La classe des  papiers de bambou (en chinois: 竹纸 Zhúzhǐ) est une des sept classes de papiers traditionnels chinois, définies par Yi Xiaohui, qui regroupe les papiers fabriqués à partir des fibres végétales de tiges tendres de jeunes bambous de plusieurs espèces. Celles-ci sélectionnées pour la qualité de leurs fibres papetières, comportent principalement le bambou moso 毛竹 máozhú (Phyllostachys edulis (Carrière) J. Houzeau), le bambou amer 苦竹 kǔzhú (Pleioblastus amarus (Keng) P. C. Keng), le bambou ci « bienveillant », 慈竹 cízhú (Bambusa emeiensis L.C. Chia & H.L. Fung) et le bambou jaune, 黄竹 huángzhú (Dendrocalamus membranaceus Munro).

Les papiers de bambou ont commencé à être fabriqués en Chine plus de six siècles après les premiers papiers trouvés à  (sur un site archéologique daté de -176 à -141) et ils n'ont commencé à occuper une place importante dans la production papetière chinoise que sous la dynastie Song (960-1279).
Après la diffusion d'une nouvelle recette de fabrication du papier plus efficace en +105 donnée par Cai Lun, le papier se diffusa de plus en plus largement en remplacement des supports traditionnels de l'écrit qu'étaient la soie et les lattes de bambou. Cependant la source de fibres papetières qui était alors tirée du chanvre, du lin ou de quelques arbustes avait du mal à répondre à la demande. Par contre, les bambous qui poussent très rapidement et sur de grandes étendues dans le Sud de la Chine, pouvaient fournir de grandes quantités de pâte à papier. Le papier fabriqué à partir de fibres de bambou acquit une position quasi dominante dans le Sud à partir de la dynastie Song. Il connut son apogée sous la dynastie Qing (1644-1912) suivi d'un déclin au  avec l'arrivée des papiers fabriqués mécaniquement.

Le papier de bambou traditionnel est un papier compact, uniforme, lisse, et qui absorbe bien l'encre. En raison de sa teneur élevé en lignine, le papier écru (non blanchi) est jaunâtre.

Il a été décliné sous de multiples formes. Les plus réputées sont les papiers Lianshi (连史纸 Liánshǐ zhǐ), Yukou (玉扣纸 Yukou zhi) et Yuanshu (元书纸 Yuanshu zhi). Comme tous les papiers traditionnels faits main en Chine, il est menacé par la concurrence des papiers industriels fabriqués en continu mécaniquement.

Histoire

Les premiers papiers sont apparus en Chine sous la dynastie Han (de -206 à +220). Ils furent d'abord fabriqués à partir de fibres de chanvre tirées de vieux chiffons. Au cours des siècles suivants, les papetiers passèrent de l'utilisation de vieux chiffons et de toiles de chanvre à l'exploitation directe des fibres du chanvre (dama 大麻, Cannabis sativa L.) et de mûrier à papier (gu 榖, chu 楮, Broussonetia papyrifera L.). Ils essayèrent aussi les fibres extraites de la ramie (zhuma 苎麻, papier de ramie L.), du lin (yama 亚麻, Linum usitissimum L.), et du jute (huangma 黄麻, Corchorus capsularis L.). Sous l'influence de Cai Lun, un haut fonctionnaire mort en 121, la diffusion d'une nouvelle procédure plus efficace de fabrication de papier avec de l'écorce de mûrier à papier put se répandre largement.

Dans les siècles qui suivent jusqu'aux Yuan (1271 - 1368), les fibres de dizaines d'autres plantes vont être essayées. Ce jaillissement d'innovations s'est dispersé dans le temps et l'espace. Su Yijian (958-996) observe dans ses  文房四譜 wenfang si pu

 (Quatre répertoires, II, 46, trad. de J-P. Drege).

Une des premières utilisations des fibres de bambou a été trouvée par le chercheur japonais Sawasinobi, dans les papiers de portraits bouddhiques datant de la dynastie Liang (502- 555). En raison de la croissance rapide des bambous et de l'abondance de la ressource dans le Sud, le papier de bambou s'imposa peu a peu quand la demande de papier augmenta.

Au cours de la dynastie Song (960-1279), la production de papier de bambou acquiert une place déterminante voire dominante, au détriment du chanvre et du rotin. Seul le papier de Broussonetia put résister et s'imposer dans le nord de la Chine là où le bambou ne pousse pas. Des hommes d'État et des hommes de lettres, comme le réformateur Wang Anshi (1021-1086) et Su Shi (Dongpo, 1036-1101) indiquent qu'ils préfèrent utiliser le papier de bambou. Ils estimaient qu'il absorbait bien l'encre sans altérer le trait. Les lettrés par la suite suivirent leur exemple. Le célèbre calligraphe, peintre et esthète Mi Fu, évoque la coupe des bambous et le soin attentif qui doit être apporté au pilonnage pour obtenir une bonne pâte à papier.

Le papetier prélève avec son tamis fixé sur un châssis un ou plusieurs films de pâte dans la cuve à papier, puis dépose la feuille toute fraîche sur une pile de feuilles pour les laisser s'égoutter. La pile est par la suite pressée pour en exprimer l'eau. Mais il ne faut surtout pas que les feuilles collent les unes avec les autres, si on veut les détacher. À partir des Song, on connait quels « médicaments du papier » (additifs) étaient utilisés pour remédier à ce problème. Il s'agissait de mucilage comme la ketmie (Abelmoschus manihot)  黄蜀葵 huangshukui. ou à défaut le kiwi (Actinidia chinensis) 杨桃藤 yangtaoteng, ou la vigne sauvage (Vitis flexuosa) Thunb. 野葡萄 yeputao.

Sous la dynastie Song, Bi Sheng 毕升 invente vers 1041-1048, les caractères mobiles gravés dans la porcelaine. Cette nouvelle technique de typographie va stimuler l'imprimerie xylographique et donc la demande de papier. Durant la période des Song du Sud (1127-1279), la cour impériale se réfugie à Hangzhou où elle fonde la nouvelle capitale, suivie par les lettrés et les artistes. La capitale devient un grand centre d'imprimerie chinoise.

Un nouvel emploi très innovant du papier fut la fabrication de la monnaie fiduciaire avec la circulation des certificats de change qui se substitue à la monnaie métallique en raison d'une insuffisance en métaux chronique en Chine. Le recours au papier pour « battre » monnaie fut temporaire et cessa dans la deuxième moitié du .

Dans les siècles suivants, l'évolution de la production du papier se poursuit sous les dynasties des Yuan et des Ming. Une description détaillée de la fabrication du papier de bambou est donnée dans l'encyclopédie des techniques Tiangong Kaiwu (1637). On assiste à un développement quantitatif, à une extension géographique et à une multiplication des types de papier. Sous la dynastie Qing, moins de papier de jute fut produit mais plus de papier de bambou qui venait du Sichuan.

La fabrication du papier de bambou est restée plus ou moins la même jusqu'à présent. Dans les années 1950 la production de papier artisanal de bambou était d'environ 120.000 tonnes.

Caractéristiques du papier de bambou chinois
Dans le Sud de la Chine, le bambou était abondant et très vigoureux, il pouvait fournir une abondance de fibres papetières à bien meilleur marché que les autres fibres. La plantation du bambou se fait avec un morceau de rhizome. La plantation a lieu entre mars et avril et entre août et septembre.

La fibre de bambou est plus courte que la fibre des chanvroïdres (chanvre, ramie, lin...) ou la fibre de mûrier. Elle fait en général entre 1,5 et , jamais plus de . Le papier de bambou (en chinois 竹纸 zhúzhǐ) a une teneur en fibres hétérocellulaires et fines élevée, de sorte que le papier est compact, uniforme, lisse, à grains fins, qu'il absorbe bien l'encre et s'adapte bien à l'impression. La province du Fujian est une des principales régions de papier de bambou, particulièrement sous les Song, Yuan et Qing.

La qualité de la fibre papetière utilisée joue un rôle essentiel dans la qualité du papier produit. Les espèces de bambou ont été classées en quatre classes en fonction de la qualité du papier qu'ils offrent:

 Première classe: Bambusa rigida Keng & P. C. Keng (硬头黄竹 yingtouhuang zhu), Bambusa sinospinosa McClure (车筒竹 chetong zhu), Phyllostachys edulis (Carrière) J. Houzeau (毛竹 maozhu), N. affinis (Rendle) Keng f., Schizostachyum hainanense Merrill ex McClure, B. lapidea McClure, Phyllostachys sulphurea cv. Viridis, Dendrocalamus strictus (Roxburgh) Nees, D. oldhamii (Munro) Keng f., S. funghomii McClure, P. sulphurea (Carr.) A. et C. Riv., B. chungii McClure.
 Seconde classe: Dendrocalamus minor (McClure) L. C. Chia & H. L. Fung (吊丝竹 diaosi zhu), Bambusa pervariabilis McClure (撑篙竹 cheng gao zhu), P. heteroclada Oliver, P. robustiramea S. Y. Chen et C. Y. Yao, Bambusa cerosissima McClure (箪竹 dan zhu), Chimonobambusa quadrangularis (Franceschi) Makino (方竹 fangzhu), B. duriuscula W.T.Lin, P. glauca McClure.
Troisième classe: Dendrocalamus latiflorus Munro (麻竹 ma zhu), Chimonobambusa marmorea (Mitford) Makino (寒竹 hanzhu), Bambusa textilis McClure and espèces de Fargesia Franch. emend. Yi.
 Quatrième classe :  Bambusa multiplex (Loureiro) Raeuschel ex Schultes (孝顺竹 xiaoshun zhu), Bambusa rutila McClure (木竹 muzhu), P. amarus (Keng) Keng f., P. amabilis (McClure) Keng f., Bambusa distegia (Keng et Keng f.) Chia et H. L. Fung (料慈竹 liaoci zhu), P. japonica (Sieb. et Zucc.) Makino.

Produit dans une large zone de production, les processus de productions et le traitement des matières fibreuses se sont différentiés, ce qui a donné des papiers avec des caractéristiques très différentes. Yi Xiaohui donne cinq grands types de papier de bambou:
 le papier Lianshi (连史纸 Liánshǐ zhǐ) est un papier apprêté, de qualité supérieure, blanc comme le jade, fin, avec une absorption de l'encre uniforme. Apparu au milieu du , il est utilisé pour la calligraphie et la peinture et comme papier à lettre. Exemples de papiers originaires de provinces différentes: 1) le papier Liansi 连四纸, de Qianshan dans la province du Jiangxi, 2) le papier Lianshi 连史纸, de Liancheng dans la province du Fujian, 3) un autre papier Lianshi 连史 纸, mais originaire de Jiajiang dans le Sichuan 4) le papier Baijian 白笺纸 du Zhejiang 5) le papier Dagong 大贡纸 de Liuyang, dans le Hunan.
 le papier Gongchuan 贡川纸 est un papier de qualité inférieure au Lianshi qui utilise un simple blanchiment à la lumière solaire. Exemples: le papier Guanshan 关山纸, venant du Fujian et le papier Gongchuan de Jiajiang 夹江 au Sichuan
 le papier Maobian 毛边纸 (appelé aussi papier Yukou 玉扣纸) originaire du Fujian. Il s'agit généralement d'un papier apprêté qui n'a pas été blanchi au soleil, d'une couleur jaune clair, lisse. Il a servi à imprimer les classiques ou à écrire à la plume d'oie. Produit en grande quantité, il était bon marché
le papier Yuanshu 元书纸 est originaire de Fuyang dans la province du Fujian. Il s'agit d'un papier apprêté qui se décline sous de nombreux noms: Huazhu 花笺, Huangbiao 黄表, Jingfang 京放, etc. Il est fin, lustré, jaunâtre et ne se perfore pas
le papier Biaoxin 表芯纸 est un papier utilisé pour l'emballage quotidien, l'hygiène, les rites, produit dans le Zhejiang, Guangdong et Fujian.

Dans plusieurs provinces ont été fabriqués des papiers « xuan » à base de bambous. Dans le Fujian est fabriqué une imitation du papier xuan de l'Anhui, appelé papier Liancheng Xuan (连城宣纸 Liánchéng xuānzhǐ). Il est fait avec de la pulpe fraiche de bambou, alors que le véritable papier xuan est produit avec le santal bleu et la paille de riz à Jingxian dans l'Anhui. Dans le Sichuan aussi, il existe un papier pour calligraphie et peinture Jiajiang (夹江书画纸 Jiā jiāng shūhuà zhǐ) à base de bambou.

Papier Yukou, 玉扣纸 Yukou zhi

La province du Fujian est réputée pour son papier de bambou. Un des meilleurs est le papier Yukou 玉扣纸 Yukou zhi produit dans le xian de Ninghua à l'ouest de la province. Le nom Yukou 玉扣, vient de 玉 yu « le jade » en raison de sa couleur blanche comme le jade, et 扣 kou, est une unité de mesure du nombre de feuilles (comme la rame de papier). La pâte de papier est fabriquée avec les fibres des tiges tendres de bambou moso qui pousse abondement dans la région. La fabrication du papier Yukou a commencé sous la dynastie Song. En 1974, à la fin de la Révolution culturelle, le papier Yukou a été choisi pour publier les .

Papier Yuanshu, 元书纸 Yuanshu zhi

Appelé aussi 赤亭纸 Chìtíng zhǐ, le papier Yuanshu est un papier traditionnel fabriqué à Fuyang dans la province du Zhejiang. Sous la dynastie des Song du Nord (960-1125), il fut sélectionné comme . Son nom 元书纸 Yuanshu zhi vient du fait que l'empereur Zhenzong des Song du Nord avait l'habitude de l'utiliser pour écrire des textes sacrificiels lors du premier jour de l'année (yuanri 元日) pour la fête du Nouvel An chinois. Et  parce que le ministre de l'époque Xie Fuchun 谢富春 a soutenu la production de ce papier, il s'appelle aussi Xie Gongzhi 谢公纸 ou Xie Gongjian 谢公笺.

Le papier Yuanshu est blanc, souple, dégage une légère senteur de bambou, se conserve bien, et ne se décolore pas avec le temps. Il était jadis utilisé pour la peinture et la calligraphie, l'écriture de documents officiels et de livres.

La réputation du papier Yuanshu perdura sous les dynasties Ming et Qing. Il fait partie de la liste des papiers traditionnels (non apprêtés) de la fin des Qing, donnée par J-P Drège.

Procédés de fabrication

La première description un peu précise à être publiée est celle de l'encyclopédie illustrée des techniques 天工開物, Tiangong Kaiwu, publiée en 1637. Elle donne les principales étapes de la fabrication du papier de bambou suivantes: le tri des matériaux, le trempage, l'ébullition, l'écrasement, la décoloration, le recueil de film de pâte sur un tamis de bambou, le pressage des feuilles, l'exposition au soleil et le séchage (voir les illustrations ci-dessous tirées du Tiangong Kaiwu).

Selon Khartasia, la suite des étapes a varié suivant les lieux et les époques mais on peut reconstruire un procédé type, comme celui-ci en 13 étapes essentielles (Khartasia et Xiao et Yang):

 Coupe : pour la coupe, les villageois montent aux bambouseraies dans la montagne en mai . En observant le duvet blanc sur la tige, ils savent reconnaitre les jeunes spécimens. Les tiges de bambou tendres sont coupées lorsqu'ils commencent à bourgeonner. Les feuilles sont éliminées et des tronçons de  à  sont coupés. Ils sont descendus à l'atelier pour être utilisés tant qu'ils sont frais.
Trempage: les tiges fendues en longueur sont mises à tremper dans un bassin d'eau (ou un cours d'eau clair) pour un trempage de 1 à 3 mois selon les conditions locales. Le temps de trempage peut être réduit par addition de chaux.
 Pelage: les tiges sont frappées avec un maillet pour faire tomber l'écorce superficielle de couleur verte, l'opération est appelée  杀青 shāqīng. Les nœuds sont aussi éliminés. Après s'être débarrassé de tous ces déchets, on garde les longs cordons de fibres blanches.
Ébullition: dans de grands chaudrons, on les porte à ébullition avec de la chaux puis de la soude pendant 5 à 10 jours. Quand la lignine s'est dispersée, les fibres se regroupent progressivement. De nos jours la technique a été perfectionnée, en coupant les bambous en sections plus courte et en utilisant des cuves étanches pour les faire bouillir.
 Rinçage: à la fin de l'ébullition, le chaudron est plein d'un liquide noir qui est éliminé et on rince les fibres à l'eau chaude deux à trois fois. Elles sont ensuite placées dans un bassin d'eau pour subir une macération avec du jus de haricot ou de l'eau de riz.
Blanchiment au soleil: Dans l'ancien temps, les fibres étaient étalées sur les flancs sud des montagnes pendant 3 à 4 mois, pour les faire blanchir au soleil. Elles étaient retournées 3 à 4 fois. Au cours de la période républicaine, le blanchiment s'est fait grâce à un additif chimique.
Pilonnage: Dans beaucoup de localités du Sichuan, un pilon hydraulique en pierre servait à écraser les fibres et à former une pulpe consistante. Lorsque les fibres sont convenablement entremêlées, le papier est plus solide.
 Préparation de la cuve à papier: la pulpe est placée dans un bassin d'eau claire additionnée d'un agent dispersant. Le tout est longuement brassé avec un bâton. L'agent dispersant facilite la collecte d'un mince film de pâte sur le tamis en bambou.
 Confection de la feuille: pour prélever un film de pulpe, le papetier utilise une forme ouvrante constituée d'un châssis sur lequel il pose un tamis mobile. En plongeant l'ensemble dans la cuve, une (ou plusieurs) fois, il peut récupérer un mince film de pâte à papier, uniformément réparti sur toute sa surface. Il retourne alors le tamis sur une pile de feuilles déjà fabriquée, pour déposer une feuille supplémentaire. Cette étape est cruciale pour obtenir un bon papier, elle demandait un grand savoir-faire et c'était en général le maître de l'atelier qui s'en chargeait.
Pressage: la pile de feuilles très humides est placée dans une presse pour en exprimer l'eau.
Étalage des feuilles: chaque feuille humide est détachée avec précaution de la pile et étalée avec une grosse brosse souple sur un mur chauffé ou sur la paroi d'un four.
Séchage à chaud se fait sur la paroi du four. Un séchage à froid peut se faire par ventilation naturelle.
 Confection de « ramette »: les feuilles empilées sont coupées à une dimension précise. En général, une centaine de feuilles forment un dao  刀 (terme de comptage des feuilles de papier en chinois, comme en français les termes « rame » ou « ramette »)

Ce genre de processus est très long et demande un travail physique important pour un rendement très faible.

Fabrication mécanique du papier

En Europe comme en Chine, la fabrication du papier à la main était restée très chère jusqu'à l'avènement des machines à papier à vapeur au  qui pouvaient fabriquer en continu du papier avec des fibres de bois. La première machine inventée par Louis Nicolas Robert en 1798, ne put être développée en France en raison de l'instabilité politique de l'époque (le Directoire). C'est en Angleterre qu'elle trouva les financements pour être perfectionnée.

Plus d'un siècle plus tard, Chen Xiqing, fit construire une usine de fabrication mécanique de papier en 1932 à Fuzhou. Après un séjour d'étude aux États-Unis et en Europe, il fit des essais pour pouvoir traiter les tiges âgées de bambou plutôt que les jeunes pousses, afin d'augmenter la quantité de matière première disponible. Son usine qui utilisait des machines à papier avec des cylindres et séchoir multiples, pouvait produire quotidiennement trois tonnes de papier de bambou. Les bambous étaient bouillis dans une solution de sulfite. La production comprenaient le papier journal, le papier de dessin, le papier à polycopier, le papier brouillon etc..

La fabrication industrielle de papier de bambou prit beaucoup d'extension à Chongqing, Yibin, et Changjiang. Dans les années 1950, l'usine de Chongqing produisait 210 variétés de papier journal et de papiers de très bonne qualité.

La concurrence de ce papier a entrainé un déclin progressif des papiers traditionnels faits main.

Cependant durant la Seconde guerre sino-japonaise (1937-1945), l'importation de papier industriel a cessé et le papier traditionnel fait main a pu connaître un renouveau. Mais les artistes travaillant dans la zone républicaine de Chongqing, qui n'avaient pas accès au  papier xuan de l'Anhui sous occupation japonaise, trouvaient que le papier de bambou local avait une tension et une blancheur insuffisante pour la création artistique. Le gouvernement nationaliste de Tchang Kaï-chek qui avait replié sa capitale à Chongqing, conduisit une réforme de la production du papier de bambou qui permit la mise au point d'un papier pour calligraphie et peinture Jiajiang (夹江书画纸 Jiā jiāng shūhuà zhǐ) à base de bambou et répondant aux demandes des artistes.

Notes

Références

Liens internes
Classification des papiers traditionnels chinois

Entrées de Wikipedia traitant de la fabrication du papier. Celles marquées de ** comportent des dessins à l'encre illustrant le processus de fabrication du papier.

 1. 麻纸类 papiers chanvroïdes   Fabrication de papier de ramie ; Lin cultivé#Les papiers fins ; kénaf=Hibiscus cannabinus ; Apocynum pictum
 2. 桑构皮纸类 Papier d'écorce de mûrier **, Broussonetia papyrifera ** = Broussonétia à papier = Mûrier à papier ; Broussonetia kazinoki
 3. 藤皮纸类 téngpízhǐ lèi : papier d'écorce de rotinoïde: Wisteria sinensis#Fabrication de papier; Pueraria montana, la Puéraire hirsute (ou le Kudzu, la vigne du Japon (homonyme Vitis coignetiae); Sinomenium acutum
 4. 瑞香皮纸类 papier d'écorce de Thymelaeaceae : Edgeworthia ; Edgeworthia chrysantha = Buisson à papier ; Edgeworthia gardneri; Daphne odora ; Daphne papyracea; Wikstroemia canescens; Wikstroemia delavayi ; Wikstroemia lichiangensis ;  Papier Dongba ** ; Stellera chamaejasme **
 5. 竹纸类 zhú zhǐ lèi : papier de bambou ; Phyllostachys edulis, Bambusa emeiensis ; Bambusa oldhamii , Dendrocalamus giganteus ; Dendrocalamus membranaceus ; Pleioblastus amarus 苦竹 kǔzhú
 6. 草类 caolei, papier de paille, Abaca=Musa textilis
 7. 混料纸类 Papier multifibre : Papier Xuan ** ; Pteroceltis tatarinowii = Santal bleu = syn.Ulmus cavaleriei

Liens externes

Invention chinoise
Bambusoideae
Plante à fibres

Papier de bambou


An Porroglossum condylosepalum in uska species han Liliopsida nga ginhulagway ni Herman Royden Sweet. An Porroglossum condylosepalum in nahilalakip ha genus nga Porroglossum, ngan familia nga Orchidaceae.

Mabibilngan ini ha Ecuador. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Porroglossum

Porroglossum condylosepalum


Gerrit Berveling ( - ) est un espérantiste néerlandais.

Biographie
Gerrit Berveling nait le  à Flardingue, aux Pays-Bas. Il est l'ainé d'une fratrie de sept enfants. Il déménage à La Haye puis à Leyde avec ses parents. À 13 ans, il part étudier dans un séminaire à Stoutenburg, puis à Heemstede pour devenir prêtre catholique. En 1970, il se marie avec Madzy van der Kooij, qui étudie aussi les langues classiques. Il a deux filles, Etelka et Freya. En 1984, il quitte l'église catholique pour l'église remontrante. Il travaille comme pasteur pendant 14 ans, dans deux ou régions en même temps. Après ça, il reprend sa carrière d'enseignant à Zwolle jusqu'en 2011. À côté de son emploi d'enseignant, il travaille comme pasteur, en s'occupant des relations entre l'islam et le christianisme. Il habite à Ryswick.

Gerrit Berveling apprend l'espéranto en , en même temps que son épouse. Entre 1978 et 1990, il occupe la fonction de prédisent de la commission d'examen national de capacité à enseigner l'espéranto. Entre 2009 et 2012, il est prédisent de l'association nationale néerlandaise d'espéranto. Depuis 1989, il est membre de l'Académie d'espéranto.

Gerrit Berveling a commencé à écrire en espéranto en 1979 et est l'un des auteurs les plus prolifiques de l'espéranto. Il a publié plus de 82 livres, originaux ou traduits. Il a écrit de la poésie et des œuvres sociales et religieuses. Il a traduit le nouveau Testament.

Gerrit Berveling reçoit en 2003 le prix OSIEK, en 2012 le prix de la Fondation Grabowski.

Œuvres

Originales

 Autobiographie

Traduction

Notes et références

Voir aussi

Bibliographie

Liens externes

Naissance en avril 1944
Espérantiste néerlandais
Espérantisation en 1972
Membre de l'Académie d'espéranto

Gerrit Berveling


Los Estudios CEA (Cinematografía Española Americana) fueron unos estudios cinematográficos españoles ubicados en Ciudad Lineal (Madrid), a la altura del puente que tomó su nombre (cruce entre la calle de Arturo Soria con la carretera de Barcelona (luego A-2), y cercano a la Avenida de América. Los estudios cerraron el 11 de noviembre de 1966, concluyendo así un capítulo importante de la producción cinematográfica española, con unas quince películas de media por año.

Historia
Los estudios se constituyen como sociedad anónima el 17 de marzo de 1932. Siendo el presidente honorario Jacinto Benavente (el presidente era Rafael Salgado Cuesta), siendo sus vicepresidentes los hermanos Álvarez Quintero. Todos ellos habían determinado la creación de la sociedad meses antes en el Restaurante Lhardy. Rafael Salgado se hizo cargo de los estudios hasta el año 1946 que pasó su hijo Vicente Salgado Blanco. Se eligió para su sede el espacio a las afueras de Madrid que se encontraba adyacente a la Ciudad Lineal y absorbiendo los terrenos del parque de recreo veraniego de la barriada.

Los arquitectos Ricardo Marcos Bausá (autor de un Manual Albañil muy popular a finales del siglo ) y el delineante Emilio Vargas González (1869 - 1923) se hicieron cargo de los diseños y de las obras que comenzaron en 1932, y finalizaron en octubre del años siguiente. A finales del 1933 se produce la inauguración. Ese mismo año rodó el cortometraje titulado Saeta (1933), y al año siguiente  El agua en el suelo.

Tras la Guerra Civil se fueron abriendo nuevos platós cercanos a la Carretera de Barajas (en la actualidad un tramo inicial de la A-2). La actividad fue muy intensa durante los años cincuenta, hasta que una crisis en el mundo del cine, hizo pensar en cerrar los estudios. Finalmente los estudios vendieron los locales que ocupaban y cerraron el 11 de noviembre de 1966. La sociedad será disuelta el 4 de abril de 1977.

Características
Los edificios se situaron en la Ciudad Lineal y se componían de seis platós de rodajes, laboratorios fotográficos para el montaje de las películas, talleres de decorados, camerinos para los actores y áreas de descanso que contaban con una piscina.

Véase también

Puente de la CEA

Laya Films
S.I.E. Films

Referencias

Bibliografía

Enlaces externos

  Reportaje sobre la inauguración de nuevos pabellones de rodaje en los Estudios CEA y desfile de modelos de la película Eugenia de Montijo.

CEA
Productoras desaparecidas de cine de España
Ciudad Lineal

Estudios CEA


Friedrich Naumann (Störmthal, 25 de marzo de 1860 – Travemünde, 24 de agosto de 1919) fue un político alemán de ideología liberal y pastor protestante. Desde 1958 está en activo la Fundación Friedrich Naumann para la Libertad, llamada así en su honor.

Biografía
Nacido en Großpösna, cerca de Leipzig, realizó estudios de teología en las universidades de Leipzig y Erlangen.

Atraído inicialmente por el Partido Social Cristiano de Adolf Stoecker, a posteriori se empezó a interesar más en las teorías sociales que propugnaba su amigo Max Weber, uno de los principales críticos del Emperador Guillermo II. En 1894 fundó el periódico semanal Die Hilfe ("La Ayuda"), que abordaba la cuestión social desde un punto de vista contrario al marxismo y de clase media. Con este fin, escribió un libro corto donde plasmaba sus planteamientos: Soziale Briefe An Reiche Leute, publicado en Göttingen en 1895. En 1896 fundó la Asociación Nacional Social (Nationalsozialer Verein, NSV) junto a Rudolph Sohm y Caspar René Gregory, con el objetivo de ofrecer una alternativa social liberal a los postulados socialdemócratas, aunque el NSV tuvo una corta existencia y fracasó en su propósito. La NSV se disolvió en 1903 y se integró en la Unión Librepensadora (Freisinnige Vereinigung, FVg). Posteriormente, Naumann fue parlamentario en el Reichstag.

En 1907 fue uno de los cofundadores de la Deutscher Werkbund.

Durante la Primera Guerra Mundial, en el otoño de 1915 Naumann publicó el libro Mitteleuropa, el cual rápidamente se convirtió en el texto alemán más leído durante la contienda y llegó a tener un amplio impacto entre el público. En el libro, Naumann abogaba por un "Imperialismo liberal" para Alemania. Fundamentó su concepto de Mitteleuropa principalmente en el aspecto económico –sostenía que el futuro era de las "grandes empresas" y los principales bloques económicos– y también el aspecto histórico, haciendo referencia a la anterior existencia del Sacro Imperio Romano Germánico y la Confederación Germánica. Para algunos, esta obra develó al protestante y liberal Naumann como un nacionalista alemán que en realidad disfrazaba sus planteamientos reales con un discurso social. En definitiva, su obra señaló a los políticos alemanes el camino a tomar en relación con Austria y Hungría. Sin embargo, el historiador Fritz Stern contextualiza el libro como una obra de su tiempo, que "en realidad viene a mitigar una política exterior agresiva: la Europa Central era la alternativa de los civiles al anexionismo salvaje de los militares, el cual dejaría desmembradas a las naciones y, por lo tanto, sedientas de venganza".

Tras el final de la contienda y la caída de la Monarquía imperial, en 1919 fue uno de los fundadores del Partido Democrático Alemán (DDP) junto a Theodor Wolff y Hugo Preuss. Como miembro de la Asamblea Nacional de Weimar, fue uno de los padres de la Constitución de la nueva República de Weimar. Falleció poco después, ese mismo año.

En 1958 el Partido Democrático Liberal creó la Fundación Friedrich Naumann para la Libertad, llamándola así en honor a Naumann.

Véase también
 Liberalismo
 Social liberalismo

Referencias

Bibliografía
 Heuss, Theodor (1949). Friedrich Naumann: der Mann, das Werk, die Zeit. Stuttgart & Tübingen: Wunderlich.
 Pentz, Wolfhart (2002). "The Meaning of Religion in the Politics of Friedrich Naumann". Journal for the History of Modern Theology 9 (1): pp. 70–97.

Enlaces externos

Políticos de Alemania
Pastores luteranos de Alemania
Personas de Sajonia
Geopolíticos
Fallecidos en Schleswig-Holstein
Pastores luteranos del siglo XIX
Pastores luteranos del siglo XX

Friedrich Naumann


بلايث، ريفيرسايد، كاليفورنيا، تقع في وادي نهر كولورادو، وهي منطقة زراعية تقع على طول نهر كولورادو. وسميت تيمنا بتوماس بلايث وهو منقب عن الذهب أسس الحقوق المائية الأساسية في منطقة نهر كولوروادو عام 1877، وأعطيت لقب مدينة في 21 يوليو 1916.

التركيبة السكانية
حدّد مكتب تعداد الولايات المتحدة بيانات التركيبة السكانية لبلايث في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.

تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان بلايث 12,155 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 4,103 أسرة وعدد العائلات 2,976 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية . وبلغ عدد الوحدات السكنية 4,891 وحدة بمتوسط كثافة قدره .
وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 55.41% من البيض و8.34% من الأمريكيين الأفارقة و1.43% من الأمريكيين الأصليين و1.38% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و0.20% من سكان جزر المحيط الهادئ و28.79% من الأعراق الأخرى و4.45% من عرقين مختلطين أو أكثر و45.83% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.

بلغ عدد الأسر 4,103 أسرة كانت نسبة 46.7% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 50% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 16.6% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك،  بينما كانت نسبة 6% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 27.5% من غير العائلات. تألفت نسبة 22.9% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 7.1% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.91، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 3.45.

بلغ العمر الوسطي للسكان 30.7 عاماً. وكانت نسبة 33.9% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 8.4% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 27.8% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 18.8% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 9.5% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 98.1 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 95.2 ذكر.

بلغ متوسط دخل الأسرة في المدينة 35,324 دولارًا، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 40,783 دولارًا. وكان متوسط دخل الذكور 32,342 دولارًا مقابل 26,671 دولارًا للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمدينة 14,424 دولارًا. وكانت نسبة 19% من العائلات ونسبة 20.9% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 24.9% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 21.6% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.

تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان بلايث 20,817 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 4,513 أسرة وعدد العائلات 3,194 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية . وبلغ عدد الوحدات السكنية 5,473 وحدة بمتوسط كثافة قدره .
وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 59.55% من البيض و15.02% من الأمريكيين الأفارقة و1.17% من الأمريكيين الأصليين و1.53% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و0.15% من سكان جزر المحيط الهادئ و19.43% من الأعراق الأخرى و3.15% من عرقين مختلطين أو أكثر و53.17% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.

بلغ عدد الأسر 4,513 أسرة كانت نسبة 43.7% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 44.2% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 18.9% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك،  بينما كانت نسبة 7.6% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 29.2% من غير العائلات. تألفت نسبة 23.7% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 8.1% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.87، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 3.41.

بلغ العمر الوسطي للسكان 38.0 عاماً. وكانت نسبة 20% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 8.5% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 35.2% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 27.7% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 8.6% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 68.6% ذكور و31.4% إناث.

المناخ
يظهر الجدول التالي التغييرات المناخية على مدار السنة لبلايث:

أعلام
 توني إيسون
 ريكي رودريغيز
 جيف كروس
 جاري جودارد

مراجع

بلايث
أماكن مأهولة أسست في 1916
تأسيسات سنة 1916 في كاليفورنيا
صحراء سونورا
مدن في مقاطعة ريفيرسايد (كاليفورنيا)
مدن كاليفورنيا
وادي كولورادو النهري السفلي

بلايث


Olaylar

Doğumlar
 14 Ocak - Marcus Antonius, Romalı komutan (ö. MÖ 30)
 tarihi bilinmeyen
 Julia, Jül Sezar'ın kızı, Büyük Pompey'in dördüncü karısı (ö. MÖ 54)

Ölümler

MÖ 83


Dilkea cuneata je biljka iz porodice Passifloraceae, roda Dilkea. Prihvaćeno je ime. Nema sinonima. Spada u podrod Epkia.

Raste u Peruu (Junín, Cahuapanas, Río Pichis, visina 340 metara, Loreto, Requena, Oxapampa, visina od 125 do 400 metara), Ekvadoru (Morona-Santiago, na 450 - 700 metara).

Nije svrstana u IUCN-ov popis ugroženih vrsta.

Izvori

Vanjske poveznice
Dilkea na Germplasm Resources Information Network (GRIN) , SAD-ov odjel za poljodjelstvo, služba za poljodjelska istraživanja.

Dilkea

Dilkea cuneata


Die N171 ist eine französische Nationalstraße, die 1824 zwischen Granville und Carentan festgelegt wurde. Sie geht auf die Route impériale 191 zurück. Ihre Länge betrug 64 Kilometer. 1973 wurde diese Führung abgestuft. 1978 wurden Abschnitte von 3 Nationalstraßen zu einer neuen N171 zwischen Laval und Le Croisic geformt:

  Laval - Pouancé
  Pouancé - Châteaubriant
  Châteaubriant - Le Croisic

2006 wurden die Abschnitte zwischen Laval und der N137 bei Nozay, sowie Saint-Nazaire und Le Croisic abgestuft.

Weblinks
 Route nationale française 171 auf WikiSara (französisch)

171
Straße in der Normandie
Route nationale 0171

Route nationale 171


José Augusto Moreira do Nascimento (* 19. September 1947 in Lissabon) ist ein portugiesischer Filmregisseur und Filmeditor.

Leben und Werk
Er absolvierte das Gymnasium in Oeiras und arbeitete bereits als Jugendlicher im Rádio Clube Português (heute Rádio Comercial).
Er arbeitete seit den frühen 1970er Jahren u. a. für die Fernsehsendungen "Ensaio" und "Impacto" der RTP. Er war Assistent u. a. für António-Pedro Vasconcelos bei "Perdido por Cem" (1973) und für Fernando Matos Silva bei "O Mal Amado" (1972), später auch für Raúl Ruiz ("O Território" 1981). Nach der Nelkenrevolution 1974 gehörte er zu den Gründungsmitgliedern der experimentellen Film-Kooperative Cinequipa. Er arbeitete dabei weiter für die RTP, u. a. in Zusammenarbeit mit Literaten wie Alexandre O'Neill oder Àlvaro Guerra e Alface. Hier drehte er nun emanzipatorische Sendungen wie "Nome: Mulher" ("Name: Frau") oder "Ver e Pensar" ("Sehen und Nachdenken"), 1981 auch eine Dokumentation zum 50. Regie-Jubiläum von Manoel de Oliveira. In den Jahren 1974 bis 1978 hatte er zuvor eine Reihe engagierter Dokumentationen über die sozialen Veränderungen nach der Revolution gedreht, u. a. für die Cinequipa, die er 1976 verließ. Für eine Reihe von Filmen, u. a. "O Bobo" von José Álvaro Morais und "Aqui na Terra" von João Botelho, übernahm er in den nächsten Jahren den Schnitt. Er lehrte von 1981 bis 1987 "Schnitt" an der Lissabonner Filmschule des Nationalkonservatoriums (Escola Superior de Cinema do Conservatório Nacional, heute ESTC). In der Auflösungsphase des Novo Cinema gehörte Nascimento zu der Fraktion, die sich für einen publikumsorientierten Film entschied.

1986 drehte er seinen ersten langen Spielfilm. "Repórter X" zeigt das Leben von Reinaldo Ferreira (1897–1935), einem bekannt gewordenen Regisseur und Journalisten der 20er Jahre, der einige, damals noch ungewöhnliche Kriminalkomödien drehte, und seine Zeitungsreportagen mit Reporter X unterzeichnete. Nach einigen Dokumentarfilmen, und dem Fernsehmagazin "TV Arte" rund um die Bildende Kunst, drehte Nascimento erst 2000 seinen zweiten vollen Spielfilm. "Tarde Demais" beruht auf einer wahren Begebenheit und erzählt die Geschichte von vier Männern eines gekenterten Fischerbootes im breiten Flussdelta des Tejo. Der atmosphärisch und psychisch intensive Film zeigt den Überlebenskampf der Männer gegen das Erfrieren und Ertrinken, mit der unerreichbaren Metropole Lissabon vor Augen. Der Film überzeugte Publikum und Kritik gleichermaßen, sowohl durch seine spannende Handlung, als auch durch die Metapher einer modernen Großstadt, die wenige Meter vor ihrer Nase menschliches Leid nicht sieht.

Zur Woche des Europäischen Films in Covilhã (Semana de Cinema Europeu da Covilhã) und dem Europäischen Filmfestival von Angra do Heroísmo leitete er verschiedene Kurzfilm-Workshops. Für die Filmschule der Universität Beira Interior (Covilhã) leitet er bis heute gelegentlich Seminare und Workshops.

Nascimento trat auch als Schauspieler auf, betonte diese Seite des Kinos für sich persönlich aber nicht, und beschränkte sich meist auf Nebenrollen. In seiner Arbeit als Schauspieler ist er entsprechend unauffällig geblieben.

Filmografie

Regie
 1974: Caminhos da Liberdade
 1975: Aquilino e Mestre Zé
 1976: Pela Razão Que Tem (Doku.)
 1977: Terra de Pão, Terra de Luta (Doku.)
 1978: Julho no Baixo Alentejo (Doku.)
 1987: Repórter X
 1989: Mar à Vista (Doku.)
 1999: A Lua Dourada (Doku.)
 2000: Tarde Demais
 2001: A Hora da Morte (Fernsehfilm)
 2003: Rádio Relâmpago (Fernsehfilm)
 2006: Glória (Fernsehfilm)
 2007: Lobos
 2016: Silêncios do Olhar
 2019: Brisa Solar (Miniserie)
 2022: Casa Flutuante (auch Miniserie)

Schnitt
 1977: Terra de Pão, Terra de Luta (Doku.)
 1981: Das Dorf Cerromaior (Cerromaior, R: Luís Filipe Rocha)
 1987: Repórter X (auch Regie)
 1987: O Bobo (R: José Álvaro Morais)
 1992: Die vier Elemente: Die Luft – Mein Geburtstag (No Dia dos meus anos)
 1993: A Força do Atrito
 1995: Paraíso Perdido
 1999: Não Se Pode Pensar em Tudo (TV)
 2000: Outro País: Memórias, Sonhos, Ilusões… Portugal 1974/1975
 2000: Tarde Demais (auch Regie)
 2001: A Hora da Morte (TV)
 2002: O Gotejar da Luz (R: Fernando Vendrell)
 2003: Rádio Relâmpago (TV)
 2005: Rupofobia
 2006: Utensílios do Amor
 2006: Pele (R: Fernando Vendrell)
 2007: Lobos (auch Regie)
 2010: Um Funeral à Chuva
 2011: Nuvem
 2016: Silêncios do Olhar (auch Regie)
 2018: Cabaret Maxime (ergänzend)
 2022: Casa Flutuante (auch Regie)

Schauspieler
 1978: O Meu Nome É...
 1980: A Culpa
 1981: O Território ("The Territory")
 1987: Repórter X (Sprechrolle)
 1987: O Bobo
 1988: Agosto
 1990: A Ilha
 1992: Das Tripas Coração
 1993: Coitado do Jorge
 1999: Glória
 2000: A Falha
 2012: Operação Outono
 2018: Cabaret Maxime
 2018: Mar

Literatur
 Jorge Leitão Ramos: Dicionário do Cinema Português 1962–1988. Editorial Caminho, Lissabon 1989, ISBN 972-21-0446-2.
 Jorge Leitão Ramos: Dicionário do cinema portugués 1989–2003. Editorial Caminho, Lissabon 1989, ISBN 972-21-1763-7.
 A. Murtinheira, I. Metzeltin: Geschichte des portugiesischen Kinos. Praesens Verlag, Wien 2010, ISBN 978-3-7069-0590-9.

Weblinks

Einzelnachweise

Filmregisseur
Drehbuchautor
Filmeditor
Filmschauspieler
Person (Lissabon)
Portugiese
Geboren 1947
Mann

José Nascimento (Regisseur)


Jean de Wayembourg est un peintre actif à Nancy de 1592 à 1603.

Biographie
Nous en savons peu sur les origines du peintre, dont le nom sans doute flamand avait été francisé.

Peintre à la cour de Lorraine
Wayembourg fut probablement introduit à la cour de Lorraine par le biais de la famille de Charles-Philippe de Croÿ, puissant personnage des Pays-Bas espagnols et allié politique des princes de Lorraine. Il gagna rapidement auprès de Charles III de Lorraine la position de portraitiste officiel et le duc lui multiplia les commandes. Il demeura peintre ordinaire du duc de l'année 1592 jusqu'à sa mort en 1603. Du fait du prestige lié à son activité de portraitiste, Wayembourg se fut accorder des sommes importantes, à la hauteur de 475 francs annuels, plus du double de certains de ses contemporains. En revanche, nous ignorons si une clause d'exclusivité avait été imposée à Wayembourg, et donc s'il eut une clientèle extérieure à la cour de Lorraine. Sa production de nombreux portraits individuels peut s'expliquer par la pratique courante consistant à offrir en présent et à échanger des effigies des princes et princesses, qui s'observait à Nancy comme dans les autres cours. Un peu avant 1590, le duc Charles III eut pour projet de réunir dans une galerie au nord des appartements ducaux l'ensemble des portraits dynastiques réalisés dès l'époque de René II. Dès lors, les achats et les commandes se multiplièrent, et il paraît évident que Wayembourg fut reçu à la cour en 1592 dans le cadre de ce projet. A l'occasion des noces d'Elisabeth, fille de Charles III, Jean de Wayembourg réalise en 1595 un ensemble homogène de plusieurs grands portraits du duc et ses enfants, destinés à orner les résidences des Wittelsbach, qui fut redécouvert en 2019.

Six portraits dans la collection de Mansfeld
Pierre-Ernest, comte de Mansfeld-Vorderort, était un aristocrate allemand originaire du duché de Saxe, grand chef militaire des anciens Pays-Bas. Il installa au château « La Fontaine », édifié à partir de 1563 à Clausen, une collection de plus de 300 peintures, parmi lesquelles se trouvaient un grand nombre de portraits de la maison de Lorraine, dont deux tableaux pouvant être attribués à Jean de Wayembourg.

Au-dessus des portes de chaque « sallette » des pavillons à l'étage étaient disposés des portraits féminins groupés, comme pendant de la Grande galerie dédiée aux hommes illustres. Parmi les portraits de la « sallette » à l'est se trouvaient les Portrait de Chrétienne de Danemark, Claude de France et Christine de Lorraine et Portrait d'Antoinette, Catherine et Élisabeth de Lorraine, transférés à Madrid à la mort du comte de Mansfeld. L'ensemble réunissait également les femmes de l'entourage de Charles Quint et de Philippe II, démontrant la multiplicité des liens unissant la dynastie des Habsbourg avec toutes les maisons régnantes d'Europe, selon un projet soigneusement conçu par Mansfeld.

Œuvres
Les ouvrages de Wayembourg comportent surtout des tableaux sur toile, dont le grand portrait collectif du Rosaire et de nombreux portraits individuels, pour la plupart grandeur nature.

 Portrait de Charles III, huile sur toile, 213 × 117,4 cm, Munich, Alte Pinakothek, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, inv. 7491.
 Portrait d'Henri de Lorraine, 1595, huile sur toile, 212,8 × 117,3 cm, Munich, Alte Pinakothek, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, inv. 3371.
 Portrait de Christine de Lorraine, grande duchesse de Toscane, fin du XVIe siècle, huile sur toile, 208 × 115 cm, Munich, Alte Pinakothek, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, inv. 7486.
 Portrait du cardinal Charles de Lorraine, 1595, huile sur toile, 206,6 × 117,8 cm, Munich, Alte Pinakothek, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, inv. 7485.
 Portrait d'Antoinette de Lorraine, 1595, huile sur toile, 215 × 117 cm, Munich, Alte Pinakothek, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, inv. 7492.
 Portrait de François de Vaudémont, 1595, huile sur toile, 204,9 × 116,8 cm, Munich, Alte Pinakothek, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, inv. 3184.
 Portrait d'Élisabeth de Lorraine, duchesse de Bavière, 1595, huile sur toile, 212 × 116 cm, Munich, Alte Pinakothek, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, inv. 7488.
 Attribué à Jean de Wayembourg, Portrait de Chrétienne de Danemark, fin du XVIe siècle, huile sur toile, 212 × 100 cm, Munich, Alte Pinakothek, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, inv. 7483, en dépôt à la Résidence de Munich.
 Portrait de Claude de France, duchesse de Lorraine, 1601, huile sur toile, 37,3 × 28,4 cm, Munich, Alte Pinakothek, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, inv. 2557.
 L'Institution du Rosaire, 1597, huile sur toile, 386 x 316 cm (avec cadre), Nancy, Palais des ducs de Lorraine – Musée lorrain : pour les Minimes de Nancy.
 Portrait de Chrétienne de Danemark, Claude de France et Christine de Lorraine, 1598, huile sur toile, 102 x 140 cm, Caracas, Ambassade d'Espagne, dépôt du Musée du Prado, inv. P01951.
 Portrait d'Antoinette, Catherine et Élisabeth de Lorraine, 1598, huile sur toile, 97 x 157 cm, Caracas, Ambassade d'Espagne, dépôt du Musée du Prado, inv. P01952.

Notes et références

Bibliographie
 Henri Lepage, « Quelques notes sur des peintres lorrains des XVe, XVIe et XVIIe siècles », Bulletin de la Société d'Archéologie lorraine, 1853, p. 58-62.
 Ed. Auguin, Monographie de la cathédrale de Nancy, Nancy, Berger-Levrault, 1882, p. 159 – 187.
 Christian Pfister, Histoire de Nancy, Nancy et Paris, Berger-Levrault, tome II, 1909.

Liens externes

Peintre français du XVIe siècle

Jean de Wayembourg


Pythagório, en , est un ancien dème et une petite ville de l'île de Samos, en  Grèce. Depuis 2010, il est fusionné au sein du dème de Samos-Est.

Selon le recensement de 2011, la population du dème s'élève à  tandis que celle du village compte .

Les vestiges du port fortifié de Pythagoréion sont inscrits sur la liste du patrimoine mondial de l'Unesco.

Jusqu'en 1955, la localité s'appelait Tigáni (). Elle est rebaptisée Pythagório par l'organisation internationale des pythagoriciens, en l'honneur du grand mathématicien Pythagore, originaire de la localité.

Notes et références

Voir aussi

Liens externes

Samos
Ville en Grèce
Dème en Égée-Septentrionale
Ancien dème en Grèce

Pythagório


Skæbnens veje kan henvise til:

 Skæbnens Veje (film af Einar Zangenberg) – stumfilm fra 1913 instrueret af Einar Zangenberg
 Skæbnens Veje (film af Holger-Madsen) – stumfilm fra 1913 instrueret af Holger-Madsen
 Skæbnens veje (film) – dansk kortfilm fra 1993 instrueret af Mette Hansen
 Skæbnens veje (film fra 1921) - en amerikansk stumfilm fra 1921 af Frank Lloyd

Skæbnens veje


Alexander Thomson puede referirse a:

 Alexander Thomson (1800 – 1866), Geelong del estado australiano de Victoria.
 Alexander Thomson (1788 – 1848), Congresista de Pensilvania, Estados Unidos.
 Alexander "Greek" Thomson (1817 – 1875), arquitecto escocés también conocido como Greek Thomson.
 Alexander Thomson (1593 – 1646), ministro en la Iglesia de Escocia.
 Alexander Raven Thomson (1899 – 1955), político británico de tendencia fascista.
 Alexander Thomson (1889 – 1966), escritor contribuyente a la Concordancia de la Versión Literal de la Biblia.

Alexander Thomson (desambiguación)


පෙරූ රාජ්‍යයෙහි ජනාධිපතිවරයා (), නිල වශයෙන්  පෙරූ ජනරජයෙහි ජනාධිපතිවරයා () යනු, පෙරූ රාජ්‍යයෙහි රාජ්‍ය නායකයා සහ ආණ්ඩුවෙහි ප්‍රධානියා වන අතර, නිල ජාත්‍යන්තර කරුණු වලදී ජනරජය නියෝජනය කරයි.

පෙරූ

ජනාධිපතිවරු
ජනාධිපතිවරු
පෙරූ රාජ්‍යයෙහි 1821 වසරෙහිදී සිදු කල සංස්ථාපන

පෙරූ රාජ්‍යයෙහි ජනාධිපතිවරයා


Harmontown bezeichnet mehrere

Orte in den Vereinigten Staaten:
 Harmontown (Arkansas)
 Harmontown (Mississippi)
 Harmontown (Pennsylvania)

Harmontown


Albraunia, manji biljni rod iz porodice trpučevki smješten u tribus Antirrhineae. Postoje tri priznate vrste iz Iraka i Irana.

Vrste
 Albraunia foveopilosa Speta
 Albraunia fugax (Boiss. & Noë) Speta
 Albraunia psilosperma Speta

Vanjske poveznice

Izvori

Antirrhinoideae

Albraunia


ෂෙජියැන්ග් තාක්ෂණ විශ්ව විද්‍යාලය හි ක්‍රිකට් පිටිය (), පිංෆෙන්ග් කැම්පස් ක්‍රිකට් ක්‍රීඩාංගණය ලෙසද හැඳින්වේ (  ), චීනයේ ෂෙජියැන්ග් පළාතේ හැංෂු හි ෂෙජියැන්ග් තාක්ෂණ විශ්ව විද්‍යාලයේ පිහිටා ඇති ක්‍රිකට් පිටියකි.

දළ විශ්ලේෂණය
එය ඉදිකිරීම් ප්‍රදේශය අනුව චීනයේ විශාලතම ක්‍රිකට් පිටිය වන අතර ජාත්‍යන්තර තරඟ ප්‍රමිතීන්ට අනුකූල වන ෂෙජියැන්ග් පළාතේ එකම ක්‍රිකට් පිටිය වේ. ක්‍රිකට් පිටිය 2020 දී ඉදිකරන ලද්දේ 2022 ආසියානු ක්‍රීඩා උළෙල සඳහා සූදානම් වීම සඳහා වන අතර එය හැංෂු හි පැවැත්විණි. එය නරඹන්නන් 1,347 ක ධාරිතාවයකින් යුක්ත වන අතර, පිටිය මධ්‍යයේ 26.5mx 12.5m සෘජුකෝණාස්‍ර තණතීරුවකින් සමන්විත වේ. පිටියේ වැසි ජලය ප්‍රතිචක්‍රීකරණය සහ පිරිපහදු පද්ධතියකින් ද සමන්විත වන අතර, පෙරීමෙන් පසු තණකොල වලට ජලය සැපයීම සඳහා වැසි ජලය රැස් කරයි.

ෂෙජියැන්ග් තාක්ෂණ විශ්ව විද්‍යාලයේ ක්‍රිකට් පිටිය 2023 කාන්තා විස්සයි20 නැගෙනහිර ආසියානු කුසලානය ඇතුළුව ජාත්‍යන්තර ක්‍රිකට් තරඟ ගණනාවකට සත්කාරකත්වය ලබා දී ඇත. එය දේශීය ක්‍රිකට් තරඟ සඳහා ජනප්‍රිය ස්ථානයක් වන අතර, එය ෂෙජියැන්ග් පළාත් ක්‍රිකට් කණ්ඩායම සහ ෂෙජියැන්ග් තාක්ෂණ විශ්ව විද්‍යාලයේ ක්‍රිකට් කණ්ඩායම විසින් භාවිතා කරනු ලැබේ ක්‍රිකට් පිටිය පිහිටා ඇත්තේ Pingfeng මණ්ඩපයේ උතුරු කෙළවරේ, ෂෙජියැන්ග් තාක්ෂණ විශ්ව විද්‍යාල ව්‍යායාම ශාලාවට යාබදවය. බස් මාර්ග 31, 102 සහ 118 ඇතුළුව පොදු ප්‍රවාහනයෙන් එයට ප්‍රවේශ විය හැකිය.

යොමු කිරීම්

බාහිර සබැඳි

Articles containing simplified Chinese-language text


Kristaloluminiscencija je vrsta luminiscencije koja nastupa kod kristalizacije nekih kemijskih tvari.

Luminescencija anorganskih kristala
Luminescencija anorganskih kristala većinom dolazi iz luminescentnih centara, aktivatora, primjesa ugrađenih u kristalnu rešetku ili zbog nesavršenosti kristala. Pojam centara je 1890. uveo P. Lenard. U toj koncepciji aktivatorski atomi sa susjednim atomima čistog kristala osigurava lokaliziranu apsorpciju pobudne energije nakon koje slijedi emisija dijela apsorbirane energije u obliku svjetlosti. Nađeno je da je optimalna količina aktivatora od 0,001 do 0,3% od mase čistog kristala. Ako su centri pregusti, dolazi do gušenja luminescentne emisije. Neke kemijske tvari, luminesciraju bez nekog dodatnog aktivatora. Primjer su čisti kalcijev volframat CaWO4 i cinkov silikat Zn2SiO4. U njima kao luminescentno središte služe određene strukturalne grupe kao WO4 u CaWO4 i SiO4 u ZN2SiO4.

Jednostavni ionski kristali, alkalni halogenidi, postaju luminescentni kada im se dodaju prikladne primjese.

Mnogi neorganski kristali postaju luminescentni kada su im dodani metalni ioni. Luminescencija obuhvaća interkombinacijski prijelaz, pa može biti upotrijebljena teorija kristalnog polja da bi se objasnili apsorpcijski i emisijski spektri. Najčešći aktivatorski ion je dvovalentni mangan. Njime se aktiviraju tvari kao Zn2SiO4, ZnS i 3 Ca3(PO4)2∙CaF2 (kalcijev fluorofosfat, koji se često aktivira sa Sb3+ i glavna je tvar za fluorescentne svjetiljke). Ultraljubičasta svjetlost valne duljine 253,7 nm emitirana iz atoma žive pobuđuje na emisiju u modrom Sb3+, a u narančastom području Mn2+. Poznata je luminescentna tvar Al2O3 kojemu je dodan Cr3+. Pobudi odgovara široka apsorpcijska vrpca, dok je emisija u uskom pojasu. Primjenjuje se u rubinskom laseru.

Ioni rijetkih zemalja u neorganskim kristalima i staklima daju usku emisijsku vrpcu. Tako na primjer samarij, europij i terbij emitiraju u vidljivom području, neodimij u infracrvenom, a gadolinij u ultraljubičastom području. Primjenjuje se u laserima, fotonskim brojačima i televiziji u boji.

Tvari dvostruko aktivirane rijetkim zemljama, na primjer YF3∙Yb,Tm imaju veliku antiStokesovu emisiju. Pobuda je u infracrvenom području, a emisija u vidljivom području.

Kristali cinkovog sulfida ZnS dobro su poznati po svojoj elektroluminescenciji. To su složeni poluvodiči. Osnova njihove luminescencije jesu nesavršenosti ili dvije primjese. Jedna se primjesa naziva aktivatorom, a druga koaktivatorom. Supstitucija atoma grupe Ib (Cu, Ag, Au) za Zn ili atoma grupe Vb za S kao aktivatora daje diskretna stanja iznad valentne vrpce. U neutralnom kristalu s ovim primjesama najviše stanje je prazno, to jest posjeduje pozitivnu šupljinu i može primiti elektron iz valentne vrpce. Aktivator se u skladu s poluvodičkom notacijom naziva akceptorom. Zamjena (supstitucija) atoma grupe IIIb (Al, Ga, In) za Zn ili grupe VIIb za S kao koaktivatora daje seriju diskretnih stanja ispod vodljive vrpce. U neutralnom kristalu sa samo ovim koaktivatorskim primjesama u diskretnom stanju nalazi se elektron, pa se koaktivator ponaša kao donor. Istodobnim unašanjem aktivatora i koaktivatora u kristal ZnS dolazi do prijelaza elektrona s donora na akceptor, čime donor postaje pozitivno, a akceptor negativno nabijen. Coulombovo privlačenje donora i akceptora u rešetki dovodi do stvaranja parova. Nakon prijelaza elektrona iz osnovnog stanja akceptora na pobuđeno stanje najbližeg donora slijedi luminescentna emisija. Bez pridruženog donora ovaj je proces jednak, osim što nepertubirana (neporemećena) stanja vodljive vrpce moraju biti direktno uključena u pobudu i emisiju.

Poluvodiči III i IV grupe s izoelektronskim dodacima ili s donorakceptorskim parovima upotrebljavaju se u optoelektronskim dijelovima (na primjer kao svijetleće diode).

Luminescencija organskih kristala
Neki kristali čistih organskih tvari također luminesciraju. Primjer je kristal benzena.

Izvori

Fizika čvrstog stanja
Luminiscencija

Kristaloluminiscencija


Aderus niger é uma espécie de inseto besouro da família Aderidae. Foi descrita cientificamente por Maurice Pic em 1905.

Distribuição geográfica
Habita na Guiné Equatorial.

Referências

niger
Fauna da Guiné Equatorial
Insetos descritos em 1905
Espécies descritas por Maurice Pic

Aderus niger


William Poole ist der Name folgender Personen:

* William Poole (Seefahrer), britischer Seefahrer
 William Poole (Mobster) (Bill the Butcher; 1821–1855), US-amerikanischer Mobster
 William Poole (Ökonom) (* 1937), US-amerikanischer Ökonom und Finanzmanager
 William Frederick Poole (1821–1894), US-amerikanischer Bibliothekar
 William Henry Evered Poole (1902–1969), südafrikanischer Offizier und Diplomat

William Poole


Araç, Türkiye Cumhuriyeti'nin Karadeniz Bölgesi'nde yer alan Kastamonu ilinin bir ilçesidir.

Tarih
Prehistorik çağlardan sonra bölgenin bilinen en eski sakinleri Gas'lardır. Bilinen tarihi Hititler ile başlar, Frigya, Lidya Krallıkları ile Pers hakimiyetiyle yerel krallıklar olarak devam eder. Pontus ve Bizans (Doğu Roma İmparatorluğu) hakimiyeti ile devam eden egemenlik Anadolu'nun Türkleşmesine kadar devam eder. Bu dönemlerde bölge; savaşçı yapısı ve iyi at yetiştirmesi ile bilinir.

Paphlagonia adı verilen Kastamonu, Sinop, Çankırı, Bolu ve Karabük illerini kapsayan bölge 1105 yılında Danişmendliler zamanında Türk hakimiyetine geçmiştir. Uzun süre bölgede Beylikler hakim olmuştur, beyliklerin en önemlisi olan Candaroğulları Beyliği 1460 yılında Osmanlı yönetimine geçmiştir.

Beylikler döneminde Kastamonu merkezli bir ilim ve kültür merkezi olma özelliği de kazanan Araç ilçesinde,

Küre-i Hadid (Demirli) Köyü İsmailbey Camii, Tatlıca Köyü Camii ve Antik Dönem'i işaret eden kaya mezarları tarihi özellikleriyle dikkat çeker. Kastamonu Müzesi'nde sergilenmekte olan görkemli Lahit ve Gökçesu (Moğsu) köyünden alınıp gezmesin diye ayağı kırılıp Kastamonu'da müzeye teslim edilen Hitit Arslanı ve "Geley" Hanözü köyünde bulunan, Anadolu Piramidi olarak da adlandırılan iki adet olarak bulunduğu bilinen tümülüsler, Kesüt köyünde Çökele mevkiinde yer alan ören yerleri Katarta'da bulunan konaklar incelemeye ve turizm açısından ve yörenin tarihi değerlerinin ortaya çıkması için incelenmeyi bekleyen tarihi kalıntılardır.

Anadolu'daki en eski yerleşim bölgelerinden biri olan Araç'ın tarihi kaynaklarda adı ilk defa MÖ 1132 yılında "Timanidis" olarak geçmekte bu duruma göre de yaklaşık 3000 yıllık bir yerleşim geçmişine sahip bulunmaktadır.

Buna 1866 yılında belediye örgütünün kuruluşunu, 1868 yılında da bucak örgütünün ilçeye dönüşünü eklersek, Araç'ın en eski belediyelerden ve yine en eski ilçelerinden olduğu görülür.

Karadeniz ile iç bölgeler arasındaki ticari ve beşeri bağları kuran kervanların işlediği önemli bir yol güzergahında, önemli bir durak ve uğrak yeri olması, ilçeye Araç adının verilmesine neden olmuştur.

Araç ilçesi Türkiye Cumhuriyeti'nin en eski ilçelerindendir. Araç özellikle doğa turizmi ile ön plana çıkması gereken yurdumuzun cennet köşelerinden bir tanesidir. Araç yüzölçümünün çok büyük bir bölümünü ormanlar kaplamaktadır. Özellikle yaylaları bir doğa harikasıdır. Yaylaları çok çeşitli ağaçları bünyesinde barındırır.
İlçe ülkenin en eski ilçelerinden biri olmasına rağmen iş alanı eksikliğinden dolayı sürekli göç vermiştir. 40-50 bin civarı olan nüfus günümüzde şehir merkezinde 6000, genelde ise 28.650'ye gerilemiştir. İlçenin tek büyük sanayi kuruluşu Gürmen Tekstil ve merkez köyü olan İğdir köyündeki Aktek'tir.

İlçede 2010 yılında Kastamonu Üniversitesi'ne Bağlı Araç MYO açılmıştır. Her sene temmuz ayında Araç Hacı Bekir Şekerciler, Pastacılar ve Yayla Kültürü Festivali düzenlenmektedir.

Nüfus

Kaleler

Araç Kalesi
Araç'ın güneyinde ve Araç Çayının üzerindedir. Kale gelebilecek herhangi bir saldırıya karşı önlem almak maksadıyla Doğu Romalılar (Bizanslılar) tarafından inşa edilmiştir.

Kalenin günümüze ulaşan hali, Bizans tarafından yapılan ve Osmanlı döneminde tamir edilen halidir. Çok eski bir yerleşim yeri olan Araç'ta bu kayalık üzerine daha eski yapılar olmuş olma ihtimali oldukça yüksektir. Kalenin doğusundaki duvarlar yıkılarak yerine evler yapılmıştır.

Akhisar (Agsar) Kalesi
Araç'ın kuzeyinde, Üyükveren (İyören) köyü civarındadır. Bir kısmı tahrip edilmesine rağmen hala ayaktadır. Bunun da nedeni duvarların geniş olması ve yapıda kumlu kireç kullanılmasıdır. Kale yöreye hakim vaziyettedir.

Şaban Kalesi
Araç'ın Karandı köyünün batısındaki Eğriceova Ormanı civarındadır. Romalılar tarafından yapılma ihtimali güçlü olan kale harap vaziyettedir.

Erenbaba Kalesi
Araç'ın Boyalı nahiyesinin batısında Andras (Bahçecik) köyüne 2 kilometre mesafedeki Soğanlı çayı üzerindedir, halk arasında Andıraz adı ile de bilinmektedir. Geley Yaylasının güney yakasındadır. Soğanlı çayının yatağındaki Çaykaşı (Soğandere)nin oradan kalenin tepesine 45 dakikada çıkılabilmektedir. Kale surları tahribata rağmen hala eski şeklini muhafaza eder haldedir.

Harabeler

Örencik Harabesi
Araç'ın Dırvana köyünün doğusun da, Örencik civarındadır. Burada bir şehir harabesinin mevcut olduğu söylenmektedir.

Depdep Harabesi
Araç Karandı'da Köşklü Pınar adını taşıyan yerde mevcuttur. Burada hala eski bina hara belerine rastlanmaktadır.

Aşağı Güney Harabeleri
Araç'ın Karandı köyü ile Aşağı güney köyleri arasında, tahminen bu köylere 1 kilometre uzaklıkta bir aslan heykeline rastlanmaktadır. Aşağı Güney köyü eski su dağıtım sistemi de örnek gösterilebilir bir yerdir. Okulun üst tarafında bulunan bir kaya mezarı bulunmaktadır. Bu da bizi buranın eski tarihlerden kalma bir yerleşim yeri olduğu kanısına götürüyor.

Kesüt Harabesi
İğdir'in Kesut köyünde Çökele isimli yerin doğusundadır.

Çaykaşı (Soğandere)
Su sarnıçları bulunmaktadır.

Köklüyurt (Yukarı Gürne)
Orada kilise arakası diye bilinen tarlalardan mermer bloklar çıkmaktadır. Bu mermer blokların büyüklüğü ortalama 50 cm, eni 1-1.5 metre uzunluğunda kalıplar halindedir. Kilise olduğu söylenen tarlalardan çıkmakta bazılarının  üzerinde girinti çıkıntı vardır bunlar kilisenin temel ya da duvarında kullanıldığı söylenmektedir örnekleri köy meydanında vardır köy meydanında oturma amaçlı kullanılıyor. Ayrıca küp çıkan diye bilinen tarlalardan çok sayıda küp çıkmıştır onlarda eski caminin tavanında kullanılmıştır.

Kaynakça

Dış bağlantılar
 Araç Kaymakamlığı
 Araç Belediyesi

Araç, Kastamonu


is a 1994 horizontal-scrolling shooter arcade game developed and published by Taito. The fifth entry in its Darius series, players control a starship named the Silver Hawk in its mission to destroy the Belsar empire before it wipes out the population of planet Darius. Gaiden adds several new features to the core concepts of its predecessors, including screen-clearing black hole bombs and the ability to capture mid-level bosses. The game has been ported to several consoles, including the Sega Saturn and PlayStation.

Created by producer Hidehiro Fujiwara, Darius Gaiden was designed to show off the technological capabilities of Taito's then-new F3 System, an arcade board that utilized interchangeable cartridges. Though he had little exposure to the series, Fujiwara wanted to design a new Darius game that improved on its established concepts. The development team worked to retain many of the franchise's core elements while also focusing on creating a new and engaging experience. Originally titled Darius III, its name was changed to Darius Gaiden as its plot took place between the first two games; gaiden is the Japanese term for "side story".

Darius Gaiden was critically acclaimed in arcades, and received several awards. The home console conversions were also well received, with critics applauding its gameplay, attractive visuals, and responsive controls. Some felt its music was bizarre and unfitting, while some enjoyed its outlandish nature. Retrospectively, it has been ranked among the greatest side-scrolling shooters of all time. It was followed by G-Darius in 1997.

Gameplay

Darius Gaiden is a horizontal-scrolling shooter video game. The player controls a starship named the Silver Hawk in its mission to obliterate the Belsar empire, which is plotting to destroy what is left of the human race and their new home of planet Darius. A second player can join in at any time. The game uses a non-linear level progression system where players can select whichever level they choose after completing the previous one. There are twenty-seven stages total, with the player only being able to play seven of them at a time. In these levels, the Silver Hawk must destroy constantly moving formations of enemies while avoiding their projectiles, as well as dodging obstacles. Enemies are made to resemble fish, crabs, seahorses, and other aquatic creatures. Levels conclude with a boss that must be defeated by destroying its weak spot, such as its head or mouth.

The Silver Hawk begins the game with a forward-moving shot. Collecting colored emblems dropped by correspondingly colored enemies allows the player to power-up the Silver Hawk's abilities. Green emblems grant the player missiles, red emblems increase the length and power of shots, and blue emblems give the player a protective shield. Collecting additional emblems upgrades the player's weapons, such as a stronger shield or missiles that move forwards and backwards. The Silver Hawk also begins the game with three black hole bombs. Firing them creates a large swirling vortex that sucks in all enemies and projectiles, followed by lightning strikes that inflict massive damage on enemies. The Silver Hawk also has the ability to capture minibosses, which appear in the middle of most levels. This is accomplished by destroying the energy orb on its head and collecting it when it flies off. Captured minibosses ally with the player and fire their own weapons at enemies for a brief period of time, before they self-destruct.

Development
Darius Gaiden was published by Taito as the third arcade installment in its Darius series, and the fifth entry overall. Its development was headed by producer Hidehiro Fujiwara, who was alongside designer and artist Hirokazu Kato, and programmer Akira Kurabayashi. Fujiwara had little exposure to the series aside from assisting in production of the original Darius. Nonetheless, he was a fan of the first game, and was ready to work on a sequel that could improve on concepts established by its predecessors. When Fujiawara was conceiving the idea for Gaiden, Taito released its F3 System, an arcade system board that allowed arcade operators to swap out games through interchangeable ROM cartridges, similar to the Neo Geo. Taito wanted big-name franchises to appear on its new board to increase awareness and attract attention, so Fujiwara proposed the idea of a Darius game as the series was well known in Japan. Taito approved the request and allowed development of Darius Gaiden to begin.

The original Darius and its sequel Darius II both used three individual monitors made to appear seamless via mirror effects. Kato insisted that Gaiden scrap this concept and use a single-screen display, as he felt the concept had grown old by that point. During production, the development team focused on making the game fun to play and unlike any other shooter before it to make it stand out. Fujiwara and the others also wanted the game to show off the technical capabilities of the F3 System, such as its sprite rotation and 3D effects. The game was originally titled Darius III, which was used in overseas marketing material. Due to the story taking place between Darius II and the first Darius, Kato decided to name the game Darius Gaiden, with "gaiden" being a Japanese term for "side story".

Though the team worked to make Gaiden feel fresh and new, they also focused on implementing many of the franchise's core concepts to make it feel like a proper sequel. Returning ideas include a similar stage structure, formidable opponents such as King Fossil and Vermilion Coronatus, and a proper storyline. The game's presentation was also a focal point; the programmers worked to add a number of flashy effects that showed off the F3 System's technological capabilities, though this also complicated the process of making sprites. Some characters, including the first stage boss Golden Ogre, were 3D models pre-rendered as 2D sprites. The midboss capture mechanic, a concept borrowed from an older Taito game, was thought to have made the game more complicated or unbalanced and was almost excluded from the final version.

Music

The soundtrack for Darius Gaiden was composed by Zuntata, the house band of Taito. The band's leader, Hisayoshi Ogura, was the director of the music. Ogura based its music on Jungian archetypes, presenting them in an operatic fashion. He describes the music for the first level, "Visionnerz", as being "the collapse of the ego given musical form". It uses lyrics pulled from other sources, which are based on the idea of "truth isn't what lies in front of you". Ogura intended the music to represent the game's dream-like stages and atmosphere. In an interview, he said: "If you were looking at something and it changed in front of your eyes, and you suddenly realized that everything you thought was an indisputable truth a second ago wasn't true at all, that would be a considerable shock to you. People in such situations would be unable to maintain their composure. They'd start to break down mentally. That's the kind of concept I wanted to convey through "Visionnerz" and the music of Darius Gaiden". The band's sound engineer, Katsuhisa Ishikawa, designed the game's sound effects.

The entire soundtrack was completed in order, with "Visionnerz" being the source of inspiration for most of the music. Unlike Taito's other game soundtracks, the one for Gaiden is synchronized to the gameplay and sound effects, which was possible through constant communication between programmers and sound designers. For the final stages, the music was made to change in tone when the boss shows up, creating an intense and ominous atmosphere. Ogura has claimed that Darius Gaiden is his favorite soundtrack in terms of direction.

Release
Darius Gaiden was released in Japan in September 1994, and in North America in November. In promotional material, Taito advertised the game's new mechanics and more serious tone in promotional flyers. In the months after its debut, an updated version named Darius Gaiden Extra Edition was released. Extra Edition changes the level progression system slightly by swapping out easier levels with those that are much harder. It also provides minor alterations to the gameplay, such as increasing the rate of fire and removing the cap on the number of black hole bombs that can be carried. Extra Edition also has a gameplay mode that converts the branching stage paths into one long, singular run through every level.

The game has been ported to several consoles. It was first released on the Sega Saturn on December 15, 1995, in Japan. This version was released a year later in North America, where it was published by Acclaim Entertainment as part of its publishing deal with Taito. The Saturn version is a near-perfect port, with slight alterations to the soundtrack to accommodate for system limitations. A PlayStation version was released exclusively in Japan on December 20, 1996, which adds a new opening cutscene with 3D pre-rendered models. This version was developed by BEC, a subsidiary of Bandai. Darius Gaiden was released for Windows in 1997, which was subsequently re-released in North America in 2004. The 2005 PlayStation 2 and Xbox compilation Taito Legends 2 includes Darius Gaiden and 43 other Taito-published arcade games. Darius Gaiden is also included in Darius Cozmic Collection, released in 2019 for the Nintendo Switch.

Reception

Upon its debut in arcades, Darius Gaiden received critical acclaim, and was a commercial success. The Japanese magazine Gamest handed the game several awards, including the 2nd "Best Graphic", 3rd "Best Shooting", and 7th "Grand Prize" awards. Readers also voted it as being the fourth best arcade game of the year. Gamest commended Taito for not focusing on gimmicks like the panoramic screen, but instead on the gameplay by making it fresh and interesting. Staff praised the mechanics, soundtrack, graphical style, and overall presentation.

Home releases of Darius Gaiden, specifically the Sega Saturn version, also received positive reviews. The Saturn version sold over 70,000 copies in Japan alone. Famitsu awarded it the "Gold Hall of Fame" award, the magazine's second highest award for a game. Publications specifically focused on the gameplay and graphical style. The four reviewers for Electronic Gaming Monthly were impressed by the visuals for their 3D effect and detail, as were Famitsu staff and GamePros Air Hendrix. Staff at GameFan compared its quality to SNK's Pulstar.  Rad Automatic of Sega Saturn Magazine praised Gaiden for its graphics and action-packed gameplay, specifically the level of challenge and usage of branching level paths.

Critics felt indifferent about the soundtrack, some of whom liked its strangeness while others found it to be unfitting. The music was Automatic's sole complaint with the game, describing it as being "some fat bint warbling away like an Old Spice advert". Famitsu disagreed, claiming that the music gave the game some charm. GameFan said that Zuntata's compositions were surprisingly good and fit its atmosphere. Critics were also mixed towards the difficulty. Electronic Gaming Monthly stated that it was their only gripe towards Gaiden, feeling it was too high and made the game unnecessarily difficult to play. Automatic thought otherwise, saying that the difficulty was just right. GameFan staff argued that the Sega Saturn version was better than its arcade counterpart for its lack of slowdown and impressive graphical effects. Famitsu was less enthusiastic about the PlayStation conversion due to its slowdown problems, jerky scrolling, and unimpressive opening cutscenes. PC Gamer Daniel Erickson, who reviewed the Windows version argued that the game wasn't as impressive as it used to be, but that the gameplay and responsive controls made it a worthy pickup for fans of the genre.

Retrospective feedback
Darius Gaiden has been listed as being among the greatest side-scrolling shooters of all time. In 2014, Eurogamers Rupert Higham stated that Gaiden is "one of the most confident and accomplished sprite-based games ever imagined". He said that the game represented Taito's talent at designing unique stages that were fun to traverse through, and commented on the game's colorful, detailed visuals. Higham believes that Gaiden helped take the Darius franchise into a different direction, away from its focus on gimmicks such as the three-screen design and towards innovation and presentation. Higham also believes that Zuntata's soundtrack was one of the game's best and most memorable features. In 2016, Kurt Kalata of Hardcore Gaming 101 said that the game allowed the series to "[grow] its figurative beard" and become one of the most-respected shooter franchises. He praised the game for its visuals and level design; he especially praised the game's presentation for being one of the best for a shooter, and the "hauntingly beautiful" soundtrack for its strangeness, saying that it "[makes] for a game that is not only a great shoot-em-up, but also one of the finest audiovisual experiences in any 2D arcade game".

Notes

References

1994 video games
Arcade video games
Darius (series)
Multiplayer and single-player video games
PlayStation (console) games
PlayStation 2 games
Sega Saturn games
Video game sequels
Video games featuring female protagonists
Video games scored by Hisayoshi Ogura
Taito games
Taito F3 System games
Windows games
Horizontally scrolling shooters
Video games developed in Japan

Darius Gaiden


ජාත්‍යන්තර සඹඳතා වලදී යෙදෙන පාරිභාෂික යෙදුමක් වන රාජ්‍ය නොවන ක්‍රියාකරුවෝ යන්නෙන් අදහස් වන්නේ රාජ්‍ය අංශයේ ආයතනයක් නොවන නමුදු  ජාත්‍යන්තර කටයුතු වලට බලපෑම්කර එහි ගමන්මග වෙනස්කිරීමට තරම් බලයක් සහිත සංවිධානවේ.

වර්ග
 රාජ්‍ය නොවන සංවිධාන
 බහුජාතික සමාගම්
 ප්‍රචන්ඩ රාජ්‍ය නොවන ක්‍රියාකරුවෝ
 ආගමික කණ්ඩායම්
 ඩයස්පෝරා ප්‍රජාවන්
 ස්වාධීන ගුප්ත කුටි ක්‍රමය බුද්ධි අංශ නියෝජිතයෝ

රාජ්‍ය නොවන ක්‍රියාකරුවෝ

රාජ්‍ය නොවන ක්‍රියාකරුවෝ


Das Planetarium Merseburg befindet sich im Zentrum eines 26 m durchmessenden Rundbaus am Vorderen Gotthardteich der Stadt Merseburg.

Geschichte
Das Planetarium Merseburg wurde am 7. Oktober 1969 eröffnet. Bis zur Wende befand sich im äußeren Gebäudering eine Kosmos-Eisbar, seit 1992 wurde daraus ein asiatisches Restaurant. Das Planetarium ist ein Ort der astronomischen Schul- und Volksbildung. Während der Schulunterricht im Fach Astronomie durchgängig lief, wurden über einen längeren Zeitraum keine Angebote mehr für die Öffentlichkeit gemacht.

Am 5. Dezember 2008 wurde der Betrieb für die Öffentlichkeit wieder aufgenommen und es finden neben dem Schulunterricht wieder regelmäßige öffentliche Sternenhimmelvorführungen, Vorträge und kulturelle Angebote statt. Das Planetarium wird von der Stadt Merseburg betrieben. Die astronomische Arbeit führt der Verein "Sternfreunde Planetarium Merseburg e.V." durch. Die Einrichtung wurde 2012 baulich modernisiert. Seit dem Einbau einer Fulldome-Anlage 2016 wird das Planetarium Merseburg mit den Untertiteln "Live-Planetarium, Wissenschaftstheater, Kreativraum" zusätzlich benannt, um das fächerübergreifende Spektrum im Angebot sichtbar zu machen.

Technische Ausstattung
Das Planetarium besitzt einen Kuppeldurchmesser von 8 m mit Raum für 50 Sitzplätze. Die Sternenprojektion erfolgt durch einen modernisierten ZEISS ZKP-1-Projektor, der die realistische Darstellung des nördlichen Sternhimmels in Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft ermöglicht. Integriert sind weiterhin ZEISS-Spezialprojektoren für das Sonnensystem, Satelliten und Sternbilder. Licht-, Audio- und Videotechnik ergänzen die Ausstattung. Im August 2016 wurde eine Fulldome-Anlage für digitale dynamische Ganzkuppelprojektion installiert. Dafür wurde die traditionell mittig angeordnete Steuerkonsole des Sternenprojektors an die Seite des Saales verlegt.

In der Nähe des Planetariums sind eine begehbare Horizontalsonnenuhr, eine Äquatoriale Sonnenuhr und ein Suevit (Impaktgestein vom Nördlinger Ries) in die Grünanlage des vorderen Gotthardteiches integriert.

Siehe auch
 Liste der Planetarien in Deutschland

Weblinks
 Homepage des Planetarium Merseburg

Merseburg
Volkssternwarte in Sachsen-Anhalt
Bauwerk in Merseburg
Erbaut in den 1960er Jahren
Planetariumsbau
Bildung in Merseburg
Organisation (Merseburg)

Planetarium Merseburg


El II Campeonato Mundial de Halterofilia Femenino se celebró en Varna (Bulgaria) entre el 16 y el 24 de mayo de 1992 bajo la organización de la Federación Internacional de Halterofilia (IWF) y la Federación Búlgara de Halterofilia.

En el evento participaron 110 halterófilas de 25 federaciones nacionales afiliadas a la IWF.

Medallistas

Femenino

Medallero

Enlaces externos
Base de datos iat.uni-leipzig.de .

1992
Halterofilia en 1992
Deporte en Varna
Bulgaria en 1992

Campeonato Mundial de Halterofilia de 1992


Kansas, Amerikalı progresif rock grubu.

Progresif rock müziğinin ilk temel taşlarını oluşturmuşlardır. 70'lerin başında Topeka'da kurulmuştur. Grup, müzik hayatları boyunca 8 Altın Plak, 3 Platin Plak, 1 Platin Konser Albümü ödülü almayı başarmıştır. Ayrıca Kansas'ın en bilinen şarkısı Dust In The Wind'in 45'liği bir milyondan fazla satmıştır. Grup 200 haftadan fazla Billboard listelerinde yer almıştır. Dream Theater gibi günümüzün Progresif rock gruplarını en çok etkileyen grup olmuşlardır. Always Never The Same albümünü Londra Senfoni Orkestrasıyla birlikte kaydetmişlerdir.

2000 yılında grubun ilk elemanlarından Kerry Livgrenle birlikte tüm şarkıları yeni olan son albümleri Somewhere To Elsewhere'i çıkardılar. İlk kurulan kadrodan geriye davulcu Phil Ehart ve gitarist Rich Williams kalmıştır. Kadrolarında daha evvel şu an Deep Purple'da bulunan Steve Morse'un da çaldığı Kansas halen müzik yapmaktadır. Şu anki kadrosu; Phil Ehart (davul), Billy Greer (bas gitar, vokal), David Ragsdale (keman, vokal), Steve Walsh (solist, klavye) ve Richard Williams'tan (gitar) oluşmaktadır. Bütün grup üyelerinin ortak özelliği, bir dönem Kansas eyaletinin Manhattan şehrinin Bonanza köyünde yaşamış olmalarıdır.

Diskografi

Stüdyo albümleri
 Kansas (1974)
 Song for America (1974)
 Masque (1975)
 Leftoverture (1976)
 Point of Know Return (1977)
 Monolith (1979)
 Audio-Visions (1980)
 Vinyl Confessions (1982)
 Drastic Measures (1983)
 Power (1986)
 In the Spirit of Things (1988)
 Freaks of Nature (1995)
 Always Never the Same (1998)
 Somewhere to Elsewhere (2000)
 The Prelude Implicit (2016)
 The Absence of Presence (2020)

Canlı albümleri
 Two for the Show (1978)
 Live at the Whisky (1992)
 King Biscuit Flower Hour Presents Kansas (1998)
 Device, Voice, Drum (2002)
 Greatest Hits Live (2003)
 There's Know Place Like Home (2009)
 Leftoverture: Live and Beyond (2017)

Kaynakça

Dış bağlantılar
 Resmi Sitesi

Amerikalı progresif rock grupları
Amerikalı hard rock grupları
1970'te kurulan müzik grupları
Epic Records sanatçıları
Müzikal beşliler

Kansas (müzik grubu)


La Devaux Coupé est une automobile australienne lancée par Devaux Cars Pty Ltd en 2001. Le Devaux Coupé a été conçu par David J Clash en Australie. Elle a été nommée d'après le nom de jeune fille de sa mère (Monsieur Clash ayant des ancêtres français) car la voiture a été inspirée par les grands carrossiers français des années 1930. Il est propulsé par un moteur Jaguar XR6 6 cylindres en ligne de  ou un V8 GM LS1 5,7 produisant 366 ch (269 kW) et  de couple. Il existe également une variante spyder, et les voitures sont disponibles en conduite à gauche ou à droite.

Ce véhicule n'est pas lié à , une automobile américaine des années 1930.

L'entreprise est basée à , Victoria. Aucun prix n'est donné sur leur site mais un article sur le site australien UniqueCarsMag donne un prix de .

Références

Liens externes

Véhicule néo-rétro
Automobile des années 2000

Devaux Coupé


El  Batallón Aéreo de Reemplazo (1. Flieger-Ersatz-Abteilung) fue una unidad de la Luftwaffe de la Alemania nazi.

Historia
Fue formado en agosto de 1935 en Neukuhren. El 1 de octubre de 1935 es renombrado como 11.º Batallón Aéreo de Reemplazo.

Referencias

 WW2 - 1. Flieger-Ersatz-Abteilung

Batallones aéreos de reemplazo
Unidades militares alemanas de la Segunda Guerra Mundial
Unidades militares creadas en 1935
Unidades militares desaparecidas en los años 1930

1.ᵉʳ Batallón Aéreo de Reemplazo


أفرا (بالألمانية: Afra von Augsburg) وهي قديسة مسيحية توفيت عام 304 م. لم يذكرها مؤرخو القديسين في القرن الخامس مما يعطي وجودها غموضا تاريخيا.

مراجع

أشخاص أعدمتهم الإمبراطورية الرومانية
أشخاص أعدموا من بافاريا
أشخاص من آوغسبورغ
إعدامات القرن 4
تاريخ آوغسبورغ
جرمانيات
جرمانيون في القرن 3
جرمانيون في القرن 4
داعرات ألمانيات
رومان في القرن 4
قديسون
قديسون في القرن 4
معدومون حرقا
ألمان معدومون
مواليد القرن 3
مواليد في آوغسبورغ
نساء القرن 4
وثنيون تحولوا إلى المسيحية
وفيات 304
وفيات في آوغسبورغ
رومانيات في القرن 4
قديسون من جرمانية

أفرا


Kadiruşağı, Malatya ilinin Yeşilyurt ilçesine bağlı bir mahalledir.

Tarihçe

Dış bağlantılar
 Kadiruşağı Köyü web sitesi

Yeşilyurt'un mahalleleri

Kadiruşağı, Yeşilyurt


Nikolaus Ritter von Endres  (Würzburg, 25. listopada 1862. – München, 23. rujna 1938.) je bio njemački general i vojni zapovjednik. Tijekom Prvog svjetskog rata zapovijedao je 5. bavarskom divizijom i I. bavarskim korpusom na Zapadnom bojištu.

Vojna karijera
Nikolaus von Endres je rođen 25. listopada 1862. u Würzburgu. Sin je Philippa Endresa i Anne Endres rođene Schmidt. Nakon završetka gimnazije, u listopadu 1881. stupa u bavarsku vojsku služeći u 1. kraljevskoj bavarskoj pješačkoj pukovniji u Münchenu. U navedenoj pukovniji služi do ožujka 1887. kada je premješten u 8. kraljevsku bavarsku pješačku pukovniju "Grossherzog Friedrich II. von Baden" koja se nalazila u Metzu. Od siječnja 1889. pohađa Bavarsku vojnu akademiju, dok je u lipnju 1892. promaknut u čin poručnika. Od rujna 1893. nalazi se na službi u 7. kraljevskoj bavarskoj pješačkoj brigadi u Würzburgu gdje obnaša dužnost pobočnika. Tijekom navedene službe, u studenom 1897., je unaprijeđen u čin satnika. Potom od srpnja 1900. služi u stožeru Guvernementa Ingolstadt gdje službuje godinu dana, do 1901. kada je premješten u 2. kraljevsku bavarsku pješačku pukovniju "Kronprinz" gdje zapovijeda satnijom. Od iduće 1902. godine nalazi se na službi u stožeru 1. kraljevske bavarske pješačke divizije. Tijekom navedene službe u, rujnu 1904., promaknut je u čin bojnika, nakon čega je u studenom te iste godine premješten u 5. kraljevsku bavarsku pješačku pukovniju "Grossherzog Ernst Ludwig von Hessen".

U stožeru 5. kraljevske bavarske pješačke pukovnije Endres se nalazi do 1906. od kada služi u stožeru 1. kraljevskog bavarskog korpusa u Münchenu. U rujnu 1907. unaprijeđen je u čin potpukovnika, da bi u srpnju iduće, 1908. godine, bio imenovan načelnikom stožera I. kraljevskog bavarskog korpusa. Nakon toga, u ožujku 1910., promaknut je u čin pukovnika, da bi u listopadu te iste godine postao zapovjednikom 1. kraljevske bavarske pješačke pukovnije "König". U travnju 1912. imenovan je ravnateljem Bavarske ratne, topničke i inženjerijske škole u Münchenu zamijenivši na tom mjestu Alberta von Schocha. Potom je u siječnju 1913. promaknut u čin general bojnika, a te iste godine imenovan je i zapovjednikom 2. kraljevske bavarske pješačke brigade na čijem čelu se nalazi i na početku Prvog svjetskog rata. Početkom 1914. dobiva plemićku titulu viteza

Prvi svjetski rat
Na početku Prvog svjetskog rata 2. kraljevska bavarska pješačka brigada nalazila se u sastavu 6. armije kojom je na Zapadnom bojištu zapovijedao bavarski princ Rupprecht. U ožujku 1915. 2. kraljevska bavarska pješačka brigada kojom je zapovijedao Endres je reorganizacijom preimenovana u 1. kraljevsku bavarsku pješačku brigadu, da bi mjesec dana poslije, u travnju, Endres bio imenovan zapovjednikom 5. kraljevske bavarske pješačke divizije kojom je do tada zapovijedao Albert von Schoch. U svibnju je promaknut u čin general poručnika. Tijekom jeseni 1915. Endres s 5. bavarskom divizijom sudjeluje u Drugoj bitci u Champagni, dok tijekom 1916. sudjeluje u Bitci na Sommi. Nakon toga tijekom 1917. divizija sudjeluje u Bitci kod Arrasa u travnju, te na jesen u Bitci za Passchendaele.

U ožujku 1918. Endres s 5. bavarskom divizijom koja se nalazila u sastavu 17. armije sudjeluje u Proljetnoj ofenzivi. Nakon uspješnog napada u Operaciji Michael Endres je 17. travnja 1918. odlikovan ordenom Pour le Mérite. U lipnju imenovan je zapovjednikom I. bavarskog korpusa kojim je do tada zapovijedao Oskar von Xylander. Zapovijedajući navedenim korpusom sudjeluje u borbama na Hindenburgovoj liniji, te bezuspješnom zaustavljanju Ofenzive od 100 dana.

Poslije rata
Nakon završetka rata Endres je 19. ožujka 1919. umirovljen. Istodobno je promaknut u počasni čin generala pješaštva. Preminuo je 23. rujna 1938. godine u 76. godini života u Münchenu. Od svibnja 1898. je bio oženjen s Mariom Thieme s kojom je imao jednog sina i jednu kćer.

Vanjske poveznice
     Nikolaus von Endres na stranici Prussianmachine.com
     Nikolaus von Endres na stranici Deutsche-kriegsgeschichte.de

Njemački vojni zapovjednici u Prvom svjetskom ratu

Nikolaus von Endres


Um endling (último indivíduo conhecido em tradução livre) é o último indivíduo conhecido de uma espécie ou subespécie. Uma vez que o último indivíduo morre, a espécie se extingue. O termo em inglês endling é um neologismo cunhado pela revista científica Nature. Nomes alternativos apresentados para o último indivíduo de seu tipo incluem ender e terminarch.

A palavra relicto também pode ser usada, mas geralmente se refere a uma população, em vez de um indivíduo, que é a último de uma espécie.

Uso
A edição de 4 de abril de 1996 da Nature publicou uma correspondência na qual os comentaristas sugeriam que uma nova palavra, endling, fosse adotada para denotar o último indivíduo de uma espécie. A edição de 23 de maio da Nature publicou várias contrassugestões, incluindo ender (terminador), terminarch (trad. terminarca) e relictpinta(relicto).

A palavra endling apareceu nas paredes do Museu Nacional da Austrália em Tangled Destinies, uma exposição de 2001 de Matt Kirchman e Scott Guerin, sobre a relação entre os povos australianos e suas terras. Na exposição, a definição, como apareceu na Nature, foi impressa em letras grandes na parede acima de dois espécimes do extinto lobo-da-tasmânia : "Endling (s.) O último indivíduo sobrevivente de uma espécie de animal ou planta". Uma descrição impressa desta exposição oferecia uma definição semelhante, omitindo a referência às plantas: "Um endling é o nome dado a um animal que é o último de sua espécie".

Em The Flight of the Emu: A Hundred Years of Australian Ornithology 1901-2001, a autora Libby Robin afirmou que "o último indivíduo de uma espécie" é "o que os cientistas chamam de endling'".

Em 2011, a palavra foi usada no Earth Island Journal, em um ensaio de Eric Freedman intitulado "Extinction Is Forever: A Quest for the Last Known Survivors". Freedman definiu endling como "a último espécime conhecido de sua espécie".

Em The Sense of an Endling, a autora Helen Lewis descreve a noção de um endling como pungente, e a palavra como "maravilhosamente 'tolkienesca'".

Em Cut from history, o autor Eric Freedman descreve endling como "uma palavra com finalidade". Ele opina: "É assustador saber a data exata em que uma espécie desapareceu da Terra. É ainda mais medonho olhar para o local onde aconteceu e saber que ninguém sabia ou se importava na época com o que havia acontecido e por quê."

Endlings notáveis

Esta não é uma lista abrangente de extinção contemporânea, mas uma lista de exemplos de alto perfil e amplamente divulgados de quando o último indivíduo de uma espécie foi conhecido.

Aves

 Os últimos araus-gigantes conhecidos (Pinguinus impennis) foram mortos em 1844 por colecionadores de espécimes após muitos séculos de exploração de carne, ovos e óleo para queima. Um avistamento disputado em 1852 foi debatido.
 O pombo-passageiro (Ectopistes migratorius) foi extinto às 13h do dia 1 de setembro de 1914 com a morte de Martha, o último membro sobrevivente da espécie, no Zoológico de Cincinnati. Antes extremamente abundantes, milhões de outros pombos-passageiros foram erradicados pela caça.
 Incas, o último periquito-da-carolina conhecido (Conuropsis carolinensis), morreu também no Zoológico de Cincinnati, em 21 de fevereiro de 1918. A espécie foi declarada oficialmente extinta em 1939.
 Booming Ben, o último tetraz-das-pradarias (Tympanuchus cupido cupido), foi avistado pela última vez em 11 de março de 1932 em Martha's Vineyard, Massachusetts.
 Orange Band foi o último tico-tico-marítimo-escuro (Ammospiza maritumus nigrescens) que morreu em 17 de junho de 1987 no parque zoológico Discovery Island no Walt Disney World Resort.
 O ʻōʻō-de-kauai (Moho braccatus) foi visto pela última vez em 1985, e ouvido pela última vez em 1987, quando foi gravado pelo Cornell Lab of Ornithology. A morte do endling ʻōʻō representou a extinção não apenas de uma espécie, mas do gênero Moho e da família Mohoidae.
 O último pica-pau-de-bico-de-marfim confirmado, uma fêmea, desapareceu em 1944, embora tenha havido possíveis avistamentos do pássaro em anos posteriores, como 1967, 1999, 2004, 2005 e 2006. Esses avistamentos deixaram a questão de sua sobrevivência em debate. O pica-pau-de-bico-de-marfim cubano não é visto desde 1987.
 Em meados de 1997, restavam apenas 3 indivíduos confirmados de poúli-mascarado (Melamprosops phaeosoma). Um morreu em 2004 e os outros dois estão desaparecidos desde 2003 e 2004. A espécie foi declarada extinta em 2019.
 O último sobrevivente da subespécie de zaragateiro-de-testa-ruiva (Garrulax rufifrons), Garrulax rufifrons slamatensis, é uma fêmea numa estação de resgate em Java.
 Apenas 1–2 trepadeiras-da-bahama (Sitta insularis) podem estar vivas, localizadas nas florestas da Ilha Grande Bahama; uma busca em 2018 produziu vários avistamentos, mas não mais do que um ou possivelmente dois indivíduos foram avistados uma só vez, e eles podem ter sido mortos pelo furacão Dorian em 2019.

Mamíferos
 Em 1627, o último auroque, um ancestral de bovinos e gados, morreu em uma floresta perto do que hoje é Jaktorów, na atual Polônia.
 O quagga (Equus quagga quagga) foi extinto na natureza no final da década de 1870 devido à caça de carne e peles, e o endling da subespécie morreu em cativeiro em 12 de agosto de 1883 no Artis em Amsterdã.
 O tarpã foi extinto quando o último morreu em cativeiro em 1909.
 Em 7 de setembro de 1936, Benjamin, o último lobo-da-tasmânia conhecido (Thylacinus cynocephalus) morreu no Zoológico de Hobart, depois que a espécie foi caçada por agricultores até a sua extinção. Foi sugerido que Benjamin tenha morrido por negligência durante uma noite de condições climáticas excepcionalmente extremas na Tasmânia. Benjamin não foi apenas o último indivíduo de lobo-da-tasmânia, mas o último indivíduo do gênero Thylacinus e até mesmo de toda a família Thylacinidae.
 Celia, o último íbex-dos-pirenéus (Capra pyrenaica pyrenaica), foi encontrada morta em 6 de janeiro de 2000 nos Pirenéus espanhóis, depois que a caça e a competição pelo gado reduziram a população a um único indivíduo. Amostras genéticas foram retiradas dela antes de sua morte e colocadas em um zoológico congelado. A espécie foi clonada com sucesso da extinção por cientistas em 2003; no entanto, o clone viveu apenas sete minutos devido à insuficiência pulmonar. Um indivíduo não poderia ser clonado em uma população reprodutora; seriam necessários mais espécimes.
 Najin e sua filha Fatu em Ol Pejeta Conservancy são os dois últimos indivíduos do rinoceronte-branco-do-norte.
 Aproximadamente dez espécimes de vaquita são o relicto de sua espécie.
 O último baiji cativo (golfinho-do-yang-tsé), qiqi (淇淇), morreu em 2002 no Instituto de Hidrobiologia em Wuhan. Houve um avistamento posterior na natureza em 2004.

Répteis e anfíbios

 O último sapo-dourado conhecido foi visto em 1989.
 Em 24 de junho de 2012, George Solitário, que era a última tartaruga-das-galápagos-de-pinta (Chelonoidis niger abingdonii), morreu em seu habitat nas ilhas Galápagos.
 Até 26 de setembro de 2016, o Atlanta Botanical Garden era o lar do último Ecnomiohyla rabborum conhecido, chamado Toughie. Acredita-se que a espécie tenha se extinguido na natureza principalmente por causa de uma epizootia de Batrachochytrium dendrobatidis em sua área nativa.
 O relicto de Atelopus zeteki foi levado para cativeiro em 2006 para evitar suas mortes por infecção por quitridiomicose.
 O Museu de História Natural de Cochabamba tem Romeo, que até 2019 se acreditava ser provavelmente o último Telmatobius yuracare. A população confirmada agora consiste em menos de 50 indivíduos.

Invertebrados
 Turgi foi a última Partula turgida, um caracol polinésio, que morreu em 31 de janeiro de 1996 no zoológico de Londres.
 Um tanque no zoológico de Bristol foi o último refúgio de Partula faba, um caracol terrestre de Ra'iātea na Polinésia Francesa. A população caiu de 38 em 2012 para um em 2015. O último indivíduo morreu em 21 de fevereiro de 2016.
 George foi o último indivíduo conhecido da espécie de caracol de árvore de Oahu Achatinella apexfulva. Ele morreu em 1º de janeiro de 2019, em cativeiro perto de Kailua, Havaí.

Plantas
 O Jardim Botânico de Curepipe nas Maurícias, abriga o último espécime da palmeira Hyophorbe amaricaulis desde a década de 1950.
 Pennantia baylisiana só foi conhecida por uma árvore selvagem vive até os dias atuais.
 Apenas um indivíduo da Encephalartos woodii existe desde 1895 (excluindo os muitos clones).
 Apenas um espécime vivo da espécie de árvore Madhuca diplostemon é conhecido.

Ver também
 Antropoceno
 Estado de conservação
 Deextinção
 Extinção
 Zoológico congelado
 Último homem
 Extinção em massa do Holoceno

Ligações externas

 Cut from historyby Eric Freedman for Knight Center for Environmental Journalism

Extinção de seres vivos
Animais por estado de conservação

Endling


Swiss Global Air Lines (hasta febrero de 2015 denominada Swiss European Air Lines) fue una aerolínea regional, siendo una subsidiaria que opera las rutas de corto radio de la aerolínea Swiss International Air Lines. Al igual que su matriz, Swiss European formaba parte de la alianza Star Alliance.  Su sede central se ubica en la localidad de Kloten, en los aledaños del Aeropuerto de Zúrich.El 19 de abril de 2018 cesa operaciones y sus aviones pasan a Swiss International Air Lines

Flota

La flota de Swiss Global Air Lines se compone de las siguientes aeronaves (a abril de 2018):

Todos los Airbus A220 fueron transferidos a Swiss International Air Lines, contando a marzo de 2020 con 29 aviones A220

Referencias

Enlaces externos
 Swiss International Air Lines

Aerolíneas desaparecidas de Suiza
Aerolíneas fundadas en 2005
Star Alliance
Aerolíneas desaparecidas en 2018

Swiss Global Air Lines


Kap Verde deltog første gang i olympiske lege under Sommer-OL 1996 i Atlanta og har siden deltaget i samtlige sommerlege. De har aldrig deltaget i vinterlege. Kap Verde har aldrig vundet medaljer.

Medaljeoversigt

Eksterne henvisninger
 Kap Verdes OL-statistik  på Sports-reference.com

Kap Verde ved sommer-OL
OL

Kap Verde ved OL


الحرب الأهلية في جنوب الصومال أو المرحلة التي بدأت في 2009 حتى الآن من الحرب الأهلية الصومالية. هي صراع مسلح لا يزال جاريا في جنوب الصومال. بدأت الأحداث من فبراير 2009. الطرف الحكومي كان قوات الحكومة الانتقالية الفدرالية الصومالية المدعومة من الاتحاد الأفريقي وقوات حفظ السلام. والطرف المعارض هي الفصائل الإسلامية المسلحة بمختلف اشكالها.

شرد العنف آلاف الأشخاص المقيمين في مقديشو عاصمة البلاد. حيث ذكرت منظمة «إيلمان» المحلية والناشطة في مجال السلام وحقوق الإنسان في تقرير أصدرته أن المشردين عن مناطقهم الأصلية قسرا بلغوا خلال العام المنصرم نحو 1,5 مليون صومالي.

المصادر

 جريدة الشرق الأوسط ، تاريخ مارس 2009 ، مجلس الوزراء الصومالي يتبنى قرارا بتطبيق الشريعة الإسلامية

الصومال في 2013
الصومال في 2014
الصومال في 2015
الصومال في 2016
الحرب الأهلية الصومالية
الحرب في الصومال (2009-الآن)
إرهاب في الصومال
إرهاب منسوب للمسلمين في الصومال
تاريخ الصومال
حروب الصومال
حروب الولايات المتحدة
حروب أوغندا
حروب إثيوبيا
حروب بوروندي
حروب تركيا
حروب جيبوتي
حروب غينيا
حروب فرنسا
حروب كينيا
صراعات جارية
الصومال في عقد 2000
الصومال في عقد 2010
الصومال في عقد 2020
نزاعات في 2016
نزاعات في 2017
نزاعات في 2022
نزاعات في عقد 2000
نزاعات في عقد 2010
نزاعات في عقد 2020

الحرب في الصومال (2009–الآن)


Svjetsko prvenstvo u reliju 2013. bila je 41. sezona FIA Svjetskog prvenstva u reliju. Sezona je započela utrkom Reli Monte Carlo 16. siječnja, uključivala je 13 reli utrka, a završila 17. studenog utrkom Wales Reli Velika Britanija.

Deveterostruki svjetski prvak Sébastien Loeb nije branio titulu, tek je vozio nekoliko utrka (završio na 8. mjestu u ukupnom poretku). Volkswagen je ušao u natjecanje kao konstruktor s modelom Polo R WRC, dok su Ford i Mini odustali od tvorničkih momčadi (iako su nastavili podršku za svoje automobile ostalim momčadima).

Došlo je i do reorganizacije natjecanja u pratećim kategorijama. Tako su grupe Super 2000, Grupa R (pogon na 4 kotača) i Grupa N postali FIA Svjetsko prvenstvo u reliju 2 (WRC-2), Grupa R (pogon na dva kotača) postala je FIA Svjetsko prvenstvo u reliju 3 (WRC-3), a WRC Akademija, postala je FIA junior Svjetsko prvenstvo u reliju.

Titulu svjetskog prvaka ponio je francuz Sébastien Ogier u automobilu Volkswagen Polo R WRC. Momčadska titula je pripala momčadi Volkswagen Motorsport.

Poredak

Prvenstvo vozača
 Sébastien Ogier - ukupno 290 bodova
 Thierry Neuville - ukupno 176 bodova
 Jari-Matti Latvala - ukupno 162 bodova
 Mikko Hirvonen - ukupno 126 bodova
 Dani Sordo - ukupno 123 bodova
 Mads Østberg - ukupno 102 bodova

Prvenstvo momčadi
 Volkswagen Motorsport - 425 bodova
 Citroën Total World Rally Team - 280 bodova
 Katar M-Sport Ford World Rally Team - 190 bodova
 Katar World Rally Team - 184 bodova

Vanjske poveznice
 Službene internet stranice Svjetskog prvenstva u reliju

 2013

Svjetsko prvenstvo u reliju 2013.


O pãi-taviterã é uma língua tupi-guarani falada por cerca de quinze mil pessoas da etnia indígena pãi-taviterã na área leste do Paraguai, e na área nordeste da Argentina, na província de Misiones, e nos departamentos paraguaios de Canindeyú, Amambay, Concepción e San Pedro. A língua tem uma semelhança lexical de 70% com a língua caiouá, falada na Argentina, Paraguai e no Brasil. Entre os pãi-taviterãs, o uso da linguagem está a deslocar-se em direção à língua guarani. A língua utiliza o alfabeto latino.

pai-tavitera
pai-tavitera
pai-tavitera
Concepción (departamento do Paraguai)
Misiones (província)

Língua pãi-taviterã