als_Latn bos_Latn ron_Latn
MAKTUB
"Stalker" (jo rastesisht titulli i filmit mban emrin e personazhit kryesor, nderkohe qe fare mire filmi mund te titulloj "Zona") eshte himn i Tarkovskit per ate qe personifikon pikerisht personazhi i tij kryesor, Stalker-i dora vet. Njeri i rendomt, i zakonshem, jo ndonje inteligjence e veante (kujto 'thote e shoqja e tij ne fund te filmit, kur ajo i drejtohet kamers dhe i flet vet kamers (dmth, spektatorit) )
Skena ky ("mesazhi" i Tarkovskit - po e them keshtu...), eshte kur Stalker, andej nga mesi i filmit, i hap zemren dy bashkudhetarve te tij e u flet per mendimet e tij mbi boten dhe njeriun. U thote qe njeriu, kur eshte femi, i njom, eshte i brishte, delikat;kur plaket, behet si ajo pema, ashpersohet, ngurtesohet.
Stalker (personazhi) eshte toleranca, fagiliteti, butesia, njerezorja. Atij ja kushton filmin Tarkovski. Dhe jo rastesisht i ben nje dhurate : nje njeri kaq i rendomte, ka sjelle ne jete nje vajze qe vertet eshte me te meta fizike (handikape), por qe ka dhunti hyjnore (skena e fundit e filmit) !
Autori, ke pasur ndjesin se ne film Tarkovski vet e ka krijuar natyren qe t'i sherbeje si skenografi kameres se tij?
MAKTUB
Tarkovsky niset nga ky fakt, e merr ate si te mirqn, dhe ngr historine e tij me "stalker", qe besoj e di qe ne anglisht, do te thote "udhrrfyes". Ndaj dhe shkruaja qe filmi eshte himn (homazh) per njeriun e urte ( e gjeta fjalen ekzakte), homazh per urtsin (moderacionin, tolerancn).
Po ta kesh nga ana artistike, sigurisht, natyra eshte "personazh" m vehte n film. Biles ka nje detaj te hatashm: natyra e "Zons" ndryshon ne funksion te "humorit"(te sjelljeve) te dy vizitorve (shkrimtarit dhe fizikantit). Kur ne fillim te filmit njeri nga te dy tenton t'i afrohet "dhoms" duke i rn shkurt, natyra egersohet, fillon era... etj etj. Ne fund fare, kur te tre ndodhen dy hapa larg dhoms dhe nuk sherrosen m (ulen kembekryq), nje shi i mrekullueshem qe zgjat 5 minuta rrjedh pa pushim si per te thene: "Zona po shfryn gjithe 'hoqi nga dy njerez pa din e pa iman (qe nuk besojn...).
Meqe jemi tek "pjese filmash qe ju kane mbetur ne mendje", po te jap adresn e nje filmi te shkurter, te mrekullueshem, qe zgjat vese 15 minuta, realizuar nga nje nga regjizort qe kam me qef ne kete dynj : Kiarostami
pjesa e pare: http://www.youtube.com/watch?v=n-m6Y...eature=related
pjesa e dyte: http://www.youtube.com/watch?v=l1xu-...eature=related
Ka shume gjera per te thene per "STALKER"-in e famshem, sepse eshte nga ato filma qe sot, s'ka regjizor ne bote qe do mund ta bente ose qe do guxonte ta realizonte (do te etiketohej menjehere si "megalloman", "pretencioz", ... biles patetik !). Shkurt, eshte si puna e te shkuarit ne Hn: sot, askush nuk imagjinon te rishkohet perseri ne Hn !
Pse ? Sepse ashtu sikunder ne Hn njeriu shkoi ne nje periudhe precize te Historise se njerezimit, ashtu edhe STALKER-in, Tarkovski e realizoi ne nje periudhe precize te krijimtarise se tij. E ka bere ne vitin 1979. Para tij, ne te njejtin dhjetevjear, m ekzaktesisht ne 1971, Tarkovski realizoi SOLARIS, per te cilin ai vete ka qene shume kritik (e qe pa dyshim, filmi me i dobet i Tarkovskit), ndersa ne 1974-en, pat realizuar "Zerkalo" ("pasqura" - 'the mirror"), ndofta filmin me te bukur autobiografik qe nje regjizor ka realizuar ndonjehere ne historine e kinematografise.
Duke qene se e kam pare "Pasqyren" (1974) dhe duke ditur qe ne kohen ndermjet "pasqyres" dhe "stalker"-it Tarkovski formuloi ne menyre precize mendimin e tij estetik per kinemane (ne libri "Koha e skalitur"), tani e kuptoj m mire STALKER-in, nga ana artistike. M konkretisht:
Po ta kini vene r, STALKER-i ka nje ritm hipnotik, disi "te ngadalshem", por si marramendes, si "te uditshem". Pse ? Sepse Tarkovski, gjate atyre pese viteve ('74-79), ne librin e tij " koha e skalitur", percaktoi elementin baze ne nje film, qe ai e quaji figure kinematografike. 'fare eshte ky element baze, sipas Tarkovskit ? Sipas tij, ky element baze eshte koha, por JO ne sensin e pseudo-ritmit artificial nepermjet montazhit, kolazhit, por koha qe rrjedh brenda nje plani filmik te vetem, pra si kohe organike. Sipas Tarkovskit, koha, ritmi ne nje film NUK rrjedh fal montazhit, por rrjedh perkunder tij ! Montazhi sherben vese per te organizuar strukturen e filmit, per te "bashkuar" pjesezat e tij, por me kusht qe n secilen "pjesez" koha te ushtroje tashm presionin e saj.
Ndaj dhe STALKER-i te jep pershtypjen e nje filmi aventure por... te ngadalsuar ! Dhe pikerisht, kjo diference tempo-je, ritmi, ndryshon gjithshka dhe e ben filmin te jete ai qe eshte: hipnotik !
Ka dhe ca gjera te tjera per te thene. psh, STALKER eshte nje film qe po ta vesh r me kujdes, te tre personazhet kryesore meshkuj formesojne nje "trup" te vetem, nje trup me tre koka (si te thuash) -fotoja majtas. Dhe meqe mungon prezenca femerore pothuaj gjate gjithe filmit, hapsira perpara se te shkojne tek "Dhoma e Dshirave" ka forma te buta femerore (fotoja djathtas). Sikur Tarkovski do te na thote: "Kur s'ka femer, ajo eshte gjithandej, eshte natyra vete".
Filmi, pas kaq heresh qe e kam pare, duket te jete nje parabol morale mbi humbjen e besimit (sigurisht, jo vetem atij fetar, religjioz) nga ana e njeriut modern. Jo rastesiht filmi eshte, te pakten ne aparence, fantastiko-shkencor. Megjithate, me duket se nuk duhet me u ngut me i paragjyku personazhet. Fundja, edhe shkrimtari, edhe fizikanti, terhiqen, nuk kryejne ndonje akt final te pa-riparueshem. Asnje nga personazhet e filmit nuk duket te jete i denuar paraprakisht nga skenari (dmth, nga regjizori qe eshte dhe skenarist). Shkrimtari, vertet alkolik, por nganjehere shfaq edhe ndershmeri dhe mendjendritshmri. Po ashtu fizikanti (profesori), motivet e te cilit per te atomizuar "Zonn" fundja jane motive nobl.
Ajo qe eshte interesante eshe fakti qe, e besojme apo jo mitin e kesaj "Zone" (dhe te te famshmes "Dhom te deshirave te realizueshme"), filmi mbetet i mrekullueshem, magjepes. Pra si te thuash, me duket se filmi e tejkalon te verteten skenaristike ("a ka apo s'ka "Zon", "a t'i realizon apo jo Dhoma dshirat"...), stad ne te cilin do mbeste do film i rendomte fantastiko-shkencor. Filmi e tejkalon kete stad banal te se "vertetes".
Per mendimin tim nje nder filmat me te realizuar si teme, tension dhe ndjenje eshte filmi kinez Infernal Affairs. Kete film e shkaterroi Martin Scorcesse duke bere "The Departed". Shume mund ta kene pare "The departed" (qe eshte ribere sipas versionit kinez Infernal Affairs) por po te shikoni Infernalin do te shikoni se ai i Scorceses eshte bloooze. Ndarja e Oskareve kur Scorceze morri cmimin si filmin me te mire per "The departed" sa s'plasa. Ishte shume film pa zhvillim karakteresh. Karakteret nderronin mendje se ne cilen ane te konfliktit do ishin si tu tekej.
Skena me e bukur nga te gjithe filmat eshte
Shikoni minuten 3:38-3:48. Personi qe rri ne nderim ushtarak eshte polic i infiltruar ne mafie dhe kur i vdes njeri nga komandantet e respekton me qendrim ushtarak atje ne skuta ku merret me krim.
Skena numer dy eshte:
Shikoni nga minuta 9:25 deri ne fund. Ne kete skene takohen te dy te infiltruarit: mafiozi i infiltruar ne polici dhe polici i infiltruar ne mafien.
beqar
Te pa-arritshmit
There is no never ending banquet under the sun. All good things must come to an end.
Fillon me sekonden e 37....e me rradhe...lmaooooo
Nje miku im thote, si ke nerva me pa filma me kete gomarin. hahaha...
He's the MAN.
Where does a thought go when it's forgotten?
Kjo muzika e ketij filmit perhere me ve ne gjendje shume te vecante shpirterore. ME kujtohet pjesa e fundit me vogelushin e Lares duke vrapuar me ate buzeqeshjen e madhe ne fytyre pas makines te se emes (qe nuk e kuptonte qe po e shihte per here te fundit) po ne youtube vetem momentet e dashurise mes Jurit dhe Lares gjeta. Oh well. ME mire keshtu se ajo skene eshte shume prekese.
Ndryshuar pr her t fundit nga Inteligjentja : 08-04-2009 m 11:48
Homo sum; humani nil a me alienum puto.
Kjo eshte heartbreaking. Pjeset e dialogut mes Sean Penn dhe Emmy Rosum (ne fillim te filmit) si gjeta po edhe ato jane shume te kendshme. Edhe pride and Prejudice ka disa skena interesante midis Elizabeth dhe Mr. Bennett.
Oh and might I add the legend?
Sofia Kopola eshte cope mishi qe nuk meritonte te luante me Pacinon. She ruined the Godfather.
Ndryshuar pr her t fundit nga Inteligjentja : 08-04-2009 m 12:17
Homo sum; humani nil a me alienum puto.
Titaniku kur i shpetoj jeten ai asaj dhe vdiq vet .(nuk po me kujtohen emrat)
Filmi "Arome Gruaje" me aktor kryesor Al Pacinon...i gjith fimli eshte kryeveper, po ajo pjesa ne restorant,eshte e papar...
Really Dude... Get A Life!!!
uzn_Latn als_Latn als_Latn als_Latn als_Latn uzn_Latn als_Latn als_Latn als_Latn zho_Hant zho_Hans als_Latn als_Latn als_Latn als_Latn als_Latn als_Latn als_Latn als_Latn als_Latn als_Latn als_Latn als_Latn als_Latn ayr_Latn als_Latn eng_Latn als_Latn als_Latn eng_Latn eng_Latn als_Latn als_Latn twi_Latn als_Latn eng_Latn als_Latn als_Latn twi_Latn als_Latn als_Latn eng_Latn