Yet, as the film unfolds, connections multiplies, and as Kenza ceases to be the centre of a ballet of cars reminding of Tati to become one side of a symmetric pattern (with Kamel on the other side), the film becomes a musical and a love story not unlike the ones Jacques Demy once staged in Rochefort. Not many filmmakers manage to combine realism and lyricism in such a colourful way.
Tuttavia nel corso del film, le connessioni si moltiplicano: a un certo punto Kenza non è più il centro di gravità di una coreografia di auto alla Jacques Tati ma diventa il tassello di un motivo simmetrico (con Kamel di fronte) e il racconto si trasforma in una commedia musicale e in una storia d’amore che ricorda quelle che si allacciano nel Rochefort di Jacques Demy. Pochi registi riescono a mescolare così giocosamente realismo e lirismo.