La casa Robie es una vivienda proyectada por el arquitecto estadounidense Frank Lloyd Wright. Es alabada como la obra culmen de sus casas de la pradera (en inglés, prairie houses) y como uno de los edificios más representativos de la arquitectura del . Ideada y construida entre 1908 y 1910, está inventariada como hito histórico nacional de los EE. UU..

Historia

Las casas de la pradera
En la década de 1900 Wright había desarrollado un lenguaje arquitectónico propio basado principalmente en las líneas horizontales, los aleros pronunciados y las plantas centradas en la figura del hogar. El mejor ejemplo de este modelo, que se conoció colectivamente como prairie houses (casas de la pradera) debido a su aparente inspiración en las extensas líneas horizontales comunes al paisaje de praderas que rodea Chicago, es la casa Robie. Según Wright la horizontalidad, al trasladar formalmente la pradera del medio oeste estadounidense a los edificios, encarnaba los valores del país. Importantes críticos e historiadores de la arquitectura como Pevsner y Giedion han preferido interpretar la casa Robie y las otras casas de las praderas en clave moderna, destacando la concepción maquinista de sus formas en lugar de la tradicional norteamericana, lo que permite equipararlas a las investigaciones formales y espaciales del Movimiento Moderno europeo de la misma época. No obstante, en esos años Wright estaba verdaderamente preocupado por encontrar un nuevo estilo que reflejara la democracia y el pueblo estadounidenses, como se deriva de la Carpeta Wasmuth, un documento publicado en Berlín en 1910 que dio a conocer la obra del arquitecto en Europa. Y en cualquier caso, la concepción maquinista europea tenía en sus inicios la intención similar de crear un "nuevo estilo" arquitectónico que respondiera a la época. La idea maquinista también estaba presente en Wright, quizá más arraigada que en Europa, pero no por ello renunció a la tradición. La importancia de la mecanización para Wright durante esos años se palpa en el ensayo El arte y el oficio de la máquina, de 1901. En dicho escrito Wright ponía en valor la proyección de formas simples, fácilmente ejecutables mecánicamente. Por otro lado, no se plantea la producción en serie, sino tan solo la máquina como un medio idealizado que permite una mayor perfección de las formas proyectadas.

La idea de la casa de la pradera ya estaba definida en febrero de 1901, cuando Wright publicó en el Ladie's Home Journal los planos de una vivienda ideal que mostraba una planta en cruz con espacios que se deslizan en torno a una chimenea central y una doble altura que relaciona las dos plantas del edificio. Destacaban también el uso de largas líneas horizontales paralelas, las cubiertas irregulares proyectadas más allá de los espacios interiores, con inclinaciones escasas, la simplificación de las divisiones internas, la puerta cochera, la asociación unitaria y asimétrica de volúmenes enlazados entre sí y las ventanas-pantalla (de suelo a techo) alineadas en bandas. Esta concepción espacial, aunque Wright no la tratara entonces bajo términos espaciales, domina la mayoría de los setenta proyectos de casas de la pradera. En su conjunto, estas casas suponen una de las etapas proyectuales del arquitecto. Junto con la casa Frederick C. Robie, son representativas del mismo las proyectadas para Avery Coonley e Isabel Roberts.

El encargo
El cliente que encargó la casa fue Frederick Carlton Robie (n. 1879), un germano-estadounidense apellidado originalmente Räbe. Frederick, que no había terminado de cursar sus estudios de ingeniería mecánica en la universidad, se había interesado por las bicicletas, las motocicletas y los coches, e incluso había desarrollado un modelo experimental de automóvil. En 1908 su esposa y él, que vivían en un edificio de estilo georgiano en Hyde Park, Chicago, encargaron una vivienda de nueva planta a Frank Lloyd Wright, a construir en un terreno que adquirieron a tal efecto el 8 de abril de ese año. En el momento del encargo Frederick tenía 28 años.

Auspiciado por sus ideas modernas y mecanicistas, Frederick quiso una vivienda innovadora y luminosa, que transmitiera ligereza, no fuese excesiva en su ornamentación, que evitara las curvas y cuyas habitaciones no estuviesen interrumpidas (en sus palabras, without interruption). Este pensamiento estaba en línea con el planteamiento arquitectónico de Wright, lo que posibilitó un buen desarrollo del proyecto. Además de las estancias habituales, Frederick solicitó un área para la servidumbre, una sala de billar, vistas al parque, situado a una manzana de distancia en dirección diagonal al solar, y una manera de ver a sus vecinos por la acera sin ser visto.

El encargo se efectuó en 1908. En 1909 el proyecto ya estaba resuelto y la casa comenzó a edificarse, siendo concluida en junio de 1910. La familia Robie ocupó la casa hasta diciembre de 1911, fecha en la que atravesaron dificultades económicas, familiares y matrimoniales, viéndose obligados a venderla solo catorce meses después de ocuparla por la suma cercana a los 50 000 dólares. Al año la casa fue revendida por muerte de su nuevo propietario y revendida en 1912 a otra familia, que la ocupó hasta su venta en 1926 al seminario teológico de Chicago, que la utilizó como residencia y comedor para estudiantes casados.

La construcción
Los Robie desembolsaron una cantidad de 58 500 dólares, 1 500 menos de lo que habían pensado gastarse inicialmente. Desglosado, el cálculo suma 13 500 del solar, 35 000 del proyecto y la ejecución, y 10 000 del mobiliario. Al cambio actualizado en 2001 correspondían a la cifra de 600 000 dólares. El edificio ocupa una superficie total de 841,9 m²,

Wright tan solo supervisó las fases preliminares de la obra, que la constructora, H. B. Barnard Co., comenzó el 15 de abril de 1909. Durante la misma el arquitecto cerró su estudio en Oak Park para viajar a Europa, dejando la casa Robie, entre otras obras, a cargo de su compañero Hermann von Holst. A pesar de que se considera que la construcción de la casa terminó en 1910 -la familia Robie se mudó en mayo-, el mobiliario y otros elementos menores no se terminaron hasta enero de 1911.

Intento de derribo
La evolución profesional de Wright se concretó en una estética original que destacaba las casas de la pradera allí donde se construían. Hubo en Chicago a quien le disgustó la existencia de la casa Robie, e incluso quien la comparó con un barco de vapor en un intento por ridiculizar su modernidad, que a su juicio no casaba con la arquitectura que la rodeaba.

En 1941 un estudiante descubrió la intención de demolición de la casa, lo que generó protestas en una universidad donde impartía clases, por ejemplo, Mies van der Rohe, gran maestro moderno y ferviente admirador de Wright. En 1957 el seminario teológico de la universidad de Chicago anunció su intención de derruir la casa Robie para poder edificar una residencia de estudiantes. Esto provocó la ira de Wright, que con casi 90 años se personó en Chicago para defender el valor de su arquitectura y denunciar el plan de derribo. Encontró arquitectos y vecinos que apoyaron su denuncia, y que ya previamente habían abogado por la conservación de los tesoros arquitectónicos de la ciudad. Además obtuvo la adhesión del National Trust for Historic Preservation. A pesar de todo la casa estuvo a punto de ser demolida en julio de ese año. No obstante, la tragedia se evitó gracias a su compra por parte de William Zeckendorf, cuyo estudio Webb & Knapp comenzó una redefinición del barrio que, irónicamente, incluyó el derribo de 880 inmuebles. Durante el proceso Wright describió la casa como la piedra angular de la arquitectura moderna.

Reconocimiento y restauración
Aunque la casa Robie fue considerada una obra maestra en Europa desde el momento en que se conoció, en Estados Unidos su aceptación fue desigual hasta bien entrado el . Ese mismo año de 1957 el ayuntamiento de Chicago creó un comité que evaluara la importancia internacional de los monumentos de arquitectura e ingeniería de la ciudad. La casa Robie fue elegida como uno de los seis ejemplos de los edificios que debían incluirse en esta categorización. De entre los seis, la comisión la catalogó como su primer hito arquitectónico internacional y recomendó al seminario reconsiderar el derribo. No obstante, la comisión pretendió salvar la casa mediante un pacto con el seminario para "trasladarla" a un solar cercano perteneciente a la universidad que hubiera sido cedido a tal efecto. En 1958 la revista House and Home eligió la casa Robie como la mejor vivienda del .

El 27 de noviembre de 1963 fue designada hito histórico nacional (National Historic Landmark) y donada a la universidad, que la utilizó como oficinas. El 15 de octubre de 1966 entró en el registro nacional de lugares históricos (National Register of Historic Places), constituyendo una de sus primeras entradas. En 1971 fue reconocida como hito de Chicago. Posteriormente fue devuelta a la universidad de Chicago.

En 1992 la universidad entró en contacto con una fundación dedicada al arquitecto para diseñar un plan de restauración, pues el edificio había sufrido actos vandálicos y negligencias. En enero de 1997 alcanzaron un acuerdo y decidieron el inicio de las obras, que comenzaron en 2002. La casa sufría filtraciones de agua, daños en el enladrillado y flecha en los aleros, entre otros daños. Actualmente es visitable en lunes y jueves. La casa Robie está actualmente postulada como candidata a patrimonio de la humanidad.

Emplazamiento
La casa Robie se construyó en un solar esquinero y angosto entre la Calle Este 58.º y la avenida Woodlawn, en el barrio de Hyde Park, Chicago. Ostenta el número 5757 de la avenida Woodlawn. Sus medidas aproximadas son de 18 x 55 metros.<ref group="web" name="web2">Lego Architecture; Robie House] (última consulta: 11 de octubre de 2011).</ref> La casa se construyó como un edificio aislado rodeada por algunos árboles. Una particularidad del solar es que se encuentra en la mayor metrópoli del medio oeste estadounidense, un emplazamiento diferente a los ambientes suburbanos y rurales de las anteriores casas de la pradera. A pesar de ello Hyde Park era un barrio periférico de la ciudad.

La angostura del terreno hizo que Wright eligiera una planta con una única axialidad en vez de las dos habituales desde la publicación de su vivienda ideal para la pradera en 1901. La casa se sitúa paralela a la calle, algo habitual en las viviendas wrightianas de la primera década del .

 Arquitectura
 Características funcionales
La casa Robie cuenta con dos bandas desplazadas entre sí. La más pequeña se posiciona hacia la trasera del solar y contiene las dependencias de la servidumbre, la cocina y una habitación de invitados en planta primera, y la sala de calderas, el lavadero y una cochera con capacidad para tres vehículos en planta baja. El segundo cuerpo posee un núcleo central con las escaleras y la chimenea. El núcleo separaba parcialmente en su nivel semisótano un cuarto de juego para los niños y la sala de billar, y en su planta primera el salón y el comedor. El primero de los espacios cuenta con salida a un patio inglés y el segundo, a una terraza. Sobre todo ello están las dependencias. En los extremos de ambas plantas Wright proyectó unos salientes triangulares que, en planta primera, permitían observar la calle protegido por los grandes aleros, tal y como había pedido el cliente. El nivel inferior no es un semisótano al uso, estando abierto al patio y éste, cerrado por los muros y las terrazas. Los tamaños de las ventanas de ambos cuerpos, así como de los radiadores dispuestas bajo ellas, están adaptados a la orientación para hacer frente al clima de Chicago, caluroso en verano y frío en invierno. En esencia, las estancias utilizables durante el día ocupan el volumen principal, con vistas a la calle y luz directa del sur, las de servicio están en el volumen alejado de la calle y las habitaciones de la familia ocupan un tercer piso perpendicular a ambos volúmenes.<ref name="web3" group="web">Marchand, Bruno (en francés); [http://docs.google.com/viewer?a=v&q=cache:MqRU5CXta8sJ:ltha.epfl.ch/enseignement_lth/theorie/polycopie_th4/chap_1.pdf+maison+robie+wright&hl=es&gl=es&pid=bl&srcid=ADGEESiu8LpoLfpCf4G4TLi_9iowFka79EQzwesqgLcQV6fM6JQUWT-JT6ngUXWT6HaEUQBis5DjjNxnyL-4_MtWBhxJj325NADr0tGcK-PBlvC3znHXb4cS2J0SwZC0IDPw57OKpPIz&sig=AHIEtbRGuBjf9ozwodZov8omzGiUUt_HuQ Théorie de l'architecture III''' (última consulta: 12 de octubre de 2011).</ref>

En planta baja el deslizamiento de los dos volúmenes, uno junto al otro, genera dos vacíos en la parcela de igual anchura que dichos cuerpos. El más amplio, que da a la calle, es un patio cercado por muros que sirve de entrada al garaje. El segundo es un espacio estrecho que da acceso al vestíbulo deslizándose desde el testero del solar, contra la trasera. La posición del vestíbulo en el punto de conexión de los dos volúmenes recuerda la doble axialidad presente en las anteriores casas de la pradera.

 Características espaciales
Se ha señalado que Wright tomó como punto de partida al inicio de su carrera los espacios cerrados autosuficientes interconectados, propios de la tradición occidental, así como diferentes historicismos anglosajones y la tradición de las artes y oficios. Sin embargo, al semiabrirlos y dividir las estancias principales mediante un núcleo aislado que aúna chimenea y escaleras, se crea una suerte de fluencia de espacios, complementada por unos aleros enormes que se adentran en el espacio exterior, combinándolo con el interior. Aumentando la interacción y fluencia de espacios, el hueco de la chimenea presenta un hueco superior que permite una conexión visual entre el salón y el comedor. La extensión hacia el exterior de las cubiertas, añadida a las perforaciones de los paramentos verticales, hacen que éstas parezcan flotar independientemente y separar espacios exteriores entre sí al igual que hacen los muros exteriores con las terrazas, en lugar de separar interior de exterior.
Estas características hicieron de la casa Robie un hito del desarrollo del concepto moderno de espacio, que se empezaba a explorar en Europa.

 Características formales
A primera vista destacan los volúmenes cúbicos y los planos proyectados horizontalmente, consiguiendo una libertad formal inexistente aún en Europa y que causó admiración en los pioneros del Movimiento Moderno. El rasgo formal más destacado de la vivienda es su marcada horizontalidad. Todo está diseñado para remarcarla, desde la cubierta de enormes voladizos, hasta los rebordes interiores que contenían lámparas de globo y redes de instalaciones. Wright se preocupó incluso por el aparejo de los ladrillos. Utilizó un modelo de ladrillo alargado con pronunciados tendeles (juntas horizontales entre piezas) y llagas (juntas verticales) más estrechas. Hizo pintar los tendeles de color crema y las llagas del color del ladrillo; el efecto resultante es una sucesión de líneas de sombra horizontales.

Los muros exteriores que cercan la casa, también de ladrillo, están rematados por albardillas de piedra blanca, que nuevamente destacan como una gran línea horizontal. Dichos muros, especialmente en los extremos del volumen principal, junto con las terrazas, parecen hacer explotar la vivienda, extendiéndola hacia el exterior y eliminando la idea de caja imperante en el . Al mismo tiempo crean el efecto desde el exterior de que la planta alta está aislada, que no tiene relación con la semisótano.

La horizontalidad, la axialidad, los materiales utilizados y las analogías formales han hecho que la casa Robie haya sido comparada con el paisaje que Wright vivió en su infancia, con los yates de vapor y otros artefactos de su contemporaneidad, y con edificios de la década de 1880 como la Ames Gate Lodge del laureado arquitecto estadounidense Richardson. Sin embargo la casa resalta el plinto, el hogar, la cubierta y el cerramiento, elementos arquetípicos de la vivienda desde Semper.

 Características constructivas
La base de la construcción es el ladrillo romano con matices ferrosos, cuyos muros bajos exteriores se cubren con piedra caliza, presente también en los arranques. Las cubiertas poseen extensos voladizos que alcanzan los 6 metros de longitud. Estructuralmente liberan carga de los muros en que se apoyan al contrapesar las cargas del vano interior, permitiendo que dichos muros pudieran ahuecarse en una serie de ventanas que alcanzan el suelo y el techo. Además, los voladizos permiten una modificación ambiental que mantienen un colchón de aire caliente en invierno y funcionan como canal de extracción y lugar de sombra en verano. Para su construcción Wright tuvo que recurrir a vigas de acero encargadas a un astillero; estas vigas se colocaron en techos y suelos para soportar los voladizos en balcones. Es precisamente por ellas que los muros pierden parte de su papel estructural. Las hileras de ventanas marcan en éstos la sucesión de la estructura, complementada con el núcleo central de chimenea y escaleras. Gracias a que un gran muro es innecesario, las ventanas son alargadas y abundantes. Las vigas de acero también posibilitan mayores luces, de manera que no son necesarios pilares ni grandes muros interiores, por lo que los espacios ganan en diafanidad. Como material de cubrición final de las cubiertas se utilizaron tejas encajables, cóncavas y convexas. En cuanto a la construcción del núcleo central, ésta resulta de la unión de dos estructuras dispares; por un lado una masa de ladrillo que alberga la chimenea y, por otro, una caja de madera.

A pesar del manifiesto interés de Wright por el uso de tecnologías avanzadas, que le permitieron liberar el muro de su función portante mediante el uso del hormigón armado y construir los enormes voladizos gracias al uso de una buena cantidad de acero, en la casa Robie no existe una estructura clara y sobre todo, no está a la vista. Esta característica es común al resto de casas de la pradera, cuyos sistemas estructurales suelen ocultarse. En este sentido Wright intentó la eliminación de barreras interiores y la destrucción del muro como una manera de destruir el concepto de vivienda-caja, experimentación que le fue acercando al concepto de planta libre. No obstante, la estructura regular y clara de pilares propia de la modernidad no se estudió concienzudamente ni se generalizó hasta años después, aunque se produjeron intentos en los rascacielos de estructura de acero de la Escuela de Chicago, en cuyo seno había aprendido Wright.

Mención aparte merece la aportación de Wright a la arquitectura bioclimática durante toda su carrera. Ya se ha hablado de la función térmica de los aleros y la diferencia en el tamaño de las ventanas según su orientación, ambos sistemas pasivos de climatización. Como sistema de aislamiento térmico Wright solo pudo utilizar una cámara de aire entre dos hojas para los paramentos exteriores y ventanas de un único vidrio, por lo que tuvo que diseñar un sistema central de calefacción. Para minimizar su uso las ventanas orientadas al sur son de mayores dimensiones, ya que captan más luz solar. Bajo las ventanas que miran al norte coloca los radiadores normalmente, pero en las que miran al sur, al ser también puertas, tuvo que ocultarlos bajo el nivel del suelo, funcionando y siendo registrables mediante el uso de rejillas. La chimenea, colocada en el centro del piso noble, lo acondiciona gracias a la gran inercia térmica de la masa de ladrillo visto que la rodea. En verano las ventanas de la fachada sur pueden abrirse completamente para aliviar el calor, tarea en la que juegan un papel importante los grandes aleros. Además, se produce una ventilación cruzada gracias a unas aberturas existentes en las ventanas del alzado norte.

 Detalles, interiores y mobiliario
Wright solía diseñar él mismo los elementos ornamentales. En este caso, en colaboración con George Mann Niedecken, se ocupó de cada detalle, incluyendo los dibujos geométricos de puertas, ventanas y techos, las vidrierías, el mobiliario (del recibidor, el comedor y los salones) y las piezas textiles, entre ellas las alfombras. Destaca el uso extenso que hizo de la madera de roble, tanto para los paramentos como para los muebles. El perímetro del volumen principal está compuesto por filas de puertas y ventanas con vidriados de diseño. Sobre ellas dispuso unas luces ocultas por bandas de rejillas talladas en mandera que proyectan luz difusa sobre el suelo, mientras que del techo colgó unos globos de luz erróneamente llamados "a la japonesa". Hay 29 clases de vidriado diferentes, colocados en un total de 175 puertas y ventanas.

Wright diseñó un banco para acompañar la chimenea, centro de muchos de sus proyectos. Las líneas del techo ayudan a dar continuidad entre el salón y el comedor, parcialmente separados por ella. En la cocina prescindió de la distribución tradicional, colocando juntos hornillo y fregadero, elementos habitualmente separados, para situarlos en el rincón más alejado del comedor. En cuanto al garaje, por petición de Frederick Robie, se incluyó una instalación de autolavado y un foso de reparación de vehículos. Y al proyectar los muros del espacio exterior incluyó una serie de jardineras alargadas en algunos de ellos.

 Notas

 Referencias en la web

 Referencias bibliográficas

 Bibliografía

 Filmografía
 Hayward, Edward (director); Millikin, Sandra (voz y guionista). 1975 (editada en 1975 -Londres-, 1976 -Milton Keynes- y 2005 -Nueva York), en inglés y francés; Frank Lloyd Wright: the Robie House / Frank Lloyd Wright: la maison de Robie. Open University y BBC-TV.

 Véase también

 Anexo:Obras de Frank Lloyd Wright

 Enlaces externos

 Frank Lloyd Wright Preservation Trust (en inglés); Frederick C. Robie House. Página oficial sobre la casa Robie de la institución que lideró su restauración.
 Lego Architecture; Casa Robie. Información detallada sobre la historia, el diseño y la construcción de la casa.
 Youtube; Análisis de la casa Robie. Interesante vídeo que explica la casa sobre un modelo informático tridimensional.
 Blog de Michael Beggs (en inglés); Twenty Pictures of the Robie House'', 2 de enero de 2010. 20 imágenes de la casa Robie, atendiendo especialmente a los interiores.

Obras de Frank Lloyd Wright
Hitos históricos nacionales de Estados Unidos
Edificios y estructuras de Chicago
Arquitectura de Estados Unidos de 1910
Edificios y estructuras terminadas en 1910
Casas de Estados Unidos del siglo XX
Bienes individuales inscritos Patrimonio de la Humanidad en Estados Unidos (Obras arquitectónicas del siglo XX de Frank Lloyd Wright)
Casas en el Registro Nacional de Lugares Históricos de Chicago

Casa Robie


DNA නැනෝ තාක්ෂණය යනු නැනෝ තාක්ෂණයේ උප අංශයකි. එහි දී DNA හා අනෙකුත් න්‍යෂ්ටික අම්ලවල ආවේණික අණු හඳුනාගැනීමේ ගුණ යොදා ගෙන DNA මඟින් පාලනය කළ හැකි නව ව්‍යුහ නිර්මාණය කරයි. එමනිසා DNA ජෛව නැනෝ තාක්ෂණයට උදාහරණයක් බවට පත් කරමින් ජෛව තොරතුරු වාහකයක් ලෙස නොව ව්‍යුහාත්මක ද්‍රව්‍යයක් ලෙස භාවිතා කරයි. මෙයට අණු ස්ව එකලස් වීමේ හා DNA පරිගණනයේ යෙදීම් ඇත.

DNA අණුවේ සිව්බාහු සන්ධිය

වම - ක්‍රමානුරූප දකුණ - වඩාත් ප්‍රායෝගික ආකෘතියක් එකිනෙකට වෙන් වූ තනි DNA පොට හතර එකිනෙකට වෙනස් වර්ණවලින් දක්වා ඇත.

ද්විත්ව හරස්මාරු (DX) අණුවක්. මෙම අණුව තනි DNA පොට පහකින් යුක්ත වන අතර එමඟින් සමාන්තර නොවන ද්විත්ව හෙලික්සීය වසම් දෙකක් ඇති කරයි. ඒවා රූපයෙහි වමේ හා දකුණේ දැක්වේ. එහි හරස් මාරු ලක්ෂ්‍ය දෙකක් පවතින අතර ඒවායේ දී පොටවල් එක් වසමක සිට අනෙක් වසමට මාරු වේ. 2004 මාඕ ගෙන් ගත් රූපයක්.

DNA නැනෝ තාක්ෂණය ප්‍රයෝජනවත් ගුණවලින් යුක්තව DNA සංකීර්ණ සෑදීම සඳහා අතු බෙදුනු DNA ව්‍යුහ භාවිතා කරයි. සාමාන්‍යයෙන් DNA රේඛීය අණුවකි. එහි අක්ෂය අතු නොබෙදී පවතී. කෙසේ නමුත් සන්ධි සහිත වන පරිදි DNA අණු ද නිපදවිය හැකිය. උදාහරණ ලෙස එකිනෙකට අභිලම්භ නිවැරදි රටාවේ ඇති තනි DNA පටවල් 4කින් සිව් බාහු සන්ධියක් තැනිය හැකිය. වොට්සන් ක්‍රීක් පාදම් යුගලනය නිසා ඩියුප්ලෙක්ස් DNA තැනීම සඳහා පොටෙහි එකිනෙකට අභිලම්භ කොටස් පමණක් එකිනෙකට සම්බන්ධ වේ. මෙම සිව් බාහු සන්ධිය හොලිඩේ සන්ධියක ස්ථිර ආකාරයකි.

වඩා සංකීර්ණ අණුවල දී ද සන්ධි භාවිතා කළ හැකිය. මෙයින් වඩාත් වැදගත් වන්නේ ද්විත්ව හරස් මාරු හෝ DX මාතිකාවයි. මෙහි දී සාමාන්තර නොවන DNA දාම 2ක් එකිනෙකට ආසන්නයෙන් පවතින අතර පටක් එක් දාමයක සිට අනෙකකට මාරු වන සන්ධි ලක්ෂ්‍ය දෙකක් හුවමාරුවේ තබා ගනී. මෙම අණුවේ දී හරස් බාහු සන්ධියක දී මෙන්ම සුනම්‍ය වන ආකාරයකට සන්ධි ස්ථාන හැඩ ගැසීම වාසියක් වේ. මෙමඟින් වඩා විශාල DNA සංකීර්ණ සඳහා සුදුසු ව්‍යුහාත්මක තැනුම් ඒකකයක් බවට DX මාතිකය පත් වේ.

ජීව විද්‍යාව
විද්‍යාව
භෞතික විද්‍යාව
නැනෝ තාක්‍ෂණය

DNA නැනෝ තාක්ෂණය


Beatriz Argimón Cedeira (Montevideo 14. kolovoza 1961.), urugvajska bilježnica i političarka iz Nacionalne stranke (PN), od 1. ožujka 2020. obnaša dužnost potpredsjednice Urugvaja kao prva žena izabrana na tu funkciju. Bila je zamjenica u senatu za departmanu Montevideo od 2000. do 2010. godine.

Diplomirala je na Republičkom sveučilištu u Urugvaju, studirala je i ljudska prava, obiteljsko i maloljetničko pravo.Od 2009. godine bila je članica odbora Nacionalne stranke.

Politička karijera
Beatriz Argimón započela je svoju borbenost 1977. u dobi od 16 godina a nakon 30 godina obnašala je dužnosti vijećnika i zamjenika republike. Zagovornica je ženskih prava u Predstavničkom domu, a zajedno s ostalim predstavnicama radila je u borbi za prava žena.

Za vrijeme predsjednika Luisa Alberta Lacalle bila je ravnateljice Nacionalnog instituta za maloljetnike. Zajedno s Julijom Pou osnovala je grupu Acción Comunitaria i izabran je za zamjenika na mandat od 2000. do 2005. godine. Kasnije se pridružila Wilsonovoj struji, te je kasnije izabrana za zamjenika u mandatu od 2005. do 2010. godine. Postala je prva žena uzastopno izabrana u povijesti Nacionalne stranke.

Tijekom 2007. godine, Argimón se u PN-u osamostalila. U predsjedničkim predizborima 2009. predstavila je vlastitu listu koju je podržao Jorgea Larrañaga .

Godine 2014. podržala je kandidaturu Luis Lacalle Pou za predsjednika Urugvaja, postavši i jedna od njegovih zamjenika u Senatu.  Dana 16. travnja 2018. postala je prva žena predsjednica Nacionalne stranke. U predsjedničkim predizborima 2019. godine Luis Lacalle Pou osvojio je 53% glasova, Argimonu je imenovao svojom kandidatkinjom za potpredsjednicu na izborima.

Ostale aktivnosti
Argimón je od 2015. predsjednica Centra za proučavanje i obuku Josefa Oribe.

Trenutno vodi televizijsku emisiju pod nazivom Diseñarte .

Godine 2007., zajedno s Glendom Rondán i nekoliko urugvajskih javnih žena i glumica, glumila je u predstavi Monolozi vagine, u korist Doma žena kako bi otvorila pitanje o nasilju nad ženama.

Od 2008. do 2011. bila je panelistica u jednoj televizijskoj emisiji

Bila je predsjednica zaklade Álvarez Caldeyro Barcia, koja se bavi zaštitom maloljetne djecom.

Argimón se udala ua Jorge Fernández Reyesom 14. prosinca 2009 Ima dvoje djece iz prethodnog braka.

Izvori

Narodna stranka (Urugvaj)
Životopisi, Montevideo
Aktivisti
Urugvajski političari

Beatriz Argimón


Liga Națională de baschet masculin 2016-2017 a fost cea de a 66-a ediție a primului eșalon valoric al campionatului național de baschet masculin românesc. Competiția a fost organizată de Federația Română de Baschet (FRB). Campioana a devenit U-BT Cluj-Napoca

Sistemul competițional

Conform deciziei Biroului Federal al FRB din 17 iunie 2016, Liga Națională de baschet masculin sezonul 2016-2017 va avea următoarea desfășurare:

 O grupă de 12 echipe - fiecare echipă va juca cu fiecare în sistem tur-retur
 La finalul celor 22 de etape, în urma clasamentului, primele șase echipe se vor afla în grupa 1-6, iar următoarele șase echipe în grupa 7-12 (punctele obținute în prima fază a competiției vor fi păstrate). Fiecare echipă din grupă va juca cu fiecare echipă din aceeași grupă în sistem tur-retur
 Primele 2 echipe din grupa 7-12 vor intra, alături de echipele din grupa 1-6, în grupa 1-8 de play-off, unde se vor juca trei tururi (sferturi de finală (sistemul cel mai bun din 3 meciuri), semifinale (sistemul cel mai bun din 3 meciuri) și finala (sistemul cel mai bun din 5 meciuri))
 Echipele învinse în sferturile de finală nu vor mai juca
 Echipele din grupa 9-12 nu vor mai juca urmând a păstra locul din clasamentul grupei 7-12.

Echipe participante

Cu excepția celor 10 echipe care în ediția anterioară s-au clasat pe locuri care le-au permis să rămână în Liga Națională, au mai promovat din Liga I, echipele CSM Ploiești și BCM Olimpic Baia Mare care au încheiat pe primele două locuri turneul de promovare desfășurat la Ploiești la sfârșitul lunii mai 2016.

Echipele care vor participa în sezonul competițional 2016-2017 al Ligii Naționale de baschet masculin sunt:

 CSM CSU Oradea
 BC Mureș Târgu Mureș
 Steaua CSM Eximbank București
 U-BT Cluj-Napoca
 SCMU Craiova
 CSU Atlassib Sibiu

 CS Phoenix Galați
 CS Dinamo București
 BCM U Pitești
 BC SCM Timișoara
 BCM Olimpic Baia Mare

Retrageri

Echipa CSM Ploiești, care a promovat din Liga I la sfârșitul sezonului trecut, a anunțat la 19 septembrie 2016 că se retrage din competiție din cauza problemelor financiare. Ca urmare, Federația Română de Baschet a decis ca programul meciurilor să rămână neschimbat, urmând ca adversarele echipei ploieștene să nu joace în etapele în care trebuiau să întâlnească pe CSM Ploiești.

Echipa BCM Olimpic Baia Mare, care a promovat din Liga I la sfârșitul sezonului trecut, a anunțat la 16 februarie 2017 că se retrage din competiție din cauza problemelor financiare. Ca urmare, Federația Română de Baschet a decis ca programul meciurilor să rămână neschimbat, urmând ca adversara echipei băimărene să nu joace în ultima etapă a sezonului regulat. Toate rezultatele echipei din Baia Mare au fost anulate de Federația Română de Baschet

Înaintea anulării tuturor rezultatelor echipei din Baia Mare, clasamentul se prezenta în felul următor:

Legendă:
J = meciuri jucate;
V = victorii;
Î = înfrângeri;
P = puncte;
PM = puncte marcate;
PP = puncte primite;
MPM = media punctelor marcate/meci;
MPP = media punctelor primite/meci

Sălile de sport

Antrenori și căpitani de echipă

Schimbări de antrenori

Clasament sezonul regulat după Faza I

Legendă:
J = meciuri jucate;
V = victorii;
Î = înfrângeri;
P = puncte;
PM = puncte marcate;
PP = puncte primite;
MPM = media punctelor marcate/meci;
MPP = media punctelor primite/meci

Rezultate sezonul regulat - Faza I

Notă: Rezultatele echipei BCM Olimpic Baia Mare au fost anulate cu o etapă înaintea încheierii sezonului regulat după ce echipa a notificat FRB că se retrage din competiție.

Etapa I
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 CS Dinamo București nu a jucat în această etapă ca urmare a retragerii din competiție a echipei CSM Ploiești.

Etapa a II-a

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 U-BT Cluj-Napoca nu a jucat în această etapă ca urmare a retragerii din competiție a echipei CSM Ploiești.

Etapa a III-a

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 Steaua CSM Eximbank București nu a jucat în această etapă ca urmare a retragerii din competiție a echipei CSM Ploiești.

Etapa a IV-a

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 SCMU Craiova nu a jucat în această etapă ca urmare a retragerii din competiție a echipei CSM Ploiești.

Etapa a V-a

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 ABC Mureș Târgu Mureș nu a jucat în această etapă ca urmare a retragerii din competiție a echipei CSM Ploiești.

Etapa a VI-a

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 BCM U Pitești nu a jucat în această etapă ca urmare a retragerii din competiție a echipei CSM Ploiești.

Etapa a VII-a

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 CSM Oradea nu a jucat în această etapă ca urmare a retragerii din competiție a echipei CSM Ploiești.

Etapa a VIII-a

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 CS Phoenix Galați nu a jucat în această etapă ca urmare a retragerii din competiție a echipei CSM Ploiești.

Etapa a IX-a

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 CSU Atlassib Sibiu nu a jucat în această etapă ca urmare a retragerii din competiție a echipei CSM Ploiești.

Etapa a X-a

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 BCM Olimpic Baia Mare nu a jucat în această etapă ca urmare a retragerii din competiție a echipei CSM Ploiești.

Etapa a XI-a

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 BC SCM Timișoara nu a jucat în această etapă ca urmare a retragerii din competiție a echipei CSM Ploiești.

Etapa a XII-a

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 CS Dinamo București nu a jucat în această etapă ca urmare a retragerii din competiție a echipei CSM Ploiești.

Etapa a XIII-a

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 U-BT Cluj-Napoca nu a jucat în această etapă ca urmare a retragerii din competiție a echipei CSM Ploiești.

Etapa a XIV-a

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 Steaua CSM Eximbank București nu a jucat în această etapă ca urmare a retragerii din competiție a echipei CSM Ploiești.

Etapa a XV-a

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 SCMU Craiova nu a jucat în această etapă ca urmare a retragerii din competiție a echipei CSM Ploiești.

Etapa a XVI-a

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 SCMU Craiova nu a jucat în această etapă ca urmare a retragerii din competiție a echipei CSM Ploiești.

Etapa a XVII-a

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 BCM U Pitești nu a jucat în această etapă ca urmare a retragerii din competiție a echipei CSM Ploiești.

Etapa a XVIII-a

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 CSM Oradea nu a jucat în această etapă ca urmare a retragerii din competiție a echipei CSM Ploiești.

Etapa a XIX-a

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 CS Phoenix Galați nu a jucat în această etapă ca urmare a retragerii din competiție a echipei CSM Ploiești.

Etapa a XX-a

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 CSU Atlassib Sibiu  nu a jucat în această etapă ca urmare a retragerii din competiție a echipei CSM Ploiești.

Etapa a XXI-a

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 BCM Olimpic Baia Mare  nu a jucat în această etapă ca urmare a retragerii din competiție a echipei CSM Ploiești.

Etapa a XXII-a

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 Steaua CSM Eximbank București și CSU Atlassib Sibiu  nu au jucat în această etapă ca urmare a retragerii din competiție a echipelor CSM Ploiești și BCM Olimpic Baia Mare.

Clasament sezonul regulat după Faza a II-a

Grupa 1-6

Grupa 7-10

Legendă:
J = meciuri jucate;
V = victorii;
Î = înfrângeri;
P = puncte;
PM = puncte marcate;
PP = puncte primite;
MPM = media punctelor marcate/meci;
MPP = media punctelor primite/meci

Rezultate sezonul regulat - Faza a II-a

Etapa a XXIII-a

Play-off
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Play-out
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Etapa a XXIV-a

Play-off
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Etapa a XXV-a

Play-off
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Play-out
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Etapa a XXVI-a

Play-off
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Etapa a XXVII-a

Play-off
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Play-out
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Etapa a XXVIII-a

Play-off
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Etapa a XXIX-a

Play-off
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Play-out
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Etapa a XXX-a

Play-off
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Etapa a XXXI-a

Play-off
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Play-out
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Etapa a XXXII-a

Play-off
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Play-out
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Play-off

Sferturi de finală

Sfertul 1
Meciul 1
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Meciul 2
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Meciul 3
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Sfertul 2
Meciul 1
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Meciul 2
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Meciul 3
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Sfertul 3
Meciul 1
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Meciul 2
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Meciul 3
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Meciul 4
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Meciul 5
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Sfertul 4
Meciul 1
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Meciul 2
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Meciul 3
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Semifinale

Semifinala 1
Meciul 1
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Meciul 2
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Meciul 3
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Meciul 4
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Meciul 5
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Semifinala 2
Meciul 1
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Meciul 2
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Meciul 3
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Meciul 4
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Finala pentru locurile 3-4
Meciul 1
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Meciul 2
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Meciul 3
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Finala pentru locurile 1-2
Meciul 1
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Meciul 2
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Meciul 3
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Referințe

Legături externe

Site oficial al Ligii Naționale la baschet masculin

Baschet în România
2016 în sport
2017 în sport


Mime Misu (* 21. Januar 1888 als Mișu Rosescu in Radautz, Österreich-Ungarn, heute Rumänien; † 28. Juli 1953 in Antwerpen, Belgien) war ein Schauspieler, Drehbuchautor und Filmregisseur beim überwiegend deutschen Stummfilm.

Leben
Von Misus Vita ist nur Weniges und auch recht Widersprüchliches überliefert. Laut einem Artikel in der Lichtbild-Bühne vom 3. Januar 1914 wurde er, entgegen offiziellen Dokumenten, die die zum Habsburger-Reich gehörende Stadt Radautz nennen, in der rumänischen Handelsstadt Botoșani als Sohn einer Künstlerfamilie geboren. Noch als Kind soll er sich am Stadttheater von Botoșani im Ballett und Pantomimenspiel versucht haben. Daraufhin soll er die Bukarester Kunstakademie besucht haben, die er mit Auszeichnung absolviert haben will. Während seiner Studien will er dem Ensemble des Königlichen Nationaltheaters zugeteilt worden sein. Später soll Misu Beschäftigung an rumänischen Provinztheatern gefunden haben. Im Jahre 1900 soll er erstmals nach Paris gekommen sein, wo er als Tänzer und Pantomime im Rahmen der Weltausstellung aufgetreten sein will. Später kam er auch nach Berlin, Wien, Budapest und London. In diesen Städten übernahm er gemäß seinen Angaben Rollen und inszenierte auch Theaterstücke. In Paris soll Misu auch als Filmregisseur debütiert haben.

Als Mime Misu nach Berlin kam, um dort als Filmregisseur zu arbeiten, habe er sich, so sein Kameramann Emil Schünemann, eine "amerikanische Biografie" gegeben, um bei der deutschen Produktionsfirma Continental-Kunstfilm Arbeit zu finden. Infolgedessen konnte er Mitte 1912 sein ambitioniertestes Projekt umsetzen: die filmische Nacherzählung des Untergangs der Titanic. Der Film kam unter dem Titel In Nacht und Eis im August 1912 in die Kinos und gilt als der erste Titanic-Film der Geschichte.

Sein letzter deutscher Film entstand 1913, erst 1915 ist Misu wieder nachzuweisen, als er in den Niederlanden mit Ontmaskerd ein 65 Minuten langes Melodram inszenierte. Danach verschwand er aus dem Blickfeld der Öffentlichkeit. Von Kopenhagen aus schiffte er schließlich nach New York ein, wo Misu am 27. Oktober 1915 auf Ellis Island anlandete. Dort war seine Inszenierung Der Excentric-Club bereits im Februar 1914 unter dem Titel The Money God or Do Riches Bring Happiness? angelaufen. Zuletzt hörte man etwas von ihm Anfang der Zwanziger Jahre, als er in Deutschland versuchte, mit der selbstgestrickten Legende einer Karriere als erfolgreicher Hollywood-Regisseur beim deutschen Film erneut Fuß zu fassen. In den Ausgaben des Film-Kuriers vom 2. und 8. März 1921 wird von einer Produktionsfirma Misugraph-Film Co., New York/Berlin berichtet, die jedoch keinerlei Produktionen hergestellt hat.

Filmografie

1912: Das Marienwunder (Regie, Drehbuch, Schauspieler)
1912: In Nacht und Eis (Regie, Drehbuch, Schauspieler)
1912: Das Gespenst von Clyde (Regie, Drehbuch, Schauspieler)
 1913: Der Excentric-Club (Regie, Drehbuch, Schauspieler)
1915: Ontmaskerd (Regie)

Weblinks
 Spurensuche Mime Misu in filmblatt.de (PDF; 4,5 MB)

Literatur
 Michael Wenk: Mime Misu. In: Hans-Michael Bock (Hrsg.): CineGraph. Lexikon zum deutschsprachigen Film. 42. Lieferung. Edition Text + Kritik, München April 2006.
 Michael Wedel: Kollision im Kino. Mime Misu und der Untergang der "Titanic". Edition text + kritik, München 2012, ISBN 978-3-86916-179-2.

Einzelnachweise

Filmschauspieler
Stummfilmschauspieler
Filmregisseur
Drehbuchautor
Pseudonym
Rumäne
Geboren 1888
Gestorben 1953
Mann

Mime Misu


Thomas William LaSorda (né le 24 juillet 1954 à Windsor, Ontario) est un dirigeant de l'industrie automobile canado-américain qui a été directeur général et président du groupe Chrysler. En décembre 2011, il a rejoint le conseil d'administration de Fisker Automotive et a assumé le rôle de directeur général jusqu'à sa démission en août 2012.

Vie privée
Tom LaSorda est la troisième génération de sa famille à travailler pour Chrysler. Il est diplômé de l'Université de Windsor en 1977 avec un double diplôme (baccalauréat des arts et baccalauréat en commerce) et a obtenu un MBA en 1980. Il est marié, a deux filles et vit à Birmingham, Michigan.

Carrière

General Motors
En 1977, il rejoint General Motors, travaillant principalement dans la fabrication. Il a participé au lancement de l'usine de coentreprise GM-Suzuki, CAMI Automotive, à Ingersoll, Ontario, et il a également été président de l'usine Opel d'Eisenach, dans l'est de l'Allemagne.

Chrysler

En 2000, il rejoint le groupe Chrysler en tant que vice-président senior. Il a été nommé pour la première fois au conseil d'administration de Daimler en 2004 lorsqu'il est devenu directeur de l'exploitation. Il a été l'architecte du Toledo Supplier Park de Chrysler dans l'Ohio, qui a intégré des fournisseurs en étroite relation avec Chrysler pour produire le Jeep Wrangler.

Le 1er janvier 2006, LaSorda a succédé à Dieter Zetsche, un allemand de la société mère DaimlerChrysler (aujourd'hui Daimler AG), en tant que directeur général de Chrysler, alors que Zetsche a été promu directeur général du groupe DaimlerChrysler en récompense du redressement de Chrysler. Cette même année, LaSorda est devenu citoyen américain, tout en conservant sa citoyenneté canadienne.

Le 5 août 2007, la scission de Daimler et Chrysler a eu lieu, cette dernière étant rachetée à 80 % par le fonds Cerberus Capital Management. Dans le remaniement de la direction qui en a résulté, LaSorda a accepté d'assumer le poste de président et de vice-président du conseil d'administration de Chrysler LLC, avec Bob Nardelli lui succédant en tant que Président du conseil d'administration et directeur général. Malgré la nomination d'un deuxième vice-président, Jim Press, LaSorda est resté.

Ses titres chez Chrysler LLC indiquaient officiellement qu'il était chargé de la fabrication, des achats et de l'approvisionnement, des relations avec les employés, du développement commercial mondial et des alliances depuis août 2007. Malgré ses compétences dans la fabrication, cependant, le nouveau rôle de LaSorda dans l'entreprise consistait en grande partie à trouver un nouveau partenaire ou acheteur pour Chrysler, ce qui a conduit à supposer que Cerberus Capital était moins intéressé par la reconstruction du constructeur automobile que par la réalisation de bénéfices grâce à un rachat par emprunt.

Parmi les nombreuses entreprises automobiles contactées par LaSorda, seule Fiat a accepté un partenariat. LaSorda compte parmi ses amis proches le défunt PDG de Fiat/Chrysler, Sergio Marchionne, ayant également vécu au Canada.

Alors que Fiat a demandé à LaSorda de rester, il a plutôt choisi de démissionner en tant que président et vice-président et a pris sa retraite à compter du 1er mai 2009, alors que Chrysler LLC déposait son bilan. LaSorda et Manoj Bhargava ont lancé Stage 2 Innovations en mai 2011. Stage 2 Innovations est une société de capital-risque située à Farmington Hills, dans le Michigan.

Références

Liens externes

Personnalité de Chrysler
Chef d'entreprise américain
Chef d'entreprise canadien
Entrepreneur américain
Entrepreneur canadien
Personnalité canadienne née d'un parent italien
Naissance en juillet 1954

Thomas W. LaSorda


Teodor Cosma (* 7. August 1910 in Bukarest, Rumänien; † 9. Oktober 2011 in Paris, Frankreich) war ein rumänischer Pianist, Arrangeur und Dirigent. Er ist der Bruder des Dirigenten Edgar Cosma und Vater des Filmmusik-Komponisten Vladimir Cosma.

Biographie
Die Familie von Teodor Cosma stammt ursprünglich aus Craiova. Cosma selbst wurde jedoch in Bukarest geboren, wo er auch am nationalen Konservatorium Musik studierte. Seine Ausbildung setzte er in Paris bei dem Pianisten Lazare Lévy am Conservatoire de Paris und Jean Wiener fort. Zu Beginn des Jahres 1930 kehrte er nach Rumänien zurück, dort leitete er verschiedene Orchester, darunter von 1934 bis 1940 das Radio Jazz Orchestra, 1942 das Orchester des hebräischen Theaters "Barașeum" in Bukarest und von 1947 bis 1950 die Band "Mon Jardin", bevor er 1950 die Leitung des Orchesters bei Electrecord, dem wichtigsten rumänischen Schallplattenproduzenten, übernahm.

Cosma entdeckte und förderte mehrere rumänische Musiker am Beginn ihrer Karriere, dazu gehörten der Komponist Marius Constant und der Dirigent Sergiu Celibidache. 1962 verließ Cosma zusammen mit seiner Frau und seinem Sohn, dem später als Komponist zahlreicher Filmmusiken erfolgreichen Vladimir Cosma, sein Heimatland.

Weblinks
 La Lettre du musicien, Nr. 409, Heft für die erste Novemberhälfte 2011 (französisch)
 Le chef d'orchestre Teodor Cosma est mort à l'âge de 101 ans auf der Website von Radio France am 10. Oktober 2011 (französisch)

Dirigent
Arrangeur
Pianist
Jazz-Musiker
Musiker (Bukarest)
Rumäne
Geboren 1910
Gestorben 2011
Hundertjähriger
Mann

Teodor Cosma


El Hua Hu Ching (en chino: 化 胡 经 / 化 胡 经, pinyin: Huàhújīng; Wade-Giles: Hua Hu Ching), nombre abreviado de Taishang lingbao Laozi huahu miaojing (太上靈寶老子化胡妙經 o "Maravillosa relación del Supremo Tesoro Numinoso de Lao-Tse sobre la conversión de los bárbaros"), es un texto taoísta escrito o compilado en el  por un taoísta chino llamado Wang Fu, aunque atribuido tradicionalmente a Lao-Tse.

Historia
Si bien el Hua Hu Ching es atribuido tradicionalmente a Lao-Tse, algunos estudiosos creen se trata de una falsificación, ya que no hay referencias históricas sobre este texto hasta principios del s. IV d. C. Según Louis Komjathy (2004), el taoísta Wang Fu (王 浮) compiló originalmente el Hua Hu Ching alrededor del año 300 d. C. Tanto Komjathy como Charles Hucker (1975) señalan que el origen del Hua Hu Ching se enmarca dentro del contexto de las controversias entre taoístas y budistas sobre la relativa anterioridad de Buda o Lao-Tse en términos históricos.

En ese sentido, el Hua Hu Ching habría sido compuesto para apoyar los argumentos taoístas en favor de la tesis de que Lao-Tse, tras retirarse de China hacia occidente, habría atravesado Asia Central hacia la India, donde se convirtió en Buda. Por tanto, según esta tesis de los seguidores del Tao, el budismo sería una versión distorsionada del taoísmo, adaptada para la comprensión de los "bárbaros" de la India.

En 1992 Brian Walker realizó una versión libre del Hua Hu Ching basado en la traducción del Maestro Ni Hua Ching, estructurado en 81 capítulos, a semejanza del Tao Te King.

Referencias

Enlaces externos
 Louis Komjathy, Daoist Texts in Translation (Inglés)

Taoísmo en China
Literatura budista
Budismo en China
Libros del siglo IV
China en el siglo IV

Hua Hu Ching


A fase final da Copa Libertadores da América de 2022 compreendeu as disputas de oitavas de final, quartas de final, semifinal e final e foi disputada entre 28 de junho e 29 de outubro. As equipes se enfrentaram em jogos eliminatórios de ida e volta em cada fase, e a que somasse mais pontos se classificava para as fases seguintes.

Critérios de desempate
Se em um cruzamento as determinadas equipes igualassem em pontos, o primeiro critério de desempate seria o saldo de gols. Persistindo o empate, a vaga seria decidida em disputa por pênaltis. Apenas na final uma prorrogação seria disputada em caso de empate no tempo regulamentar, seguida de disputa de pênaltis se persistisse a igualdade.

Sorteio
Para determinar todos os cruzamentos da fase final, foi realizado um sorteio no Centro de Convenções da CONMEBOL em Luque, no Paraguai, em 27 de maio.

A distribuição das equipes através dos potes foi determinada levando em consideração o desempenho na fase de grupos. As equipes que finalizaram em primeiro lugar nos grupos encontraram-se no Pote 1, e as equipes que se classificaram em segundo lugar no Pote 2.

Equipes classificadas
Entre parêntesis o ranking entre os classificados da fase de grupos.

Além de determinar os potes, o desempenho das equipes na fase de grupos também determina os mandos de campo até a semifinal, sendo que os primeiros dos grupos estão ranqueados de 1 a 8 e os segundo colocados de 9 a 16. Num cruzamento a equipe de melhor ranking sempre realizará o jogo de volta em casa.

Esquema

Oitavas de final

Chave A

Athletico Paranaense venceu por 3–2 no placar agregado.

Chave B

Flamengo venceu por 8–1 no placar agregado.

Chave C

Vélez Sarsfield venceu por 1–0 no placar agregado.

Chave D

Atlético Mineiro venceu por 2–1 no placar agregado.

Chave E

Palmeiras venceu por 8–0 no placar agregado.

Chave F

Talleres venceu por 3–1 no placar agregado.

Chave G

0–0 no placar agregado, Corinthians venceu por 6–5 na disputa de pênaltis.

Chave H

Estudiantes venceu por 4–1 no placar agregado.

Quartas de final

Chave S1

Athletico Paranaense venceu por 1–0 no placar agregado.

Chave S2

Flamengo venceu por 3–0 no placar agregado.

Chave S3

Vélez Sarsfield venceu por 4–2 no placar agregado.

Chave S4

2–2 no placar agregado, Palmeiras venceu por 6–5 na disputa de pênaltis.

Semifinais

Chave F1

Athletico Paranaense venceu por 3–2 no placar agregado.

Chave F2

Flamengo venceu por 6–1 no placar agregado.

Final

Ver também
Fases preliminares da Copa Libertadores da América de 2022
Fase de grupos da Copa Libertadores da América de 2022

Fase final

Fase final da Copa Libertadores da América de 2022


Pozometre; poz değerini, objektifinden vizöre giren ışığın miktarını ve ışık girme süresini belirleyip ölçen düzendir. Bir SLR fotoğraf makinesinde bu ışık miktarı, haraketli ayna kalkıp obtüratör açıldığında film üzerine vuran miktardır. Pozometre resmi çekilmek istenen sahaya tutulduğunda imal edildiği foto elektrik hücrede meydana gelen elektrik akımının ölçümü esası ile çalışır. Işığı bol alan saha pozometrede yüksek sapma meydana getirirler. Pozometre fotoğraf makinesinin kendi ölçtüğü poz değerinden daha hassas sonuçlar verdiği için gerektiğinde profesyonel fotoğrafçılar tarafından tercih edilirler. Genellikle gri kartla kullanılır.

Fotoğrafçılık ekipmanları
Elektromanyetik radyasyon
Ölçü aletleri
Aydınlatma

Pozometre


Hrvatski muslimanski konvikt je bio konvikt za odgoj hrvatske muslimanske mladeži u Sarajevu. Osnovali su ga u doba Austro-Ugarske Hakija Hadžić i Ademaga Mešić. "Hakin konvikt" je bio jedan od središta u kojem se razvijala mladohrvatska akcija u Sarajevu (od 1912. do 1914), pod brigom Ademage Mešića, Bekira Mehmedbašića i Šemsi-bega Salihbegović i tehničkom upravom Hakije Hadžića, Mije Vučka i Ivana Renđela. U ovome krugu 1913. pokrenut je list Hrvatska svijest.
Konviktom je predsjedavao Hakija Hadžić.

Izvori

Sarajevo
Kultura Hrvata Bosne i Hercegovine
Odgoj i obrazovanje u Bosni i Hercegovini

Hrvatski muslimanski konvikt u Sarajevu


No xadrez, a Siciliana Dragão é uma das principais linhas da Defesa Siciliana e começa com as jogadas:

 1. e4 c5
 2. Nf3 d6
 3. d4 cxd4
 4. Cxd4 Nf6
 5. Cc3 g6

No Dragão, as pretas fianquetam seu bispo em g7, rocando no lado do rei enquanto miram o bispo no centro e o lado da Dama. Em uma das linhas mais populares e teoricamente importantes, a Variação Iugoslava, as brancas encontram a configuração das pretas com Be3, Dd2 e Bh6, trocando o bispo Dragão, seguido pelo lançamento de uma avalanche de peões no flanco do Rei com h4–h5 e g4. Para envolver a Torre a1 no ataque, as brancas geralmente fazem o roque na ala da dama, colocando o Rei branco na coluna c semi-aberta. O resultado geralmente é que ambos os lados atacam o rei do outro com todos os recursos disponíveis. A linha é considerada uma das mais agudas aberturas de xadrez.

A forma moderna do Dragão foi originada pelo mestre alemão Louis Paulsen por volta de 1880. Foi jogada com frequência por Henry Bird naquela década, então recebeu aceitação geral por volta de 1900 quando jogada por Harry Nelson Pillsbury e outros mestres.

Em sua autobiografia de 1953, o mestre de xadrez russo e astrônomo amador Fyodor Dus-Chotimirsky afirmou que criou o nome "Variante do Dragão" em 1901, após a semelhança imaginária entre a estrutura de peões da ala do rei das Pretas e a constelação de Draco. A mais antiga referência impressa conhecida, encontrada pelo historiador do xadrez Edward Winter, está na edição de janeiro-fevereiro de 1914 da Wiener Schachzeitung.

Linha principal: 6. Be3 Bg7 7.f3 0-0 8. Dd2 Cc6
A linha principal do Dragão continua:

6. Be3 Bg7 7. f3

 O objetivo do último movimento das brancas é proteger e4 e impedir que as pretas joguem ...Cg4 assediando o bispo de casas escuras das Brancas. As pretas não podem jogar 6. Be3 Cg4?? imediatamente por causa de 7. Bb5+ ganhando uma peça após 7. . . Bd7 como branco pode jogar Dxg4 devido à imobilização no Bispo d7, ou ganhar uma troca e peão após 7. . . Cc6 8. Cxc6 bxc6 9. Bxc6+ bifurcando o Rei e a Torre.

7... 0-0 8. Dd2 Cc6

 e agora existem fundamentalmente dois ramos distintos com 9. 0-0-0 levando a um jogo mais posicional enquanto 9. Bc4 leva a posições de dois gumes altamente táticas.

O ataque iugoslavo com 9. Bc4 exemplifica o espírito do Dragão com avalanches de peões correndo para o mate em lados opostos do tabuleiro. As brancas tentam abrir a ala do Rei preta e entregar mate na coluna h, enquanto as pretas buscam contra-jogo na ala de dama com ataques de sacrifício. As estratégias típicas das brancas são trocar bispos de casas escuras por Be3–h6, sacrificar material para abrir a coluna h e explorar a pressão na diagonal a2–g8 e a fraqueza da casa d5.

O preto normalmente contra-ataca na ala da Dama, usando os peões da ala da dama, as Torres e o Bispo de casas escuras. As pretas às vezes jogam ...h5 (a Variação Soltis) para se defender contra o ataque das brancas na ala do rei. Outros temas típicos para as pretas são trocar o Bispo de casa clara das brancas por ...Cc6–e5–c4, pressão na coluna c, sacrificando a troca em c3, avançando o peão b e pressão na diagonal longa. O preto geralmente omitirá ...a6 porque o branco geralmente vencerá em um ataque de peão direto, já que o preto deu ao branco um gancho em g6 para atacar. Em geral, as brancas evitarão mover os peões em a2/b2/c2 e, portanto, a tempestade de peões das pretas quase sempre será mais lenta do que a das brancas na ala do Rei. As pretas podem obter um final de jogo aceitável mesmo depois de sacrificar a troca por causa do sacrifício do peão-h das brancas e dos peões dobrados.

A linha posicional com 9.0-0-0
Depois de anos de jogadores acreditando que a melhor jogada e chance de vantagem das Brancas estava na linha principal com 9. Bc4, esta linha principal mais antiga fez um grande retorno. As brancas omitem Bc4 para acelerar o ataque. Costumava-se pensar que permitir 9...d5 aqui permite que as pretas igualem facilmente, mas análises e jogadas posteriores provaram que as coisas não são tão claras. De fato, recentemente as pretas passaram por um momento de dificuldade na linha 9...d5 diante de uma ideia de Ivanchuk que parecia dar vantagem às brancas. Alguns jogadores negros começaram a experimentar o 9. . . Bd7 e 9. . . Cxd4. Uma ideia brilhante encontrada para as brancas logo é derrubada por algum novo recurso para as pretas. Um exemplo é a seguinte linha onde a avaliação de uma linha principal foi virada de cabeça para baixo de repente, por causa do sacrifício de uma Dama - Golubev credita a "J. Diaz" e a si mesmo por descobri-la independentemente em 1996: 9. 0-0-0 d5!? 10. Rb1! ? Cxd4 11. e5! Cf5! 12. exf6 Bxf6 13. Cxd5 Dxd5! 14. Dxd5 Cxe3 15. Dd3 Cxd1 16. Dxd1 Be6! , onde as pretas têm compensação quase suficiente para a Dama.

Ataque Iugoslavo com 9. Bc4
O propósito de 9. Bc4 é para evitar que as pretas joguem o lance de libertação ...d6–d5. As variantes resultantes deste movimento são notórias por terem sido fortemente analisadas. Além de cobrir d5, o bispo de casas claras das brancas ajuda a cobrir a ala da dama branca e controla a diagonal a2–g8 que leva ao Rei preto. No entanto, o bispo está exposto em c4 a um ataque de uma Torre em c8 e geralmente tem que recuar para b3, dando às pretas mais tempo para organizar seu ataque. Comum nesta linha é um sacrifício de troca em c3 pelas pretas para quebrar os peões brancos da ala da Dama, e sacrifícios para abrir a longa diagonal para o Bispo preto em g7 também são comuns. Um exemplo de ambas as ideias é a linha 9. Bc4 Bd7 10. 0-0-0 Tc8 11. Bb3 Ce5 12. h4 Cc4 13. Bxc4 Txc4 14. h5 Cxh5 15. g4 Cf6 16. Bh6 Cxe4! 17. De3 Txc3! .A Variação Soltis foi a linha principal do Dragão até o final dos anos 1990. Garry Kasparov jogou a jogada três vezes no Campeonato Mundial de 1995 contra Viswanathan Anand, marcando duas vitórias e um empate. A linha vai 9. Bc4 Bd7 10. 0-0-0 Tc8 11. Bb3 Ce5 12. h4 h5 (o movimento chave, segurando o avanço do peão branco na ala do rei). Outros desvios importantes para as pretas são 12 ...Qa5 e 12 ...Nc4 . Mais recentemente, os jogadores brancos frequentemente evitaram a Soltis jogando 12. Rb1, que provou ser tão eficaz que os jogadores pretos, por sua vez, tentaram se esquivar disso com 10 ...Tb8, conhecido como o Dragão Chinês.

Variante Clássica: 6. Be2
A Variante Clássica, 6. Be2, é a resposta branca mais antiga ao Dragão. É a segunda resposta branca mais comum depois do Ataque Iugoslavo. Depois das 6 ...Bg7 , Branco tem duas continuações principais:

 Depois de 7. Be3 Cc6 8. 0-0 0-0, as duas respostas principais das brancas são 9. Cb3 e 9. Dd2 . O movimento do cavalo é muito comum na Variante Clássica e Dd2 é bem enfrentado com 9... d5 .
 Depois de 7. 0-0, as brancas podem escolher e3 e g5 para seu bispo. Se for colocado em e3, o jogo geralmente transpõe para as linhas acima. Em seu livro Starting Out: The Sicilian Dragon, Andrew Martin chama Be3 de "a forma tradicional de lidar com a variante" e descreve Bg5 como sendo "muito mais perigoso" e "a melhor chance das brancas de jogar pela vitória no Dragão Clássico". Tal como acontece com Be3, depois de Bg5, as brancas normalmente colocarão seu cavalo em b3, evitando uma troca em d4.

Ataque Levenfish: 6.f4
O Ataque Levenfish , 6. f4, recebeu o nome do GM russo Grigory Levenfish, que o recomendou no Anuário de Xadrez Russo de 1937. Atualmente não é muito comum nos escalões mais altos do xadrez. As brancas preparam 7.e5, atacando o cavalo-f6 das pretas. Portanto, 6 ...Nc6 ou 6 ...Nbd7 é considerado obrigatório, como após 6. . . Bg7 7. e5 Ch5 8. Bb5+ Bd7 9. De2 Bxb5 10. Dxb5+ Cd7 11. Cf3 dxe5 12. fxe5 a6 13. De2 Db6 14. Bd2 De6 15. O-O-O Cxe5 16. The1 As brancas têm alguma iniciativa.

Variante Harrington-Glek: 6. Be3 Bg7 7. Be2 0-0 8. Dd2
A Variante Harrington-Glek é outra opção para as Brancas. Nomeada em homenagem ao Grande Mestre Igor Glek, que dedicou um esforço considerável avaliando as posições resultantes para as Brancas. 6. Be3 Bg7 7. Be2 0-0 8. Dd2! ? GM John Emms escreveu: "Embora seja difícil vencer o iugoslavo em termos de jogo agressivo e afiado, 7. Be2 0-0 8. Dd2!? também contém uma boa quantidade de veneno. Os planos das brancas incluem o roque na ala da dama e um ataque na ala do rei. E há um grande ponto positivo em que é muito, muito menos teórico!"

Após os movimentos principais 8. . . Cc6 9. 0-0-0 chegamos a um ponto-chave para a posição.Aqui as Negras já testaram várias opções e aqui estão listadas em ordem de popularidade:

 9. . . Cxd4 Este movimento pode levar a chances posicionais e de ataque para ambos os lados. As brancas devem estar cientes de que as pretas podem ter oportunidades de oferecer um sacrifício de troca em c3 para explorar o peão e4 desprotegido. 10. Bxd4 Be6 11. Rb1! uma boa jogada preparatória em muitas linhas do Dragão Siciliano. As brancas querem poder jogar Cd5 se a situação se tornar propícia. O rei branco também está se afastando da coluna c aberta, onde muito do contrajogo preto pode se desenvolver. 11 ...Da5 Com este lance, alcançamos uma posição em que as chances são mais ou menos equilibradas e o jogo pode ganhar vida própria.
 9. . . Bd7 Este movimento permite que as pretas mantenham todas as suas peças no tabuleiro para montar um ataque. 10.h4! h5! As pretas precisam impedir que os peões das brancas façam uma captura inapropriada. 11.f3 Tc8 12. Rb1 Ce5 13. Bg5! As pretas agora podem apostar tudo com 13...b5!? com uma posição interessante.
 9. . . Cg4 Este movimento é jogado para pegar o par de bispos explorando a ausência de f3 na abertura das Brancas. As brancas geralmente concordam em permitir a troca de bispo por cavalo, considerando que seu bispo de casa clara faz pouco nesta linha em comparação com as habilidades defensivas do cavalo-f6 e as brancas também ganharão o uso de f2-f3 para levar as pretas de volta depois que ele recaptura com seu bispo. 10. Bxg4 Bxg4 11.f3 Bd7 12. Rb1 Ce5 13.b3! Tc8 14.h4 Te8! Mais uma vez, os dois lados têm boas chances.
 9... d5! ? Um sacrifício de peão semelhante às linhas nas linhas principais iugoslavas mais comuns. 10.exd5 Cxd5 11. Cxc6 bxc6 12. Cxd5 cxd5 13. Dxd5 Dc7! cedendo duas torres para a Dama, mas mantendo as chances de ataque. 14. Dxa8! Bf5 15. Dxf8+ Rxf8 16. Bd3! Be6 17. Rb1
 9... a6 10. Rb1 Cxd4 11. Bxd4 b5 12.h4! h5 13.f3 Be6 14.g4! J. Van der Wiel vs. H. Eidam, Gran Canaria 1996.

Outras opções
Outras opções para o sexto movimento das Brancas incluem 6. Bc4, 6. f3 e 6. g3 .

Quando as pretas adotam a formação do dragão sem 2...d6, as brancas devem tomar cuidado com ...d5, que muitas vezes iguala imediatamente. As linhas onde o Preto faz isso incluem o Dragão Acelerado (1.e4 c5 2. Cf3 Cc6 3.d4 cxd4 4. Cxd4 g6) e Dragão Hiper-Acelerado (1.e4 c5 2. Nf3 g6).

Outra opção para as pretas é jogar o que foi chamado de "Dragodorf", que combina ideias do Dragão com as da Variação Najdorf . Embora esta linha possa ser jogada através da ordem de movimento do Dragão (veja o Ataque Iugoslavo com 9. Bc4). As pretas podem chegar lá com uma ordem de movimento Najdorf: 1.e4 c5 2. Cf3 d6 3.d4 cxd4 4. Cxd4 Cf6 5. Cc3 a6 6. Be3 g6 (ou 5...g6 6. Be3 a6), com a ideia de Bg7 e Nbd7. Essa ordem de movimento seria usada para tentar evitar um ataque do tipo iugoslavo; por exemplo, depois de 1.e4 c5 2. Cf3 d6 3.d4 cxd4 4. Cxd4 Cf6 5. Cc3 a6, as brancas podem jogar 6. Be2 ou 6.f4. Em ambos os casos, especialmente no último, um ataque ao estilo iugoslavo perde algum ímpeto. Normalmente, o bispo é colocado de forma mais ideal em c4, onde pode pressionar f7 e ajudar a defender o rei branco (embora a variante 9.0-0-0 do Dragão mostre que isso não é completamente necessário), e se as brancas jogarem f4 e depois rocarem dama, eles devem estar sempre atentos às ideias de Cg4, algo que o movimento f3 nas posições tradicionais do Dragão geralmente desencoraja. No entanto, um ataque de estilo iugoslavo ainda é jogável após ambos 6. Be2 g6 ou 6.f4 g6.

Alguns expoentes famosos do Dragão são Veselin Topalov, Andrew Soltis, Jonathan Mestel, Chris Ward, Sergei Tiviakov, Alexei Fedorov, Mikhail Golubev, o falecido Tony Miles e Eduard Gufeld . Garry Kasparov usou o Dragão com sucesso como uma arma surpresa contra o desafiante ao título mundial Viswanathan Anand em 1995, mas não o usou posteriormente. A Dragão viu sua popularidade diminuir no final dos anos 1990 como resultado de as Brancas ressuscitar a velha linha com 9.0-0-0; no entanto, recentemente houve um ressurgimento depois que várias novas ideias na linha 9.0-0-0 foram formuladas por devotos da Dragão.

Códigos ECO
A Encyclopaedia of Chess Openings ( ECO ) tem dez códigos para a Variação do Dragão, B70 a B79. Após 1.e4 c5 2. Nf3 d6 3.d4 cxd4 4. Cxd4 Cf6, existe:

 B70 5. Cc3 g6
 B71 5. Cc3 g6 6.f4 (Variação Levenfish )
 B72 5. Cc3 g6 6. Be3
 B73 5. Cc3 g6 6. Be3 Bg7 7. Be2 Cc6 8.0-0 (variante clássica)
 B74 5. Cc3 g6 6. Be3 Bg7 7. Be2 Cc6 8,0-0 0-0 9. Nb3
 B75 5. Cc3 g6 6. Be3 Bg7 7.f3 (Ataque Iugoslavo)
 B76 5. Cc3 g6 6. Be3 Bg7 7.f3 0-0
 B77 5. Cc3 g6 6. Be3 Bg7 7.f3 0-0 8. Dd2 Cc6 9. Bc4
 B78 5. Cc3 g6 6. Be3 Bg7 7.f3 0-0 8. Dd2 Cc6 9. Bc4 Bd7 10.0-0-0
 B79 5. Cc3 g6 6. Be3 Bg7 7.f3 0-0 8. Dd2 Cc6 9. Bc4 Bd7 10.0-0-0 Qa5 11. Bb3 Tfc8 12.h4

Ver também

 Defesa Siciliana, Accelerated_Dragon
 Defesa Siciliana §Dragão Hiper-Acelerado: 2...g6
 Lista de aberturas de xadrez

Referências

Leitura adicional

Ligações externas

 Sicilian, Dragon Variation by Bill Wall
 Mikhail Golubev – Experimenting With the Dragon

Aberturas de xadrez

Siciliana Dragão


Parc Olympique lyonnais, også kaldet Parc OL, Grand Stade de Lyon eller Stade des Lumières, er et fransk fodboldstadion, der ligger i Décines-Charpieu, i den østlige del Lyon.
Det er ejet af holdingfirmaet OL Groupe, som er en del af fodboldklubben Olympique lyonnais. De første tanker om stadionet blev født i 2007 og det blev bygget i årene 2012 til 2015 med indvielse i 2016.

Stadionet har en kapacitet på 59.186 tilskuere og har siden 2016 været brugt af Olympique lyonnais som indtil da havde spillet sine kampe på stade de Gerland. Parc OL bliver også brugt i andre sammenhænge. Seks kampe under EM i fodbold 2016 fandt sted her, ligesom der spilles kampe i rugby og afholdes koncerter. Når man ser på stadionets kapacitet, er det det tredjestørste i Frankrig og det syvogtyvendestørste i Europa.

Brug

Olympique lyonnais
Som ejer gennem OL Groupe, har Olympique lyonnais førsteprioritet til at bruge stadionet. Faktisk er klubben en af de få franske fodboldklubber, som selv ejer deres stadion, normalt er de ejet af kommunen.

Stadionet blev indviet den 9. januar 2016, med Ligue 1-kampe mellem Olympique lyonnais og ESTAC.
Lyon vandt kampen med 4-1; Alexandre Lacazette blev dermed den første til at score mål på det nye stadion..

Euro 2016
Der bliver spillet seks kampe under EM 2016 på Parc OL, herunder en ottendedelsfinale og en semifinale:

Coupes d'Europe de rugby 2016
EPCR annoncerede den 17. juni 2015 at finalerne for sæsonen 2015-2016 i Challenge Cup og Champions Cup skal spilles på Parc OL, respectivement den 13. og 14. maj 2016.

Stadionrekorden er netop sat under en rugbykamp, nemlig Champions Cup-kampen  mellem Saracens og Racing 92 (21-9) den 14. maj 2016 med 58.017 tilskuere.

VM i fodbold for kvinder 2019
Ved VM i fodbold for kvinder 2019 lægger Parc OL græs til både semifinalerne og til finalen.

Kulturelle arrangementer

Koncerter

Kilder

Se også
 Olympique lyonnais

Eksterne henvisninger

 Officiel hjemmside

Fodboldstadioner i Frankrig
Etableret i 2016
Olympique lyonnais

Parc Olympique lyonnais


Griselda Blanco (født 15. februar 1943, død 3. september 2012), også kendt som La Dama de la Mafia (The Lady of the Mafia ), The Godmother, The Black Widow var en narkobaron i Medellínkartellet og en pioner i den Miami-baserede kokain narkotikahandel og underverden i 1970'erne og begyndelsen af 1980'erne. Hun var kendt for sin hensynsløse og psykopatiske adfærd.

Referencer

Narkoforbrydere
Personer fra Colombia

Griselda Blanco


Calum MacDonald (skotsk gælisk: Calum MacDhomhnaill; født 12. november 1953) er en skotsk percussionist i det keltisk rockband Runrig, samt gruppens primære sangskriver sammen med sin ældre bror, Rory MacDonald. Rory skriver normalt melodien og Calum skriver teksterne.

Tidligt liv
Hans bror, Rory, blev født Dornoch, Sutherland. Hans far, Donald John MacDonald fra Scalpay, var veteran fra anden verdenskrig. Familien flyttede til North Uist, da Rory var omkring fire åg gammel. Calu blev født i Lochmaddy, North Uist.

Da Rory begyndte i High School, som på dette tidspunkt på i Portree på Isle of Skye, flyttede helle familien. Det var på Isle of Skye at brødrene dannede Runrig sammen med Blair Douglas og efterfølgende Donnie Munro.

MacDonald gik på Jordanhill College og han arbejdede som idrætslærer indtil Runrig indtil han begyndte at spille på fuld tid i Runrig.

Senere liv
I 1980'erne blev Macdonalds kristne tro større, og det begyndte at få indflydelse på teksterne både på gælisk og engelsk. Han boede i Edinburgh i 1980'erne og 1990'erne, før han flyttede med familien til Contin i det skotske højland. Macdonald har bidraget med vokal til flere af Runrigs sange, heriblandt "Dust" og "Faileas air an Airigh".

Hans søn, Donald MacDonald, der kaldes Seeds, er også sangskriver og optræder med sit eget band kaldet Donald MacDonald & the Islands.

Referencer

Eksterne henvisninger
 Runrigs officielle hjemmeside

Runrig
Percussionister fra Storbritannien
Musikere fra Skotland

Calum MacDonald (musiker)


Alan Ball (d. 13 Mayıs 1957, Atlanta, ABD), Akademi ödüllü senarist, yönetmen, yapımcı ve oyuncudur. Amerikan Güzeli filminin senaristliğini yapmıştır, ayrıca HBO yapımı Six Feet Under dizisinin de yaratıcısıdır. Six Feet Underın 9 bölümünün yazarlığını, 6 bölümünün de yönetmenliğini üstlenen Ball, Florida State University School of Theatre mezunudur.

Filmografi

Yazdığı bölümler
 "Pilot" (2001)
 "An Open Book" (2001)
 "Knock, Knock" (2001)
 "In the Game" (2002)
 "Someone Else's Eyes" (2002)
 "Perfect Circles" (2003)
 "Nobody Sleeps", Rick Cleveland ortaklığında (2003)
 "Can I Come Up Now?" (2004)
 "Everyone's Waiting" (seri finali) (2005)

Yönettiği bölümler
 "Pilot" (2001)
 "Knock, Knock" (2001)
 "The Last Time" (2002)
 "I'm Sorry, I'm Lost" (2003)
 "Untitled" (2004)
 "Everyone's Waiting" (seri finali) (2005)

Dış bağlantılar
 IBDb'de Alan Ball

1957 doğumlular
Amerikalı senaristler
Amerikalı televizyon yönetmenleri
Amerikalı Budistler
En İyi Özgün Senaryo Akademi Ödülü sahipleri
GLAAD Medya Ödülü sahipleri
Yaşayan insanlar
LGBT oyun yazarları
20. yüzyıl Amerikalı erkek yazarları
21. yüzyıl Amerikalı erkek yazarları
En İyi Senaryo Altın Küre sahipleri
Altın Küre Ödülü sahipleri
En İyi Özgün Senaryo Writers Guild of America Ödülü sahipleri
Writers Guild of America Ödülü sahipleri

Alan Ball


Samsung Galaxy A50 é um smartphone da fabricante Samsung, que utiliza o sistema operacional Android.

Ele possui uma tela Full HD+, Super AMOLED de 6,4 polegadas com resolução de 1080 x 2340 pixels, nas especificações internas estão dois processadores Quad-Core, um de 1,7 GHz e o outro de 2,3 GHz, memória RAM de 4 GB, um armazenamento interno de 64 GB, com expansão para até 512 GB com um microSD. Também possui uma câmera traseira com uma resolução de 25 MP e uma câmera frontal com resolução de 25 MP. Por último, está presente uma bateria fixa de 4000 mAh e uma conexão USB 2.0 Tipo-C, foi lançado em 10 de abril de 2019.

Especificações técnicas

 Sistema operacional: Android 9 Pie com atualização para Android 11 (One UI 3.0)
 Processadores: Quad-Core de 2,3 GHz Samsung Exynos 9610 e Quad-Core de 1,7 GHz Samsung Exynos 9610
 Memória RAM: 4 GB
 Memória Interna: 64 GB com expansão via microSD de até 512 GB
 Cores: Preto, Branco, Azul e Coral
 Peso: 166 gramas
 Tela: 6,4 polegadas, Super AMOLED em Full HD+, Gorilla Glass 3
 Câmera traseira: 25 megapixels + 5 megapixels + 8 megapixels, flash LED, estabilização de imagem digital, autofoco, foco por toque, HDR, detecção de rosto e sorriso e gravações de vídeo em Full HD.
 Câmera frontal: 25 megapixels
 Wi-Fi, Bluetooth e GPS
 Internet via satélite: 2G, 3G e 4G
 Extras: Acelerômetro, Bússola, Giroscópio, Reconhecimento Facial, Sensor de Impressão Digital, Sensor de Luminosidade e Sensor de Proximidade.

Samsung Galaxy A

Samsung Galaxy A50


القطعاية، وهي قرية بولاية قبلي.
 القطعاية البحرية، وهي جزيرة بالجنوب الشرقي التونسي، تقع قرب جزيرة جربة.
 القطعاية القبلية، وهي جزيرة بالجنوب الشرقي التونسي، تقع قرب جزيرة جربة.

قطعاية (توضيح)


Bonnie A. Nardi is an emeritus professor of the Department of Informatics at the University of California, Irvine, where she led the TechDec research lab in the areas of Human-Computer Interaction and computer-supported cooperative work. She is well known for her work on activity theory, interaction design, games, social media, and society and technology.  She was elected to the ACM CHI academy in 2013. She retired in 2018.

Work

Prior to teaching at the University of California, Nardi worked at AT&T Labs, Agilent, Hewlett-Packard and Apple labs. She is among anthropologists who have been employed  by high-tech companies to examine consumers' behavior in their homes and offices.

Nardi collaborated with Victor Kaptelinin to write Acting with Technology: Activity Theory and Interaction Design (2009) and Activity Theory in HCI: Fundamentals and Reflections (2012). These works discuss activity theory and offer a basis for understanding our relationship with technology.

Interests

Her interests are in the areas of human-computer interaction, computer supported cooperative work, more specifically in activity theory, computer-mediated communication, and interaction design. Nardi has researched CSCW applications and blogging, and has more recently pioneered the study of World of Warcraft in HCI. She has studied the use of technology in offices, hospitals, schools, libraries and laboratories.

She is widely known among librarians – especially research, reference and digital librarians – for Chapter 7 of Information Ecologies, which focused on librarians as keystone species in information ecologies. Nardi's book inspired the title of a UK conference Information Ecologies: the impact of new information 'species'''  hosted, inter alia, by the UK Office of Library Networking, now known by its acronym UKOLN, and led to a keynote address by Nardi at a 1998 Library of Congress Institute on Reference Service in a Digital Age. She had written Information Ecologies while a researcher at ATT Labs Research.

Nardi's self-described theoretical orientation is "activity theory" –  aka Cultural-Historical Activity Theory (CHAT) -, a philosophical framework developed by the Russian psychologists Vygotsky, Luria, Leont'ev, and their students. "My interests are user interface design, collaborative work, computer-mediated communication, and theoretical approaches to technology design and evaluation." She is currently conducting an ethnographic study of World of Warcraft.  According to Oklahoma Senator Tom Coburn's Wastebook 2010, Nardi received a $100,000 grant to "analyze and understand the ways in which players of World of Warcraft, a popular multiplayer game, engage in creative collaboration".  In Coburn's list of 100 supposedly-wasteful federal spending projects, Nardi's project came in at number 6, with Coburn's report saying, "Most people have to work for a living, others get to play video games."Tom Coburn, Wastebook 2010 A Guide to Some of the Most Wasteful Government Sending of 2010 , December 2010.  World of Warcraft is a popular game made by the large Irvine-based Blizzard Entertainment, local to UC Irvine.

Background

Nardi received her undergraduate degree from University of California at Berkeley and her PhD from the School of Social Sciences at University of California, Irvine.  Nardi also spent a year in Western Samoa doing postdoctoral research.

Selected bibliography

 Nardi, B., D. Schiano, and M. Gumbrecht (2004). Blogging as social activity, or, Would you let 900 million people read your diary? Proceedings of the Conference on Computer-Supported Cooperative Work. New York: ACM Press, pp. 222–228.
 Nardi, B., S. Whittaker, and E. Bradner (2000). Interaction and Outeraction: Instant messaging in action. Proceedings Conference on Computer-supported Cooperative Work. New York: ACM Press, pp. 79–88.
 Gantt, M. and B. Nardi (1992). Gardeners and gurus: Patterns of collaboration among CAD users. Proceedings of the ACM Conference on Human Factors in Computer Systems, pp. 107–117.
 Nardi, B., and J. Miller (1990). An ethnographic study of distributed problem solving in spreadsheet development. Proceedings of the Conference on Computer-Supported Cooperative Work'', pp. 197–208.

See also
 Digital anthropology
 Information ecology
 Digital library
 Digital librarian
 Lucy Suchman
 Terry Winograd
 Mark Weiser
 Paul Dourish

Notes and references

External links
home page
UKOLN
Department of Informatics
ATT Labs Research

Interface designers
American librarians
American women librarians
Year of birth missing (living people)
Living people
University of California, Irvine faculty
Human–computer interaction researchers
Video game researchers
21st-century American women

Bonnie Nardi


Joseph Georges Claude Pronovost (* 22. Juli 1935 in Shawinigan Falls, Québec) ist ein ehemaliger kanadischer Eishockeytorwart der in seiner aktiven Zeit von 1952 bis 1963 unter anderem für die Boston Bruins und Canadiens de Montréal in der National Hockey League gespielt hat. Seine Brüder Jean, André und Marcel waren ebenfalls professionelle Eishockeyspieler.

Karriere
Claude Pronovost begann seine Karriere als Eishockeyspieler bei den Cataractes de Shawinigan, für die er in der Saison 1952/53 sein Debüt in der Quebec Senior Hockey League gab. In der Saison 1953/54 spielte der Torwart für die Juniorenmannschaften Montreal Jr. Royals und Kitchener Greenshirts. Die folgende Spielzeit begann er bei der Juniorenmannschaft Montreal Jr. Canadiens und beendete sie im Seniorenbereich in der Quebec Hockey League bei den Saguenéens de Chicoutimi. Von 1955 bis 1959 stand er regelmäßig bei den Royaux de Montréal in der Quebec Hockey League zwischen den Pfosten. Im selben Zeitraum kam er jedoch auch zu Einsätzen für die Boston Bruins und Canadiens de Montréal, für die er in insgesamt drei Spielen in der National Hockey League auflief. In der Quebec Hockey League spielte er außerdem für die Saguenéens de Chicoutimi und Cataractes de Shawinigan und in der Western Hockey League für die Edmonton Flyers. In der Saison 1958/59 wurde er in das erste All-Star Team der Quebec Hockey League gewählt und erhielt die Vezina Memorial Trophy als bester Torwart der Liga.

In der Saison 1959/60 trat Pronovost für die Calgary Stampeders in der Western Hockey League an. In den folgenden drei Jahren stand er jeweils während einer Spielzeit für seinen Ex-Klub Royaux de Montréal sowie die North Bay Trappers und Hull-Ottawa Canadiens in der Eastern Professional Hockey League zwischen den Pfosten. Anschließend beendete er seine Karriere bereits im Alter von 28 Jahren.

Erfolge und Auszeichnungen
 1959 QHL First All-Star Team
 1959 Vezina Memorial Trophy

NHL-Statistik

Weblinks

Eishockeytorwart (Boston Bruins)
Eishockeytorwart (Royaux de Montréal)
Eishockeytorwart (Edmonton Flyers)
Eishockeytorwart (Canadiens de Montréal)
Eishockeytorwart (Calgary Stampeders)
Eishockeytorwart (North Bay Trappers)
Eishockeytorwart (Hull-Ottawa Canadiens)
Kanadier
Geboren 1935
Mann

Claude Pronovost


is a district located in Ehime Prefecture, Japan.

As of 2004, the estimated population is 11,222 with a total area of 583.66 km2.

It consists of one town.

Kumakōgen

History
Due to 1878 Land Reforms, the district was created after the breakup of Ukena District. (24 villages)
1889
The villages of Kamigawa, Nakagawa, and Hongawa merged to become the village of Sangawa.  (22 villages)
The villages of Ōhira, Hinokawa, Machi, and Tera merged to become the village of Odamachi.  (19 villages)
The villages of Tateishi and Nanzan merged to become the village of Ishiyama.  (18 villages)
The villages of Yoshinokawa, Nakatado, Kamitado, and Usuki merged to become the village of Tado.  (17 villages)
August 20, 1900 — The village of Kumamachi gained town status to become the town of Kuma.  (1 town, 14 villages)
February 11, 1924 — The village of Sugō merged into the town of Kuma.  (1 town, 13 villages)
January 1, 1934 — The village of Somagawa was renamed to the village of Omogo.
April 1, 1943
The village of Ishiyama merged into the village of Odamachi.  (1 town, 12 villages)
Parts of the village of Ukena merged into the village of Sōgawa in the Higashiuwa District.
Parts of the village of Ukena merged with the villages of Kawabe, Ōtani, and Uwakawa from Kita District to form the village of Hijikawa in Kita District (now the city of Ōzu).  (1 town 11 villages)
September 1, 1943 — The village of Myōjin merged into the town of Kuma.  (1 town, 10 villages)
March 31, 1955
Parts of the village of Nakatsu merged into the village of Yanadani.
The villages of Hirokata, Shinagawa, and parts of Nakatsu merged to become the village of Mikawa.  (1 town, 8 villages)
The villages of Tado, Sangawa, and Odamachi merged to become the town of Oda.  (2 towns, 5 villages)
March 31, 1959 — The villages of Kawase, Fujimine, and parts of the village of Mikawa merged into the town of Kuma.  (2 towns, 3 villages)
August 1, 2004 — The town of Kuma, and the villages of Mikawa, Omogo and Yanadani merged to form the new town of Kumakōgen.  (2 towns)
January 1, 2005 — The town of Oda, and the town of Ikazaki, from Kita District, merged into the expanded town of Uchiko in Kita District.  (1 town)

Kamiukena District

Kamiukena District, Ehime


Flensborg Rådhus beliggende ved Hestevand i Flensborg er det administrative centrum for Flensborg og Lyksborg Kommuner. Rådhuset er opført i årene 1961-1965 af arkitekten Carl-Friedrich Fischer. Rådhuset er opført som højhus med 17 etager og står i skarp kontrast til den omgivende bebyggelse.

Historie
Byens første rådhus blev opført i 1444/1445 og lå ved byens tingplads på grænsen mellem kvarterne Sankt Nikolaj og Sankt Mariæ/Vor Frue. Bygningen ved Storegade 1 rådede over en rådhussal på første sal, en rådskælder og et rustkammer på loftet. Bygningen var i brug som rådhus indtil 1882. I 1883 blev den gamle rådhus revet ned. Nedrivningen gav plads til opførelsen af det nye byteater i Rådhusgade, som blev åbnet i 1894. Selve byforfaltningen flyttedes 1882 til Stænderhuset ved Holmen. Stænderbygningen var dog for lille og der opstod snart planer om et nybyggeri, som dog ikke kom til udførelse. Først efter at den tyske varehuskoncern Hertie tilbød byen i marts 1960 3 mio. mark for Stænderhuset på Holmen, kom gang i planerne igen. Kommunen besluttede sig for at opføre et nyt rådhus lidt uden for bymidten i nærhden af Nytorvet. Den nye bygning blev opført som højhus i 17 etager. Dertil kom en stor parkeringsplads. Opførelsen kostede 23 mio. mark. I kælderen blev der senere indbygget en atombunker.

Som led i nybggeriet blev en stor del af byens historiske bebyggelse omkring Rødegade, Klostergangen, Pottemagergade og Nytorv revet ned. Også byens kloster var i fare for at blive revet ned. Det historiske stænderhus fra byens danske tid på Holmen forsvandt i 1964. På samme sted står der i dag et trist varehus. Fra stænderhuset er kun råds- og vinkælderen bevaret (i dag ligger der restaurant "Gnomenkeller"). Udviklingen blev senere i stigende grad set kritisk. Det nye rådhus blev til et eksempel på en ufølsom bysanering i 1960'erne.

Allerede tredive år senere erkendte kommunen at bygningen var forfalden. Hele bygningen måtte 1991 saneres. Det kostede cirka 56 mio mark.

Eksterne henvisninger

Rådhus
Rådhuse i Tyskland

Flensborg Rådhus


1920 දශකයේ ඇති වු බෞද්ධ ප්‍රබෝධයේ ප්‍රථිඵලයක් ලෙස ආරම්භ කරන ලද පාලටුව ගුණරතන බෞද්ධ විද්‍යාලයේ මුල් බීජය රෝපනය කරනු ලැබුයේ උනැල්ල ශ්‍රී නාගාරාම විහාරස්ථානයේ විහාරාධිපතිව වැඩ සිටි අති ගෞරවනීය ඇටැම්පල ගුණරතන මාහිමියන් විසින්ය. මෙම යුගයේ පැවති බෞද්ධ ප්‍රබෝධයත් සමගම බෞද්ධ සාහිත්යහක්ද වර්ධනය වන්නට විය. 1932 තරම් වූ ඈත අතීතයේදී ගුණරතන විද්‍යාලයේ පද්මය නමින් මාසික සඟරාවක් එලිදක්වන්නට තරම් එකල සිටි සිසුන් වාග් කෟෂ්යනල්යෙන් ද ඥාණ සම්පත්තියෙන්ද යුක්ත විය. එම පද්මය සගරාවට ටිබෙට් ජාතික එස්. මහින්ද හිමි වැනි කීර්තිමත් බෞද්ධ බඬිවරු ද ලිපි සපයා ඇති බවට සාධක තිබේ. එම සඟරාවේ සංරක්ෂිත ලිපි කිහිපයක් ගුණරතන විද්‍යාලයේ ඉතිහාසය අගයන විද්‍යාලයට ලැදි දනන් වෙනුවෙන් මතු දැක්වෙයි.

ළමයිනි නුඹලා කාටත් එකක් මම කියන්නම්

ළමයිනි නුඹලා කාටත් එකක් මම කියන්නම්

හොඳට අහගනිල්ලා ඒක පාඩම් කරපල්ලා

වටවුණු මුහුදින් මේ වාසනාවන්ත දීපේ

ඉපදුනු නුඹලා නම් වාසනාවන්තයෝ මැයි

මහ මුහුද හැදෙන්නේ පුංචි ගංගා ගලාලයි

ගඟේ උපතවන්නේ උල්පතයි කන්ද පල්ලේ

මෙලෙස ලොව තිබෙන්නා වු බොහො දේ බැලුවොත්

බොහොම ලොකුය ඒවායේ පටන් ගැන්ම පුංචිස්

කුළුගෙඩිය බලාපල්ලා ඉතාමත් ම පුංචිස්

මහ ලොකු කළුගල් සීසිකඬේ ඉන් කැඩෙන්නේ

ළමයිනි උඹලාටත් බෝම දේවල් කළෑකි

සමගිය විතරක් මැයි ඊට ඕනෑ කරන්නේ

-ටිබෙට් ජාතික එස්. මහින්ද හිමි, අකුරැසුස පොරතොටදී ලියන ලදි -

පද්මය (සඟරාව)