مدينة سقبا مدينة سورية تابعة لمحافظة ريف دمشق، تقع داخل غوطة دمشق الشرقية، تبعد عن مدينة دمشق 6 كم وترتفع 650 م عن سطح البحر وتوجد فيها بعض الآثار القديمة شمال المدينة. تحدها البلدات والقرى التالية: جسرين - افتريس - حمورية - حزة، ومن الغرب ناحية كفر بطنا ويقدر عدد سكانها ب 50 ألف نسمة.

التسمية
يُرى بأن كلمة سقبا جاءت من كلمة ثقبا والتي تعني باللغة العربية ابن الجمل حديث الولادة ومنه فقد تم تسمية المنطقة باسم ثقبا لأنها كانت تشتهر ببيع النوق والثقوب (ابن الجمل) ومع توالي الحضارات واختلاف اللكنات انقلبت من الكلمة من ثقبا إلى سقبا.

نشاطات المدينة

الزراعة
من أشهر أشجارها الدراق والمشمش والجوز والقنب والحور وبالإضافة إلى الخضراوات.

الصناعة
بدأ سكان سقبا ومنذ أوائل السبعينات يهتمون بأعمال نجارة الموبيليا الخشبية مما أدى إلى إتقانهم لهذه المهنة وازدياد عدد العاملين فيها مما ساهم كثيرا في تخصص مدينة سقبا بتصميم وتنفيذ جميع أنواع الموبيليا والمفروشات وأعمال الحفر اليدوي وأصبح أهالي دمشق وريفه يقصدون مدينة سقبا لشراء ما يلزمهم من المفروشات وقطع الموبيليا بعد أن أصبح في سقبا المئات من صالات الموبيليا التي تبيع وتفصل المفروشات حسب طلب لكافة الفئات.

وكانت تقترب من دخول موسوعة غينتس لاحتضانها أكبر تجمع لصالات مفروشات في العالم.

مهرجانات ومعارض
بالإضافة إلى صالات عرض المفروشات التي تنتشر في مدينة سقبا فإن هناك مهرجانا خاصا يقام في سقبا في كل عام يسمى بمهرجان مفروشات سقبا عروس الشام.

مصادر
 نبذة عن سقبا على موقع سقبا نت

مراجع وهوامش

أماكن مأهولة في منطقة مركز ريف دمشق
مدن سوريا

سقبا


Les avantages de l'autisme sont les points forts et les avantages sélectifs conférés par l'autisme, qui co-existent avec des désavantages, générateurs de handicap. Ces avantages incluent une perception visuelle fine, une bonne capacité de focalisation, ainsi qu'une capacité à l'innovation et à la créativité. Historiquement, la recherche appliquée à l'autisme s'est surtout concentrée sur l'étude des déficits. L'étude des avantages de l'autisme est récente, particulièrement sous l'impulsion des chercheurs Laurent Mottron et Simon Baron-Cohen. La théorie d'un avantage sélectif, développée par ce dernier dans son ouvrage The Pattern Seekers (2020), reste à ce jour non-prouvée.

Les avantages de l'autisme sont soutenus et mis en avant par des militants de la neurodiversité, notamment par Greta Thunberg. La communauté autiste porte aussi la demande d'un usage de vocabulaire neutre ou positif à son égard, plutôt qu'un langage déficitaire mettant l'accent sur la souffrance. Bien qu'il n'existe pas de preuves scientifiques que l'autisme apporte un avantage dans le cadre de l'emploi, quelques entreprises soulignent les forces de leurs collaborateurs autistes, à travers des exemples individuels.

Histoire médicale
L'histoire médicale de l'autisme porte traditionnellement sur la seule étude des déficits, celle des points forts étant un phénomène récent. La description de l'autisme est essentiellement négative, reposant sur la comparaison des personnes autistes avec les personnes non-autistes au détriment des premières. Un autre facteur de ce biais est le contexte dans lequel un diagnostic de trouble du spectre de l'autisme (TSA) est posé : la personne concernée doit présenter des déficits qui engendrent chez elle un handicap, afin de recevoir ce diagnostic.

Les premières découvertes des avantages apportés par l'autisme remontent aux études de cas d'« autistes savants », dont les capacités intellectuelles sont décrites depuis des décennies. En 1992, Jim Sinclair, premier militant autiste historique, déclare que des forces et des compétences existent chez la plupart de ses pairs.

En 1997, le psychologue britannique Simon Baron-Cohen et son équipe postulent l'existence d'un lien entre l'autisme et les compétences d'ingénierie, une théorie qui n'a pas été confirmée.

Durant les années 2000, la chercheuse et militante pour les droits des personnes autistes Michelle Dawson analyse des publications dans lesquelles elle constate que des performances cognitives de personnes autistes, qui devraient théoriquement être présentées comme des avantages, sont interprétées sous l'angle du désordre ou du déficit. En 2008, la neuroscientifique Francesca Happé critique et complète la théorie de la faible cohérence centrale émise par Uta Frith, en notant que le déficit décrit dans la perception des ensembles y co-existe avec une perception accrue des détails.

En 2011, le chercheur franco-canadien Laurent Mottron publie dans la revue Nature une tribune intitulée The Power of autism, dans laquelle il plaide pour que les scientifiques cessent de , et . En 2016, s'appuyant sur les travaux de son équipe en neurosciences, il présente l'autisme comme , auprès de l'Académie nationale de médecine. Une recension de la littérature scientifique datée de 2017, portant sur  de recherches sélectionnées au hasard sur 11 ans, montre que la moitié des études citées ont une perspective axée uniquement sur les déficits des personnes autistes (50,3 %), contre 11 % dont la perspective est axée sur les forces, le reste étant mixte. Un autre élément de contextualisation réside dans la disparition progressive du diagnostic du syndrome d'Asperger, l'ancienne entité nosologique connue comme « syndrome d'Asperger » étant totalement incluse aux TSA depuis 2018.

Les avantages de l'autisme sont le thème central du livre de Simon Baron-Cohen The Pattern Seekers, paru en 2020.

Théorisation
La prise en compte des avantages de l'autisme influence désormais la recherche et les modalités d'intervention spécialisée, qui recommandent de plus en plus souvent de s'appuyer sur les points forts des personnes concernées et d'éviter l'usage d'un langage mettant l'accent sur leurs déficits. Il existe des revendications variées parmi les personnes de la « communauté de l'autisme » ; les personnes concernées qui militent pour une reconnaissance positive de l'autisme soutiennent l'usage d'un vocabulaire non-pathologisant, la présomption de compétence plutôt que la présomption d'incompétence, et les interventions fondées sur les forces. Les  Aimee Grant et Helen Kara soutiennent que .

Rôle de l'autisme dans l'évolution humaine

Plusieurs études d'archéologues, en particulier celles de Penny Spikins et Barry Wright (université de Cambridge), concluent que des capacités d'innovation, notamment dans les sphères technologiques et naturelles, sont à l'origine de l'incorporation de l'autisme parmi les communautés humaines à partir de  dans le passé. C'est aussi un postulat de Simon Baron-Cohen (bien qu'il démarre son étude à  dans le passé), qui y voit l'origine d'un succès de l'autisme au cours de l'histoire évolutive de la lignée humaine. Il développe cette idée dans The Pattern Seekers, déclarant que , Christine Kenneally relevant toutefois dans le New York Times qu'il n'établit pas clairement un lien entre le rôle de ce qu'il appelle  et celui des autistes dans le progrès.

En 2011, le psychologue évolutionniste Jared Edward Reser soutient . Son  affirme que le profil comportemental autistique est idéal pour une recherche de nourriture dans un environnement ancestral, car les tendances asociales favorisent le désir d'explorer de façon indépendante sur de plus grandes distances, et l'engagement dans des activités répétitives est bien adapté à l'exploration de l'environnement et à la cueillette de nourriture. Sa théorie postule aussi que .

D'après ces théories, à l'époque préhistorique, l'autisme a pu apporter des idées et des compétences précieuses aux communautés humaines ; si la cognition autiste constitue un avantage sélectif, ce fait explique que l'autisme n'ait pas été éliminé par la sélection naturelle, mais ait au contraire . Spikins cite les exemples des peintures rupestres et de l'élevage parmi les domaines dans lesquels l'autisme apporte un avantage. La théorie selon laquelle le niveau de détail des peintures rupestres est permis par l'autisme est contestée par l'archéologue Robert G. Bednarik, qui y voit un mythe.

La théorie du rôle positif de l'autisme dans l'évolution humaine est contestée par le neuropsychiatre Thomas Gualtieri, qui souligne que les particularités génétiques des personnes autistes sont proches de celles des personnes schizophrènes, et que ces deux groupes ont un faible succès reproductif : il estime que l'existence continue de l'autisme et de la schizophrénie depuis la Préhistoire est une conséquence de l'évolutivité de l'espèce humaine.

Mesure des points forts
Pour Isabelle Soulières, de l'université de Montréal, il est scientifiquement prouvé que certains sous-groupes de personnes autistes ont des avantages sur les personnes non-autistes ; elle déclare à ce sujet que certaines forces subtiles semblent systématiquement accompagner la condition (vo : certain subtler strengths seem to systematically accompany the condition). En 2015, l'équipe de Montréal a évalué le taux d' (SIS) et de  (PP) parmi un groupe de personnes autistes, avec un groupe de contrôle. Elle détermine une prévalence de 62,5 % de SIS (dont le taux augmente avec l'âge et l'intelligence) et 58 % de PP (contre 13 % parmi le groupe témoin). Certains outils de diagnostic, tels que le PEP3 (Profil psycho-éducatif, troisième édition) permettent aussi de mettre en lumière les forces de l'enfant ainsi évalué.

Nature des points forts
Les points forts scientifiquement évalués chez les personnes autistes, à travers des études expérimentales, incluent la perception visuelle, l'attention aux détails, l'habileté à repérer visuellement un motif tel qu'une figure cachée ou de reconnaître des motifs répétitifs. Anna Remington et Jake Fairnie concluent que la perception auditive est également accrue, par comparaison avec les personnes non-autistes.

La nature des points forts dans l'autisme est cependant difficile à étudier de manière isolée : si l'attention aux détails constitue un avantage unanime, cette habileté s'associe à des désavantages tels qu'une anxiété accrue, une hypersensibilité et une inflexibilité. La neuroscientifique britannique Francesca Happé et Simon Baron-Cohen, notamment, postulent que les avantages et les désavantages sont indissociables, constituant un style cognitif particulier aux personnes autistes.

James W. Tanaka et Andrew Sung citent ainsi l'exemple de la perception visuelle : les personnes autistes ont un déficit unanimement reconnu dans la reconnaissance des visages humains, et évitent notoirement le contact visuel avec un visage humain, mais ce déficit co-existe avec un avantage reconnu dans l'identification visuelle d'objets, ces faits plaidant en faveur d'un évitement volontaire du contact visuel humain afin de diminuer la difficulté sociale que ce contact induit. Un autre exemple de désavantage co-existant avec un avantage est l'hypersensibilité sensorielle associée à l'hyperperception, qui conduit les travailleurs autistes à être qualifiés de moins « flexibles » que des travailleurs non-autistes.

Nobuo Masataka note que, dans des conditions identiques, les enfants autistes qui dessinent ont une préférence pour la représentation de sujets sans êtres humains, tandis que les enfants neurotypiques représentent prioritairement des êtres humains : il postule que cette particularité devrait être interprétée sous l'angle d'une neurodiversité, plutôt que sous celui d'un déficit social.

Déclarations des personnes autistes et des parents
En 2019, Ginny Russel et ses collègues publient une série d'entretiens structurés avec 28 adultes autistes, et concluent que les avantages les plus souvent cités par les personnes concernées sont : . Ils notent aussi des qualités morales : honnêteté, loyauté, empathie pour les animaux et pour les autres personnes autistes. Leur étude conclut que la mise en avant d'avantages spécifiques procède d'une , certains traits pouvant être décrits comme simultanément avantageux et désavantageux et les participants à leur étude ayant du mal à y faire la part de l'autisme.

Nick Warren et son équipe conduisent une série d'entretiens similaires auprès de parents, qui décrivent des forces de leurs enfants autistes, telles que l'intelligence, la créativité, et des habiletés physiques, dont ils peinent toutefois à tirer parti en raison d'autres faiblesses.

Hypersystémisation

Simon Baron-Cohen voit dans l'autisme un style cognitif particulier, basé sur une capacité d'« hypersystémisation », qu'il décrit comme suit : . Baron-Cohen ajoute que .

Il attribue ainsi les progrès techniques de l'espèce humaine à cette association entre autisme et capacité d'« hypersystémisation », permettant une pensée en if-and-then (concrètement : si j'ai tel objet, et que je fais ceci avec, il se passe cela). Il explore la fréquence de l'autisme parmi les familles d'ingénieurs, de physiciens et de mathématiciens.

Baron-Cohen postule aussi que ce mode de cognition est devenu fréquent chez les personnes autistes, en raison d'appariements entre « systémisateurs » (assortative mating). Il estime aussi que cette capacité d'hypersystémisation apporte un avantage dans le cadre d'une recherche de la vérité. Il s'oppose à l'hypothèse couramment admise selon laquelle la capacité d'invention humaine repose principalement sur la maîtrise du langage.

Dans une recension critique des études de capacité de navigation spatiale des personnes autistes, Alastair D. Smith note que la théorie de Baron-Cohen selon laquelle les personnes autistes  n'est pas développée dans ses travaux ultérieurs et ne peut donc être considérée comme un exemple d'avantage permis par l'hypersystémisation.

Elizabeth Pellicano et son équipe, lors d'une évaluation de la capacité d'hypersystémisation menée en 2011, concluent à l'inverse de Baron-Cohen que la perception visuelle accrue n'entraîne pas d'avantage sur les personnes non-autistes dans le cadre d'une recherche visuelle de terrain.

Centre d'intérêt spécifique et comportements répétitifs
Les personnes autistes ont souvent un ou plusieurs centres d'intérêts intenses pour un ou plusieurs sujets en particulier, dès l'âge scolaire, qui persistent à l'adolescence et à l'âge adulte, quels que soient le genre et l'âge de la personne concernée, constituant un critère essentiel d'identification de l'autisme. Ce centre d'intérêt s'associe à des comportements répétitifs, formant un ensemble hétérogène, qu'il est difficile de décrire unanimement comme avantageux ou désavantageux. Les intérêts spécifiques et les comportements répétitifs sont décrits comme positifs et avantageux par une partie des personnes autistes et une partie des parents, notamment en termes de motivation et de bien-être apporté.

Pour Michal Waisman-Nitzan et son équipe, chaque centre d'intérêt d'une personne autiste, prise individuellement, doit être examiné à la lumière de ce qu'il apporte en termes d'avantages et de désavantages dans un contexte donné.

Dans le cadre scolaire, la répétition d'un comportement apporte un désavantage. L'intérêt spécifique peut être perçu comme une force, mais se révèle inutile en entreprise si les tâches demandées requièrent de nombreuses interactions sociales. Dans les milieux professionnels, il n'existe pas de preuve que le centre d'intérêt spécifique constitue unanimement un avantage, les caractéristiques du marché de l'emploi et le stress associé étant peu compatibles avec les attentes et les motivations des travailleurs autistes.

Usage de termes non péjoratifs
Des recommandations de vocabulaire neutre sont formulées par différentes associations de personnes concernées par l'autisme. Par exemple, éviter les mots « déficit » et « symptôme » et leur préférer « caractéristique » et « différence ». Autisme Europe recommande d'éviter les expressions « souffrir d'autisme » et « être victime d'autisme », et de parler à la place de « personne autiste », qui est le terme préféré par les adultes autistes interrogés à ce sujet. Cette association recommande aussi de ne pas parler de « maladie » mais plutôt de « condition » ou de « handicap » et d'éviter le mot « trouble ».

Le chercheur franco-canadien Laurent Mottron demande aux chercheurs d' ; les chercheurs britanniques Barry Wright, Penny Spikins et Hannah Pearson soutiennent aussi l'usage d'un vocabulaire positif.

Soutien aux avantages de l'autisme

Témoignages individuels

Plusieurs personnes autistes, en particulier des adolescents et de jeunes adultes, décrivent leur condition comme un avantage. Les autobiographies de personnes autistes verbales (qui s'expriment par le langage oral) et de personnes autistes non-verbales (qui ne s'expriment pas par le langage oral), notamment celle de Tito Mukhopadhyay, plaident contre la description déficitaire et médicale de l'autisme, et pour une prise en compte de leurs compétences.

Josef Schovanec, dans une interview donnée en 2015, dit avoir pris conscience des avantages coexistant avec son handicap pendant ses examens de mathématiques, en constatant qu'il les terminait beaucoup plus vite que ses camarades de classe. En 2019, Greta Thunberg déclare que sa forme d'autisme est un . La même année, Katie Buckingham, une autre femme autiste, témoigne du cheminement qui l'a conduite à reconnaître son autisme comme un avantage. , qui travaille sur les gorilles au zoo de Seattle, est devenue docteure en anthropologie interdisciplinaire et attribue sa réussite à son autisme.

Avantages de l'autisme en entreprise

D'après une recension systématique de la littérature scientifique effectuée en 2020 par Simon M. Bury et al., il existe très peu d'études et très peu de preuves d'avantages conférés par l'autisme dans les milieux professionnels, bien que la recherche clinique ait démontré l'existence de points forts individuels.

Une série d'entretiens structurés entre des personnes diagnostiquées avec syndrome d'Asperger et des personnes non-autistes, publiés en 2014, concluent que les personnes diagnostiquées Asperger ont une plus grande capacité de concentration mais une plus faible efficacité globale dans leurs tâches professionnelles que les personnes non-autistes.

Emma Costello et son équipe (2021) estiment que les points forts individuels pourraient être utiles dans l'industrie de la technologie, mais notent aussi que le taux de chômage des personnes autistes reste très élevé.

Certaines entreprises s'expriment publiquement à propos de ces avantages, en déclarant que des employés autistes, pris individuellement, leur ont apporté un avantage ; il est aussi fréquent que ces mêmes entreprises décrivent des qualités de fiabilité et d'honnêteté chez leurs collaborateurs autistes. Baron-Cohen cite les exemples des entreprises informatiques Specialisterne et Auticon, dans lesquelles les collaborateurs autistes sont explicitement décrits comme plus doués dans certaines taches (notamment les taches répétitives) que les non-autistes. La principale difficulté posée dans l'entreprise est que les personnes autistes puissent exercer dans des conditions environnementales qui leur permettent d'exprimer leurs points forts, mais aussi d'être évaluées autrement que sous le seul angle médical. La chercheuse Melina Scott et son équipe déclarent que cette  entraîne . Simon M. Bury et al. recommandent une approche qui s'appuie sur les points forts individuels des travailleurs autistes.

Notes et références

Annexes

Articles connexes
Autisme savant
Communauté autiste
Héritabilité de l'autisme
Avantage du syndrome de Down

Bibliographie

Autisme

Avantages de l'autisme


Birendra Krishna Bhadra (Bengalí: বীরেন্দ্রকৃষ্ণ ভদ্র) (Calcuta, 4 de agosto de 1905 - 3 de noviembre de 1991) fue un radialista, dramaturgo, actor, cantante, director de teatro de Calcuta, y un contemporáneo de Pankaj Mallick y Hasan Nazrul indio. Trabajó para la All India Radio, una emisora de Radio Nacional de la India desde hace muchos años a partir desde 1930, y durante este período ha producido y adaptado varias obras de teatro.

Hoy en día, es el más recordado por su altísimo talento cuando conducía un programa que duraba dos horas cuando entaba a pruebas de audio, su programa de radio se llamaba 'Mahishashura Mardini' (Aniquilación de Mahisasura) (1931), en la que difundía una colección de canciones para ser escuchadas en toda Calcuta y al resto de la India a partir de las 4 a.m., en los albores de la Mahalaya. También participó como actor y dirigió varias obras de teatro principalmente en bengalí e incluso escribió un guion para una película titulada, Nishiddha Phal (1955).

Obras
 Hitopadesa, Publisher: Hanthawaddy publication, 1948.
 Bisvarūpa-darśana. Publisher: Kathakali, 1963.
 Rana-berana, Publisher: Bihar Sahitya Bhavan, 1965.
 Bratakathā samagra, Publisher: Mandala end Sansa, 1985.
 Śrīmadbhagabata: sampurna dvādaśa skandha, with Upendracandra Śāstri. Publisher: Mandala eyāṇḍa Sansa, 1990.

 Plays
 Blackout<ref>Bangla Academy journal, Volumes 21-22, by Bāngla Akademi (Bangladesh). Publisher:Bangla Academy., 1995, pp 113</ref>
 Sat Tulsi 1940

Notas

Referencias
 Pragya Paramita. "", expressindia.com, Indian Express Newspapers (Mumbai) Ltd, 15 September 2006. Retrieved on 6 May 2007.
 Indranil Chakraborty. ", expressindia.com, Indian Express Newspapers (Mumbai) Ltd, September 26, 2006. Retrieved on 6 May 2007.
 "Mahalaya in Bengal", Mahalaya - Its Relation with the Durga Puja, NetGlimse.com. Retrieved on 6 May 2007.
 "Mahalaya", bangalinet.com. Retrieved on 6 May 2007.
 Scottish Church College Magazine(Year - 1999,2000 and 2001.Volume - 87,88 and 89).

Enlaces externos
 A Short Biography of Birendra Krishna Bhadra
 Birendra Krishna Bhadra Tribute

Actores de India
Cantantes masculinos de India
Nacidos en Calcuta

Birendra Krishna Bhadra


فيشكايما  هي مدينة في مقاطعة أوليانوفسك أوبلاست في روسيا.

يبلغ عدد سكانها حوالي 6777 نسمة.

مراجع

أماكن مأهولة أسست في 1898
مدن مقاطعة أوليانوفسك

فيشكايما (أوليانوفسك)


The Bighorn Basin is a plateau region and intermontane basin, approximately 100 miles (160 km) wide, in north-central Wyoming in the United States. It is bounded by the Absaroka Range on the west, the Pryor Mountains on the north, the Bighorn Mountains on the east, and the Owl Creek Mountains and Bridger Mountains on the south. It is drained to the north by tributaries of the Bighorn River, which enters the basin from the south, through a gap between the Owl Creek and Bridger Mountains, as the Wind River, and becomes the Bighorn as it enters the basin. The region is semi-arid, receiving only 6–10 in (15–25 cm) of rain annually.

The largest cities in the basin include the Wyoming towns of Cody,  Thermopolis, Worland, and Powell. Sugar beets, pinto beans, sunflowers, barley, oats, corn and alfalfa hay are grown on irrigated farms in the region.

History
The basin was explored by John Colter in 1807.  Just west of Cody, he discovered geothermal features that were later popularly called "Colter's Hell".  The region was later transversed by the Bridger Trail, which was blazed in 1864 by Jim Bridger to connect the Oregon Trail to the south with Montana. The route was an important alternative to the Bozeman Trail, which had crossed the Powder River Country, but had been closed to white settlers following Red Cloud's War.  Around the turn of the 20th century the Bighorn Basin was settled by ranchers such as William "Buffalo Bill" Cody who founded the town of Cody and owned a great deal of land surrounding the Shoshone River.  The Chicago, Burlington and Quincy Railroad extended a branch line to Cody in 1901 and ultimately built through the entire basin. In 1904, Cody helped to form the Shoshone project, the nation's first federal water development project to help irrigate the western portion of the basin.  The project culminated in the construction of the Buffalo Bill Dam and reservoir.  The wealth in the region also attracted outlaws.  Butch Cassidy lived near Meeteetse for a while and was arrested at the insistence of local cattle baron Otto Franc and sent to the Wyoming State Penitentiary for horse theft.  Following his release, he formed the Wild Bunch gang which operated from the Hole-in-the-Wall area southeast of the Bighorn Basin.

In 1942 one of the nation's ten Japanese American internment camps was located in Park County in the western part of the basin.  The camp was named Heart Mountain Relocation Center, after nearby Heart Mountain.  The camp operated until 1945, and at its peak detained over 10,000 internees.

Geology

The Bighorn Basin forms a geologic structural basin filled with more than  of sedimentary rocks from Cambrian to Miocene in age.  Since the early 20th century the basin has been a significant source of petroleum, and has produced more than  of oil.  The principal reservoir of oil is the Pennsylvanian Tensleep Formation; Other important petroleum horizons are the Mississippian Madison Limestone, Permian Phosphoria Formation and the Cretaceous Frontier Sandstone.

Some uranium has been mined in the northern part of the basin, along the Bighorn Mountains.

The eastern section of the basin is famously rich in fossils, with formations such as the Cretaceous period Cloverly Formation yielding numerous dinosaur fossils.

The alluvial strata of the Willwood and Fort Union Formations of the Bighorn Basin contain a well-documented record of the Paleocene-Eocene Thermal Maximum (PETM). Analysis of paleosols here shows that the Bighorn Basin became more arid during the PETM, with wet/dry cycles superimposed over this general increase in aridity. These changes in environment are coupled with changes in paleoecology.

Communities

Notable Features

 Red Gulch Dinosaur Tracksite
 Bighorn Canyon National Recreation Area

See also

 Uranium mining in Wyoming
 Wind River Basin
 Wyoming Basin shrub steppe
 Bighorn Basin Dinosaur Project

References

Plateaus of the United States
Geology of Wyoming
Sedimentary basins of North America
Landforms of Big Horn County, Wyoming
Landforms of Park County, Wyoming
Landforms of Hot Springs County, Wyoming
Landforms of Washakie County, Wyoming

Bighorn Basin


أماندا ساندريلي  هي ممثلة إيطالية، ولدت في 31 أكتوبر 1964 ولها العديد من الادوار المهمة.

ولدت في لوزان، سويسرا، وهي أبنة الممثلة الإيطالية الشهيرة ستيفانيا ساندريلي والمغنى وكاتب الأغاني جينو باولي وقد بدأت التمثيل في عام 1984.

وصلات خارجية

صفحتها على imdb

ممثلون من لوزان
أشخاص على قيد الحياة
أشخاص من لوزان
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ممثلات إيطاليات في القرن 20
ممثلات إيطاليات في القرن 21
ممثلات مسرح إيطاليات
مواليد 1964
مواليد في لوزان

أماندا ساندريلي


جبل النصر أحد احياء منطقة النصر شرق العاصمة الأردنية عمّان ذات الكثافة السكانية العالية نسبيا. يجاورها من الشرق حي الأمير حسن ومن الجنوب حي المنارة ومن الغرب جبل القصور ومن الشمال منطقة ماركا تعتبر منطقة جبل النصر من أهم المناطق في عمان لأن موقعها استراتيجي وتعتبر ممر بين مناطق عمان المختلفة
الطقس في المنطقة كباقي مناطق عمان الشرقية معتدل إلى حار صيفاً وبارد شتاءً
يبلغ معدل الهطول السنوي فيها حوالي 350 ملم سنوياً وخصوصاً في المنطقة الغربية من جبل النصر
تتساقط الثلوج أحياناً على جبل النصر كما تتساقط في باقي مناطق عمان الأخرى ولكن الكميات تكون متفاوتة كثيراً بين الشرق والغرب.,.

مراجع

أحياء مدينة عمان
جبال مدينة عمان

جبل النصر


La ligne 5 du tramway de Nice est une ligne de tramway en projet dans les Alpes-Maritimes, en France. Longue de , la cinquième ligne du tramway de Nice reliera Nice à Drap en seize stations à compter de 2028, une première section pouvant être ouverte dès 2026.

Historique

Chronologie
 2026 : mise en service prévue entre Pont Michel et Ariane Nord
 Mi-2027 : mise en service prévue entre Ariane Nord et La Trinité
 Fin 2027 : mise en service prévue entre Palais des Expositions et Pont Michel
 Fin 2028 : mise en service prévue entre La Trinité et Drap

Naissance du projet
Depuis le milieu des années 2010, un projet d'extension de la ligne 1 du tramway jusqu'à La Trinité en passant par l'Ariane était envisagé. Il y avait aussi un projet de tram-train, cette fois-ci jusqu'à Drap, en passant sur les voies de la SNCF. La ligne 5 a été officialisée en 2022 avec une vidéo explicative du tracé. Une partie souterraine était à l'origine prévue entre La Trinité et Drap, mais finalement annulée pour passer au-dessus du Paillon. La première section entre Pont-Michel et L'Ariane-Nord ouvrira en 2026, puis la section La Trinité - L'Ariane en 2027. Fin 2027 la section Pont-Michel - Palais des expositions et en 2028 la section La Trinité - Drap. Ce projet permettra à terme de supprimer vingt mille voitures par jour sur cet axe engorgé, notamment avec la création de trois parcs-relais.

Présentation

Exploitation

Notes et références

Voir aussi

Article connexe
 Tramway de Nice

Liens externes

Nice, 5
Nice, 5
Tramway de Nice
La Trinité (Alpes-Maritimes)
Drap (Alpes-Maritimes)

Ligne 5 du tramway de Nice


Le mécanisme de surveillance unique ou MSU (en anglais ) a été mise en place à la suite de la crise financière de 2008. Elle permet d'acter la surveillance des plus grandes banques européennes, d'imposer des méthodes d'analyse sur leurs risques et de rendre transparent les résultats de ces analyses (exposition, stress test, ...). La publication des méthodes et des résultats de cette surveillance est mise à disposition de façon annuelle sur le site de l'autorité bancaire européenne.

Origine
La faillite de plusieurs banques face à la succession des deux crises financières en 2008 puis en 2010 avec la crise de la dette de la zone euro va gravement altérer l'opinion du public sur le système bancaire et les institutions financières . De même, les pouvoirs publics qui sont de plus en plus sollicités pour sauver les grandes banques se retrouvent face à des institutions étalées sur plusieurs pays avec de grands risques systémiques. Cela oblige donc une coordination entre états européens. En conséquence et en parallèle des accords de Bâle (Bâle 2 puis Bâle 3) qui seront modifiés, du lancement du COREP, la Banque centrale européenne va en plus, créer en 2014, le mécanisme de surveillance unique pour suivre avec une plus grande précision la prise de risque des grandes banques européennes.

Mécanisme
L'union bancaire a deux projets : le mécanisme de surveillance unique et le mécanisme de résolution unique.
Le premier concerne les plus grandes banques européennes, celles qui peuvent provoquer un risque systémique, quant au deuxième projet, cela concerne les grandes banques identifiés comme problématique ou en risque de faillite.
Le MSU va dans un premier temps évaluer le risque des banques, vérifier que le montant des fonds propres corresponde aux ratios imposés par les accords de Bâle et dans un second temps imposer soit une étude approfondis du risque soit des restrictions ou des pénalités. Par exemple en 2020, où Piraeus Bank a été interdite d'utiliser ses fonds propres pour effectuer une transaction financière.

Cibles
Seules les plus grandes banques européennes sont supervisées. En 2019, elles sont au nombre de 118. Les autres banques sont contrôlées par les banques centrales des pays même.

Gouvernance
Danièle Nouy fut la première personne responsable du MSU en 2014, puis Andrea Enria la remplace le , pour un mandat de cinq ans.

Références

Lien externe
Le mécanisme de surveillance unique
Analyse du risque et données

Réglementation bancaire
Système bancaire dans l'Union européenne
Norme

Mécanisme de surveillance unique


Jetzt red i – Europa war eine Bürgersendung im Bayerischen Fernsehen, die die Probleme der bayerischen Bürger mit der Europäischen Union aufgriff. Im sogenannten "Wirtshausdiskurs" hatten bayerische Bürger einmal im Monat mittwochs um 20:15 Uhr die Möglichkeit, sich über lokale oder regionale Probleme, die europäische Vorgaben aus Brüssel betreffen, zu beschweren und Vorschläge an die bayerischen Europapolitiker zu geben. Dabei wurde jeweils einmal im Monat ein Ort in Bayern ausgewählt, in den das BR-Team kam und in einem Gasthaus den Ortsbürgern die Gelegenheit gab, ihre Probleme anzusprechen. Bei der Auswahl der Orte wurde darauf geachtet, dass alle Regionen Bayerns gleichermaßen berücksichtigt werden.

Moderation
Im Saal vor Ort moderierte Tilmann Schöberl den Diskurs mit den Bürgern. Bis Dezember 2012 bat Irmtraud Richardson die eingeladenen Europapolitiker vor Ort im selben Saal um Stellungnahme zu den genannten Problemen. Ab Januar 2013 übernahm Birgit Kappel diese Moderation für das Gespräch mit den Europapolitikern. Irmtraud Richardson stand dagegen ab Januar 2013 im Live-Blog im Internet während der Sendung den Zuschauern zur Verfügung und diskutierte mit ihnen über die in der Live-Sendung angesprochenen Probleme. Außerdem ging Irmtraud Richardson den Versprechungen der Politiker aus den vergangenen Sendungen in der Rubrik Nachgehakt nach und informierte die TV-Zuschauer somit darüber, was sich seit den letzten Sendungen bezüglich der angesprochenen Probleme getan hatte.

Weitere Bürgersendungen
Am Mittwoch um 20:15 Uhr wurde im BR Fernsehen bis März 2016 jede Woche eine Bürgersendung ausgestrahlt, in der sich Bürger beteiligen konnten oder die Belange der Bürger diskutiert wurden. Neben Jetzt red i – Europa gab zu dieser Zeit mitunter auch BR unterwegs und die Bayerntour. Die ursprüngliche Sendung Jetzt red i, die sich um Probleme der bayerischen Politik kümmert, ist als einzige Bürgersendung auf diesem Sendeplatz verblieben.

Weblinks
  Offizielle Homepage von Jetzt red i – Europa

Fernsehsendung (Deutschland)
BR Fernsehen
Fernsehsendung der 2000er Jahre
Fernsehsendung der 2010er Jahre

Jetzt red i – Europa


Lütfiye, İnegöl - Bursa ili İnegöl ilçesine bağlı mahalle
 Lütfiye, Kestel - Bursa ili Kestel ilçesine bağlı mahalle
 Lütfiye, Mustafakemalpaşa - Bursa ili Mustafakemalpaşa ilçesine bağlı mahalle
 Lütfiye, Odunpazarı - Eskişehir ili Odunpazarı ilçesine bağlı mahalle
 Lütfiye, Mihalıçcık - Eskişehir ili Mihalıççık ilçesine bağlı mahalle
 Lütfiye, Gölcük - Kocaeli ili Gölcük ilçesine bağlı mahalle
 Lütfiye, Kütahya - Kütahya ili merkez ilçesine bağlı köy
 Lütfiye, Saruhanlı - Manisa ili Saruhanlı ilçesine bağlı mahalle

Lütfiye


Marjolein Houtsma, née en , est une joueuse professionnelle de squash représentant les Pays-Bas. Elle atteint le top 20 mondial.

Biographie
Aux championnats du monde individuels, Marjolein Houtsma est quatre fois dans le tableau principal entre 1987 et 1992. Sa meilleure performance est en 1989 lorsqu'elle se qualifie pour le deuxième tour, perdant en trois jeux contre Alison Cumings. Lors des trois autres participations, elle est éliminée au premier tour.

En 2014, elle est élue au conseil d'administration de la Women's Squash Association , qui fusionne avec la PSA un an plus tard. En juin 2020, elle est élue présidente de la Fédération néerlandaise de squash.

Elle a également travaillé professionnellement dans le marketing sportif et en tant qu'organisatrice d'événements sportifs. Elle travaille désormais comme professeur de français dans les écoles.

Palmarès

Titres

Finales
 Championnats d'Europe par équipes : 3 finales (1990, 1991, 1993)

Notes et références

Voir aussi

Articles connexes
 Équipe des Pays-Bas féminine de squash

Liens externes

Joueuse néerlandaise de squash
Naissance en octobre 1965

Marjolein Houtsma


خمج قد تعني:
 عدوى، من خَمِجَ َ خَمَجاً: فَتَرَ من ضَعف أو مَرَضَ.
 خمج (جنس)

مراجع

خمج


chroot is an operation on Unix and Unix-like operating systems that changes the apparent root directory for the current running process and its children. A program that is run in such a modified environment cannot name (and therefore normally cannot access) files outside the designated directory tree. The term "chroot" may refer to the  system call or the  wrapper program. The modified environment is called a chroot jail.

History
The chroot system call was introduced during development of Version 7 Unix in 1979. One source suggests that Bill Joy added it on 18 March 1982 – 17 months before 4.2BSD was released – in order to test its installation and build system. All versions of BSD that had a kernel have chroot(2). An early use of the term "jail" as applied to chroot comes from Bill Cheswick creating a honeypot to monitor a hacker in 1991.

The first article about a jailbreak has been discussed on the security column of SunWorld Online which is written by Carole Fennelly; the August 1999 and January 1999 editions cover most of the chroot() topics.

To make it useful for virtualization, FreeBSD expanded the concept and in its 4.0 release in 2000 introduced the jail command.

By 2002, an article written by Nicolas Boiteux described how to create a jail on Linux

By 2003, first internet microservices providers with Linux jails provide SAAS/PAAS (shell containers, proxy, ircd, bots, ...) services billed for consumption into the jail by usage

By 2005, Sun released Solaris Containers (also known as Solaris Zones), described as "chroot on steroids."

By 2008, LXC (upon which Docker was later built) adopted the "container" terminology and gained popularity in 2013 due to inclusion into Linux kernel 3.8 of user namespaces.

Uses
A chroot environment can be used to create and host a separate virtualized copy of the software system. This can be useful for:
 Testing and development  A test environment can be set up in the chroot for software that would otherwise be too risky to deploy on a production system.
 Dependency control  Software can be developed, built and tested in a chroot populated only with its expected dependencies. This can prevent some kinds of linkage skew that can result from developers building projects with different sets of program libraries installed.
 Compatibility  Legacy software or software using a different ABI must sometimes be run in a chroot because their supporting libraries or data files may otherwise clash in name or linkage with those of the host system.
 Recovery  Should a system be rendered unbootable, a chroot can be used to move back into the damaged environment after bootstrapping from an alternate root file system (such as from installation media, or a Live CD).
 Privilege separation  Programs are allowed to carry open file descriptors (for files, pipelines and network connections) into the chroot, which can simplify jail design by making it unnecessary to leave working files inside the chroot directory. This also simplifies the common arrangement of running the potentially vulnerable parts of a privileged program in a sandbox, in order to pre-emptively contain a security breach.  Note that chroot is not necessarily enough to contain a process with root privileges.

Limitations
The chroot mechanism is not intended to defend against intentional tampering by privileged (root) users. A notable exception is NetBSD, on which chroot is considered a security mechanism and no escapes are known. On most systems, chroot contexts do not stack properly and chrooted programs with sufficient privileges may perform a second chroot to break out. To mitigate the risk of these security weakness, chrooted programs should relinquish root privileges as soon as practical after chrooting, or other mechanisms – such as FreeBSD jails – should be used instead. Note that some systems, such as FreeBSD, take precautions to prevent a second chroot attack.

On systems that support device nodes on ordinary filesystems, a chrooted root user can still create device nodes and mount the file systems on them; thus, the chroot mechanism is not intended by itself to be used to block low-level access to system devices by privileged users. It is not intended to restrict the use of resources like I/O, bandwidth, disk space or CPU time. Most Unixes are not completely file system-oriented and leave potentially disruptive functionality like networking and process control available through the system call interface to a chrooted program.

At startup, programs expect to find scratch space, configuration files, device nodes and shared libraries at certain preset locations. For a chrooted program to successfully start, the chroot directory must be populated with a minimum set of these files. This can make chroot difficult to use as a general sandboxing mechanism. Tools such as Jailkit can help to ease and automate this process.

Only the root user can perform a chroot. This is intended to prevent users from putting a setuid program inside a specially crafted chroot jail (for example, with a fake  and  file) that would fool it into a privilege escalation.

Some Unixes offer extensions of the chroot mechanism to address at least some of these limitations (see Implementations of operating system-level virtualization technology).

Graphical applications on chroot
It is possible to run graphical applications on a chrooted environment, using methods such as:
 Use xhost (or copy the secret from .Xauthority)
 Nested X servers like Xnest or the more modern Xephyr (or start a real X server from inside the jail)
 Accessing the chroot via SSH using the X11 forwarding (ssh -X) feature
 xchroot an extended version of chroot for users and Xorg/X11 forwarding (socat/mount)
 An X11 VNC server and connecting a VNC client outside the environment.
 Atoms is a Linux Chroot Management Tool with a User-Friendly GUI.

Notable applications
The Postfix mail transfer agent operates as a pipeline of individually chrooted helper programs.

Like 4.2BSD before it, the Debian and Ubuntu internal package-building farms use chroots extensively to catch unintentional build dependencies between packages. SUSE uses a similar method with its build program.  Fedora, Red Hat, and various other RPM-based distributions build all RPMs using a chroot tool such as mock.

Many FTP servers for POSIX systems use the chroot mechanism to sandbox untrusted FTP clients. This may be done by forking a process to handle an incoming connection, then chrooting the child (to avoid having to populate the chroot with libraries required for program startup).

If privilege separation is enabled, the OpenSSH daemon will chroot an unprivileged helper process into an empty directory to handle pre-authentication network traffic for each client. The daemon can also sandbox SFTP and shell sessions in a chroot (from version 4.9p1 onwards).

ChromeOS can use a chroot to run a Linux instance using Crouton, providing an otherwise thin OS with access to hardware resources.  The security implications related in this article apply here.

Linux host kernel virtual file systems and configuration files
To have a functional chroot environment in Linux, the kernel virtual file systems and configuration files also have to be mounted/copied from host to chroot.

# Mount Kernel Virtual File Systems
TARGETDIR="/mnt/chroot"
mount -t proc proc $TARGETDIR/proc
mount -t sysfs sysfs $TARGETDIR/sys
mount -t devtmpfs devtmpfs $TARGETDIR/dev
mount -t tmpfs tmpfs $TARGETDIR/dev/shm
mount -t devpts devpts $TARGETDIR/dev/pts

# Copy /etc/hosts
/bin/cp -f /etc/hosts $TARGETDIR/etc/

# Copy /etc/resolv.conf
/bin/cp -f /etc/resolv.conf $TARGETDIR/etc/resolv.conf

# Link /etc/mtab
chroot $TARGETDIR rm /etc/mtab 2> /dev/null
chroot $TARGETDIR ln -s /proc/mounts /etc/mtab

See also
 List of Unix commands
 Operating system-level virtualization
 Sandbox (computer security)
 sudo

References

External links

 Integrating GNU/Linux with Android using chroot

Computer security procedures
Free virtualization software
Unix process- and task-management-related software
Virtualization software
Linux kernel features
System calls

Chroot


Les Geodiinae sont une sous-famille de spongiaires de l'ordre Tetractinellida.

Liste des genres
 Geodia Lamarck, 1815
 Depressiogeodia Cárdenas, Rapp, Schander & Tendal, 2010 (nom temporaire)

Références taxinomiques

Notes et références

Geodiinae


Friedrich Haag (* 20. August 1856 in Schwenningen am Neckar; † 8. Dezember 1941 in Stuttgart-Degerloch) war ein deutscher Pionier der Kristallographie.

Leben und Werk
Haag studierte von 1874 bis 1881 in Stuttgart und Tübingen. Er promovierte zum Dr. rer nat. und wurde 1877 Hilfslehrer in Reutlingen. 1881 wurde er Lehrer am Obergymnasium in Rottweil, wo er 1882 Professor wurde. Ab 1899 war er Professor und ab 1900 Rektor an der Real-Anstalt in Tübingen. 1903 wurde er Professor an der Wilhelm-Realschule in Stuttgart und 1908 bis zu seinem Ruhestand 1927 war er Professor und Rektor an der Friedrich-Eugen-Realschule in Stuttgart. Er war Studienrat.

Er ist noch heute durch Veröffentlichungen zur Kristallographie bekannt. 1887 veröffentlichte er eine Verallgemeinerung der Definition von Leonhard Sohncke für Kristallgitter als reguläre Punktsysteme, die einige natürlich vorkommende Kristallstrukturen nicht erklären konnte. Haag schlug die Annahme mehrere solcher Punktsysteme im Kristall vor. Die etwas entlegen veröffentlichte Arbeit wurde von Ernst Karl Friedrich Blasius aber weiteren Kreisen bekannt gemacht und von Sohncke übernommen.

In einer Arbeit von 1929 leitete er die Kreislagerungen von Paul Niggli ab.

Ein Artikel von Haag in der Zeitschrift für Kristallographie diente auch M. C. Escher als wichtige Quelle für seine Graphiken von Parkettierungen.

Er war aber auch Sammler und veröffentlichte neben Aufsätzen zur Kristallographie zur Geologie und Paläontologie.

1928 wurde er Ehrenmitglied des Vereins für vaterländische Naturkunde in Württemberg
Er ist der Vater von Friedrich Erhard Haag.

Weitere Schriften
Soweit noch nicht zitiert:
 Organische Reste aus der Lettenkohle Rottweils. In: Jahreshefte des Vereins für vaterländische Naturkunde in Württemberg, 48, Tafel VII, Stuttgart 1892, S. 234–237
 Gittervektoren, Beilage zum Programm der Königlichen Wilhelm Realschule in Stuttgart 1907
 Die den Vielfachen der regulären Kristallsysteme dual entsprechenden Vielecke, Z. f. Kristallogr., Band 42, 1907
 Inhalt und Oberfläche der regulären Kristallkörper, Z. f. Kristallogr., Band 52, 1912/13
 Die regelmäßigen Planteilungen (PDF-Datei; 2,41 MB), Z. f. Kristallogr., Band 49, 1911, 360–369
 Netzebenen bei regulären Kristallen, Z. f. Kristallogr., Band 55, 1920
 Netzebenen und Geradenschar, Z. f. Kristallogr., Band 56, 1921
 Die regelmäßigen Planteilung und Punktsysteme (PDF-Datei; 2,74 MB), Z. f. Kristallogr., Band 58, 1923, 478–489
 17 regelmäßige Planteilungen und Punktsysteme, Z. f. Kristallogr., Band 61, 1924/25, S. 58
 Die pentagonale Anordnung von sich berührenden Kreisen in der Ebene (PDF-Datei; 985 kB), Z. f. Kristallogr., Band 61, 1925, 339–340
 Die Planigone von Fedorow (PDF-Datei; 1,87 MB), Z. f. Kristallogr., Band 63, 1926, 179–186
 Die Symmetrieverhältnisse einer regelmässigen Planteilung (PDF-Datei; 1,29 MB), Zeitschrift für mathematischen und naturwissenschaftlichen Unterricht, Band 57 (1926), 262–263
 Geometrie der Netzebenen, Z. f. Kristallogr., Band 70, 1929
 Gebiet und Wirkungsbereich, Z. f. Kristallogr., Band 78, 1931, S. 167
 Strukturformeln für Ebenenteilungen, Z. f. Kristallogr., Band 83, 1932, S. 31–37
 Grundgleichungen für Ebenen- und Raumteilung, Z. f. Kristallogr., Band 86, 1933, S. 153
 Die den Zahlen 1- 100 im kubischen Gitter zugeordneten Vielecke, Z. f. Kristallogr., Band 90, 1935, S. 456–466
 Polygone der Ebenenteilung, Z. f. Kristallogr., Band 96, 1937, S. 77–80
 Raumgitterzahlen, Z. f. Kristallogr., Band 97, 1937, S. 234

Weblinks
 H. Wondratschek Topics, The Rigaku Journal, Band 4, Nr. 1/2, 1987, S. 33, pdf, zu damals anstehenden Jahrestagen für Kristallographen, unter anderem zum Werk von Haag
 Doris Schattschneider Tiling the plane with congruent pentagons, Math. Mag., 1978, Band 51, 29–44 (PDF-Datei; 1,45 MB)

Einzelnachweise und Anmerkungen

Kristallograph
Deutscher
Geboren 1856
Gestorben 1941
Mann

Friedrich Haag (Kristallograph)


Le village olympique de Baldwin Hills sert à héberger les athlètes des Jeux olympiques d'été de 1932.

Historique
Le village olympique des Jeux olympiques d'été de 1932 est considéré comme le premier village olympique moderne officiel. Il s'agit d'un ensemble de petites habitations d'une capacité de  construit à l'ouest de la ville dans le quartier de Baldwin Hills. Le site est choisi pour sa température d'une dizaine de degrés plus basse en moyenne en juillet et en août que les autres lieux envisagés. Il est également à une dizaine de minutes en voiture du stade olympique, le Los Angeles Memorial Coliseum. La construction commence en février 1932 par la mise en place des canalisations et s'achève en juin de la même année. Le projet est critiqué par des personnalités locales estimant que la cohabitation forcée entre des athlètes de cultures très différentes ne peut se solder que par un conflit majeur.

Le village olympique est composé de  pouvant chacun héberger quatre hommes, sur une superficie d'une centaine d'hectares. Ils sont organisés autour d'un large ovale, inspiré par les pistes d'athlétismes. Chaque maison mesure un peu plus de quatre mètres sur sept et les maisons sont séparées de trois mètres environ pour réduire les risques de propagation en cas d'incendie. Trente et unes salles à manger ainsi que des pavillons de bains avec eau chaude, baignoires, douches et bains vapeurs sont répartis dans le village. Il est d'abord prévu que chaque pavillon ait une façade différente et reflète un style architectural propre à la délégation qui l'occupe, mais des restrictions budgétaires mènent à la construction de bâtiments finalement identiques.

Le village dispose d'un hôpital, d'un cabinet dentaire, d'une caserne de pompiers, d'un service de sécurité, d'une poste, d'un réseau téléphonique et d'un amphithéâtre en plein air pouvant accueillir . Un bâtiment administratif abrite une blanchisserie et un salon où sont acceptés les visiteurs extérieurs et une pelouse s'étend sur environ . Une barrière grillagée d'un peu moins de  de hauteur encercle le village et le transport des athlètes est assuré par bus. L'arrivée d'une équipe au village est marquée par une cérémonie de lever de son drapeau. Un circulaire est distribué au personnel du village pour lui rappeler que :

Les compétitrices sont logées au Chapman Park Hotel, sur Wilshire Boulevard. De nombreux divertissements leur sont proposés, notamment des spectacles de musique et de danse, une grande fête d'anniversaire pour celles ayant leur anniversaire pendant les Jeux, la visite de personnalités du monde de cinéma et la possibilité d'assister à un match de baseball et à un concert symphonique lors de deux soirées. L'argument avancé pour la séparation des sexes est que les .

Comme en 1924, le village olympique masculin est éphémère et le terrain est remis en état après les Jeux. La construction est donc planifiée pour minimiser son impact sur le paysage : les maisons sont faites de matériaux légers et montées sur place pour pouvoir être démontées rapidement. Les matériaux sont recyclés ou revendus, alors que la Grande Dépression rend difficile toute autre solution, mais certaines personnes parviennent à emporter des maisons en pièces détachées et à les remonter ailleurs, notamment pour créer des maisons de vacances ou des locaux d'entreposage. Un premier projet de conserver 200 pavillons sur place en souvenir est finalement abandonné en raison de conflits sur la propriété. Le pavillon mexicain est donné à un petit commerce local, toujours en activité au moment des Jeux de 1984. Le 3 février 1933, il reste deux pavillons sur le site original.

À partir de cette date, un village est établi pour chaque édition des Jeux olympiques d'été, sauf les Jeux olympiques d'été de 1948 tenus dans Londres sinistrée. L'habitude de saluer l'arrivée d'une délégation au village avec une cérémonie de lever de son drapeau est également répétée à chaque olympiade. Des chercheurs estiment que le village olympique avait également deux objectifs internes aux États-Unis : il s'agit d'abord d'un lieu touristique attisant l'intérêt local pour les Jeux, ainsi que, dans le cadre du boosterism, d'une infrastructure soulignant l'attractivité de la ville au niveau national.

Notes et références

Voir aussi

Bibliographie

Los Angeles
Jeux olympiques d'été de 1932
Équipement sportif à Los Angeles

Village olympique de Baldwin Hills


Der Unwiderstehliche ist ein deutscher Spielfilm aus dem Jahr 1937. Géza von Bolváry führte Regie. Anny Ondra, Hans Söhnker und Erika von Thellmann spielen die Hauptrollen in dieser turbulenten Musikkomödie. Der Verleihtitel in Österreich lautete Mein Verhängnis sind die Frauen.

Handlung
André Vallier, der Sohn des Strumpffabrikanten Charles Vallier, überwirft sich mit seinem Vater, der nicht einverstanden ist mit seinen ständig wechselnden Frauenbekanntschaften. Der junge Vallier ist das, was man einen "Frauentyp" nennt. André verlässt Lyon und seine Familie und geht nach Paris. Er will dem Vater beweisen, dass er es auch ohne seine Unterstützung und seinen Namen, der so manche Tür öffnet, schaffen kann. Erst einmal fängt er jedoch bescheiden an und verdingt sich als Portier im Modesalon von Madame Suzanne Midi. Da Madame Midi einen geübten Blick hat, und ihr der junge Mann ausnehmend gut gefällt, steigt er schnell zum Leiter ihrer Modenschauen auf. Und da ist er dann Hahn im Korb bei den sehr hübschen Mannequins.

Eines Tages betritt eine besonders reizvolle Kundin den Modesalon, es handelt sich um die Repräsentantin der Renier-Schuhwerke, Claudette Renier. Durch eine Verkettung von Zufällen hält André die junge Dame für ein Mannequin, und Claudette geht belustigt auf das Spiel ein. Auch im Hinblick darauf, dass ihre Tante ihr den verarmten und nicht gerade jungen Marquis Rossignol als Ehemann zugedacht hat, um sie in den adligen Stand einer Marquise zu befördern, macht es ihr zunehmend Spaß, mit einem jungen charmanten Mann zu flirten. Auch dass André nichts von ihrem Reichtum weiß, gefällt ihr. Die beiden verabreden sich für den Midinettenball. Auch Madame Midi, die selbst ein Auge auf André geworfen hat, ist beim Ball anwesend im Schlepptau den ihr treu ergebenen Pellerine. Dadurch wird es für die beiden etwas schwierig, ihre Zweisamkeit zu leben. Immerhin tanzen sie einen unvergesslichen Walzer auf der Rue de Madeleine. André hofft, von früheren Erfolgen bei Frauen beflügelt, dass es zu einer ersten gemeinsamen Nacht zwischen ihm und Claudette kommen wird. Claudette entzieht sich ihm jedoch charmant.

Verunsichert ruft sie am nächsten Tag gleich in der Früh' im Modesalon an, wo man ihr aber mitteilt, dass André krank sei. Mit reichlich Medikamenten, Kuchen und Obst eingedeckt, klingelt sie an seiner Tür. André, dem es gut geht, simuliert ein wenig, und genießt, wie fürsorglich sich Claudette um ihn bemüht. Als sie dabei ist Kaffee zu kochen, fragt sie so ganz nebenbei, ob er mit einer Frau, die er liebe, durchbrennen würde, was André bejaht. Er springt auf und fragt Claudette, ob sie mit ihm durchbrennen würde. Beglückt singen beide Ich hab' kein Schloß und du kein Palais! Als Claudette gerade eine Tasse Kaffee in der Hand hält, umarmt André sie so stürmisch, dass sich der Inhalt der Tasse über ihr Kleid ergießt. André nötigt sie, das Kleid hinter einem Paravent auszuziehen, um es der Portiersfrau zur Reinigung zu bringen. Gerade ist er mit dem Kleid unterwegs, als Madame Midi an der Tür klingelt. Claudette sieht nur den Ausweg, aus dem Fenster zu flüchten, ohne sich bewusst zu machen, dass sie nur ein Hemdchen trägt. So läuft sie einem Schutzmann in die Arme, der sie schnurstracks zum Polizeirevier schleppt. Dort treibt sich gerade ein Reporter herum, für den diese Bilder ein gefundenes Fressen sind. Inzwischen hat André von Madame Midi erfahren, wer Claudette wirklich ist, und hetzt mit ihrem Kleid in der Hand zum Polizeirevier, um ihr beizustehen. Als er der Polizei erklärt, wen sie da festgenommen habe, zieht Claudette den falschen Schluss, dass er von Anfang an wusste, wer sie ist und nur hinter ihrem Geld hergewesen sei. Enttäuscht und wortlos verlässt sie den Ort des Geschehens.

Anderentags kann jeder die leicht bekleidete Claudette in der Zeitung "bewundern". Auch der Marquis de Rossignol wird mit dem Bild konfrontiert und erklärt ihrer Tante gegenüber, dass er nicht als Gehörnter in die Geschichte seiner Ahnen eingehen wolle, er brauche keine Braut, von der ganz Paris bereits die Farbe ihrer Unterwäsche kenne.

Da Claudettes Tante daraufhin beschließt, dass sie nun den Monsieur André heiraten müsse, fährt André die Retourkutsche, behält seine wahre Herkunft für sich, und präsentiert ihr Verwandte, vor denen Claudette nur noch davonlaufen will. Schon im Brautkleid, wirft sie ihren Brautstrauß hin mit dem Ruf "Nein", "Nein", "Nein" stürmt davon und bittet Charles Vallier, ihr sein vor dem Haus parkendes Auto zur Verfügung zu stellen. Augenzwinkernd meint er, dass sein Sohn, der schon im Auto sitzt, sie ja fahren könne. Claudette ist alles egal und so bittet sie Valliers Sohn, sie nur hier wegzubringen. Da er eine Lederhaube und eine dunkle Brille trägt, die sein Gesicht vollständig verbirgt, weiß Claudette nicht, zu wem sie da ins Auto gestiegen ist. André braust los und erst als sie an einer Tankstelle halten, gibt er sich zu erkennen, und glücklich sinken sich beide in die Arme. Und ihr Auto, das auf einer Hebebühne gelandet ist, erhebt sich langsam in den (siebten) Himmel.

Hintergrund
Lieder im Film
 Für wen macht eine Frau sich schön? (Foxtrott) gesungen von Anny Ondra
 Auf der Rue Madeleine in Paris (Walzer) gesungen von Anny Ondra und Hans Söhnker
 Mein Verhängnis sind die Frauen (Foxtrott) resp. Mein Verhängnis sind die Männer
 Ich hab' kein Schloß und du kein Palais! (Foxtrott) gesungen von Anny Ondra und Hans Söhnker
Text aller Lieder von Charlie Amberg, Musik von Franz Doelle

Produktionsnotizen
Die Dreharbeiten fanden von April 1937 bis zum 1. Juni 1937 statt. Am 28. Juli 1937 wurde der Film mit einem Jugendverbot belegt (B.45825). Uraufgeführt wurde der Film am 20. August 1937 im Gloria-Palast in Frankfurt am Main. Erstaufführungstermin war am 14. Oktober 1937 im Atrium in Berlin. Im Deutschen Fernsehen wurde der Film am 15. Mai 1985 erstmals vom Bayerischen Rundfunk ausgestrahlt.

Produktionsfirma war die Tobis-Magna-Filmproduktion GmbH (Berlin). Die Terra-Filmkunst war für den Kinoverleih in Deutschland verantwortlich. Die Produktionsleitung lag bei Robert Leistenschneider und Veit Massary, für das Szenenbild waren Emil Hasler und Artur Schwarz verantwortlich, Hermann Kugelstadt oblag die Regieassistenz. Die Kostüme stammen von Eleanor Behm und der Ton von Erich Lange. Wolff von Gordon gehörte der Crew als Dramaturg an.

Kritiken

Siehe auch
 Liste der während der NS-Zeit im Deutschen Reich uraufgeführten deutschen Spielfilme

Weblinks

 Der Unwiderstehliche – Illustrierter Film-Kurier Nr. 2669

Einzelnachweise

Filmtitel 1937
Deutscher Film
Schwarzweißfilm
Liebesfilm
Filmkomödie
Musikfilm

Der Unwiderstehliche (1937)


is an agricultural town located in Kitakuwada District, Kyoto Prefecture, Japan.

As of 2003, the town had an estimated population of 5,070 and a density of 14.89 persons per km2. The total area was 340.47 km2.

On January 1, 2006, Miyama, along with the towns of Hiyoshi, Sonobe, and Yagi (all from Funai District), was merged to create the city of Nantan.

Tourism
Miyama is best known for its thatched roof houses that create a rustic village ambience. Its top tourist attraction is Miyama Kayabuki-no-Sato.

Miyama is located 55km from Kyoto City. The various homestay options in the town facilitate short getaways for people who want a quick escape from city life.

External links
 Official website of Nantan

Dissolved municipalities of Kyoto Prefecture
Populated places disestablished in 2006
2006 disestablishments in Japan
Nantan, Kyoto

Miyama, Kyoto


An Rhynchospora oligantha in uska species han Liliopsida nga ginhulagway ni Asa Gray. An Rhynchospora oligantha in nahilalakip ha genus nga Rhynchospora, ngan familia nga Cyperaceae.

Subspecies

Ini nga species ginbahin ha masunod nga subspecies:

 R. o. breviseta
 R. o. oligantha

Mga kasarigan

Rhynchospora

Rhynchospora oligantha


Australien (officielt Commonwealth of Australia) er en forbundsstat bestående af seks delstater og ti territorier. Det australske fastland består af fem delstater (delstaten Tasmanien er en ø nær fastlandet) og tre territorier. Australien er verdens 6. største land, eksklusive Australian Antarctic Territory i Antarktis.

Alle delstater samt de to største territorier på fastlandet har delvist selvstyre, og de er alle repræsenteret i det føderale parlament. De resterende territorier er underlagt forbundsregeringen. I 2015 blev det tidligere selvstyrende territorium Norfolk Island underlagt føderalt styre. Kun tre oversøiske territorier er beboede. Resten er ubeboede, med undtagelse af ikke-permanente forskningsstationer.

Australiens delstater og territorier


Kakaovac (lat. Theobroma), biljni rod iz porodice sljezovki. Najpoznatijoj vrsti T. cacao, postojbina je bazen gornjeg toka Amazone. Postoji dvadesetak vrsta.

Vrste

 Theobroma angustifolium DC.
 Theobroma bernoullii Pittier
 Theobroma bicolor Bonpl.
 Theobroma cacao L.
 Theobroma canumanense Pires & Fróes ex Cuatrec.
 Theobroma cirmolinae Cuatrec.
 Theobroma gileri Cuatrec.
 Theobroma glaucum H.Karst.
 Theobroma grandiflorum (Willd. ex Spreng.) K.Schum.
 Theobroma hylaeum Cuatrec.
 Theobroma mammosum Cuatrec. & J.León
 Theobroma microcarpum Mart.
 Theobroma nemorale Cuatrec.
 Theobroma obovatum Klotzsch ex Bernoulli
 Theobroma simiarum Donn.Sm.
 Theobroma sinuosum Pav. ex Huber
 Theobroma speciosum Willd. ex Spreng.
 Theobroma subincanum Mart.
 Theobroma sylvestre Aubl. ex Mart.
 Theobroma velutinum Benoist

Vanjske poveznice

Izvori

Byttnerioideae

Kakaovac


Robert Arthur "Bob" Moog, (23 Mayıs 1934 - 21 Ağustos 2005), Amerikalı müzisyen. Elektronik müziğin kurucusu olarak bilinir. Kendi ürettiği "Moog synthesizer" adlı müzik cihazıyla tüm dünyada yeni bir müzik türünün başlamasını sağlamıştır.

İlk başlarda çok eleştirilen ve dışlanan bu eser, şimdi ise bir dünya fenomeni olarak dinlenmektedir. Tasarımı büyük bir yankı uyandırmıştır. Microsoft'ta da çalışmış bulunmaktadır.

1934 doğumlular
2005 yılında ölenler
Amerikalı erkek müzisyenler
Müzik endüstrisi

Robert Moog


NK Sport talent je bosanskohercegovački nogometni klub iz Mostara.

Povijest

Klub je osnovan 2020. godine, a proistekao je iz Univerzalne sportske škole Sport talent osnovane 2005. godine. Klub ima i mlađe uzrasne kategorije koje se natječu u županijskim ligaškim natjecanjima.

U sezoni 2020./21. seniorska momčad se natjecala u 1. županijskoj ligi HNŽ, a nakon dvije sezone pauze u sezoni 2023./24. ponovno igraju istu ligu.

Izvori

Nogometni klubovi u Hercegovačko-neretvanskoj županiji
Nogomet u Mostaru

NK Sport talent Mostar


Anarchy in the U. K. ist ein Lied der englischen Punk-Band Sex Pistols. Es war die erste Single der Band und wurde am 26. November 1976 veröffentlicht. Später erschien die Single auch auf dem Album Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols. Der Rolling Stone wählte den Song auf Platz 53 der 500 besten Songs aller Zeiten

Geschichte des Songs
Nach ihrer Gründung 1975 und einigen Live-Konzerten begannen die Sex Pistols Demos aufzunehmen. Dadurch bekamen sie einen Vertrag mit EMI. Den Text von Anarchy in the U. K. schrieb John Lydon. Die Single erschien mit I Wanna Be Me als B-Seite. Sie erschien zunächst in einer schwarzen Hülle, wurde jedoch später durch eine Standardhülle von EMI ersetzt, da in der ursprünglichen Hülle als Produzent für die B-Seite fälschlicherweise Chris Thomas statt Dave Goodman angegeben wurde / Nach einem Aufsehen erregenden TV-Interview mit Bill Grundy kündigte EMI den Vertrag mit der Band und die Single wurde vom Markt genommen. Dennoch erreichte sie vorher Platz 38 in den UK-Charts Schließlich nahm Virgin die Band unter Vertrag und veröffentlichte die Single 1983 und 1992 erneut.

Produktion

Demoversion Juli 1976
Eine erste Studioversion des Songs wurde im Juli 1976 von Dave Goodman produziert, Besitzer eines PA-Anlagen-Verleihs und verantwortlich für die Abmischung des Livesounds der Band. Diese Version ist etwas langsamer als die letztendliche Singleversion und hat am Songende ein anderes Gitarrensolo. Sie wurde im Proberaum der Band mit einem Vierspur-Rekorder der Firma TEAC aufgenommen, zusammen mit sechs weiteren Songs. Die Aufnahmen fanden zwischen Dienstag, dem 13. und Montag, dem 19. Juli 1976 statt, am 20. Juli 1976 wurde der Song auf einem Konzert in Manchester zum ersten Mal live präsentiert. Am 27. Juli 1976 übertrug Goodman mit Toningenieur Neil Richmond im Studio Riverside Recordings die Aufnahmen auf Achtspurband, Gesang und Gitarren-Overdubs wurden hinzugefügt. Die Endabmischung und einige zusätzliche Effekte erfolgten am 30. Juli 1976 in den Decibel Studios mit dem Toningenieur Rod Houison. Diese Demoaufnahmen wurden von Manager Malcolm McLaren verschiedenen Plattenfirmen präsentiert, von denen letztendlich EMI den Zuschlag erhielten.

Die Demoaufnahme von Anarchy in the U. K. tauchte erstmals Ende 1977 auf einem Bootlegalbum namens No Future U. K. auf. Dave Goodman veröffentlichte sie am 8. Oktober 1984 auf seinem eigenen Independentlabel Chaos Records auf einer Maxisingle Submission bzw. im Januar 1985 auf der dazugehörigen LP The Mini Album. Virgin Records veröffentlichten die Demoaufnahme schließlich 1996 auf der Never Mind the Bollocks/Spunk-Doppel-CD.

Zwei weitere Songs derselben Aufnahmesession wurden als Single-B-Seiten verwendet: I Wanna Be Me wurde die B-Seite der Anarchy-in-the-U. K.-Single, No Feelings die B-Seite von God Save the Queen (wieder eingestampfte Version auf A&M Records).

Abgelehnte Dave Goodman Version (Wessex Studios Oktober 1976)
Nach einem Konzert in Doncaster am 27. September 1976 unterschrieb die Band einen Vorvertrag mit dem Musikverlag von EMI, EMI Music Publishing (die endgültige Vertragsunterschrift folgte am 12. Oktober 1976).

Es folgten Verhandlungen über einen Plattenvertrag mit EMI Records und Polydor, wobei Polydor jedoch nur benutzt wurde, um bei EMI den Preis in die Höhe zu treiben. Polydor schlug eine Vertragsunterschrift für Montag, den 11. Oktober vor und buchte zur Aufnahme der Single für den 9. Oktober die De Lane Lea Studios. EMI kam Polydor jedoch zuvor.

Am Freitag, den 8. Oktober 1976 unterzeichnete die Band einen weltweiten Vertrag mit EMI Records. Der Song wurde als erste Single ausgewählt und von EMI ein Aufnahmebudget von £ 10.000 bewilligt, das von der Band über Tantiemenabzüge wieder zurückzuerstatten war. Als Produzent nahm EMI Dave Goodman unter Vertrag, der A- und B-Seite der Single (Anarchy in the U. K. und eine Coverversion von No Fun von den Stooges) abzuliefern hatte. Die Single sollte am Freitag, den 19. November 1976 erscheinen.

Die Band ging direkt am Wochenende (9. und 10. Oktober 1976) in die Lansdowne Recording Studios, vorher fuhr die Band noch zu den De Lane Lea Studios, um die dortigen Aufnahmen abzusagen. Mit Produzent Dave Goodman und dessen Kompagnon, dem Toningenieur Kim Thraves, wurden mehrere Instrumentalversionen des Songs aufgenommen, die Goodman nicht zufriedenstellten und unveröffentlicht blieben. Wegen Sachbeschädigung (Sänger Johnny Rotten hatte die Studiowände mit Slogans beschmiert) gab es jedoch Konflikte mit dem Studiomanager, EMI erhielt eine Schadensersatzforderung und die Aufnahmen wurden abgebrochen. Von Dienstag, den 12. Oktober bis Freitag, den 15. Oktober 1976 spielte die Band daraufhin eine kurze Livetour, um danach in einem anderen Studio von vorn zu beginnen.

Am Sonntag, den 17. Oktober 1976 gingen die Band und Goodman/Thraves in die Wessex Sound Studios, am Abend zuvor war das Equipment der Band dorthin geschafft worden. Der Wessex-Toningenieur Tim Friese-Greene betreute die Produktion. Bei der Dave Goodman-Studiosession benutzten Steve Jones und Glen Matlock andere Gitarren als bei der späteren Chris Thomas-Session:
 Steve Jones benutzte eine Gibson-Flying-V-Gitarre,
 Glen Matlock benutzte einen Fender Precision Bass.

Am ersten Tag wurden verschiedene Backingtracks aufgenommen, die Goodman wieder nicht zufriedenstellten.

Am zweiten Tag spielte die Band zum Aufwärmen und Lockerwerden auf Anregung Goodmans zunächst einige Coverversionen durch, die Goodman unbemerkt mitschnitt und für sich behielt. Daraufhin folgte endlich ein Backingtrack von Anarchy in the U. K., der Goodman zufriedenstellte.

Am dritten Tag wurden der Gesang und weitere Gitarrenoverdubs und Effekte hinzugefügt und die Single-B-Seite No Fun aufgenommen. Am Mittwoch, den 20. Oktober und Donnerstag, den 21. Oktober 1976 spielte die Band daraufhin zwei Konzerte in Birmingham und Dunstable.

Danach kehrten Goodman und die Band für zwei Tage zurück ins Studio, um den Song abzumischen und noch ein paar weitere Overdubs hinzuzufügen. Am Ende des ersten Tages teilte Goodman der entsetzten Band mit, dass er diese Version des Songs als gutes Demo betrachte und am nächsten Tag die Arbeit von vorn beginne. In weniger als acht Stunden wurde der Song dann komplett neu aufgenommen, diese Version ist deutlich länger als die letztendliche Singleversion und auch durch Sänger Johnny Rottens mittlerweile arg strapazierte Stimme wesentlicher roher und aggressiver, Goodman hatte daher vor, den Gesang später neu aufzunehmen, wozu es aber nicht mehr kam. Kopien des Songs gingen über das Wochenende an EMI und Manager McLaren.

Am Montag, den 25. Oktober 1976 gab es ein Meeting bei EMI, das Dave Goodman verpasste. Goodmans Singleversion wurde zwar von allen Beteiligten akzeptiert, die Band weigerte sich aber, weiterhin mit Goodman zu arbeiten. Der zuständige A&R-Manager Mike Thorne, der die Band bei EMI betreute, bemängelte die Qualität der Aufnahme, meinte aber diese mit einer Neuabmischung retten zu können.

Am Dienstag, den 26. Oktober 1976 stellten die Bandmitglieder ihre Mitgliedsanträge bei der PRS (Performing Rights Association), um die Verwertungsrechte zu sichern. Die Anträge gaben unter der Spalte "Number of commercially recorded works" die Anzahl "1" und als Veröffentlichungsdatum der Single Ende November 1976 an. Auf Drängen Johnny Rottens erhielten alle vier Bandmitglieder zu gleichen Anteilen die Urheberrechte an den Songs.

Mike Thorne fertigte unterdessen mit Zustimmung der Band an einem Abend im kleinen hauseigenen Achtspurstudio von EMI eine etwas ausbalancierteren Mix des Songs an und ließ davon eine Testpressung herstellen, sehr zum Ärger Dave Goodmans, der seine Arbeit sabotiert wähnte. McLaren und die Band fuhren gemeinsam zu Rottens elterlicher Wohnung, um sich die Testpressung dort auf Rottens Stereoanlage anzuhören.

Manager Malcolm McLaren lehnte letztendlich Goodmans Version strikt ab, da sie seiner Meinung nach so furchtbar klang, dass die Single kein Radioairplay bekommen werde und keine Chance habe, in die Charts zu kommen, und bestand darauf, dass der Song neu aufgenommen werden sollte.

Die abgelehnte Dave-Goodman-Version von Anarchy in the U. K. (4:00 Minuten) tauchte erstmals im Oktober 1977 auf einem Bootlegalbum namens Spunk auf und wurde 1988 auf dem Album The Swindle Continues veröffentlicht. Ein im Endteil gekürzter Mix (3:15 Minuten) erschien 2004 auf der DVD Spunk: The Movie. Mike Thornes Remix ist bislang unveröffentlicht geblieben.

Ende Mai 1978 gingen Steve Jones und Paul Cook mit Dave Goodman in die Rockfield Studios in Wales, um die Wessex-Studioouttakes zu überarbeiten. Goodmans Version von Anarchy in the U. K. erhielt dabei einen etwas satteren und kompakteren Remix und erschien mit dem Produzenten-Credit "Cook/Jones/Goodman" 1979 auf dem Filmsoundtrack The Great Rock'n'Roll Swindle.

Chris Thomas Singleversion (Wessex Studios November 1976)
Auf Drängen Malcolm McLarens sollte die Band mit einem namhafteren Produzenten den Song erneut aufnehmen, wobei Schlagzeuger Paul Cook den Roxy-Music-Produzenten Chris Thomas vorschlug. Mike Thorne rief Thomas an und vereinbarte ein paar Tage später ein Treffen in Thomas' Haus, zu dem McLaren und die Band (außer Rotten) erschienen. Nachdem er sich die mitgebrachte "Anarchy"-Testpressung angehört hatte, wunderte sich Thomas, warum er den Song neu aufnehmen solle, da er an ihm nichts auszusetzen habe, willigte aber ein.

Ein paar Tage später (das genaue Datum ist unbekannt) kehrte die Band mit Produzent Chris Thomas und seinem Toningenieur Bill Price für einen Tag zurück in die Wessex Studios. Am Vormittag wurden in Studio 1 das Equipment und die Mikrofone aufgebaut.

 Paul Cooks Schlagzeug der Marke Gretsch wurde in der Mitte des Studios (15 mal 10 Meter) platziert, wobei die Basstrommel mit einem AKG D12-Mikrofon, die Snaredrum mit zwei Mikrofonen (ein Neumann KM86 oberhalb und ein Shure SM57 unter der Trommel), die Toms mit einem Neumann U67 und die Becken mit zwei Neumann KM84 aufgenommen wurden. Die Neumann KM84 wurden hoch über dem Schlagzeug aufgehängt, um zusätzlich den Raumklang des Schlagzeuges separat einzufangen, zu diesem Zweck wurden auch zwei Bändchenmikrofone in Fußbodenhöhe hinter dem Schlagzeug platziert.
 Steve Jones benutzte für die Aufnahme eine Gibson-Les-Paul-Gitarre, die vorher Sylvain Sylvain von den New York Dolls gehörte und 1975 von Malcolm McLaren nach London gebracht wurde. Jones' Gitarrenverstärker der Marke Fender Twin Reverb wurde direkt vor der Scheibe zum Kontrollraum aufgebaut und mit niedrigen Stellwänden isoliert. Zwei Mikrofone (Neumann KM84 und Shure SM57) wurden 15 Zentimeter vor dem Verstärker platziert.
 Glen Matlock benutzte für die Aufnahme eine Rickenbacker 4001-Bassgitarre, die mittlerweile in der Rock and Roll Hall of Fame in Cleveland ausgestellt ist. Fender-Bassverstärker und Topteil wurden an der rechten Seite des Studios aufgebaut und mit Stellwänden isoliert, wobei der Sound letztendlich direkt vom Topteil abgenommen wurde. Zur Aufnahme wurde ein Neumann U87 benutzt.

Nachdem das Equipment aufgebaut war, spielte die Band den Song einige Male durch, damit Bill Price Feineinstellungen am Sound vornehmen konnte. Am Nachmittag nahm die Band schließlich etwa fünf Rhythmustracks des Songs (Schlagzeug, Bass, Rhythmusgitarre) auf, was gegen 16:00 Uhr abgeschlossen war. Produzent Chris Thomas nahm von den beiden besten Versionen (laut Matlock Take 3 und 5) jeweils die Hälfte und schnitt diese zusammen. An der Schnittstelle (bei 2:15) ergab sich dabei eine winzige Diskrepanz beim Timing der Snaredrum, die Thomas durch Einsatz von Delay fest in den Song einbaute. Der fertige Rhythmustrack wurde laut Thomas in Mono abgemischt.

Um 19:00 Uhr erschien Johnny Rotten, um den Gesang aufzunehmen. Laut Malcolm McLaren weigerte er sich zunächst, mit Chris Thomas zu reden, laut Thomas soll er sogar im Unklaren darüber gelassen worden sein, dass überhaupt Studioaufnahmen stattfanden.

 Johnny Rottens Gesang wurde in einer schallisolierten Kabine in der rechten hinteren Ecke von Studio 1, rechts neben dem Kontrollraum, aufgenommen. Als Mikrofon wurde ein Shure SM58 benutzt.

Rotten grölte zunächst den Gesangspart einfach durch, so dass Thomas die Aufnahmen abbrach und mit ihm in einen nahegelegenen Pub ging, um sich mit ihm bekannt zu machen und die Nervosität abzubauen. Thomas erklärte ihm, dass er den Gesang so klar und deutlich wie möglich haben wolle, laut Toningenieur Bill Price wurden danach drei bis sechs Durchgänge aufgenommen und aus diesen die besten Teile ausgewählt und zusammengeschnitten.

Nach einigen Tagen ging Steve Jones zurück ins Studio, um weitere Gitarren-Overdubs aufzunehmen. Laut Chris Thomas enthält der Song acht bis zehn verschiedene Gitarrenspuren, wobei Thomas die verschiedenen Teile auswählte und arrangierte. Bei der Endabmischung wurde ebenfalls besonderer Wert auf den Schlagzeugsound gelegt, da laut Thomas für einen wuchtigen Klang das Wessex Studio zu gut gedämmt war. Toningenieur Price umging dies, indem er eine durch Gate-Effekt verstärkte Version der Snaredrum-Spur in die Originalspur hineinmischte, wodurch ein Pistolenschuss-ähnlicher Klang erzeugt wurde. Laut Thomas war von der Band lediglich Johnny Rotten bei der Endabmischung anwesend.

Das Audio-Mastering fand unter der Aufsicht von Toningenieur Malcolm Davies bei Pye Records in London statt, eine kleine Anzahl von Azetat-Testpressungen wurden in den Abbey Road Studios hergestellt. Einige dieser seltenen Testpressungen wurden bereits ab 1985 z. B. bei Christie's versteigert, ein Exemplar wechselte 2011 bei Ebay für £ 12.000 den Besitzer.

Chris Thomas fertigte noch eine alternative Version der Single an, die gegen Ende des Songs ein anderes zweites Gitarrensolo und eine andere Auswahl an Gitarren-Overdubs aufweist. Diese Version wurde für ein Promotionvideo benutzt, das Mitte November 1976 mit Regisseur Mike Mansfield im South Bank Television Centre gefilmt wurde. Sie wurde 2002 auf dem Sex-Pistols-Boxset veröffentlicht.

Single-Artwork
Die ersten 2000 Kopien der Single (einige Quellen sagen die ersten 5000 Kopien) wurden entsprechend der anarchistischen Schwarzen Fahne auf Veranlassung von Malcolm McLaren in einer unbeschrifteten schwarzen Hülle veröffentlicht, der Rest in einer EMI-Standardhülle mit Sichtloch auf das Singlelabel. Die Marketingabteilung von EMI hatte ursprünglich ein Bandfoto von Pete Vernon vorgeschlagen, das am Tag der Vertragsunterzeichnung aufgenommen worden war und das Titelcover der ersten Beatles-LP Please Please Me bzw. 1962–1966 und 1967–1970 nachstellte. McLaren lehnte diesen Vorschlag strikt ab.

Für Poster und Werbeanzeigen entwarfen der Grafiker Jamie Reid und der Fotograf Ray Stevenson außerdem einen zerrissenen und mit Sicherheitsnadeln und Clips wieder zusammengefügten Union Jack, der 1992 als Cover-Artwork für die Single-Wiederveröffentlichung benutzt wurde.

Veröffentlichung und Kontroverse
EMI veröffentlichte die Single in Großbritannien am Freitag, den 26. November 1976. Die Erstauflage betrug 15.000 Stück, wovon etwa 9000 Stück innerhalb der ersten Woche verkauft wurden. Die Gesamtzahl an verkauften Exemplaren betrug laut Leslie Hill, dem Geschäftsführer von EMI Records, 50.000 Stück.

Die Presserezensionen in den führenden Musikzeitschriften waren größtenteils positiv bis enthusiastisch. Im Radio wurde die Single zum ersten Mal am 26. November von John Peel in seiner Sendung auf BBC Radio 1 gespielt.

Am Montag, den 29. November 1976 legte Produzent Dave Goodman rechtliche Schritte gegen EMI ein. Die A&R-Abteilung von EMI hatte der Marketingabteilung mitgeteilt, dass sich der Produzent und der Titel der Single-B-Seite geändert habe; die Erstpressung nannte daher fälschlicherweise Chris Thomas als Produzent der B-Seite I Wanna Be Me, die tatsächlich während der Demosessions vom Juli 1976 von Dave Goodman aufgenommen wurde. Goodman erwirkte vor Gericht eine Einstweilige Verfügung, um den Verkauf der Single zu stoppen, konnte aber in einem EMI-Meeting dazu überredet werden, davon keinen Gebrauch zu machen. EMI versprach, den Fehler in einer Pressemitteilung öffentlich richtigzustellen und auf den Nachpressungen Goodmans Namen zu verwenden.

Am Mittwoch, den 1. Dezember 1976 trat die Band in der Vorabendsendung Today des Londoner Regionalsenders Thames Television auf, um die Single und die geplante Tour zu promoten, einleitend wurden Ausschnitte des Promotionvideos gezeigt. Moderator Bill Grundy provozierte die Band jedoch dazu, während der Livesendung Schimpfworte zu gebrauchen. Die britische Boulevardpresse machte daraus einen öffentlichen Skandal, der die Band schlagartig landesweit bekannt machte. Die Packerinnen im EMI-Presswerk in Hayes weigerten sich daraufhin, die Single zum Versand fertigzumachen, wobei sie von der Gewerkschaft Transport and General Workers Union unterstützt wurden. EMI-Geschäftsführer Leslie Hill musste persönlich dafür sorgen, dass die Packerinnen die Arbeit wiederaufnahmen, als Resultat war die Single jedoch für eine kurze Zeit nicht in einigen Läden erhältlich.

Am 3. Dezember 1976 nahmen sämtliche Radiosender in Großbritannien den Song von ihren Playlists. Er soll landesweit insgesamt nur fünf Mal im Radio zu hören gewesen sein.

Die Presse begann nun den EMI-Konzern direkt anzugreifen, mehrere Artikel unterstellten, dass EMI den Skandal gezielt inszeniert habe, um damit die Verkaufszahlen der Single zu steigern. Reporter belästigten Leslie Hill zu Hause und befragten seine Nachbarn. In den USA berichtete die LA Times am 6. Dezember 1976 auf der Titelseite über den Skandal. Bhaskar Menon, der Präsident von Capitol Records, dem US-Label von EMI, untersagte daraufhin jede Veröffentlichung der Band auf Capitol sowie den Import von Platten in die USA und nach Kanada.

Am 7. Dezember 1976 fand die Jahreshauptversammlung des EMI-Konzerns statt, die fast völlig im Medienrummel um die Sex Pistols unterging. Leslie Hill hatte dem EMI-Vorstandsvorsitzenden Sir John Read am Vortag berichtet, dass die Band Ende Dezember 1976 ihre nächste Single aufnehmen und im Januar 1977 mit der Arbeit an einem Album beginnen werde. EMI-Aktionäre stellten den Antrag, den Vertrag mit der Band aufzulösen. Read teilte daraufhin der Presse mit, dass weitere Veröffentlichungen auf EMI Records fraglich seien und man den Vertrag falls nötig auflösen werde. Die Band reagierte darauf angeblich mit den Worten: "Tell him to go **** himself."

Am 17. Dezember 1976 verbreitete der DJ Roger Scott über den Lokalsender Capital Radio, dass die Single von Sessionmusikern eingespielt worden sei. Scott musste die Behauptung zwar in der laufenden Sendung nach einem Anruf McLarens wieder zurücknehmen, das Gerücht hielt sich aber und tauchte in den folgenden Jahren immer wieder von Neuem auf.

Am 24. Dezember 1976 fand ein Meeting zwischen Sir John Read, EMI-Records-Geschäftsführer Hill und Laurie Hall (Legal & Business Affairs Manager von EMI) statt. Read bat Hill, den Vertrag mit den Sex Pistols zu beenden, da die schlechte Presse EMIs Investitionen auf dem US-Markt für Computertomographen gefährde. Hill lehnte dies ab.

Am 27. Dezember 1976 ging die Band vertragsgemäß mit Produzent Chris Thomas ins Studio, um die Nachfolgesingle zu Anarchy in the U. K. aufzunehmen. McLaren und die A&R-Abteilung von EMI hatten sich auf Pretty Vacant geeinigt, das zur Veröffentlichung im Februar 1977 vorgesehen war, und die Marketingabteilung von EMI begann mit den Vorbereitungen. Es sollen Backingtracks für Pretty Vacant, No Feelings und God Save The Queen aufgenommen worden sein. Die Single wurde nie fertiggestellt.

Am 4. Januar 1977 flog die Band nach Amsterdam, um die Single mit einem Fernsehauftritt und einigen Konzerten zu promoten. Noch am selben Abend brachte die Evening News einen frei erfundenen Bericht über angeblich provokantes Verhalten der Band am Flughafen Heathrow. Der Tory-Abgeordnete Robert James Adley forderte daraufhin am 5. Januar Sir John Read in einem offenen Brief auf, die Band zu feuern, was dieser am 6. Januar 1977 persönlich veranlasste.

Die Single wurde weltweit sofort vom Markt genommen und vorhandene Lagerbestände zurückgeschickt und recycelt.

Britische Chartplatzierungen
Die Single tauchte am 11. Dezember 1976 auf Platz 43 auf und war dann zwischen 18. und 25. Dezember zwei Wochen lang in den britischen Charts, wo sie auf Platz 38 stehenblieb. Für den 1. Januar 1977 wurden wegen der Feiertage keine neuen Charts veröffentlicht. Die Charts wurden anhand von gemeldeten Verkaufszahlen repräsentativer Plattengeschäfte vom British Market Research Bureau Ltd. (BMRB) ermittelt. Während des Medienskandals im Dezember 1976 erhielt EMI Records Hinweise darauf, dass der Einzelhandel zu niedrige oder gar keine Verkaufszahlen der Single an das BMRB meldete. Die Singlecharts der Musikzeitschrift New Musical Express meldeten die Single am 25. Dezember auf Platz 27 statt auf Platz 38.

1992 wurde die Single wiederveröffentlicht und war für 3 Wochen in den Charts, wo sie am 3. Oktober 1992 Platz 33 erreichte. Eine weitere Wiederveröffentlichung schaffte es am 13. Oktober 2007 für eine Woche auf Platz 70.

Besetzung
 Gesang: Johnny Rotten
 Gitarre: Steve Jones
 Schlagzeug: Paul Cook
 Bass: Glen Matlock

 Produzent: Chris Thomas
 Toningenieur: Bill Price

Coverversionen
Anarchy in the U.K. wurde von mehreren Bands gecovert. Darunter zum Beispiel:
 Megadeth
 Mötley Crüe
 The BossHoss
 X Japan & Luna Sea
 Mambo Kurt

Weblinks
 Video: Anarchy in the U. K.
 Songtext: Deutsch, Englisch

Einzelnachweise

Punksong
Lied 1976
Sex Pistols

Anarchy in the U. K.


Întoarcerea acasă (titlul original: Coming Home) este un film dramatic american, realizat în 1978 de regizorul Hal Ashby după o povestire a lui Nancy Dowd. Filmul a fost prezentat în 1978 la al 51-lea Festival al Academiei Americane de Film unde a primit trei premii Oscar și cinci nominalizări.

Conținut

Sally este soția lui Bob Hyde, căpitan în armata Statelor Unite, care în 1968 este trimis în Vietnam și care este entuziasmat de această datorie patriotică. Sally, rămasă acum singură, nu știe exact ce să facă. Prin prietena ei Viola Munson, al cărei frate Bill a suferit o cădere psihică iar acum este supus unui tratament psihiatric într-un spital militar deoarece nu își găsește liniștea în urma celor trăite în război, își îndreaptă atenția asupra sorții veteranilor de război. Astfel ea se hotărăște să lucreze voluntar în acest spital militar. Aici îl întâlnește pe Luke Martin, cu care se cunoștea din timpul colegiului. Luke a fost grav rănit în timpul unei lupte rămânând paralizat și nevoit să stea într-un scaun cu rotile și îi cade greu să fie mereu ajutat. Nu doar această lovitură a sorții îl face mereu să fie furios, ci și atrocitățile de nedescris prin care a trebuit să treacă. La început Sally este șocată de mutilările corporale dar și psihice cu care repatriații din Vietnam trebuie să lupte, se străduiește să îi ajute cât de mult poate.

În felul în care Sally a reușit să dezvolte o relație de prietenie cu Luke, ea reușește prin asta să îi domolească agresivitatea acestuia față de mediul din jur. Amândoi încep să se ajute reciproc și să-și recapete încrederea în sine. Încet-încet Luke reușește să accepte handicapul său și că trebuie să trăiască cu el. Cu cât trece timpul, Sally își schimbă total optica asupra războiului. Devine tot mai independentă și se întrebă dacă viața casnică cu Bob este cea pe care și-a dorit-o. Cu regret constată că Bob nu a avut niciodată încredere în ea și în ce ea ar fi dorit să întreprindă.

Așa se întâmplă că din relația de prietenie cu Luke, aceasta devine una de dragoste. Luke are puterea ca după externarea sa din spital să lămurească studenții despre ororile războiului. Când Bob se întoarce rănit și deziluzionat din război și vede că și-a pierdut soția în favoarea altuia, încep sa se precipite toate evenimentele...

Distribuție

Melodii din film
Filmul cuprinde melodii de Beatles, Janis Joplin, Tim Buckley, Buffalo Springfield, Bob Dylan, Aretha Franklin, Jimi Hendrix, Jefferson Airplane, Rolling Stones, Richie Havens, Simon & Garfunkel și Steppenwolf. La finalul filmului, premergând presupusul suicid a lui Bob, se aude piesa Time Has Come Today interpretată de The Chambers Brothers.
 Hey Jude, compusă de Paul McCartney și John Lennon, interpretată de The Beatles
 Strawberry Fields Forever, idem
 Once I Was, compusă și interpretată de Tim Buckley
 Expecting to Fly, compusă de Neil Young, interpretată de Buffalo Springfield
 For What It's Worth, compusă de Stephen Stills, interpretată de Buffalo Springfield
 Just Like a Woman, compusă și interpretată de Bob Dylan
 Save Me, compusă de King Curtis, Aretha Franklin und Carolyn Franklin, interpretată de Aretha Franklin
 Follow, compusă de Jerry Merrick, interpretată de Richie Havens
 Manic Depression, compusă și interpretată de Jimi Hendrix
 White Rabbit, compusă de Grace Slick, interpretată de Jefferson Airplane
 Out of Time, compusă de Mick Jagger und Keith Richards, interpretată de The Rolling Stones
 No Expectations, idem
 Jumpin' Jack Flash, idem
 Ruby Tuesday, idem
 Sympathy for the Devil, idem
 My Girl, compusă de Smokey Robinson und Ronald White, interpretată de The Rolling Stones
 Bookends, compusă de Paul Simon, interpretată de Simon & Garfunkel
 Born to Be Wild, compusă de Mars Bonfire, vorgetragen von Steppenwolf
 The Star-Spangled Banner, Musik: John Stafford Smith, interpretată de o formație la televizor
 Time Has Come Today, compusă de Joseph und Willie Chambers, interpretată de The Chambers Brothers

Premii și nominalizări
Filmul a câștigat tei premii Oscar pentru:
 cel mai bun actor (Jon Voight)
 cea mai bună actriță (Jane Fonda)
 cel mai bun scenariu original (Waldo Salt, Robert C. Jones, și Nancy Dowd).

A fost de asemenea nominalizat pentru cinci Premii Oscar incluzând:
 cel mai bun actor în rol secundar (Bruce Dern)
 cea mai bună actriță în rol secundar (Penelope Milford)
 cel mai bun regizor (Hal Ashby)
 cel mai bun montaj (Don Zimmerman)
 cel mai bun film (Jerome Hellman).

La Festivalul Internațional de Film de la Cannes din 1978
 cel mai bun actor: Jon Voight în filmul Întoarcerea acasă

Listele Instituitului American de Film
 AFI's 100 Years...100 Movies – Nominalizare
 AFI's 100 Years...100 Passions – #78
 AFI's 100 Years...100 Cheers – Nominalizare
 AFI's 100 Years...100 Movies (10th Anniversary Edition) – Nominalizare

Referințe

Bibliografie
 Norden, Martin F, The Cinema of Isolation: a history of physical disability in the movies, Rutgers University Press, 1994,
 Peary, Danny, Alternative Oscars, Delta, 1993.
 Wiley, Mason & Bona, Damien, Inside Oscars, Ballantine Books, 1996,

Legături externe

 Biskind, Peter (2008). "The Vietnam Oscars", Vanity Fair, March 2008 issue, p. 266. Online version retrieved April 6, 2008.

Vezi și
 Listă de filme străine până în 1989

Filme din 1978
Filme dramatice
Filme în limba engleză
Filme regizate de Hal Ashby
Filme de război

Întoarcerea acasă (film din 1978)


An Oeceoclades lanceata in uska species han Liliopsida nga syahan ginhulagway ni Joseph Marie Henry Alfred Perrier de la Bâthie, ngan ginhatag han pagkayana nga asya nga ngaran ni Leslie Andrew Garay och Peter Geoffrey Taylor. An Oeceoclades lanceata in nahilalakip ha genus nga Oeceoclades, ngan familia nga Orchidaceae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Oeceoclades

Oeceoclades lanceata


Svjetsko prvenstvo u motociklizmu u klasi 125cc za 1961. godinu je osvojio australski vozač Tom Phillis na motociklu Honda RC 1423. Ovo je bilo prvo posvojeno svjetsko prvenstvo za Hondu, koja je bila u ovoj sezoni i konstruktorski prvak, te je također osvojila i prvenstvo u klasi 250cc.
Od ove sezone u klasim125cc su počeli prevladavati dvotaktni motori, u odnosu na četverotaktne, koji su počeli napuštati klasu od 125cc. .

Raspored utrka i osvajači postolja
1961. godine je bilo na rasporedu 11 trkačih vikenda Svjetskog prvenstva, te su na svima vožene utrke u klasi 125cc.

{| class="wikitable sortable" style="font-size: 80%"
! !! !!staza !! !!width="10%"|službeni naziv utrke !! !! !! !!motocikl !!pobjednik !!motocikl !!drugoplasirani !!motocikl !!trećeplasirani !!motocikl !!
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|1 ||<small> 23. travnja 1961. || Montjuïc - Barcelona ||VN Španjolske ||<small> 11° GP di Spagna - 17° Circuito Internazionale di Barcellona
| Mike Hailwood ||EMC || Mike Hailwood ||EMC
| Tom Phillis ||Honda || Ernst Degner ||MZ ||  Jim Redman ||Honda
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|2 ||<small> 14. svibnja 1961. || Hockenheimring ||VN Zapadne Njemačke ||<small> Grosser Preis von Deutschland für Motorräder 1961
| || || Ernst Degner ||MZ
| Ernst Degner ||MZ || Alan Shepherd ||MZ || Walter Brehme ||MZ
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|3 ||<small> 21. svibnja 1961. || Charade - Clermont-Ferrand ||VN Francuske ||<small> Grand Prix moto de France 1961
| || ||<small>  Tom Phillis   Ernst Degner ||Honda  MZ
| Tom Phillis ||Honda || Ernst Degner ||MZ ||  Jim Redman ||Honda
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|-
|4 ||<small> 12. lipnja 1961. || Snaefell Mountain || Tourist Trophy ||<small> Isle of Man Tourist Trophy (T.T. Races 1961)
| || || Luigi Taveri ||Honda
| Mike Hailwood ||Honda || Luigi Taveri ||Honda || Tom Phillis ||Honda
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|5 ||<small> 24. lipnja 1961. || Assen ||VN Nizozemske ||<small> Grote Prijs van Nederland der K.N.M.V
| || || Tom Phillis ||Honda
| Tom Phillis ||Honda ||  Jim Redman ||Honda || Alan Shepherd ||MZ
|
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|6 ||<small> 2. lipnja 1961. || Spa-Francorchamps ||VN Belgije ||<small> Grand Prix de Belgique des motos
| || || Tom Phillis ||Honda
| Luigi Taveri ||Honda || Tom Phillis ||Honda ||  Jim Redman ||Honda
|
|-
|7 ||<small> 30. lipnja 1961. || Sachsenring ||VN Istočne Njemačke ||<small> Großer Preis der Deutschen Demokratischen republik
| || || Kunimitsu Takahashi ||Honda
| Ernst Degner ||MZ || Tom Phillis ||Honda || Kunimitsu Takahashi ||Honda
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|8 ||<small> 12. kolovoza 1961. || Dundrod ||VN Ulstera ||<small> 33rd Classic International Ulster Grand Prix
| || || Tom Phillis ||Honda
| Kunimitsu Takahashi ||Honda || Ernst Degner ||MZ || Tom Phillis ||Honda
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|9 ||<small> 3. rujna 1961. || Monza ||VN Nacija ||<small> 39º Gran Premio delle Nazioni
| || || Tom Phillis ||Honda
| Ernst Degner ||MZ || Teisuke Tanaka ||Honda || Luigi Taveri ||Honda
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|10 ||<small> 17. rujna 1961. || Råbelöfsbanan - Kristianstad ||VN Švedske ||<small>
| || || Luigi Taveri ||Honda
| Luigi Taveri ||Honda || Kunimitsu Takahashi ||Honda ||  Jim Redman ||Honda
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|11 ||<small> 15. listopada 1961. || Buenos Aires - Autódromo Municipal ||VN Argentine ||<small> GP d'Argentina
| || || Tom Phillis ||Honda
| Tom Phillis ||Honda ||  Jim Redman ||Honda || Kunimitsu Takahashi ||Honda
|
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VN Zapadne Njemačke - također navedena kao VN Njemačke
Tourist Trophy - za TT utrku je klasa naznvana Lightweight 125 cc TT
VN Nizozemske - također navedena kao Dutch TT, odnosno kao TT Assen
VN Argentine - zbog udaljenosti i troškova samo manji broj vozača i momčadi sudjelovali u utrci

 Poredak za vozače
 Sustav bodovanja
Bodove je osvajalo prvih 6 vozača u utrci. Od ukupnog broja osvojenih bodova, u poretku su vozaču stavljeni bodovi iz 6 utrka sa najboljim plasmanom.

 u ljestvici vozači koji su osvojili bodove u prvenstvu

 Poredak za konstruktore
 Sustav bodovanja
Bodove za proizvođača osvaja najbolje plasirani motocikl proizvođača među prvih 6 u utrci. Od ukupnog broja osvojenih bodova, u poretku su konstruktoru stavljeni bodovi iz 6 utrka sa najboljim plasmanom. "Honda"''''' prvak u poretku konstruktora.

 u ljestvici konstruktori koji su osvojili bodove u prvenstvu

Povezani članci
 Svjetsko prvenstvo u motociklizmu
 Svjetsko prvenstvo u motociklizmu – niže klase

Vanjske poveznice
  motogp.com
  racingmemo.free.fr, LES CHAMPIONNATS DU MONDE DE VITESSE MOTO
  pilotegpmoto.com
  motorsport-archive.com, World 125ccm Championship :: Overview
  the-sports.org, Moto - 125cc (Moto3) - Prize list
  motorsporttop20.com, Motorcycle Championships
  progcovers.com, Motor Racing Programme Covers / FIM Grand Prix World Championship Programmes / 500cc Class /MotoGP
  en.wikipedia.org, 1961 Grand Prix motorcycle racing season
  it.wikipedia.org, Motomondiale 1961
  it.wikipedia.org, Risultati del motomondiale 1961
  es.wikipedia.org, Temporada 1961 del Campeonato del Mundo de Motociclismo

Izvori

  motogp.com, GP Results / 1961 / 125cc,  pristupljeno 28. veljače 2023.
  motogp.com, Championship Standings 125cc 1961, pristupljeno 28. veljače 2023.
  motogp.com, 1961 - 125cc - Grand Prix Race Winners, pristupljeno 28. veljače 2023.
  motogp.com, 1961 - 125cc - Riders Stats - Race fatest laps, pristupljeno 28. veljače 2023.
  motogp.com, 1961 - 125cc - Riders Stats - Grand Prix Podiums, pristupljeno 28. veljače 2023.
  racingmemo.free.fr, CHAMPIONNAT DU MONDE DE VITESSE MOTO - CLASSEMENTS COMPLETS - 1961 - 125cc, pristupljeno 28. veljače 2023.
  racingmemo.free.fr,  Les Championnats du Monde de Courses sur Route - L'année 1961,  pristupljeno 28. veljače 2023.
  pilotegpmoto.com, 1961 (GP), preuzeto 28. veljače 2023.
  motorrad-autogrammkarten.de, Grand Prix Motorrad Weltmeisterschaft Podium / 1961, wayback arhiva
  global.yamaha-motor.com, 1961 - First competition in Grand Prix racing, pristupljeno 28. veljače 2023.
 auto-moto-tour.com, Prva od 750 GRAND PRIX pobjeda, pristupljeno 28. veljače 2023.
  motorsporttop20.com, FIM 125cc GRAND PRIX WORLD CHAMPIONSHIP (1949-2011) / FIM MOTO 3 WORLD CHAMPIONSHIP (2012- ), preuzeto 28. ožujka 2023.
  progcovers.com, Motor Racing Programme Covers / 1961 500cc Class (FIM Grand Prix World Championship) Programmes, pristupljeno 28. veljače 2023.

1961 4 125cc

Svjetsko prvenstvo u motociklizmu 1961. – 125cc