ත්‍රිමාණ පරිගණක රූප නිර්මාණකරණයේ දී විශේෂිත මෘදුකාංග භාවිතයෙන් ඕනෑම ත්‍රිමාණ වස්තුවක (සජීවී හෝ අජීවී) ගණිතමය දැලිස් ආකාර අනුරූපයන් නිර්මාණය කිරීමේ ක්‍රියාවලිය ත්‍රිමාණ ආකෘති නිර්මාණය නම් වේ. මෙම ක්‍රියාවලියේ ප්‍රතිඵලය ත්‍රිමාණ ආකෘතියක් නම් වේ. මෙය ත්‍රිමාණ විදැහුම්කරණය නම් ක්‍රියාවලිය ඔස්සේ ද්විමාන රූපයක් ලෙසට පෙන්විය හැකි අතර එසේ නැතහොත් භෞතික සංසිද්ධීන්ගේ පරිගණකමය අනුරූපන සඳහා භාවිතා කළ හැක. තවද මෙම ආකෘතිය ත්‍රිමාණ මුද්‍රණ යන්ත්‍ර ඇසුරෙන් භෞතිකව නිර්මාණය කිරීම ද කළ හැක.

ආකෘතීන් ස්වයංක්‍රීයව හෝ අතින් නිර්මාණය කිරීම කළ හැක. මෙසේ අතින් ත්‍රිමාණ පරිගණක රූප නිර්මාණය සඳහා ජ්‍යාමිතික දත්ත සකස් කිරීමේ ක්‍රියාවලිය පිළිම ඇඹීම වැනි සුවිකාර්ය කලාවන්ට සමාන වේ.

ආකෘති

ආකෘති නිර්මාණ ක්‍රියාවලියේ දී ප්‍රතිඵලයන් වන ත්‍රිමාණ ආකෘති බොහෝ විට විශේෂිත මෘදුකාංග භාවිතයෙන් නිර්මාණය කෙරෙන අතර එම මෘදුකාංග ත්‍රිමාණ ආකෘති නිර්මාපක ලෙස හැඳින්වේ. ත්‍රිමාණ ආකෘති දත්ත සමූහයක් වන බැවින් ඒවා අතින් නිර්මාණය කිරීම, ඇල්ගොරිතම භාවිතයෙන් නිර්මාණය කිරීම (පටිපාටීය ආකෘති නිර්මාණය) හෝ පරිලෝකනය කිරීම කළ හැක. බොහෝ විට මේවා අතාත්වික වශයෙන් (පරිගණකයක, ගොණුවක‍හෝ තැටියක් මත) පවතින නමුත් මෙවන් ආකෘතියක ලියන ලද විස්තරයක් වුවද ත්‍රිමාණ ආකෘතියක් ලෙස සැලකිය හැක.
The Fifth Element චිත්‍රපට‍යෙන් ලබා ගත් Mangalore නම් චරිතයක ත්‍රිමාණ ආකෘතියක් ත්‍රිමාණ ආකෘති නිර්මාපක LightWave මෘදුකාංගයෙහි විවිධ ආකාරවලින් සහ දර්ශන කෝණයන්ගෙන් දක්වා තිබෙන ආකාරය.

ත්‍රිමාණ රූප නිර්මාණ භාවිතා වන ඕනෑම තැනක ත්‍රිමාණ ආකෘති ද බහුලව භාවිතා වේ. සත්‍ය තත්වය වන්නේ පෞද්ගලික පරිගණක මත බහුලව ත්‍රිමාණ රූප නිර්මාණ භාවිතය ආරම්භ වීමට ද පෙර මේවා භාවිතයේ පැවති බවයි. බොහෝ පරිගණක ක්‍රීඩාවල තත්කාලීන වශයෙන් පරිගණක මඟින් ත්‍රිමාණ ආකෘති විදැහුම්කරණය කිරීමේ හැකියාව ලැබීමට පෙර විදැහුම්කරණය කරන ලද ත්‍රිමාණ ආකෘතිවල රූප sprites ආකාරයට භාවිතා විය.

වර්තමානයේ ත්‍රිමාණ ආකෘති විවිධ ක්ෂේත්‍ර ගණනාවක භාවිත‍ා කෙරේ. වෛද්‍ය කටයුතුවලදී විවිධ අවයවවල විස්තරාත්මක ආකෘතීන් භාවිත කෙරේ. චිත්‍රපට කර්මාන්තයේ දී ඒවා සජීවීකරණය කළ සහ තාත්වික ජීව චලන චිත්‍ර සඳහා වස්තූන් සහ චරිත ලෙස භාවිතා වේ. වීඩියෝ ක්‍රීඩා කර්මාන්තයේ දී ඒවා පරිගණක සහ වීඩියෝ ක්‍රීඩා නිර්මාණය කිරීමට ආධාර කොට ගනී. විද්‍යාත්මක ක්ෂේත්‍රයේ දී මේවා රසායනික සංයෝගවල අතිශය විස්තරාත්මක ආකෘති ලෙස භාවිතා වේ. වාස්තු විද්‍යාත්මක කර්මාන්තයේ දී යෝජිත ගොඩනැඟිලි සහ භුමි නිර්මාණ ආදර්ශනය සඳහා ඒවා භාවිත කෙරේ. ඉංජිනේරු ප්‍රජාව නව උපාංග, රථ වාහන සහ ව්‍යුහවල සැලසුම් ලෙස ඒවා භාවිතා කරන අතර ඔවුහු ත්‍රිමාණ ආකෘති අනෙකුත් විවිධ යෙදුම් සඳහා ද භාවිතා කරති. නූතන දශක කිහිපය තුළ පෘථිවි විද්‍යා ප්‍රජාව සම්මත ක්‍රමවේදයක් ලෙස ත්‍රිමාණ භූ විද්‍යාත්මක ආකෘති නිර්මාණය ආරම්භ කර ඇත.

ආකෘතියක් දෘශ්‍ය ආකාරයට ප්‍රදර්ශනය කරන තුරු එය තාක්ෂණික වශයෙන් රූප නිර්මාණයක් ලෙස නොසැලකේ. ත්‍රිමාණ මුද්‍රණ‍ය හේතුවෙන් ත්‍රිමාණ ආකෘති අතාත්වික අවකාශයන්ට සීමා නොවේ.

නිරූපණය

Almost all 3D models can be divided into two categories.
 Solid - These models define the volume of the object they represent (like a rock).  These are more realistic, but more difficult to build. Solid models are mostly used for nonvisual simulations such as medical and engineering simulations, for CAD and specialized visual applications such as  ray tracing and constructive solid geometry

 Shell/boundary - these models represent the surface, e.g. the boundary of the object, not its volume (like an infinitesimally thin eggshell). These are easier to work with than solid models.  Almost all visual models used in games and film are shell models.

වස්තුවක දෘශ්‍ය ස්වභාවය බොහෝ දුරට එම වස්තුවේ බාහිර පෘෂ්ටය මත රඳා පවතින හෙයින් පරිගණක රූප නිර්මාණයේ දී සීමා නිරූපණය බහුලව සිදු වේ. මෙවැනි පරිගණක රූප නිර්මාණ කටයුතු සඳහා භාවිතා වන වස්තූන් වෙනුවෙන් ගත හැකි ප්‍රතිසම අවස්ථාවක් වනුයේ ද්විමාන පෘෂ්ටයි. කෙසේ නමුත් බොහෝ විට මෙම වස්තූන් නානාවිධ ආකාරයක් නොගනී. පෘෂ්ටයන් පරිමිත නොවන බැවින් විවික්ත ඩිජිටල් සන්නිකර්ෂණයක් අවශ්‍ය වේ. මේ සඳහා බහු අස්‍රමය දැලිස් (සහ වඩාත්අඩු මට්ටමකට උප බෙදුම් පෘෂ්ට ද) වඩාත් පොදු නිරූපණයන් වන අතර නූතන කාලය තුළ ලක්ෂ්‍ය මත පදනම් වූ නිරූපණයන් ද යම් ප්‍රචලිත බවක් ලබා ගැනීමට සමත්ව ඇත. තරල වැනි බොහෝ ස්ථල විද්‍යාත්මක වෙනස්කම්වලට යටත් වන පෘෂ්ටයන් විරූපණය සඳහා මිනුම් මට්ටම් කාණ්ඩ ප්‍රයෝජනවත් නිරූපණයන් වේ.

ගෝලයක මධ්‍ය ලක්ෂ්‍ය සමකක්ෂය සහ එහි පරිධිය මත වූ ලක්ෂ්‍යයක් ඇසුරින් ගෝලයෙහි බහු අස්‍රමය නිරූපණයක් නිර්මාණය කිරීම වැනි වස්තූන්ගේ නිරූපණ පරිණාමය කිරීමේ ක්‍රියාවලි ටෙසලාකරණය ලෙස හැඳින්වේ. මෙම පියවර බහු අස්‍ර මත පදනම් වූ විදැහුම්කරණයේ දී භාවිතා වන අතර එහිදී වස්තූන් නිර්මාණය කිරීම සඳහා ගෝල සහ කේතු වැනි අමුර්ත නිරූපණයන් (ප්‍රාථමිකයන්) බිඳ හෙලීම මඟින් වේ. එසේ බිඳ හෙලීම මඟින් දැලිස් යනුවෙන් හැඳින්වෙන අන්තර් සම්බන්ධිත ත්‍රිකෝණවලින් යුත් ව්‍යුහ නිර්මාණය කර ගැනේ. ත්‍රිකෝණ සහිත දැලිස් වඩාත් ප්‍රචලිතව ඇත්තේ ඒවා පරිලෝකන රේඛා  (Scanline) විදැහුම්කරණය මඟින් විදැහුම්කරණය කිරීම (උදාහරණයක් ලෙස - චතුරස්‍ර සහිත දැලිස්වලට සාපේක්ෂව) වඩාත් පහසු බව ඔප්පු වී ඇති බැවිනි. සියලු විදැහුම්කරණ ක්‍රමවේදයන් තුළ බහුඅස්‍ර නිරූපණයන් භාවිතා නොවන අතර එවැනි අවස්ථාවන්හි දී  අමූර්ත නිරූපණයන්ගේ සිට විදැහුම්කරණය කළ දර්ශණය දක්වා පරිවර්තනය කිරීමේ දී ටෙසලාකරණ පියවර අන්තර්ගත නොවේ.

ආකෘති නිර්මාණ ක්‍රියාවලිය

ත්‍රිමාණ අනුරුවක සම්පූර්ණයෙන් ආලෝකකරණය කළ සහ වයනය සකස් කළ විදැහුම්කරණයක්.

ආකෘතියක් නිරූපණය සඳහා ප්‍රචලිතව භාවිතා වන ක්‍රම තුනකි.

බහු අස්‍රමය අකෘති නිර්මාණය - xyz ඛණ්ඩාංක අවකාශයක් මත විවිධ මුදුන් සලකුණු කෙරේ. අනතුරුව ඒවා බහු අස්‍රීය දැලිසක් ලැබෙන පරිදි රේඛීය ආකාරයෙන් සම්බන්ධ කරනු ලැබේ. මෙම තාක්ෂණය භාවිතා කරන මෘදුකාංගයක් සඳහා Maya 3D මෘදුකාංගය උදාහරණයකි.

NURBS ආකෘති නිර්මාණය - පාලක ලක්ෂ්‍ය අර්ථ දැක්වීම සහ එක එකක් සඳහා භාරයන් ඇමිණීම මඟින් වක්‍ර නිර්මාණය කෙරේ. වක්‍රය ලක්ෂ්‍යයන්ට අනුරූපව පිහිටයි. (නමුත් හැමවිටම අන්තර්නිවේශණයක් සිදු නොවේ) කිසියම් ලක්ෂ්‍යයක් සඳහා එක් කරන ලද භාරය වැඩිවත්ම එම ලක්ෂ්‍යය වෙත වක්‍රය ආකර්ශණය වීම වැඩි‍වේ. මෙම තාක්ෂණය ෛඑන්ද්‍රීය ආකෘති නිර්මාණය සඳහා වි‍ශේෂයෙන් සුදුසුය. මෙය භාවිතා කෙරෙන මෘදුකාංගයක් ලෙස Rhino3D මෘදුකාංගය දැක්විය හැක.

Splines&Patches ආකෘති නිර්මාණය - සෘජුව පෘෂ්ටය නිරූපණය කෙරෙන වක්‍ර (දාර) Hash Animation:Master  මෘදුකාංගය මෙම තාක්ෂණය භාවිතා කරයි.

ආකෘති නිර්මාණ අවධියට තනි තනි වස්තූන් හැඩ ගැන්වීම අයත් වන අතර පසුව ඒවා රූප රාමු සඳහා භාවිතා කෙරේ. ආකෘති නිර්මාණ තාක්ෂණයන් කිහිපයක් පවතින අතර,

ආකෘති නිර්මාණය ඒ සඳහාම කැපවුණු මෘදුකාංගයක් (උදා - Maya, 3DS Max, Blender, Lightwave, Modo) හෝ මෘදුකාංගමය සංරචයක් (Shaper හෝ 3DS Max හි අඩංගු Lofter වැනි) හෝ කිසියම් රූප රාමු විස්තර කරන භාෂාවක් මඟින් (POV-Ray වල භාවිතා වන ආකාරයේ) සිදු කළ හැක. ඇතැම් අවස්ථාවලදී මෙම කලාපයන් අතර ස්ථිර වෙන්වීමක් නොපවතින අතර එවන් අවස්ථාවලදී ආකෘති නිර්මාණය රූප රාමු නිර්මාණ ක්‍රියාවලියෙහිම කොටසක් වේ. (Caligari trueSpace සහ Realsoft 3D වැනි මෘදුකාංග මෙවන් අවස්ථා සඳහා උදාහරණයකි.)

සුළඟට ගසා ගෙන යන වැලි, වළාකුළු සහ ද්‍රව බිඳිති වැනි සංකීර්ණ ද්‍රව්‍යයන්ගේ ආකෘති අංශු පද්ධති ඇසුරෙන් නිර්මාණය කෙරේ. එහිදී ඒවා ලක්ෂ්‍ය, බහු අස්‍ර, වයන විසුරුම් හෝ sprite අනුයුක්ත කර ඇති ත්‍රිමාණ ඛණ්ඩාංක පිහිටුම් සමූහ වේ.

දර්ශන සැලැස්ම

දර්ශන සැලැස්ම ලෙස හැදින්වෙන්නේ, නිශ්චල අනුරැවක් හෝ සජිවන නිර්මාණයක් නිර්මාණ'ය කර ගැනීම සදහා අතාත්වික වස්තුන්, ආලෝකය, කැමරා සහ අනෙකුත් උපකරණ පසුතලයෙහි සැලසුම් කරගන්නා ආකාරයයි.

අලෝකකරණය දර්ශන සැලුසුමෙහි වැදගත් අංගයක් වේ. සැබැ ලෝකයේ චිත්‍රපට නිර්මාණයේ දර්ශන පසුතල සැලසුම් කිරිමේදි මෙන්ම, සෞන්දර්යාත්මක හා දෘස්‍ය ගුණාත්මක භාවයෙන් ඉහල අවසන් නිර්මාණයක් ලබා ගැනීම සදහා. ආලෝකකරණය විශාල දායකත්වයක් දක්වයි. එමෙන්ම මෙය හොදින් ඉගෙනීම යම්තාක් දුරට අසිරැ කාර්යයක් ද විය හැක. දර්ශනයක අන්තර්ගත විවිධ හැගිම් නියමාකාරයෙන් මතු කර ගැනීමට ආලෝක ආචරණ බහෙවින් දායක වේ. මෙය ඡායාරෑප ශිල්පින් හා නාට්‍යමය ආලෝකරණ ශිල්පින් හොදින් දන්නා කරැණකි.

විදුදැනුම භාජනය කිරිමට පෙර, පරිශිලක පාලන ක්‍රමයකින් (user-controlled) ආකෘතියක මතුපිට වර්ණ ගැන්වීම වඩා සුදුසුය. බොහෝ ත්‍රිමාන ආදර්ශන මෘදුකාංග (3D modelling software)  පරිශිලකයාට හට ආකෘතියෙහි දෛශික වර්ණ ගැන්වීමට ඉඩ ලබා දෙන අතර, විදු දැනුම අතරතුර එම වර්ණය ආකෘතියෙහි මතුපිට හරහා අන්තර් නිවේශණය වේ. බො‍හෝ අවස්ථාවලදි ත්‍රිමාන ආකෘතියක ට වර්න ගැන්වවන්නේ මේ ආකාරයටයි. ත්‍රිමාන ආකෘතියකට වර්ණ සම්බන්ද තොරතුරැ එකතු කිරිමේදී ඉතා බහුලව භාවිතා වන ක්‍රමය වන්නේ texture mapping ක්‍රියාවලියයි. මෙහිදි ත්‍රිමාන ආකෘතියෙහි පෘෂ්ඨයට ද්විමාන ස්වභාවයේ අනුරැවක් ඇතුලත් කරයි. ද්විමාන ස්වභාවයේ හා ඩිජිටල් අනුරැ අතර වැඩි වෙනසක් නැත. එහෙත් texture mapping ක්‍රියාවලියේදි, ත්‍රිමාන ආකෘතියේ පෘෂ්ටයයේ විවිධ කොටස් වලට අනුරෑප වන ස්වභාවයේ අනුරැවෙහි කොටස් නිරැපණය වන පරිදි, විශේෂ දත්ත ආකෘතියට එකතු කරයි. ස්වභාවය යොදා ගැනීම නිසා ත්‍රිමාන ආකෘති වඩා විස්තරාත්මක සහ තාත්වික ස්වභාවයක් ලබයි. ත්‍රිමාන ආකෘති වල තාත්වික බාවය වැඩි කිරිම සදහා  texturing  සහ අලෝකය ඇරැණු විට වෙනත් ආචරණය ද යොදා ගත හැක. උදාහරණයක් ලෙස පෘෂ්ටික ලම්බක tweak කිරිම. සමහර පෘෂ්ඨ වලට bump mapping ඇතුලත් කිරිම ආදි විවිධ ත්‍රිමාන විදදදනුම් ප්‍රයෝග නම් කල හැක.

ත්‍රිමාන අකෘති, එය නිර්මාණය කල ආකෘතිය තුලම සජිවනය කල හැකි අතර, වෙනත් ස්ථානයකට යොදා ගත හැක. ඉතා සංකිර්ණ චලන ඇතුලත් දර්ශන නිර්මාණයේදි  key framing යන ශිල්පිය ක්‍රමය යොදා ගනි. Key framing ක්‍රමය යොදා ගැනිමේදි නිර්මාණ ශිල්පිය කල යුත්තේ, වස්තුන් චලනය නවත්වන ස්ථානය හෝ දිශාව වෙනස් කරන ස්ථානය තේරැම පමණි. මෙම වෙනස්විම් සිදුවන අවස්ථා key framing ලෙස හැදින්වේ. බොහෝ විට අතිරේක දත්ත, ආකෘතියට එකතු කිරිම මගින් සජිවිකරණය වඩා පහසු වේ. උදාහරණයක් ලෙස සමහර ත්‍රිමාන ආකෘතින්හි (මිනිසුන්ගේ සහ සත්වයින්ගේ) සම්පුර්ණ අස්ථි පද්ධතියම ඇතුලත් වේ. මෙමගින් එම ආකෘතිය වඩා තාත්වික ලෙස දිස්වන අතර,  skeletal animation ලෙස හැදින්වන ක්‍රියාවලියේදි අස්ථි සහ සන්ධි මගින් ආකෘතිය හැසිරවීමට හැක.

ද්විමාන ක්‍රමවලට සාපේක්ෂව ත්‍රිමාණ ආකෘති නිර්මාණය

ත්‍රිමාණ තාත්වීකරණ ආචරණයන් බොහෝ විට දැලිස් ආකාර ආකෘති නිර්මාණයකින් තොරව ලබා ගත හැකි අතර ඇතැම් විට නිර්මාණය කර අවසන් වූ විට ඒවා සත්‍ය වස්තුවෙන් වෙන් කර හඳුනාගත නොහැකි තරම් වේ. ඇතැම් කලාත්මක රූප නිර්මාපක මෘදුකාංග තුළ ද්විමාන,  දෛශික ඇසුරෙන් නිර්මාණය කළ රූප නිර්මාණ හෝ ද්විමාන  පික්සල් මත පදනම් වූ රූප නිර්මාණ සඳහා පාරදෘශ්‍ය ස්තරයක් මත යෙදිය හැකි පෙරහන් අන්තර්ගත වේ.

පූර්ණ ද්විමාන ක්‍රමවලට  සාපේක්ෂව දැලිස් ආකාර ත්‍රිමාණ ආකෘති නිර්මාණයේ පවතින වාසි.
සුනම්‍ය බව. එනම් කෝණ වෙනස් කිරීම හෝ රූප සජීවීකරණය කළ හැකි අතර එහි දී සිදු කරන වෙනස්කම් වඩා ඉක්මනින් විදැහුම්කරණය කළ හැක.
පහසුවෙන් විදැහුම්කරණය කළ හැකි බව. මනසට නඟා ගෙන හෝ ඇස්මේන්තුගත කොට ගෙන විදැහුම්කරණය කිරීම වෙනුවට ස්වයංක්‍රීයව ගණනය කිරීමත් තාත්වික ආචරණයන්ගෙන් යුක්තව විදැහුම්කරණය කිරීමත් සිදු වේ.
නිවැරදි ලෙස තාත්වික බව නිර්මාණය. අතපසු වීම්, පමණට වඩා කොටස් එක් කිරීම් හෝ කිසියම් විශේෂ ප්‍රයෝගයක් භාවිත කිරීම අතපසු වීම වැනි මිනිසාගෙන් සිදුවන අතපසු වීම් සිදු වීමේ ඉඩ කඩ අවම වීම.

ද්විමාන ආකාරයෙන් තාත්විකව විදැහුම්කරණයට සාපේක්ෂව මෙම ක්‍රමයේ ඇති අවාසි අතරට මෘදුකාංග භාවිතය සඳහා වැයවන ඉගැනුම් වක්‍රය සහ ඇතැම් අති තාත්වික ආචරණ ලබා ගැනීමේ අපහසුතාව පෙන්වා දිය හැක. ඇතැම් අති තාත්වික ආචරණ ත්‍රිමාණ ආකෘති නිර්මාණ මෘදුකාංගයෙහි අන්තර්ගත කොට ඇති විශේෂිත විදැහුම්කරණ පෙරහන් භාවිතයෙන් ලබා ගැනීමේ හැකියාවක් පවතී. වඩාත් හොඳ ප්‍රතිඵල ලබා ගැනීම සදහා මෙම ක්‍රමවේදයන් යුගලෙහිම යහපත් ගුණාංග එක් කර ගැනීම සඳහා ඇතැම් නිර්මාණකරුවන් පළමුව ත්‍රිමාණ ආකෘතීන් නිර්මාණය කොට අනතුරුව එම ආකෘතිවල පරිගණක මඟින් විදැහුම්කරණය කළ ද්විමාන ආකෘති සංස්කරණය කරනු ලබයි.

ත්‍රිමාණ ආකෘති වෙළඳ පොළ

තනි තනිව හෝ සමූහ වශයෙන් ත්‍රිමාණ ආකෘති (සහ අනෙකුත් ත්‍රිමාණමය නිර්මාණ - අක්ෂර සහ පෘෂ්ට සැකසුම් වැනි) සඳහා විශාල සහ වර්ධනය වෙමින් පවතින වෙළඳ පොළක් නිර්මාණය වී ඇත. අන්තර්ජාලය ඔස්සේ තමන් විසින් නිර්මාණය කළ ත්‍රිමාණ නිපැයුම් විකිණීමේ අවස්ථාව මේ වන විට නිර්මාණකරුවන්හට හිමි වී ඇත. බොහෝ විට නිර්මාණකරුවන්ගේ ඉලක්කය වනුයේ තමන් විසින් විවිධ ව්‍යාපෘති සඳහා නිර්මාණය කළ ආධාරක උපාංග සඳහා අමතර අගයක් ලබා ගැනීමයි. මේ ක්‍රමය ඔස්සේ නිර්මාණකරුවන්ට තමන් විසින් අතීතයේ නිර්මාණය කළ නිර්මාණ ඔස්සේ අමතර මුදලක් උපයා ගත හැකි වන අතර එමගින් ඒවා මිළට ගන්නා ආයතනව ආරම්භයේ පටන් එවැනි ත්‍රිමාණ ආකෘති නිර්මාණය කිරීම සඳහා තම සේවකයන්ට ගෙවිය යුතු වන මුදල් ඉතිරි කර ගත හැක. මෙවැනි අන්තර්ජාල වෙළඳ මධ්‍යස්ථානවලදී ආකෘති වෙළඳාමෙන් ලැබෙන ආදායම නිර්මාණකරුවා සහ මධ්‍යස්ථානය අතර බෙදා ගනු ලැබේ. බොහෝ විට මෙහිදී ආදායම දළ වශයෙන් සමාන‍කොටස් 2කට බෙදා ඉන් එක් කොටසක් බැඟින් නිර්මාණකරුවා සහ වෙළඳ මධ්‍යස්ථාන මඟින් ලබා ගැනේ. බොහෝ අවස්ථාවලදී නිර්මාණකරුවා සිය ත්‍රිමාණ ආකෘතියේ අයිතිය තමා වෙතම තබා ගන්නා අතර පාරිභෝගිකයා මෙම ආකෘතිය භාවිතයට සහ ඉදිරිපත් කිරීමට පමණක් අයිතිය මිළට ගනු ලැබේ.
ත්‍රිමාණ ආකෘති සිය දහස් ගණනකින් යුත් එකතු බොහෝ විට කතෘභාගයකින් තොරව සංයුක්ත තැටිවල අන්තර්ගත කොට විකිණීම සඳහා තිබෙනු දැකගත හැක. මෙවැනි එකතුවක් තුළ විවිධාකාර මිනිසුන්, සතුන්, වස්තු, ශාක, පාෂාණ, උපකරණ, ගෘහ භාණ්ඩ, ගොඩනැඟිලි, භූමි දර්ශන, ඓතිහාසික වස්තු, කාටූන් චරිත, අද්භූත සතුන්, විද්‍යා ප්‍රබන්ධවල හමුවන වස්තු සහ මධ්‍යතන යුගයට අයත් පූර්ව වස්තූන් ආදියද අන්තර්ගත වේ. මෙවැනි සංයුක්ත තැටියක් මිලට ගන්නා පුද්ගලයෙකුට මෙම පෙරනිමි ආකෘති ඍජුව තම පරිගණක සජීවීකරණ වැඩසටහන්වලට ඈඳාගත හැක.

මේවාද බලන්න
 උටා තේ බඳුන/Utah teapot

මූලාශ්‍ර

බාහිර සබැඳි
 SupermotoXL Designs - Collections of downloadables custom design 3d models for gaming add-on and general use.
 Free 3D Models Library

පරිගණක ග්‍රැෆික්
ත්‍රිමාන පරිගණක ග්‍රැෆික්
වීඩියෝ ක්‍රීඩා නිර්මාණය

ත්‍රිමාණ ආකෘති නිර්මාණකරණය


Annemarie Ewertsen (* 5. März 1909 in Kiel; † 26. November 1993 in Laboe) war eine deutsche Malerin und Grafikerin.

Leben
Ewertsen war als technische Assistentin bei der Archäologischen Landesaufnahme und später bei der Reichsmarine tätig. Von 1927 bis 1941 studierte sie an der Kunstgewerbeschule Kiel. Zwischen 1924 und 1943 hielt sie sich jährlich in Ahrenshoop auf. Ihr bis dahin geschaffenes künstlerisches Werk ging 1944 bei einem Bombenangriff verloren. Nach 1946 ließ sie sich in Laboe als freischaffende Künstlerin nieder.

Ihr Werk umfasst Landschaftsdarstellungen, Interieurs und Figuren in Mischtechnik und Aquarell. Für die Schulen in Heikendorf und Preetz schuf sie große Emailbilder. Zwischen 1955 und 1971 gestaltete sie im Auftrag des Deutschen Marinebundes die Historische Halle und die Ehrenhalle des Marineehrenmals in Laboe graphisch und farbig aus.

Ehrungen
 1984: Verdienstkreuz am Bande der Bundesrepublik Deutschland
 Verdienstnadel und goldenes Eichenblatt des Deutschen Marinebundes

Ausstellungen
 Einzelausstellungen
 1957 Stadthallenstudio in Lübeck
 1967, 1970, 1972/73 Schleswig-Holsteinische Landesbibliothek in Kiel

 Gruppenausstellungen
 1943 Erste Ausstellung des Künstlerbundes in Kiel

Literatur

 Berend H. Feddersen: Schleswig-Holsteinisches Künstlerlexikon. 2. Auflage. Videel Edition, Niebüll 2005, ISBN 3-89906-589-1. (EA Bredstedt 1984)
 Ulrike Wolff-Thomsen (Bearb.): Lexikon schleswig-holsteinischer Künstlerinnen. Verlag Boyens, Heide 1994, ISBN 3-8042-0664-6.
 Gabriele Bremer: Schleswig-Holsteinisches Künstlerlexikon des 20. Jahrhunderts. Verlag Hänsel-Hohenhausen, Egelsbach 1997, ISBN 3-8267-2371-6. (9 Mikrofiches)
 Annemarie Ewertsen, norwegische Landschaften: Schauenburgerhalle, Kiel, Schloß, 13. Dezember 1984 bis 31. Januar 1985. (= Landesgeschichtliche Sammlung. Band 15). Ausstellungskatalog / Schleswig-Holsteinische Landesbibliothek Kiel.

Weblinks
 Bilder aus dem Nachlass von Annemarie Ewertsen in Museen Schleswig Holsteins

Einzelnachweise

Maler (Deutschland)
Grafiker (Deutschland)
Träger des Bundesverdienstkreuzes am Bande
Person (Laboe)
Deutscher
Geboren 1909
Gestorben 1993
Frau

Annemarie Ewertsen


Richard Huldschiner (* 11. Juli 1872 in Gleiwitz, Oberschlesien; † 20. Mai 1931 in Innsbruck) war ein deutsch-österreichischer Arzt und Schriftsteller.

Leben
Huldschiner entstammte einer jüdischen Familie. Sein Vater war ein Kaufmann aus Gleiwitz, seine Mutter die Tochter eines Bozner Bankiers. Huldschiner wuchs ab 1873 in Bozen auf und besuchte dort die Volksschule. Ab 1882 lebte er bei einem Onkel in seiner Geburtsstadt Gleiwitz, wo er Schüler eines Gymnasiums war. Nachdem er 1891 die Reifeprüfung abgelegt hatte, absolvierte er ein Studium der Medizin an den Universitäten München, Berlin und Würzburg. 1895 promovierte er an der Ludwig-Maximilians-Universität München mit einer Arbeit aus dem Gebiet der Gynäkologie zum Doktor der Medizin. Anschließend wirkte er als Assistenzarzt in Wien und in Berlin bei den Professoren Hermann Senator und Carl Posner. 1898 ließ sich Huldschiner als praktischer Arzt in Hamburg nieder; seine Sommerurlaube verbrachte er alljährlich in Südtirol. Neben seiner ärztlichen Tätigkeit begann Huldschiner während seiner Hamburger Jahre mit dem Verfassen literarischer Werke. 1912 nahm er als Schiffsarzt an einer ausgedehnten Überseereise teil, die ihn nach Mittelamerika, Nord- und Ostafrika sowie nach Japan und China führte. Ab 1913 lebte er als freier Schriftsteller in Bozen.

Zu Beginn des Ersten Weltkriegs war Huldschiner ärztlich tätig in Lazaretten in Trient und Bozen und ab 1915 bei einem Bataillon der Standschützen in Bozen. 1916 wurde ihm das Goldene Tapferkeitskreuz mit der Krone am Bande verliehen. Von November 1918 bis März 1919 befand er sich in italienischer Kriegsgefangenschaft. Da ihm nach seiner Entlassung die italienischen Behörden eine Niederlassung als Arzt in Bozen verweigerten, verlegte sich Huldschiner auf den Journalismus; er war vor allem als Korrespondent für die Berliner Vossische Zeitung tätig. Ab 1929 lebte er in Innsbruck.

Huldschiners literarisches Werk umfasst hauptsächlich Romane und Erzählungen, die häufig in des Autors Südtiroler Heimat angesiedelt sind.

Werke
 Elephantiasis vulvae, München 1895 (Dissertation)
 Einsamkeit, Hamburg 1901 online
 Fegefeuer, Hamburg 1902 online
 Die stille Stadt, Berlin 1904 online
 Arme Schlucker, Berlin 1905 online
 Aus dem Badeleben: harmlose Geschichten, München 1905 online
 Das adlige Schützenfest. Erzählung. Berlin: Egon Fleischel, 1908 online
 Starkenberg, Berlin 1908 online
 Die Nachtmahr, München 1910 online
 Narren der Liebe, München 1912 online
 Der Tod der Götter, München 1912 online
 Beatus, München 1921 online
 Die Göttin Texy, Berlin 1929 online

Literatur
 Huldschiner, Richard. In: Lexikon deutsch-jüdischer Autoren. Band 12: Hirs–Jaco. Hrsg. vom Archiv Bibliographia Judaica. Saur, München 2008, ISBN 978-3-598-22692-2, S. 271–280.
 Andreas Micheli: Zwischen Schlern und Zion. Richard Huldschiner autobiografisch geprägter Kleinstadtroman "Die stille Stadt" und dessen ambivalenter Blick auf Heimat, Identität und Landschaft. In: Der Schlern. Jg. 48 (2014), Nr. 5, S. 48–71.
 Andreas Micheli: "… Heimat, die doch meine Heimat nicht ist …". Der deutsch-jüdische Schriftsteller und Arzt Richard Huldschiner. Tectum, Baden-Baden 2018 (Dissertation, Universität Innsbruck, 2017).

Weblinks

 Eintrag zu Richard Huldschiner im Lexikon Literatur in Tirol
 Eintrag bei der ÖNB online
 Nachruf im Tiroler Anzeiger vom 22. Mai 1931 online
 Nachruf in Dolomiten (Zeitung) vom 23. Mai 1931 online
 Todesanzeige im Volksboten vom 28. Mai 1931 online

Einzelnachweise

Dichterarzt
Mediziner (19. Jahrhundert)
Mediziner (20. Jahrhundert)
Heimatliteratur
Literatur (Deutsch)
Literatur (Österreich)
Huldschiner
Historische Person (Südliches Tirol)
Person (Bozen)
Emigrant
Person (Cisleithanien)
Österreicher
Deutscher
Italiener
Geboren 1872
Gestorben 1931
Mann

Richard Huldschiner


الأُخْرَوِيَّات أو علم الأُخرويات أو علم آخر الزمان أو الإسخاتولوجيا  هو جزء من اللاهوت يهتم بالأحداث النهائية للتاريخ، أو المصير النهائي للبشرية. يُشار إلى هذا المفهوم عادة باسم «نهاية العالم» أو «نهاية الزمان». نشأت الكلمة (Eschatology) من الكلمة اليونانية (ἔσχατος) eschatos وتعني «الأخير» و (logy) وتعني «دراسة»، وظهرت لأول مرة في اللغة الإنجليزية نحو عام 1844. يعرف قاموس أوكسفورد الإنجليزي علم الآخرات على أنه «جزء من اللاهوت معني بالموت والدينونة والمصير النهائي للنفس والجنس البشري».

يمكن تقسيم التاريخ إلى «عصور» (دهور)، وهي فترات زمنية لكل منها قواسم مشتركة معينة. ينتهي عصر ويبدأ عصر جديد أو عالم قادم. تُستبدل عبارة «نهاية العالم» بعبارة «نهاية العصر» أو «نهاية الحقبة» أو «نهاية الحياة كما نعرفها» عند دراسة مثل هذه الانتقالات من وجهة نظر أخروية. لا تتعامل الكثير من روايات نهاية العالم مع «نهاية الزمان»، بل مع نهاية فترة معينة، ونهاية الحياة كما هي الآن، وبداية فترة جديدة. قد تحدث كارثة الانتقال بسبب تدخل إله في التاريخ، أو حرب، أو تغيير في البيئة، أو الوصول إلى مستوى جديد من الوعي.

قد تنطوي السيناريوهات الدينية والعلمانية، في علم الآخرات الحديث والزمانية، على اضطراب أو تدمير عنيف للعالم،  في حين ينظر أخرويو المسيحية واليهودية إلى نهاية الزمان على أنها إتمام أو كمال خلق الله للعالم، وإن كان ذلك من خلال مقدمات عنيفة، مثل المحنة الكبرى.

بحسب الأديان

البهائية
لا بداية لعملية الخلق، ولا نهاية لها، وليست دورية، بحسب العقيدة البهائية. على عكس ذلك، يُنظر إلى علم آخرات الأديان الأخرى بصورة رمزية، وتُحدد فترات الزمن البشري عبر توالي الوحي الذي يرسل الله من خلاله رسل أو أنبياء متعاقبون. يُنظر إلى مجيء كل واحد من هؤلاء الرسل على أنه يوم الحساب لأتباع الديانة السابقة، الذين قد يختارون قبول الرسول الجديد ودخول «جنة» الإيمان، أو التنديد بالرسول الجديد ودخول «جحيم» الإنكار. تُعتبر كلمتا «الجنة» و«الجحيم»، بحسب وجهة النظر هذه، رمزيتين تشيران إلى الارتقاء الروحي للشخص وقربه من الله أو بعده عنه. يشير، بحسب العقيدة البهائية، مجيء بهاء الله، مؤسس البهائية، إلى تحقيق النبؤات الأخروية السابقة للإسلام والمسيحية والديانات الرئيسية الأخرى.

البوذية
ذكر بوذا أن تعاليمه ستختفي بعد خمسة آلاف سنة من وفاته، ما يعادل عام 4600 ميلادية تقريبًا. قال أيضًا أنه، بحلول هذا الوقت، ستُفقد كذلك معرفة الدارما. ستُجمع آخر آثاره في بوده غايا وتُحرق. سيأتي عصر جديد يظهر فيه بوذا مايتريا القادم، ولكن سوف يسبق ذلك انحطاط المجتمع البشري. سيغلب على تلك الفترة: الجشع، والشهوة، والفقر، والضغينة، والعنف، والقتل، والضعف البدني، والانحراف الجنسي والانهيار المجتمعي، وحتى بوذا نفسه سيُنسى. سيتبع ذلك عصر ذهبي جديد.

المسيحية
يعتقد بعض الباحثين أن تعاليم يسوع عن نهاية العالم كانت الرسالة الرئيسية التي قصد يسوع أن ينقلها. حتى أنه قال لتلاميذه: «لا يمضى هذا الجيل حتى يكون هذا كله»، وكما قال جيمس تابور، هذا وعد محدد جدًا.

تطورت مذاهب أخروية مسيحية مختلفة، موفرة أطرًا مختلفة لفهم توقيت وطبيعة التنبؤات الأخروية. مال البعض، كمذهب القبألفية، نحو رؤية أخروية، بينما مال البعض الآخر، كمذهب ما بعد الألفية واللألفية، مع قولهم بأن نهاية العالم قد تأتي في أي لحظة، إلى التركيز في الحاضر والتأكيد على أنه لا ينبغي للمرء أن يحاول التنبؤ بموعد قدوم النهاية، وذلك رغم وجود استثناءات كالمبشر جوناثان إدواردز، الذي قدّر أن نهاية العالم ستحدث حوالي عام 2000.

مذهب الإخوة المسيحية

حسب الإخوة المسيحية، تمثل أرمجدون «النقطة الفاصلة في التاريخ، حيث ستجتمع الأمم في مكان «يُدعى باللغة العبرية هرمجدون»، ويُعلن بحسابهم إنشاء مملكة الله». تعتقد الإخوة المسيحية، أن يسوع بنفسه سيعود بعد ذلك إلى الأرض ليقيم مملكة الله وفاءً بالوعود التي قُطعت لإبراهيم وداود. يشمل هذا الاعتقاد بأن المملكة القادمة ستكون استعادة مملكة الله الأولى لإسرائيل، والتي كانت تحت حكم داود وسليمان. يمثل ذلك، بحسب الإخوة المسيحية، رسالة الإنجيل الرئيسية التي علّمها يسوع والرسل.

يسوع
تصور الأناجيل يسوع على أنه نبي أخروي، وقد وصف نفسه، كما وصفه غيره، بأنه ابن الإنسان المنادي باستعادة إسرائيل. كان يسوع نفسه، كابن الله (تسمية استخدمها هو والآخرون على السواء) الموكل بحكم هذه المملكة بصفته سيد تلاميذ المسيح الاثنى عشر، وهم حكام الأسباط الاثنى عشر.

شدد ألبرت شفايتزر على أن يسوع كان نبيًا أخرويًا، وقد أعد أتباعه اليهود لنهاية العالم الوشيكة. يتفق مؤرخون كثيرون على أن يسوع كان نبيًا أخرويًا، وأبرزهم باولا فريدريكسن، وبارت إيرمان، وجون بول ميير. يصور إي بي ساندرز يسوع على أنه «نائب الملك» المحتمل في مملكة الله، فوق الرسل، الذين سيدينون القبائل الإثني عشر، تحت حكم الله. توصل، رغم ذلك، إلى أن يسوع على ما يبدو قد رفض لقب «الماشيح»، وادعى غموض الدليل بشأن ما إذا كان يسوع قد قصد نفسه، عندما أشار إلى «ابن الإنسان آتيًا على سحاب السماء»، بصفته حاكم إلهي (انظر كذلك سفر دانيال الفصل 7)، وذكر كذلك أن الإشارات الواردة في الكتاب المقدس بشأن وصف ابن الإنسان كشخصية تجسد المعاناة ليست حقيقية.

كانت كرازة يوحنا: «توبوا، لأنه قد اقترب ملكوت السماوات» (متى 3: 2)، هي نفس الرسالة التي علّمها يسوع (متى 17:4 ؛ مرقس 15:1). تحدث يسوع، بالإضافة إلى ذلك، عن علامات «نهاية الزمان» في موعظة جبل الزيتون في متى 24 (وما يوازيه)، إذ قال في نهايته: «لا يمضى هذا الجيل حتى يكون هذا كله» (آية 34). فهم المفسرون هذه العبارة بطرق متنوعة، فالبعض يقول إن معظم ما وصفه تحقق بالفعل في تدمير المعبد المقدس في حصار القدس الروماني (انظر السابقية)، والبعض يقول، من بين تفسيرات أخرى، أن كلمة «الجيل» ينبغي أن تُفهم بمعنى «العرق» (انظر الملاحظات بهوامش متى 24:34 بالنسخة الدولية الجديدة). يقبل علماء آخرون مثل إيرمان وساندرز أن يسوع كان ببساطة مخطئًا، إذ اعتقد أن نهاية العالم وشيكة. «نحن نرى معقولية هذه الدلائل عبر الاعتقاد أن يسوع نفسه قال لأتباعه أن ابن الإنسان سيأتي ما داموا أحياء. وتساعد حقيقة صعوية توقع مسيحيو القرن الأول لذلك، في إثبات تبني يسوع لهذا الفهم. كما نود أن نشير إلى أن المسيحية قد نجت من اكتشاف ارتكاب يسوع لخطئ فادح مبكرًا».

الإسلام

ذكر اليوم الأخر في القرآن ويعتبر أحد أركان الإيمان الإسلامي مع الإيمان بالله والإيمان بالكتب والرسل… (سورة البقرة 62، المائدة 69) كما ذكرت بتعبير «القيامة» (البقرة 113، النساء 87، النحل 27) وبتعابير أخرى مثل «الساعة» (يونس 49) و«يوم الفصل» و«يوم الحساب» وتوصف الآخرة على أنها نهاية الخلق كما نعرفه وهو يوم الحساب الذي يدخل المؤمنون به إلى جنة نعيم إن كانو مصلحين أو إلى عذابات جهنم إن لم يصلحوا.

ويعتمد البحث الإسلامي" عن إشارات، صفات "اليوم الآخر" وطبيعته وعلامات حدوثه على الأحاديث النبوية. وقسمت علامات الساعة في الإسلام
علامات الآخرة: بعلامات صغرى وعلامات كبرى . ومن العلامات الصغرى: التطاول في البنيان، عودة الجزيرة العربية مروجا وأنهارًا، ظهور أناس يدعون النبوة.

أما العلامات الكبرى فهي عشرة (ليست على الترتيب): الدخان، ظهور الدجال، ظهور الدابة المتكلمة، شروق الشمس من مغربها، نزول المسيح عيسى _عليه السلام _، ظهور يأجوج ومأجوج، وانخسافات الأرض الثلاثة من المشرق ثم خسف من المغرب …

البهائية
يعتقد البهائيون أن ليس هناك بداية ولا نهاية للخلق. لذلك ينظرون إلى أفكار نهايات العالم التي تؤمن بها الديانات الأخرى على أنها رمزية نظرية. ويؤمنون بأن الزمان الإنساني هو سلسلة من الرؤى التقدمية التي يجلبها رسل من الله يحملون رسالة للبشرية بحسب زمانهم ومعرفة عصرهم. ويرون أن نزول رسول جديد هي إشاره لمحاسبة الجيل الذي سبقه. فإما يقبلون بالرسالة الجديدة فيدخلون في جنة الإيمان أو يرفضونه فيدخلون جهنم الإنكار. وفي هذا السياق، مفهوم الجنة والنار هو رمزي يدل على مدى تطور روحانية الشخص بحسب تقربه وبعده عن الله. وبحسب معتقدات البهائية، فإن بهاءالله، مؤسس البهائية، هو إشارة لكمال ومحاسبة الديانات السابقة مثل الإسلام والمسيحية والديانات الرئيسية الأخرى.

البوذية
في البوذية، هناك نقطتين مهمتين تتناولان الأخرة.

الأولى هي ظهور مايتيريا بعد 5000 سنة بعد موت بوذا (أي حوالي 4600م). سيظهر بعد أن تكون أفكار بوذا قد نسيت وحرقت أخر بقايا رفاته وابتعد الناس عن الدارما وحل الانحلال في المجتمعات الإنسانية.

والثانية هي ما يوصف بـ«خطبة الشموس السبع» والتي تتحدث عن نهاية الخلق والإنسانية التام وذلك عندم يبداء ظهور سبعة شموس متتالية تحل كل منها الخراب القاضي على الخليقة.

المسيحية اليهودية
في المسيحية اليهودية، أي الطائفة اليهودية التي تؤمن بيسوع المسيح مع البقاء على يهوديتها، لا يوجد اعتقاد متين حول نهاية الخلق إلا في اعتقادهم «أن نهاية العالم ستأتي عندما ينتهي دور اللايهود، وعندها سيتحقق وجود إسرائيل».

الهندوسية
بحسب تقاليد الفيشنوية،، يعتقد الهندوس أن نهاية العالم ستأتي بعد ظهور كالكي، وهو التشخيص العاشر والأخير للإله فشنو، وعندها سنتهي العصر وتتحلحل الخليقة لولادة كون جديد.

اليهودية
في الفكر اليهودي، هناك فلسفة حول «الأيام الأخيرة» (بالعبرية: אחרית הימים، أحريت هَياميم) بحسب ما ورد في التوراة عن الأحداث التي ستحصل، مثل تجميع يهود الشتات، مجيء المشيح المخلص، الحياة بعد الموت، ووصول الصالحين الأموات. وقد ذكرت بعض تفاصيل الأيام الأخيرة في سفر دانييل، وكذلك في التلمود.

الزردشتية

بحسب المعتقدات الزراداشتية، ستكون نهاية العالم عندما تكون الغلبة لاله الخير ضد اله الشر ويعاد إنتاج الخليقة على أسس الصلاح الدائم بعد الاتحاد الأبدي مع إله الخير أهورا مازدا. وأسس المعتقد ان:

 النصرة ستكون للخير في نهاية المطاف
 كانت الخليقة الآساسية صالحة لكن خربت عن يد الشر
 وفي النهائية، ستعود الخليقة إلى الكمال كما كانت عند خلقها
 خلاص الفرد يكون بحس مجموع آعماله وأقواله فقط. لا يوجد أي وسيط أو مغرفة يمكن التعويل عليها من أي مخلوق، إلهي كان أو بشري. لذلك، يتحمل كل فرد نتيجة قراراته وأعماله.

مقارنة مع المفاهيم العلمية والفلسفية

الدراسات المستقبلية ومابعد الإنسان
هناك العديد من الأبحاث التي تتناول مستقبل البشرية وتحاول ربط نهاية الحياة على الأرض كما نعرفه بسبب تفوق الذكاء الاصطناعي التكنولوجي في المستقبل.

علم الفلك

في علم لافلك، هناك تعبير مستحدث يسمى «ليوم الأخر المادي» وهو يتعلق بتنبؤات آستروفيزيائية (الفيزياء الكونية) لما سيحدث في الكون والتي تؤدي إلى دمار الحياة. فبحسب هذه التنبؤات، ستتحول الشمس إلى نجم أحمر عملاق بعد حوالي 6 ملايين سنه. وستنتهي الحياة على الأرض بسبب ارتفاع الحرارة وذلك بفترة طويلة قبلأن تبتلعها الشمس.

مواضيع متعلقة
 فرشوكيرتي (نهاية العالم بحسب العقيدة الزردشتية)
 المابو (في البوذية)
 راكناروك (في الميثولوجيا الشمالية)
 ظاهرة 2012 (في ديانات شعب المايا)
 يوم القيامة
 إسخاتولوجيا مسيحية
 رؤيا يوحنا (في المسيحية)
 يوم القيامة في الإسلام

المصادر

مصطلحات فلسفية
نبوءات

علم الآخرات


Bérénice Bejo (Buenos Aires, Argentina; 7 de julio de 1976) es una actriz argentino-francesa. Saltó a la fama mundial por su papel de Peppy Miller en la película The Artist (2011), que le valió no solo la aclamación por parte de la crítica sino también el Premio César del cine francés a la mejor actriz y las nominaciones al Óscar a la mejor actriz de reparto, así como al Globo de Oro en la misma categoría.

Biografía

A la edad de tres años Bérénice Bejo se trasladó a Francia con sus padres escapando de la última dictadura militar en Argentina. Bajo la influencia de su padre, el director argentino Miguel Bejo, tomó clases de interpretación. Su primera aparición en el cine fue en el corto Pain perdu (1993), de Tiéri Barié.

En 2013 obtuvo el premio a la mejor actriz en el Festival de Cannes por su rol protagónico en la película Le passé, dirigida por el iraní Asghar Farhadi.

Fue presidenta del jurado profesional del Festival de Cine de España de Toulouse en 2000.

Filmografía

 1998: Les sœurs Hamlet, de Abdelkrim Bahloul.
 2000: Meilleur espoir féminin, de Gérard Jugnot.
 2001: A Knight's Tale, de Brian Helgeland.
 2001: 24 heures de la vie d'une femme, de Laurent Bouhnik.
 2002: Comme un avion, de Marie-France Pisier.
 2004: El gran papel (Le grand rôle), de Steve Suissa.
 2006: OSS 117: El Cairo, nido de espías (OSS 117: Le Caire, nid d'espions), de Michel Hazanavicius.
 2008: Amores modernos (Modern Love), de Stéphane Kazandjian.
 2008: Bouquet final, de Michel Delgado.
 2009: L'Enfer d'Henri-Georges Clouzot, de Serge Bromberg y Ruxandra Medrea.
 2011: The Artist, de Michel Hazanavicius, como Peppy Miller.
 2012: Populaire, de Regis Roinsard.
 2013: Letters to Jackie: Remembering President Kennedy, de Bill Couturié.
 2013: El pasado, de Asghar Farhadi.
 2014: Le dernier diamant, de Éric Barbier.
 2014: The Search, de Michel Hazanavicius.
 2016: Felices sueños, de Marco Bellocchio.
 2017: De la India a París en un armario de IKEA, de Ken Scott.
 2018: La Quietud, de Pablo Trapero.
 2020: Le Prince oublié de Michel Hazanavicius.
 2020:Le Bonheur des uns..., de Daniel Cohen.

Premios y distinciones

Premios César

Premios Óscar

Globos de Oro

Festival Internacional de Cine de Cannes

Premios BAFTA

Premios del Sindicato de Actores

Véase también
 Anexo:Nominaciones argentinas a los Premios Óscar

Referencias

Enlaces externos

Nacidos en Buenos Aires
Actores de cine de la ciudad de Buenos Aires
Actores de teatro de la ciudad de Buenos Aires
Actores de televisión de la ciudad de Buenos Aires
Actrices de cine de Francia
Actrices de cine mudo de Francia
Actrices de teatro de Francia
Actrices de televisión de Francia
Actrices de cine de Argentina
Actrices de teatro de Argentina
Actrices de televisión de Argentina
Emigrantes argentinos hacia Francia

Bérénice Bejo


The pitohuis  are bird species endemic to New Guinea. The onomatopoeic name is thought to be derived from that used by New Guineans from nearby Dorey (Manokwari), but it is also used as the name of a genus Pitohui which was established by the French naturalist René Lesson in 1831. The unitalicized common name however refers to perching birds that belong to several genera of multiple bird families. The genera include Ornorectes, Melanorectes, and Pseudorectes apart from Pitohui.

Taxonomy and systematics
The Pitohui species were formerly all classified in the genus Pitohui, which at the time was in the family Pachycephalidae. In 2013 they were separated into several different genera in several different families.

The species are now separated into three families as follows:

Oreoicidae
 Crested pitohui (Ornorectes cristatus)

Pachycephalidae
 Black pitohui (Melanorectes nigrescens)
 White-bellied pitohui (Pseudorectes incertus)
 Rusty pitohui (Pseudorectes ferrugineus)

Oriolidae
 Northern variable pitohui (Pitohui kirhocephalus)
 Raja Ampat pitohui (Pitohui cerviniventris)
 Southern variable pitohui (Pitohui uropygialis)
 Hooded pitohui (Pitohui dichrous)

Description
Pitohuis are brightly coloured, omnivorous birds. The hooded pitohui has a brick red belly and a jet-black head. The variable pitohui, as its name implies, exists in many different forms, and 20 subspecies with different plumage patterns have been named. Two of them, however, closely resemble the hooded pitohui.

Behaviour and ecology
The skin and feathers of some pitohuis, especially the variable and hooded pitohuis, contain powerful neurotoxic alkaloids of the batrachotoxin group (also secreted by the Colombian poison dart frogs, genus Phyllobates). These are believed  to serve the birds as a chemical defence, either against ectoparasites or against visually guided predators such as snakes, raptors or humans.  The birds probably do not produce batrachotoxin themselves.  The toxins most likely come from the beetle genus Choresine, a part of the birds' diets.

The birds' bright colours are suggested to be an example of aposematism (warning colouration), and the similarity of the hooded pitohui and some forms of the variable pitohui might then be an example of Müllerian mimicry, in which dangerous species gain a mutual advantage by sharing colouration, so an encounter with either species trains a predator to avoid both.

Relationship to humans

Due to the toxicity of these birds, Papua New Guineans call the pitohuis rubbish birds and do not eat them; in desperate times, however, they can be consumed only after the feathers and skin have been removed and the flesh is coated in charcoal and then roasted (Piper, 2007).

See also
Batrachotoxin
Toxic birds

References

 del Hoyo, J.; Elliot, A. & Christie D. (editors). (2007). Handbook of the Birds of the World. Volume 12: Picathartes to Tits and Chickadees. Lynx Edicions.

Piper, R. Extraordinary Animals: An Encyclopedia of Curious and Unusual Animals, Greenwood Press

External links
Fugu, Poison Frogs, and Pitohuis by Harold B. White

Bird common names
Oreoicidae
.
.
Endemic fauna of New Guinea
Toxic birds

Pitohui


Glenn Theodore Seaborg (19. april 1912 - 25. februar 1999) var en amerikansk kemiker, der modtog nobelprisen i kemi i 1951 for sin del i syntetiseringen, opdagelsen og undersøgelsen af ti transurane grundstoffer. Hans arbejde på dette område ledte til at actiniderne blev tilføjet til det periodiske system.

Seaborg brugte det meste af sin karriere som underviser og forsker på University of California, Berkeley, og tjente som professor og som vicerektor mellem 1958 og 1961. Han har undervist ti amerikanske præsidenter  fra Harry S. Truman til Bill Clinton i kernepolitik og var formand for United States Atomic Energy Commission fra 1961 til 1971, hvor han arbejde for kommerciel anvendelse af atomkraft og fredelige anvendelser af nuklear videnskab. Igennem hele sin karriere arbejdede Seaborg for mere våbenkontrol. Han var medunderskriver af Franck Report og bidrog til Limited Test Ban Treaty, Traktaten om ikke-spredning af kernevåben og Comprehensive Test Ban Treaty. Han er kendt som fortaler for naturvidenskabelige uddannelser og statsfinansieret forskning. Hen mod slutningen af Eisenhowersadministrationen var en forfatter til Seaborg Rapporten om akademisk naturvidenskab og, som medlem af præsidents Ronald Reagans National Commission on Excellence in Education, var han en vigtig bidragsyder til rapport "A Nation at Risk" fra 1983.

Seaborg var den primære eller medopdager af ti grundstoffer: plutonium (94), americium (95), curium (96), berkelium (97), californium (98), einsteinium (99), fermium (100), mendelevium (101), nobelium (102) og grundstof nr. 106, som blev navngivet seaborgium til hans ære, mens han stadig levede, Han opdagede også over 100 isotoper og er krediteret for vigtige bidrag til plutoniums kemi, der oprindeligt var en del af Manhattan Project, hvor han udviklede ekstraktionsmetoder til at isolere plutonium som sprængstof til den anden atombombe. Tidligt i sin karriere var han en pioner inden for nuklearmedicin og opdagede isotoper af grundstoffer med vigtige anvendelser inden for diagnosticering og behandling af sygdomme, særligt Jod-131, som bruges i behandling af sygdomme i skjoldbruskkirtlen. Udover sit teoretiske arbejde i udviklingen af konceptet om actinider, der blev placeret under lanthaniderne i det periodiske system, postulerede han eksistensen af supertunge grundstoffer i transactinid- og superactinid-serierne.

Efter at have modtaget Nobelprisen i kemi sammen med Edwin McMillan, modtog han omkring 50 æresdoktorater og adskillige andre priser. Listen over ting, der er blevet navngivet efter Seaborg dækker bl.a. et grundstof og en asteroide. Han var desuden produktiv forfatter, der skrev adskillige bøger og 500 videnskabelige artikler, ofte i samarbejde med andre. Han er i Guinness Rekordbog for at have det længste afsnit i Who's Who in America.

Referencer

Eksterne henvisninger

 1965 Audio Interview with Glenn Seaborg by Stephane Groueff Voices of the Manhattan Project
 Biography and Bibliographic Resources, from the Office of Scientific and Technical Information, United States Department of Energy
 National Academy of Sciences biography
 Annotated bibliography for Glenn Seaborg from the Alsos Digital Library
 Nobel Institute Official Biography
 UC Berkeley Biography of Chancellor Glenn T. Seaborg
 Lawrence Berkeley Laboratory's Glenn T. Seaborg website
 American Association for the Advancement of Science, List of Presidents
 Glenn Seaborg Trail, at Department of Energy official site
 Glenn T. Seaborg Center at Northern Michigan University
 Glenn T. Seaborg Medal and Symposium at the University of California, Los Angeles
 The Woodrow Wilson Center's Nuclear Proliferation International History Project or NPIHP is a global network of individuals and institutions engaged in the study of international nuclear history through archival documents, oral history interviews and other empirical sources.

Fysikere fra USA
Nobelprismodtagere i kemi
Kemikere fra USA
Modtagere af Priestley Medal

Glenn T. Seaborg


Tuzla veya Kızılca Tuzla (, ), Bosna-Hersek'in Bosna-Hersek Federasyonu'ndaki Tuzla Kantonu'nun merkezi olan şehir. 1991 verilerine göre 131,000 nüfusu vardır. Saraybosna ve Banyaluka'dan sonra Bosna-Hersek'in üçüncü büyük şehridir. İsmi Türkçe olan Balkan şehirlerindendir.

İklim

Kardeş şehirler
  Bologna, İtalya
  Osijek, Hırvatistan
  Pécs, Macaristan
  Hospitalet de Llobregat, İspanya

Dış bağlantılar

 iTuzla.com informative - community portal
 Official City Hall Webpage
 Webpage on both historical and present-day Tuzla
 Gymnastics club Tuzla
 Tuzla Map - Mapa Tuzle
 Radio Slon, with a website on Tuzla
 An unofficial website
 Kapija 25.05.1995.godine

Tuzla
Bosna-Hersek'teki şehirler
Tuzla Kantonu

Tuzla, Bosna-Hersek


الجهاز العصبي الودي أو الجملة العصبية الودية  ويشكل مع الجهاز العصبي اللاودي الجهاز العصبي الذاتي، ويتكون من أعصاب ودية واردة وأعصاب ودية صادرة.

البنية
يوجد نوعان من العصبونات التي تنقل التنبيه في الجهاز الودي: العصبونات قبل العقدة والعصبونات بعد العقدة. تنشأ العصبونات قبل العقدة (وهي الأقصر) في القسم الصدري القَطَني من الحبل الشوكي وتحديدًا من مستوى الفقرة الصدرية الأولى إلى الفقرة القطنية الثانية أو الثالثة. وتصل إلى العقدة، غالبًا إحدى العقد المجاورة للفقار، حيث تتصل مع العصبونات بعد العقدة. من هناك، تمتد العصبونات بعد العقدة (وهي الأطول) إلى معظم أنحاء الجسم.

في المشبك داخل العقدة، تطلق العصبونات قبل العقدة الأسيتيل كولين، وهو ناقل عصبي ينبه مستقبلات الأسيتيل كولين النيكوتينية في العصبونات بعد العقدة. استجابةً لهذا التنبيه، تطلق العصبونات بعد العقدة النورإبينيفرين (النورأدرينالين)، الذي ينبه المستقبلات الأدرينالية الموجودة في الأنسجة المستهدفة المحيطية. يؤدي تنبيه مستقبلات النورإبينيفرين في الأنسجة المستهدفة إلى التأثيرات المرتبطة بالجهاز الودي. وهناك ثلاثة استثناءات مهمة:

 تطلق العصبونات بعد العقدة في الغدد العرقية الأسيتيل كولين لتنبيه المستقبلات المسكارينية، باستثناء مناطق الجلد السميك والراحتين والأخمصين، حيث يُطلق النورإبينيفرين وينبه مستقبلات أدرينالينية.
 تشبه الخلايا أليفة الكروم في لب الغدة الكظرية العصبونات بعد العقدة: يتطور لب الغدة الكظرية مع الجهاز العصبي الودي ويعمل كعقدة ودية مُعدَلَة. وفي هاتين الغدتين الصماويتين، تتشابك العصبونات قبل العقدة مع الخلايا أليفة الكروم، ما يؤدي إلى إطلاق ناقلين: نسبة صغيرة من النورإبينيفرين، ونسبة أكبر من ذلك بكثير من الإيبينيفرين (الأدرينالين). يعد تصنيع وإطلاق الإيبينيفرين بدلًا من النورإبينيفرين سمة مميزة أخرى للخلايا أليفة الكروم مقارنةً بالعصبونات بعد العقدة للجهاز الودي.
 تطلق الأعصاب الودية بعد العقدة التي تصل إلى الكلى الدوبامين، الذي ينبه مستقبلات الدوبامين D1 في الأوعية الدموية للسيطرة على مقدار الدم الذي يرشح في الكلى. الدوبامين طليعة استقلابية مباشرة للنورإيبينفرين، لكنه ناقل عصبي خاص.

التنظيم
تنشأ الأعصاب الودية قريبًا من مركز الحبل الشوكي في النواة المتوسطة الوحشية للعمود الرمادي الوحشي، تبدأ في مستوى الفقرة الصدرية الأولى من العمود الفقري وتمتد حتى الفقرة القطنية الثانية أو الثالثة. لأن خلاياه تبدأ في القسم الصدري القطني - المناطق الصدرية والقطنية من النخاع الشوكي، يُقال إن الجهاز العصبي الودي ذو تدفق صدري قطني. تخرج محاوير الأعصاب الودية عبر الجذر الأمامي للحبل الشوكي. تمر بجانب العقدة الشوكية (الحسية)، ثم تدخل الشُعب الأمامية للأعصاب الشوكية. بخلاف التعصيب الجسمي، سرعان ما تنفصل عبر الشعب الموصلة البيضاء (تسمى كذلك بسبب أغماد النخاعين البيضاء اللامعة المحيطة بالمحاوير العصبية) التي تتصل بالعقد المجاورة للفقار (العقد قرب العمود الفقري) أو العقد أمام الفقار (التي تقع قرب تشعب الأبهر) وتمتد في جوار العمود الفقري.

للوصول إلى الأعضاء والغدد المستهدفة، يجب أن تسير محاوير الاعصاب الودية مسافاتٍ طويلة في الجسم، ولذلك، تنقل الكثير من المحاوير التنبيه إلى خلية ثانية عبر مشبك عصبي. ترتبط نهايات المحاوير عبر المشبك باستطالات الخلية الثانية. تطلق الخلية الأولى (الخلية قبل المشبك) ناقلًا عصبيًا في الشق المشبكي لتنبيه الخلية الثانية (الخلية بعد المشبك). بعد ذلك، تُنقل الرسالة إلى الوجهة النهائية.

تأثيره على أعضاء الجسم
 العين: يسبب توسع في حدقة العين
 القصبة الهوائية والقصيبات الهوائية: تتوسع
 لب الكظر: إفراز هرمون الأدرينالين والنورأدرينالين
 الكلية: إفراز هرمون الرنين
 حالب والمثانة:
 الجهاز التناسلي الذكري: يحفز القذف
 القلب: يرفع سرعة القلب، كما يزيد من قوة انقباض القلب
 الاوعية الدموية: الانقباض ماعدا في (القلب والعضلات وغيرها)
 الجهاز الهضمي: الانخفاض في حركة العضلات.

مراجع

جهاز عصبي ودي


An Puccinellia coreensis in uska species han Liliopsida nga ginhulagway ni Masaji Masazi Honda. An Puccinellia coreensis in nahilalakip ha genus nga Puccinellia, ngan familia nga Poaceae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Puccinellia

Puccinellia coreensis


Abadia de Montmartre (  ) foi um mosteiro beneditino do século XII estabelecido no distrito de Montmartre, em Paris, dentro da Diocese de Paris.

Em 1133, o rei Luís VI comprou a igreja merovíngia de São Pedro de Montmartre para estabelecer a abadia e no processo de reconstrução da igreja.  A igreja restaurada foi consagrada pelo Papa Eugênio III em 1147, em uma esplêndida cerimônia real durante a qual Bernardo de Claraval e Pedro, abade de Cluny, atuaram como acólitos.

A abadia foi suprimida em 1790, vendida em 1794 e demolida durante a Revolução Francesa, mas sua igreja, Saint-Pierre de Montmartre, sobreviveu como a igreja paroquial de Montmartre, a igreja mais antiga de Paris, agora tudo o que resta da abadia, exceto por uma vinha.

Referências
 ↑
Montmartre
Ordem de São Bento
Edifícios monásticos beneditinos da França

Abadia de Montmartre


زلزال المرج اعتبر من أكبر الكوارث الطبيعية التي شهدتها ليبيا في تاريخها المعاصر حيث ضرب الزلزال الذي بلغت قوته حوالي 5.3 درجة على سلم ريختر ضرب مدينة المرج القديمة الواقعة في الجبل الأخضر مساء الخميس 21 فبراير 1963.

كان مركز الزلزال «قرية سيدي دخيل» قرب طلميثة. ونتيجته وفاة 243 شخصا وجرح المئات.
كما أسفر الزلزال عن أضرار مادية جسيمة في المباني والممتلكات تسببت في تدمير المدينة والتي أصبحت الآن أطلال بعد أن هجرها سكانها عقب الزلزال إلى مدينة المرج الجديد الحالية.

مصادر

زلازل 1963
زلازل في إفريقيا
مرج
كوارث طبيعية في ليبيا
ليبيا في 1963

زلزال المرج 1963


Provinsen Oran (, ) er en af Algeriets 48 provinser. Administrationscenteret er byen Oran. Provinsen har omkring 1.281.000() på 2.145 km².

Eksterne henvisninger

Provinser i Algeriet

Oran (provins)


Muhammed bin Ali Kaffâl (2 Temmuz 904 - Ağustos 976) Fars İslam din bilgini ve düşünürü. İran, Irak, Suriye ve Hicaz bölgelerini dolaşarak hadisler toplamıştır, ayrıca cedel (fıkıh tartışmaları) konusunda ilk yapıtı yazmıştır.

Kaynakça

904 doğumlular
976 yılında ölenler
Fıkıh âlimleri

Muhammed bin Ali Kaffâl


Beyaz sözcüğü ile şunlardan biri kastedilmiş olabilir.
Beyaz, renk.
Beyaz, insan ırkı.
Beyaz TV, Türk televizyon kanalı.
TV programcısı Beyazıt Öztürk

Beyaz (anlam ayrımı)


Sankt Pantaleon oder Heiliger Pantaleon steht für:
* Pantaleon (Heiliger), ein christlicher Heiliger
 zahlreiche Kirchen, siehe Pantaleonskirche
 Kloster Sankt Pantaleon, ehemaliges Benediktinerkloster in Köln

Sankt Pantaleon oder St. Pantaleon ist der Name folgender geographischer Objekte:
 St. Pantaleon (Oberösterreich), Gemeinde in Oberösterreich
 Pfarrkirche St. Pantaleon (Oberösterreich) in der Gemeinde St. Pantaleon im Bezirk Braunau am Inn in Oberösterreich

 Sankt Pantaleon (Gemeinde St. Pantaleon, Oberösterreich), Hauptort und Katastralgemeinde (St. Pantaleon) von St. Pantaleon, Bezirk Braunau am Inn, Oberösterreich
 St. Pantaleon (Gemeinde St. Pantaleon-Erla), Katastralgemeinde in Niederösterreich
 Nuglar-St. Pantaleon, eine Ortschaft im Schweizer Kanton Solothurn

Siehe auch:
 Pantaleon, Pantaleon (Name)

 Saint-Pantaléon (frz., auch engl.), San Pantaleo, San Pantaleone (ital.), São Pantaleão (port.), San Pantaleón (span.), Saint-Pandelon

es:Pantaleón
it:Pantaleone (disambigua)
nl:Pantaleon
pt:Pantaleão (desambiguação)

Sankt Pantaleon


Leo Roth (, auch als Lior Roth bekannt) (* 17. Mai 1914 in Galizien, Österreich-Ungarn; † 25. Dezember 2002 in Afikim, Israel) war ein israelischer Maler. Er gehört heute zu den bekannten israelischen Künstlern.

Erste Jahre
Leo Roth wurde in dem jüdisch geprägten Dorf Tismanitza im damals österreichisch-ungarischen Galizien geboren. 1920 zog die Familie nach Duisburg in Deutschland. 1930 schrieb Roth sich in der Kunstschule Hamborn ein und begann bei Josef Doppelfeld, einem Schüler der 1928 gegründeten Folkwang Fachschule für Gestaltung und Bruder des Franz Doppelfeld, seine Ausbildung zum Maler. 1933 immigrierte er nach Palästina, wo er sich schon bald der Hashomer Hatzair anschloss. Er lebte kurzzeitig in Tel-Aviv, zog allerdings bald in den Kibbuz Afikim in der Nähe des Sees Genezareth, wo er zunächst als Schäfer zum Lebensunterhalt der Gemeinschaft beitrug.

Lebenswerk
Anknüpfend an seine Ausbildung in Hamborn gestaltete Roth zunächst den Speiseraum des Kibbuz und übernahm die künstlerische Gestaltung der vom Kibbuz vermarkteten Produkte. Schließlich erlangte seine künstlerische Arbeit immer mehr Achtung, und so erhielt er nach einigen Jahren vom Kibbuz sein eigenes Atelier zugesprochen. 1940 wurde Roth Mitglied der Palestine Art Society. 1951 studierte er in Paris an der École nationale supérieure des beaux-arts  und besuchte in den 1950er-Jahren mehrmals Italien, wo er sich in Ferrara and in Florenz bevorzugt mit Fresken und anderen Techniken der Wandmalerei beschäftigte.
1947 wurden bei einem Brand des Ateliers viele seiner bisherigen Werke vernichtet. Anfang der 1950er Jahre gehörte Roth zu den Gründern einer Kunstschule der Kibbuzbewegung, wurde zu deren Direktor bestellt und unterrichtete in Malerei.

Formal ist sein Werk vom Kubismus beeinflusst, inhaltlich überwiegen farbenfroh dargestellte Szenen des Alten Testaments und Themen aus der Pionierzeit des Staates Israel. Es bestehen insofern Gemeinsamkeiten mit dem Werk seines in Essen geborenen Landsmanns Naftali Bezem. Einige der nicht vom Kubismus geprägten Werke Roths erinnern auch an die von Marc Chagall.

Zu den Studenten Roths zählte auch der deutsche Künstler Ari Nahor. 1951 gestaltete Roth zu seinem 25-jährigen Jubiläum in Afikim Außenflächen landwirtschaftlicher Gebäude des Kibbuz und die Ausstattung des Kibbuz-Theaters. 1975 richtete der Kibbuz eine Dauerausstellung seiner Werke ein.

Medien

 1963 veröffentlichte der Kibbuz Afikim ein Album mit Werken von Leo Roth.
 1973 folgte ein Katalog seiner Werke mit einer Einführung durch Marcel van Jole.
 1989 ein weiterer Katalog mit Gemälden, Zeichnungen und Radierungen von Leo Roth.
 2009 Roth erscheint als zentrale Romanfigur in dem Buch ha'baita (dt. nach Hause) von Assaf Inbari.

Ausstellungen
Neben Israel stellte Roth seine Gemälde unter anderem in den Vereinigten Staaten, Mexiko, Spanien, Holland, Schweden und Dänemark in folgenden Einzelausstellungen aus:

 1950 Katz Gallery, Tel Aviv, Israel
 1956 Mishkan Le'Omanut Museum of Art, Ein Harod, Israel
 1957 Yad Lebanim Museum of Art, Petach Tikva, Israel
 1957 Tel Aviv Museum of Art, Israel
 1958 Tzvi House, Ramat Gan, Israel
 1961 Laufer Gallery, Tiberius, Israel
 1962 Uri und Rami Nehushtan Museum, Ashdot Ya'akov, Israel
 1964 Charlottenburg Gallery, Kopenhagen, Dänemark
 1964 Norgs Gallery, Karlstadt, Schweden
 1965 Hertzel Institute, New York, U.S.A.
 1965 Brooklyn College, City University of New York, U.S.A.
 1965 Galerias C.D.I, Mexiko-Stadt, Mexiko
 1965 San José, Costa Rica
 1967 Centro Israelita, Mexiko-Stadt, Mexiko
 1967 Gallery Lim, Tel Aviv, Israel
 1968 Gallery de Kuyl, Niederlande
 1969 Kibbuz Afikim, Israel
 1972 Traklin Art Gallery, Haifa, Israel
 1980 Uri und Rami Nehushtan Museum, Ashdot Ya'akov, Israel
 1980 Wilfrid Museum, Hazorea, Israel
 1980 Weizman Gallery, Be'er Sheva, Israel
 1981 Hermenegildo, Sevilla, Spanien
 1991 Galeria 2 Arcos, Madrid, Spanien
 1992 Jerusalem Theater, Jerusalem, Israel
 1994 Yad Lebanim, Tiberius, Israel
 1997 Machanayim Gallery, Machanayim, Israel
 2000 Mishkan Le'Omanut Museum of Art, Ein Harod, Israel

Auszeichnungen
1959 erhielt Roth den Jordan Valley Arts – Preis der Vereinigung der Maler und Bildhauer der Kibbuzbewegung.

Familie
Leo Roths Vater war David Roth, ein Hebräisch-Lehrer, seine Mutter hieß Rivka nיe Sobol. 1935 ließ Leo Roth seine Mutter, seine Brüder und seine Schwester von Deutschland nach Afikim nachkommen. 1938 heiratete er Mania Fogelman aus Riga. Das Paar hatte zwei Kinder: die Söhne David (Dudu, 1940–1979) und Zally (geb. 1947). Seine Frau starb im Februar, er selbst am 25. Dezember 2002. Der israelische Bildhauer Menashe Kadishman sagte bei Roths Beisetzung, Roth sei einer der bedeutendsten Künstler Israels gewesen.

Weblinks
 Kibbuz Afikim: Leben und Werk von Leo Roth
 Leo Roth Information Center for Israeli Art: Leben und Werk von Leo Roth
 Soussana Fine Art Graphic Collection: Leben und Werk von Leo Roth

Einzelnachweise

Maler (Israel)
Israeli
Geboren 1914
Gestorben 2002
Mann

Leo Roth (Maler)


Stroke order is the order in which the strokes of a Chinese character (or Chinese derivative character) are written. A stroke is a movement of a writing instrument on a writing surface. Chinese characters are used in various forms in Chinese, Japanese, and Korean. They are known as Hanzi in (Mandarin) Chinese (Traditional form: ; Simplified form: ), kanji in Japanese (), and Hanja in Korean ().

Basic principles
Chinese characters are basically logograms constructed with strokes. Over the millennia a set of generally agreed rules have been developed by custom. Minor variations exist between countries, but the basic principles remain the same, namely that writing characters should be economical, with the fewest hand movements to write the most strokes possible. This promotes writing speed, accuracy, and readability. This idea is particularly important since as learners progress, characters often get more complex. Since stroke order also aids learning and memorization, students are often taught about it from a very early age in schools and encouraged to follow them.

The Eight Principles of Yong ( Pinyin: yǒngzì bā fǎ; Japanese: eiji happō; Korean: , yeongjapalbeop, yŏngjap'albŏp) uses the single character , meaning "eternity", to teach eight of the most basic strokes in Regular Script.

Stroke order per style

Ancient China
In ancient China, the Jiǎgǔwén characters carved on ox scapula and tortoise plastrons showed no indication of stroke order. The characters show huge variations from piece to piece, sometimes even within one piece. During the divination ceremony, after the cracks were made, the characters were written with a brush on the shell or bone (to be carved in a workshop later). Although the brush-written stroke order is not discernible after carving, there exists some evidence that it was not entirely idiosyncratic: a few of the characters, often marginal administrative notations recording the provenance of the shells or bones, were not later recarved, and the stroke order of these characters tends to resemble traditional and modern stroke order. For those characters (the vast majority) which were later engraved into the hard surface using a knife, perhaps by a separate individual, there is evidence (from incompletely engraved pieces) that in at least some cases all the strokes running one way were carved, then the piece was turned, and strokes running another way were then carved.

Imperial China
In early Imperial China, the common script was the Xiaozhuan style. About 220 BC, the emperor Qin Shi Huang, the first to conquer all of China, imposed Li Si's character uniformisation, a set of 3300 standardized Xiǎozhuàn characters. Its graphs on old steles—some dating from 200 BC—reveal indications of the stroke order of the time. However, stroke order could still not yet be ascertained from the steles, and no paper from that time is extant.

The true starting point of stroke order is the Lìshū style (clerical script) which is more regularized, and in some ways similar to modern text. In theory, by looking at the Lìshū style steles' graphs and the placement of each stroke, one can see hierarchical priority between the strokes, which indicates the stroke order used by the calligrapher or stele sculptors.

Kǎishū style (regular script)—still in use today—is more regularized, allowing one to more easily guess the stroke order used to write on the steles. The stroke order 1000 years ago was similar to that toward the end of Imperial China. For example, the stroke order of  is clear in the Kangxi dictionary of 1716; but in a modern book, the official stroke order (the same) will not appear clearly. The Kangxi and current shapes have tiny differences, while current stroke order is still the same, according to the old style. However, the stroke orders implied by the Kangxi dictionary are not necessarily similar to nowadays' norm.

Cursive styles and hand-written styles
Cursive styles such as Xíngshū (semi-cursive or running script) and Cǎoshū (cursive or grass script) show stroke order more clearly than Regular Script, as each move made by the writing tool is visible.

Stroke order per polity
The modern governments of mainland China, Hong Kong, Taiwan, and Japan have standardized official stroke orders to be taught in schools. These stroke order standards are prescribed in conjunction to each government's standard character sets. The various official stroke orders agree on the vast majority of characters, but each has its differences. No governmental standard matches traditional stroke orders completely. The differences between the governmental standards and traditional stroke orders arise from accommodation for schoolchildren who may be overwhelmed if the rules about stroke orders are too detailed, or if there are too many exceptions. The differences listed below are not exhaustive.
 Traditional stroke order: Widely used in Imperial China, currently used in the Chinese cultural sphere secondary to each region's governmental standards. Practiced mainly by informed scholars of calligraphy. Also called "calligraphic" stroke order. These stroke orders are established by study of handwritten documents from pre-Republic China, especially those of notable calligraphers. These stroke orders are most conservative regarding etymology, character construction, character evolution, and tradition. Many characters have more than one stroke correct form. Stroke orders may vary depending on the script style. Unlike the other standards, this is not a governmental standard.
 Japanese stroke order: Prescribed mostly in modern Japan. The standard character set of the MEXT is the Jōyō kanji, which contains many characters reformed in 1946. The MEXT lets editors freely prescribe a character's stroke order, which all should "follow commonsensical orders which are widely accepted in the society". This standard diverges from the traditional stroke order in that the two sides of the grass radical () are joined, and written with three strokes. Also, this standard is influenced by semi-cursive script, leading to some vertical strokes to precede intersecting horizontal strokes if the vertical stroke does not pass through the lowest horizontal stroke, as in  and .  is written with the top dot first, while the traditional stroke order writes the  first.
 Taiwan stroke order (): Prescribed mostly in modern Taiwan. The standard character set of the ROC Ministry of Education is the Standard Form of National Characters. This standard diverges from the traditional stroke order in that the upper-right dot of the  component is written second to last. The vertical stroke in  is written second.  starts with the horizontal. Also, the  component, as seen in  and , is written with the horizontal stroke first in all instances, while the traditional stroke order differentiates the stroke order of  according to etymology and character structure.
 Mainland China stroke order: Prescribed mostly in modern Mainland China. In 1956, the government of the PRC introduced many newly created characters and substitutions, called Simplified Chinese characters, which form part of the PRC Ministry of Education's standard character set, the Xiàndài Hànyǔ Chángyòng Zìbiǎo. This in turn reformed the stroke order of many characters. Besides these characters, this standard diverges from the traditional stroke order in characters with the  radical, merging both sides like the Japanese standard. Also, the horizontal stroke of the  component is written first in all instances.  ends with .  starts with the horizontal. In 1997, the PRC Ministry of Education published the official stroke order standard for commonly used characters.
 Hong Kong stroke order: Prescribed mostly in modern Hong Kong. The standard character set of the Hong Kong Education Bureau is the List of Forms of Frequently Used Characters. In this standard,  is written vertical–horizontal–vertical–horizontal, instead of the traditional vertical–horizontal–horizontal–vertical.  starts with the horizontal.

Alternative stroke orders
Besides general errors and regional differences in stroke order, it is common in the PRC to apply alternative stroke orders which resemble PRC stroke orders to Traditional Chinese characters, although the PRC generally uses Simplified characters. In the below example, the traditional character  (simplified: ) is shown with both the traditional stroke order (left, starting with the left vertical stroke), as in imperial China, Taiwan, Japan, and Hong Kong, and with the Simplified stroke order (right, with the left vertical stroke fourth).

General guidelines

Note: There are exceptions within and among different standards. The following are only guidelines.

1. Write from top to bottom, and left to right.

As a general rule, strokes are written from top to bottom and left to right. For example, among the first characters usually learned is the number one, which is written with a single horizontal line: . This character has one stroke which is written from left to right.

The character for "two" has two strokes: . In this case, both are written from left to right, but the top stroke is written first. The character for "three" has three strokes: . Each stroke is written from left to right, starting with the uppermost stroke.

This rule also applies to the order of components. For example,  can be divided into two. The entire left side () is written before the right side (). There are some exceptions to this rule, mainly occurring when the right side of a character has a lower enclosure (see below).

When there are upper and lower components, the upper components are written first, then the lower components, as in  and .

2. Horizontal before vertical

When horizontal and vertical strokes cross, horizontal strokes are usually written before vertical strokes: the character for "ten", , has two strokes. The horizontal stroke, , is written first, followed by the vertical stroke, to obtain .

Similarly, when a horizontal stroke is crossed by a right-to-left diagonal (丿), the horizontal stroke is written first, e.g., the first stroke of 大 is 一, followed by 丿.

In the Japanese standard, a vertical stroke may precede many intersecting horizontal strokes if the vertical stroke does not pass through the lowest horizontal stroke.

3. Character-spanning strokes last

Vertical strokes that pass through many other strokes are written after the strokes through which they pass, as in  and .

Horizontal strokes that pass through many other strokes are written last, as in  and .

4. Diagonals right-to-left before diagonals left-to-right

Right-to-left diagonals () are written before left-to-right diagonals (), as in .

This is for symmetric diagonals; for asymmetric diagonals, as in , the left-to-right may precede the right-to-left, based on other rules.

5. Center before outside in vertically symmetrical characters

In vertically symmetrical characters, the center components are written before components on the left or right. Components on the left are written before components on the right, as in  and .

6. Enclosures before contents

Outside enclosing components are written before inside components; bottom strokes in the enclosure are written last if present, as in  and . (A common mnemonic is "Put people inside first, then close the door.") Enclosures may also have no bottom stroke, as in  and .

7. Left vertical before enclosing

Left vertical strokes are written before enclosing strokes. In the following two examples, the leftmost vertical stroke (|) is written first, followed by the uppermost and rightmost lines (┐) (which are written as one stroke):  and .

8. Bottom enclosures last

Bottom enclosing components are usually written last: , , .

9. Dots and minor strokes last

Minor strokes are usually written last, as the small "dot" in the following: , , .

10. Vertical before diagonal lower-left-to-right 软,特

A vertical is written before a crossing diagonal lower-left-to-right stroke (㇀, ti), such as: 软, 特, 打.

Representations
There are various ways to describe the stroke order of a character. Children learn the stroke order in courses, as part of writing learning. Various graphical representations are possible, most notably successive images of the character with one more stroke added (or changing color) each time, numbering strokes, color-coding, fanning, and more recently animations. Stroke order is often described in person by writing characters on paper or in the air.

See also

 Chinese character
 Chinese characters description languages
 CJK strokes
 Horizontal and vertical writing in East Asian scripts
 Radical (Chinese character)

Notes

References
Traditional stroke order

ROC stroke order
  (Authoritative)

PRC stroke order
  (Authoritative)

Japanese
  (Authoritative from 1958 to 1977).
 Hadamitzky, Wolfgang & Mark Spahn. A Handbook of the Japanese Writing System. Charles E. Tuttle Co. .
 Henshall, Kenneth G. A Guide to Remembering Japanese Characters. Charles E. Tuttle Co. .
 O'Neill, P.G. Essential Kanji: 2,000 Basic Japanese Characters Systematically Arranged for Learning and Reference. Weatherhill. .

 Includes a translation of the Japanese Ministry of Education rules on Kanji stroke order.

Hong Kong
 . Online version available at http://www.edbchinese.hk/lexlist_ch/. (Print version is official curriculum supporting material.)

Archaic characters

Other issues

External links

PRC
Animated stroke order, from the California State University, Long Beach
LearnchineseOK.com Web resources, instructions and animations for Chinese character stroke order
Animated stroke order for Chinese characters Stroke Order tool with option to see many characters' stroke order at once.

ROC
Learning Program for Stroke Order of Frequently Used Chinese Characters (常用國字標準字體筆順學習網) with animated stroke order, by the Ministry of Education, R.O.C. (Taiwan).

Hong Kong
中英對照香港學校中文學習基礎字詞 - Lexical Items with English Explanations for Fundamental Chinese Learning in Hong Kong Schools, by the Hong Kong Education Bureau
香港標準字形及筆順 - stroke orders following the Hong Kong Education Bureau's List of Commonly Used Characters

Japanese
Kanji Stroke Order, from the Engineering Department of New Mexico Tech, Socorro.
Kanji alive, a free web application for learning Japanese kanji with stroke order animations.
SODER Project, 1,513 Japanese kanji stroke order diagrams and animations, freely downloadable under license.
Kakijun Kanji stroke order animations.
Kanji stroke order font, Japanese kanji stroke order diagrams presented as a TrueType font.
Kanji Kakijun navi Japanese kanji stroke order.

Korean
한자사전(漢字辭典) with stroke order diagrams

East Asian calligraphy
Japanese writing system
Korean writing system
Ordering
Orthography
Chinese character components

Stroke order


Chungará Gölü (Lago Chungará), Dünya'nın en yüksek konumdaki göllerden biridir. Kobalt mavisi Lago Chungará, Şili'nin Putre şehrinin 59 km batısında, Tarapacá Bölgesi'nde yer alır. Yakınlarında, aralarında devasa Pomerape ve Parinacota gibi 6200 metre yükseklikte olan 6 büyük volkan bulunur. Göl, Lauca Milli Parkı sınırlarındadır. Coğrafi koordinatları 18°15'G, 69°10'B olup, yakınlarında yerli köyü Parinacota bulunur. Bolivya sınırına çok yakındır.

Lago Chungará, flamingolar, vicuñalar, alpakalar, kondorlar ve viscachalar (chinchilla türü) gibi hayvanlar alemine ev sahipliği yapar.

Gölün etrafında, CONAF (Şili orman makamı) tarafından gezi yolları düzenlenmiştir.

Şili'deki göller

Chungará Gölü


Korkut Boratav (d. 1935, Konya, Türkiye), Ankara Üniversitesi emekli hocalarından Türk Marksist iktisatçı.

Yaşamı
Boratav 1935 yılında Konya'da doğdu.

Ortaokulu Talas Amerikan Okulu'nda, liseyi İstanbul'da bir Fransız okulunda okudu. 1959 yılında Ankara Üniversitesi Hukuk Fakültesini bitirdi. 1960 yılında tamamladığı Maliye Teorisi yüksek lisans eğitimi sonunda Ankara Üniversitesi Siyasal Bilgiler Fakültesine asistan olarak girdi. 1964'te, aynı fakültede, iktisat doktorasını tamamladı. 1964 ile 1966 yılları arasında Cambridge Üniversitesinde araştırmalar yaptı. 1972'de doçent oldu.

1974'te Birleşmiş Milletler Cenevre Ofisi'nde danışmanlık yaptı. 1980'de Ankara Üniversitesi Senato'sunca profesörlüğe yükseltildi. 1983'te Ankara Sıkıyönetim Komutanlığınca 1402 sayılı yasaya göre üniversitedeki görevine son verildi. 1984-1986'da Zimbabwe Üniversitesinde öğretim üyeliği yaptı. Danıştay kararıyla yeniden Siyasal Bilgiler Fakültesine dönen Boratav, bu okuldan 2002'de emekli oldu.

Boratav 1997 yılında TÜBA Hizmet Ödülü aldı.

Ankara Üniversitesi Siyasal Bilgiler Fakültesi ile Tarih Vakfı, Korkut Boratav'a sevgi ve saygılarını sunmak üzere 14 Aralık 2005 tarihinde "70. Yaşında Korkut Boratav'a Saygı" toplantısı düzenledi.

Boratav'ın araştırma alanları: Uluslararası İktisat, İktisat Politikası, Gelişme İktisadı, Türkiye Ekonomisi'dir.

Bir dönem Cumhuriyet Gazetesi'nde iktisat yazıları yazan Boratav, gazetenin diğer yazarlarından iktisatçı İzzettin Önder'in Tüpraş özelleştirmesine dair yazdığı bir yazının yayınlanmaması üzerine gazeteyi protesto ederek yazılarına son verdi.

Halen BirGün gazetesinde ve soL Haber Portalı'nda yazıları yayınlanmaktadır. Praksis dergisi Danışma Kurulu üyesidir.

Halkbilimci Pertev Naili Boratav'ın oğlu olan Korkut Boratav, üç çocuk babasıdır.

Eserleri
 Türkiye'de Devletçilik, 1923-1950: İktisadi Düşünceler ve İktisadi Mevzuat, (SBF Maliye Enstitüsü, Türk İktisadi Gelişmesi Araştırma Projesi No. 16, 1962)
 Kamu Maliyesi ve Gelir Dağılımı: Kavramlar ve Metod Meseleleri (SBF, Doktora tezi, 1965)
 Gelir Dağılımı: Kapitalist Sistemde, Sosyalist Sistemde, Türkiye'de (Gerçek 100 Soruda dizisi, 1969)
 Sosyalist Planlamada Gelişmeler (SBF, Savaş, 1974)
 Türkiye'de Devletçilik (ilk baskı 100 Soruda dizisi Gerçek, 2. baskı Savaş, 1974)
 Uluslararası Sömürü ve Türkiye (YSE İş Sendikası Temel Eğitim Dizisi, 1979)
 Tarımsal Yapılar ve Kapitalizm (SBF, İletişim, 1980; 2. Baskı, Birikim Yayınları; 3. Baskı, İmge Kitabevi Yayınları, 2004)
 İktisat Politikaları ve Bölüşüm Sorunları: Seçme Yazılar (Belge, 1983)
 Krizin Gelişimi ve Türkiye'nin Alternatif Sorunu (Ş. Pamuk ve Ç. Keyder ile birlikte, Kaynak, 1984)
 Beşinci Beş Yıllık Kalkınma Planı için Konut Sektörü ve Politikaları Üzerine Bir Model Önerisi (Y. Kepenek ile birlikte, Kent Koop. 1984)
 Die türkische Wirtschaft im 20. Jahrhundert: 1908-1980 (Dagyeli Verlag, Türkiye İktisat Tarihi'nin çevirisi, 1987)
 Stabilization and Adjustment Policies and Programmes-Country Study 5: Turkey (WIDER, 1987)
 Türkiye İktisat Tarihi: 1908-1985 (Gerçek Yayınevi, 1988; Genişletilmiş ve gözden geçirilmiş 7. baskı, İmge Kitabevi Yayınları, 2003, 2004)
 İktisat ve Siyaset Üzerine Aykırı Yazılar (BDS, 1988)
 1980'li Yıllarda Sosyal Sınıflar ve Bölüşüm (Gerçek Yayınevi, 1991)
 Türkiye'de Sanayileşmenin Yeni Boyutları ve KİT'ler (Editör, Ergun Türkcan ile birlikte, Tarih Vakfı/Yurt Yayınları, 1993)
 İstanbul ve Anadolu'dan Sınıf Profilleri (Tarih Vakfı/Yurt Yayınları, 1995; İmge Kitabevi Yayınları, 2004)
 Türk KİT Sisteminin İktisadi Değerlendirmesi, Araştırma Raporu (Y. Kepenek, E. Taymaz, T. Bali, N. İ. Ertuğrul ve M. Candan ile birlikte, KİGEM ve Friedrich Ebert Vakfı, 1998)
 Yeni Dünya Düzeni Nereye? (İmge Kitabevi Yayınları, 2000, 2004)
 Küreselleşme Emperyalizm, Yerelcilik, İşçi Sınıfı (E. A. Tonak, O. Türel, C. Somel, T. Şengül, H. Arslan ile birlikte, İmge Kitabevi Yayınları, 2000, 2004)
 Türkiye Ekonomisinin Son Durumu (Türkiye Bilimler Akademisi Forumu, No. 10, 2002)

Dış bağlantılar

sol Haber Portalı yazıları
BirGün gazetesi köşe yazıları

Kaynakça

1935 doğumlular
Konya doğumlu bilim insanları
1402'lik öğretim üyeleri
Ankara Üniversitesi Hukuk Fakültesinde öğrenim görenler
Türk ekonomi akademisyenleri
Türk marksistler
Yaşayan insanlar
20. yüzyıl ekonomistleri
Kurgusal olmayan eserler veren Türk yazarlar
Marksist ekonomistler
BirGün kişileri
Zimbabve Üniversitesi öğretim üyeleri

Korkut Boratav


Industria Economica Nazionale Automobili di Tommasi & Rizzi war ein italienischer Hersteller von Automobilen.

Unternehmensgeschichte
Das Unternehmen aus Lodi begann 1922 mit der Produktion von Automobilen. Der Markenname lautete IENA. 1925 endete die Produktion nach etwa 150 hergestellten Exemplaren.

Fahrzeuge
Das Unternehmen stellte Kleinwagen her. Für den Antrieb sorgten wassergekühlte Vierzylindermotoren von Chapuis-Dornier. Im Basismodell verfügte der Motor über 750 cm³ Hubraum. Im Sportmodel Tipo Spinto kam ein Motor mit hängenden Ventilen und 1096 cm³ Hubraum zum Einsatz.

Literatur

 Nick Georgano: The Beaulieu Encyclopedia of the Automobile, Volume 2 G–O. Fitzroy Dearborn Publishers, Chicago 2001, ISBN 1-57958-293-1 (englisch)
 Autorenkollektiv: Enzyklopädie des Automobils. Marken · Modelle · Technik. Weltbild Verlag, Augsburg, 1989

Ehemaliger Pkw-Hersteller (Italien)
Ehemaliges Unternehmen (Lombardei)
Lodi (Lombardei)
Organisation (Provinz Lodi)


عدم التدخل من تعبير  - وتعني حرفيا «دعه يعمل دعه يمر»، في الاقتصاد، مصطلح يشير إلى ترك الحكومة التجارة دون التدخل فيها، وهو مبدأ رأسمالي تدعمه الليبرالية الاقتصادية حيث ترفض التدخل الحكومي في السوق.

ويعتقد الليبرتاريون أن عدم التدخل في السوق يحقق ازدهارا اقتصاديا أكبر للدولة مقارنة مع النظم الاقتصادية الأخرى كما تعتبر حرية التملك الفردية المطلقة عندهم جزءا من الحرية الشخصية.

يقترح بعض الكتاب بأن مفهوم عدم التدخل الرأسمالي لم يتواجد أبداً في الأسواق البشرية.

الاستخدام وأصل الكلمة
من المرجح أن مصطلح عدم التدخل نشأ ضمن اجتماع عُقد حوالي العام 1681 بين وزير المالية الفرنسي جان بابتيست كولبير ومجموعة من رجال الأعمال الفرنسيين برئاسة إم. لو جاندر. عندما سأل الوزير الإتجاري كيف يمكن للدولة الفرنسية أن تكون في خدمة التجار وتساعد في تعزيز تجارتهم، أجاب لو جاندر ببساطة: «دع ذلك لنا».

ظهرت حكاية الاجتماع بين كولبير ولو جاندر عام 1751 ضمن مقال في صحيفة جورنال إيكونوميك، كتبه الوزير الفرنسي والمناصر للتجارة الحرة رينيه دي فوييه، ماركي دارجنسون، وكان ذلك أول ظهور معروف للمصطلح في الصحف. استخدام أرجنسون نفسه العبارة في وقت سابق (عام 1736م) ضمن مذكراته الخاصة في لحظة ثوران شهيرة:دعه يذهب (أو دعه يمر أو عدم التدخل) الذي يجب أن يكون شعار كل القوى العامة، منذ فجر الحضارة (...) إنه مبدأ مكروه على من يريد تعظيم نفسه عبر تحقير جاره. ليس سوى الأشرار وذو القلوب الحاقدة الذين يقتنعون بهذا المبدأ الذي يعارض مصالحهم. لا للتدخل! يا للأسف..ساهم فينسنت دو غورناي، الفيزيوقراطي الفرنسي (متّبع المذهب الطبيعي) ووكيل التجارة في خمسينيات القرن الثامن عشر في نشر مصطلح «لا للتدخل» حسب زعمه، إذ تبناه من كتابات فرانسوا كسناي عن الصين. خلق كسناي مصطلحي لا للتدخل ودعه يمر، إذ إن لا للتدخل هو ترجمة للمصطلح الصيني وو وي. أيد غورناي بحماس رفع القيود المفروضة على التجارة وإلغاء القيود المفروضة على الصناعة في فرنسا.

مسرورًا بحكاية كولبيرت ولوجاندر، أعاد صياغتها إلى قاعدة مبدئية أكبر: «دعه يعمل دعه يمر». يقول البعض بأن الشعار كان أطول من ذلك: «دعه يعمل، دعه يمر، العالم يسير لوحده!». على الرغم من أن غورناي لم يترك أي مقالة مكتوبة عن أفكاره السياسية الاقتصادية، إلا تمتع بنفوذ شخصي هائل على معاصريه، خصوصًا على زملائة الفيزوقراطيين، الذي نسبوا فكر وشعار عدم التدخل إلى غورناي.

قبل دارجنسون وغورناي، عبر بي. إس. بوسغيلبير عن مصطلح «الطبيعة تأخذ مجراها». عُرف دارجنسون بنفسه خلال حياته بشعار مماثل، لكن أقل شهرة: «لا تحكم كثيرًا». على كل حال، أعطى استخدام غورناي المصطلح وزنًا، إضافة إلى اشتهاره على اليد الفيزوقراطيين

نادى الفيزيوقراطيون بمصطلح عدم التدخل في القرن الثامن عشر في فرنسا، واضعين إياه في صميم مبادئهم الاقتصادية، والاقتصاديون المشهورون، بدءًا من آدم سميث، طوّروا الفكرة. بالفعل، يرتبط مصطلح عدم التدخل بالاقتصاد السياسي الكلاسيكي والفيزيوقراطيين بشكل تقليدي. ينص كتاب «لا للتدخل، والرفاهية العامة» على ما يلي:أعرب الفيزيوقراطيون، الذين تفاعلوا ضد اللوائح الإتجارية المبالغ بها لفرنسا، عن اعتقادهم «بنظام طبيعي» أو حرية يصب فيها اتباع الأفراد لأنانيتهم في الصالح العام. من وجهة نظرهم، بما أن هذا النظام عمل على أكمل وجه دون تدخل الحكومة، نصحوا الحكومة بتقييد نفسها من أجل دعم حقوق الملكية الخاصة والحرية الفردية، وإزالة كل الحواجز المصطنعة أمام التجارة، وإلغاء كل القوانين التي لا طائل منها.كسبت العبارة الفرنسية «لا للتدخل» قيمة لها في البلدان الناطقة بالإنجليزية مع انتشار الأدب الفيزيوقراطي في أواخر القرن الثامن عشر. أعاد جورج واتلي عبر كتابه «مبادئ التجارة (بالاشتراك مع بنجامين فرانكلين)» قصّ حكاية كولبيرت ولوجاندر، قد يمثل ذلك أول ظهور للعبارة في المنشورات الإنجليزية.

انظر أيضًا

 وايز يوس
 رأسمالية المحاسيب

المصادر

  مذهب عدم التدخُّل/ حرية اقتصادية - موسوعة المصطلحات الإدارية والاجتماعية والاقتصادية والتجارية، هاشم حسين ناصر المحنك

أيديولوجيات في رأسمالية
اشتراكية
اشتراكية السوق
اقتصاد السوق
تاريخ فرنسا الاقتصادي
تحررية يمينية
حركات سياسية
رأسمالية
فردانية
كلمات وعبارات في الفرنسية
لاسلطوية
ليبرالية كلاسيكية
مذهب الدولة الحارسة
نظريات سياسية
يمينية

مبدأ عدم التدخل (اقتصاد)


Labinština (Labinšćina) je zemljopisno-povijesni naziv istočnog dijela Istre. Površine je približno 220 km2.

Zemljopisne granice na zapadu su rijeka Raša, i istoimen zaljev, na jugu i istoku more, a na sjeveru Plominski zaljev, južni dio masiva Učke i Kvarnerskoga zaljeva, i, do početka 20. stoljeća, Čepićkim jezerom (Čepićko polje). Središte je Labin. Upravno je većinom to područje Grada Labina, te općina Kršan, Sveta Nedelja i Raša, ukupno 84 naselja s 22 134 stanovnika 2001. godine.

Reljefno je valovita visoravan omeđena duboko usječenim dolinama rijeka (Raša i Krapanski potok) i strmom morskom obalom. Glavnina zemljišta oko Labina, Raše i Sv. Nedelje su krški vapnenci kredne, eocenske starosti. Sjeverni dio granično je s flišnim pobrđem srednje Istre područjem lapora i pješčenjaka.

Klima i biljni pokrov su izrazito mediteranski. Na sjevernom dijelu Labinštine je prijelazno područje ka kontinentalnoj klimi i flori.

Naseljena u prapovijesti iz kojeg vremena su ostale gradine. U starom vijeku bila je zapadnim rubom naseljavanja Liburna, a središta subila Alvona (Labin) i Flanona (Plomin).
Slavenska plemena provalila su u ovaj dio Istre od konca 6. stoljeća. Zbog razaranja s prvim doseobama starosjedioci su se povukli u utvrđene gradove. Prva slavenska plemena ne naseljavaju se trajno. Hrvati došli u 7. stoljeću trajno se naseljavaju. Doseoba je bila ogromnih razmjera zbog čega je cesta koja je vodila od Labina preko Pazina do Poreča već u 12. stoljeću ponijela ime Slavenska cesta (lat. via sclavorum). Dio Labinštine je bio dijelom starohrvatske države u 10. stoljeću.
Pod mletačku vlast potpala je početkom 15. stoljeća, a na sjeveru je graničila s feudalnim gospoštijama dijelom Pazinske knežije. Hrvati su se izraženije akulturirali nego u ostatku istočne Istre, što je ostavilo posljedicu na jezične osobine Labinštine. Mjesni hrvatski govori su čakavski i cakavski, bliski liburnijskom tipu čakavskih govora, s tim da labinska čakavica ima jače izražen romanski utjecaj. U 19. stoljeću razvilo se rudarstvo (ugljenokopi na području Krapna, Ripende i Tupljaka) i zbile su se nove migracije iz šire okolice ka Labinu (Podlabin, Raša), zbog čega se preobrazio proces akulturacije, koji je dotad bio jednosmjeran i postao je obostran. Kraj pretrpio velika ratna razaranja u 16. i 17. stoljeću i velika iseljavanja u 20. stoljeću. Danas je velika dobro organizirana iseljenička zajednica u New Yorku.

Ugljenokopi su zatvoreni krajem 20. stoljeća. U Koromačnu je tvornica cementa. Jedini veliki proizvodni pogon je TE Plomin. U priobalju je razvijen turizam, a drugdje mala proizvodnja i tercijarne djelatnosti. Na krškom dijelu tradicijska gospodarska grana bila je poljoprivreda (sitno povrtlarstvo, žitarice i vinova loza na malim površinama, te stočarstvo). Nakon što je Čepićko jezero isušeno i južni dio doline Raše i Krapanskoga potoka melioriran, stvorili su se uvjeti za ekstenzivnu poljoprivredu. Prometno važni su državna cesta Rijeka-Opatija-Pula (D 21) i Raška pruga.

Izvor

Istra
Labin

Labinština


Mat Maneri (born October 4, 1969) is an American composer, violin, and viola player. He is the son of the saxophonist Joe Maneri and Sonja Maneri.

Career

Maneri has recorded with Cecil Taylor, Guerino Mazzola, Matthew Shipp, Joe Morris, Gerald Cleaver, Tim Berne, Borah Bergman, Mark Dresser, William Parker, Michael Formanek, John Lockwood, as well as with his own trio, quartet, and quintet. He also played on various band releases such as: Club d'Elf, Decoupage, Brewed by Noon, Paul Motian's Electric Bebop Band, and Buffalo Collision.

Maneri started studying violin at the age of five. He received a full scholarship as the principal violinist at Walnut Hill High School and New England Conservatory of Music, before going on to pursue a professional career in jazz music.

He started releasing records as a leader in 1996 and performed and recorded worldwide. Maneri has worked with Ed Schuller, John Medeski, Roy Campbell, Paul Motian, Robin Williamson, Drew Gress, Tony Malaby, Ben Monder, Barre Phillips, Joëlle Léandre, Marilyn Crispell, Craig Taborn, Ethan Iverson, David King and many others. Maneri also taught privately and at the New School.

Discography

As leader
 In Time with Pandelis Karayorgis (Leo, 1994)
 Three Men Walking (ECM, 1995) with Joe Maneri and Joe Morris
 Out Right Now (hatOLOGY, 1995 [2001]) with Joe Maneri and Joe Morris
 Acceptance (hatOLOGY, 1998)
 Lift & Poise (Leo, 1998) with Pandelis Karayorgis
 Blessed (ECM, 1997) with Mat Maneri
 Fifty-One Sorrows (Leo, 1999)
 So What (Hathut, 1999)
 Blue Decco (Thirsty Ear, 2000)
 Fever Bed (Leo, 2000)
 Light Trigger (No More, 2000)
 Tales of Rohnlief (ECM, 2000)
 Trinity  (ECM, 2001)
 Disambiguation (Leo, 2002)
 For Consequence (Leo, 2003)
 Jam (Hopscotch, 2003)
 Angles of Repose (ECM, 2004)
 Chamber Trio (Leo, 2005)
 Pentagon (Thirsty Ear, 2005)
 The Iron Stone (ECM, 2006)
 Duos (Harmonia Mundi, 2011)
 Metamorphosis (Leo, 2011)
 A Violent Dose of Anything (Leo, 2013)
 Transylvanian Concert (ECM, 2013)
 Two Men Walking (Leo, 2014)
 Breaking Point (Leo, 2016)
 The Art of the Improv Trio, Vol. 2 (Leo, 2016)
 The Bell (ECM, 2016)
 Villa Lobos Suite (Leo, 2016)
 Sounding Tears with Evan Parker & Lucian Ban (Clean Feed, 2017)
 Vessel in Orbit (AUM Fidelity, 2017)

As sideman
With Borah Bergman
 The River of Sounds (Boxholder, 2000)
With Steve Dalachinsky
 Incomplete Directions (Knitting Factory, 1998)
With Kris Davis
 Capricorn Climber (Clean Feed, 2013)
With Heinz Geisser and Guerino Mazzola
 Heliopolis (Cadence, 1999)
 Chronotomy (Blacksaint, 2004)
With Whit Dickey
 Life Cycle (AUM Fidelity, 2001)
 Vessel in Orbit (AUM Fidelity, 2017)
With Ellery Eskelin
 Vanishing Point (hat HUT, 2000)
With Guillermo Gregorio
 Approximately (hat HUT, 1995)
 Red Cube(d) (hat HUT, 1996)
With Masashi Harada
 Obliteration at the End of Multiplication (Leo, 1998)
With Pandelis Karayorgis
 The Other Name (Motive, 1992)
With Russ Lossing
 Metal Rat (Clean Feed, 2000)
With Joe Maneri
 Kalavinka (Cochlea, 1989)
 Get Ready to Receive Yourself (Leo, 1993)
 Tenderly (hatOLOGY, 1993 [1999])
 Dahabenzapple (hat ART, 1993 [1996])
 Coming Down the Mountain (hatOLOGY, 1993 [1997])
 Let the Horse Go (Leo, 1995)
 Three Men Walking with Joe Morris (ECM, 1995)
 Out Right Now with Joe Morris (hatOLOGY, 1996)
 In Full Cry (ECM, 1996)
 Blessed (ECM, 1997)
 The Trio Concerts (Leo, 1997)
 Tales of Rohnlief (ECM, 1998)
 Going to Church (AUM Fidelity, 2002)
With Joe Morris
 You Be Me (Soul Note, 1997)
 A Cloud of Black Birds (AUM Fidelity, 1998)
 Underthru (OmniTone, 1999)
 Soul Search (AUM Fidelity, 1999)
 At the Old Office (Knitting Factory, 2000)
 Balance (Clean Feed, 2014)
With Ivo Perelman
 A Violent Dose of Anything (Leo, 2013)
 Counterpoint (Leo, 2015)
 Breaking Point (Leo, 2016)
With Matthew Shipp
 Critical Mass (2.13.61, 1995)
 The Flow of X (2.13.61, 1997)
 By the Law of Music (hat HUT, 1997)
 Gravitational Systems (hatOLOGY, 2000)
 Expansion, Power, Release (hatOLOGY, 2001)
 The Gospel According to Matthew & Michael (Relative Pitch, 2015)
With Spring Heel Jack
 Masses (Thirsty Ear, 2001)
With Stone Quartet (Joëlle Léandre, Roy Campbell, Marilyn Crispell, Maneri)
 DMG @ The Stone Volume 1: December 22, 2006 (DMG/ARC, 2008)
 Live at Vision Festival (Ayler, 2011)
With Craig Taborn
 Junk Magic (Thirsty Ear Recordings, 2004)
 Compass Confusion (Pyroclastic, 2020) with Junk Magic
With Cecil Taylor
 Algonquin (Bridge, 1999)
With David S. Ware
 Threads (Thirsty Ear, 2003)
With Keith Yaun
 Countersink (Leo, 1998)
 Amen: Improvisations on Messiaen (Boxholder, 1999)
With Ches Smith
 The Bell (ECM, 2016)
With Lucian Ban
 Enesco Re-imagined (Sunnyside, 2010)
 Elevation (Sunnyside, 2016)

References

External links
 Maneri's MySpace page

Avant-garde jazz musicians
1969 births
Living people
American people of Italian descent
Musicians from Brooklyn
American jazz violinists
American male violinists
American jazz violists
Jazz musicians from New York (state)
21st-century American violinists
21st-century American male musicians
American male jazz musicians
ECM Records artists
Thirsty Ear Recordings artists
Leo Records artists
Clean Feed Records artists
AUM Fidelity artists
21st-century violists

Mat Maneri


عين صالح، ، مدينة جزائرية تاريخية، عرفت بمقاومة الاحتلال الفرنسي. أصبحت دائرة منذ عام 1958 م تعرف باسم منطقة تدكلت، وهو الكف وسط اليد. تعتمد في مصدر الرزق على الغاز الطبيعي بالدرجة الأولى، ثم التمور . وتقع في وسط الجزائر .

المدينة

تحد مدينة عين صالح من الجهة الغربية مجموعة كثبان رملية التي تقسم المدينة إلى نصفين وتتقدم بسرعة قدرها حولي متر واحد كل خمس سنوات باتجاه المدينة.

تحوي المدينة أربع قصور مبنية من الطوب الأحمر كما تتواجد بها مجموعة من الآبار التي تميل مياهها إلى الملوحة.

المقاومة الشعبية

شهدت منطقة عين صالح المقاومة الشعبية ضد الاحتلال الفرنسي في التديكلت، حيث وقعت معركة الفقيقيرة صباح يوم 28 ديسمبر 1899 حوالي 25 كلم شمالي عين صالح بين أهالي المدينة المقدرين بقرابة 170 مجاهداً بأسلحة خفيفة وقوات النقيب الفرنسي بأن رئيس المكتب الفرنسي بورقلة والمقدر عددها بما يزيد عن 700 جندي أفضل تسليحا، إنتهت المعركة باستشهاد 50 مجاهد وأسر 64 مجاهدا حيث تم نقلهم إلى عين صالح لتمارس عليهم كل أنواع التعذيب.

النقل
تحتوي مدينة عين صالح على مطار داخلي يضمن رحلات منتظمة إلى الجزائر العاصمة إضافة إلى مدن داخلية أخرى. كما تتوفر المدينة على فندق، محطة برية للنقل تضمن الرحلات إلى الشمال والجنوب إضافة إلى مطعم ونادي للإنترنيت إضافة إلى احتوائها على مخيمين للإقامة.

الاقتصاد
تعتبر حقول الغاز والنفط المتواجدة بإقليم عين صالح أهم الموارد الاقتصادية للمدينة وأهم قطاع للتشغيل غير أن المدينة لها باع فلاحي أيضا يتمثل أساسا في قرابة 200000 نخلة إلى جانب بساتين الخضروات والفواكه، تتواجد أهم هذه الحقول على الحدود الشرقية والجنوبية للمدينة وهي محمية عن طريق حواجر تمنع تقدم زحف الرمال من الناحية الغربية، تعتمد الفلاحة في عين صالح أساسا على الآبار الارتوازية لتوفير مياه الري.

تتواجد بالمدينة العديد من قبائل الطواق.

تشتهر مدينة عين صالح بترشيح الغاز الطبيعي المستخرج من ثاني أوكسيد الكربون وإعادة حقنه في الطبقات الجوفية لمنع انتشاره في الجو لتلويثه.

عرفت المدينة في القدم كسوق هامة للعبيد، العاج والذهب القادمة من الجنوب والتي تتم مقايضتها مع السلع الأوروبية القادمة من الشمال.

المناخ

يتميز مناخ منطقة عين صالح بمعدل تساقط لا يزيد عن 25 ملم في سنويا، وتبلغ الحرارة في عين صالح درجات قياسية صيفا على امتداد مايقارب أربعة أشهر نهارا، بينما تنخفض ليلا إلى درجات مقبولة، تتميز أيام الشتاء بالحرارة كما تهب زوابع رملية قوية حاملة معها ذرات الرمل في فصل الربيع، تهب رياح السيروكو الحارة في فصل الصيف مما يدفع بدرجات الحرارة إلى مستوايات قياسية تفوق الخمسين درجة أحيانا وتسببت في الماضي إلى وفاة العشرات من الرضع والشيوخ.

مراجع

بلديات ولاية عين صالح
طوارق
واحات الجزائر

عين صالح


مترونيدازول  وهو الاسم الدولي غير مسجل الملكية، مركّب مضاد للجراثيم ومضاد للأوالي من مشتقات نترو إيميدازول يستخدم في معالجة العدوى بالجراثيم اللاهوائية والأوالي. من أسمائه التجارية فلاجيل.

ويستعمل ميترونيدازول في صورة جيل لعلاج كثير من العوارض الجلدية مثل العد الوردي.

الاستعمالات الطبية
يستخدم في علاج الحالات الاتية:

العدوى البكتيرية
 العدوى البكتيرية المنشأ الأسنان، مثل خراج حوائط الذروة، خراج اللثة، التهاب حوائط التاج حاد في الأسنان أو أثرت اندلعت جزئيا، وتستخدم في كثير من الأحيان جنبا إلى جنب مع أموكسيسيلين
 داء الأميبا:
 قارديا: التهاب في الأمعاء الدقيقة الناجمة عن ابتلاع الخراجات المعدية من الأوالي جيارديا لمبلية
 داء مشعرات: عدوى تسببها مشعرة مهبلية، وهو سبب شائع للالتهاب المهبل هو والعدوى في معظم الأحيان تقديم الجديد من الأمراض الشائعة المنقولة جنسيا.

خواصه الطبية
هو طليعة دواء تتحول داخل الجرثومة اللاهوائية بواسط الأنزيم redox pyruvate-ferredoxin oxidoreductase.
فإن مجموعة nitro الخاصة بالميترونيدازول تختزل كيميائيا بواسطة ferredoxin أو ferredoxin-linked metabolic process
والناتج مسؤول عن إفساد DNA helical structure وينتج إحباط تخليق الحامض النووي للميكروب، أو الجرثومة.

التخليق
ينتج عن طريق تجميع الاميدازول أو من الإيثيلنديامين وحامض الخليك، تليها العلاج مع الجير، ثم نيكل كما في خطوات المعادلة التالية

الحركية الدوائية
يُمتص بشكل جيد عبر السبيل الهضمي, ويُمتص بشكل قليل بعد التطبيق السطحي.

ارتباطه بالبروتين: أقل من 20%.

يعبر الحاجز/الحائل الدموي الدماغي, يُستقلب في الكبد ويُطرح بشكل أساسي عن طريق البول, وبشكل جزئي عبر البراز.

نصف عمره الدوائي 8 ساعات، ويزداد في مرض الكبد الكحولي ولدى حديثي الولادة.

الجرعات
داء الأميبا: البالغين والكهول 500-750 ملغ كل 8 ساعات عن طريق الفم. الأطفال 35-50 ملغ لكل كغ من وزن الجسم في اليوم الواحد مقسمة إلى جرعات كل 8 ساعات.

داء المشعرات: البالغين والكهول 250 ملغ كل 8 ساعات أو 2غ كجرعة وحيدة وذلك عن طريق الفم. الأطفال 15-30 ملغ لكل كغ من وزن الجسم في اليوم الواحد مقسمة إلى جرعات كل 8 ساعات عن طريق الفم أيضاً.

التحذيرات

أثناء الحمل
لم يتم تحديد مامونية هذا الدواء خلال الحمل. ينتقل الدواء عبر المشيمة. بما أن هذا الدواء يسبب التشوهات الخلقية في اجنة الحيوانات، يوصى بعدم استخدامه خلال الثلث الأول من الحمل. يجب استعماله فقط حين تكون هناك حاجة ماسة، وعند عدم وجود بديل لهذا العلاج. يجب استشارة طبيب (B)

الرضاعة
الدواء ينتقل إلى حليب الام ومن الممكن ان يؤثر على الطفل. يجب استشاره الطبيب.
الأطفال والرضع يجب تقليل وملائمة الجرعة حسب الجيل والوزن.

العملية الجراحية والتخدير
يجب ابلاغ الطبيب الجراح أو الطبيب المخدر عن استعمال هذا الدواء.

التخزين والحفظ
يجب حفظ الدواء في وعاء مغلق في مكان بارد وجاف. بعيدا عن متناول ايدي الأطفال. يجب حماية الدواء من الضوء.

تأثيرات جانبية
 غثيان
 اضطراب الشهية
 الم في البطن
 بول داكن اللون
 جفاف الفم
 طعم معدن
 صداع
 دوخة
 حكة
 ذهول
 اسهال

المراجع

وصلات خارجية

ماركات فايزر
أدوية أساسية حسب منظمة الصحة العالمية
اختراعات فرنسية
إيميدازولات
تربية أسماك الزينة
سانوفي
كحولات أولية
مركبات نترو
مسرطنات المجموعة 2B حسب تصنيف الوكالة الدولية لأبحاث السرطان
مضادات الأوليات
منتجات فايزر

مترونيدازول


11074 Kuniwake este un asteroid din centura principală de asteroizi.

Descriere
11074 Kuniwake este un asteroid din centura principală de asteroizi. A fost descoperit pe  la Kitami de Kin Endate și Kazuro Watanabe. Asteroidul prezintă o orbită caracterizată de o semiaxă mare de 2,52 ua, o excentricitate de 0,21 și o înclinație de 5,1° în raport cu ecliptica.

Vezi și
 Lista planetelor minore: 11001-12000
 Centura de asteroizi

Referințe

Obiecte astronomice descoperite în 1992
Centura de asteroizi

11074 Kuniwake