WarioWare, Inc.: Mega Microgames!, stylized as WarioWare, Inc.: Mega Microgame$! and known as WarioWare, Inc.: Minigame Mania in the PAL regions, is a minigame compilation video game developed by Nintendo R&D1 and published by Nintendo for the Game Boy Advance. The debut title in the WarioWare series, the game is about rapid completion of "microgames", short minigames given to the player consecutively and with increasing speed per each game complete. The game's concept was inspired by the "Sound Bomber" mode of Mario Artist: Polygon Studio for the Nintendo 64DD. The music and sound effects (including Wario's voice clips) were recycled from Wario Land 4. The game was produced by Takehiro Izushi and directed by Hirofumi Matsuoka. Matsuoka was also the director of Polygon Studio. Mega Microgames! was released in 2003; in Japan in March, in North America and Europe in May and in Australia in June.

Upon its release, WarioWare, Inc.: Mega Microgames! received critical acclaim, winning GameSpots Editor's Choice Award and Most Innovative Game Award of 2003, among other awards. It is also revered as one of the greatest games of all time. The game went on to receive a multiplayer-focused remake called WarioWare, Inc.: Mega Party Games! on the GameCube. The game went on to spawn the WarioWare series of video games, which all have the same formula of gameplay as the debut title, with the exception of Game & Wario. "Pyoro" and "Paper Plane", two bonus minigames that appear in Mega Microgames!, were reworked into two full titles for the DSiWare service as Bird & Beans and Paper Airplane Chase, respectively. In addition, some of the microgames featured in Mega Microgames! also return in the ninth installment, WarioWare Gold. The game has also been re-released through the Virtual Console on Wii U, the Ambassador Program on Nintendo 3DS and on the Nintendo Switch Online + Expansion Pack.

Gameplay

WarioWare's core gameplay principles revolve around the concept of "microgames", fast-paced minigames that must be completed within a demanding time limit. Mega Microgames! features over 210 microgames across nine stages hosted by Wario and his companions, each centered around themes such as sports, nature and classic Nintendo games, as well as remix stages that feature microgames from previous stages. In each stage, microgames appear consecutively, presenting the player with a simple prompt with which to clear the microgame with. Failing a microgame, either by losing the game or running out of time, one of four lives will be deducted, with the stage ending once the player runs out of lives. As the player keeps playing, the game speeds up, making microgames' time limits shorter and forcing the player to complete them faster.  At the end of a set number of microgames, the player must complete a "boss stage"; a longer microgame without a set time limit. When playing a stage for the first time, players are simply required to clear enough microgames and defeat the boss stage without running out of lives, which unlocks the next stage or set of stages. If a stage has already been cleared once, players will instead play for a high score, seeing how many microgames they can clear before running out of lives. Players can regain one of their lost lives by defeating boss battles, but the difficulty and speed of the microgames further increase the longer the player manages to survive. In addition to the main stages, players can unlock various minigames by clearing certain unlock conditions in-game. These games include high score challenges such as a jump rope minigame, competitive games which can be played with two players using the same system, and Wario-fied versions of Dr. Mario and Sheriff.

Development and release

WarioWares inception began during the development of Mario Artist: Polygon Studio, a successor to Mario Paint being developed for the Nintendo 64DD; a game where players could create and animate fully polygonal three-dimensional models. A feature of Polygon Studio was a mode called "Sound Bomber", where the player completes rapid consecutive "microgames". This concept would be reused and fleshed out for the first WarioWare title. In addition, many of the minigames in Polygon Studio bear heavy resemblance to some microgames found in Mega Microgames!.

The development team used post-it notes in order to come up with microgame ideas; whenever someone had an idea for a microgame, they would write it down on a note and stick it to the director's table. The game became well known around the department, as other members not actively working on the game contributed ideas of their own in the hopes that the development team would be receptive. Microgames that were too obscene or "too Japanese" were cut to make sure all people playing could understand the game. As individual programmers coded individual microgames, each microgame has a vastly different visual style.

Made in Wario, as the game is known in Japan, was originally made secretly by a number of developers on the development team Nintendo R&D1 without telling their manager at the time. The people came up with the idea of using Wario as its mascot since they could not think of anyone else who would best be suited for the game. According to Yoshio Sakamoto, Wario was chosen as the game's protagonist as he "is always doing stupid things and is really idiotic".

Shigeru Miyamoto put a lot of thought into how best to market the game. He wanted to show how its unusual playing style made it distinct from other games, in the way it could be simply picked up and enjoyed. Miyamoto gave the staff the approval to use the slogan "More! Shorter! Faster!" (最多 最短 最速 Saita Saitan Saisoku), which prominently appeared on the Japanese box art, surpassing the actual game logo in terms of size. It was not used for Western packaging, which instead depicted the WarioWare cast rather than just a portion of Wario's face as seen on the Japanese counterpart.

 Reception

Mega Microgames! has won numerous awards and received critical acclaim.  It was voted the winner of the Edge Award at the Edinburgh International Games Festival in 2004 by a panel of videogames industry members, academics, and journalists.

At GameSpot, it was awarded the Editor's Choice Award, "Game Boy Advance Game of the Month" prize and was nominated for its "Best and Worst" of 2003 in the "Most Innovative Game" category.

Reviewers wrote enthusiastically about the game. Jeff Gerstmann from GameSpot gave it a 9.1 out of 10 and praised the game for its portability, being able to play it in "short bursts" and being able to return to it again and again. Craig Harris from IGN said that the sheer number of minigames, its simplicity, and replay value made the game original and great, and gave it a 9.0.

Edge ranked the game #40 on its list of "The 100 Best Games To Play Today", stating "almost every minigame is a masterclass in how to instantly captivate with clear goals and a captivating alchemy of sound, image and control". The game was ranked 138th in Electronic Gaming Monthlys "The Greatest 200 Video Games of Their Time" in 2006. Official Nintendo Magazine ranked the game 78th on a list of greatest Nintendo games.

 Remakes and re-releases
WarioWare, Inc.: Mega Party Games!

Mega Microgames! was remade for the GameCube as WarioWare, Inc.: Mega Party Games!, as a more multiplayer focused game than the original. The game features all of the same microgames as the Game Boy Advance version, but the microgames are set up in competitive environments for two to four players rather than an environment for one player.

 DSiWare
Two unlockable minigames from this title, Paper Plane and Pyoro, have been released for the Nintendo DSi's DSiWare digital distribution service.

 Paper Airplane Chase
, known in Europe and Australasia as Paper Plane, was released in Japan on December 24, 2008, in Europe and Australasia on April 3, 2009, and in North America on April 27 during the same year. The game plays the same as in its original title. There are three modes – the first is Endless, which places the player in a randomly generated course, requiring him or her to guide a paper airplane through it as it descends, attempting to get as far down as possible; Time Attack, which places the player in pre-created tracks, requiring them to get down to a certain point as fast as possible; and Race Mode, a two-player competition that is played on one DSi, with one player using the d-pad and the other using the face buttons. There are a total of eight courses in the game.

 Bird & Beans
, known in PAL regions as Pyoro''', features both Pyoro and Pyoro 2 from the original GBA version. Both play mostly the same as the original versions, although the play area is now wider. The first requires the player to eat falling beans by shooting Pyoro's tongue in an upward diagonal direction. If a bean lands on the ground, it destroys part of the floor, limiting how much the player can move Pyoro. If the player eats a differently colored bean, it will restore one of the blocks, and eating a flashing bean restores many, if not all, lost blocks and destroys all on-screen beans. The further Pyoro's tongue is extended, the more points are awarded. If a seed lands on Pyoro, the game ends. In the second game, the player must shoot seeds at the falling beans. More points are awarded when two or more are taken out at the same time. Bird & Beans does not have any additional modes.

 Virtual Console
In December 2011, Mega Microgames!'' and nine other Game Boy Advance games were released to Nintendo 3DS Ambassadors, who were early adopters that purchased and registered their 3DS systems prior to the console's first major price cut in their home markets.

The game was later released on the Wii U Virtual Console on April 3, 2014, in Japan and April 10 in North America and Europe.

In 2023, the game was re-released on the Nintendo Switch as part of the Game Boy Advance collection available through the Nintendo Switch Online Expansion Pack.

Notes

References
  Text in this article was copied from WarioWare, Inc.: Mega Microgame$! at the Super Mario Wiki, which is released under a Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0 (Unported) (CC-BY-SA 3.0) license.

External links
 Official website (in Japanese)

 Japanese web site for Bird & Beans
 Japanese web site for Paper Plane

2003 video games
Game Boy Advance games
Nintendo Research & Development 1 games
Nintendo Switch Online games
Video games developed in Japan
Video games about video games
Virtual Console games
Virtual Console games for Nintendo 3DS
Virtual Console games for Wii U
WarioWare
Party video games
Multiplayer and single-player video games
Action games
Minigame compilations

de:WarioWare#WarioWare, Inc.: Minigame Mania

WarioWare, Inc.: Mega Microgames!


Seaview est une banlieue industrielle de la cité  de Lower Hutt  située dans la partie inférieure de l'Île du Nord de la Nouvelle-Zélande.

Situation

Municipalités limitrophes

Voir aussi

 Liste des villes de Nouvelle-Zélande

Notes et références

Ville en Nouvelle-Zélande
Banlieue de Wellington City

Seaview (Nouvelle-Zélande)


A República de Mainz foi o primeiro sistema político baseado em princípios democrático-burgueses no que hoje é a Alemanha. O Estado Livre de curta duração existiu de 18 de março a 22 de julho de 1793 na margem esquerda do Reno em Kurmainz. Por estar sob a proteção das tropas revolucionárias francesas, ele é contado entre as repúblicas filhas da França (républiques sœurs). A capital da República de Mainz era Mainz ocupada pelos franceses, que também lhe deu o nome.

Ver também

 República de Weimar

Literatura

 Bundesarchiv und Stadt Mainz (Hrsg.): Deutsche Jakobiner – Mainzer Republik und Cisrhenanen 1792–1798. Handbuch, Katalog und Bibliographie zur Ausstellung im Mainzer Rathaus 1981, Mainz 1981
 Klaus Tervooren: Die Mainzer Republik 1792/93. Dissertation, Peter Lang Verlag, Frankfurt am Main 1982
 Walter Grab: Ein Volk muss seine Freiheit selbst erobern. Zur Geschichte der deutschen Jakobiner. Frankfurt am Main 198
 Jörg Schweigard: Die Liebe zur Freiheit ruft uns an den Rhein – Aufklärung, Reform und Revolution in Mainz. Casimir Katz, Gernsbach 2005, ISBN 3-925825-89-4
 Jörg Schweigard:  Felix Anton Blau: Frühdemokrat, Theologe, Menschenfreund. 1. Auflage. Logo-Verlag, Obernburg am Main 2007, ISBN 978-3-939462-05-7
 Franz Dumont: Die Mainzer Republik 1792/93. Französischer Revolutionsexport und deutscher Demokratieversuch. Bearbeitet von Stefan Dumont und Ferdinand Scherf. Mainz 2013 (Heft 55 der Schriftenreihe des Landtags Rheinland-Pfalz)
 Hans Berkessel, Michael Matheus, Kai-Michael Sprenger (Hrsg.): Die Mainzer Republik und ihre Bedeutung für die parlamentarische Demokratie in Deutschland. Nünnerich-Asmus Verlag & Media GmbH, Mainz 201? ISBN 978-3-96176-072-5

História da Alemanha

República de Mainz


Wayne Hennessey (Bangor, Gales, Reino Unido, 24 de enero de 1987) es un futbolista galés que juega de portero y su equipo es el Nottingham Forest F. C. de la Premier League de Inglaterra. Además, es internacional con la selección de fútbol de Gales.

Trayectoria
Hennessey, que nació en Bangor, Gwynedd y creció en Beaumaris, Anglesey, estudió en el Ysgol David Hughes y en 2001 se cambió al Connah's Quay High School. Hennessey entrenó con el Manchester City pero se fue en 2003 y se unió a la academia del Wolverhampton Wanderers. Tras mostrar un buen desempeño, firmó contrato en 2005 a los 18 años.

Luego de estar en el equipo juvenil y alternar en la reserva de los Wolves' en la temporada 2005–06, Hennessey fue prestado al Bristol City en julio de 2006 para así ganar experiencia en el primer equipo. Sin embargo, regresó al Wolverhampton tras la lesión del titular Matt Murray. Volvió a Bristol City en agosto del mismo año 2006, esta vez fue prestado por un mes. Sólo tuvo dos participaciones y regresó a su club de origen por una lesión al brazo.

Stockport County
Para ganar experiencia, en enero de 2007 Hennessey se unió al Stockport County de la League Two por un mes. En su debut profesional ante el Boston United, mantuvo su valla invicta; tras cinco partidos sin recibir goles, extendió su contrato por un mes más.

Estableció un récord de nueve partidos seguidos con victorias y con la valla invicta en la Football League. Stockport rompió el récord tras 119 años cuando derrotaron al Swindon Town por 3–0 el 3 de marzo de 2007. Tras este logro, fue nombrado Jugador del mes de la League Two por febrero de 2007. Su récord duró 857 minutos desde su debut ante el Boston el 13 de enero de 2007 hasta que Oliver Allen del Barnet le anotó el 10 de marzo de 2007. Por ende, no concedió goles en nueve partidos y medio.

Wolverhampton
Hennessey volvió a los Wolves en abril de 2007 luego de otra lesión de Matt Murray pero estuvo en la banca de suplentes durante varios encuentros. Cuando Murray se lesionó del hombro en vísperas de la primera llave de la semifinal de la Championship ante el local West Bromwich, Hennessey entró y debutó con los Wolves.

Con Murray descartado para el resto de la temporada 2007-08, Hennessey finalmente se estableció como el titular y participó en toda la liga. Alargó su contrato hasta verano de 2012.

Se ubicó en el puesto 22 del Top 50 de futbolistas de la Football League según la revista FourFourTwo, fue nombrado en el equipo de la Championship del año en 2008 y jugador del Wolverhampton de la temporada 2007-08.

La temporada 2008–09 inició con un firme Hennessey y con los Wolves consiguiendo ocho victorias en sus primeros nueve partidos de liga. Este gran inicio acabó cuando perdieron ante el Reading por 3–0 con un autogol del mismo Wayne. Poco después el entrenador Mick McCarthy lo sentó citando una "fatiga mental". Carl Ikeme de la reserva se ganó el puesto por un cierto período de tiempo. Wayne volvió a la titularidad por el resto de la temporada que acabó con el ascenso de los Wolves a la Premier League.

Hennessey fue el titular en el inicio de la temporada 2009–10 y logró su aparición número 100 con el club en el empate 2–2 ante el Stoke City en octubre de 2009. Luego de recibir cuatro goles en dos partidos seguidos, fue reemplazado por el experimentado Marcus Hahnemann y permaneció en la banca por el resto de la temporada. Los Wolves se salvaron del descenso.

Extendió su contrato hasta verano de 2015.

Crystal Palace
A principios del año 2014 se confirmó su traspaso al Crystal Palace por un montante de 3 millones de libras.

Burnley
Se incorporó temporalmente al Burnley Football Club en 2021.

Nottingham Forest
En 2022 fichó por el Nottingham Forest.

Selección nacional
Ha sido internacional con la selección de fútbol de Gales con la cual ha disputado 109 partidos. Su debut se produjo el 26 de mayo de 2007 en un amistoso que culminó en empate ante . Desde entonces se estableció como el portero titular de la selección nacional, alcanzando el centenar de internacionalidades el 29 de marzo de 2022 en un amistoso ante .

También representó a su país en las selecciones inferiores sub-17, sub-19 y sub-21. Hubo una ocasión en la que marcó un gol mientras se encontraba en la selección sub-19 tras un tiro libre de 35 metros ante .

Antes de que comenzara la Copa Mundial de Fútbol de 2022, Hennessey dijo que el lugar como portero titular de Gales estaba en disputa, ya que había jugado más partidos internacionales. pero el Nottingham Forest rara vez lo usaba, mientras que Danny Ward jugaba regularmente y se desempeñaba bien en el Leicester City. Durante el segundo partido del grupo contra , Hennessey fue expulsado con cuatro minutos para el final por una falta contra Mehdi Taremi mientras el partido estaba sin goles; luego, cuando Danny Ward cayó al suelo; Gales logró la derrota por 2-0 a favor de Irán con un gol tardío del defensa Rouzbeh Cheshmi en el minuto 90+8. De hecho, Hennessey se convirtió en el tercer portero en la historia de la Copa Mundial de la FIFA en ser expulsado, después de Gianluca Pagliuca en 1994 e Itumeleng Khune en 2010. Gales perdió 2-0. Hennessey se convertiría en el único jugador en recibir una tarjeta roja directa en la Copa Mundial de Fútbol de 2022, los otros jugadores que fueron expulsados en un torneo recibieron dos tarjetas amarillas en un partido.

Es primo del también internacional galés en la década de 1960, Terry Hennessey.

Clubes

Referencias

Enlaces externos
 Perfil de Wayne Hennessey en el sitio web del club Crystal Palace Football Club (en inglés)

Futbolistas del Wolverhampton Wanderers Football Club
Futbolistas del Bristol City Football Club
Futbolistas del Stockport County Football Club
Futbolistas del Yeovil Town Football Club
Futbolistas del Crystal Palace Football Club
Futbolistas del Burnley Football Club
Futbolistas del Nottingham Forest Football Club
Futbolistas de la selección de fútbol sub-17 de Gales
Futbolistas de la selección de fútbol sub-19 de Gales
Futbolistas de la selección de fútbol sub-21 de Gales
Futbolistas de Gales en la Eurocopa 2016
Futbolistas de Gales en la Eurocopa 2020
Futbolistas de Gales en la Copa Mundial de 2022
Club de los Cien de la FIFA
Guardametas de fútbol
Nacidos en Bangor (Gales)

Wayne Hennessey


La fosfodiesterasa 6 (PDE6) () es una enzima que cataliza la reacción de hidrólisis del fosfato cíclico del guanosín monofosfato cíclico (cGMP).

 cGMP + H2O  GMP

Esta enzima es uno de los 11 tipos de fosfodiesterasas cíclicas conocidos (PDE1-PDE11).

Isozimas

En el ser humano se conocen seis isozimas de esta proteína.

Presencia en células bastón y células cono

La PDE6 participa en el proceso de transmisión y amplificación de las señales visuales e hidroliza el cGMP en respuesta a estímulos de luz. La PDE6A, PDE6B, PDE6D, PDE6G se expresan en las células bastón y se simbolizan como cadenas α, β, δ y γ respectivamente. En los bovinos estas cadenas forman un complejo enzimático de composición αβγ2δ. Las cadenas α y β son los dominios catalíticos y la cadena γ el dominio inhibidor.

La PDE6C y PDE6H se expresan en las células cono y se simbolizan como cadenas α' y γ. Estas cadenas forman un complejo enzimático de composición α'2γ. Las cadenas α' son los dominios catalíticos y la cadena γ el dominio inhibidor. Después de la estimulación de las células cono por la luz, el pigmento visual de las células cono activa una proteína G heterotrimérica específica de los conos (cono transducina) que activa entonces la PDE6 uniéndose a la cadena γ y anulando la inhibición sobre las cadenas α'. Un proceso similar ocurre en las células bastón. Esta ruta de fototransducción existe en la porción exterior de las células fotorreceptoras, un orgánulo altamente especializado para la detección de la luz y la transducción de la señal visual.

Relevancia clínica

Los defectos de las isoenzimas de las células bastón PDE6A, PDE6B y PDE6D causan retinosis pigmentaria tipo 43, 40 y 57 respectivamente. La retinosis pigmentaria es una distrofia retinal del grupo de las retinopatías pigmentarias. La retinosis pigmentaria está caracterizada por depósitos de pigmento retinal visibles al examen del fondo de ojo y pérdida primaria de células bastón fotorreceptoras seguida de una pérdida secundaria de células cono fotorreceptoras. Los pacientes típicamente tienen ceguera en visión nocturna y pérdida visual del campo medio-periférico. A medida que la enfermedad progresa, pierden también la visión del campo periférico lejano y eventualmente la visión central.

Los defectos de las isoenzimas de las células cono PDE6C y PDE6H causan distrofia de las células cono tipo 4 y 3A respectivamente. Las distrofias de las células cono son distrofias retinales caracterizadas por la degeneración progresiva de los fotorreceptores de las células cono conservando la función de las células bastón, tal y como indica el electroretinograma. De todas formas, la degradación de las células bastón puede estar presente en algunas distrofias de las células cono, particularmente cuando la enfermedad está avanzada. Los individuos afectados sufren de fotofobia, pérdida de agudeza visual, de visión del color y del campo central. Otro signo es la ausencia de lesiones maculares durante muchos años. Las distrofias de las células cono se distinguen de las distrofias cono-bastón ya que en estas últimas también se produce algo de pérdida de visión periférica.

Enlaces externos

 Ficha de la base de datos UniProtKB de la PDE6A.
 Ficha de la base de datos UniProtKB de la PDE6B.
 Ficha de la base de datos UniProtKB de la PDE6C.
 Ficha de la base de datos UniProtKB de la PDE6D.
 Ficha de la base de datos UniProtKB de la PDE6G.
 Ficha de la base de datos UniProtKB de la PDE6H.

Referencias

Genes del cromosoma 2
Genes del cromosoma 4
Genes del cromosoma 5
Genes del cromosoma 10
Genes del cromosoma 12
Genes del cromosoma 17
Fosfodiesterasas
EC 3.1.4

Fosfodiesterasa 6


Tyskerunge (også kaldt Horebørn og Krigsbørn) er en nedsættende betegnelse for de børn som under besættelsestiden blev født med en dansk mor og tysk far (se evt. Tyskertøs.)
Nazismen blev betragtet som en sindstilstand, som børnene højst sandsynligt ville arve fra deres tyske far. Derfor mente mange i samfundet at disse børn burde blive sendt til Tyskland så de kunne "rådne op i ormehullet". Man frygtede nemlig at børnene ville vokse op til at blive nynazister.

Der var omkring 5500 officielt registrerede børn, men uofficielt er der er nogen der mener at der var omkring 12.000 børn, dog har man ikke kilder på dette, da mange af disse børn blev bortadopteret til danske familier.
Alle de registrerede børns faderskabssager blev behandlet i perioden mellem 1940-1950. Disse dokumenter har været lukket i landsarkiverne, og ingen, heller ikke de pågældende børn måtte åbne dem. Det var ulovligt for børnene at opsøge deres familier.

Danmarks politik
2. verdenskrig
Slang
Børn

Tyskerunge


نباتات الزينة الطبيعية تعتبر من أجمل عناصر التصميم الداخلي في المنازل والمكاتب لما تضفيه من بهجة وسرور على النفس وذلك لجمالها ولإعطائها المكان الروح والحياة، لذلك يرغب كثير من الناس في اقتناء هذه النباتات في بيوتهم ومكاتبهم لتخفف من ضغوط الحياة اليومية.

نباتات الزينة وطرق رعايتها
قبل البدء في شراء النباتات لاستخدامها في التنسيق الداخلي يجب أن تتأكد أولا من أن الظروف البيئية في الأماكن التي ستوضع بها النباتات داخل الحجرات مناسبة وتقع في المدى المطلوب من حيث:

أ- الكثافة الضوئية لا تقل عن 100 شمعة / ق للمتر م2 (الضوء الخافت).

ب- الفترة الضوئية لا تقل عن 12ساعة يوميا ولا تزيد على 18 ساعة.

جـ – نوع الإضاءة فاللمبات العادية لا تكفى لسد حاجة النبات من الضوء، ولذلك يجب إضافة لمبات النيون العادية أو اللمبات المتخصصة وذلك لتعويض نقص الإضاءة الطبيعية بالإضافة إلي مراعاة درجة حرارة المنزل ودرجة رطوبته التي قد تلائم بعض أنواع النباتات دون أن تلائم البعض الآخر.

ولذلك عند شراء نباتات المنزل فلا تحاول شراء أي شيء، بل حاول أنتقاء أفضل ما تجد حسب قدرتك على توفير احتياجاته، فاختيار النبات المناسب يتطلب مراعاة المكان حيث: الإضاءة – الحرارة – الرطوبة – الطول – الشكل.
 وقاية النباتات عند شرائها

تذكر أن معظم النباتات المنزلية في المشتل تنمو تحت الصوب ولذلك فأي تغير فجائي في درجة الحرارة يؤدى إلي موتها تدريجيا، وبعد وصولها للمنزل قد تصيبك الدهشة من موتها رغم ازدهارها في المشتل، ولذلك لابد من حمايتها خلال رحلتها للمنزل، وغطاء البلاستيك الشفاف يحمى النباتات من الطقس الخارجي البارد، ويوفر نفس الظروف تقريبا تحت الصوبة، كما يحقق الحماية لأجزاء النبات أثناء النقل والسحب من الصندوق أو العربة.
 نصائح عند شراء النبانات
1- استكشف أوراق النباتات جيدا، ولا حظ أي عيوب أو تلف وخاصة الأوراق الكبيرة الممزقة والتي يصعب إخفاؤها.

2- هناك بعض النباتات التي لا تنمو نموا إضافيا إذا ما تلف جزء من أطراف أوراقها مثل نبات جلد النمر فعليك أن تفحص هذا النبات جيدا.

3- افحص البراعم الخضراء وساق النبات جيدا بدقة.

اختيار النباتات

عند اختيار إحدى نباتات الزينة لشرائها أو زراعتها فيجب أولاً التأكد من أن البيئة التي ستوضع فيها النباتات مناسبة لطبيعة النبات من حيث الإضاءة والتهوية وتوفر أشعة شمس مباشرة، إذا كان النبات يحتاج إلى الشمس، أو غير مباشرة إذا كان النبات من نباتات الظل، كذلك درجة الرطوبة ودرجة الحرارة المناسبة لطبيعة كل نبات.

ولكي تكون البيئة صالحة لنمو وحياة نباتات الزينة من الضروري توفر كثافة ضوئية لا تقل عن 100 شمعة / ق للمتر م2 (الضوء الخافت)، وان لا تقل الفترة الضوئية عن 12ساعة يومياً ولا تزيد على 18 ساعة.

من النباتات التي يمكن زراعتها في ظل ضوء خافت نبات انجلونيميا، لاتانيا، اسيدسترا، دراسينا، بوتس، ديفنباخيا، ومن النباتات التي تحتاج إلى إضاءة عالية نبات كلفا، كوليس، فيكس، هيدرا، كروتن، جارونيا، عصفور الجنة، ست الحسن.

كيفية فحص نباتات الزينة
 البحث عن الآفات

من أهم المناطق التي يجب فحصها في النبات هي تجمعات الآفات على الأوراق الطرفية والبراعم الزهرية وأسفل الأوراق للبحث عن أي آفات، مثل: البق الدقيقى والحشرات القشرية والأكاروس وغيرها من الآفات، أو أي أعراض تظهر على الأوراق تشير لوجود الآفة.
 البحث عن عفن على الأعناق والأمراض الفطرية

افتح قلب النبات بإبعاد الأوراق وأعناقها، وافحص داخل النبات عن أي مواد غروية أو عفن طرى على الأوراق وخاصة على الفروع والأعناق لأي أمراض فطرية يسهل انتقالها إلى النباتات الأخرى. ويجب أن تعلم عند الشراء أن أغلب الآفات والأمراض يتم إدخالها للمنزل عن طريق النباتات القادمة من الخارج، لذلك يجب فحص النباتات جيداً للتأكد من خلوها من الحشرات والآفات والأمراض وذلك كي لا تنقلب هذه الهواية لكارثة تسبب المتاعب لأفراد الأسرة.

اختيار أواني الزراعة
 الأصص الفخارية
1.وتصنع من الطين الحراري، وتمتاز بالمسامية والتهوية وصرف المياه الزائدة وهي من الأواني الصالحة لنمو الجذور.

2.ويمكن طلاء هذه الأصص من الخارج لسد المسام، ولكن يمكن استخدام أوعية أخرى مكملة لتنسيق المكان ولكن بألوان هادئة لا تطغى على جمال النباتات الموضوعة في الأصص الفخار داخلها.

3.وتدخل الأصص الفخار في أحجام مختلفة حسب حجم النبات، وأفضل المقاسات التي توضع داخل المنزل يتراوح طول قطرها من 25 إلى 30سم
 الأصص اللدائن
1.وهي مصنوعة من اللدائن بألوان وأشكال مختلفة، ويعاب عليها أنها غير مسامية فلا تساعد النباتات على التهوية أو صرف المياه الزائدة.

2.الأصص الحديثة يوجد بها مكان في القاعدة لصرف المياه الزائدة حتى لا تختنق الجذور أو تتعفن وعن طريق طبق أسفلها يتم التخلص من المياه الزائدة.

3.يفضل استخدام هذه الأصص في زراعة النباتات العصارية والتي لا تحتاج إلى ري دائم وخاصة الأحجام الصغيرة.

4.يفضل استعمالها في التنسيق الداخلي سواء بوضعها في المكرميات المعلقة أو بوضعها في مجموعات على ارفف.
 أصص السيراميك
تصنع من السيراميك أو الخزف المصقول بألوان مختلفة الأشكال والأحجام وهي أيضاً غير مسامية وليس لها صرف، ولذلك تستخدم كغطاء خارجي للأصص الفخارية. وتوضع غالباً في أماكن ثابتة لثقل وزنها ولتنسيق الأركان.
 الصواني
وهي عبارة عن أواني ذات شكل مربع أو مستطيل أو دائري ولكن ذات عمق بسيط (حوالي 5 سم)، وهذه تصنع من الخزف أو السيراميك والبلاستيك، وتستخدم في زراعة مجموعات مختلفة من النباتات العصارية والتي تقل احتياجاتها المائية، ويستغل هذا الاختلاف في عمل تشكيلات جميلة التنسيق.

ويمكن استخدام صواني مصنوعة من الغاب أو الخيزران ويتم تبطينها من الداخل بمادة عازلة للماء، حيث يتم تغطية القاع بالجرائد في طبقات مع دهانها بالبلاستيك ثم وضع التربة داخلها.
 الأحواض الخشبية
وتصنع من خشب خاص، مثل: خشب أشجار السرو، والسنط، والبامبوزيا والجميز، وهي أخشاب مقاومة للرطوبة وتتخذ أشكالا مختلفة، مثل: المستطيل، والمربع والمستدير كالبراميل، ويتم طلاؤها من الداخل بالقار لمنع تشرب الخشب بالماء، أو تبطن بألواح الزنك.

كما تطلى من الخارج بألوان مناسبة مع عمل فتحات تسمح بخروج الماء الزائد بعد الري، وعادة ما يزرع بها النباتات الكبيرة الحجم.

أنواع تربة نباتات الزينة

ومن أهم المتطلبات التي يجب توافرها لنمو وأزدهار نباتات الزينة بصورة جيدة التربة التي سينمو بها النبات سواء داخل المنازل أو المكاتب، حيث تختلف هذه التربة عن التربة الموجودة بالحدائق والحقول والتي تحتوي علي الآفات والجراثيم التي قد تتكاثر في ظل ظروف الدفء الموجودة داخل المنازل، كما أن هذه التربة قد لا تصلح مع جو الظل داخل المنازل، لذلك توجد أنواع خاصة لنباتات الظل منها:
 تربة الكومبوست والتي تتكون من حشائش وأوراق أشجار جافة تدفن في الأرض حتي تتعفن ثم تؤخذ وتخلط بمقادير من الطمى والرمل وبنسبة بسيطة من الجير وسماد مكون من نيتروجين وفوسفات وبوتاسيوم ويمكن شراء تربة الكومبوست من المشاتل أو محلات بيع حبوب وسماد نبات الظل وهذه التربة أصلح لزراعة الحدائق.
 تربة البيت موس وهي عبارة عن تربة صناعية مستوردة تباع في المشاتل ومحال بيع لوازم نباتات الظل وتعتبر من أنسب أنواع التربة لنباتات الظل فلها مميزات تفوق الكومبوست حيث أنها أخف وأنظف وتسهل عملية الغذاء بالنسبة للنبات وتعتبر البيت موس أفضل تربة لعمل شتلات جديدة وعندما تنقل هذه الشتلات إلي أوانى أكبر فان التربة التي أساسها البيت موس تعمل على نمو النبات في أحسن صورة حيث أن النبات لا يحب تغيير نوعية التربة.
 تربة مخلطة وهذا النوع من التربة يتم تحضيره من مقادير متساوية من طمي الأراضي الزراعية وتربة البيت موس بالإضافة إلى رمل وسباخ وسماد الفوسفات والبوتاسيوم

وتتوقف نوعية التربة المناسبة على نوع النبات حيث تتطلب السرخسيات تربة مسامية خفيفة مثل البيت موس، بينما تحتاج البيغونيا والفيوليت والبيروميا تربة خفيفة مثل قوالب البيت موس، أما الصبارات والبوفوربيات فأفضل تربة لها هي التي تتكون من الرمل والطمي.

ري نباتات الزينة

القاعدة السليمة لري النباتات هو الري حسب الحاجة فالنباتات المزروعة في أماكن مكشوفة تحتاج إلى ري كثير في الصيف وعدد قليل في الشتاء، والأماكن المعرضة للضوء القوي تجف أسرع من النباتات الموضوعة بأماكن مظللة، والري السليم يكون بوصول المياه للعمق الكامل للجذور وانتشارها حسب حجم المجموع الخضري للنبات وارتفاعه فيجب أن يكون هناك توافق بين المجموع الخضري والجذري وبالنسبة للزراعات بالقصاري والأحواض والأسبتة يتم الري بإشباع إناء الزراعة كاملاً بالمياه.

وهناك نباتات ذات احتياجات مائية أكبر من غيرها وهي النباتات الورقية الكبيرة الأوراق مثل القشرة والألوكاسيا والفوجير وكسبرة البئر حيث تحتاج لتوافر الرطوبة بالتربة بصفة دائمة.

وينتج عن نقص مياه الري تأثيرات ضارة للنبات مثل الذبول العام وبخاصة في النباتات الداخلية الرهيفة والمعتمدة على عمود الماء في الفروع والأوراق، كما يؤدي نقص المياه إلى تحول أطراف الأوراق إلى اللون البني وهذا يحصل في مثل النباتات القوية والخشبية مثل اليوكا والنولينا وكذلك في الغاردنيا، وأيضا يظهر تأثير نقص المياه عند إصفرار الأوراق وتساقطها وذبول وموت النبات إذا استمر نقص المياه لمدة طويلة.

وكما أن نقص المياه ضار بالنبات فأن زيادة الري أيضا يضر النبات وربما بنسبة أكبر من قلة الري، فقد يؤدي إلى جعل أوراق النبات بنية أو صفراء باهتة وهو نفس الأثر الناتج من نقص مياه الري وقد يظهر اللون البني أو الأصفر على شكل بقع على الأوراق، وقد تتساقط الاوراق لإنقطاع عمود الماء بسبب ضعف عمل الجذور لقلة التهوية بالتربة، كما يؤدي إلى نمو بطيء للنبات بسبب عفن التربة المشبعة بالمياه وبالتالي إصابة بعض الجذور أو أغلبها بهذا العفن مما يضعف عملها في امتصاص المياه والعناصر المغذية وهذا يؤدي إلى ذبول وموت النبات كنتيجة موت الجذور بشكل كامل لاختناقها لعدم وجود الأكسجين في التربة المشبعة بالمياه لفترة طويلة.

وللمحافظة على النبات من الأضرار الناتجة من كثرة الري يجب الإهتمام بتصريف مياه الري بالأحواض المزروعة بها النباتات وهذا أمر مهم للغاية فينبغي توفير أحواض زراعية مناسبة يكون بها تصريف جيد لمياه الري الزائدة والتي تحل محل الهواء والأكسجين بالتربة فتسبب اختناق الجذور ومن ثم انقطاع عمود الماء فاصفرار أو موت النبات.

وعموماً يمكن التمييز بين أعراض نقص الري وأعراض زيادة الري بملاحظة الأوراق، فإذا كانت الأوراق جافة وتميل للون الأصفر أو البني فهذا نتيجة نقص الري، أما إن كانت الأوراق رطبة أو بها بقع مائية ويميل لونها للبني فهذا نتيجة لزيادة الري.

ويعالج النبات الذي يعاني من نقص الري بإعطاءه المقننات المائية المناسبة له ويفضل نقله لمكان شبه مظلل إذا كان في الشمس، بينما يعالج النبات الذي يعاني من زيادة الري بمنع الري عنه تماماً حتى جفاف التربة ونقله إلى مكان جيد التهوية ويمكن وضعه في مكان مشمس إن كان ليس من نباتات الظل ويراعى أنه لا يجب نقل نبات من مكان ذو إضاءة ضعيفة إلى مكان ذو إضاءة قوية بطريقة مفاجئة إنما يتم ذلك بالتدريج على أيام.

طرق زراعة ورعاية النباتات
 الزراعة
يجب استخدام شتلات أو عقل بدأت زراعتها في الأواني أو الأصص قبل نقلها للسلال، وعند زراعتها توضع الشتلات حول حواف الأصص من الداخل أولا، مع تركها للتهدل، ثم يزرع المنتصف بعد ذلك، ويملأ أصيص الزراعة أولا بطبقة من الحصى، ثم طبقة من الفحم ثم الرمل ثم خليط الزراعة.

يختلف خليط الزراعة حسب نوع النبات كالآتى:

1.السرخسيات: تتطلب تربة مسامية خفيفة، البيت موس.

2.البيجونيا والفيوليت والبيروميا: تتطلب تربة خفيفة، مثل قوالب البيت موس.3.الصبارات والبوفوربيات: تتطلب تربة مكونة من الرمل والطمي، ويراعى ضرورة ترك مسافة كافية للرى حتى لايفيض الماء على الأرض.
 خطوات زراعة النبات في الأصيص
1.ضع طبقة من الحصى في قاع الأصيص ثم أضف كمية من خليط. الزراعة وارفع النبات فوق الخليط. مع إضافة قليل من الخليط للاجناب لضبط النبات في المنتصف.

2.اخفض النبات حتى تتلامس كتلة الجذور مع سطح الخليط وأضف الخليط لملء الفراغ حتى سطح الأصيص وأضف برفق على السطح لتثبيت التربية حول النبات وطرد الجيوب الهوائية.

3.تحتاج التربة الثقيلة (الطميية) إلى كمية كبيرة من المياه، يتطلب البيت موس رى معتدل.
 كيفية الزراعة في الدورق الزجاجي

1.وضع طبقة من الرمل والحصى ارتفاعها 5 سم في القاع باستخدام قمع من الورق المقوى، ثم تضاف التربة بعمق 10 سم.

2.عمل حفرة لاستقبال ووضع النباتات باستخدام الشوكة أو الملعقة بعد توصيلها بإبرة التريكو.

3.أنزل النبات بكتلة الطمي حولها باستخدام ابرة التريكو.

4.ثبت التربة حول النبات باستخدام بكرة الخيط المتصلة بإبرة التريكو.

5.توفير الطاقة اللازمة للأزهار لتساعد في صعود العصارة بإضافة ملعقة صغيرة من السكر إلي لتر ماء أو 10 جرام عسل إلى لتر ماء.

6.إزالة الأعضاء الذكرية في الزهرة قبل قيامها بالإخصاب كما في الجلاديولس والكلا لتعمر طويلا.

7.يفضل عدم وضع الماء بعمق كبير حتى لا يسبب تعطن الساق، ويضاف إليه مادة كيماوية حافظة لمنع الفطريات والبكتيريا والخميرة.
 الرى
1.إجراء الري للسلال المعلقة من العمليات الدقيقة والحرجة حيث تتطلب حرصا وعدم غمر النبات حتى لايفيض الماء على أرضية المنزل والأفضل استخدام السلم النقال عند ريها، ويفضل غمر الإناء المصنوع من السلك والفخار.

2.جذور نباتات الظل تحتاج إلي كل من المياه والهواء لذلك يجب أن تكون التربة هشة وبها ندى ولكن غير غارقة بالمياه مع مراعاة أن يكون الرى غما في الصباح الباكر أو بعد الغروب ولا يجب الرى مطلقا أثناء الظهيرة.. بعض النباتات تحتاج إلي تربة جافة بين الريات والبعض يحتاج إلي أن تكون التربة رطبة دائما ولكن جميع النباتات تحتاج إلي فترة راحة خلال فصل الشتاء أي إن يكون الرى على فترات متباعدة.

3.بالنسبة للصبار يجب الاحتفاظ بالتربة تقريبا جافة في الشتاء أما معظم النباتات الورقية فتحتاج إلي تربة من جافة إلي رطبة فيجب الرى باستمرار من الربيع إلي الخريف أما في الشتاء فتترك التربة إلي أن تجف قبل الرى، إذن جفاف سطح التربة مهم جدا بين أكتوبر ومارس وتعتبر فترة راحة بالنسبة لنمو النبات.

4.أما معظم النباتات الزهرية فتحتاج إلي تربة رطبة طوال الوقت ولكن تكون غير مبللة لأن كثرة المياه تصيب الجذور بالعفن.
 ري النباتات أثناء الإجازة
يعاني هواة تربية النباتات المنزلية من مشكلة رعاية النباتات في المنزل أثناء الإجازات، وإليك والأفكار التالية التي قد تجد فيها حلاً لري النباتات ذاتيا أثناء غيابك عن المنزل لأكثر من أسبوعين.

1. عند السفر يمكنك ري نباتات بوضعها على قطعة من القماش الذي يحتوى على الكثير من القنوات الشعرية، فيمكنها الاحتفاظ بالماء وتبخره مما يفيد النباتات الموضوعة في أصص بلاستيكية وليس في أصص فخارية، حيث يوضع جزء من القماش فوق صفاية الحوض والنصف الآخر في الحوض المملوء بالماء، حيث ينتقل الماء بالخاصة الشعرية لأعلى وأسفل الأصص وحتى التربة داخل الأصص.

2.استخدام بعض أشرطة القماش أو الفتيل بعد نقعها في الماء قبل الاستخدام، حيث يتم وضع أحد طرفيها داخل دورق ماء والطرف الآخر يلامس سطح تربة الأصص.

3.وضع بعض الجرائد أو المجلات القديمة المبللة بالماء في قاعدة البانيو، أو توضع بعض المكعبات الخشبية أو الطوب المسامي، ثم يملأ البانيو بالماء حتى منتصف المكعبات أو قواعد الأصص التي ترص في البانيو، وترص الأصص فوقها، فيتسرب الماء بالخاصة الشعرية إلى تربة الأصص.

4.يمكن استخدام أكياس من البلاستيك التي لا تمنع الضوء لتغطية النبات كاملا وربطه من أعلى بحيث لا يلامس أجزاء النبات، وبذلك يتم تزويد النبات برطوبة مستمرة.

متطلبات النبات من ضوء، حرارة، رطوبة، تسميد
توجد بعض العوامل الرئيسية والتي يجب الإلمام بها قبل تربية نباتات الزينة داخل المنزل حتى لا تفاجأ أن نباتاتك آخذه الانحناء والضعف غير الطبيعي أو احتراق الأوراق.

الضوء
تختلف النباتات بشكل واسع بالنسبة لكمية الضوء التي تحتاج إليها رغم أن كل النباتات الداخلية محبة للظل، ولكن الضوء يتحكم في نمو النباتات حتى تتمكن من القيام بالتمثيل الضوئي، وهو ما يماثل بيئة نموها في الطبيعة أسفل الأشجار وفي ظلها.

وتتطلب النباتات في المنزل إدارتها حول نفسها مرة كل يوم حتى تنمو الساق مستقيمة ولا تنحني في اتجاه الضوء الجانبي.

مستوى الإضاءة داخل المنزل
 الضوء المباشر: وهو الوضع الذي يستقبل ضوء الشمس لمعظم الوقت من النهار أو على الأقل جزء من النهار.
 الضوء الساقط: وهي المساحة التي يصلها ضوء الشمس غير المباشر من خلال ستارة خفيفة بدون التعرض لأشعة الشمس.
 الضوء المتوسط أو المشتت: وهي المساحة القريبة من نافذة غير مشمسة، أو المساحة التي تبعد عن الشباك المشمس بمسافة من 1.5 - 2 متر، وهي تصلح للنباتات التي يصلها الضوء متخللا الأشجار.
 الضوء الخافت (الفقير): وهي المساحة التي تبعد بحوالي 2 متر عن الضوء، ولا تنمو النباتات فيها بقوه أو للنباتات التي تتطلب القليل من الضوء غير المباشر.
 الضوء الصناعي: ويمكن التغلب على قلة الضوء الطبيعي باستخدام الإضاءة الصناعية باستعمال المصابيح الفلوروسنت، وفي هذه الحالة يجب الا تقل المسافة عن 30 سم بين النبات والمصباح.

نباتات ننصحك بتربيتها إذا كانت الإضاءة لديك خافتة

ويمكن زراعتها بعيدا عن النوافذ وفي الاركان - (تحتاج لرطوبة عالية - أقل من 100 شمعة / قدم2).

1.نباتات ظل ورقية: انجلونيميا - لاتانيا - قشطة هندى - اسيدسترا - بيبروميا - بندانس - دراسينا - بوتس - ديفنباخيا - كوميدوريا.

2.نباتات ظل مزهرة: لا يوجد

نباتات ظل تتحمل شدة الإضاءة

يمكن زراعتها بجانب النوافذ بعيدا عن اشعة الشمس (100 - 500 شمعة)

1.نباتات ظل ورقية : انتوريوم - اروكايا - وجير - اسبر جس - بندان - فزيتونيا - بيجونياركس - بيروميا - نخيل فونكس - دراسينا - فيكس ديكورا - فيكس بنجامينا - جلد النمر.

2.نباتات ظل مزهرة : انتوريم - بيجونيا - ليلم - كاميليا - بنفسج - برميولا - حلق الست - اراولا - كلانشو.

نباتات تحتاج إلى إضاءة عالية أكثر من 500 شمعة

1.نباتات ظل ورقية : كلفا - اجاف - كوليس - الوى - فيكس - هيدرا - كروتن.

2.نباتات ظل مزهرة : جارونيا - ورد - عصفور الجنة - هبسكس - ست الحسن - بيتونيا - كلا.

الحرارة
1. تؤثر درجة الحرارة على نمو النبات ونباتات الظل تحتاج لجو دافئ، ويمكن لمعظمها التكيف بشكل طيب مع الجو المحيط بها.

2.تعتبر درجة حرارة 16 - 18 ْ أنسب درجة حرارة لنباتات المنطقة الاستوائية، ومتوسط درجة الحرارة داخل المنازل حوالى 20ْم، وهي درجة عالية عن الدرجة المثلى، لذلك يجب خفضها أو تخفيضها عن طريق زيادة نسبة الرطوبة في الجو بتبخير الماء من الأسطح ورش النباتات برذاذ الماء عدة مرات يوميا.

3.هناك بعض النباتات التي تتطلب درجات حرارة أقل من 10 - 13 ْم

مثل : الهدرا - اليروميا - السيكلام.

1.وهناك نباتات تتطلب درجات حرارة أعلى - 22 - 30 ْم.

مثل : المارانتا - الكالشيا - الجينورا.

الرطوبة
أغلب النباتات الورقية تنمو في رطوبة جوية تتراوح بين 80-90% وهذه النسبة تعتبر غير متوفرة في المنازل مما يستدعى توفير هذه النسبة من الرطوبة في الجو المحيط بالنباتات في المنازل بعدة طرق، منها.

كيفية زيادة الرطوبة الجوية حول النبات

1. يملأ وعاء كبير بالبيت موس المبلول ثم تغمر فيه القصارى مع الاحتفاظ بالبيت موس مبلولا بصفة مستديمة حتى يغنى عن الرى اليومي للنباتات، رفع البيت موس من الوعاء كل 3-4 شهور وتعريضه للشمس ليجف ثم يعاد استعماله.

2.يجب وضع كل مجموعة متشابهة مع بعضها بقدر الإمكان وتقريبها من بعضها تعطى كثافة عالية.

3.رش أوراق النبات بالماء برذاذ خفيف من الماء بحيث يغطى جميع جوانب الأوراق.

4.وضع الأصص في طبق متسع مملوء بالزلط الرفيع أو حصى الجرافيت وتروى بالماء حتى يظل مغطى بالماء ليحتفظ برطوبته

التسميد

توجد بعض العناصر الأساسية التي يحتاج إليها النبات لكي ينمو وهذه العناصر يستمدها النبات من التربة التي ينمو بها ولكن مع مرور الوقت تتناقص هذه العناصر لذلك يجب على مربي نباتات الزينة توفيرها للمحافظة على نمو النبات، ويحتاج النبات بصفة أساسية إلى عنصري الأزوت والبوتاسيوم، فالأزوت هو المسئول عن نمو الأوراق وإكسابها اللون الأخضر النضر ونقصه يؤدى إلى قصر شديد للنبات واصفرار للأوراق ويتم إضافته في صور نترات نشادر أو سلفات نشادر، والبوتاسيوم له دور حيوي في أداء الوظائف الحيوية وتكوين المادة الخضراء وامتصاص النيتروجين.

وتتطلب النباتات الورقية نسبة عالية من الأزوت، بينما تتطلب النباتات المزهرة نسبة عالية من الفوسفور قبل وبعد التزهير، وتحتاج النباتات ذات الأوراق الملونة إلى عنصر الحديد للمساعدة على تركيز ووضوح اللون، ويجب مراعاة أن التسميد الزائد يؤدى إلى حرق الجذور وموت النبات، ولذلك يجب أن يتم التسميد خلال فترات معينة وبكميات معينة حسب نوع النبات.

تعليمات هامة في تغذية وتسميد النباتات المنزلية

1.قد لا تحتاج النباتات المزروعة في تربة جيدة إلى إضافة السماد إليها قبل مرور 4 أشهر.

2.النباتات النامية يمكن تسميدها كل شهر إلى 3 أشهر بسماد كامل مركب من النيتروجين والفوسفور والبوتاسيوم بنسبة 2 : 1 : 1 أو 3 : 1: 1، حيث يكفى إذابة ملعقة واحدة من السماد في كوب ماء، ويضاف للتربة مع ضرورة ريها قبل إضافة السماد حتى لا تتلف الجذور.

3.النباتات الورقية تتطلب نسبة عالية من الأزوت.

4.النباتات المزهرة تتطلب نسبة عالية من الفوسفور قبل وبعد التزهير.

5.النباتات ذات الأوراق الملونة تحتاج إلى عنصر الحديد للمساعدة على تركيز ووضوح اللون.

6.الإضافة تتم مع موسم النمو، ويوقف التسميد خلال فترة الراحة.

7.يفضل استعمال أكثر من نوع من الأسمدة بالتبادل.

8.عند إضافة زرق الحمام كسماد يضاف على هيئة محلول مخفف.

9.يجب عدم الإسراع في التسميد قبل التأكد من سبب الأعراض، حيث يشترك في تحول الأوراق إلى اللون الأصفر نقص الماء أو الضوء وكذلك نقص النيتروجين..

10.التسميد الزائد يؤدى إلى حرق الجذور وموت النبات، ولذلك يجب سرعة علاج هذا التركيز عن طريق الرى المتكرر.

السلال المعلقة
 النباتات المناسبة للزراعة في السلال
تستخدم في زراعة النباتات ذات السيقان المتهدلة أو المتدلية والتي تتحمل الظروف غير المناسبة في الارتفاع كارتفاع الحرارة والتلوث وعدم انتظام الرعاية كما في النباتات التي في مستوى التعامل المباشر، ويستخدم في زراعتها تربة خفيفة الوزن مثل البيت موس والتي تحتفظ بالرطوبة لفترة أطول، وقد يضاف للبيت موس رمل و (طمي) حسب نوع الزراعة.
 الأواني المستخدمة
1.تستخدم العديد من الأواني الجاهزة للتعليق مباشرة، حيث تصنع من البلاستيك ويثبت بها علاقات من نفس الخامة مع وجود طبق متصل بالآنية البلاستيكية يستقبل الماء المتسرب بعد الرى.

2.توجد أواني مصنوعة من الخيزران، وهذه يسهل تعليقها باستخدام السلاسل أو الحبال، أو داخل المكرميات أو توضع صواني معلقة بعلاقات سلك وتوضع الأصص الفخارية أو البلاستيك أو السيراميك على الصواني، ويمكن استخدام المكرميات لوضع أي أوان بداخلها.
 الزراعة في السلال مباشرة
استخدام سلال مجدولة كأوعية للزراعة بنظام التعليق يحقق لك تنسيقا جميلا وفريدا، ولكن استخدامها مباشرة في الزراعة لا يصلح، حيث إن لها القدرة على سحب المياه بحيث ترشح فورا منها كالغربال، ويمكن التغلب على ذلك بتبطين السلة بالبلاستيك أو رقائق الألومنيوم أو استخدام بعض مواد التغطية، مثل ورق الجرائد ثم استخدام بعض المواد والمحاليل غير المنفذة للمياه والتي يمكنها عمل طبقة عازلة للمياه.

فتغطى السلة من الداخل بشرائط من الجرائد، وتدهن هذه الشرائط بمادة بوليستر والطبقة النهائية للتبطين تكون عازلة للماء تماما، ويمكن دهان الطبقة النهائية باستخدام الكلة الألماني، أو يمكن استخدام طبقات من ورق الجرائد بدهان قاعدة السلة : أولا بالغراء السائل، ثم إفراد طبقة من الشرائط وادهن فوقها طبقة من الغراء وهكذا، وضع طبقة التغطية النهائية من المادة السليلوزية أو البلاستيك للتغطية النهائية، ومن المهم الانتظار حتى تتصلب هذه الطبقة النهائية تماما قبل إضافة الماء، ولاستخدام السلال بعد غير منفذة للمياه فاتبع قواعد الزراعة في الأواني غير المسيرية للمياه.

وتذكر دائما أن هناك احتياجات أساسية لنجاح نمو نباتات الظل يجب معرفتها وتذكرها فالتربة الجيدة والإناء المناسب والرى السليم والضوء الكافي والهواء النقي ودرجة الحرارة ونسبة الرطوبة كلها عوامل هامة يجب مراعاتها على أن يعامل كل نبات حسب متطلباته، كما يجب التذكر دائما إن هناك فترة راحة للنبات تكون في الشتاء حيث لا يحتاج النبات الا لقليل من المياه والسماد وهناك فترة يجب زيادة العناية بالنبات فيها وهي فصل النمو أي في الربيع والصيف والخريف فيجب يوميا أن تجس التربة ويجب مراقبة الأوراق لملاحظة المريض فيها ومعالجته فشكل الأوراق يدل على ما إذا كان النبات في حالة صحية جيدة أو أن به شوائب قد يكون السبب عدم الرى الكافى أو زيادة في الرى أو الضوء غير مناسب أو رطوبة غير كافية.

أنواع النباتات المنزلية
بعض أنواع النباتات الشهيرة التي يمكنك رعايتها في منزلك، ونقوم بتصنيفها إليك حتى يتسنى لك اختيار النباتات المناسبة لك.

النباتات ذات الأوراق الملونة
 كالثيا
 كروتن
 كوليس
 ديفنباخيا
 فيتونيا
 هيبوستس
 مارينتا

نباتات سهلة الرعاية
 بيجونيا
 بروميليديا
 كوكتس
 النباتات العصارية
 بيلارحونيم
 فيلودندرون
 سباثيفيلوم

نباتات تتطلب إضاءة خافتة
 اجلونيما
 اسبدسترا
 كلوروفيتوم
 ديفنباخيا
 دراسينا
 سرخسيات
 فيكس
 نخيل
 بيبروميا

النباتات المزهرة داخليا
 بيجونيا
 بروميلوديا
 كليفيا
 أراولا
 امبيشنتش
 البنفسج الإفريقى
 سباثيفوليوم

النباتات الفردية الممكن تنسيقها في الحجرات
 أناناس
 الصبار (كوكتس)
 اراليا
 سرخسيات
 قشطة
 النخيل
 بندانس
 النباتات العصارية

النباتات المتدلية - نباتات الأسبتة المعلقة
 كسبرة البئر (سرخسيات)
 اسبلنيم
 بيجونيا
 كايثيا
 كلوروفيتوم
 كوليس
 فوجير (سرخس)
 مرنتا
 هيدرا
 ببروميا
 بوتس
 بلارجونيوم
 فيلودندرون
 بنفسج
 ساكسفراجا
 صبار سيديم
 زبرينيا

النباتات المتسلقة والمدعمة
 هويا
 هيدرا
 فيلودندرون
 يوتس
 قشطة

النباتات والأشجار ذات الحجم الكبير
 دراسينا
 فيكس
 قشطة
 يوكا
 نخيل
 شيفليرا
 فيلودندرون
 اروكاريا

النباتات المائية
 هيدرا
 يوتس
 بطاطا
 دراسينا
 دراسينا
 كوليس
 اجلونيما
 فيلودندرون
 كروتن
 أبصال

إرشادات عامة في رعاية النباتات
1.توضع النباتات في الأماكن القريبة من الضوء الطبيعي بقدر الإمكان مع لفها أسبوعيا في اتجاه الضوء، وفي حالة قلة الضوء تستخدم الإضاءة الصناعية.

2.سقي النبات بالماء بعد الرية الأولى بـ 24 ساعة.

3.يمكن تغذية أوراق النبات بالمرور عليها بقطعة قطنية مغموسة بالماء واللبن.

4.لقياس حاجة النبات إلى الري، استخدم القلم الرصاص بوضعه داخل التربة على مسافة 3 سم، فإذا خرج وبه بعض حبيبات التربة فلا تروى إلا عند جفافها.

5.إجراء خربشة لسطح التربة باستخدام شوكة طعام بين الريات، وإزالة حوالي 3 سم من التربة كل فترة ووضع تربة جديدة مكانها لتفكيك التربة وتهويتها.

6.يجب عدم ري النبات بماء بارد ويفضل أن تكون درجة حرارته عادية.

7.يمكن سقي النبات بالماء الناتج من عملية سلق البيض.

8.تنظيف أوراق النبات من الأتربة وبيض الحشرات باستخدام قطنة مبللة بماء دافئ، خاصة السطح السفلي للأوراق كل أسبوع حتى لا تسد المسام والثغور.

9.عند توقف النمو يتم إجراء عملية التدوير ينقل النبات لأصيص أكبر يملا بمخلوط (ثلث بيتموس المضغوط) في الربيع.

10.يمكن أن يسقى النبات بالمياه الغازية بعد أن تنتهي منها الفقاعات وخاصة السفن أب لأنه يعطي حيوية.

11.عند تسميد النباتات يجب الحذر عند استعمال السماد لأول مرة، ويجب تجربته على نبات واحد، ولا يسمد النبات قبل مرور ثلاثة أشهر على غرسه أو على انتقاله لمنزلك حتى يتكيف مع البيئة المحيطة به، ورى النباتات قبل التسميد.

12.يفضل استخدام دعامة في حالة علو النباتات حتى لا تنكسر.

13.اصفرار الأوراق من اسفل ظاهرة غير صحية، خاصة إذا انتشر إلى أعلى فقد يكون أحد الأسباب الآتية:-
 تعرض النباتات لحرارة منخفضة أو تيار هواء بارد.
 زيادة مياه الري.
 اصفرار الأوراق وعدم سقوطها دليل على قلوية التربة أو حمضيتها.
 اصفرار الأوراق وصغر حجمها لنقص عنصر الازوت.
 اصفرار الأوراق بين عروق الورقة لنقص عنصر الماغنسيوم.
 ظهور بقع من الحروق البنية اللون على الأوراق، نتيجة لصقيع أو الحرارة المرتفعة، أو الضوء، أو نقص البوتاسيوم، أو الإصابة بالفطريات، أو الرش بمبيد حشري قوى.
 يراعى عدم تذبذب درجة الحرارة حول النباتات وإبعاد أي ملوثات، لتعيش النباتات في هدوء، وإعطائها الرعاية والحنان لتزداد بهجة وجمالا..

أمراض وآفات النباتات المنزلية
تصاب النباتات المنزلية بعدد من الأمراض والآفات التي تؤثر على نمو النباتات، ومن المهم علاجها بمجرد اكتشافها مع مراعاة تنفيذ الآتي:

قبل أن تصاب نباتاتك بالأمراض أو الآفات أو قبل الشراء

1.افحص النباتات قبل الشراء أو أثناء التدوير أو الزراعة بحيث تكتشف أي إصابات أو آثار لإصابات حشرية أو مرضية.

2.اعزل النباتات الجديدة بعيدا عن باقي النباتات لمدة أسبوعين لملاحظة أي إصابات أو أمراض عليها بحيث لا تنقل لغيرها.

3.استخدام دائما أصصا نظيفة، ويفضل تعقيمها مع اختيار التربة من مصدر موثوق، بحيث لا تحمل أي أمراض أو آفات.

4.دائما تخلص من الحشائش التي تنمو في الأصص أو الأزهار الذابلة المتساقطة.

5.عند وجود أي إصابات مرضية على النبات فالأفضل هو التخلص من الأجزاء المرضية حتى لا تعدى غيرها.

عند إصابة النباتات بالأمراض أو الآفات التي تهاجمها يجب سرعة القضاء عليها بعدة طرق، منها :

1.النقاوة اليدوية وهو أسلوب عملي ومأمون للتخلص من الآفات.

2.نظافة النباتات وغيله بالماء مع استعمال فوطة مبللة بالماء والصابون للتخلص من أطوار الحشرات والجراثيم المختلفة، كما أن ذلك يعمل على تنظيف الأوراق فيساعد على عملية الامتصاص وتبادل الغازات وإكساب النبات قدرة على المقاومة، والأسلوب الأمثل لذلك هو مسك الورقة بيدك وباستخدام قطعة اسفنج مبللة بالماء تمرر على الورقة لإزالة الأتربة وغيرها من الآفات الدقيقة، وفي حالة الأوراق المشعرة تستخدم الفرشاة الناعمة.

3.غسيل الأوراق بالماء أو المنظفات باستخدام رشاش.

4.يعزل النبات المصاب عن باقي النباتات، وعند إجراء الرش بالمبيدات فيجب أن يكون خارج المنزل وفي مكان مظلل بعيدا عن أشعة الشمس المباشرة.

5.وترش النباتات من جميع الجهات ومن اسفل إلى إلى أعلى للقضاء على الحشرات التي تسكن السطح السفلي للأوراق وتشبع أوراق النبات كلها تماما بالمبيد عن طريق الرش.

أشهر الأمراض التي تصيب النباتات
 عفن الجذور أو التاج

السبب: زيادة الرى، أو عدم وجود صرف أو انسداده.

الأعراض : عفن على التاج، أو الساق يتحول إلى اللون البني ويصبح لينا.

العلاج : قلل الرى - غير الأصيص، وقم بالتهوية أو تحسين الصرف.
 الذبول (انهيار البادرات الصغيرة)
السبب : مرض فطرى يصيب البادرات فيسبب عفنا في الساق قرب سطح التربة.

العلاج : تخلص من النبات واستعمل تربة معقمة، ونظف الأصيص بقطعة نظيفة ومطهرة، أو ترش بمبيدات فطرية.
 لفحة الأوراق - تبقع الأوراق
الأعراض : تكون بقع لونها أصفر أو أحمر أو بنى على سطح الأوراق، وبعض البقع تسقط بعد جفافها.
العلاج : تخلص من الأجزاء المصابة، ورش النبات بالمبيد الفطري المناسب.
 البياض الدقيقى
وتظهر الإصابة عند زيادة الرطوبة وعدم وجود هواء متجدد في المكان، حيث يكون ما يشبه الدقيق الطرى على الأوراق والبراعم الزهرية.

العلاج : انقل النبات لمكان جيد التهوية، وأنزل الأجزاء المصابة، وامسح النبات بقطنة مبللة بكحول أو الرش بالملاثيون.
 النمل
ومنها النمل الأحمر والأسود، حيث يؤدى إلى ثقب السوق والجذور وتعيش بداخلها، والمشكلة ليست في الإصابة ولكنه يجذب بعض الأنواع من الحشرات الأخطر، مثل التربس أو البق الدقيقى.

العلاج : استخدام الرش بالملاثيون.
 المن
وهي حشرة ماصة لعصارة النبات، وتوجد في مجموعات على الأوراق والبراعم الزهرية، حيث تؤدى إلى تشوه الأوراق وذبولها.

العلاج : اغسل النبات بماء رغوي (لا تستخدم مطهراً).
 البق الدقيقى
وهي حشرة مستديرة بيضاء تكون نسيجا عنكبوتيا. يشبه الزغب، ويوجد في تجميعات عنقودية على عنق الورقة أو قاعدة العنق تمتص العصارة النباتية وتوقف النمو الطبيعي للنبات، وقد يؤدى إلى موت النبات.

العلاج : غسيل الأوراق بقطنة مبللة بكحول أو الرش بالملاثيون
 الحشرة القشرية

دوائر بنية فاتحة شمعية صغيرة بظهر الأوراق. تمتص عصارة النبات وتترك بقايا لزجة.

العلاج: الغسيل بمحلول صابوني، وتمسح بفوطة مبللة بالماء والصابون أو الرش بالملاثيون.
 القواقع والبزاق

وتعمل ممرات لامعة على الأوراق والأصص، وتعمل على أكل الأوراق ليلا.

العلاج : النقاوة اليدوية للحشرات والتخلص منها.
 العنكبوت الأحمر
ويسبب نسيجا عنكبوتيا على أوراق مثقبة، ويظهر في مجموعات ليصيب الأجزاء الخضراء والأوراق فتظهر منقطة باللون الأصفر أو البنى المحمر (الصدأ).

العلاج : عزل النبات ويغسل بالماء الرغوي (بدون مطهر) أو استعمال مبيدات مثل الثيديفول أو كوميت.
 التربس
الأعراض : عبارة عن نقط برازية أو بقع كبيرة بنية أو سوداء، حيث يتغذى على البراعم الزهرية من الداخل ونادراً ما تتفتح الزهور المصابة، ويؤدى أيضا إلى برم حواف الأوراق وتغير اللون للأجزاء الخضراء والأفرخ الجديدة - غالبا تطير عند الإزعاج.

العلاج :الرش بالماء والصابون مع النقاوة اليدوية لليرقات، ومراعاة عدم سقوط محلول الصابون بالتربة (يوضع بلاستيك حول ساق النبات).
 الذبابة البيضاء
وهي حشرة صغيرة بيضاء تحت الأوراق وتشبه في تجمعها رماد السيجارة وتعمل على امتصاص العصارة، وتؤدى إلى جفاف النبات حيث تتحول إلى اللون الأصفر.

العلاج : الغسيل بالماء والصابون أو رش النبات بالملاثيون.

نباتات نرشحها لك كي تبدأ هوايتك
إذا كنت ترغب في اقتناء بعض نباتات المنزل لإنشاء أول حديقة داخل منزلك، وليس لديك الخبرة لرعايتها، فيمكنك البداية مع مجموعة من النباتات التالية والتي تحقق لك أول خبرة مكتسبة حقيقية.
 بيجونيا
 بيلانجونيم
 بروميليديا
 فيلودندرون
 كوكتس (صبار)
 سباثيفيليوم
 النباتات العصارية

أحواض نباتات الزينة

تضفي أحواض نباتات الزينة المتعة والجمال داخل المنزل، وانتشرت هذه الأحواض في الأسواق وأصبحت تباع بأشكال عديدة، فلحوض عبارة عن صندوق مصنوع من البلاستيك أو الخشب أو المعدن، ومن أهم الاشتراطات التي ينبغي مراعاتها عند شراء الحوض ما يلي :
 عدم تسريب المياه من جسم الحوض.
 وجود طبقة صرف وذلك لامتصاص الماء الزائد في التربة.وتكون عبارة عن حصى خفيف بالإضافة إلى ماسورة يصعد فيها الماء الفائض.
 وجود غشاء يسمح بمرور الماء الزائد ولا يسنح بمرور حبيبات التربة.
 شراء تربة مناسبة للأحواض الداخلية ويتوفر في السوق تربة البوتينج سويل، وهي خلطة من البيتموس والرمل والبيرلايت.

بعض الملاحظات حول صيانة الأحواض
 توفير مياه الري بالقدر المطلوب يوميا.
 الملاحظة الدائمة لأوراق النباتات.
 تقليب التربة وإضافة المحسنات كلما أمكن.
 الإضاءة والتهوية الجيدة والمناسبة.
 اختيار التنسيق والمكان المناسب لوضع الحوض حسب حجمه وحجم المكان ونوع الزهور حتى لا يضيع الغرض الجمالي المطلوب منه.

تنسيق النباتات داخل المنزل
لا بد من وجود أزهار حديثة القطف والأواني اللازمة للتنسيق للحصول على نتيجة جيدة
و حتى يمكنك إضافة لمسة من الجمال داخل منزلك باستخدام نباتات الزينة في التنسيق الداخلي، وتحصل على تأثير نفسي وراحة للأعصاب والاعتماد في هذه الحالة يكون على جمال أوراق النباتات وأشكالها وألوانها المختلفة والمتبادلة مع قطع الأثاث.

وكقاعدة عامة يجب أن يوضع في الاعتبار الآتي: استخدام النباتات ذات الأوراق الكبيرة الحجم في المساحات المتسعة داخل المنزل وهذه النباتات، مثل:

القشدة - الالوكاسيا - الانتوريم - الفيكس ديكورا - نخيل الزينة

أو نمو محدود وأوراق صغيرة مثل : - الفوجير - البلايسيرام.

التنسيق في مدخل المنزل والصالة
 غالبا ما تتصف هذه الأماكن - بالبرودة - والإضاءة القليلة.
 تستخدم النباتات التي تفضل الحرارة المنخفضة وذات النمو الكامل مثل : السفندر، نخيل الزينة، الاسبدسترا.
 اختيار نباتات في أوعية مستقلة على الاجناب من المتسلقات والمدادة مثل الهدرا، وخاصة أمام المرايا.
 يمكن إضافة نباتات أصص مزهرة لتوفر الإضاءة، ولذلك تظل مزهرة لفترة أطول خاصة وأن الحرارة تكون منخفضة عن باقى الحجرات
 بنت القنصل - البريمبولا - السنانير - البيجونيا - البنفسج الافريقى - الهدرانحيا - الكيفيا - الكريزانثيم.

حجرة الاستقبال

وهذه يفضل لها نباتات ذات أوراق كبيرة الحجم، لتعطى إحساس الفخامة مثل : الانتوريم - المنوسيترا - الكلاديوم، أو الفيكس المتهدل.

للاركان - قشطة - ديفنباخيا - اراليا مخنسة، كما يمكن استخدام النباتات السرخسية في الاسبتة المعلقة وعلى ارتفاعات مختلفة.

حجرة المكتب

عادة ما يستخدم في المكاتب قليل من النباتات المتوسطة الحجم أو مجموعة توضع في مكان محدد، مثل منضدة خلف المكتب بالإضافة لتوزيع بعض النباتات على أرفف المكتبة.. اجلونيما - مارنتا - زيرينا - فللودندرن - صبار جلد النمر - دراد سكانتا - الكيفيا.

حجرة النوم

لا يفضل وضع النباتات داخل الحجرة، ولكن يمكن وضعها في الشرفة عن طريق حدائق النوافذ، وهي عبارة عن صناديق بلاستيك مستطيلة أو خشبية على حوامل حديد أو أحواض نائية، وتوضع الأصص المنزرعة بالنباتات الورقية أو المزهرة التي تتحمل الأجواء الطبيعية خارج المنزل وتجهز هذه الصناديق بصرف خاص.
 النباتات التي تصلح

- الاسبرجس الناعم والخشن

- بسلة الزهور المتقزمة

- اسبدسترا

- الجيرانيوم

- البيجونيا

- الاكاليفيا

- السفندر

- بيوتنيا

- الجربيرا

- الشيح

حجرة الطعام

ويستخدم في تنسيقها نباتات ذات نمو قائم وحجم كبير ووضعها في الأركان، مثل الفيكس ديكورا، والفيكس المتهدل، والبوتس العريض، ويضاف إليها النباتات المتوسط الحجم، الشفليرا، والدراسينا، والبندانس، فيلودندرن.

الحمام

ويستخدم فيه النباتات السرخيسة في الاسبتة المعلقة، وكذلك البوتس لتحملها للرطوبة، والفوجير، زيرينا، بيروميا والبنفسج الافريقى.

المطبخ

وتوضع النباتات على الارفف وفوق الدواليب المنخفضة ويستخدم في ذلك نباتات، مثل الاسبرجس - البنفسج - الزعتر - الريحان - النعناع.

تنسيق الزهور
ان تنسيق الزهور فن رائع سهل التعلم والتطبيق إلي حد كبير. هذه هي 6 أشكال مختلفة لتنسيق الزهور وتعد الأسهل في البداية علي المبتدئين.
 شكل القوس
 شكل الدائرة
 شكل المنحني
 شكل الزاوية القائمة
 شكل حرف الـــ S
 شكل المثلث

قواعد تنسيق الزهور

إن الذي يتحكم بشكل التصميم هو حجم الوعاء وشكله إذن فالوعاء هو الذي يحدد لنا طريقة التنسيق.

وهذه هي بعض القواعد لفنّ تنسيق الزّهور الجيّد
 إذا كان تنسيقك ذات حجم كبير اختر أو اعمل وعاءً كبيرًا بالقدر الكافي لاستيعاب ترتيبك.
 تخيّل حدًّا غير مرئيّ للشّكل واخترت أين سيكون الجانب واجهة ترتيبك.
 اختر زهورك العريضة والطّويلة ورتّبهم في وعائك أوّلاً، من خلال حدّ شكلك المختار.
 املأ حول القاعدة والجزء السّفليّ من التّرتيب بزهور كبيرة أكثر.
 الإثارة والزّهور الصّغيرة للمستخدم الخارجيّ أو الحشو لتملأ التّرتيب.
 استخدم أصغر زهور، الورق والحشو لإخفاء السّيقان، والقاعدة الإسفنجية وحافّة الوعاء.
 يجب أن يكون ارتفاع تنسيق الزهور ضعف ارتفاع الوعاء مرتين.

أفكار مبتكرة للتنسيق
 يمكن استخدام الإبريق بعد دهانه كحوض للزرع.
 استخدام الشنطة كحوض للزرع

تجفيف الزهور

تجفيف الزهور باستخدام الهواء

يعتبر تجفيف الزهور باستخدام الهواء الجاف من أسهل الطرق وأكثرها انتشارا. يمكن تجفيف مجموعة كبيرة من الزهور وأوراق النباتات بهذه الطريقة. من عيوب هذه الطريقة فقدان الزهور لحجمها الطبيعي وتغيير لونها إلى الداكن. المكان المثالي لتجفيف الزهور يجب أن يكون باردا وجافا وبه تهوية جيدة ومظلم مع أن هذا لا يمنع تجفيف الزهور بظروف أقل من ذلك ولكن للحصول على نتائج جيدة يفضل توفير كافة الظروف.

يفضل أن يتم تجفيف الزهور وهي على وشك أن تتفتح. يتم تجفيف الزهور بثلاث طرق:
 التجفيف بتعليق الزهور

تعليق الزهور لتجفيفها هي أكثر الطرق انتشارا. يجب إزالة الأوراق السفلى من ساق الزهرة ومسح الساق لإزالة الماء الزائد وبعدها نربط مجموعة من الزهور مع بعضها بواسطة خيط أو مطاط عادي ونشكل حزمة منها بحيث تكون الزهور متباعدة عن بعضها وتكون السيقان متقاربة. بعدها يتم تعليق الزهور على سلك أو حبل بالمقلوب أي الزهور تكون على أسفل والساق للأعلى وذلك في غرفة تتوفر فيها الظروف المذكورة أعلاه
 التجفيف داخل وعاء أو فازة

بعض أنواع الزهور كالجبسوفيليا والدلفينيومواللافندر يمكن تجفيفها بوضعها داخل فازة جافة وبدون أي مجهود يذكر سوى توفير الظروف المذكورة سابقا.
 التجفيف السطحي

بعض النباتات والزهور كالبامبو وأوراق الجراس واللافندر يتم تجفيفها بوضعها على سطح أفقي مغطى بورق الجرائد ووضع الزهور فوقها.

تجفيف الزهور بواسطة الجلسرين

تستخدم هذه الطريقة لاستبدال الماء الموجود داخل الزهرة أو النبتة بالجليسرين للمحافظة على تركيبتها لمدة طويلة. مع أن عدد الزهور التي يمكن تجفيفها بهذه الطريقة محدود جدا فمن الأفضل تجفيف أوراق النباتات بهذه الطريقة وذلك لأن الأوراق تبقى مرنة بعد التجفيف مما يعطيها منظرا وكأنها طبيعية. ومن مساوئ هذه الطريقة أنها تغير لون الأوراق من الأخضر إلى البني الداكن أو الكاكي. الزهور التي يمكن تجفيفها بهذه الطريقة هيالهيدرانيا والمولوسيلا، أما الأوراق التي يمكن تجفيفها بهذه الطريقة هي الأسبيد سترا واليوكاليبتوس والماغنوليا
 طريقة تجفيف الزهور بواسطة الجلسرين

يجب إزالة الأوراق من ساق الزهرة تماما وبعدها يتم قطع أسفل الساق بمسافة 5 سم تقريبا. يجب تحضير محلول من الجليسرين بإضافة 40% جليسرين إلى 60% ماء ووضعهما في إناء يشبه شكل الفازة العادية.

بعد تنظيف الزهور توضع في محلول الجليسرين لمدة 6- 10 أيام في مكان بارد ومظلم. يجب إزالة الزهور من المحلول إذا بدأت تظهر حبيبات الجليسرين في الأجزاء العليا.

طريقة تجفيف الأوراق

يتم تحضير محلول الجليسرين بإضافة 50% جليسرين و 50% ماء في وعاء واسع وتوضع في الأوراق بدون السيقان. تترك لمدة 6 أيام في مكان بارد ومظلم وعندما يصبح لونها داكنا نقوم بغسلها بماء وصابون وتوضع على ورق جرائد لتجف.

مصادر

 كنانة أون لاين

انظر أيضا
 تقزم

نباتات زينة


එම්පයර් ස්ටේට් ගොඩනැගිල්ල යනු ඇමරිකානු එක්සත් ජනපදයේ, නිව්යෝක් ජනපදයේ, නිව්යෝක් නගරයේ, මධ්‍යම මෑන්හැටන් ප්‍රදේශයේ ෆිෆ්ත් ඇවනිව් මාවතේ බටහිර 33 වන සහ 34 වන මාවත් අතර පිහිටි මහල් 102කින් සමන්විත උස් ගොඩනැගිල්ලකි.

එම්පයර් ස්ටේට් ගොඩනැගිල්ල


Eduardo Masso (* 11. Januar 1964 in Bell Ville, Argentinien) ist ein ehemaliger belgischer Tennisspieler.

Leben
Masso, ein gebürtiger Argentinier, begann im Alter von sieben Jahren mit dem Tennissport und war 1982 nationaler argentinischer Juniorenmeister. 1984 wurde er Tennisprofi. Einen ersten Achtungserfolg hatte er 1986 mit der Halbfinalteilnahme im Doppelwettbewerb von Metz. 1989 stand er das erste und einzige Mal in seiner Karriere im Finale eines ATP-Turniers, unterlag jedoch an der Seite von João Cunha-Silva gegen Udo Riglewski und Tobias Svantesson. 1990 erreichte er das Finale von Hilversum, musste sich aber in vier Sätzen Francisco Clavet geschlagen geben. Seine einzigen Titelgewinne feierte er auf der ATP Challenger Tour, wo er zwischen 1990 und 1992 mit wechselnden Partnern drei Doppeltitel errang. Seine höchste Notierung in der Tennisweltrangliste erreichte er 1991 mit Position 56 im Einzel sowie 1990 mit Position 134 im Doppel. Seine besten Einzelergebnisse bei Grand-Slam-Turnieren waren das Erreichen der zweiten Runde bei den Australian Open, den French Open und in Wimbledon. In der Doppelkonkurrenz trat er nur bei den Australian Open und den French Open an, kam dort jedoch nicht über die erste Runde hinaus. Im Mixed stand er 1990 in der zweiten Runde der French Open. 1992 beendete er seine Karriere.

Masso, der sich in Belgien einbürgern ließ, spielte zwischen 1990 und 1992 zehn Einzel- sowie vier Doppelpartien für die belgische Davis-Cup-Mannschaft. Seine Einzelbilanz war 6:4, von seinen Doppelbegegnungen konnte er dagegen keine gewinnen.

Erfolge

Einzel

Finalteilnahmen

Doppel

Turniersiege

Finalteilnahmen

Weblinks

Davis-Cup-Spieler (Belgien)
Belgier
Geboren 1964
Mann

Eduardo Masso


X11 renk adları, HTML renk adlarına ek olarak, İnternet Explorer ve Mozilla Firefox gibi bazı web tarayıcıları tarafından tanımlanmış olan renk adlarıdır. Kimi tarayıcılar algılamasa da, modern tarayıcılar listedeki tüm renkleri destekler.

Renkler
İnternet terimleri

X11 renk adları


O Acordo de Montana é um acordo assinado em 30 de agosto de 2021 por vários partidos civis e formações políticas haitianas para estabelecer um novo governo provisório após o assassinato do presidente Jovenel Moïse em julho de 2021. Os membros do acordo opõem-se ao governo do primeiro-ministro Ariel Henry, que exerce de facto poderes presidenciais.

O acordo leva em particular à organização em 30 de janeiro de 2022 de um escrutínio não oficial pelos parlamentares membros do acordo para escolher por sufrágio indireto um presidente provisório que liderará um período de transição. A eleição de Fritz Jean não é, no entanto, reconhecida pelo governo de Ariel Henry, que mantém o poder.

Contexto

Em 29 de novembro de 2016, Jovenel Moïse foi eleito Presidente da República. No entanto, por falta de organização em tempo de eleições parlamentares, Jovenel Moïse governa por decreto a partir de janeiro de 2020.

Em 7 de julho de 2021, o primeiro-ministro interino Claude Joseph anunciou o assassinato de Jovenel Moïse, na noite de 6 para 7 de julho, por um comando que atacou sua residência particular. A primeira-dama foi ferida no ataque.

A sucessão presidencial é contestada. Enquanto a versão inicial da Constituição de 1987 prevê a sucessão pelo Presidente da Corte de Cassação, este último, René Sylvestre, faleceu em 23 de junho de 2021 de covid-19 sem ter sido substituído. A versão de 2012 prevê um provisório pelo Conselho de Ministros e depois a eleição de um presidente pela Assembleia Nacional para completar o mandato presidencial. Por fim, o cargo de primeiro-ministro é disputado entre Claude Joseph e Ariel Henry, nomeados em 5 de julho.

Joseph Lambert, Presidente do Senado da República, foi designado em 9 de julho de 2021 por resolução do Senado para assumir interinamente a Presidência da República. Sua nomeação, no entanto, é contestada pelo primeiro-ministro interino Claude Joseph. Esta decisão é apoiada por muitos partidos parlamentares, incluindo o Partido Haitiano Tèt Kale (PHTK) do falecido presidente. Ariel Henry também é confirmado como primeiro-ministro. Sua posse, marcada para 10 de julho, acabou sendo adiada a pedido dos Estados Unidos.

Em 19 de julho, Claude Joseph concordou em renunciar em favor de Ariel Henry, permanecendo Ministro das Relações Exteriores no novo governo que tomou posse no dia seguinte.

Em 12 de agosto, a eleição foi adiada com um primeiro turno para 7 de novembro de 2021 e um segundo turno para 23 de janeiro de 2022. No entanto, a dissolução em 27 de setembro do Conselho Eleitoral Provisório pelo primeiro-ministro Ariel Henry adiou de facto sine die o pleito.

Acordo
Mesmo antes do assassinato de Jovenel Moïse em 7 de julho de 2021, já havia sugestões de uma saída para a crise política do país. No decorrer do processo, o foco estava em três soluções possíveis:

o chamado acordo de 11 de setembro firmado entre o primeiro-ministro Ariel Henry e alguns dos ex-opositores;
o Protocolo de Entendimento Nacional (PEN) iniciado às pressas para assinatura sem discussão dois dias após o assassinato de Moïse (observadores o descreveram como um "natimorto"), e;
o chamado Acordo de Montana, resultado de vários meses de trabalho, que contém metas abrangentes e opções de ação que podem ser alcançadas por consenso e que parecem adequadas para restabelecer o Estado.

O conteúdo central do Acordo de Montana, assinado em 30 de agosto de 2021, é a transição regulada para condições políticas estáveis. O lema do acordo é: "Por uma solução haitiana para a crise". Foi assinado por 418 organizações da sociedade civil, 105 movimentos civis, 85 partidos e grupos políticos e 313 personalidades.

Para concretizar as intenções, o Comitê Nacional de Transição (CNT) foi formado em 12 de dezembro de 2021 no Hotel Montana, em Pétion-Ville, na presença de representantes da sociedade civil, parlamentares (incluindo o senador Joseph Lambert) e membros do corpo diplomático.

Este conselho seria composto por 52 membros nomeados pelos partidos, grupos políticos e organizações da sociedade civil e teria como missão eleger um presidente interino e um primeiro-ministro.

Consequências

Transição prevista
Os signatários do Acordo de Montana (agosto de 2021) e do Protocolo de Entendimento Nacional (PEN) alterado, dois dos três últimos acordos apresentados ao país, rubricaram, em 11 de janeiro de 2022, um documento, resultado de um consenso, sobre a transição a realizar-se nos próximos dois anos enquanto se aguardam novas eleições gerais para preencher o vazio institucional do país.

Este "consenso político" permitirá, segundo os organizadores, estabelecer uma transição de dois anos liderada por um colégio presidencial de cinco membros, com um presidente, um primeiro-ministro e um gabinete ministerial. Para o quinteto ou colégio presidencial, o Acordo de Montana; o Protocolo de Entendimento Nacional (PEN) e o governo em vigor designarão individualmente um membro; as principais organizações da sociedade civil fornecerão os outros dois membros. Inevitavelmente, esse colégio deve ter pelo menos uma mulher.

Os 42 delegados do Conselho Nacional de Transição (CNT) têm de votar livre e publicamente no presidente da República e no primeiro-ministro provisório a 30 de janeiro de 2022, ou seja, uma semana antes de 7 de fevereiro de 2022 (data que teria expirado o mandato do presidente Jovenel Moïse).

Eleição
Em 30 de janeiro de 2022, os parlamentares integrantes do acordo realizam eleição presidencial provisória.

O ex-primeiro-ministro Fritz Jean venceu com mais de 62% dos votos expressos. Foi, assim, eleito presidente da República, com posse prevista para o dia 7 de fevereiro, de modo a cumprir o mandato presidencial por dois anos, ou seja, até 7 de fevereiro de 2024, data em que será organizada nova eleição presidencial.

Em 2 de fevereiro, Ariel Henry coloca a polícia em alerta máximo até 10 de fevereiro, antecipando-se a 7 de fevereiro, data do fim do mandato de Jovenel Moïse e considerada pela oposição como o fim do governo Henry.

A eleição de Fritz Jean, no entanto, não é reconhecida pelo governo de Ariel Henry, que mantém o poder.

Crise haitiana desde 2019

Acordo de Montana


Nevin Çokay (1930, İstanbul - 24 Temmuz 2012, Foça), Türk ressam.

İlk ve orta öğrenimini Anadolu'nun çeşitli kentlerinde tamamladı. 1947 yılında girdiği Devlet Güzel Sanatlar Akademisi'ni 1953 yılında Bedri Rahmi Eyüboğlu Atölyesi'nde bitirdi.

Öğrencilik yıllarında kurdukları "On'lar grubu" yankı uyandırmıştı. Adalet Cimcoz'un "Maya" galerisinde ilk kişisel sergisini açtı. (1953).

Resim uğraşları yanında, Nedim Otyam'ın İstanbul Radyosu'ndaki halk türküleri korosunda dört yıl çalıştı (1950-1953). Bu dönemde İtalya'da konserler verip halk oyunları gösterilerinde bulundular (1952). Nedim Otyam'ın yönetmenliğinde "Yurda Dönüş" adında bir film çevirdi. Film dublajları yaptı. 1954'ten sonra kendini tamamen resim çalışmalarına verdi.

Her yıl açtığı kişisel sergilerden başka, çeşitli toplu sergilere katıldı. Bunlar arasında Devlet Resim-Heykel Müzesi, Paris Genç Sanatçılar Biennale'i de bulunmaktadır. 1961 yılında düzenlenen "İstanbul Sanat Festivali"nde ikincilik ödülü aldı.

1979 yılında Hollanda'ya çağrılı olarak gitti, resimleri bir yıl süreyle Deventer, Lahey ve Rotterdam'ın çeşitli müze ve galerilerinde sergilendi, Hollanda Televizyonu'nda röportajları yapıldı.

Resim ve Heykel Müzesi, Kültür ve Turizm Bakanlığı, İstanbul Belediyesi, İstanbul Üniversitesi, Yugoslavya'da Umjetnicka Galerij'de Hollanda ve Almanya'da özel ve resmi koleksiyonlarda tabloları bulunmaktadır.

On yedi yıl lise resim ve sanat tarihi öğretmenliği yaptı. Ayrıca kendi atölyesinde üç yıl, Levent Sanat Galerisi resim atölyesinde dört yıl, Çizgi Sanat Evi atölyesinde üç yıl resim dersi verdi.

Kendi atölyesinde resim çalışmalarına devam etmekteydi. Evli ve bir çocuk annesiydi. 24 Temmuz 2012 salı günü Foça'daki evinde öldü.

Dış bağlantılar
 Nevin Çokay'ın kişisel web sitesi
 Eczacıbaşı Sanal Müze

20. yüzyıl Türk ressamları
21. yüzyıl Türk ressamları
1930 doğumlular
2012 yılında ölenler
Türk kadın ressamlar
İstanbul doğumlu sanatçılar
Türk öğretmenler

Nevin Çokay


was a town located on the middle courses of Arida River (有田川) in Arida District, of northwestern Wakayama Prefecture, Japan.

As of 2003, the town had an estimated population of 15,012 and a density of 412.76 persons per km2. The total area was 36.37 km2.

On January 1, 2006, Kibi, along with the towns of Kanaya and Shimizu (all from Arida District), was merged to create the town of Aridagawa.

It was surrounded by mountains, the highest being Komeyama. The town was known for Kishu mandarin oranges, known as きしゅう みかん in Japanese. Kibi-cho has a "Fruit Tree Experiment Station" of the  "Wakayama Research Center of Agriculture, Forestry and Fisheries". Kibi-cho City Hall and Kibi Dome were created by Kisho Kurokawa and constructed in 1993–1995.

A fossil tooth of the 20-foot-long Ginsu Shark Cretoxyrhina from 100 to 82 million years ago in the Cretaceous period has been found at Atagoyama, Kibi-Cho. Mid-Cretaceous Ammonites have been found in the stratigraphy of the Aridagawa (Arida River) valley near Kibi-cho.

Osamu Higashio, a former professional baseball player (1969-1988) and manager of the Saitama Seibu Lions from 1995 to 2001, was born in Kibi-cho.

References

External links
Kibi-cho City Hall and Kibi Dome by Kisho Kurokawa

Dissolved municipalities of Wakayama Prefecture
Aridagawa, Wakayama

Kibi, Wakayama


An Sporobolus coromandelianus in uska species han Liliopsida nga syahan ginhulagway ni Anders Jahan Retzius, ngan ginhatag han pagkayana nga asya nga ngaran ni Carl Sigismund Kunth. An Sporobolus coromandelianus in nahilalakip ha genus nga Sporobolus, ngan familia nga Poaceae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Sporobolus

Sporobolus coromandelianus


Since at least the 18th century (in French and German as well as English), grotesque has come to be used as a general adjective for the strange, mysterious, magnificent, fantastic, hideous, ugly, incongruous, unpleasant, or disgusting, and thus is often used to describe weird shapes and distorted forms such as Halloween masks. In art, performance, and literature, however, grotesque may also refer to something that simultaneously invokes in an audience a feeling of uncomfortable bizarreness as well as sympathetic pity.

The English word first appears in the 1560s as a noun borrowed from French, itself originally from the Italian grottesca (literally "of a cave" from the Italian grotta, 'cave'; see grotto), an extravagant style of ancient Roman decorative art rediscovered at Rome at the end of the fifteenth century and subsequently imitated. The word was first used of paintings found on the walls of basements of ruins in Rome that were called at that time le Grotte ('the caves'). These 'caves' were in fact rooms and corridors of the Domus Aurea, the unfinished palace complex started by Nero after the Great Fire of Rome in CE 64, which had become overgrown and buried, until they were broken into again, mostly from above. Spreading from Italian to the other European languages, the term was long used largely interchangeably with arabesque and moresque for types of decorative patterns using curving foliage elements.

Rémi Astruc has argued that although there is an immense variety of motifs and figures, the three main tropes of the grotesque are doubleness, hybridity and metamorphosis. Beyond the current understanding of the grotesque as an aesthetic category, he demonstrated how the grotesque functions as a fundamental existential experience. Moreover, Astruc identifies the grotesque as a crucial, and potentially universal, anthropological device that societies have used to conceptualize alterity and change.

History

Early examples in Roman ornament
In art, grotesques are ornamental arrangements of arabesques with interlaced garlands and small and fantastic human and animal figures, usually set out in a symmetrical pattern around some form of architectural framework, though this may be very flimsy. Such designs were fashionable in ancient Rome, especially as fresco wall decoration and floor mosaic. Stylized versions, common in Imperial Roman decoration, were decried by Vitruvius (c. 30 BC) who, in dismissing them as meaningless and illogical, offered the following description:
 For example, reeds are substituted for columns, fluted appendages with curly leaves and volutes take the place of pediments, candelabra support representations of shrines, and on top of their roofs grow slender stalks and volutes with human figures senselessly seated upon them.

Emperor Nero's palace in Rome, the Domus Aurea, was rediscovered by chance in the late 15th century, buried in fifteen hundred years of land fill. Access into the palace's remains was from above, requiring visitors to be lowered into it using ropes as in a cave, or grotte in Italian. The palace's wall decorations in fresco and delicate stucco were a revelation.

Etymology in Renaissance

The first appearance of the word grottesche appears in a contract of 1502 for the Piccolomini Library attached to the duomo of Siena. They were introduced by Raphael Sanzio and his team of decorative painters, who developed grottesche into a complete system of ornament in the Loggias that are part of the series of Raphael's Rooms in the Vatican Palace, Rome. "The decorations astonished and charmed a generation of artists that was familiar with the grammar of the classical orders but had not guessed till then that in their private houses the Romans had often disregarded those rules and had adopted instead a more fanciful and informal style that was all lightness, elegance and grace." In these grotesque decorations a tablet or candelabrum might provide a focus; frames were extended into scrolls that formed part of the surrounding designs as a kind of scaffold, as Peter Ward-Jackson noted. Light scrolling grotesques could be ordered by confining them within the framing of a pilaster to give them more structure. Giovanni da Udine took up the theme of grotesques in decorating the Villa Madama, the most influential of the new Roman villas.

In the 16th century, such artistic license and irrationality was controversial matter. Francisco de Holanda puts a defense in the mouth of Michelangelo in his third dialogue of Da Pintura Antiga, 1548:
"this insatiable desire of man sometimes prefers to an ordinary building, with its pillars and doors, one falsely constructed in grotesque style, with pillars formed of children growing out of stalks of flowers, with architraves and cornices of branches of myrtle and doorways of reeds and other things, all seeming impossible and contrary to reason, yet it may be really great work if it is performed by a skillful artist."

Mannerism

The delight of Mannerist artists and their patrons in arcane iconographic programs available only to the erudite could be embodied in schemes of grottesche, Andrea Alciato's Emblemata (1522) offered ready-made iconographic shorthand for vignettes. More familiar material for grotesques could be drawn from Ovid's Metamorphoses.

The Vatican loggias, a loggia corridor space in the Apostolic Palace open to the elements on one side, were decorated around 1519 by Raphael's large team of artists, with Giovanni da Udine the main hand involved.  Because of the relative unimportance of the space, and a desire to copy the Domus Aurea style, no large paintings were used, and the surfaces were mostly covered with grotesque designs on a white background, with paintings imitating sculptures in niches, and small figurative subjects in a revival of Ancient Roman style. This large array provided a repertoire of elements that were the basis for later artists across Europe.

In Michelangelo's Medici Chapel Giovanni da Udine composed during 1532-33 "most beautiful sprays of foliage, rosettes and other ornaments in stucco and gold" in the coffers and "sprays of foliage, birds, masks and figures", with a result that did not please Pope Clement VII Medici, however, nor Giorgio Vasari, who whitewashed the grottesche decor in 1556.  Counter Reformation writers on the arts, notably Cardinal Gabriele Paleotti, bishop of Bologna, turned upon grottesche with a righteous vengeance.

Vasari, echoing Vitruvius, described the style as follows:"Grotesques are a type of extremely licentious and absurd painting done by the ancients ... without any logic, so that a weight is attached to a thin thread which could not support it, a horse is given legs made of leaves, a man has crane's legs, with countless other impossible absurdities; and the bizarrer the painter's imagination, the higher he was rated".

Vasari recorded that Francesco Ubertini, called "Bacchiacca", delighted in inventing grotteschi, and (about 1545) painted for Duke Cosimo de' Medici a studiolo in a mezzanine at the Palazzo Vecchio "full of animals and rare plants". Other 16th-century writers on grottesche included Daniele Barbaro, Pirro Ligorio and Gian Paolo Lomazzo.

Engravings, woodwork, book illustration, decorations
In the meantime, through the medium of engravings the grotesque mode of surface ornament passed into the European artistic repertory of the 16th century, from Spain to Poland. A classic suite was that attributed to Enea Vico, published in 1540-41 under an evocative explanatory title, Leviores et extemporaneae picturae quas grotteschas vulgo vocant, "Light and extemporaneous pictures that are vulgarly called grotesques". Later Mannerist versions, especially in engraving, tended to lose that initial lightness and be much more densely filled than the airy well-spaced style used by the Romans and Raphael.

Soon grottesche appeared in marquetry (fine woodwork), in maiolica produced above all at Urbino from the late 1520s, then in book illustration and in other decorative uses. At Fontainebleau Rosso Fiorentino and his team enriched the vocabulary of grotesques by combining them with the decorative form of strapwork, the portrayal of leather straps in plaster or wood moldings, which forms an element in grotesques.

From Baroque to Victorian era
In the 17th and 18th centuries the grotesque encompasses a wide field of teratology (science of monsters) and artistic experimentation. The monstrous, for instance, often occurs as the notion of play. The sportiveness of the grotesque category can be seen in the notion of the preternatural category of the lusus naturae, in natural history writings and in cabinets of curiosities. The last vestiges of romance, such as the marvellous also provide opportunities for the presentation of the grotesque in, for instance, operatic spectacle. The mixed form of the novel was commonly described as grotesque – see for instance Fielding's "comic epic poem in prose" (Joseph Andrews and Tom Jones).

Grotesque ornament received a further impetus from new discoveries of original Roman frescoes and stucchi at Pompeii and the other buried sites round Mount Vesuvius from the middle of the century. It continued in use, becoming increasingly heavy, in the Empire Style and then in the Victorian period, when designs often became as densely packed as in 16th-century engravings, and the elegance and fancy of the style tended to be lost.

Extensions of the term in art
Artists began to give the tiny faces of the figures in grotesque decorations strange caricatured expressions, in a direct continuation of the medieval traditions of the drolleries in the border decorations or initials in illuminated manuscripts. From this the term began to be applied to larger caricatures, such as those of Leonardo da Vinci, and the modern sense began to develop. It is first recorded in English in 1646 from Sir Thomas Browne: "In nature there are no grotesques". By extension backwards in time, the term became also used for the medieval originals, and in modern terminology medieval drolleries, half-human thumbnail vignettes drawn in the margins, and carved figures on buildings (that are not also waterspouts, and so gargoyles) are also called "grotesques".

A boom in the production of works of art in the grotesque genre characterized the 1920–1933 period of German art. In contemporary illustration art, the "grotesque" figures, in the ordinary conversational sense, commonly appear in the genre grotesque art, also known as fantastic art.

In literature
One of the first uses of the term grotesque to denote a literary genre is in Montaigne's Essays. The Grotesque is often linked with satire and tragicomedy. It is an effective artistic means to convey grief and pain to the audience, and for this has been labeled by Thomas Mann as the "genuine antibourgeois style".

Some of the earliest written texts describe grotesque happenings and monstrous creatures. The literature of myth has been a rich source of monsters; from the one-eyed Cyclops from Hesiod's Theogony to Homer's Polyphemus in the Odyssey. Ovid's Metamorphoses is another rich source for grotesque transformations and hybrid creatures of myth. Horace's Art of Poetry also provides a formal introduction to classical values and to the dangers of grotesque or mixed form. Indeed, the departure from classical models of order, reason, harmony, balance and form opens up the risk of entry into grotesque worlds. Accordingly, British literature abounds with native grotesquerie, from the strange worlds of Spenser's allegory in The Faerie Queene to the tragi-comic modes of 16th-century drama. (Grotesque comic elements can be found in major works such as King Lear.)

Literary works of mixed genre are occasionally termed grotesque, as are "low" or non-literary genres such as pantomime and farce. Gothic writings often have grotesque components in terms of character, style and location. In other cases, the environment described may be grotesque - whether urban (Charles Dickens), or the literature of the American south which has sometimes been termed "Southern Gothic". Sometimes the grotesque in literature has been explored in terms of social and cultural formations such as the carnival(-esque) in François Rabelais and Mikhail Bakhtin. Terry Castle has written on the relationship between metamorphosis, literary writings and masquerade.

Another major source of the grotesque is in satirical writings of the 18th century. Jonathan Swift's Gulliver's Travels provides a variety of approaches to grotesque representation. In poetry, the works of Alexander Pope provide many examples of the grotesque.

In fiction, characters are usually considered grotesque if they induce both empathy and disgust. (A character who inspires disgust alone is simply a villain or a monster.) Obvious examples would include the physically deformed and the mentally deficient, but people with cringe-worthy social traits are also included. The reader becomes piqued by the grotesque's positive side, and continues reading to see if the character can conquer their darker side. In Shakespeare's The Tempest, the figure of Caliban has inspired more nuanced reactions than simple scorn and disgust. Also, in J. R. R. Tolkien's The Lord of the Rings, the character of Gollum may be considered to have both disgusting and empathetic qualities, which fit the grotesque template.

Victor Hugo's Hunchback of Notre Dame is one of the most celebrated grotesques in literature. Dr. Frankenstein's monster from Mary Shelley's 1818 novel Frankenstein can also be considered a grotesque, as well as the title character, Erik in The Phantom of the Opera and the Beast in Beauty and the Beast. Other instances of the romantic grotesque are also to be found in Edgar Allan Poe, E. T. A. Hoffmann, in Sturm und Drang literature or in Sterne's Tristram Shandy. The romantic grotesque is far more terrible and sombre than the medieval grotesque, which celebrated laughter and fertility. It is at this point that a grotesque creature such as Frankenstein's monster begins to be presented more sympathetically as the outsider who is the victim of society. But the novel also makes the issue of sympathy problematic in an unkind society. This means that society becomes the generator of the grotesque, by a process of alienation. In fact, the grotesque monster in Frankenstein tends to be described as "the creature".

The grotesque received a new shape with Alice's Adventures in Wonderland by Lewis Carroll, when a girl meets fantastic grotesque figures in her fantasy world. Carroll manages to make the figures seem less frightful and fit for children's literature, but still utterly strange. Another comic grotesque writer who played on the relationship between sense and nonsense was Edward Lear. Humorous, or festive nonsense of this kind has its roots in the seventeenth century traditions of fustian, bombastic and satirical writing.

During the nineteenth-century category of grotesque body was increasingly displaced by the notion of congenital deformity or medical anomaly. Building on this context, the grotesque begins to be understood more as deformity and disability, especially after the First World War, 1914–18. In these terms, the art historian Leah Dickerman has argued that "The sight of horrendously shattered bodies of veterans returned to the home front became commonplace. The accompanying growth in the prosthetic industry struck contemporaries as creating a race of half-mechanical men and became an important theme in dadaist work.' The poetry of Wilfred Owen displays a poetic and realistic sense of the grotesque horror of war and the human cost of brutal conflict. Poems such as Spring Offensive and Greater Love combined images of beauty with shocking brutality and violence in order to produce a sense of the grotesque clash of opposites. In a similar fashion, Ernst Friedrich (1894–1967), founder of the Berlin Peace Museum, an anarchist and a pacifist, was the author of War Against War (1924) which used grotesque photographs of mutilated victims of the First World War in order to campaign for peace.

Southern Gothic is a genre frequently identified with grotesques and William Faulkner is often cited as the ringmaster. Flannery O'Connor wrote, "Whenever I'm asked why Southern writers particularly have a penchant for writing about freaks, I say it is because we are still able to recognize one" (Some Aspects of the Grotesque in Southern Fiction, 1960). In O'Connor's often-anthologized short story A Good Man Is Hard to Find, the Misfit, a serial killer, is clearly a maimed soul, utterly callous to human life, but driven to seek the truth. The less obvious grotesque is the polite, doting grandmother who is unaware of her own astonishing selfishness. Another oft-cited example of the grotesque from O'Connor's work is her short story entitled A Temple of the Holy Ghost. The American novelist Raymond Kennedy is another author associated with the literary tradition of the grotesque.

Contemporary writers

Contemporary writers of literary grotesque fiction include Ian McEwan, Katherine Dunn, Alasdair Gray, Angela Carter, Jeanette Winterson, Umberto Eco, Patrick McGrath, Jessica Anthony, Natsuo Kirino, Paul Tremblay, Matt Bell, Chuck Palahniuk, Brian Evenson, Caleb J. Ross (who writes domestic grotesque fiction), Richard Thomas and many authors who write in the bizarro genre of fiction.

Pop culture
Other contemporary writers who have explored the grotesque in pop-culture are John Docker, in the context of postmodernism; Cintra Wilson, who analyzes celebrity; and Francis Sanzaro, who discusses its relation to childbirth and obscenity.

Theatre of the Grotesque
The term "Theatre of the Grotesque" refers to an anti-naturalistic school of Italian dramatists, writing in the 1910s and 1920s, who are often seen as precursors of the Theatre of the Absurd.
Characterized by ironic and macabre themes of daily life in the World War 1 era. Theatre of the Grotesque was named after the play 'The Mask and the Face' by Luigi Chiarelli, which was described as 'a grotesque in three acts.'

Friedrich Dürrenmatt is a major author of contemporary grotesque comedy plays.

In architecture

In architecture the term "grotesque" means a carved stone figure.

Grotesques are often confused with gargoyles, but the distinction is that gargoyles are figures that contain a water spout through the mouth, while grotesques do not. Without a water spout, this type of sculpture is also known as a chimera when it depicts fantastical creatures. In the Middle Ages, the term babewyn was used to refer to both gargoyles and grotesques. This word is derived from the Italian word babbuino, which means "baboon".

In typography

The word "grotesque", or "Grotesk" in German, is also frequently used as a synonym for sans-serif in typography. At other times, it is used (along with "neo-grotesque", "humanist", "lineal", and "geometric") to describe a particular style or subset of sans-serif typefaces. The origin of this association can be traced back to English typefounder William Thorowgood, who introduced the term "grotesque" and in 1835 produced 7-line pica grotesque—the first sans-serif typeface containing actual lowercase letters. An alternate etymology is possibly based on the original reaction of other typographers to such a strikingly featureless typeface.

Popular grotesque typefaces include Franklin Gothic, News Gothic, Haettenschweiler, and Lucida Sans (although the latter lacks the spurred "G"), whereas popular neo-grotesque typefaces include Arial, Helvetica, and Verdana.

See also
 Ero guro
 Fractal
 Grotesque (architecture)
 Hunky punk
 Mask
 Mummers' play
 Rigoletto, an opera by Giuseppe Verdi
 Sheela na Gig

Notes

References
 Astruc, Rémi (2010) Le Renouveau du grotesque dans le roman du XXe siècle, essai d'anthropologie littéraire, Paris, Classiques Garnier
 Clark, John R. (1991) The modern satiric grotesque and its traditions

Further reading
 Bäckström, Per. Enhet i mångfalden. Henri Michaux och det groteska (Unity in the Plenitude. Henri Michaux and the Grotesque), Lund: Ellerström, 2005.
 Bäckström, Per. Le Grotesque dans l'œuvre d'Henri Michaux. Qui cache son fou, meurt sans voix, Paris: L'Harmattan, 2007.

 Kayser, Wolfgang (1957) The grotesque in Art and Literature, New York, Columbia University Press
 Lee Byron Jennings (1963) The ludicrous demon: aspects of the grotesque in German post-Romantic prose, Berkeley, University of California Press

 Harpham, Geoffrey Galt (1982, 2006), On the Grotesque:  Strategies of Contradiction in Art and Literature (Princeton:  Princeton University Press)
 Selected bibliography by Philip Thomson, The Grotesque, Methuen Critical Idiom Series, 1972.
 Dacos, N. La découverte de la Domus Aurea et la formation des grotesques à la Renaissance (London) 1969.

External links

 Video tour of the most vivid examples of medieval Parisian stone carving - the grotesques of Notre Dame
 The Grotesque: Bloom's Literary Themes edited by Harold Bloom and Blake Hobby

Visual arts genres
Folklore
Literary genres
Stock characters
Grotesques

Grotesque


Yoshiaki Shimojo (født 10. maj 1954) er en tidligere japansk fodboldspiller og træner.

Han har spillet for flere forskellige klubber i sin karriere, herunder Nissan Motors.

Han har tidligere trænet Nissan FC Ladies og Yokohama F. Marinos.

Eksterne henvisninger

Fodboldspillere fra Japan
Fodboldtrænere fra Japan

Yoshiaki Shimojo


ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයෙහි අහෝසිතාවාදය යනු, එක්සත් ජනපදයෙහි වහල් මෙහෙය නිම කිරීමට උත්සාහ යෙදූ,  ඇමරිකානු සිවිල් යුද්ධයට පෙර, එය පැවතියදී සහ එයට පසුව සක්‍රීයව පැවති ව්‍යාපාරයකි.

එක්සත් ජනපදයෙහි අහෝසිතාවාදය


Stop bath is a acidic solution used for processing black-and-white photographic films, plates, and paper. It is used to neutralize the alkaline developer, thus halting development.

Stop bath is commonly a 2% dilution of acetic acid in water, though a 2.5% solution of potassium or sodium metabisulfite works just as well. Because organic developers only work in alkaline solutions, stop bath halts the development process almost immediately and provides precise control of development time. Neutralizing the alkalinity of basic developers also helps to preserve the strength of the fixer, making it last longer.

Stop bath accounts for the vinegar-like odor of the darkroom. In its concentrated form it can cause chemical burns, but is harmless when diluted to a working solution. Stop bath becomes exhausted when carried over developer causes the solution to become alkaline. For indicator stop baths, which changes color to indicate when the bath is exhausted and no longer effective, a pH indicator dye like bromocresol purple is used. Low-odor stop baths use citric acid or sodium bisulfite in place of acetic acid.

References

Sources

Photographic processes

Stop bath


Carreço Portekiz'de Viana do Castelo belediyesine bağlı olan, 17,92 km2 yüzölçümüne sahip, 1.769 nüfuslu (2001) bir bucaktır (Portekizce: freguesia).

Portekiz'in freguesiaları
Viana do Castelo

Carreço


Reverse transcription යනු single stranded RNA (ribonucleic acid) template එකකින් ද්විත්‍ව දාම DNA (deoxyribonucleic acid) අණුවක් සාදාගැනීමේ ක්‍රමවේදයයි. මෙයට reverse transcription යනුවෙන් ව්‍යවහාර වන්නේ transcription ක්‍රියාවලියට විරුද්ධ දෙසට ක්‍රියාකිරීම නිසාය. බොහෝ single stranded RNA වෛරස (Class VI හෝ ssRNA-RT) සහ ද්විත්‍ව දාම DNA වෛරස (Class VII or dsDNA-RT), සිය ස්වභාවික ආසදන සහ ගුණන (replication) ක්‍රියාවලියේ දී මෙම ක්‍රමවේදය භාවිතා කරයි.

ඉතිහාසය
1970 දී Howard Temin සහ David Baltimore නම් වන විද්‍යාඥයන් දෙපල සිදුකරන ලද ස්වාදීන පර්යෙෂණ වල දී reverse transcriptase නමින් හැඳින්වෙන reverse transcription වලට හේතුවන එන්සයිමය සොයාගන්නා ලදී.

Class VI වෛරස තුල ර්everse transcription

Retroviruses එසේත් නැත්නම් Class VI වෛරස ssRNA-RT, DNA intermediate සහිත RNA reverse transcribing වෛරස වේ. Retroviruse වලට උදාහරණ ලෙස Human Immunodeficiency Virus (HIV) සහ Human T-Lymphotropic virus (HTLV) දැක්විය හැක.

මූලාශ්‍ර

Genetics
Molecular biology

Reverse transcription


Stefan Kraft (Inđija, 15. kolovoza 1884. – Heidelberg, 16. lipnja 1959.), hrvatski političar i diplomat, dužnosnik njemačke manjine

Životopis
Stefan Kraft se rodio u Inđiji u njemačkoj obitelji. U Zagrebu, Marburgu i Beču studirao prirodoslovlje i pravo. Promoviran u Beču. U ratu službovao kao Hauptmann carske i kraljevske vojske.

Siječnja 1919. s premijerom Kraljevine SHS Protićem susreo se i izložio mu nacionalne želje njemačko govornog stanovništva nove države. Za nacrt njemačke autonomije služio mu je primjer srpske autonomije u predratnoj Mađarskoj.
Visoki dužnosnik Kulturbunda. U Novom Sadu vodio više ustanova. Od 1920. član Švapsko-njemačkoga kulturnoga saveza. Od 1922. voditelj njemačke poljoprivredne zadruge Agraria. Od 1927. Središnje poljodjelske posudbene štedionice (Landwirtschafli. Zentral-Darlehnkasse) te još nekih ustanova. Vodio tiskaru Druckerei- und Verlags-AG gdje su izlazile novine Deutsche Volksblatt.

Zastupnikom u Narodnoj skupštini u Beogradu od 1923. do 1938. godine, kao član Stranke Nijemaca (Partei der Deutschen) u Kraljevini SHS (zatim i nekoliko drugih stranaka). Radio na zaštiti prava svoje nacionalne manjine, vodeći politiku sporazuma s vodećim političkim snagama u zemlji. Do 1938. u njegovim je rukama bila neuobičajeno velika moć.

Skupina mladih intelektualaca zvana "obnovitelji" (Erneuerungsbewegung) studirala je u Njemačkoj, došla u doticaj s idejama Hitlerove Nacionalsocijalističke njemačke radničke stranke i indoktrinirana nacizmom. Od 1936. postupno je preuzimala Kulturbund i ina društva njemačke narodne skupine. Iz vodstva Kulturbunda isključili su Krafta 1939. godine.

Otišao u Hrvatsku. U ratu je od 1941. do 1942. bio generalni konzul NDH u Münchenu. Od listopada 1942. ravnatelj Glavnoga ravnateljstva za prehranu u Ministarstvu narodnoga gospodarstva. Pred kraj rata emigrirao u Zapadnu Njemačku.

Put do Njemačke vodio ga je preko Austrije. Crta istočnog bojišta približavala se te se preselio u Austriju. Predsjedavao je gornjeaustrijskim Crvenim križem u službi za izbjeglice. Otišao je tamo radi uvođenja folksdojčerske djece u osnovne i srednje škole. Nije mogao dobiti austrijsko državljanstvo pa je otišao 1949. u Stuttgart. Tek osnovano društvo Nijemaca iz Jugoslavije (Landsmannschaft der Deutschen) izabralo ga je za predsjednika. Na toj je dužnosti vodio kampanju za ravnopravno uključenje istjeranih Nijemaca iz Jugoslavije u Saveznu Republiku Njemačku.
U spomenici iz 2009. nazvan je "ocem Dunavskih Švaba".

Izvori

Literatura
 Fritz Wertheimer: Von deutschen Parteien und Parteiführern im Ausland. Berlin 1930.
 Matthias Annabring: Volksgeschichte der Donauschwaben aus Jugoslawien. Stuttgart 1955.
 Theodor Schieder (Hrsg.): Dokumentation der Vertreibung der Deutschen aus Ostmitteleuropa. Bd 5: Das Schicksal der Deutschen in Jugoslawien. Bonn 1961.
 Josef Wilhelm: India. Freilassing 1961.
 Franz Hieronymus Riedl: Das Südostdeutschtum in den Jahren 1918–1945. München 1962.
 Johann Wüscht: Beitrag zur Geschichte der Deutschen in Jugoslawien für den Zeitraum von 1934 bis 1944. Kehl 1966.
 Josef Volkmar Senz: Das Schulwesen der Donauschwaben im Königreich Jugoslawien. München 1969.
 Valentin Oberkersch: Die Deutschen in Syrmien, Slawonien und Kroatien bis zum Ende des Ersten Weltkrieges. Stuttgart 1972.
 Balduin Saria: Stephan Kraft und die Gründung der Deutschungarischen Schulstiftung vom Jahre 1911. In: Südostdeutsche Vierteljahresblätter, Folge 4. München 1959, S. 185–189.

Hrvatski političari u Kraljevini Jugoslaviji
Nijemci u Hrvatskoj
Hrvatski diplomati
Dužnosnici NDH
Životopisi, Novi Sad
Životopisi, Njemačka

Stefan Kraft (diplomat)