الفانير (فانير). بالنرويجية القديمة: فانير، مفردها فان. ووفقا للأساطير الإسكندنافية، هم مجموعة من الآلهة ارتبطت بالخصوبة، الحكمة، الطبيعة، والقدرة على رؤية المستقبل. وهم إحدى مجموعتي الآلهة في تلك الأساطير، (المجموعة الأخرى هم الآسر)، وقد سكنوا في عالمهم فاناهايم، والذي يعني بالنرويجية القديمة: عالم الفانير. وبعد الحرب بين الآسر والفانير، اعتبروا كجزء من مجمع الآسر، وفعليا فإن العديد من آلهة الفانير قد اعتبروا جزءا من الآسر حتى قبل وقوع هذه الحرب.
وقد ذكر اسم الفانير في قصائد نثر إيدا، (وهي مجموعة من الأشعار المأخوذة من النسخة الأصلية لقصائد شعر إيدا ومن سجلات هايمسكرينغلا واللذان تم جمعهما في القرن الثالث عشر من قبل المؤرخ الأيسلندي سنوري ستورلسون)؛ بالإضافة إلى بعض الأشعار النرويجية القديمة. ولم يذكر الفانير إلا في المصادر الإسكندنافية. وأحيانا تم تحويل اسمهم باللغة الإنكليزية إلى Wanes (مفردها Wane).

أغلب هذه المصادر تتحدث عن أن كلا من نيورد، وابنه فريي، وابنته فرييا. كانوا أعضاء من الفانير. وأضافت القصيدة النثرية هيمسكرينغلا (والتي كتبت بأسلوب هوميروس)، أيضا أخت نيورد (بدون ان يتم ذكر اسمها)، والإله كفايسير، إلى قائمة الفانير. كما تروي قصة حول تورط الملك سفيغدر بالذهاب إلى فاناهايم، في ملاحقته لأمرأة تدعى فانا، وهناك تزوجا وأنجبا طفلا دعي اسمه فانلاندي (الذي يعني الرجل القادم من عالم الفانير).

كما قامت بعض النظريات غير الموثقة بضم كل من هيمدال، حارس بيفروست، والإله أول إلى هذه المجموعة. وفي إيدا النثرية تم ذكر الخنازير البرية على أنها (أولاد فان). وقد ربط بعض المؤرخين الفانير بالقطع الذهبية الصغيرة التي وجدت في اسكندنافية في إحدى المشاريع المعمارية. والتي تعود إلى حقبة الهجرة في عصر الفايكنج، والمدفونة ضمن القبور. ووضعوا نظرية مفادها أن الفانير بشكل عام يمثلون إما الآلهة الهندو-أوروبية القديمة، أو آلهة الخصب لدى الهندو-أوروبيين. ومن الممكن أن يكونوا قد اعتبروا مجرد آلهة دخيلة لدى الوثنيات الأنجلو ساكسونية.

أصل كلمة الفانير
قام عدة باحثين بوضع نظريات مختلفة حول أصل كلمة الفانير، فقال ر.إ. بايج، بما أنه ليس هنالك تأكيد حول أصل هذه الكلمة، فعلى الأغلب فإن الكلمة النرويجية القديمة (فينر)، باللغة النرويجية القديمة (Vinr)، والتي تعني الصديق، والكلمة اللاتينية، فينوس، إله الحب والجمال. ذات اشتقاق واحد.

الشهادات

قصائد إيدا النثرية

ظهر الفانير في قصائد إيد النثرية، كمجموعة في قصائد: فولوسبا، فافثرونيسمال، سكيرنيسمال، ثريمسكفيدا، ألفيسمال وسيغردريفومال. ففي فولوسبا، وصف أحد المقاطع الحرب بين الآسر والفانير، ولكن لم يقم الفانير بتحطيم أسوار قلعة الآسر، مع أن الفانير كانوا أشداء، لايقهرون، وقد ارتعدت الأرض تحت أقدامهم.

في فافثرونيسمال، قام غانغرادر، والذي هو الإله أودين، بالاشتراك في لعبة تعتمد على الدهاء مع العملاق فافثرودنير، فسأله من أين أتى الإله نيورد، والذي هو من الفانير، حتى أن لديه كل هذه المعابد، وخاصة وأن نيورد لم يكن أساسا من الآسر. فأجاب فافترودنير بأن نيورد قد ولد في فاناهايم بفعل قوى حكيمة، وأنه اُستبدل كأسير حرب بعد حرب الآسر مع الفانير، وأنه بعد معركة راغناروك سيعود مرة أخرى إلى أرض الفانير الحكماء.

وتتألف ألفيسمال من عدة أسئلة وأجوبة بين القزم ألفيس والإله ثور. ففي هذه القصيدة يتحدث ألفيس عن عدة مجموعات من بينها الفانير للإشارة إلى عدة مواضيع مختلفة. فأسند ألفيس تسعة بنود إلى الفانير. ففي الأرض (الطرق)، وفي السماء (حياكة الرياح)، وفي الغيوم (طائرات الرياح الورقية)، وفي الهدوء (نسيم الهواء)، وفي البحر (الأمواج)، وفي النار (الحرائق الهائلة)، وفي الغابات (الصولجان)، وفي البذور (النمو)، أما في الجعة (الرغوة).

وذكرت قصيدة ثريمسكفيدا أن الإله هيمدال قد امتلك معرفة المستقبل، (كبقية الفانير). أما سيغردريفومال فقد ذكرت أن الفانير امتلكوا الميد المقدس (والميد عبارة عن مشروب كحولي مصنوع من العسل والماء)، ففي هذه القصيدة، قامت إحدى الفالكيير، وهي سيغردريفا، بإعطاء معرفة الأبجدية الصوفية للبطل سيغورد. فذكرت سيغردريفا أن هذه الأبجدية قد نحتت ذات مرة لعدة مخلوقات، وآلهة، وغيرهم. ولكن بعد ذلك تم إخفاء هذه الأبجدية بمسحها بالميد المقدس، وإن من امتلك هذا الخمر هم الآسر، البشر، الإلف، بالإضافة إلى الفانير.

أما في سكرينسمال، فقد سألت العملاقة الجميلة جيردر، في مقابلتها لسكيرنير، رسول الإله فريي، فيما إذا كان من الإلف أو من الآسر أو من (الفانير الحكماء)، وكان جواب سكيرنير بأنه ليس من أي إحدى هذه المجموعات. في نهاية القصيدة فقد نجح سكيرنير في تهديداته لجيردر (لجعلها تقبل محبة فريي)، وقدمت جيردر كأس من الكريستال مملوء بالميد، ظانة منها أنها لن تحب أحدا من الفانير.

قصائد إيدا الشعرية

ذكر اسم الفانير في قصائد إيدا الشعرية، في قصائد غيلفاغينينغ، سكالدسكابارمال. ففي المقطع 23 من غيلفاغينينغ، ذكر الملك هار المعظم، بأن الإله نيورد قد ترعرع في فاناهايم، وأن خلال حرب الآسر والفانير، قام الفانير بإرسال نيورد كرهينة إلى الآسر. وأن الآسر قد أرسلوا الإله هونير إلى الفانير. وأن إرسال نيورد كان السبب في المصالحة بين الآسر والفانير وإنهاء الحرب بينهما.

أما المقطع 35 فقد ذكر شرحا مطولا عن الإلهة فرييا، مشيرا إلى أن أحد أسماءها هو (ديس أو روح الفانير). وفي نفس المقطع أيضا، فقد قال هار: امتطت الإلهة جنا حصانها هوففاربنر، وقد كان لهذا الحصان القدرة على السير في الهواء وفوق البحار، وأكمل هار: ((حالما رآها أحد الفانير وهي تمتطي حصانها))، وأن هذا الفانير، غير مذكور الاسم، قال (وفقا لنفس المصدر المذكور):

"ما الذي يحلق هناك؟
 ما الذي يسافر هناك؟
 أو الذي يتحرك في الهواء؟"

أجابت جنا

 أنا لا أطير
 مع أنني أسافر
 وأطير في الهواء
 على هوففاربنر
 الذي يمتلكه هامسكيربير
 مع غاردروفا.

في المقطع 57 من قصيدة سكالدسكابارمال، يشرح الإله براجي أصل الشعر، وأنه يعود إلى الحرب بين الآسر والفانير. فخلال الاجتماع لعقد السلام بين الآسر والفانير، والذي تمثل بالبصق في وعاء، وعند مغادرتهم قررت الآلهة ألا يرموا ما خلفوه بل يحتفظوا به كدليل على السلام، ومن المخلفات التي تركوها خلقوا رجل، كفايزير، والذي تم قتله لاحقا من قبل الأقزام، ومن دماءه صنع (خمر الشعر).

في المقطع 6، ذكرت اسم نيورد، متضمنة (من سلالة الفانير). مستشهدة بقصيدة اسكندنافية قديمة من القرن الحادي عشر وهي ثوردر سياركسون، وقد وصفت نيورد بأنه من الفانير. أما في المقطع السابع، فقد ذكرت اسم فريي، بما في ذلك الأسماء التي تشير إلى ارتباطه مع الفانير (إله من الفانير)، (من سلالة الفانير)، أو (فان). كما تكرر اسم فرييا كإحدى الفانير. ففي المقطع 20 ذكر بعض أسماء فرييا من ضمنها، (ربة من الفانير)، (سيدة الفانير)، وفي المقطع 37 ذكرت القصيدة فرييا على أنها (عروس الفانير)، وفي المقطع 75، ذكر أسماء بعض الخنازير على أنها (أولاد الفانير).

هايمسكرينغلا

في هايمسكرينغلا، جزء ملحمة ينغلينغا (المقطع الرابع)، تحدث عن حرب الآسر والفانير على طريقة هوميروس. أثناء السلام، اتفق الطرفان على تبادل الرهائن بينها، فأرسل الفانير كلا من نيورد وفريي وفرييا، وبالمقابل فقد أرسل الآسر هونير وميمير، وحالما حصل الفانير على ميمر، أرسلوا أذكاهم، كفايسير إلى فاناهايم، وجعلوا هونير رئيسا عليهم، وأشركوه في اجتماعاتهم حيث كانوا يأخذون رأيه في القضايا الصعبة المتعلقة، فكان رأيه دائما «دعوا الآخرون يقررون»، فشك الفانير بأنهم قد تم التحايل عليهم، فقاموا بقطع رأس ميمر وأرسلوه إلى الآسر.

وقد وصف نفس المقطع أنه وبينما كان نيورد يعيش بين الفانير، كانت زوجته (غير المسماة) هي أخته، وقد أنجب الزوجان طفلين، فريي وفرييا، من ناحية ثانية، (كان الزواج من الأقارب عند الآسر ممنوع)، حسب رأي أودين، وتحول نيورد وفريي إلى كهنة يطالبون بالتضحيات، وكانوا معروفين كآلهة بين الآسر، وكانت فرييا كاهنة، (وكانت أول من علم الآسر السحر الذي كان منتشرا بين الفانير).

في المقطع 15 ذكر بأن الملك سفيغدير قد تزوج امرأة تدعى فانا في فانالاند، السويد. وقد أنجب الزوجان طفلا أسماه فانلاند، (بالنرويجية القديمة«الرجل القادم من أرض الفانير»).

التسجيلات الأثرية

اكتشفت في عدة مناطق في إسكندنافيا رقائق ذهبية مزينة بصوير لشخصيات مختلفة ويعود تاريخها إلى حقبة الهجرة في عصر الفايكنج (عرفت هذه الرقائق باسم غولغوبير، ففي صندوق واحد فقط تم اكتشاف أكثر من 2.500 رقاقة)، وقد وجد أغلبها في مواقع المباني، ونادرا في المقابر. كانت صور الشخصيات في بعض الأحيان مفردة، أحيانا لحيوانات وأحيانا أخرى صورة لرجل وامرأة مع غصن مغطى بأوراق شجر بينهما، متواجهان مع بعضهما، وهذه الشخصيات كانت دائما بثياب، وفي بعض الأحيان منحنون على ركبهم. وبحسب رأي الباحث هيلدا إليس دافيدسون فإن هاتين الشخصيتين كانتا تتشاركان بالرقص، وأنهما لربما متواصلان مع الفانير في إحدى حفلات الزفاف، ممثلة فكرة الزفاف الإلهي، كما هي مذكورة في قصائد إيدا الشعرية، قصيدة هايمسكريغلا، بين الإله فريي وحبيبته جيردر.

نظريات الباحثون
كإلهة الفانير فرييا، فإن الفانير لم يظهروا خارج حدود اسكندنافيا. وبشكل عام فإن الباحثين ومن خلال متابعتهم للفانير سواء من خلال فولوسبا أو قصائد إيدا لسنوري ستورلسون، فقد أعطوا أهمية للحرب الدائرة بين الآسر والفانير. والتي من المحتمل أن تكون نسخة عن حرب حقيقية وقعت بين القبائل. كما أنهم اهتموا فيما إذا كان الفانير آلهة لشعوب خاصة.

فبعض الباحثين أكدوا أن الفانير لم يذكر اسمهم خارج حدود اسكندنافيا. مع أن بعض الدلائل تشير إلى أن الإله فريي هو نفسه الإله الجرماني إنغ، الذي ذكر اسمه أيضا عند قدماء الجرمان على أنه انغواز، وفي هذه الحالة فإن هذا الإله معروف أيضا لدى القوطيين. في الآونة الأخيرة فقد طرح جورج دوميزيل نظرية معتمدة على هيمنة التشابه بين الهندو أوروبية، فقد ذكر أن آلهة الفانير (كآلهة الآسر)، قد أتت من المناطق الموجودة قبل الجرمانية إلى الديانات الجرمانية والتي تجسدت في ثلاث وظائف أساسية مجتمعة على كونها آلهة الخصوبة الأرضية.
أما هيلدا إليس دايفدسون، فقد رأت في نظرياتها أن جميع زوجات الآلهة هن بشكل عام من الفانير، ولم تلد ولا واحدة منهن أولادا من العمالقة. وقد ذكرت دايفيدسون أن «كلا من الفانير وأودين قد عرضاأكثر القصص عدائية في الروايات المسيحية عن الشخصيات الأسطورية». أما ألارك هول فقد ربط بين الفانير والإلف، وقام كلا من جوزيف س هوبكينز، وهاوكير ثورغيرسون، ببناء نظرية معتمدة على عالم الآثار أولي كروملين بيديرسين وآخرون، مفادها ربط الفانير مع عمال سفن الدفن لدى الشعوب الجرمانية الشمالية، فاقترحوا أن نموذج سفينة الدفن لدى الشعوب الجرمانية الأوليين في «حقل الموت» قد يكون مجرد تصوير لكل من حياة الإلهة فرييا الأخرى وموطنها فولكفانغر من جهة ومن جهة أخرى «نيوركسناوانغ» أو حقل الرضا، والذي من الممكن أن يكون أول العناصر المرتبطة بوالد فرييا الإله نيورد.

في عام 2010 بنى رودولف سيميك تحليلا من قبل لوت موتز، مفاده بأن الفانير أصلا ليس أكثر من مصطلح عام للآلهة مثل الآسر، وأن اعتبارها كآلهة متميزة لم يكن بشيء سوى اختراع من سنوري. وبالتالي فإن الفانير ليسوا سوى من نسج الخيال بين القرنين 13 و 20. ويدعم سيميك نظريته من خلال تحليل إحصائي في نفس النشرة الأكاديمية، لمجموعة صغيرة من الأعراف الشعرية. مما يوحي بأن مصطلح الفانير كان «أسلوب معلق» استخدم كبديل موزون للآسر. بالمقابل فقد انتشرت نظرية متزامنة، تفيد حسب كلايف تولي، أن مصطلح الفانير نشأ في الاستخدام التاريخي، وفي حالة إنكاره فإنه سيكون تحريفا للأدلة التي تقول أن سنوري هو المصدر الرئيسي للفانير. ويضيف بأن الفانير، وبالعودة إلى نظرية الأصول الهندو أوروبية، ليسوا سوى تعزيز للآسر من خلال العلاقة المساهمة وقدرتهم على استيعاب الآخرين وتقبلهم للتضحية. وبالإستمرار في نفس النظرية، فقد قال ليسزيك ب. سلوبيكي بأن الفانير كانوا أكثر تميزا من أقرانهم الآسر، وباستثناء فرييا وفريي، واللذان وُلدا حسب رؤية سنوري بعد أن أصبح نيورد رهينة لدى الآسر، والذان عرفا بآسيك، وبالتالي فإن راغناروك لم يكن لها تأثير على عالمهم.

التأثير الحديث
ذكر الفانير في العصر الحديث في القصيدة الشعرية الدانماركية، «معلومات عن عادات الآلهة الشمالية» (1819)، آدم غوتلوب أويهلينشلاغير. كما سميت بعض العبادات الوثنية الجرمانية الجديدة، فاناترو، (ويعني أولئك الذين يقدسون الفانير).

انظر أيضا
. قائمة الآلهة في الميثولوجيا الاسكندنافية
. شجرة عائلة الآلهة الإسكندنافية

المصادر

فانير
أساطير نوردية
إسكندنافيا
فايكنج

فانير


Garry Gerard Paul Herbert (* 3. Oktober 1969 in London) ist ein ehemaliger britischer Steuermann im Rudersport, der 1992 Olympiasieger im Zweier mit Steuermann war.

Karriere
Herbert steuerte den britischen Achter bei den Junioren-Weltmeisterschaften 1987 auf den vierten Platz. Seinen ersten Einsatz bei Ruder-Weltmeisterschaften in der Erwachsenenklasse hatte Herbert 1991, als er mit dem britischen Achter die Bronzemedaille gewann. 1992 bildete er mit Gregory Searle und Jonathan Searle aus dem 1991er Achter einen Zweier mit Steuermann. Im Finale der Olympischen Regatta 1992 von Barcelona besiegten die Briten den italienischen Zweier mit Carmine Abbagnale, Giuseppe Abbagnale und Giuseppe Di Capua, der diese Bootsklasse in den 1980er Jahren dominiert hatte. Die Gebrüder Searle und Steuermann Herbert siegten auch bei den Ruder-Weltmeisterschaften 1993 in Račice u Štětí. Während die Searles ab 1994 im ungesteuerten Vierer ruderten, wechselte Garry Herbert zurück in den Achter, nach einem achten Platz bei den Weltmeisterschaften 1994 und einem sechsten Platz 1995 verpasste der britische Achter bei den Olympischen Spielen 1996 das Finale und belegte als Zweiter des B-Finales insgesamt den achten Platz.

Weblinks

Olympiasieger (Rudern)
Weltmeister (Rudern)
Olympiateilnehmer (Vereinigtes Königreich)
Teilnehmer der Olympischen Sommerspiele 1992
Teilnehmer der Olympischen Sommerspiele 1996
Ruderer (Vereinigtes Königreich)
Brite
Geboren 1969
Mann

Garry Herbert


Atatürk ve Kurtuluş Savaşı Müzesi ya da resmi adıyla Anıtkabir Atatürk ve Kurtuluş Savaşı Müzesi, Anıtkabir'de Atatürk'ün mozolesinin bulunduğu Şeref Salonu'nun altındaki 3 bin metrekarelik sütunlu alanda bulunan 21 Haziran 1960'ta ziyarete açılmış müze.

Müzenin Misak-ı Millî Kulesi ve İnkılap Kulesi arasında bulunan kısım, 1960'tan bu yana "Atatürk Müzesi" olarak hizmet vermekteydi. Bu bölüm, Kasım 2001'de başlayan ve 9 ay süren bir çalışma sonunda yeni bölümlerle birleştirildi ve Büyük Taarruz'un 80. yıl dönümü olan 26 Ağustos 2002 tarihinde dönemin Cumhurbaşkanı Ahmet Necdet Sezer ile Başbakanı Bülent Ecevit tarafından ziyarete açıldı. Müze, dönemin Genelkurmay Başkanı Hüseyin Kıvrıkoğlu'nun talimatı ile yaptırılarak Genelkurmay Başkanlığı'nın sanat danışmanı Mehmet Özel'in koordinatörlüğünde hazırlanmıştır.

Bölümleri

Atatürk ve Kurtuluş Savaşı Müzesi dört bölümden oluşur: Birinci bölümde Atatürk'ün özel eşyaları; ikinci bölümde Çanakkale Kara ve Deniz Savaşları panoraması; üçüncü bölümde Sakarya Meydan Muharebesi ve Büyük Taarruz panoraması; dördüncü bölümde Atatürk devrimlerinin fotoğraf ve açıklamalarla tanıtıldığı, rölyeflerle zenginleştirilmiş tonozlu koridor bulunmaktadır.

Birinci bölümde ilgi çeken bazı parçalar Atatürk'ün balmumundan heykeli ve köpeği Foks'un doldurularak saklanan bedenidir.

İkinci ve üçüncü bölümlerdeki panoramalar, Çanakkale Savaşı ve Türk Kurtuluş Savaşı yıllarında yaşanan olayları dönemin resimlerinden yararlanarak canlandırır. Panoramaların önünde maketlerle bir savaş alanı düzenleniş ve üç boyutlu bir etki sağlanmıştır. Çanakkale Savaşı panoraması önünde bu savaşta kullanılmış olan mermiler, silahlar, toplar, yanmış tekerlekler ve kağnılar sergilenmektedir. Senaryosunu Turgut Özakman'ın yazdığı 40 metre uzunluğundaki panoromaları izlerken ziyaretçiye, Muammer Sun'ın bestelediği müzikler, top sesleri, gemi düdükleri, kılıç şakırtıları, at nalları ve "Allah Allah" nidaları gibi savaş efektleri dinletilir.

İkinci ve üçüncü bölümün ortasında Kurtuluş Savaşı'na katılan komutanların portreleri ve Kurtuluş Savaşı'nı gösteren büyük boy tablolar sergilenmektedir. Bu çalışmalar, Moskova'daki bir stüdyoda Rus sanatçılar tarafından gerçekleştirilmiştir.

Dördüncü bölüm, panorama bölümünü çevreleyen koridordaki 18 tonozda yer alan tematik sergi alanlarından oluşur. Tonoz müzesinde Mustafa Kemal'in Samsun'a çıkışından ölümüne kadar yaşanan olaylar 3 bin kadar fotoğrafla anlatılır. Her tonozda bir devrim anlatılmaktadır. Tonoz müzelerinin bulunduğu galeri boyunca Kara Fatma'dan Şahin Bey'e kadar asker ve sivil 20 kahramanın büstü ve öz geçmişi sergilenir. Müzenin dördüncü bölümünün yer aldığı alan, Atatürk mozolesinin bulunduğu Şeref Salonu'nu ayakta tutan sütunlu salon ile Anıtkabir'in temel duvarları arasında kalan bölümdür. Tonozlu odacıklar, Türkiye Cumhuriyeti Cumhurbaşkanlarının defnedilmesi amacıyla hazırlanmış, ancak kullanılmayarak ve müzeye dahil edilmiştir.

Müzenin çıkışında Atatürk'ün doğduğu evin, ilk meclis binasının, Kara Harp Okulu'nun maketleri, Turan Erol'un Çanakkale Savaşları'ndan bir kesiti anlatan büyük tablosu ve çeşitli Atatürk fotoğrafları yer alır.

Müzedeki panoramalar
Müzede dünyada benzeri bulunmayan üç panorama sergilenmektedir: 6x40 metre büyüklüğündeki Çanakkale Kara ve Deniz Savaşları panoraması, 7x30 metre büyüklüğündeki Sakarya Meydan Savaşı panoraması ve 7x30 metre büyüklüğündeki Büyük Taarruz panoraması. Bu panoramalar ve müzedeki dev tablolar Aydın Erkmen'in yönlendirdiği 12 Rus ressam tarafından yapılmıştır.

Panoramaların oluşturulabilmesi için Turgut Özakman'ın yazdığı senaryodan hareketle Kurtuluş Savaşı muharebelerinin geçtiği alanlarda figüranlar kullanılarak 14 bin kare fotoğraf çekilmiş ve bu fotoğraflardan yararlanılarak eskizler hazırlanmıştır. Panoramaların eskizlerini Aydın Erkmen çizdi; renkli eskizler Rusya'da yapıldı. Rusya ve Hollanda'daki büyük resim stüdyolarında dev panoramalar bir bütün olarak hazırlandı ve bunları sarmak için bir makine imal edildi; böylece panoramalar silindir haline getirilerek uçakla Ankara'ya taşınmış, ardından tırlarla havaalanından Anıtkabir'e getirilmiştir. Silindirler özel makineyle açılarak tabana bağlanmış, eserlerin zedelenen kısımları sanatçılar tarafından 20 gün üzerinde çalışarak yenilenmiştir.

Atatürk Özel Kitaplığı
Müze bünyesinde oluşturulan Atatürk Özel Kitaplığı, 26 Haziran 2005'te düzenlenen bir törenle açıldı. Atatürk'e ait 3 bin 123 kitabın sergilendiği kitaplık, ziyaretçilerin kitaplara bilgisayar ortamında ulaşmalarını sağlayacak şekilde tasarlanmıştır. Ziyaretçiler, dokunmatik ekranlı bilgi cihazlarından kitaplarla ilgili bilgiye ulaşabilmektedir. Kitaplık, ziyaretçilere, Atatürk'ün fikir hayatını oluşturan kitaplar hakkında bilgi alma ve özellikle okuyup altını çizdiği kitapları inceleyebilme fırsatı da vermektedir.

Konuyla ilgili yayınlar

Kaynakça

Dış bağlantılar
 TSK Anıtkabir Sayfası

Mustafa Kemal Atatürk
Anıtkabir
Çankaya'daki müzeler
Ankara'daki askerî müzeler
1960'ta kurulan müzeler
Ankara'daki biyografi müzeleri
1960'ta Türkiye'de kurulan oluşumlar

Atatürk ve Kurtuluş Savaşı Müzesi


Jamnalal Kaniram Bajaj (né le 4 novembre 1889 et mort le 11 février 1942) est un industriel indien. Il est fondateur du groupe Bajaj dans les années 1920, qui possède aujourd'hui 24 filiales dont six côtées en bourse.

Jamnalal Bajaj est aussi un disciple particulièrement proche du Mahatma Gandhi, qui l'aurait désigné comme son « cinquième fils ».

Débuts

Enfance

Jamnalal Bajaj naît en 1889 dans une famille aisée de la caste des Maheshwari, dans le village Kashi Ka Bas, près de Sikar, au Rajasthan. Il est le troisième fils de Kaniram et Birdibai Bajaj. Il est ensuite adopté par Seth Bachhraj(bajaj) (un parent éloigné du père de Jamnalal) et sa femme Sadibai, un couple de riches marchands originaires du Rajasthan et installée à Wardha, dans le Maharashtra. Seth Bachhraj(bajaj) est un commerçant reconnu sous le Raj britannique.

À sa majorité, sous la tutelle de Seth Bachhraj, Jamnalal s'implique dans l'entreprise familiale de sa famille adoptive. Au cours de cette période, il développe les qualités de commerçant,  et des compétences en comptabilité et dans la négociation de marchandises.

En 1926, après la mort de Seth, Jamnalal fonde ce qui deviendra le groupe industriel Bajaj.

Relation à l'empire britannique
Au cours de la Première Guerre mondiale, le gouvernement britannique fait appel aux hommes d'affaires indiens et leur demande des fonds. Une fois les dons d'argent versés, Jamnalal se voit remettre le titre de Rai Bahadur par les Britanniques. Il rendra son titre en 1921 lors du mouvement de non-coopération.

Amitié avec Gandhi et engagement

À l'ashram de Sabarmati

Au retour d'Afrique-du-Sud du Mahatma Gandhi, Jamnalal s'intéresse au gandhisme et à ses principes, comme le Ahimsa (la non-violence) et son dévouement envers les pauvres gens. Il soutient l'idée de Gandhi de produire des biens sur le sol indien pour lutter contre la pauvreté — plutôt que de laisser des entreprises britanniques importer du coton brut peu cher, par exemple. La vie menée par Gandhi à l'ashram de Sabarmati l'enthousiasme et il aime les routines de prières ashram et l'entraînement physique qui s'y pratiquent. Ainsi, il emmène sa femme Jankidevi et ses enfants vivre au sein de l'ashram. Alors, Jamnalal Bajaj consacre beaucoup de temps à son profond engagement indépendantiste, ce qui l'empêche de développer sa jeune entreprise commerciale.

Lutte pour la liberté

En 1920, Jamanalal est élu président du comité d'accueil de la session de Nagpur du Congrès national indien. En 1921, il rend son titre de Rai Bahadur remis par le gouvernement britannique et il rejoint le mouvement de non-coopération. En 1923, il brave l'interdiction sur les drapeaux nationalistes et participe au Flag Satyagraha à Nagpur, ce qui le rend prisonnier de la police britannique. Cela lui permet d'acquérir une renommée nationale.

Il souhaite que Gandhi s'installe à Wardha pour en faire le centre de ses activités indépendantistes. Après la Marche du sel en avril 1930, Gandhi s'installe à Sevagram, un petit village près de Wardha, afin d'être plus proche de la population rurale indienne. Là, Gandhi promet de ne revenir à l'ashram de Sabarmati qu'une fois la liberté gagnée.

Jamanalal est nommé président de Gandhi Seva Sangha, un groupe de travailleurs engagés pour l'indépendance. En 1933, il est élu membre du Comité des travailleurs du Congrès et en devient le trésorier.

Autres engagements sociaux

Jamanalal Bajaj s'engagent dans les bonnes œuvres telles que la suppression de la caste des Intouchables, la promotion de l'hindi, du Khadi (il fit un tour de l'Inde pour le faire) et des industries rurales. En 1925, il est nommé trésorier de la All India Spinners Association (l'association des métiers-à-tisser indiens). Il est aussi président du All India Hindi Sahitya, une convention littéraire hindi) qui promeut l'hindou comme unique langue pour unir l'ensemble des Indiens. Il aide aussi à la publication de magazines et livres hindis. Il construit le Gandhi Hindi Pustak Bhandar, une librairie, à Mumbai. Il lance aussi la Sasta Sahitya Mandal, une maison d'édition.

Il fonde, avec C. Rajagopalachari, le journal Dakshin Bharat Hindi Prachar Sabha afin de répandre la connaissance de l'hindi à travers le pays (en particulier au sud).

À partir de 1927, il est le premier trésorier du comité de gestion de la Jamia Millia Islamia, une université de New Delhi. En 1928, il devient membre à vie de l'université, tout en continuant d'en être trésorier.

Dans le but d'éradiquer la caste des Intouchables, il lutte pour l'acceptation des Intouchables au sein des temples hindous à Wardha, la ville dans laquelle il a grandi. Face à la réaction véhémente de prêtres hindous et de Brahmanes, il ouvre en 1928 son propre temple familial, le Laxmi Narayan Mandir, à Wardha, afin d'inclure les Intouchables. De même, il entame un mouvement en les invitant à sa table et en ouvrant des biens au public et pour eux, dans ses champs et ses jardins.

Grâce à son engagement, il est élu chef du Jaipur Rajya Praja Mandal (un mouvement démocratique) en 1938. En tant que chef, il négocie une trêve entre les Maharajas de Sikar et de Jaipur.

En l'honneur de son engagement social, le Jamnalal Bajaj Award a été créé par la Fondation Bajaj. Parmi les lauréats remarquables figurent notamment Nelson Mandela et Desmund Tutu .

Différend avec Gandhi

En 1938, Bajaj montre son désaccord avec Gandhi en contestant les désignations du Congrès. De fait, il refusa d'être président de la session Haripura du Congrès (alors que Gandhi l'avait personnellement approuvé). Subhas Chandra Bose prend alors le poste.

Héritage, hommages

Outre Bajaj Auto Ltd, les autres grandes sociétés du groupe sont Mukand Ltd, Bajaj Electricals Ltd et Bajaj Hindusthan Ltd. Le petit-fils de Jamnalal Kaniram Bajaj, Rahul Bajaj, devient par la suite directeur de l'entreprise phare de la famille : Bajaj Auto.

Plusieurs institutions en Inde portent son nom, comme le Jamnalal Bajaj Institute of Management Studies (Institut d'études de gestion). Une ville, JB Nagar, dans la banlieue d' Andheri à Mumbai porte son nom.

Le Jamnalal Bajaj Award, créé en 1978 par la Fondation Jamnalal Bajaj, est décerné annuellement à l'occasion de l'anniversaire de sa naissance.

Notes et références

Militant pour l'indépendance de l'Inde
Personnalité politique indienne
Décès en février 1942
Naissance en novembre 1884
Décès à 57 ans
Naissance dans le Raj britannique
Décès dans le Raj britannique

Jamnalal Bajaj


The Lockheed Martin X-33 was a proposed uncrewed, sub-scale technology demonstrator suborbital spaceplane that was developed for a period in the 1990s. The X-33 was a technology demonstrator for the VentureStar orbital spaceplane, which was planned to be a next-generation, commercially operated reusable launch vehicle. The X-33 would flight-test a range of technologies that NASA believed it needed for single-stage-to-orbit reusable launch vehicles (SSTO RLVs), such as metallic thermal protection systems, composite cryogenic fuel tanks for liquid hydrogen, the aerospike engine, autonomous (uncrewed) flight control, rapid flight turn-around times through streamlined operations, and its lifting body aerodynamics.

Failures of its 21-meter wingspan and multi-lobed, composite-material fuel tank during pressure testing ultimately led to the withdrawal of federal support for the program in early 2001. Lockheed Martin has conducted unrelated testing, and has had a single success after a string of failures as recently as 2009 using a 2-meter scale model.

History
In 1994 NASA initiated the Reusable Launch Vehicle (RLV) program. After a Phase I programme developing proposals from Rockwell International, McDonnell Douglas, and Lockheed Martin, a Phase II contract to develop the X-33 as a demonstrator vehicle was awarded to Lockheed Martin in 1996. At the same time Orbital Sciences was awarded a contract to develop the X-34, an air-launched hypersonic research vehicle.

The goals of the RLV program were:
To "demonstrate technologies leading to a new generation of space boosters capable of delivering payloads at significantly lower cost"
To "provide a technology base for development of advanced commercial launch systems that will make U.S. aerospace manufacturers more competitive in the global market."

$1 billion was spent through 1999 with about 80 percent coming from NASA and additional money contributed by the industry partners. The goal was to have a first flight by March 1999, and to have the VentureStar, the operational resusable space vehicle, flying in 2006.

Cancellation
The program was cancelled in February 2001.

Construction of the prototype was some 85% assembled with 96% of the parts and the launch facility 100% complete when the program was canceled by NASA in 2001, after a long series of technical difficulties including flight instability and excess weight.

In particular, the composite liquid hydrogen fuel tank failed during testing in November 1999. The tank was constructed of honeycomb composite walls and internal structures to reduce its weight.  A lighter tank was needed for the craft to demonstrate necessary technologies for single-stage-to-orbit operations.  A hydrogen fueled SSTO craft's mass fraction requires that the weight of the vehicle without fuel be 10% of the fully fueled weight.  This would allow a vehicle to fly to low Earth orbit without the need for the sort of external boosters and fuel tanks used by the Space Shuttle. But, after the composite tank failed on the test stand during fueling and pressure tests, NASA came to the conclusion that the technology of the time was simply not advanced enough for such a design.  While the composite tank walls themselves were lighter, the hydrogen tank shape necessary to fit inside the aerodynamic mouldline resulted in complex joints increasing the total mass of the composite tank to above that of an aluminum-based tank, and too heavy for an SSTO vehicle.

NASA had invested $922 million in the project before cancellation, and Lockheed Martin a further $357 million.  Due to changes in the space launch business—including the challenges faced by companies such as Globalstar, Teledesic, and Iridium and the resulting drop in the anticipated number of commercial satellite launches per year, Lockheed Martin concluded that continuing development of the X-33 privately without government support would not be profitable.

In 2004 Northrop Grumman successfully built and tested a simple cylindrical composite cryogenic hydrogen tank as part of early work for the Constellation program.

Design and development

Through the use of the lifting body shape, composite multi-lobed liquid fuel tanks, and the aerospike engine, NASA and Lockheed Martin hoped to test fly a craft that would demonstrate the viability of a single-stage-to-orbit (SSTO) design.  A spacecraft capable of reaching orbit in a single stage would not require external fuel tanks or boosters to reach low Earth orbit. Doing away with the need for "staging" with launch vehicles, such as with the Shuttle and the Apollo rockets, would lead to an inherently more reliable and safer space launch vehicle.  While the X-33 would not approach airplane-like safety, the X-33 would attempt to demonstrate 0.997 reliability, or 3 mishaps out of 1,000 launches, which would be an order of magnitude more reliable than the Space Shuttle.  The 15 planned experimental X-33 flights could only begin this statistical evaluation.

The uncrewed craft would have been launched vertically from a specially designed facility constructed on Edwards Air Force Base, and landed horizontally (VTHL) on a runway at the end of its mission. Initial sub-orbital test flights were planned from Edwards AFB to Dugway Proving Grounds southwest of Salt Lake City, Utah.

Once those test flights were completed, further flight tests were to be conducted from Edwards AFB to Malmstrom AFB in Great Falls, Montana, to gather more complete data on aircraft heating and engine performance at higher speeds and altitudes.

On July 2, 1996, NASA selected Lockheed Martin Skunk Works of Palmdale, California, to design, build, and test the X-33 experimental vehicle for the RLV program.  Lockheed Martin's design concept for the X-33 was selected over competing concepts from Rockwell International and McDonnell Douglas. Rockwell proposed a Space Shuttle-derived design, and McDonnell Douglas proposed a design based on its vertical takeoff and landing (VTVL) DC-XA test vehicle.

The uncrewed X-33 was slated to fly 15 suborbital hops to near 75.8 km altitude. It was to be launched upright like a rocket and rather than having a straight flight path it would fly diagonally up for half the flight, reaching extremely high altitudes, and then for the rest of the flight glide back down to a runway.

The X-33 was never intended to fly higher than an altitude of 100 km, nor faster than one-half of orbital velocity.  Had any successful tests occurred, extrapolation would have been necessary to apply the results to a proposed orbital vehicle.

The decision to design and build the X-33 grew out of an internal NASA study titled "Access to Space". Unlike other space transport studies, "Access to Space" was to result in the design and construction of a vehicle.

Commercial spaceflight
Based on the X-33 experience shared with NASA, Lockheed Martin hoped to make the business case for a full-scale SSTO RLV, called VentureStar, that would be developed and operated through commercial means. The intention was that rather than operate space transport systems as it has with the Space Shuttle, NASA would instead look to private industry to operate the reusable launch vehicle and NASA would purchase launch services from the commercial launch provider. Thus, the X-33 was not only about honing space flight technologies, but also about successfully demonstrating the technology required to make a commercial reusable launch vehicle possible.

The VentureStar was to be the first commercial aircraft to fly into space. The VentureStar was intended for long inter-continental flights and supposed to be in service by 2012, but this project was never funded or begun.

Continued research
After the cancellation in 2001, engineers were able to make a working liquid-oxygen tank from carbon-fiber composite.   Tests showed that composites were feasible materials for liquid-oxygen tanks

On September 7, 2004, Northrop Grumman and NASA engineers unveiled a liquid-hydrogen tank made of carbon-fiber composite material that had demonstrated the ability for repeated fuelings and simulated launch cycles.  Northrop Grumman concluded that these successful tests have enabled the development and refinement of new manufacturing processes that will allow the company to build large composite tanks without an autoclave; and design and engineering development of conformal fuel tanks appropriate for use on a single-stage-to-orbit vehicle.

The alternative proposals
Five companies expressed interest and proposed concepts. Of those five Lockheed Martin, Rockwell and McDonnell Douglas were selected for workup into more detailed proposals.

Rockwell
Rockwell proposed a Space Shuttle-derived design. It would have used one Space Shuttle Main Engine (SSME) and two RL-10-5A engines.

In a subsequent full-scale system to reach orbit Rockwell planned to use six Rocketdyne RS-2100 engines.

McDonnell Douglas
McDonnell Douglas featured a design using liquid oxygen/hydrogen bell engines based on its vertical takeoff and landing DC-XA test vehicle. It would have used a single SSME for the main propulsion system.

See also

 Armadillo Aerospace
 Blue Origin
 Blue Origin New Shepard
 Bristol Spaceplanes
 Interorbital Systems
 Kankoh-maru
 List of NASA cancellations
 Lunar Lander Challenge
 Masten Space Systems
 McDonnell Douglas DC-X
 Quad (rocket)
 Reusable Vehicle Testing program by JAXA
 Skylon (spacecraft)
 Space Shuttle retirement
 Zarya

References

External links

 .
 .
 .
 .

X-033
Cancelled aircraft projects
Lifting bodies
Rocket-powered aircraft
Spaceplanes
Single-stage-to-orbit
Edwards Air Force Base
Proposed reusable launch systems

Lockheed Martin X-33


Episcopia de Siret (1371-1515) a fost o episcopie romano-catolică cu sediul la Siret. Episcopia a dispărut în 1515, catedrala fiind demolată de Bogdan cel Orb. Continuarea sa a fost Episcopia de Bacău înființată în 1591. Reședința episcopului a fost în Siret și Suceava. Aproximativ din 1418, Sfântul Scaun a ridicat o altă eparhie moldovenească, cea de la Baia.

Context
Întemeierea acestei episcopii în nordul extrem al Moldovei a fost o consecință a evenimentelor globale din Europa de Est, din secolul al XIV-lea, moment în care turcii amenințau această zonă. În Principatul Moldovei evenimentele politice generau o orientare unionistă, de alianță cu marile puteri catolice occidentale. Bogdan I, al doilea întemeietor al Moldovei, nu avea raporturi bune cu Regatul Ungariei, motiv pentru care a încercat să se aproprie de Polonia cu care se învecina, avându-l ca rege pe Cazimir al III-lea. La rândul ei, Polonia agrea posibilitatea de a colabora cu Moldova pentru a avea drum liber către porturile de la Marea Neagră și Crimeea. Drumurile comerciale din Moldova traversau țara pornind din Polonia (Lwow și Kamieniec-Podolskij), pentru a ajunge la Chilia, Cetatea Albă și Brăila.

Pe plan religios, orientarea către catolicism a fost favorizată de misionarii franciscani din vicariatul de Rutenia, cu capitala la Lwow. Alături de dominicani, cu un vicariat apostolic întemeiat de Papa Ioan al XXII-lea în anul 1324, ambele ordine au dezvoltat un apostolat intens în Polonia și Ungaria. Prima mănăstire a franciscanilor din Lwow a fost situată la Siret, unde în anul 1340 au fost înmormântați doi martiri uciși de tătari, Blaziu și Marcu. În februarie 1378 au fost înmormântați alți doi martiri, Luca și Valentin, morți împreună cu cinci călugări franciscani, victime ale tătarilor din Lituania.

Înființare
Succesorul lui Bogdan I, Lațcu (1365-1373), a schimbat rezidența voievodală de la Baia la Siret, fiind interesat să aibă relații bune cu Polonia, fiind mai în siguranță în fața tendințelor expansioniste ale Ungariei și fiind la adăpost chiar și în caz de Polonia ar fi dorit să se impună în Moldova, putând cere ajutorul papei în rezolvarea conflictului. Lațcu a trimis doi franciscani să îi aducă papei la cunoștință că el și poporul său vor să accepte ritul latin și credința Bisericii Catolice. Ulterior a cerut Papei Urban al V-lea întemeierea unei episcopii în orașul său de reședință și misionari catolici pentru pastorația credincioșilor. După tratative, în 1371, episcopul de Cracovia l-a consacrat pe primul episcop de Siret, franciscanul Andrea Jastrzebiec. Lațcu a trecut la catolicism, dar soția și fiica acestuia au rămas încă la ortodoxism.

Problemele familiale cât și mișcarea puternică antiunionistă existentă în rândul clerului local au blocat încercările filocatolice ale lui Lațcu. La început, episcopia depindea direct de Sfântul Scaun, iar din anul 1412, odată cu înființarea Arhiepiscopiei de Lwow, a devenit sufragană acesteia. Jurisdicția noii episcopii se extindea asupra întregii Moldove dar numirea episcopilor se făcea la Milcov, cu toate că în acest loc nu mai exista o organizare eclaziastică propriu-zisă.

Evoluție
La fel ca Episcopia de Milcov, cea de la Siret a fost fragilă. După un an de la consacrarea Papei Grigore al XI-lea, în 1373, acesta i-a încredințat lui Andrea Jastrzebiec administrarea Episcopiei de Hali, acesta plecând imediat și plângându-se că dieceza de la Siret este săracă. După acesta au venit mulți alți episcopi polonezi pentru episcopiile Siret, Baia și Bacău.

Domnitorul Petru al II-lea, fiul catolicei Margaretei Mușat, a mutat capitala de la Siret înapoi la Suceava. În anul 1377 Mușata a chemat dominicani unguri pentru a construi o biserică-catedrală la Siret, în apropierea franciscanilor. În această biserică a fost înmormântată și principesa Margareta, dar odată cu distrugerea așezământului de către anticatolicul Bogdan cel Orb, osemintele acesteia au fost duse sub baptisteriul catedralei din Baia, construită de domnitorul Alexandru cel Bun în jurul anului 1418.

Cum la Siret exista o biserică dominicană, s-a ales un dominican. Ultimul episcop, numit în 1434, a fost în schimb franciscan. La Conciliul ecumenic de la Konstanz (1414-1418), Principatul Moldovei a fost reprezentat de Chirilă, trimis de Alexandru cel Bun, pentru a îmbunătăți raporturile politico-religioase cu țările occidentale catolice.

Cronologia episcopilor
 Andrei Jastrzębiec (Andrei de Cracovia), OFM, 9 mai 1371 - 12 martie 1388, numit episcop de Vilnius
 Ioan Sartorius (Ioan I sau Giovanni Sartorius), 1388 - 1393, decedat
 Ștefan Martini (Zajacsek), OP, 8 iunie 1394 - 10 ianuarie 1412, decedat
 Nikolai Venatoris, OSA, 5 martie 1413 - 29 iulie 1418, transferat la Episcopia Scardona din Dalmația
 Tomas Erneborn (Thomas  Grueber sau Ebner), OP, 31 iulie 1413 - 1420
 Ian II, 4 septembrie 1420 - după 8 ianuarie 1422
 Jan III, OFM, 29 ianuarie 1434 -?
 Piotr Crisper, 1438-?
 Jan IV Kemulem, 1457-1471
 Piotr II de Insula, 1476-?
 Szymon Dobriolanus, 1484-1497
 Tomasz Batscha, 1497-?
 Michał Marynowski, 1510-1515

Note

Bibliografie
 Dumea, Emil; Catolicismul în Moldova în secolul al XVIII-lea, Editura Sapientia, Iași, 2003, p. 35-38., ISBN 973-8474-25-6
 Iorga, Nicolae; Istoria Bisericii Românești și a Vieții religioase a românilor, Vol. 2 , Lista Mitropoliților și episcopilor români , p. 324
 Piotr Nitecki, Biskupi Kościoła w Polsce w latach 965-1999. Słownik biograficzny (Episcopii Bisericii din Polonia în anii 965-1999. Dictionar biografic), Institutul de Publicații "Pax", Varșovia 2000.

Siret
Principatul Moldovei
Fondări în 1371
Desființări în 1515
Siret
Istoria creștinismului în România

Episcopia de Siret


Alexander 3. () (født 4. september 1241, død 19. marts 1286) var konge af Skotland fra 1249 til 1286.

Han var søn af sin forgænger kong Alexander 2. og Marie de Coucy. Han besteg tronen ved sin fars død i 1249.

Alexander 3. giftede sig 1. gang i 1251 med Margaret af England og 2. gang i 1285 med Yolande af Dreux. Han blev efterfulgt af sin datterdatter, Margrete af Norge.

Se også
Skotlands historie
Skotlands regenter

Kilder

Eksterne links

Konger af Skotland
Huset Dunkeld
Fyrster fra middelalderen
Personer i 1200-tallet

Alexander 3. af Skotland


Closing Time is the debut album by American singer-songwriter Tom Waits, released on March 6, 1973, on Asylum Records. Produced and arranged by former Lovin' Spoonful member Jerry Yester, Closing Time was the first of seven of Waits' major releases by Asylum.

The album is noted for being predominantly folk influenced although Waits intended Closing Time to be "a jazz, piano-led album." Upon release, the album was mildly successful in the United States, although it did not chart and received little attention from music press in the United Kingdom and elsewhere internationally. Critical reaction to Closing Time was positive. The album's only single, "Ol' '55", attracted attention due to a cover version by Waits's more popular label mates, the Eagles. Other songs from the album were covered by Tim Buckley and Bette Midler. The album was certified Gold in the UK and has gained a contemporary cult following among rock fans. Since its release, the album has been reissued on LP in 1976, on CD in 1992 and 1999, and 180 gram LP in 2010.

Background

Tom Waits began his musical career in 1969, performing every Monday night at The Troubadour, a venue in West Hollywood, California. Waits' setlist at these series of shows, described as "hootenanny nights", consisted primarily of Bob Dylan covers, although it included songs which would later appear on Closing Time and its successor, The Heart of Saturday Night (1974). Among the songs performed were "Ice Cream Man", "Virginia Avenue", "Ol' '55", "I Hope That I Don't Fall in Love with You", "Shiver Me Timbers" and "Diamonds on my Windshield."

Around this time, Waits began working as a doorman at a San Diego, California, club, The Heritage, which was a coffee house by day. In November 1970, Waits performed his first paid show at The Heritage, earning $25 for his performance. At a Troubadour performance in summer 1971, Herb Cohen inadvertently spotted Waits and became his manager. Through Cohen's contacts, Waits recorded demos in Los Angeles in late summer 1971 with producer Robert Duffey, later released as The Early Years in two volumes, against Waits' wishes.

In order to focus on his career, Waits relocated from San Diego to Los Angeles in early 1972 and performed more frequently at The Troubadour, where David Geffen discovered him performing "Grapefruit Moon." The performance, which "floored" Geffen, led Geffen to negotiate with Waits' manager Cohen, and Waits signed to Asylum Records within a month.

Recording
Before recording the album, Waits became friends with his designated producer Jerry Yester and one afternoon in early 1972 recorded a pre-production tape in Yester's residence. The instrumentation, recording arrangements, and musicians were also discussed during this session with Waits making it "absolutely clear he wanted a standup bass player." Drummer John Seiter, guitarist Peter Klimes, trumpeter Tony Terran and additional guitarist Shep Cooke were recruited through Yester and through Seiter, jazz bassist Bill Plummer was hired.

The main recording sessions for Closing Time took place at Sunset Sound Recorders in Hollywood, California—where Buffalo Springfield, Joni Mitchell, Neil Young and the Doors had previously recorded—in Spring 1972. Yester fronted production and the sessions were held almost immediately after Waits' record deal, and were described as "quick and efficient." Waits was "nervous, but confident enough in his own material" during the beginning of the sessions; however, as the sessions progressed, Waits and Yester "were pulling against each other" over the direction which the album would take, with Waits wanting a jazz-laden record and Yester more focused on producing a folk-based album. Despite this, Waits was "absolutely communicative" with his fellow musicians, articulating his direction and using metaphors to describe how he wanted the songs to sound.

The sessions took a total of ten days, with the first two days focusing on "getting used to [the studio]." Both Waits and Yester wanted to record during the evening, but as no slots were available, it was recorded through the morning and afternoon "from ten to five every day." During the recording of "Ol' '55", Seiter contributed backing vocals and "came up with a perfect harmony line that started faintly before the chorus even began." The sessions concluded with a total of nine songs completed. Though unsatisfied with the number of songs, a second recording session was arranged the following week in United Western Recorders. The final session for Closing Time began the following Sunday, with guest musicians Arni Egilsson replacing Plummer and Jesse Erlich performing cello.

The title track, "Closing Time", was the only song recorded in full, and Yester later described the session as "the most magical session I've ever been involved with. At the end of it, no one spoke for what felt like five minutes, either in the booth or out in the room. No one budged. Nobody wanted the moment to end." String overdubs were later cut for "Martha" and "Grapefruit Moon" the following day. The final recordings were mixed and mastered at Wally Heider Studios in San Francisco.

Composition

Closing Time features an eclectic mix of musical styles. Songs such as "Ol '55", with its "gentle slipnote piano chords", and "Old Shoes", "a country-rock waltz that picked up the feel of 'Ol' 55'", are usually considered folk-like. Other songs such as "Virginia Avenue", "Midnight Lullaby", whose outro features an instrumental segment of the nursery rhyme "Hush Little Baby", and "Grapefruit Moon" reveal a quieter, more jazz-like temperament. "Ice Cream Man" is often noted as being the most "up-tempo" song of the album, whereas "Lonely" is toned-down and slow-paced. The sophisticated piano melodies are often accompanied by trumpets, typical of the jazz sound that Waits originally designated for the album. Noticeable string arrangements are also featured on the album, on "Martha" and the final song "Closing Time", the latter being purely instrumental.

The songs on Closing Time are often noted for their lyrical content and vary in form. "Ol' '55" narrates the story of a man riding "lickety splitly" in a car and is often seen as a song about escapism, "like his near-contemporary Bruce Springsteen." This theme is also present in "Old Shoes" which narrates another story about "a footloose young stud hitting the road and semi-sneering", particularly in lyrics such as "your tears cannot bind me anymore" and "my heart was not born to be tamed." Other lyrics on the album are described as melancholic, particularly "Lonely", "I Hope That I Don't Fall in Love with You" and "Grapefruit Moon", which are "both self-conscious and lacklustre". The intro to "Midnight Lullaby" borrows lyrics from the English nursery rhyme "Sing a Song of Sixpence". This form of song-writing became a lifelong habit of Waits following the writing of "Midnight Lullaby", in which he "assembled lyrics from fragments of oral tradition."

Packaging
Closing Times art was designed by Cal Schenkel. Schenkel's front cover art was inspired by "Waits' own idea of how the album should sound." It depicts Waits leaning against a bar-room piano which is furnished with a shot of rye, a bottle of beer, cigarettes, an ashtray and a small candle with a blue pool table lamp above Waits' head. The back cover art is minimal and only features a photograph of Waits staring directly into the camera, reputedly taken after one of Waits' performances at The Troubadour. Both photographs were taken by Ed Caraeff.

Release
Closing Time was released by Asylum on March 6, 1973. The album's lead single, "Ol' '55", was released a month before the album for promotion. The single featured the same song pressed on both sides of the record, with the A-side in mono and the B-side  in stereo. Waits' first national tour coincided with the album's release and ran from April to June 1973. The band consisted of Waits on vocals, acoustic guitar, and piano, Bob Webb on double bass, Rich Phelps on trumpet, and John Forsha on guitar. The tour started at The Cellar Door in Washington, D.C., with Waits opening for Tom Rush. Then he played at venues such as Max's Kansas City in New York City and The Boarding House in San Francisco, opening for Danny O'Keefe, Charlie Rich, Buffalo Bob Smith—of Howdy Doody—and John P. Hammond. A second tour ran from November to December 1973 with Waits opening for Frank Zappa. This tour consisted of Waits on vocals, acoustic guitar, and piano, with Bob Webb on double bass. In 1999 Elektra Records reissued Closing Time in Europe on limited edition CD, and in 2010 Elektra and Asylum reissued the album on CD and LP, respectively.

Reception

After its release, Closing Time was received positively by the American music press, although coverage was limited. In Rolling Stone, critic Stephen Holden praised it as "a remarkable debut album" and branded Waits as "a boozier, earthier version" of Randy Newman who similarly "delights in rummaging through the attics of nostalgia". Holden nonetheless noted that "the persona that emerges from [Closing Time] is Waits's own, at once sardonic, vulnerable and emotionally charged". Village Voice critic Robert Christgau noted that with his "jazz-schooled piano and drawling delivery ... Waits exploits an honest sentimentality which he undercuts just enough to be credible".

The album received little coverage internationally, with its promotion in the UK being little more than a featured advert in the NME. Closing Time did not chart upon its release although in 2000, the album peaked at number 28 in the Irish Albums Chart. The album was certified Silver in the United Kingdom in 2004 with shipments of over 60,000 copies and was later certified Gold in 2012 with shipments of over 100,000 copies.

Legacy

William Ruhlmann, in a retrospective AllMusic review, holds the album in high regard, describing Waits' "lovelorn lyrics" as being "sentimental without being penetrating", while also noting Waits' "gift for gently rolling pop melodies" and "self-conscious melancholy", the latter of which "can be surprisingly moving". In 2000, Closing Time was voted number 880 in Colin Larkin's All Time Top 1000 Albums.

Closing Time reached a wider audience through cover versions of its songs by more successful artists and have since continued to have been covered. Later in 1973, Tim Buckley released the album Sefronia, with a cover of "Martha," the first ever cover of a Waits song by a known artist. Buckley's version was also included in the 1995 tribute compilation Step Right Up: The Songs of Tom Waits. "Martha" was covered again in 1979 by Bette Midler on Saturday Night Live and by Meat Loaf on Welcome to the Neighborhood (1995). "Ol' '55" was recorded by the Eagles for On the Border (1974). "Rosie" was recorded by the Beat Farmers for their album The Pursuit of Happiness. (1987) "Ice Cream Man" was covered in 1991 by Screamin' Jay Hawkins for Black Music For White People and "Lonely" was covered live by Bat for Lashes and included on the deluxe edition of her album Two Suns (2009). Covers of "I Hope That I Don't Fall in Love with You" can be found on Step Right Up (by 10,000 Maniacs), The Prince and Me soundtrack (by Marc Cohn), Hootie & the Blowfish's Scattered, Smothered and Covered compilation, 10,000 Maniacs' Campfire Songs compilation, and "Heart and Soul," an episode of Ally McBeal, where it is sung by Jon Bon Jovi.

Track listing
All songs written and composed by Tom Waits.

Personnel

Musicians
 Tom Waits – vocals, piano, guitar, harmonium, harpsichord, celeste
 Delbert Bennett – trumpet
 Shep Cooke – guitar, backing vocals on "Old Shoes (& Picture Postcards)"
 Peter Klimes – guitar, pedal steel guitar on "Rosie"
 Bill Plummer – double bass
 John Seiter – drums; backing vocals on "Ol' 55" and "Rosie"

Guest musicians
 Arni Egilsson – bass guitar on "Closing Time"
 Jesse Ehrlich – cello on "Martha"
 Tony Terran – trumpet solo on "Closing Time"

Technical personnel
 Ed Caraeff – photography
 Richie Moore – additional engineering
 Cal Schenkel – design, artwork
 Jerry Yester – production, engineering

Charts

Certifications

References

Sources

1973 debut albums
Albums produced by Jerry Yester
Albums recorded at Sunset Sound Recorders
Albums recorded at United Western Recorders
Asylum Records albums
Folk rock albums by American artists
Tom Waits albums

Closing Time (album)


අන්තරේ ලෙසින්ද හැඳින්වෙන අන්තර් විශ්වවිද්‍යාලයීය ශිෂ්‍ය බලමණ්ඩලය () යනු ශ්‍රී ලංකාවේ ස්වාධීන ශිෂ්‍ය සංගමයකි. පවතින රජයන්ගෙ  දූෂණ ක්‍රියාවලට එරෙහිව ඔවුන් දැඩිව හඩනගන අතර රාජ්‍ය මර්ධනය ඔවුන් වෙත නිරතුරුවම එල්ල වේ. මහින්ද රාජපක්ෂ සහ ගෝඨාභය රාජපක්ෂ ලංකාවේ බලය හොබවන අවදියේ ඔවුන් කිහිපදෙනෙක් ඝාතනයට ලක්විය.

සමාලෝචනයහ
ශ්‍රී ලංකාවේ ප්‍රධාන විශ්වවිද්‍යාල සතරක මහා ශිෂ්‍ය සංගම් වෙතින් අවිශිබ  සමන්විත වෙයි. ඒවා නම් පේරාදෙණිය විශ්වවිද්‍යාලය, කැලණිය විශ්වවිද්‍යාලය, ශ්‍රී ජයවර්ධනපුර විශ්වවිද්‍යාලය සහ  රුහුණ විශ්වවිද්‍යාලය යන ඒවා වෙති. අනෙකුත් විශ්වවිද්‍යාලයන්හී සමහරක් ශිෂ්‍ය සංගම්ද අවිශිබ යටතෙහි පවතිති. බලමණ්ඩලයේ එකම නිලධාරියා  කැඳවුම්කරු ලෙසින් හැඳින්වෙයි. බලමණ්ඩලය වෙනුවෙන් සමස්ත පරිපාලනමය සහ නීතිමය කෘත්‍යයන් සඳහා උර දෙන්නේ කැඳවුම්කරු විසිනි. අන්තර් විශ්වවිද්‍යාලයීය භික්ෂු බලමණ්ඩලයද අබිශිබ හා අනුබද්ධිත සංවිධානයකි.

ඉතිහාසය
1970 ගණන් වලට පෙරාතුව, ශ්‍රී ලාංකික විශ්වවිද්‍යාල ශිෂ්‍ය සංගම් ප්‍රධාන වශයෙන් අනුබද්ධ වූයේ  ලංකා සම සමාජ පක්ෂය, කොමියුනිස්ට් පක්ෂය සහ  ශ්‍රී ලංකා නිදහස් පක්ෂය වැනි වාමාංශික දේශපාලන පක්ෂ හා සමගිනි. එනමුදු ජවිපෙ විසින් නායකත්වය සැපයුණු 1971  මාක්ස්වාදී තරුණ කැරැල්ල හා සමගින්, රටෙහි විශ්වවිද්‍යාල සිසුන් අතර ආධිපත්‍යක  ස්ථාපිතයක් දිනා ගැනුමට ජවිපෙ සමත් විය.

ආශ්‍රිත

බාහිර සබැඳි
 අන්තර් විශ්වවිද්‍යාලයීය ශිෂ්‍ය බලමණ්ඩලය නිල වෙබ් අඩවිය (ඉංග්‍රීසි)

පෙරටුගාමී සමාජවාදි පක්ෂය

අන්තර් විශ්වවිද්‍යාලයීය ශිෂ්‍ය බලමණ්ඩලය


Liceul Tehnologic "Anghel Saligny" Turț este o unitate de învățământ situată în localitatea Turț, județul Satu-Mare.

Licee din România

Liceul Tehnologic Anghel Saligny Turț


Die Baureihe H'  waren Tenderlokomotiven der Anonymen Luxemburgischen Prinz-Heinrich-Eisenbahn- und Erzgrubengesellschaft (PH).

Geschichte
Die PH beschaffte 1913 bei der belgischen Firma Ateliers de la Meuse zehn dreifach gekuppelte Heißdampftenderlokomotiven. Im Wesentlichen basierte die neue Baureihe auf der Baureihe H. Zusammen mit den Baureihen H und I waren es die einzigen Normalspurdampflokomotiven, die speziell für Luxemburg konstruiert wurden.

Als 1942 die Deutsche Reichsbahn die PH übernahm, wurden die Lokomotiven mit den Nummern 75 651–660 in das Nummernschema eingeordnet.

Nach dem Zweiten Weltkrieg waren in Luxemburg 1944 nur noch die 75 659 und 660 vorhanden. Sieben Maschinen tauchten wieder auf, vier wurden 1945/46 nach Luxemburg gebracht, die restlichen drei 1950. Eine Maschine blieb verschollen. Die neugegründete Chemins de Fer Luxembourgeois (CFL) reihte die Maschinen als Baureihe 34 in ihr Nummernschema ein.

Fortan bespannten die Triebfahrzeuge vor allem Personen- und Schnellzüge auf den Strecken Luxemburg–Wasserbillig, Luxemburg–Troisvierges und Petingen–Luxemburg.

Bis 1957 waren alle neun in Luxemburg und Petingen beheimateten Lokomotiven im Bestand der CFL, Ende 1959 befand sich keine mehr im Inventar. Abgelöst wurden die Dampflokomotiven durch fabrikneue Diesellokomotiven der Baureihen 850 und 900

Literatur
 Ed Federmayer: Eisenbahnen in Luxemburg. Band 2, Herdam Fotoverlag, Gernrode/Harz 2009, ISBN 978-3-933178-24-4

Einzelnachweise

H'
PH H'

PH-Baureihe H'


Charles Malo François Lameth (5 October 1757 – 28 December 1832) was a French politician and soldier.

Early life
Charles Malo François Lameth was born on 5 October 1757 in Paris. His father was Louise Charles de Lameth and his mother, Marie Thérèse de Broglie. His mother was the sister of the Marshall de Broglie and a favourite of Marie Antoinette.

Career
He was in the retinue of the comte d'Artois (future King Charles X), and became an officer in a cuirassier regiment. He served in the American War of Independence, and was a hero of the Battle of Yorktown in 1781. He was a Knight of the Order of Malta and a Knight of the Order of Saint Louis.

Although he married a rich heiress from Saint Domingue, he was a founding member of the Society of the Friends of the Blacks in 1788.

He was deputy to the Estates-General of 1789, for the nobility, and was one of the first aristocrats to renounce his privileges on the night of 4 August 1789.  He continued to serve in the National Assembly and National Constituent Assembly and in January 1791 repaid to the Treasury the 60,000 francs it had cost Louis XVI to provide him and his brothers with an education at the École Militaire. In November 1790 he fought a duel with the Duc de Castries.  The duke wounded him and it was briefly feared that he had tipped his sword with poison.  Lameth was so popular that a mob stormed Castries' house in revenge. As the Assembly began to divide into factions, Lameth, a constitutional monarchist, was identified with the Feuillants and he was arrested in Rouen on 12 August 1792 for protesting against the Attack on the Tuileries. Since the French Revolution moved toward a Republic, he emigrated to Hamburg.

He returned to France under the Consulate, was appointed Brigadier General in 1809 and fought in the Spanish War, and was appointed governor of Würzburg (in the Duchy of Würzburg) under the First Empire. In 1814, he rose to the rank of Lieutenant General. Like his brother Alexandre Lameth (but unlike his other one, Théodore de Lameth), Charles joined the Bourbon camp after the Restoration, succeeding Alexandre as deputy in 1829. In the final years of his life, he was nonetheless a noted supporter of the July Monarchy.

Personal life

He married Marie Anne Picot. They had two children. They resided at the Château d'Hénencourt in Hénencourt, Somme.

He died on 28 December 1832.

References

Sovereign Military Order of Malta

1757 births
1832 deaths
First French Empire
French generals
Politicians from Paris
People of the French Revolution
Burials at Père Lachaise Cemetery
Knights of the Order of Saint Louis
Order of Saint Louis recipients
Counts of France
Jacobins
Feuillants
Members of the National Constituent Assembly (France)
French military personnel of the American Revolutionary War
Names inscribed under the Arc de Triomphe

Charles Malo François Lameth


Catedrala Tuturor Sfinților a orașului Dubăsari (Transnistria) este Biserica Ortodoxă a Eparhiei Tiraspolului și Dubossarului Bisericii Ortodoxe din Moldova. Situată pe strada strada Voroșilov, numărul 23.

Începerea templului a avut loc la 25 aprilie 1797 cu binecuvântarea Mitropolitului Niprului și a Tauridei Gabriel. Construcția a fost finalizată în 1804 și imediat iluminată. Fondurile pentru construcția templului au fost alocate de omul de afaceri Mikhail Zoyanov și de partenerul său Ivan Șevici. De asemenea, pe teritoriul templului au fost ateliere de tâmplărie.

În prima jumătate a anilor 40, s-a adăugat o clopotniță. Până în 1918, în templu erau aproximativ 2.700 de oameni: aveau doi preoți, un funcționar și un diacon. Templul nu avea posesiuni suplimentare de teren.

După revoluție și căderea Republicii Democratice Moldovenești, cândva pe teritoriul Republicii Sovietice Socialiste Basarabene, în 1918, templul a fost închis și folosit ca depozit.

În timpul celui de-al Doilea Război Mondial, cândva în zona de ocupație a României, templul a fost deschis, dar consacrat în onoarea Paraschevei Srpska. După eliberarea Dubossarului de către trupele sovietice, templul a continuat să funcționeze. Dar în 1953 a fost din nou închis și în clădire a fost deschisă o școală de ciclism.

În 1988, templul a fost redeschis, fiind donați bani pentru reconstruirea templului. În 1996, a început revizuirea templului, care s-a încheiat în luna octombrie a aceluiași an. La 25 octombrie 1998, templul a fost consacrat de episcopul Iustinian în numele tuturor Sfinților și devine Catedrala.

Dubăsari, Tuturor Sfinților
Biserici din secolul al XIX-lea
Biserici ortodoxe din Republica Moldova

Biserica Tuturor Sfinților din Dubăsari


Rosita Yarza (eigentlich María Rosa Yarza Manrique, * 5. November 1922 in Madrid; † 13. Oktober 1996 ebenda) war eine spanische Schauspielerin.

Yarza begann mit ihrer Karriere in den Nachkriegsjahren und genoss am Theater und im Kino gleichermaßen Popularität. Oftmals neben ihrem Mann José María Seoane spielte sie unter bedeutenden Regisseuren wie Cayetano Luca de Tena, Luis Escobar Kirkpatrick und José Luis Alonso am Teatro Español de Madrid. Dabei führten sie Neben Klassikern von Shakespeare, Cervantes und Lope de Vega auch zeitgenössische Stücke von José López Rubio und Edgar Neville auf. Besonders gelobt wurde Yarzas Interpretation als "Doña Inés" neben Seoane in der Titelrolle des "Don Juan Tenorio".

Im Kino spielte sie in 27 Filmen; darunter war die parodistische Trilogie der Jahre 1944 und 1945 von Regisseur Ramón Barreiro und etliche Melodramen wie Malvaloca, Mariona Rebull, El hombre que se quiso matar oder A mí no me mire usted. Im Kino spielte sie letztmals 1969; zehn Jahre später zog sie sich auch von der Theaterarbeit zurück.

Rosita Yarza starb im Oktober 1996 im Alter von 73 Jahren.

Filmografie (Auswahl)
 1941: Primer amor
 1944: El sobrino de Don Buffalo Bill
 1964: Zorros grausamer Schwur (El Zorro cabalga otra vez)
 1969: El enigma de ataúd

Weblinks

Einzelnachweise

Filmschauspieler
Spanier
Geboren 1922
Gestorben 1996
Frau

Rosita Yarza


Daniel Sentacruz Ensemble fue un grupo vocal e instrumental italiano fundado en 1974.

Historia

El grupo se formó por iniciativa de tres exmiembros de la banda I Bisonti: Ciro Dammicco, Gianni Minuti Muffolini y Gianni Calabria, quienes se unen a la excantante de Flora Fauna Cemento, Rosanna Barbieri (también conocida bajo el seudónimo de Linda Lee), a Angelo Santori, exintegrante de i Raminghi y su hermano Bruno Santori, exmiembro de i Raminghetti, más algunos componentes de la agrupación La Zona Verde.

Su primer éxito fue su sencillo debut Soleado (una canción grabada por Dammico como solista bajo el título Le rose blu (La rosa azul), a la que se le quitó la letra), con la que participaron del concurso Festivalbar de 1974. A este le siguió Un sospero, que se convirtió en la banda sonora de la famosa campaña publicitaria de la grappa Bocchino (protagonizada por Mike Bongiorno, con el lema "Sempre più in alto..." ("Más y más alto ...")).

En 1976 el grupo participa en el vigésimo sexto Festival de San Remo con la canción "Linda bella Linda", la cual ocupó el octavo puesto. En 1977 participan como invitados en el Festival de San Remo con Alláh! Alláh! y nuevamente en 1978 con ½ notte.

En 1977 participan del Festivalbar con Bella mia.

Luego de algunos cambios en la formación, en 1979 el grupo pasó a llamarse Sentacruz.

Formación

 Ciro Dammicco: voz
 Mara Cubeddu: voz (hasta 1979)
 Rosanna Barbieri: voz
 Carmen Caídos Alvarez: voz (desde 1979)
 Gianni Minuti Muffolini: voz, guitarra
 Bruno Santori: teclado (hasta 1976)
 Angelo Santori: teclado
 Stefano Dammicco: teclado
 Gianni Calabria: batería
 Savino Grieco: bajo, voz

Bibliografía

 Davide Motta Fré, Promesse d'amore, 2006; con Daniel Sentacruz Ensemble, pags. 48-50

Enlaces externos

Grupos de música de Italia
Grupos de música pop

Daniel Sentacruz Ensemble


Le Río Yacuambi est un affluent gauche du Río Zamora, long de 83 km, dans la province de Zamora Chinchipe au sud-est de l'Équateur. Dans son cours supérieur, la rivière porte également le nom de Río Culebrillas, Río Espadillas, Río Zabala et Río Tutupali.

Cours de la rivière
Le Río Yacuambi prend sa source sur le flanc oriental de la Cordillère Orientale. Le cours de la rivière commence dans un petit lac de montagne situé à environ 3450 m d'altitude. Le Río Yacuambi s'écoule principalement vers le sud à travers le pays montagneux. Sur les 50 premiers kilomètres, une route principale longe le cours d'eau. Au kilomètre 45, il passe par la commune 28 de Mayo. Plusieurs villages et agglomérations se trouvent en particulier le long du cours inférieur. Le Río Yacuambi se jette finalement dans le Río Zamora à 20 km au nord-nord-est de Zamora. La route nationale E45 (Zamora– Macas ) traverse le fleuve à La Saquea, à un peu moins de 2 kilomètres en amont de l'embouchure. Quelques mètres en aval se trouve un pont suspendu, une opportunité photographique très apprécié des touristes.

Le Río Yacuambi draine environ 1500 km² sur le flanc oriental de la Cordillera Real au sud-est de l'Equateur.

Notes et références

Cours d'eau en Équateur
Province de Zamora-Chinchipe

Río Yacuambi


Maurice Clavel né le  à Offenbourg en Allemagne est un triathlète professionnel, vainqueur sur distance Ironman et Ironman 70.3.

Biographie

Maurice Clavel termine huitième aux championnats d'Ironman 70.3 à Mooloolaba (Australie) en 2016 et sixième en 2017 à Chattanooga (Tennessee, États-Unis).

Palmarès
Le tableau présente les résultats les plus significatifs (podium) obtenus sur le circuit international de triathlon depuis 2015.

Références

Voir aussi

Articles connexes
 Ironman Afrique du Sud
 Ironman 70.3 Pays d'Aix
 Challenge (triathlon)

Liens externes

Triathlète allemand
Naissance en février 1988
Naissance à Offenbourg

Maurice Clavel (triathlon)


Kemosentez, ışık enerjisi olmadan organik madde üretilmesidir. Gereken enerji; demir, kürt, hidrojen veya azot gibi inorganik bileşiklerin veya metanın oksitlenmesiyle elde edilir.kürtjoker

Fotosentezde, klorofile sahip canlılar, hammadde olarak H2O (su) ve CO2 (karbondioksit) veya H2O yerine H2S veya sadece H2 kullanmak suretiyle karbonhidratları sentez ederler. Fotosentez, enerjiye ihtiyaç gösteren, yani aktivasyon enerjisine sahip bir reaksiyondur. Gereken enerji klorofil tarafından absorbe edilen güneş ışığından elde edilir. Organik maddelerin sentezi için güneş ışığı yerine kimyevi reaksiyonlardan ortaya çıkan enerji kullanılacak olursa bu reaksiyona kemosentez adı verilir.

Bazı bakteriler, ışık enerjisine ihtiyaç göstermeden kimyevi enerji ile organik maddeleri sentez ederler. Mesela azot, [[kürt
]], demir ve hidrojen bakterileri klorofile sahip olmadıkları halde kemosentez sayesinde kemoototrof olabilirler. Bu şekilde kendi besinlerini üreten bakterilere "kemosentetik bakteriler" denir. Kemosentetik bakteriler inorganik maddeleri oksitleyerek elde ettikleri kimyevi enerjiyi kullanarak CO2 ve H2O'dan kendilerine karbonhidratlı besinler yaparlar.

Azot, toprakta organik azot bileşikleri nitratlar ve amonyum tuzları halinde bulunur. Azotlu bileşikler, bakterilerin aracılığı ile okside edilir, bu sürece nitrifikasyon denir. Nitrifikasyon ile azot, bitkilerin kullanabileceği bileşiklere dönüşürken, açığa çıkan enerji de nitrifikasyon yapan bakteriler tarafından kemosentez için kullanılır.

Bitkiler havadaki CO2'yi bağlayarak organik bileşikler yapmaktadır. Fakat bitkilerin, havada bulunan azot (N2) gazını kullanmaları mümkün değildir. Gelişmeleri için büyük öneme sahip olan azotu, azotlu bileşikler halinde topraktan alırlar. Topraktaki azotun kullanılır hale gelmesi ile tabiatta azot devinimi gerçekleşir.

Kemosentez çeşitleri
Aşağıdaki reaksiyonlarla elde edilen enerji, bakterinin metabolik ihtiyaçlarını karşılar.

1. Demir bakterileri: Demir hidroksiti oksitleyerek enerji sağlar:

2Fe(OH)2 + O2 → H2O + Fe2O3

2. Sülfür bakterileri: H2S'yi oksitler:

H2S +3/2O2 → H2O+SO2

3. Hidrojen bakterileri: H2'yi oksitleyerek enerji sağlarlar.

H2 + O2 → H2O + 68 Kal (Enj)

4. Azot bakterileri, N bileşiklerini nitrifikasyon ile oksitlerler.

Nitrosomonas bakterilerinde:

2 NH3 + 3O2 → 2 HNO2 + 2 H2O + 158 Kal (enerji)

Nitrosococus'' bakterilerinde:

2 HNO2 + O2 → 2 HNO3 + 43 Kal (enerji)

Biyolojik süreçler
Metabolizma
Hücre fizyolojisi
Biyokimya

Kemosentez


انتفاضة موسم النبي موسى 1920 هي اضطرابات عنيفة حدثت في القدس بين الفلسطينين واليهود المهاجرين أثناء الاحتفال بموسم النبي موسى (وهو عيد ديني معترف به رسميا يقام في كل عام في مثل ذلك الوقت في 4 أبريل 1920). وقد استمرت هذه الاضطرابات بين العرب واليهود في الفترة الواقعة بين 4 - 10 أبريل 1920 وأسفرت عن مقتل 4 من العرب وجرح 24 ومقتل 5 من اليهود وجرح 211 وإصابة 7 جنود بريطانيين وقد أتهم العرب بالاعتداء على اليهود وقد تم بعد هذه الاضطرابات عزل رئيس البلدية موسى كاظم الحسيني، والحكم الغيابي على كل من أمين الحسيني وكامل البديري وعارف العارف بالسجن عشرين عاما، وقد تم العفو عن جميع المسجونين عندما صدر قرار المندوب السامي البريطاني هربرت صمويل. وبعد هذه الاضطرابات أكدت بريطانيا على تنفيذ وعد بلفور وإقامة وطن قومي لليهود في فلسطين.

مقدمة الاضطرابات

عقدت لجنة الشرق الأوسط التي أسميت حينذاك باسم اللجنة الشرقية اجتماعاً هاماً في 5 ديسمبر 1918، وقد شارك في الاجتماع كل من اللورد كورزون رئيس اللجنة وسمطس وبلفور واللورد روبرت سيسل والجنرال السير هنري ولسون رئيس أركان حرب الإمبراطورية وممثلون عن مختلف الوزارات، وقد بدأ اللورد كورزون الاجتماع ببحث المسألة الفلسطينية مبيناً التعهدات الهامة التي أصدرتها الحكومة البريطانية وموجزها:

1.التعهد العام للحسين بن علي في نوفمبر 1915 م والذي بموجبه تكون فلسطين مشمولة بالمناطق التي تعهدت بريطانيا أن تكون عربية ومستقلة في المستقبل.

2. التزام بريطانيا وفرنسا وفيما بعد إيطاليا بإدارة دولية لفلسطين.

في 2 نوفمبر 1917م أصدر وزير الخارجية البريطاني بلفور تصريحا على شكل رسالة وجهها إلى اللورد روتشيلد عرف هذا التصريح فيما بعد بوعد بلفور، وقد أعطى فيه الوعد بتأسيس وطن قومي لليهود في فلسطين. ذكر بلفور في تصريحه بأن ذلك يجحف بالحقوق المدنية والدينية للطوائف غير اليهودية الموجودة في فلسطين أو بالحقوق والأوضاع التي يتمتع بها اليهود في أية بلاد أخرى.

في 10 يناير 1918 وأثناء زيارة الأمير فيصل لندن اكتشف الحقيقة المؤلمة حيث تبين له أن اتفاقية سايكس بيكو لم تكن صناعة روسية كما كذب عليه البريطانيون، بل هي حقيقة واقعة وقد نصت على تقسيم البلاد العربية بين الحلفاء وقد قام القائد البريطاني الذي رافق الأمير فيصل في الثورة العربية بالاجتماع معه ناصحا إياه بضرورة عقد اتفاقية مع الزعيم الصهيوني حاييم وايزمن حول وعد بلفور بإقامة وطن قومي لليهود في فلسطين وقال للأمير فيصل بأنه هذا هو الطريق الوحيد الذي يستطيع به رفض مطالب فرنسا بسوريا ولبنان حيث أن الزعماء الصهاينة لهم من النفوذ القوي في الولايات المتحدة الأمريكية الذي يدفع الأمريكيين للضغط على فرنسا بالتخلي عن مطالبها وإخراجها من المنطقة العربية كلها.

في إبريل 1918 وصل إلى القدس الدكتور حاييم وايزمان الزعيم الصهيوني مع وفد بريطاني يهودي بريطاني للتخيف من تخوف عرب فلسطين من الاستيطان الصهيوني والهجرة اليهودية إلى فلسطين، وقد حاول البريطانيون عقد اجتماعات بين وايزمن والزعماء العرب في فلسطين فرفض زعماء مدينة يافا الاجتماع بوايزمن وقد استطاع الحاكم البريطاني ستورس أن يعقد اجتماعا بين حاييم وايزمن وعدد من زعماء القدس منهم ثلاثة آل الحسيني البارزون ثم قام وايزمن بزيارة إسماعيل الحسيني وكامل الحسيني وحاول تهدئة خواطرهما وذلك أثناء الاجتماع الموسع مع زعماء القدس في اليوم السابق قال وايزمن كلمته حين بدأ حديثه (أولا لنشكر الله الذي قدر الشعب اليهودي بالعودة إلى بلاده فلسطين) وهنا احتج إسماعيل الحسيني وكامل الحسيني وإنسحبا ومعهم الباقون من الاجتماع مما أضطر وايزمن إلى زيارتهما في بيت إسماعيل الحسيني لاسترضائهما.

في 27 فبراير 1920 جرت مظاهرة ضخمة في القدس اشترك فيها أكثر من 40 ألف مواطن وقام وفد باسم المتظاهرين بمقابلة قناصل الدول في القدس والحاكم البريطاني وقدموا احتجاجاتهم ومذكراتهم ضد الهجرة اليهودية ووعد بلفور والصهيونية.

في 1 مارس 1920 هاجمت مجموعتان مسلحتان فلسطينيتان مستوطنتي المتلا وتل حي شمال فلسطين وقتلت سبعة من اليهود من بينهم الكابتن اليهودي جوزيف ترومبلدور.

في 8 مارس 1920 قامت مظاهرة في القدس وكان المتظاهرون يهتفون لا صهيونية ولا هجرة يهودية لا استيطان ولا كيان
حرية واستقلال وحدة عربية وتحرش بعض الشباب اليهود مستفزين المتظاهرين وهتفوا للصهيونية فوقع اشتباك بين العرب واليهود أدي إلى جرح عشرة من اليهود وقامت القوات البريطانية بتفريق المظاهرة واعتقال عدد من العرب.

بداية الاضطرابات

كانت بداية الاضطرابات عند صدور وعد بلفور من قبل وزير الخارجية البريطاني آنذاك، وذلك بإقامة وطن قومي لليهود في فلسطين حتى قبل أنتهاء تلك الحرب، وكان ذلك من المؤشرات بأن فلسطين تسير نحو تحولات وتغيرات وانفجارات وانتفاضات وصولا ربما إلى الثورة، خاصة بعد أن أخذت الهجرة اليهودية إلى فلسطين بالازدياد. إضافة لانتزاع مساحات واسعة من أراضي الفلسطينيين ومنحها لليهود، فضلا عن ملاحقات واعتقالات لرجال الحركة الوطنية وعدم الأخذ بمطالبهم أو الاستماع إلى مناشداتهم بأن تلتزم بريطانيا منح الاستقلال للبلدان العربية. وفي عام 1920 وعندما حلت مواعيد الاحتفالات فقد صادفت مع مواعيد مع حلول عيد الفصح لدى الطوائف المسيحية، وعيد آخر للطائفة اليهودية في الرابع إبريل من ذلك العام، وهذا ما اضطر الإدارة البريطانية لإشراف على هذا التجمع، وخصوصا وأنها تعرف أجواء الغضب وعدم الرضا التي تسود الأوساط العربية الفلسطينية وغيرها ضد اليهود الصهاينة، فاتخذت إجراءات أمنية في محاولة منها لضبط الأوضاع، ومنع وقوع اشتباكات بعد اندلاع مظاهرات واشتباكات سابقة في مدن فلسطينية عدة غير القدس.

وعندما وصل وفد مدينة الخليل إلى باب الخليل في مدينة القدس فإن السلطات البريطانية منعت دخول الوفد ربما لعدم رضاها عن الشعارات والخطابات التي كان يرددها الوفد ويعلنها، فحصلت اضطرابات ولما علمت الوفود داخل المدينة بالأمر هاجت وتوجهت على الفور إلى بوابة الخليل وفتحت أبوابها بالقوة، فتدفق أبناء الخليل إلى قلب المدينة وقامت مظاهرة غاضبة شارك فيها أبناء مدينة القدس مع أفراد الوفود القادمة وظهر فيها ما كانوا يحملونه من رايات وأعلام وأسلحة بيضاء من سكاكين وسيوف ورماح وغير ذلك وتطورت إلى انتفاضة استمرت حتى العاشر من أبريل. أعلنت السلطات البريطانية حالة الطوارئ ومنعت التجول في اليوم التالي إلا أن الاشتباكات استمرت مع ذلك إلى العاشر من ذلك الشهر.

قام الحاكم العسكري البريطاني باستدعاء موسى كاظم الحسيني وأبلغه أنه يحمل العرب المسؤولية عن الحوادث الدموية تلك، وقرر فرض عقوبات شديدة عليهم والقبض على المحرضين منهم ومحاكمتهم أمام محاكم عسكرية، كما اتهم الحاكم البريطاني رئيس البلدية شخصيا بتحريض المواطنين على الإخلال بالأمن العام، وقرر الحاكم إقالة رئيس بلدية القدس موسى كاظم الحسيني من وظيفته وتم تعيين راغب النشاشيبي مكانه.

وخلال أسبوع واحد كانت المحاكم العسكرية البريطانية قد حكمت على 23 عربيا في القدس بالسجن لمدة تزيد عن عشرة سنوات، ولم تهدأ الاضطرابات في القدس إلا بعد أن أطلقت السلطات البريطانية سراح بعض الموقوفين بالكفالة ثم تشكلت محكمة عسكرية وحكمت على كل من عارف العارف والحاج أمين الحسيني، وحوكما بعشر سنوات حكما غيابيا وكانا قد تمكنا من الهرب إلى عمان ومنها إلى دمشق، وحكمت على الآخرين بالسجن مددا تتراوح ما بين 3 و 5 سنوات إلاّ أن جميع الأحكام ألغيت بعد استلام هربرت صموئيل إدارة فلسطين كمندوب سام بريطاني في أوائل شهر يوليو من عام 1920 وتم إلغاء قيام احتفالات النبي موسى بعد ذلك.

ورغم أن هذه الانتفاضة بدت انفعالاً عفوياً، إلا أنه من الواضح أن عدداً من القيادات الوطنية والجمعيات والمنظمات التي تقودها قامت بدور تحريضي، ونسّقت بشكل منظم الهجمات ضد اليهود. وكان للحاج أمين الحسيني دور بارز في ذلك، حيث ذكر أحد معاصريه (عجاج نويهض) أنه في موسم النبي موسى كان للحاج أمين اليد المدبرة الحكيمة في إعطاء اليهود درساً. وتفرغ موسى كاظم الحسيني لقيادة الحركة الوطنية الفلسطينية حتى وفاته سنة 1934، وعند تعيين راغب النشاشيبي في رئاسة البلدية شكل ذلك ورقة الصراع العائلي (حسينية ونشاشيبية) والتي انعكست سلباً على حركة المقاومة طوال الاحتلال البريطاني.

وفي 12 مارس 1921 سافر وفد برئاسة موسى كاظم الحسيني لمقابلة ونستون تشرشل وزير المستعمرات البريطاني في القاهرة لبحث المطالب الفلسطينية فقابلهم تشرتشل بفتور وقال لا أريد أن أبحث معكم هنا في السياسة سأقابلكم في القدس في 28 مارس، واستقبل تشرتشل الوفد الفلسطيني في القدس حيث قدم موسى كاظم الحسيني مذكرة طالب فيها بإلغاء وعد بلفور ووقف الهجرة اليهودية والاستيطان وإقامة حكومة فلسطينية وطنية مسؤولة أمام مجلس نواب منتخب من الشعب الفلسطيني واتهموا بمذكراتهم بريطانيا بالتحيز لمصلحة اليهود وأجاب تشرتشل أن بريطانيا ملزمة بتنفيذ وعد بلفور وقد وافقت عليه دول العالم الحليف وهي ملزمة أيضا بتنفيذ البند الثاني من نفس الوعد الذي نص على عدم المساس بحقوق أهالي البلاد المدنية والدينية.

المراجع

الانتداب البريطاني على فلسطين في 1920
أحداث أبريل 1920
الحرب السورية الفرنسية
القدس في القرن 20
تاريخ القدس
ثورات فلسطين
شغب عرقي
شغب في 1920
شغب وعصيان مدني في الانتداب البريطاني على فلسطين
معاداة الصهيونية في فلسطين الانتدابية
نزاعات الشرق الأوسط
القدس في عقد 1920
اليهودية في 1920

انتفاضة موسم النبي موسى


Mária Mezey () a fost o actriță maghiară, distinsă cu titlurile de artist emerit și maestru al artei.

Biografie
Mária Mezey a frecventat studii la Universitatea din Szeged, pe care le-a întrerupt pentru a studia la școala de actorie a lui Kalman Rózsahegyi din Budapesta. Și-a început cariera de actriță la Miskolc în 1931. Apoi s-a alăturat trupei Teatrului Național din Pécs (1933-1934), apoi, din 1935, ea a jucat la diferite teatre din Budapesta: Teatrul Belváros, Teatrul de Comedie, Teatrul de Operetă din Budapesta (1949-1956), Teatrul Madách (1956-1962), Teatrul Petőfi (1962-1964) și Teatrul Național (1964-1970). A participat la un turneu canadian în 1968, iar doi ani mai târziu s-a pensionat din cauză că se îmbolnăvise de gripa de Hong Kong.

A fost căsătorită de două ori, iar în perioada războiului a trăit o poveste secretă de dragoste cu dramaturgul Sándor Márai. Era de religie reformată.

Roluri în piese de teatru
 Ferenc Molnár:Liliom (Muskátné)
 Shaw: Warrenné mestersége (Címszerep)
 Lajos Zilahy: Tűzmadár (Karola)
 Scribe: Egy pohár víz (Hercegnő)
 Maugham: Színház (Julia Gosselyn)
 Ibsen: Rosmersholm (Rebekka West)
 Cehov: Három nővér (Mása)
 Eschil: Oreszteia (Klütaimnésztra)
 Williams: Az ifjúság édes madara (Alexandra del Lago)
 O'Neill: F.M. Névjegy (Anna Christie)
 Károly Aszlányi: Amerikai komédia (Tony), 1938

Filmografie

Filme de cinema

 Az Aranyember (1936)
 120-as tempó (1937)
 Pesti mese (1937)
 Egy lány elindul (1937)
 Megvédtem egy asszonyt (1938)
 Lángok (1940)
 Erdélyi kastély (1940)
 Vissza az úton (1940)
 A kegyelmes úr rokona (1941)
 Egy éjszaka Erdélyben (1941)
 Bűnös vagyok (1941)
 Könnyű múzsa (1947)
 1949 Janika, regia Márton Keleti
 1953 Magazin de stat (Állami Áruház), r. Viktor Gertler
 Az élet hídja (1955)
 Budapesti tavasz (1955)
 A tettes ismeretlen (1957)
 Két vallomás (1957)
 1958 Édes Anna, regia Zoltán Fábri
 A megfelelő ember (1959)
 Fapados szerelem (1959)
 A Noszty fiú esete Tóth Marival (1960)
 1961 Raze pe gheață (Napfény a jégen), r. Frigyes Bán
 Mici néni két élete (1962)
 Fagyosszentek (1962)
 Egyiptomi történet (1962)
 1964 Logodnicele văduve (Özvegy menyasszonyok), r. Viktor Gertler
 Már nem olyan időket élünk (1965)
 Minden kezdet nehéz (1966)
 Tiltott terület (1968)
 1968 Alfa Romeo și Julieta (Alfa Rómeó és Júlia), r. Frigyes Mamcserov
 A nagy kék jelzés (1969)

Filme de televiziune

 Szoba a hegyen (1960)
 Férjhez menni tilos (1963)
 Veszedelmes labdacsok (1966)
 Látszat és valóság (1966)
 Reggeli a marsallnál (1967)
 Bors 1-15. (1968)
 Mennyei pokoljárás (1969)
 Randevú (1969)
 Útközben (1970)

Premii și distincții
 Premiul Jenő Rákosi (1963)
 Artist emerit (1965)
 Maestru al artei (1969)

Note

Bibliografie
 Magyar színházművészeti lexikon. Főszerk. Székely György. Budapest: Akadémiai. 1994. ISBN 9630566354
 Színészkönyvtár

 Mezey Mária szaval

Nașteri în 1909
Decese în 1983
Oameni din Kecskemét
Actrițe maghiare

Mária Mezey


Damian Walshe-Howling (Melbourne, Victoria; 22 de enero de 1971) es un actor australiano conocido por haber interpretado a Adam Cooper en la serie Blue Heelers.

Carrera
En 1994 se unió al elenco de la serie Blue Heelers donde interpretó al oficial Adam Cooper hasta 2006.

En 2002 apareció en el tráiler Tropfest de Australia junto a los actores Joel Edgerton y Kimberley Davies, el video fue dirigido por Patrick Hughes.

En 2008 apareció en la exitosa serie Underbelly, donde interpretó al criminal y traficante de drogas Andrew "Benji" Veniaman.

En 2011 se unió como personaje recurrente en la serie Terra Nova, donde interpreta a Carter, un miembro de los Sixers comandado por Mira (Christine Adams).

En 2012 apareció en la miniserie de seis partes Bikie Wars: Brothers in Arms, la cual se basó en la masacre de Milperra ocurrida el día del padre en 1984 en Australia.

En 2013 apareció en la miniserie Janet King, donde interpretó al fiscal Owen Mitchell. Ese mismo año apareció en la webserie Event Zero.

En 2014 se unió al elenco de la nueva serie de crimen Old School, donde interpretó a Vince Pelagatti, el dueño del club nocturno que comienza a interesarse por Shannon Cahill (Hanna Mangan-Lawrence) la nieta del detective Lennie Cahill (Bryan Brown).

En agosto de 2018 se anunció que se había unido al elenco principal de la nueva serie Bite Club donde dio vida al doctor Kristof Olsen, un psicólogo y el novio de la detective Zoe Rawlings (Ash Ricardo).

Filmografía

Series de televisión

Películas

Teatro

Director, escritor y presentador

Premios y nominaciones

Referencias

Enlaces externos

 Digital Spy > Celebrity News > Damian Walshe-Howling
 Damian Walshe-Howling on TV.com
 Damian Walshe-Howling - zimbio

Actores de cine de Australia
Actores de televisión de Australia
Nacidos en Melbourne

Damian Walshe-Howling


Uma cor de revestimento é uma técnica de alfaiataria comum para uniformes militares europeus, onde o forro interno visível de uma jaqueta, casaco ou túnica militar padrão é de uma cor diferente da cor da própria roupa muito utilizada nos séculos XVIII e XIX. O forro da jaqueta evoluiu para ser de material colorido diferente, depois de tons específicos. Assim, quando o material era virado sobre si mesmo os punhos, lapelas e caudas da jaqueta expunham as cores contrastantes do forro ou dos revestimentos, possibilitando a pronta distinção visual das diferentes unidades (regimentos, divisões ou batalhões) e especialidades de serviço (ex: Infantaria ligeira, Infantaria de linha, Artilharia), cada um com suas especificidades e destaques cores. O uso de revestimentos distintos para regimentos individuais era mais popular nos exércitos do século XVIII, mas a padronização dentro dos ramos de infantaria tornou-se mais comum durante e após as Guerras Napoleônicas.

França

Durante o Antigo Regime, havia muitas cores diferentes de revestimento (principalmente vários tons de azul, vermelho, amarelo, verde e preto) nos uniformes cinza-brancos padrão da infantaria de linha francesa. Exemplos incluem azul para o Regimento de Languedoc, vermelho para o Regimento de Béarn, etc. A iniciativa de fixar ou mudar as cores das faces foi largamente deixada para os coronéis individuais, que de fato tinham a propriedade de seus regimentos graças ao chamado sistema regimental. Esta tendência para os revestimentos variegados atingiu o seu ápice no "Regulamento de revestimentos de uniformes do exército" de 31 de Maio de 1776, quando tons invulgares como o cinza-prata, aurora e o "vermelho salpicado de branco" foram adicionados aos então uniformes brancos da infantaria francesa. Em 1791 foi feita uma tentativa de racionalizar os revestimentos, dando uma única cor aos agrupamentos de até seis regimentos, e a diferenciação dos regimentos do agrupamento se distinguiam por características secundárias, como padrões de tubulação ou botões para distinguir unidades separadas.

A ascensão de exércitos de conscritos em massa durante e após as Guerras Napoleônicas levou a uma crescente padronização das cores de revestimento, por razões tanto de economia quanto de eficiência de abastecimento. Assim, por exemplo, os fuzileiros e granadeiros de linha francesa do início do século XIX tinham revestimentos vermelhos, com apenas números para distinguir um regimento do outro. Os voltigeurs tinham faces amarelas e/ou verdes. A partir de 1854, os revestimentos vermelhos tornaram-se universais para toda a infantaria de linha que compunha o grosso do exército metropolitano francês, embora os caçadores, que constituíam um ramo separado, mantivessem os revestimentos amarelos como uma distinção especial.

Reino Unido

A jaqueta vermelha padrão (conhecida como "casaca vermelha ") usada pelos soldados de infantaria britânicos de meados do século XVII dificultava a distinção entre as unidades envolvidas na batalha. O uso de cores ajudava os soldados a se reunirem em um ponto comum, e cada regimento tinha um estandarte próprio (chamado de cores regimentais) em um tom específico para ser facilmente distinguido. O forro das jaquetas dos uniformes passou a ser feito com material das mesmas cores regimentais, e voltando o material nos punhos, lapelas e caudas da jaqueta para expor o forro, ou "face". A maioria dos exércitos europeus adotou revestimentos durante o final do século XVII e início do século XVIII.

A tradição de associar cores particulares a regimentos específicos continuou no século 20, mesmo quando o uso geral de vestimentas vermelhas cessou em favor do cáqui. Os revestimentos permaneceram como parte dos uniformes cerimoniais retidos pelas tropas domésticas, bandas, oficiais e outras categorias limitadas após a Primeira Guerra Mundial. A prática também foi adotada por unidades militares da Commonwealth que adotaram distinções de vestimenta de unidades afiliadas do exército britânico.

Em 1881 foi feita uma tentativa, como medida de economia, de padronizar as cores para os regimentos de infantaria britânicos (além dos quatro regimentos de fuzileiros que usavam uniformes verde escuros) de acordo com o seguinte sistema:

 Guardas e Regimentos "Reais" (ou seja, aqueles com "Real", "do Rei" ou "da Rainha" ou outros no título) - azul escuro;
 Regimentos ingleses e galeses - branco;
 Regimentos Escoceses (Lowlanders) - amarelo;
 Regimentos irlandeses - verde. (Na verdade, isso significava apenas os Connaught rangers. Todos os outros regimentos irlandeses eram "Reais" e por isso tinham revestimentos azuis escuros. )

Embora essa padronização tenha simplificado a fabricação e a substituição de uniformes, ela se mostrou impopular entre o exército em geral. Alguns regimentos (como os Buffs e Green Howards) derivaram seus nomes ou apelidos da cor de seus revestimentos e o Regimento do Duque de Wellington (que tinha revestimentos vermelhos) perdeu a reivindicação de ser o único regimento verdadeiramente revestido de vermelho no exército britânico .

Tão difundida foi a oposição à ordem, e tão frequentes se tornaram os pedidos de exceções especiais, que o esquema em sua forma original foi finalmente abandonado e as cores históricas foram restabelecidas em vários regimentos, até o uniforme completo para o Exército como um todo finalmente desapareceu com a chegada da guerra em 1914. Enquanto muitos regimentos continuaram com seus novos revestimentos de 1881, os casos em que a reversão às cores tradicionais foi aprovada incluíram:

 Os fuzileiros da Nortúmbria (branco e verde gosling);
 O regimento de Manchester (branco e verde Lincoln);
 O regimento de Norfolk (branco e amarelo);
 O regimento de Essex (branco e púrpura "Pompadour");
 O regimento de Devonshire (branco e verde Lincoln);
 A infantaria ligeira highlander (amarelo);
 Os highlanders de Seaforth (amarelo);
 O regimento de Yorkshire do príncipe de Gales (branco e verde grama);
 O regimento do Duque de Wellington (branco e escarlate);
 O regimento de Wiltshire do Duque de Edimburgo (branco);
 O regimento de Suffolk (branco e amarelo);
 A infantaria ligeira de Durham (branco e verde escuro);
 Os Buffs (branco)

Mesmo após a Primeira Guerra Mundial, essa tendência de reverter os revestimentos históricos continuou, embora naquela época os uniformes escarlates fossem normalmente usados apenas por bandas regimentais e por oficiais em trajes de serviços gerais. Como exemplos, o Regimento de Norfolk recuperou seus antigos revestimentos amarelos em 1925 e o Regimento de North Staffordshire seus revestimentos pretos pré-1881 em 1937.

Outros exércitos

A prática de usar diferentes cores de revestimento para distinguir regimentos individuais foi difundida nos exércitos europeus no século 18, quando tais decisões foram deixadas em grande parte para comandantes e uniformes foram feitos por empreiteiros individuais, em vez de fábricas de roupas do governo centralizadas.

Na segunda metade do século XIX, os exércitos holandês, espanhol, suíço, belga, japonês, português, italiano, romeno, sueco, chileno, mexicano, grego e turco passaram a seguir arranjos padronizados franceses, embora em alguns casos houvesse variações, porém, ainda usado para denotar diferentes tipos de infantaria (granadeiros, fuzileiros, fuzis, infantaria leve etc.) dentro de um determinado exército, cada um com seu próprio uniforme e revestimentos. Como regra geral, os uniformes de cavalaria tendiam a ser mais variados, e não era incomum que cada regimento montado mantivesse suas próprias cores até 1914. Artilharia, engenheiros e corpos de apoio normalmente tinham uma única cor para o ramo inteiro, embora excepcionalmente cada regimento de artilharia sueca tivesse sua própria cor até 1910.

O exército regular dos Estados Unidos após a Guerra Civil Americana adotou um uniforme universal azul escuro e claro sob o qual cada regimento se distinguia apenas por números e outras insígnias, além de cores de ramo de serviço. Estes últimos eram amarelos para Cavalaria, vermelhos para Artilharia e brancos (mais tarde azul claro) para infantaria. Combinações de cores como escarlate com branco para engenheiros, laranja com branco para o Corpo de sinais e preto com escarlate para o pessoal de artilharia deram ampla margem para adicionar revestimentos de ramos distintos à medida que o Exército se tornava mais técnico e diversificado. Este sistema continuou em uso geral até que os uniformes azuis deixaram de ser uma questão geral em 1917, e sobreviveu de forma limitada nos uniformes de serviços gerais e nos uniformes de gala.

Exceções notáveis a essa padronização dentro dos ramos foram o Exército Britânico (como observado acima) e o Austro-Húngaro. Até a Primeira Guerra Mundial, este último empregou 28 cores diferentes, incluindo 10 tons diferentes de vermelho, para seus revestimentos de infantaria.

Nos exércitos imperiais alemães e russos, que eram muito grandes, a cor de revestimento da infantaria era frequentemente alocada de acordo com a posição que um determinado regimento mantinha na ordem de batalha - isto é, dentro de uma brigada, divisão ou corpo. Como exemplo, entre a infantaria de linha russa, as duas brigadas dentro de cada divisão eram distinguidas por alças vermelhas ou azuis; enquanto os quatro regimentos dentro de cada divisão usavam remendos de colarinho vermelho, azul, branco ou verde e faixas de boné, respectivamente.

Referências

Uniformes militares

Cor de revestimento


Die Resonanzverstärkte Mehrphotonenionisation ( = REMPI) ist eine Ionisationstechnik, bei der Moleküle durch Laserpulse ionisiert werden. Die mit dieser Technik erzeugten Ionen werden in der Regel durch Methoden der Massenspektrometrie detektiert und damit für die chemische Analytik genutzt.

Prinzip

Die Ionisation eines Moleküls durch REMPI erfolgt in zwei Schritten, an denen jeweils ein oder mehrere Photonen beteiligt sind. Die Anzahl der an den Schritten beteiligten Photonen wird durch die Schreibweise ()-REMPI angegeben. Besitzen alle beteiligten Photonen dieselbe Wellenlänge, wird von einem Einfarben-REMPI gesprochen, bei unterschiedlichen Photonenenergien von Mehrfarben-REMPI. Der erste Schritt ist die Absorption von  Photonen und die damit verbundene Anregung des Moleküls in einen resonanten Zwischenzustand mit endlicher Lebensdauer (häufig ein Rydberg-Zustand). Der zweite Schritt ist die Ionisation des Moleküls durch  weitere Photonen aus dem resonanten Zwischenzustand heraus. Dabei kann mehr Energie aufgenommen werden, als für das Erreichen der Ionisationsenergie nötig ist. In diesem Fall wird die überschüssige Energie als kinetische Energie mit dem das Molekül verlassenden Elektron abgegeben. Das entstehende Ion kann massenspektrometrisch detektiert werden, womit die Aufnahme substanzspezifischer Spektren aus Gemischen möglich ist.

Die im ersten Schritt erreichten angeregten gebundenen Zustände entsprechen jenen, die auch mittels UV/VIS-Spektroskopie untersucht werden. Ein REMPI-Experiment liefert somit Daten sowohl über das UV/VIS-Spektrum, als auch über das Massenspektrum einer Substanz und wird deshalb als 2-dimensionales Experiment bezeichnet.

Eigenschaften der Methode

Bei der REMPI handelt es sich, bedingt durch die aufgrund der Wellenlänge der verwendeten Laser vorgegebene Photonenenergie, um eine weiche Ionisationsmethode, d. h. ein Großteil der gebildeten Molekülionen besitzt nicht genug Überschussenergie, um in kleinere Bruchstücke zu fragmentieren.

Die Wahrscheinlichkeit  einer Mehrphotonenionisation hängt wie folgt von der Lichtintensität  ab:

 steht dabei für die Nichtlinearität des Prozesses, welche mit der Anzahl der benötigten Photonen gleichgesetzt werden kann. Demnach erfordern Mehrphotonenprozesse große Lichtintensitäten. Veranschaulichen lässt sich dieser Zusammenhang damit, dass für eine Anregung mit drei Photonen diese gleichzeitig beim Molekül eintreffen müssen. Somit erfordert ein REMPI-Prozess im Vergleich zur korrespondierenden regulären Mehrphotonenionisation weniger starke Laserfelder, da die nötige Gesamtzahl Photonen in zwei Schritten absorbiert wird. Durch die Nutzung intensiver Laserstrahlung ist somit leicht eine große Menge Ionen generierbar.

Je nach Photonenzahl  können sich die Auswahlregeln des ersten Schrittes von denen in der UV/VIS-Spektroskopie unterscheiden. So können durch REMPI zum Beispiel auch Übergänge zwischen Zuständen gleicher Parität (3s → 4s) beobachtet werden, wenn  gerade ist.

Auswahlregeln

Die Bandenstruktur eines einzelnen elektronischen Übergangs ist im Bild rechts anhand eines Beispiels zu sehen. Ein REMPI-Spektrum besteht aus Signalen vieler elektronischer Übergänge, die sich energetisch überschneiden können, so dass das Spektrum sehr komplex werden kann. Signale, die zum selben elektronischen Übergang gehören, werden je nach Änderung der Gesamtdrehimpulsquantenzahl  in Zweige eingeordnet. Dabei werden Übergängen mit  die Buchstaben … O, P, Q, R, S … dem Alphabet folgend zugeordnet. Eine in runden Klammern nach dem Buchstaben genannte Zahl steht für die Gesamtdrehimpulsquantenzahl des Ausgangszustandes, z. B. S(2).

Das Fehlen von Banden in einem REMPI-Spektrum kann verschiedene Ursachen haben. Im Beispielübergang  fehlen unter anderem die R(0), Q(1) und Q(0) Banden. Der Grund ist bei Betrachtung der Termsymbole der beteiligten Zustände leicht ersichtlich. Der Zustand  hat aufgrund seiner Elektronenstruktur auch im Rotationsgrundzustand eine Gesamtdrehimpulsquantenzahl von . Somit ist kein Übergang möglich, der im Zielzustand eine Gesamtdrehimpulsquantenzahl von weniger als 2 besäße.

Beim Ionisationsschritt  im (2+1)-REMPI wird ein Photon absorbiert und ein Elektron (Fermion, ) verlässt das Molekül. Als Auswahlregel für diesen Schritt ergibt sich damit . Dies erklärt, dass die erzeugten Ionen nur wenige Rotationszustände besetzen.

Mögliche Anwendungsgebiete

Die REMPI-Massenspektrometrie hilft bei der Untersuchung komplexer Mischungen aus mehreren tausend chemischen Verbindungen und findet daher vor allem Einsatz bei der Erforschung von
biologischen Systemen, wie Energieträgern z. B. fossilen Brennstoffen oder bei Pyrolyseprozessen.
Die Ionisationstechnik kann in Zusammenhang mit einem sehr schnell scannenden Massenanalysator vielfältig Einsatz finden. Geeignete Massenanalysatoren sind vor allem verschiedene Ausführungen von Flugzeitmassenspektrometern, welche sich hauptsächlich im geometrischen Aufbau unterscheiden.
Die Selektivität für aromatische Verbindungen macht den Einsatz bei Verbrennungsprozessen z. B. in Müllverbrennungsanlagen zur Detektion von toxischen PAK oder Dioxinen möglich.

Die Detektion von Spurenkomponenten in Rauchgasen von Verbrennungsprozessen geschieht über eine Quarzsonde, von welcher ein Teil des Gases als Gemisch durch einen Partikelfilter und eine beheizte desaktivierte Quarzkapillare in die Ionenquelle eingebracht wird. Der UV-Laser ist dabei nahezu orthogonal zur Eintrittsrichtung angebracht. Der Ionenstrahl wird über eine Ionenoptik in ein Time-of-Flight-Massenspektrometer überführt. Durch die Substanzklassenselektivität des ersten Anregungsprozesses ist sogenanntes "REMPI"-Profiling möglich, bei dem polyaromatische Verbindungen, wie Anthracen oder Benzopyren, leicht aus dem Gemisch heraus ionisiert werden können.

Die Methode kann außerdem zur Charakterisierung von Röstgasen in der Kaffeeproduktion eingesetzt werden. Die Röstprodukte werden zeitaufgelöst aufgenommen und statistisch ausgewertet. Durch charakteristische Zeit-Intensitätsprofile wird eine Aussage über den Röstgrad getroffen. Entsprechende Markersubstanzen sind dabei vor allem verschiedene Derivate des Phenols sowie Indol und Furfural. Die Röstgradbeschreibung reicht dabei von Cinnamoon bis Espresso-Grad.

Die Möglichkeit durch REMPI Ionen in bestimmten Quantenzuständen zu erzeugen ist Bestandteil aktueller Forschung, mit dem Ziel, die Kinetik von Ionen-Molekül-Reaktionen in Abhängigkeit von, zum Beispiel, der Rotationsenergie des Ions zu untersuchen. Die Erkenntnisse könnten helfen, Prozesse der Plasmachemie effizienter zu gestalten.

Einzelnachweise

Massenspektrometrie


Primul Campionat Internațional de Scrimă  s-a desfășurat la Paris, Franța în anul 1921.

Rezultate

Masculin

Clasament pe medalii

Note

Referințe

1921
1921 în sport
Competiții de scrimă în Franța
scrima

Campionatul Internațional de Scrimă din 1921


Auto Show, Türkiye'de yayınlanan bir otomobil dergisidir. Dergi ilk yayınına, 2  Kasım 1992 tarihinde Hürriyet Dergi Grubu bünyesinde Alman Auto Bild dergisinin lisansıyla başlamıştır. Günümüzde Doğan Burda Dergi grubu bünyesinde yer almaktadır.

Hakkında
Derginin yayınlandığı ilk yayın yönetmeni olan Hakan Özenen, bu görevini 2002 yılına kadar sürdürdü.  Yayın hayatına haftalık olarak başlayan dergi, 2016 yılından itibaren aylık olarak yayınlanmış, günümüzde ise iki ayda bir yayınlanmaktadır.

Auto Show esasen Alman Auto Bild otomotiv dergisinin güncel olmayan kopyasıdır. Genelde aynı konular geçmiş sayılarının toplamından yayınlanıyor.  Alman yayımcı Springer Verlag ve Burda ile ortak girişim içinde olan Doğan Burda Dergi Yayıncılık Türk otomobil meraklılarına bu dergiyi sunmaktadır.

Genelde otomobil, otomobil test ve otomobil sporları işlenmektedir. Otomobil üzerine konularda teknik özellikler daha ağır gelirken, Almanca dilli ikiz dergi Auto Bild dergisinde ise kullanım, çevre dostluğu, kalite ve Crash diye adlandırılan Avrupa Standartında bariyere çarpma özelliğini inceleyen test sonuçları ağırlıktadır.

İlk çıktığı yıl 65 bin net satış rakamına ulaşan dergi 2004 yılındaki verilere göre haftalık 10 bin, 2010 yılı verilerine göre ise yaklaşık 7 bin satmaktaydı. Türkiye'de batı standartlarında ürün testlerini yapan bir dergidir. Otomobil testlerinde Türkiye'de satılan otomobilleri gerçek ölçümler yaparak yayınlanmıştır. Bu testler ilk olarak test sorumlusu olarak çalışan Yavuz Oğuz tarafından yapılmış, 1999 yılından 2006 yılına kadar ise Süreyya İzgi tarafından Türk tüketicisine farklı bir bakışla aktarılmıştı. Dergide teknik danışman olarak yer alan Onno Usta (Ohannes Tatonyan), 2010 yılına kadar okuyucu sorularını cevaplamıştır. Bu soruların bir kısmı Onno Usta tarafından 2006 yılında derlenerek Auto Show Onno Usta Mektuplar ile kitap haline gelmiştir. Dergi her yıl yenilenen  Auto Show Test Yıllığı yayınlamaktadır.

2012 ve 2013 yıllarında, dergi okuyucularının oylarıyla Altın Direksiyon Türkiye adlı ödül törenini gerçekleştirmiştir.

Dergi, birçok kütüphanenin abone olduğu süreli yayınlardan birisidir.

Kaynakça

Otomobil dergileri
Türkiye dergileri
Türkçe dergiler
1992'de kurulan dergiler

Auto Show