Martin Heinrich Klaproth (1 December 1743 – 1 January 1817) was a German chemist. He trained and worked for much of his life as an apothecary, moving in later life to the university. His shop became the second-largest apothecary in Berlin, and the most productive artisanal chemical research center in Europe.

Klaproth was a major systematizer of analytical chemistry, and an independent inventor of gravimetric analysis. His attention to detail and refusal to ignore discrepancies in results led to improvements in the use of apparatus.  He was a major figure in understanding the composition of minerals and characterizing the elements.
Klaproth discovered uranium (1789)
and zirconium (1789).
He was also involved in the discovery or co-discovery of
titanium (1792),
strontium (1793),
cerium (1803), and
chromium (1797) and confirmed the previous discoveries of
tellurium (1798) and
beryllium (1798).

Klaproth was a member and director of  the  Berlin Academy  of  Sciences.
He was recognized internationally as a member of the Royal Society in London, the Institut de France, and the Royal Swedish Academy of Sciences.

Career
Klaproth was born in Wernigerode. He was the son of a tailor, and attended the Latin school at Wernigerode for four years.

For much of his life he followed the profession of  apothecary. In 1759, when he was 16 years old, he apprenticed at Quedlinburg. In 1764, he became a journeyman. He trained in pharmacies at Quedlinburg (1759–1766); Hanover (1766–1768, with August Hermann Brande); Berlin (1768); and Danzig (1770).

In 1771, Klaproth returned to Berlin to work for Valentin Rose the Elder as manager of his business. Following Rose's death, Klaproth passed the required examinations to become senior manager.  Following his marriage in 1780, he was able to buy his own establishment, the Apotheke zum Baren. Between 1782 and 1800, Klaproth published 84 papers based on researches carried out in the Apotheke's laboratory. His shop was the most productive site of artisanal chemistry investigations in Europe at that time.

Beginning in 1782, he was the assessor of pharmacy for the examining board of the Ober-Collegium Medicum. In 1787 Klaproth was appointed lecturer in chemistry to the Prussian Royal Artillery.

In 1788, Klaproth became an unsalaried member of the Berlin Academy of Sciences. In 1800, he became the salaried director of the Berlin Academy of Sciences.  He sold the apothecary and moved to the academy, where he convinced the university to build a new laboratory. Upon completion in 1802, Klaproth moved the equipment from his apothecary laboratory into the new building.
When the University of Berlin was founded in 1810 he was selected to be the professor of chemistry.

He died in Berlin on New Year's Day in 1817.

Contributions

An exact and conscientious worker, Klaproth did much to improve and systematise the processes of analytical chemistry and mineralogy. His appreciation of the value of quantitative methods led him to become one of the earliest adherents of the Lavoisierian doctrines outside France.

Klaproth was the first to discover uranium, identifying it first in torbernite but doing the majority of his research on it with the mineral pitchblende.
On 24 September 1789 he announced his discovery to the Royal Prussian Academy of sciences in Berlin.

He also discovered zirconium in 1789, separating it in the form of its 'earth' zirconia, oxide ZrO2.
Klaproth analyzed a brightly-colored form of the mineral called "hyacinth" from Ceylon. He gave the new element the name zirconium based on its Persian name "zargun", gold-colored.
Klaproth characterised uranium and zirconium as distinct elements, though he did not obtain any of them in the pure metallic state.

Klaproth independently discovered  cerium (1803), a rare earth element, around the same time as Jöns Jacob Berzelius and Wilhelm Hisinger, in the winter of 1803.

William Gregor of Cornwall was the first to identify the element titanium in 1791, correctly concluding that he had found a new element in the ore ilmenite from the Menachan valley. He proposed the name "menachanite", but his discovery attracted little attention.
Klaproth verified the presence of an oxide of an unknown element in the ore rutile from Hungary in 1795. Klaproth suggested the name "titanium".  It was later determined that menachanite and titanium were the same element, from two different minerals, and Klaproth's name was adopted.

Klaproth clarified the composition of numerous substances until then imperfectly known, including compounds of then newly recognised elements tellurium, strontium and chromium.

Chromium was discovered in 1797 by Louis Nicolas Vauquelin and independently discovered in 1798 by Klaproth and by Tobias Lowitz, in a mineral from the Ural mountains. Klaproth confirmed chromium's independent status as an element.

The existence of tellurium was first suggested in 1783 by Franz-Joseph Mueller von Reichenstein, an Austrian mining engineer who was examining Transylvanian gold samples.  Tellurium was also discovered independently by Hungarian Pál Kitaibel in 1789. Mueller sent some of his mineral to Klaproth in 1796. Klaproth isolated the new substance and confirmed the identification of the new element tellurium in 1798. He credited Mueller as its discoverer, and suggested that the heavy metal be named "tellus", Latin for 'earth'.

In 1790 Adair Crawford and William Cruickshank determined that the mineral strontianite, found near Strontian in Scotland, was different from barium-based minerals.
Klapworth was one of several scientists involved in the characterization of strontium compounds and minerals.
Klaproth, Thomas Charles Hope, and
Richard Kirwan independently studied and reported on the properties of strontianite, the preparation of compounds of strontium, and their differentiation from those of barium. In September 1793, Klaproth published on the separation of strontium from barium, and in 1794 on the preparation of strontium oxide and strontium hydroxide.
In 1808, Humphry Davy became the first to successfully isolate the pure element.

Louis Nicolas Vauquelin reported the existence of a new element common to emerald and beryl in 1798, and suggested that it be named "glucine". Klaproth confirmed the presence of a new element, and became involved in a lengthy and ongoing debate over its name by suggesting "beryllia". The element was first isolated in 1828, independently by Friedrich Wöhler and Antoine Bussy. Only in 1949 did IUPAC rule exclusively in favor of the name beryllium.

Klaproth published extensively, collecting over 200 papers by himself in Beiträge zur chemischen Kenntnis der Mineralkörper (5 vols., 1795–1810) and Chemische Abhandlungen gemischten Inhalts (1815). He also published a Chemisches Wörterbuch (1807–1810), and edited a revised edition of F. A. C. Gren's Handbuch der Chemie (1806).

Klaproth became a foreign member of the Royal Society of London in 1795, and a foreign member of the Royal Swedish Academy of Sciences in 1804.
He also belonged to the Institut de France.

The crater Klaproth on the Moon is named after him.

In 1823, botanist Carl Sigismund Kunth published a genus of flowering plants (belonging to the family Loasaceae), from Central America as Klaprothia in his honour.

His son Julius was a famous orientalist.

Works
 Beiträge Zur Chemischen Kenntniss Der Mineralkörper . Vol. 1–5 . Rottmann, Berlin 1795–1810 Digital edition by the University and State Library Düsseldorf
 Chemisches Wörterbuch . Vol. 1–9 . Voss, Berlin 1807–1819 Digital edition by the University and State Library Düsseldorf
 Chemische Abhandlungen gemischten Inhalts . Nicolai, Berlin [u. a.] 1815 Digital edition by the University and State Library Düsseldorf

Bibliography
 Publication list of Klaproth

Additional resources

References

External links

18th-century German chemists
Discoverers of chemical elements
1743 births
1817 deaths
Fellows of the Royal Society
Honorary members of the Saint Petersburg Academy of Sciences
Members of the Prussian Academy of Sciences
Members of the Royal Swedish Academy of Sciences
Academic staff of the Humboldt University of Berlin
People from Wernigerode
19th-century German chemists
Rare earth scientists

Martin Heinrich Klaproth


La gare d'Arfeuilles - Le Breuil est une gare ferroviaire, fermée, de la ligne de Moret - Veneux-les-Sablons à Lyon-Perrache. Elle est située sur le territoire de la commune du Breuil, à proximité d'Arfeuilles, dans le sud-est du département de l'Allier.

Mise en service en 1858 par la Compagnie des chemins de fer de Paris à Lyon et à la Méditerranée (PLM), elle est fermée en 1980 par la Société nationale des chemins de fer français (SNCF)

Situation ferroviaire
Établie à  d'altitude, la gare fermée d'Arfeuilles - Le Breuil est située au point kilométrique (PK) 378,540 de la ligne de Moret - Veneux-les-Sablons à Lyon-Perrache, entre les gares ouvertes de Saint-Germain-des-Fossés (s'intercalent les gares fermées de Lapalisse - Saint-Prix et Gérand-le-Puy - Magnet) et de Roanne (s'intercale les gares fermées de Saint-Pierre-Laval, Saint-Martin - Sail-les-Bains, La Pacaudière, Changy et Saint-Germain-Lespinasse).

Histoire
La gare est mise en service lors de l'ouverture de la ligne de Lapalisse à Roanne par la Compagnie des chemins de fer de Paris à Lyon et à la Méditerranée (PLM), le , qui prolongeait un an après la ligne entre Saint-Germain-des-Fossés et Roanne ouverte en 1857.

La gare se situe au lieu-dit Les Sigots., à environ  au nord-est du bourg d'Arfeuilles et à  au nord-est de celui du Breuil. Lors de l'élaboration du tracé de la ligne, les habitants du Breuil s'opposèrent au passage de la ligne sur le territoire de la commune (la ligne passa finalement sur la rive droite/nord du Barbeyran) craignant un exode des commerces vers Roanne ou vers Vichy.

La gare est fermée au trafic voyageurs en juin 1980.

Le Breuil possédait une autre gare, située sur la ligne de Lapalisse au Mayet-de-Montagne, à voie métrique, du réseau ferré secondaire de l'Allier qui exista de 1906 à 1939.

Notes et références

Voir aussi

Articles connexes
 Liste de gares en France
 Liste des gares d'Auvergne-Rhône-Alpes
 Ligne de Moret - Veneux-les-Sablons à Lyon-Perrache
 Schéma de la ligne de Moret - Veneux-les-Sablons à Lyon-Perrache

Liens externes

Arfeuilles
Arfeuilles

Gare d'Arfeuilles - Le Breuil


يقع مقرها الرئيسي بديرة، منطقة الرقة، شارع بني ياس مطلة على ضفاف خور دبي، وهي بلدية لأعلى إمارة في الكثافة السكانية في دولة الإمارات، وتعد البلدية ضمن أكبر البلديات في دولة الإمارات العربية المتحدة.
وتعد الأكثر تأثيراً في مختلف المجالات كالتخطيط الحضري والحدائق العامة والبيئة والتجارة والمال والإعلام والعلوم والرقابة والترفيه، كما أن بلدية دبي تعد أحد أهم الدوائر الحكومية المؤثرة في التجارة والمال في إمارة دبي ودولة الإمارات العربية المتحدة، ويوجد بها مقر مبنى الأمانة العامة للمجلس البلدي لإمارة دبي.

رؤساء البلدية

الهيكل التنظيمي
تتولى بلدية دبي توفير الخدمات البلدية لمجموعة متنوعة من سكانها. ويشمل عملها التخطيط الحضري، والإشراف على الإنشاءات، وحماية البيئة وتحسينها، وإنشاء وصيانة الحدائق العامة، وضمان وجود معايير نوعية عالمية للإنشاءات ومواد البناء والأغذية والمواد الاستهلاكية والخدمات المهنية الخاصة بإصدار الشهادات المخبرية واعتمادها، ويتكون الهيكل التنظيمي لبلدية دبي من الوحدات التنظيمية التالية:

قطاع المدير العام
 نائب المدير العام
 مكتب المدير العام
 إدارة الاستراتيجية والتميز
 إدارة الشؤون القانونية
 إدارة المراجعة المالية
 إدارة اعتماد تقييم المطابقة

قطاع الدعم المؤسسي
 إدارة الموارد البشرية
 إدارة تقنية المعلومات
 إدارة العقود والمشتريات
 الإدارة المالية
 إدارة الإيرادات العامة

قطاع الشؤون الدولية والمجتمع
 إدارة المرافق الترفيهة
 إدارة التسويق المؤسسي والعلاقات
 إدارة المعرفة والإبداع
 إدارة علاقات المتعاملين والشركاء

قطاع الهندسة والتخطيط
 إدارة التخطيط
 إدارة المساحة
 إدارة نظم المعلومات الجغرافية
 إدارة المباني
 إدارة المشاريع العامة

قطاع خدمات البيئة والصحة العام
 إدارة خدمات الصحة العامة
 إدارة إدارة الصرف الصحي والري
 إدارة الحدائق العامة والزراعة
 إدارة النفايات
 إدارة شبكة الصرف الصحي والري
 إدارة محطة معالجة مياه الصرف الصحي
 مدينة الطفل

قطاع رقابة البيئة والصحة العامة
 إدارة البيئة
 إدارة سلامة الغذاء
 إدارة الصحة العامة والسلامة
 إدارة مختبر دبي المركزي

قطاع الدعم العام
 إدارة النقليات
 إدارة التراث العمراني
 إدارة مراكز البلدية
 إدارة الصيانة العامة
 إدارة الممتلكات

مراكز خدمة العملاء
مركز المنارة أسماء الدوائر والمؤسسات المتواجدة في هذا المركز
 هيئة كهرباء ومياه دبي
 الإدارة العامة للإقامة وشؤون الأجانب
 هيئة تنمية المجتمع
 هيئة الطرق والمواصلات
 وزارة العمل
 الإسعاف
 مكتب طارش (إيجاري)
 فكست اكسبرس لخدمات إدارة الأعمال
 مكتب الهجرة للطباعه
 شركة اون تايم للطباعة

مركز الطوار أسماء الدوائر والمؤسسات المتواجدة في المركز
 هيئة الطرق والمواصلات
 هيئة كهرباء ومياه دبي
 وزارة العمل
 إيجاري
 الإدارة العامة للإقامة وشؤون الأجانب
 اتصالات
 هيئة تنمية المجتمع
 مصرف دبي
 الشرفاء لخدمات التأمين
 مركز العدسات
 الإسعاف
 مكتب الهجرة للطباعه
 مكتب الخليج للسفريات
 محل تليفوني
مركز الكرامة أسماء الدوائر والمؤسسات المتواجدة في المركز
 هيئة الطرق والمواصلات
 مكتب ايزي اين للطباعة
مركز حتا أسماء الدوائر والمؤسسات المتواجدة في المركز
 وزارة الشؤون الاجتماعية
 وزارة العمل
 شركة اون تايم للطباعة
 شركة الحلج والتبيدل

مراجع

وصلات خارجية
 موقع بلدية دبي

وكالات حكومية في دبي

بلدية دبي


Dilbiliminde çeviri ya da tercüme, bir dildeki bir metnin başka bir dile aktarılması işlemini ve bu süreç sonucunda elde edilen
ürünü anlatmak amacıyla kullanılır.

Çevrilecek metin ve dil kaynak metin ya da kaynak dil, çeviri yapılacak metin ya da dil ise erek metin (hedef metin) ya da erek dil olarak adlandırılır. Çeviri, sözlü ya da yazılı olarak yapılabilir.

"Çeviri" sözcüğü Arapça kökenli bir Türkçe kelime olan "tercüme" sözcüğü ile eş anlamlıdır. Çeviri yapan kişi anlamında "çevirmen" sözcüğü kullanılmakta olup "yazılı çeviri" yapan kişi için mütercim kelimesi, "sözlü çeviri" yapan kişi için ise tercüman kelimesi kullanılır.

Çeviri tarihi
Çeviri gereksinimi, insanlık tarihinde farklı dillerin oluşmasıyla birlikte başlamıştır. Dillerin 100.000 yıl önce ortaya çıktığı, yazının bundan yaklaşık 5.000 yıl önce bulunduğu düşünülürse çevirinin oldukça eskilere dayandığı söylenebilir.

Sözlü çeviri çok daha eskiye dayansa bile ilk yazılı çeviri örneklerine Sümerlere ait tabletlerde rastlanır. Farklı dillere sahip toplumlar arasında yapılan resmi antlaşmaların farklı iki ya da daha fazla dilde yazılı olarak tespit etme gereksinimi ilk çeviri örneklerinin ortaya çıkmasına yol açmıştır.

Çeviri, bir dilden başka bir dile yapılan aktarma işinin adıdır. Her çeviri işleminde kendisinden aktarma yapılan ve kendisine aktarma yapılan iki dil söz konusudur. Çeviri, sözcüğüne, tek sözcük atlamadan yapılabileceği gibi, bir cümlenin genel anlamını yaklaşık olarak aktaracak biçimde de yapılabilir. İki durumda da gerçek çeviriden söz edilemez. Her dilin kendine özgü bir düzeni olduğuna, hiçbir dil bir başkasıyla çakışmayacağına göre sözcük sözcük çeviri yapmak, aktarma yapılan dile ters düşebileceği gibi, aktarma yapılan dildeki anlamın verilememesine de yol açar. İkinci durumdaysa anlamın tam değil, eksik bir çevirisi yapılıyor demektir. Buna göre gerçek çeviri, aktarılan cümlenin anlamını elden geldiğince eksiksiz biçimde vermekle olasıdır. Çağdaş çeviribilimde bu, dilin değil, sözün, başka deyişle dil kullanımının aktarımı olarak tanımlanmaktadır. Bilimsel yapıtların çevirisinde ise metne bağlılık, teknik düzeydeki çevirilerde de metnin her sözcüğünü karşılayacak söz kalıpları ve terimler kullanmak gerekir.

Çeviriyi geliştiren ikinci önemli gereksinim ise dinsel metinlerin başka dillere aktarılma isteğidir. Örneğin, 72 çevirmen tarafından 72 günde bitirildiği rivayet edilen Septuaginta, İbraniceden Eski Yunancaya Eski Antlaşma çevirisi, milattan önce 247 yılında ortaya çıkmıştır. Mısır hiyerogliflerin çözülmesinde önemli bir role sahip Rosetta Taşında ise (M.Ö. 196) aynı metin hem Mısırca hem de Eski Yunanca olarak yer almaktadır.

Orta Çağda çeviri faaliyetleri genel olarak kiliselerle ve İncil'le sınırlı kalırken, 9. ve 10. yüzyıllarda Bağdat önemli bir çeviri merkezidir. Bu yıllarda Eski Yunanca metinler Arapçaya çevrilmiş ve bilimleri gelişmesine katkı sağlamıştır. Avrupalıların Eski Yunan metinlerini keşfi bu Arapça metinler sayesinde olmuş, daha sonra bu metinler Toledo Okulu tarafından Arapçadan Latinceye ve özellikle İspanyolcaya aktarılmıştır. Avrupalılar Orta Çağın karanlığından sonra Eski Yunanca metinlerle bu sayede tanışmışlardır.

Özellikle matbaanın keşfinden (~1450 yılı) sonra çeviri çalışmaları hız kazanmış, Reformasyonun etkisiyle de Latince metinler başta Almanca olmak üzere hızla yerel dillere aktarılmıştır. Çeviribilim ve çeviri tarihi açısından Martin Luther'in yaptığı İncil çevirisi ile çevirinin nasıl olması gerektiği konusundaki düşünceleri oldukça önemlidir.

Çeviri çalışmalarının yeni bir ivme kazandığı dönem de 19. yüzyılda Romantik akımla birlikte görülmektedir. Aynı dönemde çevrinin ne olduğu ve nasıl yapılması gerektiği konusundaki çalışmalar da yoğunlaşır.

20. yüzyılla birlikte sanayi devrimi ve sonrasındaki uluslararası ilişkilerin artışıyla birlikte özellikle teknik metin çevirilerinde (özel alan çevirisi) artış görülmüştür. İkinci Dünya Savaşı sonrasında yaşanan Soğuk Savaş dönemi ise makineli çeviriyle çeviriye yeni bir boyut kazandırmıştır. Yine aynı dönemde çeviri sürecini ve çeviri ürününün özelliklerini araştıran çeviribilim bağımsız bir bilim alanı olarak şekillenmiştir.

Çeviri Bilimi - Çeviribilim
İstisnasız her bilim dalına hizmet eden çeviri faaliyetinin kendisinin bir bilim olup olmadığı konusu tartışmalıdır. Çevirinin konusunun, yönteminin ve sonucunun niteliği gereği, dilbilim içinde değerlendirildiği görülse de, giderek artan bir eğilimle bu alanın "çeviribilim" adıyla bağımsız bir bilim dalı olarak değerlendirildiği görülmektedir. Çevirinin bilimsel bir alan haline gelmesi, bu alandaki çalışmaların belli standartlara kavuşturulmasını sağlayacaktır. Ancak aşağıda ayrı bir başlıkta ele alındığı üzere çeviriye ilişkin sorunlar bu alanın bilim dalı haline gelmesi konusundaki engelleri de oluşturmaktadır.

Çeviri süreci

Çeviri süreci başlıca üç aşamadan oluşur:
 Kaynak metnin çözümlenmesi,
 Erek (hedef) dile aktarılması,
 Erek metnin oluşturulması.

Bu aşamalar, zamansal olarak birbirini izleyen bağımsız bölümler olarak değil, sürecin kavranmasını kolaylaştıran soyutlamalar olarak düşünülmelidir. Çünkü, gerçek çeviri sürecinde bunlar iç içe geçmiştir. Çevirmen genellikle çözümleme yaparken aynı zamanda bunu nasıl aktaracağını ve erek metni nasıl oluşturacağını da düşünür.

Çeviri, alıcısına ulaşmadan önce şu süreçlerden geçmektedir:

Çeviri: Çevirmen tarafından yapılır. Hedef dil çevirmenin anadilidir. Metnin konusu çevirmenin alan uzmanlığı kapsamındadır.

Ön okuma: Çevirmen tarafından yapılır. Gözle okuma ve otomatik yazım imla düzeltmesini içerir.

Düzeltme: Proje bütçelemesine göre, çevirmen tarafından yapılabildiği gibi, kaynak dil ve hedef dilin her ikisinde de alan uzmanı olan bir Düzeltmen tarafından yapılır.

Denetleme: Kaynak dili bilmeyen ancak anadili hedef dil olan bir alan uzmanı Denetmen tarafından yapılır. Denetlemede, çeviri metni önce kaynak metinden bağımsız olarak okunur, ardından karşılaştırmalı okuma yapılır.

Son Okuma: "Proofreading", "prova okuması" veya yanlış bir adlandırma olarak "kontrol okuma" şeklinde yerleşmiş işlemdir. Görsel tasarım uzmanları tarafından yapılır.

Kalite güvencesi: Proje yöneticisi tarafından yapılır. Çeviri metninde dilsel kalite, yerel öznitelikler, metrik dönüşümler, belirlenmiş biçim şablonuna uygunluk gibi ögelerin çeviriyle hitap edilen kitleye (hedef kitleye) aktarımında tam ve eksiksiz olmasının sağlanmasını içerir. Proje yöneticisi, ayrıca, çevirideki olası hataların sınıflandırılması ve ölçülebilmesi için bir puantaj sistemi üzerinden değerlendirme yapar. Erişilebilirlik, dikkat, doğruluk, dakiklik gibi noktalarda çevirmen, düzeltmen ve denetmenin başarım değerlendirmesini yapar ve kayıt altına alır.

TSEN 15038 gibi uluslararası standardlarda ayrıntılı tanımlar bulunmaktadır.

Çeviri sorunları
Çeviri oldukça karmaşık bir süreçtir. Çevirmen açısından oldukça yoğun bir zihinsel faaliyet gerektirir. Çevirmen çeviri sürecinde sürekli olarak sorunlarla karşılaşır ve bu sorunları çözerek ilerler. Bir anlamda çeviri, sorun çözme sürecidir dahi denilebilir. Aşağıda kısaca özetlenmeye çalışılan bu sorunlar çok değişik alanlarla ilgili olabilir.

Kaynak metinle ilgili sorunlar
 Çeviri süreci içinde kaynak metin üzerinde değişiklik yapılması
 Silinmiş ya da okunmayan sözcükler
 Yazım hataları
 Eksik metin
 Kötü yazılmış bir metin (anlam belirsizlikleri, ifade hataları)
 Metinde anlatılan şeyin eksik olması (Örneğin bir makinenin kullanım kılavuzunu çevirirsiniz, ama makineyi siz hiç görmemişsinizdir, resim, çizim vb. de yoktur.)
 Çeviride başka bir metinden alıntı vardır, ama alıntının kaynağı belli değildir, hatta bu metin erek metinden çevrilmiş dahi olabilir. Ama siz kaynağı belirsiz bu metni yeniden çevirmek zorunda kalırsınız.
 Maddi hatalar. Örneğin, kaynak metinde yukarıdaki resimde görülen 5 nolu cıvatayı sıkın der, ama resimde öyle bir vida yoktur.

Dilsel Sorunlar
 Farklı şivelere ait deyişler ve sözlüklerde yer almayan yeni sözcükler
 Ne olduğu bilinmeyen kısaltmalar
 Kişi, kurum ve coğrafi yer adları.
 Argo
 Belirli meslek gruplarına ait deyiş biçimleri
 Halk diline ait deyişler. (Örneğin, "tabanları yağladık" şeklindeki deyimler.)
 Biçemsel özellikler. Bu tür özellikler kültürel farklardan dolayı iki dilde örtüşmeyebilir. Örneğin, selamlaşma biçimleri, akraba adları, toplumsal grupların hem kendi aralarındaki hem de diğer gruplardakilerle konuşma biçimleri.
 İki dil arasındaki dilbilgisel farklardan ya da noktalama işaretlerinin kullanımından kaynaklanan sorunlar.

Diğer sorunlar
 Her türlü dil oyunu. Örneğin, "Oku baban gibi eşek olma" şeklindeki cümleler.
 Özellikle şiir çevirisinde (ve reklam vb metinlerde) uyak ve ses, yapı benzerliklerinin sağlanması,
 Kaynak kültürün çok belirgin bir şekilde öne çıkması. Türkçe çevirmenler için örneğin Hristiyan kültürüyle ilgili konular. Türkçeden Batı dillerine yapılacak çevirilerde ise İslamiyet ve Türk kültürüyle ilgili konular (Örneğin, kına gecesi).
 Mizah, espri ve fıkralar...
 ve kaynak kültürde var olan bir kavramın erek kültürde olmaması..

Çeviride eşdeğerlik
Çeviri yapılırken genellikle yalnızca "anlamın" aktarılacağı düşünülür. Yapılan çalışmalar, anlamın yanı sıra biçimin ve metnin taşıdığı işlevin de aktarıldığını ya da aktarılması gerektiğini göstermektedir. Bu nedenle çeviride kaynak metin ile erek metin arasında eşdeğerlikten söz edilirken birçok öğenin eşdeğerliği söz konusu olabilir.
1. Camera entfernen
2. Alte Treiber entfernen (im Geräte-Manager mit Rechtermaustaste - deinstallieren)
3. Diesen Treiber installieren:
4. Computer neu starten mit Camera.

Yazılı ve sözlü çeviri
Yazılı çeviri denilince genellikle yazın çevirisi akla gelmektedir. Ancak, bugün dünyamızdaki çeviri faaliyetlerinin %90'dan fazlasını kullanım metinlerinin çevirisi oluşturur. Özellikle küreselleşme nedeniyle bu tür çeviriye olan gereksinim hızla artmaktadır.

Sözlü çeviri ise andaş ya da eşanlı ve ardıl olabilir.

Çevirmenin özellikleri
Çevirmen, çeviri süreçlerinin iş organizasyonu ile hazırlık faaliyetlerini gerçekleştiren; yazılı çeviri, sözlü çeviri, işaret dili çevirisi veya görsel-işitsel çeviri de dâhil olmak üzere çeviri faaliyetlerini yürüten ve bireysel mesleki gelişimini sağlayan nitelikli kişidir.

Çeviri yapmak, iyi bir okuyucu olmakla mümkündür. Çünkü unutulmamalıdır ki çevirmen her şeyden önce kaynak metnin okuyucusudur; ancak sıradan bir okuyucu da değildir. Çevirmen, uzman bir okuyucudur; çünkü sıradan okuyucunun kendi dünyasına kattığı eseri ele alarak yazarı anlam bakımından olabildiğince doğru kavrama ve bu metni yeni bir dilde yeniden yaratma, nihayetinde de erek kültür okuyucusuna sunma görevini üstlenir. Çevirmenin etik kurallar çerçevesinde yapılması gereken bir edim olarak algılanması, Hipokrat yeminine benzer bir çevirmen yemini önerisi sunulmasına kadar varmıştır.

Genellikle iki dili ve iki kültürü iyi bilen birisinin çeviri yapabileceği düşünülür. Çeviri işlemini basit bir süreç olarak görmekten kaynaklanan bu yanılgı maalesef hâlâ yaygın olarak sürmektedir. İki dilin ve iki kültürün iyi bilinmesi tabii ki çevirmen için olmazsa olmaz koşullardandır. Çevirmenin kaynak ve erek dilde yeterli kelime hazinesine sahip olmanın yanı sıra kelimelerin kullanım alanlarını, kurallarını, edim bilimsel etkilerini, sözdizimsel kuralları vs. de iyi bilmesi gerekir. Buna bir de teknik çeviri (özel metin çevirisi) söz konusu olduğunda alan bilgisi de ekleme gerekir. Hukuk, tıp, mühendislik gibi alanlarda çeviri yapan bir çevirmen bu alanlar hakkında yeterince bilgi sahibi olmalıdır. Ancak, bu bilgilere ek olarak bir dilden diğer dile "aktarma" konusunda bilgiye gerek vardır. Bu, deneyimle de kazanılabilen bir özellik olsa da lisans düzeyinde verilen çeviri eğitimiyle de daha kısa süre edinilebilecek bir bilgidir.

Sözlü çeviri ise yazılı metin çevirilerinde istenen özelliklere ek olarak özel not alma tekniklerinin bilinmesini, kısa süreli belleğin güçlü olmasını ve bir yandan dinlerken diğer yandan çeviri yapılabilmesi gibi başka özellikler gerektirmektedir.

Türkiye bakımından özellikle uluslararası ilişkiler, politika, turizm, ticaret, tarım, hukuk, ekonomi gibi çeşitli konularda uzmanlaşmış nitelikli çevirmenlere duyulan gereksinimin günden güne arttığı belirtilmektedir.

Kitap çevirisi
Kitap çevirisi ya da diğer adıyla edebi çeviri, kaynak dilde kaleme alınmış bir eserin (kitap), kitap çevirmeni tarafından hedef dile çevrilmesidir. Türkiye'deki yasal düzenleme gereği, çeviri kitap işleme eser, kitap çevirmeniyse işleme eser sahibi kabul edilir. İşleme eser sahibi çevirmenlerin hakları Türkiye'de Çevbir, uluslararası düzlemdeyse CEATL tarafından temsil edilir.

Makine çevirisi
Makine çevirisi, insan katkısı olmaksızın bilgisayar yazılımlarıyla yapılan çeviri anlamında kullanılmaktadır. Özellikle İkinci Dünya Savaşından sonra Rusça metinlerin İngilizceye hızla ve ucuz olarak aktarılma isteğinden doğan makine çevirisi, henüz insan çevirisinin yerini alabilecek kadar gelişmemiştir, hatta ileride insan çevirisinin yerini alıp alamayacağı da tartışmalıdır. Günümüzde yalnızca meteorolojik raporlar gibi son derece biçimleştirilmiş metinlerin çevirisinde başarılı olabilmektedir. Ancak, ağ sayfalarının çevirisini yaptıran Internet kullanıcılarının da yakından bildiği gibi makine çevirisi düzgün ifadelerle olmasa da içerik konusunda yaklaşık bir bilgi vermek amacıyla kullanılmaktadır.

Makine çevirisinin eksiklerini bir derece kapatabilmek için "insan destekli makine çevirisi" yöntemleri (Human-aided machine translation) denenmektedir. Bu tür çevirilerde bir çeviri veritabanı bulunur ve çevrilen cümleler bu veritabanına eklenir. Tercüme süreci esnasında bu veritabanları taranarak benzer cümle-kelimeler tespit edilir ve tercümanın istifadesine sunulur.

Dolayısıyla, makine destekli çeviri sürecinde bir çevirmen bilgisayara destek olarak ortaya çıkan çeviri sorunlarının aşılmasını sağlar.

Türkiye'de çeviri hizmetleri
Kültürler arası ilişkiler tarihi MÖ 6.-4. yüzyıllarda Doğu kültüründen Grek kültürüne; 8. yüzyılda Grek kültüründen İslam kültürüne, 11. yüzyılda İslam kültüründen Batı kültürüne yapılan çevirileri büyük kültür değişimi olarak sayar. Roma atasözünde traduttore traditore, çevirmen haindir denir. Grekçe ile Arapça arasındaki çeviri faaliyetinde Süryanice rehberlik yapmıştır.

Türkler 10. yüzyıldan sonra İslam medeniyetine girdi ve bilim dili Arapça oldu. 18. yüzyıla kadar Batı'dan çeviri tek tük iken, bu tarihten sonra çeviri faaliyeti hızlandı. Fen bilimleri ve teknolojide Batı'nın üstünlüğü vardı ve bu alanda çeviri askeri modernleşme ile başladı. Osmanlı sarayında tercümanlar Rum idi. Bunlara dilmaç deniyordu. Katip Çelebi ilk çevirmenlerdendir. Yanyalı Esat Efendi, İshak Efendi, Asım Efendi, Konstantin İpsilanti, Münif Paşa, Yusuf Kamil Paşa, Ziya Paşa, Şinasi, Ahmet Mithat Efendi, Ahmet Vefik Paşa, Namık Kemal, Haydar Rifat, Beşir Fuat, Şemseddin Sami cumhuriyet öncesi çevirmenlerdir. 1821'de Tercüme Odası kuruldu. Fransızca, Tanzimat'ta birinci yabancı dil oldu ve bütün çeviriler bu dilden yapıldı. Daha sonra İngilizce onun yerini aldı. 1941'de Tercüme Bürosu açan Maarif Vekaleti Tercüme dergisi yayınladı. Hasan Âli Yücel Doğu ve Batı klasiklerini çevirtti. 1000 temel klasik Türkçeye çevrildi. Cumhuriyet döneminde çeviriye emek verenlerin başında Orhan Burian, Nurullah Ataç, Sabahattin Eyüboğlu, İrfan Şahinbaş, Hamit Dereli, Azra Erhat, Bedrettin Tuncel, Nusret Hızır, Akşit Göktürk, Bertan Onaran, Serdar Rifat'tır. Yayınevleri çeviri dergileri çıkardı (Yazko çeviri dergisi, Metis çeviri dergisi.) Üniversitelerde çevirmen yetiştiren mütercim ve tercümanlık kürsüleri açıldı.

İlk çevirilen eserler Fransız yazarlarınındır. Victor Hugo, Balzac. Çeviri faaliyetiyle Batı kültürü sadece bilgi değil, yerli kültürün yanında yenilikçi Batı akımlarının ülkeye girmesine neden oldu. Edebi, siyasi, felsefi hareketler çeviri ile yurda girdi. 60'lardan itibaren bütün sol klasikler çevrildi. Sadece çeviri kitaplar yayınlayan yayınevleri açıldı; çevirmenler meslek örgütleri kurdu. İslami yayıncılık faaliyeti genişledi; Arapçadan eski klasikler Türkçeye aktarıldı.

Çeviriye ilişkin mesleki standarları belirleyen kurum, T.C. Mesleki Yeterlilik Kurumu'dur. 26 Aralık 2006 tarihinde fiilen çalışmaya başlayan Kurum, 2020 yılında çeviriye alandaki standartları belirleyen bir Tebliğ yayınlamıştır. Bu Tebliğe göre, Mesleğin yeterlilik seviyesi, 8 seviyeli Türkiye Yeterlilikler Çerçevesine göre "Seviye 6" olarak belirlenmiştir. Mesleki standart seviyelerini belirleyen bu tebliğe rağmen, 2021 yılı itibarıyla çeviri mesleğine yönelik özel bir mevzuat düzenlemesi bulunmamaktadır.

Türkiye'de çeviri ücretlerinini hesaplanmasında birim olarak sayfa kullanılır. İlgili yasa hükümlerine göre boşluksuz 1000 karakter 1 sayfa olarak kabul edilir ve 1000 karakterden az çevriler tam sayfa olarak işleme alınır. Ancak, diğer ülkelerde çeviri ücretlerinin hesaplanmasında birim olarak sözcük, satır ya da karakter de kullanılmaktadır.

Kitap çevirilerinde ücret telif biçiminden hesaplanır ve kitabın baskı adedi (genellikle 2000) ile kapak fiyatının çarpımının %6 ile 10'u arası bir tutara karşılık gelir.

Ayrıca bakınız
 Tercüman (Çevirmen)

Kaynakça

Dış bağlantılar
 European Union of Associations of Translation Companies
 EuroDicAutom: AB Komisyonu Çokdilli Terim Veritabanı
 UNESCO Clearing House for Literary Translation/UNESCO Yazın çevirisi veritabanı
 Çeviri-Wiki - Wikia üzerinde
 Avrupa Kitap Çevirmenleri Birlikleri Konseyi (CEATL)
 Üniversite Mütercim-Tercümanlık Bölümleri Uluslararası Konferansı (CIUTI)
 Association Internationale des Interprètes de Conférence / International Association of Conference Interpreters/Uluslararası Konferans Çevirmenleri Birliği
 International Association of Conference Translators/Uluslararası Yazılı Konferans Çevirmenleri Birliği
 International Federation of Translators/Uluslararası Çevirmenler Federasyonu
 Globalization and Localization Association/Küreselleştirme ve Yerelleştirme Birliği
 Localization Industry Standards Association/Yerelleştirme Sanayi Standartlar Birliği

Çeviri


سمير زاهر هو رئيس مجلس الإدارة السابق للاتحاد المصري لكرة القدم. ولد يوم 30 أغسطس عام 1943 في دمياط، وتخرج من كلية فيكتوريا بالمعادي ثم حصل على بكالوريوس علوم عسكرية. كان عقيدًا في القوات المسلحة المصرية وأحد المشاركين في حرب أكتوبر. انتمى زاهر لأحد أهم العائلات في محافظة دمياط وتزوج من الدكتورة فاطمة القليني وأنجب منها ولدان «منة وحمادة»، وأحفاده يوسف وملك وزيدان وزاهر. ولعب بنادي دمياط حتى سنة 1964م، كما لعب مع النادي الأهلي ما بين سنتي 1964 و1973م، وشارك بمنتخب مصر لكرة القدم ما بين سنتي 1965 و1967م، و بالمنتخب العسكري ما بين سنتي 1970 و1973م.

ترأس زاهر، مجلس إدارة الاتحاد المصري لكرة القدم، ومن إنجازاته الفوز ببطولة كأس أمم افريقيا أربع مرات منها ثلاث مرات متتالية (رقم قياسي) أعوام: 1998، 2006، 2008 و2010، وبالمركز العاشر للمنتخب المصري في تصنيف الفيفا.

توفي يوم الثلاثاء 13 مارس 2018.

مراجع

رؤساء الاتحاد المصري لكرة القدم
لاعبو كرة قدم مصريون
لاعبو كرة قدم من محافظة دمياط
مواليد 1943
مواليد 1362 هـ
وفيات 1439 هـ
مواليد في دمياط
وفيات في القاهرة
عسكريون مصريون

سمير زاهر


RTL Vijesti (u početku "Vijesti RTL Televizije") su vijesti koje su se emitirale svaki dan u 16:30 sati, prva i najstarija informativna emisija na RTL-u.

Povijest
Od samog početka emitiranja, RTL svakodnevno emitira svoje dnevne vijesti. Radnim danima vijesti su se emitirale u 18:30 sati, a večernje izdanje u 23:00 sata. Šestogodišnja koncepcija 15 minutnih vijesti pod nazivom "Vijesti RTL Televizije" došla je svom kraju 24. listopada 2010. kada je s emitiranjem krenula nova informativna emisija "RTL Danas".

Voditelji
Prvi voditelji RTL Vijesti su bili Tomislav Jelinčić i Ana Brdarić-Boljat, zatim su im se pridružili Ivan Vrdoljak (od Travnja 2017. godine) i Jelena Pajić (Travanj 2018.godine).Zadnji dodatak voditeljskoj ekipi su Adrian de Vrgna i Damira Gregoret.

Izvor

Televizijske emisije na RTL-u

RTL Vijesti


Sara Sadik née en 1994 est une artiste plasticienne française. Elle vit à Marseille. Elle pratique performance et vidéo.

Biographie
En 2018, Sara Sadik obtient en 2018 le diplôme national supérieur d'expression plastique, à l'École des beaux-arts de Bordeaux.Elle mêle performance, vidéo, installation et photographie. Elle s'inspire de la culture populaire française notamment en questionnant les codes et représentation dans la musique, la mode, les réseaux sociaux ou la science-fiction. Elle travaille avec des jeunes des quartiers populaires. Elle valorise la diaspora maghrébine. Elle aborde les questions liées à l'adolescence et aux masculinités.

En 2020, elle réalise le film Carnalito Full Option avec des jeunes hommes d'un centre éducatif fermé. Ce film est présenté à l'exposition Manifesta 13.

Khtobtogone, est une pièce intimiste qui plonge le spectateur et spectatrice dans la réalité d'un jeune homme amoureux.

Dans Hlel Academy, elle explore les rapports et les relations sentimentales et amoureuses chez les adolescents. Hlel Academy est un centre de formation fictif qui accueille des jeunes hommes de quartiers populaires de 16 à 20 ans qui ont vécu une déception amoureuse.

Films

 Carnalito Full Option, 2020
 Khtobtogone, 2021
 Ultimate Vatos, 2022
 Crystal Zastruga, 2023
 Xenon Palace Championship, 2023

Performances

Allo Le Bled , 2019 - Palais de Tokyo, Paris

Tu deuh la miss, 2020 - Friche Belle de Mai, Marseille
Le cœur qui brûle, sentiments glacés, 2023 - Villa Medici, Rome

Expositions collectives

 2020 : Manifesta 13, Stade Orange Vélodrome, Marseille
 2021 : the view from there, Regent Street, Sadie Coles HQ, Londres
 2021 : The Game of Life, Munchmuseet, Online
 2021 : CONTRA LA RAZA, Matadero, Madrid
 2022 : De Renava, Biennale internationale d'art contemporain, Bonifacio
 2022 : Europa Oxala, Calouste Gulbenkian Museum, Lisbonne
 2022 : De toi à moi, commissaire Jennifer Flay, Fondation Fiminco, Romainville
 2022 : Globalisto. Une philosophie en mouvement, Musée d'art moderne et contemporain de Saint-Étienne Métropole, Saint-Étienne, France
 2022 : Real Corporeal, Gladstone Gallery, New York
 2022 : manifesto of fragility, 16e Biennale d'art contemporain de Lyon, manifesto of fragility
 2023 : L'Almanach, Le Consortium, Dijon
 2023 : Worldbuilding, Jeu vidéo et art à l'ère digitaile, curated by Hans Ulrich Obrist, Centre Pompidou, Metz
 2023 : Open Systems : Open Worlds, Singapore Art Museum

Notes et références

Naissance en 1994
Performeuse
Vidéaste

Sara Sadik


Thomas Austin Robertson (* 9. September 1848 in Hodgenville, Kentucky; † 18. Juli 1892 in Elizabethtown, Kentucky) war ein US-amerikanischer Politiker. Zwischen 1883 und 1887 vertrat er den Bundesstaat Kentucky im US-Repräsentantenhaus.

Werdegang
Nach der Grundschule besuchte Thomas Robertson das Cecilian College. Nach einem anschließenden Jurastudium an der University of Louisville und seiner 1871 erfolgten Zulassung als Rechtsanwalt begann er in Hodgenville in diesem Beruf zu praktizieren. Zwischen 1874 und 1877 war er Staatsanwalt im LaRue County; von 1878 bis 1883 hatte er dieses Amt im 18. Gerichtsbezirk von Kentucky inne. Politisch war Robertson Mitglied der Demokratischen Partei. In den Jahren 1877 und 1878 saß er als Abgeordneter im Repräsentantenhaus von Kentucky.

Bei den Kongresswahlen des Jahres 1882 wurde Robertson im vierten Wahlbezirk von Kentucky in das US-Repräsentantenhaus in Washington, D.C. gewählt, wo er am 4. März 1883 die Nachfolge von J. Proctor Knott antrat. Nach einer Wiederwahl im Jahr 1884 konnte er bis zum 3. März 1887 zwei Legislaturperioden im Kongress absolvieren. Ab 1885 war er Vorsitzender des Ausschusses zur Kontrolle der Ausgaben des Kriegsministeriums.

Im Jahr 1886 wurde Robertson von seiner Partei nicht mehr zur Wiederwahl nominiert. Nach seinem Ausscheiden aus dem US-Repräsentantenhaus arbeitete er wieder als Anwalt. Thomas Robertson starb am 18. Juli 1892 in Elizabethtown und wurde in seinem Geburtsort Hodgenville beigesetzt.

Weblinks

Mitglied des Repräsentantenhauses der Vereinigten Staaten für Kentucky
Mitglied des Repräsentantenhauses von Kentucky
Mitglied der Demokratischen Partei (Vereinigte Staaten)
Staatsanwalt (Vereinigte Staaten)
Rechtsanwalt (Vereinigte Staaten)
US-Amerikaner
Geboren 1848
Gestorben 1892
Mann

Thomas A. Robertson


ඇතැ‍ම් බටහිර ශාස්ත්‍රඥයන් පවසන පරිදි මුහමිමද් තුමා මිත්‍යාදෘෂ්ටික අරාබීන් සහ යුදෙව්වන් හෝ ක්‍රිස්තියානුවන් ඇමතීමේදී අල්ලා යන පදය භාවිතා කොට ඇත්තේ දෙවියන් යන නාමය තේරුම් ගැනීමේදී පොදු මතයක් ගොඩනැගීම පිණිසයි. එහෙත් ගහාඩ් බොවරින් (Gerhard Böwering) අනුව, පූර්ව ඉස්ලාම් අරාබීන්ගේ බහුදේව වාදය සමඟ සසඳන කල්හි, ඉස්ලාම්හි එන දෙවියන් හ‍ට කිසිඳු ස‍ම්බන්ධකම් හෝ සහකරුව‍න්  නොසි‍ටි අතර, දෙවියන් ස‍හ බහිරවයන් අතර කිසිඳු ඥාතීත්වයක් නොතිබිණි. පූර්ව ඉස්ලාම් මිත්‍යාදෘශ්ඨික අරාබීහු, මිනිසුන් හට පාලනය කල නොහැකි අන්ධ, ප්‍රභල, අනුකම්පා විරහිත, ඉන්ද්‍රීය විශය නොවූ දෛවය නැමති සංකල්පය කෙරෙහි විශ්වාසය තැබූහ. මෙම මතය ඉස්ලාම් ආගමෙහි එන ප්‍රභල, එහෙත් දූරදර්ශී මෙන්ම අනුකම්පාසහගත දෙවියන් වහන්සේ කෙනෙකුගෙන් ප්‍රතිස්ථාපනය විය.
ෆ්‍රැන්සිස් එඩ්වර්ඩ්ස් පිටර්ස් ට (Francis Edwards Peters) අනුව "කුරානයෙහි කියවෙන හා මුස්ලිම්හු විශ්වාස කරන මෙන්ම ඉතිහාසඥයින් තහවුරු කලේද මුහම්මද් තුමා සහ ඔහුගේ අනුගාමිකයන් ඇදහුවේද යුදෙව්වන් ඇදහූ දෙවියන් වහන්සේමය. කුරානයෙහි අල්ලා, ඒබ්‍රහම් (Abraham) සමඟ සම්මුතියකට එලඹි නිර්මාණික දෙවියන් වහන්සේම වන්නේය." පීටර් ප්‍රකාශ කරන පර්දි, කුරානය අල්ලා දෙවියන් නිරූපණය කරනුයේ යහවෙහ්ට (Yahweh) වඩා ප්‍රභල මෙන්ම විදුර සහ ඊශ්‍රායලීයන් සමඟ සමීප සම්බන්ධකම් පවතින යහවෙහ්ට මෙන් නොව, සාර්වත්‍රික දෙවියන් ලෙසයි.

බ්‍රිටනිකා (Britannica) විශ්වකෝශයට අනුව:
කුරානයෙහි දැක්වෙන පරිදි දෙවියන් වහන්සේ "යහපතෙහි යෙදෙන්නාට ආදරය කරයි." මිනිසා සහ දෙවියන් අතර අන්‍යෝන්‍ය ආදරයෙන් කුරානයේ පාඨයන් දෙකක දී පැහැදිලි ලෙස සඳහන් කරයි. එහෙත් ජුදෝ ක්‍රිස්තියානුවන්ගේ (Judeo-Christian) ශික්ශාපදයක් වන "දෙවියන් වහන්සේට හදවතින්ම ප්‍රේම කරන්න" යන්න මුස්ලිම්හි කිසිඳු තැනක සඳහන් නොවේ. දෙවියන් වහන්සේගේ ගුප්ත, තේරුම්ගත නොහැකි ශ්‍රේෂ්ඨත්වය වඩ වඩාත් අවධාරණය කරන අතර ඒතුළ කෙනෙකු තවකෙකු අතහැර දැමීමටද සිදුවනු ඇත.සරළව ගත් කළ මුස්ලිම් ආගමෙහි හරය වනුයේ "අල්ලාට යටත් වීම" යන්නයි. එනමුඳු කුරානයෙහි දැක්වෙනුයේ "ආදරයෙන් ඔබගේ දෙවියන් වහන්සේ දෙසට හැරෙත්ව" ලෙසයි. (Sur'a 94:8)

සබැඳුම්
 ඉස්ලාම් ධර්මයේ එන දෙවියන්වහන්සේ - දෙවියන්වහන්සේගේ ඒකීයත්වය
ඉස්ලාම් ආගම

අල්ලා - වෙනත් භවිතාවන් - ආගම් සැසදුම


ප්රාහාර පිළිබද ප්රaවෘත්ති ආවරණයන් ජුලි 7වන දිනය පුරාම BBC One හා  ITVI වලින් නොකඩවා රාත්රි් 7වන තෙක් විකාශනය විය.  Sky News  පැය 24 පුරාම කිසිදු දැන්වීඹක් නොමැතිව සිදුවීම් ප්රරචාරය කරන ලදී.  ITN  විසින් ඔවුන්ගේ ITVI ආවරණය එම ගුව්න විදුලි ඉතිහාසයේ පසුගිය පනස් වසර තුළ එක දිගට ප්ර චාර කටයුතු කළ  පළමු අවස්ථාව ලෙස  සදහන් කරන ලදී.  CCTV කැමරා මගින් මෙන්ම සාමාන්ය ය ජනතාවද එවන ලද ජංගම දුරකතනවිඩි‍යෝ දර්ශණද රැපවාහිනි මගින් ප්රදයෝජනයට ගෙන තිබුණි. ප්රාදදේශිය හා ජාතික ගුවන් විදුලි සේවාවන් තම දෛනික වැඩසටහන් නවත්වා ප්රතවෘත්ති විකාශය කිරිම හෝ විකාෂය වන වැඩසටහන් අතරතුර අළුත් තොරතුරැ පිළිබද දැනුවත් කිරිම සිදු කරන ලදී.

බොහෝ චිත්රිපට සහ ටෙලිනාට්යුය විකාශය අවලංගු කිරිම හෝ පසුව විකාශයට කල් දමන ලදී. උදාහරණයක් වශයෙන්  BBC රේඩියෝ 04 කිසිදු විස්තර කිරිමකින් තොරව කලින් පෙළ ගස්වන ලද    ˝Classic Serial˝  (ක්ලැසිකල් ස්ටීරියෝ ) වැඩසටහන ප්රකකාශ කිරිම පසුවට කල් දමන ලදී. එදින ප්රිචාරය වීමට නියමිතව තිබුණේ බ්රි(තාන්ය්යේ විදේශ අභිලාෂයන්ට විරැද්ධව  මුස්ලිම්වරැන්ගේ විල්ලවයක් / කැරැල්ලක් පිලිබද කියවෙන බචන්ගේ ග්රීරන්මැන්ටල් වැඩසටහනයි.  ITV විසින්  X- files වෘතාන්තය, ස්ටේක් අවුට්  (Stakeout ) වෙනුවෙන් ප්රමචාරය කරන ලදී. x- files  හි එදිනකතා පුවත බෝම්බ පිපිරිමකින් ගොඩනැගිල්ලක කොටසක් විනාශ වන බවට වුවකි.

එමෙන්ම ගෝන් ඉන් සික්ස්ටි සෙකන්ඩ් (Gone in 60 Second) වෙනුවට බසයක් තුළ දී බෝම්බ පිපිරිකින් එහි ගමන් ගත් පිරිස සියයන The Siege  ප්රcචාරය විය. BBC හි  Soap East enders එදින රාත්රිකයේ ප්රගචාරය විමට නියමිත කතාංගය නැවත සංස්කරණයට සිදුවු අතර එහි අන්තර්ගතවුයේ විෂ ආඝ්රාිහනයක් නිසා දිවිගලවාගත් පිරිස් ස්වශන අපහසුතාවලින්පෙළිමේ දර්ශන, නිවසක් තුළ සිදුවු පිපිරිමක් සහ අම්බියුලන්ස් රථ ආදියයි. big Brother 2005 නියමිත වේලාවට විකාෂනය වු අතර සිද්ධියෙන් අනතුරට පත් සේවකයන් පිළිබද විස්තර ප්රතචාරයට සුදානම්වුවත් නිෂ්පාදකයන් සොයා ගනු ලැබුවේ කිසිම අයෙකුගේ මිත්රයයෙක් හෝ ඥාතියෙක් අනතුරට පත්ව නැති බවයි.  Sky One විසින් විකාශය කිරිමට තිබු "Star Trek : The next Generation, Terror Attacks : Could you Survire..? (ත්ර ස්ත ප්රාහාර : ඔබට ඉන් ගැලවිය හැකිද?)  වැඩසටහන වෙනුවට ප්රuචාරය විය.

මාධ්යබ ප්රිතිවාර


عبور البحر الأحمر حدث موصوف في الكتاب العبري عن عبور موسى والعبريين البحر هربا من مصر ومشيهم عبر البحر الأحمر حسب في سفر الخروج الأصحاحات 13 : 17 حتى 15 : 21 كي يصلوا إلى أرض كنعان الموعودة.

انظر أيضا
 موسى في الإسلام
 جبل موسى
 ضربات مصر

مراجع

أحداث التوراة
البحر الأحمر
الماء والدين
محطات التيه
معارك في الكتاب العبري
موسى

عبور البحر الأحمر


Le Grand Prix moto d'Australie 2022 est la dix-huitième manche du championnat du monde de vitesse moto 2022.

Cette  édition du Grand Prix moto d'Australie s'est déroulée du  au  sur le Circuit de Phillip Island. Au terme de cette course, Izan Guevara est sacré champion du monde de Moto3.

Classement MotoGP

Classement Moto2

Classement Moto3

Classement provisoire au championnat

MotoGP

Moto2

Moto3

Notes

Références

2022
Sport en Australie en 2022
Sport en octobre 2022
Australie

Grand Prix moto d'Australie 2022


Eugene Viktorovich Koonin (Russian: Евге́ний Ви́кторович Ку́нин; born October 26, 1956) is a Russian-American biologist and Senior Investigator at the National Center for Biotechnology Information (NCBI). He is a recognised expert in the field of evolutionary and computational biology.

Education
Koonin gained a Master of Science in 1978 and a PhD in 1983 in molecular biology, both from the Department of Biology at Moscow State University. His PhD thesis, titled "Multienzyme organization of encephalomyocarditis virus replication complexes", was supervised by Vadim I. Agol.

Research
From 1985 until 1991, Koonin worked as a research scientist in computational biology in the Institutes of Poliomyelitis and Microbiology at the USSR Academy of Medical Sciences, studying virus biochemistry and bacterial genetics. In 1991, Koonin moved to the NCBI, where he has held a Senior Investigator position since 1996.

Koonin's principal research goals include the comparative analysis of sequenced genomes and automatic methods for genome-scale annotation of gene functions. He also researches in the application of comparative genomics for phylogenetic analysis, reconstruction of ancestral life forms and building large-scale evolutionary scenarios, as well as mathematical modeling of genome evolution. Koonin's research also investigates computational study of the major transitions in the evolution of life (such as the origin of eukaryotes), the evolution of eukaryotic signaling and developmental pathways from the comparative-genomic perspective.

Career
Koonin has worked as Adjunct Professor at the Georgia Institute of Technology, Boston University and the University of Haifa.

As of 2014, Koonin serves on the advisory editorial board of Trends in Genetics, and is co-Editor-in-Chief of the open access journal Biology Direct. He served on the editorial board of Bioinformatics from 1999 until 2001. Koonin is also an advisory board member in bioinformatics at Faculty of 1000.

In 2016 he was elected to the National Academy of Sciences.

In 2016, Semantic Scholar AI program included Koonin on its list of top ten most influential biomedical researchers.

Political positions
In February 2022, he signed an open letter by Russian scientists condemning the 2022 Russian invasion of Ukraine, and renounced his membership in the Russian Academy of Sciences out of protest.

References

Selected bibliography
  HAL Id: 02861246.

External links

1956 births
Living people
Theoretical biologists
Russian bioinformaticians
Extended evolutionary synthesis
Human Genome Project scientists
Members of the United States National Academy of Sciences
Foreign Members of the Russian Academy of Sciences
21st-century American biologists
Moscow State University alumni
Russian activists against the Russian invasion of Ukraine

Eugene Koonin


Panonija Valerija (lat. Pannonia Valeria), provincija kasnog Rimskog Carstva.

Povijest
U sklopu reorganizacije države, car Dioklecijan podijelio je 297. Donju Panoniju na Drugu Panoniju i Panoniju Valeriju, koju je nazvao po svojoj kćeri, Galeriji Valeriji. Nakon osnivanja Panonske dijeceze postala je njezin dio. U 4. stoljeću postaje dio prefekture Italije, a kasnije i Ilirije. Proces reorganizacije dovršen je do vladavine Konstantina I. Velikog. Okončana je tijekom hunske i ostrogotske invazije.

Zemljopis
Sjedište provincije bio je grad Sopijana, današnji Pečuh u Mađarskoj. Provincija je obuhvaćala dijelove današnje Hrvatske i Mađarske.

Izvori

Panonija

Panonija Valerija


Cicer is a genus of the legume family, Fabaceae, and the only genus found in tribe Cicereae. It is included within the IRLC, and its native distribution is across the Middle East and Asia. Its best-known and only domesticated member is Cicer arietinum, the chickpea.

Species
45 species are accepted:
Cicer acanthophyllum
Cicer anatolicum
Cicer arietinum
 Cicer arietinum subsp. arietinum - cultivated annual chickpea
 Cicer arietinum subsp. reticulatum (synonym Cicer reticulatum)
Cicer atlanticum
Cicer balcaricum
Cicer baldshuanicum
Cicer bijugum
Cicer canariense
Cicer chorassanicum
Cicer cuneatum
Cicer echinospermum
Cicer fedtschenkoi
Cicer flexuosum
Cicer floribundum
Cicer graecum
Cicer grande
Cicer heterophyllum
Cicer incanum
Cicer incisum
Cicer judaicum
Cicer kermanense
Cicer korshinskyi
Cicer laetum
Cicer luteum
Cicer macracanthum
Cicer microphyllum
Cicer mogolatvicum
Cicer montbretii
Cicer multijugum
Cicer oxyodon
Cicer paucijugum
Cicer pinnatifidum
Cicer pungens
Cicer rasulovae
Cicer rechingeri
Cicer songaricum
Cicer spiroceras
Cicer stapfianum
Cicer subaphyllum
Cicer tragacanthoides
Cicer uludereensis
Cicer yamashitae

Cultivable species
Currently, the only cultivated species of the genus Cicer is C. arietinum, commonly known as the chickpea.

The wild progenitor of C. arietinum is Cicer reticulatum. Since the chickpea has descended from this wild plant, there is a possibility that this wild progenitor can offer other forms of edible chickpeas after domestication. In wild chickpea (C. reticulatum), a considerable proportion of the mature pods remain intact, and this characteristic leads to the species being described as pre-adapted to domestication. This essentially means that the function of one of its traits can change, or evolve, as the progenitor is domesticated. This implies that traits such as texture, size, and most importantly, nutritional content can be adjusted in this species. Domesticated chickpea is considered vernalization insensitive (it can flower at all times of the year), whereas wild C. reticulatum shows a considerable flowering advance (of up to 30 days) in response to vernalization—which means that the plant would have to grow in areas where it is exposed to a prolonged period of cold before it can properly grow.

Although there is promise for some kind of domestication process to allow for and create new sources of food through C. reticulatum, there are several issues that make domestication of this wild species quite difficult. The first of these problems is that C. reticulatum may offer only limited adaptive allelic variation for improving the chickpea crop. Also, the narrow range of the C. reticulatum suggests that the prospects for improving the adaptive range of domesticated chickpea are quite limited. The patchy distribution of the wild plant, the small number of seeds produced per plant, and the relatively low allelic variation within populations (of the wild progenitor) makes germplasm conservation ( conservation of seeds or tissues, otherwise known as the living genetic resources of plants) a bit difficult.

When tried in the past, chickpea breeding has faced problems because of the lack of genetic diversity. This has caused limitations in efforts to improve resistance to diseases such as Ascochyta blight and Fusarium wilt. There have also been problems such as insects susceptible to breaking through the chickpea pods and limitations in increasing tolerance to abiotic stresses such as terminal drought and extreme temperatures. To fix these limitations, the introduction of alleles controlling the traits of interest from wild germplasm is essential in order to increase the genetic diversity of cultivated chickpeas. Currently, the chickpea's immediate ancestor, C. reticulatum, and its interfertile sister species Cicer echinospermum, are the main sources of new variation. Introgression is still possible from the more distantly related gene pools, but more research has to be done on this possibility. But the narrow variation of the wild progenitor (C. reticulatum) of the chickpea and the limited number of C. reticulatum accessions have caused a need to look for desired alleles in other more distantly related Cicer species

Resistances of various Cicer perennials and potential for plant improvement
Cicer perennials harbor great resistances in particular environments in comparison to the resistances of other herbaceous species. Although some Cicer perennials are difficult to harvest, there have been studies to improve the germination of particular species. Various studies highlight the specific resistances and improvements in fitness of particular Cicer perennial species. For example, one way in which Cicer canariense, a perennial species, was able to improve its fitness is by the help of scientific experimentation.

Cicer canariense, a perennial species, has a lowered field emergence due to a hard seed coats. However, various methods such as chemical scarification with concentrated sulphuric acid as well as hot water treatment can be used to improve germination. In one particular study, physical dormancy was overcome most effectively by mechanical scarification and sulphur immersion. More studies regarding crop development could introduce this species as a potential food source.

Another perennial species, Cicer anatolicum, resists chickpea ascochyta blight superior to the cultivated chickpea. Access to this resistance is barred due to hybridization barriers. A detailed study on endogenous hormones showed that interspecific hybrid production could occur if hormone profiles between the cultivated chickpea and the perennial are synchronized. Further experimentation on hormone profiles could open up hybridization barriers between the modern chickpea and Cicer anatolicum. Another barricade that could be overcome is the inability to cultivate specific Cicer perennials in different parts of the world.

Many Cicer perennials and annual plants grow in different environments. So far, none of the perennial Cicer species have been grown successfully in a tropical or subtropical setting in which annual Cicer species grow. If the pollen of perennial species can be preserved for use in the different parts of the world in which annual species grow, then crossability techniques can be performed more effectively. This difficulty in use of the perennial germplasm can be resolved by transshipping viable pollen across the ocean. If this issue were to be resolved, more Cicer perennials could be planted in various portions of the world.

Another constraint that affects the Cicer species is the bollworm Helicoverpa armigera, which is one of the biggest problems for their survival. Host plant resistance is an effective method to resolve these pests. A study found that perennials such as C. canariense and C. microphyllum have high resistance to H. armigera compared to C. judaicum, an annual plant. More experimentation on cross-breeding could give clues on the genetic origin of the proteins responsible for this resistance. Drought resistance is another opposition to overcome for many Cicer perennials.

About 90% of chickpea (Cicer arietinum) in the world is grown with very little rainfall and where drought is a significant constraint to growth. A study assessed the resistance of drought of many perennials compared to annuals. When tested, the perennial wild Cicer species recovered after wilting and drying out and also tolerated high temperatures. Of all the perennials tested crossbreeding with Cicer anatolicum should be tested because of its close genetic affinities to the annual species.

These resistances and improvements in the Cicer perennial genome can be a potential reservoir of knowledge for the exploration of the genes that contribute to the perennials' traits. Drought and pest resistance along with scientific improvements in crop development play a huge role in the evolution of many Cicer perennials. Further studies of genetic exchange and crossbreeding between Cicer perennials could potentially benefit the traits of contemporary food-bearing crops and provide extensive knowledge for innovation.

Evolution
The genus, Cicer, is composed of many species with different characteristics that make it an interesting candidate for a food crop. Currently, only one species of Cicer, the modern chickpea, is domesticated as a cultivar, but there are many other options researchers are considering for further domestication and expansion into perennial crops. One of the most promising options that could lead to the expansion into perennial crops is hybridization between annual and perennial species. However, hybridization is only possible and/or successful between certain species, which have not been determined.

The first step in this expansion is to examine the relationships between perennial and annual species of Cicer both morphologically and genetically to identify possible candidate species. Unfortunately, research shows stark morphological differences between perennial and annual species of Cicer which hints at difficulty that could result from attempting to cross these species into a hybridized species. More specifically, a study examining the seed coat morphology at several specific gene loci compared annual and perennial species that showed very distinct differences between the two branches of Cicer. The research was able to create phylogenetic trees tracking the genetic divergence of Cicer species, and the data indicate "the rapid species differentiation of Monocicer including adaptation to the disturbed environment," showing much distance between annual species (Monocicer) and perennial species of Cicer.

Further research into these relationships has been performed to analyze the relatedness of perennial and annual species, both cultivated and wild, at 12 loci to see how closely they are related. The researchers were able to narrow down one perennial species, C. incisum, that was more closely related to annual plants than other perennial species. Research also showed similar results upon genetic and phylogenetic analyses. While most annual and perennial species tend to form monophyletic clades, C. incisum is an exception to this rule. Another species that occurs outside of the typical monophylies is C. cuneatum, an annual species more closely related to the perennial species C. canariense than any other annual species. These outsteps in the common trend of the phylogenies indicate that there may be close relatives that present as candidates for further cultivation. There is significant evolutionary distance between the common ancestors of the modern perennial and annual species, but this research gives hope that there may be a possibility of cultivating a perennial species as a food crop.

Hybridization
Hybridization, or the reproduction of two species to create distinctive offspring, is especially important in developing new food crops from existing species. Because of the phylogenetic and genetic data studied and produced in the past, a hybrid between perennial and annual Cicer species is promising. Many steps have been taken to improve the hybridization techniques and results between perennial and annual species, but it has proven difficult to create a viable offspring from these crosses. Not surprisingly, it has been relatively easy to hybridize annuals together and perennials together. Other research has shown some success with crossing specific annual and perennial species of the genus. One particularly successful cross between "the annual C. cuneatum and perennial C. canariense" showed a "partially fertile with intermediate morphology" F-1 generation.

This success, however, is determined by which species provides each gamete and therefore presents some possible difficulties in cultivating the crop further. This cross is especially interesting because it is one of the few partial successes of the perennial and annual crosses, which have proven especially difficult. Furthermore, the species crossed, C. cuneatum and C. canariense were previously determined as sister species during evolutionary analysis in previous research.

Such research is at the forefront of developing a perennial food crop for Cicer that is related to its modern cultivar, the chickpea. Perennial crops have an advantage to food production because they are a more sustainable food option than annual crops. As seen, the genetic and evolutionary relationships of the species play a crucial role in developing hybrids between the species, and can be used to determine further relationships.

References

External links
 Chickpea Taxonomy and Biosystematics

Faboideae
Edible legumes
Fabaceae genera
Paleotropical flora

Cicer


Gandheralophus es un género extinto de perisodáctilos de la familia Isectolophidae que vivieron durante el Eoceno en lo que ahora es Pakistán.

Descripción
Gandheralophus minor se conoce por el holotipo GSP−UM 6770, un dentario parcial con el tercer premolar derecho hasta el tercer molar in situ y por otros pequeños trozos de hueso; se encontró en la parte superior de la Formación Ghazij en la provincia de Balochistán (Pakistán), que es de una edad Eoceno inferior (Ypresiense). G. robustus se conoce por el holotipo GSP−UM 6768, una mandíbula parcial y por otros pequeños trozos de hueso; se encontró en la misma formación que el otro.

Etimología
Gandheralophus fue nombrado oficialmente por Pieter Missiaen y Philip D. Gingerich en 2012. El nombre genérico viene de  Gandhera, localidad donde se encontró el primer espécimen, y del griego lophus, "cresta", un sufijo típico entre los tapiromorfos. El nombre específico de la especie tipo, "minor", viene del latín "menor", debido a su pequeña talla. El nombre específico de la otra especie viene del latín robustus, "robusto", ya que parece más robusto que la especie tipo.

Referencias

Perissodactyla
Mamíferos del Eoceno
Mamíferos extintos de Asia

Gandheralophus


An Tristachya leucothrix in uska species han Liliopsida nga ginhulagway ni Carl Bernhard von Trinius ngan Christian Gottfried Daniel Nees von Esenbeck. An Tristachya leucothrix in nahilalakip ha genus nga Tristachya, ngan familia nga Poaceae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Mga sumpay ha gawas

Tristachya

Tristachya leucothrix


نوع مهدد بخطر انقراض أدنى أو النوع غير المحصن أو النوع الحساس أو النوع الضعيف مرتبة في حالة الحفظ. وهو النوع الذي من المحتمل أن يصبح معرض للخطر مالم تتحسن الظروف التي تهدد وجوده وتكاثره.

يوجد حالياً 4728 نوع حيواني و4914 نوع نباتي مصنف كغير محصن، مقارنة مع مستويات عام 1998 حيث كان 2815 نوع حيوان و3222 نوع نبات مصنف كغير محصن.

مراجع

أنواع غير محصنة
القائمة الحمراء للأنواع الحية
تصنيف علمي
حفظ البيئة
حيويات حسب حالة الحفظ

نوع مهدد بخطر انقراض أدنى


Mike Jacobs (1880-1953),  promoteur de boxe américain
 Mike Jacobs (1980-),  joueur de baseball américain

Mike Jacobs


Behemoth (, ), eski adıyla Baphomet , 1991 yılında kurulan ve kariyerlerine black metal yaparak başlayan Polonyalı death metal grubudur. Grubun ilk kadrosundan geriye tek kalan Nergal'dir. Grup Nergal-Inferno ikilisi olarak tanımlanır, zira grubun müziğinin genel şeklini bu ikili oluşturur. Bestelerin hepsi ve şarkı sözlerinin büyük kısmı Nergal'e aittir.

Önceleri saf black metal yapan grubun müziği bir süre sonra melodikleşmiş ve Satanica albümüyle birlikte de sertleşip minimal müzikten uzaklaşarak death metale dönüşmüştür. Black metal döneminde paganizm üzerine olan şarkı sözleri giderek felsefi bir hal almış ve satanizm ve thelema üzerine kurulur olmuştur. Polonyalı en önemli ekstrem metal gruplarından biridir.

Grubun Tarihçesi
Grubun tarihi, yaptıkları müzik türlerine göre üç döneme ayrılır.

Black metal dönemi
Nergal ilk grubunu dokuz yaşlarındayken bir heavy metal grubu olarak kurdu. İlgilendiği müzik giderek thrash metal ve death metale kaydı. Black metale ilgisinin artmasıyla 14 yaşındayken Behemoth'ı kurdu. Grubun adı şeytanın cisimleşmiş hali olan mitolojik bir yaratıktan gelir. Nergal bu yaratığın adına God of Evil adlı bir kitapta rastlamış ve gruba bu adı koymuştur.

Amatör dönem
Grup 7 parçadan oluşan ilk çalışması Endless Damnation'ı demo kaset halinde 1992'nin Mart  ayında Cellar of 12 Secondary stüdyosunda kaydetti. Demonun ses kayıt kalitesi 32 kbps gibi oldukça düşük bir değerdedir. Grubun bu ilk kadrosunda gitar ve vokallerde Nergal'in yanı sıra, davulda Baal (o zamanlar sahne adı olarak Sodomizer'ı kullanıyordu)  ve ikinci gitarda vardı. Bu ilk müzik çalışmasında Nergal (o zamanlar kullandığı sahne adı Holocausto'ydu) 15, Baal ise 16 yaşındaydı. Albümdeki şarkıların sözlerinin neler olduğu bilinmiyor zira şarkı sözleri herhangi bir yerde kayıtlı değil ve Nergal de şarkıların sözlerini unuttuğunu söylemiştir.

Grubun ikinci demosu, 1992 Aralığında kaydedilen The Return of the Northern Moon, 1993 yılının başlarında Polonyalı müzik şirketi Pagan Records tarafından kaset olarak piyasaya sürüldü. Nergal demonun kaydı sırasındaki durumlarını "…kötü müzisyenlerdik… Daha gitarı doğru dürüst akort etmeyi bile bilmiyordum, Baal ise bateride sürüyle sorunla uğraştı" şeklinde anlatır. Bu demoda Desecrator yer almadı. Graveland grubundan Rob Darken ise klavyede görev yaptı. Demo 1995 yılında  Last Epitaph tarafından tekrar piyasaya sürüldü. Bu ikinci sürüm vinil formatındadır ve 500 kopyadan ibarettir.

...From the Pagan Vastlands
Bu demolar, o dönemlerde müzik şirketlerinin black metal gruplarına sıcak bakmamasına rağmen, aralarında Avantgarde Music'in de bulunduğu bazı müzik şirketlerinin ilgisini çekmişti. Grup, henüz yeni oldukları profesyonel müzikte ülkedaşlarıyla daha kolay işbirliği yapabileceklerini düşündüklerinden, Polonyalı şirket Pagan Records ile yollarına devam etme kararı aldı. ...From the Pagan Vastlands, 1993 yılında kaset olarak piyasaya sürüldü. İlk iki demodaki saf black metalin ardından bu demoyla birlikte müziklerinde melodik öğeler kullanmaya başladılar. Albümde S.K. bas gitar, Czarek Morawski ise klavyede ikiliye eşlik etmiştir. Albüm'ün dört bin kopya satmasının ardından, İngiltere'de Wild Rags, Avrupa'da da Nazgul's Eyrie tarafından CD olarak satışa sunuldu. …From the Pagan Vastlands, yine Polonyalı bir grup olan Vader'ın onbeş bin kopya satan  Morbid Reich demosundan sonra, sekiz bin kopya ile en çok satılan ikinci demo albümdür. Bu demoda, ünlü Mayhem şarkısı Deathcrush'ın yeniden yorumu da bulunur.

Sventevith (Storming Near the Baltic)
Grubun ilk stüdyo albümü Sventevith (Storming Near the Baltic) Pagan Records etiketiyle 1995 yılında çıkarıldı. Albümdeki on şarkıdan dokuzu 1993 yılındaki demo kayıt çalışmaları sırasında kaydedilmiştir. Bu albümde Nergal-Baal ikilisine klavyede Cezar eşlik etti. Albümün Last Epipath, Century Media ve Metal Mind Productions şirketleri tarafından birçok kez yeniden sürümü yapıldı.

Grom

İlk şirket değişikliğini İtalyan müzik şirketi Entropy Productions ile yaptı ve bu etiketle And the Forests Dream Eternally EP'sini çıkardı.  Ocak 1996'da ikinci stüdyo albümleri Grom (Lehçe "gökgürültüsü" anlamına gelir) Solistitium Records etiketiyle çıktı. Albüm black metal temeline rağmen bayan vokaller, akustik gitarlar ve klavye de barındırır.  Les basta, P. Weltrowski klavyede, Celina ise vokallerde gruba eşlik etti. Bu albümün ardından grup kendi ülkelerinde ve Avrupa'da konserler vermeye başladı. Pagan Triumph turuna katıldı.
1997 yılında Baal ve Les'in birlikte görev yaptıkları grup Damnation ile, Last Episode etiketi altında And the Forests Dream Eternally / Forbidden Spaces split albümünü çıkardılar.

Death metale geçiş dönemi
Davula Baal'ın yerine Inferno'nun geçmesiyle birlikte Behemoth'ın müziği değişmeye başladı. Bewitching the Pomerania adlı EP çalışmalarının ardından 1997 yılında Solistitium etiketiyle çıkardıkları Pandemonic Incantations'da grup, önceki çalışmalarından daha teknik ve sert tınılı bir müziğe yöneldi. Reklam çalışmalarının çok yetersiz olmasına rağmen bu albümle eksrem metal dinleyicileri arasında ünü daha da artan Behemoth, 1998 güzünde İtalyan müzik şirketi Avantgarde Music ile iki albümlük kayıt antlaşması imzaladı.

Nergal-Inferno ikilisine gitarda L-Kaos'un katılmasının ardından, 25 Ekim 1999'da ekstrem metal camiasında büyük ses getiren Satanica albümünü çıkardılar. Bu albümde Behemoth black metalden hemen hemen tamamen ayrılıp death metale yönelse de, grubun kullandığı teknik tam olarak death metali yansıtmaz. Satanica albümünün öncülleri arasında bulunduğu bu tür şu anda blackened death metal olarak adlandırılıyor. Bu albümden Decade of Therion (Decade of ΘΕΡΙΟΝ olarak da bilinir) adlı parçaya çekilen klip gruba büyük bir ün kazandırdı. Albüm 2000 yılında ABD'de satışa sunuldu. Grup, Deicide ve Satyricon ile birlikte müzik turlarına katıldı.
Satanica albümünün ardından basa  Novy (Devilyn ve Vader'dan), ikinci gitara da Havoc geçti.

Death metal dönemi

Thelema.6
Behemoth'un black metal etkilerinden tamamen koptuğu ilk albüm, 2000 yılının Temmuz-Ağutsos aylarında Hendrix Studios'da kaydedip 27 Kasım'da piyasaya çıkardığı Thelema.6'tir (Thelema 6.66 olarak da bilinir). Albüm grup tarihinde birçok yenilik barındırır; oryantal müzikten etkiler taşıyan ve gruba dahil olmayan Krzysztof Azarewicz'in şarkı sözlerine katkıda bulunduğu ilk albümdür. "Christians to the Lions" ve
"Antichristian Phenomenon" adlı parçalara klip çekildi. Albüm ABD'de Olympic Records, Rusya'da Irond Records Brezilya'da da Moira Records tarafından satışa sunuldu. Kazandığı başarının ardından grup Wacken Open Air, With Full Force, Inferno Festival, Mystic Festival, Mind Over Matter gibi prestijli müzik festivallerine çağrıldı . Headliner olarak Polonya, Çekya ve Slovakya ülkelerinin dahil olduğu bir konser turuna katıldı. Rusya dinleyicisi tarafından büyük bir coşkuyla karşılandı. Belarus ve Ukrayna'da headliner olarak katıldığı ikinci turun ardından Meksika'da mini bir tura daha katıldı.
2001 yılında, Mayhem grubunun anısına kaydedilen A Tribute to Mayhem: Originators of the Northern Darkness adlı ortak albümde Carnage adlı Mayhem şarkısına cover yaptı.

Zos Kia Cultus (Here and Beyond)
Büyük kısmı cover parçalardan oluşan Antichristian Phenomenon EPsinin  ardından Arkadiusz Malczewski'nin ses mühendisliğini yaptığı Zos Kia Cultus (Here and Beyond) (Zos Kia Cvltvs olarak da bilinir), yine Hendrix Studios'ta kaydedildi ve 28 Ekim 2002'de piyasaya sürüldü. Kazandığı başarının da etkisiyle Zos Kia Cultus için önceki albümden iki kat daha fazla bütçe ayrılmıştı. Albümün kaydı 2 ay sürdü ve 700 saate yakın bir süre üzerinde çalışıldı.
Önceki albümde kısmen görülen oryantal etki, bu albümden itibaren müziklerinin temelini teşkil etmeye başlar. Albümden As Above So Below için bir klip çekildi.
Albüm büyük bir başarı elde etti, geniş bir dinleyici kitlesi kazandı ve metal müzik eleştirmenleri tarafından olumlu tepkilerle karşılandı. Nile grubundan Karl Sanders, Zos Kia Cultus için, "Dinlediklerim arasında Gorefest'in False'undan sonra en iyi death metal albümü" demiştir.
Albümün hemen ardından Avrupa'da 36 ayrı yerde konser verdi. İspanya, Portekiz, İngiltere ve İskandinav ülkerlerinde de adlarını duyurmaya başladı. 2003 Şubat'ında Norveç'e ilk turunu yaptı ve Bergen, Oslo, Stavanger gibi şehirlerde konserler verdi. Mart ayında ise Century Media tarafından  ABD turnesine çağrıldı. Bu, grubun ABD'ye ayak bastığı ilk turdur. Deicide ve Amon Amarth gibi grupların da dahil olduğu bu turne, New Jersey Metal Festivali ile başladı ve ABD ve Kanada'daki bir dizi şehirle devam etti. Turnenin hemen ardından Opeth, Nile, Danzig gibi gruplarla birlikte Blackest of the Black Tour'a davet edildi. ABD'ye yapılan üçüncü bir konser turunun ardından Havoc ve Novy, kendi gruplarındaki çalışmalara odaklanmak üzere Behemoth ile yollarını ayırdı ve gruba basta Orion katıldı.
ABD'deki büyük ilginin fark edilmesinin ardından, ABD dinleyicilerine özel Conjuration adlı bir albüm çıkardılar. Albüm yeni parça içermez; konser ve cover parçalarından oluşur.

Demigod
Grubun şimdiye kadarki en önemli çıkışı, müzik tınısını daha da sertleştirip, tempoyu hızlandırdıkları Demigod albümüyle oldu. Mayıs-Haziran aylarında Hendrix Studios'ta kaydedilen ve ses mühendisliğini yine  Arkadiusz Malczewski'nin üstlendiği albüm Regain Records etiketiyle 25 Ekim 2004'te piyasaya sürüldü. XUL adlı parçadaki gitar sololarından biri,  Nile grubundan Karl Sanders tarafından çalınmıştır. Sculpting the Throne ov Seth ve The Reign ov Shemsu-Hor adlı parçalarda gruba Lublin Akademik Erkek Korosu eşlik etti. Koroyu yönetenler Piotr Banka ve Nergal'di. Albümden Conquer All ve Slaves Shall Serve adlı parçalara,  Joanna Rechnio yönetmenliğinde klipler çekildi. Albüm, ekstrem metal türünde olmasında rağmen, Polonya müzik listelerinde 15. sıraya kadar çıktı. ABD'de üç ay içinde 10000 kopya sattı. Grup albümün ardından dünya çapında 325 tane konser verdi.
Nergal bu önemli albümleri için şunları söyler;

2005'in sonlarında, cover ve konser parçalarından oluşan Slaves Shall Serve EP'sini çıkardılar.Behemoth'un black metal zamanlarını özleyen ve yeni dönemine olumsuz tepkiler veren black metal dinleyicileri için 10 Haziran 2006'da, eski parçalarından oluşan toplama albüm Demonica'yı yayınladılar. Albüm, eski demo parçalarının yanı sıra, bu dönemlerde kaydedilmelerine rağmen hiç yayınlamadıkları Goat With a Thousand Young ve The Oak Between the Snows adlı enstrümantal parçaları da içerir. 2 CD ve 23 şarkıdan oluşan albüm on bin kopya ile sınırlandırıldı. Albümdeki parçalardan yalnızca Spellcraft & Heathendom yeniden kaydedilmiştir. Diğer parçalar üzerinde oynanmamıştır.

The Apostasy
Napalm Death, Moonspell gibi gruplarla gerçekleştirdikleri 2007 turnesinin ardından, 2006'nın Aralık ayında kaydettikleri sekizinci ve son stüdyo albümleri The Apostasy'yi 2 Haziran 2007'de Regain Records etiketiyle piyasaya sürdü. Albümdeki Inner Sanctum adlı parçada  Polonyalı caz piyanisti Leszek Mozdzer ve Nevermore grubundan Warrel Dayne gruba eşlik etti.Albümden At the Left Hand of God ve Prometherion için klipler çektiler. Albümün çıkışından hemen sonra 2007 Ozzyfest'te ön grup olarak sahne aldılar.
Bunun dışında Amerika ve Avrupa kıtasında birçok turneye katıldılar.

6 Haziran 2008'de The Apostasy albümünün Regain Records etiketiyle sınırlı digipak sürümü çıkartıldı. Bu sürümde Behemoth posteri de bulunmaktadır. Albümün ardından Regain Records ile yaptıkları iki albümlük sözleşme sona erdi. Yayınlayacağı EP'nin ardından herhangi bir müzik şirketiyle ilişkileri kalmıyor.

 Müzikal Özellikleri

 İlk dönem
Behemoth kariyerine saf black metal yaparak başladı. İlk iki demolarının ardından çıkan …From the Pagan Vastlands'dan itibaren melodik black metale yöneldiler. Satanica adlı ara geçiş albümlerinin ardından ise death metal yapmaya başladı.
Black metal döneminde de sürekli değişim içindelerdi ve tınıları giderek sertleşiyor ve müzikleri daha melodik bir hal alıyordu. Bu dönemdeki müzikleri üzerine etkili olan gruplar Venom ve Bathory gibi proto-black metal gruplarıdır. Şarkı sözleri Slav pagan mitolojisi üzerineydi.

 Son dönem GitarlarBehemoth'un müziğinin temeli elektrogitar-bateri ikilisine dayanır. Gitar riflerinin bestelerinin hemen hepsi  aittir. Ender olarak kısa akustik gitar bölümlerine de rastlanır (Natural Born Philosophers, Sculpting the Throne ov Seth, The Nephilim Rising, Horns ov Baphomet). Nergal, bu akustik gitar bölümlerini şarkılardaki monoton sertliği dağıttığını düşündüğünden koyduğunu söyler. Gitarlar genellikle do# veya re'ye düşürülmüştür. Parçaların girişinde kullanılan gitar rifleri, parçaların genel hatlarını belirler. Yeni dönem Behemoth'da gitar rif ve sololarının tamamı (klavye, akustik, efekt bölümlerinde olduğu gibi) ortadoğu gamları üzerine kuruludur. Hemen her parça gitar soloları ile desteklenir. Bazı parçalar birden fazla gitar solosu barındırır (Natural Born Philosophres, Libertheme). Parçaların kayıtlarında genellikle iki veya üç gitar kullanıldığından, Seth de albüm kayıtları ve konserler sırasında gruba gitarlarda dahil olur. Seth'in de gruba katkı yaptığı bazı gitar çalışmaları vardır.Bateri1997 yılında davula Inferno'nun geçmesiyle grubun müziği köklü bir değişime uğradı. Inferno davul tekniğine çok önem veren bir bateristti. Nergal'in de gitarları progresifleştirmesi sonucu grup, atmosfer özelliklerini büyük ölçüde korumaya çalışarak görece minimalist türden daha teknik ve sert tınılı bir müziğe kaydı. Inferno'nun bateristliğinde davul sesleri çok daha öne alındı ve gitar-öncelikli müzik, gitar-bateri müziği haline getirildi. Grubun türünü neden değiştirdikerine dair bir soruya Nergal "Biz müzik türünü değiştirmedik, sadece duygularımızı izledik" şeklinde cevap verir.

Inferno, gitar çalımının yavaş olduğu zamanlarda bile yüksek bir tempoda çalarak müziği daha hızlı ve agresif olarak sunar (Örnek olarak; Antichristian Phenemenon, Decade of Therion) Tempo kimi zaman 260 (Slaying the Prophets ov Isa) ve hatta 280 bpm(Slaves Shall Serve) değerlerine çıkar. Grubun çoğu parçasında davulların diğer enstrümanlara üstün geldiği anlar bulunur. (Tipik örnekleri; Ceremony ov Shiva'nın girişi, Sculpting the Throne ov Seth'in çıkışı, Decade ov Therion'un orta bölümleri, Slaying the Prophets ov Isa'nın girişi, At he Left Hand of God'daki ilahi çıkışı, Libertheme'deki vokal çözülmesi öncesi). Gitar rifleri, soloları ve melodilerin aksine Inferno davullarda oryantal ritim kullanmaz.VokalNergal'in vokali Amerikan death metalinin tipik brutal vokal tonundayken, vokalin kullanımında farklılıklar vardır. Gitar ve/veya bateri riflerine uyumlu olarak vokaller bölünür, tizleştirilir/kalınlaştırılır ve kesik kesik söylenir. Satanica albümünde brutal ve scream arası bir vokal kullanılır. Birkaç istisna dışında (Ceremony ov Shiva ve Inner Sanctum'da bazı kısa bölümler) melodik vokal kullanılmaz.Şarkı sözleriGrubun ilk döneminde şarkı sözleri paganizm üzerineyken, son dönem Behemoth'da şarkı sözleri Satanizm, Thelema, felsefe ve kadim ortadoğu uygarlıkları üzerinedir. Şarkı sözlerinin büyük kısmı Nergal ait olsa da, gruba dahil olmayan Krysztof Azarewicz'in de katıları olur. Şarkı sözlerinde kadim mitolojik tanrıların adlarına sıklıkla rastlanır ("Ceremony of Shiva", "Sculpting the Throne of Seth", "Pan Satyros" ve ayrıca birçok şarkının sözlerinde). Şarkı sözlerinin içeriğinde, açıklamalarında ve gösterilen ilham kaynaklarında sıklıkla Aleister Crowley adı geçer.

 Albümler arası müzikal özellikler ve değişimler
Black metal dönemi
Grubun ilk iki albümü saf black metal türündedir. Daha sonra melodik özellik kazanmıştır. Black metal dönemindeki albümler arasında ciddi müzikal farklar yoktur. Tipik black metale kimi zaman klavye, akustik gitar ve hatta bayan vokal eşlik eder.  Death metal özelliklerinin duyulmaya başlandığı ilk albüm Pandemonic Incantations'tur. Müzik, önceki albümlere göre biraz daha teknikleşmiştir. Satanica sonrasında çıkardığı albümlerin her biri ise bir diğerinden önemli farklar taşır.

Satanica albümünde gitarlar re'ye düşürülmüş ve önceki albümlerden daha da öne alınmıştır. Aşırı bir distorsiyon kullanılır. Albüm herhangi bir gitar solosu barındırmazken, ince gitar telleriyle yapılan çalışmaların öne geçtiği anlar olur. Vokal, black metal ve death metal vokallerinin bir sentezi şeklindedir; black metaldeki scream vokalin tiz ve çığlığa yakın tondaki özelliklerinin yanı sıra death metaldeki brutal vokalin rifleri takip eden özelliğine sahiptir. Melodik vokalin kullanıldığı çok kısa ender zamanlar vardır (Ceremony of Shiva, The Alchemist's Dream).
Albümün en belirgin özelliklerinden biri davullardır. Bir black metal özelliği olan blast beatler sıkça kullanılsa da albüm genelindeki davullar black metalin minimalistliğinden uzaktır.
Şarkı sözleri soyut ve simgecidir. Yoğun şekilde mitoloji –özellikle Yunan mitolojisi- üzerine kurulu olsa da görece felsefi bir hal almıştır. Satanizmden doğrudan bahsedilmese de satanizmin temel öğelerine göndermeler vardır:

Thelama.6, grubun gitarlarda ortadoğu gamlarını kullandığı ilk albümdür.  Bu durum albümün tamamında geçerli olmasa da bundan sonraki çalışmalarının tamamı böyle olacaktır. Gitar akoru yine re'dedir Gitar rifleri black metalden artık tamamen uzaklaşmıştır. Vokaller biraz daha kalınlaşmış ve scream vokalden daha da uzaklaşmıştır.
Grubun şarkı sözlerine bundan sonra da önemli katkıları olacak olan Krzysztof Azarewicz, ilk kez bu albümde grupla beraber çalışmıştır. Şarkı sözlerinde ise bazı kadim İngilizce özellikleri kullanılmıştır (the-> ye, you-->thou, your->thy).

Zos Kia Cultus (Here and Beyond)'''da ortadoğu etkiler en ileri seviyeye taşınmıştır. Albümdeki bütün gitar rif, solo ve melodileri ortadoğu gamları (Fars gamı, İslam gamı) üzerine kuruludur. Gitarlar do#'e düşürülmüştür. Albümde sıklıkla akustik gitar bölümleri, çeşitli efektler ve ambient müzik gibi albümdeki hızlı tempoyu bölen bölümler bulunur.Demigod albümündeki en önemli değişikliklerden biri vokaldir. Vokalin tonu çok kalınlaştırılırmıştır ve brutal death metaldeki brutal vokal tonundadır. Kullanımında ise, tipik brutal vokale göre, bazı farklar vardır. Örneğin vokal riflerdeki değişimlere göre davranır.
Gitarlar do#'dedir.

İngilizce "din değiştirme" anlamına gelen Apostasy'nin albümdeki anlamı "dinlere karşı duruş"tur. Albümde çok sayıda "death metal dışı" bölüm (akustik, ilahi, temiz vokal, bayan vokal gibi) bulunmasına rağmen, genel müzikal hatları Demigod albümünden çok farklı değildir.

 Kullandıkları enstrümanlar

 Nergal
ESP, Gibson, Ibanez, Dean ve Flame marka gitarlar. Mesa Boogie Rectifier amfi ve Mesa Boogie cabinet Boss pedal, Morley wah pedal, Behemoth imzalı 1mmlik pena, D'Addario marka teller (12-56, 12-60)
Nergal'in kullandığı gitar modelleri;
 ESP Ninja-600
 ESP EC-1000
 Gibson Explorer
 Mayones/Flame Signum Gothic
 Nergal Custom 7 String
 The Legendary Dean VConquer All klibindeki gitar solosu bölümünde görülüyor

Kullandığı amfiler;
Bogner Uberschall, Mesa Dual Rectifier, Krank Krankenstein, Laboga Mr. Hector

 Inferno

Inferno'nun şu anda kullandığı davul setinin konfigürasyonu şöyledir;

 22"x23'' bas davul (2)
 10"x12" tom
 11"x"13" tom
 12"x14 tom
 16"x16" floor tom
 6.5"x14" TAMA Starclassic (akçaağacından) trampet
 14" metal-hat
 20"   metal-ride
 14"  çin simbali
 20"     çin simbali
 16"   metal zili
 18"  sahne zili
 18"   metal zili
 18"  çin simbali
 22"     çin simbali
İnferno 2011 yılından itibaren Sabian marka zilleri kullanmayı bırakıp Paiste'ye geçmiştir.
 Axis A Longboards pedal (2)
 Vic Firth 2B tahta baget
 Alesis D4 trigger modülü
 D-drum trigger kıskacı
Kullandığı markalar; Evans, Vic Firth, Axis

Spaundrums adlı bateri şirketi tarafından "black metalin en hızlı ve en iyi" bateristi olarak gösterilen Inferno'ya özel trampet davul üretildi. Davulun üzerinde Behemoth grubunun simgesi ve Inferno'nun adı yazılıdır.

 Orion
4 ve 5 telli baslar kullanır.
ESP/Ltd, JB bass, Madison amfi, Ampeg B2R, Sansamp pre-amp, BBE sonic maximizer

 Seth
ESP, Gibson, Flame marka gitarlar. Peavey Tripple X, Marshall cabinet, Boss pedal, Behemoth imzalı 0.74 mmlik pena, D'Addario tel (13-60)

 Cover yaptıkları parçalar
 Aggressor (The Return of the Northern Moon) - Hellhammer
 Deathcrush (...From the Pagan Vastlands) - Mayhem
 Carnage (Live Eschaton, Antichristian Phenomenon) - Mayhem
 Hello Spaceboy (Thelema.6in 1000 kopya sınırlı digipack sürümü ve Antichristian Phenomenon) - David Bowie
 Day of Suffering - (Antichristian Phenomenon) - Morbid Angel
 Wish (Conjuration) - Nine Inch Nails
 Welcome to Hell (Conjuration) - Venom
 Penetration - (Slaves Shall Serve) - The Nefilim
 Until You Call on the Dark (Slaves Shall Serve) - Danzig

 Artistik
Behemoth müziğin yanı sıra görselliğe de çok önem verir. Albüm kapak tasarımları, albüm içi çizim konseptleri, fotoğraf çekimleri ve sahne şovları grup için oldukça önemlidir. Grubun kapak tasarımlarını ve albüm içi resim ve çizim çalışmalarını Pandemonic Incantations'tan bu yana Tomasz Danilowicz yapıyor.

Behemoth üyeleri konserlerinde şarkılarındaki tekniklerinden ödün vererek, konser havasına daha uygun olduğunu düşündükleri için, daha çok hıza ve sahne şovuna odaklanır. Konserlerinde birçok şov öğesi kullanırlar. Black metale özgü olan ve kendi black metal dönemlerinden kalma bir alışkanlık olan corpse paint kullanmaya hala devam ediyorlar.

Albüm satışlarında ciddi bir ticari başarıları olmadığı için grup müzik yaşamında bazı maddi sorunlar yaşıyor; klip çekimleri için maddi destek alamıyor, konserlerde kendi  ekipmanlarını kendileri kuruyor.

 İlişkili müzik hareketleri
Behemoth, yine bir death metal grubu olan Vader ile birlikte Polonyalı en ünlü iki gruptan biridir.
Bu özellikten dolayı Behemoth üyeleri, birçok Polonyalı metal müzik grubu tarafından albüm kayıtlarında kendilerine destek olmak için çağrılmıştır.

Nergal

 Gdañsklı black metal grubu Mastiphal'in tek çalışması olan ve 1994 Martında çıkarılan Nocturnal Landscape adlı demoda davul çaldı.
 Bia³ystoklu gothic/senfonik black metal grubu Hermh'in ikinci çalışması olan Crying Crowns Of Trees adlı 1995 çıkışlı demoda bas ve vokallerde görev aldı.
 Gdansklı heavy/stoner metal grubu Wolverine'in tek çalışması olan 2000 çıkışlı Million Hells adlı 3 şarkılık demoda vokal ve gitarda görev aldı.
 Ünlü gruplardan (Morbid Angel, Manowar) üyeler barındıran müzisyenler tarafından Voodo Gods adı altında 1998 yılında çıkarılan Shrunken Head adlı albümde vokal yaptı.

Inferno

 Şu anda Tczewli brutal death metal grubu Azarath'da da bateri çalıyor.
 Zielona Góralı black/thrash metal grubu Witchmaster'da davul çaldı.

Ortak çalışmalar

 Sopotlu death metal grubu Damnation'da Inferno davul Nergal ise bas çaldı.
 Orion, Legionowolu senfonik black metal grubu Vesani'da  gitar ve vokalde görev alıyor. Seth de bu grubun konserlerinde gitar çalmıştır.

 Hukuksal sorunlar
Behemoth, 2007'nin haziran ayında, Polonyalı bir kuruluş tarafından hazırlanan "satanizmin gelişmesine yardımcı olan müzik grupları" listesine dahil edildi. Bu liste devlet kurumlarına gönderilerek, bahsi geçen grupların ülkede konser vermesinin yasaklanması istendi. Kuruluşun isteği gerçekleşmemesine rağmen, Nergal'in Eylül ayında Polonya Gdynia'da verdikleri konser sırasında bir İncil kitabını parçalaması ve Katolik Kilise için "…Dünya'daki en eli kanlı mezhep" demesi üzerine, kuruluş tarafından dava edildi.

 Konserleri

 Pagan Triumph Tour 1996
 X-Mass Festivals 2000
 Invading Albion Tour 2001
 Czech And Slovakian Tour 2001
 Thrash'em All Festival 2001
 Here And Beyond Tour 2002
 Here And Beyond Polish Tour 2002
 Barbarossa East Tour 2002
 Zos Kia Cultus European Tour 2002
 Blackest of the Black Festivals 2003
 Unnatural Born Killers Tour 2003
 Baltic Invasion 2003
 The Coallition For Muzikal Armageddon North America Tour 2003
 Clash Of Demigods European Tour 2004
 Deimos Tour 2004
 Demigod Latin American Tour 2004
 Behemoth in Turkey 2005
 Demigod Supremacy Canadian Tour 2005
 Blackest Of The Black Tour 2005
 Demigod US Tour 2005
 Barbarossa East European Tour 2005
 Demigo tour in poland 2005
 US Demigod Tour 2005
 UK Demigod Tour 2005
 Demigod Tour 2 2006
 The Masters Of Chaos US Tour 2006
 Demigod Australian Tour 2006
 Radio Rebellion Tour 2007
 Ozzfest Festival 2007
 World Apostasy Tour 2007
 The Invaluable Darkness Tour Part 2 2008
 Unirock Open Air Festival Istanbul [2010]

Grup üyeleri

Şimdiki üyeler
 Adam "Nergal" Darski - vokal, solo/ritim gitar, akustik guitar, sintisayzır, programlama (1991 - günümüz)
 Tomasz "Orion" Wróblewski - bas gitar, geri vokal (2004 - günümüz)
 Zbigniew Robert "inferno" Prominski - davul (1997 - günümüz)
 Patryk "Seth" Sztyber - solo/ritim gitar, geri vokal (sadece canlı performanslarda)

Diskografi

Stüdyo albümleri
 Sventevith (Storming Near the Baltic) (1995)
 Grom (1996)
 Pandemonic Incantations (1998)
 Satanica (1999)
 Thelema.6 (2000)
 Zos Kia Cultus (Here and Beyond) (2002)
 Demigod (2004)
 The Apostasy (2007)
 Evangelion (2009)
The Satanist (2014)
I Loved You at Your Darkest (2018)
Opvs Contra Natvram (2022)

EP'ler
 And the Forests Dream Eternally (1993)
 Bewitching the Pomerania (1997)
 Antichristian Phenomenon (2001)
 Conjuration (2003)
 Slaves Shall Serve (2005)

Demolar
 Endless Damnation (1992)
 The Return of the Northern Moon (1993)
 ...From the Pagan Vastlands (1993)

DVD'ler
 Live Eschaton: The Art of Rebellion (2002)
 Crush.Fukk.Create: Requiem for Generation Armageddon (2004)

Toplama albümler
 Chaotica-The Essence of the Underworld (2002)
 Demonica (2006)

Katkıda bulunduğu diğer albümler
 Czarne Zastepy - A Tribute to Kat "Ostatni Tabor"
 Originators of the Northern Darkness - A tribute to Mayhem "Carnage"
 Tyrants from the abyss - A tribute to Morbid Angel "Day of Suffering"

Müzik klipleri
 Decade of Therion (Satanica)
 Christians to the Lions (Thelema 6)
 Antichristian Phenomenon (Thelema 6)
 As Above So Below (Zos Kia Cultus (Here and Beyond)
 Conquer All (Demigod)
 Slaves Shall Serve (Demigod)
 Prometherion (The Apostasy)
 At The Left Hand Ov God (The Apostasy)
 Ov Fire And The Void (Evangelion)
 Alas, The Lord Is Upon Me (Evangelion'')
 Blow Your Trumpets Gabriel (The Satanist)

Notlar ve kaynakça

Dış bağlantılar

 Grubun Resmi Web sitesi
 Myspace sayfası
 YouTube profili

Polonyalı black metal grupları
Polonyalı death metal grupları
1991'de kurulan müzik grupları

Behemoth


A Liga dos Campeões da Europa de Voleibol Masculino de 2021–22 foi a 63.ª edição da principal competição de clubes de voleibol masculino da Europa, organizada pela Confederação Europeia de Voleibol (CEV) iniciada com as qualificatórias, esta realizada no período de 22 de setembro a 10 de novembro de 2021 com 17 equipes participantes e o torneio principal no período de 30 de novembro de 2021 a 22 de maio de 2022 com 20 equipes disputando o título, totalizando 35 clubes participantes, qualificando o time campeão para a edição do Campeonato Mundial de Clubes de 2022.

Repetindo a final da edição anterior, o polonês ZAKSA Kędzierzyn-Koźle voltou a conquistar o título europeu ao vencer o italiano Itas Trentino por 3 sets a 0 com parciais de 25–22, 25–20 e 32–30. O ponteiro polonês Kamil Semeniuk foi eleito o melhor jogador da fase final da competição.

Formato de disputa
As equipes foram distribuídas proporcionalmente em 5 grupos com 4 equipes cada, onde todos os times (com três jogos em mando de quadra e três jogos como visitante). Os cinco times que encerrarem esta fase em primeiro de seus grupos qualificaram-se para os playoffs e mais os três melhores segundo colocados nesta etapa.

A classificação é determinada pelo número de partidas ganhas. Em caso de empate no número de partidas ganhas por duas ou mais equipes, sua classificação é baseada nos seguintes critérios:
 resultado de pontos (placar de 3–0 ou 3–1 garantiu três pontos para a equipe vencedora e nenhum para a equipe derrotada; já o placar de 3–2 garantiu dois pontos para a equipe vencedora e um para a perdedora);
 quociente de set (o número total de sets ganhos dividido pelo número total de sets perdidos);
 quociente de pontos (o número total de pontos marcados dividido pelo número total de pontos perdidos);
 resultados de confrontos diretos entre as equipes em questão.

A fase dos playoffs reuniu as oito melhores equipes da fase de grupos, sendo as primeiras colocadas de cada grupo e as três melhores segunda colocadas. As equipes disputaram a fase das quartas de final, com jogos de ida e volta, obedecendo os critérios de pontuação (resultado de pontos). No caso de empate, disputaram o golden set.

A fase semifinal reuniu as quatro equipes classificadas com jogos de ida e volta, com golden set. As duas melhores equipes desta fase disputaram a final, sendo disputada em jogo único.

Equipes participantes
Um total de 20 equipes participaram no torneio principal, com 18 clubes oriundos das vagas diretas destinada aos melhores ranqueados conforme ranking das Copas Europeias, as 2 equipes restantes foram oriundas da fase qualificatória. As seguintes equipes foram qualificadas para a disputa do torneio principal da Liga dos Campeões da Europa de 2021–22.

Sorteio dos grupos
O sorteio foi realizado em 24 de setembro de 2021 em Liubliana.

Fase de grupos

 Grupo A

|}

|}

 Grupo B

|}

|}

 Grupo C

|}

|}

 Grupo D

|}

|}

 Grupo E

|}

|}

Playoffs
O sorteio das quartas de finais foi realizado em 18 de fevereiro de 2022, em Luxemburgo.

Quartas de final

 Jogos de ida

|}

 Jogos de volta

|}
Obs.: Devido a invasão da Ucrânia pela Rússia, a CEV decidiu banir todos os clubes da Rússia e da Bielorrússia de suas competições. Logo as vagas para as semifinais foram garantidas ao ZAKSA Kędzierzyn-Koźle e ao Sir Safety Perugia.

 Semifinais
 Jogos de ida

|}

 Jogos de volta

|- align=center
| colspan="2"|Golden set || style="text-align:right"|Itas Trentino ||17–15|| style="text-align:left"| Sir Safety Perugia
|}

 Final

|}

Classificação final

Premiações

Individuais
Os atletas que se destacaram individualmente foramː

Most Valuable Player (MVP)
  Kamil Semeniuk ()
Maior pontuador
  Alessandro Michieletto ()
Melhor saque
  Wilfredo León ()

Melhor recepção
  Ivo Casas ()
Melhor bloqueador
  Viktor Yosifov ()
Melhor ataque
  Alen Pajenk ()

Ver também
 Liga dos Campeões da Europa de Voleibol Feminino de 2021-22
 Taça CEV de Voleibol Masculino de 2021–22
 Taça Challenge de Voleibol Masculino de 2021–22

Ligações externas

Liga dos Campeões da Europa de Voleibol Masculino
Liga dos Campeões da Europa Masculino
Liga dos Campeões da Europa Masculino


أفعى الغابون هي أفعى جميلة المنظر وهادئة وتعيش في الغابات في وسط وغرب أفريقيا، وعلى الأوراق المتساقطة للتمويه، وتتغذى على الفئران والثدييات متوسطة الحجم والطيور. يصل طول هذه الأفعى إلى المترين، وتتميز برأسها الضخم.

غدائها

تأكل أفعى الغابون الحيوانات الصغيرة مثل الطيور والفئران.

التكاثر
وهي من الأفاعي النادرة وتلد الأنثى من 50-60 وهي تلدهم أحياء.

سمها
وهي أفعى كبيرة الحجم وسامة جدا ولها سم عصبي ودموي في نفس الوقت والمشكلة أيضا أنها حينما تلدغ شخصا ما يجب إعطاء الشخص الملدوغ مصل وعلاج مخصص لسم هذه الأفعى وعضات هذه الأفعى تتسبب دائما بالبتر ولكن لحسن الحظ حالات عض هذه الأفعى نادرة ولدى هذه الأفعى أطول الأنياب في الثعابين كلها إذ يصل طول الناب الواحد إلى 5 سم.

قد يكون لافعى الغابون أزواج من الانياب الطويلة.

مراجع

أصنوفات سماها أندريه ماري كونستن ديميريل
أصنوفات سماها غابرييل بيبرون
أنواع القائمة الحمراء غير المحصنة
ثعابين إفريقيا
حيوانات إفريقيا الوسطى
حيوانات الغابون
حيوانات بنين
حيوانات نيجيريا
زواحف أنغولا
زواحف أوغندا
زواحف تنزانيا
زواحف جمهورية الكونغو الديمقراطية
زواحف جنوب إفريقيا
زواحف جنوب السودان
زواحف كينيا
زواحف موزمبيق
زواحف نيجيريا
زواحف وصفت في 1854
زواحف زيمبابوي
زواحف الغابون
زواحف جمهورية الكونغو
زواحف زامبيا
ثعابين سامة

أفعى الغابون


Claudette Colbert, rođena kao Émilie Claudette Chauchoin; (Saint-Mandé kraj Pariza, Francuska, 13. rujna 1903. – Speightstown, Barbados, 30. srpnja 1996.) bila je američka glumica.

Francuskoga je porijekla. Njena obitelj preselila se iz Francuske u New York kada je imala tri godine. Planirala je biti modna dizajnerica, ali je dobila priliku u kazalištu. Colbert je započela svoju karijeru u produkcijama na Broadwayu kasnih 1920.-ih, a s pojavom zvučnoga filma, počela je glumiti u filmovima. U početku je bila povezana s filmskom kućom Paramount Picturesom, a kasnije je bila u slobodnom angažmanu. Dobila je Oscara za najbolju glumicu u filmu "Dogodilo se jedne noći" (1934.), a dobila je i dvije druge nominacije za Oscara. Njezini drugi značajni filmovi su: "Kleopatra" (1934.) i "Priča o Palm Beachu" (1942).

Sa svojim okruglim licem, velikim očima, šarmantnim, aristokratskim manirima i osjećajem za laganu komediju i emocionalnu dramu, njena nadarenost dovela ju je do toga, da je postala jedna od najbolje plaćenih zvijezda 1930.-ih i 1940.-ih, a 1938. i 1942., bila je najplaćenija. Glumila je u više od 60 filmova. Često je glumila s glumcima kao što su: Fred MacMurray, u sedam filmova (1935. – 1949.) i Fredric March, u četiri filma (1930. – 1933.).

Do ranih 1950.-ih Colbert se uglavnom povukla s ekrana u korist televizijskoga i scenskoga rada, a zaslužila je i nominaciju za nagradu Tony za film "The Marriage-Go-Round" 1959. Manje je glumila početkom 1960.-ih, no krajem 1970.-ih doživjela je ponovni preporod u kazalištu, a za svoj kazališni rad u Chicagu 1980. dobila je nagradu Sarah Siddons. Za televizijski rad u filmu "The Two Mrs. Grenvilles" (1987.) osvojila je nagradu Zlatni globus i nominaciju za nagradu Emmy.

Američki filmski institut proglasio je 1999. Claudette Colbert za 12. najveću žensku zvijezdu klasične holivudske kinematografije.

Preminula je u 92. godini života na Barbadosu, gdje je imala kuću za odmor. Pokopana je u New Yorku.

Izvori

Američki filmski glumci
Američki televizijski glumci
Američki kazališni glumci
Dobitnice Oscara za najbolju glavnu glumicu
Dobitnici Zlatnog globusa
Barbados

Claudette Colbert


Bhend  est un patronyme porté notamment par :

  (1931-), joueur d'échecs suisse ;
 Eveline Bhend (1981-), skieuse acrobatique suisse spécialisée dans les épreuves de slopestyle ;
  (1942-), graphiste et illustratrice suisse de livres scolaires et jeunesse ;
 Samuel Bhend (1943-2021), personnalité politique bernoise.

Bhend


Central Airport er en amerikansk film fra 1933, produceret og udgivet af Warner Bros.

Kilder

Eksterne henvisninger

Amerikanske film fra 1933

Central Airport


7726 Olegbykov este un asteroid din centura principală de asteroizi.

Descriere
7726 Olegbykov este un asteroid din centura principală de asteroizi. A fost descoperit pe  la Observatorul astrofizic din Crimeea de Liudmila Cernîh. El prezintă o orbită caracterizată de o semiaxă mare de 2,25 ua, o excentricitate de 0,18 și o înclinație de 5,9° în raport cu ecliptica.

Vezi și
 Lista planetelor minore: 7001-8000
 Centura de asteroizi

Referințe

Obiecte astronomice descoperite în 1974
Centura de asteroizi

7726 Olegbykov


Edward Wynne was Proprietary Governor of the Ferryland colony from 1621 to 1626. Born in Wales, he was appointed by Sir George Calvert, (later, first Baron and Lord Baltimore) to establish the colony, and in August 1621, he landed at "Ferryland" with 12 men. By November of that same year, the colonists had completed a large dwelling, and then by Christmas, had added a stone kitchen. In 1622, a second group of colonists led by Daniel Powell was sent to the new English Colony, bringing the population to 32, including seven women. Within a few years, the Colony had housing, a forge, a warehouse, sawmill and wharf. In 1623, the Colony became the Province of Avalon when Calvert's grant was confirmed by King Charles I of England, growing to a population of 100 by 1625. Wynne was dismissed that year, probably because he lacked the skills to govern a growing Colony of that size and because Calvert himself wanted to govern the colony directly.

External links
Government House The Governorship of Newfoundland and Labrador
Biography at the Dictionary of Canadian Biography Online

Governors of Newfoundland Colony

Edward Wynne (colonial administrator)