sau là lị sở của đạo Hà Tĩnh.

Di tích từng tồn tại nơi đây là Đạo thành Đại Nài.

Chú thích

Tham khảo

Đại Nài


Big Fun è un doppio album del musicista jazz Miles Davis registrato in diverse sessioni e con formazioni diverse. L'album venne pubblicato da Teo Macero nel 1974 in disaccordo con Davis, che invece non voleva che venisse pubblicato visto la presenza di materiale da lui scartato nelle pubblicazioni precedenti. Ampiamente ignorato alla sua prima pubblicazione (sesta posizione nella Jazz Albums statunitense), il disco è stato ristampato il 1º agosto 2000 dalla Columbia & Legacy Records con l'aggiunta di tracce bonus, che hanno portato a una rivalutazione globale dell'opera da parte della critica.

Descrizione
Data la sua frammentarietà di registrazione, Big Fun riflette ben tre differenti fasi del periodo "elettrico" del Miles Davis di inizio anni settanta.

Si tratta di un album antologico di materiale registrato (ma non pubblicato) tra il 1969 e il 1972, nell'album è presente Ife che fa parte della sessione di registrazione dell'album On The Corner del 1972. La traccia è infatti simile, nell'atmosfera, a quelle presenti su quell'album, con prevalenza di batteria e basso elettrico e una schiera di musicisti che improvvisano individualmente sull'ipnotica linea di basso. Registrata nel marzo 1970, la traccia Go Ahead John è invece un outtake proveniente dalle sessioni dell'album A Tribute to Jack Johnson.

Le facciate 1 e 4 dell'LP originale (Great Expectations/Orange Lady e Lonely Fire) furono registrate tre mesi dopo le sessioni che avevano prodotto Bitches Brew e includono il suono di sitar, tambura, tabla, e altri strumenti tradizionali indiani.

Critica

Reazioni iniziali
Pubblicato il 19 aprile 1974 dalla Columbia Records, Big Fun debuttò alla posizione numero 193 della classifica statunitense di Billboard Top LPs vendendo circa  copie nella prima settimana. Il disco salì fino alla posizione numero 179 in classifica generale e alla numero 6 nella classifica Top Jazz LPs. Secondo Todd S. Jenkins di All About Jazz: "La lunga, ronzante, oscura ed esotica musica elettrica, e in effetti l'idea stessa di appena quattro canzoni che occupavano quattro lati completi di un album, non era troppo attraente per i critici o il mercato in generale in un'epoca dove, le brevi e taglienti melodie da discoteca incominciavano a diffondersi a macchia d'olio. Quindi Big Fun ricevette recensioni generalmente fredde".

In una recensione favorevole, Billboard affermò: "Gran parte dell'esistenzialismo in forme musicale che ha caratterizzato le ultime uscite di Miles Davis sono incarnate in questo nuovo album, ma Davis possiede una creatività e una competenza professionale tali da rompere con la tradizione, e di rimanere ancora un eccitante, interessante, innovativo ed accettabile artista.". Bob Palmer di Rolling Stone commentò il disco scrivendo: "essenzialmente Big Fun è il più consistente, accattivante, vario e avventuroso album di Miles Davis sin dai tempi di Live-Evil, e come tale, senza dubbio darà ai molti imitatori di Davis qualcosa su cui riflettere". Il critico del The Village Voice, Robert Christgau diede a Big Fun il voto A-, descrivendolo come "un disco molto buono" e aggiungendo: "Se una delle facciate del doppio album non vi fornirà soddisfazione intensa e coerente, entrambi gli LP includono diversi momenti che ve la daranno". Christgau descrisse tre dei pezzi più lunghi [...] come incisi in maniera un po' troppo frettolosa", ma scrisse anche che "per la maggior parte l'album conteneva musica bellissima e originale". Indicò Lonely Fire come brano migliore, scrivendo: "dopo i lunghi meandri dell'introduzione, il pezzo si sviluppa in una musica d'atmosfera lirica che ricorda lo spirito e l'intento fondamentale di Sketches of Spain".

Reazioni successive
In retrospettiva, Thomas Jurek di AllMusic definì l'album "pieno di pezzi di bravura compositiva ed esecutiva", ma criticò "i numerosi cambi di formazione nelle tracce", scrivendo che "nonostante la presenza di brani classici come Great Expectations di Joe Zawinul, Big Fun sembra un compendio delle fonti dalle quali attinge". La The Rolling Stone Album Guide dà al disco tre stellette su cinque e afferma che l'album "rifugge da facili categorizzazioni, anche se i suoi brani "dark" e "lunari" sono un esempio importante di strumentazione classica indiana impiantata su ritmi rock e funk". L'autorevole The Penguin Guide to Jazz assegna all'album tre stellette su quattro descrivendolo come "una simulazione divertente di una band R&B, quasi spinta in ambiti jazz, con gli elementi chiave del sound elettrico di Davis".

Il critico di Down Beat John Ephland commentò l'album scrivendo: "c'è davvero un senso di avventura, e il coraggio di correre rischi con tanto talento, e con un design così scheletrico", aggiungendo che "Big Fun rafforza l'idea che i contributi primari di Miles alla musica sono stati l'orchestrare, l'organizzare, più che l'eseguire. Come questa musica sia stata messa insieme dimostra di essere interessante tanto quanto qualsiasi altro lavoro solista o di gruppo [...] Tra l'altro, la qualità del suono digitale è elevata e costante in tutto l'album".

Gianfranco Salvatore nel suo saggio Miles Davis. Lo sciamano elettrico (1969-1980) così definisce la traccia Great Expectations presente nell'album: "Il senso di stupefatta invocazione della melodia, gli strumenti orientali e quelli afro-brasiliani, l'ambiente sonoro sempre più illanguidito dagli effetti elettronici, la ciclicità eccentrica dei ritmi sembrano annunciare una New Age tutta davisiana".

Tracce

Pubblicazione doppio LP (1974)
Lato 1

Lato 2

Lato 3

Lato 4

Pubblicazione doppio CD (2000)
CD 1

CD 2

Formazione

 Great Expectations/Orange Lady (1º novembre 1969 - Columbia Studio E)

 Miles Davis - tromba
 Steve Grossman - sax soprano
 Bennie Maupin - clarinetto basso
 John McLaughlin - chitarra elettrica
 Khalil Balakrishna - sitar elettrico, tamboura
 Bihari Sharima - sitar elettrico, tamboura
 Herbie Hancock - piano elettrico
 Chick Corea - piano elettrico
 Ron Carter - contrabbasso
 Harvey Brooks - basso elettrico
 Billy Cobham - batteria
 Airto Moreira - percussioni

 Ife (12 giugno 1972 - Columbia Studio E)

 Miles Davis - tromba elettrica con Wah Wah
 Sonny Fortune - sax soprano, flauto
 Bennie Maupin - clarinetto, flauto
 Carlos Garnett - sassofono soprano
 Lonnie Liston Smith - piano elettrico
 Harold I. Williams Jr. - piano elettrico
 Michael Henderson - basso elettrico
 Al Foster - batteria
 Billy Hart - batteria
 Badal Roy - tabla
 James Mtume - percussioni africane

 Recollections (6 febbraio 1970 - Columbia Studio B)

 Miles Davis - tromba
 Wayne Shorter - sax soprano
 Bennie Maupin - clarinetto basso
 John McLaughlin - chitarra elettrica
 Joe Zawinul - piano elettrico (sinistra)
 Chick Corea - piano elettrico (destra)
 Dave Holland - basso elettrico
 Billy Cobham - triangolo
 Jack DeJohnette - batteria
 Airto Moreira - cuíca, percussioni

 Trevere (28 novembre 1969 - Columbia Studio E)

 Miles Davis - tromba
 Steve Grossman - sax soprano
 Bennie Maupin - clarinetto basso
 Chick Corea - piano elettrico
 Larry Young - organo, celeste
 Khalil Balakrishna - electric sitar
 Bihari Sharima - tamboura
 Harvey Brooks - basso elettrico
 Dave Holland - contrabbasso
 Jack DeJohnette - batteria
 Billy Cobham - batteria
 Airto Moreira - cuíca, berimbau

 Go Ahead John (3 marzo 1970 - Columbia Studio E)

 Miles Davis - tromba
 Steve Grossman - sax soprano
 John McLaughlin - chitarra elettrica
 Dave Holland - basso elettrico
 Jack DeJohnette - batteria

 Lonely Fire (28 novembre 1969 - Columbia Studio E)

 Miles Davis - tromba
 Wayne Shorter - sax soprano
 Bennie Maupin - clarinetto basso
 Khalil Balakrishna - sitar, strumenti indiani
 Chick Corea - piano elettrico
 Joe Zawinul - piano elettrico, organo Farfisa
 Dave Holland - contrabbasso
 Harvey Brooks - basso elettrico
 Jack DeJohnette - batteria
 Billy Cobham - batteria
 Airto Moreira - strumenti indiani, percussioni

 The Little Blue Frog (28 novembre 1969 - Columbia Studio E)

 Miles Davis - tromba
 Steve Grossman - sax soprano
 Bennie Maupin - clarinetto basso
 John McLaughlin - chitarra elettrica
 Chick Corea - piano elettrico
 Larry Young - organo, celesta
 Khalil Balakrishna - electric sitar
 Bihari Sharima - tamboura
 Harvey Brooks - basso elettrico
 Dave Holland - contrabbasso
 Jack DeJohnette - batteria
 Billy Cobham - batteria
 Airto Moreira - cuíca, berimbau

 Yaphet (19 novembre 1969 - Columbia Studio E)

 Miles Davis - tromba
 Steve Grossman - sax soprano
 Bennie Maupin - clarinetto basso
 John McLaughlin - chitarra elettrica
 Herbie Hancock - piano elettrico (sinistra)
 Chick Corea - piano elettrico (destra)
 Khalil Balakrishna - sitar elettrico
 Bihari Sharima - tamboura, tabla
 Harvey Brooks - basso elettrico
 Ron Carter - basso acustico
 Billy Cobham - batteria, triangolo
 Airto Moreira - cuíca, berimbau

Campionamenti in opere successive
Lonely Fire
Suicidal Thoughts - Notorious B.I.G., nell'album Ready to Die
Party Over - i Mobb Deep, nell'album The Infamous
Ife
Foundation - i Brand Nubian, nell'album Foundation

Note

Bibliografia

Collegamenti esterni

 AllMusic Big Fun link

Big Fun (Miles Davis)


Portret Stanisława Augusta Poniatowskiego w stroju koronacyjnym – obraz olejny namalowany przez włoskiego malarza Marcella Bacciarellego w latach 1768–1771 znajdujący się w Pokoju Marmurowym Zamku Królewskiego w Warszawie.

Opis obrazu
Portret przedstawia króla Polski i wielkiego księcia litewskiego Stanisława Augusta Poniatowskiego w ujęciu en pied. Monarcha ubrany jest w srebrzysty szustokor i spodnie, purpurowy płaszcz koronacyjny podbity gronostajami i w Łańcuch Orderu Orła Białego na szyi oraz miecz ceremonialny u lewego boku. Poniatowski stoi, ujmując się pod lewy bok, prawą dłonią wsparty o regiment; na stole po lewej leżą korona i jabłko królewskie, po prawej znajduje się tron a w tle po lewej kolumna, po prawej zaś ciemnozielona kotara.

Postać króla jest lekka, wytworna, pełna elegancji i wdzięku, co odpowiadało ówczesnej modzie.

Wersja z roku 1792
Na zamku w Gołuchowie, oddziale Muzeum Narodowego w Poznaniu, znajduje się późniejsza wersja Portretu Stanisława Augusta Poniatowskiego. Obraz należał do kolekcji Izabeli z Czartoryskich Działyńskiej. Wcześniej obraz ten należał do właściciela dóbr dobrzyckich - generała Augustyna Gorzeńskiego - adiutanta S. A. Poniatowskiego (król ofiarował ten obraz Gorzeńskiemu, o czym świadczy napis na odwrocie portretu). Od końca XVIII wieku do 1879 znajdował się w pałacu w Dobrzycy. W 1879 został przez kolejnych właścicieli Dobrzycy - Bandelowów sprzedany na licytacji Janowi Działyńskiemu, mężowi Izabelli z Czartoryskich. W XX w. portret był reprodukowany w podręcznikach szkolnych. Jest to obraz olejny malowany na płótnie o rozmiarach 283 x 180,5 cm. Należy do kolekcji Muzeum Narodowego w Poznaniu (MNP Mp1).

Przypisy

Stanisław August Poniatowski
Portrety królów i książąt polskich
Obrazy Marcella Bacciarellego
Obrazy na Zamku Królewskim w Warszawie


Ang Samina ngalan niining mga mosunod:

Awstriya

 Samina (suba sa Awstriya, lat 47,23, long 9,63),
 Samina (suba sa Awstriya, lat 47,16, long 9,59),

Republikang Demokratiko sa Congo

 Samina (suba sa Republikang Demokratiko sa Congo), Province du Kasaï-Occidental,

Rusya

 Samina (suba sa Rusya),

Pagklaro paghimo ni bot 2015-12
Pagklaro paghimo ni bot Awstriya
Pagklaro paghimo ni bot Republikang Demokratiko sa Congo
Pagklaro paghimo ni bot Rusya

Samina


O Association Sportive Vénus é um clube de futebol sediado em Mahina na Polinésia Francesa. Disputa o Campeonato Taitiano de Futebol.

Elenco atual
Elenco para a disputa da Liga dos Campeões da OFC de 2018:

Títulos
 Campeonato Taitiano de Futebol: 1953, 1990, 1992, 1995, 1997, 1998, 1999, 2000, 2002
 Copa Taiti de Futebol: 1952, 1990, 1991, 1992, 1998, 1999, 2001,2018-19.

Clubes de futebol do Taiti
Clubes de futebol fundados em 1945

Association Sportive Vénus


is a Japanese speed skater. She competed at the 2002 Winter Olympics and the 2006 Winter Olympics.

References

External links

1981 births
Living people
Japanese female speed skaters
Olympic speed skaters for Japan
Speed skaters at the 2002 Winter Olympics
Speed skaters at the 2006 Winter Olympics
Speed skaters from Hokkaido
Speed skaters at the 1999 Asian Winter Games
Speed skaters at the 2003 Asian Winter Games
Medalists at the 2003 Asian Winter Games
Asian Games medalists in speed skating
Asian Games silver medalists for Japan
20th-century Japanese women
21st-century Japanese women

Yukari Watanabe


Eucyclops alticola – gatunek widłonoga z rodziny Cyclopidae, nazwa naukowa gatunku została po raz pierwszy opublikowana w 1957 roku przez niemieckiego zoologa Friedricha Kiefera.

Bibliografia
 Walter, T. Chad (2012). Eucyclops alticola Kiefer, 1957. In: Walter, T.C., Boxshall, G. (2012). World Copepoda database. World Register of Marine Species

Cyclopidae
Gatunki i podgatunki zwierząt nazwane w 1957 roku

Eucyclops alticola


An Trachyderes politus in uska species han Coleoptera nga ginhulagway ni Bates hadton 1870. An Trachyderes politus in nahilalakip ha genus nga Trachyderes, ngan familia nga Cerambycidae.

Mabibilngan ini ha:
 Nicaragua.
 Venezuela.

Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Trachyderes

Trachyderes politus


Kaliwatan sa karpa ang Labeo weeksii. Una ning gihulagway ni George Albert Boulenger ni adtong 1909. Ang Labeo weeksii sakop sa kahenera nga Labeo, ug kabanay nga karpa. Giklaseklase sa IUCN ang kaliwatan sa kinaminosang kalabotan. Walay nalista nga matang nga sama niini.

Ang mga gi basihan niini

Karpa
Karpa sa Aprika
Labeo

Labeo weeksii


Kaliwatan sa alasiwsiw ang Phaloria liangi. Una ning gihulagway ni Xie, L.-d. ug Z. Zheng ni adtong 2003. Ang Phaloria liangi sakop sa kahenera nga Phaloria, ug kabanay nga Phalangopsidae.

Kini nga matang hayop na sabwag sa:
 Guangdong Sheng

Walay nalista nga matang nga sama niini.

Ang mga gi basihan niini

Insekto
Insekto sa Guangdong Sheng
Phaloria (Phalangopsidae)

Phaloria liangi


Ang Laguna Timbó ngalan niining mga mosunod:

Arhentina

 Laguna Timbó (lanaw), Provincia del Chaco,
 Laguna Timbó (lanaw nga anhianhi), Provincia de Entre Ríos,

Pagklaro paghimo ni bot 2015-12
Pagklaro paghimo ni bot Arhentina

Laguna Timbó


Kaliwatan sa alibangbang ang Lecithocera schoutedeniella. Una ning gihulagway ni Ghesquière ni adtong 1940. Ang Lecithocera schoutedeniella sakop sa kahenera nga Lecithocera, ug kabanay nga Lecithoceridae. Walay nalista nga matang nga sama niini.

Ang mga gi basihan niini

Insekto
Lecithocera

Lecithocera schoutedeniella


Kaliwatan sa insekto ang Trichromothrips obscuriceps. Una ning gihulagway ni Girault ni adtong 1931. Ang Trichromothrips obscuriceps sakop sa kahenera nga Trichromothrips, ug kabanay nga Thripidae.

Kini nga matang hayop na sabwag sa:
 Ostralya

Walay nalista nga matang nga sama niini.

Ang mga gi basihan niini

Insekto
Insekto sa Ostralya
Trichromothrips

Trichromothrips obscuriceps


Editiranje RNK ili modifikacija RNK je molekulsk proces putem kojeg neke ćelije mogu izvršiti diskretne promjene u određenim nukleotidnim sekvencama unutar molekule RNK, nakon što ih generira RNK-polimeraza. Javlja se u svim živim organizmima i jedno je od evolucijski najkonzerviranijih svojstava RNK. Može uključivati insercija, delecija i supstitucija nukleotidnih baza unutar molekule RNK. Editiranje RNK je relativno rijetko, s uobičajenim oblicima obrade RNK (npr. prerada, 5 '- ograničavanje i 3' - poliadenilacija), koji se obično ne smatraju editiranjem . Može uticati na aktivnost, lokalizaciju kao i na stabilnost RNK, a povezano je s ljudskim bolestima.

Editiranje RNK uočeno je u nekim molekulama tRNK, rRNK, iRNK ili miRNK eukariota i njihovih virusa, archaea i prokariota. Događa se u jedru i citosolu, kao i unutar mitohondrija i plastida. U kičmenjaka je  rijetko i obično se sastoji od malog broja promjena u sekvenci pogođenih molekula. U drugim organizmima, poput lignji , može doći do opsežnog editiranja (pan-editiiranje); u nekim slučajevima većina nukleotida u sekvenci iRNK može nastati  ovim putem. Do sada je opisano više od 160 tipova modifikacija RNK.

Procesi editiranja RNK pokazuju veliku molekulsku raznolikost, a čini se da su neke nedavne evolucijske akvizicije nastale nezavisno. Raznolikost fenomena editiranja RNK uključuje nukleobaze modifikacije, kao što su citidin (C) do uridina (U) i adenozin (A) do inozina (I) deaminacija, kao i dodaci i insercije nukleotida bez predloška. Editiranje RNK u iRNK efektivno mijenja aminokiselinsku sekvencu kodiranog proteina tako da se razlikuje od one predviđene genomskom sekvencom DNK.

Porijeklo i evolucija RNA editiranja
Sistem za editiranje RNK koji se vidi kod životinja možda je evoluirao od mononukleotidnih deaminaza, što je dovelo do većih porodica gena koji uključuju gene apobec-1 i adar. Ovi geni dijele bliski identitet s bakterijskim deaminazama uključenim u metabolizam nukleotida. Adenozin deaminaza iz E. coli ne može deaminirati nukleozid u RNK; džep reakcije enzima je premali da bi se na njega mogao vezati lanac RNK. Međutim, ovo aktivno mjesto prošireno je promjenama aminokiselina u odgovarajućim ljudskim analognim genima, APOBEC1 i ADAR, omogućavajući deaminaciju.

Pan-editiranje posredovano gRNK u mitohondrijama tripanozoma, uključujući šablonsku inserciju U ostataka, potpuno je drugačija biohemijska reakcija. U drugim istraživanjima pokazalo se da su uključeni enzimi regrutovani i prilagođeni iz različitih izvora. Ali specifičnost insercija nukleotida interakcijom između gRNK i iRNK slična je procesima editiranja tRNK na životinjskim i akantamebinim mitohondrijama. Metilacija eukariotske riboze rRNK prajmerskim molekulama RNK, sličan je oblik modifikacije.

Tako je editiranje RNK evoluiralo više puta. Predloženo je nekoliko prilagodljivih obrazloženja. Editiranje se često opisuje kao mehanizam korekcije ili popravka kako bi se nadoknadili nedostaci u sekvencama gena. Međutim, u slučaju editiranja  posredovanog putem gRNK, ovo objašnjenje ne čini se mogućim, jer ako se prvo dogodi defekt, ne postoji način da se generira regija koja kodira gRNK bez grešaka, a koja vjerojatno nastaje duplikacijom originalne genske regije. Ovo razmišljanje dovodi do prijedloga u teoriji evolucije, zvanog "konstruktivna neutralna evolucija" u kojem se redoslijed koraka preokreće, s neopravdanim kapacitetom za editiranje koji prethodi "nedostatku". 31

Terapijsko editiranje iRNK
Usmjeravanje editiranja radi ispravljanja mutiranih sekvenci, prvi put predloženo je i demonstrirano 19955.  U ovom početnom radu, korišteni su sintetski RNK antisens oligonukleotidi komplementarni prezreloj mutaciji stop kodona u sekvenci distrofina kako bi se aktiviralo A-do-I editiranje stop kodona u čitav kodon u modelu ćelijskog sistema ksenopusa. Iako je ovo također dovelo do obližnjih nehotičnih prijelaza A-u-I, prijelazi A u I (čitaj kao G) mogu ispraviti sva tri stop kodona, ali ne mogu stvoriti stop kodon. Zato su promjene dovele do >25% korekcije ciljanog stop kodona s očitanjem do niza reporter luciferaza. Nastavak rada postigao je editiraanje mutirane sekvence iRNK u sisarskoj kulturi ćelija, usmjeravanjem oligonukleotida vezanog za citidin-deaminazu, kako bi se korigirala mutirana sekvenca cistaste fibroze.  U novije vrijeme korišten je CRISPR-Cas13 spojen sa deaminazama za usmjeravanje editovanja iRNK.

Poređenje  sa editiranjem DNK
Za razliku od editiranja DNK, koje je trajno, efekti kod RNK, uključujući potencijalne neciljane mutacije u RNK – su prolazni i ne nasljeđuju se. Stoga se smatra da je editiranje RNK manje rizično. Nadalje, možda će joj trebati samo prajmer RNK, upotrebom proteina ADAR koji se već nalazi  kod ljudi i mnogih drugih eukariota, umjesto da treba unositi strani protein u tijelo.

Reference

Vanjski linkovi

Ekspresija gena
Prerada RNK
RNK
 *

Editiranje RNK


Kaliwatan sa alasiwsiw ang Neotridactylus apicialis. Una ning gihulagway ni Thomas Say ni adtong 1825. Ang Neotridactylus apicialis sakop sa kahenera nga Neotridactylus, ug kabanay nga Tridactylidae. Walay nalista nga matang nga sama niini.

Ang mga gi basihan niini

Insekto
Insekto sa Venezuela
Insekto sa Florida
Insekto sa Texas
Insekto sa Estado de Sinaloa
Insekto sa Estado de Michoacán de Ocampo
Neotridactylus
Insekto sa Nikarawa
Insekto sa Watemala
Insekto sa Igwador
Insekto sa Kolombiya

Neotridactylus apicialis


Kaliwatan sa alasiwsiw ang Hadrogryllacris magnifica. Una ning gihulagway ni Brunner von Wattenwyl ni adtong 1888. Ang Hadrogryllacris magnifica sakop sa kahenera nga Hadrogryllacris, ug kabanay nga Gryllacrididae.

Matang nga nahiubos

Ang kaliwatan gibahinbahin ngadto sa matang nga nahiubos:

 H. m. magnifica
 H. m. pallida

Ang mga gi basihan niini

Insekto
Hadrogryllacris

Hadrogryllacris magnifica