Extraneous to the schemes of the return to painting, of that to tell the truth rather confused jumble, generically lumped under the term “new figuration,” typical of the last decade, Lombardi works at the sides of painting in a monastic, at times distinctly autistic manner, following a logic that only he knows; a logic that is often not understood, or misunderstood, not just by the public at large but even by his fellow artists and many critics (even the most discerning). He carries out a research that is extremely rigorous on the formal, structural and philosophical plane, and yet almost amused in the way it puts on masks, plays hide- and-seek, turns into apparently light, airy, vacuous, fleeting forms, like a paean to that great deception, at once tragic and joyful, which painting has been from time immemorial: a fantastic idyll with the ambiguous forms of figuring and representing, metaphorically, the world according to the strange and complicated codes of painting.
Estraneo agli schemi del ritorno alla pittura, quel magma, per la verità un po' indistinto, genericamente indicato col termine “nuova figurazione” tipico di quest’ultimo decennio, Lombardi lavora ai fianchi della pittura con fare monacale, a tratti singolarmente autistico, secondo logiche che lui solo conosce, non di rado incomprese, o mal comprese, non dico dal grande pubblico, ma persino dagli addetti ai lavori e da gran parte della critica (anche la più avvertita), in una ricerca rigorosissima sul piano formale, costruttivo e filosofico, e tuttavia quasi divertito nel suo mascherarsi, nel suo giocare a rimpiattino, nel suo tramutarsi in forme apparentemente leggere, aeree, vacue, fugaci, come un inno a quel grande inganno, insieme tragico e giocoso, che da che mondo è mondo è la pittura, un fantastico idillio con le forme ambigue del figurare e del rappresentare, metaforicamente, il mondo secondo gli strani e complessi codici del dipingere.