Beta-list ili beta-ravan ili naborana ravan i beta-ploča, uz  alfa-heliks je drugi tip sekundarne strukture proteina. Sastoji od ß-lanaca bočno povezanih sa tri ili više vodikovih veza i formira uvijenu nabranu ploču.

ß-lanac je niz od 5-10 aminokiselina čiji su peptidni lanci skoro potpuno izduženi.
Povezane ß-ravni učestvuju u formiranju globulastih i nitastnih proteina koji su ispitivani kod mnogih ljudskih bolesti, uključujući Alzheimerovu i bolest ludih krava.

Nomenklatura
Najčešće korišćeni termin ß-lanac odnosi se na jednolančani niz aminokiselina, izdužene konfiguracije, obavijen vodikovim vezama, dok se ß-ravan se odnosi na skup lanaca međusobno povezanih vodikovim vezama. Međutim, izraz ß- ravan se ponekad koristi kao sinonim za ß-lanac ili ß-list, kao naprimer, za jedan segment aminokiseline koja je produžena vodikovom vezom.

Historija

Prve strukture ß-listova je opisao je William Astbury, 1930. Predložio je ideju o vodikovim vezama između peptidnih veza paralelnih ili antiparalelnih izduženih ß-lanaca. Ipak, nije imao
neophodne podatke o geometriji aminokiselindkih veze da bi mogao kreirati tačne modele, posebno zato što nije znao da je peptidna veza polarna. Tačniju verziju predložili su Linus Pauling i Robert Corey, 1915.

Struktura i orijentacija

Geometrija
Većina ß-lanaca su uređeni tako da u dodiru sa drugim lancima formiraju izduženu mrežu vodikovih veza]] sa susjednim lancima, u kojoj N-H grupe skeleta jednog lanca uspostavljaju vikove veze sa C=O grupama  kičme susjednih lanaca. U potpuno izduženom ß-lancu dolazi do sukcesivne promjene bočnih lanaca uspravljanja i spuštanja itd.

Okolni ß-lanci u ß-ravni su raspoređeni tako da su njihovi dodirni atomi Cα i bočni lanci jednako usmjereni. Naboranost ß-lanca je obrazac tetraedarske hemijske veze Cαatoma, npr. kada je bočni lanac usmjeren okomito,
kada  mora biti blago usmjeren nadolje, jer je njen ugao veze otprilike 109.5°.

Nabrnost stvara razmak između  i  koji otprilike
iznosi 6 Å, prije nego 7,6Å(2x3.8Å) koji se očekuje od dva potpuno izdužene trans peptidne virtualne veze.
"Bočno" rastojanje između susjednih atoma Cα  u vodikovoj vezi ß-lanaca je 5 Å.

ß-lanaci su rijetko savršeno izduženi, a češće imaju blagu uvijenost, da bi izbjegli oblik lika u ogledalu svojih saatavnih aminokiselina. Energetski su povoljniji diedarni uglovi (φ, ψ) = (–135°, 135°) (široki, gornji lijevi region nastaje iz potpuno izdužene konfiguracije (φ, ψ) = (–180°, 180°). Zaokret je često povezan sa alternativnim fluktacijama u diedarskim uglovima, da bi spriječili razdvajanja pojedinačnih ß-lanaca u većim listovima. Dobar primjer ovakvog ß-uvijanja ima protein BPTI.(Aprotinin, poznat i pod nazivom goveđi pankreasni inhibitor tripsina BPTI. To je protein koji se koristi kao lijek, prilikom kompliciranih operacija, kao što su operacije [srce|[srca]] i jetre, da bi se smanjilo
krvarenje).

Svojstva vodikovih veza
Budući da su peptidni lanci u direktnoj vezi preko njihovih N– i C-krajeva, time su povezani i ß-lanci tako. Često su predstavljani u dijagramima topologije proteina sa strelicom koja je usmjerena ka C-kraju. Susjedni ß-lanci mogu imati vodikove veze kao paralelne, antipapalelne i mješovite.

U antiparalelnim, uzatopni ß-lanci mijenjaju pravac, tako da se  N-kraj jednog lanca nadovezuje na C-kraj sljedećeg. Ovakvo uređenje stvara najjaču međulančanu stabilnost, jer omogućava da međulančana vodikova veza  karbonilnih i vodikovih grupa bude ravna, što je njihova poželjnija orijentacija. Diedrski uglovi peptidne kičme su (φ, ψ)= (–140°, 135°). U ovom slučaju, ako su dva atoma  i  susjedna u dva ß-lanca, a povezani vodikovim vezama, onda  formiraju dvije zajedničke kičme vodikovih veza, pored peptidnih grupa  svakog atoma, što je poznato kao "bliski par" vodikovih veza.
U paralelnoj formi, svi N-krajevi uzastopnih lanaca  su istosmjerni. Zbog nepolarnosti, ova orijentacija je nešto manje stabilna. Diedarsk uglovi u paralelnim pločama (φ, ψ) su otprilike  oko (–120°, 115°). Rijetko ima manje od pet paralelnih lanaca, koji se intereaguju u motivu, što ukazuje da je manji broj lanaca možda nestabilan. U ovom slučaju, ako su dva atoma  i  susjedi u dva ß-lanca povezani vodikovim vezama, onda se međusobno ne vežu takvim vezama, jer se češće jedan bočni kraj veže voikovom vezom za drugi (ali ne i suprotno). Naprimjer,  bočni par  može oformiti vodikove veze sa bočnim krajevima  i ; ovo je poznato kao "široki par" vodikovih veza. Nasuprot tome, bočni par može tvoriti vodikove veze sa svim različitim bočnim grupama ili ni sa jednom.

Konačno, pojedinačni lanci mogu biti sa ibrascem mješavine veza sa paralelnim lancem na jednoj strani i antiparalelnim na drugoj. Ovakvo uređenje je manje uobičajeno nego što bi se pretpostavilo nasumičnom raspodjelom orijentacija, što ukazuje na to da je ova shema manje stabilna od antipapalelne.

Povezivanje ß-lanca vodikovim vezama ne mora biti savršeno; mogu postojati i lokalne smetnje poznate kao ß-ispupčenja.

Vodikovee veze nalaze se približno u površini ravni, sa peptidnim karbonilnim grupama usmjerenim u naizmeničnim pravcima, sa naizmeničnim bočnim grupama.  Poređenja radi, uzastopne karbonilne grupe su usmjerene u istom pravcu u alfa-heliksu.

ß-paralelna i ß-antipapalelna strukrura
ß-paralelna i ß-antipapalelna struktura sastoje se od susjednih polipeptidnih sekvenci ili susjedijeno smještenih dijelova istog polipeptidnog niza, koji su međusobno povezani vodikovim vezama. Konformacija polipeptidne sekvence ova dva oblika ß-strukture nešto se razlikuje od one kod istegnutog polipeptidnog niza (ψ=φ=180°, kada su sve peptidne veze u potpuno istegnutoj, tj. tonus konformaciji), što daje polipeptidnoj sekvenci izgled nabrane strukture. Kod oba oblika ß-struktura, sve N–C i C=O grupe su kolinearne, tako da se između njih formiraju vodikove veze. Bočne grupe su naizmenično postavljene s jedne, odnosno s druge strane ravni peptidne veze, a prosječni razmak između dvije bočne grupe s iste strane polipeptidnog niza iznosi 7 Å. U prosjeku, dužina jednog segmenta ß-strukture iznosi oko 21 Å, a u njoj učestvuje 15 aminokiselinskih ostataka. Dužina ß-strukture nije strogo definirana i u pojedinim proteinima mogu se naći sekvence koje sadrže 2-15 segmenata, odnosno 30-225 aminokiselinskih ostataka.

Paralelna i antiparalelna ß-struktura razlikuje se po orijentaciji vodikom vezanih peptidnih nizova. Kod paralelne strukture, susjedno vezani polipeptidni nizovi su istosmjerni (C– i N-krajevi su jednako usmjereni), dok su kod antiparalelne strukture susjedni nizovi vezani vodikom, polipeptidni nizovi usmjereni (jedan polipeptidni niz ima orijentaciju N– C–, a drugi C– N–, orijentaciju). Oba oblika ß-strukture su približno zastupljena u strukturi proteina, iako je paralelna nešto manje stabilna od antipapalelne. Osim toga, u molekuli proteina se može ostvariti i mješovita paralelno-antiparalelna struktura polipeptidnog niza, ali je znatno rjeđa.

Afiniteti aminokiselina
Velike aromatske bočne grupe (Thy, Phe i Trp) i ß-razgranate aminokiseline (Thr, Val, Ile) imaju veću vjerovatnoću da se nađu u okviru ß-lanca u sredini ß-ravni. Interesantno je da se različiti tipovi bočnih grupa (kao što je Prolinska) prvnstveno nalaze na kraju lanca ß-jravni, verovatno da bi izbjegle vezanja između proteina po obrascu "kraj za kraj", koje može dovesti do grupisanja i amiloidne forme.

Česti strukturni motivi
Motivi  strukture proteina koji su nastali kombinacijom dvije ili više sekundarnih sutruktura označavaju se kao supersekundarne strukture. Njihovim nastankom,  zasnovanom na vodikovim vezama, smanjuje se broj slobodnih mjesta za nove vodikove veze. Zato su ove strukture uglavnom u unutrašnjem, nepolarnom dijelu proteina, daleko od okolne vode, koja zahtijeva slobodna mjesta za stvaranje vodikovih veza.

Određeni dijelovi proteinske molekule mogu formirati specifične domene. Oni su lokalno organizirane strukture proteina,  a  jezgro svakog od njih sastoji se od serije međusobno povezanih ß-ravni ili α-heliksne strukture;  veoma često su kombinirane ove dvije sekundarne sutrukture proteina. Budući da postoji mali broj obrazaca za  kombiniranje α– i ß-strukture u globulske strukture, kombinacijom ovih sekundarnih struktura grade se određeni proteinski motivi.

Vrlo jednostavan strukturni motiv kod ß-ravni je ß-ukosnica, u kojoj su dva antiparalelna lanca povezana (ß-okret) kratkom petljom od dva do pet bočnih lanaca, od kojih je jedan najčešće sa glicinom ili prolinom, gdje oba mogu da prihvate neobičnu konfiguraciju dvostrukog ugla potrebnu za oštar zaokret, odnosno formira se oštro savijanje peptidnog lanca. Međutim, pojedinačni lanci se takođe mogu povezati sa dugačkim petljama na složenije načine; petlje mogu imati alfa heliks ili čak cijele proteinske domene.

Motiv grčkog ključa
Motiv grčkog ključa se sastoji iz četiri susjedna antiparalelna lanca i njihovih veznih petlji. Sadrži tri antiparalelna lanca spojena ukosnicom, dok se četvrti graniči sa prvim, a sa trećim lancem je spojen je dužom petljom. Ovj tip strukture formira se vrlo lahko, tokom procesa slaganja proteina. Dobio je naziv po čestoj šari na ornamentima starogrčke umjetnosti.

β–α–β motiv
U ovom motivu sudvije antiparalelne nabrane β-ploče povezane dijelom polipeptida strukture kao & α;-heliks. Sličan motiv zvan β-α-β-αmotiv čini osnovnu komponentu najčešćeg oblika tercijarna strukture proteina, TIM bure.

Motiv psi-petlje
Motiv psi-petlje (Ψ-petlje) sastoji se od dva antiparalelna lanca s jednim lancem između, koji je s oba povezan vodikovim vezama. There are four possible strand topologies for single Ψ-loops. Ovaj motiv je rijedak jer ie mala vjerovatnoća da se neće dogoditi da se desi proces preklapanja proteina. Ψ-petlja je prvi put identificirana u porodici asparaginska proteaza.

Ostali motivi
Velika raznovrsnost topologije i veza između osnovnih sekundarnih strukturnih elemenata uzrokuje formiranje različitih proteinskih uvijanja. Poznati prijevoji koji sadrže ß-ravni uključuju ß-valjkove, ß-propelere i motive želatinasto-uvijenog prijevoja. Osnovi strukturne klasifikacije proteina uključuju  posebnu kategoriju za sve ß-proteine.

Struktura proteina sa β-ravnima
Β-ravni se nalaze u svim β, α+β i α/β domenima prema strukturnoj klasifikaciji proteina (Structural Classification of Proteinsand – SCOP)  je obiman priručnik, u kojem su klasificirani strukturni domeni proteina, zasnovani na sličnostima dijelova njihovih aminokiselina i trodimenzijske strukture) i mnogih peptida ili malih proteina sa slabo definisarom strukturom. Svi β domeni mogu formirati  oblike kao što su β-bure, β-sendvič, β-przma, β-propeler, β-heliks.

Strukturna topologija
Topologija ß-ravni opisuje raspored vodikovih veza ß-lanaca duž kičme (osnovnog lanca). Naprimjer, prijevoj flavodoksina ima petolančanu, paralelnu ß-ravan sa topologijom 21345; stoga, granični lanci su ß-lanci 2 i ß-lanci 5, duž kičme. Tačnije, ß-lanac 2 je H-vezan sa ß-lancem 1, koji je H-vezan sa ß-lancem 3, a ovaj   H-vezan sa ß-lancem 4, koji je također H-vezan sa ß-lancem 5, drugim graničnim lancem. Po istom principu, opisani motiv grčkog ključa ima topologiju 4123. Sekundarna struktura ß-ravni može se grubo opisati tako što se lancima pripisuju brojevi, bilo da su im vodikove veze paralelne ili antiparalelne.

ß-ravni mogu biti otvorene, što znači da imaju dva granična lanca (kao kod prijevoja flavodoksina ili imunoglobulina) ili mogu biti zatvoreni, kao što je  ß-bure (TIM bure). Neke otvorene ß-ravni su veoma zakrivljene i savijaju se oko sebe (SH3 domena) ili  su potkovičasti (kao kod ribonukleinskih inhibitora). Otvorene ß-ravni mogu se sastaviti "licem u lice" (kao kod beta-propeler domena ili prijevoja imunoglobulina) ili "kraj sa krajem", formirajući jednu veliku ravan

Paralelni ß heliksi

ß heliks se formira od ponavljajućih strukturnih jedinica, koje se sastoje od dva ili tri kratka ß-lanca, povezana kratkim petljama. Ove jedinice se "nagomilavaju" jedna na drugu u obliku spirale tako da dolazi do uzastopnog ponavljanja istog lanca vodikovih veza, u međusobno paralelnoj orijentaciji. Kod ß-heliksa, sami lanci su skoro planarni, a rezultujuća površina heliksa je skoro ravna, naprimjer, formiranjem oblika trouglaste prizme.

U ljevorukim β-spiralama sami su lanci su prilično ravni i neokrenuti; rezultirajuće zavojne površine su gotovo ravne, formirajući pravilan trokutastu prizmu oblik, kao što je prikazano za arhealnu karbonsku anhidrazu 1QRE desno. Ostali primjeri su enzim za sintezu lipida A LpxA i proteini protiv smrzavanja protiv insekata sa redovnim nizom Thr bočnih lanaca na jednoj strani koji oponašaju strukturu leda. Dvolančani heliks prisutan je u enzimu pektat-lijaza. Ima dvije petlje, dužine od po šest bočnih grupa, a da bi održale integritet strukture vezane su ionima stabilizacijskog kalcija. Složeniji trolančani heliks sadrži tri vezivne petlje, od kojih je jedna  duga tačno koliko dvije bočne grupe, a druge variraju. Ova struktura je nađena u bakteriofagu P22 repnovršnog proteina.

Strukture β-nabora napravljene su od proširenih polipeptidnih β-lanaca, sa nitima povezanim sa svojim susjedima vodikovim vezama. Zbog ove produžene konformacije okosnice, β-listovi se opiru istezanju. β-listovi u proteinima mogu izvoditi niskofrekventno gibanje poput harmonike. kako je uočeno Ramanovom spektroskopijom i analizirano prema kvazikontinuiranim modelu

Desnoruka β-spirala, tipizirana enzimom pektat-lijaza prikazanim s lijeve strane ili P22 fag proteinskog kraka, imaju manje pravilni presjek, duži i uvučeni na jednoj od strana; od tri vezne petlje , jedna je dosljedno duga u samo dva ostatka, a druge su promjenjive, često razrađene da tvore veze ili aktivno mjesto.
U nekim bakterijskim metaloproteazama nalazi se dvostrana β-spirala (desnoruka); njihove dvije petlje dugačke su šest ostataka i vežu stabilizirajuće ione kalcija kako bi održale integritet strukture, koristeći okosnicu i Asp bočne lance kisika motiva sekvence GGXGXD.

ß-ravni i patologija
Neki proteini koji su poremećeni ili spiralni kao monomeri, kao što je amiloid ß (amiloidi su nerješiva vlakna proteina,  grupe koje imaju posebne strukturne osobine) koja mogu da formiraju oligomertne strukture bogate ß-ravnima, što je povezano sa patološkim stanjima. ß-amiloid je proteinska oligomerna forma, predstavljena kao uzročnik Alzheimerove bolesti. Njena struktura još treba da se odredi u potpunosti, ali skorašnji podaci ukazuju na to da može ličiti na neobičan dvostrukolančani ß-heliks.
Bočni lanci od ostataka aminokiselina nađeni u strukturi ß-ravni mogu također da budu uređeni tako da mnogi od graničnih bočnih lanaca na jednoj strani ravni budu hidrofobni, dok su mnogi od međusobno susjednih na suprotnoj strani ravni polarni ili naelektrisani (hidrofilni), što može biti korisno ako ravan treba da formira granicu između polarnih/vodnjikstih i nepolarnih/zamućenih okruženja.

Također pogledajte
 Presavijanje (hemija)
 Sekundarna struktura proteina
 Tercijarna struktura proteina
 α-heliks

Reference

Dopunska literatura

Vanjski linkovi
Anatomy & Taxonomy of Protein Structures -survey
NetSurfP - Secondary Structure and Surface Accessibility predictor

Strukturni motivi proteina
Proteini

Beta-list


Kaliwatan sa alasiwsiw ang Anisophya brasiliensis. Una ning gihulagway ni Brunner von Wattenwyl ni adtong 1878. Ang Anisophya brasiliensis sakop sa kahenera nga Anisophya, ug kabanay nga Tettigoniidae. Walay nalista nga matang nga sama niini.

Ang mga gi basihan niini

Insekto
Insekto sa Buenos Aires
Anisophya

Anisophya brasiliensis


Operação PBFORTUNE, também conhecida como Operação FORTUNE, foi uma operação secreta dos Estados Unidos para depor o presidente guatemalteco eleito democraticamente, Jacobo Árbenz, em 1952. A operação foi autorizada pelo presidente dos Estados Unidos Harry Truman e planejada pela Agência Central de Inteligência (CIA). A United Fruit Company havia pressionado intensamente  pela deposição porque a reforma agrária histórica implementada por Árbenz ameaçava seus interesses econômicos. A tentativa de golpe também foi motivada pelos temores dos Estados Unidos de que o governo de Árbenz estava sendo influenciado pelos comunistas. Isso envolveu o fornecimento de armas para o oficial militar guatemalteco exilado Carlos Castillo Armas, que deveria liderar uma invasão a partir da Nicarágua. O golpe foi planejado com o conhecimento e o apoio de Anastasio Somoza García, Rafael Leonidas Trujillo e Marcos Pérez Jiménez, os ditadores de direita da Nicarágua, República Dominicana e Venezuela, respectivamente, bem como a United Fruit Company. No entanto, o Departamento de Estado dos Estados Unidos descobriu que os detalhes do plano tornaram-se amplamente conhecidos. O secretário de Estado dos Estados Unidos Dean Acheson, estava receoso com o fato de que a tentativa de golpe prejudicasse a imagem dos Estados Unidos, que se comprometeu com uma política de não intervenção, e assim encerrou a operação. A Operação PBFORTUNE foi um precursor da Operação PBSUCCESS, a operação secreta que depôs Árbenz e finalizou a Revolução Guatemalteca em 1954.

Referências

Ligações externas
 U.S. State Department report on Guatemalan situation and early CIA planning
 From Árbenz to Zelaya: Chiquita in Latin America – video report by Democracy Now!
 Declassified CIA documents relevant to the Guatemalan Revolution
 Wikisource:CIA and Guatemala Assassination Proposals: CIA History Staff Analysis

Operações da CIA
História da Guatemala
Relações entre Estados Unidos e Guatemala

Operação PBFORTUNE


Brežane Lekeničke su naseljeno mjesto u sastavu općine Lekenik, Sisačko-moslavačka županija, Republika Hrvatska.

Historija

Do teritorijalne reorganizacije u Hrvatskoj nalazile su se u sastavu stare općine Sisak.

Stanovništvo

Na popisu stanovništva 2011. godine, Brežane Lekeničke su imale 302 stanovnika.

Napomena: Iskazivano pod imenom Brežani od 1857. do 1890, Brežane u 1900., Lekenički Brežani od 1910. do 1948. i Brežane Lekeničke od 1953.

Popis 1991.

Na popisu stanovništva 1991. godine, naseljeno mjesto Brežane Lekeničke je imalo 299 stanovnika, sljedećeg nacionalnog sastava:

Popis 1910.

Literatura

  Savezni zavod za statistiku i evidenciju FNRJ i SFRJ, popis stanovništva 1948, 1953, 1961, 1971, 1981. i 1991. godine.
 Knjiga: "Narodnosni i vjerski sastav stanovništva Hrvatske, 1880-1991: po naseljima, autor: Jakov Gelo, izdavač: Državni zavod za statistiku Republike Hrvatske, 1998., , ;

Reference

Vanjski linkovi

Naselja u Hrvatskoj
Naselja u Sisačko-moslavačkoj županiji

Brežane Lekeničke


Kaliwatan sa insekto ang Troctopsocopsis obscura. Una ning gihulagway ni Turner, B. D. ni adtong 1975. Ang Troctopsocopsis obscura sakop sa kahenera nga Troctopsocopsis, ug kabanay nga Troctopsocidae.

Kini nga matang hayop na sabwag sa:
 Jamaica

Walay nalista nga matang nga sama niini.

Ang mga gi basihan niini

Insekto
Insekto sa Jamaica
Troctopsocopsis

Troctopsocopsis obscura


An Rondibilis shibatai in uska species han Coleoptera nga syahan ginhulagway ni Hayashi hadton 1974. An Rondibilis shibatai in nahilalakip ha genus nga Rondibilis, ngan familia nga Cerambycidae.

Mabibilngan ini ha Taiwan. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Rondibilis

Rondibilis shibatai


Raymond Russell Neill James (c. 1941 – 15 February 2011) was a former journalist and sports editor who worked in radio and television in Tasmania from the 1960s to the 1990s.

James began his broadcasting career with Radio 7HO in Hobart. By the mid-1970s he had moved to Launceston and taken the role of hosting Sports Club on TNT-9. James remained in that role until the program ceased in the early 1990s.

James became a great stalwart of television sport in Northern Tasmania.  He covered all the local and national football events from the 1970s to the early 1990s, bringing regional and statewide football into every loungeroom.  James's traditional post-NTFA grand final broadcasts were popular. His strong focus on junior sport in the region helped promote football and all other sports to juniors and youth.

James was inducted into the Tasmanian Football Hall of Fame in 2008 for his media contribution to the game of Australian Football.

References

2011 deaths
Tasmanian Football Hall of Fame inductees
1940s births
Place of birth missing
Place of death missing
Australian sports journalists

Ray James


Ang Ḏaṟyā-i-Tāṟṟani ngalan niining mga mosunod:

Apganistan

 Darah-ye Tārranī, suba nga anhianhi, Wilāyat-e Nīmrōz,
 Tāranī, suba nga anhianhi, Wilāyat-e Nīmrōz,

Pagklaro paghimo ni bot 2015-12
Pagklaro paghimo ni bot Apganistan

Ḏaṟyā-i-Tāṟṟani


An Skiffia in uska genus han Actinopterygii. An Skiffia in nahilalakip ha familia nga Goodeidae.

An kladograma hini sumala ha Catalogue of Life:

Mga kasarigan

Mga sumpay ha gawas

Skiffia

Skiffia


Ang Kōh-e Kalātah ngalan niining mga mosunod:

Apganistan

 Kōh-e Kalātah (bukid sa Apganistan, lat 32,69, long 62,92), Farāh,
 Kōh-e Kalātah (bukid sa Apganistan, lat 33,32, long 63,86), Farāh,
 Kōh-e Kalātah (bukid sa Apganistan, lat 32,57, long 61,45), Farāh,

Pagklaro paghimo ni bot 2015-12
Pagklaro paghimo ni bot Apganistan

Kōh-e Kalātah


『事件・市民の判決』(じけん・しみんのはんけつ)は、1996年10月7日から12月16日までテレビ東京で放送された、検察審査会を舞台にしたテレビドラマ。放送時間は毎週月曜21:00 - 21:54(初回のみ30分拡大)。前番組『刑事追う!』の早期終了(3クール・38話の予定を2クール・25話に短縮)に伴うつなぎ番組として制作された。

出演者
佐田 章 - 渡瀬恒彦
検察審査委員。私立「上野桜木高校」の国語教師。娘の結婚を機に離婚。根津神社の傍にある「青葉荘」で独り暮し。
小淵沢 妙子 - 沢田亜矢子
審査委員。東都大学付属病院勤務の心療内科医。
米山 正樹 - 渡辺徹
審査委員。佐田の教え子で、週刊誌「噂の通信」記者。妻の両親と同居中。
峰 初枝 - 筒井真理子
審査委員。美容師。
館林 俊一 - でんでん
審査委員。トラック運転手。
本田 清之介 - 守屋俊志
審査会長。元銀行員。
石塚 寿々子 - 寺田千穂
審査委員。OL。
江田 早苗 - 服部妙子
審査委員。スーパーレジ係。
井上 由香 - 山崎夏菜
審査委員。ブティック店員。
高村 勝利 - 小森英明
審査委員。会社社長。
山川 加奈子 - 冬雁子
審査委員。主婦。
お江戸・女将 - 五月晴子
根津神社界隈で佐田、小淵沢、米山らが通っている「もんじや焼」店を経営。
佐田アサコ - 大寶智子
佐田の長男の嫁。時折、佐田の世話をしにアパートへやって来る。
米山 詩子 - 鹿取洋子
旧姓・松井。米山正樹の妻。

サブタイトル・ゲスト

スタッフ
原作:佐野洋「検察審査会の午後」
監督:「サブタイトル・ゲスト」参照
脚本:「サブタイトル・ゲスト」参照
音楽:桜庭伸幸
選曲:合田豊
技術協力:オーエイギャザリング
編集・MA:映広
プロデュース:網野英夫、古屋克征
製作:テレビ東京、国際放映

主題歌
久宝留理子「めまい」

前後番組

テレビ東京月曜9時枠の連続ドラマ
推理ドラマ
検事ドラマ
日本の小説を原作とするテレビドラマ
1996年のテレビドラマ
国際放映作品
佐野洋

事件・市民の判決


Selenocosmia mittmannae là một loài nhện trong họ Theraphosidae.

Loài này thuộc chi Selenocosmia. Selenocosmia mittmannae được miêu tả năm 2005 bởi Barensteiner & Wehinger.

Chú thích

Tham khảo

Selenocosmia

Selenocosmia mittmannae


Kaliwatan sa alasiwsiw ang Gryllotalpa wallace. Una ning gihulagway ni Tan, M.K. ni adtong 2012. Ang Gryllotalpa wallace sakop sa kahenera nga Gryllotalpa, ug kabanay nga Gryllotalpidae. Walay nalista nga matang nga sama niini.

Ang mga gi basihan niini

Insekto
Gryllotalpa

Gryllotalpa wallace


An Sundasalanx praecox in uska species han Actinopterygii nga ginhulagway ni Roberts hadton 1981. An Sundasalanx praecox in nahilalakip ha genus nga Sundasalanx, ngan familia nga Sundasalangidae. Ginklasipika han IUCN an species komo diri gud kababarak-an. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Sundasalanx

Sundasalanx praecox


Kataja, Sveriges østligste punkt, er en holm syd for Haparanda i Norrbotten Län. Det er en del af Haparanda-skærgården  Holmen har et areal på 71 hektar . Det er cirka 2 kilometer lang og 200 til 500 meter  bred. Den finske del af øen er en del af Botniske Bugt Nationalpark

Navnet "Kataja" er finsk for enebær  Øen er delt mellem Sverige og Finland . Grænsen blev etableret i 1809 mellem to øer, en større svensk kaldet Kataja og en mindre finsk kaldet Inakari . I årene siden har landhævning fået landet i regionen til at stige i forhold til havets overflade og føjet de to øer sammen. Grænsen krydser nu den sydøstlige del af den kombinerede ø og er præget af to nationale varder. Katajas strande er for det meste kampesten med noget sand. Den østlige halvø er dækket af løvfældende træer som røn, el og pil, mens resten er dækket af nåletræer.

Referencer

Øer som er delt mellem to lande
Øer i Finland
Øer i Sverige

Kataja


L'arte della ceramica e della pittura vascolare raggiunse nellantica Grecia un alto livello di qualità artistica ed è anche una testimonianza privilegiata della vita e cultura degli antichi Greci.

I vasi greci sono pervenuti ai giorni nostri in gran numero, ma la quantità dei ritrovamenti ceramici rappresenta probabilmente solo un'infima parte della produzione dell'epoca, anche in considerazione del fatto che esistono oggi più di 50.000 vasi provenienti dalla sola Atene.

Produzione dei vasi
L'argilla utilizzata per produrre i vasi greci è un'argilla bianca comunemente detta caolino. In base alla località di estrazione può, dopo la cottura, assumere colorazioni differenti e ciò è dovuto alla composizione chimica del terreno più o meno ricco di ossidi di ferro. Una volta estratta, l'argilla veniva finemente raffinata tramite setacciamento e decantazione e solo dopo posta sul tornio e modellata. A questo punto il vaso veniva lasciato ad essiccare, rigorosamente all'ombra, fino a che l'argilla cruda non raggiungeva uno stato particolare detto "durezza cuoio". Aggiunte poi anse e piedi, il vaso veniva dipinto con un sottilissimo strato di argilla purificata detta ingobbio e infine posto nella fornace di particolari forni a pozzo per essere cotto.

Tipologia dei vasi

Le forme della ceramica greca nascono da necessità d'uso domestico, esse venivano riproposte solitamente, salvo rare eccezioni, nei vasi dedicati nei santuari o quelli destinati a scopi funerari. Per questa ragione non ci furono grandi variazioni nel tempo e nello spazio, se non nelle proporzioni e nei dettagli, per una tendenza stilistica legata al periodo di produzione, o una maggiore o minore permeabilità all'influenza proveniente dalle altre arti, soprattutto dalle forme vascolari metalliche, e in misura minore dalla lavorazione del legno.

Importanza della ceramografia
Lo studio della ceramica non ha soltanto valore fine a se stesso; è emerso infatti come la ceramografia permetta di comprendere, per riflesso, molti aspetti della società antica. La qualità e la quantità dei vasi rinvenuti nei siti archeologici (specialmente nelle necropoli), i dati relativi alla produzione e all'esportazione dei manufatti ci informano con molta precisione circa le condizioni socio-economiche in cui versava la società produttrice. Lo studio della ceramica, inoltre, acquista notevole rilevanza anche in relazione alla questione delle datazioni. I vasi greci infatti consentono di essere datati, almeno sino ad età ellenistica, con un margine di errore massimo di dieci anni; è evidente dunque che, nel momento in cui vengono rinvenuti dei manufatti associati a uno o più vasi essi possono essere datati (purché si verifichino le opportune condizioni) assieme al vaso. Le decorazioni offrono infine, a partire dal periodo figurativo attico, elementi utili a comprendere aspetti importanti dell'antropologia del mondo antico (legati soprattutto alla quotidianità descritta dalle scene dipinte sui vasi) e del mito greco. Non è raro che la filologia classica si appelli alla ceramica antica nella ricostruzione e nell'esegesi del mito.

Decorazione figurata
Nella storia della ceramografia greca i soggetti mitologici sono i più frequenti, solo nel tardo periodo arcaico e nel periodo classico si trova un numero maggiore di soggetti riferentesi alla quotidianità. La contemporaneità e la ritrattistica sono temi accolti solo nel IV secolo a.C.

Il mito per il popolo greco si identificava con la propria storia e si riferiva alle imprese degli eroi dell'età del bronzo, veniva tramandato in modo informale e poteva essere modificato lasciando all'artista ampia libertà di formulazione. I poemi omerici cominciarono ad essere tramandati in forma scritta dal VI secolo a.C. e a partire dal V secolo a.C. le narrazioni tradizionali furono rappresentate sulla scena teatrale. La ceramica decorata era un mezzo di espressione comprensibile a chiunque; gli altri luoghi dedicati alla rappresentazione pittorica nell'antica Atene erano gli interni e le mura di alcuni edifici pubblici, soprattutto templi, costruzioni concepite come eterne, non soggette a mutamenti. I vasi restituiscono l'immagine che le persone comuni avevano del proprio mondo essendo stati il veicolo abituale attraverso il quale si usava commentare il presente, ad un livello inferiore rispetto a quello espresso da poeti, sacerdoti e uomini politici.

Attraverso le iscrizioni vascolari, soprattutto in alcuni periodi storici, si usava indicare i nomi dei principali personaggi rappresentati, esse tuttavia non sempre sono di aiuto per il riconoscimento delle figure minori o dell'intera scena rappresentata; possedevano un valore intrinseco a livello decorativo e questo è documentato dalle numerose iscrizioni prive di senso ritrovate sui vasi arcaici. Attributi, scelti tra altri disponibili per uno stesso culto, vesti o la composizione della scena, rappresentavano ulteriori elementi distintivi e potevano talvolta svolgere funzioni narrative; tuttavia, esigenze compositive o di simmetria potevano indurre il ceramografo a inserire figure o particolari che complicano il lavoro di interpretazione.

La decorazione figurata era costituita essenzialmente da fregi e pannelli. In base alla forma del vaso i fregi potevano essere corti e a ventaglio, come nell'esterno delle coppe, e i pannelli potevano essere circolari, come nell'interno delle coppe; i rettangoli erano per lo più trapezoidali e con lati arrotondati. La decorazione ornamentale intorno alla zona figurata divenne col tempo meno importante e le figure potevano talvolta sovrapporsi o interagire con essa. I primi schemi per i bordi ornamentali risalgono allo stile geometrico e al periodo orientalizzante.

Il campo pittorico del ceramografo era bidimensionale e privo di prospettiva, le figure si disponevano su un'unica linea del suolo, tranne nelle poche rappresentazioni a diversi livelli ispirate alle pitture parietali. Il numero dei personaggi poteva essere ridotto fino alla possibilità di dipingere una sola figura e talvolta tale riduzione poteva dipendere unicamente da scelte espressive. Nelle pitture a figure nere del VI secolo a.C. i lati di un pannello o di un fregio potevano essere occupati da anonimi personaggi, privi di funzione narrativa, nella veste di spettatori, presenti a sottolineare la rilevanza della scena. Il lato secondario dei vasi era solitamente meno curato, tranne nei casi in cui le due scene svolgevano narrazioni complementari e solitamente si tratta di opere di artisti di qualità superiore. Nelle figure nere il lato secondario e le altre aree di importanza minore presentavano decori animali o floreali impiegati unicamente per occupare lo spazio; sui vasi a figure rosse non è insolito trovarvi figure prive di significato. Sulle coppe era considerato principale il lato visibile tenendo la coppa in modo da vedere correttamente il tondo interno.

Stile protogeometrico

I vasi del periodo protogeometrico (v. 1050 a.C.-900 a.C.) costituiscono una delle essenziali testimonianze relative all'inizio dei secoli oscuri della civiltà greca.

Nella sua fase più tarda, nel corso del XII secolo a.C. la ceramica micenea (stile "submiceneo") aveva mostrato un impoverimento e schematizzazione del repertorio decorativo: ampie superfici erano prive di decorazione, mostrando lo sfondo del colore naturale del vaso e la decorazione si riduceva a fasce di linee ondulate tracciate a mano libera o semicerchi concentrici, o insiemi di cerchi, linguette, volute, triangoli, reticoli.

La varietà delle forme ceramiche si era ridotta a pochi tipi. Le forme sopravvissute della ceramica micenea divennero ben definite, con netta articolazione delle diverse parti del vaso, il ventre assunse forme ovoidali con una progressiva tendenza allo snellimento. Tra le forme principali troviamo l'anfora a collo distinto, loinochoe con imboccatura trilobata, la lekythos, il cratere, lo skyphos, la coppa ad una sola ansa e il kantharos a due anse.

La decorazione vascolare restava semplice e si adattava alla conformazione dei vasi sottolineandone le forme. I motivi decorativi venivano tracciati in modo geometricamente più rigoroso, con i semicerchi concentrici tracciati a compasso e le linee orizzontali di spessore uguale e parallele. I motivi decorativi curvilinei scomparvero a favore di ornati rettilinei, come il meandro, inoltre il colore naturale dell'argilla scomparve ricoperto da zone verniciate di un nero brillante (già tipico dell'età del bronzo) che inquadravano le zone decorate.

Dall'Attica lo stile protogeometrico venne esportato e imitato nelle diverse regioni greche, dando origine a diversi stili locali.

Stile geometrico

L'evoluzione dello stile protogeometrico attico è lo stile geometrico, datato tra il IX e l'VIII secolo a.C. Le fasce ornamentali sempre più numerose e fitte scandiscono in questo periodo le parti del vaso annullando le superfici a vernice nera.

Il meandro riempito a tratteggio divenne il motivo decorativo più tipico, accompagnandosi a rombi, motivi a zig zag, denti di lupo, scacchiere e reticoli. Nei riquadri si inserirono svastiche e rosette a quattro foglie. I motivi decorativi si arricchirono di elementi figurati, in particolare figure umane e cavalli.

Le forme dei vasi divennero più articolate e slanciate e anfore e crateri di grandi dimensioni vennero utilizzati come segnacoli per le tombe. Particolarmente ricchi sono i reperti provenienti dal cimitero ateniese del Dipylon. Le scene figurate rappresentavano temi funerari, come la próthesis (esposizione e lamentazione del morto).

Si distinguono alcune officine e alcune personalità, tra le quali spicca il Maestro del Dipylon e la sua bottega.

Stile orientalizzante

L'esaurimento dello stile geometrico lasciò aperta la via a nuove influenze dal Vicino Oriente; nella ceramografia greca i modelli provenivano da arti maggiormente sviluppate presso quelle popolazioni come la lavorazione di metalli, avori e forse tessuti, le quali mischiavano tradizioni ittite, assire, egiziane ed erano diffuse nel nord della Siria. Il nuovo stile si sviluppò dal 725 a.C. con l'importazione di una nuova gamma di motivi animalistici come sfingi, grifoni, leoni, etc., o vegetali, come fiori di loto e rosette, con un più libero uso di elementi curvilinei e un più organico senso della forma.

Pittura a risparmio e incisione ravvivarono la silhouette geometrica, animali e scene narrative furono gli ambiti principali di applicazione. Lanimal style è lo stile orientalizzante propriamente detto, lo stile del VII secolo a.C. Corinto fu la prima città greca ad adottare e sviluppare questa nuova tendenza, seguendo impulsi provenienti probabilmente dalla Siria; ad Atene, in alcune delle isole Cicladi e a Creta il cambiamento iniziò nel 700 a.C. Lo stile protocorinzio si basava su un elegante stile animalistico a figure nere con pochi ammirabili esempi di figure umane; nel terzo quarto del VII secolo a.C. invase i mercati greci e giunse sino al secondo quarto del VI secolo a.C.

Ceramica protocorinzia

Durante il tardo geometrico beni e artigiani di altri paesi cominciarono ad affluire in Grecia portando un nuovo repertorio di forme che le fabbriche di Corinto assorbirono prontamente. Furono assunti a modello i bronzi e gli avori orientali che recavano incise o lavorate a bassorilievo figurazioni più complesse e ricche di particolari rispetto alle silhouette stilizzate diffuse in ambito greco. La complessità dei nuovi motivi portò i vasai corinzi a elaborare la tecnica a silhouette fino alla creazione di una nuova tecnica che viene chiamata a figure nere e che si trova originariamente sui vasi denominati protocorinzi (stile orientalizzante corinzio) termine con il quale si identifica la produzione compresa tra la fine dell'VIII secolo a.C. e il 625 a.C. circa per distinguerla dalle più recenti serie chiamate corinzie (625-550 a.C.).

La migliore ceramica protocorinzia si esprime in uno stile miniaturista, la decorazione si svolge in fasce ripetute intorno al vaso, le figure sono prevalentemente animali, reali o fantastici, che si inseguono o sono posti uno di fronte all'altro in posa araldica; la decorazione fitomorfa è secondaria o di riempimento. Verso la metà del VII secolo a.C. vengono introdotti gli episodi eroici e le rappresentazioni orientali di battaglie vengono reinterpretate come appartenenti al mito greco. La ceramica protocorinzia si arricchirà anche di motivi plastici e sarà la prima ceramica greca di larga esportazione.

Ceramica protoattica

Il termine protoattico si riferisce alla ceramica ateniese prodotta durante il VII secolo a.C., tra il 700 e il 610 a.C. circa. Ad Atene lo stile geometrico si era distinto per un forte senso dell'ordine, ma le generazioni successive mostrarono una tendenza all'immaginazione grandiosa e alla sperimentazione. Nell'ultimo quarto dell'VIII secolo a.C. le figure sui vasi attici geometrici progressivamente si fecero più grandi e corpose assumendo posizioni stabili e proporzioni più corrette. Comparvero gli animali, reali e fantastici, ma la generale tendenza sperimentale del VII secolo a.C. venne applicata in Attica alle grandi scene mitologiche, sfuggendo alla pura decorazione vascolare di derivazione corinzia per una reale continuità di interesse nei riguardi delle scene narrative. La provincialità di Atene in questo periodo allo stesso tempo la metteva al riparo dal rischio della "massificazione" dovuta ad una grande richiesta nella produzione, come sarebbe accaduto a Corinto; raramente sono state trovate testimonianze protoattiche al di fuori dall'Attica o dell'isola di Egina.

Altri stili orientalizzanti

La ceramica greco-orientale rimase a lungo legata allo stile geometrico, fino alla metà del VII secolo a.C., epoca in cui fu adottata la decorazione a fregi con figure di animali. Questo stile conosciuto come stile delle capre selvatiche prende il nome dal suo soggetto più ricorrente ma sono presenti anche altri animali e mostri orientalizzanti spesso affrontati in posizione araldica intorno a composizioni vegetali. È uno stile regionale di notevole uniformità riconoscibile rispetto ad altri stili orientalizzanti della Grecia, con i suoi animali in nero e porpora, in parte contornati e su un fondo quasi bianco; la forma preferita per questi vasi era l'oinochoe o il piatto. Molti di questi prodotti sono stati attribuiti a Rodi essendo stata questa la prima fonte di scavi, ma lo stile era presente in tutta l'Asia minore, con centri di produzione a Samo, Mileto e Chio.

A Creta la forte tradizione della scuola geometrica influenza il nuovo stile orientalizzante che giunge sull'isola alla fine dell'VIII secolo a.C. e che si manifesta in un primo tempo in un'inusuale astrazione degli ornamenti fitoformi accolti insieme a cerchi, fasce e pannelli di stile geometrico. Durante il VII secolo a.C. la decorazione si fa più libera, mostrando una tendenza alla dispersione nei diversi dettagli piuttosto che alla stabilizzazione di uno stile. Il prodotto più interessante del primo periodo è costituito da una serie di pithoi policromi coperti da un ingubbio chiaro e sovradipinti con colori opachi rosso e indaco, ai quali viene assegnato un medesimo valore, una propensione sconosciuta al mondo greco e forse attribuibile a influenze cipriote. Altre sperimentazioni tipiche del VII secolo a.C. si manifestano a Creta nell'alternanza tra pittura scura su fondo chiaro e pittura chiara su fondo nero, applicate talvolta su uno stesso vaso, l'uso di tecnica a risparmio e incisione, un'anticipazione delle figure rosse attiche risparmiate su fondo scuro, alcuni vasi in bucchero. Se l'impulso orientalizzante originario giunge a Creta direttamente da Cipro, in seguito la ceramica cretese si volge a Corinto. Le forme più diffuse sono il pithos e il dinos fra quelle di grandi dimensioni; tra le numerose e differenti oinochoai la più frequente ha imboccatura tonda; l'ariballo è molto popolare ed ha inizialmente forma globulare che passa in seguito alla forma ovoidale di imitazione corinzia, mentre gli alabastra sembrano derivare dalla forma cipriota. Numerose ancora sono le kotylai e le coppe; frequenti le decorazioni plastiche aggiunte.

La ceramica cicladica presenta fenomeni molto diversificati e di breve durata; come quella protocorinzia è in genere poco interessata alla figura umana, ma in questo panorama si distingue la ceramica denominata melia da Melos che presenta ampie scene figurate in tecnica policroma dove l'influenza delle figure nere è solo imitativa ovvero non si presentano incisioni, inoltre è caratteristica di questa produzione l'affollarsi di elementi eterogenei che rendono difficile la lettura (i.e. Anfora paria, "melia", seconda metà VII secolo a.C., h 97 cm. Atene, Museo archeologico nazionale 911).

Figure nere

La ceramica a figure nere è una tecnica della ceramica greca introdotta a Corinto all'inizio del VII secolo a.C. Ad Atene la nuova tecnica viene adottata senza riserve solo intorno alla metà del VII secolo a.C., si sviluppa pienamente nell'ultimo quarto e raggiunge il suo apogeo nel secolo successivo. A partire dal 530 a.C., fu gradualmente sostituita dalla tecnica a figure rosse. La ceramica a figure nere è caratterizzata dal disegno di figure in vernice nera sul fondo d'argilla e dall'utilizzo delle incisioni (praticate prima della cottura), tramite bulino o altri strumenti appuntiti, per evidenziarne i particolari che risultano così costituiti dall'emergere del colore proprio del fondo argilloso. Altri particolari potevano essere aggiunti tramite pigmenti rossi o bianchi. Benché si tratti di una tecnica a quattro colori, almeno nella sua forma pienamente sviluppata, l'unico elemento che la caratterizza e che giustifica l'identificazione della tecnica stessa è la presenza delle incisioni.

Prima della fine del VII secolo a.C. la molteplicità sfuggente del mondo visibile era ormai condensata in poche e ben ponderate forme sufficienti ad esprimere le principali attività e atteggiamenti di uomini e animali. Nella formazione di questo patrimonio iconografico Corinto aveva svolto una parte fondamentale. I volti femminili sono bianchi, dipinti sopra la silhouette nera che affiora sotto l'incisione; il rosso è riservato alla parte maschile e questa suddivisione era già stata adottata dall'arte egizia. I volti sono generalmente rappresentati di profilo, la vista frontale è riservata a figure grottesche e mostruose come satiri e gorgoni. L'espressione è affidata alla gestualità. Negli uomini la barba è simbolo di matutrità o di classe. Tutto è retto da convenzioni da cui gli artisti raramente si allontanano.

Figure nere attiche
Tecnicamente la ceramica attica a figure nere è di qualità eccellente, eseguita con estrema cura dalla lavorazione dell'impasto alla modellazione. La cottura consegue una copertura nera lucente e la composizione privilegia il pannello piuttosto che il fregio, ma la decorazione figurata può variare dal miniaturistico al monumentale. Il gusto per i motivi tratti dai racconti mitologici e la composizione in un solo grande registro sono gli elementi innovatori della ceramica ateniese; il Pittore di Nesso fu tra i primi ad adottare le figure nere ad Atene continuando a decorare grandi anfore funerarie con grandi figure disegnate con un senso della proporzione sconosciuta ai ceramografi corinzi; per dare maggiore enfasi alle figure nere, non adatte ai grandi vasi ateniesi si tendeva a raddoppiare le linee del disegno. Altri ceramografi, tra i quali Chèlide, seguirono questo stile continuando a dipingere sia ornamentazioni animalistiche sia scene narrative e alcuni di questi vasi verso il 600 a.C. cominciarono a diffondersi in Grecia e non solo. Fu verso il 570 a.C. che Atene si distaccò dall'influenza corinzia scegliendo decisamente di dedicarsi alle scene narrative e creando uno stile proprio; il capolavoro di questa svolta è il Vaso François. In questo periodo che coincide con l'inizio della fase matura delle figure nere attiche iniziano in alcuni casi a differenziarsi i ruoli del vasaio e del pittore. I grandi vasi funerari lasciano progressivamente il posto a vasi della vita quotidiana, come idrie, coppe e crateri. Le forme vascolari non sono ininfluenti nella formazione dello stile attico a figure nere e l'evoluzione della coppa da vino in particolare. Tra i nomi da ricordare si trovano quello di Lydos, del Pittore di Amasis che disegna figure eleganti e dotate di insolita vivacità e di Exekias, suo contemporaneo il quale raggiunge uno stile classico improntato a severità eroica. Questi artisti lavorano ad Atene negli anni della dominazione dei Pisistratidi, un periodo di grande attività nei lavori pubblici e di prosperità economica.

Figure rosse

La ceramica a figure rosse fa la sua comparsa ad Atene verso il 530 a.C.; la data è stata fissata in base alla somiglianza stilistica tra le prime figure dipinte sui vasi a figure rosse e le figure del fregio del Tesoro dei Sifni a Delfi, per la datazione delle quali esistono testimonianze certe. La nuova tecnica consiste in un'inversione di tendenza rispetto a quella delle figure nere, essa infatti prevede che il fondo del vaso sia dipinto di nero, mentre le figure risparmiate hanno il colore rossastro della terracotta e i dettagli sono dipinti e non più incisi. Si tratta in qualche modo di un ritorno alla tecnica a contorno del periodo orientalizzante. La maggiore fluidità della linea rispetto all'incisione permise un miglioramento del disegno, soprattutto per quanto riguarda i particolari delle vesti e per i dettagli anatomici delle figure; una conseguenza della maggiore facilità del dettaglio fu inoltre la perdita della simbologia affidata ai colori. Comparvero lo scorcio e la veduta di tre quarti. La migliore versatilità della tecnica permise di riprendere le contemporanee conquiste della pittura monumentale e della statuaria.

Il centro di maggior produzione rimase Atene, dove nel quartiere dei vasai, il Ceramico, tra VI e V secolo a.C. lavorarono circa 200 pittori e 500 ceramisti. La prima attestazione della nuova tecnica è rinvenibile nei vasi del Pittore di Andocide; in alcuni casi nel primo periodo si trovano vasi, cosiddetti bilingui, sui quali coesistono scene a figure nere e rosse. Euphronios e Euthymides alla fine del VI secolo a.C. si dimostrarono debitori dello stile classico di Exekias. Altri ceramografi che si espressero nel nuovo stile durante il periodo arcaico furono Oltos, Epiktetos, il Pittore di Berlino, il Pittore di Kleophrades, Onesimos, Duride, il Pittore di Brygos, Carino. Tra questi Euphronios fu tra i primi a sfruttare appieno le possibilità della nuova tecnica, come dimostra il cratere con la lotta tra Eracle e Anteo (Louvre, 515 a.C. circa), proveniente da Cerveteri: i protagonisti appaiono tesi nello sforzo della battaglia, con una resa curata dell'anatomia che sottintende la contrapposizione tra bestialità e razionalità; la forma compositiva, con due figure simmetriche ai lati che esprimono spavento sollevando le braccia, denuncia una chiara derivazione da sculture di frontoni. Il rinnovamento attuato all'inizio del V secolo a.C. dai pittori su larga scala come Polignoto di Taso e Mikon di Atene, attivi all'epoca di Cimone, venne subito ripreso dai ceramisti. Il pittore di Kleophrades, ampliò la tavolozza dei colori disponibili, come si vede in un'idria al Museo archeologico nazionale di Napoli (detta Hydria Vivenzio) con scene dell'Iliade e dell'Odissea: le figure, rese con la semplice linea di contorno, mostrano un disegno raffinato che suggerisce effetti plastici, accentuata è la gestualità dei personaggi che danno un senso drammatico alle scene.

La tecnica a figure rosse rimase la tecnica maggiormente diffusa lungo tutta l'età classica. Il pittore dei Niobidi fu l'autore di un vaso con la strage dei Niobidi e con gli eroi a riposo, in cui le figure stanno a livelli diversi su di uno sfondo quasi neutro (solo qualche linea accenna al paesaggio), definendo un preciso rapporto tra figura e spazio, una delle conquiste di Polignoto di Taso. Per tutto il V secolo a.C. continuò l'influenza dei pittori sui ceramografi. Il pittore di Pentesilea in una kylix alla Gliptoteca di Monaco mostrò il momento in cui Achille trafigge l'amazzone Pentesilea, con gli sguardi dei due che si incrociano, pieni di un sentimentalismo che rivela l'amore ormai impossibile; dettagli come il corpo della donna caduta che risale il bordo del vaso o l'affollarsi dei personaggi intorno rivela l'ispirazione a composizioni pittoriche di grandi dimensioni.

Figure bilingui

Il termine "vasi bilingui" si riferisce a manufatti di ceramica dell'antica Grecia decorati con le tecniche delle figure nere e delle figure rosse usate contemporaneamente. Questi vasi rappresentano anche il periodo di transizione in cui la tecnica delle figure rosse stava gradualmente soppiantando quella delle figure nere come decorazione principale. Questo periodo di transizione è avvenuto nel tardo VI e primo quarto del V secolo a.C. La comparsa di questi vasi potrebbe essere stata influenzata dall'incertezza iniziale sul mercato riguardo all'accoglienza della nuova tecnica decorativa.

Le forme predominanti per questo tipo di decorazione erano l'anfora a profilo continuo di tipo B e le coppe a occhioni. In alcuni casi, un lato dell'anfora veniva decorato con figure nere e l'altro lato con figure rosse, come ad esempio nell'anfora a profilo continuo Monaco 2301 attribuita al Pittore di Andocide. Le coppe a occhioni erano solitamente decorate con figure nere all'interno e figure rosse sulle pareti esterne. Tuttavia, vi erano eccezioni, come la kylix del Pittore di Andocide conservata al Museo archeologico regionale Antonio Salinas di Palermo, in cui l'esterno era dipinto a metà con figure nere e a metà con figure rosse.

Periodo ellenistico

In epoca ellenistica i centri di produzione sono meno concentrati e più vari sia in Oriente che in Occidente. Dalla fine del IV secolo a.C. si assiste ad una lenta decadenza della tecnica a figure rosse e diventa frequente l'utilizzo della vernice nera brillante, decorata a stampo o a rilievo seguendo modelli vascolari metallici. Le ceramiche ellenistiche decorate sono una minoranza se confrontate con la produzione riservata alla cottura, alla mensa e al trasporto: il metallo e il vetro avevano ormai sostituito in gran parte le migliori ceramiche dipinte.

Una produzione tipica del periodo, con sovradipinture bianche, gialle e dettagli incisi su fondo nero, è rappresentata dalla ceramica delle pendici occidentali (West Slope), così chiamata perché attestata in rinvenimenti fittili nella parte occidentale dell'acropoli di Atene.

Legate solo convenzionalmente al luogo dei primi ritrovamenti, ma prodotte in modo diffuso, sono le coppe megaresi (da Megara, nei pressi di Corinto): prive di piede e con piccole anse ad anello presentano una forma riconducibile a quella dello skyphos e sono decorate a rilievo con schemi floreali e figurativi.

Tipica e diffusa nel periodo ellenistico è anche una classe che prende il nome dalla frequente piccola brocca chiamata lagynos, dal collo alto e sottile e dal corpo allargato e basso (ma la classe comprende anche coppe, piatti e piccole oinochoai), decorata con ingubbiatura chiara e prodotta a Pergamo e nei territori del mediterraneo orientale. L'ornamentazione tipica è fitomorfa e si presenta comunemente sulla spalla della brocca, ma possono trovarvisi anche piccoli oggetti, strumenti musicali e delfini.

Al di fuori della Grecia continentale furono molto floride la scuola cretese, luogo di origine della cosiddetta ceramica di Hadra, prodotta in seguito anche ad Alessandria e altrove.

In Italia è da notare la scuola apula dalla quale si sviluppò la ceramica di Egnazia; si distinguono ancora in epoca ellenistica i vasi canosini in Apulia. In Sicilia si sviluppa, dalla fine del IV secolo, la ceramica di Centuripe con la produzione di vasi funerari o nuziali, Pyxis, Lebes e Lekanis con decorazione policroma su fondo rosato applicata dopo la cottura e con aggiunte plastiche in argilla e statuine fittili, teste, clipei. In Campania si producono i vasi caleni (da Cales), costituiti da forme piccole, a vernice nera con figure a rilievo o impresse.

Periodo romano
Già nel periodo ellenistico si assistette a una semplificazione delle forme ceramiche e della loro decorazione, anche per il venir meno del loro impiego in ambito funebre. Tali tendenze furono ulteriormente accentuate durante la denominazione romana, quando la Grecia si adeguò alla produzione più corrente del resto dell'Impero, perdendo il primato di centro produttivo ceramico  However this classification has been criticized, and is not universally accepted.  A potter's quarter at Sagalassos inland from the southern Turkish coast has been excavated since it was discovered in 1987, and its wares traced to many sites in the region. It was active from around 25 to 550 AD..

Nelle province orientali dell'Impero Romano, erano presenti diverse industrie che producevano pregiati manufatti da tavola rossi con superfici lisce e lucide, a partire circa dalla metà del II secolo a.C., ben prima dell'emergere delle officine italiane di terra sigillata. Entro il I secolo a.C., le loro forme spesso seguivano da vicino le forme della ceramica aretina. Sembrava che vi fossero centri di produzione in Siria; nella parte occidentale della Turchia, esportati attraverso Efeso, Pergamo e Çandarlı, vicino a Pergamo, oltre a Cipro, ma gli archeologi spesso si riferiscono alla sigillata orientale A della Siria settentrionale, alla sigillata orientale B di Tralles in Asia Minore, alla sigillata orientale C dell'antica Pitane e alla sigillata orientale D (o sigillata cipriota) di Cipro, poiché c'è ancora molto da apprendere su questo materiale. Mentre si sa che la sigillata orientale C proviene da Çandarli (antica Pitane), probabilmente vi erano altre officine nella regione più ampia di Pergamo. Entro l'inizio del II secolo d.C., quando la terra sigillata samiana gallica dominava completamente i mercati nelle province settentrionali, le sigillate orientali stavano cominciando a essere soppiantate dall'ascesa dell'importanza delle ceramiche africane a pasta rossa nel Mediterraneo e nell'Impero Orientale. Nel IV secolo d.C., la ceramica a pasta rossa di Focea compare come successore della sigillata orientale C.

Negli anni 1980 sono state distinte due principali gruppi di terra sigillata orientale nel bacino del Mediterraneo orientale come ETS-I ed ETS-II, in base alle loro impronte chimiche rivelate da analisi di attivazione neutronica strumentale (INAA). L'ETS-I aveva origine nell'isola di Cipro orientale, mentre l'ETS-II era probabilmente prodotto in Panfilia, a Perge, Aspendo e Side. Tuttavia, questa classificazione è stata criticata e non è universalmente accettata. Un quartiere di vasai a Sagalasso, nell'entroterra della costa meridionale della Turchia, è stato scavato a partire dalla sua scoperta nel 1987, e le sue ceramiche sono state rintracciate in molti siti della regione. Questa produzione è stata attiva circa dal 25 al 550 d.C.

Periodo bizantino

Nel periodo bizantino la produzione ceramica greca diventò essenzialmente grezza, poiché la ceramica non veniva più utilizzata sulle tavole dei ricchi, i quali mangiavano sull'argenteria. Nel basso medioevo si sviluppò un tipo di ceramica ingobbiata e invetriata, talvolta con semplici decori incisi e con un paio di colorazioni disponibili, che rappresentava una variante dei modelli islamici, soprattutto iraniani e nordafricani, molto più semplice delle coeve lavorazioni in Italia e Spagna.

Note

Bibliografia

Voci correlate
 Ceramica etrusca

Altri progetti

Collegamenti esterni
  Ceramica greca dipinta nell'Archivio Beazley.

Ceramica greca


Semiha Borovac (rođena 2. marta 1955) bosanskohercegovačka je političarka. Od 31. marta 2015. do 23. decembra 2019. godine bila je na funkciji ministrice za ljudska prava i izbjeglice, te je član Stranke demokratske akcije (SDA).

Mladost
Semiha Borovac je rođena 2. marta 1955. godine u Sarajevu.

Borovac je 1969. godine završila osnovnu "Ahmet Fetahagić", nakon čega je završila Drugu sarajevsku gimnaziju 1973. godine. Nakon toga, diplomirala je na Pravnom fakultetu Univerziteta u Sarajevu 1977. godine.

Te godine počela je i raditi kao stručni saradnik u Sindikatu SRBiH. Tu je radila sve do 1983. godine, kada je postala upravni inspektor u sarajevskoj općini Novo Sarajevo. Tri godine nakon toga, postala je 1986. godine sekretarica Vijeća udruženog rada SO Novo Sarajevo, te je do bila sve do 1990. godine. Od 1990. do 1992. godine bila je pomoćnica sekretara SO Novo Sarajevo. Semiha Borovac je od početka ratnih sukoba u Bosni i Hercegovini 1992. do 1996. godine bila pomoćnica sekretara IO općine Novo Sarajevo. Nakon toga, Borovac je 1996. godine bila šef kabineta načelnika te općine.

Politička karijera
Nakon prvih općih izbora 1996. godine u Bosni i Hercegovini Borovac je postala za zamjenica tadašnjeg ministra pravde Kantona Sarajevo Jusufa Zahiragića, što je bila do 2000. godine. Na idućim općim izborima u Bosni i Hercegovini 1998. godine izabrana za zastupnicu u Zastupničkom domu Parlamenta FBiH i za zastupnicu u Domu naroda Parlamenta FBiH, gdje je postala šef kluba Bošnjaka. Nakon toga, Borovac je od 2000. do 2005. godine bila zastupnica u Skupštini Kantona Sarajevo, nakon čega je 2005. godine izabrana za gradonačelnicu Sarajeva. Nakon toga, bila je 2010. godine savjetnik tadašnjeg premijera Federacije Bosne i Hercegovine Nermina Nikšića, nakon čega je postala koordinator za reformu javne uprave u Bosni i Hercegovini od 2010. do 2015. godine.

Semiha Borovac je 31. marta 2015. godine imenovana za ministricu za ljudska prava i izbjeglice Bosne i Hercegovine u sklopu vlade između Stranke demokratske akcije (SDA), Spske demokratske stranke (SDS) i Hrvatske demokratske zajednice BiH (HDZ BiH), na čijem je čelu Denis Zvizdić.

Semiha Borovac osim bosanskog, govori i engleski jezik.

Stranačka karijera
Semiha Borovac je od 2000. do 2004. godine bila sekretarica Glavnog odbora Stranke demokratske akcije (SDA) Kantona Sarajeva. Od 2002. do 2009. godine Borovac je imenovana za člana komisije za Statut i Poslanik te stranke, nakon čega je 2003. godine imenovana za pravna pitanja Savjeta SDA, što je isto bila do 2009, a od 2007. godine bila predsjednica te komisije. Godine 2005. Borovac je imenovana za člana glavnog odbora te stranke, što je i danas. 2010. godine Semiha Borovac je bila predsjenica komisije odbora za pravna pitanja SDA Kantona Sarajevo. Te godine bila je i predsjednica Međunarodnog naučnog skupa "20 godina SDA".

Semiha Borovac je bila predsjedavajuća III Kongresa SDA Bosne i Hercegovine 2001. godine, IV Kongresa 2005. godine i predsjedavajuća V Kongresa SDA 2009. godine.

Porodica
Semiha Borovac je udata i ima dvije kćerke.

Reference

Rođeni 1955.
Živi ljudi
Biografije, Sarajevo
Bosanskohercegovački ministri
Bosanskohercegovački ministri za ljudska prava i izbjeglice
Bosanskohercegovački političari
Stranka demokratske akcije

Semiha Borovac


Andreas Dress (Berlim, ) é um matemático alemão, que trabalha com geometria, combinatória e aplicações da matemática na biologia.

Obteve um doutorado na Universidade de Kiel, orientado por Friedrich Bachmann, com a tese Konstruktion metrischer Ebenen.

Foi palestrante convidado do Congresso Internacional de Matemáticos em Berlim (1998: The tree of life and other affine buildings, com Werner Terhalle).

Obras
Presentations of discrete groups, acting on simply connected manifolds. Advances in Mathematics, Bd. 63, 1987, S. 196–212 (Dress-Delgado Symbole)
com Huson: On tilings of the plane. Geometriae Dedicata, Bd. 24, 1987, S. 269–296
Induction and structure theorems for orthogonal representations of finite groups. Ann. of Math. (2) 102 (1975), no. 2, 291–325.
Newman's theorems on transformation groups. Topology 8 1969 203–207.
Zur Spectralsequenz von Faserungen. Invent. Math. 3 1967 172–178.

Ligações externas

Biographie am CAS-MPG Partner Institut in Shanghai
Huson Combinatorial tiling theory (PDF; 1,5 MB)

Professores da Universidade de Bielefeld
Topólogos do século XX
Matemáticos da Alemanha do século XX
Matemáticos da Alemanha do século XXI
Naturais de Berlim

Andreas Dress


Kościół "Eben-Ezer" w Dzięgielowie – kościół ewangelicko-augsburski w Dzięgielowie, w województwie śląskim w Polsce. Należy do parafii ewangelicko-augsburskiej w Dzięgielowie.

Historia
Kościół ewangelicki w Dzięgielowie powstał w 1960 r. jako kaplica urządzona w dawnym drewnianym pawilonie należącym do sióstr diakonis z miejscowego diakonatu Eben-Ezer. Uroczystość jej poświęcenia miała miejsce 3 lipca 1960 r. Kaplica obsługiwała zarówno diakonat, jak i stację kaznodziejską podległą parafii ewangelicko-augsburskiej w Cieszynie.

1 września 2005 r. utworzono samodzielną parafię w Dzięgielowie. Wtedy siostry diakonise przekazały kaplicę na własność nowej parafii, tym samym stała się ona kościołem "Eben-Ezer".

W listopadzie 2005 r. do kościoła sprowadzono pięć dzwonów z likwidowanej świątyni w Bielefeld w Niemczech.

Kościół służy potrzebom parafii oraz diakonatu, a także Centrum Misji i Ewangelizacji oraz Tygodnia Ewangelizacyjnego w Dzięgielowie.

Przypisy

Świątynie luterańskie w województwie śląskim
Kościoły w diecezji cieszyńskiej
Kościół "Eben-Ezer"
Kościoły w powiecie cieszyńskim
Budynki w Polsce oddane do użytku w 1960

Kościół „Eben-Ezer” w Dzięgielowie


Kaliwatan sa insekto ang Psittacobrosus dalgleishi. Una ning gihulagway ni Price, R. D. ni adtong 1969. Ang Psittacobrosus dalgleishi sakop sa kahenera nga Psittacobrosus, ug kabanay nga Menoponidae. Walay nalista nga matang nga sama niini.

Ang mga gi basihan niini

Insekto
Psittacobrosus

Psittacobrosus dalgleishi


Dennis Holm (føddur 2. mai 1972) er ein føroyskur politikari, samfelagsfrøðingur og rithøvundur.

Hann varð útbúgvin sum cand.scient.pol. í samfelagsfrøði frá Aalborg Universitet í 1998.

Lívsleið
Áðrenn Dennis bleiv virkin innan politikk, var hann virkin í lokalsamfelagnum í Vági og í Føroyum sum heild. Hann er ein av stigtakarunum til Parkina við Sandin í Vági, hann er eisini ein av stigtakarunum til verkætlanina um at byggja 50-metra svimjiyl á Oyrunum í Vági. Hann er í nevndini fyri Vágs Sóknar Bygdasavn. Hann hevur fleiri ferðir verið við til at fyriskipa stór tónleikatiltøk, eitt nú Jóansøkufestivalin, tá hesin hevur verið í Vági. Hann var eisini ein av limunum í Five Star Entertainment, sum fekk stór tónleikanøvn til Føroya, eitt nú Bryan Adams og Elton John, sum høvdu konsertir á Tórsvølli í Havn. Konsertin við Bryan Adams var hin 4. juni 2008. Konsertin við Elton John var 29. juni 2010.

Frá oktober 2005 var hann í starvi sum leiðari fyri Granskingardepilin fyri Samfelagsmenning. Áðrenn hann gjørdist leiðari, starvaðist hann sama stað frá 1999. Depilin fyri Samfelagsmenning er partur av Fróðskaparsetur Føroya. Hann undirvísti á Fróðskaparsetrinum bæði áðrenn og eftir, at hann var borgarstjóri í Vágs kommunu.

Politisk lívsleið
Hann var býráðsformaður í Vágs býráð frá 1. januar 2013 til 31. december 2020, hann varð valdur inn á listanum hjá Tjóðveldi. Hann varð valdur til borgarstjóra eftir at Tjóðveldi og Javnaðarflokkurin høvdu skipað samgongu.

Á løgtingsvalinum 2022 stillaði hann upp fyri fyrstu ferð til løgtingið, hann bleiv valdur við 305 atkvøðum.
Dennis Holm blev opstillet til lagtinget for første gang ved valget i 2022 og blev valgt med 305 personlige stemmer. Tá ið landsstýrið varð skipað 22. desember 2022 varð hann útnevndur til landsstýrismann í fiskimálum og samferðslumálum.

Familja
Dennis er sonur Elise og Óla Holm, sum er fyrrverandi mentamálaráðharri og fyrrverandi formaður fyri FSF. Hann er giftur við Heidi Kilgour, tey eiga trý børn.

Útgávur í úrvali
Dennis hevur eitt nú skrivað fleiri vísindaligar ritgerðir, upprit, greinar, arbeiðsrit o.a.
 2011 - Dennis Holm: "Løgtingsvalið 2011: Útjaðarin mótvegis miðstaðarøkinum", í Stefan í Skorini og Høgni Reistrup: "Valið og Valdið - ein tvørskurður av løgtingsvalinum 2011", Sprotin 2011.
 2008 - Dennis Holm og Bogi Mortensen: Nøgdir og nýbrot – føroysk fiskivinnumenning í fimmti ár; Bókaútgáva (Book). Tórshavn: Sprotin.
 2003 - Dennis Holm - Ynski og tørvur á eldraøkinum í Vágum

Keldur

Føroyskir politikarar
Løgtingslimir
Føðingar í 1972
Føroyskir samfelagsfrøðingar
Føroyskir rithøvundar
Føroyskir granskarar
Vágbingar

Dennis Holm


Otorvi i vybros () er en russisk spillefilm fra 2022 af Kirill Sokolov.

Medvirkende
 Sofja Krugova som Masja
 Viktorija Korotkova som Olja
 Anna Mikhalkova som Vera
 Aleksandr Jatsenko som Oleg
 Olga Lapsjina
 Vitalij Khaev
 Daniil Steklov
 Igor Grabuzov
 Nikolaj Schreiber

Referencer

Eksterne henvisninger

Russiske film fra 2022

Otorvi i vybros


As eleições autárquicas de 2017 serviram para eleger os membros dos diferentes órgãos do poder local no Concelho de Setúbal.

A Coligação Democrática Unitária, que apoiava Maria das Dores Meira à presidência da autarquia, cargo que ocupa desde 2005, obteve uma vitória folgada, alcançando cerca de 50% dos votos e ampliando maioria absoluta que já detinha ao conquistar mais um vereador em relação a 2013, ficando agora com 7 vereadores.

O Partido Socialista, que apoiou Fernando Paulino, apesar de ter partido com grandes expectativas, conseguiu ter um resultado pior que o de 2013, perdendo, inclusivamente, um vereador, ficando-se pelos 21,8% dos votos e 3 vereadores.

Por fim, o Partido Social Democrata obteve 10,9% dos votos, ficando-se por 1 vereador, enquanto que o Bloco de Esquerda e o CDS - Partido Popular não conseguiram eleger qualquer vereador.

Listas e Candidatos

Resultados Oficiais
Os resultados para os diferentes órgãos do poder local no Concelho de Setúbal foram os seguintes:

Câmara Municipal

Assembleia Municipal

Juntas de Freguesia

Mapa

Resultados por Freguesia

Câmara Municipal

Azeitão

Gâmbia-Pontes-Alto da Guerra

Setúbal

Sado

São Sebastião

Assembleia Municipal

Azeitão

Gâmbia-Pontes-Alto da Guerra

Setúbal

Sado

São Sebastião

Juntas de Freguesia

Azeitão

Gâmbia-Pontes-Alto da Guerra

Setúbal

Sado

São Sebastião

Juntas antes e depois das Eleições

S
Autarquicas 2017

Eleições autárquicas de 2017 em Setúbal


Robert Forrester Victor Scott (1897–1975) was a Scottish minister and religious author who served as Moderator of the General Assembly of the Church of Scotland in 1956. He is sometimes referred to as Robin Scott.

Life

He was born in 1897 the son of William Frank Scott of Logie Buchan in Aberdeenshire.

Up until 1927 he was minister of Strathmiglo. In 1927 he succeeded the late Rev Harcourt Morton Davidson as minister of St Andrews Parish Church in Dundee. In 1935 he was translated to the Barony Church in Glasgow, replacing Rev John White, and himself being replaced in Dundee by Rev William Thomas Smellie.

From 1939 he was minister of St Columba's Church (Church of Scotland) on Pont Street in Belgravia in London.

He was minister at the church on 10 May 1941 when it was severely damaged during the blitz in the Second World War. He then strived for ten years to rebuild the church.

In March 1956, with Queen Elizabeth II, he conducted the ceremony to dedicate the war memorial chapel within the church to the London Scottish Regiment.

References

1897 births
1975 deaths
20th-century Ministers of the Church of Scotland
Moderators of the General Assembly of the Church of Scotland

Robert Scott (moderator)


Raveniola là một chi nhện trong họ Nemesiidae.
Raveniola được miêu tả năm 1987 bởi Zonstein.

Loài
Raveniola gồm các loài sau đây:
 Raveniola caudata Zonstein, 2009
 Raveniola chengbuensis Xu & Yin, 2002
 Raveniola chinensis (Kulczyński, 1901)
 Raveniola concolor Zonstein, 2000
 Raveniola fedotovi (Charitonov, 1946)
 Raveniola ferghanensis (Zonstein, 1984)
 Raveniola hebeinica Zhu, Zhang & Zhang, 1999
 Raveniola hyrcanica Dunin, 1988
 Raveniola kopetdaghensis (Fet, 1984)
 Raveniola micropa (Ausserer, 1871)
 Raveniola niedermeyeri (Brignoli, 1972)
 Raveniola pontica (Spassky, 1937)
 Raveniola recki (Mcheidze, 1983)
 Raveniola redikorzevi (Spassky, 1937)
 Raveniola sinensis (Zhu & Mao, 1983)
 Raveniola virgata (Simon, 1891)
 Raveniola vonwicki Zonstein, 2000
 Raveniola xizangensis (Hu & Li, 1987)
 Raveniola zaitzevi (Charitonov, 1948)

Chú thích

Tham khảo

Nemesiidae

Raveniola


Kaliwatan sa sisi ang Neoacasta coriobasis. Una ning gihulagway ni Hjalmar Broch ni adtong 1947. Ang Neoacasta coriobasis sakop sa kahenera nga Neoacasta, ug kabanay nga Archaeobalanidae. Walay nalista nga matang nga sama niini.

Ang mga gi basihan niini

Sisi
Sisi sa West Philippine Sea
Neoacasta

Neoacasta coriobasis


Kahenera sa mga alasiwsiw ang Euplectrotettix. Ang Euplectrotettix sakop sa kabanay nga Acrididae.

Ang kladogram matud sa Catalogue of Life mao:

Ang mga gi basihan niini

Insekto
Euplectrotettix

Euplectrotettix


Codici
 nko – codice ISO 639-3 della lingua nkonya

Linguistica
 Alfabeto N'Ko – alfabeto dell'Africa

Informatica
 NKo – blocco Unicode

Nko


Páskaoy (spanskt: Isla de Pascua, rapa nui: Rapa Nui ) er ein kyrrahavsoyggj, ið er hjáland til Kili. Almennu málini eru tvey í tali, spanskt og rapa nui. Oyggin er gitin fyri veldugu standmyndirnar í tí berliga landslagnum. Standmyndirnar kallast Moai. Forfedrar polynesiamanna høgdu tær í grót fyri stívliga 1000 árum síðan.

Hvussu oyggin fekk navnið Páskaoy

Niðurlendski sjófarin Jacob Roggeveen (1659-1729) gjørdi eina rannsóknarferð til Kyrrahavið árini 1721 og 1722.
Hann leitaði eftir einum møguligum ókendum heimsparti ið hann kallaði "Zuydland" á kortinum, sum varð gjørd aftaná ferðina.
Latínska heiti var Terra Australis Incognita, ið merkir 'Ókenda landið fyri sunnan'.

Meðan Roggeveen leitaði, fann hann eina ókenda oyggj tann 5. apríl 1722.
Av tí at tað var páskadagur hendan dagin, kallaði hann oynna "Paasschen eiland",
sum merkir Páskaoy á niðurlendskum.

Høvuðsstaðurin

Høvuðsstaðurin, sum eitur Hanga Roa, liggur í útsynningspartinum av oynni. Her búgva næstan øll fólk, og sostatt er hann tann einasti býur á oynni. Á allari oynni eru umleið 7800 fólk.

Altjóða flogvøllurin Mataveri International Airport er beint uttanfyri býin.
Sunnanfyri flogvøllin liggur tað 320 metrar høga gosfjallið, sum kallast Rano Kao.

Landafrøði

Páskaoyggin er í útryðjuni í eystara parti í Polynesia,
hundraðtals fjórðingar frá næsta granna.

Eystasta oyggin í Kyrrahavi er 24 km til longdar og 16 km breið. Gosfjallið Ma'unga Terevaka, við sínum 507 m er hægsta punktið á oynni. Hetta fjallið liggur í norðara partinum. Øll gosfjøllini á oynni eru óvirkin í dag.

Søga

Polynesar búsettu seg á oynni í 6. øld. Tey livdu av taro, søteplum, bananum og graskerum, sum tey sjalv dyrkaðu, og tey hildu eisini bæði svín og høsn. Tey bygdu rætthyrntar pallar, nevndir ahu, fram við strendurnar. Men gulløldin við minnisvarðum og standmyndum á Páskaoynni var ikki fyrr enn seinni, um 1300, tá ið fólkið á oynni gjørdu hundraðtals pallar og reistu stórar, høgdar standmyndi á teimum. Pallarnir vóru stórir og síðan, sum vendi út ímóti sjónum, var hál og slætt, tí sjógvurin alsamt runaði eftir henni. Hvør pallur var 45 m. langur, og á honum stóðu 15 standmyndir. Eingin veit, hví standmyndirnar vórðu gjørdar, men tær eru helst gjørdar av átrúnaðarligum grundum.

Flestu standmyndirnar á Páskaoynni vóru høgdar í grótbrotum í sloknaðum gosopum. Tær vórðu høgdar í heilum líki úr berginum, bara ein partur av bakinum var fastur og helt teimum, so at tær duttu ikki. Tá ið standmyndirnar vóru lidnar, varð festið í bakinum høgt leyst, og tær vórðu signar niður á slætt og blankaðar og snøggaðar. Síðan vórðu tær drignar til pallarnar og reistar, einsamallar ella lið um lið. Nógvar høvdu strýuskapað høvuðsprýði av royðigróti. Mangar standmyndir høvdu enn høvuðsprýði, tá ið evropear á fyrsta sinni sóu tær mong hundrað ár eftir, at tær vórðu reistar.

Myndasavn

Keldur

Kyrrahavsoyggjarnar
Oyggjar
Hjálond

Páskaoy


Alex Nicholson may refer to:

 Alex Nicholson (ice hockey) (1923–2009), Canadian ice hockey goaltender
 Alex Nicholson (Welsh footballer) (born 1994), Welsh footballer
 Alex Nicholson (Australian footballer) (1897–1972), Australian rules footballer
 Alex Nicholson (fighter) (born 1990), American mixed martial artist

See also
 Alexander Nicholson (disambiguation)

Alex Nicholson


Marta e Maria Madalena (também conhecido com o título de Conversão de Madalena) é uma  pintura a óleo sobre tela do mestre italiano do Barroco Michelangelo Merisi da Caravaggio que está actualmente no Detroit Institute of Arts.

Os escritos dos Padres da Igreja, começando com Orígenes, estabeleceram Marta e Maria como representativas dos aspectos activos versus contemplativos da fé cristã. Esta distinção foi explicitada na arte por exemplo em Marta e Maria (em Galeria) de Bernardino Luini, que estava então na coleção Barberini em Roma e que era atribuída a Leonardo da Vinci. Caravaggio deve certamente ter tido conhecimento desta pintura.

Descrição
A pintura mostra as irmãs Marta de Betânia e Maria que surgem no Novo Testamento. Marta está a converter Maria para vida de virtude em Cristo afastando-a da anterior vida de prazer. Marta com o rosto na sombra inclina-se para a frente, argumentando apaixonadamente com Maria, que gira uma flor de laranjeira entre os seus dedos enquanto segura um espelho, simbolizando a vaidade que está prestes a abandonar. O poder da imagem reside na expressão de Maria, captada no momento em que a conversão se inicia.

Uma mesa castanha finamente granulada em frente das irmãs exibe três objectos, dos quais um espelho veneziano é o mais óbvio. Reflete a mão de Madalena e uma janela retangular, para a qual aponta o seu dedo médio. Os outros dois objetos são um pente de marfim e um prato com uma esponja. O tipo de prato foi chamado de "sponzarol" pelos venezianos e, neste caso, é feito de alabastro.

Maria usa uma capa vermelho, a cor de Madalena, muito similar ao que Caravaggio empregou em Retrato de uma Cortesã (1597) e Santa Catarina, com uma blusa bordada semelhante à que vemos na sua Madalena Arrependida.

Enquadramento
Marta e Maria foi pintado enquanto Caravaggio vivia no palácio do seu patrono, o cardeal Del Monte. podendo as suas pinturas para Del Monte dividir-se em dois grupos. Obras de tipo secular, como Os Músicos, O Tocador de alaúde, e Baco - todos apresentando meninos e jovens em cenas interiores um tanto claustrofóbicas; e pinturas religiosas como Descanso na Fuga para o Egito e São Francisco de Assis em Êxtase.

Nas pinturas religiosas estava um grupo de quatro obras que apresentavam sempre duas modelos femininas, juntas ou sozinhas. As modelos eram duas conhecidas cortesãs que frequentavam os palácios de Del Monte e de outros patronos de arte ricos e poderosos, sendo elas Anna Bianchini e Fillide Melandroni. Anna Bianchini apareceu primeiro como Madalena Arrependida de cerca de 1597. Fillide Melandroni apareceu numa obra secular, Retrato de uma Cortesã, pintada no mesmo ano para o amigo de Del Monte e parceiro no gosto pelas artes, o banqueiro Vincenzo Giustiniani. Em 1598 Caravaggio pintou Fillide novamente como Santa Catarina, capturando uma beleza cheia de inteligência e espírito. Em Marta e Maria as duas são apresentadas juntas, Fillide perfeitamente adaptada ao papel de Maria, Anna na figura mais apagada mas insistente de Marta.

História
Marta e Maria Madalena é datado de 1598-99, quando Caravaggio fazia parte do círculo do cardeal Francesco Maria Del Monte. Pouco se sabe da história da obra desde a sua criação até 25 de Junho de 1971, quando os seus proprietários tentaram vendê-la em leilão na Christie's de Londres com uma base de licitação de 130.000 guinéus. A pintura não foi vendida, apesar da confiança na autoria da obra por Caravaggio pelo restaurador argentino Juan Corradini. Os estudiosos Benedict Nicolson e Mina Gregori concordaram mais tarde na atribuição da obra a Caravaggio, parecer que é actualmente generalizado. A obra foi adquirida pelo Detroit Institute of Art em 1973.

Julga-se que a pintura esteve originalmente na coleção de Ottavio Costa, patrono de Caravaggio. O testamento dele de 6 de agosto de 1606, refere uma pintura com a descrição e afirma que Riggerio Tritonio, secretário do Cardeal Montalto, deveria escolher entre Marta e Maria e um São Francisco. A pintura preterida deveria ser entregue a Giovanni Enríquez de Herrera um amigo e colega de Costa. Dado que o São Francisco apareceu mais tarde no inventário de Tritinio, supõe-se que Marta e Maria foi entregue a Herrera, provavelmente no final de 1606.

Giovanni Enriquez de Herrera morreu em 1610, sem deixar testamento, deixando assim aos seus quatro filhos a decisão sobre o destino das suas posses. Especula-se que a pintura tenha permanecido em Roma até à década de 1620, mas a única documentação acerca da sua proveniência posteriormente à família Herrera é um selo e inscrições na parte de trás da tela original com os nomes "Niccolò Panzani", "Emilia Panzani" e "Anna E. Panzani", mas esta família não foi até agora encontrada.

Desde a sua redescoberta, a sua influência tornou-se evidente, especialmente por se incluirem nas suas cópias, uma obra actualmente perdida de Carlo Saraceni e uma versão muito conhecida de Orazio Gentileschi, actualmente em Munique (ver em Galeria).

A pintura foi restaurada e investigada pelos cientistas do Detroit Institute of Arts. A análise dos pigmentos revelou os pigmentos habituais do período Barroco, tais como branco de chumbo, ocre e azurite.

Galeria de obras referenciadas

Referências

Pinturas de Caravaggio
Pinturas de 1598
Pinturas com temas bíblicos
Pinturas do século XVI
Pintura do Barroco

Marta e Maria Madalena


Säters kommuna (svenskt: Säters kommun), er ein kommuna í Dalarnas län í Svøríki. Säters kommuna hevur umleið 10 873 íbúgvar (2013).

Keldur

Kommunur í Svøríki

Säters kommuna


Forbrugeradfærd er undersøgelsen af enkeltpersoner, grupper eller organisationer og alle de aktiviteter, der er forbundet med køb, brug og bortskaffelse af varer og tjenester, og hvordan forbrugerens følelser, holdninger og præferencer påvirker købsadfærd. Forbrugeradfærd opstod i 1940-50'erne som en særskilt underdisciplin af markedsføring, men er blevet en tværfaglig samfundsvidenskab, der blander elementer fra særligt antropologiske metoder, herunder social- og kulturantropologi, etnologi og etnografi, samt psykologi, sociologi, markedsføring og adfærdsøkonomi.

Undersøgelsen af forbrugeradfærd undersøger formelt individuelle kvaliteter såsom demografi, personligheds livsstil og adfærdsmæssige variabler (såsom brugsrater, brugstilfælde, loyalitet, brandfortalervirksomhed og vilje til at give henvisninger) i et forsøg på at forstå folks ønsker og forbrugsmønstre . Også undersøgt er indflydelsen på forbrugeren fra sociale grupper som familie, venner, sport og referencegrupper til samfundet generelt (brand-influencers, opinion leaders).

Forskning har vist, at forbrugeradfærd er vanskelig at forudsige, selv for eksperter inden for området. Et nyt fokus på etnografi som forskningsmetode, til trods for dens historiske evidens, samt nye metoder som forbrugernes neurovidenskab og maskinindlæring kaster imidlertid nyt lys over, hvordan forbrugerne træffer beslutninger.

Markedsføring

Forbrugeradfærd


Kaliwatan sa insekto ang Calopsocus ovatus. Una ning gihulagway ni Ian W.B. Thornton ug Courtenay Smithers ni adtong 1984. Ang Calopsocus ovatus sakop sa kahenera nga Calopsocus, ug kabanay nga Pseudocaeciliidae.

Kini nga matang hayop na sabwag sa:
 Pilipinas

Walay nalista nga matang nga sama niini.

Ang mga gi basihan niini

Insekto
Insekto sa Pilipinas
Calopsocus

Calopsocus ovatus


Stenares hyaena là một loài côn trùng trong họ Myrmeleontidae thuộc bộ Neuroptera. Loài này được Dalman miêu tả năm 1823.

Chú thích

Tham khảo

Stenares

Stenares hyaena


South Cle Elum – miasto w Stanach Zjednoczonych, w stanie Waszyngton, w hrabstwie Kittitas.

Miasta w stanie Waszyngton

South Cle Elum


{{Infobox cyclist
| name        = Matti Breschel
| image       = Matti Breschel 2009.jpg
| caption     = Breschel á E3 Prijs Vlaanderen 2009.
| fullname    = Matti Breschel
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| majorwins   = Grand Tours
Vuelta a España
1 einstakan tein (2008)
Teinakappingar
Tour de Luxembourg (2014)
Eindags- og klassiskar kappingar

Dwars door Vlaanderen (2010)
| updated        = 28. februar 2015
| medaltemplates =

}}Matti Breschel''' (føddur 31. august 1984) er ein danskur professionellur landavegssúkklari, ið súkklar fyri UCI ProTeam Cannondale-Garmin.

Keldur

Føðingar í 1984
Danskir súkklarar

Matti Breschel


Laurent Lokoli (født 18. oktober 1994 i Bastia, Frankrig) er en professionel tennisspiller fra Frankrig.

Referencer

Eksterne henvisninger

Tennisspillere fra Frankrig
Personer fra Bastia

Laurent Lokoli


Kaliwatan sa alasiwsiw ang Pristonotus latistylus. Una ning gihulagway ni Max Beier ni adtong 1954. Ang Pristonotus latistylus sakop sa kahenera nga Pristonotus, ug kabanay nga Tettigoniidae.

Kini nga matang hayop na sabwag sa:
 Costa Rica

Walay nalista nga matang nga sama niini.

Ang mga gi basihan niini

Insekto
Pristonotus
Insekto sa Kostarika

Pristonotus latistylus


Caxambu là một đô thị thuộc bang Minas Gerais, Brasil. Đô thị này có diện tích 100,203 km², dân số năm 2007 là 21514 người, mật độ 240,3 người/km².

Tham khảo

Liên kết ngoài
 Cơ sở dữ liệu các đô thị của Brasil
Inwonertallen 2009

Đô thị bang Minas Gerais

Caxambu


Platorish churchillae là một loài nhện trong họ Trochanteriidae. Loài này phân bố ở Queensland.

Chú thích

Tham khảo

Platorish
Loài đặc hữu của Queensland

Platorish churchillae


HMS Forte may refer to more than one ship of the British Royal Navy:

 , a French Navy 42-gun frigate launched in 1794, captured by the Royal Navy in 1799, and wrecked in 1801.
 HMS Forte, a 5th rate ordered in 1801 but subsequently canceled.
 , a 74-gun 3rd rate renamed HMS Forte when she became a receiving hulk in 1890.
 , a 38-gun 5th rate launched in 1814 and broken up in 1844.
 , a 51-gun screw frigate launched in 1858, hulked in the 1870s, and destroyed by fire in 1905.
 , a protected cruiser launched in 1893 and decommissioned in 1913.
 , a protected cruiser renamed HMS Forte after being hulked in 1915.

Royal Navy ship names

HMS Forte


Kaliwatan sa insekto ang Lisronia varicicosta. Una ning gihulagway ni Hodkinson ug Jennifer L. Hollis ni adtong 1981. Ang Lisronia varicicosta sakop sa kahenera nga Lisronia, ug kabanay nga Aphalaridae.

Kini nga matang hayop na sabwag sa:
 Pransiya
 Italya
 Israel
 Espanya
 Algyeriya
 Gresya
 Portugal
 Turkeya
 Baleares

Walay nalista nga matang nga sama niini.

Ang mga gi basihan niini

Insekto
Insekto sa Pransiya
Insekto sa Italya
Insekto sa Israel
Insekto sa Espanya
Insekto sa Algyeriya
Insekto sa Gresya
Insekto sa Portugal
Insekto sa Turkeya
Insekto sa Baleares
Lisronia (Aphalaridae)

Lisronia varicicosta


An Channallabes sanghaensis in uska species han Actinopterygii nga ginhulagway ni Devaere, Adriaens ngan Verraes hadton 2007. An Channallabes sanghaensis in nahilalakip ha genus nga Channallabes, ngan familia nga Clariidae. Ginklasipika han IUCN an species komo kulang hin datos. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Channallabes

Channallabes sanghaensis


An Eosthenias fasciculosus in uska species han Coleoptera nga syahan ginhulagway ni Stefan von Breuning hadton 1938. An Eosthenias fasciculosus in nahilalakip ha genus nga Eosthenias, ngan familia nga Cerambycidae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Eosthenias

Eosthenias fasciculosus


Ludwig Weninger (født 1904 i Gunzenhausen i Landkreis Weißenburg-Gunzenhausen, Bayern; død 12. april 1945 i Gaibach i Landkreis Kitzingen, Bayern) var en tysk maler, hvis arbejde knyttes til Neue Sachlichkeit, 'den nye saglighed'.

Weninger studerede fra 1923 filosofi, litteratur og kunsthistorie i München, men vendte sig snart til kunsten
og studerede indtil 1927 ved den tyske maler Hans Hofmanns malerskole i München, hvor han til livets ophold arbejdede som scenograf  ('Bühnenbildner') ved blandt andet Bayerische Landesbühne.

1939 blev han indkaldt til Wehrmacht og tjente i Luftwaffe. Kort før krigens slutning blev han i april 1945 skudt af en amerikansk soldat.

Referencer

Eksterne henvisninger

 Ludwig Weninger hos Historisches-lexikon-wasserburg.de

Malere fra Tyskland

Ludwig Weninger


Xiêng My là một xã thuộc huyện Tương Dương, tỉnh Nghệ An, Việt Nam.

Xã Xiêng My có diện tích 122,52 km², dân số năm 2007 là 2.776 người, mật độ dân số đạt 23 người/km².

Chú thích

Tham khảo

Xiêng My


Unión Deportiva Las Palmas C is the second reserve team of UD Las Palmas, club based in Las Palmas, in the autonomous community of the Canary Islands. It plays in Tercera División – Group 12, holding home games at Anexo del Estadio Gran Canaria, which holds 500 spectators.

A second reserve team behind UD Las Palmas Atlético, the club was founded in 2006 and reached the highest division of regional football, the Preferente, before folding in 2010 and being re-created the following season. In 2017, the club achieved promotion to Tercera División for the first time ever.

Season to season

4 seasons in Tercera División
1 season in Tercera División RFEF

References

External links
Official website
La Preferente profile
Estadios de España

UD Las Palmas
Spanish reserve football teams
Football clubs in the Canary Islands
Association football clubs established in 2006
Association football clubs disestablished in 2010
Sport in Las Palmas
2006 establishments in Spain
2010 disestablishments in Spain

UD Las Palmas C


Didelta is 'n genus van blomdraende plante wat behoort tot die familie Asteraceae.

Spesies
Die genus het twee spesies wat tot die genus hoort:
 Didelta carnosa Aiton
 Didelta spinosa Aiton

Bron
 Plants of the World Online

Didelta


Kaliwatan sa alasiwsiw ang Pseudovilerna reducta. Una ning gihulagway ni Brunner von Wattenwyl ni adtong 1900. Ang Pseudovilerna reducta sakop sa kahenera nga Pseudovilerna, ug kabanay nga Acrididae.

Kini nga matang hayop na sabwag sa:
 Colombia

Walay nalista nga matang nga sama niini.

Ang mga gi basihan niini

Insekto
Pseudovilerna
Insekto sa Kolombiya

Pseudovilerna reducta