Det verkar som om Selma finns överallt. Ava DuVernay-filmen med det namnet fortsätter att locka publik och ära, medan den här månaden markerar 50-årsdagen av tre viktiga medborgarrättsmarscher från staden Alabama -- de två första stoppades av brutalt våld, den tredje en triumferande procession till delstatens huvudstad Montgomery ledd av Martin Luther King Jr., Ralph Bunche, Maurice Davis och andra aktivister. De händelser som gjorde att de marscherade in i det amerikanska medvetandet är föremål för en fotoutställning på Steven Kasher Gallery i New York. "Selma mars 1965" samlar -- för första gången, var som helst -- bilder av tre viktiga vittnen från medborgarrättseran: James Barker, Spider Martin och mannen Kasher kallar "den enskilt största medborgarrättsfotografen" -- Charles Moore. Bilderna i galleriet ovan inkluderar Moores arbete i Selma och från andra delar av södern, inklusive några av de niterande, prisbelönta bilder han gjorde i Birmingham, Alabama, 1963. (Två veckor efter att hans Birmingham bilder dök upp i ett landmärke nummer av Life Magazine, ett brev till redaktören koncist fångade den elementära kraften i Moores arbete. Birminghambilderna, skrev en läsare från Indiana, var "superb och benkylande".) "Kvaliteten, djupet, känslan av verkligheten som han ger till arbetet är oöverträffad," Kasher sade om Moores civila rättigheter skott. Kashers egna bona fides i ämnet, under tiden, är väletablerade: Han monterade fotografi visar på medborgarrättsrörelsen på 30 olika offentliga platser sedan mitten av 1990-talet. "Det är viktigt att komma ihåg att Charles var en vit Alabaman," Kasher sade. "Han var fotograf på Montgomery Advertiser - knappast en bastion av integration - som blev mycket sympatisk för rörelsen. Jag kände Charles ganska väl, och han hade många sidor för honom -- sidor han kunde försonas och som gjorde det möjligt för honom att skjuta med en djup förståelse av så många olika synpunkter. Han fallskärmshoppade inte in i dessa marscher och protester i söder. Han hade rötter där och var fullt engagerad. "Självklart finns det massor av riktigt bra bilder av eran av, låt oss säga, Bruce Davidson, Bob Adelman med flera, men de är nordbor -- och jag tror att det visar sig. Det finns en mening i många av de bilder som gjorts i söder av norra fotografer att vad de fångade var på något sätt exotisk. För Charles var det här hemma." Som bäst investerade Moore sina bilder med en oroande intimitet. Oavsett om han skrev om overt, grafiskt undertryckande av mänskliga rättigheter eller inramning av ett djupt mänskligt ögonblick - som i hans oförglömliga bild av blodiga poet Galway Kinnell i Selma - så känns Moores fotografier ofta som om han filmade med Robert Capas berömda diktam i öronen: "Om dina fotografier inte är tillräckligt bra, är du inte tillräckligt nära." Moore var alltid nära nog. John Loengard, som var personalfotograf på Life och senare grundare för People Magazine och för Life, varje månad, i slutet av 70- och 80-talet, kallar Selma "en inte särskilt dramatisk händelse, fotografiskt". Han har dock högt beröm för Moores Birmingham-arbete, speciellt, och hans arv i allmänhet. "Det är ingen tvekan om att Charlie gjorde några fenomenala bilder", sade Loengard -- som för övrigt tog en av de mest minnesvärda bilderna av medborgarrättseran: en omslag av Medgar Evers gråtande änka och son på den dödade aktivistens begravning i juni 1963. "Och han gjorde ett fantastiskt jobb, till exempel, på en omslagshistoria på (Alabama Gov.) George Wallace under de första månaderna av människor." Sociala medier. Följ @CNNBilder på Twitter för att delta i samtalet om fotografi. Vad som helst annat Moore kan ha skjutit, och oavsett rutinmässigt utmärkt hans resultat under loppet av sin långa karriär, finns det ingen tvekan om att han alltid kommer att bli ihågkommen och hedrad för sitt arbete under de upprörda åren i början och mitten av 1960-talet. "Vad som är särskilt viktigt för mig om Charles medborgerliga rättigheter arbete," Kasher sade, "är hans tydliga samhörighet med icke-våld på samma gång som han skildrar irrationalitet och brutalitet av segregationisterna. "I sin berömda bild av en polishund som attackerade en svart man i Birmingham -63, till exempel, figuren på bilden är en perfekt symbol för icke-våld. Du vet, mannen står där, tar det, inte slåss tillbaka, mitt i denna otroliga rusning av hat och våld och som en annan hund tar sig rakt på Moores -- på tittarens ansikte. Det är en fruktansvärt komplex bild, virvlande med information, men i mitten av den är detta omisskännliga emblem för rörelsen - ett emblem för kraften och modet i civil olydnad." Charles Moore var en amerikansk fotograf känd för sina bilder som dokumenterade medborgarrättsrörelsen på 1960-talet. Några av hans bilder ingår i "Selma mars 1965", en fotovisning som äger rum på New Yorks Steven Kasher Gallery från 5 mars till 18 april.
Steven Kasher Gallery kommer att visa kraftfulla bilder från 1965 Selma marscher.
Här ingår bilder från den avlidne Charles Moore, vars medborgarrättsarbete är legendariskt.