İstanbul'un Fatih ilçesi sınırları içinde kalan semt.

Etimoloji
16. yüzyılın son çeyreğinde sadrazamlık yapan Çiğalazade Sinan Paşa'nın sarayının ve yaptırdığı hamamın bu bölgede bulunması semtin "Çiğalaoğlu" adını almasına sebep olmuştur. Çiğalaoğlu adı daha sonra halkın ağzında "Cağaloğlu"na dönüşmüştür.

Tarihçe
Cağaloğlu, Evliya Çelebi'nin aktardığına göre, Osmanlı devrinde idareci, asker ve ulemâ konaklarnın yer aldığı bir muhit idi. Zaman içinde semtin bu hüviyeti kazanmasında, Topkapı Sarayı'na yakın oluşunun önemli payı vardır.

16. yüzyılın son çeyreğinde sadrazamlık yapan Çiğalazade Sinan Paşa'nın sarayının ve yaptırdığı hamamın bu bölgede bulunması semtin nüfusunun ve öneminin artmasına sebep olmuştur. Osmanlı Devleti'nin sadâret makâmı ve devletin yönetim merkezi olan Bâb-ı Âli'nin varlığı semte daha 18. yüzyıldan itibaren özellik kazandırmış ve burası Osmanlı bürokrasisinin, sadaret mensuplarının, paşaların yaşadığı bir bölge halini almıştır. 1870'lerden sonra ise Cağaloğlu, Türk basının merkezi haline gelmeye başlamıştır.

1990'ların ortasına kadar Türk basının merkezi olarak anılmasına rağmen birçok büyük gazetenin bu semtten taşınmasıyla eski etkisini kaybetmesine rağmen hala o günlerin etkisi olan kentin kültür merkezi olması durumu az da olsa semtte görülmektedir.

Cağaloğlu Hamamı
1741 yılından beri kullanımda olan Cağaloğlu Hamamı, semte adını veren Çiğalazade Sinan Paşa tarafından yaptırılmıştır. 2007'de Guardian tarafından Dünyanın en iyi hamamları listesinde 1. sırada yer almıştır.

Kitabevleri
Cağaloğlu ayrıca kitabevleriyle meşhurdur. Pek çok yayınevinin genel merkezleri veyahut şubeleri burada bulunur. Bunlardan bazıları:

 Timaş
 Say
 İnkılap
 Ayrıntı
 Beyan
 İşaret
 Diriliş
 Sel
 Kapı

Fatih'in semtleri

Cağaloğlu


Agrobiyoloji, tarım biyolojisi olarak da bilinir, bitkilerin beslenmeleri gereken toprak türleri, en iyi ortamları vs. agrobiyolojinin ilgi alanına girer.Agrobiyoloji genellikle şu konularla ilgilenir:

 Hayvan sağlığı ve refahı
 Bitki Besleme ve Sağlığı
 Organik tarım Agrobiyoloji

Wilcox tarafından verilen terim. Aarhus Üniversitesi gibi agrobiyoloji dersleri veren birkaç üniversite vardır . Ayrıca Çek Cumhuriyeti'nde yayınlanan bir Agrobiyoloji Dergisi vardır .

Toprak bilimi

Agrobiyoloji


El Paixhans (en francés: Canon Paixhans) fue la primera pieza de artillería naval diseñada para disparar proyectiles explosivos. Fue desarrollado por el general francés Henri-Joseph Paixhans entre 1822 y 1823.

Trasfondo
Los proyectiles explosivos habían sido empleados largo tiempo en la guerra terrestre (con obuses y morteros), pero solamente eran disparados en ángulos altos y con velocidades relativamente bajas. Los obuses son peligrosos de manipular y en aquel entonces todavía no se había encontrado la solución para combinar el poder explosivo de los obuses con la gran potencia y trayectoria plana de un cañón de alta velocidad.

Sin embargo, antes de la aparición del radar y las modernas miras ópticas, las trayectorias altas no eran prácticas para combate marino. El combate naval básicamente precisaba de cañones con trayectoria plana para tener alguna probabilidad de impactar el blanco. Por lo tanto, durante siglos la guerra naval consistió en choques entre navíos armados con cañones de trayectoria plana que disparaban balas macizas, que apenas infligían daños localizados incluso en cascos de madera.

Mecanismo
En 1822, Paixhans abogaba por el empleo de cañones con trayectoria plana que disparasen proyectiles explosivos contra buques de guerra en su tratado Nouvelle force maritime et artillerie.

Paixhans desarrolló una espoleta cronométrica que, por vez primera, permitió disparar con seguridad obuses desde cañones de alta potencia y trayectoria plana. El efecto de los obuses, encajándose en cascos de madera para luego detonar, era potencialmente devastador. Henri-Joseph Paixhans lo demostró en pruebas contra el navío de línea de dos cubiertas Pacificateur en 1824, destruyendo con éxito el barco. Para esta prueba se fabricaron dos prototipos del cañón Paixhans en 1823 y 1824. Paixhans informó de los resultados en Experiences faites sur une arme nouvelle. Los obuses estaban equipados con una mecha que se encendía automáticamente cuando se disparaba el cañón. Luego el obús se encajaría en el casco de madera del blanco, antes de explotar un momento después:

Los primeros cañones Paixhans para la Armada francesa fueron fabricados en 1841. Sus cañas pesaban 4,5 t (unas 10.000 libras), demostrando ser precisos a 3,21 km (unas 2 millas). En la década de 1840, Francia, Reino Unido, Rusia y los Estados Unidos adoptaron el nuevo cañón naval.

El efecto del cañón en combate fue demostrado durante la Batalla de San Juan de Ulúa en 1838, la Batalla de Eckernförde en 1849 durante la Primera Guerra de Schleswig y especialmente en la Batalla de Sinope en 1853, durante la Guerra de Crimea.

Según la Penny Cyclopaedia (1858):

Adopción

Francia

En 1827 la Armada francesa ordenó 50 cañones grandes modelo Paixhans a los arsenales de Ruelle y de Indret, cerca de Nantes. El cañón elegido, el canon-obusier de 80 (cañón-obús de 80, en francés), fue llamado así porque era de calibre 220 mm y podía dispara una bala maciza de 80 libras. Su caña pesaba 3.600 kg y tenía una longitud de 2,80 m, disparando un obús de 23,12 kg. Los cañones se produjeron lentamente y fueron probados a bordo de navíos durante la década de 1830. Formaban una pequeña parte del armamento de grandes navíos, que solamente transportaban dos o cuatro cañones, mientras que pequeños navíos experimentales de vapor iban armados con el más grande canon-obusier de 150 y calibre 270 mm. Por ejemplo, en 1833 el vapor de ruedas Météore iba armado con tres canon-obusier de 80 y seis carronadas pequeñas. Junto a los grandes cañones Paixhans, la Armada francesa también utilizó en gran número un pequeño cañón para obuses de calibre 164 mm, que era el mismo de los cañones y carronadas de 30 libras, a bordo de navíos de primera línea que transportaban más de 30 de estos cañones.

Estados Unidos
La Armada de los Estados Unidos adoptó el diseño y equipó a varios buques con cañones de 8 pulgadas de 63 y 55 centenas. En 1845 y más tarde, se instalaron cañones Paixhans de 10 pulgadas y 86 centenas. Se emplearon cañones Paixhans a bordo del  (4 cañones Paixhans) en 1842, bajo el mando de Foxhall A. Parker (padre), así como en el  (10 cañones Paixhans) y el  (6 cañones Paixhans) durante la misión del Comodoro Perry para lograr la apertura comercial de Japón en 1853.

El cañón Dahlgren fue desarrollado en 1849 por John A. Dahlgren para superar a los cañones Paixhans:

Rusia
La Armada Imperial Rusa fue la primera en utilizar ampliamente estos cañones en combate. En la Batalla de Sinope de 1853, los navíos rusos atacaron y aniquilaron una flota otomana con los obuses explosivos de los Paixhans. El obús penetraba profundamente en el maderamen de los navíos otomanos, explotando e incendiando sus cascos.

Notas

Artillería naval
Artillería de 220 mm
Artillería de Francia
Inventos de Francia del siglo XIX
Ciencia de 1823
Francia en 1823

Cañón Paixhans


Glenea obsoleta é uma espécie de escaravelho da família Cerambycidae. Foi descrita por Per Olof Christopher Aurivillius em 1914.

Referências

Borneo catalog 2005

obsoleta
Coleópteros descritos em 1914

Glenea obsoleta


Der Forellensprung ist ein Wasserfall bei Langenberg (Welzheim). Bei ihm stürzt der Burgsteigklingenbach über eine harte Kalksandsteinbank des unteren Stubensandsteins fünf Meter in die Tiefe.

Der Wasserfall ist durch fließbedingte Erosion entstanden. Als der Oberrheingraben in der geologischen Epoche des Tertiär einbrach, bildete die nun stark vertiefte Flusslage des Rheins eine viel stärkere Erosionsbasis der rheinzufließenden Gewässer. Die Folgen waren eine viel stärkere Erosion der Bäche und Flüsse, was die heute typischen Täler, Schluchten und Klingen erklärt. So entstanden auch die vielen geologischen Naturdenkmäler im Welzheimer Wald.
Geologisch dem Forellensprung ähnlich sind die Wasserfälle bei der Laufenmühle, die über dieselbe harte Sandsteinbasis herabstürzen.
Dass Forellen den Wasserfall überwunden haben sollen, dürfte aufgrund der Höhe ziemlich unwahrscheinlich sein.

Siehe auch
 Liste der Naturdenkmale in Rudersberg
 Liste der Naturdenkmale in Welzheim

Quellen
 Geographische Angaben nach amtlichen topographischen Karten 1:25.000 und 1:50.000.
 Infotafeln des Geologischen Lehrpfades.

Wasserfall in Europa
Wasserfall in Baden-Württemberg
Gewässer im Rems-Murr-Kreis
Gewässer in Welzheim
WForellensprung
Naturdenkmal im Rems-Murr-Kreis
Geographie (Rudersberg)
Geotop im Rems-Murr-Kreis

Forellensprung


Mädler is a crater on Mars. It was named in honor of the German astronomer Johann Heinrich Mädler by the IAU in 1973.

Mädler and collaborator Wilhelm Beer produced the first reasonably good maps of Mars in the early 1830s. When doing so, they selected a particular feature for the prime meridian of their charts. Their choice was strengthened when Giovanni Schiaparelli used the same location in 1877 for his more famous maps of Mars. The feature was later called Sinus Meridiani ("Middle Bay" or "Bay of the Meridian"), but following the landing of the NASA probe MER-B Opportunity in 2004 is perhaps better known as Meridiani Planum.

Mädler lies in the south of Meridiani Planum, close to the prime meridian and about 10° east of Beer. Schiaparelli is also in the region.

A valley-lake system called Markikh Vallis that once held water flowed into Mädler crater from the south, and formed a lake within Mädler and the adjacent, smaller crater to the southeast.  The water flowed out of Mädler to the west and eventually to the northern plains.

References

External links
 The Planet Mars: A History of Observation and Discovery, Chapter 4

Impact craters on Mars

Mädler (Martian crater)


The General Electric/Rolls-Royce F136 was an advanced turbofan engine being developed by General Electric and Rolls-Royce plc for the Lockheed Martin F-35 Lightning II. The two companies stopped work on the project in December 2011 after failing to gather Pentagon support for further development.

Development
All early F-35s were to be powered by the Pratt & Whitney F135 but it was planned that engine contracts would be competitively tendered from Lot 6 onward. The engines selected would be either the F135 or an engine produced by the GE/RR Fighter Engine Team and designated the F136.  The GE/RR Fighter Engine Team was a co-operation between GE Aviation in Cincinnati, Ohio, United States (60% share), and Rolls-Royce in Bristol, United Kingdom, and Indianapolis, Indiana, US (40% share).

On 21 July 2004, the F136 began full engine runs at GE's facility in Evendale, Ohio. The engine ran for over an hour during two separate runs. In August 2005, the United States Department of Defense awarded the GE and Rolls-Royce team a $2.4 billion contract to develop its F136 engine. The contract was for the system development and demonstration (SDD) phase of the F136 initiative, scheduled to run until September 2013.

The US Defense budget announced on 6 February 2006 excluded the F136 — leaving Pratt & Whitney, maker of the F135 engine, as the sole provider of engines for the Lockheed Martin F-35 fighters. Congress, however, overturned this request and allocated funds for FY 2007 later in 2006.  In November 2006, the General Electric/Rolls-Royce team successfully completed a 3-month preliminary design review by the F-35 Program Office and the prime contractor, Lockheed Martin.

On 13 February 2008, the GE Rolls-Royce Fighter Engine Team successfully completed its Critical Design Review (CDR) for the F136. During CDR, the U.S. Government's Joint Program Office for the F-35 Lightning II validated and approved the design of the engine. Also during the review, every aspect of the engine design was analyzed and evaluated in order to proceed with the building of the first full development engines. The process involved 80 detailed component and module design reviews, involving technical experts from the JPO, General Electric and Rolls-Royce.

On 20 March 2008, the F136 successfully completed a high-altitude afterburner testing program at the US Air Force Arnold Engineering Development Center in Tennessee, including common exhaust hardware for the F-35 Lightning II aircraft. All test objectives were reached as planned using an engine configured with Conventional Takeoff and Landing (CTOL) and Short Takeoff Vertical Landing (STOVL) common exhaust systems. The engine configuration included a production-size fan and functional augmenter allowing several run periods to full afterburner operation.  The GE Rolls-Royce Fighter Engine Team successfully completed Short Take Off, Vertical Landing (STOVL) testing on an F136 engine at the GE testing facility at Peebles, Ohio on 16 July 2008.

The first complete new-build F136 engine began testing 30 January 2009, under the System Development and Demonstration (SDD) contract with the US Government Joint Program Office for the F-35 Joint Strike Fighter program. This marked the first complete engine assembled following US Government validation of the F136 design in 2008. The milestone was achieved one month ahead of schedule.

Citing the Weapon Systems Acquisition Reform Act of 2009, the GE Rolls-Royce Fighter Engine Team submitted an unsolicited fixed-price offer for the F136 to the Pentagon on 28 September 2009. The fixed-price approach would cover initial F136 engine production, beginning with the F136 second production lot. According to the GE Rolls-Royce Fighter Engine Team, the proposal would shift significant cost risk from taxpayers to the Fighter Engine Team until head-to-head competition begins between the F136 and the Pratt & Whitney F135 engine in 2013.

From 2006 to 2010 the Defense Department has not requested funding for the alternate F136 engine program, but Congress has maintained program funding.

On 19 December 2009, U.S. Congress approved continued funding for the F136 engine program in fiscal year 2010. The U.S. Defense Department did not request FY 2010 funding for the F136 engine program.  In a report filed on 18 June 2009, the House Armed Services Committee cited Pratt & Whitney F135 engine program cost overruns of $1.872 billion as cause to continue funding the F136 engine.

On 2 November 2009, the F136 team said that they would redesign a small part of the diffuser leading to the combustor after a failure during testing. Testing resumed on January 22, 2010.  The GE Rolls-Royce Fighter Engine Team is currently in the fourth year of its System Development and Demonstration (SDD) contract with the US Government Joint Program Office. The Fighter Engine Team has totaled more than 800 hours of testing on pre-SDD and SDD engines.  In early 2010, full afterburning thrust was reached in testing of the first production standard engine.

On 24 March 2011, the Department of Defense issued a 90-day temporary stop work order after Congress failed to pass the defense budget. GE declared that it would continue work on the engine program with their own funds in spite of the stop-work order, as allowed in the order and as had been suggested by Schwartz the previous year.  However GE is limited to design work only, as the stop-work prevents their use of the existing hardware.

On 12 April 2011, GE reduced its team on project from 1,000 workers down to 100, who will work on the F136 and engine technologies for "future combat aircraft". GE will redeploy the workers to commercial projects, but will not hire the hundreds of new engineers it was expecting.  On 25 April 2011, the Department of Defense ended the contract with GE and demanded that the engines built to date be turned over.

On 5 May 2011, GE and RR offered to pay for the development through FY2012 and asked for access to the materials. By switching to self funding the cost would reduce from $480 million a year to only $100 million, 60% to be paid by GE and 40% to be paid by RR. After self-funding the project GE and Rolls-Royce announced on 2 December 2011, that they would not continue development of the F136 engine because it is not in their best interest. By then, the six engines had logged more than 1,200 hours of testing since 2009. During the year, GE said that development of the engines was 80% complete; the remaining work would have required US$1.9-2.6 billion in funding.

Design
The F136 is a twin-spool axial-flow low-bypass turbofan. It has a 3-stage low-aspect ratio fan driven by a 3-stage low-pressure turbine, and a 5-stage compressor driven by a single-stage turbine; both the fan and compressor stages are one-piece blisks. The STOVL variant's shaft-driven LiftFan is connected to the low-pressure spool and engaged through a clutch. The low-pressure spool's 3 turbine stages enable more work to be extracted to power the LiftFan, while the conventional takeoff variant retains this architecture for commonality. The annular combustor case is made from "Lamilloy" and cooled by bleed air from the compressor. The two spools are counterrotating, eliminating the stage 1 low pressure turbine nozzle and thus reducing parts count. The vanes behind the turbines are made of ceramic matrix composites (CMC), enabling higher operating temperatures for greater efficiency and thrust. Like the competing F135, the F136 was to have a stealthy augmentor, or afterburner, that blocks line-of-sight of the turbine blades and a convergent-divergent nozzle with serrated flaps that reduce the infrared signature of the exhaust plume. During ground testing, the F136 used the same exhaust system as the F135. The engine would be controlled by a BAE-supplied full authority digital engine control (FADEC).

Because the F136 was designed well into the F-35's System Development and Demonstration (SDD) phase, it could better match its fan and core to the F-35 inlet, which was revised in 2005 to increase mass flow to  for greater thrust due to aircraft weight growth. The F136 produces  of thrust in military power and  in full afterburner, same as the F135 but with greater temperature margins due to the higher air mass flow, resulting in longer hot-section parts life and greater potential for future growth. In the STOVL configuration, the F136 produces  of lift thrust.  Combined with thrust from the LiftFan () and two roll posts ( each), the Rolls-Royce LiftSystem produces a total of  of thrust.  This compares with the maximum thrust of  for the Harrier's Rolls-Royce Pegasus engine.

Applications
 Lockheed Martin F-35 Lightning II

Specifications

See also

References

External links
 FighterEngineTeam
 GE Aircraft Engines F136 page
 Rolls-Royce F136 page
 www.jsf.mil: F136 gallery
 www.jsf.mil: F-35 Propulsion Systems

 Joint Strike Fighter: Assessment of DOD's Funding Projection for the F136 Alternate Engine

Low-bypass turbofan engines
2000s turbofan engines

General Electric/Rolls-Royce F136


نوما بومبيليوس ثاني حكام روما بين عامي 715 – 673 قبل الميلاد ولد يوم وضع رومولوس أساسات روما ودعاه الرومان ليخلف رومولوس لتقواه وطيبته ولم يكن شخصية عسكرية عكس خلفه بل كان مؤسسا للقيادة الرومانية حيث بنى المعابد ووضع التقويم الديني، إلا أن هذا في الحقيقة حدث على مدى فترات عديدة وليس على يد رجل واحد.

عشيقته حورية تدعى إيغيرنا أعطته تصديقا إلهيا لبدعه، وعن طريق مزيج من الخمر والعسل استطاع أن يأسر شخصيتين إلهيتين هما فارنوس وبيكوس وأظهرا له التنبؤات والسحر وبعض الحكايات تقول انه من أتباع فيثاغورس ولكن لا يصح هذا لاختلاف الزمن بينهم.

الشخصية ربما تكون موجودة في التاريخ واسمه ربما يدل على أنه من أصل سابيني (من قبائل السابين التي كان تسكن وسط إيطاليا) ويقال إنه من بلدة كوريس وكان صهر الملك السابيني تيتوس تاتيوس، أما الكتب الأربعة عشر في الفلسفة والدين التي تنسب إليه والتي عثر عليها عام 181 ق م هي مزيفة على الأغلب.

المراجع

أساطير الرومان
رومان القرن 7 ق م
رومان القرن 8 ق م
سنة الولادة غير معروفة
قادة دينيون في القرن 7 ق م
قادة دينيون في القرن 8 ق م
ملكيون في القرن 7 ق م
ملكيون في القرن 8 ق م
ملوك روما
ملوك روما القرن 7 ق م
ملوك روما القرن 8 ق م
مواليد القرن 8 ق م
وفيات 673 ق م

نوما بومبيليوس


Vidi
Skijanje na vodi, Wakeboarding, Wakeskating
Dodatak:Popis cable parkova u Hrvatskoj

Izvori
https://www.cablewakeboard.net/news

Međunarodna natjecanja u vodenim športovima
Međunarodna športska natjecanja u Hrvatskoj
Vodeni športovi u Hrvatskoj

Europski cable wakeboard i wakeskate tour u Hrvatskoj


Maggie Xiaoyan Cheng (; ) é uma matemática aplicada, cientista da computação e cientista de redes chinesa, professora de matemática aplicada no Instituto de Tecnologia de Illinois, onde dirige o Centro de Computação Científica Interdisciplinar. Seus interesses de pesquisa incluem redes ad hoc sem fio e modelagem de usuários em segurança de computadores.

Formação e carreira
Cheng é bacharel e mestre pela Universidade Beihang. Completou um Ph.D. em ciência da computação e engenharia em 2003 pela Universidade de Minnesota. Sua tese, Resource efficiency in ad hoc wireless networks: problems and solutions, foi orientada por Ding-Zhu Du.

Depois de concluir seu doutorado foi professora assistente de ciência da computação na Missouri University of Science and Technology. Foi para a Martin Tuchman School of Management do New Jersey Institute of Technology em 2016, e mudou-se novamente para o Instituto de Tecnologia de Illinois em 2018, sucedendo Fred Hickernell como diretora do Centro de Computação Científica Interdisciplinar. Lá, foi promovida a professora titular em 2020.

Referências

Ligações externas
Página pessoal

Professores do Instituto de Tecnologia de Illinois
Matemáticos dos Estados Unidos do século XXI
Matemáticas dos Estados Unidos
Matemáticos da China
Matemáticas da China
Cientistas da computação dos Estados Unidos
Cientistas da computação da China
Mulheres cientistas da computação
Alunos da Universidade do Minnesota
Pessoas vivas

Maggie Cheng


Paşa, Osmanlı Devleti zamanında yüksek sivil memurlara ve albaydan üstün rütbede bulunan askerlere verilen unvan. Bunun yanında Osmanlı himayesindeki Mısır baş yöneticilerine de paşa unvanı verilmiştir.

Sözcüğün kökeni
Sözcüğün Eski Türkçe'deki erkek evlat anlamına gelen beşe kelimesinden geldiği veya 'baş ağa' sözcüklerinin birleşmesiyle oluştuğu düşünülmektedir. Bunun yanında baş isim gövdesine -A isimden isim yapan yapım eki getirilerek en üstte, başta olan anlamında türetilen bir kelime olduğu da düşünülebilir. İskender Pala da sözcüğün "beşe" sözünden geldiğine Od adlı romanındaki şu sözlerle işaret etmiştir: "Çelebi Faruk, Lokman Beşe'nin babasıydı demek. Üç yıldır bunu hiç bilmemiştim. Oysa "Paşa" demesinden anlamalıydım."  Günümüzde Lâkap ve Unvanların Kaldırılması Hakkındaki Kanun ile yasak olmasına rağmen (26 Kasım 1934) pek çok kesimde general rütbeli subaylar için yaygın olarak kullanılmaktadır. Ayrıca paşa Türkçe kökenli bir kelime olmasına rağmen yabancı tamlamaların içinde kullanılmıştır.

Kaynakça

Osmanlı kültürü
Erkek unvanları

Paşa


بلدية كأساس دي فيس (بالإسبانية: Casas de Ves) هي بلدية تقع في مقاطعة البسيط التابعة لمنطقة كاستيا لا مانتشا وسط إسبانيا.

الديموغرافيا
بلغ عدد سكان بلدية كأساس دي فيس 748 نسمة عام 2011 (وفقاً للمعهد الوطني الإسباني للإحصاء).

مراجع

مصادر
  الموقع الرسمي لبلدية كاساس دي فيس

بلديات البسيط
أماكن مأهولة في البسيط

كاساس دي فيس


Den 6. udgave af RideLondon Classique blev afholdt den 28. juli 2018. Det var det 16. løb i UCI Women's World Tour 2018. Løbet blev vundet af hollandske Kirsten Wild fra .

Hold og ryttere

Danske ryttere
Amalie Dideriksen kørte for Boels-Dolmans
Christina Siggaard kørte for Team Virtu Cycling Women
Pernille Mathiesen kørte for Team Sunweb
Marie Vilmann kørte for Cervélo-Bigla Pro Cycling

Resultater

Eksterne henvisninger

2018
Cykelløb i 2018

RideLondon-Classique 2018


An Tripogon leptophyllus in uska species han Liliopsida nga syahan ginhulagway ni Achille Richard, ngan ginhatag han pagkayana nga asya nga ngaran ni Georg Cufodontis. An Tripogon leptophyllus in nahilalakip ha genus nga Tripogon, ngan familia nga Poaceae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Tripogon

Tripogon leptophyllus


جِرَادُو قرية تقع في معتمدية الزريبة بولاية زغوان بالوسط الشرقي التونسي، جنوب غرب مدينة بوفيشة وجنوب شرق مدينة الزريبة.

انظر أيضا

مواضيع ذات علاقة
 معتمدية الزريبة.
 ولاية زغوان.

قرى ولاية زغوان

جرادو (زغوان)


A spur route is a short road forming a branch from a longer, more important road such as a freeway, Interstate Highway, or motorway. A bypass or beltway is not considered a  spur route as it typically reconnects with another or the same major road.

Canada

In the province of Ontario, most spur routes are designated as A or B, such as Highway 17A, or 7B. A stands for "Alternate Route", and usually links a highway to a town's central core or main attraction, while B stands for "Business Route" or "Bypass", but are used when a main highway is routed around a town and away from its former alignment. The designation of "C" was used twice (Highway 3C and 40C), and is assumed to mean "Connector". Both highways have long since been retired and are now county roads. There was also one road with the D designation (Highway 8D, later the original Highway 102), and this may have stood for "Diversion", as it was along the first completed divided highway in Canada at the time (Cootes Drive in Hamilton).

India
The Indian National Highway system designates spur routes of the main National Highways with letter suffixes. For example, National Highway 1 has four spur routes: NH 1A, NH 1B, NH 1C, and NH 1D, the shortest of which is just  in length (NH 1C) and the longest is  (NH 1A). While the spur routes essentially originate at the parent National Highway, they are not merely secondary in status as some of the spur routes serve important cities in India. For example, Srinagar, the capital of the state of Jammu and Kashmir, is served by the spur route NH 1A. Some spur routes are specifically used to connect important Indian ports: NH 5A links Paradip with its parent NH 5 and NH 7A links Tuticorin with NH 7).

Japan

In Japan, spurs of its expressways are usually designated with an added letter "A". This designation applies to all routes that are part of a "family" of routes with the "parent" route lacking the added "A". Examples of spur routes in the system include the Aomori Expressway (E4A), linking the Tōhoku Expressway (E4) to the eastern limits of Aomori, and the Sasson Expressway (E5A), linking the Dō-Ō Expressway (E5) to Otaru; however, some expressways that lack the "A" designation could also be considered spurs, such as the Kansai-Kūkō Expressway (E71) or the Ōita Airport Road (E97).

New Zealand
In New Zealand, spurs on state highways are usually designated with an added letter. Examples include SH 2B, linking SH 2 to Napier Airport, and SH 6A, linking SH 6 with Queenstown town center. Not all such alphabetic suffixes refer to spurs, however; ring roads and linking roads between highways are also so designated. Conversely, some State Highways could themselves be considered spurs, notably SH 78, New Zealand's shortest state highway, which links SH 1 in Timaru city center with the Port of Timaru.

Such spurs and spur roads leading from smaller urban thoroughfares to individual facilities are often referred to in New Zealand as "feeder roads".

Romania
All national roads, local roads and county roads have spur routes.
A good example is DN1 and DN1A.
DN1A goes from Bucharest to Brașov via Buftea, and have an intersection with DN1 at Ploiești.
After Ploiești, DN1A goes to Vălenii de Munte, Cheia, and then DN1A goes directly onto the Brașov.

United Kingdom
In the UK, a spur route carries the same definition, but the numbering rules differ.

Same-number spurs
Short spurs from primary roads or motorways typically are not given a unique number, and three arms of the junction will apparently have the same number. For example, the A14 has a same-number spur to the A1(M) motorway at Huntingdon in Cambridgeshire, the M23 motorway has one to Gatwick Airport in West Sussex and the M4 has one to Heathrow Airport. To distinguish the spur on road signs, the road it leads to is usually given - for example "Gatwick Airport (A23)".

Unique-number spurs
Typically, slightly longer spurs, or those with intermediate junctions of their own, are given unique numbers to distinguish them from their parent road, for example, the A48(M) motorway, a spur of the M4. There is a loose numbering system for these spurs on the motorway network, not dissimilar to the US system – the road takes a three-digit number derived from that of the parent road. Examples include the M602 motorway (spur of the M60 and M62 motorways), M621 motorway (spur of the M62 and M1 motorways), and M271 motorway (spur of the M27 motorway). There are anomalous spur numbers though, for instance the M898 motorway (spur of the M8 motorway; number given to match with a unique A-number road) and the unique case of the M181 motorway, a spur of a spur M180 motorway, and that of the M18 motorway

A-road spurs do not follow a noticeable numbering system; they would be impossible to assign due to the quantity of A-road numbers in use.

United States

In the US, many Interstate Highways have spur routes when they enter a large metropolitan area. Interstate spur routes are numbered with a three-digit number. The last two digits of the number are the number of the "parent" Interstate (Interstate 238, which connects Interstate 880 with Interstate 580 near Hayward, CA, is the only exception to this); e.g. a spur route of Interstate 85 could be 985; a spur route of Interstate 5 could be 105.

Spur Interstate routes have three-digit numbers with an odd first digit. A subsidiary route either passing through a city or bypassing it and then reconnecting to a major highway would receive an even first digit, and be considered a loop rather than a spur. For example, in the case of Interstate 5, Interstate 105 is a spur route ending at Los Angeles International Airport, whereas Interstate 405 begins and ends at Interstate 5, bypassing downtown Los Angeles.

Spurs are also found branching from US highways, state routes, and county routes, often as extended onramps and offramps of expressways.

There are many numbering violations in the spur route numbering system, thus the general rules above do not always apply (e.g. U.S. Route 400—there is no parent "route 0").

References

See also
 Special route
 Loop route

Types of roads

Spur route


دِجُون أو دِيجُون  هي مدينة فرنسية وهي عاصمة برغونية. تُعد دِجون إحدى أشهر المدن في العالم في صناعة النبيذ.

النقل

يتوافر بالمدينة وسائل نقل حديثة مثل المترو والحافلات ومحطات القطارات السريعة والتي تربط المدينة بسائر مدن فرنسا. إضافة إلى وجود مطار دِجون الإقليمي.

الثقافة

ثانويات وجامعات

يوجد بمدينة دِجون جامعة بورقوني التي تعد واحدة من أفضل خمسمائة جامعة بالعالم وفقا لتصنيف 2016. تضم الجامعة حرماً جامعيّاً يحتوي على عدد من المرافق والكليات بجميع التخصصات الأكاديمية. وتمنح الجامعة جميع الدرجات العلميه مثل البكالوريا والماجستير والدكتوراه.

توأمة

لدِجون اتفاقيات توأمة مع كل من:

 فولغوغراد
 ماينتس (1958 - )
 ريدجو إميليا
 إسكوبية
 أوبولي (2009 - )
 كلوج نابوكا
 بيتش
 يورك
 دالاس
 بياويستوك
 إيركوتسك
 غيمارايش

المراجع

ديجون
بلديات إقليم كوت دور
عمالات فرنسا
مدن فرنسا
منطقة بورغندي

ديجون


تقي الدين محمد بن معروف الشامي (1526 دمشق، سوريا- 1585). كان مصنفاً عسكرياً عثمانياً وهو واحد من المسلمين العرب الموسوعيين الذين أحاطوا بكل العلوم: كان عالماً، فلكياً ومنجماً، مهندساً ومخترعاً، وصانع ساعات الحائط والساعات اليدوية، رياضياً وفيزيائياً، خبيراً زراعياً وجنائنياً، طبيباً وصيدلياً، حاكماً مسلماً وحافظاً لمواقيت الصلاة في المسجد، فيلسوفاً مسلماً وصاحب علم الكلام، ومعلم مدرسة. كان مؤلفاً لأكثر من 90 كتاباً في شتى المواضيع المختلفة، والتي تشمل: علم الفلك، والتنجيم، وصناعة الساعات، والهندسة، والرياضيات، والميكانيكا، والبصريات، والفلسفة الطبيعية؛ وعلى الرغم من ذلك، فإن 24 كتاباً فقط قد نجت من بين هؤلاء الكتب. حظي بتقدير واسع بسبب شهرة سمعته التي عاصرت علماء عصره في الدولة العثمانية كأعظم عالم على وجه الأرض.

وصفت إحدى كتبه: الطرق السامية في الآلات الروحانية سنة 1551م، وصفاً للأجزاء الأساسية الذي يتكون منها التوربين البخاري والمحرك البخاري، سابقاً بذلك أهم وأشهر اكتشاف للطاقة البخارية من قبل جيوفاني برانكا سنة 1629م.
كان تقي الدين أيضاً معروفاً لاختراعه مضخة ذات ست أسطوانات  سنة 1559م، واختراعه شتى الأنواع من الساعات الدقيقة (وتشمل أول ساعة منبهة ميكانيكية، وأول ساعة فلكية تسير بقوة الزنبرك، وأول ساعة يدوية تحسب الوقت بالدقائق، وأولى ساعات الحائط التي تحسب الوقت بالدقائق والثواني)، وذلك من سنة 1556م إلى 1580م، واختراع التلسكوب المبكر لبعض الوقت قبل سنة 1574م، وإنشائه لمرصد تقي الدين الإسطنبولي الفلكي في مدينة إسطنبول سنة 1577م، ونشاطه الفلكي هناك حتى سنة 1580م.

سيرة حياته
ولد تقي الدين سنة 1521 ميلادية في مدينة دمشق بسوريا، تلقى علومة في دمشق والقاهرة وإسطنبول وأصبح قاضياً، وصاحب كلام إسلامياً، وحافظاً لمواقيت الصلاة في المسجد، ومعلماً في المدرسة لبعض الوقت؛ بينما قام بنشر بعض كتبه العلمية خلال هذا الوقت. وفي سنة 1571م، انتقل إلى مدينة إسطنبول ليصبح موظفاً فلكياً في بلاط السلطان سليم الثاني، حاكم الدولة العثمانية.
عندما توفي السلطان سليم الثاني، وولي على العرش: مراد الثالث، أقنعه تقي الدين بالتبرع لبناء المرصد الفلكي الجديد على أساس أنه سوف يساعد في وضع التنبؤات التنجيمية الدقيقة. بدأ المشروع سنة 1575 ميلادية، وأكمل بناؤها سنة 1577 ميلادية؛ في نفس الوقت تقريباً لاكتمال بناء مرصد يوراني بورغ الفلكي للعالم الدنماركي تيخو براهي. وأصبح هذا المرصد معروفاً باسم مرصد تقي الدين الإسطنبولي، المرصد الفلكي الذي بني لمنافسة مرصد أولوغ بيك الفلكي في مدينة سمرقند.
في المرصد الفلكي الجديد، عدّل تقي الدين جداول الزيج الفلكية القديمة، وعلى وجه التحديد زيج أولوغ بيك السلطاني؛ والذي يصف حركات الشمس والقمر والنجوم والكواكب.
وعلى كل حال، وفي غضون أشهر من اكتمال بناء المرصد الفلكي، شهد تقي الدين ظهور المذنب، معتقداُ أن المذنب إنما ظهر كبشير خير؛ ومتنبئاً بانتصار الجيش العثماني. كان هذا التنبؤ خاطئاً، ولهذا السبب: رأى السلطان أن لا جدوى من استخدام المرصد، فقرر أن يدمره لإدخار المبالغ المالية للإنفاق على الجهود الحربية. وسوّي المرصد الفلكي بالأرض تماماً في سنة 1580م.

المؤلفات الميكانيكية
كتب تقي الدين في المؤلفات التالية عن الميكانيكيات:

1. الكواكب الدرية في وضع البنكمات الدورية (1556م أو 1559م): وهو أول كتاب عثماني يتحدث عن الآلات ذاتية الحركة. ناقش تقي الدين أنواعاً شتى من الساعات الميكانيكية، من وجهة نظر المنظور الهندسي-الآلي.

2. في علم الساعات المائية: كتاب الساعات المائية.

3. الطرق السامية في الآلات الروحية (1551م): ويغطي الكتاب ستة فصول، والتي تتحدث في مواضيع الساعات المائية، وآلات رفع الأوزان، وآلات رفع الماء، والنوافير، وآلات النفخ الموسيقية المتتابعة في العزف، والطبول الغلاية، وآلات الري، والمرذاذ الذاتي الحركة والذي يعمل بقوة البخار.
ركز تقي الدين على التركيب الهندسي-الميكانيكي للساعات التي سبق وأن اختبرت من قبل الأخوة أبناء موسى والجزري، ووصف مضخة رفع الماء ذات الست أسطوانات، وبعض الآلات لرفع الأوزان، والنموذج البدائي لتوربين البخار كمحرك أساسي للمرذاذ ذاتي الدوران.

4. رسالة في عمل ميزان الطبيب: كتاب عن اتزان الموائع، والأوزان، والمقاييس، والوزن النوعي للمواد. وصف الكتاب مقياس أرخميدس وبقية الآلات التي ابتكرت من قبل الفيزيائيين المسلمين.

الطرق السامية في الآلات الروحية

 التوربين البخاري العملي والمرذاذ ذاتي الدوران والرافعة الدخانية:

في عام 1551م، اخترع تقي الدين النموذج البدائي للتوربين البخاري كمحرك أساسي لأول مرذاذ ذاتي الدوران والذي يعمل بقوة البخار، والرافعة الدخانية. أكمل تقي الدين تأليف كتابه: الطرق السامية في الآلات الروحانية سنة 1551 ميلادية (959 هجرية). كتب تقي الدين يقول:
«الجزء السادس: صنع المرذاذ الذي يحمل اللحم فوق النار بحيث أنه يدور حول نفسه دون أي قوة حيوان. تم عمله من قبل الناس باستخدام العديد من الطرق، وأحد هذه الطرق هو وضع عجلة بعدة ريش في نهاية المرذاذ، وفي الجهة المعاكسة لمكان العجلة إبريق مجوف مصنوع من مادة النحاس برأس مغلق وملئ بالماء. اجعل فوهة الإبريق معاكساً لريش العجلة. يضرم النار تحت الإبريق فيبدأ البخار بالصدور من فوهته بصورة مقيدة فيدير ريشة العجلة. عندما يصبح الإبريق خالياً من الماء، أجلب بالقرب منه ماءً بارداً في وعاءٍ خزفيٍ ثم اجعل فوهة الإبريق تغطس في الماء البارد. سوف تسبب الحرارة بانجذاب كل الماء داخل الوعاء الخزفي إلى داخل الإبريق، ويبدأ البخار بإدارة ريشة العجلة مرةً أخرى».
 المضخة ذات ست أسطوانات (أحادية الكتلة):

اخترع تقي الدين أيضاً المضخة بمحرك ست أسطوانات (أحادي الكتلة)، أول آلة تم وصفها في كتابه: الطرق السامية في الآلات الروحانية. المضخة تعمل بطاقة الماء- تشمل المكونات الداخلة في تركيب الآلة المطروحة: الصمامات، وأنابيب المص، والأنابيب الموزعة، وقضبان المكبس بأوزان من الرصاص، والرافعات المعترضة بنهايات مسمارية، والحدبات على محور العجلة المغرفة والمدار بالماء. كما استخدمت آلية القضيب المتصل بالعمود المرفقي أيضاً، والتي تشبه تلك المضخة ذات الأسطوانة التوأم المتبادلة مع المكبس المزود بأنابيب المص، والتي اخترعت سابقاً من قبل الجزاري في سنة 1206م. كما اشتملت مضخة تقي الدين الأحادي الكتلة على المفرغ أيضاً، والذي يشبه وزناً من الرصاص يتحرك في الاتجاه الأعلى، ويسحب معه المكبس، لينشأ بذلك المفرغ الذي يمتص الماء من خلال صمام لساني غير راجع نحو أسطوانة المكبس.

الكواكب الدرية في وضع البنكمات الدورية
 الساعة المنبهة الميكانكية:
اخترعت أول ساعة ميكانيكية منبهة من قبل تقي الدين. وووصف الساعة المنبهة في كتابه: «الكواكب الدرية في وضع البنكمات الدورية»، وقد نشر سنة 1556 ميلادية أو 1559 ميلادية. كانت ساعته المنبهة قادراً على إصدار الصوت في الوقت المخصص، والذي كان يتحقق بواسطة وضع إسفين على عجلة القرص المدرج على الوقت الذي يرغب فيه المرء بسماع الساعة وكذلك بواسطة إنتاج جهاز قرع الجرس الآلي والذي يبدأ بالرنين على الوقت المخصص

 الساعة الفلكية المدارة بقوة ينبوع الماء:
في كتاب "الكواكب الدرية في وضع البنكمات الدورية، اخترع تقي الدين أول ساعة فلكية تدار بقوة الينابع. وهذه أيضاً كانت من أوائل الساعات الميكانيكية التي تدار بقوة الينبوع، وابتكرت تقريباً في نفس الزمن الذي ابتكر فيه بيتر هينلين الساعة أيضاً، أي في سنة 1556م.
 ساعة الجيب التي تدار بقوة ينبوع الماء:
ابتكر تقي الدين أيضاً أولى ساعات الجيب التي تدار بقوة اليبنوع، وذلك بعد فترة زمنية قصيرة من ابتكار ساعة شبيهة به من قبل بيتر هينلين في سنة 1524م. وكيفما كان ذلك، تعتبر ساعة تقي الدين أول ساعة يقيس الوقت بالدقائق، بواسطة تضمينها ثلاث عجلات دوراة للساعات، والدرجات والدقائق.

ساعة المشاهدة
ساعة تقي الدين الفلكية الميكانيكية، والتي سميت في كتابه: «الكواكب الدرية في وضع البنكمات الدورية» باسم ساعة المشاهدة، كانت أول ساعة تقيس الوقت بالدقائق. استخدم معرفته بالرياضيات لتصميم ساعة بثلاث عجلات دوراة وتظهرالوقت بالساعات، والدرجات، والدقائق.

فيما بعد حسن تصميم ساعة المشاهدة بحيث يقيس الوقت بالثواني في كتابه: «في شجرة نابك لتطرف الأفكار» والذي ألفه في مرصد تقي الدين الفلكي الأسطنبولي. وصف ساعة المشاهدة بأنها: ساعة ميكانيكية بثلاث عجلات دوراة والتي تظهر الوقت بالساعات والدقائق والثواني. وتعتبر هذه من أهم ابتكارات القرن السادس عشر في مجال علم الفلك العملي، حيث لم تكن الساعات السابقة دقيقة بما فيه الكفاية لاستخدامها في الأغراض الفلكية.

كما أنه قام بتحسين ساعة المشاهدة إلى حد أبعد، حيث وصف في كتابه: سدرة المنتهى، استخدام عجلة دوارة واحدة لتمثيل الوقت بالساعات، والدقائق والثواني. وصف ساعته المشاهدة بأنها «ساعة ميكانيكية بعجلة دوارة واحدة تري الوقت بالساعات، والدقائق، والثواني، كما قسمنا كل دقيقة إلى خمس ثواني». وصف تقي الدين اختراعه في كتاب: «جدول الإمبراطور في الآلات الميكيانيكية»- كما في التالي:

«الآلة التاسعة هي الساعة الفلكية. الجملة التالية تمت تسجيلها من قبل بطليموس:» سوف أكون قادراً على تأسيس أعظم إتساق في الوسيلة إذا كنتُ قادراً على قياس الوقت بدقة«. والآن جاء تقي الدين، بإرادة الله، فصمم الساعة الفلكية بأمر من السلطان، أدام الله أيامه. وإلى هذا الحد كنا قادرين على عمل ما كان يعجز عنه بطليموس». بالإضافة إلى ذلك، في كتاب «سدرة المنتهى»، أكمل تقي الدين يقول: «بنينا ساعة فلكية بعجلة دوارة واحدة، تظهر الوقت بالساعات والدقائق والثواني، وقسمنا كل دقيقة إلى خمس ثواني».

كتاب نور حدقة الإبصار ونور حقيقة النظر
في حوالي سنة 1574م، ألف تقي الدين كتاب: «نور حدقة الإبصار ونور حقيقة النظر»، كتاب في البصريات يحتوي التحقيقات التجريبية في ثلاث مجلدات: الإبصار، وانعكاس الضوء، وانكسار الضوء. يعالج الكتاب تركيب الضوء، وانتشاره، وانكسار الضوء الشامل، والعلاقة بين الضوء واللون. مثل الذين سبقوه في البصريات، ابن الهيثم (965-1039) وكمال الدين الفارسي (1267-1320)، اعتمد تقي الدين بشق النفس على التجربة العلمية لتحقيقاته. وصف تقي الدين محتويات كتابه: «نور حدقة الإبصار ونور حقيقة النظر» – كما يلي:

الكتاب رقم (1): الإبصار المباشر

1. التحقيق في خصائص الإبصار المباشر.

2. التحقيق في خصائص الضوء وفي طريقة إشعاع الضوء.

3. تأثير الضوء على حاسة البصر.

4. تركيب العين

5. بنية وطبيعة الإبصار

6. أسباب عيوب البصر.

الكتاب رقم (2): الانعكاسيات

1. التحقيق في خصائص الضوء المنعكس

2. التحقيق في خصائص الانعكاس

3. التحقيق في خصائص الأجسام المنعكسة

4. في تكوين الصور المنعكسة

5. في خصائص الأجسام المنعكسة

6. في أسباب عيوب الصور المنعكسة

الكتاب رقم (3): الانكساريات

1. التحقيق في خصائص الضوء المنكسر

2. التحقيق في خصائص الانكسار

3. في تكوين الصور المنكسرة

4. في أسباب عيوب الصور المنكسرة

5. في خصائص الصور المنكسرة

6. في نسبة زوايا الانكسار.

الكتاب رقم (1): الإبصار المباشر

في المجلد الأول: الإبصار المباشر، ناقش تقي الدين: طبيعة الضوء، ومصدر الضوء، وطبيعة انتشار الضوء، وكيفية حدوث النظر، وتأثير الضوء على العين والنظر. كما أنه وفّر أول تفسير مقنع لكيفية تركيب اللون، وبرهن بوضوح أن اللون يتكون كنتيجة انعكاس وانكسار الضوء، وتوصل تقي الدين إلى هذه النتيجة بمدة قرنين من الزمن قبل أن يأتي إسحق نيوتن ويؤكد هذه النتيجة. مثل الذين سبقوه من العلماء المسلمين كابن الهيثم والفارسي، دعم تقي الدين أيضاً نموذج مرور الضوء للإبصار، حيث ينعكس الضوء عن الأجسام نحو العين. في حين أن الذين سبقوه قاموا ببناء آلات مثل: الكاميرا المظلمة والكاميرا ذات الثقب لتوضيح نموذج مرور الضوء للإبصار، قام تقي الدين بدلاً من ذلك باستعمال مثالاً أبسط اسنوحاه من فيزياء الأجرام الفلكية لتوضيح نموذج مرور الضوء للإبصار. برهن أنه إذا كان الضوء خارجاً من العين فإنه سيستغرق فترةً طويلةً لرؤية النجوم، والتي تقع على بعد ملايين الكيلومترات عن الأرض. ثم بعد ذلك برهن أنه بما أن سرعة الضوء ثابتة، «فإنه سيستغرق وقتأ أطول بكثير للسفر نحو النجم ثم العودة مرةً أخرى إلى العين. ولكن ليست هذه هي الحالة، حيث أننا نرى النجم في اللحظة التي نطرف بها أعيننا. وعلى هذا فإن الضوء يجب أن يكون خارجاً من الجسم وليس من الأعين».

الكتاب رقم (2): الانعكاسيات

في المجلد الثاني: الانعكاسيات، زوّد تقي الدين: «البرهان التجريبي للانعكاس المستوي بصورة غير مخطط لها وبأقصى ما يمكن من الضوء الضروري؛ والصياغة الكاملة لقوانين الانعكاس؛ ووصف لبناء واستعمال الآلة النحاسية لقياس الانعكاسات من المرايا المستوية، والمرايا الكروية والأسطوانية، والمرايا المخروطية بغض النظر عما إذا كانت مقعرة أم محدبة».

الكتاب رقم (3): الانكساريات

في المجلد الثالث: الانكساريات، حلّل تقي الدين: «السؤال الأهم لإختلافات الضوء المار خلال تنقله في الأوساط ذات الكثافات المختلفة. يعني: طبيعة الضوء المنكسر، وطريقة حدوث الانكسار، وطبيعة الصور المتكونة من الضوء المنكسر». وجاءت نتائجه أيضاً قريباً من صياغة قانون سنل للجيوب، ولهذا لم يجد النسبة الثابتة الدقيقة بين جيب السطوح وزوايا الانكسار. ورغم كل ذلك، كان قادراً بدلاً من ذلك على عمل اكتشاف مهم آخر: اختراع المنظار الفلكي الأساسي البدائي، والذي وصفه بأنه آلة يجعل الأجسام التي تقع بعيدةً جداً تبدو قريبة إلى المشاهد، كما أنه إدعى أنه ألهم من قبل الأساطير التي تحرس برج الإسكندرية، حيث يقول:

«أنا جعلت البلورة التي لديها عدستين اثنتين تعرض بالتفاصيل الأجسام من مسافات بعيدة. وعندما ينظرون من إحدى الجانبين، يستطيع الناس أن يروا سفينة تبحر في البحر من بعيد. آلتي أنا تشابه تلك التي صنعها الإغريقيون القدماء ووضعوها في برج الإسكندرية».

برهن تقي الدين إلى أقصى حد أن الآلة تساعد على رؤية الأجسام البعيدة بالتفصيل عن طريق جلبها بشكل قريب جداً.
كما أنه برهن أيضاً أنه كتب مؤلفاً بدائياً آخر يشرح فيه طريقة صنع هذه الآلة واستعمالها، ومقترحاً بأنه كان يخترعها لبعض الوقن قبل سنة 1574م. وعلى كل حال، لا يزال من غير المعروف إذا كان قد وظّف هذه الآلة أم لا لمشاهداته الفلكية اللاحقة في مرصد تقي الدين الفلكي الإسطنبولي منذ عام 1577م.

علم الفلك

مرصد تقي الدين الفلكي الأسطنبولي

في سنة 1577م، بنى تقي الدين مرصداً فلكياً، والذي يتكون من مبنيين ضخمين ويتموضعان فوق هضبة تشرف على الجزء الأوروبي من مدينة أسطنبول، لإفساح المجال لعرض مشهداً واسعاً من سماء الليل. المرصد هو أشبه بكثير بالمعهد الحديث، حيث خصص المبنى الرئيسي للمكتبة ووحدات السكن لأفراد الطاقم، بينما خصص المبنى الأصغر لاستضافة مجموعة من الآلات الفلكية التي بنيت من قبل تقي الدين. وتشمل هذه الآلات: الكرة المؤلفة من حلقات العملاقة، والساعة الفلكية لقياس موقع وسرعة الكواكب. كان تقي الدين يأمل أنه باستخدام هذه الآلات أن يقوم بتعديل الجداول الفلكية في الزيج القديم والتي تصف حركة الشمس والقمر والكواكب.

الآلات الفلكية
كتب تقي الدين مؤلفاً هاماً في الآلات الفلكية، وتحت عنوان: «كتيب آلات المشاهدة للإمبراطور»، والذي وصف فيه الآلات الفلكية التي استخدمت في مرصد تقي الدين الفلكي الأسطنبولي. وتشمل هؤلاء الآلات القديمة مثل الكرة المؤلفة من حلقات، ومسطرة الزوايا، والأسطرلاب؛ وآلات العصور الوسطى الإسلامية مثل: الأسطرلاب العالمي، وربع زاوية السمت وربع الحائط، وآلات السدس؛ والعديد من الآلات التي اخترعها بنفسه، ويشمل «المشابهة بالمناطيق»، وهو سدس خشبي الهيكل بأوتار لحساب الاعتدال الربيعي مشابهة لتلك الآلة التي استخدمها تيخو بريه فيما بعد، وآلة الربع الخشبي لحساب زوايا السمت وارتفاعاتها. أهم آلة فلكية استخدمها تقي الدين، في كل الأحوال، هي «ساعة المشاهدة»، والتي وصفها في كتابه: «في شجرة نابك لتطرف الأفكار»، بأنها ساعة ميكانيكية بثلاث عجلات دوارة والتي تظهر الوقت بالساعات والدقائق والثواني. واستخدمها للأغراض الفلكية، وبالتحديد لقياس المطلع المستقيم للنجوم. وهذه تعتبر واحدة من أهم الابتكارات الفلكية العملية في القرن السادس عشر، حيث أن الساعات السابقة لم تكن دقيقة بما فيه الكفاية لتستخدم في الأغراض الفلكية.
آلة أخرى قام ببنائها في المرصد الفلكي، والتي كانت تتميز بمظهر حديث على نحو لافت للنظر، وهي الكرة الأرضية التي تمثل الأرض، والتي كانت الأولى من نوعها. كما أنه اخترع أيضاً التلسكوب البدائي خلال عمله الأول في البصريات، وعلى الرغم من ذلك إلا أنه لا يزال من غير المعروف فيما إذا استخدمه للأغراض الفلكية في مرصده.

المشاهدات الفلكية
استخدم تقي الدين ساعته المشاهدة الجديدة لصناعة الزيج (والذي أسماه باللؤلؤ المكنون) والكتيب الفلكي بشكل أدق بكثير من معاصريه: تيخو براهي ونيكولاس كوبرنيكس. كان تقي الدين أيضاً أول فلكي يستخدم رمز الفاصلة العشرية في تسجيل مشاهداته بدلاً من الكسور الستينية والتي استخدمت من قبل معاصريه في زمنه وسابقيه من قبل. كما أنه اعتمد استخدام طريقة أبو الريحان البيروني لـ«مشاهدة الثلاث النقاط». في كتابه: «شجرة نابك»، وصف تقي الدين طريقة مشاهدة الثلاث النقاط كالتالي: «يتم وضع نقطتان اثنتان على الشكل البيضوي بحيث يكون إتجاههما متعاكسان، والثالثة في أي مكان مطلوب». واستخدم هذه الطريقة ليحسب مركز البؤرة لمدار الشمس والحركة السنوية للأرض عند الحضيض، وكذلك فعل نفس الشيء تيخو براهي وكوبرنيكس، إلا أن قيم تقي الدين هي الأكثر دقة، بسبب استخدامه ساعته المشاهدة والكثير من الآلات الدقيقة الأخرى.

خلافات سياسية
كان مصير هذا المرصد تحت رحمة الأزمات السياسية التي أحاطت به. فقد أنفق تقي الدين معظم حياته داخل مصر وسوريا نظرًا إلى أن والده كان أستاذًا في الشريعة في جامعة دمشق. واستطاع تقي الدين في رحلته إلى إسطنبول أن يتواصل مع العديد من الفقهاء وعلماء الدين. بل قد أتيح له استخدام مكتبة الصدر الأعظم (سميز علي باشا) الخاصة. ولاحقًا عمل تحت يد أستاذه الخاص، سعد الدين، وهو ذاته الصدر الأعظم الجديد الذي عينه السلطان مراد الثالث. واستكمل تقي الدين ملاحظاته الفلكية التي بدأها في مصر، مستعينًا بارتفاع برج غلطة، وساكنًا في بيت سعد الدين الخاص. ورغم أن السلطان مراد كان هو من أمر بتنفيذ المرصد، فقد كان سعد الدين هو من اقترح الفكرة عليه أولًا علمًا باهتمامه بالعلوم. وفي النهاية، كان السلطان هو من يمد تقي الدين بكل احتياجاته، من تمويل نقدي للمساعدة في بناء المرصد، ومن إمدادات معرفية تتضمن إتاحة جميع الكتب التي سوف يحتاجها. ولكن السلطان في الحقيقة كان ينوي فقط من بناء المرصد أن يستعرض قوة مملكته. وذلك ما نجح فيه بالفعل، حيث أنه وحد بين تقي الدين وجمع من أكثر العلماء تميزًا في مجال الفلك تحت هدف واحد، ولم يكتف فقط بجعلهم يعملون معًا تحت هدف واحد، بل نجحوا أيضًا في تقدم علم الفلك. ومن ثم أراد مراد الثالث أن يتحقق من توافر أدلة على إنجازاته، ولذلك كلف مؤرخه الخاص، سيد لقمان، بتسجيل كل الأعمال التي تجري تحت سقف المرصد. وذكر سيد لقمان أن مملكة السلطان كانت أقوى بكثير من معاصريها في العراق وفارس وأناطوليا. ومن ثم استطرد قائلًا أن مراد الثالث هو أعظم الملوك في عصره، حيث أن نتائج مرصده قد تفوقت على سابقتها واستبدلتها.

المؤلفات الفلكية
من منجزات الحضارة الإسلامية في علم الفلك، كتب تقي الدين المؤلفات التالية:

1. ريحانة الروح في رسم الساعات على مستوى السطوح (1567): كتاب يعالج رسم المزولة الشمسية على سطوح الرخام ومعالمها، وبمقدمة للمؤلف وثلاثة فصول. وهذا الكتاب تم التعليق عليه من قبل تلميذه: سراج الدين عمر بن محمد الفرسكوري (حوالي 1610م).

2. جريدة الدرر وخريطة الأفكار (1581- 1582): جدول فلكي لمدينة القاهرة يحتوي جداول الجيب وظل التمام ممثلةً بالكسور العشرية. وهو أول من استخدم الكسور العشرية في الاقترانات المثلثية، كما أنه جهز جداول ظل التمام وجيب التمام. حاول جمشيد الكاشي (1390-1450) حل المشكلة لكنه لم يفلح، بينما كان تقي الدين هو أول من نجح في هذا المجال.

3. كتاب الثمار اليانعة عن قطوف الآلاء الجامعة: تعليق على كتاب: "الأشعة العالمية في الأعمال بالآلاء الجامعة لابن الشاطر، ويصف تقي الدين في كتابه الآلة الفلكية التي اخترعها ابن الشاطر. ويحتوي مقدمة وخاتمة للمؤلف وثلاثة فصول.

4. كتاب منظومة المُجيَب: كتاب يعالج الحسابات والمشاهدات التي تم وضعها باستخدام الآلة رُبُع الدَستور. كتب تقي الدين فيما بعد تعليقاً على عمله، أُتبع فيما بعد بتعليق آخر لمؤلف غير معروف.

5. سدرة منتهى الأفكار في ملكوت الفُلُك الدَّوَار (أو ما يسمى بالزيج الشاهنشاي): عمل جهِّز طبقاً لنتيجة المشاهدات التي أجريت من أجل تصحيح وإكمال الزيج السلطاني لأولوغ بيك. الصفحات الأربعين الأولى من العمل يعالج الحسابات المثلثية، ويتبعها بمناقشات عن الساعات الفلكية، والدوائر السماوية ومعلومات عن الثلاث الأشكال البيضوية.

6. كتاب في معرفة وضع الساعات: مؤلف رسالة يتكون من 10 فصول.

7. الأبيات التسعة في استخراج التواريخ المشهورة والشروحة: كتاب يحتوي معلومات لتحويل الجداول الزمنية بين الجدول الزمني الإسلامي والجداول الأخرى.

8. في معرفة حساب منازل القمر: مؤلف رسالة في حساب منازل القمر.

9. مراجعة في المجسطي: مراجعة لكتاب المجسطي لمؤلفه بطليموس.

10. مراجعة في زيج أولوغ بيك: مراجعة لكتاب الزيج السلطاني لأولوغ بيك.

11. رسالات سمت القبلة: مؤلف رسالة حول كيفية إيجاد اتجاه القبلة، وبمقدمة للمؤلف وفصل رئيسي واحد يسمى «مقصد»، و15 جزءً.

12. الدرر النظيم في تسهيل التوقان: جدول فلكي في طريقه لاستخراج الروزنامات السنوية من خلال الزيج السلطاني لأولوغ بيك.

13. فوائد في استخراج منطقة الكرة ومعرفة الجيب: مؤلف رسالة يحسب خط الاستواء للأرض.

14. تسهيل زيج العشارية الشاهنشاهية: مؤلف رسالة والذي يعطي أجزاء الدرجة للزوايا والمنحنيات بالكسور العشرية ويجري الحسابات وفقاً لذلك. إلى جانب جداول النجوم الثابتة، كل الجداول الفلكية في هذا الزيج تم تجهيزها باستخدام الكسور العشرية.

15. دقائق اختلاف الأفقين: مؤلف رسالة عن الاختلاف بين الأفق الحقيقي والمزيف.

16. الكواكب الدرية في وضع البنكمات الدورية (1556 أو 1559): كتاب يحسب خط العرض لأفق مدينة أسطنبول بمزولة شمسية مستديرة، ويحتوي على مقدمة وخاتمة للمؤلف وثلاثة فصول.

17. رسالة في عمل ألا ترسموا بها الكواكب على سطحٍ مستوٍ: مؤلف رسالة في طريقة رسم خريطة السماء.

18. رسالة في العمل بالربع الشاكازي: ليس مؤكداً فيما إذا كان هذه الرسالة تم تأليفها من قبل تقي الدين.

19. رسالة في الاختلاف بين المواقيتان بالقاهرة في ضبط قوسي النهار والليل ودائرة الفجر والشفق.

20. رسالة في معرفة الأفق الحديث: ملاحظة حول كيفية إيجاد الأفق السبعة.

21. رسالة في سبب تأخر غروب الشمس.

22. رسالة في أوقات العبادة: مؤلف رسالة في استخدام الأسطرلابات من أجل حساب الوقت.

23. تفسير بعض الآلات الرصدية: نص تركي يصف الآلات الفلكية الثمانية التي استخدمت من قبل تقي الدين في مرصده، إلى جانب شروحاته.

24. أرجوزة للجيب والضرب والقسمة: قصيدة شعرية تتحدث عن قوانين الربع الدائرية.

25. دستور الترجيح في قواعد التسطيح (1576): مؤلف رسالة عن إسقاط الكرة على سطح مستو وبعض المواضيع في الهندسة، وبعض المزاول الشمسية التي صنعت على السطوح.

26. مؤلف رسالة في تأثير انكسار الضوء على الأفق والاختلافات في الآراء بين حفاظ المواقيت.

27. مؤلف رسالة في الاختلاف بين الآفاق الحقيقية والمرئية.

28. الآلات الرصدية للزيج الشاهنشاهية: يحتوي على قوائم بالآلات الفلكية التي استخدمها تقي الدين في المرصد الفلكي الأسطنبولي.

29. جواب السؤال عن مثلث من العظم غير قائم الزاوية وليس في أضلاعه ما يبلغ الربع وأضلاعه بأسرحة، هل يمكن معرفة زواياه؟

30. فوائد في استخراج منطقة الكرة ومعرفة الجيب.

31. رسالة تقويم السنا (990 هـ): مؤلف رسالة في تقويم السنة 990 هجرية في التقويم الإسلامي.

32. صفة آلات رصدية بنوعٍ آخر.

الرياضيات

في علم المثلثات
من منجزات الحضارة الإسلامية في الرياضيات، ساهم تقي الدين في علم المثلثات في كتابه: سدرة المنتهى، والذي جعله أول عالم رياضي يستخلص القيمة الفعلية لجا 1ْ. ناقش القيم المعطاة من قبل سابقيه، شارحاً كيف استخدم بطليموس (حوالي 150) الطريقة التقريبية للحصول على قيمته الخاصة بجا 1ْ، وكيف قام كل من: أبو الوفا البوزجاني (959-998)، وابن يونس (حوالي 1000)، والكاشي (1393-1449)، والقاضي زادا الرومي (1337-1412)، وأولوغ بك (1394-1449) وميريم شلبي بتحسين القيمة. ثم جاء تقي الدين فحل المشكلة لاستخلاص القيمة الدقيقة لجا 1ْ:

جا 1ْ= 1ْ 2' 49'' 43''' 11'''' 14''''' 44'''''' 16'''''''

المؤلفات الرياضية
ألف تقي الدين المؤلفات التالية عن منجزات الحضارة الإسلامية في الرياضيات:

1. كتاب النسب المستقلة في الجبر والمقابلة: كتاب في علم الجبر، بمقدمة وخاتمة للمؤلف، ويقع في ثلاثة فصول.

2. بغية الطلاب في علم الحساب: وهي مخطوطة تقع في ثلاثة فصول، العمليات الحسابية على الأرقام العشرية، والعمليات الحسابية على الأرقام الستينية، وعلم الجبر.

3. كتاب تصديح الأوكار: رسالة في الإسقاط للأجسام ثلاثية الأبعاد تحتوي على فصلين.

4. شرح رسالة التجنيس في الحساب: تعليق على رسالة: «كتاب التجنيس في الحساب» لمؤلفه شاخاوندي.

5. كتاب في تحقيق المقولة للعالم جياد الدين جمشيد في بيان النسب بين المحيط والقطر: شرح لأفكار جمشيد الكاشي في الرسالة المحيطية.

6. البيان التفسيري لكتاب الأجسام الكروية لثيودوس: تعليق على كتاب ثيودوس البتانية للأجسام الكروية.

مؤلفات أخرى
كتب تقي الدين مؤلفات في العديد من المواضيع الأخرى، والتي تشمل:
 المصابيح المزهرة في علم البزدرة: كتاب في علم الحيوان.
 ترجمان الأطباء واللسان الأليب: قاموس أبجدي للصيدلة والأدوية النباتية.

المصادر

أشخاص من دمشق
أطباء سوريون
أطباء عثمانيون في القرن 16
رياضياتيو القرن 16
رياضياتيون سوريون
رياضياتيون عثمانيون
صانعو أدوات علمية
صانعو ساعات عثمانيون
عرب الدولة العثمانية
علماء القرن 16
علماء أتراك
علماء سوريون
علماء عثمانيون
علماء عرب
علماء فلك عرب في العصور الوسطى
علماء مسلمون في القرن 10 هـ
علماء من الدولة العثمانية القرن 16
فلاسفة سوريون
فلكيو القرن 16
فلكيون سوريون
فلكيون من الدولة العثمانية
كتاب بالعربية في القرن 16
كتاب عثمانيون في القرن 16
كتاب وكاتبات سوريون
محامون سوريون
مخترعون مسلمون
مخترعون من الدولة العثمانية
مخترعون من العصر الذهبي للإسلام
مهندسون سوريون
مهندسون عثمانيون
مواليد 1521
مواليد 932 هـ
مواليد في دمشق
موسوعيون
وفيات 1585
وفيات في إسطنبول

تقي الدين الشامي


Albula oligolepis,  vrsta morske ribe iz Indijskog oceana. Pripada porodici Albulidae.

To je manja riba čija je maksimalno i zmjerena dužina 35.4 cm. Opisana je tek 2008 godine. O ugroženosti vrste zbog nedostatka podataka nije nije ništa poznato.

Izvori

Albuliformes

Albula oligolepis


أول فيلم رسوم متحركة سوري طويل ، صنع بأياد سورية ، و بجودة فنية عالية و إخراج مميز و مضمون قيم و ممتع و مشوق يتلخص في تقديم درس عن الحياة للأطفال و الكبار من كل الأعمار

القصة

علاء طفل في العاشرة ، متفوق في المدرسة ، توفي أبوه و ترك له أما وحيدة لا عائل لها ، فكانت تعمل في تطريز العباءات لتعيل طفلها .. اليتم و الفقر و عذاب الأم في كفاحها ، ثلاثة أمور تضافرت لتجعل من علاء طفلا حزينا ، يحلم كل يوم بأن يكبر و يحمل عن أمه أعباءها ..حلم علاء تحقق يوماً ، بفضل أصدقائه الحكماء من الحيوانات الذين يؤنسونه في منزله الريفي ، فقد اقتاده الطائر سمسم و السلحفاة الحكيمة في مغامرة مدهشة إلى عجوز الزمن الطيبة التي تمنح علاء خيط الحياة السحري الذي كلما شده ، تقدم به الزمن إلى الأمام .
كان على علاء أن يشد الخيط ليتحقق حلمه فيخرج من بؤسه ، لكن سحر الخيط كان يخلص علاء من مشكلته الآنية بنقله هو و عالمه إلى المستقبل .. و قد تحقق الحلم العجيب ، فقد انتقل علاء إلى المستقبل ، و وجد نفسه شابا قويا قادرا على العمل و إعالة أمه .. كانت فرحة علاء لا تقدر ، و تحول الخيط السحري إلى رفيقه في رحلة الحياة الصعبة ، و لم يكن علاء يلجأ إليه إلا عند الضرورة فيقفز به إلى المستقبل سنوات قليلة ، و ينقل معه أصدقاءه و رفاق دربه .. و قد حز في نفسه أن يفارق بعضهم الحياة ، لكن مشكلة كبيرة واجهته و وقف أمامها مكتوف اليدين ، عندما ذهب ابنه ليقاتل كجندي دفاعا عن الوطن .. وقف علاء خائفا و حائرا ..خائفا على ابنه الذي قد يستشهد في المعركة و حائرا في نفس الوقت.. هل يشد الخيط السحري ؟ ماذا عليه أن يفعل ؟ فكر علاء، و لم يجد أمامه إلا حلا واحدا ، هو أن يعود إلى طفولته و أن يعيش حياته

قراءة في المضمون

الفكرة في حد ذاتها جديرة بالتقدير و أحلام الأطفال تحملهم دائما إلى عوالم أخرى ، بعيدا عن مشاكلهم و مصاعبهم ، لكن علاء ، الذي يبحث عن الحياة السهلة ، و الذي يستصعب مواجهة مشاكله ، أدرك من خلال حياته المستقبلية أن مشاكل الحياة لا تنتهي ، و أن الخيط السحري ليس حلا .. ففضل بعد تجربته أن يعود إلى بؤسه و متاعبه الصغيرة ليواجهها و يعيش حياته من خلالها .. إنها رسالة تستحق التقدير .. رسالة استطاعت كاتبة النص أن توصلها إلى الطفل بالطريقة السمعية البصرية ، و عن طريق الأحداث الممتعة و المشوقة و المؤلمة و المفرحة ، لتتسلل إلى أعماقه و لترسخ في ذهنه مفهوما جديدا يدفعه لمواجهة متاعبه بشجاعة و صبر .

إن الكرتون السوري على قلته يحمل رسائل تربوية هادفة و لكنه لا يزال يحتاج إلى الكثير من الدعم

بصمة عربية

 الأزياء عربية ، و الوجوه و الملامح كذلك ، بل حتى البيوت و الأسواق ، كل ذلك يوحي بأن أحداث الفيلم تدور في بلد عربي .. فكما قالت المخرجة رزام حجازي ، فإن الطفل العربي الذي سيشاهد الفيلم سيتخيل أن علاء يشبه ابن حارته ، بل سيشعر بأن علاء شخص مألوف ، فالسوق الذي يظهر في الفيلم كسوق الحميدية يشبه خان الخليلي في مصر و الأسواق في الدول العربية ..

 تطريز العباءات من المهن القديمة و التي أصبحت نادرة جدا في عصرنا الراهن نظرا لظهور آلات الخياطة الإلكترونية

 الديكور ، و المنازل و الفرش كلها توحي بالبيئة العربية

 العلاقات الاجتماعية و التآخي تميز مجتمعاتنا العربية

قالوا عن خيط الحياة

وصف موقع مهرجان سيسلي للأفلام فيلم خيط الحياة "باللؤلؤة الحقيقية"

بطاقة عن الفيلم

 مدة العرض : 83 دقيقة
 القصة:من الأدب الشعبي العالمي
 السيناريو : ديانا فارس
 إخراج : رزام حجازي
 الموسيقى : سيمون أبو عسلي
 المنتج : مناع حجازي
 الإنتاج : مؤسسة تايغر بروداكشن بتعاون و دعم من مؤسسة السينما السورية
 سنة الإنتاج : 2005

الجوائز و المهرجانات

 - جائزة لجنة تحكيم الأطفال الدولية
 - الجائزة الذهبية لأفضل فيلم في مهرجان القاهرة الدولي السابع عشر لأفلام الأطفال
 - شهادة تقدير من مهرجان سيسلي للأفلام في ولاية ميامي الأمريكية
 - استحسان دولي بعد المشاركة في تظاهرة السينما العالمية بمهرجان لندن

المصادر
 http://www.sicilianfilmfestival.com/...id=6&chapter=0
 مجلة أجيال نقلا عن دار الحياة
 http://www.clevelandfilm.org/ciff_fi...s.php?fid=2513

أفلام رسوم متحركة
رسوم متحركة عربية
أفلام سورية إنتاج سنة 2005

خيط الحياة (فيلم)


Isabell Classen (* 15. Dezember 1977 in Linnich) ist eine deutsche Schauspielerin und Leadsängerin von Sösterhätz.

Leben
Als mittlere von drei Töchtern wuchs Isabell Classen auf dem rheinischen Classen-Bauernhof auf. 1994 absolvierte sie ein Schauspiel-, Gesangs- und Tanzstudium an Peter Wecks "Studio Theater an der Wien", nahm Schauspielkurse bei John Costopoulos in New York und belegte weitere Gesangs- und Filmkurse. Zwischenzeitlich gibt sie auch selbst Gesangsunterricht.

Sie spielte bei vielen Comedy-Produktionen wie Danni Lowinski und Pastewka mit und stellte eine Leiche im Tatort dar. Sie präsentiert die Modemarke IN-PRINT beim deutschen Teleshopping Sender QVC.

Filmografie (Auswahl)
 2002: Frauengeschichten (Kurzfilm)
 2003: Olm-Comedy (Comedy-Serie)
 2004: Pilot Christian Ulmen Comedy (Comedy-Serie)
 2006: Die Wache (Kriminalserie, Folge: Spurensicherung)
 2006: Markus Maria Profittlich (Comedy-Serie)
 2007: Aktenzeichen XY ungelöst (Folge: BLITZ 300)
 2007: Pastewka (Folgen: Der Werbetrailer – Teil 1; Die Hochzeit)
 2007: Somewhere in Chapter 7 (Kurzfilm)
 2008: Der Verlust des Gedächtnisses (Kurzfilm)
 2008: Beside You (Kurzfilm)
 2011: Ladykracher (Comedy-Serie)
 2012: Tatort: Es ist böse (Fernsehreihe)
 2012: Danni Lowinski (Fernsehserie, Folge: Ungeheuerlich)
 2016: Marie Brand und die Spur der Angst

Theaterrollen (Auswahl)
 1994 bis 1996: Grease – Regie: Michael Schottenberg, "Vereinigte Bühnen Wien & Tournee"
 1997 bis 1998: Joseph – Regie: Nichola Trehern, "Stella Productions Essen"
 1998 bis 1999: Die Schöne und das Biest – Regie:Matthias Davids, "Tournee Deutschland & Schweiz"
 1999 bis 2000: Starlight Express – Regie:	Dion Mc Hugh, "Stella Productions Bochum"
 2001 bis 2002: Chicago – Regie:Scott Faris, "Tournee Deutschland & Schweiz"
 2003 bis 2005: Mein Körper gehört mir – Regie: Gisela Hesse-Knirim, "Theaterpädagog. Werkstatt Osnabrück"
 2004: Swing Time – Regie: Cornelius Knüpffer, "Musikensemble NRW, Essen"
 2005: Keiner kommt an Gott vorbei – Regie: Matthias Davids, "Musiktheater im Revier", Gelsenkirchen
 2005: Nellie Goodbye – Regie: Ana Haffter, "Theater St. Gallen"
 2005: Fame – Regie: Ricarda Ludigkeit, "Musiktheater im Revier", Gelsenkirchen
 2006 bis 2007: Anything GOES – Regie: Josef Köpplinger, "Oper Graz"
 2007: Cherubino mischt sich ein – Regie: Bettina Lell, "Musiktheater im Revier", Gelsenkirchen
 2009 bis 2011: Die beste Kneipe der Welt – Regie: Britt Gericke, "Theater Peppper&Gericke Gbr", Bonn
 2008 bis 2011: ABBA Review Konzert Tour, Deutschlandtour
 2010: Geierabend – Regie: Günter Rückert, "Theater Fletch Bizzel", Dortmund
 2011: Rhein vom Gefühl – Regie: Britt Gericke, "Theater Pepper&Gericke"
 2013 bis 2014: Cabaret – Regie: Sandra Wißmann, "Musiktheater im Revier", Gelsenkirchen

Weblinks

 Isabell Classen Homepage

Einzelnachweise

Filmschauspieler
Theaterschauspieler
Sänger
Deutscher
Geboren 1977
Frau

Isabell Classen


Christina Nielsen (født 10. januar 1992 i Hørsholm, Danmark) er en dansk racerkører, og den første danske kvinde, der kører det berømte 24-timers racerløb Le Mans.

Hun er datter af racerkøreren Lars Erik Nielsen, der tre år i træk sluttede på podiet til 24 Timers Le Mans.

Racing karriere

Gokart
Nielsen startede sin gokart karriere i 2007. Efter at have kørt gokart i et par år, skiftede hun til formel racing i 2010.
Nielsen har kørt professionelt racerløb siden 2012 og har blandt andet haft Allan Simonsen som medkører i ADAC GT Masters frem til 2013.

Kilder

Eksterne henvisninger

Motorsportsfolk fra Danmark
Personer fra Hørsholm

Christina Nielsen


ක්‍රිස්තියානු ධර්මයේ ඉතිහාසය- සමකාලින ඉතිහාසය (වර්තමාන 1848)

සමකාලින යුග වල පල්ලි ඉතිහාසය පැතිරෙන්නේ 1848 විප්ලවයේ සිට අද දක්වාය.
රැසියානු සධාර්මික පල්ලිය- රැසියානු අධිරාජ්‍යා

රැසියානු සාධාර්මික පල්ලිය, රැසියානු අධිරාජ්‍යයේ වැදගත් ස්ථානයක් ගත්තේය. මෙය පාලනය කරනුයේ 18 වන සියවසේ පිතර්ගේ 1 ගේ සභාව ප්‍රතිසංස්කරණය කල වේ

Russifivation මුල් වු විවිධ සංවිධාන සමග පල්ලිය සම්බන්ධ වුනේ යුදෙව් නොවන සංවිධිත ඝාතනයන්හි සම්බන්ධකම් හා විරැද්ධත්වය ද පළ කලේය. සැම්ටික නොවන යුදෙව් නොවන සංවිධිත ගාතනයන් සබාව සමග කිසිම සම්බන්ධකමක් නොතිබුණු බවට සාක්ෂි නොතිබුණ ද 19 වන සියවසේ සිටම ජේ්‍යෂ්ඨ පුජකවරැ යුදෙව් ජනතාවට විවෘතව බැණ වැදුණහ. තවද, යුදෙව් ආගමත් සමග ක්‍රිස්තු සබාව නිල සම්බන්ධයක් නොමැත

ගොවි/ ගැමි ජනතාවයේ බදු නියත කිරිමට පල්ලියට හැකි විය.

Bolsheviks හා අ‍නිකුත් රැසියානු විප්ලවකරැවන් විසින් පල්ලිය දක්නා ලද්දේ ජානතාවගේ සතුරා ලෙසයි.

කිතු දහම


Stephen « Stevie » Thompson Jr., né le  à Torrance,en  Californie, est un joueur américano-portoricain de basket-ball. Il évolue au poste d'arrière.

Biographie

Carrière universitaire
Entre 2015 et 2019, il joue pour les Beavers à l'université d'État de l'Oregon.

Carrière professionnelle

Herd du Wisconsin (oct. - nov. 2019)
Le , lors de la draft 2019 de la NBA, automatiquement éligible, il n'est pas sélectionné. Il participe à la NBA Summer League 2019 de Las Vegas avec les Mavericks de Dallas. En trois matches, il a des moyennes de 4,3 points, 0,3 rebond, 0,3 passe décisive et 0,3 interception en 8 minutes par match.

Le 26 octobre 2019, il est sélectionné à la  position du second tour de la draft 2019 de la G-League par le Herd du Wisconsin en G-League.

Le 5 novembre 2019, il est libéré de son contrat par le club.

BayHawks d'Érié (fév. - mars 2020)
Le 3 février 2020, il rejoint l'équipe des BayHawks d'Érié en G-League.

Le 14 février 2020, après un match, il est libéré de son contrat par le club.

Le 9 mars 2020, il revient chez les BayHawks.

Stella Azzurra Roma (2020-2021)
Le  août 2020, il part en Europe et signe avec le club italien du  qui évolue en deuxième division du championnat italien.

Reggio Emilia (2021-present)
Le 16 juillet 2021, il reste en Italie et signe un contrat de deux ans (dont une année d'option) avec le club du Reggio Emilia en première division du championnat italien.

Statistiques

Universitaires
Les statistiques en matchs universitaires de Stephen Thompson Jr. sont les suivantes :

|-
| align="left" | 2015-2016
| align="left" | Oregon State
| 32 || 5 || 21,7 || 40,5 || 37,5 || 69,1 || 1,91 || 0,81 || 1,16 || 0,34 || 10,62
|-
| align="left" | 2016-2017
| align="left" | Oregon State
| 26 || 26 || 36,2 || 39,7 || 34,1 || 63,4 || 4,27 || 3,04 || 1,42 || 0,15 || 16,31
|-
| align="left" | 2017-2018
| align="left" | Oregon State
| 32 || 32 || 36,6 || 46,1 || 34,8 || 65,7 || 3,12 || 3,25 || 1,72 || 0,34 || 15,78
|-
| align="left" | 2018-2019
| align="left" | Oregon State
| 31 || 31 || 36,6 || 42,8 || 30,8 || 75,5 || 4,19 || 3,23 || 1,55 || 0,13 || 16,06
|-bgcolor=#e9d9ff
| align="left" | Total
| align="left" |
| 121 || 94 || 32,6 || 42,5 || 34,0 || 68,1 || 3,32 || 2,55 || 1,46 || 0,25 || 14,60

Palmarès
 Second-team All-Pac-12 (2019)

Vie privée
Il est le fils de l'ancien joueur NBA  et d'Amy Thompson. Son frère, Ethan, a également joué pour les Beavers d'Oregon State.

Références

Liens externes

Joueur américain de basket-ball
Naissance en mars 1997
Naissance à Torrance
Joueur de basket-ball des Beavers d'Oregon State
Joueur du Herd du Wisconsin
Joueur des BayHawks d'Érié
Joueur de la Stella Azzurra Roma
Joueur du Pallacanestro Reggiana
Joueur des Vaqueros de Bayamon

Stephen Thompson Jr.


Post restant, menționat uneori Post-restant, este un film de comedie romantic și social românesc produs în anul 1961 și lansat în 1962, regizat de Gheorghe Vitanidis după un scenariu de Octavian Sava. Rolurile principale au fost interpretate de actorii Iurie Darie, Florentina Mosora, Grigore Vasiliu-Birlic și Ion Dichiseanu.

La începutul anilor 1960 era în intenția studioului cinematografic "București" de a produce un film cu o temă puternic socială după o schiță și un scenariu definitivat al lui Octavian Sava, însă prin intervenția regizorului și a Direcției Generale a Cinematografiei acesta a fost echilibrat și pe urmă contrabalansat de elementul romantic. Astfel se prezintă povestea unui inginer inventator care se luptă pe două planuri: primul cu birocrația și atitudinea conservatoare a șantierului în introducerea unei noi metode superioare de construcție, mai ieftină și rapidă a unui ansamblu rezidențial; al doilea cu problemele proprii din viața sentimentală, când se adresează în corespondențe unei femei în numele iubitului ei și care alege să se întâlnească în realitate, însă pe fondul timidității îl prezintă ca autor al scrisorilor pe colegul de apartament mai capabil.

Filmul conține numeroase elemente comice de situație și la adresa firii umane a personajelor iar în acest fel tematica socială a fost mult micșorată, motiv pentru care redacția de scenarii a studioului și criticii vremii nu au considerat filmul suficient de bun. Aceasta este una dintre puținele producții cinematografice românești realizate pe peliculă Agfacolor, alături de Toamna în deltă (1951), Ciocârlia (1955), Telegrame și Darclée (1960) și Nu vreau să mă însor (1961).

Rezumat

Acțiunea este plasată în noul oraș Onești, aflat în plină dezvoltare industrială și urbană, cu oameni tineri care lucrează pe un vast șantier de construcții, pentru care munca și dragostea, probleme ale eticii socialiste, constituie elementele vitale ale vieții.

Firul narativ principal îl urmărește pe un tânăr inginer constructor, inventator și idealist, dar timid și neîmplinit în plan sentimental, pe nume Puiu Crintea (Iurie Darie), ce fusese înainte un simplu muncitor în construcții. Crintea deschide din greșeală o scrisoare adresată fostului locatar al apartamentului (inginerul Filip Maltopol), expeditorul fiind o persoană pe nume Liliana Serafim (Florentina Mosora). Acesta, îndemnat de dorința de a ajuta un om aflat în împrejurări dificile care avea nevoie de un sprijin moral, se angajează în corespondență prin metoda post restant, semnând-o cu numele fostului locatar, deși nu are nici o idee cum arată persoana destinatară. Prin intermediul scrisorilor ia naștere o dragoste sinceră între cei doi, dar în ciuda îndrăznelii cu care este dotat, Crintea este speriat de gândul că, la momentul întâlnirii, Liliana va avea o reacție necorespunzătoare. Din această cauză, Puiu îl prezintă ca autor al scrisorilor pe Dan Vasiliu (Ion Dichiseanu), un tânăr arhitect cu numeroase cuceriri amoroase, care îi este prieten și coleg de apartament și întreprindere. Peripețiile de dragoste îl fac pe Puiu Crintea un Cyrano de Bergerac contemporan, prin formularea declarațiilor de dragoste pentru celălalt, iar încurcătura este astfel alimentată în continuare. Înlănțuirea episoadelor comico-sentimentale aproape că nu le mai permite prietenilor Puiu și Dan să aibă timp pentru munca la serviciu. În acest fel, Puiu se lamentează acasă în compania robotului său, Mitică, iar Dan este ocupat mereu în căutarea Lilianei, care a început să-i placă. În final, adevărul iese la iveală întâmplător și nu prin contribuția directă și hotărâtă a lui Crintea.

Planul secund al filmului este reprezentat de aspectele sociale, legate de profesia de inginer inventator a tânărului: inovațiile care au capacitatea de stimulare a progresului social. Fiind un luptător îndrăzneț pentru victoria noului, după un conflict între Crintea și birocrații de pe șantier, în special cu inginerul șef mai în vârstă, rigid, dar nu de rea-credință, secretarul de partid susține inițiativa inginerului de a introduce panourile prefabricate în locul cărămizilor folosite până la acel moment, lucru care se și întâmplă pentru a duce la sporirea productivității.

În final concluzia se formulează în ideea că nonconformismul aparent al tânărului, atitudine situată pe plan moral și social, se constituie în esența lucrului normal, care necesită setat drept standard în societate. Calitățile care subliniază această caracteristică sunt: inovator talentat, îndrăzneală, entuziasm, devotament prietenesc, bună prietenie, bună-credință, corectitudine și animare cu sentimente puternice și curate. În acest fel, el constituie omul nou, crescut și educat în spiritul ideilor comuniste.

Distribuție

 Iurie Darie — Puiu Crintea, inginer constructor și inventator
 Florentina Mosora — Liliana Serafim, iubita lui Filip Maltopol, repartizată ca medic la dispensarul orașului
 Grigore Vasiliu-Birlic — Spiridon Protopopescu ("nea Spirache"), funcționar la registratura întreprinderii, președintele Comitetului de Bloc (menționat Gr. Vasiliu Birlic)
 Ion Dichiseanu — Dan Vasiliu, arhitect proiectant, colegul de apartament al lui Puiu
 Marcel Anghelescu — meșterul Toma, șef de echipă, secretarul de partid al întreprinderii
 Geo Maican — inginerul șef al șantierului
 Coca Andronescu — Mimoza Protopopescu ("Mimi"), fiica lui nea Spirache, iubita brunetă a lui Dan
 Alexandru Giugaru — nea Costache, portarul blocului (menționat Al. Giugaru)
 Vasile Tomazian — poștașul orașului
 Vasilica Tastaman — Lenuș, iubita blondă a lui Dan
 Vasile Florescu — Filip Maltopol, inginer constructor, șeful cabinetului tehnic al întreprinderii "Cimentul", fostul iubit al Lilianei
 Arcadie Donos — Vasile Dincă, dulgher, tatăl a 11 copii
 Zizi Șerban — tov. Elefterescu, funcționara de la Administrația Asigurărilor de Stat (ADAS)
 Aglaia Metaxa — soția lui nea Spirache, mama lui Mimi
 Ovid Teodorescu — șoferul de camion gras
 Ion Antonescu-Cărăbuș — portarul Teatrului Nou (menționat Antonescu Cărăbuș)
 Dorin Dron — muncitor constructor, vecinul care se mută într-un apartament cu trei camere
 Simion Negrilă — Gavrilescu, inginer la întreprinderea "Cimentul", autorul proiectului atelierelor mobile
 Benedict Dabija — Busuioc, muncitorul constructor care lucrează cu Crintea
 Eugenia Eftimie
 copii:
 Bogdan Pancu — fiul geamăn al dulgherului Vasile Dincă
 Alexandru Pancu — fiul geamăn al dulgherului Vasile Dincă

Producție

Context
La început nu a fost în intenția studioului cinematografic "București" producția unei comedii cu structură narativă aflată în genul comediei romantice, procesul de producție evoluând de la comedia socială, considerată prioritară, decât comedia romantică, aflată în faza scenariului literar. O echilibrare a genurilor, în etapa scenariului regizoral aprobat pentru intrarea în producție, a urmat ulterior, finalizându-se doar ca o comedie romantică.

Crearea filmului are la bază noul plan centralizat de industrializare (1960) pentru o perioadă de 6 ani, care prevedea și un plan amplu pe țară de construcție de locuințe. Acesta continua procesul intens de urbanizare din anii 1950, în deceniul șapte construindu-se în țară 529 319 de apartamente, față de 125 070 din deceniul șase. Între 1956–1965 populația urbană a țării a crescut cu aproximativ 2 milioane de locuitori, reprezentând 38% din totalul populației, față de 31% în 1956. Astfel acțiunea a fost plasată în orașul Onești, aflat la acel moment în plină dezvoltare industrială și urbană, când în perioada 1960–1961 au fost construite uzinele de sodă caustică și policlorură de vinil din cadrul Combinatului Petrochimic Borzești, început ca proiect în 1952.

În urma procesului de urbanizare, strâns legat de cel de industrializare, lumea urbană post 1956 a devenit mai diversă, iar față de comediile românești între 1953–1956 care aveau ca oraș al acțiunii Bucureștiul (cu excepția filmelor Alo?... Ați greșit numărul! și Nu vreau să mă însor) s-au explorat noi orașe puternic dezvoltate la acea vreme ca Hunedoara pentru Băieții noștri, Onești cu Post-restant și Câmpulung cu Doi băieți ca pîinea caldă. Au fost valorificate și stațiuni cu așezări limitrofe ca Eforie, Mamaia și Constanța cu Vacanță la mare și Poiana Brașov și Brașov cu Dragoste la zero grade.

Scenariu, regie și filmări
Procesul de producție a început în 30 august 1960 prin trimiterea schiței de scenariu a lui Octavian Sava către studiou. În 6 septembrie același an a fost semnat contractul pentru scrierea scenariului, fiind depus în 15 decembrie 1960. Acesta a fost primul scenariu de film realizat de Octavian Sava, cunoscut până atunci ca autor de scheciuri comice și emisiuni umoristice de radio. Textul în această fază avea ca scop principal chestiuni de ordin social, unde un tânăr inginer se luptă cu inginerul șef și cu alte cadre de conducere pentru a le convinge de superioritatea invenției în construcția mai ieftină și rapidă a unui ansamblu rezidențial. În acest context, elementul romantic avea rolul de atracție al publicului.

În ianuarie 1961 regizorul Gheorghe Vitanidis a realizat decupajul regizoral, fiind analizat de redacția de scenarii din studio și Direcția Generală a Cinematografiei (DGC) și aprobat în 31 martie 1961. Decupajul s-a constituit într-o echilibrare a comediei sociale și cea romantică, firul narativ decurgând pe două planuri. Astfel, comedia romantică a fost schimbată din rolul suport pentru comedia socială într-o componentă independentă iar aspectele sociale au fost tratate cu mai multă atenție, pentru a nu se inocula impresia unei satire generalizate la adresa administrației șantierului, schimbare subliniată prin acordarea unui rol important secretarului de partid în film. Regizorul a avut prilejul să refolosească echipa de actori de la filmul precedent Băieții noștri.

În două referate ale redacției de scenarii se reflecta o nemulțumire la nivel de studio față de scenariul final compus de regizor, care a schimbat destinația comediei din socială în una romantică. Pe de altă parte, Direcția Generală a Cinematografiei a impulsionat direcția urmată prin dirijarea cu sugestii care au diminuat detaliile socialului, pentru a spori cele romantice și comice. S-a sugerat de către DGC într-o notă din 17 martie 1961, ulterioară referatelor, în scoaterea unor scene care arătau intervenția secretarului de partid în viața șantierului "întrucât această sarcină revine inginerului șef al șantierului". S-a mai cerut modificarea scenariului pentru a nu figura în film o scenă cu inspectoarea trimisă acasă la inginerul Puiu de la centru. În aceeași notă nu se critica umorul folosit în scenariu, unde cel mai probabil, în opinia autorului Eugen Ignat (2020), DGC era de acord cu direcția urmată de Gheorghe Vitanidis.

Filmările au avut loc între 19 iulie și 27 noiembrie 1961, cele exterioare la Onești, Galați și București, iar cele interioare la Studioul cinematografic "București". În Onești echipa de filmare a lucrat câteva săptămâni. La sfârșitul lunii decembrie 1961 copia-standard a filmului a fost finalizată.

Cheltuielile de producție s-au ridicat la 5 032 000 lei, fiind filmat color, în 10 acte și cu ecran de proiecție normal. Lungimea peliculei a fost de 2 614 m. Operatorii de imagine au fost Aurel Kostrakiewicz și Nicolae Girardi. Aurel Kostrakiewicz, aflat la primul său film color, a susținut că a încercat împreună cu Gheorghe Vitanidis și Nicolae Girardi să caute naturalețea culorii pe o peliculă încă inferioară Agfacolor produsă la Wolfen (Republica Democrată Germană). Pelicula color era menită să nuanțeze "amalgamul de visuri și beton" ale orașului tânăr, construit de eroii filmului, culorile amintind uneori de cărțile poștale ilustrate. Criticul Eugen Atanasiu a menționat o cromatică bogată, "aproape picturală". Alte producții cinematografice românești realizate pe această peliculă au fost Toamna în deltă (1951), Ciocârlia (1955), Telegrame și Darclée (1960) și Nu vreau să mă însor (1961).

Muzica filmului îi aparține lui Henry Mălineanu. Scenografia a fost realizată de arhitectul Marcel Bogos, fiind caracterizată prin elemente "vii" ca automatizările din timpul vizitei reprezentantei ADAS în apartament sau robotul Mitică.

Difuzare
În țară:
 Premiera restrânsă a filmului a avut loc în seara zilei de 16 aprilie 1962 la Cinematograful "Patria" din București.
 Premiera generală în cinematografele din România a avut loc în ziua următoare, 17 aprilie 1962.
 Filmul a rulat în 23 aprilie 1962 la inaugurarea cinematografului de 450 de locuri, cu două aparate Tehno-cin cu sunet stereofonic și ecran lat de tip Cinemascop din noul oraș muncitoresc Onești, unde au fost prezenți numeroși constructori și alți muncitori din unitățile Complexului Petrochimic Borzești.

În străinătate:
  Republica Populară Ungară: Szerelmi levelezés (1962)
  Republica Democrată Germană: Postlagernd (1 martie 1963 – premieră cinema, 25 februarie 1964 – premieră TV), format 35 mm, lungime 2 487 m, dublat de DEFA-Studio für Synchronisation de către actorii: , Käte Koch, , Erich Giesa, , Friedrich Siebert, Christa Wodetzki.
  Republica Socialistă Cehoslovacă: Poste restante (1963)
  Republica Populară Polonia: Poste restante ( – CWF, 1963)
  URSS:  До востребования / Пост рестант, Mosfilm
  RSS Ucraineană: До запитання ("Do zapîtannea", 1963)

În 1962, în cadrul festivității săptămânii filmului românesc ce a avut loc la Jakarta, a fost prezentat filmul publicului din Indonezia, alături de Mîndrie.

Recepție

Filmul se încadrează la categoria comediilor inspirate din viața contemporană, gen abordat rar la studioul cinematografic "București" la acea vreme. În acest fel, producția a atras un număr considerabil de spectatori, fiind vizionată de 3.057.644 spectatori la cinematografele din România, după cum atestă o situație a numărului de spectatori înregistrat de filmele românești de la data premierei și până la data de 31.12.2007 alcătuită de Centrul Național al Cinematografiei. Această tendință a fost stimulată și de distribuția ce cuprinde actori populari precum Iurie Darie, Marcel Anghelescu, Coca Andronescu, Arcadie Donos, Zizi Șerban și cei de prestigiu ca Alexandru Giugaru și Grigore Vasiliu Birlic.

Potrivit autorului Eugen Ignat (2020), proiectul de scenariu și scenariul literar extins au la bază o comedie puternic pătrunsă de chestiuni sociale: etica muncii, rolul inginerului în accelerarea procesului de construcție a locuințelor noi, influența nefavorabilă a birocrației asupra productivității muncii pe șantier, rolul pozitiv al inovațiilor în industrie și atitudinea conservatoare a cadrelor de conducere față de tehnologia modernă. Totuși, pentru Ignat cadrul social folosește doar ca pretext pentru desfășurarea unei narațiuni concepută în stilul comediei romantice.

Deși în general apreciat, filmul a fost criticat pentru amestecarea mai multor genuri, dar pentru criticul D. I. Suchianu (1962) fiind în fond o calitate:

 poveste științifico-fantastică – mecanizarea à la Jules Verne (incluzând scenele cu robotul, mecanizarea din interiorul apartamentului, case prefabricate și altele);
 documentar – prezentarea orașului nou model al Republicii Populare Romîne, în speță orașul de tip  à l'américaine recent construit, Onești;
 poveste de dragoste ideală și naiv fidelă;
 quiproquo de vodevil à l'italienne;
 ideea morală că o minciună binefăcătoare nu mai e imorală;
 legenda lui Cyrano de Bergerac, care formulează declarații de dragoste pentru altul.

Potrivit criticului Mihai Tolu (1962), regizorul a realizat un film amuzant, cu câteva momente comice de calitate, din care "ideea artistică răzbate cu timiditate iar sensurile voit critice devin de multe ori lipsite de eficiență". Din această cauză spectatorul reține prea puține lucruri, în opinia criticului fiind problema lipsei de substanță a scenariului. Fără a-l critica pe Sava, acesta a lăudat nuanțele comicului însă a oferit ca condiție pentru o comedie de calitate să se vorbească despre oameni și faptele specifice populare, dând ca exemple pozitive Băieții veseli, Toată lumea rîde, cîntă și dansează și Milionul. În cazul Post restant, a menționat că pleacă de la premise viabile, dar pe care le abandonează cu ușurință.

O părere asemănătoare a avut-o și Mihail Lupu în Gazeta literară (1962), care a susținut că, menținându-se în zona comediei ușoare, ambițiile realizatorilor ar fi putut fi mai mari. Acesta a mai adăugat că realitățile vremii nu erau reflectate organic în acțiune, rămânând în scenariu doar ca fundal, pe care regia și operatorii au dezvoltat restul. Ca exemplu negativ din film este dat mitingul constructorilor, fără o contribuție reală în dezvoltarea subiectului, iar scena ce conține premisa de poezie cu semnificații actuale în care inginerul Crintea descrie viitorul teatru, aude freamătul publicului și, de pe o estradă provizorie între cofrajele scenei în construcție, recită din Cyrano de Bergerac, a fost numai parțial valorificată.

Pe de altă parte, în opinia acestuia notele lirice au de cele mai multe ori o "factură dulceagă" și lipsă de vibrație poetică, unde scrisorile de dragoste sună emfatic și grandilocvent iar scena jocului cu ceasul în care o păpușă dansatoare se învârte sub privirile personajelor nu este considerată emoționantă. În ceea ce privește satira, aceasta vizează în special funcționarul mărunt de la registratură, îmbâcsit de birocratism și paralizat de frica răspunderii, interpretare insuficientă pentru film. Personaje ca Dan Vasiliu și Filip Maltopol nu au fost tratate consecvent sub ironia sarcastică, deși ofereau un prilej. Lupu a subliniat că publicul este atras mai degrabă de situațiile comice banale și nu de năravurile reprobabile.

Criticul Eugen Atanasiu în cronica filmului din România Liberă (1962) a amintit de căderea pe un plan secund al conflictului principal, cel între inginerul Puiu Crintea și birocrații de pe șantier, pentru ca acțiunea să se concentreze asupra problemelor sentimentale. Acesta a mai adăugat că regizorul a suplinit inconsistența adevăratului conflict prin exagerarea voită a convenției și efectelor comice, pentru a stârni râsul publicului.

Lucia Bogdan în Munca (1962) a menționat că spectatorul, intuind premizele unui deplin succes, rămâne totuși după vizionare cu impresii contradictorii. În această problemă s-a pronunțat asupra unei inconsecvențe și concesii făcute în materie de comedie de către scenarist, arătând că în fond Sava a fost bine intenționat prin încercarea redării elanului creator al muncitorilor și inginerilor constructori și efortul acestora de a realiza mult și bine. Însă în majoritatea cazurilor, acțiunile înlănțuite ar fi lipsite de o justificare logică, mai ales în subordonarea elementelor esențiale realității, netipice pentru relațiile existente între oameni într-o societate socialistă. Pentru aceasta, inconsecvența se conturează în lipsa în film a unei idei clare, a unui mesaj educativ accesibil spectatorilor, mai ales tinerilor cărora li se adresează. Astfel, personajului Puiu Crintea ar fi trebuit să fie principalul purtător de idei, sub aura unui erou pozitiv fermecător, caracterizat de numeroase calități (printre care și cinste), dar se angajează în corespondența altcuiva prin minciună, iar acesta nu mai poate servi, în opinia criticei, ca model și purtător al unui mesaj educativ pentru tânăra generație. În acest caz vina este arătă tot către scenarist, care l-a împins pe personajul Crintea dincolo de limitele acceptabile, de factură corespunzătoare fondului moral propriu. Tot aceasta s-a arătat nedumerită față de Vitanidis, cu multe calități în regie, și impasivitatea față de defectele de fond ale scenariului. O altă problemă indicată a fost aceea că folosirea unor actori cunoscuți în scopul atragerii publicului poate determina un efect contrariu celui scontat, unde actorii Alexandru Giugaru și Grigore Vasiliu Birlic au fost puși în roluri necorespunzătoare personalității artistice a acestora.

Redacția de scenarii a studioului a considerat într-un referat intern, referindu-se la componenta comediei sociale, că "este o comedie lirică ce își propune să prezinte aspecte din viața de azi a unui șantier" și mai puțin comedia romantică care este "prea încărcată și lipsită de poezie". Într-un alt document, cu referire la utilizarea comicului, se face aprecierea: "comicul e buf, gros, iar râsul e mult, sărac și fără zâmbet.", unde problema indicată de redacție se rezumă la faptul că scenaristul a compus un "comic ușor, gratuit, lipsit de semnificație ideologică" (Ignat, 2020), din încercarea obținerii neapărate a unor efecte comice. În fapt, referatele reflectau o nemulțumire la nivel de studio față de scenariul final compus de regizor, în privința comicului, unde a existat tendința transformării comediei sociale cu intenții satirice în una romantică cu umor de situație.

În opinia lui D. I. Suchianu, pentru o comedie fină este nevoie de o tratare ingenioasă, spirituală, savuroasă, gaguri înduioșătoare, vorbe de duh, replici pline de haz și încurcături vodevilești îndrăcite, puncte care nu au fost pe deplin fructificate, dar care totuși există. De asemenea a mai completat că un lucru esențial este că scenariul nu conține nicio greșeală de gust, fiind original și fără umpluturi, cu un montaj strâns și articulat, per total un "film reușit". Lucia Bogdan a conchis că nu a fost prima dată când s-a constatat nereușita sau reușita parțială a unei comedii românești, considerând necesară o consfătuire la nivel de studio pentru crearea unei comedii fără defectele menționate.

Autorul argentinian F. Suarez a apreciat producția drept "promițătoare" în revista de film Tiempo de Cine din Buenos Aires, după ce a urmărit-o la  cu ocazia săptămânii filmului românesc în URSS.

Autorului Eugen Ignat (2020) a concluzionat că primirea filmului de către critici, care au acuzat lipsa unui conflict adevărat și a umorului incisiv, trebuie înțeleasă în contextul revalorizării satirei incisive a cărei scop era să atace fenomene negative din societate, plan prezentat în discursul oficial despre umor la începutul anilor 1960.

Interpretare

Potrivit lui D. I. Suchianu (1962), filmul se include în categoria poveștilor fantastice bune, unde fantasmagoria are un înțeles și un mesaj, irealul exprimând simbolic realul. Cu alte cuvinte, ce ține de simplă dorință evocă un fapt virtual posibil, iar plăsmuirile reflectă realități grave, serioase și consistente. În schimb, în film s-a procedat invers, unde subiectul, sau unul dintre subiecte, este "cum am visa noi să fie orașul viitorului". La acesta s-a prezentat un oraș unde mecanizarea a ajuns la rang de paroxism, fiind asociată cu o nevoie de frumusețe și o aspirație la fericire. Dar în același timp, orașul prezentat ca simbol ideal "este... un oraș real, un oraș care există, în lemn și piatră, în calciu și fier, orașul Onești", astfel "simbolul e simbolizat chiar prin lucrul simbolizat", în opinia criticului. Elementul, considerat retrosimbolism, conferă lucrurilor o consistență realistă masivă, ia pe de altă porte, funcția simbolistă, ajutată de realitatea însăși, atinge o intensitate însemnată. Pentru Suchianu, scenaristul Octavian Sava, voluntar sau nu, a așezat, pe deasupra glumelor de amănunt, o "glumă enormă" prin inversarea raportului dintre real și imaginar și/sau dintre adevăr și ficțiune.

Partea se constituie într-o lecție a filmului, unde toate par a se petrece într-o lume de vis, iar înlănțuirile cauzale sunt subtile, posibil ca o ironie la adresa conceptului de cauzalitate.

Minciuna și quiproquoul
Cu același rezultat precum gluma este irealul ca simbol de real, unde adevărul simbolizat printr-o minciună adevărată este o minciună sinceră. Astfel scrisorile de dragoste între cele două personaje sunt adevărate și reprezintă o realitate, dar la aceasta intervine minciuna propriu-zisă prin schimbarea de roluri, unde prietenul este rugat să declare că el este autorul scrisorilor. Dar chiar și în această situație minciuna nu este deplină, întrucât prietenul este gata a se îndrăgosti. Cei implicați iau parte la un joc multiplu, fiecare încercând să păcălească, mistifice și înșele, zadarnic însă întrucât avalanșa de minciuni eșuate se prefac în realități, dând poveștii un caracter realist însemnat.

Lecția rezultată, în opinia lui Suchianu, se poate enunța ca "goniți realul, și el se va întoarce în galop".

Elemente de comedie
Scenaristul a oscilat între comedia lirică și satirică, dar renunțându-se în final la ambele tendințe, cu o intrigă bazată pe quiproquouri, gaguri și coincidențe în urma decupajului regizoral, care a diminuat satira. Principalul tip de comic este cel de situație, iar pe plan secund se situează comicul de caracter sau de moravuri, cu funcție satirică. Potrivit autorului Eugen Ignat (2020), filmul se diferențiază de comediile Pe răspunderea mea, Alo?... Ați greșit numărul! și Băieții noștri prin faptul că satira nu se constituie ca formă de corecție a unor trăsături de caracter negative ale eroului principal, fiind un comic de situație menit să stârnească râsul și în același timp să facă personajul simpatic. Diferit este și modul de descriere al acestuia, unde nu este văzut ca un tânăr cu probleme, ci un etalon moral față de restul personajelor. În același fel, nonconformismul eroului nu este îngrădit prin conformarea la colectiv precum în comediile anterioare, ci este considerat un reper moral și social.

Alternativ, umorul de situație a fost asociat și cu un comic burlesc prin intervenția actorilor cu roluri secundare Grigore Vasiliu Birlic (funcționarul servilic de la registratură) și Alexandru Giugaru (portarul de bloc cu ambiții carieriste). Prin gaguri și scene burlești s-a atenuat semnificativ componenta comediei sociale, dar care nu a dispărut în totalitate. Regizorului îi este asociată o spontaneitate compozițională în materie de gaguri: reprezentanta ADAS înspăimântată de automatizările din casa inventatorului, care din această cauză renunță la publicitatea asigurărilor de viață, iar cei doi prieteni arătați cum adorm în parc pe o bancă sub bustul lui Ciprian Porumbescu.

O sursă importantă de situații comice o constituie timiditatea eroului, "slăbiciune" intens exploatată. Critica Lucia Bogdan a considerat drept concesii ale scenaristului anumite glume perimate sau neinspirate, "«rețete» uzate de comedie" în dezacord cu intelectul celor care le rostesc, precum întrebarea "– Întotdeauna te bâlbâi?" și răspunsul lui Crintea: "– Nu, numai când vorbesc."

Potrivit lui Mihai Tolu, o scenă revelatoare este când arhitectul Dan, tânăr cu idealuri în viață mic-burgheze statornice, îi reproșează prietenului său, Puiu Crintea, inginer constructor talentat, că "se amestecă unde nu-i fierbe oala". La această remarcă îi răspunde cu vehemență că "oriunde fierbe o oală în oraș, e și oala mea", dând de înțeles că se simte responsabil nu doar pentru faptele lui, dar și ale oamenilor din jur. Astfel principalul scop în viață fiind lupta cu inerția, birocratismul, indiferența, pentru promovarea noului și a binelui celor din jur, constituindu-se într-o idee generoasă și caracteristică noilor vremuri. Dar cum acesta este timid și zăpăcit, ce nu se descurcă în situații comune și nu se poate realiza în fața unei femei, dar este în schimb plin de idei, lupta acestuia stârnește situația umoristică îngăduitoare, întrucât Crintea este tânăr, simpatic și îndărătnic. Tolu a continuat că un comic de substanță putea porni de la acest detaliu, însă autorul a preferat situația comică fără scop precis pe quiproquouri.

Suchianu a prezentat o replică cu valoare literară mai durabilă decât hazul momentului, aceea a contramaistrului care spune amar și zâmbitor: "ce păcat că ăla care a făcut lumea a dat tinerețea pe mîna copiilor".

Elemente contrastante
Regizorul a schimbat rolul Lilianei compus de scenarist (rol interpretat de Florentina Mosora, singura neprofesionistă din distribuție), unde personajul a ajuns caracterizat de o gravitate profundă, contrastul unic pe fondul general de glumă, vorbele ei fiind sincere, fără declamații și solemnitate. Ca asemănare, aceasta este asociată cu o domnișoară de pension sau elevă silitoare care redă cuvintele grav și fără afectație, dând impresia constant de o dramă, dar fără niciun indiciu care să conducă la această concluzie din tonul avut. Actrița s-a străduit să confere personajului luminozitate și sobrietate, evitând unele tendințe melodramatice din scenariu. I s-a reproșat că pe fondul lipsei de experiență artistică, sobrietatea Lilianei a devenit rigidă și inexpresivă în momentele importante, spectatorii nedeslușind direcția sentimentelor adevărate ale personajului.

Personajul bărbătesc, interpretat de Iurie Darie, își ascunde gravitatea sub masca dezinvolturii și sub înfățișarea, reală și nu mască, a unei zăpăceli cronice de timid sentimental. Ca actor de film, în opinia lui D. I. Suchianu, Darie a căpătat potențial prin reținere, sobrietate și absența declamațiilor.

Ion Dichiseanu (Dan) a interpretat rolul de "falsă pușlama", un tânăr care se crede isteț și un irezistibil "cuceritor de inimi", ce este extrem de încrezut și anost. Dar sub aparență este un băiat serios, capabil, muncitor, conștiincios, bun prieten, contrariul secăturii în care joacă. Din punct de vedere cinematografic combină figura pungășește cu detalii vestimentare amuzante, de om "gătit": cămăși piersicii sau azurii și pantofi pembe și tutti quanti, pe care nu le poartă niciodată la fel. Astfel reiese că personajul este "superficial și chimiță în lucrurile mici, serios și cinstit în lucrurile mari", atingându-și scopul artistic prin dezgustul inoculat spectatorului când tratează amorul prin părerea proprie că este irezistibil în fața femeilor. În opinia criticei Lucia Bogdan, atitudinea creatorilor rămâne una expozitivă sau chiar îngăduitoare în cazul lui Dan, care ar fi trebuit sancționat moral și nu încurajat prin acțiunea care îl antrenează și pe Crintea, ieșind din caracterul educativ al filmului. În același timp, actorul este criticat pentru că nu a făcut eforturi pentru a diferenția personajul de alții asemănători, interpretați în alte filme.

În film se remarcă și satirizarea atitudinii conservatoare a administrației șantierului față de inovație prin poziția de împotrivire la adresa atitudinii inginerului. În fapt, un laitmotiv al scenariului îl reprezintă contrastul între nou și vechi: orașul nou pus în antiteză cu orașul vechi, dragostea de tip nou între Puiu și Liliana în comparație cu dragostea superficială a lui Dan față de Mimi. De asemenea, concluzia amoroasă a poveștii este corelată cu firul narativ social, unde dragostea îi oferă tânărului o forță în plus în lupta personală în scopul îndeplinirii idealurilor sociale proprii.

În urma decupajului regizoral unde se arogă un rol important secretarului de partid, acesta este pus în lumina de a susține inițiativa tânărului inginer de a introduce panourile prefabricate în locul cărămizilor folosite până la acel moment și totodată secretarul sugerează că inginerul șef se opune inițiativei lui Puiu din rigiditatea specifică vârstei, care poate fi depășită, și nu din rea-voință. Acțiunile, în general, ale secretarului au rolul de a lămuri chestiunile și au un rol fundamental în concluzia amoroasă, când Puiu și Liliana ajung împreună.

Note
  În programul cinematografic din ziarul de limbă germană din România Neuer Weg (1962) este menționat cu titlul Poste-restante.

Referințe

Bibliografie
 Eugen Ignat, Umorul între divertisment și ideologie. O istorie culturală a filmelor de comedie din România comunistă (1948-1965), Editura Universității din București, 2020, pp. 280–284, 321

Legături externe

Filme din 1962
Filme regizate de Gheorghe Vitanidis
Filme românești
Filme în limba română
Filme realizate în Onești

Post restant (film)


Peltariopsis, biljni rod iz porodice kupusovki (Brassicaceae). Postoje tri priznate vrste u Iranu, južnom Kavkazu i Turskoj

Vrste
 Peltariopsis drabicarpa (Boiss.) N.Busch
 Peltariopsis grossheimii N.Busch
 Peltariopsis planisiliqua (Boiss.) N.Busch

Izvori

Vanjske poveznice

Thlaspideae

Peltariopsis


21795 Masi este un asteroid din centura principală de asteroizi.

Descriere
21795 Masi este un asteroid din centura principală de asteroizi. A fost descoperit pe  la Campo Catino de Franco Mallia. Asteroidul prezintă o orbită caracterizată de o semiaxă mare de 2,38 ua, o excentricitate de 0,19 și o înclinație de 1,8° în raport cu ecliptica.

Vezi și
 Lista planetelor minore: 21001-22000
 Centura de asteroizi

Referințe

Familia  Nysa

Obiecte astronomice descoperite în 1999
Centura de asteroizi

21795 Masi