Raoul Victor Patrice Castex, né à Saint-Omer le  et mort à Villeneuve-de-Rivière le , est un amiral français et théoricien militaire. Il est à l'origine de nouvelles théories géopolitiques pour la France. Loin d'être centrées uniquement sur la stratégie navale, celles-ci touchent à la stratégie en général, à la géopolitique, aux colonies et à la politique sociale. Il insiste inlassablement sur la coopération interarmées et également sur les stratégies non militaires.

Carrière navale
Le futur amiral Castex sort « major » de l'École navale en 1898. En 1902-1903, il est en Indochine, expérience qui détermine par la suite une série d'écrits consacrés à l'Asie orientale - dont le thème du « péril jaune » est bien présent. Toutefois, tout en adhérant à cette idée dominante dans bien des secteurs de la société, il est critique sur les comportements de l'administration coloniale et sur la situation sociale du Viêt Nam.

De 1911 à 1913, il fait publier de brillantes études sur la marine des , s'opposant en cela à la Jeune École : il montre la permanence des principes stratégiques à travers l'Histoire et dénonce « le danger terrible qu'il y a à se livrer à la guerre de course avant d'avoir détruit l'ennemi par la bataille, qui prime tout ». Il se démarque déjà de la vulgate mahanienne en soulignant la nécessaire liaison des armes sur mer : si l'on ne peut réduire la guerre navale au torpilleur et au sous-marin, il n'est pas moins déraisonnable de les disqualifier au bénéfice du canon, puisque l'Histoire met en évidence l'intégration continue des armes nouvelles aux tactiques préexistantes. Ce dépassement dialectique du couple Histoire/matériel caractérise toute sa réflexion. En 1913, il suit les cours de l'École supérieure de marine où on le considère déjà comme l'un des officiers les plus remarquables de sa génération.

Au cours de la Première Guerre mondiale, Castex est en Méditerranée où il critique fortement l'organisation et l'expédition franco-anglaise des Dardanelles. Par la suite, il analyse les conséquences de la guerre sous-marine et note, au tout début de 1917, que le sort de la guerre se joue sur les arrières avec ses moyens matériels, et que l'arrière vit essentiellement de la mer.

Au lendemain de la guerre, une vive controverse l'oppose, lors de la Conférence sur le désarmement naval, aux anglo-Saxons, tandis qu'il légitime l'emploi du sous-marin par les Allemands dans son livre Synthèse de la guerre sous-marine (1920). La Grande Guerre malmena durement le dogme mahanien : il n' y eut pas de bataille décisive et la guerre de course menée par les U-boote allemands occupa le devant de la scène. D'où la résurgence de la Jeune École que Castex devenu chef du Service historique de la Marine, entreprit de réfuter dans l'ouvrage de 1920. Il y analyse le rôle stratégique joué par les cuirassés alliés malgré leur inactivité tactique : En dissuadant la Hochseeflotte de s'aventurer au large, ceux-ci ont constitué la première ligne de défense derrière laquelle croiseurs et destroyers ont pu se consacrer à la protection des communications. Même virtuelle, la guerre d'escadres est donc restée la clé de voûte de la stratégie navale. Cet exposé ruine en fait la doctrine classique du Sea Power. En dépit de ses sorties contre l'influence débilitante de Julian Corbett, il admet tacitement que la défense des communications prime la bataille décisive dès lors que le progrès technique a considérablement renforcé la guerre de course. Il suggère même que les Allemands auraient peut-être gagné la partie s'ils avaient pratiqué la liaison des armes en engageant à la fois leurs sous-marins et leurs cuirassés : contraints d'affecter tous leurs moyens à la guerre d'escadres, les Alliés n'auraient plus eu assez d'escorteurs pour protéger efficacement les convois. C'est cette stratégie duale que Castex espère voir adopter par la France, d'où son opposition à la limitation des sous-marins lors de la Conférence de Washington de 1922.

Il plaide par la suite pour une organisation rigoureuse du commandement dans Questions d'état-major (1923-1924). En 1928, il est promu contre-amiral (amiral en 1937). Ses volumes de Théories stratégiques se succèdent alors à un rythme rapide : cinq entre 1929 et 1935. En 1935, il devient directeur de l'École de Guerre Navale, et du Centre des hautes études navales. Dans Théories stratégiques, il traite des facteurs externes et internes de la stratégie. Son œuvre est particulièrement intéressante sous l'angle géographique comme sur les divers aspects de la guerre sur mer (missions des forces maritimes, conduite des opérations) ainsi que sur les problèmes de la mer contre la terre ; là, il s'oppose à Alfred Mahan en démontrant que la supériorité inéluctable que ce dernier confère à la mer tient du déterminisme géographique plutôt que d'une analyse fondée sur les réalités historiques. Un sixième volume a été ajouté sous le titre Mélanges stratégiques. L'ouvrage connaît un important retentissement avant la Seconde Guerre Mondiale.

La contribution de Castex est multiforme : sur la question coloniale, il regrette l'excessive dispersion de l'Empire français et plaide pour un recentrage eurafricain. Il participe activement au Collège des hautes études de la Défense nationale à la veille de la Seconde Guerre Mondiale. La restructuration qu'il propose du dispositif naval français (il est « amiral-Nord » en 1939) n'est pas retenue, et, au contraire, ses critiques aboutissent à sa mise à l'écart. Il est placé en 2ème section des officiers généraux en .

Chronologie

Entré dans la marine en 1896, il sort major de sa promotion à l'École navale.
 Il est chargé de la refonte du Service Historique de la marine après 1919.
 06/09/26-20/09/28 professeur au Centre des Hautes Études Navales. Il obtient le grade de contre-amiral le .
 20/09/28-15/02/29 commandant de la Marine et secteur de défense de Marseille.
 15/02/29-01/03/29 affecté à l'état-major général de la Marine.
 01/03/29-05/04/30 premier sous-chef d'état-major général de la Marine.
 05/04/30-12/04/32 commandant de la division d'instruction de la 1 escadre.
 12/04/32-15/11/32 commandant du secteur de défense de Toulon.
 15/11/32-24/08/35 directeur de l'École de Guerre Navale et du Centre des Hautes Études Navales. Il obtient le grade de vice-amiral le .
 24/08/35-22/10/35 en résidence.
 22/10/35-01/09/36 commandant en chef et préfet de la  maritime (Brest).
 01/09/36-18/08/38 directeur du Collège des hautes études de la Défense nationale. Il prend rang et appellation d'amiral le .
 10/09/36-18/08/38 directeur de l'École de Guerre Navale et du Centre des Hautes Études Navales.
 11/03/37-21/11/39 membre du Conseil Supérieur de la Marine.
 03/05/37-25/08/39 inspecteur général des Forces maritimes et président du Conseil de perfectionnement des écoles de la Marine.
 25/08/39-15/11/39 commandant en chef des Forces maritimes du Nord, « Amiral Nord ».
 15/11/39-21/11/39 en résidence.
 21/11/39 placé dans en 2ème section.

Institut des Hautes Études de la Défense Nationale
Sa notoriété est due partiellement à la création de l'Institut des hautes études de Défense nationale.

À la tête de l'Institut, il veut combler le fossé qui existe toujours en France entre la majorité des civils et son armée. Il veut transmettre aux civils chargés de responsabilités importantes (les hauts fonctionnaires et les dirigeants de grandes entreprises) la connaissance des enjeux géopolitiques et des rouages de notre système de défense et aux militaires les enjeux de la guerre économique.

Théories
Entre 1929 et 1939, Castex publie Théories Stratégiques qui constituent son œuvre principale, Ces ouvrages sont largement traduits et commentés à l'étranger. Il y développe une thèse sur le lien entre guerres terrestre et navale et l'existence pour un pays comme la France d'un « centre de gravité » situé au-delà des frontières continentales. Il critique la dispersion de l'Empire français.

Castex avance que ce centre de gravité aurait dû s'établir en Afrique du Nord, bien avant 1939 avec l'installation des principales usines d'armement et du siège du gouvernement.

En 1939, il recommande d'accorder l'indépendance à l'Indochine, qui est indéfendable face au Japon, et à la Syrie et au Liban, pour pouvoir en faire des alliés.

En 1945, il publie, dans la Revue Défense nationale, l'article « Aperçus sur la bombe atomique », devenant le premier officier à publier sa réflexion sur l'arme atomique et la dissuasion nucléaire.

En , Castex publie dans la même revue un article, « Moscou, rempart de l'Occident », dans lequel il théorise la montée en puissance de la Chine et sa rivalité à venir avec la Russie et les Occidentaux ; il conclut l'article par un dialogue entre Anthony Eden, secrétaire au Foreign Office et Molotov, ministre de Affaires Etrangères soviétique, au moment de la signature des accords de Genève en 1954, par lequel Molotov dit à Eden, à propos des Chinois : "ils ne pensent pas comme nous ! ".

Il fut élu mainteneur de l'Académie des Jeux floraux de Toulouse en 1948.

Décorations

Décorations françaises
  (22/07/59)
  (02/07/36)
  (15/01/30)
  (10/07/20)
  (06/11/12)
  : Officier du Mérite Maritime (27/07/35).

Décorations étrangères
  : Distinguished Service Cross (Royaume-Uni)
  : Officier du Nichan Iftikhar (Tunisie)

Postérité
La troisième des frégates de défense et d'intervention prend le nom d'Amiral Castex.

Œuvres
 Le Grand État-major naval, question militaire d'actualité (1909)
 Les Idées militaires de la marine du . De Ruyter à Suffren (1911)
 L'Envers de la guerre de course. La vérité sur l'enlèvement du convoi de St-Eustache par Lamotte-Picquet (avril-) (1912)
 Synthèse de la guerre sous-marine. De Pontchartrain à Tirpitz (1920)
 Questions d'état-major. Principes. Organisation. Fonctionnement (1923-1924)
 Théories stratégiques (1929 ; 1935). Réédition : Economica, 5 volumes, 1997
 De Gengis Khan à Staline ou les Vicissitudes d'une manœuvre stratégique, 1205-1935 (1935)
 L'économie de guerre, André Piatier, préface de l'amiral Castex, 304 p., Collection d'études économiques, tome VII, Librairie générale de droit et de jurisprudence, Paris (1939).

Bibliographie
 L'amiral Max Henri Jacques Douguet (1903-1989), le contre-amiral Duval et le général Guillebon, Hommage à l'amiral Raoul Castex, Académie de Marine, Paris, 1968.
 Hervé Coutau-Bégarie, Castex, le stratège inconnu, Economica, 1985.
 Hervé Coutau-Bégarie, La puissance maritime, Castex et la stratégie navale, Fayard, 1985
 Grand Larousse Universel,  1989.
 S.H.A.M. : (Côte) CC7 4 MODERNE 2 177/1.
 Reinhard Nachtigal, Ruses and Perfidy. Submarine Warfare and the Sinking of Hospital Ships During World War I (= Rechtsgeschichtliche Studien. Band 90). Dr. Kovac, Hamburg 2021

Voir aussi
 Alfred Mahan
 Géopolitique

Notes et références

Liens externes

 .

Géopoliticien français
Amiral français du XXe siècle
Titulaire de la croix de guerre 1914-1918
Grand-croix de la Légion d'honneur
Académie des Jeux floraux
Naissance en octobre 1878
Élève de l'École navale
Décès en janvier 1968
Naissance à Saint-Omer (Pas-de-Calais)
Décès à 89 ans

Raoul Castex


Die Droga krajowa 17 (kurz DK17, pol. für ,Nationalstraße 17' bzw. ,Landesstraße 17') ist eine Landesstraße in Polen. Sie führt derzeit auf zwei Abschnitten von Warschau bis zur polnisch-ukrainischen Grenze bei Hrebenne. Die Gesamtlänge beträgt 162 Kilometer. Der erste Abschnitt von Warschau bis Garwolin ist ungefähr 40 Kilometer, und der zweite von Piaski bis zur Staatsgrenze rund 122 Kilometer lang. Auf ihrem gesamten Straßenverlauf ist die Landesstraße ein Teil der Europastraße 373. Auf einigen Abschnitten wurde die Landesstraße inzwischen durch die Schnellstraße S17 ersetzt. Nach der Fertigstellung der Schnellstraße wird sie aus dem Straßennetz verschwinden.

Geschichte

Das erste Teilstück zwischen Warschau und Piaski wurde in den Jahren 1832–1835 unter der Aufsicht von Francis Christian gebaut, das zweite Teilstück Piaski-Tomaszów Lubelski wurde unter der Aufsicht von Macej Bajer in Jahren 1834–1835 errichtet. Im Jahr 1840 begann die Verlängerung der Straße bis zur heutigen polnisch-ukrainischen Staatsgrenze.

Der komplette Straßenverlauf wurde durch das polnische Straßengesetz vom 10. Dezember 1920 zur Staatsstraße erklärt und war bis zur Neuordnung des Straßennetzes 1985 ein Teil der Staatsstraße E81. Nach dieser Reform wurde der komplette Straßenverlauf der neu geschaffenen Landesstraße 17 zugeordnet. Daran änderte sich in der Reform der Nummerierung vom 9. Mai 2001 nichts.

Nach der Verkehrsübergabe der Umgehung von Garwolin im Verlauf der Schnellstraße S17 wurde die alte Trasse der Landesstraße im Jahr 2007 zur Gemeindestraße abgestuft. Zwischen 2010 und 2012 wurde der Abschnitt vom Knoten Lublin-Felin bis zum Knoten Piaski-Zachód zur Schnellstraße S17 ausgebaut. Die Umgehung von Piaski, die bereits 2004 eröffnet wurde, wurde nach einer Modernisierung im Jahr 2012 ein Teil der Schnellstraße S17. 2013 wurde die alte Trasse nach der Fertigstellung der parallel neugebauten Schnellstraße zwischen Kurów und Jastków zu Gemeindestraßen abgestuft. Ebenso geschah dies zwischen Jastków und Lublin und im Stadtgebiet Lublins im Jahr 2014.

Verkehrssicherheit
Um die Verkehrssicherheit zu verbessern, wurde das Programm Drogi Zaufania (dt. etwa "Vertrauensstraßen") von der GDDKiA ausgearbeitet. Im Rahmen dieses Programmes erfolgten ab 2008 auf Stellen mit erhöhter Unfallgefahr entlang der Landesstraße verschiedene Maßnahmen zur Verkehrssicherheit. Der 17 km lange Abschnitt zwischen Piaski und Łopiennik wurde modernisiert. Dazu wurde die Fahrbahn zu einer wechselseitig dreispurigen Straße verbreitert, der lokale Verkehr auf parallel verlaufende Straßen verlegt.

Ausbauzustand

Wichtige Ortschaften entlang der Strecke
 Warszawa
 Wiązowna
 Otwock
 Ostrów Lubelski
 Kołbiel
 Piaski
 Fajsławice
 Krasnystaw
 Izbica
 Zamość
 Łabunie
 Krynice
 Tarnawatka
 Tomaszów Lubelski
 Bełżec
 Lubycza Królewska
 Hrebenne

Siehe auch
 Liste der Landesstraßen in Polen
 Droga ekspresowa S17

Weblinks

 Website der GDDKiA (polnisch)
 Website des Programmes Drogi Zaufania (polnisch)

Fußnoten

17
17
17
Straße in Warschau
Verkehr (Lublin)
Zamość
Droga krajowa 017

Droga krajowa 17


Dettenheim est commune Badense-Virtembergense 6'441 incolarum (anno 2011).

 Indicem Communium Badeniae-Virtembergiae

Nexus externi

 Dettenheim pagina interretialis

Communia Badeniae-Virtembergiae

Dettenheim


Arverni fuerunt populus Galliae antiquae stirpis Celtarum, lingua Gallica loquentes, urbe capitali Gergovia. A tempore belli Gallici a Caesare annis fere 58-51 a.C.n. gesti, Arverni sicut populi vicini sub imperio Romano comprehensi sunt. Civitatem Arvernorum in provincia Aquitania constituerunt, urbe capitali Augustonemeto. Saeculo fere IV p.C.n. dioecesis Arvernensis ecclesiae Christianae constituta est, eisdem fere limitibus qua civitate Gallica, Augustonemeto sede episcopali.

Notae

Bibliographia
 Bertrand Dousteyssier, La cité des Arvernes: Ier-IIe siècles après J-C. Lemme Edit, 2011. ISBN:2-91757-527-7
 Christine Mennessier-Jouannet, Yann Deberge, edd., L'archéologie de l'âge du fer en Auvergne. Actes du XXVIIe colloque international de l'Association Française pour l'Etude de l'Age du Fer (Clermont-Ferrand, 29 mai-1er juin 2003). 2007 Index huius operis
 Frédéric Trément, Jean-Pierre Chambon, Vincent Guichard, David Lallemand, "Le territoire des Arvernes: limites de cité, tropismes et centralité" in Christine Mennessier-Jouannet, Yann Deberge, edd., L'archéologie de l'âge du fer en Auvergne. Actes du XXVIIe colloque international de l'Association Française pour l'Etude de l'Age du Fer (2007)

Nexus externi
 "Les Arvernes" apud Arbre Celtique

Civitates Imperii Romani
!

Arverni


Alastor bilamellatus is a species of wasp in the family Vespidae.

References

bilamellatus

Alastor bilamellatus


Punta ang Huarau sa Nuzeland. Nahimutang ni sa sidlakang bahin sa nasod,  km sa amihanan-sidlakan sa Wellington ang ulohan sa nasod.

Ang yuta sa Huarau kasagaran kabungtoran, apan sa amihang-sidlakan nga kini mao ang patag. Sa habagatang-sidlakan, dagat ang pinakaduol sa Huarau.

Ang klima kasarangan. Ang kasarangang giiniton  °C.  Ang kinainitan nga bulan Enero, sa  °C, ug ang kinabugnawan Hulyo, sa  °C. Ang kasarangang pag-ulan  milimetro matag tuig. Ang kinabasaan nga bulan Agosto, sa  milimetro nga ulan, ug ang kinaugahan Oktubre, sa  milimetro.

Saysay

Ang mga gi basihan niini

Mga lawis sa Nuzeland

sv:Huarau

Huarau


Morrison Hotel je piaty štúdiový album skupiny The Doors.

Zoznam skladieb
{| border=0 cellspacing=5 cellpadding=5
| valign=top |

Prvá strana: Hard Rock Cafe
"Roadhouse Blues" (Morrison, The Doors) – 4:04
"Waiting for the Sun" (Morrison) – 3:59
"You Make Me Real" (Morrison) – 2:53
"Peace Frog" (Morrison, Krieger) – 2:54
"Blue Sunday" (Morrison) – 2:13
"Ship of Fools" (Morrison, Krieger) – 3:08

Druhá strana: Morrison Hotel
"Land Ho!" (Morrison, Krieger) – 4:10
"The Spy" (Morrison) – 4:17
"Queen of the Highway" (Morrison, Krieger) – 2:47
"Indian Summer" (Morrison, Krieger) – 2:36
"Maggie M'Gill" (Morrison, The Doors) – 4:23
| valign=top |

Bonusové skladby na CD z roku 2006
"Talking Blues"
"Roadhouse Blues" (záber 1–3)
"Roadhouse Blues" (záber 6)
"Carol"
"Roadhouse Blues" (záber 1)
"Money Beats Soul"
"Roadhouse Blues" (zábery 13–15)
"Peace Frog" (falošný začiatok a dialóg)
"The Spy" (Verzia 2)
"Queen of the Highway" (Jazzová verzia)
|}

Výroba albumu
 The Doors
Jim Morrison - spev, maracas, tamburína
Ray Manzarek - organ, klavír, klávesy, basové klávesy
Robby Krieger - gitara
John Densmore - bicie
 Štúdioví hudobníci
 Lonnie Mack – basová gitara v nahrávkach 1 a 11
 Ray Neapolitan – basová gitara v nahrávkach od 2 do 9
 John Sebastian (as "G. Puglese") – harmonika v prvej nahrávke
 Technická spolupráca
 Paul A. Rothchild – producent
 Bruce Botnick – audiotechnik
 Doug Sax - mastering
 Gary Burden – dizajn
 Henry Diltz – fotografie

Albumy The Doors
Hudobné albumy z 1970

Morrison Hotel


Seid Waddell (* 2. Mai 1849 in Somerville, Fayette County, Tennessee; † 1921) war ein US-amerikanischer Politiker. Zwischen 1899 und 1901 war er als Präsident des Staatssenats faktisch Vizegouverneur des Bundesstaates Tennessee, auch wenn dieses Amt formell erst 1951 eingeführt wurde.

Werdegang
Nach einem Jurastudium an der Lebanon University und seiner 1874 erfolgten Zulassung als Rechtsanwalt begann Seid Waddell in Union City in diesem Beruf zu arbeiten. Im Jahr 1879 gehörte er zu den Gründern der Bank of Union City, deren Präsident er seit 1884 war. Außerdem betrieb er eine Farm, auf der er Rinder züchtete. Politisch war er Mitglied der Demokratischen Partei. In den Jahren 1885 und 1886 wurde er zum Bürgermeister von Union City gewählt.  Er war in zwei zusammenhängenden Legislaturperioden Mitglied des Senats von Tennessee, wobei er zwischen 1899 und 1901 als dessen Präsident fungierte.

In dieser Eigenschaft war er gleichzeitig Stellvertreter von Gouverneur Benton McMillin. Damit bekleidete er faktisch das Amt eines Vizegouverneurs. Dieses Amt war bzw. ist in den meisten anderen Bundesstaaten verfassungsmäßig verankert; in Tennessee ist das erst seit 1951 der Fall. Nach seiner Zeit im Senat ist Waddell politisch nicht mehr in Erscheinung getreten. Als Rechtsanwalt vertrat er die West Tennessee Land Company bei der Verhandlung im Reelfoot Night Riders-Prozess. Seid Waddell war seit 1877 mit Eva Waddell verheiratet, mit der er drei Kinder hatte. Er starb im Jahr 1921.

Weblinks

 Seid Waddell in der Liste der Präsidenten des Senats von Tennessee
 Lebenslauf

Vizegouverneur (Tennessee)
Mitglied des Senats von Tennessee
Bürgermeister (Union City, Tennessee)
Mitglied der Demokratischen Partei (Vereinigte Staaten)
Rechtsanwalt (Vereinigte Staaten)
US-Amerikaner
Geboren 1849
Gestorben 1921
Mann

Seid Waddell


Alang sa ubang mga dapit sa mao gihapon nga ngalan, tan-awa ang Mount Norris.

Bukid ang Mount Norris sa Nuzeland. Nahimutang ni sa distrito sa Tasman District ug rehiyon sa Tasman, sa sentro nga bahin sa nasod,  km sa kasadpan sa Wellington ang ulohan sa nasod.  metros ibabaw sa dagat kahaboga ang nahimutangan sa Mount Norris.

Ang yuta palibot sa Mount Norris medyo bungtoron, ug nga tinakpan sa ubos sa amihanan. Dunay mga  ka tawo kada kilometro kwadrado sa palibot sa Mount Norris may kaayo gamay nga populasyon. Ang kinadul-ang mas dakong lungsod mao ang Wakefield,  km sa amihanan-sidlakan sa Mount Norris. Hapit nalukop sa lasang ang palibot sa Mount Norris.

Ang klima baybayon. Ang kasarangang giiniton  °C.  Ang kinainitan nga bulan Enero, sa  °C, ug ang kinabugnawan Hunyo, sa  °C. Ang kasarangang pag-ulan  milimetro matag tuig. Ang kinabasaan nga bulan Septiyembre, sa  milimetro nga ulan, ug ang kinaugahan Pebrero, sa  milimetro.

Saysay

Ang mga gi basihan niini

Kabukiran sa Tasman (rehiyon)
Kabukiran sa Nuzeland nga mas taas kay sa 200 metros ibabaw sa dagat nga lebel

sv:Mount Norris (berg i Nya Zeeland, Tasman)

Mount Norris (bukid sa Nuzeland, Tasman)


Նեոսխոլաստիկա, նորսխոլաստիկա, սխոլաստիկայի վերականգնմանը ձգտող կաթոլիկական փիլիսոփայության զանազան հոսանքների հավաքական անվանումը։ Ձևավորվել է XIX դարերի սկզբին Իտալիայում, Իսպանիայում, լայն տարածում ստացել հատկապես նեոթոմիզմի հռչակումից հետո։ Իսպանիայում (XX դարերի 2-րդ կեսին նաև Գերմանիայում) զարգացել է նաև իսպանացի փիլիսոփա, աստվածաբան Ֆ․ Սուարեսի գաղափարներից ելնող սխոլաստիկական ավանդույթը։ Ներկայումս նեոսխոլաստիկա, նեոթոմիզմի և սուարեսիզմի հետ մեկտեղ, ընդգրկում է փիլիսոփայական տարբեր դպրոցներ, որոնք փորձում են համադրել թոմիզմը իդեալիստական նորագույն հոսանքների հետ։ Նեոսխոլատիկայի նպատակն է ավելի կատարյալ միջոցներով «հաղթահարել» մատերիալիզմը։

Փիլիսոփայական ուղղություններ և դպրոցներ
Փիլիսոփայական տեսություններ

Նեոսխոլաստիկա


Petrus Seguinus (Gallice Pierre Séguin, natus 1599, mortuus 1672) fuit homo ecclesiasticus et numismatista Parisiensis, ab anno 1641 decanus ecclesiae Sancti Germani Autissiodorensis. Simul ab eleemosynis reginae Annae Austriensis, Ludovici XIII uxoris et Ludovici XIV matris, erat. 4367 numismata antiqua praecipue Romana collegerat e quibus rariora cum commentario anno 1665 publicavit. Universum hoc collectaneum emit rex Ludovicus XIV anno 1669 ita ut pars primi nuclei futurae Nummothecae Francicae fieret una cum nummis a Gastone duce Aurelianensi legatis et numismatibus aeneis Lomenii Briennae comitis circa idem tempus emptis. Octavo quoque die Petrus Seguinus eruditos domum invitare solebat ad cenas quasdam "numismaticas", quibus de nummis nuper inventis ac de eorum interpretatione disserebant. Appellatio "dictateur des antiquaires" (antiquariorum dictator) tum ei collata est.

Opera
 1660 ː Petri Seguini Epistola ad Franciscum Gottifredum super dubiis quibusdam ad nummos familiarum Romanarum Fulvii Ursini spectantibus, Lutetiae Parisiorum
 1665 ː Selecta numismata antiqua ex museo Petri Seguini,... Ejusdem observationibus illustrata, Lutetiae Parisiorum, e typ. Edmundi Martini, via Jacobaea, sub Sole aureo. M. DC. LXV. Cum privilegio regis, 1665. Tres dissertatiunculae in epistularum forma operi subiunctae sunt quorum duae ab ipso Seguino (Super dubiis quibusdam ad nummos familiarum Romanarum Fulvii Ursini spectantibus et De nummo Britannico), una a Raphaele Tricheto du Fresne (De Charondae effigie) conscriptae sunt.
 1666 ː altera editio apud Sebastianum Mabre Cramoisy.
 1684 ːEditio aucta et posthuma, sumptibus Joannis Jombert ː haec editio a discipulo Seguini Ioanne Foy-Vaillant curata est qui observationes suas operi subiunxit ac novas epistulas eruditas addidit sive a Seguino quibusdam eruditis sive ab aliis (e.g. Ezechiel Spanhemio)  Seguino missas.

Notae

Plura legere si cupis
 Thierry Sarmant, La république des médailles : numismates et collections numismatiques à Paris du Grand siècle au Siècle des Lumières, H. Champion, 2003 ː 62-64. Recensio critica
 Antoine Schnapper, Le Géant, la licorne et la tulipe : collections et collectionneurs dans la France du XVIIe siècle, Flammarion, 1988
 Iohannes-Michael Simon, Le monnayage gentilice de la République romaine vu par les érudits des XVIe et XVIIe siècles , Schola Chartarum, 1989.  Nonnullae paginae huius dissertationis breviarii apud Googlebooks
 Marie Veillon, Histoire de la numismatique ou la science des médailles, Errance, 2008 ː 48-52. Recensio critica
 "La science des Médailles antiques sous le règne de Louis XIV",  Revue Numismatique  1997 ː 359-377
Auctores Latini recentiores

Numismatistae

Petrus Seguinus


WALL-E est un film d'animation américain en images de synthèse réalisé par Andrew Stanton et sorti sur les écrans en 2008. Le scénario co-signé par Stanton et par Jim Reardon est basé sur une histoire originale de Stanton et de Pete Docter. C'est le neuvième des studios Pixar. Le film, qui se place dans le futur, suit l'histoire d'un robot cubique nommé WALL-E, conçu avec une myriade d'autres robots du même genre pour nettoyer la Terre de ses déchets. Il devient au fil des ans le dernier à fonctionner. Il va tomber sous le charme d'un autre robot tout à son opposé dans son allure et ses manières, nommée EVE, et la suivre dans l'espace pour une aventure qui va changer le destin de l'Humanité.

Après avoir réalisé Le Monde de Nemo, Andrew Stanton a senti que Pixar était capable de créer des simulations réalistes de la physique sous-marine et a donc voulu réaliser un film se déroulant en grande partie dans l'espace. La plupart des personnages ne disposent pas de voix humaines réelles, mais s'expriment uniquement avec des gestes ou des sons robotiques, conçus par Ben Burtt, qui ressemblent à des voix métalliques. En outre, WALL-E est le premier long métrage d'animation de Pixar à contenir des scènes en prises de vues réelles.

Walt Disney Pictures a organisé la sortie du film aux États-Unis et au Canada le . Le film a recueilli  de dollars américains le jour de sa sortie, et  durant son premier week-end, où il était alors projeté dans , se positionnant à la première place du box-office. Le film a, d'ailleurs, effectué le quatrième meilleur week-end d'ouverture au box-office pour un film Pixar, en date du . Suivant la tradition des studios Pixar, WALL-E a été apparié, lors de sa sortie en salles, avec un court métrage, Presto. Le film a reçu en grande partie des critiques positives, atteignant le score de 96 % sur Rotten Tomatoes. Il a recueilli  de dollars à l'international et a décroché le Golden Globe du meilleur film d'animation, le Prix Hugo pour le meilleur long-métrage dramatique et l'Oscar du meilleur film d'animation.

En 2021, le film est sélectionné par la National Film Registry de la Bibliothèque du Congrès pour y être conservé, considéré comme étant .

Synopsis
Au début du , la compagnie Buy-N-Large (BnL) monopolise l'économie de la Terre par un trust concentrant les biens et les services. Cette entreprise est devenue un gouvernement mondial globalisé. La surconsommation effrénée a tôt fait de transformer le monde en un dépotoir gigantesque. La société commandite un exode massif à bord de vaisseaux spatiaux dans une tentative de préserver l'humanité. Des milliers de machines robotiques dénommées WALL-E (Waste Allocation Load Lifter: Earth-Class - littéralement en français « compacteur terrien de déchets ») ont été fabriquées par la compagnie. Ces engins ont pour unique tâche de « nettoyer » la Terre en compactant la myriade de détritus qui parsèment le sol, durant les cinq années que doit durer l'exode. Mais beaucoup d'entre eux se désactivent inexplicablement et sont hors-service, forçant les humains qui n'ont pas d'autre plan de repli à rester dans l'espace.

Sept cents ans après le début de l'exode humain, il ne reste plus qu'un unique WALL-E en état de fonctionnement. Il fonctionne à l'énergie solaire et déploie au matin des panneaux photovoltaïques pour recharger ses batteries. Ce robot passe ses journées entières à compacter des déchets.

Au fil du temps, il a acquis une personnalité et une conscience propres. Il conserve divers objets ramassés pour leurs utilités mécaniques, esthétiques ou fonctionnelles. Il les trie dans son lieu de repos, engorgé de beaucoup de ses trouvailles. Pour perdurer depuis si longtemps dans sa mission, le robot possède tout un stock de pièces détachées et il remplace ses parties mobiles usées par celles que d'autres WALL-E devenus inertes conservaient sur eux. Par exemple, ses chenilles, sa carte électronique ou ses "yeux" sont remplaçables. Il nourrit et protège un cafard, nommé Hal, qu'il a rencontré. Il trouve même un jour une plante verte. Il l'arrose et la conserve dans son abri.

Une fusée va détruire la solitude et les habitudes de WALL-E en déposant une sonde robotisée juste devant lui, un matin. Elle est immatriculée EVE (Extraterrestrial Vegetation Evaluator, littéralement Évaluatrice de la végétation extraterrestre). Sa mission est de ramener aux humains une preuve de vie sur Terre. Le robot nouvellement arrivé est tout à l'opposé de WALL-E (qui est un cube basique, rouillé, abîmé par le travail, avec de simples chenilles pour se déplacer). EVE est nettement plus évoluée. Son apparence est fuselée, oblongue, élégante. Elle ne se déplace que dans les airs, très vivement. Elle possède en outre un bras-fusil qui tire des rayons lasers particulièrement destructeurs.

WALL-E apprécie infiniment la distraction qu'EVE lui fait ressentir, hors de sa routine si coutumière. Dès lors, il oublie tout de sa propre mission de compacteur. Il la suit continuellement, scrute ses mouvements, ses déplacements et ses actions. Il cherche comment il peut à communiquer avec elle. Toute à sa tâche, elle le dédaigne pourtant longtemps. Après être parvenu à nouer contact, il lui montre son lieu de repos. C'est une sorte de conteneur auparavant fonctionnel pour recharger tous les WALL-E durant la nuit.

Vivant maintenant seul dans les lieux, WALL-E y a entassé ses nombreux trésors chinés lors de son travail. Il a notamment une télévision fait à la main avec les deux chansons,  et , du film Hello, Dolly! en vidéo-cassette. Lui présentant ses affaires hétéroclites, il s'émerveille qu'elle puisse créer de la lumière avec des ampoules non branchées ou compléter un Rubik's Cube. Il lui offre la plante trouvée lors de ses opérations de nettoyage sans savoir que c'est ce qu'elle recherche.

Puisqu'elle est une preuve que la vie est à nouveau possible sur Terre, le rôle d'EVE est accompli sur la planète : elle se met donc en stase et reste inerte dans le conteneur. Une lumière verte se met à clignoter à intervalles réguliers sur une partie de son fuselage, indiquant qu'elle a réussi sa mission.

Infatigablement, durant une longue période, WALL-E cherche à s'assurer qu'elle puisse redevenir mobile. Prenant exemple sur sa propre composition, il présume qu'elle manque d'énergie et une grande partie de ses activités consiste à utiliser diverses techniques pour interagir avec elle et la faire redevenir active. Toutes sont infructueuses. Il n'a en fait pas encore compris pourquoi elle est devenue immobile.

Puis, comprenant finalement qu'elle ne peut pas être « réparée », WALL-E reprend son activité principale. Il a cependant si peu d'entrain qu'il plonge dans une sorte de mélancolie profonde.

Entre-temps, la fusée qui a déposé EVE revient la chercher. WALL-E accourt pour ne pas la laisser partir sans lui. L'appareil embarque EVE dans la soute puis décolle. Il emmène aussi WALL-E qui a utilisé ses pinces pour s'accrocher à la coque extérieure de l'engin.

La fusée emmène EVE, toujours en léthargie depuis qu'elle a la plante, et WALL-E (en passager clandestin), à un énorme vaisseau spatial nommé Axiom, abrité dans une lointaine nébuleuse. Ce qu'il reste de l'humanité mène ici une vie assistée en permanence par la technologie. Du fait de leur complète passivité et dépendance envers les machines, les humains ont perdu l'usage de leurs jambes atrophiées, sont ventripotents et ne se déplacent désormais que sur des fauteuils volants. Leur oisiveté les a rendu incapables de s'extraire de la technologie. Leur libre-arbitre est même devenu inexistant. Le capitaine du vaisseau, B. McCrea, a lui aussi laissé le contrôle de ce dernier à AUTO, le pilote automatique (comme d'ailleurs ses prédécesseurs avant lui).

Lorsque les cinq sondes EVE envoyées sur Terre sont scrutées par le robot GO-4, qui est le Second du Commandant, seule l'EVE ayant été en contact avec WALL-E contient une plante. Dès lors, un protocole standard est mis en pratique et l'EVE en stase est directement emmenée vers la salle de commandement. WALL-E s'empresse de la rejoindre. Il parvient à se cacher près d'elle.

WALL-E reste caché. EVE est réveillée et salue le capitaine humain. Ce dernier apprend qu'une trace de vie organique terrestre, si elle est placée dans le holo-détecteur, obligera automatiquement le vaisseau à revenir sur la planète Terre. Les humains pourront alors immédiatement la recoloniser. Cependant, AUTO a secrètement ordonné à son assistant GO-4 de voler la plante avant d'aller parler avec le capitaine. EVE est donc considérée comme défectueuse puisque la plante n'est plus apparente en elle. Elle est envoyée au nettoyage avec d'autres robots,  et cela ne lui plaît guère. WALL-E salue lui aussi l'humain avant de suivre EVE, et ce faisant laisse un peu de débris organiques sur sa main.

En cherchant à déterminer ce dont il s'agit, le capitaine est surpris de découvrir qu'il s'agisse d'une matière provenant de la Terre. Il se passionne vite pour les descriptions scientifiques qui découlent de sa découverte, ce qui sous-entend que les connaissances biologiques de base ne sont même plus enseignées aux habitants de l'Axiom.

WALL-E croit par erreur qu'EVE se fait torturer lorsqu'ils se trouvent dans la salle de nettoyage. Il provoque la pagaille et l'évasion des autres robots en réparation. Il suit l'évaluatrice de vie qui le guide dans le vaisseau. Ils arrivent ensemble dans une salle où EVE sait que les soutes permettent de s'extraire du vaisseau pour retourner sur la Terre. Elle souhaite que WALL-E y prenne place pour être évacué du vaisseau-mère où il n'a pas de mission à réaliser. Tandis que le robot cubique ne souhaite pas du tout retrouver la solitude et cherche à s'éloigner des capsules, GO-4 arrive silencieusement et place la plante, qu'il avait subtilisée à EVE, dans une capsule de secours qu'il veut faire exploser dans l'espace. WALL-E y entre rapidement à l'insu du Second du Commandant. Il parvient à s'échapper à temps en se propulsant dans l'espace grâce à un extincteur, gardant la plante dans son compartiment de compression. Il retrouve EVE à l'extérieur du vaisseau et se réconcilie avec elle.

Ils retournent ensuite voir le capitaine et veulent lui donner la plante. L'opération est alors enclenchée. Désormais, puisqu'une plante a été déclarée découverte, il est devenu possible pour les humains de retourner sur Terre. AUTO, pourtant, interdit cette possibilité car il obéit au vieil ordre donné par le patron de BnL, Shelby Forthright, donné sept cents ans plus tôt, croyant, à l'époque, que le fait de l'augmentation de toxicité a rendu la vie sur Terre impossible (expliquant pourquoi les autres WALL-E se sont désactivés).

S'ensuit alors une mutinerie : le capitaine est enfermé dans ses quartiers, EVE est désactivée, WALL-E court-circuité par AUTO, et les deux mécaniques sont éjectées dans un conduit d'évacuation des déchets. WALL-E et EVE sont sauvés de justesse par un petit robot nettoyeur nommé M-O (Microbe-Obliterator, littéralement Microbe-oblitératrice, qui n'arrêtait même pas de poursuivre et nettoyer WALL-E depuis son arrivée dans l'Axiom), qui leur permet de regagner l'intérieur du vaisseau. Pourchassés comme renégats, EVE, WALL-E et M-O, aidés de plusieurs robots hors-système cherchent toujours à apporter la plante au commandant : celui-ci parvient à leur faire savoir qu'il va activer le holo-détecteur près de la piscine centrale du navire. Tous les robots se dirigent alors vers le holo-détecteur, tandis que le capitaine fait croire à AUTO qu'il a la plante dans ses propres mains. Lorsque l'appareil trouve le capitaine dans la salle, ils se battent, et GO-4 est détruit dans la manœuvre.

Le capitaine parvient presque à activer le processus qui lui permet de retourner sur Terre, mais AUTO devient finalement fou et fait tomber le capitaine qui s'accroche à lui, bascule le vaisseau (mettant la vie des passagers en danger) et annule l'activation. WALL-E empêche AUTO de fermer la machine, s'endommageant de plus en plus en résistant. Inspiré par le sacrifice de WALL-E, le capitaine décide (contrairement aux passagers et leurs ancêtres, enfin, après toutes ces années) de se lever par lui-même pour affronter AUTO, puis le désactive à temps, remet le vaisseau à l'endroit et sauve les passagers. La plante est mise à temps dans le holo-détecteur avant qu'il se ferme pour toujours, puis l'Axiom prend la direction de la Terre, mais sans trop de joie pour les humains, robots, et surtout EVE. En effet, WALL-E se perd.

De retour sur la planète, WALL-E est réparé par EVE mais malheureusement, sa mémoire a été effacée après sa réactivation. EVE lui donne un baiser d'au revoir qui va lui rendre sa mémoire. Pendant que les deux robots savourent leur nouvelle vie de couple avec leurs autres amis robots, les humains, qui ont retrouvé la marche bipède, reprennent le cours de leur histoire après les sept cents ans de stagnation passés sur l'Axiom, et recolonisent la Terre.

Fiche technique
 Titre : WALL-E
 Réalisation : Andrew Stanton
 Scénario : Andrew Stanton et Jim Reardon d'après une histoire originale de Andrew Stanton et de Pete Docter
 Story-boards : Brian Fee, Ronnie del Carmen et Peter Sohn
 Musique : Thomas Newman et Peter Gabriel (compositeur et interprète de la chanson du générique, Down to Earth, à la fin du film)
 Décors : Ralph Eggleston
 Animation : Angus MacLane (chef animateur)
 Son : Ben Burtt, Michael Semanick, Tom Myers, Matthew Wood
 Production : Jim Morris
 Coproduction : Lindsey Collins
 Production exécutive : Pete Docter, John Lasseter
 Société de production : Pixar Animation Studios
 Société de distribution : Walt Disney Studios Motion Pictures
 Budget :
 Pays de production :
 Langue originale : anglais
 Genre : animation
 Durée :
 Dates de sortie :
 États-Unis, Canada :
 France, Belgique :

Distribution

Voix originales
 Ben Burtt est l'ingénieur du son pour WALL-E, le personnage principal du film, ainsi que pour les autres robots, y compris M-O
  : EVE
 Jeff Garlin : capitaine B. McCrea
 Fred Willard : Shelby Forthright, PDG de BnL
 MacInTalk : Auto
 John Ratzenberger : John
 Kathy Najimy : Mary
 Sigourney Weaver : ordinateur de bord

Voix françaises
 Philippe Bozo : WALL-E
 Marie-Eugénie Maréchal : EVE
 Emmanuel Jacomy : capitaine B. McCrea
 Hervé Jolly : Shelby Forthright, Président de BnL
 Jean-François Aupied : John
 Brigitte Virtudes : Mary
 Pascale Clark : ordinateur de bord
 Patrick Osmond : Auto
 Mark Lesser : M-O
 Lionel Tua : voix de la publicité pour l'Axiom

Voix québécoises
 Philippe Bozo : WALL-E
 Marie-Eugénie Maréchal : EVE
 Thiéry Dubé : Commandant B. McCrea
 Jean-Luc Montminy : Shelby Forthright
 Yves Soutière : John
 Julie Saint-Pierre : Mary
 Mélanie Laberge : ordinateur de bord
 Patrick Osmond : Auto
 Mark Lesser : M-O

Sortie cinéma

Sauf mention contraire, les informations suivantes sont issues de l'Internet Movie Database.
  : première mondiale le  à Los Angeles,  (sortie nationale)
  :  au Festival international du film de Moscou
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Distinctions

Récompenses
 Golden Globe Award 2009 : Golden Globe du meilleur film d'animation.
 Oscars 2009 : Oscar du meilleur film d'animation.
 BAFTA Award 2009 : BAFTA Award du meilleur film d'animation.
 14e cérémonie des Critics' Choice Movie Awards : Critics' Choice Movie Award du meilleur film d'animation.
 Prix Hugo : Meilleur film dramatique.

Nominations
  Oscar 2009 :
 Oscars 2009 : Oscar du meilleur scénario original.
 Oscars 2009 : Oscar du meilleur mixage son.
 Oscars 2009 : Oscar du meilleur montage de son.
 Oscars 2009 : Oscar de la meilleure chanson.
 Oscars 2009 : Oscar de la meilleure musique de film.
  Golden Globe Award 2009 :
 Golden Globe Award 2009 : Golden Globe de la meilleure chanson originale.
  BAFTA Award 2009 :
 BAFTA Award 2009 : BAFTA Award du meilleur son.
 BAFTA Award 2009 : BAFTA Award de la meilleure musique de film.
  Annie Awards 2009 :
 Annie Awards 2009 : Annie Award du meilleur film d'animation.
 Annie Awards 2009 : Annie Award des meilleurs effets animés.
 Annie Awards 2009 : Annie Award de la meilleure animation de personnage pour le cinéma.
 Annie Awards 2009 : Annie Award de la meilleure réalisation pour le cinéma.
 Annie Awards 2009 : Annie Award du meilleur design pour le cinéma.
 Annie Awards 2009 : Annie Award des meilleurs storyboards pour le cinéma.
 Annie Awards 2009 : Annie Award de la meilleure performance vocale pour le cinéma.
  14e cérémonie des Critics' Choice Movie Awards :
 14e cérémonie des Critics' Choice Movie Awards : Critics' Choice Movie Award du meilleur film.
 14e cérémonie des Critics' Choice Movie Awards : Critics' Choice Movie Award de la meilleure musique de film.

Personnages

WALL-E
(Waste Allocation Load LifterEarth-Class — Appareil de levage chargé de la répartition des déchets de classe terrestre)
Compacteur de déchets mobile, WALL-E est le dernier robot opérationnel d'une vaste quantité produite par l'entreprise Buy n Large pour ramasser et compacter les déchets accumulés par les humains. Il fonctionne à l'énergie solaire et remplace constamment ses pièces usagées par d'autres récupérées sur des robots WALL-E hors d'usage. Il peut rétracter ses membres et sa tête dans son corps pour former un cube quand il se sent en danger ou lorsqu'il veut dormir. La longue existence solitaire de WALL-E lui a permis de développer une conscience et des émotions. L'ingénieur du son Ben Burtt a créé sa voix, ainsi que celle du robot M-O (Microbe-Obliterator). WALL-E n'est qu'une déclinaison de nombreux engins de compactage car lors des scènes se déroulant dans les soutes du vaisseau spatial, on peut voir deux énormes robots avec l'inscription "WALL-A" (Waste Allocation Load LifterAxiom-Class).

EVE
(Extraterrestrial Vegetation Evaluator — Évaluatrice de végétation extraterrestre)
Sonde chargée de découvrir une source de vie potentielle sur Terre. Elle est tout le contraire de WALL-E blanche et fuselée, ses formes sont épurées et lisses lui permettent une grande fluidité aérodynamique. Elle peut également tirer des lasers bleus avec son bras. Tête brûlée et ayant mauvais caractère, elle se montre peu démonstrative envers le petit robot. Au fil de l'aventure, elle semble éprouver de l'affection pour lui, voire de l'amour.

Commandant capitaine B. McCrea
Chef de bord de lAxiom, il se laisse cependant influencer par Auto. Comme les autres humains à bord de son vaisseau, il est devenu si obèse qu'il se déplace en fauteuil volant et passe sa vie à ne rien faire. Il commence cependant à être le seul à vraiment désirer retourner sur Terre, et le premier à découvrir la machination de Forthright. Avec l'aide de WALL-E et EVE, il combattra Auto de façon plutôt héroïque, et deviendra le chef des humains qu'il ramènera sur Terre. Son nom n'est jamais mentionné, mais on peut le lire sur son portrait à côté de ceux de ses prédécesseurs.
 Auto
(Autopilot — Pilote automatique)
Auto-pilote froid et calculé de l'Axiom, il influence le capitaine et commande à sa place. Il est programmé par Forthright pour garder les humains à bord de l'Axiom, ce qui en fait l'antagoniste du film car Forthright croyait aveuglément que la Terre était trop toxique pour redevenir vivable. Il s'inspire de l'ordinateur Hal 9000 de 2001, l'Odyssée de l'espace.
 Shelby Forthright
Président-directeur général de Buy n Large. Dans le film, un projet de nettoyage à l'échelle planétaire est organisé par Shelby Forthright tandis que les humains sont évacués dans l'espace. Il lance la directive A113 quelques années plus tard, ordonnant aux pilotes automatiques de rester dans l'espace et de ne jamais rentrer sur Terre persuadé que les niveaux de pollution sont beaucoup trop élevés et la vie y est devenue impossible. Son programme de nettoyage est donc un échec. Le personnage est incarné par Fred Willard, seul personnage réel de ce film d'animation, pour la première fois dans l'histoire du studio Pixar.
 M-O
(Microbe-Obliterator — Microbe-oblitératrice)
Robot chargé de nettoyer l'Axiom, il suit la trace de Wall-E tout en nettoyant celui-ci.
 Hal
Le petit cafard que suit WALL-E au début du film et qui reste sur Terre quand ce dernier part pour l'espace jusqu'à son retour.

 Origine et production

Le concept de WALL-E a été trouvé lors d'une séance de travail organisée pour Toy Story 2 (1999) au cours de laquelle un des participants a demandé incidemment : « Et si les humains quittaient la Terre et oubliaient de déconnecter le dernier robot ? » Andrew Stanton et Pete Docter ont continué à travailler sur cette idée pendant des semaines : « On se disait que nous le tournerions dans la langue de R2-D2, le robot de Star Wars, mais nous avons arrêté, persuadés qu'on ne nous laisserait jamais faire un film pareil. Pete est passé à Monstres et Cie. Après Le Monde de Nemo, j'ai repensé à cette histoire de robot. » Je me suis dit : « Ce robot est seul. Et la seule réponse à cette solitude est l'amour. J'ai mis quinze ans pour trouver le déclic qui permettait au film de se réaliser. »

Le générique de fin de WALL-E utilise un principe graphico-narratif dans lequel des œuvres d'art sont présentées de manière chronologique, à la fois par leur représentation et leur style graphique, pour présenter une succession d'événements. Il présente la reconstruction de l'humanité sur Terre, aidée des robots, sous la forme d'une succession de scènes typiques de certaines étapes de l'Histoire humaine et présentées en reprenant le style graphique associé à l'époque considérée comme les peintures rupestres de la Préhistoire, la peinture d'Égypte antique, les mosaïques romaines ou encore la Renaissance.

 Le personnage de WALL-E
La source d'inspiration principale pour le personnage de WALL-E a été l'objectif binoculaire, à partir duquel le reste du personnage s'est construit. Le but de Stanton était de créer un personnage robotique que le public identifie vraiment comme un robot, et non comme un être humain dans une coque métallique. Le personnage Johnny 5 du film Short Circuit pourrait être une référence inconsciente, mais Stanton précise qu'il n'a vu ce film qu'une seule fois et qu'il tentait plutôt de créer un personnage proche de Luxo the Lamp, du film Luxo Jr., le premier court-métrage de Pixar sorti en 1986.

WALL-E regarde régulièrement une vidéocassette du film Hello, Dolly !, notamment les numéros musicaux Put On Your Sunday Clothes et It Only Takes A Moment.

Ed Gonzalez, de Slant Magazine, estime que le personnage de WALL-E invite à la comparaison avec le E.T. de Steven Spielberg, Numéro 5, R2-D2 de Star Wars, et le Charlot de Charlie Chaplin. Le réalisateur Andrew Stanton précise avoir puisé son inspiration pour ce film chez Charlie Chaplin. Ben Burtt, l'ingénieur du son pour WALL-E, indique dans une interview à Libération que WALL-E débute par des bruitages comme le robot R2-D2 de la saga Star Wars, puis apprend au fur et à mesure du film, un langage lui permettant de communiquer par exemple avec EVE.

 Les traditions Pixar

Dans la tradition de Pixar, un court-métrage est présenté avant chaque film. Cette fois-ci, c'est Presto, mettant en scène un prestidigitateur (ressemblant beaucoup au personnage de l'avocat Talon Labarthe dans Ratatouille), son chapeau magique et son lapin.

À l'instar de ce qui a été fait dans les génériques de fin de 1001 pattes, Toy Story 2 et Le Monde de Nemo, ou dans le film Monstres et Cie, des personnages des autres productions Pixar ont servi dans une bande-annonce pour le film diffusée pendant le Super Bowl dans laquelle Buzz et Woody, héros de Toy Story, regardent le match à la télévision tout en discutant de WALL-E.

Dans WALL-E le code signalant la découverte de végétation sur Terre à bord du vaisseau Axiom est A-113. L'origine ce chiffre est le numéro d'une classe de CalArts. Brad Bird l'a utilisé sous la forme A1-13 dans la plupart des productions auxquelles il a participé, que ce soit Les Simpson ou les films de Pixar.

 Scénario

Andrew Stanton a imaginé WALL-E au cours d'un déjeuner avec ses collègues scénaristes John Lasseter, Pete Docter et Joe Ranft en 1994. Toy Story était bientôt terminé et les scénaristes mettaient en commun leurs idées pour leurs projets futurs ― 1001 pattes, Monstres et Cie et Le Monde de Nemo ― lors de ce déjeuner. Stanton a alors demandé : « Que se passerait-il si l'humanité devait quitter la Terre et que quelqu'un oubliait de désactiver le dernier robot ? ». Après avoir essayé pendant de nombreuses années de rendre les personnages de Toy Story attrayants, Stanton a trouvé son idée (un robot seul sur une planète déserte) très puissante. Stanton a fait de WALL-E un collecteur de déchets à la fois car ce statut est immédiatement perceptible et car c'est un travail servile qui rend le personnage sympathique. Stanton appréciait également les images de cubes compactés de déchets. Il n'a pas trouvé cette idée trop sombre parce qu'une planète recouverte de déchets était pour lui une image enfantine de désastre.

Stanton et Pete Docter ont développé le film sous le titre Trash Planet pendant deux mois en 1995 mais ils ne voyaient pas comment poursuivre l'histoire et Docter a choisi de réaliser Monstres et Cie à la place. Trouvant une analogie entre le fait que WALL-E soit le seul habitant d'un monde désert et l'image d'une plante poussant sur un trottoir, Stanton a eu l'idée que WALL-E puisse trouver une plante. Avant de détourner leur attention vers d'autres projets, Stanton et Lasseter ont pensé que WALL-E pourrait tomber amoureux, ceci faisant naturellement suite à sa solitude. Stanton a recommencé à écrire WALL-E en 2002, tout en finissant son travail sur Le Monde de Nemo. Il a fait son script d'une façon rappelant Alien écrit par Dan O'Bannon. Ce dernier a écrit le script dAlien d'une façon particulière, qui a rappelé à Stanton le haïku. Fin 2003, Stanton et quelques autres ont créé un animatique des vingt premières minutes du film. Lasseter et Steve Jobs ont été impressionnés et ont officiellement fait commencer le développement, même si Jobs a avoué qu'il n'aimait pas le titre, à l'origine orthographié « W.A.L.-E. ».

 Animation WALL-E n'a pas été développé durant les années 1990 en partie parce que Stanton et Pixar n'étaient pas encore assez confiants pour faire un film avec un personnage principal se comportant comme Luxo Jr. ou R2-D2. Stanton a expliqué qu'il y a deux types de robots au cinéma : « les humains à peau de métal », comme the Tin Woodman et « les machines avec des fonctions » comme Luxo et R2. Il a trouvé la deuxième idée « puissante » parce qu'elle permettait aux spectateurs de projeter leur personnalité sur les personnages, comme ils le font avec les bébés et les animaux. Il a ajouté : « On voulait que le public pense qu'il était en train d'assister à la venue à la vie d'une machine ».

 Son
Le producteur Jim Morris a proposé Ben Burtt comme designer sonore pour WALL-E parce que Stanton voulait faire des robots semblables à R2-D2. Burtt avait terminé son travail sur Star Wars, épisode III : La Revanche des Sith et avait dit à sa femme qu'il ne travaillerait plus sur des films avec des robots, mais a trouvé WALL-E et le principe de remplacer les voix par des sons « frais et excitants ». Il a enregistré 2 500 sons pour le film, soit le double de ce qui se faisait en moyenne dans un film de Star Wars, et qui est d'ailleurs un record dans sa carrière. Burtt a commencé son travail en 2005 et a créé des sons en modifiant sa propre voix, et ce pendant deux ans. Il a décrit les voix des robots comme reprenant « le langage universel de l'intonation des bébés. "Oh", "Hm ?", "Huh !", vous voyez ? ».

 Musique
La musique du film a été composée par Thomas Newman, à qui l'on doit aussi Le Monde de Nemo, qui avait valu à Newman un Annie Award pour la meilleure musique d'un film d'animation. Celui-ci a commencé à écrire la musique en 2005, en espérant que commencer cette tâche assez tôt lui serait profitable ; il a finalement fait remarquer qu'il aurait dû le faire lorsque Stanton et Reardon écrivaient le script. Le thème d'EVE a d'abord été arrangé en . Le morceau utilisant ce thème, joué lorsqu'elle vole pour la première fois autour de la Terre, utilisait initialement plus d'éléments orchestraux ; Newman a par ailleurs été incité à le rendre plus féminin. Newman a déclaré que Stanton avait eu beaucoup d'idées sur la composition des musiques, et qu'il les avait généralement appliquées, trouvant difficile de composer la musique d'un film partiellement muet. Stanton voulait que la musique soit entièrement orchestrale, mais Newman s'est senti limité par cette idée, particulièrement dans les scènes à bord de l'''Axiom, et a donc aussi utilisé de la musique électronique.

Stanton voulait à l'origine ajouter du swing français des années 1930 au début des scènes se déroulant dans l'espace, mais y a renoncé après avoir vu Les Triplettes de Belleville (2003) parce qu'il ne voulait pas qu'on pense qu'il ait copié ce film. Peter Gabriel chante la chanson du générique de fin. D'après le site Cinema Blend, il aurait été approché par le studio dès 2005.

 Sortie au cinéma et accueil du public
La première du film a été donnée au Greek Theatre de Los Angeles le . Les recettes de WALL-E se sont élevées à  $ aux États-Unis et au Canada et  $ dans le monde, faisant de lui le neuvième plus gros succès commercial de l'année 2008.

Poursuivant la tradition des studios Pixar, WALL-E a été accompagné pour sa sortie en salles d'un court métrage, Presto. Le film a été dédié à Justin Wright (1981–2008), un animateur de Pixar ayant travaillé sur Ratatouille mort d'un arrêt cardiaque avant la sortie de WALL-E. Walt Disney Imagineering a construit des animatroniques WALL-E afin d'assurer la promotion du film ; ceux-ci étaient présents dans les parcs Disneyland, au Franklin Institute, au Miami Science Museum, au Seattle Center et au Festival international du film de Tōkyō.

Aux États-Unis et au Canada, le film était disponible dans 3 992 cinémas le . Lors de son premier week-end, il s'est classé premier au box-office avec  $ de recettes. Le film a rapporté 94,7 millions de $ durant sa première semaine et a franchi la barre des 200 millions au cours de son sixième week-end.

Les pays où WALL-E a totalisé plus de  de dollars de recettes sont les suivants : Japon (), Royaume-Uni / Irlande / Malte (), France / Maghreb (), Allemagne (), Mexique (), Espagne (), Australie (), Italie () et Russie / CEI ().

 Réception critique
WALL-E a été salué de façon quasiment unanime par les critiques du monde entier. Rotten Tomatoes estime que 96 % des critiques ont donné un avis positif sur le film, celui-ci recueillant une moyenne de 8,4/10 (chiffre basé sur un échantillon de 200 critiques). Sur Metacritic, qui donne aux films une note sur 100 fondée sur de nombreuses critiques, WALL-E a une moyenne de 94, basée sur 39 critiques. IndieWire, en s'appuyant sur de nombreuses critiques de film, a désigné WALL-E comme étant le troisième meilleur film de l'année.

Richard Corliss du Time a désigné WALL-E comme son film préféré de l'année 2008 (et plus tard de la décennie), notant que le film a réussi à « réunir un large public » malgré l'absence de la part du personnage principal de paroles et d'« éléments émotionnels comme une bouche, des sourcils, des épaules et des coudes ». Pour Corliss, le film « évoque la splendeur des débuts du cinéma », celui-ci allant même jusqu'à comparer la relation entre WALL-E et EVE avec celle entre Spencer Tracy et Katharine Hepburn. De nombreuses autres critiques ont choisi WALL-E comme leur film favori de l'année 2008, dont Tom Charity de CNN, Michael Phillips du Chicago Tribune, Lisa Schwarzbaum dEntertainment Weekly, A.O. Scott du The New York Times, Christopher Orr de The New Republic, Ty Burr et Wesley Morris de The Boston Globe, Joe Morgenstern de The Wall Street Journal et Anthony Lane de The New Yorker.

Todd McCarthy du magazine Variety a désigné le film comme « la neuvième merveille consécutive de Pixar », affirmant qu'il était inventif, tout en restant simple. McCarthy a ajouté qu'il repoussait les limites de l'animation en équilibrant les idées ésotériques avec celles qui sont les plus rapidement accessibles, et que la principale différence entre WALL-E et d'autres films de science-fiction se basant sur une apocalypse était son optimisme. Kirk Honeycutt de The Hollywood Reporter a fait valoir que WALL-E a surpassé la réalisation des huit précédents films de Pixar et était probablement leur film le plus original à ce jour. Pour lui, le film a « le cœur, l'âme et l'esprit » des meilleurs films muets.

Roger Ebert a écrit dans le Chicago Sun-Times que WALL-E était « un film captivant, une merveille visuelle, doté d'un scénario de science-fiction qui tient la route ». Il a ajouté que la rareté des dialogues permettait au film de « franchir la barrière des langues » d'une manière appropriée au thème musical, et a noté qu'il attirerait autant les enfants que les adultes. Ebert a salué l'animation, affirmant que la palette de couleurs choisie était « éclatante et gaie [...] et un peu réaliste », et que Pixar avait réussi à créer un sentiment de curiosité envers le personnage de WALL-E. Il a loué son apparence « rouillée et laborieuse » et l'a favorablement comparé à d'autres personnages principaux de films rendus « mignons » par des procédés plus évidents. Il a fait valoir que le film se concentrait plus sur les idées que le spectacle et que cela allait stimuler l'esprit des plus jeunes. Ebert a enfin désigné WALL-E comme l'un des vingt films qu'il a préférés en 2008 et a affirmé qu'il était « le meilleur film de science-fiction depuis des années ».

 Résultats de la sortie DVD-Blu-ray
Le film est sorti en DVD et disque Blu-ray le . Parmi les bonus proposés on trouve Presto, un autre court métrage : BURN-E, le documentaire The Pixar Story de Leslie Iwerks, des courts métrages sur l'histoire de Buy n Large et une copie numérique du film pouvant être lue sur iTunes ou Windows Media. Il s'est vendu au total  DVD aux États-Unis, pour des recettes s'élevant à  $. WALL-E est la deuxième meilleure vente DVD parmi les films d'animation sortis en 2008 en termes d'unités vendues, aux États-Unis, (derrière Kung Fu Panda) et le premier en termes de recettes — tous ces chiffres se basant uniquement sur l'année 2008.

 Analyse du film
 Thèmes abordés

Le film offre plusieurs niveaux de lecture. Un des thèmes principaux du film est l'effet de la surconsommation. Le premier élément est l'état de la planète Terre. Les humains ont dû quitter la Terre pour habiter dans l'espace tandis que des robots nettoient la planète. La population humaine habite dans des vaisseaux spatiaux, dont un seul est montré dans le film, lAxiom. À son bord, les humains sont représentés inactifs et obèses. Ils sont servis par des robots et n'effectuent presque aucun mouvement. La société Buy'n Large est un monopole-oligopole. Elle est représentée comme fournissant tout ce qu'il est possible depuis la construction, les transports, la nourriture, les chaînes de distribution jusqu'aux vaisseaux spatiaux ayant servi à l'exil des humains. Dans leur vie quotidienne, des panneaux publicitaires sont installés partout au sein du vaisseau, et les humains sont régulièrement représentés avec une boisson ou de la nourriture à la main. Ce n'est qu'à la toute fin du film que tous se redressent sur leurs jambes, pour repeupler et refertiliser la Terre, encouragés par le capitaine McCrea.

Un autre thème découlant du précédent est l'écologie. Le fait que les humains aient créé les WALL-E pour nettoyer à leur place la Terre est une vision particulière de la préservation de l'écosystème planétaire. En abandonnant la surface terrestre à des nettoyeurs, les hommes permettent à la Terre de se régénérer en attendant la réapparition de la vie, ici symbolisée par une plante. Avec le message de préservation de la Terre en filigrane, le film est régulièrement associé à une fable écologique.

Dans un article publié par le New York Times, Frank Rich expose ces points et les met en perspective par rapport à la situation de la société américaine en 2008, en pleine campagne électorale. Le film se distingue de la plupart des œuvres de science-fiction dont l'histoire se déroule dans un monde post-apocalyptique, par sa vision très optimiste : le pire arrivera, mais l'humanité sera capable de retrouver ses racines. Le film est assez mal reçu par les conservateurs qui voient en WALL-E un film de gauche faisant l'apologie du malthusianisme. Greg Pollowitz dans un billet publié par la revue conservatrice NRO, estime qu'il est assez paradoxal que Disney fasse l'apologie de la protection de la planète dans WALL-E quand, en parallèle, Disney continue à faire fabriquer en Chine nombre d'objets en plastique dans des usines polluantes.

 Références culturelles

Le film WALL-E est émaillé d'allusions ou références à de nombreux éléments culturels des sociétés contemporaines.

Le film emprunte deux thèmes musicaux à 2001, l'Odyssée de l'espace de Stanley Kubrick : Le Beau Danube bleu lorsque le capitaine McCrea utilise une machine pour prendre un café, et Ainsi parlait Zarathoustra lorsqu'il se relève et marche pour la première fois. De plus, le pilote automatique possède un « œil unique rouge » semblable à celui de HAL, l'ordinateur central du vaisseau dans le film de Kubrick.

Dans le film, une phrase de présentation de l'''Axiom, , est assez proche des premiers mots du générique de la série Star Trek : .

Lorsque WALL-E s'accroche à la fusée emportant EVE, il est percuté par un satellite ayant la forme d'un Spoutnik.

Le vaisseau Axiom est caché derrière un nuage stellaire évoquant les « Piliers de la création » de la Nébuleuse de l'Aigle.

La vidéocassette que regarde WALL-E à plusieurs reprises est le film Hello, Dolly!, dont plusieurs références (y compris les chansons) font apparitions dans le film.

Les allocutions télévisées du Président Shelby Forthright rappellent celles passées par le Président des États-Unis en direct de la Maison-Blanche.

Références à Apple

Plusieurs éléments du film empruntent à l'esthétique des produits de la société Apple. Le cofondateur de cette société, Steve Jobs, est aussi le cofondateur de Pixar, société créée en 1986, à partir de la Lucasfilm Computer Division. Steve Jobs a depuis revendu Pixar à Disney, dont il était le premier actionnaire individuel. D'autres éléments plus tangibles existent :
 Andrew Stanton, le réalisateur du film, désirait un design compact et sans discontinuité pour le personnage d'EVE ; l'analogie avec le design du MacBook d'Apple le frappa et le designer de la firme, Jonathan Ive, fut consulté pour la création de ce personnage.
 Le son qu'émet WALL-E, une fois sa recharge énergétique terminée, est similaire à celui des ordinateurs Macintosh lors de leur mise en route, et WALL-E utilise un iPod pour regarder des vidéos. Pendant ses temps libres, il joue à Pong, un des premiers jeux vidéo édité par Atari, sur une Atari 2600, entreprise qui fut le premier employeur de Steve Jobs.
AUTO, le robot antagoniste du film, est doublé, en version originale, par MacInTalk, le synthétiseur vocal du Macintosh.

Mise en abyme
Le générique de fin se conclut par les traditionnels jingle de Disney et Pixar, suivie du jingle de Buy n Large, la compagnie fictive qui dans le film s'efforce d'offrir aux humains divertissement et confort. On peut y voir une mise en abyme avec la mission de Disney et Pixar, et le rôle de ceux-ci comme outil de capture de l'attention et de divertissement du spectateur-consommateur au service du marketing. Ce clin d'œil vient souligner la conscience de la production des contradictions entre le message de ce film et les réalités de l'industrie culturelle dont Disney et Pixar sont des étendards, contradiction qui ne manquèrent pas pour autant d'être relevées (cf Thèmes abordés).

Bibliographie
 Valérie Mréjen, « Cher Monsieur Wall-E », Le Nouveau Magazine littéraire N°1, Sophia Publications, Paris, , p.12,

Notes et références

Notes

Références

Voir aussi

Article connexe
 WALL-E, l'adaptation du film en jeu vidéo

Liens externes

Film américain sorti en 2008
Film d'animation américain
Comédie américaine de science-fiction
Film d'aventure américain
Film post-apocalyptique américain
Film d'animation en images de synthèse
Film d'animation et de science-fiction
Film de Pixar Animation Studios
Film sur les problématiques environnementales
Film sur le consumérisme
Film sur l'obésité
Film sur la solitude
Film à flash-back
Film mettant en scène une plante
Film se déroulant dans le futur
Film se déroulant dans l'espace
Film de science-fiction mettant en scène un robot
Film sur l'intelligence artificielle
Film mettant en scène un insecte
Critics' Choice Movie Award du meilleur film d'animation
Satellite Award du meilleur film d'animation ou multimédia
Oscar du meilleur film d'animation
Golden Globe du meilleur film d'animation
British Academy Film Award du meilleur film d'animation
Film nommé aux Oscars
Film doublé au Québec
2008 en science-fiction
Film en anglais américain
Film inscrit au National Film Registry

WALL-E


An Platycyamus flaviscutatus in uska species han Malacostraca nga ginhulagway ni Waller hadton 1989. An Platycyamus flaviscutatus in nahilalakip ha genus nga Platycyamus, ngan familia nga Cyamidae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Platycyamus

Platycyamus flaviscutatus


An Astrohamma tuberculatum in uska species han Ophiuroidea nga syahan ginhulagway ni Jean Baptiste François René Koehler hadton 1923. An Astrohamma tuberculatum in nahilalakip ha genus nga Astrohamma, ngan familia nga Gorgonocephalidae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Astrohamma

Astrohamma tuberculatum


An Gomophia egeriae in uska species han Asteroidea nga ginhulagway ni A. M. Clark hadton 1967. An Gomophia egeriae in nahilalakip ha genus nga Gomophia, ngan familia nga Ophidiasteridae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Gomophia

Gomophia egeriae


An Pycnogonum eltanin in uska species han Pycnogonida nga ginhulagway ni Fry, W.G. ngan J.W Hedgpeth hadton 1969. An Pycnogonum eltanin in nahilalakip ha genus nga Pycnogonum, ngan familia nga Pycnogonidae. Waray hini subspecies nga nakalista.

Mga kasarigan

Pycnogonum

Pycnogonum eltanin


Ապրանքային բորսա, բորսային ապրանքների կազմակերպած շուկա՝ ամրագրված անդամությամբ և առևտրի կանոններով։ Ապրանքային բորսան՝ դա նյութական օբյեկտների՝ հումքի, սարքավորումների գնման-վաճառման գծով մշտապես գործող կազմակերպված շուկա է։ Այստեղ ապրանքների գնում-վաճառումը իրականացվում է դրա համար սահմանված ստանդարտների ու նմուշների փաստաթղթերի հիման վրա։ Դրանց միջոցով կարգավորվում են ապրանքների տեսականին, ծավալը, գները, պայմանագրերի կնքումը և դրանց պայմանների կատարումը։

Միջնադարյան ժամանակաշրջանում առևտրի սուբյեկտների քանակը սահմանափակ էր։ Դա նշանակում է, որ շրջանառության քանակը չնչին էր։ Գերակշռում էր առևտրի շրջանառության քանակը, այսինքն կայուն առևտրի կետեր գոյություն չունեին։ 1531 թ. Իտալական առևտրականները Բրյուգե քաղաքում ստեղծեցին բորսայի նախնական տեսակը, որը XlV-XVդդ շատ մեծ դեր էր խաղում միջազգային առևտրում։ Այդ բորսան ուներ ինտերնացիոնալիստական բնույթ, ինչպես և ժամանակակից բորսաները։ Այստեղ ևս ի հայտ եկան մակլերները, որոնք ծառայում էին արևտրականներին։ Բորսա անվանումը տեղափոխվեց Անտվերպեն և XVl դարում սփռվեց ամբողջ աշխարհով։ Միայն Լոնդոնում դա կոչվում է Stock  Exchange (ֆոնդային փոխանակում)։

Ապրանքային բորսաներում գլխավորապես վաճառվում է միատարր և կայուն որակ ունեցող ապրանքներ՝ մետաղ, նավամթերք, հացահատիկի և գյուղատնտեսական այլ ապրանքներ, ըստ որում գործարքների մեծ մասը կնքնվում է հետագա մատակարարումների պայմաններում։

Աշխարհի խոշորագույն ապրանքային բորսաները գտնվում են Լոնդոնում, Նյու Յորքում, Չիկագոյում։

Հայաստանում ապրանքաբորսային գործը ձևավորման ընթացքում է, շատ բորսաներ դեռևս չունեն մասնագիտացում, նրանցում վաճառվում են տարաբնույթ ապրանքներ, մասնավորապես, մանկական հագուստ, լվացքի մեքենա, կտորեղեն, բնակարան, հողակտոր և այլն։

Բորսային օրենքները տարբեր քաղաքներում տարբեր են։

Օրինակ՝ գերմանական բորսայի մուտքը արգելված `

 բորսայից վտարված     մարդկանց համար
 խնամակալության տակ     գտնվող անձանց համար
 խաբեբաների համար
 սնանկացածների համար
 հոգեկան հիվանդների     համար
 կանանց համար

- Բեռլին քաղաքի բորսայում 1907թ. աշխատում էին 2914 մարդ, որոնցից`

 առևտրականներ` 1716
 մակլերներ                      85
 օժանդակ աշխատողներ 1113

- փարիզյան բորսան բաց էր բոլորի համար

- Վիեննայի բորսայում ավելի խիստ էր քան Բեռլինի բորսան` գործարք կատարելու համար պետք է տաին գրավոր դիմում, հասցեով, զբաղմունքով, ինչպես նաև 2 բորսայի անդամների երաշխավորությունը։

Ծանոթագրություններ

Միջազգային առևտուր
Ֆինանսական շուկաներ

Ապրանքային բորսա


Zlata grozna listovka ali zlata strupena žaba  (znanstveno ime Phyllobates terribilis) je žaba iz družine podrevnic. Je endemični organizem na območju pacifiške obale Kolumbije. Trenutno velja za najbolj strupenega vretenčarja na svetu.

Telesne značilnosti

Odrasla zlata grozna listovka je majhna žaba, pri čemer meri samica okoli 47 mm v dolžino, samec pa 45 mm. Gobec je zaokrožen in rahlo odsekan. Konci prstov so diskaste oblike. Koža je večinoma gladka, le na hrbtni strani udov je grobo zrnata in nagubana. Samci imajo tudi dobro razviti glasilki ter vokalno vna zlato-rumeno ali zlato-oranžno, včasih pa tudi rumeno-zeleno, svetlo zeleno ali belo. Na trebušni strani je barva enaka, le nekoliko svetlejša, z izjemo udov, ki so obarvani črno. Oči, konci prstov in nosnici so prav tako črne barve.

Paglavci merijo okoli 11 mm ob izvalitvi in so sive barve, pozneje pa samo 4 mm. Glava in trup sta sploščena, telesna širina pa je večja od telesne globine. Oči in nosnice so na hrbtni strani. Mlade žabe postaneje črne barve in imajo bronaste ali zlate črte na hrbtni strani. Od mladih listovk vrste P. aurotaenia, ki so prav tako črne barve, se ločijo po tem, da na trebušni strani nimajo modrih ali zelenih peg. Odraslost dosežejo po enem letu.

Življenjski prostor in navade
Življenjski prostor se v glavnem nahaja v zahodnem vznožju Andov, v območju pacifiške obale Kolumbije. Relief je grob in gričevnat, nahaja pa se med 90 in 200 m nadmorske višine. Živijo v tropskih deževnih gozdovih z optimalno temperaturo 26 °C in relativno vlažnostjo od 80–90 %, običajno v bližini manjših vodnih tokov, izogibajo pa se obdelovalnim površinam. Njihovo priljubljeno zatočišče so vlažni kupi listja.

Kot vse vrste listovk so tudi zlate listovke aktivne podnevi. So opazno drznejše od ostalih sorodnih vrst in so lahko prisotne tudi na prostem. Oglašajo se dolgimi trill s prevladujočo frekvenco 1,8 kHz, kar je nižje od ostalih vrst listovk.

Zaradi krčenja gozdov za kmetijske namene in uporabe pesticidov populacija zlatih listovk naglo upada.

Prehrana
V glavnem se prehranjuje z mravljami rodov Brachymyrmex in Paratrechina, pa tudi z drugimi manjšimi nevretenčarji, kot so hrošči in termiti.

Razmnoževanje
Spolna zrelost zlatih listovk je bila predmet razprav, saj naj bi bila po eni teoriji odločilna velikost žabe, po drugi teoriji pa njena starost. Tako naj bi samice dosegle spolno zrelost pri 41–42 mm dolžine in samci pri 37 mm, po drugi strani pa naj bi bila oba spola spolno zrela med 13 in 18 meseci starosti. Parjenje poteka v času močnih padavin. Samci se v iskanju partneric oglašajo in jih tako poskušajo privabiti. Po uspešnem parjenju samica odloži do 20 jajc na samotno lokacijo na kopnem.

Strupenost
Zlata grozna listovka izloča batrahotoksine, ki so močni modulatorji napetostno odvisnih natrijevih kanalčkov. Celotna količina toksinov v eni žabe je ocenjena med 1 in 2 mg, kar je 20-krat več od drugih podrevnic in kar bi zadostovalo kot smrtonosna doza za 10-20 ljudi. Toksin izločajo kožne žleze, ki se nahajajo na hrbtni površini. Obstajajo dokumentirani primeri poginov psov in domačih kokoši, ki naj bi se zastrupili zaradi stika s površino, po kateri se je premikala zlata listovka.

Kljub veliki količini in smrtonosnosti toksina so same žabe popolnoma odporne proti njegovim učinkom zaradi modificiranih napetostno odvisnih natrijevih kanalčkov. V ujetništvu je količina toksina minimalna ali celo zanemarljiva, saj zlate listovke ne sintetizirajo toksina, pač pa ga pridobivajo iz hrane, natančneje iz hroščev rodu Choresine. Podobno velja tudi za druge listovke ter endemične ptice rodov Ifrita in Pitohui na Novi Gvineji.

Zaradi svoje strupenosti ima verjetno malo naravnih plenilcev: edini znani plenilec je kača vrste Liophis epinephelus, ki je razvila odpornost na različne toksine, med drugim tudi na batrahotoksine. Kljub temu kača ni popolnoma odporna proti toksinom, zato v resnici pleni le mlade osebke, ki še nimajo velike količine toksina v strupnih žlezah.

Glej tudi

 batrahotoksin

Opombe in sklici

Viri
 Whittaker, K. & Lyser, S. (2005). Phyllobates terribilis - Golden Poison Frog. AmphibiaWeb: Information on amphibian biology and conservation. Berkeley, California.
 (2007). Phyllobates terribilis. Atlas Dr. Pez, urednik Jesús Salas y Carlos Garrido.
 Daly, J.W. & Witkop, B. (1971). "Chemistry and pharmacology of frog venoms". Iz: Venomous animals and their venoms, 2. izdaja. New York: Academic Press.

Zunanje povezave

 Stewart, S.K. Podrobnejše informacije glede zgodovinskega ozadja in ujetništva s slikovnim gradivom  - HERPETOLOGIC .
 Splošen pregled žab strupene puščice - Poisonous Plants and Animals

Žabe
Strupene živali
Dvoživke Južne Amerike
Taksoni, opisani leta 1978

Zlata grozna listovka


FC Ararat Moscow (, ) was a Russian football team based in Moscow that represented the Armenian diaspora in Russia. It was founded in 2017 and joined the Russian Professional Football League replacing FC Vityaz. The club was named after the Armenian club FC Ararat Yerevan.

History
The club was founded in 2017 with the support of the Armenian Youth Association of Moscow. On 30 May 2017, the club received the Russian Football Union license for participation in the 2017–18 Russian Professional Football League season and signed a former Russia international forward Roman Pavlyuchenko. Pavlyuchenko was soon joined at Ararat by two more former national team players, Marat Izmailov and Aleksei Rebko.

On 30 July 2017, Sergei Bulatov resigned from his position as manager, Arkadi Imrekov taking over as caretaker manager. On 16 August 2017, Aleksandr Grigoryan was announced as Ararat's new permanent manager.

On 31 August 2017, the club announced that the club president Valeri Oganesyan has resigned and left for Georgia, and the financial audit conducted by the club discovered that Oganesyan transferred 20 million rubles (approx. €292,000) of club's funds to his personal accounts before leaving. The club lodged a complaint with the police to open criminal investigation into the matter. A week later, the media businessman Ashot Gabrelyanov (of Life news agency) who is involved in the management in the club, announced that the financials of the club are stable and the financial dispute with Oganesyan is settled, and the club is sponsored by billionaire Samvel Karapetyan and businessman Kamo Avagumyan.

On 26 October 2017, Grigoryan resigned as the manager despite Ararat leading the league decisively at the moment.

On 17 November 2017, Samvel Karapetyan was appointed the president of the club and Igor Zvezdin as the head coach. Dmitri Beznyak is officially registered with the league as the head coach and Zvezdin as senior coach-analyst.  On 12 April 2018, Zvezdin left the club and was replaced by Maksim Bukatkin.

On 28 April 2018, Ararat secured first place in the Centre Zone of the PFL and the right to promotion to the second-tier Russian Football National League. Ararat initially were refused a license for the FNL, but appealed against the decision. The appeal was declined on 30 May 2018.

On 9 January 2019, Ararat Moscow announced their return to Russian football, entering the Russian Professional Football League for the 2019–20 season. On 5 February 2020, Russian Football Union excluded Ararat from RPFL once again for failing licensing. The club was 8th in the table at the time.

League and cup history

Statistics

Top goalscorers

Managerial
Information correct as of match played 26 May 2018. Only competitive matches are counted.

Notes:

References

External links
  Official VK site

Association football clubs established in 2017
Football clubs in Moscow
Armenian association football clubs outside Armenia
2017 establishments in Russia
2020 disestablishments in Russia
Association football clubs disestablished in 2020
Armenian diaspora in Russia

FC Ararat Moscow


Itzhak Manamto Asefa (; born 19 November 1998) is an Israeli footballer who plays as midfielder for F.C. Ashdod in Israeli Premier League.

Asefa was born in Ethiopia to a Jewish family. At the age of 8, his family immigrated to Israel.

On 30 January 2020, the District court sentenced Asefa to 4.5 years in prison, after finding him guilty of leaving the scene of an accident without stopping to assist the injured victim. He was never convicted of vehicular homicide, as the police concluded that the victim, Ari Nesher, son of well known Israeli film producer Avi Nesher, was to blame for the accident. Ari was sitting illegally on the electric bike of his friend, in violation of the law that prohibits more than one person on a bike. In addition, neither lad was wearing a helmet,  also required by law. Initially it was suspected he had been drunk, but this was never proven. The Supreme Court reduced his sentence to 3 years. On the 16th of January 2022 he was released, after getting reduced time for good behavior.

References

1998 births
Living people
Ethiopian Jews
Ethiopian emigrants to Israel
Citizens of Israel through Law of Return
Israeli men's footballers
Israeli Jews
F.C. Ashdod players
Bnei Yehuda Tel Aviv F.C. players
Hapoel Ashdod F.C. players
Liga Leumit players
Israeli Premier League players
Israel men's youth international footballers
Men's association football midfielders

Manamto Asefa


Biberbach  est vicus et commune Bavaricum 3'418 incolarum (anno 2012).

 Indicem Communium Bavariae

Nexus externi

  Biberbach pagina interretialis

Communia Bavariae

Biberbach (Schwaben)


Krúpa môže byť:

 atmosférická zrážka vo forme ľadu, pozri krúpa (ľadovec)
 nahrubo rozomleté zrno, pozri krúpa (zrno)
 slovenské priezvisko, pozri Krúpa (priezvisko), napr.:
 Ivan Krúpa (* 1959), slovenský herec
 Adriana Krúpová (* 1966), slovenská herečka, manželka Ivana

Pozri aj
 Krupá
 Krupa

Krúpa


Manawan/Wemotaci
Omikw awik e nokonik taci e mapiketanik matci wapitcikatew. Takon kaie atamik wiak e mapiketaki. Micta kinopekan anihe mikoapi.

Opitciwan

E matcectakaniwok

Mikoapi


Égreville, yew komunê wılayetê Seine-et-Marnea. Na komune dewleta Fransa de mıntıqaya Île-de-France de ca gêna.

Xızmete
Égreville de şebekey awe esto, sistemê kanalizasyoni, elektrik û internet anciyao.

Embıryani

Nıfus
Grafikê diagrami sero gorey seran ra nıfusê Égreville;

Bıvênên
Lista komunanê Seine-et-Marney

Çımey

Égreville
Komunê Seine-et-Marney

Égreville


Die Volkssternwarte Rothwesten befindet sich bei Rothwesten im nordhessischen Landkreis Kassel. Seit Fertigstellung der Volkssternwarte im Jahr 1963 gilt sie als wertvolle kulturelle Einrichtung für den Raum Kassel.

Von Beginn an als kostenlose Bildungseinrichtung konzipiert, steht die Sternwarte Besuchern mit Führungen und Veranstaltungen zur Verfügung.

Geographische Lage
Die Volkssternwarte Rothwesten befindet sich im Gemeindegebiet von Fuldatal oberhalb des Ortsteils Rothwesten auf dem Aussichtsturm des  hohen Häuschensbergs.

Geschichte
Schon in den 1950er Jahren plante Georg Spitzer, eine Volkssternwarte zu errichten. Auf Initiative des Rothwestener Bürgermeisters Fritz Kranke sollte die Sternwarte ihren Platz auf dem Häuschensberg finden. Bis zum Jahre 1912 hatte an dieser Stelle bereits ein Aussichtsturm gestanden, der dann plötzlich zusammengebrochen und nicht wieder aufgebaut worden war.

1959 begann der Bau des neuen Aussichtsturms, auf dessen Spitze die Sternwarte Platz finden sollte. Parallel zum Bau des Turmes durch eine Rothwestener Baufirma wurde auf einer unterhalb des Häuschensbergs gelegenen Wiese von Georg Spitzer in Zusammenarbeit die Holzkuppel zusammengesetzt und mit einer Kupferhaut überzogen. 1962 waren die Bauarbeiten am Turm beendet. Die fertige Kuppel musste nun noch auf den Turm gehievt werden, was sich aber als schwieriger erwies als man zunächst gedacht hatte. Denn die ursprüngliche Planung, die komplette Kuppel mit einem Hubschrauber der amerikanischen Streitkräfte auf den Turm zu setzen, wurde durch die Kubakrise zerschlagen. So blieb nichts anderes übrig, als die Kuppel in zwei Hälften zu zerlegen und mit einem Traktor und Pritschenwagen den Berg hinauf bis an den Fuß des Turms zu ziehen. Von dort aus wurden die Kuppelhälften per Seilwinde außen am Baugerüst emporgezogen und auf den vorher montierten Laufkranz gesetzt. Am 15. September 1963 wurde die Sternwarte mit einem Festakt eingeweiht. In der Folgezeit etablierte sich die Volkssternwarte als private Bildungseinrichtung, regelmäßige Führungen und Veranstaltungen zu besonderen Ereignissen wurden zu einem festen Bestandteil des kulturellen Angebotes im Landkreis und darüber hinaus.

Nach dem Tod von Georg Spitzer 1989 wurde die Sternwarte von seiner Frau Friedel Spitzer weitergeführt. 1991 mussten nach 28 Jahren Betrieb erstmals Reparaturarbeiten an der Kupferblechhaut der Kuppel durchgeführt werden, gleichzeitig nahm die Gemeinde Fuldatal Instandhaltungsarbeiten am Turm vor. 2005 folgte die Renovierung des Kuppelinnenraumes. Seit 2007 führt Angelika Spitzer-Klinger die Sternwarte zusammen mit einer Gruppe ehrenamtlicher Helfer. Wind und Wetter erforderten 2012 eine erneute Renovierung der Turmfassade. Mit mehreren Veranstaltungen feierte die Volkssternwarte im Jahr 2013 ihr 50-jähriges Bestehen.

Eine Ehrung der besonderen Art erfuhr die Sternwarte im Juni 2019, als sie beim Online-Wettbewerb der Volksbank Göttingen Kassel 'Schatz der Region' unter 50 Mitbewerbern den ersten Platz belegte und den Hauptpreis gewinnen konnte.

Im Herbst 2019 wurden sowohl der Kuppelraum als auch die begehbare Lochkamera renoviert.

Instrumente
Die Volkssternwarte Rothwesten besitzt drei Teleskope, die unterschiedliche Eigenschaften haben und damit auch für verschiedene Beobachtungsaufgaben eingesetzt werden können:
 Zunächst ein Newton-Teleskop (Reflektor) mit 210 mm Spiegeldurchmesser und einem Gewicht von 25 kg. Das Gerät wurde seinerzeit von Georg Spitzer gebaut und verrichtet heute genauso wie vor 50 Jahren seinen Dienst. Mit 2100 mm Brennweite (das Öffnungsverhältnis beträgt f/10, Bildfehler fallen bei solchen großen Öffnungsverhältnissen kaum ins Gewicht) und einem ausgezeichneten Spiegel ausgestattet, wird es vor allem zum Beobachten und Fotografieren von Planeten und Doppelsternen eingesetzt.
 Das zweite Spiegelteleskop ist mit einem Spiegeldurchmesser von 300 mm und einem Öffnungsverhältnis von f/5,6 deutlich lichtstärker und besonders gut zur Beobachtung von lichtschwachen Galaxien, Gasnebeln und Sternhaufen geeignet (Deep-Sky-Objekte). Die Brennweite dieses Newton-Spiegelteleskops beträgt 1700 mm. Tubus und Spiegel bringen es zusammen auf ein stattliches Gewicht von 48 kg.
 Zur Beobachtung von Sonnenflecken findet ein Meade ED APO Refraktor (Linsenteleskop) mit 127 mm Öffnung und einer Brennweite von 1140 mm (Öffnungsverhältnis f/9,0) Verwendung.

Linsenteleskope besitzen im Vergleich zu Spiegeloptiken einen höheren Kontrast, da sich keine optischen Elemente im Strahlengang befinden. Bei Spiegelteleskopen ist dagegen der Fangspiegel mittig im Tubus angebracht und verursacht somit eine Abschattung des Hauptspiegels (Obstruktion). Einfache Einlinser und achromatische Refraktoren zeigen einen mehr oder minder starken Farbfehler (chromatische Aberration), was sich z. B. als deutlicher Farbsaum um Sterne bemerkbar macht. Durch den Einsatz eines ED-Elements (Glas mit beigemischten Fluoriden) kann dieser Farbsaum fast vollständig beseitigt werden. Man nennt solche Systeme auch apochromatisch.
 Für die Aufnahme von Objekten im Sonnensystem steht außerdem eine leistungsfähige industrielle Videokamera zur Verfügung.
 Zur Betrachtung von Spektren oder Fraunhoferlinien kann auf ein Spektroskop zurückgegriffen werden.
 Planetariumsprogramme, Computer und LCD-Projektor (Beamer) unterstützen die Arbeit an den Geräten. Bei Bedarf werden auch Simulationen und Filme vorgeführt, um himmelsmechanische Zusammenhänge zu veranschaulichen oder besondere Ereignisse zu würdigen. So kann z. B. eine Sonnen- oder Mondfinsternis mit Hilfe der Videokamera und Beamer auf eine Leinwand übertragen werden.

Begehbare Kamera
2012 wurde der oberste Raum im Turm so umgestaltet, dass eine begehbare Kamera für maximal 5 bis 6 Personen entstand. Die Kamera ist besonders gut geeignet, um die wesentlichen Merkmale und Unterschiede von Lochkamera und Linsenkamera zu demonstrieren. Dazu kann der Raum völlig abgedunkelt werden, lediglich eine Öffnung vor dem Fenster bleibt frei und nimmt wahlweise eine verstellbare Lochblende – der Raum erfüllt dann die Funktion einer Lochkamera – oder aber ein Fraunhofer-Objektiv mit 60 mm und 900 mm Brennweite auf und funktioniert dann als Linsenkamera. Die Durchmesser der Lochblende betragen 3 bis 10 mm. In beiden Fällen wird das Bild der Landschaft mit Hilfe einer Mattscheibe aufgefangen und kann von den Besuchern, die sich sozusagen im Kameragehäuse selbst befinden, betrachtet werden.

In der Lochkamera ist eine ausreichende Dunkeladaption des Auges erforderlich, so dass die Besucher etwa zwei Minuten im völlig verdunkelten Raum verweilen müssen; eine maximale Anpassung erreicht das Auge übrigens erst nach etwa 30 Minuten. Je dunkler der Raum und je besser die Dunkeladaption ist, desto deutlicher kann das projizierte Bild anschließend wahrgenommen werden.

Im Gegensatz zur klassischen Lochkamera erzeugt die Linsenkamera ein vergleichsweise helles Bild, so dass die Adaption des Auges unkritisch ist und die Funktion der Kamera bereits im halbverdunkelten Raum (mit Einschränkungen) möglich ist. In Abhängigkeit von der Witterung sind die Ergebnisse des Kameraexperiments von sehr unterschiedlicher Qualität. An trüben Tagen oder in der Dämmerung ist das Kamerabild dunkel und kontrastarm. An sonnigen Tagen dagegen beeindruckt die Kamera durch "helle", kontrastreiche und scharfe Bilder.

Spektroskopie
Zusätzlich wird die begehbare Kamera auch als einfaches "spektroskopisches Labor" zur Demonstration von Spektren unterschiedlicher Strahlungsquellen benutzt. Dazu gehören sowohl kontinuierliche Spektren als auch Linienspektren, etwa von Quecksilber, Natrium oder einfarbigem (monochromatischem) Licht aus künstlichen Lichtquellen. Außerdem lassen sich die Wirkungen von Farb- und Linienfiltern anschaulich vorführen.

Öffnungszeiten

Die Sternwarte öffnet samstags bei wolkenlosem Himmel nach vorheriger Vereinbarung.

Einzelnachweise

Literatur
 G. Spitzer: 20 Jahre Volkssternwarte Rothwesten 1963–1983, 1983.
 R. Schwebel: Volkssternwarte Rothwesten, 1991.
 A. Gerlach, F. Sohl, K. Spitzer, R. Schwebel, H. Mai: 30 Jahre Volkssternwarte Rothwesten, Ein Streifzug durch das Universum und die Geschichte der Sternwarte, 1993.
 F. Spitzer: Sternwarte Rothwesten, Ein Streifzug durch das Universum und die Geschichte der Sternwarte, 1998.
 R. Gerstheimer: Also seien wir neugierig, Die Volkssternwarte Rothwesten, 2013.

Weblinks

 Volkssternwarte Rothwesten (offizielle Homepage)

Volkssternwarte in Hessen
Bauwerk in Fuldatal
Bildung im Landkreis Kassel

Volkssternwarte Rothwesten


La Flagellation du Christ (en ), aussi connu sous le nom de Flagellation d'Urbino, est une œuvre de Piero della Francesca, une tempera sur bois de peuplier de , conservée à la Galleria Nazionale delle Marche d'Urbino. Sa date de création est incertaine mais le site du musée indique que l'œuvre a été réalisée entre 1459 et 1460.

Célèbre pour sa maîtrise absolue de la perspective, sa complexité géométrique et symbolique en fait l'une des œuvres les plus commentées de l'histoire de l'art. Elle a été créée sous le mouvement de la Première Renaissance.

Histoire
À l'origine, ce tableau est une commande faite par le cardinal Bessario. Celui-ci désirait envoyer l'œuvre au duc d'Urbino (Frédéric III de Montefeltro), dans le but de le convaincre de la nécessité d'une croisade contre les Turcs. Le tableau est mentionné pour la première fois en 1744 dans l'inventaire des biens de la vieille sacristie d'Urbino. Il est décrit comme

L'historien de l'art Johann David Passavant est le premier, en 1839, à signaler une inscription latine figurant sur le cadre du tableau : convenerunt in unum (en . Il s'agit d'une citation tirée de la Bible, qui apparaît d'abord dans les Psaumes (Psaumes, II, 2), puis dans les Actes (Actes, IV, 26). Crowe et Cavalcaselle signalent, dès 1864, que l'inscription a disparu. Une restauration du tableau, menée à la fin du  afin de renforcer le dos du tableau, a causé trois grandes craquelures sur la peinture. En 1951-1952, le tableau est restauré par l'Istituto Centrale del Restauro de Rome : les trois craquelures sont repeintes. Une nouvelle restauration a eu lieu en 1968, toujours à l'Istituto Centrale del Restauro de Rome.

Les historiens s'accordent à penser aujourd'hui que ce tableau a été réalisé lors du premier séjour de Piero della Francesca à Urbino vers 1435. Il a peut-être été commandé à l'occasion des conciles tenant à réconcilier les églises catholiques et orthodoxes auxquels le duc d'Urbino a activement participé. Cette interprétation est confortée par le personnage central vêtu à la manière grecque et l'inscription sur le cadre « Convenerunt in unum » (ils convinrent en une seule fois).

Thème
La scène de la Flagellation du Christ, exposée dans la moitié  gauche du tableau, est un des thèmes de l'iconographie de la peinture chrétienne : c'est l'un des épisodes du début de la Passion du Christ, après sa condamnation et avant sa crucifixion.

Le tableau a presque toujours été interprété comme une Flagellation du Christ. Seul John Pope-Hennessy en propose une lecture différente. Il y voit non une Flagellation du Christ, mais un Songe de saint Jérôme où celui-ci, comparaissant devant le tribunal de Dieu, est flagellé pour avoir lu des textes d'auteurs païens.

Composition

Format du tableau
Il respecte les proportions du rectangle harmonique par rabattement horizontal de la diagonale du  carré construit sur sa hauteur (soit 58 × racine de 2) (schéma 1).

Une géométrie stricte

Le point de vue  monofocal centré est une construction de la perception purement albertiene par la présence d'éléments architecturaux (colonne, chapiteaux), du dallage, d'un plafond à caissons. Le rythme de l'image est fondé sur l'opposition des plages de couleur rouge et bleue jouant par rapport au réseau régulier-irrégulier des bruns, ocres et blancs de l'architecture. La construction savante de l'espace coloré et linéaire est mis au service d'un contenu en partie caché.

Plusieurs constatations démontrent l'aspect très géométrique de la construction :
 La position du point de fuite est centrale, construite par l'intersection de la diagonale descendante de gauche du carré, avec la médiane  verticale du format entier (schéma 2).
 Les fuyantes architecturales convergent vers ce point (schéma 3).
 Les diagonales du carré se croisent sur la tête du Christ (schéma 1).
 Les deux scènes,  très distinctes dans leur propos, sont chacune inscrite dans les rectangles délimités par la médiane centrale portant  le point de fuite.
 La ligne des mentons des protagonistes du groupe de droite et  leur ligne de tête, peuvent être également construites par des intersections similaires.
 Il en est de même pour la ligne de plafond à gauche, la hauteur de la représentation du Christ.
 La proportion est parfaitement respectée et s'appuie sur la taille traditionnelle du Christ, c'est-à-dire 1,78 m.

La Storia
La composition est rigoureusement organisée. Le  tableau est séparé en deux scènes par une colonne qui soutient l'espace où a lieu la flagellation : à gauche, au fond d'une loggia, une scène représentant la flagellation du Christ et à droite, au premier plan, un groupe de trois personnages. Les deux scènes sont éclairées chacune depuis une direction différente : depuis la gauche pour le groupe de droite, et depuis la droite pour le groupe du fond situé à gauche. Les ombres sont discrètes.

Daniel Arasse définit l'espace [irréel] de ces représentations comme « la somme des lieux [des scènes anachroniques] ».

La signature

Sur le socle en pierre du siège de Ponce Pilate, un cartellino porte un texte en latin attestant l'attribution à Piero della Francesca :
OPVS PETRI DEBVRGO SCI SEPVLCRI (soit ).

Analyse
Les peintres siennois  (Duccio, Pietro Lorenzetti) introduisent un nouveau type de représentation de la Flagellation du Christ. Ils situent la scène de la Flagellation sous une loggia couverte tandis qu'un groupe de personnages se tient en retrait, soit en plein air, soit dans une autre pièce. La Flagellation du Christ de Piero della Francesca dépasse ce modèle. Le groupe de trois personnages n'est plus seulement en retrait, mais complètement à l'écart. La hiérarchie entre les deux scènes est inversée. Ce qui devrait être la scène principale, La Flagellation du Christ, est désormais à l'arrière plan, et le groupe des trois personnages qui conversent, au premier plan.

L'influence d'Alberti est manifeste dans la loggia peinte par Piero della Francesca. On l'a rapprochée, en particulier, de la loggia Rucellai qui se dresse devant le Palais Rucellai à Florence.

La colonne à laquelle est attaché le Christ est couronnée d'une statue antique, symbolisant, selon l'interprétation de Marilyn Aronberg Lavin, le triomphe de la foi sur le paganisme.

Ce tableau pourrait être un appel à la réconciliation entre catholiques et orthodoxes et, implicitement, un appel à la croisade.

La scène de la flagellation
Il est admis que le personnage assis de profil est Ponce Pilate. En se fondant sur les versets des Actes des Apotres, d'où est tirée l'inscription qui figurait autrefois sur le cadre du tableau, convenerunt in unum, Running et Creighton Gilbert ont proposé d'identifier le personnage de dos coiffé d'un turban comme étant Hérode. En effet le texte (Actes, IV, 26 et 27) associe clairement Hérode et Ponce Pilate :

Ponce Pilate arbore les symboles des empereurs byzantins (chapeau pointu et chaussures pourpres). Il regarde sans intervenir Jésus souffrir et par cette inaction cautionne le travail des bourreaux.

Le tableau peut se référer au refus grec du pacte d'unité avec Rome qui fut signé en 1439 à Florence. Ce fait donnait aux Turcs la possibilité d'envahir la ville de Constantinople. Dans cette scène, on aperçoit un homme vêtu à la turque. Il est ici le bourreau du christianisme tout entier.

Les trois personnages de droite
La question de l'identification des trois personnages de droite est au cœur du problème de l'interprétation du tableau. Selon l'inventaire de 1744, les trois personnages sont, de gauche à droite, Ottoantonio da Montefeltro, son frère Federico da Montefeltro, et le fils de ce dernier, Guidobaldo da Montefeltro. Le personnage central ne saurait toutefois être Federico da Montefeltro : il n'y a aucune ressemblance entre son visage et celui de Federico, tel que Piero della Francesca le montre dans le portrait de profil conservé à la Galerie des Offices.

Une autre interprétation fut donc proposée : il s'agissait bien du jeune comte Oddantonio da Montefeltro, mais entouré des deux conseillers assassinés avec lui le , Manfredo del Pio et Tommaso dell'Agnella. Federico aurait commandé le tableau à Piero della Francesca pour commémorer la mort de son frère, une interprétation encore reprise par Roberto Longhi en 1930 :

D'autres interprétations ont depuis été proposées :
 Interprétation de Kenneth Clark
Kenneth Clark trouva une ressemblance entre les traits du visage du personnage de gauche et ceux de la dernière famille ayant régné sur l'empire byzantin, les Paleologue. Il lia donc le tableau au concile de Mantoue de 1459, où le pape Pie II avait prêché la croisade contre les Turcs et la reconquête de Constantinople.
 Interprétation de Marilyn Aronberg Lavin
Le personnage barbu serait Ottaviano Ubaldini, un conseiller du comte d'Urbino, à la fois théologien et astrologue, celui qui est à droite, vêtu d'un brocart, serait le marquis de Mantoue, Ludovico Gonzaga.
 Interprétation de Carlo Ginzburg
Ginzburg voit dans le tableau une commande du cardinal Basilius Bessarion, présent à Rome en 1459 pour préparer le concile de Mantoue. Le personnage du centre serait Buonconte da Montefeltro, le fils naturel de Federico da Montrefeltro et l'homme de droite l'humaniste Giovanni Bacci.
 Interprétation de Silvia Ronchey
L'opposition entre Rome et Constantinople.
 Interprétation de David A. King
La peinture est inspirée par un texte en latin daté 1462 engravé sur un astrolabe présenté à Rome par l'astronome allemand Regiomontanus à son mécène le cardinal Bessarion — les trois personnages sont Bessarion, Regiomontanus et Giovanni Bacci.
 Interprétation de Franck Mercier
Le tableau serait une œuvre de dévotion personnelle de Piero della Francesca dans laquelle il se serait représenté dans le personnage le plus à droite au premier plan, les trois personnages symbolisant, de gauche à droite, le passé, le futur et le présent.
 Interprétation de Rosa Maria Dessì
Un corpus inédit d'images représentant la Triade et l'exégèse biblique de Convenerunt in unum permettent de percer quelques mystères qui entourent les trois personnages peints par Piero della Francesca à droite de la scène de la flagellation du Christ.

Postérité
Le tableau fait partie du musée imaginaire de l'historien français Paul Veyne, qui le décrit dans son ouvrage justement intitulé Mon musée imaginaire.

Notes et références

Voir aussi

Sources

Bibliographie
 Lionello Venturi, Piero della Francesca, Skira, , , 1954
  Marilyn Aronberg Lavin, Piero Della Francesca : The Flagellation by Della Francesca Piero, 1990
  Carlo Ginzburg, The Enigma of Piero, Verso, 2000
 Jean-Pierre Le Goff, « La perspective, la renaissance de l'art (autour de La Flagellation du Christ de Piero della Francesca) », dans la rubrique « Art et Science » in : Pour La Science, 323, 96-97,
  David A. King, Astrolabes and Angels, Epigrams and Enigmas - From Regiomontanus' Acrostic for Cardinal Bessarion to Piero della Francesca's Flagellation of Christ, 2007

 Franck Mercier, Piero della Francesca : une conversion du regard, éd. de l'EHESS, 2021

Filmographie
 Piero della Francesca - Le Rêve de la diagonale d'Alain Jaubert, vidéo, Arte,  (1993)

Liens externes

 Reconstitution 3D

Tableau de Piero della Francesca
Tableau des années 1450
Flagellation de Jésus dans la peinture
Ponce Pilate dans la peinture
Jérôme de Stridon dans la peinture
Sculpture dans la peinture
Escalier dans la peinture
Œuvre de Piero della Francesca en Italie
Œuvre conservée à la Galerie nationale des Marches

La Flagellation du Christ (Piero della Francesca)