Leben und Wirken.

Pierre Restany, geboren im Département Pyrénées-Orientales, wuchs in Casablanca auf, zog 1949 nach Frankreich, besuchte in Paris das Lycée Henri IV und erhielt seine wissenschaftliche Ausbildung in Frankreich, Irland und Italien. In Paris bekam er Kontakt zur Kunstwelt. Seine ersten Schriften verfasste er seit 1952 für die Zeitschrift "Cimaise". Er setzte sich für den Maler Jean Fautrier ein, lernte 1955 Yves Klein kennen und befasste sich mit der Lyrischen Abstraktion in seiner Veröffentlichung "Lyrisme et abstraction", 1958.

Yves Klein.

Im Oktober 1955 lernte Pierre Restany den jungen Maler Yves Klein kennen, der seine Monochromes in der Editions Lacoste in Paris erstmals ausstellte. Restany entwickelte zu dieser idealistischen Künstlerpersönlichkeit eine spontane Zuneigung und fand zu dessen Ideen einen emotionalen Zugang. Klein, obgleich utopischer Träumer, hatte eine klare künstlerische Haltung, war aber als „[...] ein Seiltänzer zwischen Genie und Scharlatan [...]“ bei der Verbreitung seiner Konzeption auf Kunstkritiker angewiesen. Der Künstler fand in Restany einen kongenialen Interpreten, der seinen künstlerischen Ansatz intuitiv verstand, eine Fähigkeit, die Klein als „direkte Kommunikation“ bezeichnete. Restany wurde nicht nur engster Vertrauter des Künstlers, er wurde dessen vehementester Fürsprecher und formulierte fortan die literarischen und theoretischen Grundlagen zu Kleins künstlerischen Positionen.  Bereits bei ihrer ersten Begegnung bei Lacoste verabredeten sie, dass Restany für den Ausstellungskatalog "Yves – Propositions monochromes (monochrome Vorschläge)" der Galerie Colette Allendy das Vorwort schreiben solle. Die Ausstellung eröffnete Restany im Februar 1956 mit einer Rede, die mit den Worten „La minute de vérité. A tous les intoxiqués de la mashine et de la grande ville, les fénétiques du rhythme et les masturbés du réel, YVES propose une très enrichissante cure de silence asthénique [...]“ („Die Minute der Wahrheit. Allen von der Maschinerie und der Großstadt berauschten, den frenetischen Anhängern des Rhythmus und den Realitätsmasturbierern schlägt YVES eine sehr bereichernde Kur des asthenischen Schweigens vor [...]“) begann.  Die Ausstellung "Yves – Propositions monochrome" wurde anschließend in der Galerie Apollinaire in Mailand, ab 31. Mai 1957 in Zusammenarbeit mit der Pariser Galerie Iris Clert bei Alfred Schmela in Düsseldorf und im gleichen Jahr in der Galerie One in London gezeigt. Im April 1958 stellte die Galerie Iris Clert die Performance "Le Vide (Die Leere)" von Yves Klein vor, die legendär wurde und zu deren Eröffnung allein 3000 Besucher kamen. Auf der Einladungskarte lud Restany die Kunstfreunde ein, der „Manifestation einer Wahrnehmungssynthese“ beizuwohnen, die Kleins „[...] malerische Suche nach einer ekstatischen und unmittelbar mitteilbaren Emotion [...]“ rechtfertigte. Restany formulierte während der Ausstellung den Titel "Die Leere" in das für treffender befundene „Die Spezialisierung der Sensibilität im Urzustand als dauerhafte malerische Sensibilität“ um. In der Ausstellung waren keine Kunstwerke zu sehen, die makellos weißen, von Neonröhren beleuchteten Wände der Galerieräume waren völlig leer.  Nach der Ausstellung "Monochrome Malerei" 1960 in der Städtischen Galerie Leverkusen gründeten Klein und Restany mit Freunden das "International Klein Bureau", das auch die Patentierung des legendären "I.K.B (International Klein Blue)", Kleins bevorzugtem Malgrund, vorantrieb.

Nouveau Réalisme.

In den 1960er Jahren begann Restany, über die aktuelle Kunst, den Nouveau Réalisme, zu publizieren. Er wurde der theoretische Kopf der Gruppe, die im Stil so uneinheitlich war wie die Surrealisten und die amerikanische Pop Art. Am 16. April 1960 fand eine erste Ausstellung, "Les Nouveaux Réalistes", in der Galerie Apollinaire in Mailand statt, der den Namen der Gruppe prägte. Das erste Manifest mit dem Titel "Manifeste des Nouveaux Réalistes" wurde am 27. Oktober 1960 von neun Künstlern in Yves Kleins Atelier unterschrieben. Zu der neuen losen Künstlervereinigung gehörten als Unterzeichner neben Restany Yves Klein, Arman, Jean Tinguely, Daniel Spoerri, Martial Raysse, Raymond Hains, Jacques de la Villeglé und François Dufrêne, später folgten César, Mimmo Rotella, Gérard Deschamps, Niki de Saint Phalle und Christo. Was sie einte, war die Vorstellung vom Verhältnis zwischen Kunst und Realität. Restanys Philosophie lautete:  Zwischen 1961 und 1967 wurde die "Galerie J" in Paris, betrieben von seiner zweiten Frau Jeannine de Goldschmidt-Rothschild, zu einem wichtigen Ort für Restanys Philosophie. "Au 40° (Quarante degrés) au dessus de Dada" "(Vierzig Grad über Dada"), das zweite Manifest, war zugleich der Titel der ersten Ausstellung der Galerie J im Mai 1961. Die Galerie zeigte in den folgenden Jahren Künstler wie Cy Twombly, Jasper Johns und Robert Rauschenberg. Seit 1963 arbeitete Restany mit dem Kunst- und Architekturmagazin "Domus" zusammen und verfasste vierteljährlich erscheinende Rezensionen im Magazin "Ars". Die Gruppe der Nouveaux Réalistes löste sich im Jahr 1970 auf. 1974 veröffentlichte Pierre Restany die erste Monographie über Yves Klein bei Hachette in Paris, der 1982 eine zweite Publikation mit dem Titel "Yves Klein" folgte, die zum Standardwerk über den Künstler wurde. Seit den 1960er Jahren reiste Pierre Restany durch Europa, Asien und den amerikanischen Kontinent. Im Sommer 1978 unternahm er gemeinsam mit den Künstlern Sepp Baendereck und Frans Krajcberg eine Bootsreise auf dem Amazonas. Das Reiseerlebnis reflektierte er in „Le Manifeste du Río Negro“, das er im Urwald niederschrieb. 1988 hielt Restany im Rahmen einer Ausstellung von Günther Uecker in der Tretjakow-Galerie in Moskau eine Reihe von Vorträgen zum Stand der westlichen Kunst. Im Januar 1989 traf er in Mailand Dmitri Lichatschow, Mitglied der Sowjetischen Akademie der Wissenschaften und erster Präsident der Russischen Stiftung für Kultur, der zur Eröffnung einer Ausstellung über die Russische Avantgarde angereist war. Seit 1999 widmete er sich beim Palais de Tokyo in Paris der Förderung junger zeitgenössischer Künstler. Im Frühjahr 2002 nahm Pierre Restany an der von Sarah Wilson kuratierten Ausstellung "Paris. Capital of the Arts 1900–1968" der Royal Academy in London teil.  Kurz vor seinem 73. Geburtstag starb Restany am 29. Mai 2003 in Paris; seine Grabstelle befindet sich auf dem Cimetière Montparnasse.

Rezeption.

Im Jahr 2000 veröffentlichten "Les éditions Jacqueline Chambon" in Nîmes eine Anthologie der theoretischen Schriften Pierre Restanys unter dem programmatischen Titel „Avec le Nouveau Réalisme, sur l'autre face de l'art“.

Pierre Restany (* 24. Juni 1930 in Amélie-les-Bains, Département Pyrénées-Orientales; † 29. Mai 2003 in Paris) war ein international bekannter französischer Kunstkritiker, Kulturphilosoph und Begründer sowie Namensgeber der Gruppe Nouveaux Réalistes.


Handlung.

Der Kanonenclub aus Baltimore, der bereits mit einem Geschoss aus der Columbiade, einer riesigen Kanone, drei Menschen von der Erde zum Mond befördert hatte (siehe: "Von der Erde zum Mond" und "Reise um den Mond"), hat neue Pläne. James T. Maston – Genie, führender Mathematiker und Schriftführer des Clubs – bekommt von der reichen Millionärswitwe Evangelina Scorbitt umfangreiche finanzielle Mittel, um das neueste Projekt des Clubs vorantreiben zu können.  Bei einer großen Versteigerung können die Anrainerstaaten des Nordpolarmeeres die Gebiete der Arktis nördlich des 84. Breitengrades ersteigern. Ihnen ist noch nicht bekannt, ob der Nordpol auf einer Landmasse oder in einem zugefrorenen Meer liegt. Bei der Auktion versuchen sich die Vertreter Großbritanniens und der Vereinigten Staaten gegenseitig zu überbieten. Der Vertreter der Vereinigten Staaten bekommt schließlich den Zuschlag.  Die Überraschung der Weltöffentlichkeit ist groß, als bekannt wird, dass der Kanonenclub aus Baltimore mit seinem Präsidenten Barbicane dahintersteht. Diese haben vor, in dem Gebiet nördlich des 84. Breitengrades Kohle abzubauen. Um ungehindert von Eis und Schnee an die Bodenschätze zu kommen, hat J. T. Maston Berechnungen durchgeführt, um mit einem gewaltigen Rückstoß aus dem Schuss einer Kanone die Erdachse geradezurücken und so das Polareis zum Schmelzen zu bringen. Bei seinen Berechnungen hat er während eines Gewitters einen Telefonanruf von Mrs. Scorbitt erhalten. Ein Blitz schlug in die Telefonleitung ein und trennte die Verbindung, durch eine Bö wurde seine Wandtafel regennass. Durch einen weiteren Anruf von Mrs. Scorbitt wird er dabei gestört, seine durch den Regen verwischten Berechnungen auf der Tafel wieder korrekt herzustellen.  Zu Beginn erfahren die Pläne des Clubs großen Zuspruch der Weltbevölkerung, da diese dann nicht mehr dem Einfluss der sich verändernden Jahreszeiten ausgesetzt wäre und sich den Wohnort in einer stabilen Klimazone ihrer Wahl wählen könnte. Als bekannt wird, welche verheerenden Auswirkungen wie Veränderungen des Meeresspiegels um bis zu 8415 m, Änderungen des Luftdrucks, Verschwinden von Meeren und Überschwemmungen in anderen Gebieten diese Unternehmung haben wird, schlägt die Stimmung in das Gegenteil um. J. T. Maston wird verhaftet und in ein Gefängnis geworfen. Barbicane ist jedoch mit seinen Mitarbeitern bereits an den Kilimandscharo gereist, um dort den Schuss vorzubereiten, der die Erdachse geraderücken soll. Der Sultan Bali-Bali von Kisongo unterstützt aus kommerziellen und machtpolitischen Gründen die Bauvorhaben von Barbicane, auch wenn der gewaltige Schuss verheerende Verwüstungen über seine Massai-Untertanen bringen wird.  Barbicane errichtet mit der Hilfe seiner Arbeiter im Hang des Kilimandscharo einen Stollen von 600 m Länge und 27 m Durchmesser. Zehn 30 m hohe Hochöfen werden errichtet, die insgesamt 1.800 t an Eisen für die Auskleidung des Stollens zu einem Geschützrohr liefern. Außerdem wird ein Geschoss mit einem Gewicht von 180.000 t gebaut. Dazu mussten 400.000 t Eisenerz, 70.000 t Kalkstein und 400.000 t Steinkohle herbeigeschafft werden. Anstelle von Schießbaumwolle werden als Treibladung 2.000.000 t „Meli-Melonit“ verwendet. Das Geschoss soll mit einer Anfangsgeschwindigkeit von 2800 m/s die Mündung der Kanone verlassen. J. T. Maston kann nur durch eine von Mrs. Scorbitt ermöglichte Flucht der Lynchjustiz des Mobs entkommen. Die Riesenkanone wird schließlich abgefeuert, das Geschoss erhebt sich mit einem gewaltigen Getöse in den Himmel und wird zu einem Planetoiden der Sonne. Die Menschen auf der Erde stellen jedoch fest, dass sie von allem befürchteten Unheil verschont wurden. Die Erdachse hat sich nicht merkbar verändert, die Pläne des Baltimorer Kanonenclubs sind fehlgeschlagen. In der Öffentlichkeit werden Spottgedichte auf das Vorhaben verbreitet.  Alcide Pierdeux von der École polytechnique in Paris veröffentlicht einen Artikel, in dem er den Grund des Scheiterns aufdeckt. J. T. Maston ist zwar von den richtigen theoretischen Voraussetzungen bei seinen Berechnungen ausgegangen, hat aber einen verhängnisvollen Flüchtigkeitsfehler gemacht. Er ist bei seinen Berechnungen von einer Erdkugel mit 40.000 m Umfang statt von einer mit 40.000 km Umfang ausgegangen. Statt einer Kanone mit dem millionenfachen Volumen eines 27-cm-Geschütz wären eine Trillion solcher Kanonen erforderlich gewesen, um die Erdachse um 23 ° und 28'verlagern zu können. Diese Anzahl von Kanonen hätte auf der Erdoberfläche keinen Platz gefunden. Der Schuss mit der einen Kanone hat den Pol der Erde jedoch nur um 3 Mikrometer und den Meeresspiegel um +/- 9/1.000 Mikrometer verändert. Der Fehler trat auf, weil Mrs. Scorbitt J. T. Maston bei seinen Berechnungen und der Behebung der Folgen des Blitzeinschlages gestört hat. J. T. Maston schwört daraufhin der Mathematik ab und heiratet die Witwe Scorbitt, die um seine Hand anhält.

Der Schuss am Kilimandscharo (auch "Kein Durcheinander" und "Alles in Ordnung") ist ein Roman des französischen Autors Jules Verne. Der Roman wurde erstmals 1889 von dem Verlag Pierre-Jules Hetzel unter dem französischen Titel "Sans dessus dessous" veröffentlicht, sinngemäß übersetzt „Kein drunter und drüber“. Die erste deutschsprachige Ausgabe erschien im November 1891 unter dem Titel "Kein Durcheinander" bei Hartleben in Wien in der Collection Verne.


Karriere.

Im Verein.

Seine professionelle Karriere begann Nenê 1999 beim brasilianischen Verein Paulista FC aus der Stadt Jundiaí (Bundesstaat São Paulo). Vorher verbrachte er ein Jahr in Portugal in der Jugendakademie von Sporting Lissabon. 2001 schloss er sich dem Palmeiras São Paulo an, wo er – meist als Einwechselspieler – in 24 Ligaspielen fünf Tore erzielte. Bereits nach einem Jahr erfolgte der Wechsel zum Ligarivalen FC Santos, wo er auf die Mitspieler Robinho, Diego und Elano traf, die später in Europa Karriere machen sollten. Auch Nenê rückte in den Blickpunkt europäischer Clubs, nachdem er in nur neun Spielen acht Tore erzielte.  So wechselte er 2003 auf Leihbasis zum spanischen Verein RCD Mallorca. Obwohl er mit neun Toren in 29 Einsätzen zu den Leistungsträgern gehörte, zog Mallorca nicht die vereinbarte Kaufoption. Trotzdem hatte er mit starken Leistungen in Spanien für Aufsehen gesorgt und daher verpflichtete Deportivo Alavés den Brasilianer, nachdem die Leihe ausgelaufen war. Auch bei Alavés präsentierte er sich mit starken Leistungen.  Im Sommer 2006 wurde Nenê von Celta Vigo für vier Millionen Euro verpflichtet. Nach einer starken Saison mit neun Toren unterschrieb er 2007 beim AS Monaco; die Monegassen mussten dafür eine Ablöse von sechs Millionen Euro an die Spanier zahlen. Nach einer mäßigen Saison in der französischen Ligue 1 wechselte Nenê wieder zurück nach Spanien, wo er sich für eine Leihdauer von einem Jahr Espanyol Barcelona anschloss. Die vereinbarte Kaufoption wurde nicht gezogen, weshalb er 2009 zum AS Monaco zurückkehrte. 2009/10 war die beste Saison des schnellen Dribblers, ihm gelangen 14 Ligatore.  2010 wechselte er gegen eine Ablösesumme von 5,5 Millionen Euro zum französischen Hauptstadtklub Paris Saint-Germain. Er startete mit sieben Treffern und überzeugenden Auftritten (vor allem in der Europa League) überragend in die Saison 2010/11. Nenê wurde in der Spielzeit 2011/12 mit 21 erzielten Toren neben dem Spieler Olivier Giroud französischer Torschützenkönig. Nachdem der Verein in der Sommerpause viel Geld für neue Spieler investierte, wurde Nenê in der Hinrunde Saison 2012/13 zum Ersatzspieler.  Am 15. Januar 2013 wechselte Nenê in die katarische Stars League zum al-Gharafa Sports Club. Fußballerisch lief es in Katar ausgezeichnet für den Brasilianer. Er war seit dem Zeitpunkt seines Wechsels Leistungsträger und wurde außerdem zum Spielfühler von al-Gharafa ernannt. Negative Schlagzeilen machte er, als er in der Partie gegen den Ligakonkurrenten al-Arabi in eine Auseinandersetzung mit dem ebenfalls europaerfahrenen Marokkaner Houssine Kharja geriet. Kharja hatte Nenes Dribblings mehrfach mit Fouls unterbunden, worauf Nene sich provozieren ließ und Kharja einen Faustschlag gegen den Kopf verpasste. In der darauffolgenden Rudelbildung wurde Nene von Kharja angesprungen.  Nachdem sein Vertrag in Katar Anfang 2015 auslief, schloss er sich ablösefrei dem englischen Erstligisten West Ham United an, der seine erste Station in der englischen Premier League darstellt. Jedoch kam Nenê aufgrund von Formschwäche nur acht Mal zum Einsatz bei West Ham, wobei er nie in der Startelf stand. Nach der Saison 2014/15 ging zurück nach Brasilien. Hier schloss er sich zunächst für zweieinhalb Jahre dem CR Vasco da Gama an. Anfang des Jahres 2018 wechselte er zum FC São Paulo und im Juli 2019 zu Fluminense Rio de Janeiro.

In der Nationalmannschaft.

2003 bestritt Nenê vier Spiele für die Brasilianische U23-Nationalmannschaft. 2010 stand er im erweiterten Kader Spaniens für die Fußball-Weltmeisterschaft 2010 in Südafrika. Spaniens Trainer Vicente del Bosque stellte ihm einen Einsatz für die spanische Fußballnationalmannschaft in Aussicht.

Erfolge.

Vasco da Gama  Auszeichnungen

Anderson Luiz de Carvalho, besser bekannt als Nenê (* 19. Juli 1981 in Jundiaí, São Paulo) ist ein spanisch-brasilianischer Fußballspieler, der momentan für den FC São Paulo spielt. Der Linksfuß ist sowohl für seine Dribbelstärke als auch für gefährliche Freistöße bekannt.


Handball-Weltmeisterschaft der Frauen 2011

Teilnehmende Mannschaften.

Als Gastgeber des Turniers ist Brasilien automatisch qualifiziert. Als Gewinner der Weltmeisterschaft 2009 ist die Russische Frauen-Handballnationalmannschaft ebenfalls automatisch für das Turnier qualifiziert; Russland hatte den Titel im Jahr 2009 das dritte Mal in Folge gewonnen.  Ebenfalls als Teilnehmer gesetzt sind die drei bestplatzierten Mannschaften der Europameisterschaft 2010 (Norwegen, Schweden, Rumänien). Weitere acht Plätze des Teilnehmerfeldes stellt die Europäische Handballföderation. In Qualifikationsturnieren vom 30. November bis 5. Dezember 2010 wurden die Mannschaften ermittelt, die am 4./5. Juni und 11./12. Juni 2011 die Teilnahme an der Weltmeisterschaft ausspielen.  Die teilnehmenden Mannschaften kommen aus Brasilien (Gastgeber), Russland (Titelverteidiger), Angola, Tunesien, Elfenbeinküste (qualifiziert über die Afrikameisterschaft 2010), Norwegen, Schweden, Rumänien (qualifiziert über die Handball-Europameisterschaft der Frauen 2010), Kasachstan, Südkorea, China, Japan (qualifiziert über die Asienmeisterschaft 2010), Australien (qualifiziert über die Ozeanienmeisterschaft 2010), Kroatien, Dänemark, Frankreich, Deutschland, Island, Montenegro, Niederlande und Spanien (qualifiziert über die Europäischen Playoffs).

Änderungen.

Bei der Weltmeisterschaft 2007 wurde in sechs Vierergruppen mit anschließender Hauptrunde und ab dem Viertelfinale in einer K.O.-Phase gespielt, bei der Weltmeisterschaft 2009 in vier Sechsergruppen mit anschließender Hauptrunde und einer K.O.-Phase ab dem Halbfinale; im Jahr 2011 folgt einer Vorrunde in vier Sechsergruppen eine mit dem Achtelfinale beginnende K.O.-Phase. Die Plätze 1 bis 8 und 17 bis 24 werden ausgespielt.  Pro Halbzeit dürfen maximal zwei Auszeiten, in den letzten fünf Minuten einer Partie maximal eine Auszeit beantragt werden. Die Halbzeitpause wurde um fünf auf fünfzehn Minuten verlängert.

Vorrunde.

Am 3. Juli 2011 wurden die Mannschaften den vier Vorrundengruppen zugelost.

Entscheidungen.

Alle Spielzeiten sind in UTC−2 angegeben.

Presidents Cup.

Der Presidents Cup fand am 11./12. Dezember 2011 statt.  Die Platzierungsspiele fanden am 12. Dezember 2011 statt.

Achtelfinale.

Die Achtelfinalspiele fanden am 11./12. Dezember 2011 statt. Der Gewinner jeder Partie zog in das Viertelfinale der Handball-Weltmeisterschaft 2011 ein.

Viertelfinale.

Die Viertelfinalspiele fanden am 14. Dezember 2011 statt. Der Gewinner jeder Partie zog in das Halbfinale der Handball-Weltmeisterschaft 2011 ein.

Platzierungsspiele.

Die Platzierungsspiele fanden am 16./18. Dezember 2011 statt.

Halbfinale.

Die Halbfinalspiele fanden am 16. Dezember 2011 statt. Der Gewinner jeder Partie zog in das Finale der Handball-Weltmeisterschaft 2011 ein.

Spiel um Platz 3.

Das Spiel um Platz 3 fand am 18. Dezember 2011 statt.  18. Dezember 2011 in São Paulo, Ibirapuera Gymnasium, 2.000 Zuschauer, Spielbericht  Dänemark: Sandra Toft, Karin Mortensen, Christina Pedersen – Ann Grete Nørgaard (4/3), Christina Krogshede (3), Louise Burgaard (3), Kristina Bille (2), Trine Troelsen (2), Mette Melgaard (1), Maria Fisker (1), Louise Svalastog Spellerberg (1), Line Jørgensen (1), Pernille Larsen, Kristina Kristiansen, Susan Thorsgaard, Stine Jørgensen  Spanien: Cristina González, Silvia Navarro, Mihaela Ciobanu – Carmen Martín (10/7), Nerea Pena (4), Macarena Aguilar (3), Nely Carla Alberto (2), Elisabeth Pinedo (2), Marta Mangué (2), Vanessa Amorós (1), Verónica Cuadrado, Andrea Barnó, Patricia Elorza, Jessica Alonso, Patricia Pinedo, Elisabeth Chávez  Schiedsrichter: Shlomo Cohen & Yoram Peretz

Finale.

Das Finale fand am 18. Dezember 2011 statt. Der Gewinner der Partie ist Sieger der Handball-Weltmeisterschaft 2011.  18. Dezember 2011 in São Paulo, Ibirapuera Gymnasium, 4.000 Zuschauer, Spielbericht  Frankreich: Amandine Leynaud, Cléopâtre Darleux – Angélique Spincer (4/2), Claudine Mendy (4), Nina Kamto Njitam (3), Siraba Dembélé (3), Marie-Paule Gnabouyou (2), Audrey Bruneau (2), Paule Baudouin (2/2), Audrey Deroin (2), Raphaëlle Tervel (1), Camille Ayglon (1), Amélie Goudjo, Blandine Dancette, Alexandra Lacrabère, Marion Limal  Norwegen: Kari Aalvik Grimsbø, Katrine Lunde Haraldsen – Kristine Lunde-Borgersen (6), Linn Jørum Sulland (5/2), Amanda Kurtović (4/2), Heidi Løke (4), Tonje Nøstvold (4), Kari Mette Johansen (2), Camilla Herrem (2), Karoline Dyhre Breivang (2), Linn-Kristin Riegelhuth Koren (2), Ida Alstad (1), Marit Malm Frafjord, Gøril Snorroeggen, Stine Bredal Oftedal, Mari Molid  Schiedsrichter: Matja Gubica & Boris Milosevic

Platzierungen.

Die Plätze 1 bis 8 und 17 bis 24 wurden ausgespielt. Die Plätze 9 bis 16 wurden nach folgenden Regularien vergeben:

Torschützinnenliste.

FT – Feldtore, 7m – Siebenmeter, T/S – Tore pro Spiel

Die 20. Handball-Weltmeisterschaft der Frauen wurde vom 2. bis 18. Dezember 2011 in Brasilien ausgetragen. Veranstalter war die Internationale Handballföderation (IHF). Weltmeister 2011 wurde Norwegen nach einem 32:24-Sieg im Finale gegen Frankreich.


Geschichte.

Guido war das achte von zehn Kindern des Ehepaares Rinaldo Conforti und Antonia geborene Adorni, sein Vater war ein wohlhabender Landwirt. Zwischen 1872 und 1876 besuchte er die Grundschule in Parma, die von den Schulbrüdern betrieben wurde. Hier erlebte er seine ersten christlichen Begegnungen mit dem Kreuz, das Kreuz sollte ihn als ein besonderes Heiligtum begleiten.  Als 14-Jähriger las er die Biografie des heiligen Franziskus Xaviers und verehrte seither den großen Jesuitenmissionar. 1876 begann er auf dem bischöflichen Priesterseminar in Parma mit dem Studium und empfing am 22. September 1888 in Fontanellato in der Provinz Parma durch Bischof Giovanni Andrea Miotti die Priesterweihe. Bereits zu jener Zeit machte sich eine neurologische Erkrankung bemerkbar, er litt unter Epilepsie und Somnambulismus. Er stand als junger Priester mit den Jesuiten und Salesianern im engen Kontakt. Nach seiner Priesterweihe übernahm er im Priesterseminar das Amt des Vizerektors und war Priester in der Kathedrale von Parma. Als Generalvikar der Diözese Parma, zu dem er 1895 ernannt worden war, war er an der Gründung des „Priesterseminars für auswärtige Missionen“ beteiligt und gründete am 13. Dezember 1895, dem Festtag des Hl. Franziskus Xavier, zusammen mit siebzehn Seminaristen die Kongregation der „Xaverianer-Missionare“ ("Pia Societas Sancti Francisci Xaverii pro Exteris Missionibus" – SX).  Er starb am 5. November 1931 im Alter von 66 Jahren. Die ganze Stadt Parma, die Gläubigen und viele auswärtige Menschen trauerten um ihn. Am Begräbnis nahm eine große Anzahl von Trauernden teil. Bereits zu diesem Zeitpunkt begann die Verehrung dieses Bischofs und Seelsorgers. Seine letzte Ruhestätte fand er in der Kapelle des Priesterseminars für auswärtige Missionen in Parma.

Bischofsämter.

Am 11. Juni 1902 legte Conforti sein ewiges Ordensgelübde ab. Im gleichen Jahr wurde er von Papst Leo XIII. (1878–1903) zum Erzbischof von Ravenna berufen. Sein schlechter Gesundheitszustand, der ihn schon als junger Priester beeinträchtigte, führte dazu, dass er im Oktober 1904 dieses Amt aufgeben musste. Er zog sich nach Parma in das Priesterseminar zurück und war dort als Professor und Lehrer für die jungen Missionspriester tätig.  1906 berief ihn Papst Pius X. unter gleichzeitiger Ernennung zum Titularerzbischof von "Stauropolis" zum Koadjutorerzbischof von Parma. Am 12. Dezember 1907 übernahm er, als vom Papst persönlich ernannter Erzbischof, das Bischofsamt in Parma und konnte dort 25 Jahre lang seinen bischöflichen Dienst versehen. Seine große Spiritualität und die starke Hinwendung zu Jesus Christus entwickelten eine große Anziehungskraft auf die Gläubigen. Er galt als Volks- und Missionarsbischof, auf seinen Pastoralreisen besuchte er Kirchengemeinden seiner Diözese. Er setzte sich für die Mission von Nichtchristen ein und bereitete zwei Bischofssynoden vor.  Am 21. April 1912 weihte er als ersten Missionsbischof, der aus dem Orden der Xaverianer-Missionare hervorging, Luigi Calza und entsandte ihn als Apostolischen Vikar nach China. Während seiner Bischofszeit in Parma setzte er sich gegen den Ersten Weltkrieg ein und wurde als Friedensstifter bekannt. Am 15. August 1921 legte er seinen testamentarischen Brief vor, in dem er die endgültigen Ordensregeln für die Xaverianer-Missionare festgelegt hatte. Der Kardinalpräfekt der Kongregation für die Verbreitung des Glaubens (Propaganda Fide) Wilhelmus Marinus Kardinal van Rossum CSsR ernannte ihn daraufhin am 21. Dezember 1921 zum Generalsuperior der Xaverianer-Missionare auf Lebenszeit. Vom September bis Dezember 1928 führte er, trotz seines schlechten Gesundheitszustandes, eine Missionsreise nach China durch.

Seligsprechung.

Am 11. Februar 1982 wurde er als Ehrwürdiger Diener Gottes anerkannt und ausgezeichnet. Am 6. April 1995 unterzeichnete Papst Johannes Paul II. das Anerkennungsdekret eines Wunders. Am 17. März 1996 erfolgte für Guido Maria Conforti, zusammen mit Daniele Comboni in Rom die Seligsprechung. Sein Gedenktag wurde auf den 5. November, seinen Todestag, gelegt.

Heiligsprechung (Verfahren).

In dem Konsistorium am 21. Februar 2011 bestätigte das Kardinalskollegium den Abschluss des Heiligsprechungsverfahren für Bischof Guido Maria Conforti. Seine Heiligsprechung fand am 23. Oktober 2011 auf dem Petersplatz statt.

Guido Maria Conforti SX (* 30. März 1865 in Casalora di Ravades bei Parma (Italien); † 5. November 1931 in Parma) war ein römisch-katholischer Bischof in Italien und Ordensgründer der Xaverianer-Missionare. Er wurde 1996 selig- und 2011 heiliggesprochen.


Errichtung und Ausbau.

In den 1960er Jahren wurden auf dem Gelände der Brester Festung die hölzernen Fundamente einer mittelalterlichen Siedlung freigelegt – die Stadt hatte hier, geschützt auf Inseln, ihren Anfang genommen. Für den Festungsbau wurde Brest ohne Rücksicht auf seine Einwohner um etwa zwei Kilometer nach Osten „verschoben“: Die Stadt wurde größtenteils abgerissen oder niedergebrannt. Daher befinden sich in der heutigen Stadt keine Gebäude, die älter als 170 Jahre sind. Einige Gebäude des alten Brest blieben erhalten und wurden für militärische Zwecke angepasst.  Die Festung wurde in den Jahren 1836–1842 zur Sicherung der russischen Westgrenze gegen Kongresspolen am Zusammenfluss der Flüsse Muchawez und Bug errichtet. Die später modernisierte und erweiterte Anlage sollte Angreifern den Weg ins Landesinnere versperren. Sie gilt als größte Festungsanlage des 19. Jahrhunderts im Russischen Reich. Für den Bau mussten viele Gebäude abgerissen werden, darunter auch die Alte Große Synagoge von 1568.  Der Autor des ursprünglichen Projektes war Karl Iwanowitsch Oppermann, ein herausragender russischer Militäringenieur deutscher Herkunft. Die Festung besteht aus vier Hauptwerken, die auf zum Teil künstlichen Inseln errichtet wurden. Dies sind:  Die Anlage hat eine Gesamtfläche von 4 km2 und eine Umfangslinie von 6,4 km. In den Jahren 1864 bis 1888 wurde die Festung nach einem Projekt von Totleben modernisiert. Ein Ring aus neun Forts im Abstand von drei bis vier Kilometern zur eigentlichen Festung wurde errichtet, um ein Umgehen und den Beschuss durch die sich weiterentwickelnde Artillerie zu erschweren, der Gesamtumfang betrug jetzt 32 km. Auf dem Gelände der Zitadelle wurde außerdem eine neue St.-Nikolaikirche errichtet – die alte war gemeinsam mit der Synagoge der Zerstörung der Altstadt zum Opfer gefallen.  Seit 1913 lief der Bau des zweiten Befestigungsringes, dessen Umfang 45 km betragen sollte. Jedoch wurden diese Modernisierungsarbeiten durch den Beginn des Ersten Weltkrieges unterbrochen. Die Garnison der Festung bereitete sich auf die Verteidigung vor, allerdings kam es nicht dazu. Im Rahmen des allgemeinen russischen Truppenrückzuges wurde die Festung geräumt und teilweise gesprengt, auch die Stadt Brest wurde größtenteils niedergebrannt. Deutsche und österreichisch-ungarische Truppen rückten am 25./26. August 1915 kampflos in Stadt und Festung ein. Am 3. März 1918 wurde im Weißen Palast der Zitadelle der Friedensvertrag von Brest-Litowsk unterzeichnet. Seit 1921 gehörte die Festung zum neugegründeten Polen. In Brest befand sich eine Garnison der polnischen Armee sowie ein Gefängnis für politische Häftlinge.

Kampf um die Festung 1939.

Die strategisch wichtige Festung wurde im Rahmen des Überfalls auf Polen während des Zweiten Weltkrieges zwischen dem 14. und 17. September 1939 erobert. Nach drei Tagen schwerer Kämpfe konnten sich Teile der polnischen Festungsbesatzung zurückziehen; der Rest kapitulierte gegenüber dem deutschen XIX. Panzerkorps unter General Heinz Guderian.  In Übereinstimmung mit dem Geheimen Zusatzprotokoll zum deutsch-sowjetischen Nichtangriffspakt übergaben die Deutschen die Stadt Brest mitsamt der Festung am 22. September der Roten Armee. In der Stadt fand eine gemeinsame deutsch-sowjetische Militärparade statt. Die Festung lag nun, nach der sowjetischen Besetzung Ostpolens, direkt an der neuen deutsch-sowjetischen Grenze.

Kampf um die Festung 1941.

In der Nacht zum 22. Juni befanden sich in der Festung etwa 9.000 Mann und 300 Offiziersfamilien. Am gegenüberliegenden Ufer des Grenzflusses Bug lag die 45. Infanterie-Division der deutschen Wehrmacht (etwa 17.000 Mann) unter Befehl von Generalmajor Fritz Schlieper, die den Auftrag hatte, die Festung handstreichartig zu nehmen.  Die nun folgenden Kämpfe spielen in westlichen Narrativen über den Zweiten Weltkrieg kaum eine Rolle. Zu gering erscheint ihre strategische Bedeutung. In den sowjetischen und post-sowjetischen Diskursen hingegen wird die Verteidigung der Brester Festung als Beispiel für Heldenmut und Widerstandsgeist schlechthin genommen.  Der deutsche Plan, die Festung im Sturm zu nehmen, um auf diese Weise die „Panzerrollbahn 1“ nach Osten zu sichern, ging nicht auf. Die Festungsarchitektur bot Familien und Soldaten in Teilen einen gewissen Schutz, so dass viele den massiven Artillerieangriff überstehen konnten, der sie im Schlaf überrascht hatte. Unter höchst ungünstigen Bedingungen griffen die Grenzsoldaten und Rotarmisten zu den Waffen und begannen, sich gegen den deutschen Angriff zur Wehr zu setzen; anderen gelang es, die Festung – wie es im Falle eines Angriffs vorgesehen war – Richtung Osten zu verlassen. Die weit ins Festungsinnere vorstürmenden Deutschen erlitten unerwartet schwere Verluste, am ersten Tag des Krieges kamen fast 300 von ihnen um. Heftige Kämpfe hielten drei Tage an, am Ende des dritten Tages befanden sich etwa 4.000 Rotarmisten in deutscher Kriegsgefangenschaft. Es folgten zwei weitere Tage, in denen um einzelne Widerstandsherde gekämpft wurde, am 27. Juni herrschte weitgehend Ruhe in der Festung, nur das Ostfort auf der Nordinsel wurde noch verteidigt. Die besondere Architektur machte die Einnahme mit rein infanteristischen Mitteln unmöglich. Die Bombardierung aus der Luft am 29. Juni veranlasste die Besatzung des Ostforts zur Aufgabe. Etwa 350 Rotarmisten begaben sich in Gefangenschaft. Nach Beendigung der Kämpfe befanden sich ca. 6.800 Soldaten der Garnison der Brester Festung in Gefangenschaft, mindestens 2.000 weitere hatten den Tod gefunden. Die Eisenbahnlinie und die Panzerrollbahn Nr. 1 galten den Deutschen aber bereits am Abend des 22. Juni als gesichert.  Auch die quantitative Auswertung der verfügbaren Quellen belegt, dass die schweren Kämpfe drei Tage angehalten haben. In diesen Zeitraum fallen ca. 90 % der deutschen Verluste an Toten, ca. 70 % an Verletzten, sowie gut 55 % der sowjetischen Verluste an Gefangenen. Der letzte Wehrmachtsoldat, der nicht im Lazarett, sondern im Kampf starb, war der Oberfeldwebel Erich Mathwig, der am 27. Juni 1941 fiel.  Auf dem weitläufigen und unübersichtlichen Gelände der Festung mit seinen vielen Gebäudekomplexen, Kasematten und Kellern versteckten sich noch vereinzelte kleine Gruppen sowjetischer Soldaten, die bis zum Letzten aushielten, obwohl sie kaum mehr über Munition, Lebensmittel und Wasser verfügten. Sie wurden aber von der Wehrmacht offenbar nicht mehr als Bedrohung wahrgenommen, schon am 29. Juni verließen die ersten Teile der 45. Infanterie-Division Brest, die Masse der Division folgte am 2. Juli, während schwächere Kräfte noch bis zum 8. Juli 1941 Bewachungsaufgaben erfüllten.  An die Stelle dieser Frontdivision rückten Teile der 221. Sicherungs-Division in Brest ein. Ihr war unter anderem das Polizeibataillon 307 unter Führung von Major Theodor Stahr unterstellt, das in den zwei Wochen seines Aufenthaltes (mit Unterstützung von Wehrmachteinheiten) etwa 4.000 jüdische Männer sowie ca. 400 nichtjüdische Kommunisten und sowjetische Funktionsträger ermordete.  Auf dem Gelände der Festung kam es vereinzelt noch zu Schusswechseln. Nach den Erinnerungen von Rotarmisten, die ab Mitte der 1950er Jahre gesammelt wurden, haben sich die letzten Verteidiger der Festung bis Ende Juli 1941 gehalten. Tatsächlich vermerken Wehrmachtsakten für den 24. Juli 1941 die Gefangennahme eines sowjetischen Offiziers in der Nähe des Nordtores der Festung.  Am 28. Juli 1944 wurde Brest im Verlauf der sowjetischen Sommeroffensive wieder von der Roten Armee eingenommen.

Folgen.

Nachdem der sowjetische Schriftsteller Sergei Sergejewitsch Smirnow Mitte der 1950er Jahre die Verteidigung der Festung popularisiert hatte, wurden die Ereignisse zentraler Teil des offiziellen sowjetischen Gedenkens an den Zweiten Weltkrieg. Die Verteidigung habe über einen Monat angehalten, eine ganze deutsche Division sei für diese Zeit gebunden gewesen, es habe sich praktisch niemand in Gefangenschaft begeben – dies waren die zentralen Motive des Mythos um die Festung. Schon 1956 wurde ein kleines Museum eingerichtet, das 1961 auf zehn Säle erweitert wurde.  Im offiziellen Narrativ wird von der Prämisse ausgegangen, dass man von der „Verteidigung der Brester Festung“ sprechen kann, solange zumindest ein Kämpfer noch Widerstand leistete. Daher gilt der 23. Juli 1941, der 32. Tag des Krieges, an dem mit Major Pjotr Gawrilow der „letzte Verteidiger der Festung“, gefangen genommen worden sein soll, als Endpunkt der Kämpfe, und nicht der 29. Juni 1941, an dem der letzte Widerstandsherd in der Festung kapitulierte und die deutschen Truppen die Kämpfe einstellten.  Im Fall der sowjetischen Kriegsgefangenen war es mit derartigen Interpretationen nicht getan. Da in der Sowjetunion „Gefangengabe“ als Verrat galt, der sich nicht mit einem Heldennarrativ vereinbaren ließ, musste die Kapitulation und Gefangennahme Tausender Rotarmisten systematisch verschwiegen und verleugnet werden. Dabei ging das "Museum der Verteidigung der Brester Festung" so weit, ein deutsches Dokument zu fälschen, indem nicht nur zentrale Textstellen ausgelassen wurden, sondern auch die Reihenfolge von Sätzen geändert wurde.  Am 8. Mai 1965 bekam die Festung Brest den Ehrentitel Heldenfestung verliehen. Im September 1971 wurde die Gedenkstätte „Brester Heldenfestung“ eröffnet. 1997 verlieh der Präsident der Republik Belarus’, Aljaksandr Lukaschenka, der Gedenkstätte den Status eines „Zentrums der patriotischen Erziehung der Jugend“.  Die heroisierte und idealisierte Interpretation der Ereignisse diente als Vorlage für Bücher, Theaterstücke, eine Oper und mehrere Filme, zuletzt den weißrussisch-russischen Film Sturm auf Festung Brest aus dem Jahr 2010.  Im Januar 2014 veröffentlichte der US-Fernsehsender CNN eine Liste der „elf hässlichsten Denkmäler weltweit“. Auf dieser Liste befand sich auch das Monument "Muschestwo" (мужество, "Der Mut") auf dem Gelände der Brester Gedenkstätte. Nach Protesten aus Weißrussland und Russland zog der Sender die Liste zurück und entschuldigte sich.

Die Brester Festung (,, ), auch bekannt als Festung Brest-Litowsk (der polnische Name der Stadt war Brześć Litewski), ist eine im 19. Jahrhundert erbaute Festung am westlichen Stadtrand von Brest an der Einmündung des Muchawez in den Bug. Heute ist sie eine der meistbesuchten Sehenswürdigkeiten von Weißrussland.


Landesonde.

Da durch die Venera-Missionen die Bedingungen am Boden bekannt waren, begann die UdSSR 1974, Venus-Landesonden zu konstruieren, die nicht nur Atmosphärendaten liefern sollten, sondern auch am Boden Untersuchungen durchführen konnten.

Abstieg.

Der während des Fluges in einer 2,5 m großen Kugel untergebrachte Venera-9-Lander trennte sich am 20. Oktober 1975 vom Orbiter und trat mit einer Relativgeschwindigkeit von 10,7 km/s in die Venus-Atmosphäre ein. Der Abstieg gliederte sich in folgende Phasen:

Arbeit auf der Venusoberfläche.

Erstmals wurde ein grob auflösendes Panoramabild zur Erde gesandt. Dies war das erste Bild von der Oberfläche eines fremden Planeten, noch ein Jahr vor den Mars-Bildern der Viking-Sonden. Weitere Instrumente waren ein Gaschromatograph zur Untersuchung der Atmosphäre, ein Probensammler und Bohrer zur Untersuchung der physikalischen Struktur der Oberfläche. Auch ein Seismometer arbeitete, lieferte aber in der kurzen Zeit keine Daten. Vor der Landung war die Geräteabteilung auf −10 Grad Celsius gekühlt worden, so arbeitete Venera 9 mit 53 Minuten länger als jede Raumsonde vorher auf dem Planeten.

Orbiter.

Erstmals wurde ein planetarischer Orbiter der UdSSR eingesetzt. Kurz nach der Trennung vom Lander führte der Orbiter eine Kurskorrektur durch. Bei der dichtesten Annäherung an die Venus wurden am 22. Oktober 1975 die Triebwerke ein weiteres Mal gezündet, so dass der Orbiter in eine Bahn von 1510 × 112200 km einschwenkte, bei einer Umlaufzeit von ca. 48 Stunden. Der Orbiter selbst übermittelte Aufnahmen der Venus, die in Detailreichtum mit denen von Mariner 6 und 7 vergleichbar sind. Weitere Instrumente waren ein 8–30 μm-Radiometer zur Temperaturmessung und ein 350-nm-Ultraviolet-Photometer der CNES. Ein zweites VIS-Photometer/Polarimeter maß zwischen 400 und 700 nm. Dazu kam ein 1,5–3 μm Infrarotspektrometer, ein Magnetometer und eine Ionenfalle. Der Orbiter wog leer 2300 kg.

Venera 9 () war eine Raumsonde der UdSSR zur Erforschung des Planeten Venus. Sie wurde am 8. Juni 1975 um 02:38:00 UTC vom Kosmodrom Baikonur mit einer Proton-Rakete gestartet, bestand aus einem Orbiter und einer Landesonde und wog 4.936 kg. Der Orbiter war die erste Raumsonde, die in einen Orbit der Venus eintrat; die Landesonde übermittelte die ersten Bilder von der Oberfläche eines anderen Planeten. Ihre baugleiche Schwestersonde Venera 10 folgte sechs Tage später.


Geschichte.

Seit dem 15. Jahrhundert ist in Sceaux ein Herrenhaus nachweisbar. 1670 suchte Jean-Baptiste Colbert, Minister von Ludwig XIV., einen Besitz nahe Paris und nicht allzu weit von Versailles. Er kaufte das Herrenhaus, erwarb weitere Flächen und erweiterte das aus 1597 stammende Schloss durch einen unbekannten Architekten, möglicherweise Antoine Le Pautre. Die Schlosskapelle wurde von Charles Lebrun ausgemalt. Künstler wie François Girardon, Jean-Baptiste Tuby und Jean-Baptiste Théodon waren an der Ausgestaltung beteiligt. Colberts Arbeitszimmer war mit 24 Büsten römischer Kaiser, Senatoren und adeliger Frauen geschmückt. Die große Nord-Süd-Achse des Gartens maß über einen Kilometer Länge. Zeitgenossen bewunderten die große Kaskade. Nach Colberts Tod 1683 erbte sein ältester Sohn den Besitz und ließ Schloss und Garten ausbauen. Der Marquis de Seignelay ließ 1686 die heute teilweise erhaltene Orangerie durch Jules Hardouin-Mansart errichten. Der Park wurde auf 227 Hektar vergrößert. André Le Nôtre schuf eine zweite große Achse.  Im Jahr 1700 ging der Besitz durch Kauf an den Herzog von Maine, den legitimierten Sohn Ludwigs XIV. mit Madame de Montespan über. Die Herzogin von Maine, Enkelin des "Großen Condé" hielt dort Hof.  1793 wurde der Besitz als Nationalgut () konfisziert, die meisten Statuen gelangten in Alexandre Lenoirs Musée des Monuments français. 1798 wurden Schloss und Garten von Jean François Hippolyte Lecomte erworben, einem reichen Weinhändler mit guten Beziehungen zum Polizeiminister Joseph Fouché. Lecomte ließ das Schloss 1803 abreißen.  1828 heiratete Anne-Marie Lecomte-Stuart (1808–1870), Tochter des Weinhändlers Lecomte Napoléon Mortier de Trévise (1804–1869), den Sohn Édouard Adolphe Mortiers, eines Marschalls Napoleon Bonapartes. 1856 bis 1862 ließ das Paar anstelle von Colberts Bau ein kleines Schloss im Neo-Louis-XIII-Stil errichten. Die Pläne dazu lieferte der Architekt Joseph-Michel Le Soufaché. Le Nôtres Gartenkonzeption wurde wiederhergestellt, und Schloss sowie Park wurden wieder Ort glanzvoller Feste.  Nach dem Ende des Ersten Weltkriegs konnten die Privateigentümer die Anlage nicht mehr erhalten. 1923 musste die Erbin, Marie Léonie Mortier de Trévise, verehelichte Princesse de Faucigny-Cystria, den Park verkaufen. Jean-Baptiste Bergeret de Frouville, der Bürgermeister von Sceaux, konnte den "Conseil général" des damaligen Départements Seine für den Ankauf gewinnen. Die Verwaltungsbehörde parzellierte allerdings den Park, um das verbleibende Drittel ab 1928 zu restaurieren. Der mit seinem Deckengemälde von Charles Lebrun zählt zu den wenigen Überbleibseln der barocken Schlossanlage.  Der wurde 1932 in den Park transferiert. Das aus 1758–1760 stammende Gebäude des Architekten Jean-Michel Chevotet stand in den Gärten des Herzogs von Richelieu und musste dem Palais Berlitz des Sprachinstituts am Boulevard des Italiens weichen. Seit 1971 ist der Park Eigentum des Départements Hauts-de-Seine und wird unter anderem für Konzertveranstaltungen genutzt. Supertramp, Madonna und Johnny Hallyday sind dort bereits in großen Freiluftkonzerten aufgetreten.

Der Parc de Sceaux ist ein heute 181 Hektar großer Schlosspark südlich von Paris auf den Gemeindegebieten von Sceaux und Antony im Département Hauts-de-Seine. Der Park wurde von André Le Nôtre für Jean-Baptiste Colbert und dessen ältesten Sohn gestaltet. Er war mehrfach vom Verschwinden bedroht. Während der Französischen Revolution wurde er in eine landwirtschaftliche Schule umgewandelt. Zu Beginn des 19. Jahrhunderts wurde das ursprünglich für den Park zentrale Schloss (aus dem 15. Jahrhundert, nach 1670 erweitert) zerstört.


Das Schiff.

Das 11.635 Bruttoregistertonnen große Dampfschiff wurde 1899 bis 1901 auf der Werft John Brown & Company in Clydebank bei Glasgow gebaut und lief dort am 4. Mai 1901 vom Stapel. Im August 1901 wurde das Schiff fertiggestellt. Das 161,85 Meter lange und 18,04 Meter breite Schiff hatte vier Masten, einen Schornstein und zwei Propeller. Es wurde von zwei Dreifachexpansions-Dampfmaschinen der Bauwerft angetrieben, die 5.000 PSi leisteten und eine Geschwindigkeit von 14 Knoten ermöglichten. Die Passagierunterkünfte waren für 150 Reisende der Zweiten und 1.700 der Dritten Klasse ausgelegt.  Die "Haverford" und ihr 1902 in Dienst gestelltes Schwesterschiff "Merion" (11.621 BRT) wurden für die in Philadelphia sitzende American Line gebaut. Am 4. September 1901 lief die "Haverford" zu ihrer Jungfernfahrt von Southampton über Cherbourg nach New York aus. Obwohl es sich um eine amerikanische Reederei handelte, fuhr die "Haverford" unter britischer Flagge. Nach nur dieser einen Fahrt wurde der Dampfer an die Red Star Line verchartert und fuhr am 9. November 1901 unter belgischer Flagge von Antwerpen nach New York. Bis zum 8. März 1902 absolvierte die "Haverford" vier Überfahrten auf dieser Route. Danach wurde sie wieder der American Line überstellt und dampfte ab April 1902 von Liverpool nach New York.  Am 17. Dezember 1908 wurde die "Haverford" an die Dominion Line verchartert, für die sie bis zum 21. Januar 1909 zwei Überfahrten von Liverpool nach Halifax und Portland machte. Anschließend blieb die "Haverford" bis Januar 1915 auf der Route Liverpool–Philadelphia der American Line. In den Jahren 1915 und 1916 diente das Schiff als Truppentransporter für die Briten. Am 26. Juni 1917 wurde sie vor der Westküste Schottlands von dem deutschen U-Boot "U 94" torpediert. Nach unterschiedlichen Quellen kamen sieben bis elf Menschen ums Leben, aber die "Haverford" konnte in den Hafen zurückkehren und repariert werden. Am 17. April 1918 wurde sie im Nordatlantik erneut von einem U-Boot angegriffen, kam aber ohne Schäden oder Verluste davon.  Im Januar 1919 kehrte die "Haverford" in den Dienst von Liverpool nach New York zurück. Im Februar 1921 trat sie ihre letzte Fahrt für die American Line an. Danach wurde sie an die White Star Line verkauft, die sie weiterhin unter dem Namen "Haverford" auf der gleichen Route betrieb. Dies war ungewöhnlich für die White Star Line, die üblicherweise jedem neu erworbenen Schiff einen neuen Namen mit der Endung "-ic" gab. Am 1. April 1921 legte die "Haverford" zu ihrer ersten Fahrt für die neuen Eigner ab. Bis zum 6. November 1921 vollendete sie sieben Überfahrten auf der Route, bis sie ab dem 18. Januar 1922 für drei Rundfahrten von der American Line auf der Strecke von Hamburg nach New York eingesetzt wurde.  Ab dem 16. Mai 1922 fuhr die "Haverford" wieder für die White Star Line auf der Route Liverpool–Boston–Philadelphia. Ihre Überfahrt am 27. August 1924 von Liverpool über Glasgow und Belfast nach Philadelphia war ihre letzte. Aufgrund sich häufender struktureller und elektrischer Defekte, die immer wieder Reparaturen erforderten, wurde die "Haverford" Ende 1924 zum Abbruch verkauft und 1925 in Italien abgewrackt.

Die Haverford war ein 1901 in Dienst gestelltes Passagierschiff der US-amerikanischen Reederei American Line, das für den transatlantischen Passagier- und Postverkehr zwischen Europa und den USA gebaut wurde. Die "Haverford" diente im Ersten Weltkrieg als britischer Truppentransporter und wurde 1925 in Italien abgewrackt.


Jugend.

In seiner Jugend spielte Jimmy Bain in mehreren Amateurbands aus der Umgebung seiner Geburtsstadt, bevor er mit seinen Eltern nach Vancouver emigrierte. Er spielte in seinen frühen Zwanzigern bereits professionell in einer Gruppe namens Street Noise. Als er 1974 zurück nach England ging, trat er in London der Band "Harlot" bei, nachdem er kurz vorher ein Angebot von The Babys abgelehnt hatte.

Rainbow.

Bain wurde 1975 eingeladen, Rainbow beizutreten, nachdem der Gitarrist Ritchie Blackmore ihn im Marquee Club gesehen hatte. Auf dem Album "Rising" von Rainbow war Bain der Bassist, genauso wie auf der nachfolgenden Welt-Tournee. Im Januar 1977 wurde Bain aus der Band geworfen.  Er tourte daraufhin mit John Cale durch Europa und spielte auf Ian Hunters Album "Overnight Angels".

Wild Horses und danach.

Im Sommer des Jahres 1978 gründete Bain eine Band namens Wild Horses, zusammen mit dem ehemaligen Thin-Lizzy-Gitarristen Brian Robertson, dem Schlagzeuger Clive Edwards (Pat Travers, Uli Jon Roth’s Electric Sun) und Gitarrist Neil Carter (später bei UFO und Gary Moore). Wild Horses veröffentlichten zwei Alben auf EMI, "The First Album" (1980) und "Stand Your Ground" von 1981. Auf letzterem spielte John Lockton (Ex-The Next Band) anstelle von Carter. Robertson und Edwards verließen die Band im Juni 1981. Robertson spielte darauf im nächsten Jahr kurze Zeit bei Motörhead, während Edwards bei Bernie Marsdens S.O.S. unterkam.  Bain stellte daraufhin eine neu formierte Ausgabe der Wild Horses vor. Die neuen Mitglieder der Band waren die ehemaligen Lautrec-Mitglieder Reuben Archer (Gesang) und Laurence Archer (Gitarre) sowie Frank Noon von The Next Band am Schlagzeug. Kurze Zeit später wurde die Gruppe aber wieder aufgelöst. Danach arbeitete Jimmy Bain mit Roger Chapman, Roy Harper, Gary Moore und Kate Bush. Er schrieb mit seinem guten Freund Phil Lynott die Songs für dessen beiden Solo-Alben. Als Keyboarder war er auch mit Lynott und dessen Band auf Tour.

Dio.

Im Jahre 1983 begann Bain mit dem ehemaligen Rainbow-Sänger Ronnie James Dio an dessen Soloprojekt zu arbeiten. Dort wirkte er auf vier Alben der Band Dio mit, bevor diese 1989 zerfiel und Ronnie James Dio auf seinem nächsten Album eine neue Truppe präsentierte. Zuvor hatte er auch einen zentralen Part im Songwriting-Prozess zu "Stars", dem Heavy-Rock-Beitrag im Kampf gegen den Hunger, gestartet von Bob Geldof und Live Aid. Bain hatte 1988 einen Solovertrag mit Atco Records abgeschlossen und arbeitete mit Bruce Dickinson von Iron Maiden und dem Schlagzeuger Frankie Banali von Quiet Riot an einigen Demoaufnahmen. Diese waren kommerziellerer Art als die Lieder mit Dio.  Im Herbst 1989 formte Bain eine Band namens World War III, zusammen mit Mandy Lion. Die Band veröffentlichte 1991 ein Album und löste sich dann auf. Mitte der 1990er Jahre, als Bain eine Drogenabhängigkeit überwunden hatte, begann er an einem neuen Projekt zu arbeiten. Mit The Key versuchte er sich an einem melodiöseren und eher kommerziell ausgerichteten Sound. Gitarrist der Band war Tracy G, der zu dieser Zeit bei Dio in der Band spielte und ebenfalls Mitglied von World War III war.  Dios Konzept-Album "Magica" sah die Rückkehr Bains zu der Band. Er spielte daraufhin auf den beiden Alben "Magica" und "Killing the Dragon" mit.  In der Mitte der 1990er Jahre versuchte sich Bain an einem Soloalbum mit dem Namen "Bain". Das Projekt wurde aber vor der Fertigstellung auf Eis gelegt.  Im Jahre 2005 tat er sich für zwei Projekte mit dem ehemaligen Black-Sabbath- und Dio-Drummer Vinnie Appice zusammen. Die beiden Projekte waren "The Hollywood Alstarz" und "3 Legged Dogg". Erstere Band spielte Konzerte, auf denen die größten Hits der individuellen Mitglieder aufgeführt wurden (Carlos Cavazo von Quiet Riot war ebenfalls in der Band), während die zweite Band eine CD mit neuem Material einspielte. In einem Interview mit dem Journalisten David Lee Wilson äußerte Bain seine Enttäuschung über Appices Entscheidung, die beiden Projekte zu verlassen und Heaven and Hell beizutreten.  2013 war er mit allen Musikern des Dio-Albums "The Last in Line" unter dem Namen Last in Line unterwegs.

Tod.

Bain starb während der "Hysteria on the High Seas" Schiffstour von Def Leppard, auf der er mit "Last in Line" auftrat. Als offizielle Todesursache wurde Lungenkrebs genannt. Allerdings wusste Bain nichts von seiner tödlichen Erkrankung, obwohl er einige Zeit vor seinem Tod an Lungenentzündung litt und diese auch behandeln ließ. Die Aufnahmen zum ersten Album seiner Band "Last in Line" sowie die Proben und Auftritte im Rahmen der Schiffstour absolvierte er bis unmittelbar vor seinem Tod.

James Stewart „Jimmy“ Bain (* 19. Dezember 1947 in Newtonmore, Highlands, Schottland; † 23. Januar 2016) war ein britischer Bassist, der durch sein Engagement bei Rainbow und Dio bekannt wurde. Außerdem schrieb er zusammen mit Thin-Lizzy-Frontman Phil Lynott die Songs auf dessen Soloalben.


Leben.

Sie verbrachte ihre Kindheit in Niihama, wo ihre Eltern ihr beibrachten, Enka (japanischen Schlager) zu singen. Ihr Debüt als Synchronsprecherin, hauptsächlich für Animes, gab sie 1998, allerdings veröffentlichte sie ihre Debüt-Single „Omoi“ erst im Jahr 2000 unter dem Label King Records. Ihr erstes Album brachte sie im Dezember 2001 heraus.  In den darauf folgenden Jahren hatte Nana ihren größten Erfolg mit der Single „Innocent Starter“ (Opening für den Anime Magical Girl Lyrical Nanoha), ihre erste Single, die es in die Top 10 der japanischen Oricon-Charts schaffte (Platz 9). Seitdem schafften Nanas Singles es in immer höhere Chart-Positionen und sie etablierte sich zu einer ziemlich erfolgreichen Sängerin. Des Weiteren ist sie eine äußerst beliebte Seiyuu, mit mehr als 130 verschiedenen Synchronrollen.  Im Juli 2009 erreichte ihr Album Ultimate Diamond Platz 1 der Oricon-Charts und ihre Single Phantom Minds, die im Januar 2010 erschien, schaffte es ebenfalls auf Platz 1. Nana ist somit die erste Seiyuu-Sängerin, die es geschafft hat, die Spitze der Album- und Single-Charts zu erreichen.

Werdegang.

Geboren in Niihama, begann sie bereits mit 5 Jahren das Singen zu trainieren. Ihre Eltern hatten einen kleinen Klassenraum, wo sie Leuten das Singen von Enka-Liedern beibrachten. Schon damals hatte Nana immer davon geträumt eines Tages auf einer großen Bühne zu stehen.  1993 veröffentlichte sie eine Kassette mit dem Lied „Tsugazakura“ unter dem Namen Nana Kondou. Sie gewann kurze Zeit später die Audition zum Game „Noël: La Neige“ und wurde zu einer Synchronsprecherin. 1998 veröffentlichte sie einen Image-Song namens „Girl's Age“ unter dem Namen Chisato Kadokura. Als sie mit 20 Jahren ein Konzert gab, wurde sie von der Plattenfirma King Records entdeckt. Ihre erste Single, die sie 2000 unter dem Namen Nana Mizuki veröffentlichte, war „Omoi“. 2004 schaffte es ihre Single „Innocent Starter“ auf Platz 9 der Wochen-Charts und ein Jahr später „Eternal Blaze“ sogar auf Platz 2.  Nana gewann den „Best Musical Performance“ Award mit ihrem Song „Justice to believe“ in den ersten Seiyū Awards 2007. Als ihr siebtes Album "Ultimate Diamond" auf Platz 1 der Oricon Weekly Album Charts landete, wurde sie somit zur ersten Seiyū, die Platz 1 der Oricon-Charts erreichte. "Ultimate Diamond" verkaufte sich über 74.000 mal in der ersten Woche und überbot damit die populäre Hip-Hop Band The Black Eyed Peas mit ihrem Album The E.N.D., das sich 20.000 mal in Japan verkaufte. Nana schaffte auch gleich einen zweiten Rekord, denn ihre 21. Single "Phantom Minds" war die erste Single einer Seiyū, die auf Platz 1 der Charts landete.  Am 23. November 2009 gab der japanische Sender NHK bekannt, dass Nana am 60. Kōhaku Uta Gassen teilnehmen wird. Es war das erste Mal, dass Nana an der Show teilnahm und sie wählte ihren Song „Shin Ai“ für die Performance aus. Die Kōhaku-Show gilt in Japan als großes Sprungbrett in der Karriere eines Sängers, da diese Sendung äußerst beliebt und bekannt ist.

Nana Mizuki (jap., "Mizuki Nana"), geboren als Kondō Nana (jap. 近藤 奈々; * 21. Januar 1980 in Niihama), ist eine japanische Sängerin, Songwriterin und Seiyuu (Synchronsprecherin).


Karriere als Spieler.

Vereine.

Jugend und Aufstieg in den Herrenbereich.

Zimling hatte mit dem Fußballspielen bei Fremad Amager begonnen, ehe er über Stationen bei "Tårnby BK", "Amager Boldklub af 1970" und KB Kopenhagen zur Jugendabteilung von Brøndby IF kam. Dort begann er 2003 seine Profikarriere. In seiner ersten Saison als Aktiver erreichte Zimling mit Brøndby IF den UEFA-Pokal und am 6. November 2003 gab er im Hinspiel in der zweiten Runde gegen den FC Schalke 04 sein Europapokaldebüt, als er in der 84. Minute für Jonas Kamper eingewechselt wurde. Zimling erreichte mit dem Kopenhagener Vorortverein das Achtelfinale und schied dort gegen den FC Barcelona aus. Die Saison 2003/04 beendete Brøndby IF als Vize-Meister.  In der Saison 2004/05 schied Zimling mit Brøndby IF in der Qualifikation zum UEFA-Pokal gegen FK Ventspils aus. In der gleichen Saison wurde er mit dem Verein als Ersatzspieler Meister und Pokalsieger. Ende August 2005 wechselte er zu Esbjerg fB und erreichte 2006 erneut das Pokalfinale, das mit 0:1 nach Verlängerung gegen Zweitligist Randers FC verloren wurde. In der Liga belegte er mit Esbjerg fB den sechsten Tabellenplatz. In der Folgesaison erzielte Zimling in 30 Ligaspielen zehn Treffer und wurde Tabellensiebter, in der nächsten Spielzeit mit Esbjerg fB erreichte er das Pokalfinale (2:3 gegen Brøndby IF). In Der Liga spielte er in 16 Partien und erzielte drei Tore; erneut wurde Esbjerg Siebter. In der ersten Hälfte der neuen Saison spielte er noch neunmal und verließ daraufhin den Verein.

In Italien, den Niederlanden und Belgien (2009 bis 2013).

Im Januar 2009 wechselte Zimling in die italienische Serie A zu Udinese Calcio. Am 22. März 2009 gab er beim 0:2 am 29. Spieltag im Auswärtsspiel gegen den FC Genua sein Debüt. Er kam in der Rückrunde der Saison zu lediglich vier Einsätzen. Auch in der folgenden Saison war er kein Stammspieler und kam zu jeweils einem Einsatz im Coppa Italia und der Liga. Im Sommer 2010 wechselte er als Leihspieler in die Eredivisie zum NEC Nijmegen. Am 7. August 2010 gab er beim 1:0-Sieg am ersten Spieltag im Heimspiel gegen VVV Venlo sein Debüt. Bei NEC Nijmegen kam der defensive Mittelfeldspieler in 26 Spielen zum Einsatz und erzielte dabei vier Tore. Dazu kam er einmal im KNVB-Beker zum Einsatz.  Den NEC Nijmegen verließ er nach einer Saison und wurde von Udinese Calcio zur Saison 2011/12 in die Pro League zum FC Brügge transferiert; er erhielt einen Vierjahresvertrag. In seiner ersten Saison kam er in der Meisterschaft auf 29 Einsätze, in der Play-off-Runde auf fünf Einsätze. Dabei erzielte er ein Tor. Im Kampf um die Meisterschaft musste man dem RSC Anderlecht den Vortritt lassen. In der Europa League kam Zimling mit dem FC Brügge bis ins Sechzehntelfinale, in dem man gegen Hannover 96 ausschied. In der Spielzeit 2012/13 kam er bis zur Winterpause in sieben Spielen zum Einsatz, in denen er ein Tor erzielte.

2013 bis 2017: in Deutschland und den Niederlanden.

In der Winterpause der Saison 2012/13 wechselte Zimling in die Bundesliga und unterschrieb beim 1. FSV Mainz 05 einen bis zum 30. Juni 2017 laufenden Vertrag. Am 2. Februar 2013 gab er sein Debüt beim 0:3 am 20. Spieltag der Bundesliga-Saison 2012/13 im Heimspiel gegen den FC Bayern München, als er für Elkin Soto eingewechselt wurde. Am 23. Februar 2013 erzielte er mit dem Treffer zum 1:0 in der 5. Minute beim 1:1 am 23. Spieltag im Heimspiel gegen den VfL Wolfsburg sein erstes Bundesligator. Zimling kam bis zum Ende der Saison auf 13 Einsätze und belegte mit den Mainzern den 13. Tabellenplatz. In der Saison 2013/14 kam er zu einem Einsatz im DFB-Pokal und zu 13 Einsätzen und einem Torerfolg in der Liga. Der FSV Mainz 05 belegte zum Ende der Saison einen Platz, der zur Teilnahme an der Qualifikation zur UEFA Europa League berechtigte. In der neuen Saison schied der 1. FSV Mainz 05 in der Qualifikation zur Europa League gegen Asteras Tripolis aus und in der ersten Runde des DFB-Pokals hatte man gegen den Drittligisten Chemnitzer FC das Nachsehen. In beiden Wettbewerben kam Zimling zu zwei von drei möglichen Einsätzen.  Am 1. September 2014 wurde Zimling bis zum Ende der Saison 2014/15 mit Kaufoption erneut in die Eredivisie an Ajax Amsterdam ausgeliehen. Am 13. September 2014 gab er beim 2:1-Sieg am fünften Spieltag gegen Heracles Almelo seinen Einstand und vier Tage später sein Debüt in der UEFA Champions League beim 1:1 am ersten Spieltag der Gruppenphase gegen Paris Saint-Germain. Bei Ajax sollte er den zu Manchester United abgewanderten Daley Blind ersetzen, konnte sich aber nicht durchsetzen. Ajax Amsterdam nutzte seine Kaufoption nicht.  Zimling kehrte in der Sommerpause 2015 zu Mainz 05 zurück. Im Februar 2016 wurde er bis Saisonende an den Zweitligisten FSV Frankfurt verliehen. Am 19. Februar 2016 erlitt er beim 3:1-Sieg am 22. Spieltag beim FC St. Pauli nach 18 Minuten einen Innen- und Kreuzbandriss und fiel bis zum Saisonende aus. Der FSV Frankfurt stieg am Ende der Saison in die 3. Liga ab; Zimling hatte drei Ligaspiele absolviert.  Nach seiner Rückkehr stand Zimling im Kader der zweiten Mannschaft von Mainz 05 und erzielte in 21 Einsätzen ein Tor.

Rückkehr nach Dänemark (seit 2017).

Ende Juni 2017 wechselte er nach Dänemark zu SønderjyskE und unterschrieb einen Zweijahresvertrag. In seiner ersten Saison mit dem Verein aus Haderslev verpasste Zimling die Qualifikation für den internationalen Wettbewerb. Zum Ende der Saison 2018/19 verließ er den Verein.

Nationalmannschaft.

Zimling kam für mehrere dänische Juniorennationalmannschaften zum Einsatz und nahm mit der dänischen U-21-Nationalmannschaft an der U-21-Fußball-Europameisterschaft 2006 teil. Sein erstes Länderspiel für die dänische A-Nationalmannschaft machte er am 6. Februar 2008 beim 2:1-Sieg im Testspiel in Nova Gorica gegen Slowenien. Er wurde in der 65. Minute für Daniel Jensen eingewechselt. Nach über zweijähriger Pause machte er am 17. November 2010 sein zweites Länderspiel, als er in einem Testspiel in Aarhus beim 1:1 gegen Tschechien in der 69. Minute für Christian Poulsen eingewechselt wurde. Zimling nahm an der EM-Endrunde 2012 teil und spielte in allen Gruppenspielen gegen die Niederlande, Portugal und gegen Deutschland. Die Qualifikation zur Teilnahme an der WM-Endrunde 2014 verpasste er mit der Nationalmannschaft. Sein letztes Länderspiel absolvierte er am 5. März 2014 bei der 0:1-Niederlage im Freundschaftsspiel in London gegen England.

Karriere als Funktionär.

Zur Saison 2019/20 wurde Niki Zimling neuer Sportchef des Zweitligisten Kolding IF.

Niki Dige Zimling (* 19. April 1985 in Tårnby) ist ein ehemaliger dänischer Fußballspieler und heutiger Fußballfunktionär. Während seiner aktiven Laufbahn spielte er in den höchsten Spielklassen von Dänemark, Italien, den Niederlanden, Belgien und Deutschland. Derweil lief er in 24 Partien für die dänische Nationalmannschaft auf und nahm mit der Auswahl an der Europameisterschaft 2012 in Polen und der Ukraine teil. Seit der Saison 2019/20 ist Zimling Sportchef von Kolding IF.


Hintergründe.

Flucht aus Singapur an Bord der "Vyner Brooke".

Wegen der Schlacht um Singapur und der folgenden Belagerung der Stadt durch die Japaner im Februar 1942 verließen zahlreiche Schiffe mit Flüchtlingen an Bord die Stadt. Auch das 1679 BRT große Dampfschiff "Vyner Brooke" wurde umgehend in ein Flüchtlingsschiff umgewandelt und ihre Hülle wurde Grau gestrichen. Das Schiff wurde mit einer Vier-Zoll-Kanone auf dem Vordeck, Wasserbomben sowie einer Lewis Gun am Heck ausgerüstet.  Die "Vyner Brooke" war ein 1928 in Dienst gestelltes Passagier- und Frachtschiff der Reederei Sarawak Steamship Company, das im Handelsverkehr zwischen Kuching und Singapur eingesetzt wurde. In den Kabinen war ursprünglich Platz für 44 Erste-Klasse-Passagiere. Darüber hinaus konnten 200 Deckpassagiere an Bord genommen werden. Später wurde die Kapazität der Erste-Klasse-Passagiere auf 12 reduziert. Das Schiff führte Rettungsboote, Flöße und Schwimmwesten für 650 Personen mit sich. Die "Vyner Brooke" wurde nach Charles Vyner Brooke, dem letzten weißen Raja von Sarawak auf der Insel Borneo, benannt. Das Schiff gehörte der 1875 gegründeten Gesellschaft Sarawak Steamship Company Ltd., die nach der Gründung der Sarawak Chamber of Commerce (Handelskammer von Sarawak) formiert wurde, um die Handelsschifffahrt von Kuching zu fördern. Die Schiffe der Reederei verkehrten zwischen Singapur und Kuching, der Hauptstadt von Sarawak, einem malaysischen Bundesstaat. Die Anteilseigner waren mehrheitlich chinesische Händler.  Kapitän R. E. Borton (1890–1965), ein Träger des Order of the British Empire, erhielt den Befehl, die "Vyner Brooke" nach Batavia, der Hauptstadt Indonesiens, zu bringen. Sie sollte nur nachts Fahrt machen und am Tage Schutz suchen. Am Donnerstag, dem 12. Februar 1942, legte der Dampfer in Singapur ab und war mit 330 Menschen an Bord vollkommen überladen. Darunter befanden sich 265 Zivilisten, überwiegend Frauen und Kinder, verwundete Soldaten sowie 65 australische Krankenschwestern des Australian Army Nursing Service (AANS). Sie hatten dort im 10. und 13. Australian General Hospital gedient. Dies waren die letzten der insgesamt 140 australischen Krankenschwestern, die Singapur vor dem Einmarsch der Japaner verließen. Mit deren Evakuierung war am 10. Februar begonnen worden. Trotz Knappheit an Wasser und Vorräten lief das Schiff bei Einbruch der Dunkelheit aus.

Versenkung in der Bangkastraße.

In der Dunkelheit steuerte Kapitän Borton das Schiff direkt in ein Minenfeld, sodass die "Vyner Brooke" über Nacht stoppen musste. Am 13. Februar wurde die Fahrt wieder aufgenommen. Am 14. Februar hatte die "Vyner Brooke" die Bangkastraße, einen schmalen Meeresarm zwischen den indonesischen Inseln Bangka und Sumatra, erreicht. Dort wurde das Schiff gegen 14.00 Uhr nachmittags von sechs zweimotorigen japanischen Jagdbombern angegriffen, die sich in drei Zweiergruppen formierten und Bomben abwarfen. Außerdem eröffneten sie Maschinengewehrfeuer auf das Schiff, wodurch einige Rettungsboote beschädigt und unbrauchbar gemacht wurden.  Den ersten fünf Angriffen konnte die "Vyner Brooke" durch scharfe Kurswechsel ausweichen, aber danach bekam sie drei direkte Treffer ab. Eine Bombe traf die Kommandobrücke, eine weitere den Schornstein und eine dritte traf in Hecknähe die Ladeluke Nr. 2 und explodierte im darunter liegenden Laderaum. Die Funkanlage wurde durch den Angriff zerstört, sodass kein Notruf abgesetzt werden konnte. Die Feuerlöschschläuche funktionierten ebenfalls nicht.  Kapitän Borton befahl das Verlassen des Schiffs, das mit schwerer Schlagseite innerhalb von 15 bis 20 Minuten unterging. Die Zivilisten gingen zuerst über Bord, wobei ihnen die Krankenschwestern behilflich waren. Sie halfen auch den verwundeten Soldaten. Es herrschte großes Chaos an Bord des schnell sinkenden Schiffs. Ein Rettungsboot mit Frauen und Kindern an Bord kenterte und zwei weitere, die vom Beschuss durchlöchert waren, stürzten leer ins Wasser. Einige Passagiere kamen um, als sich das Schiff auf die Seite legte und sie unter sich begrub. Andere fielen im Wasser dem Maschinengewehrbeschuss zum Opfer oder verschwanden spurlos.  Trotzdem stimmte eine der Krankenschwestern das Lied "We’re Off to See the Wizard" aus dem Musical-Film "Der Zauberer von Oz" aus dem Jahr 1939 an und andere fielen ein.

Das Massaker am Radji Beach.

Die Insassen von drei vollbesetzten Rettungsbooten und einige Überlebende, die sich im Wasser an Trümmern und Flößen festgeklammert hatten, erreichten am Nachmittag nach und nach das mit Mangroven bewaldete Ufer von Radji Beach an der nordöstlichen Ecke der Insel Bangka. Dabei half ihnen ein Feuer, das die ersten Überlebenden, die an Land gekommen waren, am Strand entfacht hatten, um als Wegweiser zu dienen. Ein japanischer Zerstörer, der die Insel passierte, ignorierte die Hilferufe der Schiffbrüchigen. Nur 66 Zivilisten und 22 Krankenschwestern erreichten den Strand. Alle anderen Passagiere waren ums Leben gekommen. In der folgenden Nacht landeten weitere Rettungsboote auf der Insel, die britische Soldaten eines anderen versenkten Schiffs an Bord hatten.  Die einheimischen Bewohner der Insel rieten den Überlebenden, sich den Japanern zu ergeben, da es keine Möglichkeit der Flucht gab. Die Überlebenden entschieden sich daher für die Kapitulation. Die zivilen Passagiere setzten sich in Bewegung, um den Japanern entgegenzulaufen. Die Zivilisten wurden vorgeschickt, da man annahm, die Japaner würden sich ihnen gegenüber gnädiger verhalten, als gegenüber den Soldaten. Die Soldaten und die Krankenschwestern blieben am Radji Beach zurück und warteten. Als eine japanische Patrouille am 16. Februar den Strand erreichte, wurden die Männer und Frauen voneinander getrennt. Die Männer wurden daraufhin in den Dschungel gebracht und mit Bajonetten erstochen. Die Japaner kehrten dann zurück und zwangen die 22 vor Ort verbliebenen Krankenschwestern, ins Wasser zu gehen. Als sie etwa bis zur Hüfte im Wasser waren, wurden sie von hinten mit Maschinengewehren erschossen.  Von den insgesamt 65 australischen Krankenschwestern an Bord der "Vyner Brooke" ertranken zwölf beim Untergang (darunter Oberschwester Olive Dorothy Paschke); 21 wurden am Strand erschossen (darunter Oberschwester Irene Melville Drummond) und 32 wurden in Muntok interniert, von wo aus sie nach Palembang verschifft wurden und dort dreieinhalb Jahre in japanischer Kriegsgefangenschaft zubrachten. Acht von ihnen starben in der Gefangenschaft. Der Tross der überlebenden Frauen und Kinder wurde schließlich von einem japanischen Schiff aufgenommen.  Von den 22 Krankenschwestern, auf die am Radji Beach geschossen wurde, überlebte als einzige Schwester Vivian Bullwinkel. Ein Geschoss durchschlug ihre Hüfte, doch sie verlor lediglich das Bewusstsein und erwachte am Strand, nachdem die Japaner verschwunden waren. Sie versteckte sich in den Bäumen, wo sie auf den Soldaten Cecil George Kinsley vom Royal Army Ordnance Corps (RAOC), stieß, der den Angriff der Japaner schwer verwundet überlebt hatte. Sie versteckten sich zusammen zwölf Tage lang im Dschungel und Bullwinkel pflegte seine Wunden, bis sich beide aufgrund der hoffnungslosen Situation am 28. Februar ergaben und in ein Gefangenenlager gebracht wurden. Kinsley erlag kurz darauf seinen Verletzungen. Bullwinkel wurde dort mit anderen Überlebenden der "Vyner Brooke" zusammengeführt und erzählte ihnen von dem Massaker. 1947 sagte Bullwinkel in Tokio vor einem Gericht über die Ereignisse auf Bangka aus. 1992 besuchte sie mit anderen Überlebenden die Insel und enthüllte auf dem Radji Beach ein Denkmal für die 21 getöteten Krankenschwestern.  Unter den Überlebenden der Versenkung waren Mary Hobbins Brown und Dorothy Shelagh Brown, Ehefrau und Tochter von Edwin Arthur Brown (1878–1955), einem prominenten britischen Geschäftsmann, Stadtrat und Förderer von Musik und Theater in Singapur.

Als Massaker von Bangka () wird ein Kriegsverbrechen bezeichnet, das im Zweiten Weltkrieg am 16. Februar 1942 auf der indonesischen Insel Bangka verübt wurde. Dutzende britische Soldaten und australische Krankenschwestern, die kurz zuvor durch Schiffbruch auf der Insel gestrandet waren, wurden von japanischen Soldaten am Strand von Bangka erschossen oder erstochen. Einige Überlebende verbrachten des Rest des Kriegs in japanischer Kriegsgefangenschaft.


Bau.

Das IX. Fort wurde ab 1902 erbaut. Dies geschah im Rahmen des Ausbaus der Festungsanlagen, mit dem die damals zum zaristischen Russland gehörende Stadt Kaunas (damals "Kowno") zu einer militärischen Festung ausgebaut werden sollte. Im Jahr 1924 wurde im Fort eine Außenstelle des Gefängnisses von Kaunas eingerichtet.

Besatzungszeit.

In den Jahren 1940 und 1941 diente das Fort dem sowjetischen NKWD als Gefängnis. Während der deutschen Besatzungszeit im Zweiten Weltkrieg wurden im IX. Fort mindestens 18.500 jüdische Menschen aus Litauen und ganz Europa ermordet. Nach dem Einmarsch der Deutschen wurden zwischen Ende Juni und im Juli 1941 Tausende von Juden ins Fort verschleppt, von litauischen Wächtern misshandelt und erschossen. Am 28. Oktober 1941 wurde die so genannte „große Aktion“ durchgeführt, in deren Verlauf 9000 Juden, die Hälfte davon Kinder, im Fort umgebracht wurden.  Zwischen dem 25. und dem 29. November 1941 wurden Juden aus Berlin, Frankfurt, Breslau, Wien und München im Fort erschossen. Die Ermordung dieser 4934 Deportierten ist im Jäger-Bericht dokumentiert. Sie wird überwiegend als eigenmächtige Aktion eingeschätzt, die von Friedrich Jeckeln bzw. Karl Jäger ohne Befehl oder Zustimmung Himmlers erfolgt sei.  Im August 1943 wurde im Zuge der Aktion 1005 befohlen, die dortigen Massengräber zu öffnen und die Leichen zu beseitigen. Die ersten Gräber an der Westseite des Forts wurden von Hand ausgegraben, später kam ein Greifbagger hinzu. Bis zum Juli 1944 dürften bis zu 70.000 Leichen enterdet und auf Scheiterhaufen verbrannt worden sein. Das verbliebene Häftlingskommando wurde – wie bei solchen Aktionen üblich – als Geheimnisträger erschossen. Allerdings waren 63 Häftlinge im Dezember 1943 ausgebrochen, von denen 14 das Ghetto erreichten und dort berichteten.

Nach Kriegsende.

Nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges wurde das Fort einige Jahre wieder als Gefängnis genutzt. Ab 1948 siedelten sich Gewerbebetriebe an, die im Fort bauliche Veränderungen durchführten. Im Jahr 1958 wurde im Fort ein Museum eingerichtet. Die Ausstellungen im Fort befassen sich jedoch nicht nur mit den Vorgängen in Kaunas, sondern haben auch den gesamten Holocaust in Litauen zum Thema.

Literatur.

Christoph Dieckmann: "Deutsche Besatzungspolitik in Litauen 1941-1944." Göttingen 2011, ISBN 978-3-8353-0929-6, Band 2.

IX fortas ("Fort IX" oder "Neuntes Fort", Devintas fortas) in Kaunas ist eine unmittelbar vor dem Ersten Weltkrieg fertiggestellte Festungsanlage der Festung Kowno, die heute als Gedenkstätte für die Opfer stalinistischer Verfolgung und nationalsozialistischen Massenmordes dient.


Sportliche Laufbahn.

Erste internationale Erfahrungen sammelte Eilidh Doyle bei den U23-Europameisterschaften 2007 in Debrecen, bei denen sie in 57,11 s den fünften Platz belegte. Zwei Jahre darauf gewann sie bei den U23-Europameisterschaften in Kaunas in 55,32 s die Silbermedaille hinter ihrer Landsfrau Perri Shakes-Drayton. Damit qualifizierte sie sich auch für die Weltmeisterschaften in Berlin, bei denen sie mit 56,21 s im Halbfinale ausschied. 2010 wurde sie bei den Europameisterschaften in Barcelona in 55,51 s Achte. Anschließend gewann sie für Schottland startend in 55,62 s die Silbermedaille bei den Commonwealth Games in Neu-Delhi hinter der Nigerianerin Muizat Ajoke Odumosu. Zudem klassierte sie sich mit der Staffel in 3:30,91 min auf dem fünften Platz. Im Jahr darauf erreichte sie bei den Weltmeisterschaften im südkoreanischen Daegu das Halbfinale, in dem sie mit 55,89 s ausschied. 2012 wurde sie bei den Europameisterschaften in Helsinki mit der 4-mal-400-Meter-Staffel in 3:26,20 min Vierte. Es erfolgte die Teilnahme an den Olympischen Spielen in London, bei denen sie mit 56,03 s im Halbfinale aus. Zudem kam sie in der Staffel im Vorlauf zum Einsatz, die später im Finale Vierte wurde.  Im März 2013 gewann sie bei den Halleneuropameisterschaften im schwedischen Göteborg in 51,45 s die Silbermedaille im 400-Meter-Lauf hinter Shakes-Drayton und in 3:27,56 min die Goldmedaille mit der Staffel. Sie qualifizierte sich erneut für die Weltmeisterschaften in Moskau und wurde dort mit 54,86 s Fünfte im Hürdenlauf und gewann in 3:22,61 min die Silbermedaille, nachdem die Mannschaft aus Russland wegen eines Dopingvergehens disqualifiziert worden war. 2014 gewann sie in 3:27,90 min die Bronzemedaille mit der Staffel bei den Hallenweltmeisterschaften in Sopot hinter den Vereinigten Staaten und Jamaika. Anschließen wurde sie bei den IAAF World Relays 2014 auf den Bahamas in 3:28,03 min Siebte. Anschließend gewann sie bei den Commonwealth Games in Glasgow in 55,02 s die Silbermedaille hinter der Jamaikanerin Kaliese Spencer. Im August siegte sie bei den Europameisterschaften in Zürich in 54,48 s im Hürdenlauf und gewann mit der Staffel in 3:23,34 min die Bronzemedaille hinter Frankreich und der Ukraine. Anschließend wurde sie beim Leichtathletik-Continentalcup 2014 in Marrakesch in 54,42 s Zweite. Bei den IAAF World Relays 2015 wurde die britische Mannschaft in 3:26,38 min Dritte. Sie nahm im Sommer ein weiteres Mal an den Weltmeisterschaften in Peking teil und belegte dort mit 54,78 s im Finale Sechste. Zudem gewann sie in der Staffel in 3:23,62 min im Finale die Bronzemedaille hinter den Teams aus Jamaika und den Vereinigten Staaten. Im Jahr darauf siegte sie bei den Europameisterschaften in Amsterdam in der Besetzung Emily Diamond, Anyika Onuora, Doyle und Seren Bundy-Davies in 3:25,05 min die Goldmedaille. Bei den Olympischen Spielen in Rio de Janeiro wurde sie in 54,61 s Achte im Finale und gewann mit der Staffel in 3:25,88 min im Finale die Bronzemedaille, erneut hinter den Mannschaften aus den USA und Jamaika.  Bei den Halleneuropameisterschaften 2017 in Belgrad schied Doyle mit 52,81 s überraschend bereits im Halbfinale aus, galt sie doch als eine der Medaillenkandidatinnen. Mit der britischen Staffel sicherte sie sich in 3:31,05 min jedoch die Silbermedaille hinter den Polinnen. Anschließend wurde sie bei den IAAF World Relays in 3:28,72 min Vierte. Im Sommer wurde sie bei den Heimwelmeisterschaften in London mit 55,71 s im Finale Achte und gewann mit der Staffel in 3:25,00 min die Silbermedaille hinter den Vereinigten Staaten. 2018 gewann sie bei den Hallenweltmeisterschaften in Birmingham in 51,60 s die Bronzemedaille hinter den beiden US-Amerikanerinnen Courtney Okolo und Shakima Wimbley. Es erfolgte die dritte Teilnahme an den Commonwealth Games im australischen Gold Coast, bei denen sie in 54,80 s erneut die Silbermedaille hinter Janieve Russell aus Jamaika gewann. Mit der schottischen Mannschaft kam sie in 3:29,18 min auf Rang sechs. Im August gewann sie bei den Europameisterschaften in Berlin in 3:27,40 min die Bronzemedaille mit der Staffel und belegte im Hürdenlauf nach 56,23 s im Finale Platz acht. Im Jahr darauf gewann sie bei den Halleneuropameisterschaften in Glasgow in 3:29,55 min die Silbermedaille hinter Polen und schied über 400 Meter mit 53,28 s im Halbfinale aus.  Doyle wurde von 2014 bis 2017 Britische Meisterin im 400-Meter-Hürdenlauf sowie 2013, 2017 und 2018 auch Hallenmeisterin über 400 Meter.

Persönliches.

2015 heiratete sie den 400-Meter-Läufer Bryan Doyle, der auch ihr Coach ist, und startet seitdem unter dem Namen "Eilidh Doyle". Sie absolvierte ein Sportstudium an der University of Edinburgh.

Eilidh Doyle (* 20. Februar 1987 in Perth (Schottland) als "Eilidh Child") ist eine britische Hürdenläuferin, die sich auf die 400-Meter-Distanz spezialisiert und besonders mit der britischen 4-mal-400-Meter-Staffel erfolgreich ist.


Lage.

Die Residenz liegt zwischen dem französischen Parlament im Westen und dem Musée d’Orsay im Osten auf dem linken Seine-Ufer. Im Süden, zur "Rue de Lille" hin, befindet sich hinter einer hohen Mauer der Ehrenhof. Nach Norden hin erstreckt sich ein englischer Park mit Sicht über die Seine hinweg auf den Jardin des Tuileries. Das Grundstück hat eine Fläche von 3700 Quadratmetern, das Palais eine Nutzfläche von 6500 Quadratmetern; es ist bei Empfängen und zu bestimmten Zeiten bei einer französischsprachigen Führung zu besichtigen.

Geschichte.

Das Palais Beauharnais wurde für Jean-Baptiste Colbert errichtet. 1803 kaufte es nach vielen Eigentümerwechseln Eugène Beauharnais, Stiefsohn Napoleons und Vizekönig von Italien, der auf die Thronfolge spekulierte, und ließ es aufwändig umgestalten. 1818 ging es unter Friedrich Wilhelm III. in preußischen Besitz über und wurde zur Gesandtschaft; später zur Botschaft des Deutschen Reiches. Die Botschaft bestand bis 1944. Dann wurde das Gebäude beschlagnahmt. 1951 wurde es als Baudenkmal geschützt und 1961 an die Bundesrepublik Deutschland zurückgegeben. Da es zu diesem Zeitpunkt bereits den Neubau der Botschaft nahe dem Palais de la Découverte in der "Avenue Franklin Delano Roosevelt" gab, kam es als Botschaft nicht mehr in Frage. So wurde es bis 1968 für 17 Millionen Mark durch die "Bundesbauverwaltung" renoviert und dient der Repräsentation.  Das Palais ist mit zahlreichen bedeutenden Personen und Ereignissen verbunden. Otto von Bismarck residierte hier 1862 als preußischer Gesandter, Fürst Chlodwig zu Hohenlohe-Schillingsfürst gab hier in seiner Zeit als Botschafter nach dem Deutsch-Französischen Krieg große Feste, um die Beziehungen zum Nachbarland zu verbessern. Diese kosteten ihn bereits im ersten Jahr 168.000 Mark. Karl-Friedrich Schinkel, Leo Klenze und Max Beckmann besichtigten es. 1894 wurden hier Dokumente gestohlen und die Dreyfus-Affäre nahm ihren Anfang. 1938 gab die Ermordung des Diplomaten Ernst Eduard vom Rath durch Herschel Grynszpan den Vorwand zur sogenannten Reichskristallnacht. Während der deutschen Besetzung Frankreichs residierte hier Botschafter Otto Abetz.  Seit 2002 wird das Gebäude durch das Deutsche Forum für Kunstgeschichte umfassend dokumentiert. In diesem Zusammenhang wurde auch 2004 der "Grüne Salon" (franz. "Salon Vert") wiederhergestellt und der Garten nach den Plänen von 1817 neu angelegt.  Die Gestaltung des Portikus erinnert an ägyptische Bauten. Er besteht aus Holz mit Stuckverkleidung und spiegelt die Ägyptomanie nach Napoleons Ägyptenfeldzug wider. Die Inneneinrichtung und Möblierung mit ihren Schwanenhalslehnen, Löwentatzenbeinen, Sphinx-Gestellen oder dem türkischen Boudoir ist außergewöhnlich wertvoll.

Das Hôtel Beauharnais ist ein Stadtpalast im 7. Arrondissement am linken Seine-Ufer von Paris. Der Architekt des Palais war Germain Boffrand, der es im Jahr 1714 erbaute. Später wurde es im Stil des Empire umgebaut. Das nach Eugène de Beauharnais benannte Gebäude ist heute Residenz des deutschen Botschafters in Frankreich. Die Kanzlei der deutschen Botschaft befindet sich jedoch im 16. Arrondissement.


Geschichte.

Im August 2009 wurde die Band Skálmöld im isländischen Reykjavík auf Initiative von Snæbjörn Ragnarsson und Björgvin Sigurðsson hin gegründet. Ziel war es, mit der Musik das kulturelle Erbe und die isländische Sprache und Geschichte zu ehren. Alle Mitglieder von Skáldmöld waren bereits davor schon in der isländischen Musikszene aktiv, wobei nicht jeder von ihnen davor in einer Metal-Band gespielt hatte, sondern teilweise auch unter anderem mit Pop- und Rockmusik experimentiert hatte. Ende 2009 stieß der Keyboarder Gunnar Ben zur Band. Durch dessen Erfahrung in der klassischen Musik veränderte sich das Songwriting dahingehend, mehr epische, folkloristische und klassische Elemente in die Lieder einzubringen. Im Januar 2010 nahm die Band eine Demokassette mit den Liedern "Árás" und "Kvaðning" auf und versuchte ihren Stil zu finden. Vier Monate später begannen im Reflex-Studio in Reykjavík die Aufnahmen für ihr Debütalbum "Baldur", welches die Geschichte des gleichnamigen fiktiven isländischen Wikingers Baldur erzählt. In dem Stück "Hefnd" übernimmt Sólstafir Sänger Aðalbjörn Tryggvason einen kurzen Gesangspart. Im November 2010 gelang es der Band einen Vertrag mit dem färöischen Label Tutl abzuschließen, welches auch das am 15. Dezember erschienene Album weltweit vermarktet. Dieses wurde bisher in der Szene gut angenommen und erhielt gute Kritiken.  Am 19. Januar 2011 gab die Band über ihr Facebook-Profil bekannt, dass die erste Auflage des Debütalbums "Baldur" bereits vergriffen sei, wobei eine zweite Pressung bereits in Arbeit sei. Drei Tage später, am 22. Januar, wurde das Ende Dezember 2010 gedrehte Video zum Lied "Kvaðning" veröffentlicht. Am 14. April 2011 gab die Band bekannt, einen Vertrag mit Napalm Records unterzeichnet zu haben, welches "Baldur" am 27. Juli weltweit veröffentlichte.  Am 5. August 2011 trat die Band auf dem Wacken Open Air auf, im September und Oktober darauf war Skálmöld Teil der Heidenfesttour.

Stil.

Musik.

Skálmöld beschreiben ihren Stil als kraftvollen, melodischen und epischen Viking Metal gemischt mit „isländischer Finsternis“ und diversen Folk-Einflüssen. Die Kompositionen der Band verbinden traditionelle isländische Volksmusik mit diversen Metal-Einflüssen. Geprägt wurden die Musiker vor allem durch Metallica, Iron Maiden, Anthrax und Slayer, wobei die Musik Skálmölds auch von Bands wie Amon Amarth oder Ensiferum beeinflusst ist. Ein weiterer wichtiger Einfluss bildete der isländische Komponist Jón Leifs.  Der Gesang ist von Sigurðssons growling dominiert. Diese Gesangstechnik stammt ursprünglich aus dem Death Metal, wird aber auch von der Mehrzahl der Viking Metal Bands verwendet. In den meisten Liedern sind jedoch auch klar gesungene, meist chorale Gesangparts vorhanden. Sehr vielfältig gestaltet sich das Schlagzeugspiel. Von langsamen Grundrhythmen wie in den Liedern "Sorg" und "Valhöll" über eher metal-untypische Schlagzeugfiguren wie Offbeat-Grundrhythmen, zu finden in "Upprisa", die an Punk oder Humppa erinnern, bis hin zu schnellen, double-bass-dominierten tragenden Rhythmen (z. B. in "Árás", "Kvaðning" und "Valhöll") ist eine große Vielfalt vorhanden. Ein besonderes Merkmal der Musik Skálmölds ist die Verwendung von drei Gitarren. Sänger und Gitarrist Sigurðsson begründet dies mit den ausgefeilten Harmonien, die mit nur zwei Gitarren nicht möglich wären. Das Gitarrenspiel gestaltet sich sehr abwechslungsreich. So finden sich in den Liedern meist Akkord-basierte Riffs mit ein- oder zweistimmigen Melodien dazu, insbesondere die Soli wie in den Liedern "Árás", "Kvaðning" und "Dauði" stechen aber durch ihre anspruchsvollen Sweepings, Hammerings und Tappings heraus. Der E-Bass hat nur begleitende Funktion und spielt meist eine Harmonie zur rhythmusgebenden Gitarrenstimme. Ebenso wie die Gitarren ist auch das Keyboard meist melodieführendes Instrument, gelegentlich begleitet es aber auch nur, wie in "Valhöll". Das Keyboardspiel gestaltet sich vielfältig und weist Einflüsse aus den unterschiedlichsten Genres wie der klassischen Musik und diversen Folk-stilen auf, wie in "Kvaðning".

Texte.

Die Texte von Skálmöld sind in der traditionellen Dróttkvætt-Strophenform verfasst. Dieser altisländische Hofton ist durch Halbverse, Stäbe, Binnenreime und Kenningar näher bestimmt. Seine Form ist bindend. Björgvin Sigurðsson, der Sänger der Band, erklärte seine Beweggründe, diese strenge Reimform zu verwenden wie folgt: "„Es verleiht der Musik eine gewisse Tiefe und verstärkt unsere Absicht, unser Erbe der Wikingerzeit zu ehren. [Zudem] haben die Texte [dadurch] einen besseren Fluss und klingen besser.“" Nahezu ausnahmslos weisen die Verse auch Endreime auf, was in der Dróttkvætt-Dichtung aber nicht zwingend notwendig ist. Das folgende Beispiel aus dem Lied "Dauði" soll diese strenge Dichtform veranschaulichen:  Inhaltlich basieren die Texte auf der nordischen Mythologie und haben erzählenden Charakter. Das erste Album, "Baldur" stellt ein Konzeptalbum dar, so dass die Liedtexte eine zusammenhängende Geschichte ergeben, die das Leben des fiktiven Wikingers "Baldur" beschreibt. Laut Sigurðsson wird die Familie des Protagonisten getötet und sein Besitz zerstört, woraufhin dieser zusammen mit Freunden Rache nimmt, am Ende jedoch stirbt und nach Walhall einzieht.  Auch Baldvinsson beschreibt die Geschichte und die Familie als wichtige Kernpunkte für die Texte von Skálmöld:

Skálmöld (isl. ‚Gesetzlosigkeit‘) ist eine 2009 gegründete, isländische Viking-Metal-Band aus Reykjavík. Der Name der Band bezeichnet die bürgerkriegsähnliche Situation der Sturlungen-Zeit in Island im 13. Jahrhundert, bei der maßgeblich um die Vorherrschaft Islands gekämpft wurde. Die namentliche Verwandtschaft zur Walküre Skálmöld ist rein zufällig und steht in keinem Bezug zum Bandnamen, so Sänger und Gitarrist Björgvin Sigurðsson.


Verwendete Begriffe.

In der Astrologie und Astronomie werden manche gleichen Begriffe sowohl zwischen den beiden Wissensgebieten wie auch innerhalb dieser verschieden verwendet, teils weil keine wissenschaftlich eindeutige Definition vorhanden oder möglich ist.

Siderischer Tierkreis.

Die überwiegend indisch ausgerichtete Methode benutzt den siderischen Tierkreis. Sie teilt den Messkreis wie beim tropischen Tierkreis ebenfalls in zwölf Abschnitte zu 30°, wobei das Ekliptiksternbild Widder den astronomischen Bezugspunkt darstellt, was den Anfang des 360°-Tierkreises bei 0° im Tierkreiszeichen Widder betrifft. Da sich die jährlich wiederkehrenden Positionen der Sternbilder aufgrund der Präzession ganz langsam ändern (um ca. 1° in 72 Jahren), wandert der Punkt des Frühjahr-Äquinoktiums um den 21. März im tropischen Tierkreis, im Unterschied zum siderischen Tierkreis, scheinbar rückwärts entlang der antiken Sternbilder und befindet sich derzeit im überlappenden Übergang der Sternbilder Fische und Wassermann. Darüber hinaus werden in der Astrologie, welche mit dem siderischen Tierkreis arbeitet, teils Fixsterne und Fixstern-Gruppierungen mit beachtet.

Tropischer Tierkreis.

Der in der westlichen Astrologie dominierende tropische Tierkreis besteht gleichfalls aus dem 360°-Messkreis mit den zwölf Tierkreiszeichen zu 30°-Abschnitten. Der tropische Tierkreis ist eine gänzliche Abstraktion, er korrespondiert in keiner Weise mit den Ekliptiksternbildern. Im Unterschied zum siderischen Tierkreis, dessen astronomischer Bezugspunkt die Ekliptiksternbilder sind, wird der Anfang des tropischen Tierkreises bei 0° im Tierkreiszeichen Widder astronomisch durch den Schnittpunkt der Sonnenbahn auf der Ekliptik zum exakten Zeitpunkt des Frühjahrs-Äquinoktium bestimmt. Erst in der Spätantike, nach dem 5. Jh., setzte sich der tropische gegen den siderischen Tierkreis durch, nachdem Astronomen schon Jahrhunderte zuvor bemerkt hatten, dass der mit dem siderischen Tierkreis verbundene Frühlingsbeginn immer später im Jahreslauf erreicht wurde, mithin aufgrund der Präzession in den meteorologischen Frühling Richtung Sommer wanderte.

Sternbilder.

Gemeint sind hier die antik überlieferten Ekliptiksternbilder, die astrologisch berücksichtigt werden im Unterschied zu den Sternbildern und Sternbild-Größen, die die Internationale Astronomische Union (IAU) Ende der 1920er Jahre festgelegt hatte. Sie sind sehr unterschiedlich lang, überlappen sich manchmal, teils gibt es wiederum 'Lücken', so beispielsweise zwischen den Fixsternen der Sternbilder Stier und Zwillinge wie auch Krebs. Für das überlieferte Sternbild Widder gibt es seit der Antike entsprechend keinen eindeutig mit einem bestimmten Fixstern in Zusammenhang bringbaren 'Anfang', was 0° im Sternbild Widder angeht. Eine Horoskopberechnung oder sonstige konkrete, anspruchsvollere Astrologie ist damit nicht möglich. Die überlieferten Ekliptiksternbilder werden im sogenannten "Faktischen Tierkreis" verwendet, der eine Rolle bei anthroposophisch orientierten Autoren und Astrologen spielt.

Herkunft des siderischen Tierkreises.

Der siderische Tierkreis mit seinen zwölf 30°-Abschnitten und dem Beginn mit dem Tierkreiszeichen Widder könnte dadurch entstanden sein, dass er an den schematischen 'Ideal-Kalender' mit 12 Monaten zu 30 Tagen, mit dem das babylonische Jahr nahe dem Frühjahrs-Äquinoktium vielleicht ab dem 7. Jh. v. Chr. begann, und den parallelen Sternbildern angelehnt wurde. Der vollständige Tierkreis mit seinen – noch unterschiedlich langen – zwölf Ekliptiksternbildern wurde schließlich im 5. Jh. v. Chr. während des Achämenidenreichs im Gebiet Mesopotamiens entwickelt bzw. erstmals überliefert. Im 4. Jh. v. Chr. entwickelte sich, wohl schon in der seleukidischen Herrschaft nach der hellenistischen Eroberung des Gebietes, die exakte Aufteilung des Tierkreises in 12 „Zeichen“ zu 30° sowie die antik erstmals nachweisbaren mathematische Astronomie, welche ermöglichte, die Planetenpositionen vorauszuberechnen auf Basis des Koordinatensystems der 30°-Abschnitte der einzelnen Tierkreiszeichen. Beide Entwicklungen ermöglichten dort eine weitere, für die Astrologie und Geburtshoroskopie wichtige Neuerung: die Erstellung von sogenannten Keilschrift-'Horoskopen', zudem nun auch für gewöhnliche Menschen. Damit sind Keilschrift-Täfelchen gemeint, welche die Planetenstellungen im Tierkreis bei einer Geburt aufführen, gelegentlich mit kurzen Sprüchen zu den einzelnen Planeten bzw. den Planetenkonstellationen, den Omina. Wenige Male werden auch gradgenaue Stellungen der Planeten in den Tierkreiszeichen angegeben. Horoskope im heutigen Sinne gaben die Täfelchen u. a. deswegen nicht her, weil auf ihnen weder der Aszendent und entsprechend auch nicht die Horoskophäuser genannt werden.

Forschungen zum siderischen Tierkreis.

Bereits Ende des 19. Jahrhunderts hatte vor allem in Europa eine intensive wissenschaftliche Forschung zu den Ursprüngen der Astrologie eingesetzt.  In der Bibliothek Assurbanipals in den Ruinen von Ninive aus der 2. Hälfte des 7. Jh. vor Chr. wurden Kopien jener bekannten Tontafelserie Enuma Anu Enlil gefunden, die vermutlich Ende des 2. Jt. v. Chr. entstanden war und auf mehr als 70 großen Tafeln die Himmelszeichen und ihre Deutung bzw. vielmehr dazugehörige Omen-Texte darstellte.  Hierbei handelt es sich um drei astronomische Tafeln, die der Astrophysiker Brad Schaefer durch statistische Analyse aller Beobachtungen auf 1370 ± 100 v. Chr. datieren konnte, also zur Zeit des Altassyrischen Reiches. MUL.APIN führt in Tafel II, Abschnitt 8, namentlich die 17 bzw. 18 Sternkonstellationen auf dem "Weg des Mondes" an, mit dabei auch die zwölf Namen der späteren Referenz-Sternbilder, die Jahrhunderte danach den Tierkreiszeichen den Namen gaben. Allerdings war damit natürlich noch nicht der geschlossene siderische Tierkreis auf der Ekliptik entstanden bzw. entwickelt worden.  Ein Beispiel aus Babylon bzw. aus Achämenidenreich des Jahres 409 v. Chr. – der Text dieses Keilschrift-Täfelchen lautet:  Moderne Nachberechnungen ergaben, dass die Planeten-Stellungen mit dem siderischen Tierkreis verknüpft waren.  Als eigentlicher Vater des tropischen Tierkreises ist Hipparchos von Nicäa zu nennen. Er hatte in seiner Schrift "Metaptosis – Über die Verschiebung von tropischen und Äquinoktialpunkten" bereits auf den tropischen Tierkreis und die Präzession hingewiesen. Hipparchos erstellte auf der Basis des tropischen Tierkreises seinen Fixsternkatalog. Der Fixsternkatalog des "Liber Hermestis trismegisti" basiert auf diesen Grundlagen.  Beide Werke des Ptolemäus, "Tetrabiblos" und "Almagest", wurden um 139 n. Chr. verfasst. Wir haben für dieses Jahr eine Abweichung von siderischem und tropischem Tierkreis von zirka 0,6° zum Fagan-Tierkreis, das Ayanamsa. Als Ptolemäus sein Werk schrieb, bestand also eine geringe Differenz zwischen den Anfangspunkten der beiden Tierkreise. Ptolemäus berücksichtigte im Tetrabiblos u. a. die Fixsterne der siderischen Sternbilder, die auf der Ekliptik, und damit in den tropischen Tierkreiszeichen, lagen, wie auch neben der Ekliptik liegende, jedoch nicht für die Geburtshoroskop-Deutung.  Zusammenfassend lässt sich sagen, dass der größte Teil der überlieferten Horoskope der römisch-griechischen Antike bis zum 5. Jh. n. Chr. mit dem siderischen Tierkreis errechnet worden waren. Im 5. Jh. fand dann bei den spätantiken Astrologen ein recht plötzlicher wie ausnahmsloser Übergang hin zum tropischen Tierkreis statt.

Definitionen des siderischen Tierkreises.

Hinsichtlich der Definition des siderischen Tierkreises finden sich verschiedene Ansätze bei verschiedenen siderischen Schulen. Hier seien die wesentlichen genannt:

30°-Tierkreis-Abschnitte.

Cyril Fagans Tierkreis.

Der westliche siderische Tierkreis wurde von Cyril Fagan und Donald Bradley in den späten 1940er Jahren begründet. Dabei flossen vom Forschungsansatz her sowohl archäologische wie auch statistische Methoden in die Forschung mit ein. Fagan war zuerst davon ausgegangen, er könne aus dem indischen System Spica als 30° Virgo als Fiduzialstern übernehmen.  Fagan orientierte den Tierkreis nun an vier Hauptsternen: Neben der vom indischen System her bekannten Spica kommen dabei vor allem drei weitere Sterne bzw. Sterngruppen in Betracht: Aldebaran, Antares und Regulus. Sie sind die Fiduzialsterne, an denen sich der Tierkreis orientiert. Im Jahre 1956 verfeinerte Bradley diese Angaben durch statistische Forschungen mit Mond-Eintritten in siderische Sternbilder. Dabei ergab sich eine nötige Verschiebung um 0° 06′. Spica kam so für 1950 auf 29° 06′ zu liegen. Der sogenannte Synetic Vernal Point, der siderische Frühlingspunkt, lag damit auf 5° 07′ 28′′ Fische. Nach Cyril Fagan lag 0° siderischer Widder im Jahre 221 n. Chr. auf 0° tropischem Widder. Der siderische Fagan-Bradley-Tierkreis liegt für 1950 bei einem Ayanamsa von 24° 02′, somit ergibt sich eine Abweichung von 0° 53′ von dem indischen Tierkreis. Dieser westliche Fagan/Bradley-Tierkreis geht aus einer eigenen Forschung hervor; er ist begründet durch archäologische und statistische Befunde.

Jyotisch.

Als Vertreter der ersten Gruppe ist vor allem der indische Tierkreis zu nennen. Indische Astrologie, Jyotisch, hat die Hauptelemente der Astrologie aus der babylonisch-ägyptischen Kultur übernommen und basiert auf dem siderischen Tierkreis. Spica, die Ähre, wurde als Orientierungspunkt auf 30° Virgo bzw. auf 0° Waage gelegt. Daneben bestehen in der heutigen indischen Astrologie noch verschiedene Schulen: Jede zeigt eine leichte Differenzierung bei der Festlegung des Ayanamsa. Die gebräuchlichsten zeigen für den 1. Januar 1950 folgende Ayanamsa-Daten:  Die beiden großen indischen Lehrer vertreten ein Ayanamsa, das fast identisch ist. Erst neuere indische Astrologen weisen größere Abweichungen auf:

Tierkreis mit den einzelnen Sternbild-Größen.

Ein zweites System, der sogenannte "Faktische Tierkreis" arbeitet mit den real sehr unterschiedlichen Längen der einzelnen Sternbilder entlang der Ekliptik, beispielsweise Sternbild Jungfrau mit einer ungefähren ekliptikalen Länge von 44° oder Waage mit 23°. Die Definitionen der IAU knüpfen daran an. Auch der 'anthroposophische' Tierkreis folgt diesem Weg und geht phänomenologisch vor.

Ekliptik-Sternbilder der IAU.

Im Jahre 1928 legte die Internationale Astronomische Union (IAU) die Grenzen der siderischen Sternbilder genau fest. Die astronomischen Daten des Durchgangs der Sonne durch die 13 siderischen Sternbilder auf der Ekliptik (ungefähre Werte, schwankend aufgrund der Länge eines siderischen Jahres):  Betrachtet man die Liste der Sternbilder der IAU, so findet man den ganzen Globus dargestellt. Für die meisten Schulen der siderischen Astrologie sind im Wesentlichen die zwölf klassischen siderischen Sternbilder entlang der Ekliptik von Bedeutung. Das Sternbild Schlangenträger wurde bei der antiken Kanonisierung der ekliptikalen Sternbilder wie auch heute ignoriert, vielleicht um die in vieler Hinsicht attraktivere Zwölf-Teilung zu ermöglichen.

In der Astrologie werden global zwei verschiedene, auf der Ekliptik gelegene Tierkreis-Systeme benutzt, der tropische Tierkreis wie der siderische Tierkreis, beide mit dem Messkreis von 360°, unterteilt in die zwölf Tierkreiszeichen oder Abschnitte zu je 30°. In der westlichen Astrologie dominiert der tropische Tierkreis, dagegen zum Beispiel in der asiatischen, wie in Indien, der siderische Tierkreis. Der siderische 360°-Tierkreis orientiert sich am den Ekliptiksternbildern wie dem Widder, indem der Anfang des siderischen Tierkreises bei etwa 0° Widder stets mit dem Anfang des gleichnamigen Ekliptiksternbildes korrespondiert.