In her artistic research, which goes beyond the mere experimentation, the splitting is tangible: to understand the position of a clerk, Cindy wears makeup and dresses of a secretary of the Fifties, working on that role to acquire faithful gestures and expressions in front of the camera; for the History Portraits, she turns herself in a Renaissance aristocrat, capturing herself with the style of the old masters; when she investigates the contemporary, she wears artificial implants and let discover them, embarrassing in this way the audience that potentially is the protagonist of the social obsession with the eternal – and plastic – youth.
Nel suo lavoro di ricerca artistica, che va oltre la mera sperimentazione, lo sdoppiamento è tangibile: per capire la posizione dell’impiegata, Cindy si trucca e si veste da segretaria degli anni Cinquanta e va al lavoro cucendosi addosso quel ruolo, per poi acquisire gestualità ed espressioni fedeli davanti all’obiettivo; per il cicloHistory Portraits, indossa i panni -in tutti i sensi – degli aristocratici rinascimentali e si immortala alla maniera dei maestri antichi; quando indaga la contemporaneità, si applica protesi artificiali, le scopre, imbarazza lo spettatore che è potenzialmente protagonista di quell’ossessione sociale per l’eterna e soda giovinezza.