Nancy Bacelo (José Batlle y Ordóñez, Lavalleja, 10 de julio de 1931 - 1 de septiembre de 2007) fue una escritora y gestora cultural uruguaya que realizó una difusión de los autores uruguayos de todas las generaciones en el país.

Trayectoria

Nancy Bacelo cursó la primaria y la secundaria en Batlle y Ordóñez, y en 1950 se trasladó a Montevideo, donde se especializaría en lengua y literatura española.

Ejerció por un tiempo la docencia y publicó sus primeros poemas en periódicos y semanarios.

De 1954 a 1977 se desempeñó en los Servicios Culturales de la Intendencia Municipal de Montevideo y entre 1961 y 1972 ejerció como periodista en Canal 5 TV SODRE en Montevideo.

En 1961 fundó la Feria Nacional de Libros y Grabados junto a Benito Milla, que dirigiría durante 47 años. Esa feria promovió desde sus inicios el libro uruguayo, el dibujo y el grabado. Gradualmente se fue incorporando también el área artesanal. Durante el mes que duraba la feria, se ofrecían espectáculos todos los días para fomentar la aparición de nuevos valores en las áreas culturales.

Nancy Bacelo convocaba concursos anuales de literatura, en los cuales el premio era la publicación de la obra; promovía también anualmente un concurso de afiches, del que se seleccionaba el que identificaría a la feria ese año. Muchos poetas jóvenes fueron difundidos en estos eventos como Sylvia Lago, Hugo Achugar, Víctor Cunha, Cristina Carneiro y Roberto Echavarren pero también algunos escritores ya consagrados leían y vendían sus obras en la feria como Washington Benavides, Amanda Berenguer, Circe Maia o Ida Vitale.

En 1966 fundó Siete Poetas Hispanoamericanos, que fue una revista de poesía ilustrada de la que se publicaron doce números, once de ellos tienen poemas de autores hispanoamericanos como Circe Maia, Washington Benavides, Orfila Bardesio, Claribel Alegría, Jorge Teillier, Juan Gelman, entre otros.

Nancy Bacelo dirigió también las llamadas ediciones populares, en las cuales se reeditaron importantes obras que estaban fuera de circulación en el mercado.

Desde 1975 hasta 2001, fue asesora cultural de la Caja Notarial y directora de la Galería del Notariado.

En 1988 asumió la dirección del Teatro del Notariado.

Obras

Libros

Poesía

Todos en Ediciones Siete Poetas, Montevideo, Uruguay:

 Tránsito de fuego. 1954.
 Círculo nocturno. 1959.
 Cantares. 1960.
 Cielo sólo. 1962.
 Razón de la existencia. 1964.
 Cantares. 2ª edición. 1965.
 Barajando. 1967.
 Las pruebas de la suerte. 1969.
 El pan de cada día. 1975.
 Las coplas de Nico Pérez. 1978.
 Los músicos continúan el juego. 1983.
 Los símbolos precisos. 1986.
 Hay otros mundos pero vivo en éste. 1993.
 Los símbolos precisos. 2000.
 De sortilegios. 2002.

Narrativa

 Gato por gato. Relato para niños. Ediciones del Club de Grabado de Montevideo, Uruguay. 1983
 De magia somos. Carpeta No.2. Con Ilustraciones de Claudia Anselmi. Ediciones del Club de Grabado de Montevideo, Uruguay. 1985.

Discos

 Sonopoemas. Ediciones Hemisferio s.c. 1978.
 De pronto al sur. Musicalizado por Juan José de Mello. Ediciones Sondor. 1981
 Servilletas. Ilustración de Fidel Sclavo. 1998.

Premios
En 1959 recibió el Premio Municipal de Poesía de Montevideo por su obra Círculo nocturno. En 1962 recibió el Premio Municipal de Poesía de Montevideo por su obra Cielo sólo. En 1963 obtuvo el premio a la figura del año otorgado por del Círculo de Prensa. En 1969 recibió otra vez el Premio Municipal de Poesía de Montevideo: esta vez, por su obra Razón de la Existencia.

Referencias

Enlaces externos
Nancy Bacelo Sitio dedicado a Nancy Bacelo en Anáforas (Biblioteca digital de autores uruguayos).
 Sitio web de la Fundación Nancy Bacelo

Escritoras de Uruguay
Poetisas de Uruguay
Escritores en español del siglo XX
Nacidos en José Batlle y Ordóñez

Nancy Bacelo


Glüsing er en by og kommune i det nordlige Tyskland, beliggende i Amt Kirchspielslandgemeinden Eider i den nordlige del af Kreis Dithmarschen. Kreis Dithmarschen ligger i den sydvestlige del af delstaten Slesvig-Holsten.

Geografi
Kommunen er beliggende ved Landesstraße 149 mellem Hennstedt og Schalkholz. I kommunen ligger desuden Glüsingerberge.

Nabokommuner
Nabokommuner er (med uret fra nord) kommunerne Hollingstedt, Delve, Schalkholz, Linden og Hennstedt (alle i Kreis Dithmarschen).

Eksterne kilder/henvisninger

 Kommunens side  på amtets websted.
 Statistikamt Nord – Bevölkerung der Gemeinden in Schleswig-Holstein 4. Quartal 2013 (XLSX-Data) (Fortschreibung auf Basis des Zensus 2011)

Kommuner i Slesvig-Holsten
Byer i Slesvig-Holsten
Byer i Kreis Dithmarschen

Glüsing (Dithmarschen)


Gündoğdu, Samsun ilinin Terme ilçesine bağlı bir mahalledir.

Tarihçe
Mahallenin adı bilinen kadarıyla bir defaya mahsus değiştirilmiştir. Önceki adının; "Geleydi" olduğu bilinmekte ve mahalledeki ihtiyarlar tarafından hala bu isimle anılmaktadır.

Coğrafya
Samsun il merkezine 55 km, Terme ilçesine 3,5 km uzaklıktadır.

Nüfus
2009 yılında; 1.272' dir.

Dış bağlantılar
 Yerelnet

Terme'nin mahalleleri

Gündoğdu, Terme


Sad Puppies est une campagne de vote infructueuse, se réclamant de l'alt-right et des milieux conservateurs et anti-diversité menée de 2013 à 2017 et destinée à influencer le résultat des prix Hugo annuels, le prix le plus ancien (depuis 1953) pour les œuvres de science-fiction ou de fantasy. Elle est lancée en 2013 par l'auteur Larry Correia en tant que  pour que son roman Monster Hunter Legion soit nommé pour un prix Hugo, puis se transforme en , ou ensembles d'œuvres à nommer, les années suivantes (dirigé par Correia en 2014, puis  en 2015).

Pour les Hugos 2015, la liste Sad Puppies et celle chevauchante des  Rabid Puppies, dirigée par Vox Day, ont balayé plusieurs catégories entières de nominations. Lors du vote final aux Hugos, cependant, toutes sauf une de ces catégories ont été votées "No Award"; dans cette catégorie, meilleur film, les Puppies ont nommé des films déjà populaires. L'année suivante, la campagne Sad Puppies a été modifiée pour utiliser des listes de recommandations classées plutôt qu'une liste, bien que la campagne Rabid Puppy n'ait pas emboîté le pas. Seules deux catégories ont été balayées par les campagnes et ont ensuite voté pour "No Award", et les seuls nommés Puppy à gagner des catégories étaient ceux d'artistes populaires sans lien avec les campagnes, comme Neil Gaiman. La campagne Sad Puppy n'a pas été réitérée en 2017, et la campagne Rabid Puppy n'a rassemblé qu'environ 80 à  et 12 nominations. Cette année-là, les règles de nomination des Hugo ont été modifiées pour limiter le pouvoir du vote en bloc pour de petits ensembles d'œuvres. Aucune des deux campagnes n'a été lancée en 2018 ou n'a été lancée depuis.

Contexte du prix
La World Science Fiction Society (WSFS) décerne chaque année les prix Hugo aux meilleures œuvres et réalisations de science-fiction ou de fantasy de l'année précédente. Les œuvres sont éligibles pour un prix si elles ont été publiées ou traduites en anglais au cours de l'année civile précédente. Les nommés et les gagnants du prix Hugo sont choisis en soutenant ou en assistant les membres de la Convention mondiale de science-fiction annuelle, ou Worldcon, et la soirée de présentation constitue son événement central. Le processus de sélection est défini dans la constitution de la WSFS comme un vote instantané avec cinq candidats par catégorie, sauf en cas d'égalité. Les prix sont répartis dans plus d'une douzaine de catégories et comprennent à la fois des œuvres écrites et dramatiques.

Pour chaque catégorie d'Hugo, la personne électrice peut donner un avis «No Award» (aucun prix) comme l'un de ses choix. Les personnes électrices sont informées qu'elles doivent le faire si elles estiment qu'une personne ou une œuvre ne mérite pas le prix, ou si elles estiment que la catégorie devrait être entièrement éliminée. Un vote «No Award» que l'électeur pense que les nommés classés plus haut que No Award sont dignes d'un Hugo dans cette catégorie, tandis que ceux classés plus bas ne le sont pas (donc un vote No Award en premier choix signifie que l'on considère que toute la liste doit être éliminée).

Pendant la période d'activité de la campagne Sad Puppies, le scrutin consistait en cinq œuvres pour chaque catégorie qui étaient les plus nommées par les membres cette année-là, sans limite du nombre d'histoires pouvant être nommées. Les nominations initiales ont été faites par les membres de janvier à mars, tandis que le vote sur le scrutin de cinq nominations a été effectué à peu près d'avril à juillet, sous réserve de modifications en fonction de la date de tenue de la Worldcon de cette année-là. Les Worldcons ont généralement lieu vers le début du mois de septembre et se déroulent chaque année dans une ville différente du monde.

Histoire
Dans les années 2010 le goût du public de science fiction américaine se modifie et devient plus diversifié, ce qui est reflété par l'accession aux nominations au Prix Hugo en croissance pour les personnes de couleur et les femmes. En 2013 un groupe antiféministe et anti progressiste qui s'opposent à cette tendance de fond, en prétendant que les Hugos ne sont pas voués à être un centre d'action positive en faveur des idéologies de gauche. Le groupe se plaint également d'une supposée disparition des hommes de la liste des nommés. Le groupe est composé de personnalités conservatrices et de l'alt right américaine et tente de provoquer un backlash similaire à la Controverse du Gamergate. Il est mené par des personnalités comme le romancier Larry Correia, Brad R. Torgersen et Theodore Beale (Vox Day), qui s'est fait connaitre pour son opposition au droit de vote des femmes et ses allégations racistes.

George RR Martin, critique du mouvement des Sad Puppies, a longuement écrit sur son blog pour discréditer l'idée selon laquelle des «social justice warriors» (SJW) auraient repris les attributions du prix :Vraiment ? Vraiment ? Allez, les gars". Allez voir les bulletins de vote des Hugo des cinq ou dix dernières années. Comptez combien d'hommes ont été nommés. Comptez combien de femmes. Maintenant, comptez les écrivains noirs et les écrivains asiatiques et les écrivains de langue étrangère. Oui, oui, les choses changent. Il y a beaucoup plus de femmes et de minorités qui sont nommées qu'en 1957, disons, ou même en 1987. Mais les bulletins de vote sont toujours beaucoup plus blancs et beaucoup plus masculins que les autres. (...) Les chiots tristes n'ont jamais eu besoin de "reprendre" les Hugos (...)Les féministes, les minorités, les cliques littéraires et les guerriers de la justice sociale ne les ont jamais pris en premier lieu.

Campagne de 2013
Correia a lancé la première campagne Sad Puppies en 2013 lorsqu'il a mentionné sur son blog que l'une de ses œuvres, Monster Hunter Legion, était éligible pour le prix Hugo du meilleur roman cette année-là[ source non primaire nécessaire ] . Le nom de la campagne provient d'une publicité de la SPCA mettant en vedette Sarah McLachlan et d'une blague attribuant la tristesse d'un chiot à «des récompenses ennuyeuses de message-fiction». La première campagne s'est concentrée principalement sur la nomination de Monster Hunter Legion.

Cette première campagne a échoué : à 101 nominations, Monster Hunter Legion était à 17 nominations de moins que le dernier scrutin.

Campagne 2014
La deuxième campagne a débuté en janvier 2014. Sept des douze nommés de 2014 se sont rendus au scrutin final, dans sept catégories, dont Warbound de Correia .

L'un des sept nommés - Toni Weisskopf pour la catégorie Meilleur rédacteur professionnel (format long) - a terminé au-dessus de la dernière place. Warbound a terminé à la cinquième (dernière) place. L'un des nommés, la nouvelle Opera Vita Aeterna, a été classé en dessous de la section «aucun prix» pour la catégorie, se classant ainsi sixième sur cinq.

Campagne de 2015

Brad R. Torgersen a repris la troisième campagne, annonçant une liste le . Torgersen a fait valoir que les œuvres populaires étaient souvent injustement ignorées par les électeurs des prix Hugo au profit d'œuvres plus littéraires ou d'histoires aux thèmes politiques progressistes. Les nommés de la liste étaient principalement des hommes mais comprenaient des femmes et des nommés de diverses origines raciales.

Une deuxième liste, les Rabid Puppies, a été annoncée un jour plus tard par, Theodore Beale qui utilise le pseudo Vox Day (auteur de Opera Vita Aeterna), reprenant la plupart des éléments de la liste Sad Puppies en ajoutant des œuvres supplémentaires pour former une liste similaire mais pas complètement superposée. Alors que la listte Sad Puppies était répertoriée comme recommandations, Day a explicitement demandé à ses partisans de nommer la liste telle quelle.

Chaque liste a présenté un bloc de vote similaire qui a fini par dominer le scrutin. La liste Rabid Puppies a placé avec succès 58 de ses 67 candidats sur le bulletin de vote. Deux des nominations étaient pour Day lui-même et onze étaient pour des travaux publiés par son petit éditeur finlandais Castalia House où Day est rédacteur en chef.

Les campagnes ont déclenché une controverse parmi les fans et les auteurs, avec au moins six candidats rejetant leur nomination à la fois avant et, pour la première fois, après la publication du scrutin. De nombreuses personnes ont préconisé des votes No Award, et Connie Willis, lauréate de plusieurs Hugo, a refusé de présenter les prix. La directrice créative de Tor Books, Irene Gallo, sur sa page Facebook personnelle, a décrit les Sad Puppies et Rabid Puppies comme étant « sans remords, racistes, misogynes et homophobes » et « d'extrême droite à néonazis (...) respectivement », bien qu'elle ait précisé que ce n'était pas la position officielle de Tor Books.

Divers médias ont rapporté que les deux campagnes ont déclaré qu'elles étaient une réaction aux nommés et aux gagnants «de niche, universitaires, ouvertement [gauchistes]» par opposition à «un prix d'action positive» qui préférait les auteurs et personnages féminins et non blancs. Les listes ont été qualifiées d'« aile droite » de « contrecoup orchestré »  par un « groupe de Blancs », et des liens et des parallèles ont été tracés avec la polémique du Gamergate. George RR Martin a appelé la controverse « Puppygate ». La faction Rabid Puppies a été décrite comme membre ou sympathisante du mouvement politique de l'alt-right. Le journaliste conservateur David French, qui a soutenu la campagne, a qualifié les réponses négatives de « gauchistes » et de « diffamatoires ».

Au total, 51 des 60 recommandations de Sad Puppy et 58 des 67 recommandations de Rabid Puppy ont rejoint le vote final. Dans cinq catégories, Meilleur travail connexe, Meilleure histoire courte, Meilleur roman, Meilleur éditeur (forme courte) et "Meilleur éditeur (forme longue), les nominations étaient entièrement composées de nommés Puppy.

Tous les nommés dans les catégories Puppy ont été classés en dessous de No Award, et donc aucun Hugo n'a été attribué dans ces catégories. Dans toutes les autres catégories sauf Meilleure présentation dramatique, forme longue - c'est-à-dire dans les catégories Meilleur écrivain de fan, Meilleur fancast, Meilleur fanzine, Meilleur semiprozine, Meilleur artiste professionnel, "Meilleur histoire graphique, Best Novelette et Meilleur roman - tous les nommés Puppy ont été classés en dessous de No Award; ce fut également le cas pour le prix John W. Campbell du meilleur nouvel écrivain. La seule œuvre gagnante à apparaitre sur une ardoise Puppy était le film Les Gardiens de la Galaxie.

Finalement la campagne des Sad Puppies se révèle infructueuse, les fans rejettent massivement l'initiative.

Campagne de 2016
En mars 2015, l'autrice Kate Paulk a annoncé qu'elle organiserait la quatrième campagne Sad Puppies. Encore une fois, Vox Day a dressé une liste pour Rabid Puppies (chiots enragés en français).

Là encore, certains des auteurs nommés sur les deux listes ont demandé à être retirés, comme Alastair Reynolds pour son roman Slow Bullets, mais n'ont pas été retirés.

Les nommés ont été annoncés en avril 2016, plusieurs nommés des deux groupes figurant sur la liste, bien que moins nombreux que l'année précédente. 64 des 81 nominations Rabid Puppy figuraient sur la liste finale. John Scalzi a déclaré dans un article du Los Angeles Times que le changement de processus pour la liste Sad Puppy 4, ainsi que le chevauchement plus important des deux listes avec des œuvres plus généralement populaires, signifiaient que de nombreuses œuvres sur le scrutin final telles que ceux des précédents gagnants Neil Gaiman et Neal Stephenson ne devaient probablement pas une grande partie de leur succès au stade de la nomination à leur présence sur les listes Puppy.

Pour le scrutin final Hugo, trois des finalistes du meilleur roman figuraient sur les listes de recommandations de Sad Puppies, cinq finalistes de la meilleure nouvelle, deux pour le meilleur écrivain de fans et quatre pour la meilleure présentation dramatique de longue durée.

Lors du vote final, les éléments de la liste de recommandations de Sad Puppies ont remporté les catégories de fiction Best Novella (Nnedi Okorafor), Best Novelette (Hao Jingfang) et Best Short Story (Naomi Kritzer). Les éléments sur la liste de Rabid Puppies ont gagné uniquement dans la catégorie Best Novelette. The Guardian a décrit les résultats du vote final comme une défaite pour les Rabid and Sad Puppies; dans deux catégories, les résultats étaient «Aucun prix» - Meilleur fancast et Meilleur travail connexe - tandis que les gagnants restants étaient soit supposés ne pas figurer sur les listes de recommandations des listes Sad Puppies, soit largement considérés, comme Gaiman, comme sans lien avec les groupes.

Campagne de 2017
Un changement dans le processus de nomination des prix Hugo à partir de 2017 a été mis en œuvre pour réduire le pouvoir du vote « en bloc ».

Pour les prix Hugo 2017, bien que Sarah Hoyt ait été annoncée pour la direction de la 5ème campagne Sad Puppies ainsi qu'une liste de recommandations, aucune campagne n'a eu lieu.

Références

Annexes

Liens internes
 Controverse du Gamergate

Liens externes

Extrême droite
Prix Hugo
Alt-right
Internet aux États-Unis
Misogynie
Trollage

Sad Puppies


Gustave Charpentier () a fost un compozitor francez, militant progresist pe tărâm muzical, cunoscut în primul rând prin opera sa Louise (1900), inspirată din viața muncitoarelor pariziene, care prin subiect și tratare se apropie de verismul italian.

Influențată de stilul operei lirice, muzica lui manifestă unele tendințe impresioniste.

El a compus Viața poetului (1893) pentru soliști, cor și orchestră, suita simfonică Impresii din Italia (1890), opera Julien.

A organizat festivități populare, a înființat la Paris un conservator popular și a compus imnuri populare de mare amploare (ex. imnul în cinstea aniversării centenarului nașterii lui Victor Hugo).

Note

Bibliografie
 Dicționar Enciclopedic Romîn, vol. I, A-C, Editura Politică, București, 1962

Legături externe

 Gustave Charpentier pe IMDb

Nașteri în 1860
Decese în 1956
Compozitori francezi

Gustave Charpentier


Krestavi pir (lat. Agropyron cristatum), trajnica iz porodice trava (Poaceae), raste prvenstveno u umjerenom biomu, i raširena je  po umjerenoj Euroaziji i sjevernoj Africi. Udomaćena je i u Sjevernoj Americi, gdje je uvedena u Velike ravnice i međuplaninske regije kako bi poboljšala pašnjake, ali se sada se smatra problematičnim korovom, koji potiskuje domaću vegetaciju i smanjuje raznolikost krme.

A. cristatum otporan je na hladnoću i sušu s dubokim vlaknastim korijenskim sustavom koji mu omogućuje da se uspješno natječe s domaćim biljkama i korovom. Sadi se kao stočna hrana na 10-26 milijuna hektara u Sjevernoj Americi.

Opis
Naraste od 0,3-0,9 m  (1-3 stope) u visinu. Stabljike su uspravne s ravnim listovima koji su široki oko 2-6 mm  (0,08-0,24 inča). Listovi su s donje strane glatki, a s gornje blago ljuskavi.

Podvrste

Vanjske poveznice

Izvori

Hordeinae
Flora Hrvatske
Flora Europe
Flora Azije

Krestavi pir


Med Mette i kirke er en film instrueret af Per Jensen.

Handling
En billedfortælling om den 8-årige Mette, der går ind i en kirke (Lundehus Kirke i København) og snakker med tingene: orglet, prædikestolen, alteret og døbefonten. Egnet for 1. kl. og opefter. Undervisningsvejledning ved Niels Johansen.

Referencer

Eksterne henvisninger

Danske film fra 1981

Dokumentarfilm fra Danmark
Danske film omhandlende København i 1900-tallet

Med Mette i kirke


අප්‍රිකාආසියානු සහ සාම්ප්‍රදායික ලෙසින් හැමිටෝ-සැමිටික් (චැමිටෝ-සැමිටික්) ලෙසින්ද හැඳින්වෙන, අප්‍රිකාආසියාතික (අප්‍රිකා-ආසියාතික) යනු, 300 පමණ සජීවී භාෂා ඇතුළත් විශාල  භාෂා පවුලකි.

අප්‍රිකාආසියාතික භාෂා ප්‍රමුඛ වශයෙන් භාෂිත වන්නේ මැද පෙරදිග, උතුරු අප්‍රිකාවේ, අප්‍රිකාවේ අඟෙහි, සහ  ෂෑහෙල්හී කොටස් වලය. මිලියන 300 ට වැඩි ජනකායක් අප්‍රිකාආසියාතික භාෂාවක් කතා කරති.

ආශ්‍රිත

අප්‍රිකාආසියාතික භාෂා


هيو دايفيد بولتيزر Hugh David Politzer (مواليد 31 أغسطس 1949) عالم فيزياء نظرية أمريكي. حصل على جائزة نوبل للفيزياء بالاشتراك مع فرانك ويلكزك ودايفيد غروس عام 2004 عن اكتشافاتهما في الحرية المتقاربة في مجال كروموديناميكا كوانتية.

روابط خارجية

مراجع

أشخاص على قيد الحياة
أعضاء هيئة تدريس معهد كاليفورنيا للتقنية
أمريكيون حازوا جائزة نوبل
أمريكيون من أصل يهودي سلوفاكي
أمريكيون من أصل يهودي مجري
حائزون على جائزة نوبل في الفيزياء
حائزون على زمالة غوغنهايم
خريجو ثانوية البرونكس للعلوم
خريجو جامعة ميشيغان
خريجو جامعة هارفارد
علماء أمريكيون يهود
علماء ذرة أمريكيون
علماء فيزياء الجسيمات
علماء من مدينة نيويورك
فيزيائيون أمريكيون في القرن 21
فيزيائيون نظريون
فيزيائيون يهود
مواليد 1949
مواليد في نيويورك
يهود حازوا جائزة نوبل

هيو دايفيد بولتيزر


Un cor grecesc sau pur și simplu un cor (în , horos) în contextul tragediilor și comediilor antice grecești, precum și al pieselor moderne de teatru inspirate de ele, este un grup omogen și neindividualizat de artiști, care comentează acțiunea dramatică cu o voce colectivă. Corul cuprindea între 12 și 50 de membri, care dansau, cântau sau rosteau replicile la unison și, uneori, purtau măști.

Etimologie
Istoricul H. D. F. Kitto susține că termenul "cor" oferă indicii despre rolul lui în piesele de teatru din Grecia Antică: "verbul grecesc choreuo, "sunt un membru al corului", are sensul de "dansez". Cuvântul odă nu înseamnă ceva recitat sau declamat, ci "un cântec". "Orchestra", în care se afla corul, este literalmente un "ring de dans"." De aici se poate deduce faptul că membrii corului cântau poezii și dansau.

Funcția dramatică
Piesele teatrului antic grecesc au inclus întotdeauna un cor care oferea o varietate de informații care ajutau publicul să înțeleagă spectacolul. Corul comenta temele piesei și, după cum a susținut August Wilhelm Schlegel la începutul secolului al XIX-lea, arătau cum ar trebui să reacționeze publicul la dramele petrecute pe scenă. Potrivitlui Schlegel, corul este "spectatorul ideal" și transmite spectatorului real "o expresie lirică și muzicală a propriilor emoții și îl înalță în zona de contemplare". În multe din aceste piese de teatru, corul dezvăluia publicului ceea ce personajele principale nu puteau rosti precum secretele sau temerile ascunse. Corul prezenta de multe ori perspectivele celorlalte personaje.

Unii cercetători literari au susținut că și corul ar trebui să fie considerat un actor. În opinia lor Sofocle îi este superior lui Euripide în ceea ce privește scrierea porțiunilor interpretate de cor. Dintre cei doi, Sofocle a câștigat mai multe concursuri dramatice. Pasajele sale corale sunt mai relevante pentru acțiune și mai integrate în tragedii, în timp ce corurile euripidiene au o mai mică legătură cu intriga și sunt adesea spectatoare. Aristotel a declarat în Poetica:

Corul reprezintă pe scenă populația generală a povestirii, în contrast cu multe dintre temele pieselor antice grecești care tindeau să fie despre eroi, zei și zeițe. Membrii corului aveau adesea același sex cu personajul principal. În tragedia Agamemnon a lui Eschil corul era alcătuit din bărbați în vârstă din Argos, în Bacantele lui Euripide erau format dintr-un grup de bacante din est, iar în Electra lui Sofocle corul reprezintă femeile din Argos. Cu toate acestea, corul din Eumenidele lui Eschil este format din Furiile răzbunătoare.

Structura și dimensiunea corului
Versurile odelor corale oferă dovezi că au fost cântate. Structura silabică normală are sunete lungi, care sunt duble în comparație cu sunetele scurte. Totuși, unele versuri în odele grecești au silabe lungi, care sunt egale cu 3, 4 și 5 silabe mai scurte. Cuvintele rostite nu pot produce acest efect, ceea ce sugerează că erau cântate.

Corul era format inițial din cincizeci de membri, dar unii dramaturgi de mai târziu i-au schimbat dimensiunea. Eschil a redus probabil numărul membrilor corului la doisprezece, în timp ce Sofocle l-a mărit din nou la cincisprezece. Cincisprezece membri au fost folosiți de Euripide și Sofocle în tragedii. Corul se afla în cadrul orchestrei. Erau folosiți douăzeci și patru de membri în comedii.

Activitatea scenică
Corul a îndeplinit mai multe activități pe scenă, cântând, dansând, narând și interpretând. Există dovezi că vorbirea sa conținea componente ritmice puternice.

Membrii corului comunicau adesea în formă cântată, dar, uneori, își rosteau replicile la unison. Corul trebuia să lucreze la unison pentru a contribui la explicarea piesei deoarece pe scenă se aflau doar unul sau trei actori, iar fiecare dintre ei interpreta mai multe roluri. Când teatrul grecesc a devenit tot mai complex, acțiunile corului au trebuit să fie exagerate și vocile membrilor lui au trebuit să devină tot mai clare, astfel încât toată lumea să-i poată vedea și auzi. Pentru a face acest lucru, s-au folosit tehnici ca sincronizarea, ecoul și utilizarea de măști. Un cor grecesc era condus adesea de un corifeu. El îndeplinea, de asemenea, rolul de echivalent antic al cortinei, deoarece intrarea membrilor corului numită parodos (procesiunea de intrare) semnifica începerea piesei și ieșirea lor numită exodos (procesiunea de ieșire) semnifica încheierea piesei.

Declinul corului în antichitate
Înainte de introducerea unor actori multipli care interacționau unii cu alții de către Eschil, corul grecesc era principalul interpret în relația cu un actor solitar. Importanța corului s-a redus începând din secolul al V-lea î.Hr, când corul a început să fie separat de acțiunea dramatică. Dramaturgii ulteriori au folosit mai puțin corul decât predecesorii lor. Pe măsură ce dialogul a devenit mult mai important, corul a apărut tot mai puțin. Cu toate acestea, istoricul Alan Hughes susține că nu a avut loc un declin, ci mai degrabă dizolvarea lentă a unei forme în alta:

Coruri moderne
Teatrul muzical și grand opera includ uneori un cor de cântăreți care are un rol similar cu cel al corului grecesc, după cum se menționează în Six Plays by Rodgers and Hammerstein: "corul de cântăreți este folosit frecvent pentru a interpreta reacțiile mentale și emoționale ale personajelor principale, în maniera unui cor grecesc".

În timpul Renașterii italiene a existat un interes reînnoit față de teatrul din Grecia Antică. Camerata Florentină a realizat primele opere din intermezzo-uri care au avut rolul de momente comice sau muzicale în dramele vremii. Ele s-au bazat în întregime pe corul grecesc, după cum susține istoricul H.C. Montgomery.

Richard Wagner a discutat pe larg despre drama greacă și corul grecesc în scrierile sale, inclusiv în "Arta și revoluția". Lucrarea sa cea mai întinsă, Der Ring des Nibelungen (Inelul Nibelungilor), este realizată în stilul trilogiei tragice Orestia cu paralele în ceea ce privește ritmul și structura generală (ambele au trei părți, cu excepția lui Das Rheingold, preludiul la Inelul Nibelungilor). Wagner a spus: "Istoria mi-a oferit un model pentru acea relație ideală a teatrului cu publicul pe care am avut-o în minte. Am găsit-o în drama Greciei Antice". Un cor grecesc este utilizat, de asemenea, în filmul Mighty Aphrodite al lui Woody Allen, în care corul dă sfaturi nevroticului personaj principal.

Referințe

Lectură suplimentară
 Brockett, Oscar G. și Franklin J. Hildy. 2003. Istoria Teatrului. Ix-a ediție, International edition. Boston: Allyn și Bacon. .
 Calame, Claude; (tr. Derek Collins & Janice Orion), "Coruri de Femei Tinere în Grecia Antică: Morfologia Lor, Religioase, Rolul și Funcțiile Sociale", Rowman & Littlefield, 2001.
 Haigh, Arthur Elam, Pod de teatru: o descriere a scenei de teatru și de Atenieni, și de spectacole dramatice de la Atena, Oxford: Clarendon Press, 1898.
 Kitto, H. D. F., Grecii, 1952.
 Pavis, Patrice. 1998. Dicționar de Teatru: Termeni, Concepte, și de Analiză. Trans. Christine Shantz. Toronto și Buffalo: U din Toronto P. .
 Rehm, Rush. 1992. Greacă Tragic Teatru.  Teatrul de Producție Studii ser. Londra și New York: Routledge. .

Legături externe

 The Chorus at TheatreHistory.com

Teatru antic grec

Cor grecesc


Orechowka (, ukrainische Entsprechung: Orichiwka) ist ein russischer Orts- und Flussname:
 Orechowka (Kaliningrad), Siedlung in der Oblast Kaliningrad (Poduhren, Kreis Königsberg/Samland, Ostpreußen)
 Orechowka (Orenburg), Dorf in der Oblast Orenburg
 Orechowka (Rostow), Dorf in der Oblast Rostow
 Orechowka (Smolensk), Dorf in der Oblast Smolensk
 Orechowka (Malinowka), Nebenfluss der Malinowka und Zufluss der Bolschaja Ussurka
 Orechowka (Wolga), Nebenfluss der Wolga

ru:Ореховка (значения)

Orechowka


La statuette de Khéops ou la figurine d'ivoire de Khéops est une ancienne statue égyptienne. D'une grande importance historique et archéologique, elle a été découverte en 1903 par Sir William Matthew Flinders Petrie lors des fouilles de Kom el-Sultan à Abydos, en Égypte. Elle représente Khéops, roi de la  (Ancien Empire), et bâtisseur de la Grande Pyramide.

Cette petite figure assise est la seule représentation tridimensionnelle connue de Khéops qui subsiste largement intacte, bien qu'il existe également plusieurs fragments de statue. La plupart des égyptologues considèrent que la statue est contemporaine de Khéops et qu'elle date très probablement de son règne. Cependant, en raison de sa provenance inhabituelle, sa datation a été remise en question à plusieurs reprises. L'égyptologue Zahi Hawass doute que la statuette date de l'Ancien Empire. Son argument selon lequel la statuette appartient à la  n'a pas reçu beaucoup de crédit, mais n'a pas encore été réfuté. Le but rituel de la statuette n'est pas clair non plus. Si elle était contemporaine de Khéops, elle faisait partie soit du culte traditionnel de la statue, soit du culte mortuaire. Si la figurine est d'une période plus tardive, elle servait probablement (comme l'affirme Hawass) d'offrande votive. L'artiste de la statuette est inconnu.

Description
La figurine en ivoire mesure environ  de haut,  de long et environ  de large ; elle est partiellement endommagée. Sa surface extérieure était à l'origine lisse et polie jusqu'à devenir brillante. La statuette représente Khéops avec la couronne rouge (decheret) de Basse-Égypte. Le roi est assis sur un trône en grande partie non décoré et au dossier bas. Dans sa main droite, qui est placée sur sa poitrine, il tient un fléau contre son épaule droite, le fléau reposant sur le haut de son bras. Son bras gauche est plié, l'avant-bras reposant sur la cuisse gauche. Sa main gauche est ouverte, la paume reposant sur son genou gauche. Ses pieds se sont brisés, ainsi que le piédestal. La couronne rouge est endommagée - l'arête à l'arrière et la spirale décorative à l'avant se sont brisées. Sa tête est légèrement disproportionnée par rapport à son corps, avec de grandes oreilles saillantes. Son menton est anguleux et il ne porte pas la barbe cérémonielle pharaonique. Le roi porte un pagne court et plissé - le haut de son corps est nu. Sur le côté droit, au niveau du genou de Khéops, se trouve le nom d'Horus « Medjedu » et sur le côté gauche du genou, les traces très ténues de la fin de son nom «  Khnoum-Khufu » sont visibles dans un cartouche.

Découverte

Lieu de la découverte
L'artefact a été découvert en 1903 par William Matthew Flinders Petrie dans la nécropole de Kom el-Sultan à Abydos, dans l'une des pièces de la « poudrière C » du grand complexe de temples d'Osiris-Khentamentiou (appelé « bâtiment K » sur le plan de fouille), fortement endommagé, dans le secteur sud. Le temple de Kom el-Sultan était dédié au dieu chacal Khenti-Amentiou depuis le début de la période dynastique jusqu'au milieu de la . Au Moyen Empire, un sanctuaire en l'honneur du dieu momiforme Osiris a été construit sur le site. Khenti-Amentiou et Osiris ont fusionné l'un avec l'autre très tôt et le complexe du temple était considéré comme le sanctuaire d'Osiris-Khenti-Amentiou. Des restes en plâtre de statues en bois de la même période ont également été trouvés dans la salle susmentionnée du magasin C.

Situation de la découverte
La statuette de Khéops était initialement dépourvue de tête ; Petrie attribuait ce dommage à une forme d'accident pendant les fouilles. Lorsque Petrie réalisa l'importance de la découverte, il fit arrêter tous les travaux et annonça une récompense pour la récupération de la tête. Trois semaines plus tard, la tête a été retrouvée parmi les débris de la pièce après un tamisage intensif. Aujourd'hui, la statuette restaurée se trouve au Musée égyptien du Caire, dans la salle 32, sous le numéro d'inventaire JE 36143.

Les circonstances de la découverte de la statuette de Khéops ont été qualifiées d'« inhabituelles » et de « contradictoires ». Zahi Hawass en particulier considère la situation de la découverte comme un argument fort pour ses doutes sur la datation de la statuette. Il fait valoir qu'aucun bâtiment datant certainement de la  n'a jamais été fouillé à Abydos ou à Kom el-Sultan et que Petrie n'était à proprement parler convaincu que la salle C devait être un temple ou un sanctuaire de la  qu'en raison de la découverte de la statuette de Khéops. Mais il s'est avéré depuis que le bâtiment K (à côté des magasins) fait partie d'un complexe de bâtiments de la . Un certain nombre d'objets des , ,  et s ont été trouvés dans le temple de Khenti-Amentiou, mais rien qui puisse être daté avec certitude de la . De plus, le temple ne semble pas avoir été utilisé pendant cette période. Petrie n'a pu trouver aucune preuve de bâtiments de l'époque de Khéops dans ses fouilles, mais il a expliqué cela par une référence aux historiens grecs Hérodote et Diodore, qui rapportent que Khéops a interdit l'érection de temples et de sanctuaires aux dieux pendant son règne. Cependant, récemment, Richard Bussmann a signalé un fragment de calcaire inédit à Abydos portant le nom de Khéops, qui montre qu'au moins une partie de l'activité de construction à Abydos appartient à Khéops. Bussmann se demande donc si le bâtiment K aurait pu être un temple pour le culte de Khéops.

Importance historique de cette œuvre

La statuette est le seul objet tridimensionnel complet qui représente Khéops. On prétend souvent que la petite figurine en ivoire est la seule statue de Khéops qui subsiste. Cependant, il existe également plusieurs fragments en albâtre de statues assises, qui ont été découverts par George Reisner lors de ses fouilles à Gizeh. Au total, Rainer Stadelmann estime qu'une cinquantaine de statues de Khéops devaient se trouver à l'origine dans le temple mortuaire du roi. Il estime que vingt-et-une à vingt-cinq statues ont été reprises par le successeur de Khéops, Djédefrê. Sur les socles des statues de Khéops était toutefois inscrite la titulature royale complète du roi ; aujourd'hui, les noms ne survivent que par fragments, mais ils sont suffisants pour permettre une identification certaine. Ceux-ci utilisaient le nom complet (Khnoum-Khufu) aussi souvent que la forme abrégée (Khufu). Sur l'un des fragments d'une petite statue assise, les pieds du roi remontent jusqu'aux chevilles. À droite de ses pieds se trouve la syllabe « fu » dans un cartouche, qui peut facilement être reconstituée comme le nom du roi Khéops.

Le fragment de pierre C2 de Palerme rapporte la création de deux statues colossales debout du roi - l'une en cuivre et l'autre en or pur.

Plusieurs têtes de statues subsistent également, qui sont parfois attribuées à Khéops en raison de leurs caractéristiques stylistiques. Les plus connues sont la « Tête royale de Brooklyn » en granit rose et la « Tête royale de Munich » en calcaire, toutes deux représentant le roi avec la couronne blanche de Haute-Égypte.

Un exemple inhabituel est la partie avant d'une statue de bélier en basalte poli, portant les noms d'Horus et de Sa-Rê de Khéops dans les cartouches.

Datation

La majorité des égyptologues situent la statuette dans l'Ancien Empire à l'époque de Khéops. Petrie était particulièrement sûr que la figure devait provenir de la . L'argument principal pour la dater de la  est le nom de Khéops sur la statuette. Le style de la statuette en comparaison avec les œuvres d'art de la même période et des dynasties précédentes a été cité comme une preuve supplémentaire. Rainer Stadelmann a fait remarquer que le trône de la figurine s'inspire du trône cubique à dossier court de la période prédynastique. Barry J. Kemp et William S. Smith ont également souligné que le visage de la statuette de Khéops ressemble le plus à celui des statues de l'époque de Khâsekhemoui, de Djéser et de Snéfrou. Les visages de Khâsekhemoui et de Snéfrou sont également imberbes et l'expression faciale de Khéops semble être calquée sur celle des statues en calcaire de Djéser. En particulier, le nez large, le visage arrondi et les sourcils plutôt schématiques sont clairement inspirés du style artistique de la . Les oreilles légèrement décollées rappellent celles des statues de Khâsekhemoui. Avec cette composition faciale, le portrait de Khéops est stylistiquement en transition entre la forme archaïque et le style classique de l'Ancien Empire. Ce style artistique n'est plus perceptible dans les œuvres d'aucun roi après Djédefrê ; à partir du roi Khéphren, les représentations des rois incluent la barbe d'apparat. L'élaboration artistique de la figure en ivoire a été universellement saluée par les chercheurs comme « magistrale » et « professionnelle ». Elle est à ce jour la plus ancienne sculpture égyptienne connue montrant un roi portant la couronne rouge. Celle-ci devient plus courante sous Khéphren.

Zahi Hawass, quant à lui, doute que la statuette soit contemporaine de Khéops. Il considère la datation de Petrie comme suspecte en raison des circonstances de la découverte et souligne que le visage de Khéops est inhabituellement rond et poupin et ne montre aucune émotion. Contrairement à Petrie et à Margaret Alice Murray, qui ont décrit le visage de la figurine comme « puissant » et « intimidant » (conformément aux traditions grecques concernant Khéops), Hawass a vu le visage d'un homme très jeune, peut-être même mineur. Il compare l'apparence du visage de la statuette avec les statues d'autres rois contemporains (tels que Snéfrou, Khéphren et Mykérinos). Les visages de ces trois rois sont de proportions plus normales, minces et sympathiques - ils sont conformes à la forme idéale qui diverge consciemment de la réalité. En particulier, une statuette en ivoire du roi Mykérinos, aujourd'hui exposée au Musée de Boston sous le numéro Boston 11.280a-b, suscite l'intérêt de Hawass. Bien que dépourvue de tête, cette figure présente un schéma similaire à celui de la statuette de Khéops, mais son corps est très mince et athlétique et son exécution est nettement plus soignée. L'apparence de Khéops dans la statuette en ivoire, en revanche, ne serait pas particulièrement bien travaillée. D'après Hawass, Khéops lui-même n'aurait jamais permis qu'un objet aussi grossier soit exposé dans son palais ou ailleurs. En outre, Hawass affirme que la forme du trône n'a pas d'équivalent dans l'art de l'Ancien Empire où le dos du trône royal s'élevait jusqu'au cou du souverain. Pour Hawass, une preuve concluante que la statue doit être une reproduction d'une époque ultérieure est le fléau dit Nekhekh dans la main gauche de Khéops. Les représentations sculpturales d'un roi portant un tel fléau comme insigne cérémoniel n'apparaissent pas chronologiquement avant le Moyen Empire. Zahi Hawass en arrive donc à la conclusion que la figurine a probablement été vendue à un citoyen pieux ou à un pèlerin comme amulette ou talisman à la  (ou plus tard). La présence de la figurine à l'endroit où elle a été trouvée serait alors le résultat d'une utilisation comme offrande votive.

Zahi Hawass, enfin, est convaincu que la statuette de Khéops est très probablement une réplique d'une statue grandeur nature ou plus grande que nature. Selon lui, l'original se trouvait probablement à Memphis, en Basse-Égypte, ce qui expliquerait pourquoi Khéops porte une couronne rouge. Cette hypothèse sous-tend également sa datation de la  ; à cette époque, les hommages à l'Ancien Empire étaient très populaires, d'anciennes divinités oubliées depuis longtemps étaient représentées dans des reliefs et des statues, et des miniatures de statues royales étaient fabriquées et vendues comme talismans ou offrandes votives ; d'anciens titres de l'Ancien Empire, oubliés depuis longtemps, étaient repris et attribués à des fonctionnaires. Par exemple, le temple du roi Taharqa contient des reliefs qui s'inspirent de peintures murales de l'Ancien Empire provenant de contextes totalement différents. Enfin, Hawass soutient que le visage de la statuette de Khéops ressemble le plus aux têtes en granit noir du roi Taharqa. Citant les travaux de William S. Smith, Hawass affirme que les statues des rois de l'Ancien Empire ont été produites en série à une époque ultérieure, que cela s'applique probablement aussi à la statuette de Khéops et que la forme plutôt négligée de la statuette le corrobore.

Notes et références

Index égyptologique
Antiquité égyptienne
Sculpture de l'Égypte antique
Objet conservé au musée égyptien du Caire
Khéops

Statuette de Khéops


An Aechmea confusa in uska species han Liliopsida nga ginhulagway ni Hans Edmund Luther. An Aechmea confusa in nahilalakip ha genus nga Aechmea, ngan familia nga Bromeliaceae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Aechmea

Aechmea confusa


Bradley Jay Little (15 de fevereiro de 1954) é um político americano que atua como 33º governador de Idaho desde janeiro de 2019. Membro do Partido Republicano, ele atuou anteriormente como 42º vice-governador de Idaho de 2009 a 2019. Little serviu em o Senado de Idaho de 2001 a 2009, onde presidiu o caucus majoritário e representou os 8º e 11º distritos legislativos (mudança devido ao redistritamento em 2002). Ele ganhou a eleição para governador de 2018 contra a candidata democrata Paulette Jordan.

Ver também

Políticos dos Estados Unidos

Brad Little


La route régionale 757 () est une route régionale dans la municipalité de Kokkola en Finlande.

Présentation
La seututie 757 est une route régionale d'Ostrobotnie centrale.
La route dessert principalement le trafic local de Kokkola.
La route sert de rue principale du centre de Kälviä.

Parcours
Kokkola
Kälviä
Keskusta
Välikylä
Ullava
Alikylä
Keskusta
Haapala

Références

Annexes

Liens externes

Cartes

Articles connexes
 Seututie

757

Transport à Kokkola
Kälviä

Seututie 757


William Penn Adair "Will" Rogers () a fost un actor american de teatru și de film, autor, umorist, jurnalist și cowboy. De la sfârșitul anilor 1910 până la moartea sa, Will Rogers a fost unul din cei mai aclamați, iubiți și totodată cei mai bine plătiți animatori. Prin aparițiile sale pe scenă, la radio și în filme, cât și prin articolele sale din ziare, a reușit să acopere un mare domeniu al culturii cu care a acaparat admirația unui public deosebit de numeros.

Biografie
Will Rogers sa născut în 1879 în Oklahoma, fiind cel mai mic dintre cei opt copii ai senatorului și judecătorului Clement Vann Rogers (1839–1911) și ai soției sale Mary America Schrimsher (1838–1890), amândoi părinții având strămoși Cherokee. Împotriva voinței tatălui său, Rogers a intrat devreme în viața spectacolelor, fiind deosebit de fascinat de rancho și de cai. În Argentina i-a eșuat încercarea de a înființa un rancho împreună cu un prieten, după care locuit un timp în Africa de Sud. După întoarcerea sa în America, Rogers s-a angajat din 1902 ca artist mânuitor de lasou și călăreț în "Texas Jack's Wild West Circus". De această trupă s-a despărțit însă destul de repede ca să plece cu "Wirth Brothers' Circus" în turneu în Australia, Noua Zeelandă, SUA, Canada și Europa. Din 1905 a lucrat într-un Vodevil New Yorkez, iar în 1907 a avut debutul în teatru cu musicalul The Girl Rangers. Rogers a devenit cunoscut și prin deosebita sa măiestrie în mânuirea într-un stil artistic al lasoului (Roping și Fancy Trick Roping). A intrat în 1916 în Florenz Ziegfelds Follies-Show, prin care a ajuns pe culmile carierei sale.

Filmografie

Filme mute

 Laughing Bill Hyde (1918)
 Almost A Husband (1919)
 Jubilo (1919)
 Water, Water Everywhere (1919)
 The Strange Boarder (1920)
 Jes' Call Me Jim (1920)
 Cupid The Cowpuncher (1920)
 Honest Hutch (1920)
 Guile Of Women (1920)
 Boys Will Be Boys (1921)
 An Unwilling Hero (1921)
 Doubling For Romeo (1921)
 A Poor Relation (1921)
 The Illiterate Digest (1920)
 One Glorious Day (1922)
 The Headless Horseman (1922)
 The Ropin' Fool (1922)
 Fruits Of Faith (1922)
 One Day in 365 (1922) (unreleased)
 Hollywood (1923) cameo
 Hustling Hank (1923)
 Two Wagons Both Covered (1923)
 Jus' Passin' Through (1923)
 Uncensored Movies (1923)
 The Cake Eater (1924)
 The Cowboy Sheik (1924)
 Big Moments From Little Pictures (1924)
 High Brow Stuff (1924)
 Going to Congress (1924)
 Don't Park There (1924)
 Jubilo, Jr. (1924) (part of the Our Gang series)
 Our Congressman (1924)
 A Truthful Liar (1924)
 Gee Whiz Genevieve (1924)
 Tip Toes (1927)
 A Texas Steer (1927)
Documentare de călătorie
 In Dublin (1927)
 In Paris (1927)
 Hiking Through Holland (1927)
 Roaming The Emerald Isle (1927)
 Through Switzerland And Bavaria (1927)
 In London (1927)
 Hunting For Germans In Berlin (1927)
 Prowling Around France (1927)
 Winging Round Europe (1927)
 Exploring England (1927)
 Reeling Down The Rhine (1927)
 Over The Bounding Blue (1928)

Filme sonor

 They Had to See Paris (1929)
 Happy Days (1929)
 So This Is London (1930)
 Lightnin' (1930)
 Young as You Feel (1930)
 Ambassador Bill (1930)
 A Connecticut Yankee (1931)
 Down to Earth (1932)
 Too Busy to Work (1932)
 Business and Pleasure (1932)
 State Fair (1933)
 Doctor Bull (1933)
 Mr. Skitch (1933)
 David Harum (1934)
 Handy Andy (1934)
 Judge Priest (1934)
 The County Chairman (1935)
 Life Begins at 40 (1935)
 Doubting Thomas (1935)
 Steamboat Round the Bend (1935)
 In Old Kentucky (1935)

Referințe

Cowboys
Actori americani din secolul al XX-lea
Umoriști americani
Comici americani
Democrați din statul California
Candidați prezidențiali americani din 1928
Politicieni americani din secolul al XX-lea
U.S. Route 66
Decese cauzate de accidente aviatice
Scriitori din statul Oklahoma

Will Rogers


A key is a component of a musical instrument, the purpose and function of which depends on the instrument. However, the term is most often used in the context of keyboard instruments, in which case it refers to the exterior part of the instrument that the player physically interacts in the process of sound production.

On instruments equipped with tuning machines such as guitars or mandolins, a key is part of a tuning machine. It is a worm gear with a key shaped end used to turn a cog, which, in turn, is attached to a post which winds the string. The key is used to make pitch adjustments to a string.

With other instruments, zithers and drums, for example, a key is essentially a small wrench used to turn a tuning machine or lug.

On woodwind instruments such as a flute or saxophone, keys are finger operated levers used to open or close tone holes, the operation of which effectively shortens or lengthens the resonating tube of the instrument. By doing so, the player is able to physically manipulate the range of resonating sound frequencies capable of being produced by the tubes that has been altered into various "effective" lengths, based on specific key configurations. The keys on the keyboard of a pipe organ also open and close various mechanical valves. However, rather than directed influencing the paths the airflow takes within the same tube, the configuration of these valves instead determines through which of the numerous separate organ pipes, each of which tuned for a specific note, the air stream flows through. The keys of an accordion direct the air flow from  manually operated bellows across various tuned vibrating reeds.

On other keyboard instruments, a key may be a lever which mechanically triggers a hammer to strike a group of strings, as on a piano, or an electric switch which energizes an audio oscillator as on an electronic organ or a synthesizer.

References

See also
Musical keyboard
Piano key frequencies

Human–machine interaction
Musical instrument parts and accessories

Key (instrument)


El urú,  corcovado urú o perdiz-urú capueira  (Odontophorus capueira) es una especie de ave de la familia Odontophoridae, que se encuentra en Argentina, Brasil y Paraguay. Se presume extinto en Uruguay.

Hábitat
Vive en los bosques del este de Brasil, tanto en el bosque seco, como en bosques de araucaria y la Mata Atlántica y en claros adyacentes.

Descripción
Mide 26,5 a 29 cm de longitud. Presenta corona color castaño rojizo y cresta en forma de copete color castaño; iris castaño, anillo ocular rojizo y pico negro; partes superiores color marrón oscuro a pardo con finas líneas más claras en los ejes; región malar, lados del cuello y partes inferiores grises, con matices color ante en el crísum.

Alimentación
Se alimenta de semillas y frutos, principalmente de Amaranthus, palmas, Phytolacca decandra y Araucaria angustifolia. Ocasionalmente consume también insectos y otros artrópodos.

Reproducción
Anida en el suelo en un montón de hojas secas sobre la hojarasca o en una cavidad. La hembra pone 5 o más huevos. Los polluelos acostumbran esconderse en cavidades.

Referencias

capueira
Aves de América del Sur
Animales descritos en 1825
Taxones descritos por Johann Baptist von Spix

Odontophorus capueira


Ahmet Nurettin Baransel (1897, İstanbul - 21 Mayıs 1967) Türk asker. Türk Silahlı Kuvvetleri'nin 7. Genelkurmay Başkanı'dır.

Askerlik kariyeri
1912 yılında Piyade asteğmen rütbesi ile Harp Okulu'nu bitirdi. 1919 yılına kadar Takım Komutanlığı, Emir Subaylığı ve Bölük Komutanlığı yaptıktan sonra 1919 yılında Harp Akademisi'ne girdi. 1 Mart 1921 tarihinde Harp Akademisi'nde öğrenci iken Anadolu'ya iltihak ederek çeşitli birliklerde görev yaptı. 1923 yılında tekrar girdiği Harp Akademisi'ni 1925 yılında bitirerek kurmay oldu. 1939 yılına kadar çeşitli karargâh ve birliklerde görev yaptı. Aynı yıl tuğgeneral, 1941 yılında tümgeneral, 1947 yılında korgeneral ve 1951 yılında orgeneral rütbesine terfi etti. Tuğgeneral rütbesi ile 1. Süvari Tümen Komutan Vekilliği, Tümgeneral rütbesi ile 16., 5., 22. ve 17. Tümen Komutanlığı, 1. Ordu Kurmay Başkanlığı, Korgeneral rütbesi ile 6. ve 3. Kolordu Komutanlığı ve 3. Ordu Komutan Vekilliği, Orgeneral rütbesi ile 3. ve 1. Ordu Komutanlığı görevlerinde bulundu.

6 Nisan 1954 tarihinde Kara Kuvvetleri Komutanlığı görevine atandı. 28 Mayıs 1954 tarihinde atandığı Genelkurmay Başkanlığı görevinden 25 Ağustos 1955 tarihinde ayrılarak Yüksek Askeri Şura Üyeliği görevine atandı. Bu görevde iken 14 Temmuz 1960 tarihinde yaş haddinden emekli oldu. Balkan Savaşı, I. Dünya Savaşı ve Türk Kurtuluş Savaşı'na katıldı.

Ölümü

Nurettin Baransel 21 Mayıs 1967'de 70 yaşında İstanbul'da öldü. Naaşı Zincirlikuyu Mezarlığı'na defnedildi. İstanbul Maltepe'de bulunan 2. Zırhlı Tugayı kışlasına adı verildi.

Kaynakça

1897 doğumlular
1967 yılında ölenler
İstanbul doğumlu askerler
Zincirlikuyu Mezarlığı'na defnedilenler
Mekteb-i Harbiye'de öğrenim görenler
Osmanlı karacı subayları
Balkan Savaşları'nda Osmanlı askerleri
I. Dünya Savaşı'nda Osmanlı askerleri
Kurtuluş Savaşı'ndaki Türk askerler
Kırmızı şeritli İstiklâl Madalyası sahipleri
Kuleli Askerî Lisesinde öğrenim görenler
Piyade subaylar
Yüksek Askerî Şûra üyeleri

Nurettin Baransel


Masha Bijlsma (* 5. Mai 1971 in Utrecht) ist eine niederländische Jazzsängerin.

Leben und Wirken
Bijlsma spielte zunächst Klavier und Bassgitarre, bevor sie mit 19 Jahren zu singen anfing. Zunächst war sie mit der Hardrock-Band Caveman aktiv. Sie studierte 1990 Gesang am Konservatorium in Arnhem, brach das Studium aber nach kurzer Zeit ab, weil sie nach Ansicht ihrer Ensemble-Dozenten zu wenig aus sich herauskam und zu wenig mit ihrer Stimme experimentierte. Im selben Jahr gründete sie die Masha Bijlsma Band mit Ge Bijvoet am Klavier, Eric van der Westen am Bass und ihrem Vater, dem Schlagzeuger Dries Bijlsma. 1992 trat sie auf dem Jazzfestival von Gronau auf; 1994 erschien ihr Debütalbum. Auch ihr zweites Album Lebo (mit der Komposition Low Down von Jasper van't Hof, einem Jugendfreund ihres Vaters, mit Text von Bijlsma), wurde gut aufgenommen und erinnerte den Kritiker des Volkskrant an die junge Rita Reys. Zu ihrer langjährigen Begleitband (Masha Bijlsma Band) gehörten der Pianist Rob van den Broeck (seit Ende der 1990er Jahre, er arrangierte auch für sie), der Bassist Henk de Ligt und  Dries Bijlsma, – zusätzlich tritt sie auf und nimmt auf mit Bläsern wie dem Posaunisten Bart van Lier oder dem Saxophonisten Tony Lakatos, dem Trompeter Benny Bailey, dem Saxophonisten Gary Thomas, dem Posaunisten Adrian Mears. Mit ihrer eigenen Band tourte sie außer in den Niederlanden auch viel in Deutschland, aber auch in Belgien, Schweden, Dänemark, Griechenland, Bulgarien, der Schweiz, den USA, Großbritannien und Indonesien. Sie trat unter anderem auf dem North Sea Jazz Festival auf.

Neben Jazzstandards (wie Work Song von Nat Adderley oder First Song von Charlie Haden, den sie in Würdigung von Abbey Lincoln Song for Abbey nannte oder Ruby my Dear von Thelonious Monk) verwendet sie auch Popsongs und Chansons in ihren Programmen. Sie bedient sich unterschiedlicher Stile wie Scat-Gesang und schreibt eigene Texte zu ihren Interpretationen.

Sie hat zwei Kinder, weswegen sie Mitte der 2000er Jahre eine Karrierepause einlegte.

Diskographie
Winds of Change, Challenge, 1994, mit Eric Vloeimans
Lebo, Jazzline 1996, (mit Bob Malach)
Profile, Jazzline 1999 (war 2000 für den Edison Award nominiert, mit Tony Lakatos und der Begleitband Rob van den Broeck, Stefan Lievestro (Bass), Dries Bíjlsma).
Lopin, Lion Jazz 2003,
 Whisper and Moans, Lion Jazz 2009 (mit Bart van Lier, Tony Lakatos)
For Love of Abbey, Lion Jazz 2010

Weblinks
Offizielle Webpräsenz
Biographie (Muziekencyclopedie)

Einzelnachweise

Jazz-Sänger
Liedtexter
Musiker (Niederlande)
Niederländer
Geboren 1971
Frau

Masha Bijlsma


La Región metropolitana del Bajío, es una megalópolis policéntrica formada por las condiciones geográficas, culturales y por la cercanía de las ciudades de los diferentes estados que componen el bajío mexicano y que forma parte de la región Centronorte de México.

Estados

El bajío mexicano lo conforman los estados de:
 Aguascalientes
 Guanajuato
 Jalisco (Región Oriental)
 Michoacán (Región Norte)
Querétaro
San Luis Potosí (Región Occidental)
Zacatecas (Región Sur)

Población

Industrialización
Recientemente se está viviendo una reactivación de la economía a gran escala en toda la región del bajío mexicano. Los grandes partícipes de esta transformación son los sectores agroindustrial, metal-mecánica, industria química, cuero-calzado, manufacturero, servicios, educativo, financiero, de la salud y automotor.

Varias empresas del sector automotor están viendo interés en esta zona, tales son los casos del Estado de Guanajuato dónde se encuentran armadoras de autos General Motors en Silao, Honda y Toyota en Celaya y Mazda en Salamanca; en esta última también existe una línea de producción de Toyota, Plantas de Motores (Volkswagen Silao, Ford Irapuato y Honda Celaya) y una armadora de autobuses (Hino Motors Silao), lo que hará que 5 de 8 autos que se produzcan en México sean de esta entidad. En Aguascalientes están dos plantas de Nissan y se construirá una tercera de Renault–Nissan Alliance, donde en conjunto producirán 1.300.000 unidades al año. Otro estado con empresas armadoras es San Luis Potosí con la segunda planta de General Motors en la región y la alemana BMW.

En toda la región hay decenas de empresas proveedoras: Flextronics, Sensata, American Standar, Jatco, etc. Y varias empresas proveedoras de las grandes compañías, buscan establecerse en los próximos meses en esta zona para la proveeduría.

Convirtiendo a esta zona como un gran mega corredor industrial del bajío, abarcando estos estados ya mencionados, favorecidos por las importantes vías de comunicación como carreteras en perfectas condiciones, aeropuertos internacionales (León/Bajío, Querétaro, San Luis, Aguascalientes y Morelia), transporte férreo, un puerto interior, ciudades y parques industriales con todos los servicios, alta calidad de vida, creciente clase media, excelentes universidades y por consecuencia mano de obra altamente calificada.

Véase también

 Áreas metropolitanas de México
 Urbanismo en México
 Corona regional del centro de México

Referencias

Enlaces externos
 Consejo Nacional de Población
 Instituto Nacional de Estadística y Geografía
 MEGALÓPOLIS EN MÉXICO.

Demografía de México
Regiones megalopolitanas de México

Región metropolitana del Bajío


وادي السد هو واد صغير يقع بمحاذاة مدينة القطار من ولاية قفصة بالجنوب التونسي، وهو لا يسيل إلا عند نزول الأمطار.

أودية تونس

وادي السد


Equality Now este o organizatie non-guvernamentală fondată în 1992 de către avocații Jessica Neuwirth, Navanethem -"Navi" Pillay Feryal Gharahi, cu misiunea de a folosi legea pentru a apăra drepturile femeilor și fetelor. Principalele obiective ale organizației sunt oprirea traficului de persoane, încetarea violenței asupra femeilor, și militează pentru egalitatea între femei și bărbați în ceea ce privește drepturile sociale, economice și politice. Fondatoarea Jessica Neuwirth a scris cartea  Globalization: A Strategic Advance for Feminism?, care a fost  inclusă în colecția Sisterhood Is Forever: The Women's Anthology for a New Millennium (2003).
Organizația Equality Now este prezentă pe plan global, aceasta având sedii în Africa (la Nairobi, Kenya, birou deschis în 2000), Europa (la Londra, birou deschis în 2004) America Latină, Orientul Mijlociu și Africa de Nord, precum și în America de Nord.

Obiective

Egalitatea între femei și bărbați în ceea ce privește drepturile sociale, economice și politice.Lupta pentru drepturile civile și politice, precum și pentru drepturile economice, sociale și culturale, toate semnifică  lupta fundamentală pentru justiție și egalitate. Equality Now participă la o serie de activități și campanii ce urmăresc să monotorizeze guvernele responsabile față de promisiunile pe care le-au făcut pentru a proteja drepturile fundamentale ale femeilor și fetelor din întreaga lume.

Violența asupra femeilor

Equality Now depune eforturi în permanență pentru a trage un semnal de alarmă în ceea ce privește violența împotriva femeilor și a fetelor. Campanii de prevenire și informare sunt desfășurate de către organizație.

Traficul de persoane
Organizația militează împtriva  traficului de persoane, reușind să trimită în judecată o agenție de turism americană, BigApple Oriental Tours ce avea ca prim interes  promovarea abuzurilor împotriva femeilor.

Programe

End Harmful Practices

Organizația luptă pentru ca lislația să recunoscă ca o încălcare a drepturilor omului abuzurile împotriva femeilor.

End violence

Combaterea violenței asupra fetelor și femeilor poate avea un impact pozitiv nu doar asupra persoanelor menționate, ci asupra întregii comunități.

Justice for girls

Fetele trebuie să fie protejate de către guvern și de către sistemul legislativ. Organizația are un cont intitulat  Adolescent Girls' Legal Defense Fund prin care ajută adolescentele ce au fost supuse violenței și discriminării.

Referințe

Organizații neguvernamentale
Fondări în 1992

Equality Now


Freya (née vers avril 2009) est un chat tigré appartenant à l'ancien chancelier de l'Échiquier du Royaume-Uni George Osborne et sa famille.

Biographie
Freya disparaît de la maison des Osborne à Notting Hill à l'âge de quelques mois. Après l'avoir supposée morte ou perdue, on la leur ramène en juin 2012. À partir de septembre, Freya partage le rôle de Souricier en chef du Cabinet avec Larry, le chat de Downing Street. En novembre 2014, elle quitte son poste pour la campagne du Kent.

Carrière
Le 16 septembre 2012, Nigel Nelson de The People rapporte que le Premier ministre David Cameron avait limogé Larry de son poste de chef Mouser au Cabinet Office et installé Freya à sa place, lassé par la paresse de Larry.

David Cameron décide de faire remplacer Larry après l'avoir vu laisser passer une souris alors qu'il faisait la sieste sur une chaise le 13 septembre, et qu'il ait refusé de la chasser une fois réveillé par le Premier ministre.

Cameron recrute Freya car elle serait une prédatrice plus dégourdie, endurcie par sa vie dehors

Freya est l'un des 100 000 chats employés par le gouvernement pour réduire le nombre de souris. Le 16 octobre 2012, la police doit interrompre une bagarre entre Larry et Freya devant le numéro 10. Rosa Prince du Daily Telegraph écrit que Freya « semblait avoir le dessus lors de la confrontation ». Le porte-parole du Premier ministre déclare que Freya et Larry étaient capables de coexister et qu'elle ne commenterait pas davantage les aventures des deux chats.

En mai 2014, Freya se perd à plus d'un mile de Downing Street. Elle est secourue et ramenée par un travailleur caritatif. Percutée par une voiture à Whitehall en août 2014 puis soignée, Freya est envoyée dans la campagne du Kent pour lui permettre d'assouvir ses besoins de promenade.

Articles connexes
 Liste de chats célèbres
 Freya, déesse nordique (homonyme)

Références

Souricier en chef du Cabinet
Animal né en 2009

Freya (chat)


Köseli, Samsun ilinin Kavak ilçesine bağlı bir mahalledir.

Tarihçe

Coğrafya
Samsun iline 58 km, Kavak ilçesine 8 km uzaklıktadır.

Nüfus

Kavak'ın mahalleleri

Köseli, Kavak


The Daegu Line is a railway line in South Korea.  The line connects Gacheon station on the Gyeongbu Line in Daegu to Yeongcheon on the Jungang Line. The line is served by frequent passenger trains between Seoul (via the Gyeongbu Line), Dongdaegu, and Gyeongju, Pohang and Ulsan (via the Jungang and Donghae Nambu Lines).

History

The first section of the Daegu Line was opened in 1917, between Daegu and Hayang.  The line was extended to the Haksan station in Pohang until 1919 as follows:

A branch was opened from Gyeongju to Ulsan on October 25, 1921.

The sections from Gyeongju to Pohang and Ulsan were integrated into the Donghae Nambu Line on December 16, 1935. On 1 July 1938 the reconstruction of the section Daegu–Yeongcheon was complete with the standard gauge. On 1 December 1938 the section Yeongcheon–Gyeongju became a part of the Gyeonggyeong Nambu Line (the southern part of the Jungang Line), which was established on April 1, 1942. At the same time the present section was renamed the Daegu Line.

Upgrade

The  section from Dongdaegu to Cheongcheon was replaced by a new alignment that takes the Daegu Line to meet the Gyeongbu Line at Gacheon, lengthening the Dongdaegu–Cheongcheon line distance to . The Dongdaegu to Cheongcheon rail distance changed to , line proper from Gacheon to Yeongcheon is  long.  The project was launched in August 1997 with a planned completion in 2000, but economic difficulties and planning changes delayed completion, the line relocation was finally inaugurated on November 3, 2005.  Part of the project was the replacement of a  branch to Daegu Airport from the old alignment with a  spur line paralleling the highway west from Cheongcheon to the airport, finished a year later.

The Daegu Line was considered for an upgrade to a double-tracked, electrified railway in a straighter,  long alignment from 2000.  Detailed plans were prepared by 2009, the foreseen budget was 988.042 billion won, and the completion of the project was set for 2017.  On September 1, 2010, the South Korean government announced a strategic plan to reduce travel times from Seoul to 95% of the country to under 2 hours by 2020. As part of the plan, the Daegu Line is to be set out for 230 km/h and may see KTX service. On 28 December 2021, electrification was completed.

See also
Korail
Transportation in South Korea

References

 Japanese Government Railways (1937), 鉄道停車場一覧. 昭和12年10月1日現在(The List of the Stations as of 1 October 1937), Kawaguchi Printing Company, Tokyo, pp 493–494

Railway lines in South Korea
Railway lines opened in 1917

Daegu Line


حملة ربيع عام 1945 في إيطاليا هي آخر الحملات التي قامت بها قوات الحلفاء في إيطاليا في الحرب العالمية الثانية ما بين 9 أبريل إلى 2 مايو 1945 بغرض الاستيلاء على ما تبقى من أراضيها في يد القوات الألمانية، وانتهت بالاستسلام النهائي للقوات الألمانية في إيطاليا.

خلفية
شنّ الحلفاء آخر هجوم كبير لهم على الخط القوطي في أغسطس 1944، حيث هاجم الجيش البريطاني الثامن (الفريق أوليفر ليس) السهل الساحلي للبحر الأدرياتيكي والجيش الأمريكي الخامس (الفريق مارك كلارك) عبر جبال الأبينيني الوسطى. على الرغم من تمكنهم من اختراق دفاعات الخط القوطي الهائلة، لكن الحلفاء فشلوا بصعوبة في اقتحام وادي بو قبل أن يجعل الطقس الشتوي مزيدًا من التقدم مستحيلًا. أمضت التشكيلات الأمامية للحلفاء بقية فصل الشتاء في ظروف قاسية للغاية في حين جرى التحضير لهجوم الربيع في عام 1945.

تغييرات القيادة
عندما توفي المشير الميداني السير جون ديل، رئيس البعثة البريطانية في واشنطن العاصمة في 5 نوفمبر، عُين المشير الميداني السير هنري ميتلاند ويلسون بديلًا له. حل الجنرال هارولد ألكسندر، بعد ترقيته إلى مشير ميداني، محل ويلسون كقائد أعلى لحلفاء البحر الأبيض المتوسط في 12 ديسمبر. خلف كلارك ألسكندر كقائد لقوات الحلفاء في إيطاليا (أعيدت تسميتها بمجموعة الجيش الخامس عشر) ولكن دون ترقيته. عاد الفريق لوشين تراسكات قائد الفيلق السادس الأمريكي من معركة أنسيو والاستيلاء على روما إلى الألزاس، وبعد أن نزل في جنوب فرنسا خلال عملية دراغون، عاد إلى إيطاليا لتولي قيادة الجيش الخامس.

في 23 مارس عُين ألبرت كسلرنغ القائد الأعلى لقوات المجموعة الغربية المسلحة، ليحل محل فيلد مارشال غيرد فون رونتشتيت. عاد هاينريش فون فيتينغهوف من بحر البلطيق لتولي المسؤولية من كسلرنغ وتراوغت هير، وتولى القائد ذو الخبرة في الفيلق المدرع 76 قيادة الجيش العاشر. عاد يواكيم ليملسن، الذي قاد مؤقتًا الجيش العاشر، إلى قيادة الجيش الرابع عشر.

أوامر المعركة
استمر عجز القوى العاملة المتحالفة، في أكتوبر 1944 أرسِلت فرقة المشاة الهندية الرابعة إلى اليونان، وتبعتها فرقة المشاة الرابعة البريطانية في نوفمبر، مع اللواء 139 من فرقة المشاة 46 البريطانية. وتبعتهم بقية الفرقة في ديسمبر مع لواء الجبل اليوناني الثالث. في أوائل يناير 1945 أرسِلت فرقة المشاة البريطانية الأولى إلى فلسطين، وفي نهاية الشهر أمِر الفيلق الكندي الأول وفرقة المشاة الخامسة البريطانية بالتوجه إلى شمال غرب أوروبا، فتحول الجيش الثامن، الذي قاده الفريق ريتشارد مكريري، إلى سبعة فرق. كان من المقرر أن تتبعهم فرقتان بريطانيتان أخريان إلى شمال غرب أوروبا لكن ألكسندر تمكن من إبقائهم في إيطاليا.

عُزز الجيش الأمريكي الخامس بين سبتمبر ونوفمبر 1944 بالفرقة البرازيلية الأولى وفي يناير 1945 مع الفرقة الجبلية العاشرة الأمريكية المتخصصة. بلغت قوة الحلفاء 17 فرقة وثمانية ألوية مستقلة (بما في ذلك أربع مجموعات إيطالية من المتطوعين من الجيش الإيطالي المشترك، جهزهم البريطانيون ودربوهم)، أي ما يعادل أقل من 20 فرقة بقليل. كان قوام المجموعة الخامسة عشر من الجيش 1,334,000 رجل، وكان لدى الجيش الثامن قوة فعالة من 632,980 رجل والجيش الخامس 266,883.

كان لدى المحور 21 فرقة ألمانية من الفرق الأكثر ضعفًا وأربعة فرق للجيش الجمهوري الوطني الإيطالي بنحو 349,000 جندي ألماني و45,000 جندي إيطالي في 9 أبريل. كان هناك 91,000 جندي ألماني آخر على قنوات الاتصال وقاد الألمان نحو 100,000 من الشرطة الإيطالية. خُصصت ثلاثة من الفرق الإيطالية للجيش الليغوري بقيادة رودولفو غراتسياني الذي حرس الجناح الغربي المواجه لفرنسا، وبقيت الفرقة الرابعة للجيش الرابع عشر، في قطاع اعتقِد أنه أقل عرضة للهجوم.

المراجع

إيطاليا في 1945
أحداث أبريل 1945
أحداث مايو 1945
الحملة الإيطالية (الحرب العالمية الثانية)
خطوط الحرب العالمية الثانية الدفاعية
عمليات الحرب العالمية الثانية ومعارك الحملة الإيطالية
معارك البرازيل في الحرب العالمية الثانية
معارك المملكة المتحدة في الحرب العالمية الثانية
معارك الولايات المتحدة في الحرب العالمية الثانية
معارك إيطاليا في الحرب العالمية الثانية
معارك وعمليات ألمانيا في الحرب العالمية الثانية
معارك وعمليات الحرب العالمية الثانية تشمل البرازيل
معارك وعمليات الحرب العالمية الثانية تشمل الهند
معارك وعمليات الحرب العالمية الثانية تشمل جنوب إفريقيا
معارك وعمليات بولندا في الحرب العالمية الثانية
معارك وعمليات نيوزيلندا في الحرب العالمية الثانية
نزاعات في 1945

حملة ربيع عام 1945 في إيطاليا


The golden orpheus festival '75 este un EP live al cântărețului Al Bano publicat doar în Bulgaria în 1975 cu ocazia participării sale la Festivalul internațional "Orfeul de aur".

Track list

 Io di notte  (Albano Carrisi, Alessandro Colombini)  Mezzanotte d'amore  (Albano Carrisi, Vito Pallavicini)
 Il ragazzo che sorride  (Vito Pallavicini, Mikis Theodorakis)  La siepe  (Pino Massara, Vito Pallavicini)
 Mattino  (Ruggiero Leoncavallo, Vito Pallavicini)  13, storia d'oggi  (Albano Carrisi, Vito Pallavicini)

Albume pop
Albume din 1975
Albume de Al Bano

The golden orpheus festival '75


بلدية بيرميو  هي بلدية تقع في مقاطعة بيسكاي, التي تقع في منطقة الباسك شمالي إسبانيا.

المناخ
يظهر الجدول التالي التغييرات المناخية على مدار السنة لبيرميو:

أعلام

 بنجن فرنانديز

وصلات خارجية
  (بالإسبانية)

مراجع

أماكن مأهولة أسست في القرن 13
أماكن مأهولة أسست في عقد 1230
أماكن مأهولة في بيسكاي
بلديات بيسكاي
تأسيسات سنة 1236 في أوروبا
تأسيسات سنة 1236 في إسبانيا
قرى صيد
مجتمعات صيد
مدن ساحلية في إسبانيا

بيرميو


An Tridens strictus in uska species han Liliopsida nga syahan ginhulagway ni Thomas Nuttall, ngan ginhatag han pagkayana nga asya nga ngaran ni George Valentine Nash. An Tridens strictus in nahilalakip ha genus nga Tridens, ngan familia nga Poaceae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Mga sumpay ha gawas

Tridens (Poaceae)

Tridens strictus


Tânăra gardă (titlul original: în ) este un film dramatic de război, sovietic, realizat în 1948 de regizorul Serghei Gherasimov, după romanul omonim al scriitorului Alexandr Fadeev. În 1949 a fost acordat Premiul Stalin regizorului Gherasimov, directorului de imagine Vladimir Rapoport și protagoniștilor acestui film. Muzica filmului este semnată de Dmitri Șostakovici.

Rezumat

Distribuție

Premii
 1949 - Premiul de stat al URSS pentru filmul Tânăra gardă (1948)

Note

Bibliografie
 Tudor Caranfil, Dicționar universal de lungmetraje cinematografice (filme de ficțiune), Ed. a 3-a revizuită, București: Litera internațional, 2008, pag. 1106.

Vezi și
 Listă de filme străine până în 1989

Legături externe

Filme din 1948
Filme dramatice
Filme de război
Filme în limba rusă
Filme regizate de Serghei Gherasimov
Filme Studioul M. Gorki

Tânăra gardă (film)


Tavla, özel bir platform üzerinde 2 zar ve 15 siyah, 15 beyaz tavla pulu ile oynanan iki kişilik bir oyundur. Tavla anlamında Osmanlıca ﻧﺮﺩ /nerd/ sözcüğü de kullanılırdı. Tavlanın eş anlamlısı olarak nert, nerttahta verilmektedir. Dünyadaki en eski oyunlardan birisidir ve mirası pek çok millet tarafından sahiplenilir. Oyunun ilk ortaya çıktığı devirde tavladaki zarlar ve taşların kemiklerden yapıldığı düşünülmektedir.

Tavlanın tarihi MÖ 3000 yıllarına uzanır. Antik Romalıların Ludus Duodecim Scripture (12 çizgi oyunu) denen ve modern tavla ile neredeyse aynı bir oyun oynadığı bilinmektedir. Zamanla oyunun farklı toplumlarda farklı versiyonları türetilmiştir.

Tavladaki karşılıklı altışar hane yılın 12 ayını, 15 beyaz ve 15 siyah pul bir aydaki 15 gece ile 15 gündüzü, karşılıklı on ikişer hane de günün 24 saatini temsil eder.

Tavlada, 4.500 civarında hamle ihtimali bulunduğundan oyunda ustalaşmak önemlidir. Ancak zar oyunu  olmasından ötürü şans faktörü de kendisini hissettirmektedir.

Bazı kaynaklarda "modern" ve "geleneksel" tavla şeklinde ayrım yapılır. Modern tavla ile kast edilen zar tutmayı engellemek için zarların fincanla atılması ya da tavla takımlarının 21 inç olması gibi federasyon standartlarına uygun oyun oynanmasıdır.

Osmanlı döneminde 1400'lü yıllarda Türkler arasında tavla oyunu yaygınlaşmıştır. Osmanlı'nın yükseliş döneminde tavla çok büyük bir önem taşımaya başlamıştı. Tavla oyunu, Türkiye'de halen popülerliğini sürdürmektedir.

Türkiye'de usta tavla oyuncuları aradında, bir  zar kombinasyonlarının Farsçadan Türkçeye geçen isimlerini kullanma geleneği vardır.

Oynanışı
Tavla oynamak için bir tavla takımı, bir çift zar ve  15'i bir renkte, diğer 15'i  farklı bir renkte olmak üzere toplam 30 tavla pulu gerekir.  Tavla takımı, üzerinde "hane" adı verilen,  üçgen dilimi şeklindeki 24 çizimin bulunduğu dikdörtgen şeklindeki oyun alanıdır. Tavla takımında, her biri altışar haneden oluşan  4 bölge bulunur. Bölgelerin her biri şöyle isimlendirilir:  "iç saha" (kale), "dış saha", "rakip iç sahası" (rakip kalesi) ve "rakip dış sahası."  İç ve dış sahalar birbirinden bir çıkıntı ile ayrılmıştır. Oyuna başlamak için öncelikle pullar, başlama pozisyonunda dizilir. Oyuncuların yüzleri birbirine dönük olduğundan pulların dizilimi birbirlerine göre terstir.

Oyuncular sırayla zar atarak pullarını ilerlerler. Oyunun amacı tüm pulları kaleye getirip toplamaktır. Tüm pullarını önce toplayan taraf oyunu kazanmış olur. Oyuncuların pullarını toplamayı aynı anda bitirmesi mümkün olmadığından tavlada beraberlik yoktur. Her tavla oyunu 5 tur oynanır. Bu turların en az 3'ünü kazanan o oyunun galibi olur.

Oyuna kimin başlayacağını belirlemek için, oyuncular  karşılıklı olarak tek bir zar atar. Büyük zar atan oyuncu, oyuna başlar.

Her oyuncu zar atma sırası kendine ggeldiğindebir çifti zarın ikisini birden avcunda sallar ve tavlanın kendine göre sağ tarafına atar. Zarlar tavla zeminine düz oturmazsa atış geçersiz sayılır ve tekrarlanır. Oyuncu gelen zara göre pullarını ilerletir.

Pullar, iki zardaki rakamların toplamı kadar  ilerletilir. Oyuncu  tek bir pulu her iki zardaki sayıların toplamı kadar ilerletebileceği gibi,  bir pulunu zarlardan birindeki sayı kadar, diğer bir pulunu ise öteki zardaki sayı kadar ilerletmeyi de seçebilir. Örneğin zarlar  5-3 ise,  oyuncu bir pulunu 5 hane, başka bir pulunu 3 hane ilerletebileceği gibi isterse aynı pulu önce 3, sonra 5 hane veya önce 5, sonra 3 hane ilerletebilir. Bir haneye konabilecek pulların sınırı yoktur. Oyuncu isterse 15 pulunu da aynı haneye koyabilir. Pullar her zaman ileri bir haneye oynanır, asla geriye doğru gidilmez.

Bir pul ancak boş bir haneye, kendi pullarının bulunduğu bir haneye ya da rakibin tek bir pulunun bulunduğu haneye ilerleyebilir. İki ya da daha fazla pulun bulunduğu haneye "kapı" denir ve rakip oyuncu pulunu o haneye koyamaz. Hatta rakibin kapısı olan bir haneyi geçiş noktası olarak kullanamaz.

Pullar tahtanın bir ucundan öbür ucuna giderken U şekli çizer. Bir oyuncu zar atıp gelen sayıya göre ilerledikten sonra hamle sırası diğer oyuncuya geçer.

Oyunda ilk hamleyi kimin yapacağını belirlemek için oyuncular kendi sağ taraflarına birer zar atarlar. Yüksek atan oyuncu oyuna başlar. İki taraf aynı zarı atarsa zarlar farklı gelene kadar atılmaya devam edilir.

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Zarların isimleri
1-1: Hep Yek
2-2: Dubara;
2-1: yek-i dü;
3-3: Dü Se;
3-2: Seba-i Dü;
3-1: Se Yek;
4-4: Dört Cihar ("Dört Caar" gibi de okunur);
4-3: Cihar-ü Se ("Caar-i Se" gibi de okunur);
4-2: Cihar-i Dü ("Caar-i Dü" gibi de okunur);
4-1: Cihar-ı Yek ("Caar-i Yek" gibi de okunur);
5-5: Dü Beş;
5-4: Cihar-ü Penc ("Caar-i Penc" gibi de okunur);
5-3: Penc-ü Se;
5-2: Penc-i Dü;
5-1: Penc-i Yek;
6-6: Dü Şeş;
6-5: Şeş Beş;
6-4: Şeş Cihar;
6-3: Şeş-ü Se;
6-2: Şeş-i Dü;
6-1: Şeş-i Yek;

Kaynakça

Türk masa oyunları
Yunancadan Türkçeye geçen sözcükler

Tavla


Wilder Graves Penfield (Spokane, 26. siječnja 1891. - Montreal, 5. travnja 1971.), kanadski liječnik i pionir neurokirurgije, često prozivan najvećim ikad živućim Kanađaninom. Poznat je po tome što je uspio mapirati mozak pomoću zagorenog tosta. Proučavao je i halucinacije, iluzije i fenomen déjà-vu, a velik dio istraživanja usmjerio je i na misaone postupke i proučavao znanstveno uporište u proučavanju postojanja ljudske duše.

Naslijeđe
Kanadska pošta izdala je 15. ožujka 1991. poštansku marku s njegovim likom.

Na svojoj početnoj stranici pretraživača, Google mu je u 16 država na 5 kontinenata o 127. godišnjici rođenja posvetio Google Doodle.

Izvori

Životopisi, SAD
Kanadski znanstvenici
Liječnici

Wilder Penfield


Monforte de Lemos, İspanya'nın on yedi özerk bölgesinden, ülkenin kuzeybatı köşesinde bulunan Galiçya otonom bölgesine bağlı dört eyaletten biri olan Lugo'ya bağlı 67 belediyeden biridir. Monforte de Lemos belediyesinin nüfusu, 2005 yılı nüfus sayımlarına göre 19.472 kişidir.

Lugo'daki belediyeler

Monforte de Lemos


Rottweiler, Almanya kökenli bir bekçi ve koruma köpeği ırkı. İsmini Almanya'nın Rottweil kasabasından alır.

Tarihçe

Rottweiler köpek ırkı, bilinen en eski köpek ırklarından biridir. Tarihsel cetveli Roma İmparatorluğu'na kadar dayanmaktadır. Sürü gütme, bekçilik özellikleri ile insanların birçok konuda yardımcıları olmuşlardır. Hatta alp dağlarını aşan Roma ordularının sürülerini yönlendiren ve kafilede bulunan insanların korumalarını yapan ırk olarak tanınmaktadır.

Rottweiler, Romalılar dönemine kadar uzayan bir köpek ırkı olduğu bilinmesine rağmen maalesef kökenini net olarak söylemek mümkün değildir. Kesin olarak bilinen; Romalılar genelde köpeklerin çoğunu arenalarda kavga ettirirken, Rottweiler lejyonlara et tedarikçisi olarak tutulan koyunların çoban köpeği olarak beslenmesiydi. Romalı tarihçi Cornelius'a göre, Romalılar 1. yüzyılda bugünkü Almanya'yı işgal ederken köpekler, koyunlara nöbet tutmak zorunda kalmışlardı. Bu köpekler, 74 yılında da Alp dağlarının eteklerinde bulunan Rottweil şehrinde Romalılar tarafından kurulan kalede yetiştirilmeye başlandı. 300 yıl boyunca bu Romalı çoban köpekleri ile yerli çoban köpekler çiftleştiriliyordu. Bugünkü Rottweiler ile İsviçre Dağ Köpeği'nin benzerliği bundan ibarettir.
Şehrin stratejik önemi nedeniyle Rottweil hızla büyük bir koyun satış merkezi haline gelmişti. Dolayısıyla çok sayıda çoban köpeğine ihtiyaç duyulurdu. Koyun besleyen kasapların Rottweiler'i tercih etmeleri nedeniyle bu köpek 'Alman Kasap Köpeği' olarak da adlandırılırdı. Kasaplar bu ırka o kadar çok güveniyordu ki, bara giderken içi altın para dolu torbaları Rottweiler'in boynuna bağladıkları söylenir. Sahipleri eğlenirken onların paraları bu şekilde muhafaza edilirdi. Bekçilik görevi üstlenen Rottweiler, zamanla seyyar satıcıları tarafından da tercih edilirdi.
Endüstri dönemiyle birlikte çoban ve bekçi köpeklere olan ihtiyaç azalmıştı. 1900'lü yıllarda nesli tükenmek üzere olan Rottweiler ırkı, 20. yüzyılın sonlarında yeniden popüler hale geldi. 1910 yılında Hamburg şehrinin polis şefi Hans Kruher, Rottweiler köpeğini sarhoş gemicilerin dağılmasını sağlamak amacıyla kullanırdı. Polisler için bu ırk, güvenilirliği ve gücü açısından çok önemliydi ve çiftleştirmeler bu doğrultuda gerçekleşiyordu. Aynı yılda Alman polisi, Alman Çoban ve Doberman ırklarının yanı sıra Rottweiler ırkını da resmi polis köpek ırkı olarak ilan etti.

Resmi olarak kayıtlarda görülen ilk Rottweiler'in ismi Leo vonPlattenhardt idi. 1908 yılında ise ilk oğlu leo von Cannstadt dünyaya geldi. 1918 yılında doğan Arcon von Torfwerk adlı torununun bugünkü Rottweiler ırkının atası olarak kabul edilir. Bu yıllarda birçok Rottweiler kulübü kurulmuştu. Ancak, 14 Ağustos 1921 tarihinde 'Allgemeiner Deutcher Rottweiler-Klub (ADRK) e.V.' hepsini birleştirdi. Fakat daha önce de söz konusu olan Rottweiler'in omuz yüksekliği ile ilgili tartışmalar hala devam ediyordu. Rottweiler'in omuz yüksekliği standart olarak 50 cm belirlenmişti. Yani, bir Bulldog'dan biraz daha yüksekti. Bu küçük ırkı sevmeyenler bir bekçi köpeğinin uzun boylu ve iri bir vücuda sahip olması gerektiğini savunurlardı. Küçük Rottweiler taraftarları ise omuz yüksekliği fazla olan köpeklerin hareketliliğinin daha az olduğunu ve başka görevler için kullanılamayacaklarını düşünürlerdi. 70'li yıllarda Rottweiler'in dış görünümü de önem kazanmaya başladı. Atletik vücut yapısı, büyük bir baş ve ırkın gücü ön plana çıktı. 1981 yılında standardı 61 cm (maksimum 68 cm) olarak değiştirildi. Sonuç olarak, bugün hem küçük hem de büyük Rottweilerler vardır.

6 Nisan 2000 tarihinden itibaren Rottweiler'in kesilmiş kısa kuyruğu yerine Labrador ırkına benzeyen uzun kuyruğu ırk standartınca kabul görmeye başladı. Köpeklerin kuyruk ve kulaklarının kesimi günümüzde aralarında Türkiye'nin de olduğu pek çok ülkede yasaktır.

Irk standardı

İsimlerinin "Rottweil" kasabasından geldiği bilinmektedir. Bu nedenle "rottweiler kasap köpeği" olarak da bilinmektedir. Bu şekilde tanınmalarının sebebi performans çıtalarının yüksekliği ve bedensel dayanıklılarının son derece iyi olmasıdır. 20. yüzyıla gelindiğinde polis teşkilatında kullanılmak üzere yapılan ırk seçim testlerinde Rottweiler ırkının görevlere en uygun görülen ırklardan biri olduğu görülmüş ve 1910 yılından bu yana polis teşkilatında ihtiyaç duyulan servislerde Rottweilerlar eğitim sürecinin ardından görevlerde kullanılmaya başlanmıştır.

Rottweiler, genel olarak vahşi ve tehlikeli bir ırk olarak görülür. Fakat bu sevecen köpekler aslında sakin, güvenilir ve sadık bir yapıya sahiptir. Bedeni çok güçlü olduğundan vahşi davranışlar sergilediğinde tehlikeli olur. Bu durum, yetersiz veya yanlış eğitilmesinden kaynaklanır.

Rottweiler yetiştiricileri; çok güçlü, belirgin kahverengi lekelere sahip siyah kürklü, güçlü bir görünüme sahip ancak aynı zamanda bu görüntüsünde asilliğini de barındıran ve arkadaş, hizmet ve iş köpeği olmaya son derece uygun bir köpek hedeflemektedirler.

Görünüm

Rottweiler, orta – büyük yapıda, sadık, ne ağır ne hafif, ne uzun bacaklı, ne de yere yakın bir köpektir. Doğru orantılı, sıkı ve güçlü yapısı, büyük güç, çeviklik ve dayanıklılığa yol açmaktadır.

Orantılar

Vücudun, sternum (göğüs-kemiğin'den) ischiatic tuberosity 'ye kadar olan uzunluğu, cidago yüksekliğini %15'ten fazla geçmemelidir.

Baş
Kafatası: Orta uzunlukta, kulaklar arası geniştir. Yandan bakıldığında alın çizgisi hafifçe kavislidir. Art kafa kemiği (oksipital kemik) bariz olmayacak şekilde iyi gelişmiştir.

Stop: Belirgindir ve düzdür.

Burun: İyi belirlenmiş, yuvarlaklığına kıyasla daha geniş, nispeten büyük burun delikli, her zaman siyahtır.

Ağız: Yüzün ön tarafı kafatasına göre ne uzatılmış ne de kısaltılmış gibi durmalıdır. Düz burun köprüsü, başlangıcı geniş ucuna doğru hafifçe sivrilir.

Dudaklar: Siyah, sıkıca kapanan, ağzın köşesi gözükmeyen, damak mümkün olduğunca koyu renktedir.

Çene ve dişler: Üst ve alt çene güçlü ve geniştir. Makas gibi kapanan güçlü 42 diş vardır. Üst ön dişler alt ön dişlerin üzerine sıkıca gelirler.

Yanaklar: Elmacık kemiğinin bombesi belirgindir.

Gözler: Orta büyüklükte, badem şeklinde ve koyu kahve renklidir. Göz kapakları sıkıca kapanabilmelidir.

Kulaklar: Orta büyüklükte, sarkık, üçgen şeklindedir. Kulakların kafanın iki yanında durması, suratını genişlemiş gibi gösterir.

Boyun: Güçlü, makul uzunlukta, gelişmiş kaslı, hafif kavisli, gerdansız, boğazsızdır.

Gövde

Sırt: Düz, güçlü, sağlamdır.

Bel: Kısa, güçlü ve derindir.

Croup: (Sağrısı-kuyruk sokumu) Geniş, orta uzunlukta, hafif yuvarlaktır. Ne düz ne de çöküktür.

Göğüs: Ferah, geniş ve derindir (omuz yüksekliğinin yaklaşık %50'si kadar), iyi gelişmiş göğüs kafesi ve güçlü kaburgaya sahiptir.

Bel: Kambur böğüre sahip değildir.

Kuyruk : Doğru şeklinde sırt çizgisinin bir uzantısı gibi görünür, rahat durumdayken sallanabilir.

Eklemler

Ön çeyrek: Önden görüldüğü şeklinde, ön ayaklar düz ve birbirine çok yakın durmaz. Ön kol, yandan bakıldığında, düz ve dik olarak uzanır. Omuz kemiğinin eğimi yatay olarak bakıldığında yaklaşık 45 derecelik açı yapar.

Omuzlar: İyice geriye atılmış vaziyettedir.

Üst kol: Vücuda yakındır.

Ön Kol: Güçlü ve kaslı yapıdadır.

Bukağı: Hafif yağlı, güçlü ve dik değildir.

Ön ayak: Yuvarlak, sıkı ve kavisli, tabanı sert, tırnaklar kısa, siyah ve güçlüdür.

Arka Çeyrek: Arkadan bakıldığında, bacaklar düz ve birbirine çok yakın değildir. Düz durduğunda, köpeğin kalçası ile üst butu, üst butu ile alt butu ve alt butu ile ayak tarak kemiği arasında geniş açı oluşur.

Üst but: Nispeten uzun, geniş ve güçlü kaslıdır.

Alt but: Uzun, güçlü ve geniş kaslı, adalelidir.

Ayak Bileği: Dayanıklı, düzgün açılı, dik değildir.

Arka Ayak: Ön ayaktan hafifçe daha uzundur. Ayak parmakları güçlü, kavisli ve ön ayaktakiler kadar sıkıdır.

Yürüyüş
Rottweiler tırıs koşan köpektir. Hareket halinde sırt düz ve nispeten sabittir. Hareketleri ahenkli, ciddi, enerji dolu ve uzun adımlarla sınırsızdır.

Deri ve kürk
Kafasındaki deri, sıkı ve tam oturur. Köpek bir şeye dikkat kesildiğinde hafif kırışıklıklar görülebilir.

Tüyler: Kürkü üst kürk ve alt kürkten oluşur. Üst kürk orta uzunlukta, kaba, yoğun ve düzdür. Alt kürk üst kürkten gözükmemelidir. Ayakların arkasındaki tüyler bir miktar daha uzundur.

Renk: Yanaklar, ağız, boyun, göğüs ve bacaklar ve iki gözün üstünde ve kuyruğun başlangıcının altında belirgin kahverengi lekelere sahiptir.

Davranış

İyi huylu, genelde uysal ve çocuklarla çok iyi geçinen, sadık, itaatkar, yumuşak başlı ve çalışmaya heveslidir. Görünümü doğal ve basittir, davranışları öz güven doludur, ciddi ve korkusuzdur. Etrafına büyük bir atiklik ile tepki verir.

Geçmiş yıllarda ve bugün de Rottweiler ırkı basında çıkan olumsuz eleştiriler yüzünden yara almıştır. Tartışma konusu, bu ırkın doğru ellerde olsa bile güvenilir olup olmadığı yönünde idi. Ne yazık ki bu olumsuz eleştiriler Rottweiler ırkının adını daha önce duymamış ve sahibi olmak istemeyen kötü niyetli kişilerin harekete geçmesine neden oldu ve daha önce sempati duymadıkları bu ırka sahip olmaya başladılar. Bu kişilerin yanlış tutumları ve eğitimleri ile Rottweiler ırkı pek çok kişinin korktuğu bir ırk olarak anılmaya başlandı. Gerçi bu köpek ırkı ilk bakışta gelişmiş kasları ile verdiği güçlü görünümü, güçlü çene kasları, sert bakışları ve savaşçı görünümü ile oldukça deneyimli bir eğitmene veya üreticiye bile korku vermektedir. Köpeğin karakteri ve bir adım sonra neler yapabileceği, yatık kulağı ve kesik kuyruğu nedeni ile tahmin edilmesini güçleştirmektedir. Bu yüzden herkesin kuşku ile yaklaştığı bir ırk olduğu tartışmasız gerçektir

Rottweiler ırkı bir iş köpeğidir ve Rottweiler sahiplerinin bunu unutmaması gerekir, o bir aksesuar değildir. Ataları bir çoban köpeği iken (Bu özelliğin yitirmiş değildir.) Rottweiler gelişmiş zekası, eğitilebilirliği ve kabiliyeti ile başarılı bir polis köpeği, rehber köpek, iz takip köpeği, arama kurtarma köpeği, koruma köpeği, terapi köpeği ve iyi bir aile köpeği olma gibi özellikleri ile kendisini kabul ettirmiştir.

Rottweiler ırkına sahip olmak isteyen kişiler köpeğin zekasını muhakkak değerlendirmeli, köpeğin zekasını kullanmasını ve geliştirmesini sağlayacak aktiviteler ile köpeği kontrol altına almak için mutlaka itaat eğitimine başvurmalıdır. Köpeğin kendini aile içinde lider olarak kabul etmemesi için küçük yaşlarda eğitime başlanmalı ve köpeğin saldırı içgüdüsünü çalıştıracak oyunlara izin verilmemelidir. Bir Rottweiler mutlak ve ve mutlak sahibinin emirlerini yerine getirmeli ve gereken itaati göstermelidir. Köpek çok iyi sosyalleştirilerek insanlar ve özellikle çocuklar ile tanıştırılmalı, köpeğin insanlar ile pozitif diyalog kurmasına olanak tanınmalı özellikle ev içi yaşamında ziyaretçilerin köpek ile tanışmasına büyük önem gösterilmelidir

Rottweiler özellik olarak kurallarını değiştirmeyen ve karakterinden ödün vermeyen bir köpektir bu yüzden köpeğin uyması gereken kurallar özenle ve hassas bir eğitim ile köpeğe aşılanmalıdır. Eğer köpek; ünlü, köpekleri sosyalleştiren ve iyi bakım sağlayan bir üreticiden alındı ise sadık ve iyi huylu bir Rottweiler sahibi olmak için yapmanız gerekenler azalmıştır, ancak bugünden sonra siz köpeğe ne verirseniz köpek de karşılığında bu davranışı aynen yansıtacak, size ve çevreye cevap verecektir.

Aile yaşamı

Rottweiler zeki bir iş köpeğidir ve aile yaşamı içinde de köpeğin oyunlar ve egzersiz ile gün içindeki enerjisinin boşaltılması gerekir. Köpek kapalı kapılar ardında kalmaya tahammül edememektedir. Aile bireyleri köpeğin eğitim ve disiplinin ne kadar önemli olduğunun farkına varmalı, bireyler köpek için konulan kurallardan asla taviz vermemeli ve köpeğin itaati için hep birlikte çalışmalıdırlar.

Rottweiler yavrusu ne yapacağını, yapmayacağını ve nereye gidip gitmeyeceğini öğrenmelidir. Sekiz haftalık bir yavru hırlayabilir yemeğini ve oyuncaklarını sizden koruyabilir. Bu davranışların önüne hemen geçilmeli ve yavruya doğru davranışlar öğretilmelidir. Yavrunun altıncı ayına kadar çok fazla egzersizlerden kaçınılmalıdır, fazla egzersiz yavrunun hassas gelişen kemik ve kas yapısı için tehlikeli olabilir. Rottweiler her köpek gibi kendine ait bir bölge ister, geniş kafes ile kendini rahat hissedecek ve uyurken aile içindeki gürültülerden etkilenmeyecek bir yer hazırlamak iyi bir fikirdir.

Galeri

Kaynakça

Köpek ırkları

Rottweiler


El trepatroncos fuliginoso o trepatroncos o trepador pardo (en Bolivia, Colombia, Costa Rica, Ecuador, Nicaragua, Panamá y Perú) (Dendrocincla fuliginosa), también denominado trepatroncos café (en Honduras) o trepador marrón (en Venezuela), es una especie de ave paseriforme de la familia Furnariidae, de la subfamilia Dendrocolaptinae, perteneciente al género Dendrocincla. Es nativa de la América tropical (Neotrópico), desde Honduras, hacia el sur, por América Central y del Sur, hasta el sur de la Amazonia brasileña y norte de Bolivia.

Distribución y hábitat
La diversas subespecies se distribuyen desde el noreste de Honduras, por Nicaragua, Costa Rica, Panamá, Colombia, hacia el este por Venezuela, Trinidad y Tobago, Guyana, Surinam y Guayana francesa, hacia el sur por Ecuador, Perú, la totalidad de la Amazonia brasileña, hasta el centro de Bolivia.

Esta especie es ampliamente diseminada y generalmente común en sus hábitats naturales: el estrato medio y bajo de selvas húmedas, localmente también en bosques caducifolios, por debajo de los 1300 metros de altitud.

Descripción
Mide entre 19 y 22,5 cm de longitud, el macho pesa entre 30 y 50 g y la hembra entre 25 y 46 g. El plumaje es marrón, oscuro a oliváceo arriba y claro en las partes bajas, castaño rojizo sobre las plumas de vuelo y la cola . Carece de rayas. El pico es recto y de 25 mm de largo.

Su llamado es un «stick», pero cuando sigue las hormigas guerreras, los grupos mantienen una comunicación ruidosa. El canto es un descendente «te-te-te-tu-tu-tu-tue-tue-tue-chu-chu-chu».

Alimentación
Es insectívoro, acostumbra, en grupos de 3 a 12 individuos, seguir a las hormigas guerreras para capturar a los insectos que tratan de huir de ellas. Forrajea abajo de los árboles, en los troncos y en el follaje, pero casi nunca sobre el suelo. Si otros pájaros hormigueros o más grandes trepadores están presentes, tiende a mantenerse a mayor altura que esas especies.

Se acompaña del coatí de América del Sur (Nasua nasua) en sus excursiones de alimentación, en especial cuando se alimentan en los árboles durante la estación seca. En general puede describirse como un comensal, que se aprovecha de las presas que escapan de otros predadores.

Reproducción
Construye un nido de hojas alineadas en una cavidad o el tronco hueco de una palmera o árbol, de uno a diez metros de altura. La hembra pone dos a tres huevos blancos.

Sistemática

Descripción original
La especie D. fuliginosa fue descrita por primera vez por el naturalista francés Louis Jean Pierre Vieillot en 1818 bajo el nombre científico Dendrocopus fuliginosus; su localidad tipo es: «Cayena».

Etimología
El nombre genérico femenino «Dendrocincla» se compone de las palabras del griego «δενδρον dendron: árbol, y del latín cinclus: tordo, zorzal, que proviene del griego «κιγκλος kinklos»: ave no identificada;  y el nombre de la especie «fuliginosa», proviene del latín «fuliginosus»: cubierto de hollín.

Taxonomía
La especie Dendrocincla turdina era tratada como conespecífica con la presente, pero los datos genéticos de Weir & Price (2011) indicaron que sería mejor tratada como una especie separada; el Comité de Clasificación de Sudamérica (SACC) aprobó esta separación en la Propuesta N° 540.

La subespecie D. turdina taunayi, geográficamente aislada en el noreste de Brasil, con afinidades inciertas, debido a que es morfológicamente intermediaria entre D. turdina y D. fuliginosa, pero que vocaliza diferente de ambas, es colocada como subespecie de la presente por algunos autores o como especie separada por otros.

Las poblaciones exhiben mayor divergencia a través de la Amazonia que a través de los Andes. Las subespecies parecen ser separables en dos grupos, y cada uno podría representar un especie distinta. Dentro del heterogéneo  «grupo meruloides» existen considerables diferencias genéticas entre ridgwayi y neglecta, separadas por los Andes. El resto de las especies constituyen el «grupo fuliginosa», uno de cuyos miembros, atrirostris, suele ser colocado en D. turdina con base en la vocalización similar y la presencia de estrías en la corona. La subespecie propuesta christiani (del oeste de Colombia) es indistinguible de ridgwayi; la validad de varias otras subespecies actualmente aceptadas tiene que ser revisada, por ej. neglecta podría unirse con phaeochroa, barinensis con meruloides, y  rufoolivacea con la nominal.

Subespecies
Según las clasificaciones del Congreso Ornitológico Internacional (IOC) y Clements Checklist/eBird v.2019 se reconocen once subespecies, divididas en dos grupos, con su correspondiente distribución geográfica:

 Grupo politípico meruloides:
 Dendrocincla fuliginosa ridgwayi , 1904 – noreste de Honduras hacia el sur, principalmente en la pendiente caribeña (especialmente al norte) hasta el este de Panamá y oeste de Colombia (tierras bajas de Chocó al este hasta los altos valles del Sinú y del Atrato, oeste de Ecuador y noroeste de Perú (Tumbes).
 Dendrocincla fuliginosa lafresnayei , 1888 – norte y este de Colombia (región de Santa Marta, valles del Magdalena y del Cauca) y adyacente noroeste de Venezuela (noroeste de Zulia, Mérida, Táchira).
 Dendrocincla fuliginosa meruloides (, 1851) – norte de Venezuela (lago Maracaibo al este hasta la península de Paria, hacia el sur hasta Guárico y Monagas), también en Trinidad y Tobago.
 Dendrocincla fuliginosa barinensis , 1949 – llanos del centro norte de Colombia (Norte de Santander, Boyacá, Arauca) y centro oeste de Venezuela (Portuguesa al sur hasta Táchira y Apure).
 Dendrocincla fuliginosa deltana , 1950 – noreste de Venezuela (delta del Orinoco).
 Dendrocincla fuliginosa phaeochroa , 1902 – noroeste de la Amazonia desde el sureste de Colombia hacia el este hasta el sur de Venezuela (noroeste de Bolívar, Amazonas) y hacia el sur hasta el noroeste de Brasil (alto río Negro y río Branco).
 Dendrocincla fuliginosa neglecta , 1948 – oeste de la Amazonia en ambas márgenes del río Solimões, desde el este de Ecuador y este de Perú E hasta el oeste de Brasil (al este hasta el río Negro y río Madeira).

 Grupo politípico fuliginosa:
Dendrocincla fuliginosa fuliginosa (, 1818) – noreste de la Amazonia al norte del río Amazonas, desde el sureste de Venezuela (este de Bolívar) hacia el este hasta las Guayanas y  norte de Brasil (bajo río Negro al este hasta Amapá); puede cruzar el río Amazonas bien al este del río Madeira en Borba.
Dendrocincla fuliginosa atrirostris (, 1838) – suroeste de la Amazonia, en el sureste de Perú (Cuzco, Madre de Dios), norte, noreste y centro de Bolivia y adyacente suroeste de la Amazonia brasileña (al este hasta el río Tapajós).
Dendrocincla fuliginosa rufoolivacea , 1888 – este de la Amazonia brasileña al sur del Amazonas, desde el Tapajós al este hasta el norte de Maranhão.
 Dendrocincla fuliginosa trumaii , 1950 – localmente en el sur de la Amazonia brasileña (alto río Xingu, en el norte de Mato Grosso).

Galería

Referencias

Bibliografía
  (1976) A guide to the birds of Trinidad and Tobago: 275. Cornell University. Harrowood Books. ISBN 0-915-18003-0

Enlaces externos

 Videos, fotos y sonidos de Dendrocincla fuliginosa en eBird.
 Sonidos y mapa de distribución de Dendrocincla fuliginosa en xeno-canto.
 Fotos y sonidos de  Dendrocincla fuliginosa en Wikiaves.

fuliginosa
Aves de América del Sur
Aves de América Central
Taxones descritos por Louis Pierre Vieillot
Animales descritos en 1818

Dendrocincla fuliginosa