Die Deutsche Basslaute oder theorbierte Gitarrenlaute ist eine Sonderbauform der Gitarrenlaute oder "Deutschen Laute". Ihr Hals ist über den Wirbelkasten hinaus verlängert und besitzt einen zweiten, seitlich versetzten Wirbelkasten mit größerer Mensur. Er wird nach seiner geschwungenen Verbindung auch Schwanenhals genannt. Dieser nimmt je nach Ausführung 2 bis 9 frei schwingende Basssaiten (Bordunsaiten) auf, die auch Kontrasaiten genannt werden. Es entsteht so ein 8- bis 15-saitiges Instrument in Kontragitarrenstimmung, d. h. die Spielsaiten sind wie bei der Gitarre und die Basssaiten sind abwärts diatonisch gestimmt. Um allzu tiefe Basssaiten, die nicht mehr gut klingen, zu vermeiden, wird teils auch die tiefste Spielsaite von E auf G gestimmt und die Basssaiten gehen dann statt bis zum D bis zum F. Beispiele:
 zehnsaitige Basslaute (mit vier Basssaiten) ,A – ,H – C – D | E – A – d – g – h – e'
 zwölfsaitige Basslaute (mit sechs Kontrasaiten) ,A – ,H – C – D – E – F | G – A – d – g – h – e'.

Aufbau

Die Deutsche Basslaute kennt im Wesentlichen drei Bauformen:
 Rundbauch: Die Bauparameter gleichen grundsätzlich denen der Gitarrenlaute. Zumeist ist der Korpus bei gleicher Spielsaiten-Mensur (620 bis 630 mm) etwas voluminöser. Der Korpusübergang ist bei Bund 7 bis 9. Als Korpusholz wird ausschließlich Ahorn verwendet, die Decke ist zumeist aus Fichte. Bis zu vier Bordunsaiten werden von einem frei schwebenden Wirbelkasten getragen, ab sechs Bordunsaiten stützt sich der obere Wirbelkasten am Korpusrand mit einem Metallstab ab.
 Halbrundbauch: Die stabilere Zargenbauform kommt vornehmlich für Basslauten mit 12 oder mehr Saiten zum Einsatz. Der Korpusübergang ist bei Bund 9 bis 10. Auch hier ist ein metallener Stützstab für den Bass-Wirbelkasten Standard.
 Scholanderlaute (falsche schwedische Basslaute): Der schwedische Musiker Sven Scholander (* 21. April 1860), Sohn des Architekten Fredrik Wilhelm Scholander, machte dieses etwas absonderlich wirkende Instrument zu Beginn des 20. Jahrhunderts bekannt. Scholander, der als erster die alte schwedische Laute mit Gitarrenstimmung und -besaitung versehen hatte, verwendete das Instrument bei seinen Konzerten, bei denen ab 1910 seine Tochter Lisa († 1925) als Volksliedsängerin mitwirkte, zur Gesangsbegleitung. In Deutschland trat er erstmals 1895 öffentlich auf. Die Zargenlaute orientiert sich an den Bauparametern der schwedischen Lauten aus dem 18. Jahrhundert. Sie wirkt dadurch auf den ersten Blick unförmig und schief. Für die Bespielbarkeit der höheren Lagen ist ihr "abgeknickter" Korpus allerdings von großem Vorteil (bespielbar bis ca. Bund 14).
 Weitere Bauformen: Es existieren vereinzelt Rundbauchlauten mit einer Rückenplatte. Diese Instrumente wirken so, als habe man die Muschel "abgesägt" und mit einer Bodenplatte wieder verschlossen. Es ist nicht bekannt, ob dieser Instrumententyp so jemals gebaut wurde, oder ob diese Korpusform aus Anlass von Reparaturen entstand.

In der Regel weisen die Bordunsaiten Deutscher Basslauten eine gleich lange Mensur von 840 bis 880 mm, selten bis 930 mm auf. Aufsteigende Bassmensuren werden häufig durch schräg oder im Bogen absteigende Metalldraht-Stege erreicht. Aufsteigende Einzelsättel, wie sie von der Wiener Schrammelgitarre bekannt sind, kommen bei Basslauten nur sehr selten vor.

Geschichte

Einer der ursprünglichen Gründe, eine Gitarrenlaute zu theorbieren, mag die Orientierung an den Lauteninstrumenten der Barockzeit gewesen sein, als man durch die Erweiterung der Bassregister versuchte, musikalischen Ausrichtungen (Generalbass) gerecht zu werden und so neben der eigentlichen Barocklaute Instrumente wie die Theorbe, Angelica, Arciliuto und Chitarrone schuf.

Dadurch, dass die Bordunsaiten auch als Resonanzsaiten wirken, besitzt die Deutsche Basslaute ein Klangvolumen, welches dem einer herkömmlichen Gitarrenlaute bei weitem überlegen ist. Ihre Lautstärke und Klangfülle machen sie auch für "unplugged" Darbietungen vor größerem Publikum geeignet. Man sieht diese Instrumente zuweilen auf alten Fotografien von Liederabenden für Soldaten aus der Zeit des Ersten Weltkrieges.

Ab 1921 wurde die "Lautenmusik" Johann Sebastian Bachs, bearbeitet von Hans Dagobert Bruger, auf der mit vier Kontrasaiten versehenen Deutschen Basslaute aufgeführt.

Durch die Weiterentwicklung der klangstarken Gitarre und durch den Siegeszug der elektrischen Signalverstärkung starb die Basslaute ab den 1930er Jahren langsam aus. Heute wird sie nur noch selten als Einzelstück von versierten Lautenbauern auf Kundenwunsch angefertigt.

Weblinks

Einzelnachweise

Lauteninstrument
Kultur der Jugendbewegung

Deutsche Basslaute


Avicularia purpurea es una especie de araña que pertenece a la familia Theraphosidae (tarántulas). Es una especie nativa de la región amazónica de Ecuador, Perú y sur de Colombia.

Véase también
 Lista de especies de Theraphosidae

Referencias

Enlaces externos

Theraphosidae
Arácnidos de Perú
Arácnidos de Ecuador

Avicularia purpurea


NGC 66 este o galaxie spirală barată situată în constelația Balena. Aceasta a fost descoperită în anul 1886 de către Frank Muller.

Note

Vezi și
 NGC 65
 NGC 67

Galaxii spirale barate
Obiecte NGC
Constelația Balena
Obiecte astronomice descoperite în 1886
Obiecte astronomice descoperite de Frank Muller (astronom)

NGC 66


الوضع الداخلي
في اجتماعه الأول مع مجلس الوزراء في عام 1933، قدّم هتلر أولوية الإنفاق على الشئون العسكرية على إعانة البطالة، وصرّح بأنه على استعداد للإنفاق على البند الثاني إذا اكتفى البند الأول أولاً. وعندما تقدم رئيس البنك الألماني المركزي هانز لوتر والذي كان أيضًا مستشارًا سابقًا للبلاد بعرضه إلى الحكومة بتقنين حدًا قانونيًا قيمته مائة مليون رايخ مارك ألماني لتمويل إعادة التسلح وجد هتلر أن المبلغ ضئيل للغاية، وقام بإعفاء لوثر من منصبه في مارس من عام 1933 ليستبدله بالوزير هيلمار شاخت الذي كان عليه في الخمس سنوات التالية أن يقدم ما قيمته اثني عشر بليونًا من الماركات الألمانية من السندات المعروفة باسم "Mefo-bills" من أجل الإنفاق على إعادة التسلح.

وبدءاً من أبريل في عام 1935، أدى التحرر من وهم الوعود التي تقدم بها الرايخ الثالث والتي لم يتم تنفيذها على أرض الواقع بالعديد من أعضاء الحزب النازي - خاصةً من كان يطلق عليهم المحاربون القدامى (وهم من قاموا بالانضمام إلى الحزب قبل عام 1930 وكانوا أكثر أعضاء الحزب حماسًا لفكرة معاداة السامية)، وكذلك بمن كان يطلق عليهم كتيبة العاصفة - بالاندفاع للهجوم على الأقلية اليهودية الألمانية تعبيرًا عن إحباطاتهم مستهدفين بذلك جماعة لن تقوم السلطات بحمايتها. وكان الأعضاء العاديون في الحزب مستاءين لأنه بعد مرور عامين على الرايخ الثالث، وبالرغم من وعود هتلر التي لا يمكن إحصائها والتي وعد بها قبل عام 1933 لم يصدر أي قانون يمنع الزواج أو إقامة العلاقات بين «الألمان المنتمين لأصول آرية والألمان المنتمين لأصول يهودية». وورد في أحد تقارير الجيستابو التي صدرت في ربيع عام 1935 أن الأعضاء العاديين في الحزب النازي «سيبدءون في التحرك الذي نقف وراءه في الخفاء» وهو الحل المقترح «للمشكلة اليهودية» «وهو حل يجب على الحكومة بعد ذلك أن تسير على نهجه». ونتيجةً لذلك، بدأ الناشطون في الحزب النازي وأعضاء كتيبة العاصفة موجة خطيرة من الاعتداءات والتخريب المتعمد والمقاطعات ضد اليهود الألمان.

وفي صيف عام 1935، تم إبلاغ هتلر إنه نتيجةً للتضخم المالي والحاجة لاستخدام العملة الصعبة لشراء المواد الخام التي تحتاجها ألمانيا في عملية إعادة التسلح تبقى فقط خمسة ملايين مارك متاحة للصرف على الشئون الحربية. كما تم إبلاغه بوجود حاجة ملحة لمبلغ ثلاثمائة ألف مارك في اليوم الواحد لدفع خطر نقص الطعام. وفي أغسطس من عام 1935، تقدم هيلمار شاخت بنصيحة إلى هتلر بأن الموجة العنيفة التي تشهدها البلاد لمعاداة السامية تتعارض مع الازدهار الاقتصادي ومن ثم مع عملية إعادة التسلح. وقد أدت نصيحة هيلمار شاخت التي تقدم بها في شكواه إلى هتلر، وكذلك التقارير التي وردت إلى هتلر بأن الرأي العام الألماني لا يوافق على موجة العنف المعادي للسامية التي تجتاح البلاد وعلى التساهل المستمر للشرطة إزائها حيث إنه أمر يقلل من شعبية النظام الحاكم أمام الرأي العام إلى إصدار هتلر أمرًا في 8 أغسطس في عام 1935 يقضي بوقف «التصرفات الفردية» ضد اليهود الألمان ابتداءً من نفس اليوم. ومن وجهة نظر هتلر، كان هناك ضرورة لإصدار قوانين صارمة جديدة تتعلق بمعاداة السامية كنوع من أنواع الترضية لأعضاء الحزب الذين خاب أملهم بعد قرار الوقف الذي قام بإصداره في الثامن من أغسطس خاصةً وأنه قد قام بإصدار هذا القانون على مضض لأسباب عملية أما رأيه الشخصي فكان متفقًا مع رأي متطرفي الحزب.

وفي 13 سبتمبر، أمر هتلر بسرعة اثنين من أتباعه المدنيين وهما برنارد لوسنر وفرانز ألبريشت ميديكوس من وزارة الداخلية أن يطيرا إلى نورنبيرغ لإعداد خطة لقوانين معاداة السامية ليقدمها إلى الرايخستاج في الخامس عشر من سبتمبر. وفي مساء الخامس عشر من سبتمبر، قدم هتلر قانونين إلى الرايخستاج يمنعان ممارسة العلاقات الجنسية والزواج بين الألمان «الآريين» والألمان اليهود، وكذلك عمل النساء من أصل «آري» تحت سن الخامسة والأربعين في المنازل اليهودية. ويحرم القانونان «غير الآريين» من مزايا المواطنة الألمانية. وتعرف قوانين سبتمبر من عام 1935 باسم قوانين نورنبيرغ.

وفي أكتوبر من عام 1935، وللحد من مشكلات نقص الغذاء المتزايدة ولطرح سياسة تقنين توزيع الموارد والسلع نادرة الوجود، أمر هتلر على مضض بتخفيض المبالغ المخصصة للإنفاق على القوات العسكرية. وفي ربيع عام 1936، واستجابةً لمطالب ريتشارد فالتر داريه، أمر هتلر بتخصيص ستين مليون مارك من العملات الأجنبية لاستخدامها في شراء الزيت المستخرج من البذور للمزارعين الألمان وهو الأمر الذي أدى إلى تذمر د. شاخت ووزير الحرب فيرنر فون بلومبرج. لأنه سيكون من المستحيل النجاح في علمية إعادة التسلح طالما أن العملات الأجنبية قد تم تخصيصها لمنع حدوث حالة من نقص الطعام. وعلى ضوء المشكلات الاقتصادية التي أثرت على شعبيته مع بدايات عام 1936، شعر هتلر بأن هناك حاجة ملحة لتحقيق انتصار لسياسته الخارجية لصرف انتباه العامة عن الوضع الاقتصادي الراهن.

السياسة الخارجية
تحدث هتلر في اجتماع له مع قادة قواته البرية والبحرية في 3 فبراير من عام 1933 عن أهدافه في عالم السياسية الخارجية التي يطمح إلى تحقيقها، فقال: «ضرورة الاستيلاء على مناطق معينة في الشرق لتأمين المجال الحيوي لألمانيا النازية بالإضافة إلى مد سطوة اللغة والبشر والحضارة الألمانية إلى هذه المناطق عن طريق القوة أو عن طريق الاندماج», وظهرت أهداف السياسة الخارجية الألمانية في البيان الأول الرئيسي الذي سلمه وزير الدولة في مارس من عام 1933 في مذكرة إلى مجلس الوزراء الألماني في مبنى وزارة الخارجية. وكان الوزير هو الأمير برنارد فون بولو وهو شخصية مختلفة عن عمه - المستشار الألماني السابق برنارد فون بولو - الذي نال حظًا أوفر من الشهرة من ابن أخيه. وتمثلت هذه الأهداف في ضم ألمانيا للنمسا، والعودة بالحدود إلى ما كانت عليه في عام 1914، ورفض الجزء الخامس من معاهدة فرساي، واستعادة المستعمرات الألمانية السابقة في أفريقيا، مع ايجاد منطقة نفوذ لألمانيا في أوروبا الشرقية، وكانت كلها أهداف مستقبلية تسعى ألمانيا إلى تحقيقها. ورأى هتلر أن الأهداف الموجودة في مذكرة فون بولو متواضعة للغاية.

مساعي التحالف مع بريطانيا

وكان الدخول في تحالف مع بريطانيا من الخطوات التمهيدية الرئيسية الخاصة بالسياسة الخارجية والتي قام بها هتلر في السنوات الأولى من حكمه. ففي العشرينات من القرن العشرين، كتب هتلر أن هدفه المستقبلي الخاص بالسياسة الخارجية الاشتراكية الوطنية هو تدمير روسيا بمساعدة إنجلترا. في مارس من عام 1933، ولحل الأزمة المحتدمة بين فرنسا التي تسعى للحصول على الأمان وألمانيا التي تطالب بوجود عدالة التسلح في مؤتمر نزع السلاح في العالم الذي تمت إقامته في جينيف في سويسرا، تقدم رئيس الوزراء البريطاني - رامزي ماكدونالد - بالتسوية التي أطلق عليها اسم «خطة ماكدونالد». وقد صدّق هتلر على خطة ماكدونالد - على الرغم من أنه كان يعتقد في عدم جدواها وهو الأمر الذي تحقق بالفعل - فقد كان يسعى في هذه الفترة الفاصلة إلى إثبات حسن نيته أمام العاصمة البريطانية وإظهار حكومته في صورة معتدلة في الوقت الذي تتمسك فيه فرنسا بسياسة تتسم بالعناد.

وفي عام 1933، قام ألفريد روزنبرج بصفته رئيس مكتب السياسة الخارجية في الحزب النازي بزيارة لندن كجزء من جهوده لكسب تحالف بريطانيا مع بلاده. أما في أكتوبر من عام 1933، فقد قام هتلر بإعلان انسحاب ألمانيا من عضويتها في عصبة الأمم ومؤتمر نزع السلاح في العالم بعد أن أعلن وزير خارجيته البارون كونستنتين فون نيورات على الرأي العام العالمي أن المطلب الفرنسي بالحصول على «الأمان» هو العقبة الرئيسية التي ستؤدي إلى تعثر كل جهود السلام.

وانطلاقًا من آرائه التي أعلنها في كتابيه كفاحي وكتاب الكتاب الثاني عن ضرورة بناء تحالف إنجليزي ألماني، تقدم هتلر بمخطط في اجتماعه الذي عقده في نوفمبر من عام 1933 مع السفير البريطاني - سير ايريك فيبس - يقضي بأن تقوم بريطانيا بتقديم الدعم لجيش ألماني قوي قوامه ثلاثمائة ألف من الجنود في مقابل «التعهد بالحماية وعدم الاعتداء» الذي تقدمه ألمانيا إلى الإمبراطورية البريطانية. وردًا على هذا الطلب، قرر البريطانيون ضرورة وجود فترة عشرة سنوات من الانتظار قبل أن تقوم بريطانيا بدعم الزيادة التي تطلبها ألمانيا في حجم جيشها.
وعلى الرغم من استمرار برنامج التسلح الألماني سرًا منذ عام 1919، ففي مارس من عام 1935 رفض هتلر الجزء الخامس من معاهدة فرساي عندما أعلن على الملأ زيادة عدد الجيش الألماني إلى ستمائة ألف جندي (وهو الرقم الذي يبلغ ستة أضعاف الرقم الذي حددته معاهدة فرساي). وأضاف هتلر إليها القوات الجوية وقرر زيادة عدد القوات البحرية. وسرعان ما أدانت بريطانيا وفرنسا وإيطاليا وعصبة الأمم هذه الأعمال. وبالرغم من ذلك فإن تأكيدات هتلر أن ألمانيا لا تهتم إلا بالسلام جعلت كل الدول تحجم عن اتخاذ أية خطوات من شأنها إيقاف هذا الأعمال مما أدى إلى استمرار عملية إعادة التسلح الألمانية. وبعد ذلك وفي مارس من عام 1935، قام هتلر بعقد سلسلة من الاجتماعات في برلين مع وزير الخارجية البريطاني - سير جون سايمون - وكذلك مع إيدن وتملص هتلر خلالها بنجاح من العرض الذي تقدمت به بريطانيا لمشاركة ألمانيا في اتفاقية أمن إقليمية؛ وهي الاتفاقية التي كان يقصد بها أن تكافئ نظيرتها الأوروبية - معاهدة لوكارنو. كذلك، تجنب الوزيران البريطانيان التحدث عن العرض الذي تقدم به هتلر بإقامة تحالف مع بريطانيا. وأثناء محادثاته مع سايمون وإيدن، استخدم هتلر لأول مرة ما اعتبره تكتيك ذكي للتفاوض من أجل الحصول على مستعمرات في الخارج عندما استغل بنجاح العرض الذي تقدم به سايمون بعودة ألمانيا إلى عصبة الأمم للمطالبة باستعادة المستعمرات الألمانية في أفريقيا.

وفي يونيو من عام 1935، تم توقيع المعاهدة البحرية بين بريطانيا وألمانيا (.A.G.N.A) في لندن والتي سمحت بزيادة القوة الألمانية البحرية في البحرية البريطانية لتصل إلى نسبة خمسة وثلاثين بالمائة من قوة بريطانيا البحرية. وقد أطلق هتلر على ذلك اليوم «أسعد أيام حياته» لأنه كان يعتقد أن هذه الاتفاقية هي البداية الحقيقية للتحالف بين بريطانيا وألمانيا الذي تنبأ به في كتابه كفاحي. وقد تم عقد هذه المعاهدة البحرية دون استشارة فرنسا أو إيطاليا؛ وهو الأمر الذي أضعف من مكانة عصبة الأمم ووضع معاهدة فرساي على المحك لإفراغها من مضمونها الحقيقي. وبعد توقيع المعاهدة في يونيو من عام 1935، أمر هتلر بتنفيذ الخطوة التالية على طريق إنشاء تحالف بريطاني ألماني؛ ألا وهي التنسيق بين كل الجمعيات التي كانت تطالب باستعادة المستعمرات الألمانية في أفريقيا ودمجها في عصبة واحدة وهي عصبة رايخ الإستعمارية الجديدة وهي العصبة التي أثارت في السنوات القليلة التي تلت ذلك حملة دعائية عدوانية تهدف إلى استعادة المستعمرات الألمانية في أفريقيا. ولم يكن لهتلر اهتمامًا حقيقيًا بالمستعمرات الألمانية السابقة في أفريقيا. وفي كتابه كفاحي، شجب هتلر بقوة سياسة حكومة الإمبراطورية الألمانية لأنها كانت تسعى وراء التوسع الاستعماري في أفريقيا قبل عام 1914 على أساس أن الامتداد الطبيعي المجال الحيوي لألمانيا النازية يجب أن يكون في أوروبا الشرقية وليس في أفريقيا. وكان هتلر ينتوي أن يستخدم هذه الطلبات الاستعمارية كخطة للتفاوض تعتمد على «تخلي» ألمانيا عن مطالبها الاستعمارية في مقابل أن تدخل بريطانيا في تحالف مع الرايخ يخضع للشروط الألمانية.

وفي مارس من عام 1936، نقض هتلر مرةً أخرى معاهدة فرساي عن طريق إعادة إحكام السيطرة مجدداَ على المنطقة التي تم تجريدها من صفتها العسكرية في راينلاند. وعندما لم تحرك بريطانيا وفرنسا ساكنًا تجاه ما يفعل، ازدادت جرأته وفي يوليو من عام 1936، بدأت الحرب الأهلية الأسبانية عندما قام الجيش بقيادة الجنرال فرانسيسكو فرانكو بالانقلاب على حكومة الجبهة الشعبية. وبعد تلقيه التماسا بالمساعدة من الجنرال فرانكو في يوليو من عام 1936، أرسل هتلر بقوات لتدعم فرانكو وأصبحت إسبانيا أرضًا لاختبار القوات الألمانية الجديدة وكذلك لوسائلها الحربية الجديدة. وفي نفس الوقت، استمر هتلر في مساعيه لإقامة تحالف بين إنجلترا وألمانيا. وفي يوليو من 1936، قدم هتلر لفيبس وعداً إذا وقعت بريطانيا تحالف مع الرايخ تلتزم ألمانيا بمقتضاه بإرسال اثنتي عشرة فرقة عسكرية إلى الشرق الأقصى لحماية ممتلكات بريطانيا الاستعمارية من هجوم اليابان. وقد تم رفض عرض هتلر.

وفي أغسطس من عام 1936، تم تعيين الدبلوماسي النازي المستقل جواشيم فون ريبنتروب سفيرًا ألمانيا لدى محكمة سان جيمس. وقبل مغادرة ريبنتروب البلاد لتولي منصبه الجديد في أكتوبر 1936، قال له هتلر «احرص على أن تشترك بريطانيا في ميثاق مكافحة الشيوعية، فهذا الأمر هو ما أريد تحقيقه أكثر من أي شيء آخر. أنا أرسلت بك إلى هناك لإنك أفضل رجالي الذين يمكنهم القيام بهذه المهمة. فافعل كل ما يمكنك أن تفعله. . . ولكن، إذا باءت كافة جهودنا المستقبلية بالفشل، فسنكتفي بذلك. وعندئذ، سأكون على استعداد للحرب. وسأكون في أشد حالات الحزن إذا اضطرتني الظروف للقيام بذلك، ولكن إذا استلزم الأمر ذلك فسأقوم به. ومع ذلك، أعتقد أن هذه الحرب لن تستمر لفترة طويلة، وعند انتهائها سأكون على استعداد لعرض السلام الذي يحفظ الكرامة على الشعب البريطاني في أي وقت، وسيكون هذا السلام مُرضيًا للطرفين. وبالرغم من ذلك، سأطلب من بريطانيا أن توقع على اتفاقية مكافحة الشيوعية، وربما أطلب منها أن توقع على اتفاقيات أخرى. ولكن، عليك يا روبنتروب أن تحسن اللعب طالما أنك تحمل الورقة الرابحة في يدك. وأنا مستعد في أي وقت للتوقيع على اتفاقية جوية أيضًا. فافعل كل ما يمكنك القيام به، فسأتابع مجهوداتك بكل شغف».

وبحلول النصف الأخير من عام 1937، كان هتلر قد تخلى عن حلمه في عقد حلف بين ألمانيا وإنجلترا. وألقى باللوم في ذلك على القيادة البريطانية «غير الكفء» التي رفضت عروض هتلر الرامية إلى عقد حلف.<ref>Messerschmidt, Manfred "Foreign Policy and Preparation for War" from Germany and the Second World War Oxford: Oxford University Press, 1990 p. 642</ref> وفي حديث له مع المفوض الأعلى لعصبة الأمم في دانزيج؛ وهو الدبلوماسي السويسري كارل جاكوب بروكهاردت في سبتمبر من 1937، احتج هتلر على ما اعتبره تدخلاً بريطانيًا في منطقة «النفوذ الألماني» في أوروبا. وعلى الرغم من ذلك، فإن هتلر قد أوضح رأيه في بريطانيا كحليف مثالي على الرغم من أن أنانيتها المفرطة تعمل على عرقلة الخطط الألمانية.

 سياسات التمويه

والتقى هتلر في مايو من عام 1933 بالسفير الألماني في موسكو هربرت فون ديركسن. وفي هذا اللقاء، حذر ديركسن الفوهرر من تدهور العلاقات مع الاتحاد السوفيتي إلى حد غير مقبول، ونصحه بإتخاذ خطوات فورية لإصلاح العلاقات مع الاتحاد السوفيتي. وقد أصيب ديركسن بخيبة أمل شديدة عندما أبلغه هتلر بأمنيته بحدوث تفاهم مع بولندا ضد السوفيت - وهي الأمنية التي كان احتجاج ديركسن عليها يشير ضمنيًا إلى إدراكه لمشكلة الحدود بين ألمانيا وبولندا. وهكذا، صرح هتلر بأنه يسعى وراء ما هو أكبر بكثير من مجرد إسقاط معاهدة فرساي.

وفي يونيو من عام 1933، اضطر هتلر إلى إعفاء ألفريد هوجنبرج من منصبه في حزب الشعب الوطني الألماني لأنه تقدم عند حضوره مؤتمر لندن الاقتصادي الدولي ببرنامج للتوسع الاستعماري في أفريقيا وأوروبا الشرقية. وقد أدى هذا البرنامج إلى نشوب عاصفة من الاعتراضات عليه في الخارج. وفي حديث له مع عمدة مدينة هامبورغ في عام 1933، علق هتلر أن ألمانيا تحتاج إلى سنوات طويلة تنعم فيها بالسلام قبل أن تتمكن من إعادة تسليح جيشها بالشكل الكافي لتخاطر بالدخول في حرب، وأن عليها حتى ذلك الوقت أن تتوخى سياسة حريصة دعا إلى انتهاجها. وفي «خطابات السلام» التي ألقاها هتلر في السابع عشر من مايو في عام 1933، و21 مايو في عام 1935، و7 مارس في عام 1936 أكد على أهدافه السلمية المزعومة وعلى رغبته في العمل في إطار النظام العالمي. أما ما كان يضمره في نفسه، فقد كانت خططًا غير سلمية على الإطلاق. وقام هتلر بمبادرة أكثر نجاحًا في مجال السياسة الخارجية تتعلق بالعلاقات مع بولندا. وعلى الرغم من المعارضة القوية التي أبدتها وزارة الحربية ووزارة الخارجية (اللتين كانتا تفضلان تدعيم العلاقات مع الاتحاد السوفيتي، فإن هتلر قد قام في خريف عام 1933 بالبدء في محادثات سرية مع بولندا؛ الأمر الذي أدى إلى توقيع معاهدة عدم الاعتداء الألمانية البولندية في يناير من عام 1934).

وفي خريف عام 1934، انتاب هتلر القلق الشديد من خطر التضخم المالي الذي كان يهدد شعبيته. وفي خطاب سري ألقاه أمام مجلس الوزراء في 5 نوفمبر في عام 1934، صرح قائلاً إنه «أعطى الطبقة العاملة وعده ألا يسمح بزيادة في الأسعار» وإن «من يكدحون نظير رواتبهم التي يحصلون عليها سيتهمونه بالحنث بوعده إذا لم يتصرف بشأن زيادة الأسعار. علاوةً على ذلك، ستندلع الثورات بين صفوف الشعب نتيجة لكل ما يحدث.»

وكان الاجتماع السنوي للحزب النازي الذي عقد في سبتمبر من عام 1935 - والذي كان يتم عقده سنويًا في مدينة نورنبيرغ - إشارة لعقد الجلسة الأولى من جلسات الرايخستاج التي تعقد في هذه المدينة منذ عام 1543. وكان هتلر يخطط أن يقوم في هذه الجلسة للرايخستاج بتمرير قانوناً يجعل من العلم النازي الذي كان يحمل الصليب المعقوف علمًا ألمانياً لدولة ألمانيا النازية، وكذلك لأن يلقي خطابًا مهمًا يدعم فيه العدوان الإيطالي الوشيك على أثيوبيا. فقد شعر هتلر أن العدوان الإيطالي من شأنه أن يتيح فرصًا عظيمة أمام ألمانيا. وفي أغسطس من عام 1935، أخبر هتلر جوزيف جوبلز بأن رؤيته للسياسة الخارجية هي "أن تكون إنجلترا هي الحليف الداخلي لألمانيا". وأن توجد علاقات طيبة للرايخ مع بولندا، والتوسع في اتجاه الشرق، فبحر البلطيق ملك لنا. والصراع بين إيطاليا وإنجلترا على أثيوبيا، وكذلك الصراع الياباني-الروسي الوشيك".

وفي اللحظة الأخيرة قبل الموعد المقرر لبداية الاجتماع السنوي، استطاع وزير الخارجية الألماني - البارون كونستنتين فون نيورات - أن يقنع هتلر بأن يلغي خطابه الذي كان سيمتدح إيطاليا فيه لقيامها بالعدوان على دولة أخرى. وأقنع نيورات هتلر بأن خطابه سيثير الرأي العام في الخارج لأنه يتعارض مع الرسالة التي تحملها «خطابات السلام» التي يلقيها هتلر. وهكذا، وجد هتلر نفسه حائرًا بشأن الموضوع الذي سيتحدث فيه في أول اجتماع للرايخستاج يتم عقده في مدينة نورنبيرغ منذ عام 1543 بخلاف الموضوع الذي يتعلق بمسألة قانون علم الرايخ.

وفي حديث له مع الصحفي الفرنسي برتراند دي جوفينل في فبراير من عام 1936، تنصل هتلر مما جاء في كتابه كفاحي، عندما قال أن أجزاء من الكتاب قد أصبحت غير صالحة للتنفيذ في العصر الحالي وبأنه لم يعد يعمل بما جاء فيها بالرغم من أنه لم يحدد بالضبط تلك الأجزاء التي كان يتحدث عنها.

 الاستدراج للحرب

وفي فبراير من عام 1934، التقى هتلر مع حامل الختم الملكي البريطاني - سير أنطوني إيدن - وألمح بقوة إلى أن ألمانيا تملك بالفعل سلاحاً للطيران المحظور استخدامه بناءً على معاهدة فرساي.

وفي أغسطس من عام 1936، وكنتيجة للأزمة المتنامية في الاقتصاد الألماني التي نتجت عن التوترات التي خلفتها فكرة إعادة التسلح، أصدر هتلر مذكرة بعنوان خطة السنوات الأربعة، وأصدر أوامره إلى هيرمان جورينج بتنفيذ خطة السنوات الأربعة لإعداد الاقتصاد الألماني لدخول الحرب خلال السنوات الأربعة التالية. وفي أثناء الأزمة الاقتصادية التي حدثت في عام 1936، انقسمت الحكومة الألمانية إلى حزبين. الحزب الأول والذي أطلق عليه اسم حزب «السوق الحرة»، ويتزعمه المسئول عن البنك المركزي ورئيسه هيلمار شاخت ومراقب التسعير كارل فريدريش جويردلر؛ وقد شجعا على تخفيض المصروفات الخاصة بالجيش والتحول عن سياسات الاكتفاء الذاتي. أما الحزب الآخر، فقد تمركز حول هيرمان جورينج ودعا إلى سياسة عكسية''. وقد دعم حزب «السوق الحرة» مجموعة من أبرز رجال الأعمال في ألمانيا. واستمر هتلر في تردده في النصف الأول من عام 1936 قبل أن يؤيد الحزب الأكثر تطرفًا في مذكرة «خطة السنوات الأربعة» التي أصدرها في شهر أغسطس. ويعتقد المؤرخون مثل ريتشارد أوفري أن أهمية المذكرة - التي كتبها هتلر بنفسه - يمكن قياسها من منطلق أن هتلر الذي كان مصابًا بما يشبه فوبيا الكتابة نادرًا ما قام بكتابة أي شيء؛ الأمر الذي يدل على أن هتلر قد شعر أن لديه شيئا مهما يريد أن يتحدث عنه. وتنبأت مذكرة «خطة السنوات الأربعة» بصراع وشيك وشامل ومتبصر بين «البلشفية اليهودية» و«الاشتراكية الوطنية الألمانية»؛ الأمر الذي يقتضي بذل جهود شاملة من أجل إعادة التسلج بغض النظر عن التكاليف الاقتصادية. وقد كتب هتلر في مذكرته:

بالإضافة إلى ذلك، دعا هتلر ألمانيا إلى الوصول بجيشها إلى مرتبة "الجيش الأول" على مستوى العالم من حيث قدرته الفائقة على القتال وذلك في خلال الأربع سنوات المقبلة. كما ذكر هتلر أن "مدى التطور العسكري لمواردنا لا يجب أن يكون كبيراً أو أن يتم بخطى متسارعة أكثر من اللازم." ويكون دور الاقتصاد ببساطة هو أن يقوم بتدعيم "توكيد الذات الألمانية ومد مجالها الحيوي. ثم استطرد هتلر قائلاً:

علاوةً على ذلك، استعان بعض المؤرخين المنتمين للفكر اليميني من أمثال هنري اشبي تيرنر وكارل ديتريش براشر بوثائق مثل مذكرة خطة السنوات الأربعة. ولقد أيد هذان المؤرخان فكرة «أولوية السياسة». ويعتقد هؤلاء المؤرخين أن هتلر كان يولي اهتمامه الأساسي للسياسة (بمعنى أن هتلر كان لا يؤازر الاقتصاد الألماني بالشكل الكافي، ولكن العكس هو الصحيح). وهذا الرأي معاكس للرأي الذي تبناه بعض المؤرخين الماركسيين عن «أولوية الاقتصاد» (وهي وجهة نظر تقول بإن هتلر كان من أهم «العوامل» المساعدة والمدعمة للاقتصاد الألماني

وقام الكونت جالياتسو تشانو، وزير الخارجية الإيطالي في عهد الفاشي بينيتو موسوليني بإعلان عقد حلف من دول المحور بين ألمانيا وإيطاليا في 25 أكتوبر في 1936. وفي 25 نوفمبر في نفس العام، عقدت ألمانيا اتفاقية مكافحة الشيوعية ووقعتها مع اليابان. وفي أثناء توقيع اتفاقية مكافحة الشيوعية، تم دعوة كل من بريطانيا والصين وإيطاليا وبولندا للانضمام إلى الاتفاقية، ولكن كانت الاستجابة من قبل إيطاليا فقط التي ووقعت الاتفاقية في نوفمبر من 1937. ولتعزيز العلاقات مع اليابان، التقى هتلر في عام 1937 في مدينة نورنبيرغ مع الأمير تشي تشي بو؛ شقيق الإمبراطور هيروهيتو. وعلى الرغم من ذلك، فإن اللقاء لم يسفر عن الكثير من النتائج. ويرجع السبب في ذلك إلى أن هتلر قد رفض طلب اليابان بوقف شحنات الأسلحة الألمانية إلى الصين أو سحب الضباط الألمان الذين يساندون الصين في الحرب اليابانية الصينية الثانية. ولقد عارضت القوات المسلحة ووزارة الخارجية الألمانية إنهاء الوضع غير الرسمي للتحالف بين ألمانيا والصين والقائم منذ العقد الثاني من القرن العشرين معارضة شديدة وضغطتا على هتلر ليتجنب الإساءة إلى الشعب الصيني. وقامت وزارة الخارجية وكذلك القوات المسلحة بلفت انتباه هتلر إلى وضع احتياطات العملة الأجنبية التي تهدد إعاقة عملية إعادة التسلح الألمانية بالإضافة إلى حقيقة أن الاتفاقيات الاقتصادية العديدة المبرمة بين ألمانيا والصين والتي تمد ألمانيا بالمواد الخام وتعفيها من صرف المزيد من العملات الأجنبية التي لا تقدر بثمن سيتضح إنه من الحماقة السعي للدخول في حلف مع اليابان يؤدي حتمًا إلى إنهاء الحلف الصيني الألماني.

ولقد عانى هتلر بشدة من آلام في المعدة ومن الإكزيما في الفترة ما بين عامي 1936 و1937؛ الأمر الذي أدى به إلى أن يصرح للمسئول عن الدعاية الخاصة بالحزب النازي في أكتوبر من عام 1937 بأنه بسبب وفاة والديه في سن مبكرة، فإنه على الأرجح سيحدث له مثل ما حدث لهم؛ أي إنه سيعيش لفترة قصيرة قد لا تكفيه للفوز بالمجال الحيوي اللازم الذي تحتاجه ألمانيا. وفي الفترة نفسها، ذكر دكتور جوبلز في مذكراته اليومية أن هتلر الآن يرغب في رؤية «الرايخ الألماني العظيم» الذي تصوره في حياته، بدلاً من أن يترك مهمة تحقيق هذا الحلم لمن يخلفه من حكام.

وفي 5 نوفمبر في عام 1937، عقد هتلر اجتماعًا سريًا في مستشارية الرايخ مع وزيري الخارجية والحرب بالإضافة إلى ثلاثة من قادة القوات المسلحة الرئيسيين. وتم تسجيل الاجتماع في مذكرة عرفت باسم مذكرة هوسباتش. وقد صرح هتلر بنواياه في الحصول على المزيد من «المجال الحيوي» من أجل الشعب الألماني. كما أصدر أوامره لهم بوضع خطط للحرب في الشرق في موعد لا يتجاوز عام 1943 من أجل الحصول على «المجال الحيوي المطلوب». وصرح هتلر أنه يمكن اعتبار دقائق هذا المؤتمر بمثابة «وصيته السياسية» في حالة وفاته. وتشير المذكرة إلى أن هتلر كان يعتقد إنه في ظل الحالة التي وصل إليها الاقتصاد الألماني سيكون الحل الوحيد لوقف التداعي الشديد في مستوى المعيشة هو انتهاج سياسة العدوان في المستقبل القريب عن طريق الاستيلاء على النمسا وتشيكوسلوفاكيا. وفضلاً عن ذلك، صرح هتلر أن سباق التسلح يعني وجوب التحرك قبل أن تتصدر بريطانيا وفرنسا السباق بشكل دائم. أما التغيير اللافت للنظر في مذكرة هوسباتش فكان تغير موقف هتلر تجاه بريطانيا. فبعد أن كان يراها الحليف المستقبلي لألمانيا في كتابه الكتاب الثاني الذي كتبه في عام 1928، أصبحت عدوًا يثير في نفسه الكراهية في المذكرة التي كتبها في عام 1937. ولقد وصف المؤرخ كلاوس هيلدبراند المذكرة على أنها بداية «مسار متناقض» تجاه بريطانيا بينما يعتقد المؤرخ أندريس هيلجروبر أن هتلر كان يعمل على التوسع حتى وإن كان «بدون بريطانيا» ومن الأفضل أن يكون «معها»، ولكن إن استلزم الأمر قد يكون «ضدها»

وأدت نوايا هتلر التي اتضحت في المذكرة إلى اعتراضات قوية من جانب وزير الخارجية، البارون كونستنتين فون نيورات، ووزير الحرب الفيلد مارشال فيرنر فون بلومبرج، والقائد العام للجيش، فيرنر فون فريتش، لأن حدوث أي عدوان ألماني في أوروبا الشرقية سيؤدي إلى اندلاع حرب مع فرنسا بسبب وجود نظام التحالف الفرنسي في أوروبا الشرقية؛ والذي يطلق عليه نظام التحالف الفرنسي في أوروبا الشرقية. وفي حالة نشوب الحرب بين فرنسا وألمانيا، سيكون تدخل بريطانيا أمرًا مؤكدًا حتى لا تضيع منها فرصة إلحاق الهزيمة بفرنسا وكان من المقرر أن يكون الاعتداء على كل من النمسا وتشيكوسلوفاكيا بداية لسلسلة من الحروب الإقليمية في أوروبا الشرقية تؤمن وجود ألمانيا في أوروبا قبل الحسم الأخير للصراع مع بريطانيا وفرنسا.

ونصحه كل من فريتش وبلومبرج ونيورات أن ما يفعله سيجلب إستراتيجية تحمل العديد من المخاطر إلى أقصى الحدود وتهدد بنشوب حروب إقليمية في أوروبا الشرقية؛ الأمر الذي سيؤدي على الأرجح إلى دخول ألمانيا في حرب شاملة قبل أن تكون مستعدة لمواجهة ذلك. وقدموا نصيحتهم لهتلر بأن ينتظر حتى يتيح المزيد من الوقت لألمانيا لتتمكن من إعادة تسليح نفسها. ولم يكن لأي من نيورات أو بلومبرج أو فريتش اعتراضات أخلاقية على سياسة العدوان الألمانية، ولكن تركزت معارضتهم على مسألة تحديد التوقيت المناسب للقيام بذلك. وقام هتلر في أواخر شهر نوفمبر لعام 1937 باستقبال حامل الخاتم الملكي البريطاني، اللورد هاليفاكس، الذي كان يزور ألمانيا ظاهريًا كجزء من رحلة صيد يقوم بها. وعند بحث موضوع التغييرات الخاصة بحدود ألمانيا، قال هاليفاكس لهتلر "تتعلق جميع القضايا الأخرى بالتغيرات المحتملة في النظام الأوروبي والمتوقع أن تحدث بمرور الوقت. ومن بين هذه الموضوعات ما يتعلق بكل من دانزيج والنمسا وتشيكوسلوفاكيا. وترغب إنجلترا في حدوث هذه التغيرات في إطار نوع من التطور السلمي مع تجنب الوسائل التي من شأنها إحداث اضطرابات بعيدة "الأثر". ولقد أوضح هاليفاكس في تصريحاته لهتلر إنه بالرغم من عدم تمكنه من إدراك مدى تقدير هتلر للمعنى الذي يحمله كلامه فإن أي تغييرات تحدث في المنطقة يجب أن يتم إنجازها بصورة سلمية. كما أوضح هاليفاكس إنه بالرغم من عدم تقيد بريطانيا بالتزامات أمنية في أوروبا الشرقية باستثناء ميثاق عصبة الأمم، فإن بريطانيا لن تسمح بوجود أي تغيرات إقليمية عن طريق الحروب. ويبدو أن هتلر قد أساء فهم ملاحظات هاليفاكس وأعتقد أن كلامه يؤكد على اعتقاده بأن بريطانيا ستلتزم الحياد بينما يواصل هو استراتيجيته المتعلقة بالحروب المحدودة في أوروبا الشرقية.

وكان أكثر ما يزعج هتلر هو تلك الانتقادات الموجهة لنواياه التي صرح بها في مذكرة هوسباتش؛ تلك الانتقادات التي عبر عنها كل من فريتش وبلومبرج ونيورات. وفي بداية عام 1938، أكد هتلر إحكام قبضته على الجهاز العسكري وجهاز السياسة الخارجية من خلال ما قام به أثناء أزمة بلومبرج وفريتش وإلغاء وزارة الحرب واستبدالها بالقيادة العليا للقوات المسلحة الألمانية واستبعاد نيورات من الخدمة كوزير للخارجية في 4 فبراير لعام 1938، وتوليه بنفسه لمنصب القائد الأعلى للقوات المسلحة الألمانية. وعلق المؤرخ الاقتصادي البريطاني ريتشارد أوفري على ذلك قائلاً إن تأسيس القيادة العليا للقوات المسلحة الألمانية (OKW) في فبراير من عام 1938 كان بمثابة دليل واضح على نوايا هتلر؛ حيث إن هيئات القيادات العليا - مثل القيادة العليا للقوات المسلحة الألمانية - يتم تأسيسها عادةً في أوقات الحرب لا السلم. ويشير التاريخ الرسمي لألمانيا في أثناء الحرب العالمية الثانية إلى أن هتلر بدءًا من عام 1938 لم يكن ينتهج سياسة خارجية يمكن أن تؤدي إلى زيادة فرص نشوب الحرب، بل سياسة تهدف إلى إشعال الحرب بالفعل.

المراجع

ألمانيا في الحرب العالمية الثانية
الحرب العالمية الثانية

استعدادات ألمانيا النازية للحرب العالمية الثانية


Lindern (Oldenburg),  ville allemande située en Basse-Saxe
 Lindern (Oslo) - quartier d'Oslo, Norvège
 Lindern (Geilenkirchen) - quartier de Geilenkirchen, Allemagne
 Lindern (Cloppenburg) - commune en Allemagne

 Bernhard von Lindern (1913-1901), général prussien

Lindern


Le  est la plus grande variante connue du shogi (échecs japonais). Le jeu aurait été créé aux alentours du . C'est l'un des plus grands jeux de société au monde disposant de 402 pièces par joueur (soit un total de 804 pièces).

Équipement de jeux
Deux joueurs communément appelés Noir et Blanc. Les termes traditionnels noir et blanc sont utilisés pour différencier les joueurs pendant les discussions du jeu.

Le jeu se compose d'un plateau quadrillé de 36 lignes par 36 colonnes pour un total de 1 296 cases.
Chaque joueur possède 402 pièces comprenant 207 pièces uniques, pour un total de 253 mouvements à retenir.

Comme au shogi standard, chaque pièce à son nom écrit en kanji sur sa face. Certaines pièces ont un autre nom sur leur face inverse, souvent dans une couleur différente (généralement le rouge). Cette face est utilisée pour indiquer que la pièce a été promue durant la partie. Toutes les pièces ont la même couleur, leur appartenance, à chaque joueur, étant indiquée par leur orientation.

Règle du jeu
L'objectif du jeu est de capturer le Roi et le Prince adverse. Il n'y a pas de règle d'échec ou d'échec et mat.

Les joueurs réalisent un mouvement à tour de rôle, les Noirs jouent en premier.

Un mouvement consiste à déplacer une seule pièce sur le plateau et potentiellement promouvoir celle-ci voir de capturer une pièce adverse.

Contrairement au shogi standard, les pièces ne peuvent pas être parachuté après avoir été capturé.

Promotion
Les 11 dernières lignes en face de chaque joueur constitue le camp adverse (c'est la zone de promotion). Lorsqu'une pièce s'y déplace, y entre ou en sort, elle peut être promue. La promotion n'est pas obligatoire.

Rang
Chaque pièce du jeu a un rang défini comme suit :
Roi, Prince
Grand général
Vice général
Tour général, Évêque général, Dragon violent, Crocodile volant
Toutes les autres pièces

Ces rangs sont importants pour les "sauts de capture".

Mouvement et capture
Une pièce est capturée par déplacement, si une pièce se déplace sur une case occupée par une pièce adverse, la pièce adverse est capturée et est enlevée du plateau.
Une pièce ne peut pas se déplacer sur une case occupée par une pièce amie (sous entend une autre pièce contrôlée par le même joueur).

Tous les mouvements permettent une capture en finalité.
Une capture arrête instantanément le déplacement de la pièce en mouvement sur la case de la pièce capturée.

Chaque pièce du jeu se déplace sur les cases du plateau selon des patterns spécifiques.

Les déplacements de base, s'effectue soit orthogonalement ou diagonalement sur un nombre limité ou infinie de case vide.

Les déplacements de saut, permettent de sauter par-dessus n'importe quelle pièce (amie ou adverse) sans aucun effet sur elles.
Certaines pièces ont la capacité de continuer un déplacement classique après un saut (dans la même direction que celui-ci).

Les déplacements en crochet, permettent un déplacement classique puis pivoter à 90° sur n'importe quelle case sur sa route et ensuite continuer son déplacement.

Les sauts de capture, permettent de sauter par-dessus autant de pièces (amie ou adverse) voulut. Toutes les pièces ainsi sautées sont capturées.
Seulement, elles ne peuvent sauter que par-dessus des pièces (amie ou adverse) de rang inférieur au leur.

Les déplacements de zone permettent d'effectuer 2 déplacements de 1 case dans un seul tour. Elles ont donc la capacité d'atteindre toutes les cases éloignées de 2 cases de la case de départ. Si la pièce revient à sa position de départ (à la suite du deuxième déplacement), elle peut capturer une pièce d'une case adjacente sans se déplacer. Cette capture s'appelle . Ce qui leur permet de capturer 2 pièces dans un seul tour (que ce soit par igui ou par déplacement).

Références

Variante du jeu de shōgi

Taikyoku shogi


كفرحبو هي قرية لبنانية من قرى قضاء الضنية في محافظة الشمال.

المراجع

أماكن مأهولة في قضاء الضنية
أماكن مأهولة في لبنان
أماكن مأهولة في محافظة لبنان الشمالي
تجمعات أرثوذكسية شرقية في لبنان
مدن لبنان

كفرحبو


Ægyptiske mumieportrætter er så langt den største gruppe af bevarede antikke malerier, Der findes omkring 900 til 1000, blandt disse er der flere eksempler på enkaustisk maleri. De er bevaret næsten uændret i 2000 år.

Mumieportrætterne dateres fra omkring 50 e.Kr. til 350 e.Kr. og stammer fra den ægyptiske provins af det romerske imperium . De er fundet i hele Ægypten, men især er der fundet mange i Al Fayyum-oasen i den ægyptiske ørken (heraf navnet Fayum-portrætter), hvor der siden ptolemæisk tid var græske bosættelser . Aleksander den Store erobrede Ægypten i 330 f.Kr.; efter Alexanders død i 323 kom ptolemæerne til magten, og de herskede i Ægypten indtil Octavian, den senere kejser Augustus, erobrede Ægypten, som blev en romersk provins i 30 f.Kr.

Fundsteder
De to vigtigste fundsteder i Fayum-området er er-Rubayat, nekropol for Philadelphia, og Hawara, nekropol for Arsinoe . Sidstnævnte var den største by med græsk-romerske indbyggere, og nogle mener, at de bedste portrætter kom herfra. Langt de fleste enkaustiske malerier kom også herfra; de menes at have en større håndværksmæssig/kunstnerisk kvalitet end de tempera-bemalede. I 1885 fandt nogle fellah'er (bønder) i Fayum et stort antal mumieportrætter, og udgravningerne begyndte for alvor og fortsatte til op i begyndelsen af 1900-tallet. Borg nævner et nyere fund fra 1991-92 af mumieportrætter ved kysten nær Marina el-Alamein.

Teodor Graf (1840-1903) var den første, der værdsatte disse portrætter. Han var en østrigsk samler, der købte en stor samling portrætter, over 200, og udstillede dem i Europa og Amerika i 1887. På denne måde blev de offentligt kendt, de fleste af disse portrætter stammede fra er-Rubayat . Den berømte engelske ægyptolog Sir William Flinders Petrie gravede i Hawara i 1888 og fandt flere mumieportrætter. Han vendte tilbage i 1911 og fandt endnu flere; der var et marked for portrætterne. Mumierne blev ikke fundet i sarkofager, men i sandet eller huller bygget af mursten i sandet, ofte blev flere fundet sammen oven på hinanden, og der var ingen beskyttelse af dem. Petrie mener, at de har været opbevaret i en periode efter balsameringen og er så senere stuvet væk. Det har for nylig vist sig at være rigtigt, da man i el-alamein har fundet templer for begravelsesritualer, bygget for tilbedelse af forfædre. I disses underjordiske kamre fandt man portrætmumier, stuvet til side ; . Mange af mumierne var i så dårlig stand – flere var rådne da de blev fundet – at Petrie valgte kun at beholde mumieportrættet, eventuelt beholdt han kraniet, medens resten blev kasseret. Således er langt de fleste mumieportrætter fjernet fra mumien. På andre var selve portrættet i så dårlig stand, at han så sig nødsaget til at konservere dem. Han anvendte forskellige metoder, blandt andet smeltning af det originale vokslag eller applikation af ny bivoks eller paraffinvoks . Disse metoder kan interferere med analyser for bindemidler.

De portrætterede personer

De mennesker, der er afbilledet på mumieportrætterne, er børn, mænd og kvinder i alle aldre, men måske påfaldende mange yngre. Man diskuterer stadig, hvornår portrættet blev malet i forhold til dødstidspunktet. Personerne virker for de flestes vedkommende til at være velhavende. Kvinderne bærer mange smykker: guld, perler og smaragder. Deres klædedragt og frisurer afspejler romersk stil, de dateres især efter deres frisures lighed med romerske kejsere og deres familie. På flere af mumierne er der opgivet navne og flere af disse navne er græske, heraf nogle skrevet med græske bogstaver. Det diskuteres om kunstnerne/håndværkerne var græske eller af græsk oprindelse . Mumifisering er en del af ægyptisk kultur, og det, at portrætterne er indsat over en mumies hoved, viser at den ægyptiske religion er assimileret. På flere af mumierne er der afbildninger af ægyptiske guder . Mumieportrætterne er således en antik multikulturel frembringelse.

Teknik
Malerierne er hovedsagelig malet på en tynd træplade, som har været indsat over mumiens hoved mellem mumiebandagerne; enkelte er malet på lærred og andre er malet i helfigur. Portrætterne begynder at optræde i midten af det 1. årh. og frem, de fleste er fra begyndelsen af det 2. årh., til slutnigen af det 4. årh., nogle af de seneste kan ses som eksempler på tidlig kristen, koptisk kunst. Det enkaustiske maleri forsvinder stort set efter de tidlige byzantinske ikoner . Nogle portrætter er malet enkaustisk, andre er malet med tempera. Få er malet, hvor begge metoder er anvendt, i så fald er det den enkaustiske metode, der er anvendt til inkarnatet .

Stil
Borg mener at kunne dele mumieportrætterne op i forskellige stilistiske grupper efter hvordan de er malet. Andre deler dem op i tre grupper, de naturalistiske, de stilistiske og en blandingsstil af disse to. Nogle mener at portrætterne bliver mere stilistiske jo senere de er, andre mener, at både de stilistiske og de naturalistiske er sideløbende (Borg, 1996). Til sidst forsvinder de, muligvis grundet kristendommens fremkomst. Som regel er de enkaustiske portrætter mere naturalistiske end portrætterne malet med tempera .

Anvendelsen af forskellige vokstyper
Anvendelsen af bivoks i mumieportrætter er ikke længere omstridt og er i mange tilfælde analytisk dokumenteret . Der er dog også fundet en hidtil ukendt voks fra to mumieportrætter . Bivoksen kan muligvis have været blandet med harpiks ; . Anvendelsen af vokstempera/emulgeret voks og/eller punisk voks er derimod meget omdiskuteret.

Det er ofte ret uklart, hvad de forskellige forfattere mener med disse benævnelser; vokstempera, emulgeret voks og punisk voks. Begreberne er sammenblandede. Borg skriver om vokstempera, som en forsæbet voks emulgeret i vand, og beskriver fremstillingen af punisk voks på to måder, ved begge metoder fås en forsæbet punisk voks, den ene ikke emulgerbar i vand, den anden emulgerbar i vand. Men hun skriver samtidig, at det ikke er bevist at punisk voks eller vokstempera er fundet i mumieportrætter . Igen i 2010 nævnes teknik med emulsionsmaling .

Doxiadis mener, at bivoksen, kan havde været påført kold efter at have blevet emulgeret, hvorved det bliver muligt at blande emulgeringen med vandbaseret bindemidler, som æg og gummi arabicum. Hun nævner nogle portrætter, som hun beskriver, som malet med punisk voks, men skriver samtidig, at indtil nu har relativ få været analyseret . Kühn og Cuni et al. har fundet sæbeholdigt bivoks fra mumieportrætter (; .

Freccero mener, at nogle af de mumieportrætterne hun har undersøgt, kan være malet med punisk voks, da hun i voksen finder sæber. Hun beskriver den puniske, som en bivoks, der er kemisk behandlet og delvist forsæbet. Freccero mener, at i portrætter malet med punisk voks ses penselstrøg og de udviser nogle af de karakteristika, man ser ved olie- eller temperamaleri .

Undersøgelse af overfladebehandlinger
Nogle mumieportrætter udviser et pastost skinnende malingslag, andre et tyndt mat malingslag. Mange af de mumieportrætter, der rent udseendesmæssigt – med tyndt mat malingslag og stilistisk malemetode – har været bestemt til at være temperabemalet, har senere vist sig ved analyser at være voksbemalet. Freccero har undersøgt 27 mumieportrætter fra Nationalmuseet i Stockholm, otte af disse bliver grundigt undersøgt. Hun finder voks i alle otte, også i dem, der før mentes at have være malet med tempera . Man kan således ikke rent udseendesmæssigt bedømme om et bindemiddel er voks eller ikke, da der åbentbart er flere teknikker, der kan se forskelligt ud. De typiske enkaustiske billeder er dog generelt mere pastose og modellerede og har et mere fedtet eller skinnende udseende, omvendt kan noget der ligner temperamalet være voks, eventuel en emulgeret eller punisk voks .

Nogle mumieportrætter er malet med både pensel og med et eller flere hårde redskaber, dog er nogle billeder kun malet ved brug af pensel. På portrætter malet med voks ses både penselstrøg og redskabsspor . Doxiadis mener, at baggrund, tøj og hår blev først pålagt og derefter huden, der blev påført med pensel og når den var afkølet bearbejdet med et hårdt redskab .

Beskrivelse af typisk maleteknik
Mumieportrætterne er enestående eksempler på antik enkaustisk maleri, og da mange har overlevet, ca. 1000, har man her muligheden for at studere teknikken, sammenligne og drage nogle generelle konklusioner. Analyser har vist at bindemidlet i mumieportrætterne i mange tilfælde er bivoks, der findes analyser, der kunne tyde på at voks indeholdende sæber er fundet. Om en voksemulsion kan havde været anvendt diskuteres stadig. Mumieportrætterne udviser redskabsmærker efter grove stive, bløde og fine bløde pensler. Spor efter hårde redskaber, spidse og bredere, er også til stede. Generelt synes grove stive pensler, at have været anvendt til baggrunden og klædedragten, hårde bredere redskaber til hudområdet, bløde pensler til hår og finere bløde pensler til de mindre detaljer. Det spidse redskab ses anvendt til øjenvipper. Inkarnatet er mere bearbejdet end baggrund og klædedragt. Pigmenter og farvestoffer kan anvendes sammen med voks, da flere farver er observeret i portrætterne.

Mumieportrætterne bærer spor efter både grov stiv pensel og blød pensel, men der er tilsyneladende ingen eksakt distinktion mellem sporene efter en stiv og en blød pensel. Sporene er relateret til malingens temperatur og mængden af pigment, der er tilført voksen, jo mindre der er tilført, jo mere flydende er malingen. Dette betyder at en grov stiv pensel er i stand til at efterlade markeringer uden spor af penselhår, hvis malingen er meget varm og/eller meget tynd. Der kan ses spor efter hårde redskaber både et spidst og et fladere/konkavt, sporene efter det konkave kan være smeltet efter applikationen, eller de kan være et resultat af at den varme maling er 'dabbet' på underlaget med en pensel. Borg beskriver, hvorledes et mumieportræt oftest er malet: Portrættet bliver skitseret, oftest med en mørk farve, derefter males baggrunden. Ørerne males måske for sig selv, de ligner i hvert tilfælde ikke den måde inkarnatet er malet på, og har ikke en organisk forbindelse til resten at ansigtet. Så bliver ansigt og hals malet, derefter kommer håret, først en grundfarve og så herover laves den egenlige frisure. Klædningen bliver nogle gange lavet før, andre gange efter inkarnatet. Der anvendes pensler i forskellig størrelse og forskellig blødhed, da penselsporene ofte mangler. Man kan også se spor efter et spidst redskab, muligvis identisk med cestrum, hvilket især anvendes til øjenvipperne. Et redskab med en afrundet form kan der også ses spor efter, disse spor er uden spor af penselhår og er regelmæssige, måske et cauterium. Petrie mener, at disse spor måske er udført med den anden side af penslen . Plinius (NH 1.84) nævner de enkaustiske redskaber, cestrum, cauterium og pensel. Cestrum kunne være det spidse redskab, cauterium kunne være det hårde redskab.

Büll mener, at selvom han ikke har fundet spor efter opvarmning efter pålægning af farven, kan den godt være foregået, grundet tilstedeværelsen af stor transparens og dybde. Dette forhold bliver større ved opvarmning, og herved forsvinder også skarpe kanter og rande, der ellers ville være blevet stående . Borg mener ikke, at en efterfølgende varmepåvirkning kan have fundet sted, da de enkelte penselspor stadig ses .

Der kan iagttages grundering i flere portrætter, i nogle ses en speciel grundering for hudområdet, inkarnatet, eventuelt lys hvidlig farve for kvinder og mørkere for mænd. Det vides ikke hvilket materiale, der er anvendt til disse grunderinger. Freccero har undersøgt grunderingen af tre enkaustiske mumieportrætter, af disse er et lavet på gipsgrund, et andet havde ingen grundering, det tredje havde en grund af voks blandet med blyhvidt og gul okker . I følge Doxiadis var temperabemalinger lavet på en gessogrund af gips eller kalk blandet med dyrelim , medens enkaustiske aldrig blev lavet på gesso, men i stedet på en grund af lim eller gummi . Doxiadis sammeligner mumieportrætterne med byzantinske ikoner, deres grunderinger følger nogenlunde det samme mønster. Grunderinger ligger som flade farver og kan være forskelligt for hvert område af portrættet, farverne varierer fra helt lyse til mørke . Borg derimod finder, at de enkaustiske portrætter kan males direkte på træet eller på en grundering .

Petrie beskriver, at enkelte portrætter besad et mørkerødt overtræk, som var svært at fjerne og som han formodede var lagt i antikken for at beskytte maleriet, man har også i nyere tid analyseret et brunligt overtræk som indeholdt protein . Laurie skriver, at de mumieportrætter han har studeret var overfladebehandlet med en fernis i en varm farve, muligvis en naturlig balsam . Kühn beskriver at shellak sandsynligvis var tilstede i et mumieportræt .

Det mest iøjenfaldende ved mumieportrætternes maleteknik er, at der synes at være to specielle forskellige teknikker, en for hudområdet, inkarnatet, og en for baggrunden og klædedragten. Selvfølgelig er personen, det vigtigste element i et portræt, og en speciel teknik er måske tænkt nødvendigt for at illustrere dette. Malingen i dette område kan være påført med en stiv/grov pensel og derefter bearbejdet med et hårdt redskab. En mulighed er, at området herefter kan være blevet opvarmet, og derefter kunne resten af portrættet være blevet malet. Der er også den mulighed, at redskabssporene på inkarnatet, blev lavet for at få et bedre hæfte for en eventuel overfladebehandling, det kunne være en voks eller anden overfladebehandling. Petrie beskriver et mørkerødt overtræk, et brunligt overtræk indeholdende protein, shellak og en naturlig balsam er også beskrevet; ; .

Forskellige vokse har været anvendt, mest udbredt synes bivoks at være. Bivoksen kan være med og uden sæber og/eller med og uden frie fede syrer. Den punisk voks kan have være en bivoks uden indhold af frie fede syrer. Anvendelse af andre vokse kan ikke udelukkes. Den anvendte voks har kunne anvendes alene eller har kunnet været indfarvet med mange forskellige pigmenter og farvestoffer. Til voksen har kunnet været tilsat andre materialer som olie, beg eller harpiks. Den har kunnet været pålagt i et tyndt eller tykt lag ved enkaustering eller ved pålægning med børster eller grove stive pensler i smeltet form. Voksen har efter applikation kunnet bearbejdes med hårde redskaber af forskellig form, som spidse, flade eller konkave eller anden form for at lave mønstre, struktur eller skabe reliefvirkning. Derudover kunne smeltet voks applikeres med bløde pensler, til de finere detaljer kunne en finere blød pensel anvendes. Derefter har voksen kunnet poleres for at få den glat og/eller for at øge glansen.

I de flere af de tilfælde hvor der er anvendt både tempera og voks som bindemiddel i portrættet, så er det den enkaustiske metode, der er anvendt til inkarnatet. Dette fortæller, at det er den metode, der er bedst egnet til formålet. Voks har den semitranslucent stoflighed, der minder om menneskehud og er i stand til at være både mat og skinnende. Derfor er voks et oplagt valg til at illudere hud, derfor en mulighed også for antik skulptur. På mumieportrætterne ses tilsvarende træk i anvendelsen af kraplak, som i næsebor og i karunkel, som man også finder på antikke skulpturer, det samme er tilfældet ved anvendelse af ægyptisk blå til huden. Voks kan ud fra iagttagelse af mumieportrætterne blandes med sorte, hvide, røde, gule, brune, violete, grønne, rosa (krap) og blå (ægyptisk) farver. Måske er mumieportrætterne vores bedste bud på hvordan en samtidig bemaling af skulptur kan have set ud, selvfølgelig vil der være forskel på et simpelt mumieportræts udførelse og så bemalingen af en dyr marmorskulptur, men teknikken og farvevalget kan meget vel have været det samme.

Litteratur

 Borg, Barbara E. (2010). Painted Funerary Portraits. In Willeke Wendrich (ed.), UCLA Encyclopedia of Egyptology, Los Angeles. 1-12. . (2012, 14. august).

 Borg, B. (1996). Mumienporträts, Chronologie und kultureller Kontext. Mainz: Verlag Philipp von Zabern. 5-18.

 Büll, R. (1977). Das Grosse Buch vom Wachs. Geschichte Kultur Technik. Band 1 und 2. München. Verlag Callwey. 29-55, 319-379, 785-873, 898-911, 931-937.
 Cunì, J., Cunì, P., Eisen, B., Savizky, R. & Bovè, J. (2012). Characterization of the binding media used in Roman encaustic painting on wall and wood. Anal. Methods, 4,659-669. . (2012, 12. oktober).

 Doxiadis, E. (1995). Tecnique: Scale, Materials and Colours. In: The Mysterious Fayum Portraits Faces from Ancient Egypt. Thames and Hudson. 93-102.

 Doxiadis, E. (2007). The Fayum Portraits: ´They are not art they are "Truth". In: Picton, J.; Quirke, S. & Roberts, P.C. (eds.). Living images. Egyptian Funerary Portraits in the Petrie Museum. Left Coast Press. 143 - 148.

 Freccero, A. (2000). Fayum portraits. Gøteborg: Acta Universitatis Gothoburgensis. 119.

 Kühn, H. (1960). Detection and Identification of Waxes, including Punic Wax, by Infra-red Sprectrography. Studies in Conservation Vol. 5, No. 2. 71-81.

 Laurie, A. P. (1910). Greek and Roman Methods of Painting. Cambridge. University Press. 56, 104-114.

 Petrie, F. (1930). Seventy years in archaeology. London: Sampson Low, Marston & Co. 81-85.

 Roberts, P. (2008). Mummy Portraits from Roman Egypt. London: The British Museum Press. 96.

 Seipel, W., (ed.). (1998). Bilder aus dem Würstensand, Mumienportraits aus dem Ägyptischen Museum Kario. Ausstellungskatalog des Kunsthistorischen Museums. Wien. 96-97, 181-187.

 Spaabæck, L. (2007). Conservation of Mummy Portraits at the Ny Carlsberg Glyptotek. In: Picton, J.; Quirke, S. & Roberts, P.C. (eds.). Living Images. Walnut Creek: Left coast Press. 113-141.

Kilder

Se også
 Mumificering i det gamle Ægypten
 Mumie med portræt

Eksterne henvisninger

Egypten i antikken
Kunstens teknikker
Kunst

Ægyptiske mumieportrætter


التهاب الزائدة الدودية  هو التهاب يصيب منطقة من المصران الأعور ينتج عن انسداد رأس منطقة الزائدة الدودية ببقايا براز أو أي أجسام غريبة، يعد التهاب الزائدة الدودية حالة إسعافية تستدعي التدخل الجراحي السريع لمنع انفجارها أو تكون الالتصاقات.

التشريح المرضي
حتى بالنسبة لحالات التهاب الزائدة الدودية المؤكدة سريريًا، فإن الفحص التشريحي النسيجي لعينات من الزائدة المستأصلة يُعتبر مهمًا من أجل كشف وجود عوامل ممرضة لم يكن مشتبهًا بها، والتي قد تتطلب تدبيرًا بعد الجراحة. على نحو لافت للنظر، يُصادَف سرطان الزائدة الدودية في نحو 1% من عينات الزوائد المستأصلة.

يمكن وضع التشخيص التشريحي المرضي لالتهاب الزائدة الدودية عبر كشف وجود ارتشاح بالخلايا المتعادلة (العدلات) في الطبقة العضلية.

غالبًا ما يُصادَف التهاب ما حول الزائدة الدودية، وهو التهاب في النسج المحيطة بالزائدة الدودية، بالتزامن مع إمراضيات البطن الأخرى.

الإنذار
يتعافى معظم المصابين بالتهاب الزائدة الدودية بسهولة بعد العلاج الجراحي، لكن يمكن أن تحدث اختلاطات إذا تأخر العلاج أو إذا حدث التهاب البريتون (التهاب الصفاق). يعتمد زمن الشفاء على العمر، والحالة، والاختلاطات، والظروف الأخرى بما فيها كمية الكحول المُستهلَكة، لكنها تتراوح عادة من 10 أيام وحتى 28 يوم. يحتاج الشفاء عند الأطفال (بعمر نحو 10 سنوات) إلى ثلاثة أسابيع.

إن السبب وراء ضرورة إجراء التقييم ثم العلاج السريعين لالتهاب الزائدة الدودية الحاد هو احتمال حدوث التهاب البريتون. قد يحتاج الأشخاص المشتبه بإصابتهم بالتهاب الزائدة الدودية تقييمًا طبيًا. تُستأصل الزوائد الدودية الملتهبة أحيانًا في ظروف إسعافية (كأن لا يجري الاستئصال في مشفى مجهز بصورة ملائمة)، وذلك عندما يكون نقل المريض إلى مكان مجهز طبيًا في الوقت المناسب مستحيلًا.

يستجيب التهاب الزائدة الدودية الحاد النموذجي لاستئصال الزائدة الدودية، وأحيانًا يزول بصورة عفوية. إن زال التهاب الزائدة عفويًا، يبقى من المختلف عليه ما إذا كان يجب إجراء استئصال الزائدة بصورة انتقائية للوقاية من حدوث نوبات متكررة لاحقة من التهاب الزائدة الدودية. يصعب تشخيص التهاب الزائدة الدودية غير النموذجي (المرتبط بالتهاب الزائدة القيحي)، ويكون أكثر احتمالًا لحدوث اختلاطات حتى إذا أُجريت الجراحة في وقت باكر. في كلتا الحالتين، يحقق استئصال الزائدة الدودية الفوري أفضل النتائج، إذ يحدث الشفاء عادة خلال أسبوعين إلى أربعة أسابيع. رغم عدم شيوع الوفاة والاختلاطات الشديدة، فإنها قد تحدث، وخاصة إذا استمر التهاب البريتون ولم يُعالَج.

يجري الحديث عن تشكل ما يدعى بالكتلة الزائدية، والتي تحدث عندما لا تُستأصل الزائدة الدودية في وقت باكر من العدوى ويلتصق بها الثرب والأمعاء مشكلة كتلة مجسوسة. تكون الجراحة خطيرة في هذه الفترة إلا إذا كان هناك تكوّن قيحي يدل عليه وجود حرارة وسمّية أو شوهد بالتصوير بالأمواج فوق الصوتية. تعالج هذه الحالة بالتدبير الطبي المحافظ.

أحد الاختلاطات غير الشائعة لاستئصال الزائدة الدودية هو التهاب جذمور الزائدة الدودية، وهو التهاب يصيب بقايا جذمور الزائدة المتروك بعد استئصال سابق غير كامل للزائدة الدودية. يمكن أن يحدث التهاب جذمور الزائدة الدودية بعد الاستئصال بأشهر أو سنوات، ويمكن أن يُشخّص بتقنيات التصوير مثل الأمواج فوق الصوتية.

وظيفة الزائدة الدودية
تغيَر الاعتقاد السائد بأن الزائدة الدودية ليس لها فوائد للجسم البشري، وذلك بعد أن قدم علماء المناعة دراسة تفيد أن الزائدة الدودية ما هي إلا مكان تعيش فيه أنواع من البكتيريا المفيدة في عملية الهضم، وإن لها وظيفة مرتبطة بمكانها وبتنظيم كم البكتيريا التي يجب أن تكون في جهاز هضم الإنسان، كونها تمد جهاز الهضم بهذه البكتيريا بعد الإصابة بالأمراض الطفيلية والكوليرا والزحار والإسهالات، بعد أن تكون هذه الإصابات ومعالجتها قد قلًصت أعداد البكتيريا في الأمعاء.

يُفترض اليوم أن الزائدة الدودية مرتبطة بجهاز المناعة خاصة عند الأطفال، وهي تحتوي على نسيج لمفاوي ذو أهمية لوظيفتها المناعية. رغم ذلك، فان استئصال الزائدة الدودية لا يؤدي لمضاعفات أو أعراض جانبية. هذا ولم تُظهر البحوثات أية اهمية للزائدة الدودية لدى البالغين.

أسباب التهاب الزائدة الدودية
عادة ما يحدث الالتهاب بسبب انسداد مدخل الزائدة الدودية ببقايا الغذاء الموجود في الأمعاء، وأحياناً تكون بعض الديدان الطفيلية أو الأجسام الغريبة هي سبب انسداد مدخل الزائدة الدودية، عندما يتفاقم الانسداد بتكاثر بكتيري تصبح الزائدة منتفخة وملتهبة ومليئة بالقيح وتحدث الأعراض السريرية المتعلقة بالتهاب الزائدة الدودية.

الأعراض السريرية
 ألم يبدأ حول السرة ثم يتحرك باتجاه الربع البطني السفلي الأيمن حيث يصبح الألم متواصل ومحدد. وقد يسوء بالحركة، التنفس العميق، الكحة، العطس، المشي أو لمس مكان الألم.
 الغثيان والتقيؤ
 حمى منخفضة تبدأ عقب ظهور الأعراض السابقة
 امساك غالباً وعدم القدرة على إخراج الغازات أو اسهال بنسبة أقل
 ألم عند الضغط في الربع البطني السفلي الأيمن خاصة عند نهاية ثلث المسافة بين السرة وعظمة الحوض
 انتفاخ البطن وهي علامة متأخرة

التشخيص
عادة ما يكون التشخيص سريرياً في حالات التهاب الزائدة الدودية ولا تلعب الفحوصات المخبرية دوراً كبيراً في نفي أو إثبات التشخيص، الفحوصات التشخيصية قد تشمل فحص الدم المخبري والذي يوضح ارتفاع في تعداد الكريات البيضاء وتحليل البول لاستبعاد وجود التهاب في الجهاز البولي والذي يشابه في أعراضه أعراض التهاب الزائدة الدودية، وإذا ما كان التشخيص غير يقيني ينصح بأخذ درجات الحرارة كل ساعتين وتدوينها
لأن التشخيص المؤكد لالتهاب الزائدة الدودية صعب فإن الجراحة لا يتم تأجيلها حتى تتطور الأعراض إلى درجة تسمح بتأكيد التشخيص ويتم الأخذ بالشك الطبي، حوالي 25-30% من الحالات التي تعالج بالجراحة تكشف أن لا وجود لالتهاب في الزائدة الدودية وهذا رقم مقبول ولا يحاسب الطبيب المعالج عن هذا الأمر.

التشخيص التفريقي
الأطفال: التهاب المعدة والأمعاء، والتهاب العقد المساريقية، والتهاب رتج ميكل، والانغلاف المعوي، وفرفرية هينوخ شونلاين، وذات الرئة الفصية، وعداوى الجهاز البولي (ألم بطني بغياب الأعراض الأخرى التي ترافق عداوى الجهاز البولي عند الأطفال)، وبدء حديث لداء كرون أو التهاب القولون التقرحي، والتهاب البنكرياس، ورضوض البطن، وإساءة معاملة الطفل، ومتلازمة انسداد الأمعاء البعيدة لدى الأطفال المصابين بالتليف الكيسي، والتهاب الأعور لدى الأطفال المصابين باللوكيميا.

النساء: يعتبر إجراء اختبار الحمل ضروريًا لكل النساء اللواتي في سن الإنجاب، إذ إن الحمل الهاجر قد يسبب علامات وأعراض مشابهة لتلك التي يسببها التهاب الزائدة الدودية. تشمل الأسباب النسائية/ التوليدية الأخرى لألم بطني مماثل لدى النساء: الداء الحوضي الالتهابي، وانفتال المبيض، وبدء الإحاضة، وعسرة الطمث، والانتباذ البطاني الرحمي، وألم الإباضة (خروج بيضة من أحد المبيضين قبل أسبوعين تقريبًا من الطمث).

الرجال: انفتال الخصية.

الكبار: بدء حديث لداء كرون، والتهاب القولون التقرحي، والتهاب الأمعاء المنطقي، والتهاب المرارة، والمغص الكلوي، والقرحة الهضمية المنثقبة، والتهاب البنكرياس، والورم الدموي في غمد العضلة المستقيمة البطنية، والتهاب الزوائد الثربية.

المسنون: التهاب الرتوج، وانسداد الأمعاء، وسرطانة القولون، ونقص التروية المساريقية، وأم الدم الأبهرية المثقوبة.

يُستخدم مصطلح التهاب الزائدة الدودية الكاذب لوصف حالة تقلد التهاب الزائدة الدودية. قد تكون مرتبطة بالتهاب الأمعاء والقولون بجراثيم يرسينيا القولون.

العلاج
يبدأ العلاج بإبقاء المريض صائماً منذ دخوله غرفة الطوارئ، يمكن إعطاء المضادات الحيوية عبر الوريد وذلك لتقليل كمية البكتيريا الموجودة في منطقة المصران الأعور، ونظراً لخطورة الحالة وسرعة تفاقم المرض فإن التدخل الجراحي هو الطريق الأنسب لعلاج حالات التهاب الزائدة الدودية، تتم الجراحة إما كلاسيكياً أو عبر التنظير البطني.

الوقاية
لا يوجد إجراءات وقائية معينة، تظهر بعض الدراسات أن الحمية الغذائية المحتوية على الألياف قد تقلل من احتمالية الإصابة بالتهاب الزائدة الدودية ولكن لا يوجد دليل قوي حتى الآن على دور الحمية الغذائية في إحداث أو الحماية من التهاب الزائدة الدودية.

معرض صور

المراجع

ألم حاد
أمراض الجهاز الهضمي
الأمراض في زائدة دودية
التهابات
جراحة
جراحة عامة
طوارئ طبية

التهاب الزائدة الدودية


Steingrímur Steinþórsson (født 12. februar 1893 i Álftagerði ved Mývatn, død 14. november 1966) var en islandsk politiker fra Fremskridtspartiet, der var Islands statsminister 14. marts 1950 til 11. september 1953 som leder af en koalitionsregerning med Selvstændighedspartiet, hvis formand Ólafur Thors var periodens dominerende politiker og statsminister både før og efter Steinþórsson.

Steingrímur Steinþórsson var valgt til Altinget 1931-33, 1937-42 og 1946-59. Han var 1. næstformand for Altingets nederste afdeling 1947-1949 og formand for det samlede Alting 1949-50. Han var stats- og socialminister 1950-53, samt landbrugs- og socialminister 1953-56. På trods af sin fremtrædende stilling indenfor Fremskridtspartiet opnåede han aldrig at blive partiformand.

Kilder
 Althingi.is: Steingrímur Steinþórsson (islandsk)

Statsministre fra Island
Altingsmedlemmer

Steingrímur Steinþórsson


70716 Mehall este un asteroid din centura principală de asteroizi.

Descriere
70716 Mehall este un asteroid din centura principală de asteroizi. A fost descoperit pe  în cadrul proiectului CSS. Asteroidul prezintă o orbită caracterizată de o semiaxă mare de 2,57 ua, o excentricitate de 0,22 și o înclinație de 6,1° în raport cu ecliptica.

Vezi și
 Lista planetelor minore: 70001-71000
 Centura de asteroizi

Referințe

Obiecte astronomice descoperite în 1999
Centura de asteroizi

70716 Mehall


"Step Back" é uma canção de estreia gravada pelo supergrupo sul-coreano Got the Beat, a primeira unidade em grupo do projeto sul-coreano Girls on Top. Foi lançada digitalmente em 3 de janeiro de 2022 pela SM Entertainment. Descrita como uma "canção Hip-hop R&B", a faixa possui letras de Yoo Young-jin, que também a compôs juntamente com Dwayne Abernathy Jr., Taylor Monet Parks e Ryan Jhun. Liricamente, "Step Back" refere-se sobre uma mulher com alta auto-estima, alertando a outra mulher para não se aproximar de seu interesse amoroso.

Após o seu lançamento, "Step Back" posicionou-se em número cinco na parada semanal da Gaon Digital Chart na Coreia do Sul e realizou entradas em outros territórios. A canção recebeu revisões mistas pelos críticos musicais, que elogiaram os vocais empregados na faixa mas criticaram o conteúdo de suas letras.

Antecedentes e composição
Em 26 de dezembro de 2021, a SM Entertainment lançou um novo grupo, a partir de um projeto feminino chamado Girls on Top, junto com sua primeira unidade intitulada Got the Beat. A primeira imagem promocional da unidade foi divulgada através das contas oficiais de mídia social do Girls on Top e da SM Town. De 28 a 29 de dezembro, imagens promocionais foram lançadas para cada membro do grupo (em ordem: BoA, Taeyeon, Seulgi, Winter, Hyoyeon, Wendy e Karina).

"Step Back" foi composta por Dwayne Abernathy Jr., Taylor Monet Parks e Ryan Jhun, juntamente com Yoo Young-jin, que também escreveu as letras em coreano da faixa. Este último, é amplamente conhecido como representante da SM Music Performance (SMP), que apresenta performances fortes e letras sociais críticas da SM Entertainment. As letras da canção, contém expressões "diretas" de uma mulher com elevada auto-estima apaixonada por seu interesse amoroso.

Musicalmente, "Step Back" é composta na tonalidade de dó sustenido maior, com um andamento de 162 batidas por minuto. É descrita como uma faixa de Hip-hop R&B "viciante", que possui variações repetidas de baixo e instrumentos. Lim Sun-hee da IZM mencionou o som do instrumento de cordas torcidas e acrescentou que à medida que o refrão progride, o caos diminui, semelhantemente ao conceito empregado no supergrupo masculino SuperM. Tim Chan, escrevendo para a Rolling Stone, observou os elementos de dubstep, hip-hop e electro-house incorporados na faixa com um baixo pesado e um Got the Beat "alternando entre cantar, fazer rap e um refrão no estilo de canto de líder de torcida". A canção também foi notada pelos vocais "únicos" do grupo e habilidades de canto "sólidas" que sendo o mesmo, melhoraram a "perfeição" do single.

Promoção
Em 1º de janeiro de 2022, Got the Beat revelou sua primeira apresentação de "Step Back" durante a SM Town Live 2022: SMCU Express at Kwangya. Para a performance, foi encomendada coreografia de Kiel Tutin, ReiNa e Kyle Hanagami, que trabalharam com as cantoras estadunidenses Jennifer Lopez e Britney Spears. A primeira performance em vídeo da canção foi lançada após a apresentação e postada na plataforma de vídeos YouTube. Sua coreografia inicia-se com os rostos do grupo cobertos com os braços, enquanto as membros olham para trás e dançam sua parte. As membros também usam "ativamente" coreografias de pares, fluindo naturalmente para a coreografia de grupo e distribuem os holofotes de forma uniformemente, para que ninguém seja suprimido. Com isso, Kim Soo-jung do No Cut News elogiou o trabalho de câmera da SM, por maximizar a força do palco no vídeo.

O vídeo de palco de "Step Back" apresenta os vocais "poderosos" de Taeyeon, Wendy e Winter, juntamente com um intervalo de dança de BoA, Hyoyeon e Seulgi e adiciona o "rap individual" de Hyoyeon e Karina. Moon Soo-ji do Inews24 observou uma resposta "acalorada" para o grupo ao lançar o vídeo e elogiou o mesmo por ser um vídeo "completo" com "habilidades vocais, dança e rap perfeitas", atraindo admiração. Antes de sua primeira apresentação, a SM Entertainment também lançou um vídeo contendo o grupo praticando a coreografia. Em 27 de janeiro de 2022, Got the Beat apresentou "Step Back" no programa musical M Countdown da Mnet.

Recepção critica

"Step Back" recebeu revisões mistas de críticos de música, com elogios aos vocais empregados, mas com críticas ao conteúdo das letras consideradas antifeministas. Kim Yoon-ha do Channel Yes observou as palavras empregadas na faixa como amor não correspondido, brincadeiras de infância e memórias em frente de seus olhos, com Got the Beat dizendo: "Meu homem está em outro nível, você nem pode sonhar". Kim apontou que as letras eram "inesperadas", e que a situação poderia ter sido totalmente antecipada para aqueles que aceitaram e gostaram da SM Music Performance (SMP), independentemente de seus gostos. Benedetta Geddo, escrevendo para a Teen Vogue, chamou "Step Back" de uma canção "cheia de arrogância", que mostra os vocais "impecáveis" do grupo, do qual já se está acostumado dos artistas da SM Entertainment. Kim Soo-jung da publicação No Cut News elogiou a canção por ser capaz de assimilar "lazer". No entanto, condenou suas letras por criticar outra mulher por se aproximar de seu interesse amoroso e observou o quão "estranho" era lembrar que a faixa é de 2022, mas assumiu que esses materiais e conteúdos, poderiam se tornar as letras da faixa de qualquer maneira.

Haley Yang da publicação Korea JoongAng Daily, destacou a melodia da faixa, pois estava "vendo críticas extremamente positivas, já que as membros exibem notas altas impressionantes", mas observou que muitos fãs ficaram "perplexos" do porque a canção ter sido apresentada como um "hino do poder feminino". Yang também destacou as respostas do público a tais lamentações de que "tudo é perfeito, exceto as letras", pois seu conteúdo menciona "a atenção masculina para validar sua confiança" e chamou as letras de "fora de moda" e "anacrônicas". Ela comentou ainda que as letras internalizam "a misoginia antagonizando outra mulher e a acusando de flertar" e que perpetuam a antiga frase de que "as mulheres são as piores inimigas das mulheres". Mary Siroky do Consequence, descreveu a como "menor do que um hino de empoderamento" e observou que aparentemente o que deixou muitos fãs "decepcionados" foi a forma com que o grupo foi comercializado. Ryu Ji-hoon escrevendo para Dailian, relatou a decepção e insatisfação do público, devido as letras consideradas desatualizadas de "Step Back" como em "Meu homem está em outro nível / Você não pode nem sonhar com este nível", "Tire suas mãos de cima das minhas" e "Este não é o lugar para você".

Gelene Peñalosa do Inquirer Pop! descreveu a faixa como um hino "gaslight, gatekeep, mulher de poder" e condenou o letrista de "Step Back", descrevendo-a como "muito antifeminista e [que] dá uma sensação muito forte de ter sido escrita por um homem". A colunista Tamar Herman, do South China Morning Post, chamou-a de uma canção "estereotípica e antifeminista", acrescentando que o crítico musical sul-coreano Jung Min-jae, havia sugerido que as letras fossem reescritas e o single relançado. Cho Hye-jin do Xports News observou que as letras foram uma "decepção", com a combinação de artistas femininas da SM Entertainment o qual representam a geração, com a inclusão de letras que vão contra os tempos. Lim Sun-hee da publicação IZM classificou "Step Back" com uma estrela e meia de uma avaliação total de cinco estrelas. Ela descreveu sua introdução como "chata" devido sua longa duração, mas citou seu refrão como contendo uma "solenidade única". Lim criticou as letras por estarem cheias de narrativas "incoerentes e humilhantes" e afirmou que Got the Beat não é o personagem principal da canção, pois seu conteúdo lírico se concentra em afastar outras pessoas, que se limita a mulheres.

Desempenho nas paradas musicais
"Step Back" estreou em número 24 na tabela Gaon Digital Chart da Coreia do Sul na edição de 2 a 8 de janeiro de 2022, subindo para o número 14 na edição de 9 a 15 de janeiro de 2022. A canção também estreou nas posições de número quatro, 41 e 84 pela Gaon Download Chart, Gaon Streaming Chart e Gaon BGM Chart, respectivamente, na edição do gráfico de 2 a 8 de janeiro de 2022. A seguir, "Step Back" subiu para a posição de número dezessete na Gaon Streaming Chart na semana referente a 9-15 de janeiro de 2022. Pela Billboard K-pop Hot 100, estreou em número 77 na semana referente a 15 de janeiro de 2022, atingindo pico de número seis em 26 de fevereiro de 2022. No Japão, "Step Back" estreou em seu pico de número 69 pela
Billboard Japan Japan Hot 100 na semana referente a 12 de janeiro de 2022. A canção também realizou entradas em suas tabelas componentes, estreando em número dois pela Heatseekers Songs, 41 pela Top Download Songs  e noventa pela Top Streaming Songs.

Na Nova Zelândia, "Step Back" estreou em seu pico de número dezenove pela RMNZ Hot Singles na edição das paradas de 10 de janeiro de 2022. Na Indonésia, a canção estreou em seu pico de número doze pela Billboard Indonesia Songs na semana referente a 19 de fevereiro de 2022. Em Singapura, estreou em número catorze na RIAS Top Streaming Chart em sua edição de 7 a 13 de janeiro de 2022. Além deste, estreou em número treze pela RIAS Top Regional Chart na edição do gráfico de 31 de dezembro de 2021 a 6 de janeiro de 2022, atingindo pico de número sete na semana seguinte. Pelo Vietnã, a canção estreou em número 24 na Billboard Vietnam Hot 100 na edição de 14 de janeiro de 2022, atingindo seu pico de número dezenove na semana seguinte.

Nos Estados Unidos, "Step Back" estreou em seu pico de número cinco pela Billboard World Digital Song Sales na edição das paradas de 15 de janeiro de 2022. Globalmente, a canção estreou em número 126 pela Billboard Global 200 na semana referente a 15 de janeiro de 2022, chegando a número 122 na edição de 22 de janeiro de 2022. Adicionalmente, "Step Back" estreou em número 87 pela Billboard Global Excl. U.S na edição do gráfico de 15 de janeiro de 2022, atingindo seu pico de número 69 na semana seguinte.

Posições semanais

Posições mensais

Reconhecimento

Créditos e pessoal
Créditos da elaboração de "Step Back" adaptados do Melon.

 Got the Beat (BoA, Taeyeon, Hyoyeon, Seulgi, Wendy, Karina, Winter) – vocais
 Hyoyeon e Karina - rappers
 Yoo Young-jin – letras, composição, arranjos
 Dwayne Abernathy Jr. – composição, arranjos
 Taylor Monet Parks – composição
 Ryan Jhun – composição, arranjos

Histórico de lançamento

Ligações externas

Singles de 2022
Canções em coreano
Canções de hip hop
Canções de R&B contemporâneo
Canções de 2022
Singles lançados pela SM Entertainment
Canções compostas por Yoo Young-jin

Step Back


Mateusz Kowalczyk [] (* 3. Mai 1987 in Chrzanów) ist ein polnischer Tennisspieler.

Karriere
Kowalczyk spielt hauptsächlich Doppel, unter anderem mit seinem Landsmann Tomasz Bednarek. Er gewann bislang 18 Doppeltitel auf der Challenger Tour. 2010 zog er mit Bednarek ins Finale des Turniers in Belgrad ein, unterlag dort jedoch Santiago González und Travis Rettenmaier. Im selben Jahr gab er mit Bednarek auch sein Grand-Slam-Debüt bei den French Open. Dort schieden sie allerdings ebenso in der ersten Runde aus wie kurz darauf in Wimbledon. In der Saison 2013 erreichte er mit Bednarek das Finale in Stuttgart. In der Saison darauf erreichte er erneut das Endspiel in Stuttgart, diesmal mit Artem Sitak, und gewann nach einem Sieg in drei Sätzen seinen ersten Titel auf der World Tour.

2017 debütierte er für die polnische Davis-Cup-Mannschaft.

Erfolge

Doppel

Turniersiege

ATP World Tour

ATP Challenger Tour

Finalteilnahmen

Weblinks

 Offizielle Website (polnisch)

Davis-Cup-Spieler (Polen)
Pole
Geboren 1987
Mann

Mateusz Kowalczyk


Brezovica este o comună slovacă, aflată în districtul Sabinov din regiunea Prešov. Localitatea se află la , se întinde pe o suprafață de  și în 2017 număra 1.715 locuitori.

Istoric
Localitatea Brezovica este atestată documentar din 1274.

Personalități
Márton Berzeviczy (1538-1596), cancelar al Transilvaniei;
János Berzeviczy (1692-1750), profesor iezuit, rectorul seminarului iezuit din Cluj;
János Kupcsay (1840-1910), sculptor, autorul iconostasului Bisericii Adormirea Maicii Domnului din Brașov și amvonului Bisericii Sf. Petru din Brașov, directorul școlii de sculptură din Brașov

Note

Legături externe

Localități din Slovacia

Brezovica, Sabinov


Koreografi, adım tasarımcılığı, dans besteciliğidir. Kelime Yunancadan gelir. Antik Yunan tiyatrosunda koroda bulunan insanların hareketlerini belirleme şeklinde ortaya çıkmıştır. Daha sonra dans esnasında adım ve hareketleri belirleme şekline dönüşmüş ve bu şekilde yaygınlaşmıştır. Bu işi yapanlara koreograf denir.

Bu sözcük günümüzde dansın kurgusunu, yapısını, adım düzenini ve bu adımlara bağlı hareket akışını anlatmak için kullanılır. Buna dansın bestesi de denilebilir.

Bunun dışında, savunma sporlarında veya sahne sanatlarında, hareket akışını anlatmak için de kullanılmaktadır.

Adım tasarımının uzunluğu basit bir iki adım olabileceği gibi, birçok sanatçı tarafından, belli bir konuyu anlatmak için yazılmış, birkaç saat uzunluğunda bir opera veya bale gösterisi de olabilir.

Tasarımcı, adım düzenini tasarımını çoğunlukla, müzisyen bir besteci ile çalışarak oluşturur. Hazırlanan tasarımın kâğıt üzerine aktarılmasına hareketlerin notalandırılması (Tanznotation) denir.

Etimoloji
Koreografi kelimesi Yunanca "χορεία" (dairesel dans, bkz. choreia) ve "γραφή" (yazı) kelimelerinden "dans-yazı" anlamına gelir. İlk olarak 1950'lerde Amerikan İngilizcesi sözlüğünde yer aldı, ve "koreograf" kelimesi ilk kez 1936'da Broadway'deki On Your Toes programında George Balanchine için bir kredi olarak kullanıldı. Bundan önce, sahne kredileri ve film jeneriklerinde "sahneleyen topluluklar" gibi ifadeler kullanıldı. Bundan önce sahne jeneriği ve film jeneriği koreografı belirtmek için "sahneleyen topluluklar", "sahneleyen danslar" veya basitçe "dans eden" gibi ifadeler kullanıyordu.

Kaynakça

Dans

Koreografi


Srednjoatlantski hrbat je srednjooceanski hrbat, divergentna ili konstruktivna granica ploče smještena uz dno Atlantskog oceana i dio najdužeg planinskog lanca na svijetu. U sjevernom Atlantiku odvaja Sjevernoameričku od Euroazijske ploče i Afričke ploče, sjeverno i južno od Trojnog čvora Azori. U južnom Atlantiku razdvaja afričku i južnoameričku ploču. Hrbat se proteže od spoja s Grebenom Gakkel (Srednjoarktički hrbat) sjeveroistočno od Grenlanda prema jugu do trojnog čvora Bouvet u južnom Atlantiku. Iako je Srednjoatlantski greben uglavnom podvodno obilježje, njegovi dijelovi imaju uzvišenja koja se uzdižu iznad razine mora, na primjer na Islandu. Greben ima prosječnu brzinu širenja od oko 2.5 cm godišnje.

Otkriće

Greben ispod sjevernog Atlantskog oceana prvi je put naslutio Matthew Fontaine Maury 1853. godine, na temelju sondiranja koje je izveo USS Dolphin. Postojanje grebena i njegovo produženje u južni Atlantik potvrđeno je tijekom ekspedicije HMS Challengera 1872. Tim znanstvenika na brodu, predvođen Charlesom Wyvilleom Thomsonom, otkrio je veliku podvodnu planinu usred Atlantika istražujući buduće mjesto za transatlantski telegrafski kabel. Postojanje takvog grebena potvrđeno je sonarom 1925. godine,  a njemačka ekspedicija Meteor dokazala je protezanje grebena oko Agulhaškog rta dalje u Indijski ocean.

Pedesetih godina 20. stoljeća, mapiranje morskog dna koje su izveli Bruce Heezen, Maurice Ewing, Marie Tharp i drugi, pokazalo je da Srednjoatlantski hrbat ima neobičnu batimetriju dolina i grebena, s tim da je njegova središnja dolina bila seizmološki aktivna i epicentar mnogih potresa. Ewing, Heezen i Tharp otkrili su da je greben dio 40 000 km dugog, praktički kontinuiranog sustava srednjooceanskih hrptova na dnima svih zemaljskih oceana. Otkriće ovog svjetskog sustava grebena dovelo je do teorije širenja morskog dna i općeg prihvaćanja Wegenerove teorije pomicanja kontinenata i širenja u modificiranom obliku tektonike ploča. Hrbat je presudan za raspad hipotetskog superkontinenta Pangea koji je započeo prije oko 180 milijuna godina.

Značajne osobine

Srednjoatlantski hrbat uključuje duboku dolinu rasjeda koja se proteže duž osi grebena gotovo cijelom dužinom. Ova pukotina označava stvarnu granicu između susjednih tektonskih ploča, gdje se magma iz plašta uzdiže do morskog dna, eruptirajući kao lava i stvarajući novu oceansku koru za tektonske ploče.

U blizini ekvatora, Srednjoatlantski greben podijeljen je na Sjevernoatlantski hrbat i Južnoatlantski hrbat rovom Romanche, uskim podmorskim rovom maksimalne dubine 7,758 m, jednim od najdubljih mjesta Atlantskog oceana. Taj se rov, međutim, ne smatra granicom između Sjeverne i Južnoameričke ploče, niti Euroazijske i Afričke ploče.

Otoci
Otoci na ili u blizini Srednjoatlantskog grebena, od sjevera prema jugu, sa svojim najvišim vrhovima i položajem, su:

Sjeverna polutka (sjevernoatlantski hrbat):

 Jan Mayen (Beerenberg, 2277 metara (na )), u Arktičkom oceanu
 Island (Hvannadalshnúkur kod Vatnajökull, 2109,6 metara) (na ), kojim prolazi hrbat
 Azori (Ponta do Pico ili Pico Alto, na otoku Pico, 2351 metar (na )
 Stijene Svetog Petra i Pavla (Jugozapadna stijena, 22,5 metara, na )

Južna polutka (južnoatlantski hrbat):

 Otok Ascension (Vrh, Zelena planina, 859 metara, na  )
 Sveta Helena (Dianin vrh, 818 metara), na  )
 Tristan da Cunha (Vrh kraljice Marije, 2062 metra, na  )
 Otok Gough (vrh Edinburgh, 909 metara, na  )
 Otok Bouvet (Olavtoppen, 780 metara, na  )

Island
Podmorski dio Srednjoatlantskog hrpta blizu jugozapadnog Islanda poznat je pod nazivom Hrbat Reykjanes. Srednjoatlantski hrbat prolazi kroz Island, gdje je greben poznat i kao Neovulkanska zona. Na sjeveru Islanda zona loma Tjörnes povezuje Island s hrbatom Kolbeinsey.

Geologija

Hrbat se nalazi na vrhu geološke značajke poznate kao Srednjoatlantski uspon, koja je progresivna izbočina koja prolazi cijelom dužinom Atlantskog oceana, s tim da se greben nalazi na najvišoj točki ovog linearnog izbočenja. Smatra se da je ovo izbočenje uzrokovano konvektivnim silama prema gore u astenosferi koja potiskuje oceansku koru i litosferu. Ta je divergentna granica prvo formirana u trijasu, kada je niz trokrakih tektonskih rovova srastao na Superkontinent Pangea i tako formirao greben. Obično samo dva kraka bilo kojeg trokrakog tektonskog rova postanu dio divergentne granice ploče. Propali krakovi nazivaju se aulakogeni, a aulakogeni Srednjoatlantskog grebena na kraju su postali mnogi od velikih riječnih dolina viđenih uz Ameriku i Afriku (uključujući rijeke Mississippi, Amazonu i Niger). Bazen Fundy na atlantskoj obali Sjeverne Amerike između New Brunswicka i Nove Škotske u Kanadi dokaz je prastarog srednjoatlantskog hrpta.

Izvori

Bibliografija
 Evans, Rachel. "Plumbing Depths to Reach New Heights: Marie Tharp Explains Marine Geological Maps." The Library of Congress Information Bulletin. November 2002.

Vanjske poveznice

MAR-ECO, a Census of Marine Life project on life along the Mid-Atlantic Ridge

Srednjooceanski hrptovi

Srednjoatlantski hrbat


Kwela is a pennywhistle-based street music from southern Africa with jazzy underpinnings and a distinctive, skiffle-like beat. It evolved from the marabi sound and brought South African music to international prominence in the 1950s.

The music has its roots in southern Africa but later adaptations of this and many other African folk idioms have permeated Western music (listen to the albums A Swingin' Safari by the Bert Kaempfert Orchestra (1962) and Graceland by Paul Simon (1986)), giving modern South African music, particularly jazz, much of its distinctive sound and lilting swagger.  The Piranha's 1980 UK Top Ten hit 'Tom Hark' was based on an earlier 1950's Kwela hit song.

One reason for the use of the pennywhistle is that it is cheap and portable, but it also lends itself as a solo or an ensemble instrument. The popularity of the pennywhistle may have been based on the fact that flutes of different kinds have long been traditional instruments among the peoples of the more northerly parts of South Africa and the pennywhistle thus enabled the swift adaptation of folk tunes into the new marabi-influenced music.

Origin

The most common explanation for the word "khwela" is that it is taken from the Zulu for "climb", though in township slang it also referred to police vans, the "khwela-khwela". Thus, it could be an invitation to join the dance, as well as serving as a warning. It is said that the young men who played the pennywhistle on street corners also acted as lookouts to warn those enjoying themselves in the shebeens of the arrival of the police. White people, unaware of its meaning, then thought that it referred to the music when they heard people shouting "Here comes the kwela, kwela!" warning of the police's presence.

Kwela music was influenced by blending the music of Malawian immigrants to South Africa with the local South African sounds. In Chichewa, "khwela" has a similar meaning to the South African one: "to climb". The music was popularised in South Africa and then brought to Malawi, where contemporary Malawian artists have also begun producing khwela music.

Although it has been asserted that khwela music exclusively uses the chord progression I-IV-I-V., others maintain that there is no specific khwela chord progression, or that I-IV-V-I and I-I-IV-V are particularly prevalent.

Artists
Artists such as Lemmy Mabaso were renowned for their pennywhistle skills, and Spokes Mashiyane was one of the most prominent with his kwela pennywhistle tunes.
Other artists include The Skylarks, Jack Lerole, Aaron Lerole, The Solven Whistlers, Kippie Moeketsi, Donald Kachamba and Gwigwi Mrwebe.

References

Further reading
Pennywhistle Kwela: a Musical, Historical and Sociopolitical Analysis. Lara V. Allen, MA (Natal-Durban). 1993.
In Township Tonight! South Africa's Black City Music & Theatre. 2nd edition. David B. Coplan, The University of Chicago Press. 2008. . pp. 190–99.

External links
Kwela at Last.fm
The Kwela Project - website about playing kwela

South African styles of music

Kwela


Paul Hinder OFMCap (Bussnang, 22 de abril de 1942) é um religioso católico suíço e vigário apostólico emérito no Vicariato Apostólico do Sul da Arábia, o qual governou de 2005 a 2022. Desde abril de 2020, ele também é responsável pelo Vicariato Apostólico da Arábia Setentrional.

Biografia
Paul Hinder cresceu com seus três irmãos Wilhelm, Pius e Josef em Stehrenberg perto de Weinfelden. Entrou na Ordem dos Capuchinhos em 1962, fez a profissão em 18 de setembro de 1966, estudou no Seminário Teológico Capuchinho de Solothurn e foi ordenado sacerdote lá em 4 de julho de 1967. Paul Hinder obteve seu doutorado na Universidade de Friburgo (Suíça) com uma tese sobre direitos fundamentais na Igreja sob o cânone Eugenio Corecco, bispo de Lugano desde 1986.

Depois de vários anos de trabalho pastoral e como chefe do noviciado, tornou-se superior regional dos capuchinhos suíço-alemães e, em 1989, provincial dos capuchinhos suíços. Em 1994, Paul Hinder foi eleito para o Conselho Geral da Ordem dos Capuchinhos, responsável pelas Províncias de língua alemã e francesa e pelos Capuchinhos do Oriente Médio.

Como tem sido costume desde o século 19 para o bispo na Arábia vir dos capuchinhos, em 2003, o Papa João Paulo II nomeou Paul Hinder bispo auxiliar no sul e norte do Vicariato Apostólico da Arábia e nomeado bispo titular de Macon.

Foi ordenado bispo em 30 de janeiro de 2004, na Catedral de São José em Abu Dhabi, pelo cardeal Dom Crescenzio Sepe, prefeito da Congregação para a Evangelização dos Povos; os co-consagradores foram Dom Giuseppe De Andrea, núncio na Arábia, e Dom Frei Giovanni Bernardo Gremoli, OFMCap, vigário apostólico na Arábia. O lema de Hinder é: Justitia et pax et gaudium (latim para "justiça, paz e alegria").

Em 21 de março de 2005, foi nomeado vigário apostólico da Arábia e Iêmen com sede em Abu Dhabi, Emirados Árabes Unidos (EAU).

Com a divisão do Vicariato Apostólico da Arábia em Vicariato Apostólico da Arábia Meridional e Vicariato Apostólico da Arábia Setentrional, Paul Hinder assumiu o primeiro em 31 de maio de 2011. Com uma área de mais de 900.000 quilômetros quadrados, é uma das maiores circunscrições eclesiásticas do mundo. Inclui os países Iêmen, Omã, Emirados Árabes Unidos (EAU). Qatar, Bahrein e Arábia Saudita formaram o Vicariato Apostólico da Arábia Setentrional com 2.180.000 quilômetros quadrados desde 2011. Além disso, Paul Hinder ficou responsável pelos mais de um milhão de cristãos internacionais que são profissionalmente ativos na Península Arábica, incluindo todas as igrejas de rito oriental na Arábia, por exemplo, maronita do Líbano ou siro-malabares e siro-malancars da Índia.

Como um dos principais pastores cristãos em países exclusivamente muçulmanos, as mãos de Paul Hinder estão em grande parte atadas quando se trata de críticas sociais (por exemplo, as condições de trabalho de funcionários estrangeiros) sob o risco de expulsão. Quanto ao suposto perigo do Islã para a Europa, ele acredita que o perigo está na tibieza religiosa dos europeus.

Após a morte de Camillo Ballin MCCI, bispo e vigário apostólico da Arábia Setentrional, em meados de abril de 2020, Hinder, a pedido do Papa Francisco, assumiu o cargo de administrador apostólico em 13 de maio de 2020 até novo aviso como chefe do Vicariato para a Arábia do Norte com Bahrein, Qatar e Arábia Saudita.

Em 12 de julho de 2008 foi nomeado membro do Pontifício Conselho para a Pastoral dos Migrantes e Itinerantes.

De acordo com um comunicado da agência de imprensa católica internacional Kipa/apic em 4 de julho de 2009, Paul Hinder e Heinz Wilhelm Steckling, então superior geral da Ordem Missionária dos Oblatos da Imaculada (OMI), foram nomeados pelo Papa Bento XVI como conselheiros da Congregação Missionária.

Em 1 de maio de 2022, o Papa Francisco acaatou ao pedido de renúncia de Dom Paul ao Vicariato Apostólico da Arábia Meridional por motivo de idade, nomeando como seu sucessor seu confrade Dom Paolo Martinelli, OFMCap, então bispo auxiliar da Arquidiocese de Milão. Em 28 de janeiro de 2023, o Pontífice nomeou um novo vigário apostólico da Arábia Setentrional, Monsenhor Aldo Berardi, OSST. Hinder deve permanecer como administrador apostólico até sua ordenação e posse.

Ver também

Naturais de Turgóvia
Capuchinhos
Alunos da Universidade de Friburgo
Bispos católicos da Tunísia
Suíços expatriados

Paul Hinder


Natalie Jane Anderson (Bradford, West Yorkshire, 24 de octubre de 1981), es una actriz inglesa, más conocida por haber interpretado a Alicia Gallagher en la serie Emmerdale Farm.

Biografía
Fue porrista del equipo de rugby Bradfod Bulls.

El 6 de junio de 2008, se casó con James Shepherd, con quien tiene un hijo, Freddie George James Shepherd (1 de agosto de 2012).

Carrera
En 2001 audicionó en el concurso "Pop Idol"; sin embargo, su grupo se quedó en tercer lugar. En 2005 se unió al elenco recurrente de la serie The Royal, donde interpretó a la enfermera Stella Davenport. El 24 de noviembre de 2008, lanzó su álbum debut llamado Return To Me. El 11 de mayo de 2009, reemplazó a la actriz Caroline Keiff en el papel de Nessarose en la obra Wicked; Natalie dejó la obra al finalizar su contrato el 27 de marzo de 2010 y fue reemplazada por la actriz Cassandra Compton.

El 11 de agosto de 2010, se unió a la exitosa serie británica Emmerdale Farm, donde interpretó a la camarera Alicia Gallagher hasta el 10 de septiembre de 2015.

Filmografía

Series de televisión

Películas

Teatro

Apariciones

Premios y nominaciones

Referencias

Enlaces externos

 Digital Spy > Celebrity News > Natalie Anderson
 Natalie Anderson Page
 Natalie Anderson on TV.com

Actrices de televisión de Inglaterra
Actrices de teatro de Inglaterra
Cantantes femeninas de Inglaterra
Nacidos en Bradford

Natalie Anderson


Le Séisme de 2022 à Fukushima est un tremblement de terre de magnitude 7,3 survenu le , au large de la côte est du Japon, près de Fukushima

Séisme
Dans le Nord-Est du Japon, le , à , heure locale, un séisme de magnitude 7,4 a causé la mort de trois personnes et fait plus de .

Il a en outre provoqué le déraillement d'un shinkansen entre les gares de Fukushima et de Shiroishi-Zaō, sans conséquences humaines. 2,2 millions de foyer ont été momentanément privés d'électricité.

Les systèmes de refroidissement des piscines de conservation de matériaux radioactifs usagés se sont arrêtés pendant plusieurs heures dans deux centrales nucléaires de la préfecture de Fukushima ainsi que dans une centrale nucléaire de la préfecture de Miyagi.

Notes et références

Fukushima 2022
Mars 2022
2022 au Japon
Fukushima 2022

Séisme de 2022 à Fukushima


Netlify er en dansk-amerikansk internetfirma  med hjemsted i San Francisco, Californien.

Henvisninger

Eksterne henvisninger

Blogtjenester
Etableret i 2014
It-virksomheder fra USA
Virksomheder i San Francisco

Netlify


George Fennell Robson (1788-1833) est un aquarelliste anglais.

Biographie
Il est l'un des 23 enfants de John Robson (1739–1824) par sa seconde épouse, Charlotte, fille aînée de George Fennell, et est né à Durham en 1788. Son père, marchand de vins, est originaire d'Etterby, près de Carlisle. Il reçoit une instruction en dessin d'un M. Harle de Durham. En 1806, il se rend à Londres avec 5 £ en poche .

Robson commence à exposer à la Royal Academy en 1807, en 1810 des paysages dans la galerie Bond Street des Associated Painters, dont il est membre, et en 1813 avec la Society of Painters in Oil and Watercolours. Lors de la réunion anniversaire du 30 novembre 1819, il est élu président de la dernière société, pour un an .

Robson est membre honoraire de la Sketching Society, mais une faiblesse de la vue l'empêche de dessiner lors de leurs réunions du soir. Une réunion de la société pour dire adieu à Charles Robert Leslie lors de son départ pour l'Amérique a lieu dans sa maison, 17 Golden Square, le jeudi 22 août 1833. Le mercredi suivant, il s'embarque sur le SS James Watt, pour rendre visite à ses amis du nord, et se trouve à Stockton-on-Tees le 31, souffrant d'inflammation. Il meurt chez lui à Londres le 8 septembre et est enterré dans le cimetière de St. Mary-le-Bow dans sa ville natale de Durham .

Œuvres

Robson publie en 1808 une estampe de Durham, dont les bénéfices lui permettent de visiter l'Écosse. En 1811 et 1812, il expose des dessins des Trossachs et du Loch Katrine et en 1814 publie Scenery of the Grampians, avec quarante paysages de montagne, gravés par Henry Morton d'après ses dessins. De 1813 à 1820, il contribue, en moyenne, par vingt dessins par an à l'exposition de la Oil and Watercolour Society, principalement des hautes terres du Perthshire, mais comprenant également des scènes de Durham, de l'île de Wight et du Pays de Galles .

Lorsqu'en 1821 la Society of Painters in Oil and Watercolours, aujourd'hui la Royal Watercolour Society of Painters, exclut les peintures à l'huile, Robson contribue 26 dessins à l'exposition de cette année-là. Entre 1821 et 1833, il y expose 484 œuvres .

Les dessins de Robson, outre ceux des hautes terres écossaises et des villes anglaises, comprennent des vues des lacs anglais et du lac Killarney, Hastings, l'île de Wight et d'autres endroits, principalement dans le Berkshire et le Somerset. Parmi les «Vues pittoresques des villes d'Angleterre», publiées par John Britton en 1828, 32 sont de Robson. Cette année-là, il achète un dessin, de Joshua Cristall, du Songe d'une nuit d'été, découpe les groupes, les pose sur des feuilles de papier séparées et demande à d'autres artistes, dont George Barret le jeune, de leur peindre des fonds. Il expose deux de ces "compositions" en collaboration avec Cristall et Barret ; et offense Cristall.

De 1829 à 1833, Robson travaille avec Robert Hills, le peintre animalier. Son principal talent est le traitement des paysages de montagne sous de larges effets d'ombre et de lumière .

Références

Liens externes

Peintre anglais du XIXe siècle
Décès en septembre 1833
Naissance en 1788

George Fennell Robson


Aliénor ou Éléonore de Poitiers (1444/46 - ), foi uma cortesã e escritora da Borgonha, conhecida por escrever Les Honneurs de la Cour, um relato de precedência e cerimónia na corte borgonhesa, baseado nas suas próprias experiências da vida cortesã.

Era filha da Condessa de Poitiers, Isabeau de Sousa, e foi viscondessa de Veurne (Furnes em francês)  pelo seu casamento com o visconde Guillaume de Stavele.

Biografia
Aliénor é uma dos muitos filhos de Isabel de Sousa, descendente da Casa de Portugal e dama de companhia de Isabel de Portugal, e de Jean de Poitiers, senhor de Arcis-sur-Aube, com quem se casou em 1429.  Aliénor permaneceu na Borgonha por sete anos, antes de se casar com Guillaume de Stavele, visconde de Furnes em Flandres.

Além das suas observações, Aliénor cita as de sua mãe, bem como as de Jeanne d'Harcourt, esposa do conde Guillaume II de Namur em 1391. A coleção resultante de costumes da corte francesa abrange três gerações de mulheres e mais de um século.

Obra
Aliénor de Poitiers é conhecida como a autora de Les honneurs de la cour, uma obra sobre etiqueta da corte escrita entre 1484 e 1491. A obra fornece detalhes sobre a estrutura e as regras do ritual da corte, bem como a etiqueta apropriada de acordo com as diferentes classes sociais e situações. Ela interessou-se particularmente nas convenções observadas quando mulheres de diferentes categorias estavam deitadas na sala de parto. Les honneurs de la cour não deve ser confundida com a obra do século XVIII Honneurs de la Cour, que servia para determinar a posição de um nobre.

Notas e referências

Bibliografia

 L. Campbell, Catálogos da Galeria Nacional: The Fifteenth Century Netherlandish Schools, London, 1998 p. 187.
 Paul Lacroix, Moeurs, usages et costumes au Moyen-Age et à l'époque de la Renaissance, Paris, Firmin-Didot, 1878, 3ª ed., IV, 603 p., ilustrado por F. Kellerhoven, 29 cm, p. 535.
Damas de companhia da França
Escritoras da França
Mulheres do século XV
Mulheres do século XVI
Franceses do século XV
Franceses do século XVI
Mulheres da França medieval
Naturais da Nova Aquitânia

Aliénor de Poitiers


IALA can stand for:

International Association for Learning Alternatives
International Association of Lighthouse Authorities (International Association of Marine Aids to Navigation and Lighthouse Authorities)
International Auxiliary Language Association
Industrial Area Local Authority

IALA (disambiguation)