The masked lapwing (Vanellus miles) is a large, common and conspicuous bird native to Australia, particularly the northern and eastern parts of the continent, New Zealand and New Guinea. It spends most of its time on the ground searching for food such as insects and worms, and has several distinctive calls. It is common in Australian fields and open land, and is known for its defensive swooping behaviour during the nesting season.

Despite the species being also known as the masked plover and often called the spur-winged plover or just plover in its native range, lapwings are classified to their own subfamily, Vanellinae, and not to the closely related plover subfamily, Charadriinae. There are two subspecies: the nominate subspecies and the southern novaehollandiae. The latter has distinctive black markings on the shoulder and side of the chest, and is sometimes recognized as a separate species: the black-shouldered lapwing (Vanellus novaehollandiae).

Taxonomy
The masked lapwing was described by the French polymath Georges-Louis Leclerc, Comte de Buffon, in his Histoire Naturelle des Oiseaux in 1781. The bird was also illustrated in a hand-coloured plate engraved by François-Nicolas Martinet in the Planches Enluminées D'Histoire Naturelle. This was produced under the supervision of Edme-Louis Daubenton to accompany Buffon's text.  Neither the plate caption nor Buffon's description included a scientific name but in 1783 the Dutch naturalist Pieter Boddaert coined the binomial name Tringa miles in his catalogue of the Planches Enluminées. The type locality was originally given in error as Louisiana. The locality was re-designated by the Australian ornithologist Gregory Mathews in 1912 as Timor Laut (the Tanimbar Islands). The current genus Vanellus was erected by the French zoologist Mathurin Jacques Brisson in 1760. Vanellus is the Modern Latin for a "lapwing". It is a diminutive of the Latin vanus meaning "winnowing" or "fan". The specific epithet miles is the Latin word for "soldier".

Two subspecies are usually recognised:

 V. m. miles (Boddaert, 1783) - Coastal New Guinea, Aru Islands, northern Australia
 V. m. novaehollandiae Stephens, 1819 - southern Australia, New Zealand. This taxon was formerly known as the spur-winged plover.

The Handbook of Birds of the World treats V. m. novaehollandiae as a separate species, the black-shouldered lapwing (Vanellus novaehollandiae), even though the two subspecies intergrade in northern Queensland and the Lake Eyre basin.

Description

The masked lapwing is the largest representative of the family Charadriidae. It measures from  in length and has a wingspan of , and has a conspicuous yellow spur on the carpal joint of each wing. The nominate subspecies (V. m. miles) weighs , while the southern race (V. m. novaehollandiae) is larger and weighs . The subspecies from northern Australia and New Guinea (V. m. miles) has an all-white neck and large yellow wattles with the male having a distinctive mask and larger wattles. The subspecies found in the southern and eastern states of Australia and in New Zealand (V. m. novaehollandiae), and often locally called the spur-winged plover, has a black neck-stripe and smaller wattles. (Note that the northern-hemisphere spur-winged plover is a different bird.)

The birds have a wide range of calls which can be heard at any time of the day or night: the warning call, a loud defending call, courtship calls, calls to its young, and others. Since the bird lives on the ground, it is always alert and, even though it rests, it never sleeps properly.

Distribution and habitat
Masked lapwings are most common around the edges of wetlands and in other moist, open environments, but are adaptable and can often be found in surprisingly arid areas. They can also be found on beaches and coastlines. Vanellus miles novaehollandiae spread naturally to Southland, New Zealand in the 1930s and has now spread throughout New Zealand, where it is recognised as a self-introduced native and known as the spur-winged plover.

Behaviour

Masked lapwings are shy and harmless in summer and autumn but are best known for their bold nesting habits, being quite prepared to make a nest on almost any stretch of open ground, including suburban parks and gardens, school ovals, and even supermarket carparks and flat rooftops. They can be particularly dangerous at airports where their reluctance to move from their nesting area, even for large aircraft, has resulted in several bird strikes.  Breeding usually happens after winter solstice (June 21), but sometimes before. The nesting pair defends their territory against all intruders by calling loudly, spreading their wings, and then swooping fast and low, striking at interlopers, if necessary, with their feet, and attacking animals on the ground with the conspicuous yellow spur on the carpal joint of the wing.

The bird may also use diversion tactics against potential predators, such as fiercely protecting a non-existent nest, or a distraction display of hopping on a single leg, to attract attention to itself and away from its real nest, or from its chicks after they have commenced foraging. There seems to be some significant use of language to guide chicks during a situation perceived to be dangerous. Long calls appear to tell the chicks to come closer to the calling bird, and a single chirp every few seconds instructs them to move away.

There is a widely-believed myth that the spur can inject venom. That may have been based on fear of the masked lapwing's territorial behaviour. Attacks are most vicious on other birds, such as ravens, and also on cats and dogs, but once the chicks reach 60% of full size after two or three months, the chances of that happening decrease. Strikes are much rarer on humans because they are more aware. Sometimes the bird can damage its wing in a strike but usually survives, although it is flightless while the wing heals. Some masked lapwings, especially those living in residential suburban areas, may never successfully breed, due to increased disturbance from domestic pets, people on footpaths, and cars. Commonly, two birds are seen together, a male and a female which are almost identical. They can be seen in groups at times, especially while feeding on coastlines. The chick reaches full growth after four or five months and will often stay with the parents for from one to two years, resulting in family groups of three to five birds nesting in one location over the summer. Their lifespan is approximately 16 years.

The birds spend much of the time on the ground, searching for worms and insects to feed on.

Gallery

References

External links

masked lapwing
Birds of Australia
Birds of New Guinea
masked lapwing
masked lapwing

Masked lapwing


Stenanthemum es un género de arbustos perteneciente a la familia Rhamnaceae.

Taxonomía
Stenanthemum fue descrito por Siegfried Reissek y publicado en Linnaea 29: 295, en el año 1858.

Especies seleccionadas
Stenanthemum arens K.R.Thiele
Stenanthemum argenteum A.R.Bean
Stenanthemum bilobum Rye
Stenanthemum bremerense Rye
Stenanthemum centrale K.R.Thiele

Referencias

Enlaces externos
 http://florabase.dec.wa.gov.au/search/quick?q=Stenanthemum

Pomaderreae

Stenanthemum


A Universidade Estatal de Erevã (YSU; ), também simplesmente Universidade de Erevã, é a mais antiga universidade pública em operação contínua na Armênia. Fundada em 1919, é a maior universidade do país. Dos 3.150 colaboradores, 1.190 compõem o corpo docente que inclui 25 acadêmicos, 130 professores, 700 docentes (professores associados) e 360 assistentes. A universidade tem 400 pesquisadores, 1.350 alunos de pós-graduação e 8.500 alunos de graduação, incluindo 300 alunos do exterior.

O ensino é em armênio, mas o ensino em russo e inglês para estudantes estrangeiros é organizado de acordo com a necessidade. O ano letivo vai de 1º de setembro a 30 de junho. Em 2010, de acordo com o University Ranking by Academic Performance (URAP), é a universidade com melhor classificação na Armênia e a 954ª no mundo, de 20 mil instituições incluídas na lista.

Ligações externas

Universidades da Armênia

Universidade Estatal de Erevã


في الرياضيات، الفضاء المتري هو مجموعة تعرف فيها مفهوم المسافة بين عناصر المجموعة.

الفضاء المتري هو المصطلح الذي يطلق على الفضاء الثلاثي الأبعاد أو الفضاء الإقليدي. حيث أن المترية الإقليدية تعرف المسافة بين نقطتين على أنها خط مستقيم يصل بينهما.

تعريف
الفضاء المتري هو زوج مرتب  حيث  هي مجموعة و هي دالة للمسافة، أي أنها دالة

حيث تتحقق الخصائص التالية مجتمعة بالنسبة لأي ثلاثة عناصر x و y و z من E :

      (دالة المسافة دالة غير سالبة)،
  إذا وفقط إذا      (متطابقة الفصل),
      (التعاكس)
      (المتراجحة المثلثية) .

نقول أننا  أَمـْتَرْنا المجوعة E بالمسافة d.

المجموعة E مزودة بالمسافة تسمى  فضاء متريا ونرمز إليه بالثنائية (E,d).

المسافة بين مجموعتين
إذا كان (E,d) فضاءً متريا يمكن أن تعرف المسافة بين جزئين  و  من E كأصغر مسافة بين نقطين كل واحدة في مجموعة.

أمثلة لمسافات اعتيادية
 فضاء موجه أو متجهي منظم:
تـُمْكن أمترة الفضاء المتجهي المنظـّم  بالمسافة.

و يمكن تعريف عددا من المسافات على الفضاء  بعدَدِ النُّّظـّم التي يمكن تعريفها عليه.

1. مسافة مانهاتن معر فة على

2.مسافة اوقليدس على

3.مسافة مِينكوفسكي على

4. مسافة اتشيبيتشيف المعرفة على  , الفضاء الموجه للمتتاليات الحقيقية.

أمثلة هامة
 يمكن تعريف مسافة على مجموعة التبديلات  بين تبدلين π و σ كأصغر عدد من التبديلات التي تمكننا من المرور من σ إلى π. وتمكننا في دراسة الجينات بالتعرّف على القرابة بين الأشخاص أو الأقوام أو الكائنات الحية.

 تستعمِل محركات البحث في قاعدة البيانات للحصول على أقرب الكلمات لكلمة ما، مسافات متعددة منها مسافة هوفمان و كل هذه المسافات معرفة على قاموس ما من لغة ما تأخذ في الاعتبار طبيعة اللغة المستعملة في القاموس.

انظر أيضاً
 طوبولوجيا
 متباينة المثلث
 فضاء رياضي
 معيار (رياضيات)
 قياس (رياضيات)

مراجع

وصلات خارجية

بنى رياضية
تحليل رياضي
طوبولوجيا
فضاءات طوبولوجية

فضاء متري


مغامرات إكابود والسيد تود  فيلم رسوم متحركة (كارتون) أمريكي من إنتاج شركة والت ديزني.

الأحداث
يتحدث هذا الفيلم عن قصتين الأولى قصة الضفدع المستهتر تود الذي تراكمت عليه الديون وضاع منه ارثه العريق (قصره) لمجموعة من العِرَس، ويحاول اصدقائه عبثاً إصلاحه وانقاظه من سجنه.

أما الثاني فهي قصة اكابود القادم الجديد لقرية صغيرة ليعمل كمدرس يمتاز اكابود بأنه نهم كثير الأكل كما أنه يخاف كثيراً من الأساطير والأشباح. بعد استقراره في القرية والعمل فيها يتعرف إلى كاترينا ابنة العمدة التي اعجب بها كل من في القرية وأولهم الشاب بونغ العنيد. في حفلة سنوية اقامها العمدة يسمع اكابود عن قصة الشبح الفاقد رأسه، وفي طريقه للعودة يرى هذا الشبح ويعاركه.

اسطورة فاقد رأسه
مثلت هذه الأسطورة وذكرت بوضوح في هذا الفيلم كما مثلت في فيلم جوني ديب سليبي هولو sleepy Hollow

وصلات خارجية

مراجع

أفلام مبنية على أسطورة سليبي هولو
الخيال تقع أحداثها في 1790
أعمال مبنية على أسطورة سليبي هولو
أفلام استديوهات والت ديزني للرسوم المتحركة (كاليفورنيا)
أفلام أمريكية
أفلام أمريكية عن الأشباح
أفلام أمريكية في عقد 1940
أفلام إنتاج 1949
أفلام باللغة الإنجليزية
أفلام باللغة الإنجليزية في عقد 1940
أفلام بنيت على أعمال متعددة
أفلام تدور أحداثها في منازل ريفية
أفلام تضم شخصيات مؤنسة
أفلام تقع أحداثها على أنهار
أفلام تقع أحداثها في 1790
أفلام تقع أحداثها في 1908
أفلام تقع أحداثها في 1909
أفلام تقع أحداثها في 1910
أفلام تقع أحداثها في إنجلترا
أفلام تقع أحداثها في عقد 1790
أفلام تقع أحداثها في غابات
أفلام تقع أحداثها في لندن
أفلام تقع أحداثها في مقاطعة ويستتشستر (نيويورك)
أفلام حول المدرسين
أفلام حول عيد الهالوين
أفلام خيالية للأطفال
أفلام رسوم متحركة 1949
أفلام رسوم متحركة أمريكية عقد 1940
أفلام رسوم متحركة تقع أحداثها في إنجلترا
أفلام رسوم متحركة تقع أحداثها في عقد 1790
أفلام رسوم متحركة تقع أحداثها في عقد 1900
أفلام رسوم متحركة تقع أحداثها في غابات
أفلام رسوم متحركة تقع أحداثها في لندن
أفلام رسوم متحركة تقع أحداثها في ولاية نيويورك
أفلام رسوم متحركة عن الزواحف والبرمائيات
أفلام رسوم متحركة عن جرذان
أفلام رسوم متحركة عن سيارات
أفلام رسوم متحركة عن ضفادع
أفلام رسوم متحركة عن قطارات
أفلام رسوم متحركة مبنية على كتب أطفال
أفلام سجلها أوليفر والاس
أفلام عيد الميلاد
أفلام عيد الميلاد الأمريكية
أفلام عيد الميلاد في عقد 1940
أفلام فانتازيا مغامرات في عقد 1940
أفلام كوميدية أمريكية عن عيد الميلاد
أفلام كوميدية عن عيد الميلاد في عقد 1940
أفلام مبنية على الريح في الصفصاف
أفلام مبنية على أعمال واشنطن إيرفينج
أفلام مغامرات فانتازيا أمريكية
أفلام من إنتاج والت ديزني
أفلام والت ديزني
رسوم متحركة

مغامرات إكابود والسيد تود


මාර්තු

යනු ග්‍රෙගරි දින දසුන අනුව අවුරුද්දේ 4වන මාසයයි. මෙය අවුරුදු මාසය ලෙසින්ද හැඳින්වේ.

ග්‍රෙගරි දින දසුනේ මාස
මාස
අප්‍රේල්

අප්‍රේල්


La víbora cornuda de Matilda (Atheris matildae) es una especie de víbora que fue descubierta en 2011 en una zona remota en el sur de Tanzania, África.

Tiene un patrón de coloración negro y amarillo, con unas escamas en la cabeza que forman una cresta en forma de cuernos, que es el rasgo que inspira su nombre común. Mide alrededor de 60 centímetros. Es similar a Atheris ceratophora, que es su pariente más cercano.

Fue nombrada en honor a la hija de  Tim Davenport, miembro en Tanzania de la Wildlife Conservation Society (sus descubridores), llamada Matilda.

Distribución
Su distribución exacta no ha sido difundida para evitar su caza furtiva (para coleccionistas). La población hallada está restringida a una pequeña zona de alrededor de 100 km², que además sufre graves problemas de deforestación.

Estado de conservación
Sus descubridores consideran que la especie debería ser clasificada como "En peligro crítico" según los estándares que sigue la Unión Internacional para la Conservación de la Naturaleza. Al mismo tiempo también quieren incluir la especie en los tratados CITES para evitar y controlar su comercio internacional. La WCS ha comenzado un proyecto de cría en cautividad, con un doble fin: tener una población de salvaguardia en caso de cualquier declive muy rápido de la población salvaje, y para proporcionar al mercado de mascotas ejemplares y así evitar la caza en su medio natural.

Referencias

Enlaces externos

Animales descritos en 2011
matildae
Reptiles de África Oriental

Atheris matildae


كوشيرو ماتسوؤرا من اليابان ،يرأس منذ عام 1999 منظمة التربية والعلوم والثقافة التابعة للأمم المتحدة (يونسكو) التي تتخذ من العاصمة الفرنسية باريس مقرًا لها.

مراجع

وصلات خارجية

 الموقع الرسمي لليونسكو بالعربية

أشخاص على قيد الحياة
أشخاص من ياماغوتشي (محافظة)
اليونسكو
حاصلون على الدكتوراه الفخرية من جامعة باكو الحكومية
حاصلون على وسام جوقة الشرف
خريجو جامعة طوكيو
خريجو كلية هافرفورد
سفراء اليابان لدى جيبوتي
سفراء اليابان لدى فرنسا
سفراء اليابان لدى أندورا
مسؤولون يابانيون في الأمم المتحدة
مواليد 1937
مواليد في ياماغوتشي (محافظة)
يابانيون

كوشيرو ماتسوؤرا


Jack Holiday (bürgerlich Christian Korcan) ist ein Schweizer House-DJ und Produzent.

Karriere
2009 machte er durch den Titel La Serenissima, welchen er gemeinsam mit seinem Freund Mike Candys produzierte, in der Schweizer Clubszene auf sich aufmerksam. Zuvor arbeitete er unter dem Pseudonym "Chris Crime", unter welchem er den späteren Erfolgs-Track Insomnia produzierte. Durch dieses Remake des Songs von Faithless wurde er 2009 gemeinsam mit Mike Candys über die Grenzen der Schweiz hinaus bekannt. Der Song erreichte in vielen Ländern die Charts.

2011 mixte er gemeinsam mit Mike Candys die Kompilation Energy 11 – House, welche es in die Top-10 der Schweizer Kompilations-Chart schaffte. Daraufhin veröffentlichten sie gemeinsam weitere Singles. Aber auch als Solo-Musiker ist er erfolgreich. Beispiele dafür sind Love For You, Raise Your Hands oder Missing You.

2012 erschien Back in Miami. Im selben Jahr veröffentlichte er mit Mike Candys ein Remake des Songs Children von Robert Miles. Im selben Jahr veröffentlichte er gemeinsam mit Mike Candys ein weiteres Remake, und zwar The Riddle von Nik Kershaw. Innerhalb von einer Woche stieg er in die obere Hälfte der Deutschen, Österreichischen und Schweizer Single-Charts ein.

2013 erschien in Zusammenarbeit mit Patrick Miller der Song Real Love. Weitere Produktionen folgten mit den Liedern Only Girls mit Dany Lorence und Feel It in Zusammenarbeit mit B-Case, Nico Santos und Tony T.

2014 erschien das Lied Encore Une Fois in Zusammenarbeit mit dem deutschen DJ-Trio Sash!. Als Titeltrack wurde der Remix von Holiday und Dany Lorence verwendet. Ebenfalls veröffentlichte er gemeinsam mit Deny Lorence den Electro-Song Wipe Out!. Zudem erschien im Sommer 2014 ein neues Remake zusammen mit Mike Candys. Diesmal remixten sie den Track Popcorn im Big-Room-Stil. Der Mix entwickelte sich schnell zu einem Club-Hit. Am 20. Oktober 2014 erschien der Song Dance For Your Life, den Jack Holiday gemeinsam mit Djerem produzierte.

2015 veröffentlichte er die Lieder The Drill und Jupiter gemeinsam mit Mike Candys. Des Weiteren erschien am 23. Juni 2015 ebenfalls in Zusammenarbeit mit Candys ein Tropical-House-Remake des Liedes Saltwater von Chicane und Moya Brennan aus dem Jahr 1999. Neben den Kollaborationen veröffentlichte er die Solo-Singles Yes und Check This.

Im Jahr 2019 veröffentlichten Mike Candys und Holiday einen Remix ihrer The-Riddle-Interpretation aus dem Jahr 2012. Mit dieser Deep-House-Version gelang ihnen der Einstieg in die Schweizer Single-Charts. Zusätzlich landeten sie ähnlich viele Spotify-Streams, wie auf ihrer 2012er-Version. In einem ähnlichen Stil veröffentlichten sie auch einen Remix ihres Saltwater-Remakes.

Diskografie

Kompilationen
 2011: Energy 11 – House (mit Mike Candys)

Singles
 2009: Show Me Love (mit Mike Candys)
 2009: La Disco Loca (mit Mike Candys)
 2009: La Serenissima (mit Mike Candys)
 2010: Love For You
 2011: Are You Ready?
 2011: Missing You
 2011: Insomnia (mit Mike Candys)
 2012: Children (mit Mike Candys)
 2012: Back in Miami (feat. Jasmin Paan & Big Reggie)
 2013: Real Love (feat. Patrick Miller)
 2013: Only Girl (mit Dany Lorence)
 2013: Feel It (mit B-Case feat. Nico Santos & Tony T)
 2014: Encore Une Fois (mit Sash!)
 2014: Last Night (mit Dany Lorence)
 2014: Popcorn (mit Mike Candys)
 2014: Wipe Out (mit Dany Lorence)
 2014: Dance For Your Life (mit Djerem)
 2015: The Drill (mit Mike Candys)
 2015: Saltwater (mit Mike Candys)
 2015: Jupiter (mit Mike Candys)
 2015: Yes
 2015: Check This
 2019: Saltwater (Rework) (mit Mike Candys)

Quellen

Weblinks
 Homepage

DJ
House-Produzent
Pseudonym
Schweizer
Geboren im 20. Jahrhundert
Mann

Jack Holiday


Arnaldo Ariel Ortega (d. 4 Mart 1974, San Martín), Arjantinli eski futbolcudur. El Burrito yani eşek sıpası lakabını taşımaktadır. Ortega, çok hızlı ve teknik olmasından dolayı Maradona'nın veliahtı olarak tanınır. 2013 yaz ayında 39 yaşında iken kariyerini noktalamıştır.

İspanya
Ocak 1997'de İspanya'nın Valencia takımına gitti. Valencia'da oynadığı dönemlerde pek başarılı bir performans gösteremedi. 1996-1997 sezonunu tamamladıktan sonra 1997-1998 sezonunun ortasında transfer oldu. İspanya'da geçirdiği dönem boyunca pek etkili olamamasına karşın 1998 Dünya Kupası kadrosuna alınmasına engel olmadı. Tartışılmaz tekniği ile 5-0 biten Jamaika maçında 4 gol atarak takımının galibiyetinde büyük rol oynadı. Çeyrek finalde Hollanda ile karşılaşan Arjantin 2-1 mağlup olup kupaya veda etmiştir. Bu maçta Ortega, van der Sar'a attığı kafa ve sonucunda aldığı kırmızı kart ile şöhretini zedelemiştir.

İtalya
1998 yılında beklenmedik bir karar ile İtalya liginde küme düşmekte olan Sampdoria takımı ile anlaştı. İspanya'daki kötü performansının ardından İtalya'da Sampdoria takımında tekrar yıldızının parlayacağını düşündü. Sampdoria küme düştükten sonra Parma takımına transferi gerçekleşir ve bu transferin ardından Juan Sebastián Verón Parma takımına gelir ve Ortega'ya pek ihtiyaç duyulmaz.

River Plate
İtalya'da işlerin iyi gitmemesinin ardından River Plate Ortegayı 2. kez kadrosuna dahil eder. River Plate takımında 2 yıl kalır ve 2002 Dünya Kupası kadrosuna dahil olur.

Fenerbahçe ve futbol yasağı
Ortega için Fenerbahçe, River Plate takımına  5.000.000 USD, Parma'ya 2.500.000 USD ödemiştir. Ortega'ya da yıllık 2.000.000 USD vererek bonservisini almış ve transferi gerçekleştirmiştir. Fenerbahçe ayrıca görüntü haklarını 1.500.000 ABD Doları karşılığında satın aldı. Ortega 4 yıllık sözleşme imzaladı. Fenerbahçe'de 2002-2003 sezonunun ilk yarısında 14 maça çıkmış ve 5 gol atmış bunun yanında 4 sarı, 1 de kırmızı kart görmüştür. Fenerbahçe'nin Galatasaray'a karşı kazandıgı 6-0'lık zaferin mimarlarındandır, bu maçta bir de gol atmıştır. Takımın o dönemdeki hocası Werner Lorant'la yıldızı barışmamış, Türkiye'ye uyum sağlayamamıştır. Devre arasında Arjantin'e millî takım görevine gidip dönmeyince Fenerbahçe Nisan 2003'te, FIFA'ya şikayette bulunmak zorunda kaldı. Haziran 2003'te FIFA Uyuşmazlık Çözüm Komitesi (DRC), Ortega'yı iş sözleşmesinin ihlali nedeniyle Fenerbahçe'ye tazminat olarak 11.000.000 USD ödemeye mahkum etti ve Ortega'ya 30 Aralık 2003 tarihine kadar oynama yasağı getirdi. Ortega, Uluslararası Spor Tahkim Kuruluna başvurmuş, davası 5 Kasım'da reddedilmiştir. Ortega, o günden itibaren 4 ay uzaklaştırma cezasına çarptırıldı. Yasağın ardından kulüpsüz kaldı.

Arjantin'e dönüş
Ortega, 2004'te nihayet futbola geri dönebildiğinde, Newell's Old Boys ile tekrar kendi topraklarında oynama şansını yakaladı. O sırada Newell'in teknik direktörü olan arkadaşı Américo Gallego tarafından çağrıldıktan sonra takıma katıldı. Newell, Ortega'nın kulübe olan borcunun bir kısmı olarak Fenerbahçe'ye bilinmeyen bir meblağ ödedi. Takıma geldiği dönemde yıldızı parladı ve takımına turnuva kazandırdı. Daha sonra 2006 yılında üçüncü kez River Plate döndü. Ortega özel hayatında alkol ve uyuşturucu bağımlılığı sorunları ile boğuştu ve River Plate için yıkıcı bir faktör haline geldi. Sık sık skandallarla gazetelerin başlıklarında ismi geçti. 2008 yılına gelindiğinde Independiente Rivadavia takımına kiralık olarak gitti ve Batı Arjantin'in Mendoza şehrinde sözleşme imzaladı. 2009-2010 sezonunda da Arjantin de yılın en iyi futbolcusu seçildi. 2011-2012 sezonunda Arjantin'in 3. Lig takımlarından Defensores de Belgrano'ya transfer oldu.

Kariyeri

Kaynakça

1974 doğumlular
Arjantinli futbolcular
Arjantin millî futbol takımı futbolcuları
Fenerbahçe SK yabancı futbolcuları
CA River Plate futbolcuları
Valencia CF futbolcuları
UC Sampdoria futbolcuları
Parma Calcio 1913 futbolcuları
CA Newell's Old Boys futbolcuları
Yaşayan insanlar
Arjantinli gurbetçi futbolcular
İspanya'daki gurbetçi futbolcular
İtalya'daki gurbetçi futbolcular
Türkiye'deki gurbetçi futbolcular
İspanya'daki Arjantinli gurbetçiler
İtalya'daki Arjantinli gurbetçiler
Türkiye'deki Arjantinli gurbetçiler
1994 FIFA Dünya Kupası futbolcuları
1995 Kral Fehd Kupası futbolcuları
1995 Copa América futbolcuları
1996 Yaz Olimpiyatları futbolcuları
1998 FIFA Dünya Kupası futbolcuları
1999 Copa América futbolcuları
2002 FIFA Dünya Kupası futbolcuları
CA Defensores de Belgrano futbolcuları
CS Independiente Rivadavia futbolcuları
Forvet futbolcular
CA All Boys futbolcuları
Primera División (Arjantin) futbolcuları
La Liga futbolcuları
Arjantinli Olimpiyat futbolcuları
Gümüş Olimpiyat madalyalı Arjantinli sporcular
Serie A futbolcuları
Süper Lig futbolcuları
1996 Yaz Olimpiyatları'nda madalya kazananlar
Gümüş Olimpiyat madalyalı futbolcular

Ariel Ortega


Coinmarketcap é um site que fornece informações e dados como preços, volumes de negociação e capitalização de mercado em criptomoedas.

Visão geral
A Coinmarketcap foi fundada em 2013 pelo programador de TI Brandon Chez na cidade de Nova York. Em maio de 2016, a Coinmarketcap lançou sua primeira API pública. No final de 2017, ele montou sua equipe principal para gerenciar o site. Em 2018, de acordo com o The Wall Street Journal, o Coinmarketcap se tornou um dos sites com maior tráfego do mundo.

Em março de 2019, dois índices de referências de criptomoedas CMC foram listados na Nasdaq, Bloomberg Terminal e Refinitiv. Em abril de 2020, a Binance, uma troca de criptomoedas, adquiriu a Coinmarketcap por um valor não revelado. Em novembro de 2021, Coinmarketcap foi citado por Vice, o New York Times e alguns outros meios de comunicação por alertar os usuários sobre o esquema de fraude de moedas "Squid".

Referências

Websites dos Estados Unidos
Criptomoedas
Empresas de tecnologia dos Estados Unidos

Coinmarketcap (CMC)


Drury Lane Theatre may refer to:

 Theatre Royal, Drury Lane, a theatre in the Covent Garden area of London, England
 Drury Lane Theatre (Illinois), a theater near Chicago, United States

See also
Drury Lane (disambiguation)

Drury Lane Theatre


Sabia de cavalerie, trupă, model 1906 a fost o armă albă din categoria săbiilor, aflată în dotarea soldaților  Armatei României din arma cavaleriei, în Primul Război Mondial. Săbiile au fost fabricate de firma Alex Coppel din Solingen, rămânând în dotarea cavaleriștilor până după cel de-Al Doilea Război Mondial.

Sabia avea lamă dreaptă din oțel, prevăzută cu o nervură până la vârf, pe muchia netăioasă. Muchia netăioasă avea un contratăiș spre vârf, pe o treime din lungimea lamei. Garda era din tablă groasă de oțel, traforată cu trei ramuri exterioare și o ramură interioară, având la partea inferioară o scoică. Mânerul era confecționat din ebonită. Teaca era confecționată din tablă groasă de oțel, având o brățară și două inele pentru prindere. Săbiile aveau lama cu lungimea de 1000 mm sau 1080 mm.

Note

Bibliografie
 Georgescu, Pion (colonel), Curs de armament portativ. Studiul armelor portative, Timișoara, 1924
 Șerbănescu, Horia Vladimir, Armamentul alb din dotarea armatei române. Partea a II-a. 1860-1916, în "Buletinul Muzeului Militar Național", nr. 6, Editura Alpha MDN, București, 2008
 ***, Istoria militară a poporului român, vol. V, Editura Militară, București, 1989

Vezi și
 Participarea României la Primul Război Mondial
 Armamentul Armatei României în Primul Război Mondial

Armamentul de cavalerie al Armatei României din Primul Război Mondial

Sabie de cavalerie, trupă, model 1906


Metro Center es una estación subterránea en las líneas Roja, Azul, Naranja y futura línea Plata del Metro de Washington, administrada por la Autoridad de Tránsito del Área Metropolitana de Washington. La estación se encuentra localizada en 607 13th St. NW en Washington D. C.. La estación Metro Center fue inaugurada el 27 de marzo de 1976.

Descripción
La estación Metro Center cuenta con 1 plataforma central y 2 plataformas laterales. La estación también cuenta con 8 espacios para bicicletas.

Conexiones
La estación cuenta con las siguientes conexiones de autobuses:
 Rutas del MetroBus
 MTA Maryland Commuter Bus

Referencias

Enlaces externos

 WMATA: Estación Metro Center
 Línea Roja del Metro de Washington

Estaciones de Metro de Estados Unidos inauguradas en 1976
Estaciones de la línea Roja (Metro de Washington)
Estaciones de la línea Azul (Metro de Washington)
Estaciones de la línea Naranja (Metro de Washington)
Estaciones de la línea Plata (Metro de Washington)

Metro Center (Metro de Washington)


Beornred (oldengelsk: Beornræd) var konge af Mercia i 757. Beornred besteg tronen efter mordet på kong Æthelbald, men han blev dog snart efter besejret af Offa og blev tvunget til at flygte fra landet. Der findes meget lidt bevaret information om ham, og han nævnes kun kort.

Ifølge den Angelsaksiske Krønike står der i 757 "''...Æthelbald, konge af Mercia, blev dræbt ved Seckington, og hans lig hviler ved Repton; og han herskerede i 41 år. Og herefter overtog Beornred kongeriget, og havde det korte og ulykkeligt; og det samme år g succeeded to the kingdom, and held it a little while and unhappily; sendte Offa Beornred på flugt, og han overtog kongeriget og han holdt det i 39 år..."

Referencer

Angelsaksiske monarker

Beornred af Mercia


Hitno reagiranje u muzejskom okruženju  pojam je koji se odnosi na mjere i odluke potrebne za pripremu i reagiranje na izvanredne situacije u muzejskim institucijama. Te bi izvanredne situacije mogle biti prirodne katastrofe (požar,potres,poplava), napad štetnika, terorizam, rat, krađa ili vandalizam, također znani kao 10 glavnih uzročnika propadanja muzejske građe.  Preporučuje se da muzej na snazi ima plan za reagiranje u izvanrednim situacijama i izvrši procjenu rizika svojih zbirki tako da taj plan zadovoljava potrebe svake konkretne ustanove. Iako u svijetu postoje propisane metode za reagiranje u hitnim situacijama, preporučuje se da svaka kulturna ustanova prilagodi i povremeno preispituje svoj plan reagiranja u katastrofama kako bi imali za taj slučaj raspoložive resurse i precizno određene zadatke kompletnog muzejskog osoblja. Neke od sljedećih odrednica su preporučene za plan za reagiranje u hitnim slučajevima : Popis resursa za hitne slučajeve, popis članova tima za hitne slučajeve s telefonskim brojevima, liste postupaka obaveznih u hitnim slučajevima, liste prioriteta za spašavanje, kopije tlocrta, rute za evakuaciju, lokacije za prikupljanje prioritetnih predmeta i najnovije informacije o obuci muzejskog osoblja za djelovanje u kriznim situacijama.

Vrste katastrofa i hitnih slučajeva u muzejskoj djelatnosti

Hitne situacije koje mogu biti specifične, a u nekim slučajevima i katastrofalne po muzeje uključuju prirodne katastrofe, te one kojima je uzrok ljudski faktor. Uobičajene prijetnje uključuju:

Prirodne prijetnje:

Olujni vjetar

Poplava

Toplinski val

Štetočine (insekti ili druge )

Požar (unutarnji i vanjski uzroci)

klizište

Potres

Ugroze prouzročene ljudskim djelovanjem:

Terorizam

Prosvjedi / Rat

Krađa / Vandalizam

Prijetnje poput jakog vjetra, poplave, toplotnih valova / mećava,  klizišta, erupcija vulkana, potresa, požara, terorizma i demonstracija / rata mogu prouzrokovati ekstremne strukturne i predmetne štete na zgradi i građi muzeja. Štetočine i krađe / vandalizam mogu također uzrokovati određene štete na objektima. Požari su muzejima najčešća prijetnja, međutim institucije bi trebale procijeniti prirodnu i društvenu klimu svog područja kako bi utvrdile kakve su prijetnje moguće i pripremile se u skladu s tim.

Pripremljenost na ekstremne situacije
Kao i kod svake katastrofe ili hitne situacije, oštećenja ili gubitak mogu se ublažiti pravilnom i osmišljenom pripremom. Na nekoj razini, spremnost za slučaj djelovanja u ekstremnim situacijma trebala bi uključiti i dobro osmišljene prakse preventivne konzervacije .

Izrada plana pripravnosti na ekstremne situacije
Muzeji će se neizbježno suočiti s izvanrednom situacijom bilo prirodnom ili umjetno stvorenom u nekom trenutku, pa će stoga trebati izraditi plan pripravnosti za izvanredne situacije kako bi umanjili rizike po predmete zbirki kao i osoblje muzeja. Primarni ciljevi planiranja u kriznim situacijama su identificiranje rizika kako bi se predvidjelo i, ako je moguće, izbjegle ekstremne situacije; zadržati kontrolu pri ovim slučajevima; i ublažiti potencijalnu štetu što je brže i efikasnije moguće . Kada se napravi plan za slučaj nužde, trebalo bi se savjetovati s različitim dionicima u instituciji, a po završetku plan zadjelovanje u ekstremnim situacijama treba učiniti lako razumljivim i jednostavnim za provedbu s primjercima plana koji se čuvaju na različitim lokacijama unutar i izvan muzeja. U slučaju nužde u muzeju, plan možda neće biti dostupan i stoga se kopija plana mora moći dobiti i na nekoj vanjskoj lokaciji. Plan spremnosti morat će se povremeno pregledavati i ažurirati, a osoblje će trebati s vremena na vrijeme mijenjati kako bi se osiguralo da će u slučaju nužde muzejsko osoblje biti u mogućnosti učinkovito provoditi uspostavljene protokole navedene u planu.

Procjena rizika
U idealnom slučaju, muzeji provode godišnje procjene rizika svojih zbirki. Izrada i održavanje inventara zbirki može pomoći u odlučivanju o prioritetima, utvrđivanju lokacija i stvaranju efikasnijeg plana . Sadrži li zbirka nezapaljive ili zapaljive predmete?Sadrži li   zbirka izrazito lomljive ili osjetljive predmete? Je li u građevinskom okruženju došlo do izmjena koje bi pogodovale ili spriječile izvanredne situacije? Je li to područje povijesno sklono potresima ili poplavama? Jeste li neprekidno nastojali kontrolirati i smanjiti prisutnost štetnika? Čak štoviše, ima li muzej odgovarajuće osiguranje potrebno za oporavak od hitne situacije?

Osiguranje zgrade/zbirki

Da bi se muzeju pomoglo u procjeni rizika, potrebna je detaljna i fleksibilna polica osiguranja. Rizici se mogu ublažiti policom osiguranja koja određuje financijsku zaštitu prethodno ocijenjenog muzejskog posjeda ili posuđenog artefakta i bilo koje druge imovine značajne za misiju muzeja. Djelatnici osiguravajućeg društva općenito pomažu muzeju u utvrđivanju granice novčanog osiguranja .

Predmeti na posudbi, te oni koji su izvan muzeja zbog konzervacije također moraju biti osigurani.U slučaju da se pojedinačni artefakt izgubi ili ošteti prethodno procijenjeni iznos ili trenutna tržišna vrijednost uzet će se u obzir prilikom obeštećenja. Shvaćajući jedinstvene specifikacije potrebne za djelotvoran plan osiguranja, osiguravajuće tvrtke pružaju standardne tipove osiguranja za muzejske institucije.

Preventivne mjere

Iako su mnoge preventivne mjere univerzalne, zaposlenici muzeja mogu poduzeti određene mjere za ublažavanje ekstremnih šteta na zbirci, kako u čuvaonicama tako i u izložbenim prostorima.

Automatsko isključivanje plinovoda, kanalizacije, struje i vodovoda neophodno je. Pored toga, automatsko isključivanje glavnih prekidača i osigurača radi sprečavanja povratnog napajanja električnom energijom prilikom pokretanja generatora tijekom postupka reakcije i oporavka.

Samo-inspekcija zaštite od požara u ustanovama kulture i popratna inspekcija od strane vatrogasnog osoblja radi postizanja odgovarajuće zaštite od požara od strane osoblja i odgovarajuće sigurnosti za požarne rizike. To uključuje koordinaciju s aspektima dizajna i rukovanja izložbenim prostorom i muzejskim čuvaonicama kako se ne bi ugrozili rute u slučaju nužde evakuiranja ljudi i objekata.

Izrazito vrijedni predmeti čuvaju se u betonskom   ili metalnom spremištu/trezoru kako bi se smanjilo mogućnost širenja požara ili drugih mogućih oštećenja. Predmeti su odjeljeni u svrhu onemogućenja štete od požara i provale vode. Također u spremištu bi oprema za vješanje umjetničkih djela trebala uključivati i klizne metalne police. Kako bi ublažili štetu od poplave, slike vješati 2 metra iznad poda.

Tekstil se čuva u jedinstvenoj čuvaonici kako bi se spriječilo širenje vatre. Drži se dva metra od tla, u sredini prostorije, u zatvorenim policama kako bi umanjili eventualnu štetu od vode li drugih sredstava za gašenje.

Namještaj se nikako ne drži na tlu već na policama i paletama. Svi predmeti blizu stropa prekriveni su polietilenskim plastičnim folijama niske gustoće kako bi se spriječilo oštećenje od vode automatskih prskalica za gašenje.

Elektronski uređaji za mjerenje i bilježenje relativne vlage i temperature s kućištem od pleksi stakla trebali bi se nalaziti u svakoj čuvaonici i izložbenom prostoru odnosno segmentima istog.

Treba poticati uporabu vitrina i kabina od pleksi stakla za predmete izrađene od organskih materijala (kože, sirove kože, slame, kosti, školjke i bjelokosti), tekstila i dokumenata (uključujući fotografije).Umjesto velikih staklenih površina radije koristiti pleksiglas.

Izbjegavati komplicirane sustave fiksiranja predmeta.Koristite sustave za brzo oslobađanje nosača za lako pomicanje predmeta u slučaju oštećenja.

Nadzor okoliša odvija se na dnevnoj,tjednoj ili mjesečnoj bazi, ovisno o rasporedu izložbi i faktorima okoliša, poput povećanog priljeva posjetitelja za ljetnih vrućina.

Pohranjeni predmeti se čuvaju na temperaturi između 18-20 stupnjeva Celzijusa, s 40-50% relativne vlage.

Izložbene galerije izložene su svjetlosti, fluktuirajućim temperaturama i vlazi, prašini i drugim česticama koje mogu oštetiti artefakte ili izložbene materijale. Temperature obično trebaju biti između 18- 23 stupnjeva celzijusa a unutar vitrinea između 45-55% relativne vlage. Oprema za izlaganje trebala bi biti isključivo od materijala primjerene kvalitete.

Muzej u cjelini te zbirke istog koordiniraju razvoj i provedbu te implementiranje Muzejske integrirane zaštite od štetnika.

Ako je moguće, izložbene galerije, hodnici, predvorja i uredi funkcionalno su opremljeni sanducima koji sadrže stolice za hitnu evakuaciju teško pokretnih ili ozljeđenih osoba. U slučaju nužde dizala nisu sigurna mjesta i svo osoblje ili posjetitelji s invaliditetom morat će se evakuirati niz stepenice. Strateški postaviti sklopive stolice u blizini izlaza i duž ruta određenih za evakuaciju,

Resursi i osoblje

Spremnost za djelovanje u iznimnim situacijama uključuje obsveznu poduku muzejskog osoblja i kao i unaprijed određene odgovornosti svog osoblja . Zbirke i osoblje izložbenog dijela u potpunosti popisuju sve zbirke i prenose podatke u muzejski sustav upravljanja zbirkama. Ažuriranja se obično rade najmanje svakih 72 sata. Duplikatne kopije baze podataka nalaze se van mjesta djelovanja   i u vatrootpornim ormarima u odjeljenjima za zbirke, kustosa i upravu. Ormarići su također opremljeni Kompletima za katastrofe koji sadrže sigurnosne naočale, svjetiljke s baterijama, nitrilne, pamučne i vatrootporne rukavice, respiratorne maske za jednokratnu upotrebu, medicinski komplet, kamere za jednokratnu upotrebu, velike i male ljepljive trake,  foliju za pakiranje,  markere i papir, identifikacijske oznake za predmete i informacije za osoblje u slučaju nužde i osiguranja (koje se mogu dobiti nakon ponovnog ulaska kako bi se sav unajmljeni ili kupljeni materijali svelo na minimum). Da bi se održalo radno znanje o planiranju i spremnosti za slučaj ekstremnih situacija, bilježnica i digitalna datoteka koja sadrži sljedeće podatke čuvaju se i van muzeja:

Najnovije istraživanje o stanju zbirki.

Odobreni i ažurirani Plan muzejskog djelovanja u ekstremnim situacijama .

Informacije o timovima za reagiranje u izvanrednim situacijama, kao što su podjela zaduženja i početni postupci.

Specifikacija mjesta u muzeju. Shema s detaljima mjesta, materijala koji se tamo nalaze i ako postoje upute ili podaci za rukovanje koji su potrebni za izvršavanje pojedinih zadataka.

Podaci o vježbama primjene plana za slučaj izvanrednih stanja koji dokumentiraju prethodne vježbe te napredak osoblja za vrijeme provođenja postupaka za reagiranje u izvanrednim situacijama.

Politike i postupci

U pokušaju da se zadrži kontrola nad bilo kojim izvanrednim situacijama, politike i postupci u planu za izvanredne situacije određuju uloge pojedinca, tima i ugovorenog lanca usluga, te sadrže naredbe, dokumentaciju i upute o prioritetima kod spašavanja. Politike i postupci oblikuju se iz analize i rasprave o sljedećim elementima potencijalnog izvanrednog stanja:

Istraživanje i procjena potencijalnih rizika i opasnosti.  Rizike rangirajte prema vjerojatnosti oštećenja i pripremite se za najgori mogući scenarij za sve katastrofe.

Informacije o resursima o odobrenim ugovorenim uslugama, provjerenim skladištima i hitnim prvim pacijentima (uključujući odgovorne za muzeje). U slučaju da vlasti za hitne slučajeve ograniče pristup na bilo koje vrijeme, muzej bi trebao biti opremljen s nekim sjedištem za planiranje i reagiranje izvan same zgrade. To može biti vanjska/dislocorana čuvaonica s uredskim prostorom ili najbliži susjedni muzej.

Razvijte prioritete spašavanja zbirki/predmeta prije nego što dođe do štete. .

Reakcija na ekstremne situacije

Početni sati i dani nakon što se dogodila izvanredna situacija najvažniji su za ublažavanje štete i sprječavanje nastajanja bilo kakve daljnje štete tokom napora za saniranje iste. Dobrobit osoblja i posjetitelja glavna je briga tijekom izvanrednih nepredvidivih situacija, a njihova se sigurnost mora osigurati u najkraćem mogućem roku.

Obaviještavanje muzejskog osoblja
U roku od 48 sati odmah se poduzimaju mjere za stabilizaciju nastale štete, procjenu iste te izvještavanje o uvjetima i preporukama daljnjeg djelovanja. Osoblje mora biti obaviješteno o hitnim slučajevima kako bi moglo postupiti u skladu s planom pripreme za slučaj hitnih situacija, uključujući svjesno identificiranje eventualnih opasnosti mogućih tijekom evakuacije te obavještavanje odgovarajućeg muzejskog osoblja i osoblja koje nije povezano s muzejem.  Slijede primjeri osoba/organizacija koje treba kontaktirati prije ili nakon ponovnog ulaska u muzej:

Muzejsko osoblje:

Osiguravajuće društvo muzeja mora se odmah obavijestiti o nastaloj situaciji.

Kontaktirat će se bilo koji muzej, organizacija ili privatni posuditelj o posuđenim predmetima u izložbenim prostorima i, eventualno, pohrani; posebno za predmete koji su iznimno vrijedni,rijetki, lomljivi ili zapaljivi, a šteta na kojima bi bila pogubna.

Svi muzeji/odnosno druge institucije kojima je predviđeno da prime bilo koji od predmeta na izlaganje u narednih 6–12 mjeseci moraju biti kontaktirani u svezi promjena rasporeda izložbi.

Timovi za reagiranje u kriznim situacijama trebaju biti odmah obaviješteni. Svi koji ne mogu sudjelovati moraju pronaći zamjenskog, unaprijed odobrenog člana osoblja koji će ispuniti dato mjesto što prije.

Nemuzejsko osoblje:

Sve prethodno unaprijed odobrene reakcije na katastrofu treba dostaviti i spasilačkim organizacijama/ ili drugim organizacijama spremnim na pomoć muzeju

Prije i nakon ulaska i procjene štete važno je prvo kontaktirati sa sobom kako bi se osigurala potrebna i ekonomična pomoć:

Osobe za kontakt s medijima trebaju što prije dati dobro promišljeno priopćenje za javnost i tražiti suradnju kako bi se područje osiguralo od posjetitelja

Susjedni muzeji i konzervatorski laboratoriji odličan su, a često i jeftin ili besplatan izvor volonterske pomoći
.
Obratiti se dobavljačima usluga za generator, novi sigurnosni sustav, sustave sušenja (ventilatori / zračne pumpe), čistu vodu i usluge zamrzavanja.

Obratiti se lokalnoj tvrtki za iznajmljivanje kamiona kako biste dobili ponudu za eventualno dodatno vozilo ili vozila za regionalni transport sa standardnim karakteristikama .

Dokumentacija

Da bi se utvrdila razina štete, timovi osoblja moraju biti spremni za sustavno procjenjivanje štete u zbirkama i izložbenom prostoru. Mali tim muzejskog osoblja sastoji se od kustosa i konzervatora restauratora. Timovi su razvrstani prema zbirkama odnosno specijalnostima. Svaki tim ima vođu koji izvještava voditelja projekata za hitne slučajeve koji je najvjerojatnije konzervator, voditelj zbirke ili glavni kustos.

Svi timovi preuzimaju dokumentaciju potrebnu za uvid u fizička oštećenja zbirki i izložbenih prostora.  Takva dokumentacija uključuje:

Strukturna oštećenja izložbenog prostora te kako to može utjecati na stanje artefakata.

Također zabilježiti stalnu interakciju predmeta i prostora s okolišem. Na primjer, čađa i pepeo mogu se ukloniti usisačem i suhim spužvama, ali interakcija s vodom može uzrokovati ljepljive ostatke koje će dugoročno biti teško ukloniti. Ostale znakove propadanja ili plijesni također treba dokumentirati.

Sve preporuke za konzerviranje restauriranje i skladištenje oštećenih artefakata. Prioritet tretiranja predmeta kategorizirati s "Hitno", "Ozbiljno, ali nije hitno", "Zahvat usmjeren na dugoročno očuvanje", "Zahvat za dovođenje u stanje prihvatljivo za izlaganje" i "Dobro stanje". Ako se artefakt premjesti, mora se napraviti dokumentacija kako je bio spakiran i premješten, a zatim i gdje će biti njegovo privremeno novo mjesto čuvanja.

Timovi trebaju koristiti fotografe/ili vlastitu foto opremu da dokumentiraju bilo kakovu veliku ili značajnu štetu.
Pored toga, detaljne napomene o tome kako se katastrofa dogodila i kako je moguće spriječiti istu u budućnosti.

Procjene stanja
Muzejsko osoblje mora surađivati međusobno tijekom inicijalne procjene štete, što uključuje prepoznavanje opasnih materijala ili okolnosti i postupanje sukladno prioritetima plana spašavanja. Stoga svaki tim dostavlja podatke i preporuke o šteti ravnatelju, zamjeniku ravnatelja, financijskim službenicima, PR / marketinškim službenicima i srodnom osoblju kako bi odredili potrebne zalihe, potrebnu pomoć i financiranje.  Završna ocjena zahtijeva ponovnu komunikaciju sa:

Predstavnicima muzejskog osiguranja. Možda će biti potrebna procjena na licu mjesta.

Specijaliziranim službama, državnim i lokalnim radnicima i susjednim muzejima kako bi nabavili odgovarajuću opremu i potrebnu radnu snagu .

Bilo kojim institucijama za koje planiramo da im u budućnosti posudimo predmete.

Zaštitarskim tvrtkama kako bi se osigurala sigurnost radnika i saniranje štete.

Timovima koji stalno rade na identificiranju svih opasnih materijala koji bi mogli omesti postupak spašavanja, i u odnosu na predmete, tako i za osoblje koje je uključeno.  Timovi će dobiti ovaj popis kako bi osigurali sigurno rukovanje i upravljanje prilikom stabilizacije zgrade i izmještanja te spašavanja predmeta.

Stabilizacija

S dokumentacijom kao što je brza procjena stanja zbirki i Vremenski rokovi za obnovu i sanaciju artefakta, timovi formuliraju i provode plan za stabilizaciju i obnovu zgrade, izložbenih prostora i artefakata. Iako rizici vezani za uklanjanja materijala i međusobno djelovanje više timova mogu uzrokovati probleme, fleksibilnost i periodično ponovno ocjenjivanje su neophodni.

Zaštita

Sljedeće mjere opreza trebaju se poduzeti kako bi minimizirali ozljede osoblja i dalja oštećenja:

Identificirajte i pokušajte popraviti ili ukloniti strukturne opasnosti bilo za muzejsku građu ili za osoblje.

Kordinirati rad sa skupinama za prikupljanje predmeta kako bi utvrdili koje se oštećeni predmeti mogu očistiti te koji su stvarni ostaci predmeta.

Ako možete, prilagodite temperaturu i relativnu vlažnost zraka kako bi se spriječilo izobličenja, pucanje, bubrenje ili razvoj plijesni.

Rad tima za daljnju stabilizaciju:

Oštećene predmete ostavite na mjestu analaženja - samo ako su okolišni uvjeti istog stabilni i sigurni. Ako ne, moraju se premjestiti u sigurno i zaštićeno okolišno područje; bilo u internim ili u ugovorenim restauratorsko konzervatorskim radionicama ili u primjerenoj muzejskoj čuvaonici.

Ako nijedan dio zgrade nije suh, zaštitite sve predmete polietilenskom folijom.

Dajte apsolutnu prednost predmetima na posudbi .

Izolirajte sve predmete s plijesni i pažljivo ih obradite kako ne bi prenosili spore.

Skupite sve komade slomljenih, rastopljenih ili nagorjelih predmeta. Ovisno o veličini i ozbiljnosti oštećenja, komade stavite u polietilenske vrećice ili kutije od beskiselinskog kartona.Obavezno periodički nadzirati stanje ovako pohranjenih predmeta.

Spašavanje

Preporučuje se da se svi prioriteti spašavanja utvrde prije izvanrednog stanja i da ti prioriteti budu jasno dokumentirani i označeni u planu muzejske reakcije. Neka su osnovna pravila za postupak:

1. Zdravlje i sigurnost osoblja, posjetitelja i osoblja za hitno djelovanje važniji su od brige o izvlačenju predmeta.

2. Sljedeći prioritet je spašavanje predmeta na pogođenim / oštećenim područjima.

3. Preporučuje se da se objekti na pogođenom / oštećenom području klasificiraju kao objekti visokog, umjerenog i niskog prioriteta.

Kao kriteriji za razvrstavanje predmeta najčešće se koriste vrijednost i stanje artefakta,  Preporučuje se da svaki muzej vrednuje svoje zbirke onako kako smatra prikladnim ocjenjujući svaki predmet po vrijednosti, stupnju rizika i upotrebi, a zatim utvrđuje je li za taj objekt nizak, umjeren ili visok prioritet.

Dodatna literatura
Manual of curatorship : a guide to museum practice (2nd ed.). Oxford: Butterworth-Heinemann. ISBN 0750603518.

Advances in the Protection of Museum Collections from Earthquake Damage: Papers from a Symposium Held at the J. Paul Getty Museum at the Villa on May 3–4, 2006,Los Angeles 2008.

Podany,J. When Galleries Shake: Earthquake Damage Mitigation for Museum Collections,Los Angeles 2017.

Vanjske poveznice
Laszlo, Ž.; Perčinić Kavur, B.; Stublić, H.  Muzej u kriznim situacijama.pdf
National Park Service Conserve-O-Grams kratke i jasne američke upute za   muzejsko djelovanje u kriznim situacijama,uključujuje i upute za spašavanje pojedinih materijala
Podany,J. An Overview of Seismic Damage Mitigation for Museums

Izvori
Muzeji
Konzervacija
Muzeologija

Hitno reagiranje u muzejskom okruženju


إيليا سليمان (ولد 28 يوليو 1960، الناصرة) هو مخرج أفلام وممثل سينمائي فلسطيني. أشهر أعماله فيلم يد إلهية (2002) الذي فاز بجائزة لجنة التحكيم بمهرجان كان عام 2002. يقارن البعض أعماله بأعمال جاك تاتي وباستر كيتون.

سيرته
ولد إيليا سليمان في الناصرة عام 1960. في جيل 17 عاما اعتقلته قوات الأمن الإسرائيلية بينما كان في تل أبيب وطلب منه الاعتراف بعضويته في منظمة التحرير الفلسطينية، رفض إيليا ذلك وبعد هذه الحادثة بمدة قصيرة هاجر إلى لندن ومن ثم إلى فرنسا حيث أقام عاما عاد بعده إلى فلسطين المحتلة. بعد أن أقام في الناصرة لعدة سنوات أبدى فيها اهتماما في السينما هاجر ثانية إلى نيو يورك عام 1982 حيث أقام لمدة 12 عاما.

أعماله المبكرة
عام 1990 أخرج فيلمه الأول مقدمة لنهاية جدال الذي حصل على جائزة أفضل فيلم تجريبي في مهرجان أطلنطا السينمائي بنفس العام.

عام 1991 أخرج فيلم تكريم بالقتل الذي ينتقد فيه حرب الخليج الثانية وحصل الفيلم على العديد من الجوائز

عمله بالتعليم
عام 1994 انتقل للعيش في القدس حيث علم في جامعة بيرزيت. وقد تم تعيينه لتأسيس قسم الأفلام والميديا في الجامعة بتمويل من المفوضية الأوروبية. كما أنه كان محاضرا زائرا في جامعات مختلفة في العالم.

أفلامه الروائية الطويلة
عام 1996: سجل اختفاء - أول أفلامه الروائية، والذي حصل على الجائزة الأولى بمهرجان فينيسيا للأفلام.

عام 2002: يد إلهية - الذي حاز على جائزة لجنة التحكيم في مهرجان كان وأفضل فيلم أجنبي في جوائز الأفلام الأوروبية في روما.

عام 2009: الزمن الباقي

عام 2019: إن شئت كما في السماء - الذي عرض في مهرجان كان وحاز على جائزة الاتحاد الدولي للنقاد السينمائيين بالإضافة إلى تنويه خاص من لجنة التحكيم.

مصادر

روابط خارجية

أرثوذكس شرقيون فلسطينيون
أشخاص على قيد الحياة
أشخاص من الناصرة
أعضاء هيئة تدريس مدرسة الدراسات العليا الأوروبية
إسرائيليون من أصل يوناني
حائزون على جائزة الفيلم الأوروبي (أشخاص)
خريجو جامعة بيرزيت
عرب حازوا جائزة الأمير كلاوس
كتاب سيناريو عرب
كتاب سيناريو فلسطينيون
مخرجو أفلام إسرائيليون
مخرجو أفلام فلسطينيون
مخرجون فلسطينيون
مسيحيون عرب إسرائيليون
ممثلو أفلام إسرائيليون
ممثلون فلسطينيون
ممثلون وممثلات إسرائيليون
منتجو أفلام فلسطينيون
مواليد 1380 هـ
مواليد 1960

إيليا سليمان


قصة الخلق البابلية أو إنوما إليش هي قصة الخلق البابلية. يأتي اسمها إنوما إليش من أول كلمتين فيها. اكتشفها هنري لايارد في 1849 في آثار مكتبة آشوربانيبال في نينوى العراق وطبعها جورج سميث في 1867.

نسخ القصة
تتألف من ألف سطر تقريبا على سبعة ألواح فخارية باللغة البابلية القديمة. في كل لوح 115 إلى 170 سطرا. النص كامل تقريبا عدا اللوح الخامس لكن اكتشفت نسخة عنه في تركيا.

تعتبر ملحمة أنوما إليش أحد أهم المصادر لفهم نظرة البابليين للعالم وتظهر أهمية مردوخ وخلق البشرية من أجل خدمة الآلهة. لكن هدفها الرئيسي الأصلي ليس دينيا بل لتمجيد إله بابل الرئيسي مردوخ على غيره من آلهة بلاد الرافدين.

هناك عدة نسخ للملحمة في بابل وآشور. تعود نسخة مكتبة آشور بانيبال إلى القرن السابع قبل الميلاد لكن القصة تعود على الأرجح إلى القرن الثامن عشر قبل الميلاد أثناء عصر السلالة البابلية الأولى عندما أصبح مردوخ الإله الوطني لبابل، مع أن بعض الباحثين يرجحون أنها تعود لما بين القرن الرابع عشر إلى الثاني عشر ق م.

لم تكن افكار العراقيين القدماء عن الخلق والتكوين أفكارا بدائية، بل أفكار ناضجة بالدرجة التي تتيحها معارف تلك الفترة من بداية حضارة الأنسان، فلقد اثبت السومريون مقدرة فائقة على الملاحظة الذكية والربط واستخلاص النتائج المنطقية.

النص
الملحمة ليست ترنيمة ولم يكن فيها وزن، بل كتبت كمربعات شعرية.

اللوح الأول
تحكي القصة بوجود الإلهين أبسو وتيامات ممتزجين ببعض ومن دون أن يتواجد أي إله معهم. تمازج أبسو وتيامات أنتج الآلهة لخمو ولخامو وثم أولدوا كل من أنشار وكيشار. وأنشار أولد الإله أنو وأنو أولد الإله نوديمود (وألذي عرف أيضاً باسم إيا).

الآلهة الجديدة أزعجت تيامات وأبزو لم يستطع أن يهدئها. أبزو نادى مومو كي يأتي ويهدأ تيامات، فإقترح تدمير هذه الآلهة الجديدة، لكن تيامات لم تقبل بتدمير ما قاموا بخلقه. مومو إقترح على أبزو أن يقوم بتدميرهم فوافق وإحتضن مومو. الآلهة الجديدة عرفت بخطة أبزو ومومو فخافت. إيا جعل أبزو ينام. عندما جاء مومو ليوقظ أبزو لم يستطع، إيا أخذ الهالة المقدسة لأبزو ولبسها، وأخذ أبزو وقيد مومو. أخذ أبزو إلى قصر إيا هو وزوجته دامكينا. ومن خلال قلب أبزو خلق إيا ودامكينا مردوخ. مردوخ خلف إيا برئاسة الآلهة، إيا ناداه إبني الشمس. في حين خلق أنو 4 رياح.

بقية الآلهة ذهبوا إلى تيامات وأخبروها أن قرينها أبزو ذبح وأنت لم تفعلي شئ. واشتكوا من الرياح التي تزعجهم. تيامات فكرت في خلق وحوش لتحارب الآلهة. فخلقت 11 وحش وزودتهم بالأسلحة، وجعلت من الإله كينغو قائدهم وزوجها الجديد. لوح الأقدار يجعل من كينغو غير قابل على الهزيمة.

اللوح الثاني
إيا سمع بخطة تيامات للانتقام لمقتل أبزو. فتحدث إلى جده أنشار، وقال له أن العديد من الآلهة ذهبوا إلى تيامات لأجل ذلك، وبعدما خلقت 11 وحش لأجل الحرب، وجعلت من كينغو القائد. أنزعج أنشار. وقال أنشار لأنو ليذهب ويتحدث مع تيامات، ليرى إن يستطيع أن يهدئها، لكنه شعر بالضعف لمواجهتها فعاد أدراجه. أنشار قلقَ أكثر وإعتقد بعدم وجود أي إله قادر على الوقوف بوجه تيامات. بعد التفكير، إقترح أنشار أن يكون مردوخ هو بطلهم. مردوخ جاء وسأل الآلهة بأنهم يجب أن يحارب، فقال أنشار لمردوخ بأنه لن يواجه إله بل سيواجه الإلهة تيامات. مردوخ كان أكد لبقية الآلهة أنه سيهزم تيامات بفترة قصيرة، لكنه بمقابل ذلك طالب باعترافهم أن يكون كبير الآلهة وأن يمنح السلطة حتى فوق أنشار نفسه.

اللوح الثالث
أنشار سأل غاغا مستشاره، فجاء بكل من لخمو ولخامو، وذكروا خطة تيامات في خلقها ل11 وحش، وتكلموا بحظوظ مردوخ للفوز وطموحاته السلطوية في حالة نصره. لخمو ولخامو وإغيغي (إله السماء) حزنوا مما سمعوه. الآلهة بعد ذلك شربت وأصبحوا ثملين وقبلوا بطلب مردوخ.

اللوح الرابع
تم منح مردوخ السلطة. وجلس فوق بقية الآلهة، وبقية الآلهة مجدوه ووافقوا سلطته. بعد منح مردوخ السلطة، تم منحه الصولجان والأثواب. وتم منحه الأسلحة وأرسل لمقاتلة تيامات، وأخذ معه قوس وعصا وصاعقة الضوء مع الرياح الأربعة فإلتهب جسده. باستخدام الرياح الأربعة صنع فخ لتيامات والذي سيجعلها غير قادرة على الهرب، ووضع معها الزوبعة والإعصار والإمهولو (الريح الشريرة)، ضربت الرياح السبعة تيامات. في حربه قام بقيادة عربة يقودها أربعة كائنات خلقها هو. فتحدى تيامات وقال أنها بغير جعلت من كينغو قرينها، وإتهمها بكونها سبب المشاكل. فغضبت تيامات وبدأت المعركة بينهم.

مردوخ استخدم الشبكة والتي أهداها له أنو، ليصطاد تيامات، تيامات بعدها حاولت ضرب مردوخ، لكن الريح الشريرة دخلت إلى فمها ومنعتها من ذلك. وفيما كان دوامات الريح تضربها إنتفخت بسببها، فأشعل مردوخ فيما بعد سهمه وضربه على قلبها وماتت. بقية الآلهة حاولت الهرب، لكن مردوخ قبض عليهم وحطم أسلحتهم وقيدهم في الشباك. الإحدى عشر وحش قبض عليهم وتم تقييدهم، فيما أخذ كينغو إلى أوغاي (ملاك الموت)، في لوح الأقدار يذكر أن مردوخ أخذ كينغو وثم حطم رأس تيامات بالصولجان، وأخذت الرياح الشمالية دمها. مردوخ مزق تيامات إلى قطعتين واحدة خلق بها السماء والأخرى قسمها إلى أجزاء وأخذها إلى كل من أنو وإنليل وآيا.

اللوح الخامس
مردوخ أصبح محبوب من بقية الآلهة في السماء، فصنع الأبراج لكي يعرفوا أيام السنة من خلالها. وخلق أيضاً الليل والنهار والقمر. وخلق الغيوم وجعلها تمطر ومن خلالها وجد نهري دجلة والفرات. ثم منح لوح الأقدار إلى أنو. تماثيل الإحدى عشر وحش لتيامات تم صنعها ووضعت على بوابة أبزو.

اللوح السادس
مردوخ بعدها تكلم إلى آيا وقال له أنه من خلال دمه سيخلق الإنسان وأن هذا الإنسان سيخدم الآلهة، إيا نصحه باختيار إله لتقديم كتضحية لأجل خلق الإنسان، إختار إغيغي أن يكون كينغو، فأختير دمه لخلق البشر. مردوخ قسم الآلهة إلى فوقية وسفلية، 300 وضعهم في السماء و600 وضعهم في الأرض، الآلهة إقترحت بأن يتم بناء عرض وضريح لمردوخ، فقال لهم مردوخ بأنه سيبني بابل، فأخذت سنة كاملة لأجل صنع الطوب وقاموا ببناء معبد إيساكيلا (معبد مردوخ) وجعلوه بارتفاع ليكون مسكن مردوخ وآيا وإنليل. تم إقامة مأدبة كبرى للآلهة الكبار بهذه المناسبة، أنو مدح رمح إنليل وثم مدح مردوخ. والألقاب التسعة لمردوخ تم إعطائها له.

اللوح السابع
بقية الأسماء والألقاب الخمسين لمردوخ تم قرائتها.

العلاقة مع الكتاب المقدس والتأثير على البحوث الكتابية
يحتوي إينوما إليش على العديد من أوجه الشبه مع العهد القديم، وأدى ذلك إلى استنتاج عام بين بعض الباحثين بأن قصص العهد القديم الموازية تستند إلى أعمال من بلاد الرافدين من بينها إينوما إليش. تشمل أوجه التشابه الشاملة ما يلي: الإشارة إلى فوضى مائية قبل الخلق؛ الفصل بين السماء والأرض؛ أنواع مختلفة من المياه وفصلها أثناء عملية الخلق؛ وكذلك التشابه النصي غير المباشر بين عدد الألواح وعدد أيام الخلق: سبعة. ومع ذلك، يشير تحليل آخر  إلى العديد من الاختلافات، بما في ذلك الشرك مقابل التوحيد، وتجسيد القوى أو الخواص في الأسطورة البابلية مقابل الخلق الحتمي من الله في القصص التوراتية؛ دوام المادة مقابل الخلق من لا شيء؛ وعدم وجود أي موازاة حقيقية للوصف الموسع لمعارك مردوخ مع الوحوش. كما يلاحظ بعض القواسم المشتركة مع الأديان الأخرى مثل الفوضى المائية الموجودة في الأعمال المصرية والفينيقية والفيدية؛ وأن التحليل اللغوي لنصوص تلك المعتقدات معقد بسبب وجود جذر سامي مشترك لكلتا اللغتين. فيما يتعلق بخلق الإنسان، توجد أوجه تشابه من حيث استخدام التراب أو الصلصال من أجل خلقه، لكن غرض خلق الإنسان مختلف في النصين - في إينوما إليش، يتم خلق الإنسان كخادم للآلهة، بينما في سفر التكوين، يُعطى الإنسان المزيد من الصلاحيات - ومع ذلك يحتوي كلا الرجلين في النصين على مكون «إلهي» - إما من خلال دم الإله في القصة البابلية، أو من خلال صنعه «في صورته» في سفر التكوين؛ وفي كل من النصين، الإنسان هو العمل الإبداعي النهائي. فيما يتعلق بالألواح السبعة وسبعة أيام في كل نص - لا تتطابق المسارات المرقمة بشكل عام عن كثب - ولكن هناك بعض القواسم المشتركة في ترتيب الحدوث، مثل حدث الخلق؛ الظلام، خلق الضوء، خلق السماء؛ خلق الأراضي الجافة؛ خلق الإنسان ويلي ذلك الراحة.

تم اقتراح نظريات مختلفة لشرح أوجه التشابه. بناءً على تحليل للأسماء في النصوص، اقترح ألبرت كلاي أن إينوما إليش كان مزيجًا من أسطورة سامية من Amurru وأسطورة سومرية من إريدو - يُعتقد أن هذه النظرية تفتقر إلى الأدلة التاريخية أو الأثرية. النظرية البديلة هي الهجرة الغربية لأسطورة بلاد الرافدين، وأنها أصبحت معروفة لدى الثقافات الأخرى مثل العبرانيين، وبالتالي نجحت في التأثير على معتقداتهم الخاصة؛ بالإضافة إلى ذلك، فمن المتوقع أن يتأثر العبرانيون على وجه التحديد بثقافة بلاد الرافدين أثناء فترة أسرهم البابلي. التفسير الثالث يفترض وجود سلف مشترك لكلا المعتقدين.

على الجانب الآخر يقترح كونراد هيرز من تجمع برينستون اللاهوتي أن أسطورة الخلق في سفر التكوين تناولت بصورة سجالية أسطورة الخلق البابلية وغيرها من أساطير الخلق من أجل «نبذ تأليه الطبيعة والأساطير الأخرى من أصول إلهية، والصراع الإلهي، والصعود الإلهي»، رافضا بذلك فكرة أن سفر التكوين قد اقترض من أو استحوذ على أجزاء من إينوما إليش.

الأهمية والتفسير واستخدام الطقوس
تعد إنوما إليش المصدر الرئيسي للعلوم الفلكية لبلاد ما بين النهرين. وفقًا لهيدل، كان هدفها الرئيسي هو مدح مردوخ، وكانت مهمة من أجل جعل هذا الإله البابلي يرأس البانتيون برمته، من خلال هزيمته لتيامات، وخلقه للكون. يعتبر هايدل أيضًا أن النص يحتوي على رسالة سياسية ودينية، وهي أن الارتقاء إلى الصدارة كإله بابلي كانت من أجل تبرير أي تأثير بابلي على منطقة بلاد ما بين النهرين بأكملها. يحتوي النص ككل على العديد من الكلمات ذات الأصل السومري، بما في ذلك أسماء وحوش تيامات، ورياح ماردوك، واستخدام اسم سومري لرجل يُدعى لولّو، لكن الإله الرئيسي في الملحمة هو مردوخ البابلي، وليس إنليل السومري.

بحسب نص شعائري من الفترة السلوقية، فقد رويت إنوما إليش خلال مهرجان أكيتو. والغرض من الرواية، في حال حدوثها، وحتى في حال كانت هوية النص  فعلًا مثلما ذكر في هذا المهرجان ما تزال موضع نقاش بين العلماء. اعتبر معظم المحللين أن المهرجان كان يتضمن شكلًا من أشكال إعادة هزيمة تيامات على يد مردوخ، وهو ما يمثل دورة تجديد أو انتصار على الفوضى، ولكن بحسب تحليل أكثر تفصيل لجوناثان ز. سميث فإنه يجب النظر إلى الطقوس الموصوفة على أنها ذات سياق زمني إمبراطوري في الفترة ما بعد الآشوريين والبابليين، ويمكن أن يشمل عناصر من المسرح النفسي والسياسي تتناول الأسلاف غير الأصلية للحكام السلوقيين الذين سيطروا على المنطقة، ويتساءل فيما إذا كانت رواية إنوما إليش خلال تلك الفترة هي نفسها التي كانت عند الآشوريين القدماء، وما إذا كانت قصة خلق إنوما إليش نشأت من أجل طقوس مهرجان أكيتو، أو العكس بالعكس، أو غير ذلك كله، ومع ذلك، هناك ارتباطات معروفة في الموضوع بين الأسطورة والمهرجان، وهناك أيضًا دليل على قيام المهرجان، وقد احتُفل به خلال الفترة البابلية الجديدة التي ترتبط جيدًا بأسطورة إنوما إليش. يُعتقد أيضًا أنه قُرئت نسخة من إنوما إليش خلال شهر كيسليمو.

وقد قيل أن قراءة طقوس القصيدة تزامنت مع فيضان الربيع لنهر دجلة أو الفرات في أعقاب ذوبان الثلوج في المناطق الجبلية في منبعهما، ويُدعم هذا التفسير من خلال هزيمة تيامات (المائي) من قبل مردوخ.

انظر أيضاً
 أسطورة الخلق السومرية
 قائمة آلهة بلاد النهرين

مراجع

مصادر
 كلكامش الإنسان والخلود - عبد الحكيم الذنون - صفحة 9-10.

وصلات خارجية

أدب أكدي
أساطير بلاد الرافدين
أساطير بابلية
أساطير عن الخلق
الأدب في القرن 16 ق م
الأدب في القرن 17 ق م
الأدب في القرن 18 ق م
إنوما إليش
تيامات
حضارة بابلية

قصة الخلق البابلية


Black Mirror er en britisk science fiction- og thrillerserie, først produceret for Channel 4 fra 2011 til 2013 og for Netflix fra 2016. Serien er skabt af satirikeren, forfatteren og journalisten Charlie Brooker, og afsnittene er fritstående fra hinanden.

I 2012 modtog serien en international Emmy for bedste mini-tv-serie produceret udenfor USA.

Afsnit – titler

1. sæson
 The National Anthem
 15 Million Merits
 The Entire History of You

2. sæson
 Be Right Back
 White Bear
 The Waldo Moment
 White Christmas

3. sæson
 Nosedive
 Playtest
 Shut Up and Dance
 San Junipero
 Men Against Fire
 Hated in the Nation

4. sæson
 USS Callister
 Arkangel
 Crocodile
 Hang the DJ
 Metalhead
 Black Museum

5. Sæson
 Striking Vipers
 Smithereens
 Rachel, Jack and Ashley Too

Eksterne henvisninger

Thrillerserier
Science fiction-tv-serier fra Storbritannien
Britiske tv-serier fra 2010'erne
Emmy for bedste tv-serie
Tv-programmer fra Channel 4
Tv-serier fra Netflix
Netflix-serier fra Storbritannien

Black Mirror


Lightspeed es el nombre del disco debut del grupo de rock alternativo holandés Destine. Fue grabado durante los años 2008/2009 y vio la luz el 1 de febrero de 2010, salió un mes antes a la venta en iTunes. De este primer disco cabe destacar singles importantes como "In Your Arms", "Stars" o "Spiders", cada uno de ellos cuenta con un videoclip oficial.

Lista de canciones
 In Your Arms
 Everything in Me
 Burn
 Stars
 Where Are You Now?
 Spiders
 Forget About Me
 Wake Me
 Sinking Sand
 Am I So Blind
 California Summer
 In the End

Formación
 Robin van Loenen - voz y guitarra rítmica
 Hubrecht Eversdijk - coros y primera guitarra
 Laurens Troost - coros, teclados y sintetizadores
 Tom Vorstius Kruijff - bajo y coros
 Robin Faas - batería
 James Paul Wisner - productor

Álbumes de 2011
Álbumes de rock alternativo
Álbumes en inglés

Lightspeed (álbum)


هذه قائمة بالشخصيات في روروني كنشين من نوبوهيرو واتسوكي التي ظهرت في المانغا والأنمي، الأعلام مذكورة وفق الترتيب الياباني في التسمية حيث يأتي اسم العائلة قبل اسم الشخص. جميع مواد النسخ الإنجليزية اتبعت هذا الترتيب ما عدا نسخة الأنمي الإنجليزية التي استخدمت الترتيب الإنجليزي.

الأبطال

هيمورا كنشين

هيمورا كنشين هو بطل القصة، حمل لقب «روروني» (المتنقل) بعد لقب «هيتوكيري باتوساي» (السفاح سريع استلاء السيف)، حيث توقف عن عمليات الاغتيال التي نفذها في الحرب الأهلية وأصبح يتنقل في أرجاء اليابان حتى يصل طوكيو وفيها تبدأ قصة السلسلة. يمارس كنشين أسلوب هيتن ميتسوروغي في القتال ويستخدم في القصة سيف ساكاباتو (سيف معكوس النصل) حتى يتجنب قتل الخصم.

كاميا كاورو

كاميا كاورو هي ابنة سيد أسلوب كاميا كاشين وورثت عنه الأسلوب بعد وفاته، كما ورثت دوجو صغير في طوكيو لتقوم بالتدريب فيه على أسلوب والدها، كاورو هي فتاة في السابعة عشر من العمر، تقابل في شوارع طوكيو هيتوكيري باتوساي ومعه تبدأ القصة.

ميوجين ياهيكو

ميوجين ياهيكو هو سليل عائلة ساموراي، فتى عاش بعد وفاة والديه مع عصابة مقامرة كنشال لمصلحتهم، ثم يترك ذلك بعد لقائه كنشين وكاورو ليقرر العيش معهما في الدوجو كمتدرب لأسلوب كاميا كاشين.

ساغارا سانوسكي

ساغارا سانوسكي هو مقاتل شوارع مرتزق سبق أن قاتل كنشين في بداية القصة. كان سانوسكي فردا في جيش سيكيهو ويعد أحد القلائل الذين بقوا على قيد الحياة من ذلك الجيش.

تاكاني ميغومي

تاكاني ميغومي هي امرأة من عائلة اشتهرت بالطب من أيزو (الآن فوكوشيما)، عملت لدى عصابة أفيون تحت ضغط من رئيسها، لكن كنشين ورفاقه ينقذوها لتنتقل للعمل لدى عيادة طبية في طوكيو.

شينوموري آوشي

شينوموري آوشي هو قائد مجموعة أونيوابان السابق، مقاتل سيف بارع يهتم لرفاقه كثيرا، في القصة يكون همه الأول حمل لقب الأقوى حتى تفخر أونيوابان بذلك.

سايتو هاجيمي

سايتو هاجيمي هنا شخصية مبنية على شخصية تاريخية بنفس الاسم، ويشترك معه بكونه قائدا سابقا لفرقة شينسنغومي الوحدة الثالثة أثناء الثورة. يحمل لكنشين عداء طويلا ومع ذلك يتحالف الاثنان ضد العدو المشترك شيشيو ماكوتو.

ماكيماتشي ميساو

ماكيماتشي ميساو هي فتاة نينجا في مجموعة أونيوابان، تربت على يد قائدها السابق شينوموري آوشي وتكن له الإعجاب بمرور السنوات.

الأعداء

هيروما كيهاي وهيروما غوهاي
في المانغا، هيروما كيهاي رجل في 45 من العمر، بينما هيروما غوهاي رجل في 37 من العمر، يعرف الاثنان باسم الإخوة هيروما 比留間 兄弟 (نطقا: هيروما كيوداي)، يخطط كل منهما الاستيلاء على دوجو كاميا كاورو، فبعد وفاة والد كاورو ينهار كيهاي أمام الدوجو لتأخذه كاورو وتسكنه في الداخل، وأثناء إقامته يصبح متدربا لينال ثقتها، بينما يصبح غوهاي الساموراي السابق قاتلا منتحلا شخصية هيتوكيري باتوساي، بعد أن تكتشف كاورو خطتهما يحاول الاثنان قتلها إلا أن كنشين يتدخل ليهزم غوهاي ويوقع كيهاي في غيبوبة، بعدها يستأجر الاثنان سانوسكي ساغارا لقتال كنشين إلا أن كنشين يتمكن من الانتصار، يتدخل عندها غوهاي بمسدسه ويطلق النار إلا أن كنشين يصد الطلقة بسيفه، وعندما يحاول الأخوين التعرض لكاورو وياهيكو يتدخل سانوسكي ويوقف غوهاي بينما يستسلم كيهاي أمام كنشين.

يظهر الاثنان مرة أخرى في مسقط رأس سانوسكي حيث يعملان حارسين شخصيين مرة لرئيس عصابة في البلدة، ومرة لعم رئيس العصابة، لكن سانوسكي يهزمهما في كلتا المرتين.

في الأنمي يظهر غوهاي فقط كطالب سابق في دوجو كاميا، عندما أصر على استخدام السيف للقتل يباغت مدربه بهجوم إلا أنه يفشل وينكسر إبهامه ويطرد، يخطط غوهاي للاستيلاء بعدها على الدوجو إلا أن كنشين يقف دون ذلك، بعدها يستأجر سانوسكي لقتال كنشين لكنه يفشل أيضا.

تاكيدا كانريو
تاكيدا كانريو رجل أعمال له فكر مادي بحت، بدأ في القصة بصناعة الأفيون بإرغام تاكاني ميغومي بعد قتله للصانع الرئيسي، النوع الجديد من الأفيون سيدر عليه ربحا يهدف منه جلب الصناعة العسكرية الغربية لليابان، أسس جيشه الخاص كما استأجر مجموعة أونيوابان ليظن أن كل شيء بيده، لكن بعد قدوم هيمورا كنشين لإنقاذ ميغومي يتضح له أن مجموعة أونيوابان لا تريد الانقياد إلا تحت أمر قائدها شينوموري آوشي، عندها يقرر التخلص من الجميع باستخدام مدفع رشاش ليقتل أربعا من المجموعة وهم يحمون قائدهم.

في المانغا يستنفذ كانريو طلقات مدفعه في قتل الرجال الأربعة، ما أتاح لكنشين فرصة لإيقافه والقبض عليه، وبعدها يحاول كانريو إقناع الشرطة بتورط ميغومي، غير أن كنشين يفهمهم أنها لم تكن إلا مجبرة على العمل، بينما في الأنمي يعلق شريط الطلقات بسهم أطلقه بيشيمي (أحد الرجال الأربعة)، ما يتيح لكشين فرصة لإيقاف كانريو ليقتاد إلى السجن.

أودو جين-إي
كوروغاسا 黒笠 المعروف باسم أودو جين-أي 鵜堂 刃衛 (جيني أودو بالترتيب الغربي) كان سفاحا فترة الثورة كما استمر بالقتل بعدها، هاجم في القصة رجالا من حكومة ميجي بأمر أحد رجالها الفاسدين (عمل سابقا لصالح نظام توكوغاوا شوغون كفرد في فرقة شينسنغومي، إلا أن حبه للقتل دفعه لقتل رفاقه في نفس الوحدة). يتميز بمهارة شل الخصم بالنظر إليه مباشرة، يصبح مهووسا بقتل هيتوكيري باتوساي السابق (هيمورا كنشين) بعد لقائه له وهو يحمي أحد موظفي الحكومة، لكنه يتركه مشددا على أنه لا يرغب بقتال كنشين طالما لا يقاتل بكامل قواه كسفاح، ليختطف كاورو كاميا في اليوم التالي حتى يثير غضب كنشين ويعيده إلى شخصية السفاح، يتعقب كنشين أثر جين-أي حتى يصل إلى وكره بالغابة ليتبارزا، يشعر جين-أي أن كنشين لا يزال يقاتله بنية عدم القتل فيقوم بشل رئة كاورو حتى يزيد غضبه، يتمكن جين-أي في لحظة من كنشين إلا أن كنشين بعودته لشخص السفاح يقلب عليه اللعبة ليحرمه من إمكانية الإمساك بالسيف بيمناه، وبينما يحاول كنشين قتل جين-أي تتحرر كاورو بإرادتها من الشلل وتوقفه، يستل جين-أي سيفه بيده اليسرى ويطعن نفسه بقلبه قبل أن يكشف للشرطة اسم سيده.

إيسوروغي رايجوتا
إيسوروغي رايجوتا 石動 雷十太 مختلف في الشخصية والتوجه في الأنمي عن الموجود في المانغا، في المانغا يظهر غير سعيد بالوضع الحالي، مفكرا بإعادة الوضع السابق حيث يكون السيف هو الحكم، يتنقل في أرجاء ابلاد جامعا أقوى المقاتلين ومستغلا ثروة عائلة تسوكاياما في دعم حملته. في الأنمي يحلم رايجوتا بإنشاء مملكة مقاتلي السيوف اليابانيين من مجموعة من الساموراي، بادئا بتمركزه في منزل عائلة تسوكاياما في مقاطعة أيزو مستغلا إعجاب متدربه به.

يظهر رايجوتا قويا، إلا أن مهارات سيفه ليست ذات قوة حقيقية، رغم أنه تسبب بتدمير الخلايا العصبية لذراع يوتارو اليمنى وجرح كنشين. في المانغا عندما يكتشف كنشين أنه لم يقتل أحدا في الحقيقة ليستنتج حقيقة كونه مجرد مخادع، بعد أن يهزمه كنشين يمسك بياهيكو مهددا بقتله، بعد أن يخبره كنشين ما معنى أن يقتل أحدا بالسيف، يفقد ثقته كمقاتل سيف ليعجز عن حمل أي سيف بعدها.

في الأنمي يظهر رايجوتا أكثر ثقة وقوة بأفكاره، فتجتمع الشرطة لقتال مجموعته ويحصل القتل، يوقف كنشين القتال متعهدا أنه سيوقف رايجوتا بنفسه، يتمكن رايجوتا بمهارته إصابة يوتارو وكنشين، إلا أن كنشين يتمكن منه ليسقطه أرضا وتنتهي المعركة.

أكاماتسو أروندو
أكاماتسو أروندو 赤末 有人 هو مرتزق يعمل لصالح أحد الساسة الفاسدين، يحس بالغيرة عندما يجد أن سايتو هاجيمي أرسل لقتال كنشين بدلا منه، لكن سايتو يسمح لأروندو بقتاله مقابل نيله شرف ذلك، يتقاتل كنشين معه إلا أنه يخسر النزاع. يكتشف أروندو بعدها أن سايتو يعمل لصالح أوكوبو توشيميتشي، ليقرر الهرب من البلاد وقطع علاقته مع السياسي الفاسد، إلا أن سايتو يتدخل ويقتل الإثنين معا.

عصابة شيشيو

شيشيو ماكوتو

شيشيو ماكوتو هو العدو الرئيسي في «فصل كيوتو» (الأعداد 7-17 من المانغا) والموسم الثاني من الأنمي، يخطط شيشيو للسيطرة على اليابان بتهييج ثورة وإسقاط حكومة ميجي.

كوماغاتا يومي
كوماغاتا يومي 駒形 由美 هي امرأة عملت بغيا في يوشيوارا، وقعت في حب شيشيو بشغف، فتبنت أحلامه بإسقاط الحكومة والسيطرة على البلاد، حتى أنها دفعت نفسها ثمنا لحماية شيشيو، الذي استغل حجب جسمها له فسدد طعنة اخترقتها واخترقت جسم كنشين، يهزأ كنشين من ما عمله شيشيو إلا أن شيشيو يصر على أن يومي سعيدة بما عمله، بنهاية الفصل تظهر مع شيشيو وهوجي في الجحيم راغبين بالسيطرة عليه.

رهبان أبوكوما
أبوكوما يونيودو 阿武隈四入道 (رهبان أبوكوما الأربع) هم أتباع لشيشيو، عندما يرون شينوموري آوشي يطلبون منه مرافقتهم للقاء شيشيو، يرفض آوشي فيهاجمه الرهبان ظانين أنه أهان شيشيو، يقتلهم آوشي جميعا ليظهر سيتا سوجيرو ويخبره أن شيشيو أراد اختبار قوته.

سنكاكو
سنكاكو 尖角 هو تابع لشيشيو حكم ظلما قرية شينغتسو، قتل سنكاكو والدي أحد عملاء الحكومة السري، يتمكن كنشين من التغلب عليه وتسليمه إلى الشرطة، في الأنمي أضيف مشهد يحكي هربه من قبضة الشرطة ومقابلته سيتا سوجيرو الذي يقتله.

سادوجيما هوجي
سادوجيما هوجي 佐渡島 方治 هو الآمر الثاني في القيادة بعد شيشيو، عمل سابقا كموظف في الحكومة لكنه فقد الثقة بها عندما رأى أن لا أحد فيها يستحق القيادة فترك العمل معها، يقابل بعدها شيشيو ليتفقا على دولة قوية تحكم بمبدأ القوي من يعيش. هوجي رجل مميز فرغم عدم إتقانه للقتال يستطيع إدارة منظمة بدهاء، كما استطاع شراء سفينة ضخمة من السوق السوداء ليخطط بها مهاجمة طوكيو، لكن خططه فشلت بعد تدخل كنشين، سايتو، وسانوسكي الذي تسبب بثقب في السفينة بتفجيرها بالقنابل التي كان يحملها.

يعتقد هوجي في قدرات شيشيو تماما، حتى أنه ألقى مسدسا مخبأ عندما علم بحدود قتال شيشيو في خمس عشرة دقيقة، لكنه يفقد عقله بعد هزيمة كنشين لشيشيو، ليدمر بيديه مقر شيشيو أملا في أن يموت الجميع ولا يبقى منتصر، ينقذه آنجي ويقنعه بالاستسلام للشرطة، يوافق هوجي بنية عرض مبادئ شيشيو أثناء محاكمته، لكنه لم يقدم إلى واحدة بعد أن تقرر الحكومة كتم صوته. بنهاية فصل كيوتو يتضح أن هوجي انتحر في سجنه، وتظهر رسالة مكتوبة بالدماء وفيها «هذا العالم انتهى بالنسبة إلي، سأتبع سيدي إلى الجحيم»، الرسالة وضحت رأيه نحو الحكومة ومدى ولائه لشيشيو، بعدها يظهر هوجي في الجحيم مع يومي وشيشيو الذي يرغب بالسيطرة على عالم الجحيم.

جوبونغاتانا
جوبونغاتانا 十本刀 (السيوف العشرة) هم نخبة من المقاتلين الذين يعملون تحت إمرة شيشيو.

سيتا سوجيرو

سيتا سوجيرو هو فتى شاب عمل كذراع شيشيو اليمنى، وهو أحد السيوف العشرة ويلاحظ بابتسامته الدائمة حتى في المعارك.

أونما أوسوي
أونما أوسوي 魚沼 宇水 (السيف الأعمى) كان مقاتل سيف عمل لمصلحة نظام توكوغاوا شوغون سابقا، إلى أن جاء يوم تقاتل ضد شيشيو ماكوتو الذي عمل وقتها سفاحا للمعارضين، تسبب شيشيو بجرح أوسوي في عينيه ليفقد بصره لكنه لا يموت، بمرور الأيام طور لنفسه مهارة سماها شينغان (عين القلب) وهي في الأساس مقدرة سمعية خارقة تتيح له سماع دقات قلوب المحيطين به، وبها يتنبأ بأحاسيسهم وتصرفاتهم.

في القصة، اتفق أوسوي على أن يعمل مع شيشيو بشرط أن تكون له حرية قتله متى تسنى له ذلك، إلا أن سايتو هاجيمي كشف ضعفه وعدم قدرته على قتال شيشيو، وبدلا من ذلك يستمتع بقتل الضعاف حتى يشبع أنانيته. طبقا لتشو، يعد أوسوي ثاني أقوى رجال جوبونغاتانا.

يقتل أوسوي على يد سايتو في قتال المعركة الأخيرة، في المانغا يستخدم سايتو وضعية الصفر من غاتوتسو (التي بين أنه كان يحتفظ بها حتى يقاتل كنشين)، قوة الضربة شطرت نصفه العلوي وعلقته فوق عتبة باب الغرفة، المشهد العنيف خفف أثره في الأنمي، حيث اكتفي بتعليقه كاملا في نفس المكان.

يوكيوزان آنجي
يوكيوزان آنجي 悠久山 安慈 أحد مقاتلي السيوف العشرة، كان في السابق راهبا إلا أنه اعتزل الرهبانية البوذية ليقاتل في سبيل التخلص من حكومة ميجي، أتباع الحكومة تسببوا بحرق معبده ومن فيه من يتامى عائلات معأرضي الحكومة السابقين، عندها رأى أن بوذا لم يحم من يهتم لأمرهم، فيقرر الانتقام ويقتل من تسبب بالحريق. رغم اعتزاله إلا أنه لا يزال محتفظا ببعض المعتقدات البوذية. يقرر في سبيل الخلاص قتل كل من يراه شريرا.

يعد آنجي التالي بعد أوسوي في السيوف العشرة إلا أنه أرحمهم، انضم آنجي إلى المجموعة بشرطه الذي ينص على أنه هو من يحدد من يموت ومن يعيش، يقاتل بيديه مستخدما مهارة فوتاي نو كيوامي ويستخدم سيفه في تنفيذ المهارة لضرب المسافات البعيدة.

في القصة يقابل سانوسكي ساغارا الراهب المعتزل، ليتعلم على يديه أسرار فوتاي نو كيوامي دون أن يعلم آنجي أنه متحالف مع كنشين ضد شيشيو، قبل أن يعلمه يسأله آنجي عن رأيه في الحكومة، يجيبه سانوسكي بصدق أنه يكرهها لما فعلته مع جيش سيكيهو.

في المعركة الأخيرة يخوض آنجي قتالا مع سانوسكي، يستخدم كلا منهما نفس المهارة، لكن بعد أن يستخدم سانوسكي مهارة مطورة هي سانجو نو كيوامي حيث يضرب ببراجم كفه، ثم قبضته، ثم أطراف أصابعه، وقبل أن ينهار آنجي يخبره سانوسكي أن ما يقوم به هو ضد ما يريده أولئك اليتامى، فيراهم آنجي أمامه لينهار ويقر بالهزيمة. بعد مقتل شيشيو يختار آنجي قضاء 25 سنة في سجن هوكايدو، بعد شفاعة سانوسكي له.

ساواغجو تشو
ساواغجو تشو 沢下条 張 المشهور «بمطارد السيوف»، مقاتل من السيوف العشرة يهوى جمع مختلف السيوف وغرائبها، ومنها سيف طويل مرن أخفاه ملفوفا حول جذعه، تشو يحب اللهو إلى أن يظهر خصمه الرغبة في قتله وعندها يقاتل بكامل قواه. ولد في أوساكا، له مظهر هادئ ويتحدث غالبا مغمضا عينا واحدة، لكنه يفتحها عندما يتمتع بالقتال، يتحدث بلكنة واضحة لأهل أوساكا كانساي-بان.

في القصة، عندما يعلم تشو بآخر سيف لصانع السيوف الشهير آراي شاكو، يحتفظ بحفيده الطفل كرهينة حتى يثير حزن الابن آراي سيكو وزوجته أزسا، ليكتشف منهما مكان السيف الأخير ويتجه إليه محتفظا بالطفل، يأتي كنشين وينقذ الطفل مستخدما السيف الأخير ليقتاد تشو إلى الشرطة. بعد نهاية شيشيو، يعمل تشو جاسوسا لمصلحة الحكومة في عقد سري مع سايتو هاجيمي، ويزور كنشين ورفاقه في مقرهم ليخبرهم بما حدث معه ومع باقي رجال جوبونغاتانا.

في الأنمي، يعود تشو للظهور حيث يقف في وجه شوغو أماكسا. في المانغا، يعود للظهور في فصل جينتشو للمساعدة في كشف المعلومات حول إنيشي.

هونجو كاماتاري
هونجو كاماتاري 本条 鎌足 هو شاب مخنث يرتدي ملابس أنثوية، حيث يظهر ويتصرف كفتاة حتى أنه أرعب ماكيماتشي ميساو عندما علمت أنه رجل. يحب شيشيو ماكوتو لكنه يعلم أنه لن يكون بقدر كوماغاتا يومي في قلب شيشيو، أو بمهارة سيتا سوجيرو كذراع شيشيو اليمنى.

يستخد كاماتاري منجلا ضخما كسلاح مربوط به سلسلة وكرة حديدية، يظهر بالقصة كأحد السيوف العشرة الذين أرسل بعضهم إلى مقر مجموعة أونيوابان حيث يتحصن رفاق كنشين، يقاتل كلا من كاميا كاورو وماكيماتشي ميساو لكنه يخسر النزاع، يحاول الانتحار بعدها لكن ميساو تمنعه بضربة على العنق.

بنهاية فصل كيوتو، يأتي تشو زائرا له بالمستشفى مخبرا بما حصل مع شيشيو، يقرر كاماتاري الانتحار من جديد إلا أن تشو يقنعه بقصة ملفقة من رأسه أن شيشيو يرغب منه العيش حتى يخبر العالم فيما بعد عن كل ما قامه.

كاريوا هنيا
كاريوا هنيا 刈羽 蝙也 هو أحد السيوف العشرة، يشارك في الهجوم على مقر مجموعة أونيوابان حيث يتحصن رفاق كنشين، يواجه ميوجين ياهيكو في القتال مستخدما مقدرته على الطيران وإلقاء المتفجرات من علو، إضافة إلى النزول أرضا والهجوم بالسيف ثم العودة إلى السماء. يتمكن ياهيكو من الانتصار على هنيا بالصعود على لوح باب طار بتفجر قنابل هنيا، ليصعد على ظهره مسددا ضربة مستوحاة من أسلوب هيتن ميتسوروغي تسقطه أرضا.

إيوانبو
إيوانبو 夷腕坊 هو رجل سمين يتصف بالبله، يستخدم حجمه الصخم في صد ضربات أسلحة الخصوم، يستخدم سيوفا صغيرة في يده في الهجوم. إيوانبو شارك في القتال ضد مجموعة أونيوابان. لم يتكلم في القصة ولم يفعل شيئا كثيرا وفي نهاية فصل كيوتو ظهر جالسا على جرف خارج المدينة.

فوجي
فوجي 不二 هو أحد السيوف العشرة وهو عملاق يعتبره من حوله مرعبا بالنسبة إليهم، يهاجم فوجي في الماضي (الأنمي صور الشرطة وهي تطلق عليه النار) لكن بمساعدة سايزوتشي يبقى على قيد الحياة، يبقى فوجي مواليا مخلصا لسايزوتشي الذي يدربه حتى يصبح مقاتلا كبيرا، يعيش فوجي كوحش كما ينظر إليه من حوله، لكن هيكو سيجورو بعد حديث معه في معركة آوي-يا كشف روح القتال لديه، فكان لأول مرة ينظر إليه كمقاتل لا كوحش، يخوض قتالا مع سيجورو ينتهي بخسارته النزاع لكنه يبقى حيا بعد أن يضربه سيجورو قالبا سيفه، رغم خسارته يحس فوجي بالسعادة لأنه لأول مرة يعامل كمقاتل سيف. بنهاية فصل كيوتو يتضح أن فوجي يعمل في استصلاح الأراضي في هوكايدو.

سايزوتشي
سايزوتشي 才槌 هو أحد السيوف العشرة وهو شيخ قصير القامة يتحكم بفوجي وطريقة قتاله، لا يمتلك لنفسه مهارة قتالية لكنه بارع في تثبيط الهمم واللعب بالكلمات، في القصة يقوم كعادته بإصدار الأوامر لفوجي فيدمر مركز الشرطة بالبلدة ويتجه لتدمير فندق آوي-يا حيث مقر رفاق كنشين، لكن بعد تدخل هيكو سيجورو يفقد سايزوتشي التحكم بفوجي الذي يخسر قتاله مع سيجورو فيسقط أرضا، يفقد سايزوتشي وعيه بعد أن تسقط يده فوجي عليه، ويعيش بعدها عاملا لمصلحة الحكومة بوزارة الخارجية كرجل مفاوضات.

يوكيشيرو إنيشي

يوكيشيرو إنيشي هو شقيق يوكيشيرو توموي زوجة كنشين السابقة، وهو العدو الرئيسي في الفصل الأخير جينتشو من القصة.

روكنين ناكاما
روكنين ناكاما (الرفاق الستة) هم مجموعة كونها إنيشي في فصل جينتشو من المانغا، ثلاثة منهم له ماض أليم مع كنشين عندما كان هيتوكيري باتوساي، الثلاثة الآخرون مجرد مجموعة من المقاتلين شاركوا حبا في القتال فحسب.

غيين
غيين 外印 هو آخر من بقي على قيد الحياة من مجموعة صغيرة من الحرفيين الذين تمرسوا على صناعة الدمى الحية، أي الأجسام المصنوعة من جثث الموتى. يقوم غيين في القصة بصناعة دمية لجثة شبيهة لكاورو ليخدع من حولها ظانين قتلها على يد إنيشي.

كوجيرانامي هيوغو
كوجيرانامي هيوغو 鯨波 兵庫 هو مقاتل ضخم، يشير سانوسكي إليه بأنه أضخم من آنجي، ظهر في البداية شخصا متفهما، لكنه بالنهاية يبدأ بالاضطراب حتى يصل لمرحلة الجنون. في حرب توبا فوشيمي من فترة باكوماتسو، قاتل هيوغو كنشين وخرج من القتال مقطوعا ذراعه الأيمن، يطلب من كنشين إنهاء حياته لكن كنشين يرفض. بعدها بسنوات ينضم إلى إنيشي للانتقام من كنشين، ويعطى مدفعا يهاجم به مطعم أكابكو وبيت رئيس الشرطة، يقاتله سايتو ويقبض عليه ليودع بالسجن، يثور حتى الجنون ليهرب من السجن ويعود إلى إنيشي، الذي يعطيه مدفعا أكثر تطورا وبه يطوف طوكيو بحثا عن كنشين.

ياهيكو كان الوحيد الذي يستطيع مواجهة هيوغو، يدخل في نزاع معه مضيعا وقته حتى يصل كنشين ويقطع مدفعه، يعود هيوغو بعد ذلك لرشده ليخبره ياهيكو أن كرهه لساموراي مثله أمر خاطئ وأن ذلك لم يقوده إلا للحضيض، يتأثر هيوغو بكلمات ياهيكو ويقتنع بمنطقه، ثم يعتذر إلى كنشين ويوافق على العودة للسجن.

إينوي بانجين
إينوي بانجين 戌亥 番神 هو مقاتل يشابه سانوسكي في التفكير، تدرب على يد تاتسمي قائد النينجا الذين حاولوا قتل هيتوكيري باتوساي، ينضم بانجين إلى إنيشي مدعيا نفس السبب إلا أنه يتضح أنه انضم ليختبر قوته متعللا بمقتل مدربه.

يرتدي بانجين سوارين يدعي أن بإمكانه صد أي هجمة بهما حتى طلقات الرصاص، لكنه يرتديهما لإخفاء حقيقة أنه لا يستطيع تحمل الإصابات، يتفاخر بنفسه في كونه خارقا لا يهزم إلا أن سانوسكي يكتشف أنه هذا من تأثير ارتداء السوارين، وأنه لا يقاتل إلا من هم أضعف منه.

يبدأ بانجين بمهاجمة دوجو مايكاوا في حملة جينتشو وفيه يواجه سانوسكي، أثناء القتال يتمكن سانوسكي من كسر أحد السوارين بضربة فوتاي نو كيوامي، بعدها يتلقى بانجين من إنيشي سوارين آخرين عند الهجوم على دوجو كاميا ليواجه سانوسكي مرة أخرى، في نهاية القتال يخسر بانجي كما ينكسر سواريه مرة أخرى، بعد أن تقبض الشرطة عليه يتوعد بانجين مقسما أنه سيقتل سانوسكي بالمرة القادمة، ليرد عليه مرحبا بالفكرة لكن يخبره أنه لن ينتصر طالما ظل مرتديا السوارين لتغطية ضعفه.

أوتوا هيوكو
أوتوا هيوكو 乙和 瓢湖 مخنث آخر، يخبئ في جسمه العديد من الأسلحة التي يستخدمها في الاغتيالات، طريقته في القتال في مباغتة الخصم عندما يضعف دفاعه، يحب القتل لكنه لا يقتل النساء والأطفال، يظهر جبانا عندما فكر بالانسحاب من الهجوم على دوجو كاميا بعد أن رمقه كنشين بنظرة انتقام. أوتوا كان صديقا لنينجا يدعى ناكاجو، انضم أوتوا إلى إنيشي راغبا في الانتقام من هيتوكيري باتوساي الذي قتل ناكاجو كما يدعي، لكن يتضح أنه انضم لأجل متعة القتل لا أكثر.

أوتوا يقاتل ياهيكو في الهجوم على دوجو كاميا، وبينما هو على وشك قتل ياهيكو يتمكن ياهيكو من تغيير النتيجة لصالحه، يسقط أوتوا أرضا مستغربا من خسارته على يد شخص ليس بنصف عمره، ليقتاد بعدها إلى السجن.

ياتسمي موميو
ياتسمي موميو 八ツ目 無名異 شيخ من جماعة تنقيب عن الذهب، تمكن كنشين من هزيمته من قبل عندما عمل مع مقاتلي يامينوبو، ليقسم بعدها على الانتقام منه. ينضم موميو إلى إنيشي ليقاتل كنشين لكنه يقاتل سايتو الذي ينتصر عليه بكل سهولة.

وو هيشين
وو هيشين 呉 黒星 هو الآمر الثاني بعد إنيشي في منظمة مافيا شنغهاي، يمتلك زوجين من المسدسات.

سو-شين
سو-شين 四星 (النجوم الأربعة) هم أربعة حراس شخصيين لإنيشي، سموا بأسماء الآلهة اليابانية الأربعة: سيريو 青龍، سوزاكو 朱雀، بياكو 白虎، وغنبو 玄武. عندما يصل كنشين ورفاقه إلى جزيرة إنيشي يترك كنشين أمر الحراس الأربعة لرفاقه ليهزموا جميعا، سايتو هزم سيريو، آوشي هزم سوزاكو، سانوسكي هزم بياكو، وياهيكو هزم غنبو.

مجموعة يامينوبو
يامينوبو 闇乃武 مجموعة من النينجا عملوا لمصلحة نظام توكوغاوا شوغون، أسند إليهم مهمة قتل هيتوكيري باتوساي مستغلين يوكيشيرو توموي بغير علمها، بينما استخدموا يوكيشيرو إنيشي كحلقة التواصل بينها وبينهم، جميعهم قاتلوا كنشين لكنهم انتهوا قتلى على يديه، وهم:
 موراكامي 村上: أول من واجه باتوساي بعد الخروج من مطعم، استخدم سيفين يابانيين مربوطين بسلسلة معا في مقبضيهما، لقي حتفه بأحدهما.
 ناكاجو 中条: أحد أصدقاء أوتوا هيوكو وأول من واجه باتوساي داخلا الغابة. في المانغا يتمكن باتوساي من قطع يده بعد تفجيره قنبلة، يهرب إلى مغارة ليتبعه باتوساي وعندما يدخل يقوم بتفجير قنبلة أخرى تقتله وتتسبب بصمم مؤقت لباتوساي. في سلسلة OVA يقتله كنشين بسيفه ليفجر قنبلة قبل موته. مقتل ناكاجو استغله أوتوا هيوكو كذريعة للمشاركة في حملة جينتشو.
 سوميتا 角田: التالي في قتال كنشين، استخدم فأسا واستغل الأشجار المحيطة في الهجوم، يقطع باتوساي رجليه وقبل أن يصل إلى مكان توموي، يفجر القنبلة الثالثة ما تتسبب في عمى مؤقت لباتوساي.
 تاتسمي 辰巳: رجل ضخم هو قائد مجموعة النينجا. يقتله باتوساي في سبيل الوصول إلى توموي.

فودوساوا
فودوساوا 不動沢 رئيس عصابة في بلدة صغيرة في منطقة شينانو (شينشو) وهو ابن أخ تاني جوسانرو. يستمر فودوساوا في مضايقة عائلة هيغاشيداني ويستأجر ساغارا سانوسكي لقتال هيغاشيداني كاميشيمويمون، لكن سانوسكي يكتشف أن كاميشيمويمون ليس سوى والده ليدرك حقيقة مضايقات فودوساوا لعائلته، يهزم فودوساوا على يد سانوسكي وتكسر ست أضلع منه كما تصبح جبهته كحرف M.

شخصيات أخرى

أوغني غنساي
أوغني غنساي 小国 玄斎 (وفي نسخة سوني للأنمي أوغني جنساي) هو طبيب عيادة بطوكيو يهتم بميغومي كطالبة لديه بعد إنقاذها من عصابة الأفيون، في الأنمي تظهر فتاتين صغيرتين هما حفيدتاه.

ياماغاتا أريتومو
ياماغاتا أريتومو 山縣 有朋 كان أحد رفاق كنشين في إيشين شيشي، وبحكم تبوؤه منصبا قياديا بالحكومة يربي شاربا. يحاول ياماغاتا إقناع كنشين بالتوقف عن حياة السيوف والانضمام للحكومة لكن كنشين يرفض.

سكيهارا تاي
سكيهارا تاي هي امرأة شابة تمتلك مطعم أكابيكو في طوكيو، لها أخت توأم لها تدعى ساي تدير مطعما مشابها في كيوتو يدعو شيروبيكو. بتطور القصة يصبح ساغارا سانوسكي مدينا لها بكم كبير من المال مع حساب الفائدة، كما كانت دائما ما تحاول دفع علاقة كاورو بكنشين للأمام.

سانجو تسوبامي
سانجو تسوبامي 三条 燕 هي نادلة تعمل في مطعم أكابيكو، تصبح في القصة حب ميوجين ياهيكو الذي أنقذها من مجموعة رونين التي أرغمتها على المساعدة في السرقة. تسوبامي فتاة رقيقة في الحديث خجولة جدا. بعد أن يقع كنشين في كآبة شديدة بعد اعتقاده بمقتل كاورو، تهرع تسوبامي إليه طالبة منه مساعدة ياهيكو في قتاله أحد أتباع إنيشي، لتعيده من جديد إلى العالم الحي.

رئيس الشرطة
رئيس الشرطة هو أحد أصدقاء كنشين الذي يبلغه آخر أخبار المدينة، في فصل جينتشو من المانغا يستهدف منزله من قبل إنيشي الذي يضايق معارف كنشين في خطته جينتشو للانتقام منه، ينقذ كنشين رئيس الشرطة وعائلته ولرد جميله، يقوم رئيس الشرطة بتضليل أفراده من القبض على سانوسكي ساغارا في نهاية القصة، طيلة السلسلة لم يعط اسم معين له إلى أن بدأ فصل جينتشو ليعرف باسم أورامرا 浦村 في المانغا، بينما في الأنمي أعطي له اسم موراكي.

مجموعة أونيوابان
تاريخيا كانت مجموعة أونيوابان حامية قلعة إيدو في فترة إيدو. في روروني كنشين كانت هناك مجموعتين لها، مجموعة طوكيو المكونة من آوشي ورفاقه، ومجموعة كيوتو المكونة من ميساو ورفاقها.

مجموعة طوكيو

هان-نيا
هان-نيا 般若 أحد أتباع آوشي، يلقى خارج قريته وهو رضيع نظرا لشدة الفقر، ينجو هان-نيا لكنه لم يستطع العودة إلى القرية فهام كالحيوان حتى وجده آوشي وأعطاه منصبا في المجموعة.

أسلوب هان-نيا يكمن في التوري، لهذا يرتدي قناعا حتى يخفي التغير في ملامح وجهه. يقدم هان-نيا حياته في سبيل إعطاء كنشين فرصة لاستلاء سيفه والتخلص من كانريو الذي يقتله.

بيشيمي
بيشيمي 癋見 هو أصغر فرد في المجموعة، يستغل سرعته نظرا لافتقاده القوة في القتال، سلاحه المفضل هو الأسهم المسمومة، حيث تسبب بشل ياهيكو في القصة ولاحقا في الأنمي يتسبب بانتصار كنشين على كانريو عندما يعلق شريط طلقات المدفع بسهمه. يموت بيشيمي بطلقات مدفع كانريو في سبيل حماية قائدة آوشي.

هيوتوكو
هيوتوكو 火男 (رجل النار) رجل ضخم الجثة، ضخامته تمتص الضربات العادية كما يقوم بنفث اللهب عن طريق كيس ممتلئ بسائل مشتعل يحتفظه في جوفه بينما تقوم أسنانه بإشعال النار.

شيكيجو
شيكيجو 式尉 هو رجل العضلات في المجموعة الذي يقاتل بيديه. ماضيه يحكي عن عمله كنينجا لصالح جماعة ساتسما من إيشين شيشي، يتسلل إلى قلعة إيدو محاولا سرقة المعلومات إلا أنه يواجه آوشي الفتى الذي يتسبب بكل الندبات على جسده، يمنحه آوشي فرصة للانضمام إلى مجموعة أونيوابان لاكتساب القوة وفق تمارين المجموعة الخاصة «وأدويتها». في القصة يواجه سانوسكي في قصر كانريو ويقاتله بسلسلة مربوطة بكرة حديدية لكنه يهزم، بعدها يكون أول من مات بسبب مدفع رشاش كانريو محاولا حماية قائده آوشي.

مجموعة كيوتو

أوكينا
كاشيوازاكي نانجي 柏崎 念至 المعروف باسم أوكينا 翁 هو مقاتل عنيد وماهر عرف عنه بأنه الوحيد الذي تساوى مع رئيس المجموعة السابق في القوة، يستخدم أوكينا زوجين من تونفا كسلاح ودرع. كان على وشك استلام قيادة المجموعة إلا أنه تنازل عن المنصب معللا بأنه وقت الشباب في استلامها، فيوصي بآوشي شينوموري ليكون القائد الجديد. بعدها يؤسس شبكة معلومات وفندقا في كيوتو باسم آوي-يا ويوظف فيه رفاقه السابقين في المجموعة.

رغم كبر سنه، لا يزال أوكينا نشطا في عمله باستمرار شبكة المعلومات التي أنشأها ليعلم آخر الأخبار التي تحصل وما وراءها، يستخدم أوكينا الشبكة في تزويد كنشين بالمعلومات حول أراي سيكو وهيكو سيجورو. أوكينا يحب لعبة الشراب والنساء الجميلات.

يعمل معه في القندق أربعة أشخاص كانوا رفاقه بالمجموعة، وهم كوروجو 黒尉 (كورو)، شيروجو 白尉 (شيرو)، ماسكامي 増髪 (أوماسو)، وأوميمي 近江女 (أوكون).

ساغارا سوزو
تاريخيا كان ساغارا سوزو 相楽 総三 ولد وتوفى (1839-1868) قائدا في الوحدة الأولى لجيش سيكيهو، في روروني كنشين يقوم بمثل هذا الدور، كما كان بالنسبة إلى سانوسكي مثلا أعلى. يقتل سوزو على يد قوات حكومة ميجي، ما يدفع سانوسكي إلى بغضها طيلة عمره، خاصة بعدما مثلت بجثته وعرضت رأسه مقطوعا على قفص. في فترة ما يحمل سانوسكي اسم عائلة سوزو ليصبح ساغارا سانوسكي.

تسوكيوكا تسونان
تسوكيوكا تسونان 月岡 津南 أحد من نجا من جيش سيكيهو بعد إعدام أفراده من قبل حكومة ميجي، بعد الثورة يعيش تسونان كرسام. تسونان خبير بالبارود والمتفجرات كما صنع كمية حتى ينتقم بها من الحكومة، بعد أن يتفق مع سانوسكي على خطة الانتقام يقف كنشين في طريقهما ويمنعهما من تنفيذها. في الأنمي يغير تسونان عمله إلى صحفي ليصبح مصدرا كبيرا للمعلومات لسانوسكي، كما يقدم تسونان قبل رحيل صديقه إلى كيوتو قنابل خاصة بدون فتيل.

تسوكاياما يوتارو
تسوكاياما يوتارو 塚山 由太郎 فتى يافع يحلم بأن يكون قويا بسيفه، في المانغا يعيش يوتارو مع والده يوزايمون الساموراي السابق الثري من تجارة السيوف، يشعر يوتارو أن تصرفات والده تستصغره ليقرر بعدها أن يكون أقوى من أبيه، عائلة تسوكاياما تخدع من قبل إيسوروغي رايجوتا الذي ينقذها من عملية سطو مدبرة، لتدفع له المال مقابل تعليمه يوتارو فنون السيف، يصبح يوتارو خصما عنيدا لميوجين ياهيكو ليتنافس الاثنان على لقب الأقوى، بعد فشله في الهجوم على رفاق كنشين يقوم رايجوتا بإصابة يوتارو في ذراعه اليمنى مدمرا خلاياها العصبية، ما يجعله غير قادر على حمل السيف بتلك اليد، يرسله والده إلى ألمانيا لتلقي العلاج بعد ذلك.

في الأنمي، يكون والد يوتارو مقاتل السيف الشهير ميتا، بينما يوتارو يرث ثروته الهائلة. يطلب يوتارو من كنشين تعليمه فنون القتال إلا أنه يقابل بالرفض، بعدها يقابل رايجوتا الذي ينقذه من عملية سطو مدبرة، ليصبح متدربا لديه مقابل تمتع رايجوتا بحرية التصرف في ممتلكاته، يستخدم رايجوتا أموال يوتارو في إعداد خطة للإطاحة بحكومة ميجي، ثم يقوم رايجوتا بضربه بالسيف لتسبب بتدمير الخلايا العصبية لذراعه اليمنى، ليغادر بعدها إلى ألمانيا لتلقي العلاج. يعود يوتارو مرة أخرى في قصة الفرسان السود ومعه طبيبه الألماني إلى اليابان.

أوكوبو توشيميتشي
تاريخيا، أوكوبو توشيميتشي 大久保 利通 ولد وتوفى (1830-1878) كأن أحد رجال إيشين شيشي الخمسة، وأحد ثلاثة رموز في حكومة ميجي، كان قائد جماعة ساتسما التي عارضت نظام توكوغاوا شوغون وداعما للثورة التي أطاحت بذلك النظام. في روروني كنشين يأتي أوكوبو طالبا من كنشين المساعدة في التخلص من شيشيو ماكوتو. تاريخيا يقتل أوكوبو على يد ستة ساموراي ناقمين عليه في 14 مايو 1878، بينما في روروني كنشين يدعي الساموراي الستة مسؤوليتهم عن العملية بعد رؤيته ميتا، بعد أن سبقهم سيتا سوجيرو بقتله.

كاواجي توشيوشي
كاواجي توشيوشي 川路 利良 هو أحد مساعدي أوكوبو في وزارة الداخلية، حيث يترأس جميع أقسام الشرطة.

يامايوشي موريسكي
يامايوشي موريسكي 山吉 盛典 هو محافظ مقاطعة فوكوشيما وآخر من اجتمع مع أوكوبو قبل اغتياله، في القصة يخبر كنشين ما جرى بينه في الاجتماع.

ميشيما إيجي
ميشيما إيجي 三島 栄次 فتى شاب من قرية شينغتسو يسعى للانتقام من قتلة أخيه ووالديه من أتباع شيشيو، بعد أن يطيح كنشين بسنكاكو أحد أتباع شيشيو يحاول إيجي قتل سنكاكو بسيف أخيه لكن سايتو يمنعه بحجة «الاستفادة من المعلومات لديه وكي لا يضاعف من مجهوده إذا ما قتله»، يرسله سايتو إلى زوجته توكيو 時尾 لتهتم بأمره.

عائلة آراي
هذه العائلة التي تسكن كيوتو فيها الأب آراي سيكو 新井 青空، الأم آراي أزسا 新井 梓، والطفل الصغير آراي إيوري 新井 伊織 الذي يشير إلى كنشين باسم غوجارو ごじゃる (لفظة ملعوبة من كلمة كنشين اللطيفة دي غوزارو でござる).

ورث سيكو من أبيه آراي شاكو 新井 赤空 حرفة صناعة السيوف التي اشتهر بها كأفضل صانع سيف ياباني، لكن سيكو قرر التوقف عن صناعة السيوف والاتجاه إلى صناعة الأدوات المنزلية (كالسكاكين)، يرفض سيكو طلب كنشين صناعة سيف ساكاباتو آخر، ثم يأتي تشو أحد أتباع شيشيو إلى العائلة مطالبا بآخر سيف من صنع شاكو، تكشف زوجة سيكو بمكان السيف بعد أن هدد تشو حياة طفلها، ليذهب تشو إلى المكان محتفظا بالرهينة إلى أن يجد السيف، يتدخل كنشين وينقذ الطفل بعد أن يستلم سيف شاكو الأخير ويتضح أنه سيف ساكاباتو آخر، وكمكافأة على إنقاذه لطفله يهب سيكو سيف أبيه إلى كنشين.

هيكو سيجورو

هيكو سيجورو هو مدرب كنشين الذي ورثه أسلوب هيتن ميتسوروغي.

تسوباكي ويتامى المعبد البوذي
آنجي في معبده في إزو (هوكايدو حاليا) اهتم بخمسة أطفال، من بينهم تسوباكي 椿، تاسكي 太助، غورو 吾郎، أولئك اليتامى فقدوا أهاليهم في حرب بوشين، تسوباكي وأنجي كانا يقومان على مصالح الأطفال إلى أن جاء رئيس القرية وطلب منهم المغادرة، يوافق آنجي على المغادرة لكن باليوم التالي، إلا أن رئيس القرية ومعاونيه يقررون إحراق المعبد بمن فيه، ينجو آنجي لكنه يرى جثث الأطفال المتفحمة فينتقم لهم بقتل رئيس القرية بعد خمس سنوات.

سيكيهارا ساي
سيكيهارا ساي 関原 冴 هي مالكة مطعم شيروبكو 白べこ بكيوتو، وهي الأخت التوأم لتاي في طوكيو.

يوكيشيرو توموي

يوكيشيرو توموي هي أخت إنيشي وزوجة كنشين السابقة.

كيوساتو أكيرا
كيوساتو أكيرا 清里 明良 هو ابن عائلة ساموراي من الطبقة الثانية وخطيب توموي السابق، ينضم إلى فرقة ميماواريغومي في كيوتو أملا في أن يصبح مقاتلا ليسعد توموي بذلك، يحكي لرفيقيه من الفرقة مدى حماسته للزواج، لكن كنشين يقتل كلا منهما ويترجاه أكيرا في المحافظة على حياته، لكن كنشين يقتله أيضا.

كاتسرا كوغورو وتاكاسغي شينساكو
تاريخيا كان كاتسرا كوغورو 桂 小五郎 وتاكاسغي شينساكو 高杉 晋作 من رموز إيشين شيشي في فترة باكوماتسو، في القصة يبدوان حليفين لهيتوكيري باتسواي.

إيزكا
إيزكا 飯塚 أحد أفراد إيشين شيشي وأحد رفاق كنشين، عندما يرسل كنشين للعيش مع توموي بالجبال يكون إيزكا وسيلة التواصل مع إيشين شيشي. بعد أن ينتصر كنشين على مجموعة يامينوبو ويقتل توموي، يعود كنشين إلى كاتسرا الذي يبلغه أن شيشيو ماكوتو هيتوكيري المعارضة الحالي قتل الخائن الذي كان يسرب المعلومات والمتسبب بحادثة إيكدايا جيكن، لكن لم يصرح بكون إيزكا الخائن.

أويبوري
أويبوري オイボレ هو شيخ لطيف وودود يرتحل من مكان إلى آخر ويسكن في القرية الميتة في القصة. عندما يقع كنشين في كآبة بعد اعتقاده بمقتل كاورو، يحاول أويبوري إقناع كنشين بالعثور على غايته بدلا من الاستماع إلى أصدقائه الذين يطلبون منه مجرد الثأر من إنيشي.

يتضح لاحقا أن أويبوري هو والد كل من توموي وإنيشي، وأنه على علم بما حصل مع ابنته وما فعله كنشين بها، يظهر بنهاية القصة مع إنيشي في القرية الميتة، لكن إنيشي لم يتعرف عليه، أويبوري بكونه يفهم طبيعة الآخرين ينصح إنيشي بالراحة حتى يجد هو الآخر غايته.

عائلة هيغاشيداني
عائلة هيغاشيداني هم عائلة سانوسكي التي تسكن مقاطعة شينانو، هيغاشيداني كاميشيمويمون 東谷 上下ェ門 الفلاح هو والده، هيغاشيداني أوكي 東谷 右喜 هي أخته الصغرى، هيغاشيداني أوتا 東谷 央太 هو أخوه الأصغر، بينما أمه نانامي 菜々芽 توفيت بعد ولادتها لأوتا بسنوات بسبب البرد، في نهاية القصة يتدرب أوتا في دوجو كاميا.

تاني جوسانرو
تاني جوسانرو 谷 十三郎 سياسي في وزارة الحرب وأحد رجال إيشين شيشي، تاني ثري جدا وواسع النفوذ، يقف وراء الاستبداد في القرية التي فيها ابن أخيه فودوساوا رئيس العصابة فيها. بعد أن يتخلص سانوسكي من فودوساوا يتجه إلى محل إقامة تاني ويهزم الإخوة هيروما الذين يعملان وقتها حارسين شخصيين، وبعدها يضرب تاني ضربا مبرحا يرسله إلى المستشفى. لاحقا يستخدم تاني سلطته في تتبع سانوسكي الذي يضطر للهرب من دوجو كاميا حتى لا يعتقل بتهمة التعرض على أحد رجال إيشين شيشي.

هيمورا كنجي
هيمورا كنجي 緋村 剣路 هو ابن كنشين وكاورو بعد زواجهما في الفصل الأخير من القصة، ورغم شبهه الكبير بكنشين إلا أنه متعلق أكثر بكاورو (عادة ما يسحب شعر والده)، آخر ظهور له كان في الفصل الخاص ياهيكو نو ساكاباتو حيث بلغ وقتها الرابعة من عمره، يراه ياهيكو يتدرب بالسيف الخشبي ليدعوه «الوريث المستقبلي لأسلوب كاميا كاشين».

في سلسلة OVA يظهر كنجي كفتى يافع على وشك البلوغ، يحمل ضغينة تجاه والده الذي يراه مهملا تجاهه وأمه، يهرب كنجي من البيت إلى كيوتو سعيا وراء هيكو سيجورو الثالث عشر، آملا بتعليمه أسلوب هيتن ميتسوروغي حتى يصبح بقوة والده أيام هيتوكيري باتوساي، وفي تسلسل القصة يتعقبه ياهيكو بطلب من كاورو، ظنه السيء بوالده يقع تحت اختبار يجرى في مبارزة بينه وبين ياهيكو، ليذوق بضربة واحدة طعم سيف والده ساكاباتو وكيف كان فكره وقوته، وبينما هو على ركبتيه يقدم ياهيكو إليه سيف والده كهدية على بلوغه سن الرشد، أملا في إدراكه أن قوة كنشين لا تكمن في مقدرته على القتل بل تقديره للحياة، بنهاية سلسلة OVA يشاهد كنجي برفقة رفيقته تشيزرو.

الشخصيات الجديدة في الأنمي

أيامي وسوزومي
أيامي あやめ وسوزومي すずめ هما حفيدتا الطبيب غنساي، في نسخة سوني كان اسمهما يومي وسوزي.

فرقة جينبو
فرقة جينبو هي فرقة من منفذي عمليات اغتيالات يترأسها توما، يقوم أحد رجال الحكومة الفاسدين بالتحكم بها وإرسالها لاغتيال ياماغاتا أريتومو قائد الجيش الإمبراطوري، لكن كنشين وسانوسكي وساساكي الساموراي السابق ومدرب توما يفشلون العملية.

قراصنة كايريو
قراصنة كايريو هم مجموعة من القراصنة سكنوا إحدى الجزر وتقودهم شورا، تعودوا على الاعتداء على السفن وتوزيع الغنائم على فقراء الجزيرة.

أماكسا شوغو
أماكسا شوغو 天草 翔伍 (الاسم الحقيقي موتو شوغو 武藤 翔伍) أحد ممارسي أسلوب هيتن ميتسوروغي في القتال، دربه خاله الذي كان أحد المتدربين على يد هيكو سيجورو الثاني عشر لكنه فشل في الاختبار الأخير ولم يمت. عائلة شوغو كانت من أتباع النصرانية التي اضطهد أتباعها في فترة نظام توكوغاوا شوغون وفي فترة ميجي، قتل والدي شوغو بسبب ديانتهما ليسافر مع أخته وخالهما إلى أمريكا، وهناك تعلم الطب ليعود إلى اليابان معالجا الأمراض التي استصعب علاجها تقليديا، فيعتقده الناس أنه «ابن إله» ويتبعوه.

ليدي ماغداليا
اسمها الحقيقي سايو موتو، هي أخت شوغو الصغيرة وهي بعين أتباعه مرشدة ومعلمة لأبنائهم، عانت منذ صغرها من السل كوالدتها لتموت بمضاعفاته نظرا لصعوبة علاجه وقتها.

كاتسو
كاتسو هو أحد من بقي من رجال توكوغاوا في قلعة إيدو، عهدت إليه في الماضي كنوز توكوغاوا التي لم تكتشف حتى في حقبة ميجي.

دايغورو
دايغورو أحد طلاب كاتسو، شاب شغوف بالعلم لكنه لا يرى نفسه قادرا على حمل السلاح رغم بقائه في دوجو كاميا كمتدرب.

إيتسكو
إيتسكو هي ابنة كاتسو، فتاة تهتم بدايغورو وتقف في صفه دائما.

تتسوما
تتسوما هو أحد المتدربين على يد كاتسو، وهو مقاتل محترف نال منصبا في حكومة ميجي، تتسوما يطمع في ترقيته في عمله عن طريق إيجاد كنوز توكوغاوا.

بني آوي
بني آوي هو أحد رجال توكوغاوا ورفيق سابق لكاتسو في قلعة إيدو، يخبره تتسوما في فترة بأن كاتسو هو المسؤول عن سقوط قلعة إيدو، وأن كاتسو قام بذلك طمعا في كنوز توكوغاوا التي يخبئها.

هانس
هانس هو طبيب ألماني قام بعلاج ذراع يوتارو المصابة، قدم مع يوتارو إلى اليابان وزار دوجو كاميا. يحمل هانس خريطة تدل على مكان عشبة تستطيع علاج الأمراض كلها.

الفرسان السود
الفرسان السود هم مجموعة من المقاتلين تنشط حركتها في أوروبا، يطمع قادتها بالسيطرة على العالم عن طريق الثروة التي سيجنونها من بيع العشبة التي تعالج الأمراض كلها.

مجموعة النينجا سانادا
مجموعة النينجا سانادا هم نينجا توارثوا عبر الأجيال على حماية مكان العشبة التي تعالج الأمراض كلها، تتحالف المجموعة بقيادة ميساناغي مع الفرسان السود لإيجاد العشبة شريطة مساعد الفرسان للمجموعة على السيطرة على اليابان.

جماعة الماء وجماعة الرياح
جماعة الماء وجماعة الرياح كانتا أطرافا متنازعة في طوكيو على استخدام أسلوب فنغ شوي في التخلص من الجماعة الأخرى، ريسوي وهو آخر من بقي من جماعة الماء قرر إعادة استخدام أسلوب فنغ شوي حتى يستطيع السيطرة على البلاد، بينما جينبو وهو آخر من بقي من جماعة الرياح يقرر إيقاف ريسوي ويتحالف مع كنشين حتى يتسنى له ذلك.

مراجع

وصلات خارجية
 صفحة إصدار كانزنبان من روروني كنشين وفيها ملخصات عن الشخصيات (باللغة اليابانية).

قوائم شخصيات أنمي ومانغا
شخصيات رورني كنشين

قائمة شخصيات روروني كنشين


O Fundo educacional e de Defesa jurídica da NAACP (em inglês: NAACP Legal Defense and Educational Fund; também conhecido como NAACP LDF, Fundo de Defesa Jurídica, ou LDF) é uma importante organização de direitos civis e escritório de advocacia dos Estados Unidos com sede na cidade de Nova Iorque.

A LDF é totalmente independente e separada da NAACP. Embora a LDF tenha suas origens no departamento jurídico da NAACP criado por Charles Hamilton Houston na década de 1930, Thurgood Marshall fundou a LDF como uma entidade legal separada em 1940 e a LDF tornou-se totalmente independente da NAACP em 1957.

Janai Nelson atualmente atua como o oitava presidente e diretora-conselheira, desde março de 2022. Os diretores-conselheiros anteriores incluem Sherrilyn Ifill (2012-2022), John Payton (2008-2012), Ted Shaw (2004-2008), Elaine Jones (1993-2004), Julius Levonne Chambers (1984-1993), Jack Greenberg (1961 –1984) e o fundador Thurgood Marshall (1940–1961).

Fundações nos Estados Unidos em 1940
NAACP
Organizações fundadas em 1940