Iris douglasiana, the Douglas iris, is a common wildflower of the coastal regions of Northern and Central California and southern Oregon in the United States. It grows mainly at lower elevations, below , though it is occasionally found at heights of up to . It is most common in grasslands near the coast.

Consumption may cause severe discomfort.

This is a typical beardless iris of subgenus Limniris, series Californicae, growing from a rhizome that is typically less than a centimeter in diameter. Its leaves are about  wide. The flowers, appearing from April to June, are usually a purplish-blue, though occasionally white or yellow flowers are found. Two or three flowers are found on each stem, which is of variable height, ranging from  tall.

Taxonomy
It was first described by 19th century botanist David Douglas in Monterey, California.

It was first published by the british botanist William Herbert in 'Bot. Beechey Voy.' 9 on page 395 in 1840.

Several varieties have been recognized, for example Iris douglasiana var. altissima  and Iris douglasiana var. oregonensis , but the species is highly variable and the varieties may not be well enough defined to be of much practical use. The Douglas iris hybridizes freely with several other species; its natural hybrid with I. innominata has been designated as Iris ×thompsonii , and the garden hybrid with the same species as Iris ×aureonympha .

This plant has gained the Royal Horticultural Society's Award of Garden Merit.

References

External links

Entry in the Flora of North America Online
Treatment from the Jepson Manual
Photographs from the CalPhotos archive
West Coast Native Iris information

douglasiana
Flora of California
Flora of Oregon
Flora of the Klamath Mountains
Garden plants of North America
Plants described in 1840

Iris douglasiana


Domar (n. 364) (nórdico antiguo: Dómarr, que significa Juez), fue un rey vikingo legendario de Suecia de la Casa de Yngling. Casó con Drott, hermana de Dan el Arrogante, aquel que dio nombre a Dinamarca. Su reino, tras el sacrificio de su padre Domalde, estuvo colmado de buenas cosechas y reinó la paz; en consecuencia no hay mucho que contar sobre su gobierno. A su muerte en Gamla Uppsala fue llevado hasta Fyrisvellir y quemado en los bancos del río. Allí se levantó un montículo funerario sobre sus cenizas. Le sucedió su hijo Dyggvi. Su figura protohistórica aparece en la saga Ynglinga, Ynglingatal e Historia Norwegiæ.

Íslendingabók cita una línea de descendencia en Ynglingatal y menciona a Dómarr como sucesor de Dómaldr y predecesor de Dyggve: viii Dómaldr. ix Dómarr. x Dyggvi.

Referencias

Bibliografía
 Nerman, B. Det svenska rikets uppkomst. Stockholm, 1925.

Enlaces externos
 La Saga de los Ynglings y la Heimskringla en «Kulturformidlingen norrøne tekster og kvad». (en inglés y noruego)

Reyes vikingos legendarios de Suecia

Domar


Garešnica je hrvatska rijeka u Bjelovarsko-bilogorskoj županiji, lijeva pritoka Ilovi. Izvire na Moslavačkoj gori, kod Podgarića. Duga je 26 km. Protječe kroz Garešnicu, koja dobila je ime po rijeci, i kroz umjetna jezera Podgarić, Popovac i Skresovi.

Prolazi kroz sljedeća naselja: Podgarić, Novo Selo Garešničko, Gornja Garešnica, Veliki Prokop, Trnovitički Popovac, Mali Pašijan, Veliki Pašijan, Garešnički Brestovac, Garešnica i Ciglenica.

Rijeke u Hrvatskoj
Pritoke Lonje
Garešnica

Garešnica (rijeka)


Economía dual se refiere a la coexistencia de dos sectores económicos al interior de un mismo espacio, separados por mostrar distintos niveles de desarrollo, tecnología y diferentes patrones de demanda. Así, un sector tendrá un uso intensivo de capital y será tecnológicamente más avanzado, mientras que otro sector empleará intensivamente mano de obra y será tecnológicamente primitivo. El concepto fue creado por Julius Herman Boeke para describir la presencia simultánea de sectores modernos y tradicionales en una economía colonial.

Aplicaciones
Este término suele ser aplicado en el contexto de países en vías de desarrollo, donde un sector está orientado a cubrir las necesidades locales, mientras que otro se dedica al mercado global.

Sir Arthur Lewis usó el concepto de una economía dual para la base de su teoría de oferta de trabajo de migración urbano-rural. Lewis distinguió un sector de subsistencia, de bajos ingresos y rural con un exceso de población de un sector urbano capitalista en expansión. Según Lewis, la economía urbana absorbería el trabajo de zonas rurales (manteniendo bajos los salarios urbanos) hasta que el exceso de mano de obra rural se agotara.

Como área de estudio al interior de la economía del desarrollo, la economía dual presenta el siguiente problema: si se debe alcanzar el crecimiento económico por medio de sectores tecnológicos o bien intentar difundir los recursos de una economía a lo largo de todos los sectores para conseguir un crecimiento más equilibrado.

Críticas
Una comparación realizada por el Banco Mundial sobre el crecimiento sectorial en Costa de Marfil, Ghana y Zimbabue desde 1965 aportó evidencias en contra de la existencia de un modelo de economía dual básica. La investigación implicó que existía un vínculo positivo entre crecimiento de la industria y crecimiento de la agricultura. Los autores sostuvieron que para alcanzar el máximo crecimiento económicos, las políticas se deberían centrar en promover tanto el sector agrícola y de servicios, como el desarrollo industrial.

Referencias

Sistemas económicos
Desarrollo económico

Economía dual


Matthew Neal (20 de diciembre de 1966, Birmingham, Inglaterra, Reino Unido) es un piloto de automovilismo de velocidad británico. Se ha destacado en el Campeonato Británico de Turismos, en el que obtuvo tres títulos en 2005, 2006 y 2011, y resultó quinto o mejor en cada temporada entre 2002 y 2013, acumulando un total de 54 victorias. Sus éxitos los consiguió con las marcas Honda y Vauxhall, aunque anteriormente pilotó para otras marcas.

Carrera deportiva

Neal se inició en el automovilismo en 1988, al disputar copas monomarca y multimarca de turismos. Debutó en el Campeonato Británico de Turismos en 1991, cuando disputó tres fechas en un BMW M3. Luego corrió para Team Dynamics, el equipo de su padre Steve Neal; primero lo hizo en un BMW M3 y luego en un BMW Serie 3. El piloto finalizó 16º en 1992 y 21º en 1993, en este segundo caso como mejor piloto particular. En 1994 se unió al equipo oficial de Mazda, pero disputó únicamente tres fechas.

Neal retornó a Team Dynamics en 1995, ahora en un Ford Mondeo. Ese año puntuó en dos carreras y terminó 21º, con lo cual fue campeón de particulares. En 1996 logró un único punto, que lo dejó 22º en el clasificador final. El equipo cambió del Ford Mondeo al Nissan Primera a mitad de la temporada 1997, pero Neal no puntuó en ninguna carrera.

En 1998, Neal pilotó un Nissan Primera comprado al equipo oficial. Llegó a la zona de puntos en 9 carreras de 26, incluyendo tres arribos en quinto lugar, por lo que quedó 13º en el campeonato. Su victoria en la segunda manga de Donington 1 en 1999 fue la primera de in particular en la era moderna del certamen. Luego sumó tres podios más y puntuó en 20 carreras de 26 de manera que quedó noveno absoluto y obtuvo nuevamente el título de mejor piloto particular. En 2000, su último año en Dynamics, logró una victoria, subió al podio cinco veces y puntuó en todas excepto tres carreras. Así, resultó octavo en la tabla general y campeón de particulares por cuarta vez.

El británico disputó la primera fecha del Campeonato Británico de Turismos 2001 en un Peugeot 406 oficial, tras lo cual se quedó sin patrocinadores y dejó el equipo. A continuación, disputó el Campeonato Europeo de Turismos en un Nissan Primera de Team Dynamics, donde logró una victoria, cinco podios y la 14º colocación final.

En 2002, Neal retornó al Campeonato Británico de Turismos de la mano de egg:sport, el equipo satélite de Triple Eight, quien representaba oficialmente a Vauxhall. Cosechó tres victorias, ocho podios y resultó tercero en el torneo, detrás de los pilotos oficial de Vauxhall, James Thompson e Yvan Muller.

Neal ingresó en 2003 al equipo Arena para pilotar un Honda Civic oficial. Logró seis victorias pero un solo podio adicional, de manera que debió conformarse nuevamente con la tercera colocación final detrás de Muller y Thompson de Vauxhall.

Team Dynamics contrató a Neal para la temporada 2004, donde siguió al volante de un Honda Civic pero ahora sin apoyo oficial. De las 30 carreras, ganó tres y subió al podio en nueve. Como consecuencia, finalizó quinto detrás de Thompson, Muller, Jason Plato de SEAT Sport y Anthony Reid de West Surrey. Ante el retiro de la mayor parte de los equipos fuertes, Neal obtuvo el campeonato 2005 con su Honda Integra al obtener seis victorias y 20 podios en 30 carreras, derrotando así a Muller (Vauxhall), su compañero de equipo Dan Eaves y Plato (Seat). En 2006, sumó ocho triunfos y 17 podios, que le significaron obtener su segundo campeonato, esta vez ante Plato y Colin Turkington.

2007 fue un año menos alentador: con el nuevo Honda Civic consiguió apenas una victoria y diez podios que lo dejaron en cuarto lugar, lejos de la lucha por el título entre Fabrizio Giovanardi y Plato, los pilotos número 1 de Vauxhall y Seat. Neal dejó el equipo de su padre en 2008 y se convirtió en uno de los tres pilotos oficiales de Vauxhall. Con su Vauxhall Vectra, ganó una única vez y subió al podio en nueve carreras de 30, de manera que terminó el año en quinto lugar. En 2009 consiguió resultados similares, excepto que finalizó cuarto a gran distancia de Turkington (West Surrey), Plato (RML) y Giovanardi.

Así, Neal volvió una vez más a Team Dynamics en 2010 a pilotar un Honda Civic, esta vez con apoyo oficial. Fue vencedor en cinco carreras y sumó 13 podios en 30 carreras, con lo que terminó segundo en el certamen derrotado por Plato. En 2011, Neal obtuvo siete triunfos y 13 podios, con lo cual terminó por delante de su compañero de equipo Gordon Shedden y de Plato y consiguió su tercera corona.

Neal siguió en Team Dynamics en 2012, en un Honda Civic oficial de nueva generación. Ganó cinco carreras y subió al podio en 13 de 30 en 2012, resultando así subcampeón. En 2013, el piloto acumuló cuatro victorias y 12 podios en 30 carreras, por lo que se ubicó cuarto en la tabla general.

Al volante del nuevo Honda Civic Tourer oficial en 2014, Neal tuvo su peor temporada en más de una década. Obtuvo solamente una victoria, seis podios y diez top 10 en 30 carreras, por lo que quedó relegado a la octava colocación final. En 2015 con un Honda CIvic hatchback, el piloto logró tres victorias, siete podios y 13 top 5 en 30 carreras. Por tanto, culminó tercero en el campeonato, por detrás de Shedden y Plato.

Enlaces externos

Matt Neal en el sitio oficial del Campeonato Británico de Turismos

Pilotos de automovilismo del Reino Unido
Personas de Birmingham

Matt Neal


Patti (en panyabí: ਪੱਟੀ ) es una ciudad de la India en el distrito de Tarn Taran, dentro del Estado de Panyab.

Geografía
Se encuentra a una altitud de 219  a 219 km de la capital estatal, Chandigarh, en la zona horaria UTC +5:30.

Demografía
Según estimación 2010 contaba con una población de 40 497 habitantes.

Referencias

Enlaces externos

Localidades de Punyab (India)

Patti (Punyab)


Kim Yo-han (김요한), né le , également connu sous le nom de Yohan (요한) est un chanteur sud-coréen. Il a été connu du public par le biais de l'émission Produce X 101 en tant qu'apprenti de OUI Entertainment, et était membre du groupe X1, formé par le télécrochet, avant de rejoindre le groupe WEi.

Biographie

Pré-début : athlète de taekwondo
Suivant les pas de son père, Yohan s'entraine au taekwondo depuis l'enfance et devient athlète professionnel. Malgré une blessure aux tendons d'Achille survenue au lycée, il obtient tout de même une place l'Université de Samgmyung dans la filière taekwondo avec une bourse d'études et le poste de remplaçant au sein de l'équipe nationale de taekwondo. Il présente un intérêt grandissant pour le monde du divertissement, mais son père s'y oppose fermement.

Ses entrainements intensifs ne permettent pas à sa blessure de guérir totalement, et Yohan prend la décision de mettre un terme à sa carrière d'athlète. Contre l'avis de son père, il passe une audition destinée à recruter des acteurs chez OUI Entertainment et sera retenu. Devant son potentiel, l'agence décidé de l'envoyer participer à l'émission Produce X 101 seulement une semaine après son arrivée.

Produce X 101 et X1 : du succès à la chute
En 2019, Kim Yohan participe à l'émission Produce X 101 après seulement trois mois d'entrainement. Malgré son manque d'expérience, il devient rapidement populaire auprès du public. Il termine à la première place du classement final et intègre le groupe X1 en tant que center, rappeur et chanteur. Les débuts du groupe, propulsés par le succès de l'émission, sont un succès. Leur premier EP, Emergency: Quantum Leap, se vend à plus de 540 millions d'exemplaires dès la première semaine. X1 devient le premier groupe à vendre un demi-million d'unités dès leur début.

Suite de révélations de manipulations sur les votes lors de l'émission, le statut du groupe et sa crédibilité auprès du public est remis en jeu. Seulement cinq mois après leur premier EP, les agences respectives des membres de X1 annoncent la séparation du groupe le 6 janvier 2020.

WEi, un nouveau départ
Malgré la séparation du groupe, les activités de Yohan se diversifient. En juillet 2020, Yohan est annoncé en tant qu'acteur pour le rôle principal pour le remake du drama coréen A Love So Beautiful, qui connaitra du succès sur la plateforme de streaming Netflix.

Le 25 août 2020, Yohan sort son premier single digital en solo, No More, produit par un musicien qu'il admire beaucoup : Zion.T.

En septembre 2020, il collabore avec Bae Jinyoung pour un duo de promotion pour la marque Pepsi avec la chanson I Believe (2020).

En octobre 2020, Yohan débute de nouveau en tant que membre du groupe WEi de OUI Entertainment. Le groupe est composé de 6 membres ayant tous eut des expériences au sein de survival shows.

En février 2021, il rejoint l'équipe de l'émission The Show en tant que présentateur aux côtés de Yeosang (ATEEZ) et Jihan (Weeekly).

Discographie solo
EP
2022 : Illusion

Notes et références

Naissance en septembre 1999
Naissance à Séoul
Chanteur sud-coréen
Animateur sud-coréen de télévision

Kim Yo-han


El puente de Megyer (Megyeri híd en húngaro), anteriormente conocido como el Puente de la M-0 Norte del Danubio es un puente atirantado que cruza las orillas del río Danubio de oeste a este entre las partes occidental y oriental de Budapest. La M-0 es una sección circular que rodea la ciudad.

La construcción del puente costó 63 billones de Ft (cerca de 300 mill. de dólares) y fue inaugurado el 30 de septiembre de 2008. Sin embargo la autoridad nacional del transporte del país tan solo ha dado permisos temporales debido al desacuerdo con varios municipios por los que pasa tal infraestructura.

Mientras el puente todavía estaba en obras, una encuesta por internet para ponerle nombre causó controversia y atrajo la atención de medios de comunicación cuando los cómicos Stephen Colbert y Jon Stewart salieron vencedores en las encuestas.

El 28 de septiembre de 2006 se decidió finalmente que el nombre del puente sería: puente de Megyer a pesar de que el nombre no aparecía en la segunda ronda de la encuesta. El Comité Geográfico de Hungría justificó su decisión al declarar que el puente conecta los barrios de la capital: Káposztásmegyer y Békásmegyer.

Información técnica
La longitud total del puente es de 1.862 metros y su estructura se compone de cinco partes:

 Muelle izquierdo en el área de inundación de 148 m
 Puente atirantado principal sobre el afluente del Danubio 590 m con un arco de 300 m
 Área de inundación sobre la isla Szentendre de 559 m
 Arco desde Szentendre hasta el Danubio de 332 m
 Muelle derecho en el área de inundación de 218

Referencias

Enlaces externos
Official website
Megyeri híd - pictures and arcticles
Bloomberg article
Index.hu article
Public transport map of Budapest (with bridges)
Bridges of Budapest - Megyeri Bridge
Aerial photographs of the bridge

Megyer
Megyer
Megyer
Edificios y estructuras de Budapest
Puentes inaugurados en 2008
Hungría en 2008

Puente de Megyer


Binetova formula je izraz za računanje -tog Fibonaccijevog broja kojeg označavamo s , počevši od

Formula je nazvana po francuskom matematičaru Jacquesu Philippeu Binetu, iako je poznato da je za nju, stoljeće prije njega, znao Abraham de Moivre.

Ako s  označimo  tada formula glasi

Uočimo da su  oba rješenja zlatne jednadžbe  Dokaz Binetove formule će zbog toga biti skriven upravo u toj jednadžbi.

 Matematika

Dokaz
Binetovu formulu ćemo dokazati metodom matematičke indukcije.

Uočimo što ćemo dobiti uzastopnim množenjem zlatne jednadžbe s :

Uočavamo da su koeficijenti uz  i  uzastopni Fibonaccijevi brojevi pa naslućujemo da vrijedi
 uz dodatak  Gore smo pokazali da tvrdnja vrijedi za

Pretpostavimo sada da tvrdnja vrijedi za neki  tj. da je

Iz pretpostavke slijedi  što daje

Sada iz temeljne jednakosti  zamjenom slijedi  iz čega je
 odnosno  što je i trebalo dokazati.

Znamo da su  rješenja jednadžbe  pa također zadovoljavaju i jednakosti  Zato možemo pisati

Oduzimanjem ove dvije jednadžbe slijedi  a kako je  konačno dobivamo

Izvori

Matematika

Binetova formula


Mut Kalesi, şehrin ortasında olan kalenin ilk inşa tarihi bilinmemektedir. Küçük bir garnizonu anımsatan kalenin temel taşları rektoponel düzgün kesme taşlarla örülmüştür. Karamanoğulları ve Bizans döneminde tamir gören kalenin dört adet burcu bulunmaktadır. Kalenin içinde bir de "iç kale" diye adlandırılan kule vardır. İçinde çınar altına çıkan tüneller vardır.

Kale
Mersin'deki kaleler
Mersin ilindeki arkeolojik sitler
Mersin tarihi

Mut Kalesi


جوزيف فرانك «باستر» كيتون (4 أكتوبر 1895 – 1 فبراير 1966)   هو ممثل كوميدي ومخرج سينمائي ومنتج وكاتب سيناريو ومؤدي مجازفات أمريكي راحل. وقد اشتهر بأفلامه الصامتة، وكانت علامته المميزة هي الكوميديا الجسدية وتعابير وجهه الثابتة والجامدة، ما أكسبه لقب «الوجه الحجري». وكتب الناقد روجر إيبرت عن «مسيرة كيتون المميزة من عام 1920 إلى 1929، عندما عمل دون انقطاع على سلسلة من الأفلام التي جعلته من أكبر الممثلين المخرجين في تاريخ الأفلام». تراجعت مسيرته المهنية بعد ذلك عندما فقد استقلاليته الفنية بعد عمله مع مترو غولدوين ماير، وأدمن بعدها الكحول، ما أثر سلبا على حياته الأسرية. تعافى من الإدمان في الأربعينيات وتزوج ثانية، وأحيى مسيرته إلى حد ما كمؤلف كوميدي يحظى بالاحترام لبقية حياته، وحصل على جائزة أكاديمية فخرية في عام 1959.

لا تزال عدة من أفلام كيتون من العشرينات، مثل شيرلوك جونيور (1924)، والجنرال (1926)، والمصور (1928)، تحظى بتقدير كبير،  واعتبر فيلم الجنرال تحفته الفنية من قبل عديد النقاد. من بين أهم معجبيه هو المخرج أورسون ويلز، الذي ذكر أن الجنرال كان أهم إنجاز للسينما في عالم الكوميديا، وربما أعظم فيلم على الإطلاق. وقد وضعته مجلة انترتينمنت ويكلي في المرتبة السابعة بين أعظم مخرجي السينما، وفي عام 1999، كما وضعه معهد الفيلم الأمريكي في المرتبة الحادية والعشرين بين نجوم السينما الهوليوودية الكلاسيكية.

من أفلامه

أفلامه مع روسكو آرباكل

 صبي الجزار
 البيت العنيف
 ليلة زفافه
 اوه دكتور!
 كوني آيلاند
 بطل الريف
 في الغرب
 الحمال
 مونشاين
 ليلة سعيدة، يا ممرضة!
 الطباخ
 وراء الكواليس
 ذا هايسيد
 الجراج

البطولة

 أسبوع واحد
 سجين 13
 جيران
 الفزاعة
 البيت المسكون
 حظ سيئ
 الإشارة السرية
 كبش الفداء
 المسرح
 القارب
 الوجه الشاحب
 كابس
 علاقات زوجتي
 الحداد
 الشمال المتجمد
 البيت الكهربائي
 أحلام اليقظة
 البالوني
 عش الحب

أفلام طويلة

 الساذج
 ثلاثة عصور
 ضيافتنا
 شيرلوك جونيور
 الملاح
 سبعة فرص
 إذهب غرباً
 باتلينج باتلر
 الجنرال
 كلية
 ستيمبوت بيل جونيور
 المصور

ظهور خاص

 منوعات هوليوود المسرحية 1929
 سانسيت بوليفارد
 الأضواء
 حول العالم في 80 يوماً
 إنه عالم مجنون مجنون مجنون مجنون
 شيء مضحك حدث في الطريق إلى المحكمة

انظر أيضًا

 روسكو آرباكل
 تشارلي تشابلن
 هارولد لويد
 ستان لوريل
 أوليفر هاردي

مراجع

وصلات خارجية

أشخاص من بيفرلي هيلز
أشخاص من مقاطعة وودسون (كانساس)
أفراد الجيش الأمريكي في الحرب العالمية الأولى
أفراد عسكريون من كانساس
جنود أمريكيون
حائزون على جائزة الأوسكار الفخرية
عسكريون أمريكيون في الحرب العالمية الأولى
فنانون سرياليون أمريكيون
كتاب سيناريو أمريكيون
كوميديو أفلام صامتة
كوميديون أمريكيون
كوميديون أمريكيون في القرن 19
كوميديون أمريكيون في القرن 20
متعاقدو مترو غولدوين ماير
مخرجو أفلام أمريكيون
مخرجو أفلام صامتة
مخرجو أفلام كوميدية
مخرجو أفلام من كاليفورنيا
مخرجو أفلام من كانساس
مدفونون في منتزه فورست لاون التذكاري
ممثلو أفلام أمريكيون
ممثلو أفلام صامتة أمريكيون
ممثلو تلفزيون أمريكيون
ممثلو مسرح أمريكيون
ممثلون أمريكيون أطفال
ممثلون أمريكيون في القرن 19
ممثلون أمريكيون في القرن 20
ممثلون صامتون أمريكيون
ممثلون كوميديون أمريكيون
ممثلون من بيفرلي هيلز
ممثلون من ولاية كانساس
منتجو أفلام أمريكيون
مواليد 1895
مؤدو الفودفيل
مؤدو مشاهد خطيرة أمريكيون
وفيات 1966
وفيات السرطان في كاليفورنيا
وفيات بسبب سرطان الرئة
وفيات سرطان الرئة في كاليفورنيا

باستر كيتون


هيفاء عادل (2 يونيو 1955 -)، ممثلة ومنتجة كويتية من أصل عراقي.

عن حياتها
ولدت في العراق، ثم انتقلت بعدها إلى الكويت. بدأت العمل الفني بعمر صغير في عام 1971 عندما وقفت على خشبة المسرح من خلال مسرحية «ضاع الديك»، والتي قام ببطولتها الفنان عبد العزيز المسعود والفنانة مريم الصالح، كانت النقلة الفنية لها مع وقوفها أمام الفنان عبد الحسين عبد الرضا خلال مسرحية «باي باي لندن»، وذلك بترشيح من المخرج كاظم القلاف وجسدت فيها ثلاث شخصيات هي «وفاء، جانيت، فرنشيسكا»، وقدمت العديد من الأعمال التلفزيونية والمسرحية والإذاعية الأخرى، كما شاركت كموديل بالعديد من الأغاني المصورة ببدايتها مثل «آه يا الأسمر» مع عبد الكريم عبد القادر.

إبتعادها عن الفن
بعد عرض مسلسلها التراثي سرى الليل عام 2004 للكتاب الإماراتي محمد سعيد الضنحاني وإخراج زوجها نجف جمال، ابتعدت عن التمثيل لست سنوات قبل أن تعود في مسلسل جفنات العنب عام 2011، لتكرر الابتعاد عن الدراما مرة أخرى ولكنها عادت في عام 2019 خلال بطولة المسلسل التراثي الديرفة.

مرضها
في عام 2012 أصيبت بذبحة صدرية حادة من جراء التقلبات الجوية الشتوية، أدت إلى انغلاق في القصبة الهوائي وأتعبت رئتها، وضاعف من معاناتاتها مرض الربو الذي يلازمها، ما جعل من عملية التنفس عملية صعبة جداً، وغادرت المستشفى بعد بقائها فيه شهراً كاملاً.

حياتها الأسرية
في بداية حياتها الفنية تزوجت من زميلها الممثل «أحمد الضرمان» ورزقا بإبنهما «صقر» وابنة «عبير» ثم انفصلا، وبعد طلاقها من رجل آخر تزوجت من المخرج المسرحي «نجف جمال».

أعمالها

من المسرحيات

من المسلسلات

في السينما

من أقوالها
 نصيحتي للممثلين الشباب الالتزام بالمواعيد لضمان النجاح.
 عانيت من نكران الجميل... وأعمال «سلق بيض» ما تمشي عندي.
 بعض الأعمال أعطت صورة مشوَّهةً عن البيت الكويتي.
 هدفي من الفن هو إرضاء المشاهد واحترام عقليته، وعدم تقديم ما يشوه ذهنه، والاعتماد على إرساء الأسس والمبادئ في أعمالي.
 أنا حزينة جداً على المسرح وما يصيبه، فالفن هو حجرة رئيسة في المجتمع فيجب الاهتمام والارتقاء به.
 الرسالة الفنية يجب أن تؤدى بمنتهى الإخلاص.
 حين كرمت في عام 2012 قالت: من الجميل أن يكرّم الإنسان وهو على قيد الحياة حتى يرى ما قدمه طيلة مشواره الفني في عيون الناس الذين قدّم لهم ما يضحكهم وما يبكيهم سواء في التلفزيون أو المسرح.

الجوائز والتكريمات
 2012:  - تكريم من مهرجان الكويت المسرحي الثالث عشر.

روابط خارجية

المراجع

أشخاص على قيد الحياة
كويتيون من أصل عراقي
ممثلات كويتيات
مواليد 1374 هـ
مواليد 1955
ممثلات كويتيات في القرن 20

هيفاء عادل


La calle de Ferraz es una calle ubicada como un eje en el barrio de Argüelles en Madrid. Su trayecto va desde la plaza de España (denominada en su momento Plaza de San Marcial) hasta la intersección con el paseo de Moret. Corre paralela al paseo del Pintor Rosales. El nombre actual de la calle, que data de 1865, se debe al militar aragonés Valentín Ferraz que fue alcalde de Madrid en el año 1855.

Historia

La calle surge en 1856 cuando se derriban las vallas de la montaña de Príncipe Pío se prolonga hasta el parque del Oeste. Inicialmente se denomina calle de San Marcial y finalmente se cambia en honor del que era alcalde de Madrid: Valentín Ferraz. La calle sufrió una fuerte devastación por coincidir en la defensa de Madrid con el frente de la Ciudad Universitaria. Ya en el periodo de posguerra, el Opus Dei abrió una residencia de estudiantes. En 1979, el Partido Socialista Obrero Español (PSOE) adquirió y remodeló el edificio del número 70, donde instaló su sede central desde el 9 de diciembre de 1982.

Entre los vecinos ilustres pueden recordarse: la poetisa Gertrudis Gómez de Avellaneda (que vivió y murió en su caso en el nº 2), el escultor Eduardo Barrón, el poeta Carlos Miranda, el fotógrafo Juan Gyenes y el industrial Eduardo Barreiros y su familia. El compositor italiano Giacomo Puccini cuando en 1892 viajó a Madrid para dirigir su ópera Edgar en el Teatro Real, se instaló el nº 7, que luego albergó el Instituto Llorente, especializado en sueroterapia, edificio ya desaparecido. En el número 25 tuvo su primera sede la Fábrica Gal de jabones. En el nº 79 vivió hasta su muerte el que fuera alcalde de Madrid, Enrique Tierno Galván, y antes en 1925 falleció en el nº 70 Pablo Iglesias.

Referencias

Bibliografía

Enlaces externos

Ferraz

Calle de Ferraz


La Russie commence une invasion de l'Ukraine le 24 février 2022, dans une escalade majeure de la guerre russo-ukrainienne débuté en 2014. Il s'agit de la plus grande attaque militaire en Europe depuis la Seconde Guerre mondiale. Pendant les combats, de nombreuses pièces du patrimoine culturel ukrainien ont été détruites, endommagées ou mises en danger en raison de la destruction généralisée à travers le pays. Cette destruction et ce pillage délibérés de plus de 500 sites du patrimoine culturel ukrainien sont considérés comme un crime de guerre et ont été décrits par le ministre ukrainien de la Culture comme un génocide culturel.

Protections légales
Les biens culturels bénéficient d'une protection spéciale et du droit international humanitaire. Le premier protocole des conventions de Genève et la convention de La Haye pour la protection des biens culturels en cas de conflit armé (tous deux contraignants pour l'Ukraine et la Russie) interdisent aux États parties d'utiliser les monuments historiques à l'appui de l'effort militaire et d'en faire l'objet d'actes d'hostilité ou de représailles. Le second protocole de la convention de La Haye n'autorise les attaques contre des biens culturels qu'en cas de  à condition qu'il n'y ait pas d'alternative réalisable. Les attaques contre le patrimoine culturel constituent des crimes de guerre et peuvent être poursuivies devant la Cour pénale internationale.

Sites remarquables

Il existe sept sites du patrimoine mondial de l'Organisation des Nations Unies pour l'éducation, la science et la culture (UNESCO) en Ukraine, dont la cathédrale Sainte-Sophie de Kiev, la laure des Grottes de Kiev et un quartier entier de Lviv. Des sites supplémentaires à Kharkiv, Mykolaïv et Tchernihiv étaient envisagés pour une nomination au statut de patrimoine mondial mais n'ont pas été ajoutés avant l'invasion.

Le 21 avril 2022, les autorités ukrainiennes inscrivent l'épave du croiseur Moskva au registre du patrimoine culturel sous-marin de l'Ukraine sous le numéro 2064.

Efforts de conservation

Domestique

Le directeur du musée national d'histoire de l'Ukraine à Kiev, Fedir Androshchuk, travailla avec deux organismes pour conserver et protéger le musée contre les attaques et les pillages potentiels. Androschuck signala également que quatre autres musées à Vinnytsia, Jytomyr, Soumy et Tchernihiv avaient réussi à retirer, stocker et protéger leurs principales expositions, le musée de Vinnytsia étant utilisé comme logement pour personnes déplacées. Un collectif d'artistes ; Asortymentna kimnata (Salle assortie), au centre d'art contemporain d'Ivano-Frankivsk, créa plusieurs bunkers et collabora avec des galeries à Kiev, Marioupol, Odessa, Zaporijjia et ailleurs pour évacuer et préserver les pièces des galeries.

De nombreux monuments et mémoriaux dans différentes villes sont protégés par des sacs de sable ou enveloppés dans divers matériaux. À Kiev, environ 28 objets étaient ainsi protégés à la mi-avril. Les habitants de Lviv ont tenté d'aider à préserver plusieurs statues et fontaines en pierre ne pouvant être démontées, en les enveloppant de plastique, de mousse et d'autres matériaux. Des efforts supplémentaires ont été photographiés et publiés par la fondation de Lviv pour la préservation des monuments architecturaux et historiques par des cadres et planches en bois, utilisés pour protéger les monuments et les vitraux des églises.

Le 28 mars, un musée Not for Tourists est lancé par le ministère de la transformation numérique pour aider à préserver le statut d'État et l'histoire de l'Ukraine, tous les bénéfices seront versés au ministère. Le site MetaHistory NFT-Museum ukrainien inclut une  ou une chronologie des événements avec un NFT correspondant, incluant un tweet concernant un moment important de la guerre et une illustration d'un artiste ukrainien. Au  avril, environ 600 000 dollars avaient été collectés grâce à la vente des Jetons non fongible, les fonds étant destinés à aider à reconstruire des musées, des théâtres et d'autres institutions culturelles qui avaient été détruits ou endommagés.

De nombreux objets du patrimoine culturel protégés en Ukraine contre l'invasion russe sont des objets de la culture russe.

International
Peu de temps après l'invasion, l'UNESCO annonce qu'elle s'efforce de marquer tous les éventuels monuments et sites historiques clés à travers le pays avec l'emblème de la convention de La Haye de 1954, le symbole internationalement reconnu pour la protection du patrimoine culturel dans un conflit armé. L'organisation travaille également avec les directeurs de musées du pays pour coordonner les efforts de conservation afin de protéger les collections et de surveiller tout dommage aux sites culturels grâce à l'imagerie par satellite. À la suite de l'invasion, des responsables du Conseil international des musées commencent à travailler avec des responsables ukrainiens pour compiler une liste rouge d'urgence du patrimoine culturel en péril afin de documenter les artefacts et les pièces avec lesquels les forces de l'ordre pourront entrer en contact s'ils sont déplacés illégalement à travers les frontières nationales.

Les institutions culturelles de Pologne ont offert leur aide, par l'intermédiaire du Comité d'aide aux musées d'Ukraine, créé peu après l'invasion. Le Comité a offert un soutien à tous les musées et institutions culturelles d'Ukraine pour soutenir et sécuriser leurs collections ainsi que la documentation, la numérisation et l'inventaire des collections. L'aide d'autres institutions se poursuit tout au long de la guerre. En mai 2022, le ministère tchèque de la Culture chargea le musée national de Prague d'envoyer des matériaux d'emballage tels que du papier bulle et de la mousse de polyéthylène ainsi que des équipements de sécurité tels que des extincteurs et des panneaux à copeaux orientés pour bloquer les fenêtres.

En mars 2022, un effort pour sauvegarder et préserver les données et la technologie potentiellement menacées des institutions culturelles ukrainiennes fut mis en œuvre sous le nom de  (SUCHO).

Expositions
Le centre culturel ukrainien à East Hollywood (Los Angeles en Californie) a organisé une collecte de fonds pour les arts qui a mis en lumière des œuvres d'artistes ukrainiens à Los Angeles dans une exposition d'art et une vente aux enchères ainsi qu'un concert, comprenant des œuvres de Myroslav Skoryk. D'après les organisateurs, tous les bénéfices seront reversés à l'aide humanitaire en Ukraine et espèrent que le patrimoine culturel et la langue seront transmis à une autre génération. D'autres, réfugiés et transplantés, ont adopté les traditions et les vêtements traditionnels pour montrer leur soutien et leur résilience face à l'invasion.

Lors d'un salon du meuble à Milan en juin 2022, les designers ukrainiennes Victoria Yakusha et Kateryna Sokolova, ont mis en lumière l'héritage culturel et les symbolismes de l'Ukraine avec leurs pièces. Sokolova déclare que ses pièces ont été créées dans le but d'éviter que  tandis que Yakusha affirme que sa mission est de .

Dégâts

Le 23 décembre 2022, l'UNESCO signale des dommages totaux ou partiels d'au moins 231 sites : 102 édifices religieux, 81 bâtiments historiques et (ou) artistique, 18 musées, 19 monuments et 11 bibliothèques. La liste demeure incomplète (car certaines données nécessitent la vérification de plusieurs sources crédibles) et ne comprend pas les sites ayant subis des dommages superficiels, comme des fenêtres et des portes brisées. Au 25 décembre, la Fondation culturelle ukrainienne signale au préalable 1 189 cas de détérioration ou de destruction d'objets culturels, dont 563 , 453 bibliothèques, 63 musées et galeries, 18 théâtres et salles philharmoniques et 92 établissements d'enseignement artistique. 21 d'entre eux sont considérés comme des monuments commémoratifs d'importance nationale. Environ 100 objets sont complètement (ou quasiment) détruits. Le laboratoire de surveillance du patrimoine culturel du  dénombre de 458 sites culturels endommagés au 10 juin 2022. L'équipe du New York Times Visual Investigations dresse une liste d'environ 339 bâtiments, monuments et autres institutions culturelles ayant été partiellement ou totalement détruits en décembre 2022, avec une attention particulière accordée à la région du Donbass.

Le 25 février 2022, Le musée historique et d'histoire locale d'Ivankiv, situé à une cinquantaine de kilomètres de la capitale, a complètement brûlé après les bombardements russes. Le musée contenait des œuvres d'art folkloriques, notamment des peintures de Maria Primatchenko et des œuvres textiles d'Hanna Veres. Certaines peintures et autres objets ont été sauvés des bâtiments en feu par les habitants. Le nombre d'œuvres d'art de Primatchenko, Veres et d'autres artistes détruites pendant l'incendie ou endommagées est actuellement inconnu.

Le centre commémoratif de l'Holocauste de Babi Yar, en construction, a été endommagé le  mars 2022. Un bâtiment de musée au centre a subi des dommages structurels et le cimetière adjacent a été endommagé. D'autres éléments du site, y compris la synagogue du mémorial et la sculpture de la menorah, n'ont pas été endommagés. Le bâtiment du petit opéra de Kiev a été endommagé le 15 mars.

La cathédrale de la Dormition de Kharkiv a été endommagée pendant la bataille de Kharkiv, certaines œuvres d'art et vitraux de la cathédrale ont été endommagés par un missile de croisière. Le bâtiment Slovo à Kharkiv a également été endommagé. Un mémorial à Drobytsky Yar, en périphérie de Kharkiv, dédié aux victimes de la Shoah a été endommagé par des actions militaires russes. Le 7 mars, l'extérieur du musée d'art de Kharkiv a été endommagé, ne provoquant cependant aucun dommage parmi les expositions, bien que toujours exposées au danger des attaques de rue et aériennes. De nombreux bâtiments de l'ère moderne ont été visés, notamment le bâtiment de l'administration régionale de Kharkiv, le conseil municipal de Kharkiv, le théâtre d'opéra et de ballet et le bâtiment de la faculté d'économie de l'université de Kharkiv.

En mars 2022, trois églises en bois construites au XIX siècle ont été détruites par des bombardements russes : l'église Saint-Georges à Zavorichi, l'église de la Nativité de la Théotokos à Viazivka et l'église de l'Ascension à Lukianivka. Toutes ces églises appartenaient au Patriarcat de Moscou. Le monastère de la grotte de Sviatohirsk a été endommagé par une frappe aérienne le 12 mars 2022, blessant également plusieurs des quelque 520 réfugiés cherchant refuge dans le monastère.

Le théâtre dramatique régional de Donetsk, construit en 1960, a été en grande partie détruit par les frappes aériennes russes le 16 mars 2022. Le 23 mars 2022, le musée d'art de Kouïndji, dédié à l'artiste Arkhip Kouïndji et détenant d'autres œuvres d'artistes ukrainiens, aurait été détruit, bien que certaines des œuvres aient été déplacées au préalable.

Dans la ville de Tchernihiv, assiégée jusqu'au début d'avril 2022, la maison Vasil Tarnovski du musée des antiquités ukrainiennes a été presque entièrement détruite le 11 mars. La bibliothèque régionale pour la jeunesse de Tchernihiv, de style néo-gothique, a été endommagée dans une certaine mesure. Le 6 mars vit le bombardement du musée d'art régional de Tchernihiv, le jour même où le musée-réserve littéraire de Tchernihiv a été visé. Des dommages sont également signalés au cinéma Shchors, à l'hôtel Ukraina et à une branche du musée dédiée à l'armée, son contenu ayant auparavant été scellé dans un coffre-fort. La bibliothèque scientifique universelle régionale de Korolenko Chernihiv a été bombardée le 30 mars, abîmant sa bibliothèque.

Fin mars 2022, le Club 8-bit, l'un des plus grands musées informatiques privés d'Ukraine, qui détient plus de 500 pièces d'histoire informatique remontant aux années 1950, a été détruit par le siège de Marioupol.

En avril 2022, le maire de Trostianets annonce que le Koenig Manor, un complexe de palais néoclassique du XVIII siècle, qui comprend un musée d'histoire locale, un musée du chocolat, une galerie d'art, une galerie sur le compositeur russe Piotr Tchaïkovski et des jardins a été détérioré lors de son occupation par les forces russes depuis février 2022 et des bombardements. Le même mois, les autorités ukrainiennes ont intentionnellement démantelé une statue de bronze de 27 pieds représentant deux ouvriers, ukrainien et russe, tenant ensemble un ordre d'amitié soviétique et située sous la grande Arche de l'amitié entre les peuples. Les structures avaient été installées en 1982, pour commémorer le 60 anniversaire de l'Union soviétique, mais l'Ukraine discutait du retrait de la statue depuis 2016.

Le 4 mai, les inspecteurs culturels ukrainiens annoncent que les troupes russes ont détruit des Kourgane, d'anciens lieux de sépulture vieux de plus de 2 000 ans. Les monticules mesurent jusqu'à 15 mètres de haut et seraient utilisés comme positions surélevées pour les tirs d'artillerie.

Oleh Syniehoubov, le gouverneur de la région ukrainienne de Kharkiv, signale plusieurs bombardements le 6 mai 2022, dont l'un provoque un incendie qui détruit la quasi-totalité du musée commémoratif littéraire de Grigori Skovoroda.

Le 8 mai, un cimetière juif historique à Hloukhiv est endommagé par des bombardements russes. Certaines tombes ont été détruites par des arbres tombés et le cimetière est jonché de morceaux de toits de maisons voisines.

En juin 2023, 634 incidents sont dénombrés uniquement dans l'oblast de Kharkiv depuis le début de la guerre, causés principalement par l'artillerie russe ou par des attaques à la roquette contre des institutions éducatives et culturelles, avec des preuves indiquant un ciblage intentionnel de ces institutions.

Pillages

En avril 2022, le conseil municipal de Marioupol annonce plus de deux mille expositions ont été pillées dans les musées de Marioupol, y compris des œuvres originales d'Arkhip Kouïndji et d'Ivan Aïvazovski. La plupart des expositions du musée des traditions locales et du musée d'art de Kuindzhi ont été enlevées par les forces d'occupation russes. Cependant, la directrice du musée d'histoire locale de Marioupol, Natalia Kapustnikova, déclare au média russe Izvestia, avoir remis les œuvres d'Aïvazovski et de Kouïndji aux forces russes, .

En mai 2022, des responsables ukrainiens affirment que les forces russes ont pillé les collections « les plus importantes et les plus chères » d'objets scythes en Ukraine à Melitopol. Selon le ministre ukrainien de la Culture, Oleksandr Tkatchenko, les forces russes ont pillé des milliers d'artefacts dans près de quarante musées ukrainiens en octobre 2022. Les objets pillés et la destruction d'autres sites culturels s'élèvent à des centaines de millions de dollars de dommages et d'objets perdus. Entre autres, deux principaux musées de Kherson ont été pillés par les forces russes avant de se retirer de la ville en novembre 2022 : le musée d'histoire locale et le musée d'art, dont quelque 10 000 œuvres ont été dérobées. Les œuvres d'art ont été transportés dans les musées de Crimée, notamment le musée central de Tauride.

Patrimoine culturel en ligne
Des volontaires du monde entier travaillent pour archiver le contenu numérique du patrimoine culturel ukrainien qui risque d'être détruit en raison de l'invasion russe de 2022. Internet Archive soutient divers efforts de préservation, notamment l'initiative Saving Ukrainian Cultural Heritage Online (SUCHO), lancée le  mars 2022.

SUCHO commence lorsque trois universitaires de l'université Stanford, de l'université Tufts et du centre autrichien pour les humanités numériques et le patrimoine culturel se connectent sur Twitter fin février 2022. Le groupe décide d'étendre l'utilisation de Wayback Machine, qui ne documente que la page d'accueil, et utilise des subventions de l'Association pour l'informatique et les sciences humaines et de l'Association européenne pour les humanités numériques, ainsi que d'Amazon et de DigitalOcean. Au cours des deux premières semaines du lancement de l'initiative, plus de 1 500 sites Web, expositions numériques, publications en libre accès et autres ressources en ligne d'organisations culturelles ukrainiennes ont créé des archives numériques, représentant environ trois téraoctets de données.

Le projet Backup Ukraine est annoncé en mai 2022 et travaille en partenariat avec Virtue de VICE Media Group, le Blue Shield Danemark et la Commission nationale danoise pour l'UNESCO. Le projet demande aux volontaires d'utiliser une application pour numériser des objets en Ukraine, qui sont ensuite transformés en modèle 3D et téléchargés dans une base de données cloud pour être sauvegardés. Les scans déjà téléchargés sur le projet incluent des éléments de tous les jours tels que des chambres et des animaux de compagnie, ainsi que des œuvres d'art.

Effet des dommages aux sites
Certains universitaires, tels qu'un lexicographe et professeur de langue ukrainienne à l'Université Columbia, ont fait part de leurs inquiétudes quant au fait qu'en raison de la destruction continue de la culture ukrainienne par les forces russes, la destruction est ciblée dans le but de détruire l'Ukraine même si le pays parvient à repousser l'invasion russe. Ces préoccupations sont reprises par le directeur du Centre du patrimoine mondial de l'UNESCO, qui déclare que non seulement l'Ukraine perd une partie de son patrimoine culturel, mais que son identité et une partie de son histoire disparaît tant que la guerre n'est pas terminée. Des préoccupations supplémentaires sont soulevées par un rapporteur spécial américain sur les droits culturels, avertissant que la remise en question et le déni de l'identité et de l'histoire ukrainiennes pendant la guerre, les commentaires des autorités russes et la destruction du patrimoine culturel ukrainien auront des effets durables.

Le président de Blue Shield Danemark publie un communiqué de presse soulignant la préoccupation quant à la destruction ciblé du patrimoine culturel d'un pays comme étant le moyen le plus rapide de saper l'identité nationale. Selon lui, d'après ce qui a été appris après la Seconde Guerre mondiale et d'autres conflits, sauver le patrimoine culturel d'un pays est la meilleure voie vers la reconstruction de la société après un conflit.

Réponses
Les universitaires ukrainiens font part de leurs inquiétudes concernant une , sentiment partagé par le président et chef de la direction du J. Paul Getty Trust, James Cuno. La déclaration de Cunos condamne les atrocités culturelles commises en Ukraine, ainsi que les pertes humaines et environnementales, et que la protection et la préservation du patrimoine culturel sont une valeur fondamentale. La Smithsonian Cultural Rescue Initiative travaille avec des contacts ukrainiens formés à la conservation du patrimoine culturel pour fournir un soutien.

Le centre Simon-Wiesenthal appelle l'UNESCO le 7 mars 2022 à prendre des mesures immédiates pour protéger tous les sites religieux et culturels d'Ukraine à la suite des informations faisant état d'un bombardement russe du centre commémoratif de l'Holocauste de Babi Yar. Le centre-Wiesenthal appelle également à l'interdiction d'accueillir la Conférence du patrimoine mondial par la Russie, initialement prévue du 19 au 30 juin, car la celle-ci devait avoir lieu à Kazan, une ville de la République du Tatarstan, qui s'avère être un sujet de la fédération de Russie.

Le centre culturel ukrainien à East Hollywood (Los Angeles, Californie), organise une collecte de fonds pour les arts mettant en lumière des œuvres d'artistes ukrainiens à Los Angeles dans une exposition d'art et une vente aux enchères silencieuse ainsi qu'un concert, qui comprend le chef-d'œuvre de Myroslav Skoryk. Les organisateurs déclarent que tous les bénéfices seront reversés à l'aide humanitaire en Ukraine et espèrent que le patrimoine culturel et la langue seront transmis à une autre génération. Plusieurs réfugiés et expatriés adoptent les traditions ou arborent les vêtements traditionnels pendant leurs vacances en dehors de l'Ukraine pour montrer leur soutien et leur résilience face à l'invasion.

Le 9 mars, le ministère de la culture et de la politique d'information de l'Ukraine annonce la collecte d'informations sur la destruction d'objets du patrimoine culturel de l'Ukraine. Dans le même temps, le ministère demande instamment de ne pas diffuser d'informations sur les moyens de protéger les biens culturels et l'emplacement ou le déplacement des collections des musées pendant la guerre. Le 5 avril, la fondation culturelle ukrainienne lance une carte interactive appelée , présentant les sites patrimoniaux détruits ou endommagés à travers le pays depuis l'invasion.

Après des rapports de pillage d'artefacts scythes par les troupes russes, la ministre grecque de la Culture, Lína Mendóni, qualifie ces actes d'odieux et de barbare, et souligne les actions passées du pillage de la Russie après la Seconde Guerre mondiale, lorsque le trésor de Priam provenant des fouilles de Heinrich Schliemann a été emmené en Russie. Mendóni réitère son appel à la création d'une liste rouge pour empêcher le commerce illégal d'artefacts pillés et la création d'une plate-forme pour collecter des informations sur les biens culturels pillés.

Notes et références

Guerre russo-ukrainienne
Crime de guerre lors de l'invasion russe de l'Ukraine en 2022
2022 en Ukraine
Patrimoine en Ukraine
Bâtiment détruit en Ukraine

Patrimoine culturel ukrainien lors de l'invasion russe de l'Ukraine


An Philodendron longilaminatum in uska species han Liliopsida nga ginhulagway ni Heinrich Wilhelm Schott. An Philodendron longilaminatum in nahilalakip ha genus nga Philodendron, ngan familia nga Araceae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Philodendron

Philodendron longilaminatum


حريم كريم فيلم كوميدي مصري إنتاج عام 2005.

القصة
تدور أحداث الفيلم حول جيجي (ياسمين عبد العزيز) زوجة كريم (مصطفى قمر) التي تغير عليه غيرة قاتلة وتشك فيه فتطلب منه الانفصال، بينما يحاول هو توضيح الحقيقة لها، فيقرر الاستعانة ببعض من صديقاته في الجامعة لحل المشكلة.

الممثلين
 مصطفى قمر: كريم الحسينى
 ياسمين عبد العزيز: جيهان (جيجي)
 داليا البحيري: مها شكري
 بسمة: دينا مندور
 علا غانم: هالة رفعت
 ريهام عبد الغفور: نيفين جودة
 طلعت زكريا: ماجد ابن خال كريم
 هناء الشوربجي: والدة جيهان ( جيجي )
 إدوارد: معتز
 محمد شاهين اشرف
 خالد سرحان حسين ( زوج مها شكري )
 ثريا إبراهيم جدة كريم
 يارا جبران

مراجع

وصلات خارجية

 صفحة الفيلم على موقع السينما

أفلام إدوارد
أفلام داليا البحيري
أفلام طلعت زكريا
أفلام علا غانم
أفلام عن الخيانة الجنسية
أفلام كوميديا رومانسية مصرية
أفلام محمد شاهين
أفلام مصرية إنتاج 2005
أفلام مصطفى قمر
أفلام هناء الشوربجي
أفلام ياسمين عبد العزيز
أفلام ريهام عبد الغفور
أفلام ثريا إبراهيم

حريم كريم (فيلم)


Termenul candidat se referă la cel care aspiră la vreun determinat post, grad, ocupație, etc

Termenul candidat derivă din obiceiul pe care îl observau în Roma cei care aspirau să obțină diverse demnități (diverse funcții publice) în republică, și care se prezentau la adunările și la reuniunile publice îmbrăcați într-o  albă, numită candida, tunică purtată cu mult fast, cu scopul de a atrage atenția și a se fi reperați de cei care urmau ai vota și a le conferi astfel, acele preconizate destine.

În timpul împăratului Gordian , s-au numit, de-asemenea, candidați (candidati), anumiți soldați din legiunile romane, care, spre a se diferenția de ceilalți soldați, purtau niște tunici albe. Difereau, de asemenea, de alți componenți ai legiunilor, prin statură (talie), figură și valoare și, de obicei, luptau în preajma vreunui general sau în preajma împăratului.

Tertulian, ii numește pe cei care cereau botezul, candidati Dei.

Referințe
Diccionario historico enciclopedico, Vicente Joaquín Bastús i Carrera, 1828

A se vedea, de asemenea,

 Candidat Independent
  (de carton, de mucava)

Alegeri

Candidat


İngilizler (), İngilizce dilini konuşan ve ortak tarih ve kültürü paylaşan bir topluluk olarak İngiltere'de ortaya çıkmış etnik grup ve millettir. Tarih boyunca İngiltere'de ikamet etmiş olan farklı grupların karışımıyla yeni bir kimlik oluşturmuşlardır; Anglo-Saksonlar, Vikingler, Bretonlar ve Normanlar İngiliz kimliğini oluşturan etnik gruplardır.

Tarihsel süreç içerisinde Britanya'yı yurt edinen ilk halk Kelt kökenli Britonlar kabul edilmektedir. Daha sonra Kuzey Almanya'dan gelen Cermen kökenli Saksonlar, Angluslar ve Jütler adaya ayak bastı. Bu üç toplum birbirleri ile karışarak Anglo-Saksonları oluşturdu ve Büyük Britanya'daki baskın toplum oldular. Bretonlar adanın kuzey (İskoçya) ve batısına (Galler) çekildi. 11. yüzyılda adayı son olarak istila eden Viking kökenli Normanlar oldu. İskoçya'daki Bretonlar ile İngiltere'deki Anglo-Normanlar arasındaki uzun savaşlar, İngiltere'nin üstünlüğü ile sonuçlandı. Böylece Britanya'da, İngiliz adı altında tek bir ulusun oluşum süreci hız kazandı. Büyük Britanya Krallığı döneminde de sömürgecilik politikası ile dünyanın birçok yerine dağıldılar.

Tarih

Erken Orta Çağlar

Britanya'da Roma hakimiyetinin sonuna müteakip "İngiliz" olarak adlandırılan ilk halk Cermen kabileleri ile yakından ilişkili olan ve 5. yüzyılda güney Danimarka ve Kuzey Almanya'dan, Büyük Britanya'nın doğu ve güney kesimlerine göç eden Anglosaksonlardı. Anglosaksonlar İngiltere'ye (Anglusların ülkesi anlamına gelen "Engla land") ve İngiliz milletine ismini verdi.

Anglosaksonlar, halihazırda 1. ve 5 yüzyıllar arasında süren Roma hâkimiyeti altında yaşayan yerli Britanyalı Briton topluluklarının yaşadığı topraklara ulaştı. Roma İmparatorluğu'nun çok etnikli yapısı, Anglosaksonlar gelmeden önce İngiltere'de az sayıda başka halkların da var olabileceği anlamına geliyordu. Örneğin, Cumbria'da günümüzde Burgh by Sands olan Aballava'daki bir Roma garnizonunda erken bir Kuzey Afrika varlığına dair arkeolojik kanıtlar var: 4. yüzyıldan kalma bir yazıt, "Numerus Maurorum Aurelianorum"  (Aurelian Mauretanyalıların Birliği) adlı Mauretanya'dan (Fas) gelen Roma askeri birliklerinin orada konuşlandığını gösteriyor. Roma İmparatorluğu uzaktan ve geniş bir coğrafyadan olan halkları bünyesine katmış olsa da genetik araştırmalar Romalıların İngiliz nüfusu arasında önemli ölçüde karışmadığını gösteriyor.

Anglosaksonların Britanya'ya yerleşmesi ve yerli Roma-Britanyalı topluluklar ile aralarındaki ilişkileri günümüzde tam olarak kesinliğe kavuşmuş değildir ve bir tartışma konusudur. Geleneksel kabul edilen görüş Anglosakson kabilelerinin yerli Britanyalı toplulukları güney ve doğu Büyük Britanya'dan (Cornwall dışında günümüz İngiltere'sinden) çıkardığını söylemektedir. Bu görüş, dönemin tek çağdaş tarihsel kaynağı olan ve yerli Britanyalıların istilacı kabileler (aduentus Saxonum) tarafından katledilmelerini ve aç bırakılmalarını anlatan Gildas'ın yazıları tarafından desteklenmektedir. Ayrıca, İngilizce dili, Briton kaynaklarından ödünç alınmış bir avuç kelimeden fazlasını içermemektedir. Bu görüş daha sonra bazı arkeologlar ve tarihçiler tarafından yeniden değerlendirildi ve muhtemelen ülkenin yönetimini devralan ve orada yaşayan insanları yavaş yavaş kültürel olarak asimile eden azınlık bir savaşçı eliti varsayımı şeklinde daha küçük ölçekli bir göç öne sürüldü. Bu ikinci süreç, Anglosakson kimliğini veya en azından İngilizce konuşuculuğunun yerli halklar açısından teşvikini sağlayan Wergild'in Ine of Wessex yasasında ana hatlarıyla belirtilen teşviklerle açıklanır. Tarihçi Malcolm Todd şöyle yazıyor: "Briton nüfusunun büyük bir bölümünün yerinde kalması ve giderek artan bir şekilde bir Cermen aristokrasisinin egemenliğine girmesi, bazı yerlerde evlilikler yapılması ve Kelt isimlerini, kuşkusuz çok şüpheli olarak, ilk Anglosakson hanedanlarına bırakması çok daha olasıdır. Ancak Anglosakson yerleşimlerinin baskın olduğu bölgelerde, arkeolojik veya dilsel olarak varlığını sürdüren Britonları nasıl tanımladığımız, hala erken dönem İngiliz tarihinin en derin sorunlarından biridir."

Ortaya çıkan bir görüş, Anglosaksonların yerleşim derecesinin ve dolayısıyla Romano-Britonların varlığını sürdürme derecesinin İngiltere genelinde bölge bölge değiştiği ve bu nedenle İngiltere'nin Anglosaksonlar tarafından genel iskanının tek kesin bir süreçle tanımlanamayacağıdır. Doğu Anglia ve Lincolnshire gibi doğu bölgeleri açısından büyük ölçekli göç ve eski halkların yer değiştirmesi en doğru kabul edilebilir olan görüş gözükmektedir ancak Northumbria'nın bölgelerinde elitlerin yönetimi devralmasıyla yerli nüfus muhtemelen büyük çoğunlukla yerinde kaldı. Bethany Fox, kuzeydoğu İngiltere ve güney İskoçya'daki yer adları üzerine yaptığı bir araştırmada büyük sayıda göçmenin Tyne ve Tweed gibi nehir vadilerine yerleştiğini ve Britonların daha az verimli olan tepelik bölgelere taşındığını ve daha uzun bir süre boyunca asimile olduğunu buldu. Fox, İngilizlerin bu bölgeye hakim olma sürecini "kitlesel göç ve elitlerin yönetimi devralma modellerinin bir sentezi" olarak tanımlıyor.

Vikingler ve Danelaw

800'lü yıllardan itibaren Danimarkalı Vikinglerin Britanya Adaları kıyılarına gerçekleştirdiği akınlar süreç içerisinde Danimarkalı yerleşimci dalgasını beraberinde getirdi. İlk başta Vikingler çoğunlukla İngilizlerden ayrı bir halk olarak kabul edildi. Bu ayrılık Büyük Alfred'in, Alfred ve Guthrum Antlaşması'nı imzalaması sonucu Danların kuzey ve doğu İngiltere'yi kontrol ettiği, İngiltere'nin İngiliz ve Dan yönetimi arasında bölünmesi ile kurulan Danelaw ile resmi bir hal aldı.

Ancak Alfred'in halefleri Danlar üzerine askeri zaferler kazanıp Danelaw'ın büyük bir kısmını doğmakta olan İngiltere Krallığı'na kattı. Dan istilaları 11. yüzyıla dek sürdü ve İngiltere'nin birleşmesini takip eden dönemde hem İngiliz hem de Dan kökenli krallar hüküm sürdü. (Örneğin, Kral II. Æthelred (978-1013) ve 1014-1016) İngiliz, Kral Knut (1016-1035) Dan kökenliydi.)

Yavaş yavaş, İngiltere'deki Danlar 'İngiliz' olarak görülmeye başlandı. İngiliz dili üzerinde gözle görülür bir etkileri oldu: anger (öfke), ball (top), egg (yumurta), knife (bıçak), take (almak) ve they (onlar) gibi birçok İngilizce sözcük Eski Norsça kökenlidir ve -thwaite ve -by ile biten yer adları da İskandinav kökenlidir.

İngiltere'nin birleşmesi

İngiliz halkı 10. yüzyıla dek politik olarak birleşmiş değildi. Bu tarihten önce aralarında en güçlüleri Wessex ve Mercia olmak üzere süreç içerisinde Yedi krallık çatısı altında birleşen küçük krallıklar hüküm sürmekteydi. İngiliz ulus devleti Anglosakson krallıklarının 800'lerde başlayan Danimarkalı Viking istilalarına karşı birleşmesi ile oluşmaya başladı. Takip eden bir buçuk yüzyıl boyunca İngiltere, büyük ölçüde siyasi olarak birleşmiş bir devlet haline geldi ve 959'dan sonra daimi olarak öyle kaldı.

İngiltere, 937'de Brunanburh Muharebesi'nden sonra Wessex Kralı Æthelstan tarafından Wessex'in Güney Batı'da nispeten küçük bir krallık iken büyüyüp İngiliz Krallığı'nın kurucusu haline gelerek tüm Anglosakson krallıkları ve Danelaw'i tek bir devlet çatısı altında bir araya getirmesiyle birleşmiş oldu.

Norman ve Angevin yönetimi

1066 yılında İngiltere'nin Normanlar tarafından fethi, yeni gelen Fransızca konuşan Norman elitlerinin neredeyse tüm Anglosakson aristokratları ve kilise liderlerinin yerini almaları ile birlikte İngiltere'deki Anglosakson ve Dan yönetimini sona erdirdi. Fetihten sonra "İngiliz" kimliği, bir ya da daha fazla nesil boyunca İngiltere'de yaşamış olsalar dahi "Norman" kimliği ile bilinen Norman istilacılardan kendilerini ayıran Anglosakson, İskandinav ya da Kelt farketmeksizin tüm yerli İngiltere halkını kapsar hale geldi. Norman hanedanı Kral Stephen'ın ölümüne kadar İngiltere'yi 87 yıl yönetti. 1154'te (Fransa merkezli) Plantagenet Hanedanı'ndan II. Henry tahta çıktı ve İngiltere 1214'e kadar Angevin İmparatorluğu'nun bir parçası oldu.

Birçok modern kaynak istila sonrası 50 yıl içerisinde saray dışındaki birçok Norman'ın İngilizceye dil değiştirdiğini ve Anglo-Norman dilinin hükûmet ve kanun dili olarak kaldığını öne sürmektedir. Örneğin, 1075 doğumlu bir tarihçi olan ve bir Norman şövalyesinin oğlu olan Orderic Vitalis, Fransızca'yı yalnızca ikinci bir dil olarak öğrendiğini aktarmaktadır. Anglo-Normanca, I. Edward tahta geçene kadar Plantagenet kralları tarafından kullanılmaya devam etti. Zamanla İngiliz dili sarayda bile daha önemli hale geldi ve ta ki hem yöneticilerin hem de tebaanın kendilerini İngiliz olarak görüp İngilizce konuşduğu 14. yüzyıla dek Normanlar yavaş yavaş asimile oldular.

Normanların asimilasyonuna ve 'İngiliz' ve 'Fransız' şeklinde bir ayrım halk arasında olmamasına rağmen resmi belgelerde özellikle de İngilizliğin Bildirimi (bir idare bölgesinin cezai yaptırıma maruz kalmak istemiyorsa kendi bölgesi içerisinde kimliği belirsiz öldürülmüş bir kişinin Norman değil ancak İngiliz olduğunu kanıtlaması gerektiği kanundur) adlı yasal kanunda varlığını sürdürdü. Bu kanun 1340 yılında kaldırılmıştır.

Birleşik Krallık

18. yüzyıldan itibaren İngiltere, günümüzde Birleşik Krallık olarak adlandırılan ve Britanya Adalarının tamamını kapsayan daha geniş bir devletin parçası olmuştur. Galler, bölgeyi İngiliz devletine katan Galler 1535-1542 Kuruluş Kanunları ile birlikte İngiltere tarafından ilhak edildi. Britanyalı kimliği daha sonra İskoçya Kralı VI. James'in aynı zamanda İngiltere Kralı olarak da taç giymesiyle ve Britanya'nın hükümdarı olarak tanınma arzusunu dile getirmesi ile gelişti.

İngiltere, Mart 1707'de Birlik Yasaları'nı onaylayan bir Birlik Antlaşması'nı kabul ederek İskoçya ile birlik oluşturdu. İskoçya Parlamentosu daha önce kendi Birlik Yasalarını çıkarmıştı. Böylece 1 Mayıs 1707'de Büyük Britanya Krallığı kuruldu. 1801'de, başka bir Birlik Yasaları, Büyük Britanya Krallığı ile İrlanda Krallığı arasında birlik oluşturarak Büyük Britanya ve İrlanda Birleşik Krallığı'nı kurdu. 1922'de İrlanda nüfusunun yaklaşık üçte ikisi (İrlanda'nın 32 bölgesinden 26'sında yaşayanlar), Birleşik Krallık'tan ayrılarak Özgür İrlanda Devleti'ni kurdu. Geri kalan kısım Büyük Britanya ve Kuzey İrlanda Birleşik Krallığı oldu ancak bu isim "Birleşik Krallık" teriminin kısa süreli kullanıldığı birkaç yıldan sonra ancak 1927'den itibaren kullanılmaya başlandı.

Birleşik Krallık tarihi boyunca İngilizler, Birleşik Krallık'ta nüfus ve siyasi olarak baskın olmuştur. Sonuç olarak, 'İngilizlik' ve 'Britanyalılık' kavramları genellikle çok benzerdir. Aynı zamanda, 1707 Birliği'nden sonra İngilizler ve Britanya Adaları'nın diğer halkları kendilerini kurucu uluslarla özdeşleştirmek yerine Britanyalı olarak tanımlamaya teşvik edildi.

Ayrıca bakınız
 Anglo-Sakson
 Vikingler
 Bretonlar
 Normanlar

Kaynakça

İngilizler


Paul Herbert Johnson (* 18. Mai 1937 in West St. Paul, Minnesota; † 17. Juli 2016 in Hopkins, Minnesota) war ein US-amerikanischer Eishockeyspieler. Bei den Olympischen Winterspielen 1960 gewann er als Mitglied der US-amerikanischen Nationalmannschaft die Goldmedaille.

Karriere
Paul Johnson begann seine Karriere als Eishockeyspieler im Amateurbereich und spielte zwischen 1954 und 1960 für die Amateurmannschaften St. Paul Saints, Rochester Mustangs, St. Paul Koppys und Green Bay Bobcats. Von 1958 bis 1960 nahm er zudem mit dem Team USA an dessen Olympiavorbereitung teil. Zur Saison 1960/61 wurde der Flügelspieler von den St. Paul Saints aus der professionellen International Hockey League verpflichtet. Die folgenden beiden Jahre verbrachte er bei deren Ligarivalen Minneapolis Millers. Mit den Millers scheiterte er in der Saison 1962/63 erst im Playoff-Finale um den Turner Cup an den Fort Wayne Komets. Zur Saison 1963/64 schloss er sich den Waterloo Black Hawks aus der damals noch als Amateurliga fungierenden United States Hockey League an. In der Saison 1964/65 trat er für die Des Moines Oak Leafs aus der IHL an, mit denen er ebenfalls erst im Turner-Cup-Finale den Fort Wayne Komets unterlag. Bei den Oak Leafs begann er auch die folgende Spielzeit, ehe er zu den Waterloo Black Hawks in die USHL zurückkehrte, in der er bis zu seinem Karriereende 1973 im Alter von 36 Jahren auf dem Eis stand. 2001 wurde er in die United States Hockey Hall of Fame aufgenommen.

International
Für die USA nahm Johnson an den Olympischen Winterspielen 1960 in Squaw Valley und 1964 in Innsbruck teil. Bei den Winterspielen 1960 gewann er mit seiner Mannschaft die Goldmedaille. Zudem stand er im Aufgebot seines Landes bei den Weltmeisterschaften 1958, 1959 und 1961.

Erfolge und Auszeichnungen
 1960 Goldmedaille bei den Olympischen Winterspielen
 2001 Aufnahme in die United States Hockey Hall of Fame

Weblinks

Eishockeynationalspieler (Vereinigte Staaten)
Eishockeyspieler (Minneapolis Millers, IHL)
Eishockeyspieler (St. Paul Saints, IHL)
Eishockeyspieler (Des Moines Oak Leafs, IHL)
Olympiateilnehmer (Vereinigte Staaten)
Teilnehmer der Olympischen Winterspiele 1960
Teilnehmer der Olympischen Winterspiele 1964
Olympiasieger (Eishockey)
Mitglied der United States Hockey Hall of Fame
US-Amerikaner
Geboren 1937
Gestorben 2016
Mann

Paul Johnson (Eishockeyspieler)


An Arthragrostis deschampsioides in uska species han Liliopsida nga syahan ginhulagway ni Karel Domin, ngan ginhatag han pagkayana nga asya nga ngaran ni Michael Lazarides. An Arthragrostis deschampsioides in nahilalakip ha genus nga Arthragrostis, ngan familia nga Poaceae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Arthragrostis

Arthragrostis deschampsioides


An Sarcochilus borealis in uska species han Liliopsida nga syahan ginhulagway ni William Henry Nicholls, ngan ginhatag han pagkayana nga asya nga ngaran ni Mark Alwin Clements och David Lloyd Jones. An Sarcochilus borealis in nahilalakip ha genus nga Sarcochilus, ngan familia nga Orchidaceae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Mga sumpay ha gawas

Sarcochilus

Sarcochilus borealis


38245 Marcospontes este un asteroid din centura principală de asteroizi.

Descriere
38245 Marcospontes este un asteroid din centura principală de asteroizi. A fost descoperit pe  la Wykrota de Cristóvão Jacques (astronom) și Luiz Henrique Duczmal. Asteroidul prezintă o orbită caracterizată de o semiaxă mare de 2,89 ua, o excentricitate de 0,08 și o înclinație de 1,3° în raport cu ecliptica.

Vezi și
 Lista planetelor minore: 38001-39000
 Centura de asteroizi

Referințe

Asteroizi Koronis

Obiecte astronomice descoperite în 1999
Centura de asteroizi

38245 Marcospontes


Theodor August Friedrich von Weber (* 6. Juli 1870 in Arolsen; † 5. März 1920 in Lübeck) war deutscher Oberstleutnant und Ritter des Ordens Pour le Mérite.

Leben

Herkunft
Er war der Sohn des Generalleutnants August von Weber (1824–1888) und dessen Ehefrau Maria, geborene Knyn (1829–1880), einer Tochter von Theodor Friedrich Knyn.

Militärkarriere
Nach seinem Abitur trat Weber am 11. März 1889 als Avantageur in das 1. Badische Leib-Grenadier-Regiment Nr. 109 in Karlsruhe ein, wo er im Jahr darauf zum Sekondleutnant befördert wurde. Unter der Beförderung zum Premierleutnant wurde er 1897 in das neugegründete 8. Badische Infanterie-Regiment Nr. 169 nach Lahr versetzt. Von 1900 bis 1901 nahm er im 2. Ostasiatischen Infanterie-Regiment am Chinafeldzug teil und blieb dann bis 1904 bei der Besatzungsbrigade (1. Ostasiatisches Infanterie-Regiment).

Bei seiner Rückkehr wurde Weber in das Infanterie-Regiment "Graf Bose" (1. Thüringisches) Nr. 31 nach Altona versetzt. Dort wurde er 1906 zum Hauptmann befördert und zum Kompaniechef ernannt. In der gleichen Eigenschaft trat er 1911 zum Füsilier-Regiment "Königin" (Schleswig-Holsteinisches) Nr. 86 nach Flensburg über. Mit der Beförderung zum Major am 1. Oktober 1913, trat Weber zum Regimentsstab über.

Bei Ausbruch des Ersten Weltkriegs wurde er am 3. August 1914 zum Bataillonskommandeur des Reserve-Infanterie-Regiments Nr. 75 in Bremen ernannt. Das Regiment wurde zunächst beim Grenzschutz in Nord-Schleswig eingesetzt, bevor es nach Belgien versetzt wurde. Auf dem Weg in das Feld geriet es in die Verwicklungen in und um Löwen. In der Schlacht von Noyon erhielt das Regiment seine Feuertaufe. Es folgten die ersten Stellungskämpfe vor Orval (heute ein Teil Montigny-Lengrains). Nach Kämpfen in Saint Aurin und zwischen Beuvraigne und Laucourt endete das Jahr für das Regiment bei Thiescourt.

Ende 1914 entwickelte sich ein Kriegsschauplatz von untergeordneter Bedeutung im Oberelsaß nahe der Schweizer Grenze zu einem potentiellen Schwachpunkt an der Westfront. Um diesem entgegenzuwirken, wurde eine gemischte Brigade aus Truppenteilen des IX. Armee- sowie des IX. Reserve-Korps gebildet. Die Brigade setzte sich aus dem Reserve-Infanterie-Regiment Nr. 75, dem Regiment "von Weber" sowie den II. Bataillonen der Infanterie-Regimenter Nr. 31, 84 und 89 zusammen. Sie eroberte und behauptete den Hartmannsweiler Kopf. Im März wurde sie nach Gehweiler verlegt und im April wieder aufgelöst.

Ende Oktober wurde das Regiment Armeereserve in Douai, bevor es im Dezember zum Souchezbach an die "Gießler Höhe" verlegt wurde. Diese war ein Ausläufer der Vimyhöhen, die wie die Lorettohöhe dem Feind einen strategischen Vorteil bot. Anfang 1916 wurde Weber zum Kommandeur des Pommerschen Jäger-Bataillons "Fürst Bismarck" Nr. 2 ernannt. Am 23. September 1916 kehrte er, zum Kommandeur des Reserve-Infanterie-Regiments Nr. 31 ernannt, ins IX. Reserve-Korps (18. Reserve-Division) zurück. Während der Schlacht an der Somme führte er sein Regiment bei Le Transloy. Im Frühjahr 1917 war er in der Siegfriedstellung und wehrte im April und Mai des Jahres zahlreiche Angriffe während der Frühjahrsschlacht bei Arras ab. In den Wochen darauf führte er es im Stellungskrieg bei Artois, danach von Juni bis August in Flandern, bevor es zurück ins Artois ging. Im November war es abermals in der Flandernschlacht, wo es bis März 1918 verblieb. Zur 6. Armee übergetreten, bereitete sich das Regiment auf den Bewegungskrieg vor. Am 9. April kämpften sie in der Schlacht von Armentières. Am 18. August 1918 folgte Webers Beförderung zum Oberstleutnant. Im September wurde in der Siegfriedstellung gekämpft. Für seine in der Abwehrschlacht gezeigten Leistungen reichte ihn sein vorgesetzter Kommandierende General, Generalleutnant Kurt von Morgen, zum Orden Pour le Mérite ein, den Weber am 8. Oktober 1918 erhielt.

Weber führte sein Regiment in der Hermannstellung, dann zurück auf die Antwerpen-Maas-Stellung und von dort nach dem Waffenstillstand in die Heimat zurück. Hier leitete er dessen Demobilmachung, bevor er zu seinem Friedensgruppenteil, dem Füsilier-Regiment "Königin" (Schleswig-Holsteinisches) Nr. 86, zurücktrat. Im März 1919 wurde er zum Kommandeur des Reichswehr-Jäger-Bataillons 9 ernannt, an dessen Spitze er bis zur Auflösung der Alten Armee stand. Er übernahm am 1. Oktober 1919 die Leitung der Abwicklungsstelle des Lauenburgischen Jäger-Bataillons Nr. 9 in Ratzeburg.

Nach seinem Tod wurde Weber auf dem Ratzeburger Ehrenfriedhof bestattet.

Familie
Er war mit Emmy Rée verheiratet, mit der er eine Tochter und drei Söhne hatte. Zwei seiner Söhne fielen im Zweiten Weltkrieg.

Literatur
 Hanns Möller: Geschichte der Ritter des Ordens "Pour le mérite" im Weltkrieg. Band II: M–Z. Verlag Bernard & Graefe, Berlin 1934, S. 474–475.
 Bernhard Studt: Infanterie-Regiment Graf Bose (1. Thüringisches) Nr. 31 im Weltkriege 1914–1918. =Erinnerungsblätter, Band 190, Verlag Gerhard Stalling, Oldenburg 1926.

Einzelnachweise

Oberstleutnant (Preußen)
Person im Boxeraufstand
Befehlshaber im Ersten Weltkrieg (Deutsches Reich)
Träger des Pour le Mérite (Militärorden)
Oberstleutnant (Reichswehr)
Adliger
Deutscher
Geboren 1870
Gestorben 1920
Mann

Theodor von Weber


Nagol (antiguamente Nagual) es un núcleo de población del Principado de Andorra situado en la parroquia de Sant Julián de Loria. En el año 2009 tenía 57 habitantes.

Patrimonio
 Iglesia de San Sernín.

Referencias

San Julián de Loria
Localidades de Andorra

Nagol


La Corte Constitucional del Ecuador, según lo establecido en la Constitución de 2008, es el máximo órgano de control, interpretación y administración de justicia constitucional. Es un órgano autónomo e independiente de los demás órganos del poder público con jurisdicción a nivel nacional. Tiene su sede en la ciudad de Quito.

La Corte Constitucional del Ecuador tiene la misión de garantizar la vigencia y supremacía de la Constitución así como el pleno ejercicio de los derechos constitucionales y garantías jurisdiccionales.

Su accionar se basa en 5 ejes fundamentales:

 Transparencia e independencia
 Cero corrupción
 Celeridad
 Sentencias de calidad
 Continuidad de la institucionalidad

Antecedente Histórico
Desde la Constitución de Ecuador de 1945 existe justicia constitucional especializada y jerarquizada en el Ecuador. Inicialmente se denominaba Tribunal de Garantías Constitucionales, y su integración tenía origen corporativista. Posteriormente, durante una enmienda constitucional a la Constitución de Ecuador de 1979 lo transformó en Tribunal Constitucional, con integración de origen legislativo.

Tras su creación en el 2008, este órgano reemplazó al antiguo Tribunal Constitucional, de conformidad a lo dispuesto en la quinta disposición transitoria de la Constitución de Ecuador de 2008, con la cual todos los bienes del antiguo Tribunal se transfirieron a la Corte, así como su personal de funcionarios y empleados.

También se dispuso que el Registro Oficial se transforme en una empresa pública dependiente de la Corte Constitucional, hecho aún no cumplido a 2020. En 2019, la Corte Constitucional resolvió que el Registro Oficial sea totalmente digital, desde el 2 de enero de 2020, no se imprime este diario oficial de Ecuador.

Características establecidas en la Constitución de Ecuador de 2008
La Corte Constitucional está regulada en el segundo capítulo del Título IX de la Constitución que trata acerca de la supremacía constitucional, específicamente entre los artículos del 429 al 440. La Corte Constitucional estará integrada por nueve miembros que ostentan el título de juezas o jueces que ejercerán sus funciones en plenario y en salas de acuerdo con la ley. Desempeñarán sus cargos por un periodo de nueve años, sin reelección inmediata y serán renovados por tercios cada tres años.

Se integra por Salas de: Admisión, Resolución y Selección de causas. por la Ley de Orgánica de Garantías Jurisdiccionales y Control Constitucional, la cual especifica la estructura de la administración de justicia constitucional.

La Corte Constitucional gozará de autonomía administrativa y financiera. La ley determinará su organización, funcionamiento y los procedimientos para el cumplimiento de sus atribuciones.

Garantía de la estabilidad de sus integrantes
Los miembros de la Corte Constitucional no estarán sujetos a juicio político ni podrán ser cesados por quienes los designen. No obstante, estarán sometidos a los mismos controles que el resto de autoridades públicas y responderán por los demás actos u omisiones que cometan en el ejercicio de sus funciones.

Su destitución será decidida por las dos terceras partes de los miembros de la Corte Constitucional. El procedimiento, los requisitos y las causas se determinarán en la ley.

Secuencia de su integración
El Régimen de Transición establecido en la Constitución estatuye que se sortee los tres jueces cuyo período iba a ser de tres años, otro grupo de seis años y otro tercio, completaría el primer ciclo de nueve años establecido en la Constitución.

Proceso de integración 2009
En 2008, tan pronto se aprobó la nueva Constitución, el Tribunal Constitucional sesionó y resolvió permanecer a cargo de la justicia constitucional en calidad de Corte Constitucional de Transición. Las funciones del Estado realizaron el proceso de selección en 2009. La mayoría de integrantes eran parte de la Corte Constitucional de Transición.

Primera renovación 2012
En 2012 se realizó un nuevo proceso de selección de autoridades, resultando en una Corte integrada por algunos jueces que ya formaban parte de la anterior Corte, así como nuevos integrantes.

Se ratificó en sus cargos a los jueces Patricio Pazmiño Freire, Ruth Seni Pinoargote, Manuel Viteri Olvera y Édgar Zárate.

Una de las nuevas integrantes fue Pamela Martínez, quien es parte también de la trama Sobornos 2012-2016.

Segunda renovación 2015
Se realizó una segunda renovación en 2015.

Conformación 2019
En agosto de 2018, durante el gobierno de Lenín Moreno, se decidió destituir por medio del Consejo de Participación Ciudadana y Control Social Transitorio a todos los miembros de la Corte Constitucional, los cuales fueron nombrados durante el período de Rafael Correa, dejando por resolver un gran número de asuntos. A principios de 2019, todavía no se había nombrado a sustitutos.

En noviembre de 2019, el Presidente de la Corte, Hernán Salgado, resolvió las acciones constitucionales acerca del Decreto Ejecutivo 813, que reformó el Reglamento General a la Ley Orgánica de Servicio Público que establece la compra de renuncia obligatoria.

Primera renovación 2022
El 7 de febrero de 2022, en las instalaciones de la Corte Constitucional, se realizó el sorteo para la primera renovación a los miembros de la conformación que entraron en funciones el 2019. Salieron sorteados los jueces constitucionales Hernán Salgado Pesántes, hasta entonces presidente del organismo, así como Agustín Grijalva Jiménez y Ramiro Avila Santamaría.

El 10 de febrero la Asamblea Nacional posesionó a los nuevos jueces constitucionales, designados por la Comisión Calificadora conformada para ese efecto: Alejandra Cárdenas Reyes, Jhoel Escudero Soliz y Richard Ortiz Ortiz.

Centro de Estudios y Difusión del Derecho Constitucional (CEDEC)
El Centro de Estudios y Difusión del Derecho Constitucional (CEDEC) fue creado mediante el artículo 202 de la Ley Orgánica de Garantías Jurisdiccionales y Control Constitucional, para constituirse como el brazo académico de la Corte Constitucional del Ecuador. Su mandato legal consiste en promover y coordinar la realización de estudios e investigaciones jurídicas y difundir el derecho constitucional y la labor jurisprudencia de la Corte, por cuanto las áreas del derecho a las que se dedica son: teoría del derecho, derecho constitucional ecuatoriano, derecho constitucional comparado, derechos humanos e historia del derecho constitucional ecuatoriano.

Presidentes de la Corte Constitucional

Miembros de la Corte

Véase también
 Constitución de Ecuador de 2008
 Tribunal Constitucional (Ecuador)
 Tribunal Constitucional
 Corte Nacional de Justicia

Bibliografía
 Constitución de la República del Ecuador
 Ley Orgánica de Garantías Jurisdiccionales y Control Constitucional

Referencias

Enlaces externos
 Sitio web oficial de la Corte Constitucional del Ecuador

Corte Constitucional del Ecuador

Corte Constitucional del Ecuador


L'Albatros L.70 était un avion monomoteur, biplace et biplan, développé par le constructeur aéronautique allemand Albatros Flugzeugwerke GmbH au début des années 1920.

L'Albatros L.70 était un biplan de reconnaissance biplace propulsé par un moteur à piston en V Napier Lion, et un seul a été construit en 1924/1925.

Références

Avion civil
Avion à hélices
Avion monomoteur
Avion des années 1920
Avion construit en Allemagne
Avion biplan
L070

Albatros L.70


الهلام  (أو الجَلّ) هو مادة صلبة هلامية جيلاتينية تتراوح خصائصها من الطراوة والضعف إلى القساوة والمتانة. تعرف الهلاميات بأنها أنظمة متشابكة مخففة (dilute)، لا تجري أو تسيل عندما تكون في حالة استقرار. ونظرا لوزنها، تكون الهلاميات سائلة غالبا، ولكنها تتصرف مثل المواد الصلبة بسبب شبكتها ثلاثية الأبعاد المتشابكة داخل السائل. والتشابك فيهِ يعطي الهلام بنيته (القساوة) المساهمة في تدبقه (stickiness).

التركيب

إن الشكبة ثلاثية الأبعاد الصلبة تمتد في كامل حجم الوسط السائل. وتنتج بنية الشبكة الداخلية من الروابط الفيزيائية أو الكيميائية، فضلا عن البلورات أو نقاط الاتصال التي لا تزال سليمة داخل الوسط السائل. أي سائل يمكن استخدامه عمليا ليكون مادة باسطة (extender) بما في ذلك الماء (هلام مائي)، والزيت، والهواء (هلام هوائي). ونظرا لوزن وحجم الهلام، فإن الهلاميات غالبا ما تكون سائلة في تركيبها، فهي ذات كثافة مماثلة للمواد التي تدخل السوائل في تكوينها. فحلوى الهلام أو الجيلي هي مثال عام عن الهلام المائي ولها كثافة الماء تقريبا.

البوليمرات الكاتيونية

البوليمرات الكاثونية هي بوليمرات موجبة الشحنة. تمنع شحنتها الموجبة من تشكيل البوليمرات المنطوية (coiled polymers). هذا يتيح لها أن تكون أكثر لزوجة في حالتها المنبسطة، لأن البوليميرات الممدودة تأخذ مكانا أكبر من البوليميرات المنطوية وهذا يجعلها تقاوم جريان جزيئات الوسط المذيب حولها. تشكل البوليميرات الكاثونية المكون الأساسي في الهلام المستخدم في تثبيت الشعر، لأن البوليمر المشحون بشحنة موجبة يرتبط أيضا بالحموض الأمينية سالبة الشحنة على سطح جزيئات الكيراتين في الشعر. ويوجد صيغ بوليمرات أكثر تعقيدا مثل، البوليمر الإسهامي (Copolymer) للفينيل بيروليدون (Vinylpyrrolidone)، والميتاأكريلاميد (methacrylamide)، والهلام المائي فينيل إميدازول (N-vinylimidazole).

أنواع الهلاميات
تُصنف الهلاميات إلى ٣ فئات:

هلاميات مائية (hydrogels)
الهلاميات المائية هي مواد مكثور ثلاثية الأبعاد مترابطة ذات مظهر صلب، يمكنها امتصاص كمية كبيرة من الماء والاحتفاظ بها نتيجة وجود البوليمرات المحبة للماء في تكوينها.

ولأن الكولاجين مكوّن مكثور يألف الماء فهو شديد الامتصاص، وبالتالي يمكن للكولاجين تشكيل الهلاميات المائية. تتشكل شبكات المكثور هذه عن طريق تشابك سلاسل المكثور الفردية بواسطة طرق مختلفة، مثل التشابكات الكيميائية المتقاطعة أو الحرارة أو ضوء الأشعة فوق البنفسجية.

هلاميات عضوية (organogels)

هلاميات جافة (xerogels)

الخصائص
تمتلك العديد من الهلاميات خاصّة استرداد القوام، فهي تصبح سائلة عند انفعالها ولكنها تعيد التماسك عند سكونها. بشكلٍ عام، تبدو المواد الهلامية صلبة القوام وهي من الموائع غير النيوتونية. من خلال استبدال السائل بالغاز من الممكن إنتاج: الهلام الهوائي، مواد ذات خصائص استثنائية (بما في ذلك مواد كثافتها منخفضة جدًا)، مساحات سطح عالية محددة، وخصائص العزل الحراري الممتازة.

الهلام المنتج حيوانيًا
تفرز بعض أنواع الحيوانات مواد هلامية فعالة في مكافحة الطفيليات. على سبيل المثال، يفرز حوت المرشد طويل الزعانف هلامًا إنزيميًا ويستقر هذا الهلام على السطح الخارجي له ليحميه من محاولة الكائنات الحية الأخرى تكوين مستعمرات على سطح جسمه.

الهلاميات المائية الموجودة بشكل طبيعي في الجسم تشمل: المخاط، الجسم الزجاجي في العين، الغضروف، الوتر والتخثر.

الاستعمالات
يمكن للكثير من المواد تشكيل الهلام عند إضافة مثخن أو عامل مغلظ مناسب إليها، وهذا أحد الأشياء الشائعة في تصنيع العديد من المنتجات؛ كالأطعمة والدهانات والمواد اللاصقة.

المراجع

اقرأ أيضاً
 حالات المادة
 غرواني
 مستعلق
 الرحلان الكهربائي باستخدام جيل الأغاروز
 ريولوجيا الطعام
 الفصل الكهربائي الهلامي
 علبة الهلام
 استشراب عبور الهلام
 الرحلان الكهربائي باستخدام عديد الأكريلاميد
 السيليكون
 رحلان كهربائي هلامي ثنائي الأبعاد
 البلمرة
 كيمياء بوليمرات
 ثلاثي الوحدات

أجهزة توصيل الدواء
أشكال صيدلانية معادلة للجرعة
غروانيات
كيمياء فيزيائية
هلاميات

هلام


El Teatro Municipal de Quetzaltenango, Guatemala, es un importante centro cultural ubicado en el centro histórico de la ciudad. Además, es el sitio adonde tiene lugar la premiación de los Juegos Florales Hispanoamericanos cada mes de septiembre.

Historia
En el año 1889 el presidente de Guatemala, Manuel Lisandro Barillas  por iniciativa del alcalde de la ciudad de Quetzaltenango, Manuel Estrada Cabrera, declaró la necesidad de erigir un teatro en la localidad. Dos años después se dieron a conocer las bases del contrato entre la municipalidad quetzalteca y la compañía constructora Durini & Felice y Joaquín Rigalt.

Sin embargo, la obra debió posponerse para el mes de agosto de 1894 debido a problemas en el cumplimiento de dicho contrato, cuya ejecución quedó en manos del arquitecto Enrique Jones. Para el 19 de julio de 1895, día del nacimiento del líder liberal Justo Rufino Barrios, el edificio con una fachada con estilo del Renacimiento francés. fue inaugurado así como una compañía de ópera de la capital guatemalteca inició sus labores.

El 18 de abril de 1902, el teatro sufrió severos daños por un terremoto y su demolición fue sugerida por un ente oficial. A pesar de ello, se optó por la restauración, y el 21 de noviembre de 1908, fecha de nacimiento del ya presidente Manuel Estrada Cabrera, se reinauguró la nueva fachada de estilo Neoclásico, con planos de Domingo Goicolea y construida por Alberto Boj, subcontratado por el ingeniero Tomás Stich Bonelli a quién el gobierno encargó del proyecto de la fachada y quién fue pagado $1,000. Para el año 1995, fue sometido a una nueva restauración en manos de la arquitecta Esmirna Barrientos y Ezequiel de Paz.

El teatro tiene una capacidad para 1050 personas, y posee tres secciones: Luneta, Palco alto y Anfiteatro. Además, en su exterior destacan varios monumentos: el busto del poeta Osmundo Arriola, primer galardonado de los Juegos Florales de la ciudad; la estatua de Cronos; la estatua de Artemisa; los bustos del compositor Jesús Castillo y de Alberto Vásquez; y el Monumento a la Reina indígena.

Referencias

Enlaces externos

Quetzaltenango (ciudad)
Quetzaltenango
Teatros de ópera de Guatemala
Teatros nacionales

Teatro Municipal de Quetzaltenango


ඩිජිටල් කැමරාවක් යනු, ඩිජිටල් ආකාරයට ආලෝකයට සංවේදී උපාංගයක් ආධාරයෙන් වීඩියෝ හෝ නිශ්චල ඡායාරූප ලබා ගන්නා කැමරාවකි.

බොහෝ සංයුක්ත නිශ්චල ඩිජිටල් කැමරා භාවිතයෙන් නිශ්චල ඡායාරූප ලබා ගැනීමට අමතරව වීඩියෝ සහ ශබ්ද පටිගත කිරීම ද කළ හැක. බටහිර වෙළඳ පොළවල් තුළ ඩිජිටල් නොවන 35mm ඡායාපටල භාවිතා කරන කැමරාවලට සාපේක්ෂව ඩිජිටල් කැමරා අලෙවිය වඩාත් ඉහළ වේ.

ඩිජි‍ටල් කැමරාවක් භාවිතයෙන් සේයා පටල කැමරා යොදා ගෙන කළ නොහැකි කාර්යයන් ගණනාවක් සිදු කළ හැක. ඒවා අතරට ඡායාරූපයක් ලබා ගත් වහාම කැමරාවේ තිරය මත පෙන්වීම, එකම කුඩා මතක උපාංගයක් තුළ ඡායාරූප දහස් ගණනක් ගබඩා කිරීමේ හැකියාව, ශබ්දය සමග වී‍ඩියෝ පටිගත කිරීමේ හැකියාව, ඡායාරූප සංස්කරණය කිරීමේ හැකියාව සහ ඡායාරූප මකා දැමීමේ හැකියාව යනාදිය අයත් වේ. මේ අතරින් ඡායාරූප මකා දැමීම මගින් එම ඡායාරූප ගබඩා කිරීමට භාවිත කළ මතකය නැවත භාවිත කළ හැකි වේ.

රථ වාහන, ජංගම දුරකථන (මේවා කැමරා දුරකථන ලෙස හැඳින්වේ) සහ PDA උපාංග ආදී උපාංග ගණනාවක් තුළ ඩිජිටල් කැමරා අන්තර්ගත කොට ඇත. හබල් අභ්‍යවකාශ දුරේක්‍ෂය සහ අනෙකුත් තාරකා විද්‍යාත්මක උපාංග ද විශේෂිත ඩිජිටල් කැමරා ලෙස සැලකිය හැක.

ඉතිහාසය

ප්‍රතිබිම්බ සංවේදක

ඡායාරූප ගැනීමේ විධික‍්‍රම

ඩිජිටල් පසුපස ඒකකයන් සහිත කැමරාවන් හඳුන්වාදුන් කාළයේ සිටම ඡායාරූප ගැනීමේ ප‍්‍රධාන විධික‍්‍රමයන් කිහිපයක්ම විය. ඒ සෑම එකක්ම පදනම්වූයේ සංවේදකය සහ/හෝ වර්ණ පෙරණයන්හි දෘඩකාංග ගුණාංගයන් මතය.

කැමරාවේ කාච හරහා පැමිනෙන ආලෝකයට සංවේදකය අනාවරනය වන වාර ගණන මත පදනම්ව සකස්වූ තනි- රූප රාමු ක‍්‍රමය පළවන විධික‍්‍රමය විය. තනි-රූප රාමු පද්ධති එක් CCD එකක් සමග බයර් පෙරනයක් හෝ ආලෝක කිරණ කදම්බය ප‍්‍රාථමික ආකලන වර්ණ තුනකට වෙන්කිරීමෙන් අනතුරුව ඒවා වෙන වෙනම රූප සංවේදකයන් තුනක් (ප‍්‍රාථමික ආකලන වර්ණ තුන සඳහා) වෙත යොමුකිරීමේ ක‍්‍රමවේදයක් යොදාගන්නා ලදී.

දෙවන ක‍්‍රමවේදය බහු රූප රාමු විධික‍්‍රමය ලෙස හැඳින්විය හැකි අතර මෙහිදී කාචයේ කාච විවරය තුන් වතාවක් හෝ ඊට වැඩි වාරගණනක් විවෘතවීම හේතුකොටගෙන සංවේදකය රූපයට කිහිප වතාවක් නිරාවරනයවීම සිදුවේ. මෙම විධික‍්‍රමය යොදාගනු ලබන ශිල්පක‍්‍රමයන් කිහිපයක්ම ඇත. වඩාත් සුලභ ශිල්පක‍්‍රමය වන්නේ තනි රූප සංවේදකයක් පෙරනයන් තුනක් (රතු, කොළ සහ නිල්) සමඟ යොදාගනිමින් එකදිගට සංවේදකය ඉදිරියෙන් ගමන් කිරීමට සැලැස්වීමෙන් ආකලන වර්ණ පිලිබඳ තොරතුරු ලබාගැනීමයි. තවත් බහු රූප රාමු ශිල්පක‍්‍රමයකදී CCD තුනක් බයර් පෙරනයක් සමඟ යොදාගනු ලබන අතර මෙහිදී කාචයේ නාභීය තලය තුල සංවේදකයේ පිහිටීම වෙනස් කිරීම මඟින් ඉහල  විභේදන බලයක් සහිත රූපයක් ලබාගැනීම සිදුකෙරෙයි. තුන්වන ශිල්පක‍්‍රමය ඉහත ශිල්පක‍්‍රම දෙකේම සංයෝජනයක් වන අතර එහිදී බයර් පෙරනය යොදාගනු නොලැබේ.

මෙම තුන්වන ශිල්පක‍්‍රමය ස්කෑන් කිරීම ලෙසින් හැඳින්වේ. එයට හේතුව නාභීය තලය හරහා සංවේදකය ස්කෑනරයක සිදුවන ආකාරයට චලනයවීමයි. සමහර අවස්ථාවන්හිදී මෙම ස්කෑන් කිරීම සම්පූර්ණ කැමරාව භ‍්‍රමණය කිරීමෙන් සිදුකරනු ලබයි. මෙවැනි ඩිජිටල් භ‍්‍රමණ කැමරාවකට ඉතා ඉහල විභේදන බලයක් සහිත රූප ලබාදිය හැක.

ඉහත දක්වන ලද විධික‍්‍රමයන්ගෙන් සුදුසු එකක් තොරාගැනීම බොහෝදුරකට විෂය වස්තුව මත තීරණය වේ. චලනය වෙමින් පවතින වස්තුවක් ඡායාරූපයට නැඟීමේදී ඒ සඳහා තනි රූප රාමු කැමරාවක් හැරෙන්නට වෙනත් කිසිවක් යොදාගැනීම නොගැලපෙනු ඇත. කෙසේවෙතත් ඉහල වර්ණ නිරවද්‍යතාවය සහ විශාල ගොනු ලෙස ගබඩාකිරීම සිදුවීම හේතුවෙන් මෙන්ම පවත්නා ඉහල විභේදන බලයන් හේතුවෙන්ද ස්ථිතික වස්තූන් ඡායාරූපයට නැගීමේදී වානිජ ඡායාරූප ශිල්පීන් අතර ජනපි‍්‍රයව ඇත්තේ බහු රූප රාමු කැමරාවන්ය.

මෑතකාලීනව තනි රූප රාමු කැමරාවන්හි සිදුවූ විශාල වෙනස්කම් සහ ගොනු සැකසීමේ කි‍්‍රයාවලිය හේතුවෙන් CCD සහිත තනි රූප රාමු කැමරාවන් වානිජ ඡායාරූප ශිල්පය තුල පමණක් නොව සමස්ථයක් ලෙස ඩිජිටල් ඡායාරූප ශිල්පය තුලම ප‍්‍රබල ස්ථානයකට පත්ව ඇත. CMOS සංවේදක සහිත තනි රූප කැමරාවන්ද ප‍්‍රචලිතව ඇත.

ඩිජිටල් කැමරා ආකෘති (Format)

ඩිජිටල් කැමරා සඳහා බහුලව යොදා ගන්නා ආකෘති වන්නේ Joint photography experts group standard (JPEG) හා Tagged image file format (TIFF) ය.

බොහෝමයක් කැමරා (විශේෂයෙන් වෘත්තීය හෝ DSLR කැමරා) සහාය දක්වන්නේ Raw ආකෘතියටය. Raw රූපයක් යනු කැමරා සංවේදකය සෘජුවම ගත් සකසන නොලද පික්සෙල් දත්ත සමූහයකි. ඒවා ඒ ඒ නිෂ්පාදකයාට අදාල ආකෘතිවලින් ගබඩා කරනු ලැබේ. උදාහරණ ලෙස නිකෝන් සඳහා NEF,කැනොන් සඳහා CRW හෝ CR2 හා මිනෝල්ටා සඳහා MRW දැක්විය හැක. ඇඩෝබි පද්ධති මගින් කතෘභාරයෙන් නිදහස් Raw රූපාකෘතියක් වන DNG ආකෘතිය නිකුත් කර ඇති අතර එය කැමරා නිෂ්පාදකයන් කිහිප දෙනෙකු විසින් ලබා ගෙන ඇත.

Raw ගොනු විශේෂිත රූප සංස්කරණ වැඩසටහන් තුළ නිපදවිය යුතු වුවත් කාලයත් සමග ගූගල්ගේ පිකාසා වැනි බොහොමයක් මුඛ්‍යධාරා සංස්කරණ වැඩසටහන් Raw රූප සඳහා සහායන් එකතු කර ඇත. Raw ආකෘති රූප සංස්කරණය කිරීමේ දී හුදු තුල්‍යතාව, අනාවරණ අනුපූරණය, වර්ණ උෂ්ණත්වය වැනි සැකසුම්වල දී වැඩි නම්‍යතාවයක් හිමිවේ. සාරාංශයක් ලෙස Raw ආකෘති රූපයෙහි තත්ත්වය නැති නොකර රූපය සඳහා ප්‍රබල වෙනස්කම් සිදු කිරීමට ඡායාරූපකරුවාට ඉඩ ලබා දේ. එසේ නොවුණහොත් නැවත ඡායාරූපය ගැනීමට අවශ්‍ය විය හැක.

චිත්‍රපටි සඳහා ආකෘති වන්නේ AVI ,DV, MPEG, MOV(බොහෝ විට අඩංගු වන්නේ චලනය වන JPEG ය) , WMV හා ASF (මූලිකවම WMVට සමාන වේ) නූතන අකෘති අතරට MP4 ඇතුළත් වේ. මෙය quicktime ආකෘතියක් මත පදනම් වන අතර නව සම්පීඩන ඇල්ගොරිතම භාවිතා කරයි. එමගින් සමාන අවකාශයක් තුළ දිගු පටිගත කිරීම් කාල ලබා දේ.

පින්තූර සඳහා භාවිත නොවන නමුත් කැමරා තුළ දී භාවිතා කරන අනෙකුත් එක් ආකෘතියක් වන්නේ design rule for camera format (DFC) ය. මෙය කැමරාවෙහි අභ්‍යන්තර ගොනු ව්‍යුහය හා නාමකරණය සඳහා වූ ISO ප්‍රකාශනයකි. තවත් ආකෘතියක් වන්නේ Digital print order format (DPOF) ය. එමගින් ඡායාරූප මුද්‍රණය විය යුතු අනුපිළිවෙල හා කෙතරම් පිටපත් සංඛ්‍යාවක් මුද්‍රණය කළ යුතු ද යන්න කියා සිටී. තවත් ආකෘති වර්ගයක් වන්නේ Exchangeable Image file format (Exif) ය. එය රූප ගොනු සඳහා කැමරා සැකසුම් හා දිනය හා වේලාව ඇතුළත් කිරීම සඳහා අභි දත්ත ඇමිණුම් භාවිතා කරයි.

චිත්‍රපට කැමරා ඩිජිටල් කැමරා බවට පරිවර්තනය

ඡායාරූප කලාව

ඩිජිටල් කැමරාව


بوحنيفية، مدينة وبلدية تابعة إقليميا إلى دائرة بوحنيفية بولاية معسكر الجزائرية.

الموقع الجغرافي

التاريخ
الفترة الرومانية:

إن تاريخ مدينة بوحنيفية ليس حديثا بل معروف باكتشاف واستعمال مياهه المعدنية المكتشفة من طرف الرومان.
- لقد وصل الرومان إلى مدينة بوحنيفية والدليل هو تلك الآثار المتبقية حاليا وهذا في المنطقة الجنوبية من المدينة، المياه المعدنية كان يعتز بها الرومان مما أدى بهم إلى بناء مدينة عسكرية التي كانت تسمى*أكواسبرنسس*.
- بالقرب من المنابع المعدنية الساخنة الأثار المتبقية درست من طرف الجيولوجية السيدة M.vincent التي غطت مساحة كبيرة من الهكتارات والتي قالت أن هذه المدينة دمرت عدة مرات وأعيد بناؤها وبقيت مزدهرة إلى غاية القرن السابع عشر، ونجد بين الآثار المتبقية وجود مطحنة زيتية وبقايا حمامات رومانية قديمة العمران.
- وقد أفاد بعض الأساتذة بالمدينة أن أحد الفلاحين اكتشف مؤخرا بقايا مدينة رومانية عندما كان يقوم بالحفر، وعلى هذا الاكتشاف وبعد عمليات البحث عثر على مجموعة من الأحجار الكبيرة والقلل وغرف التي كانت تستعمل كحجرات لجمع المواد الدسمة، ومما تجدر الإشارة إليه أن مدينة بوحنيفية يعود تاريخها إلى أقدم العصور بها العديد من المناطق الأثرية.

فترة العرب:

- في القرن الرابع عشر المدينة أصبحت تسمى نسبة للفاتح-أبوحنيفية- وتوجد قبة له في الجهة اليمنى من واد المنطقة، أبوحنيفية المولود سنة 1279ببغداد والذي توفى عن عمر يناهز السبعون سنة بالمدينة.
الفترة الاستعمارية:
- في بداية القرن العشرين كانت المدينة معروفة بمنابعها المعدنية تم بناء فيها أول جسر وهذا لربط المدينة بباقي المناطق الأخرى زيادة على هذا تم بناء بيوت من نوع البناء الجاهز من أجل استقبال المسافرين، وبعد مرور مدة من الزمن تم بناء أول فندق وهو فندق «عبيـبدة» سنة 1905وفندق المسافرين سنة 1912وفندق فيشي سنة 1916 الذي يرجع اسمه إلى صاحب الفندق وهو من أصل يهودي وأصبح يدعى الآن فندق الصدق.
- وتحت الضغط المتواصل للمرضى الحكومة الفرنسية قامت ببناء مرافق الاستقبال كالمستشفى وحمام الذي يسمى حاليا فندق الحمامات التابع للقطاع العام ونشوء الطرق التي تمثل بنية المدينة.
- وفي سنة 1939تم بناء المحطة المعدنية الخاصة بالمرضى، كما استفادة المدينة ببناء سد الذي يبعد بـ 4 كم ويحتوي على احتياط من الماء 80 مليون م3 هذه المنشآت سمحت بخلق مناصب عمل مما أدى إلى ظهور سكان جدد وهذا راجع إلى ظهور أحياء جديدة يسكنها عرب، حي«القلال» الموجود في الجهة اليمنى للواد وحي«سيدي الصحبي» في الجهة اليسرى للواد.أما وسط المدينة فكان أغلبه مستغل من طرف الفرنسيين.وفي الخمسينيات تم استغلال محجر الرخام المتواجد في الجهة الشرقية للمدينة.

الوسط الطبيعي والبشري بمدينة حمام بوحنيفية:

- يتضح بأن السياحة ترتبط ارتباطا وثيقا بالبيئة الجغرافية سواء كانت هذه البيئة طبيعية أم من صنع الإنسان، إن المقومات الطبيعية التي تشكل جزءا هاما من البيئة الجغرافية أو بعبارة أدق الجانب الطبيعي من هذه قد تؤثر سلبا أو إيجابيا في نشوء وتطور السياحة، إن المقومات الجغرافية الطبيعية تشمل (الموقع الجغرافي، والحيوانات البرية) المؤثرة في نشوء السياحة.

الموقع الإقليمي

- حمام بوحنيفية مركز إداري لبلدية تحمل اسمها، تغطي مساحة 238 كم2 يحدها من الشمال بلدية تيري وبلدية حاسين ومن الجنوب ولاية سيدي بلعباس وغربا دائرة سيق سيدي بلعباس وشرقا بلدية عين فكان، كما تبعد عن مدينة وهران بـ100 كم و20 كم عن مركز ولايتها معسكر وعن العاصمة بـ 365 كم، تعتبر المدينة من بين أكبر وأهم المحطات المعدنية في الجزائر حيث أنها تستقبل أكثر من 144000 سائح سنويا. هذه المدينة منذ سنة 1988 أصبحت مقر دائرة تضم عدة بلديات كبلدية حاسين وبلدية القيطنة، ويقطعها طريق ولائي رقم 06 الرابط بين ولاية معسكر وسيدي بلعباس، كما تبعد هذه المدينة عن البحر الأبيض المتوسط بــ 60كم.

السكان

تعد الدراسة السكانية في غاية الأهمية من حيث علاقتها بالنشاط السياحي المتركز في وسط المدينة وأن سكان المدينة أغلبه يتمركز في الأحياء المحاطة بمركز المدينة.
وقد بلغ سكان مدينة حمام بوحنيفية حسب إحصاء 1987 حوالي 6736 نسمة، وخلا سنة 1987 بلغ عدد السكان 6737 نسمة.
نمط البناء: من بين الأنماط التي نجدها في مدينة حمام بوحنيفية هي الفيلة – البناء الأروبي «الجماعي الأفقي – الجماعي العمودي –»-البناء الجاهز-الأحياء القصديرية والفوضوية.

مظاهر السطح:

- إن موضع مدينة حمام بوحنيفية في منطقة جبلية لبني شقران وهي متميزة لمجرى واد الحمام الذي يقطع المدينة من الجنوب إلى الشمال ومياهه لا تجف على طول السنة وهو يجري ببطيء وتحيط به مرتـفعات جبلية يصل ارتفاعها ما بين 600 م إلى 700 م.
- لعل في هذا التباين الكبير في معالم الأرض الطبيعية من واد عميق إلى سهول محصورة بين سلاسل جبلية تمكن الأهمية السياحية للمنطقة حيث يفضل بالنسبة للمناطق السياحية، فسياح يفضلون التغير في التضاريس والنبات والخدمات ولهذا نراهم يفضلون المناطق المجاورة للواد وحتى لا نتركهم يشعرون بالملل يجب تهيئتها لهم.
متوسط الارتفاعات: إن موضع المدينة في حوض سفحي لمنطقة جبلية لبني شقران وهي معقدة التضاريس كما يوجد بها سهول التي يصل متوسط ارتفاعها إلى 250 م أما المرتـفعات فهي تـتراوح مابـين 450 م إلى 850م على مستوى سطح البحر

الميزة المناخية:

- يعد المناخ أحد المقومات الجغرافية الطبيعية وعاملا من العوامل المؤثرة في نشوء وتطور السياحة وتبرز أهمية هذا العامل في كونه يحدد إمكانية الاستـفادة من المصدر السياحية سواء كانت طبيعية أم من صنع الإنسان هذا من جهة ومن جهة أخرى تعتبر الأحوال الجوية والمناخية نفسها من الشمس المشرقة والهواء النقي، ودرجات حرارة معتدلة...إلخ من العوامل المفضلة للتنمية السياحية.

الحرارة:

- تتميز مدينة بوحنيفية بمناخ البحر الأبيض المتوسط الشبه الرطب وهذا مع ارتفاع درجة الحرارة في فصل الصيف إلى أكثر من 30م°وهذا في شهر أوت أما في فصل الشتاء حيث تصل ما بين 8 م° إلى 10 م°في شهر ديسمبر والذي يعتبر الفصل البارد.

التساقط:

- تكمن أصالة ومميزات مناخ مدينة حمام بوحنيفية بوضوح في توزيع التساقطات حسب فترة السقوط، وأهم ما يميز الأمطار بها هو تواترها بل تذبذب النظام المطري وعدم انتظامه حيث تصل كمية الأمطار المتساقطة إلى 70ملم وهذا في فصل الصيف أما كمية الأمطار المتساقطة سنويا تصل إلى 350 ملم.
- التساقط (متوسط 13 سنة من 1980 إلى 1993) لمحطة حمام بوحنيفية

الرياح:

- تغلب على المنطقة الرياح الشمالية الغربية كما تتعرض المنطقة لرياح السيروكوا الجنوبية الشرقية والتي تدوم هبوبها بمعدل 15 يوما في السنة، ففي فصل الصيف وخاصة في الشهرين جويلية أوت هذه الرياح لها أثر تجفيفي تعمل على رفع درجة التبخر وحملها لحبيبات الرمال الدقيقة التي تلحق أضرار بالغة بالمنتوجات الفلاحية.

النبات الطبيعي:

-إن المناطق الجبلية في المنطقة تعتبر أكثف مناطق الجزائر أشجارا نشير إلى أن نوع الغطاء الغطاء النباتي الطبيعي في منطقة عبارة عن غابات المتمثلة في أشجار البلوط، الصنوبر، العريش، العرعار، والباقي من محطات المنطقة حشائش غنية.
- إن نوعية النبات الطبيعي وكثافته في المنطقة الجبلية تتوقف على عوامل عديدة كموقعها بالنسبة لهبوب الرياح المحملة ببخار الماء فهي أشد كثافة في السفوح الشمالية للرياح الممطرة وأقل كثافة في السفوح الجنوبية التي تقع في ضل المطر وخاصة هذا ما نجده في غابة إسطمبول والجبايلية من أكثف الغابات في المنطقة كما نجد غابات أخرى في الجهة الجنوبية الشرقية وهي غير كثيفة مثل جبل وسيلاس إلى جانب أشجار الصفصاف الموجودة في الحضر والمشتلة بحيث لا نجد أي أشجار وهذا في جبال الشرفة.
- إن النبات الطبيعي وبالأخص الغابات أهمية كبيرة في نشوء وتطور السياحة فالغابات تحد من وطأة الحر الشديد في الصيف والبرد القارص في الشتاء وتهيئ الجو المعتدل المنعش والصحي فهي تعمل على أمتصاص الأشعة الساقطة هذا من جهة ومن جهة أخرى تعطي الجمال والروعة على المركز السياحية وتعد ملاجئ طبيعية لإيواء كثير من الطيور والحيوانات البرية التي تشكل هي الأخرى بدورها إحدى المقومات الجغرافية لنشوء وتطور السياحة.

الطيور والحيوانات:

- الطيور والحيوانات البرية وكذلك الأسماك الموجودة في مياه الواد والسد تحظى باهتمام السياح وتشكل أحد المقومات الجغرافية الطبيعية المؤثرة في السياحة، إن الطيور والحيوانات البرة التي تنتشر في الجبال والغابات المجاورة تسمح للسياح بمزاولة هواية الصيد إن كثير من الدول بدأت توجه عناية كبيرة نحو الحيونات والطيور وخاصة النادرة وقامت بجمعها في مناطق محدودة تشكل أماكن جذب جيدة للسياح إن المناطق الجبلية والغابية من بوحنيفية تزخر بالطيور والحيوانات البرية وتنعدم فيها الحيوانات المفترسة والخطرة على الإنسان.

الموارد المائية:

- يهتم الجغرافيون فيدراسة المدن بموارد المياه وذلك لأن نمو المدن وتوطن مختلف الأنشطة يربط بوفرة المياه.إن المنطقة الجبلية لبني شقران في بوحنيفية من المناطق الغنية بالمياه السطحية حيث تجري فيها معظم روافد واد الحمام التي يمر بالمدينة ويقسمها إلى جهتين من الجنوب نحو الشمال، إن لهذه الروافد أهميتها بسبب غزارة مياهها يرتفع منسوب مياه الواد والتي يعتمد عليها في النساطات الاقتصادية المختلفة وخاصة في القطاع الفلاحي، وكذا تمويل الحمامات بالماء البارد، كما أنه لا يجف على طول السنة ويأخذ منبعه من وسط الأطلس الصحراوي وعلى ارتفاع 1200 م من الجنوب الغربي لمدينة بيوا رأس الماء.

السد:

- يقع في منطقة بحثا أي جنوب المدينة وعلى بعد 4 كم سد يدعى سد بوحنيفية الذي بني في عهد الاستعمار وبالضبط في سنة 1937. إن لهذا السد موقع ذات أهمية بالغة الكثير من المؤسسات الترفيهية والفندقية والخدمات السياحية التي ترتبط بها هذه المؤسسات فليس من أن ننشأ مدن سياحية في قطرنا حول السدود كما يستطيع أن يحتوي هذا السد على احتياط من الماء 80 مليون م3 في السنة لكن لحد اللآن لم يصل إلى هذه الطاقة. وبالرغم من عدم توفر الإحصائيات المتعلقة بدرجة حرارة مياهه إلا أننا نستطيع القول أن درجة حرارة مياهه فهي تتراوح ما بين
15 دم إلى 20 دم°.

المياه الجوفية:

الينابيع والعيون الطبيعية:
و التي تنتشر بكثرة في المنطقة وتصبح المحور الأساسي للحياة البشرية.

المياه المعدنية:

و هي المياه الجوفية التي تتصف بصفات كيمياوية خاصة التي تستخدم لأغراض طبية وعلاجية ولهذا فهي مرتبطة ارتباطا وتيقا بالسياحة العلاجية، لقد عرف الإنسان منذ القدم الأهمية العلاجية لبعض لبعيون المعدنية فهي بما تملكه من الخواص الطبيعية صالحة لمعالجة أنواع مختلفة من الأمراض.
- ففي مدينة بوحنيفية توجد عدة منابع معدنية ساخنة حيث أنها تتميز بميزة إشاعية كبيرة ومميزات علاجية مما جعلت المدينة من بين أكبر وأهم المحيطات المعدنية في الجزائر.

أقسام المنابع المعدنية:

منابع عليا (منابع الصد):

- توجد هذه المنابع في مواقع عالية أي مرتفعة عن المركز المدينة وهي الوحيدة التي تغدي الحمامات حيث أنها توجد في الجهة الشرقية من المدينة والتي تصل حرارة مياهه إلى دم° وإشعاعه متوسط وعددها ثلاثة عيون.
منابع معدنية سفلى (منابع الجسور):

إن مكان وجود هذه المنابع في منطقة منخفظة من المدينة أي على حافة الواد في جهته اليمنى هذه المنابع لا تستغل بل تذهب مباشرة إلى الواد وحرارة مياهها تتغير من منبع لآخر ما بين 38 دم° إلى 56 دم° وعددها 08.

منابع سيدي عبد الله (العيون المالحة):

هذه المياه تمتاز بمذاق ملح مما يطلق عليها بالعيون الملحة والتي توجد على يسار الواد وعلى بعد 500م جنوب المدينة وتصل حرارة مياهها إلى 20 دم°.
أثر الزلزال معسكر على هذه المنابع:
في الوقت التي كانت العيون المعدنية قليلة التدفق وخاصة المنابع السفلى (منابع الجسور) فظهر العكس بعد الزلزال فنلاحظ في هذه العيون خروج مواد من باطن الأرض وترسبت على حافتها وجريان هذه العيون زاد مع ارتفاع في درجة حرارتها وانفجرت عدة عيون جديدة وهذا على حافة الواد.
اهتزاز الأرض: هذه المدينة من بين المناطق الغير مستقرة وتعتبر منطقة حساسة نظرا لموقعها في منطقة بركانية وأن القدرة المتوسطة تصل إلى 08 على سلم ماركات.

المصادر

بلديات ولاية معسكر

بوحنيفية