As relações entre a Líbia e o Reino Unido foram inicialmente próximas e positivas depois que as Forças Armadas Britânicas ajudaram as forças rebeldes a derrubar o regime de Muammar Gaddafi na Guerra Civil Líbia de 2011. As autoridades britânicas visitaram a Líbia várias vezes desde então, incluindo duas visitas do primeiro-ministro David Cameron, nas quais grandes multidões vieram recebê-lo.  As Forças Armadas Britânicas ajudaram a treinar o Exército Nacional da Líbia como parte de uma cooperação mais ampla em questões de segurança.  As condições de segurança deterioraram-se a partir de 2014, quando o Reino Unido suspendeu as operações da sua embaixada em Trípoli.

História

Anos coloniais e Reino da Líbia (1943-1969)
A Líbia foi uma colônia italiana durante a maior parte do início do  até que foi invadida na Segunda Guerra Mundial, com Tripolitânia e Cirenaica sendo ocupadas pelo Reino Unido e Fezã ocupada pela França. Após a guerra, as Nações Unidas organizaram negociações para descolonizar a Líbia. Estas foram bem sucedidas e em 24 de dezembro de 1951, o Reino da Líbia foi estabelecido sob a liderança do Rei Idris.

Sob Idris, a Líbia manteve uma estreita relação com o Reino Unido mesmo depois que suas relações com outras nações árabes se agravaram devido à Crise de Suez de 1956.

Líbia sob Gaddafi (1969-2011)
As relações após o golpe militar de 1969 de Muammar Gaddafi foram extremamente pobres, com o governo de Gaddafi assumindo uma postura anti-ocidental combativa e desenvolvendo armas de destruição em massa. As relações fracas foram reforçadas por confrontações diretas, como o assassinato de Yvonne Fletcher, o bombardeio dos Estados Unidos em 1986 contra a Líbia e o atentado ao voo 103 da Pan Am.

Apesar destes contratempos, as relações começaram a melhorar durante a década de 1990 e alcançaram o auge em dezembro de 2003, quando a Líbia anunciou que abandonaria seus programas de armas de destruição em massa. O primeiro-ministro do Reino Unido Tony Blair viajou então a Trípoli, encontrou-se com Gaddafi e declarou uma "nova relação" entre os países.

Posteriormente, policiais líbios foram instruídos na Grã-Bretanha em inglês e procedimentos de segurança.

Guerra civil

Embora as relações tivessem melhorado sob a liderança de Tony Blair, mais uma vez azedaram em 2011 com o início da Guerra Civil Líbia. O primeiro-ministro do Reino Unido, David Cameron, condenou a violência "terrível e inaceitável" usada contra os manifestantes e protestos anti-Gaddafi  estouraram na embaixada da Líbia em Londres. O Reino Unido congelou os ativos do regime Gaddafi no país e se juntou à França para liderar uma intervenção militar contra as forças do governo líbio.  Um grupo chamado "Topple the Tyrants" ocupou a mansão de Saif al-Islam Gaddafi em Londres e exigiu que a família Gaddafi deixasse a Líbia.

Depois de semanas de lobby do Reino Unido e seus aliados, em 17 de março de 2011 o Conselho de Segurança das Nações Unidas aprovou a intervenção militar na Líbia e dois dias depois o Reino Unido e os Estados Unidos dispararam mais de 110 mísseis Tomahawk contra alvos do regime antes do envio de caças para proteger os civis.  O governo líbio condenou a intervenção como colonialismo por seu "inimigo cruzado" e afirmou que as bombas do Reino Unido estavam atacando civis.

O Reino Unido expulsou o embaixador de Gaddafi em maio e cortou seus últimos laços com a Líbia de Gaddafi em 27 de julho de 2011, revogando seu reconhecimento diplomático do regime e transferindo-o para o Conselho Nacional de Transição. O encarregado de negócios líbio e todo o pessoal restante da embaixada foram expulsos do país e sua embaixada foi fechada.

O regime de Gaddafi permaneceu desafiador mesmo quando era bombardeado por forças britânicas; quando os tumultos na Inglaterra em 2011 explodiram em agosto de 2011, o vice-chanceler do regime, Khaled Kaim, exortou Cameron a renunciar dizendo que "David Cameron perdeu toda a legitimidade e deve sair", ecoando zombeteiramente os comentários feitos por Cameron sobre Gaddafi. A declaração também pediu uma intervenção militar internacional no Reino Unido e a televisão estatal líbia fez alegações falsas de que o governo britânico estava usando mercenários irlandeses e escoceses contra os manifestantes.

Relações entre Líbia e Reino Unido


Biografia
Hoefnagel appartiene al periodo di transizione tra la miniatura medievale e le pittura di natura morta del Rinascimento. Rappresentativo di questa epoca, caratterizzata da una grande sete di conoscenza e curiosità, Hoefnagel coltivò vari interessi: dai componimenti poetici in latino, dalla musica allo studio delle lingue. Artista variegato, realizzò raffinati disegni, dettagliate carte, pitture ad olio e illustrazioni per testi di grande importanza.

Nato in una ricca famiglia di mercanti di diamanti, sebbene manifestamente dotato per le arti fin dalla sua giovane età, fu costretto da suo padre di lavorare nell'impresa familiare. Studiò però presso Hans Bol (1543-1593) e compì viaggi in Gran Bretagna, in Francia ed inSpagna realizzando numerosi disegni topografici che utilizzò più in seguito per pubblicare un atlante in sei volumi. All'autunno 1577, dopo l'invasione di Anversa da parte delle truppe spagnole, Hoefnagel ed il cartografo Abramo Ortelio compirono dei viaggi in Europa.

Opere
Venne nominato artista di corte da Alberto V, duca di Baviera, presso la quale portò a termine la sua prima grande opera dedicata alla storia naturale. Nel 1591, Hoefnagel lavorò presso la corte dell'imperatore tedesco Rodolfo II, celebre per la sua Wunderkammer che lo appassionava a tal punto da portarlo a trascurare gli affari di stato. Hoefnagel, aiutato da suo figlio Jacob (1575-1630) dipinge il suo tesoro zoologico. Questo opera, conservata alla biblioteca nazionale di Vienna, la Hofbibliothek, comprende 90 pitture ad olio di uccelli ed include in particolare un'illustrazione del dodo.

Tra le opere da lui illustrate: citiamo Civitates orbis terrarum (Le città del mondo), (1572) di Georg Braun (1541-1622), canonico della cattedrale di Colonia. È il primo atlante dedicato alle città del mondo; comprende 363 piante di 480 città. Questo libro conobbe un successo considerevole e verrà ripubblicato regolarmente fino al XVIII secolo. Questo atlante fu preceduto nel 1570 dal Theatrum orbis terrarum di Abraham Ortelius (1527-1598).

Le opere di Hoefnagel sono visibili nei musei:

 J. Paul Getty Museum di Los Angeles.
 Metropolitan Museum of Art di New York.
 National Gallery of Art di Washington.
 British Museum di Londra.
 Fine Arts Museums di San Francisco.

Bibliografia
 Sergey Androssov (1994). «Two Drawings by Hoefnagel», The Burlington Magazine, 136 (1095): pp. 369-372.

Altri progetti

Collegamenti esterni

Joris Hoefnagel


Santa Izabel do Oeste là một đô thị thuộc bang Paraná, Brasil. Đô thị này có diện tích 321,169 km², dân số năm 2007 là 11753 người, mật độ 34,6 người/km².

Tham khảo

Liên kết ngoài
 Cơ sở dữ liệu các đô thị của Brasil
Inwonertallen 2009

Đô thị bang Paraná

Santa Izabel do Oeste


Kaliwatan sa insekto ang Peripsocus maoricus. Una ning gihulagway ni Tillyard ni adtong 1923. Ang Peripsocus maoricus sakop sa kahenera nga Peripsocus, ug kabanay nga Peripsocidae.

Kini nga matang hayop na sabwag sa:
 Nuzeland
 Ostralya

Walay nalista nga matang nga sama niini.

Ang mga gi basihan niini

Insekto
Insekto sa Nuzeland
Insekto sa Ostralya
Peripsocus

Peripsocus maoricus


Luz i Vogël là một đô thị trong quận Kavajë thuộc hạt Tirana, Albania. Dân số năm 2005 là 6660 người.

Chú thích

Tham khảo

Khu dân cư ở hạt Tirana
Làng ở hạt Tirana

Luz i Vogël


An Anoplodera sibirica in uska species han Coleoptera nga syahan ginhulagway ni Plavilstshikov hadton 1915. An Anoplodera sibirica in nahilalakip ha genus nga Anoplodera, ngan familia nga Cerambycidae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Anoplodera

Anoplodera sibirica


Ankylopteryx immaculata là một loài côn trùng trong họ Chrysopidae thuộc bộ Neuroptera. Loài này được Brauer miêu tả năm 1864.

Chú thích

Tham khảo

Ankylopteryx

Ankylopteryx immaculata


Disperis raiilabris is 'n meerjarige, blomdraende plant en geofiet wat deel is van die Orchidaceae familie. Die spesie is endemies aan die Sentraal-Afrikaanse Republiek.

Bron
 Plants of the World Online

Disperis
Flora van die Sentraal-Afrikaanse Republiek
Endemiese plante van die Sentraal-Afrikaanse Republiek

Disperis raiilabris


ダビド・ロドリゲス・ロンバン(David Rodriguez Lomban、1987年6月5日 - )は、スペイン・アビレス出身のサッカー選手。マラガCF所属。ポジションはDF。

経歴
2006年からバレンシアCF・メスタージャでプロキャリアをスタートさせ、2007年からバレンシアCFでもプレーした。2009年にUDサラマンカにレンタル移籍し、2010年にヘレスCDに移籍した。2012年、FCバルセロナBに移籍した。

代表歴
スペイン代表にはU-17、U-19、U-21の各年代で呼ばれており、2004年に行われたUEFA U-17欧州選手権では準優勝を経験している。

タイトル

クラブ
 バレンシアCF
 コパ・デル・レイ : 2007-08

外部リンク

 Xerez official profile
 BDFutbol profile
 Futbolme profile
 Transfermarkt profile
 CiberChe stats and bio

スペインのサッカー選手
バレンシアCF・メスタージャの選手
バレンシアCFの選手
UDサラマンカの選手
ヘレスCDの選手
FCバルセロナBの選手
エルチェCFの選手
グラナダCFの選手
エイバルの選手
マラガCFの選手
1987年生
存命人物
アビレス出身の人物

ダビド・ロンバン


Kaliwatan sa alasiwsiw ang Xizicus duplum. Una ning gihulagway ni Andrey Vasil'evich Gorochov ni adtong 1998. Ang Xizicus duplum sakop sa kahenera nga Xizicus, ug kabanay nga Tettigoniidae.

Kini nga matang hayop na sabwag sa:
 Viyetnam

Walay nalista nga matang nga sama niini.

Ang mga gi basihan niini

Insekto
Insekto sa Viyetnam
Xizicus

Xizicus duplum


O Gnome 7 Lambda foi um motor projetado na França com sete cilindros, giratório, refrigerado a ar e produzido sob licença na Inglaterra e Alemanha.

Visão geral
O Gnome 7 Lambda foi utilizado em vários tipos de aeronaves durante a Primeira Guerra Mundial, dizia fornecer uma potência de 80 hp (60 kW) com um deslocamento de 12 litros.

Pouco menos de 1.000 unidades foram produzidas na Inglaterra, sendo a grande maioria (967) pela Daimler Motor Company de Coventry. Uma versão de 14 cilindros era conhecida como o Gnome 14 Lambda-Lambda.

A fábrica alemã Motorenfabrik Oberursel produzia o motor de sete cilindros sob licença como Oberursel U.0 e mais tarde copiou o projeto de 14 cilindros que foi designado Oberursel U.III.

Versões
Gnome 7 Lambda
Sete cilindros, motor giratório de linha única.
Gnome 7 Lambda (curso longo)
Curso aumentado para 145 mm (5.7 in) afim de aumentar a taxa de compressão para 3.87:1, possuindo um deslocamento total de 12,26 litros.
Gnome 14 Double Lambda
14 cilindros, em duas linhas. 160 hp (120 kW).
Motorenfabrik Oberursel U.0
Produção alemã do Gnome 7 Lambda - possuía um diâmetro do cilindro de 124mm e 140mm de curso, com um deslocamento total de 11.52 litres, diâmetro externo de 1,020 meters.
Motorenfabrik Oberursel U.III :Produção alemã do Gnome 14 Double Lambda

Aplicações

Lista de Lumsden

Gnome 7 Lambda

Avro 504
Blackburn Type I
Borel hydro-monoplane
Blériot Parasol
Blériot XI
Bristol Boxkite
Bristol Gordon England G.E.3
Bristol-Coanda Monoplanes
Bristol Coanda T.B.8
Bristol Coanda P.B.8
Bristol Scout
Caudron G.3
Deperdussin monoplano de 1910
Dunne D.8
Henry Farman F.20
Grahame-White Type XV
London & Provincial 4
Lowe Marlburian
Nieuport IV
Nieuport 10
Radley-England Waterplane
Royal Aircraft Factory B.E.3
Royal Aircraft Factory B.E.4
Royal Aircraft Factory B.E.8
Royal Aircraft Factory B.S.1
Royal Aircraft Factory S.E.2
Royal Aircraft Factory S.E.4
Short S.37
Short S.38
Short S.41
Short S.60
Short S.70
Sikorsky S-7
Sopwith Gordon Bennett Racer
Sopwith Pup
Sopwith Sociable
Sopwith Tabloid
Sopwith Three-Seater
Vickers No.8 Monoplane

Gnome 14 Lambda-Lambda
Avro 510
Royal Aircraft Factory S.E.4
Deperdussin Monocoque
Short S.63
Short S.64
Short S.70
Short S.74
Short S.80
Short S.81
Short S.82

Exemplares sobreviventes
Um motor Gnome 7 Lambda original está instalado em uma réplica do Sopwith Tabloid no hall Grahame-White do Royal Air Force Museum.

Bibliografia
 .

Ligações externas

Motores de aeronaves

Gnome Lambda


Kaliwatan sa alasiwsiw ang Gryllacris pallidula. Una ning gihulagway ni Jean Guillaume Audinet Serville ni adtong 1838. Ang Gryllacris pallidula sakop sa kahenera nga Gryllacris, ug kabanay nga Gryllacrididae.

Kini nga matang hayop na sabwag sa:
 Java (pulo sa Indonesya)

Walay nalista nga matang nga sama niini.

Ang mga gi basihan niini

Insekto
Insekto sa Java (pulo sa Indonesya)
Gryllacris

Gryllacris pallidula


Kaliwatan sa isda ang Bathylagus pacificus. Una ning gihulagway ni Gilbert ni adtong 1890. Ang Bathylagus pacificus sakop sa kahenera nga Bathylagus, ug kabanay nga Bathylagidae.

Kini nga matang hayop na sabwag sa:
 Kadagatang Pasipiko
 Mehiko

Walay nalista nga matang nga sama niini.

Ang mga gi basihan niini

Isdangtunay
Isdangtunay sa Kadagatang Pasipiko
Isdangtunay sa Mehiko
Bathylagus

Bathylagus pacificus


Biuro Polityczne Komitetu Centralnego Polskiej Partii Robotniczej (Biuro Polityczne KC PPR), "Politbiuro" (), było (razem z Sekretariatem KC PPR) głównym organem kierowniczym Polskiej  Partii Robotniczej, faktycznie sprawującym władzę w Polsce, po zajęciu jej terytoriów przez Armię Czerwoną (od lipca 1944) i ustanowieniu 20 lipca 1944 przez Józefa Stalina Polskiego Komitetu Wyzwolenia Narodowego (PKWN) jako marionetkowego, podporządkowanego ZSRR organu władzy w Polsce. Istniało pomiędzy sierpniem 1944, a grudniem 1948 do utworzenia Polskiej Zjednoczonej Partii Robotniczej 16 grudnia 1948. Było zorganizowane na wzór Biura Politycznego KC WKP(b), analogicznie do struktur biur politycznych innych partii komunistycznych.

Utworzone w sierpniu 1944 jako struktura tajna z polityków komunistycznych Polskiej Partii Robotniczej, działających dotąd  na terenie okupowanej Polski  (sekretarz generalny PPR Władysław Gomułka  i Bolesław Bierut) i członków powołanego przez Józefa Stalina (formalnie w trybie decyzji Sekretariatu KC Wszechzwiązkowej Komunistycznej Partii (bolszewików) (WKP(b))) tajnego Centralnego Biura Komunistów Polski przy Komitecie Centralnym WKP (b), których przyjęto do PPR (Jakub Berman, Hilary Minc, Aleksander Zawadzki).

W jego skład wchodziło początkowo pięciu, następnie od maja 1945 siedmiu, a od I Zjazdu PPR (XII 1945) 9 członków, posiadających pełne prawo głosu.  Po I Zjeździe PPR (grudzień 1945) jego istnienie zostało oficjalnie ujawnione. Wzorowane na podobnym organie KC WKP(b) było faktycznym ośrodkiem decyzyjnym władz RP/PRL. Tu zapadały kluczowe decyzje polityczne, a członkowie Biura Politycznego nadzorowali powierzone sobie poszczególne ministerstwa i resorty. Bolesław Bierut przez cały okres istnienia Biura do 1948 był na polecenie Stalina tajnym członkiem Politbiura, oficjalnie występując publicznie  (jako przewodniczący, następnie prezydent Krajowej Rady Narodowej (KRN) i prezydent RP)  jako osoba bezpartyjna.

Biuro Polityczne Polskiej Partii Robotniczej 1944-48

Przypisy

Bibliografia

 Marek Łatyński, Nie paść na kolana. Szkice o opozycji lat czterdziestych, wyd. II rozszerzone, Wrocław 2002, Wyd. Towarzystwo Przyjaciół Ossolineum, .

Zobacz też

 Biuro Polityczne KC PZPR

Polska Partia Robotnicza

Biuro Polityczne KC PPR


Kaliwatan sa ito ang Pimelodella nigrofasciata. Una ning gihulagway ni Perugia ni adtong 1897. Ang Pimelodella nigrofasciata sakop sa kahenera nga Pimelodella, ug kabanay nga Heptapteridae.

Kini nga matang hayop na sabwag sa:
 Habagatang Amerika
 Bolibiya

Walay nalista nga matang nga sama niini.

Ang mga gi basihan niini

Isdangtunay
Isdangtunay sa Habagatang Amerika
Isdangtunay sa Bolibiya
Pimelodella

Pimelodella nigrofasciata


Camilla C. Pers (født 21. juli 1879, død 8. august 1964) var en dansk forfatterinde. Hun udgav bl.a. dramaer og ungdomsbøger.

Pers' ungdomsbøger var i Metterne-serien og omfatter "Metternes Rejser" (1945), "Metterne og Ulla: Flugten fra Spanien" (1947) og "Metterne og Otto" (1949).

"Mandagmorgen" er fra 1927 og udgivet af forlaget Woel.
"Figentræet" med skuespillerinde Else Albeck blev udsendt i radioen den 27. november 1946. Andre udgivelser er Pandora. Spanske Portrætter (1937), Jumbo (1944).

Pers var født Bramsen og gift med læge dr.med. Alfred Pers (født 1865, død 1928). Hun slog sig efter ægtefællens død ned på Mallorca, hvor en gade i byen Pollensa er opkaldt efter hende.

Henvisninger

Dramatikere fra Danmark
Børne- og ungdomsbogsforfattere fra Danmark

Camilla C. Pers


Lora Hirschberg (Olmsted Falls, 1963) é uma sonoplasta estadunidense. Venceu o Oscar de melhor mixagem de som na edição de 2011 por Inception, ao lado de Gary Rizzo e Ed Novick.

Ligações externas

Óscar de melhor som

Lora Hirschberg


Nothing but Trouble er en amerikansk stumfilm fra 1918.

Medvirkende
 Harold Lloyd
 Snub Pollard
 Bebe Daniels
 William Blaisdell
 Helen Gilmore
 Lew Harvey
 Wallace Howe
 Bud Jamison
 Belle Mitchell
 Noah Young

Referencer

Eksterne henvisninger

Stumfilm fra USA
Amerikanske film fra 1918

Nothing but Trouble (film fra 1918)


The Vikings er en dansk dokumentarfilm.
Filmen, som formentlig er produceret af Danmarks Turistråd, er uden årstal.

Handling
Vikingetiden genskabes og levendegøres med aktører i kostumer og historiske settings. Et festmåltid tilberedes og fortæres i et langhus. Vikingerne går herefter i bådene og sejler på togt.

Referencer

Eksterne henvisninger

Dokumentarfilm fra Danmark
Vikingetiden i populærkultur

The Vikings


Fu presidente del Paraguay dal 1902 al 1904.

Arruolatosi nel 1878 come soldato semplice, Escurra fece carriera fino a diventare comandante delle forze di cavalleria (1892) e colonnello (1897). Ministro della Guerra e Marina nel governo del presidente Emilio Aceval (1898-1902), entrò in contrasto col presidente, che rovesciò col colpo di Stato del 9 gennaio 1902 grazie all'appoggio dei generali Bernardino Caballero e Patricio Escobar.

Eletto presidente costituzionalmente, Escurra introdusse alcune riforme: promulgazione della legge di organizzazione del servizio estero, invio di medici all'estero per perfezionamento, creazione della Direzione di Statistica, designazione di una commissione per la riforma dei codici.

Nell'agosto 1904 scoppiò un'insurrezione liberale, guidata dall'avvocato Benigno Ferreira: subito sconfitti, i rivoltosi fuggirono inizialmente in Argentina, poi si riorganizzarono e scatenarono una guerra civile. Il 12 dicembre 1904 Escurra, con la mediazione di Argentina e Brasile, affidò al liberale Juan Bautista Gaona il Ministero delle Finanze e firmò a bordo della cannoniera El Plata il Patto del Pilcomayo, ponendo fine alla guerra civile. Il 19 dicembre Escurra fu destituito dal Congresso Nazionale insieme al vicepresidente Manuel Domínguez e sostituito da Gaona.

Onorificenze

Altri progetti

Escurra, Juan Antonio

Juan Antonio Escurra


Princesa Marina Ştirbei (19 de março de 1912 – 15 de julho de 2001) foi uma aviadora romena que ganhou fama na Segunda Guerra Mundial como membro fundador do Esquadrão Branco de todas as mulheres da Força Aérea da Roménia, resgatando os feridos das linhas de frente. Mais recentemente, a imprensa romena a chamou de "Princesa da aviação da Romênia".

Biografia
Marina nasceu em 19 de março de 1912 em Viena, na Áustria, a filha do príncipe George Ştirbei, irmão de Barbu Ştirbey, e Elisabeth, sobrinha do aviador pioneiro George Valentin Bibescu. Depois de repetidamente ter sido recusada a entrada da Escola de Pilotos da Romênia por motivos de mulher, em 1932 ela finalmente foi autorizada a treinar lá sob Ioana Cantacuzino. Foi concedida a licença de piloto de grau II em 1935. No ano seguinte, ela ganhou o primeiro concurso de pilotos na Romênia.

Ştirbei foi a primeira pessoa a voar de Bucareste a Estocolmo, encontrando a névoa sobre o Mar Báltico. Em junho de 1937, representando o Aeroclube Romeno, participou da primeira conferência de assistência técnica em Budapeste. Em 1938, como membro da Cruz Vermelha da Romênia, juntamente com outras mulheres aviadoras, incluindo Mariana Drăgescu e Nadia Russo, participou de exercícios militares na região de Galaţi.

Inspirado pela iniciativa de pilotagem feminina finlandesa conhecida como Lotta Svärd, ela conseguiu persuadir o ministério da aviação a formar um esquadrão feminino para ajudar a repatriar os feridos da linha de frente. Conhecido como o Esquadrão Branco, a unidade foi baseada em Baneasa. Em 1940, o esquadrão consistia em 10 aviões, transportando médicos e remédios e trazendo os feridos. O nome do Esquadrão Branco foi dado pelo jornalista italiano Curzio Malaparte, inspirado nos aviões brancos marcados apenas pelo sinal da Cruz Vermelha.

Em 1942, Ştirbei casou com o príncipe Constantin Basarab Brâncoveanu, comemorou com uma extravagante recepção de casamento aristocrática. Quando os comunistas assumiram o controle na Romênia, o príncipe foi preso e sua propriedade foi confiscada. Ştirbei criou seus dois filhos por conta própria, mas em 1964, ela conseguiu sair do país. Depois de se estabelecer por um tempo na Inglaterra, ela se mudou para a França, onde morreu em 15 de julho de 2001 em Bouloc.

Naturais de Viena
Aviadores da Roménia
Aviadoras
Pessoas da Segunda Guerra Mundial (Romênia)
Nobreza da Romênia
Esquadrão Branco

Marina Știrbei


Khương Cừ (, ?-188) là phụ thân của Ư Phu La và Hô Trù Tuyền, tổ phụ của tả bộ soái Lưu Báo, là một thiền vu của Nam Hung Nô. Năm Quang Hòa thứ 2 (179) thời Đông Hán được kế vị. Vào năm Trung Bình thứ 4 (187), Tiền Đông Sơn tướng của Đông Hán là Trường Thuần phát động phản loạn, Hán Linh Đế ra chiếu yêu cầu Nam Hung Nô phát binh phối hợp diện loạn, Khương Cừ phái con là Tả Hiền vương Ư Phu La xuất binh tiến đánh. Người trong nước lo lắng đội quân đi chinh phạt sẽ không có cơ hội chấm dứt, vì vậy, đã có 10 vạn người phản loạn, giết chết Khương Cừ. Khương Cừ tổng cộng tại vị 10 năm, người trong nước lo ngại đã triệu tập nhau lại báo phục, những người khác ủng hộ Tư Bốc Cốt Đô Hầu làm thiền vi. Ư Phu La trở về bình an, đã bảo lưu lại ở Hà Đông quận.

Tham khảo

 Hậu Hán thư -Nam Hung Nô truyện

Thiền vu Hung Nô
Mất năm 188
Hung Nô

Khương Cừ


Châu Cường là một xã thuộc huyện Quỳ Hợp, tỉnh Nghệ An, Việt Nam.

Xã Châu Cường có diện tích 83,88 km², dân số năm 1999 là 4392 người, mật độ dân số đạt 52 người/km².

Chú thích

Tham khảo

Châu Cường


Nakovanj (lat. incus) je kost u srednjem uhu. To je mala slušna, jedna tri slušne koščice u srednjem uhu, a koja je imenovana po sličnosti oblika sa nakovnjem. Zvučne (mehaničke) vibracije prima od čekića, na koji je povezan bočno, a prenosi ih na uzengiju, medijalno.

Struktura
Nakovanj je druga u nizu slušnih koščica, triju kostiju u srednjm uhu koje služe za prijenos zvuka. Tijelo je u obliku nakovnja, a i ima dugi i kratki nastavak, koji vire iz tačke zglobljavanja sa čekićem.

Funkcija
Vibracije u srednjem uhu pristižu preko bubne opne. Prima ih čekić, koji leži na membrani i prenosi ih na nakovanj. Ovaj zatim prenosi vibracije na uzengiju.<<ref name=

Dodatne slike

Također pogledajte
 Čulo sluha
 Uho
 čekić
Uzengija

Reference

Vanjski linkovi
The Anatomy Wiz Incus

Anatomija čovjeka
Kosti glave i vrata
Uho

Nakovanj (anatomija)


Collinsella tanakaei  is a Gram-positive, strictly anaerobic, non-spore-forming and rod-shaped bacterium from the genus of Collinsella which has been isolated from human faeces from Tokyo in Japan.

References

Coriobacteriaceae
Bacteria described in 2010

Collinsella tanakaei


An Bedellia in uska genus han Lepidoptera. An Bedellia in nahilalakip ha familia nga Bedelliidae.

An Bedellia amo la an genus nga ha familia nga Bedelliidae.

An kladograma hini sumala ha Catalogue of Life:

Mga kasarigan

Mga sumpay ha gawas

Bedellia

Bedellia


Phalloniscus kenepurensis là một loài chân đều trong họ Dubioniscidae. Loài này được Chilton miêu tả khoa học năm 1901.

Chú thích

Tham khảo

Phalloniscus

Phalloniscus kenepurensis


Rajesh Exports Limited is an Indian multinational gold retailer headquartered in Bangalore, Karnataka. The company refines, designs, and sells gold and jewelry. It was ranked 7th on the Fortune India 500 list in 2022, with revenues of ₹2.90 trillion, and 462nd in the Fortune Global 500. The present managing director is Prashant Mehta and the executive chairman is Rajesh Mehta.

History
The company was founded in 1989 as Rajesh Exports Limited by Rajesh Mehta and his brother Prashant Mehta both born in a middle class Jain family. The brothers started manufacturing in a ten-person shop located in their garage in Bangalore.

By 1990, the company opened a retail front and rapidly expanded.

In 2001, the company built a large manufacturing facility in Bangalore.

In 2011, the company raised $134.9 million by converting the Foreign currency convertible bonds they had issued in 2007.

In 2015, the company acquired the largest gold refiner in the world, Valcambi of Balerna, Switzerland, for $400 million. Now they are planning to expand their Shubh Jewellers retail store.

See also

 List of companies of India
 List of largest companies by revenue
 List of corporations by market capitalization
 Make in India
 Forbes Global 2000
 Fortune India 500

References

Companies established in 1989
Manufacturing companies based in Bangalore
Jewellery companies of India
1989 establishments in Karnataka
Companies listed on the National Stock Exchange of India
Companies listed on the Bombay Stock Exchange

Rajesh Exports


"Crocodile" é o terceiro episódio da quarta temporada da série de antologia Black Mirror. Foi escrito por Charlie Brooker e dirigido por John Hillcoat. O episódio foi exibido pela primeira vez pela Netflix, junto com o resto da quarta temporada, em 29 de dezembro de 2017.

O episódio se passa na Islândia, onde Mia (Andrea Riseborough) ajuda seu amigo Rob (Andrew Gower) a encobrir uma morte acidental. Quinze anos depois, Rob quer confessar seu crime, levando Mia a matá-lo e descartar seu corpo. Pouco depois, Mia testemunha um acidente de rua entre um pedestre e um veículo auto-dirigido. Shazia (Kiran Sonia Sawar) é contratada para investigar o acidente e usa um dispositivo Recaller que lhe permite ver as lembranças recentes daqueles entrevistados. Durante uma entrevista com Mia, Shazia descobre uma reação em cadeia, e vê lentamente o que mais aconteceu naquela noite.

Enredo
Mia Nolan (Andrea Riseborough) e Rob (Andrew Gower) vão para um clube juntos. Ao dirigir para casa, Rob atropela e mata um ciclista em uma estrada nas montanhas. Ele convence Mia a ajudá-lo a encobrir a morte, jogando o corpo e a bicicleta do ciclista em um lago.

Quinze anos depois, Mia está feliz, casada, tem um filho e uma carreira de sucesso. Quando ela faz uma viagem de negócios, Rob a encontra em seu hotel. Ele mostra-lhe um artigo de notícias sobre o ciclista morto, cuja esposa acredita que ele está vivo e ainda está procurando por ele. Rob quer escrever uma carta anônima dizendo a verdade, mas Mia teme que a letra seja rastreada. Os dois brigam e ela mata Rob. Ela ainda fica agitada ao ver um acidente de rua, onde um caminhão de entrega de pizza auto-dirigido atropela um pedestre. Mia aluga um filme porno pay per view para servir com um álibi, antes de descartar o corpo de Rob.

O homem que foi atingido pelo caminhão contata sua companhia de seguros e é visitado por Shazia (Kiran Sonia Sawar), uma investigadora. Seu trabalho é usar um dispositivo conhecido como Recaller para verificar as memórias de um requerente e verificar a reivindicação. Apesar de memórias não serem reconhecidas como confiáveis, agora é obrigatório que o público seja submetido a varreduras de memória quando solicitado. Shazia identifica testemunhas do acidente, mas não consegue estabelecer quem é responsável pelo acidente. Uma testemunha lembra-se de ver Mia olhando para fora da janela do seu quarto de hotel, e Shazia tem esperança de que o testemunho de Mia lhe permita provar o caso - o que também permitiria que a companhia de seguros prosseguisse com uma ação de negligência lucrativa contra os proprietários do caminhão de pizza.

Mia admite testemunhar o acidente, mas ao saber que Shazia usará o Recaller, hesita em ter suas memórias escaneadas. Shazia assume que a relutância de Mia é devido a ela ter vergonha de assistir pornografia. Mia faz uma parada preparando café e tenta inserir uma história em sua memória de que estava sozinha no quarto do hotel. No entanto, durante a varredura, Mia não consegue evitar que Shazia veja as memórias de ambos os assassinatos. Ela amarra Shazia, que tenta convencer Mia de que irá excluir os dados e não contará a ninguém o que aconteceu. Mia, ciente de que seria incriminada nas próprias memórias de Shazia, utiliza o Recaller em Shazia. Mia a mata e dirige até a casa de Shazia para matar o marido - a única pessoa ciente de que Mia estava envolvida na investigação. Ao perceber que o filho de Shazia também está na casa e viu seu rosto, Mia com relutância o mata também.

A polícia, investigando os assassinatos, revela que o filho de Shazia era cego e não teria sido capaz de identificar o assassino; Ao invés disso, eles usam o Recaller no mascote da família para recuperar suas lembranças de provas. Enquanto isso, Mia chora na plateia enquanto observa a produção escolar de seu filho de Bugsy Malone. A polícia é vista esperando na parte de trás do auditório.

Produção

Enquanto a primeira e a segunda temporada de Black Mirror foram exibidas pelo Channel 4 no Reino Unido, em setembro de 2015, a Netflix encomendou a série para 12 episódios e, em março de 2016, comprou os direitos de distribuição da terceira temporada, por US$ 40 milhões. A encomenda dos 12 episódios foi dividida em duas temporadas de seis episódios cada.

O episódio foi inspirado no episódio da primeira temporada, "The Entire History of You", que apresentou um implante pessoal que se poderia usar em particular para revisar suas memórias. Para "Crocodile", eles consideraram como seria a situação se essas memórias não fossem privadas, desenvolvendo uma "trama de gato caçando rato" que ressaltava a importância das memórias e a que extremos alguém com um segredo iria para esconder essas memórias.

O episódio foi inicialmente concebido tendo um protagonista masculino, com Andrea Riseborough lendo o roteiro com a outra parte em mente. No entanto, depois que Riseborough gostou da jornada do protagonista e perguntou se o papel poderia ser reescrita como mulher, o roteiro foi alterado para acomodar Riseborough. Brooker e a produtora executiva Annabel Jones descreveram a mudança como interessante, com Jones observou que "com que frequência você vê uma mãe reduzida a esse nível de desespero?" na televisão. O episódio foi filmado na Islândia e inclui cenas filmadas na sala de concertos Harpa.

Marketing
Em maio de 2017, um post do Reddit anunciou não oficialmente os nomes e diretores dos seis episódios da quarta temporada de Black Mirror.  O primeiro trailer da série foi lançado pela Netflix em 25 de agosto de 2017 e continha os seis títulos dos episódios.

A partir de 24 de novembro de 2017, a Netflix publicou uma série de cartazes e trailers para a quarta temporada do programa, denominado "13 Days of Black Mirror". Em 6 de dezembro, a Netflix publicou um trailer com uma amálgama de cenas da quarta temporada que anunciou que a série seria lançada em 29 de dezembro.

Recepção
O episódio recebeu críticas mistas. A cinematografia da paisagem islandesa foi amplamente elogiada, juntamente com as performances de Riseborough e Sawar. Muitos críticos, no entanto, consideraram um dos episódios mais sombrios e mais deprimentes de Black Mirror, alguns sugerindo que a violência era desnecessária e insatisfatória.

Referências

Ligações externas

Episódios de 2017
Episódios de Black Mirror

Crocodile (Black Mirror)


An Ophidion exul in uska species han Actinopterygii nga ginhulagway ni Robins hadton 1991. An Ophidion exul in nahilalakip ha genus nga Ophidion, ngan familia nga Ophidiidae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Ophidion

Ophidion exul


An Wilsonia pusilla in uska species han Aves nga syahan ginhulagway ni Albert Wilson hadton 1811. An Wilsonia pusilla in nahilalakip ha genus nga Wilsonia, ngan familia nga Parulidae. Ginklasipika han IUCN an species komo diri gud kababarak-an.

Subspecies

Ini nga species ginbahin ha masunod nga subspecies:

 W. p. pusilla
 W. p. pileolata
 W. p. chryseola

Mga kasarigan

Mga sumpay ha gawas

Wilsonia

Wilsonia pusilla


Włodzimierz Bartczak – polski plastyk, doktor habilitowany sztuk plastycznych, nauczyciel akademicki
Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie oraz Wyższej Szkoły Ekologii i Zarządzania w Warszawie.

Życiorys
W 2012 na podstawie oceny całokształtu dorobku na Wydziale Sztuki Mediów i Scenografii Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie uzyskał stopień doktora habilitowanego sztuk plastycznych w dyscyplinie sztuki piękne. Został zatrudniony w Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie oraz w Wydziale Architektury Wyższej Szkoły Ekologii i Zarządzania w Warszawie.

Przypisy

Polscy plastycy
Wykładowcy Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie
Wykładowcy Wyższej Szkoły Ekologii i Zarządzania w Warszawie

Włodzimierz Bartczak


Kaliwatan sa isda ang Barathronus solomonensis. Una ning gihulagway ni Nielsen ug Møller ni adtong 2008. Ang Barathronus solomonensis sakop sa kahenera nga Barathronus, ug kabanay nga Aphyonidae.

Kini nga matang hayop na sabwag sa:
 Solomon Sea

Walay nalista nga matang nga sama niini.

Ang mga gi basihan niini

Isdangtunay
Isdangtunay sa Solomon Sea
Barathronus

Barathronus solomonensis


In chimica, lo strippaggio (o stripping) consiste nel trasferimento di un gas disciolto in un liquido dalla fase liquida a quella gassosa.

Esempi tipici di strippaggio sono l'eliminazione dell'ossigeno molecolare O2, anidride carbonica e di altri gas dalle acque destinate alla produzione di vapore o anche dalla distillazione del petrolio nel rimuovere frazioni volatili.
In questi casi si tratta il liquido in una colonna a piatti priva di condensatore e ribollitore. L'alimentazione è immessa dal piatto di testa, la portata del gas, che risale dal fondo colonna, proviene da una corrente di un componente inerte. Nel caso di prodotti petroliferi si usa solitamente vapor d'acqua, ma è possibile utilizzare anche altri gas.

Determinazioni del numero di stadi necessari
Il trasferimento di materia si ottiene mettendo in contatto due componenti dove la tendenza del sistema sarà quella di spostarsi verso l'equilibrio ad una velocità tanto maggiore quanto più se ne è lontani.
In questo sistema per determinare il numero di stadi necessari alla separazione si usa il metodo grafico analogo a quello di McCabe e Thiele.
Nel primo si opera con rapporti molari anziché con frazioni molari poiché si ha trasferimento di materia solo verso la fase vapore e la portata totale molare non potrà rimanere costante.
 Y = quantità di sostanza di A in fase vapore / quantità di vapore di acqua
 X = quantità di A in fase liquida / quantità di B in fase liquida
A rappresenta il componente volatile da strippare, B rappresenta il componente in maggiore quantità in fase liquida, che non si trasferisce in fase vapore.
Il bilancio di materia del componente più volatile sarà:

 F·Xi + V·Yi = F·Xu + V·Yu

in cui:
 F·Xi rappresenta la quantità di sostanza alimentata del componente A
 F·Xu rappresenta la quantità di A uscente con il liquido
 V·Yi rappresenta la quantità di A entrante con il vapore
 V·Yu rappresenta la quantità di A uscente con il vapore
 F rappresenta la quantità di B entrante (uguale alla quantità di B uscente)
 V rappresenta la quantità di vapore entrante (uguale alla quantità di vapore uscente)

Altri utilizzi del termine
Il termine strippaggio si utilizza anche nel campo della degustazione degli olii di oliva e consiste in una serie di aspirazioni brevi e ripetute attraverso la bocca per estendere l'olio nella cavità orale e ossigenarlo, per meglio percepirne le sue componenti volatili aromatiche.

Voci correlate
 Assorbimento gas-liquido
 Absorbimento
 Operazioni unitarie
 Legge di Henry
 Legge delle pressioni parziali
 Stripping dell'ammoniaca
 Degasatore termico

Collegamenti esterni

Operazioni unitarie
Metodi di separazione

Strippaggio


An Polynemus in uska genus han Actinopterygii. An Polynemus in nahilalakip ha familia nga Polynemidae.

An kladograma hini sumala ha Catalogue of Life:

Mga kasarigan

Mga sumpay ha gawas

Polynemus

Polynemus


The YPG International or People's Protection Units International (Kurdish: YPG Enternasyonel) is a military unit made up of foreign fighters in the Syrian Democratic Forces. It was created in December 2016 as the Antifascist International Tabûr (AIT) of the People's Protection Units (YPG). The unit is part of the Syrian Democratic Forces in the Syrian Civil War.

Establishment and campaigns
The brigade was founded in December 2016, and elected as its first commander the Italian-Moroccan Karim Marcello Franceschi. The battalion emerged from a proposal for foreign fighters to serve in an English-speaking unit, as opposed to the International Freedom Battalion, where the predominant language is Turkish.

The unit is composed mostly of people from Western Europe and the United States, including communists, socialists and anarchists. The unit's initial statement mentioned their principles and causes, highlighting the common unity between communists and anarchists as an anti-fascist front against the Islamic State of Iraq and the Levant. The statement was released in several languages, including English, Italian, Spanish and Basque.

The unit took part in the 2016 Manbij offensive, the Raqqa campaign (2016-2017), the Deir ez-Zor campaign (2017-19), and the resistance to the 2018 Turkish invasion of Afrin and the 2019 Turkish offensive into northeastern Syria.

See also
 International Freedom Battalion
 International Brigades
 Foreign fighters in the Syrian and Iraqi Civil Wars
 Rojava conflict

References

Further reading

 Gifford, Macer. Fighting Evil: The Ordinary Man who went to War Against ISIS. Seven Dials (2020).
 Stoddard, Warren II. A Good Place on the Banks of the Euphrates: Stories from the War Against ISIS. Pine Needle Floor (2021).

Internationalism
Military units and factions of the Syrian civil war
People's Protection Units
2016 establishments in Syria

YPG International


An Trebania flavifrontalis in uska species han Lepidoptera nga ginhulagway ni John Henry Leech hadton 1889. An Trebania flavifrontalis in nahilalakip ha genus nga Trebania, ngan familia nga Pyralidae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Trebania

Trebania flavifrontalis


Edessa (, pronounced [ˈeðesa] ; også kendt som "Vandenes by og de 5 sanser "  indtil 1923 Vodena (), er en by i det nordlige Grækenland og hovedstaden i den regionale enhed Pella i periferien Centralmakedonien i Grækenland. Den var også hovedstaden i den hedengangne provins af samme navn.

Edessa har en særlig plads i den græske verdens historie, da det ifølge nogle gamle kilder var her, at Caranus etablerede den første hovedstad i det antikke Makedonien. Senere, under det byzantinske imperium, nød Edessa fordel af sin strategiske placering, idet den kontrollerede Via Egnatia, når ved indgangen tilPindusbjergene, og blev et centrum for middelalderlig græsk kultur, berømt for sine stærke mure og befæstninger. I den moderne tid var Edessa, indtil midten af det 20. århundrede, et af Grækenlands industricentre, med mange tekstilfabrikker i drift i byen og dens umiddelbare nærhed. I dag er dens økonomi dog hovedsageligt afhængig af administration og turisme. Edessa er hjemsted for de fleste af de administrative tjenester i den regionale enhed i Pella, såvel som nogle afdelinger af det Thessaloniki-baserede Universitetetet i Makedonien.

Navn
Det græske navn  ( Édessa ) betyder "tårn i vandet"  og menes generelt at være af frygisk oprindelse, selvom et mindretal af forskere anser det for at være illyrisk i stedet.  Det slaviske navn Vodĭnŭ (  ) almindeligvis anset for at stamme fra det slaviske ord for "vand" blev først attesteret i det 10. århundrede,  og blev det almindelige navn indtil det 20. århundrede.

Vodená () var det navn, der blev brugt på græsk indtil 1923, hvor det gamle navn blev genoplivet. Det bulgarske og makedonske navn forbliver Voden (kyrillisk: ). På tyrkisk er byen kendt som Vodina, og på aromunsk er byen kendt som enten Edessa, Vudena eller Vodina.

Seleucus I Nicator opkaldte byen Edessa i Mesopotamien (nutidens Şanlıurfa i Tyrkiet ) efter den makedonske Edessa.

Kommune
Kommunen Edessa blev dannet ved kommunalreformen i 2011 ved sammenlægning af følgende 2 tidligere kommuner, der blev til kommunale enheder:

 Edessa
 Vegoritida

Kommunen har et areal på 611.212 km2, den kommunale enhed 321.225 km2.

Historie

Ifølge nogle antikke forfattere etablerede Caranus, den legendariske grundlægger af Argead-dynastiet (hvis mest berømte medlem var Alexander den Store), byen Edessa og gjorde den til den første hovedstad i det antikke Makedonien, og senere flyttede Argead-herskere Makedoniens hovedstad til Aegae og til sidst Pella. Arkæologiske rester er blevet opdaget på stedet for det gamle Edessa, lige under den moderne by (40°47'48.48"N 22° 3'26.24"E). Bymure og mange bygninger er blevet gravet frem indtil videre. En søjlegang med indskrift på græsk stammer fra romertiden. Byen opnåede en vis fremtræden i de første århundreder e.Kr., idet den var beliggende på Via Egnatia . Fra 27 f.Kr. til 268 e.Kr. havde den sin egen mønt. Den ortodokse kristne Sankt Vassa og hendes tre børn blev dræbt her i det 3. århundrede e.Kr.
Kun lidt er kendt om byen efter 500 e.Kr., men vi ved, at dens græske biskop, Isidoros, deltog i det økumeniske råd i 692.

Byen forsvinder fra kilderne herefter og findes først igen i det 11. århundrede, i beretningen om kejser Basil IIs bulgarske krige af krønikeskriveren John Skylitzes, med det slaviske navn Vodena ( på græsk).

På grund af dens strategiske beliggenhed, der kontrollerer Via Egnatia, når den går ind i Pindus- bjergene, blev der kæmpet meget om byen i de efterfølgende århundreder: Normannerne under Bohemond I erobrede den kort i 1083, men blev til sidst slået tilbage af kejser Alexios I. Komnenos. Den nicæiske kejser Johannes III Vatatzes erobrede den i 1253, mens dens besiddelse i midten af det 14. århundrede blev omstridt mellem byzantinerne og serberne under Stephen Dushan, hvor sidstnævnte sikrede besiddelsen i januar 1351. Byen var i nogen tid under kontrol af Radoslav Hlapen, som gav den som medgift til sin svigersøn Nikola Bagaš sandsynligvis omkring 1366. Byen forblev i Bagaš's hænder i det mindste indtil 1385. Det tilfaldt den osmanniske krigsleder Evrenos Bey i slutningen af det 14. århundrede sammen med resten af Makedonien.

I perioden med osmannisk styre steg den tyrkiske og muslimske del af befolkningen støt. Fra 1860'erne og fremefter var byen scene for sammenstød mellem grækere og bulgarere.

Nyere tid
Efter næsten 500 års osmannisk styre blev Edessa annekteret af Grækenland den 18. oktober 1912 under den første Balkankrig, efter den hellenske hærs militære sejr mod osmannerne i slaget ved Sarntaporo . På det tidspunkt var Edessa allerede godt på vej til at blive et stort industricenter i Makedonien. Fire store tekstilfabrikker, hvor hampefabrikken er den største, og som anvender de rigelige vandfald som energikilde. Før 1. Verdenskrig var regionen Edessa foruden grækerne også befolket af tyrkere, bulgarere, pomaks og Vlachs, men under befolkningsudvekslingen mellem Grækenland og Tyrkiet blev de fleste af de tyrkere og pomaker, der boede i Edessa, overført til Tyrkiet. Et stort antal græske flygtninge fra Lilleasien blev bosat i området i 1923. Befolkningen voksede fra 9.441 til 13.115 i 1920'erne. En stor del af befolkningen specialiserede sig i silkeproduktion, hvilket gjorde det muligt for Edessa at nyde en høj levestandard i mellemkrigstiden (1922-1940).

Byen led under de sidste dage af tysklands besættelse af Grækenland i 1944. Som gengældelse for modstandsfolks nedskydning af en soldat satte nazisterne ild til Edessa. Halvdelen af byen, inklusive katedralen og den første grundskole, blev ødelagt, og tusindvis af mennesker blev efterladt hjemløse.

Under den græske borgerkrig (1946-1949) blev Edessa to gange i 1948 angrebet af den græske demokratiske hær (DSE), under kontrol af Grækenlands kommunistiske parti. Den slavisk-makedonske nationale befrielsesfront (SNOF), (senere blot den nationale befrielsesfront (NOF)), var stærkt etableret i området, med elleve slaviske makedonske partisanenheder, der opererede i bjergene omkring byen. I begyndelsen af 1949 gennemførte den græske regerings militære styrker en række vellykkede militæroperationer, der ødelagde alle kommunistiske styrker, og efter krigens afslutning i august 1949 blev mange kommunister og sympatisører, både etniske grækere og slaviske makedonere fordrevet fra Grækenland og flygtede. til landene i Østeuropa.

Siden 1970'erne er Edessas økonomi ikke længere afhængig af industrien. I begyndelsen af det 21. århundrede er det en by baseret på tjenester (hovedsageligt knyttet til dens funktion som hovedstad i den regionale enhed Pella) og turisme på grund af de mange gamle seværdigheder i nærheden, herunder det gamle Pella, vandfaldene og vintersport.

Edessa banegård ligger på Thessaloniki-Bitola jernbanen og betjenes af både InterCity-tog og Proastiakos Thessaloniki-forstadstog.

Galleri

Kilder og henvisninger

Centralmakedonien
Byer i Grækenland

Edessa (Grækenland)


EPS Surface Mining Kosovo () is a Serbian coal surface mining company with headquarters in Obilić, Kosovo.

History
EPS Surface Mining Kosovo was founded by Elektroprivreda Srbije (EPS) on 21 December 1991.

Following the Kosovo War and NATO bombing of Yugoslavia in 1999, the UNMIK administration was established in Kosovo on 1 July 1999, and Elektroprivreda Srbije lost its access to the local coal mines and power plants, including Kosovo A and Kosovo B power plants, which were under jurisdiction of EPS Surface Mining Kosovo.

Since then, government-owned Elektroprivreda Srbija by political decision continued to pay off earnings to all of Kosovo-based EPS companies, including EPS Surface Mining Kosovo employees (the other two EPS companies based on Kosovo are EPS TPP Kosovo and EPS Elektrokosmet). However, all these employees are not working in Kosovo-based power plants, and are only occasionally and indirectly employed by EPS throughout the rest of Serbia. As of May 2009, there was a total of around 7,000 such employees which were working only on paper and receive regular earnings. As of June 2017, that number was cut to 4,539 employees.

See also
 Elektroprivreda Srbije
 EPS TPP Kosovo
 EPS Elektrokosmet
 Electrical energy in Kosovo

References

External links
 Official website

Serbian companies established in 1991
Coal mines in Kosovo
Non-renewable resource companies established in 1991
Energy companies of Kosovo
Elektroprivreda Srbije
Energy companies established in 1991
Government-owned companies of Serbia
1991 establishments in Kosovo

EPS Surface Mining Kosovo


Kaliwatan sa insekto ang Leeuwenia aculeatrix. Una ning gihulagway ni Heinrich Hugo Karny ni adtong 1923. Ang Leeuwenia aculeatrix sakop sa kahenera nga Leeuwenia, ug kabanay nga Phlaeothripidae.

Kini nga matang hayop na sabwag sa:
 Indonesya

Walay nalista nga matang nga sama niini.

Ang mga gi basihan niini

Insekto
Insekto sa Indonesya
Leeuwenia

Leeuwenia aculeatrix


Kaliwatan sa ito ang Pseudostegophilus nemurus. Una ning gihulagway ni Albert Günther ni adtong 1869. Ang Pseudostegophilus nemurus sakop sa kahenera nga Pseudostegophilus, ug kabanay nga Trichomycteridae.

Kini nga matang hayop na sabwag sa:
 Habagatang Amerika

Walay nalista nga matang nga sama niini.

Ang mga gi basihan niini

Isdangtunay
Isdangtunay sa Habagatang Amerika
Pseudostegophilus

Pseudostegophilus nemurus


Lipănești là một xã thuộc hạt Prahova, România. Dân số thời điểm năm 2002 là 5067 người.

Chú thích

Tham khảo

Xem thêm

Xã của hạt Prahova

Lipănești


Sigle
 Georgian Public Broadcaster – azienda georgiana che si occupa della teleradiodiffusione pubblica

Codici
 GPB – codice aeroportuale IATA dell'aeroporto civile di Guarapuava Tt Faria (Brasile)

Gpb


Ang Petzenkirchen ngalan niining mga mosunod:

Awstriya

 Petzenkirchen (kapital sa munisipyo), Niederösterreich, Politischer Bezirk Melk,
 Petzenkirchen (munisipyo), Niederösterreich, Politischer Bezirk Melk,

Pagklaro paghimo ni bot 2015-12
Pagklaro paghimo ni bot Awstriya

Petzenkirchen


Kaliwatan sa insekto ang Egeirotrioza gegechkorii. Una ning gihulagway ni Loginova ni adtong 1976. Ang Egeirotrioza gegechkorii sakop sa kahenera nga Egeirotrioza, ug kabanay nga Triozidae.

Kini nga matang hayop na sabwag sa:
 Gresya

Walay nalista nga matang nga sama niini.

Ang mga gi basihan niini

Insekto
Insekto sa Gresya
Egeirotrioza

Egeirotrioza gegechkorii


An Demonax alboapicalis in uska species han Coleoptera nga ginhulagway ni Dauber hadton 2008. An Demonax alboapicalis in nahilalakip ha genus nga Demonax, ngan familia nga Cerambycidae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Demonax (Cerambycidae)

Demonax alboapicalis


Kahenera sa mga isda ang Lepadichthys. Ang Lepadichthys sakop sa kabanay nga Gobiesocidae.

Ang kladogram matud sa Catalogue of Life mao:

Ang mga gi basihan niini

Isdangtunay
Lepadichthys

Lepadichthys


Australian Open-mesterskabet i mixed double 2021 var den 78. turnering om Australian Open-mesterskabet i mixed double. Turneringen var en del af Australian Open 2021 og blev spillet i Melbourne Park i Melbourne, Australien. Turneringen blev spillet i perioden 12. - 20. februar 2021 med deltagelse af 32 par.

Mesterskabet blev vundet af sjetteseedede Barbora Krejčíková og Rajeev Ram, som i finalen besejrede det australske wildcard-par Samantha Stosur og Matthew Ebden med 6-1, 6-4 i løbet af 59 minutter. Det tjekkisk-amerikanske par måtte tidligere i turneringen afværge en matchbold ved stillingen 10-11 i match tiebreak i deres opgør i anden runde mod Ena Shibahara og Ben McLachlan, som de til sidst vandt med 6-4, 3-6, [13-11], men derefter tabte de ikke et sæt på deres vej mod titlen. Krejčíková og Ram vandt dermed Australian Open-mesterskabet i mixed double for anden gang som makkere, efter at de havde vundet titlen for første gang i 2019. Krejčíková havde endvidere vundet titlen i 2020 sammen med Nikola Mektić, og hun blev dermed den sjette spiller i mesterskabets historie, der vandt mixed double-titlen tre år i træk, og den første siden Jim Pugh vandt tre titler i træk i 1988, 1989 og 1990. Stosur og Ebden var begge i mixed double-finalen ved Australian Open for anden gang, idet de begge tidligere havde vundet titlen – dog med to forskellige makkere.

Barbora Krejčíková vandt den femte grand slam-titel i sin karriere, eftersom hun også tidligere havde vundet French Open- og US Open-titlen i damedouble i 2018 sammen med Kateřina Siniaková. For Rajeev Ram var triumfen hans tredje grand slam-titel. Han havde tidligere sejret ved Australian Open-mesterskabet i herredouble 2020 med Joe Salisbury som makker.

Pengepræmier

Den samlede præmiesum til spillerne i mixed double andrager A$ 617.000 (ekskl. per diem), hvilket var et fald på 9,5 % i forhold til året før.

Turnering

Deltagere

Turneringen havde deltagelse af 32 par, der var fordelt på:
 24 direkte kvalificerede par i form af deres ranglisteplacering.
 8 par, der havde modtaget et wildcard.

Seedede spillere

De 8 bedste par blev seedet:

Wildcards

Otte par modtog et wildcard til turneringen.

Resultater

Se også
 Australian Open-mesterskabet i herresingle 2021
 Australian Open-mesterskabet i damesingle 2021
 Australian Open-mesterskabet i herredouble 2021
 Australian Open-mesterskabet i damedouble 2021

Eksterne henvisninger
 Australian Open

Noter

Australian Open 2021
2021


Burguesia nacional é o nome que entre algumas correntes marxistas se atribui aos sectores da burguesia dos países colonizados ou subdesenvolvidos que pretenderiam o desenvolvimento autónomo dos seus países, e assim teriam interesses contrários aos do grande capital multinacional e dos grandes proprietários rurais (considerados como "feudais" ou "semifeudais").

Ver também
 Teoria da dependência

Burguesia

Burguesia nacional


Calamopus tenebrarum là một loài nhện trong họ Miturgidae.

Loài này thuộc chi Calamopus. Calamopus tenebrarum được Christa L. Deeleman-Reinhold miêu tả năm 2001.

Chú thích

Tham khảo

biologie|2011|10|21}}

Calamopus

Calamopus tenebrarum


An Inermestoloides in uska genus han Coleoptera. An Inermestoloides in nahilalakip ha familia nga Cerambycidae.

An kladograma hini sumala ha Catalogue of Life:

Mga kasarigan

Inermestoloides

Inermestoloides


I mosaici bizantini della Sicilia sono un esempio dell'arte bizantina in Italia. Sebbene i bizantini avessero occupato la Sicilia dal 535 fino all'invasione islamica dell'isola nell'827 (anche se l'ultima roccaforte Rometta capitolò solo nel 965), furono i principi normanni, che consolidata la conquista della Sicilia e proclamato nel 1130 il Regno di Sicilia, si avvalsero di maestranze bizantine (o di scuola bizantina), per i loro palazzi e le chiese.

È infatti con Ruggero II, e primo re, che le chiese palermitane incominciano a rivestirsi di mosaici, e non esistendo in situ, si fece ricorso, come del resto per tante altre manifestazioni al centro in quel momento di più risonante prestigio, e con il quale intercorrevano scambievoli rapporti: cioè i mosaicisti di Costantinopoli.

I più antichi mosaici della Sicilia

L'arte bizantina, nelle sue forme più auliche, è documentata – oltre che nei mosaici riemersi in Santa Sofia, nelle decorazioni delle chiese periferiche e nelle miniature – nel nucleo più antico di mosaici nelle chiese siciliane: nella parte più antica (cupola e presbiterio) dei mosaici della Cappella Palatina e in quelli che ammantano la chiesa di Santa Maria dell'Ammiraglio di Palermo; in quelli che decorano l'abside della cattedrale di Cefalù (i più classici tra i mosaici siciliani), sui quali vennero più tardi esemplati quelli dell'abside del duomo di Monreale; infine nelle pareti (quelli del soffitto sono più tardi) della "Sala di Re Ruggero" nel Palazzo dei Normanni, e in quelli che decorano la volta a crociera sul bema nella cattedrale di Cefalù.

La decorazione di Monreale è stata realizzata fra il 1180 e il 1190, anche se iconograficamente appare in gran parte prefigurata dalla decorazione delle navate della Cappella Palatina avviata al tempo di Guglielmo I, quando, in connessione con quanto avveniva nell'architettura, per la mediazione della cultura campana, pensieri e modi occidentali incominciarono ad intaccare il tessuto orientale (arabo e bizantino) dell'arte siciliana. È così testimone di un nuovo afflusso di maestranze bizantine in Sicilia legate al giro della cultura sviluppatasi nell'età tardo-comnena. L'agevole confronto tra le analoghe scene di due cicli corrispondenti (quelle, ad esempio, tratte dal Vecchio Testamento), dimostra infatti che dai mosaici della Cappella Palatina a quelli del duomo di Monreale non vi è alcun passaggio; e però è del tutti impossibile postulare, come ha giustamente notato il Kissinger, una continuità nello sviluppo dei modi stilistici.

In confronto ai modi ancor aulici e classicheggianti, pur negli accenti narrativi, dei mosaici della navata della Cappella Palatina, alla loro ornamentale staticità, tanto efficacemente secondata dal gioco melodico delle linee, le scene di Monreale si caratterizzano per un andamento rapido e movimentato, servito dalla continua frammentazione della linea, dal risalto dei colori non più stesi in zone locali statiche e circoscritte; per un inserimento più organico nelle vaste partiture architettoniche, sicché questi ultimi sembrano pensate per accogliere la decorazione musiva ed essere esaltate dalle stesure musive, e la decorazione per esser inserita nell'architettura, e da quest'ultima al massimo valorizzata e resa evidente.

Questi modi, dal punto di vista formale, non hanno precedenti in Sicilia, ma ben li hanno nell'Oriente greco, dove tutto – dice il Kitzinger – "un vasto gruppo di affreschi e di mosaici sparsi in varie parti del mondo bizantino e lungo i suoi confini" (Macedonia, Bulgaria, Cappadocia…), presenta fenomeni stilistici sostanzialmente analoghi. Tali manifestazioni, per apparire simultaneamente in una vasta area – fin nelle lunette principali di Sant'Angelo in Formis e nei mosaici di Monreale – possono spiegarsi solo come irraggiamento di umori metropolitani. Tali umori, nei mosaici monrealesi, si saldano con quelli della cultura campana, convalidando anche per quest'aspetto il fenomeno che s'avverte nell'architettura, in un momento in cui nella corte palermitana avevano posizioni di primissimo piano uomini come Romualdo Salernitano e Matteo Aiello, formatisi nell'ambiente catanese dell'Italia meridionale.

Limiti cronologici dei più antichi mosaici della Sicilia
L'attività dei maestri bizantini in Sicilia si riduce in due momenti: quello più antico s'include nel giro breve di poco più d'un decennio. Nel fatto, l'iscrizione della fascia musiva che riquadra alla base la cupola della Cappella Palatina testimonia che la sua decorazione venne portata a compimento nel 1143; mentre i mosaici sottostanti e quelli che, – ove si faccia eccezione delle absidi – ornano il presbiterio, non scavalcano la data di morte di Ruggero, il febbraio del 1154. Ciò si ricava da due testi d'importanza fondamentale. La tanto discussa omelia dello pseudo Teofane Cerameo – recitata certamente in presenza del re, in occasione della festività solenne degli Apostoli Pietro e Paolo, ai quali la cappella era dedicata – accerta la presenza sulle pareti della chiesa di mosaici d'età ruggeriana. Il passo del Chronicon di Romualdo Salernitano ci consente, sia pure indirettamente, di fissare il limite di tale decorazione.

Nell'omelia è, infatti, ricordato non soltanto il soffitto "luccicante d'oro in ogni parte", ma anche le pareti e il loro rivestimento marmoreo e musivo. Giacché si deve ammettere che la decorazione musiva del tempo del primo Guglielmo sia quella delle pareti della navata centrale e delle navi laterali ne consegue che i mosaici ricordati dall'omelia sono quelli del presbiterio, e che per l'occasione le pareti della chiesa fossero ornate di drappeggi e stoffe preziose.

Nello stesso 1143, fermato nell'iscrizione della fascia musiva che riquadra alla base il tamburo della cupola della Palatina, venne pure portata a compimento o quasi la decorazione della chiesa dell'Ammiraglio, così come scritto in un diploma di quell'anno del suo fondatore Giorgio d'Antiochia.

I mosaici dell'abside di Cefalù, secondo l'iscrizione che corre alla base dell'ultimo registro figurato, vennero eseguiti nel 1148: Non c'è nessuna ragione per dubitare di questa data, perché come ha ormai dichiarato il Di Stefano, la decorazione musiva s'inserisce in quella fase di costruzione, la seconda, che vide particolarmente impegnato Ruggero per fare di quella di Cefalù, sull'esempio di Saint Denis, la chiesa rappresentativa della monarchia normanna in Sicilia.

Più avanti nel tempo, ma sempre d'età ruggeriana, sembrano a Cefalù i mosaici di una delle volte a crociera costolonata del bema, sia che esse, con lo Schwartz, si considerino costruttivamente legate alla calotta absidale, sia che col Di Stefano si considerino eseguite intorno al 1150, quando abbandonato il progetto della grandiosa costruzione, l'inserzione delle volte, esemplate su modelli francesi, poté esser un compenso alla rinunzia del completamento dell'abside.

Il complesso dei mosaici siciliani s'include così in due momenti ben conclusi nei loro limiti cronologici. Il gruppo più antico, quello d'età ruggeriana, ha il suo epilogo in alcune zone dei mosaici del presbiterio della Palatina e in quelli della volta di Cefalù. Il secondo gruppo invece, avviato durante il regno del primo Guglielmo, ha la sua manifestazione più ampia nei mosaici del duomo di Monreale. I caratteri dei due gruppi sono diversi, ma nella loro differenza trovano un punto di passaggio nei mosaici della navata centrale della Cappella Palatina, per gli accenti che ancora richiamano quelli più antichi e per l'assetto che, particolarmente sul piano iconografico, prelude a quelli più avanzati.

A questo stesso periodo è assai probabile appartengano i mosaici della "Sala di Re Ruggero" in cui studiosi come il Muratoff e il Bettini vedono un riflesso dell'attività delle "botteghe di palazzo di Bisanzio", e però, scomparse le decorazioni della metropoli, è l'unica opera rimasta a documentare l'aspetto profano e cortese dell'arte bizantina, intinto d'umori e di motivi musulmani.

Per quel che tocca le ragioni dello stile, i mosaici della "Sala di Re Ruggero" (il discorso va naturalmente a quelli delle pareti) sembrano inserirsi nella linea che dai riquadri delle "feste" del presbiterio della Cappella Palatina porta alle scene tratte dal Vecchio Testamento nella navata centrale: degli uni e delle altre ribadiscono gli accenti lineari, con un senso ancora più statico, per la ripresa delle arcaiche composizioni frontonali e per l'esclusione d'ogni indicazione spaziale, sì che le figure vengono a cogliersi nella sigla araldicamente raffinata dei profili, spinta fino alla preziosità dall'arabesco, mentre gli alberi, stilizzandosi in parvenze geometriche, acquistano un carattere di favolosa fissità.

Ad essi si riattacca e da essi deriva la fascia musiva della Zisa, ma il tono piuttosto scattante e movimentato del complesso inducono a crederla d'un momento più avanzato. Si può in altri termini dire che tra i mosaici della Sala di Re Ruggero e quelli della Zisa intercorre il medesimo rapporto che c'è fra i mosaici della navata centrale della Palatina e quelli della navata centrale di Monreale. E non è da escludere che essi appartengano proprio allo stesso tempo della decorazione della famosa cattedrale.

L'ordinamento dei mosaici

La prima e più importante parte della decorazione musiva delle chiese siciliane venne dunque eseguita fra il 1140 e il 1154. Si lavorò spesso contemporaneamente in chiese diverse, e vennero impiegati vari maestri e diverse maestranze, anche se gli uni e le altre accusano orientamenti per tanti aspetti analoghi ed appaiono legati ad un medesimo ambiente culturale, ad un medesimo centro d'arte e civiltà. Comunque, se diversi furono i maestri e le maestranze, unico fu il criterio che – a parte l'adattamento al diverso tipo delle costruzioni, ora centrico, ora basilicale – servì di guida alla decorazione, sempre limitata, almeno in questa prima fase, alla zona del santuario e a quella del portico – ove tanto alla Palatina che nella chiesa dell'Ammiraglio e a Cefalù – trovarono posto le figurazioni votive o dedicatorie, cioè le figure extraliturgiche.

La decorazione della chiesetta, fatta edificare da Giorgio d'Antiochia, costituisce, fra quelli più antichi, l'esempio più omogeneo, anche se non il più complesso ed alto. Domina al sommo della cupola, entro un disco d'oro, il Pantocratore benedicente, rappresentato non a mezzo busto come nella Palatina ma, secondo uno schema più arcaico, a figura intera; e nella calotta s'inchinano adoranti quattro figure d'angeli. Nel tamburo ottagono della cupola, proprio in corrispondenza degli angoli, s'adergono le figure dei profeti (David, Isaia, Zaccaria, Mosè, Geremia, Elia, Eliseo, Daniele) con la destra levata nel classico gesto degli oratori e la sinistra in atto di mostrare il rotolo delle profezie; nelle volte, fiancheggianti trasversalmente il tamburo della cupola, sono invece a due a due allineate ed affrontate, in forme ancor più imponenti le figure degli apostoli: Pietro e Andrea, Giacomo e Paolo, Tommaso e Filippo, Simone e Bartolomeo. La serie degli apostoli, dalla quale sono esclusi Giacomo maggiore e Mattia, è completata, al modo bizantino, dagli evangelisti curvi nelle nicchie angolari del raccordo.

Del ciclo delle "feste" non si vedono che quattro scene: la Natività e la Dormitio Virginis, che si fronteggiano nella volta ad occidente: l'Annunciazione e la Presentazione al Tempio, figurate come nella Palatina sulle fronti delle grandi arcate traverse sorreggenti la cupola. Il Diehl pensa che le quattro scene indicate siano le sole rimaste o le sole eseguite di tutto il ciclo. Ma, a considerare le limitate proporzioni della chiesa, può anche supporsi che delle dodici scene del ciclo, chi ideò il piano della decorazione, abbia scelto solamente quelle in più immediato rapporto con la vita della Vergine, alla quale appunto la chiesetta venne dedicata.

La decorazione si completa con i Santi guerrieri e i Santi vescovi, entro medaglioni, nei sottarchi, e con i mosaici delle absidi: in quella centrale era rappresentata la Vergine assistita dagli arcangeli Gabriele e Michele, che ancora si vedono nella fascia corrispondente del bema; nelle absidiole laterali, in una San Gioacchino, nell'altra Sant'Anna.

Nella Cappella Palatina la rappresentazioni delle "feste" si tramuta in un vero e proprio ciclo cristologico. Dodici scene raggruppate in dieci scomparti (Annunciazione, Natività e Adorazione dei Magi, Sogno di Giuseppe e Fuga in Egitto, Presentazione al Tempio, Battesimo, Trasfigurazione, Resurrezione di Lazzaro, Ingresso a Gerusalemme, Ascensione, Pentecoste) rievocano della vicenda di Cristo quella parte che meglio si connette con la sua natura ultraterrena e il trionfo divino nell'eternità. Mancano le scene relative alla Passione, la controparte umana della vicenda cristologia, ma esse, almeno secondo il parere di Kitzinger, avrebbero dovuto trovar posto nella fiancata settentrionale, occupata poi dalla tribuna per il soglio reale. La presenza di essa spiegherebbe, secondo il Demus, alcune particolarità iconografiche, come la collocazione nell'absidiola di sinistra, anziché in quella centrale, della Hodigitria, e la sua sistemazione, leggermente decentrata sulla destra rispetto all'asse del catino (l'immagine in tal modo poteva ben vedersi dal soglio); e secondo il Kronig, complicherebbe, con un sovrappiù di significato simbolico, le figurazioni della parete meridionale, sia in ordine alla scelta che all'ordinamento, nel quale viene ad acquistare, rendendo esplicito il simbolo del duplice piano religioso e politico, una posizione centrale e dominante, proprio negli convoglianti ed esaltanti le luci irradianti dal Cristo e quelle delle quattro finestre, la scena della Trasfigurazione.

In ogni caso, anche se il significato liturgico assume un sottinteso politico-religioso, e la stessa iconografia s'arricchisce di nuove connessioni e di sottili implicazioni, non si può dire che l'ordinamento iconografico della decorazione del presbiterio della Palatina sconfini nel complesso dello schema tradizionale. Per esso, come nella chiesetta della Martorana e successivamente nell'abside della cattedrale di Cefalù, dalla rappresentazione della Chiesa celeste, simboleggiata dal Pantocratore – isolato nel punto più dominante: la sommità della cupola, o la sommità dell'abside – e dal suo angelico corteggio, si passa alla rappresentazione della Chiesa terrestre, e in tal passaggio, che implica una gerarchia di simboli, ogni scena ed ogni figura hanno una precisa funzione, resa evidente dalla stessa preordinata collocazione. Dal cielo si passa per gradi alla terra, ove l'eternità si rivela come un immoto paradigma di perfezione, e all'umana vicenda adombrata dall'Etimasia (il trono simbolico con le insegne di Cristo) è proposta, come scala per arrivare al cielo, l'esemplarità della Chiesa terrestre, instaurata dalla vicenda terrena e celeste del Cristo, testimoniata dalla vita dei Santi e confortata dalla dottrina dei Padri. In tal modo, non una vicenda storica è alla base dell'ordinamento iconografico, a stimolare la fantasia dell'artista, ma la fissità teocratica del dogma e della liturgia.

Precedenti e sviluppo dell'ordinamento iconografico
L'ordinamento iconografico testé accennato appare, a quel che si sa, nei mosaici della "Nea" – la "nuova chiesa" per eccellenza – fondata nella seconda metà del IX secolo da Basilio I, e dei quali si ha notizia per la descrizione fatta dal patriarca Fozio in uno dei suoi "Sermoni". Del pari distrutti sono i mosaici che ornavano la chiesa dei SS. Apostoli, rievocati dalle descrizioni di Costantino Rodio e di Nicola Mesarite; sicché il più antico monumento in cui si rifletta il nuovo ordinamento è oggi costituito è oggi costituito dai mosaici della chiesa di San Luca nella Focide eseguiti, come ormai generalmente si crede, nella prima metà del secolo IX (circa il 1035). Ma se si vuole un esempio che a quelli siciliani sia vicino non solo per l'ordinamento iconografico, ma per il modo con cui esso è interpretato, e per la ripresa dei modelli classici, bisogna rivolgersi alla decorazione della chiesa della Dormizione a Daphni nell'Attica, che si tende a credere eseguita al principio del IX secolo.

Il gruppo dei mosaici delle chiese siciliane, se si prescinde dalle generiche somiglianze dell'ordinamento iconografico, ha ben poco in comune con la tradizione cui si ricollegano i mosaici di San Luca, che è tradizione per molti aspetti ritardataria e provinciale, anche quando s'afferma in monumenti metropolitani o di derivazione metropolitana, quali ad esempio i mosaici di Santa Sofia e di San Michele a Kiev. L'orientamento al quale i mosaici siciliani più direttamente si riattaccano è quello definito "aulico", ed è appunto l'orientamento riecheggiato dai mosaici di Daphni. Molti dei passaggi che intercorrono fra San Luca a Daphni e da questi ai mosaici siciliani sono ignoti, eppure dei mosaici greci, tanto sul piano iconografico che su quello stilistico, non è possibile far un immoto precedente di quelli siciliani. Il loro ordinamento, assecondato dalla stessa conformazione dell'edificio, è ancora quello di San Luca, ma nel confronto si ha l'impressione d'esser in presenza di un nuovo mondo, più astratto e immoto e soprattutto più armonico e mondano.

Nell'intavolazione iconografica, l'unico elemento di derivazione orientale è costituito dalla solenne e inaccessibile figura del Pantocratore; le altre figure e le altre scene hanno un tono meno distaccato e, sul vasto campirsi dell'oro, sono, dalla modulata varietà degli accenti cromatici, registrate con nobiltà d'antico stampo. La disposizione liturgica si subordina al ritmo coloristico, in cui si trasfigura: le varie figure e le varie scene sono ancora sistemate entro il limite degli scomparti architettonici, ma il loro rituale e gerarchico isolamento è superato dal continuo attrarsi e dal rispondersi dei colori, e più dal rapporto di reciproca esaltazione che, specie in alcune zone (il tamburo della cupola, per esempio, scenograficamente dilatato dalla successione dei Profeti, perfettamente intervallati dal ritmo verticale delle finestre), viene a stabilirsi tra partitura architettonica e ritmo cromatico.

Nelle chiese siciliane l'ordinamento iconografico corrisponde esattamente, almeno nei principi direttivi, ai criteri esposti, ma dov'esso appare articolato con maggior coerenza è nella chiesetta di Santa Maria dell'Ammiraglio a Palermo, e poi, con perfetta adeguazione all'impianto basilicale, nella cattedrale di Cefalù e nell'abside del duomo di Monreale. In Santa Maria dell'Ammiraglio la decorazione, pur seguendo, sull'esempio di Daphni, lo sviluppo delle strutture architettoniche, si scandisce con maggior libertà sui vasti campi dorati. Una puntuale desunzione può indicarsi nel ritmico succedersi dei profeti sulle facce ottagone del tamburo della cupola, ma il punto di più intima concordanza è nella ripresa di motivi classici e nel rinnovato equilibrio tra le convenienze liturgiche e il dispiegarsi dell'effetto visivo.

Nell'abside della cattedrale di Cefalù e in quella del duomo di Monreale, da essa derivata, la decorazione armonizza l'integrità della dogmatica significazione con l'andamento basilicale delle costruzioni, ed è nella relazione con l'impianto architettonico che si spiega la ripresa del tipo premacedone, e di derivazione iconica, della severa figura del Pantocratore, che s'assesta grandioso nei catini delle due absidi. A Cefalù la teoria degli otto Apostoli, sotto la fascia che ha nel centro la Vergine orante, simboleggia la chiesa terrestre ed insieme il sacramento dell'Eucaristia.

Tale concezione iconografica è altresì presente nel piano della decorazione della Cappella Palatina: qui però si va ben al di là non solo dell'aulico traguardo di Daphni, ma anche degli esempi più avanzati della chiesa dell'Ammiraglio e della cattedrale di Cefalù. La decorazione, in particolare quella della zona sottostante al tamburo della cupola, è già sciolta dal ritmo delle partiture architettoniche, e riveste le strutture e le pareti "a mo' di un dorato tappeto splendidamente fiorito di colorì. Mantiene certamente, in siffatto dispiegarsi, una sua logica interna, ma essa non sempre coincide con quella dell'architettura, sicché il senso delle superfici e del loro sviluppo nel ritmo dell'organismo centrico non si coglie con la pungente immediatezza sottolineata, per riferirsi all'esempio più vicino, nella chiesetta dell'Ammiraglio. Questa autonomia nei confronti dei modelli noti, che probabilmente non si può con la suggestione della decorazione arabeggiante delle contigue sale del palazzo (ammesso – il che è difficile credere – che essa fosse già stata eseguita), oltre che nella disposizione dell'insieme, si coglie anche nell'intavolazione di non poche scene, ivi comprese quelle relative al ciclo cristologico: si è che qui ci troviamo in una fase ben più avanzata di quella tendenza "aulica" che ha in Daphni solo una tappa del suo svolgimento – non per nulla questo artista è il più dotato tra quanti operano in Sicilia in questo momento – ancora più geniale e dotta, e però più libera e mondana."

Analisi stilistica
Tra i vari cicli musivi di Sicilia è facile cogliere notevoli punti di contatto. Questo vale specialmente per i mosaici della Cappella Palatina e della chiesa dell'Ammiraglio, a proposito dei quali può esser anche utile notare che le analogie corrono, in certo senso, parallele fra i gruppi corrispondenti. Pur nell'ambito di un orientamento comune, le affinità si fanno più accentuate tra le decorazioni corrispondenti delle due cupole, tra la decorazione delle zone sottostanti alle cupole e infine negli episodi delle "feste".

La decorazione della cupola, con al centro il Pantocratore, è la parte più antica dei mosaici della Cappella Palatina, e pressoché contemporaneamente ad essa venne eseguita la parte consimile della decorazione della chiesa dell'Ammiraglio. Il richiamo non è casuale perché fra le due figure del Pantocratore, pur essendo quella della chiesa dell'Ammiraglio ispirata ad uno schema più arcaico, intercorrono non poche affinità: tanto l'una che l'altra figura staccano dal fondo d'oro impalpabile come da una superficie immota e si campiscono, accordandosi al tondo che le contiene, entro il giro perspicuo del contorno, con incisa nitidezza, servita dalla meticolosa compiutezza del disegno e dalla colorazione chiara che, specie nella figura della chiesa dell'Ammiraglio, fredda risplende sulla superficie del fondo. L'inaccessibile serenità di queste immagini remote è sostenuta dalla sapienza di chi può affidarsi ai dati acquisiti da una lunga esperienza e dalla sapienza che s'accompagna ad ogni accademismo. Nei mosaici sottostanti, compresi quelli sulle facce delle arcate, i rapporti tra la Cappella Palatina e la chiesa dell'Ammiraglio si fanno più accentuati, ma il tono – specie in rapporto all'anello sontuoso con gli angeli, "purificato riverbero del cerimoniale aulico e del fasto della corte bizantina", e di una "suprema qualità pittorica… nel colore… moltiplicato degli ornati sulle vesti, dall'iride delle immobili ali spiegate" – è più corsivo, e più larghi i restauri e i rifacimenti.

La parte più alta della Palatina è costituita dal ciclo cristologico. L'ignoto mosaicista trae dalla miniatura contemporanea, come già ebbe da osservare il Kondakoff, i termini della sua ben convinta poetica. Da qui il dilungarsi delle proporzioni delle figure, e i ritmi ondulati dei contorni, d'una splendida purezza; da qui l'infittirsi delle figure nelle composizioni, e la contenuta vivacità narrativa che si sostituisce all'isolamento statuario delle immagini; da qui l'eliminazione nella linea d'ogni sottinteso disegnativo e il campirsi dei colori, di un'intonazione chiara e di un timbro argentino, in zone piatte e circoscritte, sicché le scene appaiono registrate in un tono cantante e unito, freddo e lucente. Anche in questi mosaici il segno è sostenuto da un graficismo d'impegno accademico, ma i vecchi temi sono riproposti con fantasia lieve, che ora s'effonde ne tono esultante di composizioni folte, come nella Natività, ora nell'intonazione più patetica di scene come la Fuga in Egitto decantata, sul fondo d'oro, dall'uguale chiarore delle limpide tinte, al modo d'una preziosa pagina miniata; ora si riversa divertita nella freschezza arguta degli episodi, come nell'Ingresso di Gesù a Gerusalemme, la cui festosità è accentuata dall'argentea chiarità del rialzo montuoso, che potenzia la lucentezza dei colori. Proprio questa scena – ma l'esemplificazione potrebbe ampliarsi – per ripeter approssimativamente l'intavolazione di quella di Daphni, può far misurare, nonostante le analogie, troppo forse accentuate dal Muratoff, il distacco fra i due artisti. Pochi figure a Daphni, e un segno ben altrimenti risentito e serrato nel legame stringente della composizione. Il ritmo disteso e gaio della composizione della Palatina si fa quindi più severo, ed è servito da una vibrante trama di passaggi cromatici, ignoti al mosaicista della scena palermitana, il quale invece fa risplendere il colore nella sua purezza – da qui anche il diverso sistema di collocazione delle tessere – e lo campisce in zone unite sul piano.

Al mosaicista delle "feste" appartiene pure il Pantocratore della lunetta al sommo del diaconico: un capolavoro d'equilibrio e raffinatezza e, di certo, l'immagine più alta di tutto il complesso. Il confronto con quello della cupola serve a mettere in chiaro risalto non tanto la diversità della maniera quanto la qualità eletta: la levità del tessuto lineare, che tutta solleva la figura e la include, con un rapporto mirabilmente armonico, entro il sesto rialzato della lunetta, e il colore che alto risplende, sigillando l'immagine come in un velo translucido.

I mosaici che decorano l'interno della chiesetta dell'Ammiraglio presentano un carattere più omogeneo e legato, ma non è dubbio che anche qui hanno lavorato vari artisti. Non è ad esempio chi non veda la diversità intercorrente tra la figura del Pantocratore e scene come l'Annunciazione o la Presentazione al Tempio. Quanto definita è la prima figura, altrettanto mosse e contrastate, nel risentito e serrato annodarsi e svolgersi dei panneggi, nel giuoco delle luci e delle ombre, sono, come già nella Cappella Palatina, le altre figure, e come tanto movimento si risolve in una continua accentuazione chiaroscurale, così dal fondo le figure staccano con illusione di rilievo.

Un maestro di più alte possibilità, ma pur sempre in relazione con quello delle fastose figurazioni della Palatina, dovette fornire i cartoni per gli angeli che s'inchinano nella calotta cupolare, per gli arcangeli della volta sul bema; per i profeti del tamburo e per gli evangelisti delle nicchie angolari; ed è verosimilmente il maestro che ideò, sempre nella chiesa dell'Ammiraglio, i due scomparti con la Natività e la Dormitio Virginia. Il confronto con le analoghe scene della Palatina è istruttivo per intendere – pur tra le innegabili affinità – il diverso modo di sentire dei due maestri. Le composizioni non si distendono più in superficie ma, in modo più conforme con la tradizione, s'accentrano, raccogliendosi in linee più severe e sintetiche, evitando ogni divagante dispersione. S'osservi ad esempio nella Natività il profilo della grotta, articolato in una semplice linea e grandiosa, senza, alla sommità, quell'ornamento frastagliato di cui viceversa si compiace e su cui insiste il mosaicista della Palatina. Ma nel complesso trattasi di una scena più semplice e d'intonazione più statica.

I due gruppi maggiori di mosaici della chiesetta dell'Ammiraglio – cioè quello che comprende i profeti del tamburo della cupola e le due scene della Natività e della Morte della Vergine e quello con le figure degli Apostoli, in cui il tono si fa più sostenuto e il rilievo attinge un'illusorietà sorprendente – si propongono in tal modo come "la più pura e diretta continuazione di Dafni" (Bettini).

Tale riferimento ovviamente va oltre l'analogo disporsi, nell'uno e nell'altro monumento, delle figure dei profeti attorno al tamburo della cupola, e tocca la medesima qualità dello stile, in rapporto al quale la parola "continuazione", deve intendersi come superamento del retaggio "illusionistico" che avvolge le figure di Daphni in una continua vibrazione di colori e li fa risaltare, con estrema morbidezza di passaggi, sul fondo aureo, donde le figure della chiesetta palermitana possono sembrare più rigide e statiche, più astratte e distaccate.

I mosaici dell'abside della cattedrale di Cefalù appartengono indubbiamente all'attività di un solo artista, il quale, a giudicare dalla modellazione più asciutta, s'avvalse di qualche aiuto solo per la realizzazione della figura del Pantocratore. Nel complesso l'opera, ben conservata, è la più nobile, se non la più geniale, tra quante in Sicilia sono da ricondursi alla diretta attività d'artisti bizantini. E solo in questo senso sono da accertarsi i giudizi del Millet, del Wulff e di altri, ripresi pure e ribaditi dal Lasareff. Solo il Muratoff ha calcato la mano su questi mosaici e, anche se non ha mancato di rilevare la "grande abilità ed accuratezza tecnica dell'esecuzione", li ha giudicati "frigidamente ufficiali"; il che è vero, ma soltanto in parte, cioè solo se si considerano i mosaici delle pareti e non già quelli dell'abside, gli unici viceversa da lui citati. Nel fatto, la schematicità delle rispondenze simmetriche entro cui sembra risolversi, – come poi, su d'un analogo fondamento, nelle classiche figure degli Apostoli dei superbi affreschi ornanti l'abside della Pieve di Bagnacavallo – il principio ritmico della composizione bizantina, è qui intimamente fusa con la solennità distesa dell'insieme, e a raggiungere tale effetto concorrono, con la larga e ritmica spaziatura, la grandiosità delle figure, d'una legatezza classica, e il tranquillo rilucere dei colori lieti. Del resto nella rigidità dello schema, le figure, pur nelle equivalenze imposte dalla perfetta bilanciatura, si disimpegnano con piena autonomia, e se il Pantocratore e la Vergine s'accampano in pose frontali, le altre figure sono girate su sé stesse e, come nel consimile riminese, a due a due accoppiate dalla vivacità dei gesti e dal ritmo delle movenze. All'impronta ieratica che potenzia la calma grandezza delle figure delle fasce più alte fa riscontro la mobilità che serpeggia nelle figure delle due zone più basse. Si ripete così, su un piano intimamente espressivo, il contrasto simboleggiato dall'ordinamento iconografico, tra l'eternità senza mutamenti della sfera celeste e la temporale mutevolezza della sfera terrena.

Se dal ritmo che associa le figure nella composizione si passa ai modi onde singolarmente sono realizzate, è facile notare che la solennità dell'insieme trova un perfetto riscontro nella loro sostenutezza, d'ascendenza ancor classica; un carattere la cui organicità o il cui senso statuario sono, non meno imponenti ma diversamente animate, degli Apostoli della chiesetta dell'Ammiraglio. Un'intonazione analoga caratterizza la solenne e patetica figura del Pantocratore, così finemente commisurata allo sviluppo del catino absidale e così morbida – anche se qua e là irrigidita dall'intervento di aiuti – per la trama sottile dei passaggi cromatici. Ad accertarsene basta metterla a confronto con quella dell'abside del duomo di Monreale. A parte il tono enfatico, dovuto anche al dilatarsi delle proporzioni, la classica ampiezza dei panneggi si disperde nel frastaglio insistente delle linee: l'essenzialità della superba figura di Cefalù e il suo equilibrato campirsi della superficie dell'abside sono in tal modo perduti, e la stessa grandiosità – come pure ebbe a notare il Kokandoff, riferendosi però a tutto il complesso della decorazione – è rappresentata dalla maternità delle proporzioni e dal frastaglio delle forme.

La diversità di movenze che, pur nell'ambito di un omogeneo orientamento di cultura e spesso di stile, bisogna notare nei mosaici delle chiese siciliane, lascia alquanto perplessi sul giudizio che, principalmente sui dati offerti dal dogmatico e però invalicabile ordinamento liturgico, irrigidisce la pittura bizantina in una glaciale immobilità linguistica. Il limite posto dalle esigenze teologiche e teocratiche e dalle convenienze liturgiche renderebbe, secondo tale giudizio, "illimitatamente assertiva" quest'arte, trasformando il suo linguaggio in "gergo esoterico", in "automatismo scritturale", in "scrittura ideologica e simbolica", che trova la sua ancora di salvezza in un "assoluto edonismo". Certo, in confronto all'arte occidentale, e particolarmente a quella romanza, la pittura bizantina appare priva di quello spirito impronto, di quella simpatia umana, che è controparte di una moralità non dogmatica e contemplativa, ma libera e attiva; una moralità che consente di guardare il cielo attraverso il contrasto degli interessi terreni, curiosa e sgomenta delle cose del mondo, di cui cerca appunto di chiarire il mistero. Pur tuttavia, anche guardando la terra dal cielo, i pittori bizantini trovarono sempre, come s'è visto passando in rassegna i mosaici delle chiese siciliane, d'affermare la loro personalità, ad un segno forse non toccato né dai poeti né dai letterati loro contemporanei. È quindi possibile, e del resto non potrebbe esser altrimenti, la loro qualificazione sul pian o concreto dei "valori".

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Kitzinger,I mosaici di Monreale, Palermo 1960
Salvini Roberto 1912-1985 - Mosaici medievali in Sicilia, Palermo Ed. librarie siciliane, [19..?]
Salvini, Roberto 1912-1985 - Mosaici medievali in Sicilia / Roberto Salvini - Firenze: Sansoni, 1949
 Mastelloni, Maria Amalia - Pavimenti medievali nell'area dello Stretto: il Complesso Palatino di S. Gregorio a Reggio Calabria / Maria Amalia Mastelloni - [S.l. : s.n., 1997?]
Mosaiques byzantines en Italie: Torcello, Venise, Monreale, Palerme, Cefalu / preface de Jean-Louis Vaudoyer; introduction de Rodolphe Guilland - Paris: Librairie Plon, c1952
Bottari, Stefano - Mosaici bizantini della Sicilia / Stefano Bottari - Milano [etc.] : G. Principato, 1963
Ortali, Azelio - Gli uccelli nei mosaici bizantini / Azelio Ortali; con un saggio di Isotta Fiorentini - Ravenna: Edizioni del Girasole, [1997]

Voci correlate
Palazzo dei Normanni
Cappella Palatina (Palermo)
Arte della Sicilia normanna

Arte in Sicilia
Mosaici
Architetture bizantine della Sicilia
Arte bizantina

Mosaici bizantini della Sicilia


Spodnje Koseze () su naseljeno mjesto u sastavu općine Lukovica, regija Srednja Slovenija, Slovenija.

Historija

Do teritorijalne reorganizacije u Sloveniji nalazile su se u sastavu stare općine Domžale.

Stanovništvo

Na popisu stanovništva 2011. godine, Spodnje Koseze su imale 98 stanovnika.

Napomena: U 1955. povećano za naselja Bobovnik i Gorenje koja su ukinuta.

Galerija

Reference

Vanjski linkovi

Naselja u Sloveniji
Naselja u regiji Srednja Slovenija

Spodnje Koseze


Międzynarodowa Olimpiada Geograficzna (ang. International Geography Olympiad, skr. iGeo) – międzynarodowa olimpiada przedmiotowa organizowana od 1996 pod auspicjami Międzynarodowej Unii Geograficznej, której przedmiotem jest geografia.

Historia
Zawody przeznaczone są dla uczniów w wieku 16-19 lat. W latach 1996-2012 olimpiady odbywały się co dwa lata, a od 2012 odbywają się corocznie. Do 2002 włącznie nie przyznawano medali, a tylko kolejne miejsca. Od 2004 przyznawane są medale: złoty, srebrny i brązowy, podobnie jak na igrzyskach olimpijskich.

Miejsca rozgrywek
Kolejno Międzynarodowe Olimpiady Geograficzne rozgrywane były w następujących miejscach:

Jedynym państwem, w którym dotąd Międzynarodowa Olimpiada Geograficzna odbyła się więcej niż raz była Polska (Polacy uczestniczyli we wszystkich edycjach zawodów, a z laurami zwycięzców w klasyfikacji drużynowej wracali w latach: 1996, 1998, 2000, 2004, 2006, 2015 i 2017).

W 2020 olimpiada została odwołana w związku z pandemią COVID-19. Komitet Organizacyjny zdecydował wówczas, że Międzynarodowa Olimpiada Geograficzna odbędzie się w Stambule rok później, a zaplanowane na 2021 zmagania w Bandung przeniesiono na 2023.

Klasyfikacje

Klasyfikacja drużynowa (wszystkie edycje)
Stan na 01.01.2023 r.

Zwycięzcy indywidualni według narodowości
Stan na 01.01.2023 r.

Zobacz też
 Bałtycka Olimpiada Geograficzna
 Środkowoeuropejska Olimpiada Geograficzna

Przypisy

geograficzna
Historia geografii

Międzynarodowa Olimpiada Geograficzna


Resolve to Stop Violence Project is a program from the San Francisco Sheriff's Department in partnership with the nonprofit Community Works West that aims to help incarcerated prisoners recognize their violent attitudes and change them. Since 1997, it serves San Francisco County Jail inmates who agree that they are dangerous and wish to change. The program targets offenders, victims, and the community. The program has seen success in lowering recidivism, positively correlated to time spent in the program. It is seen as a model for using therapy and restorative practices to reduce rearrests.

See also
 Rehabilitation (penology)
 Incarceration in the United States
 Violent crime in the United States
Crime in San Francisco

References

Crime in San Francisco

Resolve to Stop Violence Project


Kaliwatan sa alasiwsiw ang Ambositracris morati. Una ning gihulagway ni Kevan, D.K.M., Akbar ug Y.C. Chang ni adtong 1971. Ang Ambositracris morati sakop sa kahenera nga Ambositracris, ug kabanay nga Pyrgomorphidae.

Kini nga matang hayop na sabwag sa:
 Madagascar

Walay nalista nga matang nga sama niini.

Ang mga gi basihan niini

Insekto
Ambositracris
Insekto sa Madagaskar

Ambositracris morati


Hiba Šerbić (Tuzla 1912. - 1975.) je bila prva Muslimanka koja je maturirala u Tuzli. Bila je studentica medicine i diplomirala je u Beogradu 1939. godine. U beogradskom listu Politika je objavljeno da je Hiba Šerbić prva Muslimanka u Tuzli koja je stekla akademsku titulu. Kao ljekarka je radila 36 godina u Jajcu, Kasindolu i Sarajevu. Vodila je Prvu internu kliniku u Sarajevu.

Nagrade i priznanja
Hiba Šerbić je dobitnica mnogih priznanja, među kojima su najznačajnija:
Orden rada drugog reda
Orden republike sa srebrnim vijencem drugog reda
Orden zasluge za narod sa srebrnom zvijezdom
Šestoaprilsku nagradu Sarajeva
Spomen plaketu grada Sarajeva
Diplomu počasnog člana Društva ljekara BiH
Povelju Saveza ljekarskih društava Jugoslavije

Hiba je bila i učesnica Narodnooslobodilačkog pokreta u Bosni i Hercegovini.

Vidi još
NOB

Izvori
Gorica Ivić, Jasmina Čaušević, Selma Hadžihalilović, Leksikon o ženama koje su pomjerile granice u svojim zajednicama u Bosni i Hercegovini: 100 žena - 100 ulica po ženama, Forum Ziviler Friedensdienst e.V, Sarajevo, 2021, ISBN 978-9926-8431-1-3

Žene u Bosni i Hercegovini
Medicina
Šestoaprilska nagrada
Muslimanke

Hiba Šerbić


Franz Ferdinand Heyman (17 August 1924 – 28 March 2005) was a British physicist who served as Quain Professor from 1975–80 at University College London. He was featured in Who's Who in British Scientists, Who's Who in Atoms and Who's Who in Technology.

Education and early career
He earned his BsC at University of Cape Town in 1944 and his Ph.D University College London in 1953 before serving as an assistant lecturer from 1950–52 before being promoted as lecturer from 1952–1966 at University College London.

Selected publications
 "Parity conservation in n° production by neutrons", Nuovo Cim 1959
 "Quenching of ortho positronium in helium", Proc R Soc 1962

References

Academics of University College London
British physicists
1924 births
2005 deaths
British expatriates in South Africa

Franz Ferdinand Heymann


Taste er et irsk rock og blues- band dannet i 1966. De blev grundlagt af sangskriver og guitarist Rory Gallagher, der forlod bandet i 1970. Efter Gallaghers død i 1995 genskabte bassisten og trommeslageren fra succesperioden 1968-1970 bandet med en ny frontfigur.

Historie
Taste (oprindelig "The Taste") blev dannet i Cork, Irland, i august 1966 som en trio bestående af Rory Gallagher på guitarer og vokal, Eric Kitteringham på bas, og Norman Damery på trommer.  I det første år turnerede Taste i Hamborg og Irland, inden det blev stamgæster på Club Rado i Maritime Hotel, en R & B-klub i Belfast, Nordirland i juli 1967. På dette tidspunkt var trioer, baseret på blues - rock konceptet, fx The Jimi Hendrix Expirience og Cream , yderst populære.

I 1968 begyndte Taste at optræde i Storbritannien. Bandet fik nogle engagementer i England, og blev blandt andre fremhævet af John Lennon for deres energiske optræden.  Taste fik på baggrund af den positive omtale flere engagementer og flyttede permanent til London. Pladeselskabet Polydor tilbød en kontrakt, under forudsætning af, at Gallagher brød med de øvrige og dannede en ny trio med Richard McCracken på bas og John Wilson på trommer.  Gallagher var først afvisende overfor kravet, men underskrev alligevel kontrakten I november 1968 åbnede bandet i den nye konstellation sammen med Yes som opvarmning for Cream på Cream's afskedsturne. Mens de var engageret af Polydor, begyndte Taste at turnere i USA og Canada sammen med den britiske supergruppe Blind Faith. I april 1969 udgav Taste det første af deres to studiealbums, Taste og fulgte op med On the Boards i begyndelsen af 1970, Det sidstnævnte viser bandets påvirkning af jazz, hvor Gallagher spiller saxofon på adskillige numre.

Et højdepunkt kom i 1970, hvor bandet var en del af Isle of Wight-festivalen sammen med bl.a. Jimi Hendrix og The Who. Ifølge Donal Gallagher (Rory's bror, der var talsmand for bandet), havde filmskaberen Murray Lerner givet instruktioner til sine medarbejdere om kun at optage to numre fra de ''nye'' bands og koncentrere sig om Jimi Hendrix, The Who, Leonard Cohen og de andre hovednavne, men Tastes præstation fik ham til at ændre sine instruktioner:

"Murray vidste ikke, hvem Taste var, men da han så bandets og publikums spontanitet og deres interaktion, fortalte han bare sin stab, at de skulle fortsætte med at filme, og de fortsatte bare med at indfange over en times forestilling, hvilket var ganske utroligt. "

Senere samme år turnerede Taste i Europa, men blev opløst af adskillige årsager. Der var opstået spændinger mellem Gallagher og resten af bandet, der ønskede at blive anerkendt som ligestillede med ham (Gallagher havde været den eneste sangskriver i bandet). Endvidere ønskede Gallagher at frigøre sig fra deres manager, som han mente havde udnyttet økonomisk, at de var teen-agere, da de indgik kontrakten. Men de to andre støttede deres manager. Gallaghers bror har følgende forklaring:

"Rory var stolt over de to albums, Taste udgav. Men Polydor fortalte aldrig, at de ville udgive Tastes Livealbums. Og demoerne fra Belfast koncerterne var aldrig tiltænkt udgivelse. Denne situation var uholdbar, og Rory besluttede simpelthen at holde sig udenfor dette."

Taste gennemførte det sidste show nytårsaften 1970 i Belfast .  Wilson og McCracken dannede straks ' Stud ' i begyndelsen af 1971 sammen med Jim Cregan og John Weider, mens Gallagher fortsatte med en solokarriere.Selv om publikum ved adskillige lejligheder opfordrede hertil, spillede Gallagher ikke noget fra Tastes katalog i løbet solokarierren.

En musikalsk hyldest til Taste og Gallagher blev foretaget af Black 47 i deres sang "Rory", der blev udgivet på 1998's Green Suede Shoes- album.

I 1996 genskabte Richard McCracken og John Wilson bandet med guitarist / vokalist Sam Davidson, som overtog afdøde Rory Gallaghers rolle som frontmand. Albert Mills erstattede McCracken i 2010.  Bandet fortsatte i denne konstellation indtil februar 2017, hvor det blev afsløret, at bandet skulle turnere under navnet "Little Taste of Rory feat. John Wilson ", og at bandet nu bestod af Wilson, Davidson og den nye bassist Alan Niblock.  I 2018 trak John Wilson sig tilbage fra bandet på grund af dårligt helbred, men Sam Davidson fortsætter med at optræde som "Sam Davidsons TASTE" med Albert Mills tilbage på bas og Lyn McMullan som afløser for Wilson på trommer.

Medlemmer

Diskografi

Studiealbums

 1969 - Taste
 1970 - On the Boards
 2009 - Wall to Wall

Live albums

Boxset

 "Pop History, Vol. IX - Smag "- Polydor, 1971
 The Best of Taste - Polydor, 1994

DVD

 Message To Love - 1995 (kun Isle of Wight Festival- optagelser af "Sinner Boy" og "Gamblin 'Blues")
 What's going on: Live At Isle Of Wight - 2015

Bibliografi

 The New Musical Express Book of Rock, 1975, Star Books,
 Cork Rock: Fra Rory Gallagher til Sultans Of Ping af Mark McAvoy. Offentliggjort af Mercier Press (2009)

Referencer

eksterne links

Musikgrupper opløst i 1970
Musikgrupper fra 1966
Rockgrupper fra Irland

Taste


Em matemática (em particular geometria e trigonometria) e nas ciências naturais (por exemplo, astronomia e geofísica), a separação angular, ou distância angular, ou separação aparente, ou distância aparente entre dois objetos pontuais, vistos de uma posição diferente das dos objetos, é o ângulo entre as duas direções que se originam no observador e apontam para esses dois objetos.

Uso
O termo separação (ou distância) angular é tecnicamente sinônimo de ângulo, mas tem o objetivo de sugerir a distância linear entre esses objetos (por exemplo, estrelas observadas da Terra), que frequentemente é muito grande ou desconhecida.

Medição
Como a separação angular é conceitualmente idêntica ao ângulo, ela é medida nas mesmas unidades, como graus ou radianos, utilizando instrumentos como goniômetros ou instrumentos ópticos especialmente projetados para apontar para direções bem definidas e gravar os ângulos correspondentes (como os telescópios).

Equação
Para calcular a separação angular  em segundos de arco para sistemas de estrelas binárias, planetas extrassolares, objetos do Sistema Solar e outros objetos astronômicos, é utilizada a distância orbital (semieixo maior) , em UA, dividida pela distância estelar , em parsecs, e pela aproximação de pequenos ângulos para :

Dadas duas posições angulares, cada uma especificada por uma ascensão reta (AR)  e uma declinação (Dec) , a separação angular entre os dois pontos pode ser calculada como:

Referências

Matemática
Astronomia

Distância angular


Polly Rødtop er en amerikansk stumfilm fra 1917 af Jack Conway.

Medvirkende
 Ella Hall som Polly Redhead
 Gertrude Astor som Lady Caroline
 Charles Hill Mailes som Jarlen av Osterley
 Gretchen Lederer som Lady Osterley
 Helen Wright som Mrs. Brown

Referencer

Eksterne henvisninger

Stumfilm fra USA
Amerikanske film fra 1917
Komediefilm fra USA

Polly Rødtop