Hintergrund.

Der Kurs von Spa-Francorchamps wurde für den Grand Prix umgebaut. Der Kurs hatte nur noch eine langsame Kurve – die auch heute noch gefahrene La Sorce – alle anderen Kurven wurden begradigt und die Fahrbahn verbreitert.

Training.

Auf dem extrem schnellen Kurs waren die drei Alfa Romeo noch stärker favorisiert als bei den übrigen Rennen. So verwunderte es niemanden, dass sie die erste Startreihe bildeten, wobei Farina auf der Pole-Position stand – dank einer gegenüber Fangio gleich schnellen, aber zu einem früheren Zeitpunkt gefahrenen Zeit von 4:37,0 min. Alberto Ascari tauchte erstmals mit dem nicht aufgeladenen 4,5l-Ferrari auf, konnte sich aber nur die siebte Zeit sichern. Teamkollege Villoresi im 1,5l-Ferrari mit Kompressor war 2 Sekunden schneller und sicherte sich einen Platz in der zweiten Reihe.

Rennen.

Am Start gingen Fangio und Farina erwartungsgemäß sofort in Führung. Villoresi gelang es jedoch, Fagioli für eine Runde vom dritten Platz zu verdrängen. Raymond Sommer war der beste Nicht-Alfa Romeo und verdrängte zunächst Villoresi von vierten Platz und übernahm sogar für 5 Runden die Führung, als die Alfa Romeo nacheinander an die Box mussten, um nachzutanken. Der hohe Treibstoffverbrauch war die Achillesferse der ansonsten haushoch überlegenen Fahrzeuge, sie mussten während eines Grand Prix im Gegensatz zu den Mitbewerbern zwei Mal tanken. So kam es, dass Sommer immer noch vor dem dritten Alfa Romeo lag, als sein Motor in der 20. Runde kaputt ging. Den sicher geglaubten Dreifacherfolg verloren die Mailänder jedoch in den letzten Runden als Farina mit fallendem Öldruck die Boxen anlaufen musste und so noch von Rosier abgefangen wurde.

WM-Stand nach dem Rennen.

Der Große Preis von Belgien 1950 fand am 18. Juni auf dem Kurs von Spa Francorchamps in Spa statt und war das fünfte Rennen der Automobil-Weltmeisterschaft 1950.


Hintergrund.

In den zwei Monaten, die zwischen dem französischen und dem italienischen Grand Prix lagen, konnte Ferrari mit seinem neuen Modell, das einen Motor ohne Kompressoraufladung hatte, in nicht zur WM zählenden Formel-1-Rennen fast das Niveau der Alfa Romeo erreichen. Villoresi verletzte sich aber bei einem solchen Rennen und war bei seinem Einsatz in Italien noch nicht im Vollbesitz seiner Kräfte. Alfa Romeo trat mit zwei neuen Tipo 159 für Fangio und Farina an.  Vor dem Rennen hatten noch alle drei Alfa Romeo-Piloten die Chance, erster Weltmeister der Formel 1 zu werden. Da nur die vier besten Resultate der sieben Rennen in die Wertung eingingen, hatte der vor dem Lauf zweitplatzierte Fagioli die schlechtesten Chancen. Da seine bis dahin erreichten 24 Punkte aus 4 zweiten Plätzen à 6 Punkten resultierten, hätte er bei einem Sieg und schnellster Runde maximal 3 Punkte gutmachen und 27 Zähler erreichen können. Zudem hätten Fangio keine und Farina nur maximal 4 Punkte (Platz 3) erzielen dürfen.  Farina musste bei einem Sieg (mit schnellster Rennrunde) darauf hoffen, dass Fangio maximal Dritter wurde, dann wäre er Weltmeister. Fangio musste darauf achten, mindestens Zweiter (oder Dritter mit schnellster Rennrunde) zu werden, wenn Farina ein Sieg gelingt, ansonsten genügte ihm jedes Resultat vor seinen Teamkollegen.

Training.

Wie sich in den vorangegangenen Rennen bereits abgezeichnet hatte, lag Ferrari fast auf dem Niveau der Alfa Romeo. Fangio erzielte mit 1:58,6 min die Pole-Position, Ascari im Ferrari war aber nur 2 Zehntel langsamer. Diese beiden waren die einzigen, die die 2-Minuten-Mauer durchbrachen. Farina und Sanesi komplettierten die erste Reihe.

Rennen.

Den besten Start erwischten die drei in Reihe 1 stehenden Alfa Romeo, doch gelang es Ascari zum Ende der ersten Runde auf den zweiten Platz vorzustoßen. Bis zur 14. Runde folgte er Farina dichtauf, konnte ihn dann für zwei Runden von der Spitze verdrängen. Zwar gelang es Farina, wieder die Führung zu übernehmen, doch konnte er Ascari bis zu dessen Motorschaden in der 22. Runde nie abschütteln. Fangio wurde dagegen durch einen Getriebeschaden in der 24. Runde fast aller Titelchancen beraubt. Zwar konnte er zwei Runden später Taruffis Wagen übernehmen und lag damit auf dem zweiten Platz, jedoch musste er auch mit Taruffis Wagen in der 35. Runde aufgeben. Ascari hatte in der Zwischenzeit Serafinis Wagen übernommen und konnte sich damit wieder auf den zweiten Platz vorkämpfen, dies änderte aber nichts am Sieg des 45-jährigen Farina, der damit der erste Weltmeister der Formel-1-Geschichte wurde.  Für Raymond Sommer war es der letzte Grand Prix. Eine Woche später verunglückte er bei einem Formel-2-Rennen in Frankreich tödlich aufgrund eines Lenkungsdefekts.

WM-Stand nach dem Rennen.

Die ersten fünf bekamen 8, 6, 4, 3 bzw. 2 Punkte; einen Punkt gab es für die schnellste Runde. Es zählen nur die vier besten Ergebnisse aus sieben Rennen. *) beinhaltet den Punkt für die schnellste Runde, gleichfarbig markierte Felder repräsentieren Fahrzeugübernahme (geteilte Punkte) und Werte in Klammern sind Streichresultate.

Der Große Preis von Italien 1950 fand am 3. September auf dem Kurs von Monza statt und war das siebte und letzte Rennen der Automobil-Weltmeisterschaft 1950.


Qualifikation.

Bei den Auslosungen wurden die Mannschaften gemäß ihren Klub-Koeffizienten jeweils hälftig in gesetzte (stärkere) und ungesetzte (schwächere) Teams eingeteilt und einander zugelost.

1. Qualifikationsrunde.

Auslosung: 24. Juni 2013  Hin- und Rückspiele: 2. und 9. Juli 2013  Folgende Paarungen wurden für die erste Qualifikationsrunde ausgelost:

2. Qualifikationsrunde.

Auslosung: 24. Juni 2013 (zusammen mit Ziehung der 1. Runde)  Hin- und Rückspiele: 16./17. und 23./24. Juli 2013.  Der zyprische Meister (APOEL Nikosia) trat in der dritten Qualifikationsrunde an, da sich der Titelverteidiger (FC Bayern München) bereits über die nationale Liga qualifiziert hatte. Dafür rückten die Meister von Nordirland (Cliftonville FC) und Luxemburg (CS Fola Esch) nach.  Folgende Paarungen wurden für die zweite Qualifikationsrunde ausgelost:

3. Qualifikationsrunde.

Ab der dritten Qualifikationsrunde gab es zwei getrennte Lostöpfe: nationale Meister wurden nur gegen andere nationale Meister gelost, wogegen „Verfolger“, also zweit-, dritt- oder viertplatzierte Vereine nur gegen andere „Verfolger“ gelost wurden. Unterlegene Mannschaften wechselten in die Play-offs der UEFA Europa League 2013/14.  Der dänische Meister (der FC Kopenhagen gewann die Superliga 2012/13) durfte direkt in der Gruppenphase antreten, da der Titelverteidiger (FC Bayern München) bereits über die nationale Liga direkt für die Gruppenphase qualifiziert war. Dafür rückte der zyprische Meister nach. In der First Division 2012/13 wurde APOEL Nikosia Meister.  Da die Auslosung der dritten Qualifikationsrunde stattfand, noch ehe die Ergebnisse aus der zweiten vorlagen, wurde bei der Auslosung der jeweils höhere Klub-Koeffizient für den Sieger einer Partie verwendet. Ausgelost wurde am 19. Juli 2013; die Paarungen waren für den 30./31. Juli und 6./7. August 2013 angesetzt.

Play-offs.

Die vierte und letzte Qualifikationsrunde wurde zwecks besserer Vermarktungschancen „Play-off“ genannt. Ab dieser Runde wurden sämtliche Spiele zentral von der UEFA vermarktet, um höhere Medien-Aufmerksamkeit und damit steigende Werbeeinnahmen zu generieren. Unterlegene Mannschaften traten in der Gruppenphase der UEFA Europa League 2013/14 an.  Am 14. August 2013 wurde Metalist Charkiw aufgrund einer Verwicklung in einen Manipulationsskandal aus dem Jahr 2008 von der Einspruchskammer der UEFA von allen europäischen Wettbewerben 2013/14 ausgeschlossen. Die UEFA entschied daraufhin, dass PAOK Thessaloniki anstelle von Metalist Charkiw in den Play-offs antritt.  Die Hinspiele fanden am 20./21. und die Rückspiele am 27./28. August 2013 statt.  Folgende Paarungen wurden für die Play-offs ausgelost:

Gruppenphase.

An der Gruppenphase nahmen 32 Teams aus 18 Landesverbänden teil. 22 Teams waren direkt qualifiziert, dazu kamen noch zehn Vereine (je fünf über den Champions-Weg und den Platzierungsweg) aus den Qualifikationsrunden.  Die Gruppensieger und -zweiten qualifizierten sich für das Achtelfinale, die Gruppendritten spielten im Sechzehntelfinale der UEFA Europa League weiter, die Gruppenvierten schieden aus dem Wettbewerb aus. Bei Punktgleichheit zweier oder mehrerer Mannschaften nach den Gruppenspielen wurde die Platzierung durch folgende Kriterien ermittelt:  Die 32 für die Gruppenphase qualifizierten Mannschaften wurden anhand ihres Klub-Koeffizienten (KK) auf vier Lostöpfe zu je acht Teams aufgeteilt, und aus jedem Lostopf eine Mannschaft in eine der acht Gruppen (A bis H) gelost. Der FC Bayern München wurde als Titelverteidiger an Platz 1 der Setzliste geführt, unabhängig von seinem Klubkoeffizienten. Mannschaften desselben Verbandes konnten nicht in die gleiche Gruppe gelost werden. Zudem wurde sichergestellt, dass Mannschaften eines Verbandes an unterschiedlichen Tagen spielen können, indem zwischen "roten Gruppen" (A–D) und "blauen Gruppen" (E–H) unterschieden wurde. Dabei durften sich die jeweiligen TV-Anstalten Mannschaftspaare wünschen, die nicht zur selben Gruppenfarbe gelost werden sollten. Die Auslosung fand am 29. August in Monaco statt.  Stadien, deren Namenssponsor kein Werbepartner der UEFA ist, tragen währnd der Spiele theoretisch einen werbefreien Namen: Das Emirates Stadium in "Arsenal Stadium", die Veltins-Arena in "Stadion Gelsenkirchen", der Signal Iduna Park in "BVB-Stadion Dortmund", die Allianz Arena in "Fußball-Arena München", das Etihad Stadium in "City of Manchester Stadium" sowie die Türk Telekom Arena in "Ali Sami Yen Spor Kompleksi".  Gespielt wurde an sechs Spieltagen vom 17. September bis zum 11. Dezember 2013. Die einheitliche Anstoßzeit war 20:45 Uhr MESZ bzw. MEZ; die beiden Klubs aus Russland trugen ihre Heimspiele wegen der Zeitverschiebung um 18:00 Uhr MESZ/MEZ bzw. 20:00 Uhr Ortszeit aus.

K.-o.-Phase.

Achtelfinale.

Für das Achtelfinale wurden acht Paarungen je eines Gruppenzweiten und eines Gruppensiegers ausgelost, Mannschaften eines Landesverbandes sowie zuvorige Gegner in der Gruppenphase durften einander nicht zugelost werden. Diese Festlegungen hatten zur Konsequenz, dass die qualifizierten Mannschaften aus England und Deutschland nur je fünf potentielle Achtelfinalgegner haben konnten, alle anderen hingegen sieben. Die Auslosung fand am 16. Dezember 2013 um 12:00 Uhr (MEZ) in Nyon statt. Die Hinspiele fanden am 18./19. sowie 25./26. Februar 2014 und die Rückspiele am 11./12. und 18./19. März 2014 statt. Seit Einführung des Achtelfinal-Modus 2003/04 schafften es zum ersten Mal alle acht Gruppensieger ins Viertelfinale.

Viertelfinale.

Die Partien wurden am 21. März 2014 um 12:00 Uhr (MEZ) in Nyon ausgelost. Die Hinspiele fanden am 1./2., die Rückspiele am 8./9. April 2014 statt.

Halbfinale.

Die Auslosung fand am 11. April um 12:30 Uhr MESZ in Nyon statt. Noch am Tag der Auslosung gab die UEFA eine Erklärung zum Halbfinale Atlético Madrid – FC Chelsea heraus und nahm Stellung zum Einsatz des von Chelsea an Madrid ausgeliehenen Torhüters Thibaut Courtois. Aufgrund der Integrität des sportlichen Wettbewerbs sei jede Einflussnahme oder auch nur versuchte Beeinflussung durch den FC Chelsea untersagt, allfällige Vertragsklauseln seien nichtig. Chelsea hatte im Leihvertrag festgesetzt, dass bei einem Pflichtspieleinsatz von Courtois gegen Chelsea 3 Millionen Euro pro Begegnung an die Londoner gezahlt werden müssten.  Die Halbfinal-Hinspiele fanden am 22. und 23. April 2014 statt, die Rückspiele am 29. und 30. April.

Beste Torschützen.

Nachfolgend sind die besten Torschützen der Champions-League-Saison (ohne die Qualifikationsrunden) aufgeführt. Die Sortierung erfolgt analog zur UEFA-Torschützenliste nach Anzahl der Tore und bei gleicher Trefferzahl anhand der Spielminuten.

Die UEFA Champions League 2013/14 war die 22. Spielzeit des wichtigsten europäischen Wettbewerbs für Vereinsmannschaften im Fußball unter dieser Bezeichnung und die 59. insgesamt. Am Wettbewerb nahmen 76 Klubs aus 52 Landesverbänden teil. Lediglich Liechtenstein stellte keinen Vertreter, da der dortige Fußballverband keine eigene Meisterschaft austrägt.


Qualifikation.

Play-offs.

Die letzte Qualifikationsrunde wird aufgrund der zentralen Vermarktung „Play-off“ genannt. In dieser Runde stießen die unterlegenen Mannschaften der 3. Qualifikationsrunde der UEFA Champions League 2013/14 hinzu.

Gruppenphase.

Wie im Vorjahr waren neben dem Titelverteidiger auch die Pokalsieger der Verbände 1–6 der UEFA-Fünfjahreswertung automatisch für die Gruppenphase qualifiziert. Da der Platz für den Titelverteidiger durch die Doppelqualifikation vom FC Chelsea nicht benötigt wurde, rückte der Drittplatzierte auf Rang 7 (Anschi Machatschkala) – der russische Pokalsieger ZSKA Moskau qualifizierte sich für die Champions League – in die Gruppenphase. An der Gruppenphase nehmen 48 Teams aus 27 Landesverbänden teil, 7 Teams waren direkt qualifiziert, dazu kamen zehn unterlegene Vereine aus der Champions League-Qualifikation. Weitere 29 Plätze wurden in den Europa League-Qualifikationsrunden ermittelt.  Fenerbahçe Istanbul sowie Beşiktaş Istanbul, die vorläufig am Qualifikationswettbewerb teilgenommen haben, scheiterten jeweils mit ihrem Einspruch vor dem Internationalen Sportgerichtshof. Beşiktaş Istanbul wurde durch deren Gegner in den Play-offs, Tromsø IL, ersetzt, während die Ersatzmannschaft für Fenerbahçe Istanbul durch Losentscheid unter den 29 übrigen Verlierern der Play-off-Runde ermittelt wurde. Das Los fiel auf APOEL Nikosia.  Die Gruppensieger und -zweiten qualifizierten sich für das Sechzehntelfinale, die Dritt- und Viertplatzierten schieden aus dem Wettbewerb aus. Bei Punktgleichheit zweier oder mehrerer Mannschaften nach den Gruppenspielen wurde die Platzierung durch folgende Kriterien ermittelt:  Die 48 für die Gruppenphase qualifizierten Mannschaften wurden anhand ihres Klub-Koeffizienten (KK) auf vier Lostöpfe zu je 12 Teams aufgeteilt, und aus jedem Lostopf eine Mannschaft in eine der 12 Gruppen (A bis L) gelost; Mannschaften desselben Verbandes konnten nicht in die gleiche Gruppe gelost werden.  Die Auslosung fand am 30. August 2013 in Monaco statt.  Gespielt wurde an sechs Spieltagen vom 19. September bis zum 12. Dezember 2013, die Anstoßzeiten waren 19:00 Uhr und 21:05 Uhr.

K.-o.-Phase.

Sechzehntelfinale.

Zu den 24 Mannschaften, die sich über die Gruppenphase der Europa League qualifizierten, kamen die acht Gruppendritten der Champions League hinzu. Die Auslosung des Sechzehntelfinals fand am 16. Dezember 2013 in Nyon statt. Die Gruppensieger aus der Europa League sowie die vier besten Gruppendritten aus der Champions League wurden hierbei gesetzt; ihnen wurden die übrigen Mannschaften zugelost. Dabei waren Begegnungen zwischen Mannschaften derselben Gruppe oder desselben Landesverbandes ausgeschlossen. Die Hinspiele fanden am 20. Februar, die Rückspiele am 27. Februar 2014 statt.

Achtelfinale.

Die Auslosung des Achtelfinals fand ebenfalls am 16. Dezember 2013 im Anschluss nach Auslosung des Sechzehntelfinales in Nyon statt. Ab dem Achtelfinale gab es keine gesetzten Mannschaften mehr, ebenfalls entfiel die Beschränkung, dass Mannschaften des gleichen Landesverbandes nicht gegeneinander spielen. Die Hinspiele fanden am 13. März 2014 statt, die Rückspiele eine Woche später, am 20. März 2014.

Viertelfinale.

Die Auslosung für die Viertelfinalspiele erfolgte am 21. März 2014 um 13:00 Uhr in Nyon. Die Hinspiele fanden am 3. April 2014, die Rückspiele eine Woche später, am 10. April 2014 statt.

Halbfinale.

Die Auslosung für die Halbfinalspiele erfolgte am 11. April 2014 um 12:00 Uhr in Nyon. Die Hinspiele fanden am 24. April statt, die Rückspiele eine Woche später, am 1. Mai 2014.

Beste Torschützen.

Nachfolgend sind die besten Torschützen der Europa-League-Saison (ohne Qualifikation) aufgeführt. Die Sortierung erfolgte analog zur UEFA-Torschützenliste nach Anzahl der Tore, bei gleicher Trefferzahl werden diese Spieler nach Einsatzzeit sortiert.

Eingesetzte Spieler FC Sevilla.

"* Cala (6/–), Diego Perotti (5/2), Bryan Rabello (4/–) und Raul Rusescu (2/1) haben den Verein während der Saison verlassen."

Die UEFA Europa League 2013/14 war die 43. Auflage des zweitwichtigsten Wettbewerbs für europäische Fußballvereine, der bis zur Saison 2008/09 unter der Bezeichnung UEFA-Pokal stattfand. Am Wettbewerb nahmen in dieser Saison wieder 194 Klubs aus allen 53 Landesverbänden der UEFA teil.


Leben.

Ausbildung und Anstellung als Flugbegleiterin.

Neerja Bhanot wurde 1962 (anderen Angaben zufolge 1963 oder 1964) als Tochter von Harish Bhanot (1922–2008), Journalist bei der indischen Tageszeitung "The Hindustan Times", und dessen Ehefrau Rama geboren. Sie wuchs mit zwei älteren Brüdern auf und wurde in ihrer Familie „Lado“ gerufen. Neerja Bhanot besuchte die "Sacred Heart School" in ihrer Geburtsstadt Chandigarh. Im März 1974 zog die Familie nach Bombay um, wo Bhanot Schülerin der "Bombay Scottish High School" wurde. Ihre schulische Ausbildung schloss sie am St. Xavier’s College in Bombay ab.  Im März 1985 fand eine arrangierte Hochzeit statt und Bhanot zog von ihrer Familie fort, um einen gemeinsamen Haushalt mit ihrem Ehemann am Persischen Golf zu gründen. Die Beziehung verlief jedoch unglücklich und Bhanot kehrte bereits zwei Monate später zu ihrer Familie nach Bombay zurück. Dort folgten erste Modelaufträge, nachdem sie bereits als 16-Jährige von einer Zeitschrift entdeckt worden war. Neben ihrer Arbeit als Fotomodell für die Werbung (sie nahm ca. 90 Aufträge wahr) erhielt sie am 16. Januar 1986 in Bombay eine Anstellung als Flugbegleiterin bei der US-amerikanischen Fluggesellschaft Pan American World Airways (Pan Am). Ihre Ausbildung absolvierte sie im US-amerikanischen Miami. Im April 1986 wurde sie aufgrund ihrer Führungsqualitäten zur ranghöchsten Flugbegleiterin (Purserette) befördert. Auch begann sie in Hinblick auf ihre Modelkarriere an einer Fotomappe zu arbeiten.

Entführung von Pan-Am-Flug 73 und Tod.

Am 5. September 1986 befand sich Bhanot als Kabinenchefin auf Pan-Am-Flug 73. Der Linienflug, für den eine Boeing 747-100 (Luftfahrzeugkennzeichen: N656PA, Name: "Clipper Empress of the Seas") eingesetzt wurde, sollte von Bombay nach New York führen, mit geplanten Zwischenlandungen auf den Flughäfen von Karatschi und Frankfurt am Main. Beim Boarding in Karatschi um 06:05 Uhr morgens wurde die Pan-Am-Maschine von vier Terroristen der palästinensischen Abu-Nidal-Organisation entführt, die sich als Sicherheitspersonal verkleidet hatten. Neerja Bhanot gelang es, über das Bordtelefon die Cockpitbesatzung zu warnen, woraufhin diese die Cockpittür verschloss und sich über eine Deckenluke abseilen konnte. Damit waren die Pläne der Entführer zunichtegemacht, die Boeing 747 mit den zurückgelassenen 374 Passagieren und 15 Besatzungsmitgliedern nach Larnaka, Zypern, umzuleiten. Geplant war, 1500 Häftlinge aus zypriotischen und israelischen Gefängnissen freizupressen. Als die Entführer anordneten, alle Pässe der Passagiere durch die Flugbegleiter einsammeln zu lassen, um Fluggäste mit US-amerikanischer Staatsangehörigkeit zu selektieren, versteckte Bhanot die US-amerikanischen Pässe. Dennoch wurde ein 29-jähriger Passagier mit US-amerikanischer Staatsangehörigkeit exekutiert. Bhanot selbst gab sich den Terroristen gegenüber als ranghöchste Flugbegleiterin zu erkennen, blieb ruhig und lächelte auch während der Geiselnahme, um die Passagiere zu beruhigen. Damit brachte sie die Entführer gegen sich auf, mit denen sie versuchte, auch Blickkontakt aufzunehmen. Die Entführer richteten oft ihre Schusswaffen auf Bhanot und verdächtigten sie, heimlich mit den Passagieren zu kommunizieren. Auch kümmerte sie sich um Kinder und gebrechliche Passagiere.  Nach 16 Stunden Geiselnahme fiel um 21:55 Uhr die Stromversorgung in der Maschine komplett aus. Daraufhin begannen die Entführer mit ihren automatischen Schusswaffen das Feuer auf die Passagiere zu eröffnen und zündeten zwei Granaten. Bhanot und die übrigen Flugbegleiter begannen sofort die Notausgänge zu öffnen. Bereits verletzt warnte Bhanot flüchtende Passagiere vor der großen Höhe der Notausstiege über die Tragflächen der Boeing 747 und warf sich laut offiziellen Berichten von Pan Am im Kugelhagel schützend vor drei Kinder. Sie starb später an den Folgen ihrer schweren Schussverletzungen, während 19 Passagiere ebenfalls ums Leben kamen; mehr als 120 Menschen wurden verletzt. Pakistanische Sicherheitskräfte konnten erst 15 Minuten nach Beginn der Schüsse die Pan-Am-Maschine stürmen und die vier Entführer lebend verhaften.  Eine gecharterte Indian-Airlines-Maschine flog 98 Überlebende sowie die Leichname von sechs Opfern am 7. September 1986 zurück nach Bombay, darunter auch den von Bhanot, die an diesem Tag ihren 24. Geburtstag gefeiert hätte. Am 8. September wurde ihre Leiche in Bombay eingeäschert. Am selben Tag stellte die Pan Am ihre Flüge nach Karatschi aufgrund von Sicherheitsbedenken offiziell ein.

Nachwirken.

Postum wurde Neerja Bhanot für ihren Einsatz während der Flugzeugentführung von ihrem Arbeitgeber Pan Am, aber auch von indischen und internationalen Medien als Heldin gefeiert. Ein Sprecher von Pan Am beschrieb sie als "„eine mutige Frau, die das Kommando des Flugzeugs übernahm“", nachdem den Piloten die Flucht gelungen war. Die "Sunday Mail of New Delhi" betitelte Bhanot als "„heroine of the hijack“" (dt.: „Heldin der Entführung“). Noch im Jahr ihres Todes wurde sie mit der höchsten zivilen Tapferkeitsauszeichnung Indiens in Friedenszeiten geehrt, dem Ashok Chakra Award. Bhanot war die erste Frau, der diese Auszeichnung zuteilwurde, und ist gleichzeitig bis heute die jüngste Preisträgerin. Ebenso wurde sie 1987 als bisher einzige Inderin mit dem „Heroism Award“ der US-amerikanischen Flight Safety Foundation (FSF) geehrt. Weitere Auszeichnungen waren unter anderem der pakistanische "Tagme-e-Insaniyat", die „Medal of Heroism“ der "National Society of the Sons of the American Revolution" sowie 2005 der „Justice for Crimes Award“ vom Büro des United States Attorney, Washington, D.C. und 2011 eine Ehrung durch das indische Zivilluftfahrtministerium. 2004 gab die indische Post außerdem eine Briefmarke der Ashok-Chakra-Preisträgerin mit ihrem Abbild heraus.  Bhanots Familie gründete 1990 in Erinnerung an ihre Tochter den "Neerja Bhanot Pan Am Trust", der jährlich zwei Auszeichnungen vergibt. Eine wird für indische Frauen gestiftet, die sich erfolgreich gegen soziale Ungerechtigkeit zur Wehr gesetzt haben. Die zweite wird an Mitglieder von Flugbesatzungen weltweit vergeben, die sich in einer schwierigen Situation überdurchschnittlich verhalten haben. Die Preise sind mit je 150.000 Indischen Rupien dotiert. Generalsekretär der Organisation ist Bhanots Bruder Aneesh, ein Werbefachmann. Ab 2011 gab Aneesh Bhanot in Erinnerung an seine Schwester zwei Bücher zu bekannten Persönlichkeiten aus Chandigarh, der Geburtsregion seiner Schwester, heraus.  Im Jahr 2008 kam die US-amerikanische Regierung mit Libyen überein, gegen eine Zahlung von 1,5 Mrd. US-Dollar alle Ansprüche aus der Flugzeugentführung aufzugeben. Damit wurde eine eingereichte Klage von Flug-73-Passagieren vor einem Gericht in Washington, D.C. eingestellt. Für Kritik sorgte jedoch die Entscheidung, nur US-amerikanische Staatsangehörige mit der Summe abzufinden. Neerja Bhanots Mutter Rama kritisierte öffentlich diese Entscheidung und schrieb mit 120 weiteren Indern (darunter Familien von 13 bei der Flugzeugentführung getöteten Indern) Briefe an das Weiße Haus und den US-amerikanischen Botschafter in Indien. Sie plädierte für eine Regelung wie im Fall des Lockerbie-Anschlags, bei dem Passagiere aller Nationalitäten berücksichtigt worden waren.  Die vier überlebenden Entführer von Flug 73 sowie ein weiterer Verdächtiger, der an den Planungen beteiligt gewesen sein soll, wurden 1988 in Pakistan zum Tode verurteilt, was aber später in lebenslange Haftstrafen umgewandelt wurde. Der mutmaßliche Anführer, Zayd Hassan Abd Al-Latif Masud Al Safarini, wurde im September 2001 nach einer Reihe von Amnestien aus der Haft entlassen, jedoch einen Tag später von US-amerikanischen Agenten in Bangkok gefangen genommen, als er zu Verwandten nach Jordanien reisen wollte. Er wurde 2004 in den Vereinigten Staaten zu einer Haftstrafe von 160 Jahren verurteilt und verbüßt diese in einem Gefängnis in Colorado. Die vier anderen Täter – Wadoud Muhammad Hafiz al-Turki, Jamal Saeed Abdul Rahim, Muhammad Abdullah Khalil Hussain ar-Rahayyal und Muhammad Ahmed al-Munawar – wurden im Januar 2008 aus dem pakistanischen Adiala-Gefängnis freigelassen, woraufhin das FBI ein Kopfgeld von fünf Mio. US-Dollar auf sie aussetzte. Jamal Saeed Abdul Rahim soll im Januar 2010 laut den pakistanischen Behörden bei einem Raketenangriff im nördlichen Wasiristan ums Leben gekommen sein.

Neerja Bhanot (* 7. September 1962 in Chandigarh; † 5. September 1986 in Karatschi), verheiratete Neerja Mishra, war eine indische Flugbegleiterin und ein Model. Internationale Bekanntheit erlangte sie durch ihren selbstlosen Einsatz als Besatzungsmitglied des Pan-Am-Fluges 73, bei dessen Entführung sie ums Leben kam. Postum wurden ihr zahlreiche Auszeichnungen zuteil, unter anderem erhielt sie als erste Frau den indischen Ashok Chakra Award für Tapferkeit.


Beschreibung.

Der Bart-Feuerborstenwurm erreicht eine maximale Länge von 30 cm. Der Körper kann über 100 Segmente aufweisen. Die Färbung der Art reicht von grünlich, bräunlich bis zu rötlich. Die Segmentgrenzen sind als helle Streifen erkennbar. Das Maul des Bart-Feuerwurms ist ein ausgebildetes Schaborgan, das mit scharfen und vorstülpbaren Leisten versehen ist.  Das Nuchalorgan (Karunkel) bildet eine auffällige Wulst auf und hinter dem Prostomium.

Verbreitung.

Lange Zeit galt "Hermodice carunculata" als einzige Art der Gattung "Hermodice". Ihr Verbreitungsgebiet wurde als nahezu weltweit angesehen. Das Typusexemplar stammt von der Küste vor Antigua, einer Insel der Kleinen Antillen in der Karibik. Gleichzeitig wurde das Vorkommen der Art auch aus dem Mittelmeer und von den Küsten Westafrikas bis zu den Kanaren berichtet. In einer neueren Studie aus dem Jahr 2011 wurden nach genauen morphologischen Untersuchungen an lebenden Exemplaren Unterscheidungsmerkmale zwischen dem karibischen Vorkommen und den im Mittelmeer sowie im östlichen Atlantik beheimateten Populationen festgestellt. Für Letztere wurde die Wiedereinführung des Artnamens "Hermodice nigrolineata" vorgeschlagen. Dieser Artname würde für die gesamten Bestände im Mittelmeer, darunter das besonders häufige Auftreten im maltesischen Archipel, sowie die Populationen im Ostatlantik gelten. Die aus dem Indopazifik berichteten Funde von "Hermodice" gehören bei genauer Betrachtung der verwandten Gattung "Pherecardia" an.

Lebensraum.

Der Bart-Feuerborstenwurm lebt auf allen Hartböden wie Felsküsten und Korallenbänken sowie zwischen Seegras. Er ist vom Flachwasser bis in ca. 30 m Tiefe anzutreffen. Exemplare, die aus Tiefen von mehr als 100 m stammen, gehören wahrscheinlich anderen Gattungen an.

Ernährung.

"Hermodice carunculata" ist ein aktiver Jäger und ernährt sich von verschiedenen Wirbellosen, wie Hartkorallen, Weichkorallen, Nesseltieren und Krustenanemonen. Es ist bekannt, dass "Hermodice carunculata" als aktiver Jäger auch Schlangensterne und Seeigel angreift. Er verschmäht aber Aas nicht, und es ist oft zu beobachten, dass Gruppen dieser Tiere Kadaver von Fischen oder anderen größeren Tieren fressen.

Fressfeinde.

Trotz seiner Wehrhaftigkeit hat der Bart-Feuerborstenwurm Fressfeinde, denen die abbrechenden Borsten nichts ausmachen, darunter Wollkrabben (Dromiidae, Pilumnidae) und Kegelschnecken wie beispielsweise "Conus cedonulli", sein Hauptfeind in karibischen Gewässern Kolumbiens, und "Conus regius".

Biologie.

Der Temperaturbereich des Wassers variiert zwischen 18 °C und 26 °C. "Hermodice carunculata" ist Hermaphrodit., d. h., in seinen Segmenten sind sowohl weibliche als auch männliche Geschlechtsorgane vorhanden. "Hermodice carunculata" ist Überträger eines Bakteriums ("Vibrio shiloi"), das die Korallenbleiche bei Steinkorallen verursacht. Wird das Bakterium beim Fressen vom Wurm auf die Steinkoralle übertragen, entstehen an dem Korallenstock zunächst weiße Flecken, worauf dieser dann im Zeitraum von knapp drei Wochen völlig ausbleicht, anschließend stirbt die Koralle. Jedoch kann das Bakterium in den Korallenpolypen nur bei einer Temperatur von mehr als 20 °C überleben. In der Haut des Feuerwurms kann es bei Temperaturen unterhalb 20 °C überstehen und dann bei steigenden Temperaturen wieder auf den Korallen aktiv werden.

Aquaristik.

Der Bart-Feuerborstenwurm ist leicht im Aquarium zu halten, gilt aber als Schädling. Aufgrund seiner Größe und seines Fressverhaltens ist er für andere Aquarienbewohner eine Bedrohung. Er frisst vor allem Nesseltiere und andere Wirbellose und kann sogar Schlangensterne und andere Tiere fressen. "Hermodice carunculata" ist nacht- und tagaktiv, da er durch seine Wehrhaftigkeit kaum Fressfeinde im Aquarium zu fürchten hat. Der Bart-Feuerborstenwurm wird oft durch Lebendgestein (Korallen) unbemerkt eingeschleppt. Man sollte auf jeden Fall versuchen, ihn aus dem Becken zu entfernen. Die Haltung in einem reinen Artbecken ist empfehlenswert, da der Wurm entsprechend gefüttert werden kann. Für den Aquarienhalter ist aber beim Reinigen oder beim Griff ins Becken Vorsicht geboten, da die Stacheln des Bart-Feuerborstenwurm leicht in die Haut eindringen können und zu starken, oft mehrwöchigen Schmerzen führen. Es gibt kleinere Arten von Borstenwürmern, die jungen Bart-Feuerborstenwürmern ähneln. Diese sind jedoch bei einer geringen Anzahl nicht als Schädlinge anzusehen, da sie den Bodengrund lockern und Futterreste und Kadaver vertilgen.

Der Bart-Feuerborstenwurm ("Hermodice carunculata"), manchmal auch nur Feuerwurm genannt, ist ein Vertreter der Klasse der Vielborster (Polychaeta). Er gehört zu den frei beweglichen Arten (Errantia) in der Klasse der Vielborster. Seinen deutschsprachigen Namen verdankt der Wurm der Tatsache, dass seine Borsten (Chaetae) bei Berührung leicht abbrechen und ein giftiges Sekret entlassen. Dringen sie in die menschliche Haut ein, erzeugen sie einen brennenden Schmerz, der mehrere Tage lang anhalten kann. Dies ist auch bei anderen Vertretern der Vielborster-Familie Amphinomidae der Fall.


Wettbewerbsformat.

Die Diamond League umfasst insgesamt 32 verschiedene Disziplinen. Bei jedem Meeting finden Wettbewerbe in 16 der Disziplinen statt. Die Auswahl kann sich von Jahr zu Jahr ändern. Eine Ausnahme bildet der zweitägige Aviva London Grand Prix mit 27 Disziplinen.  Für jede Disziplin gibt es eine Gesamtwertung, das sogenannte "Diamond Race". Dabei werden pro Disziplin von sieben Meetings die Ergebnisse gewertet. Pro Veranstaltung erhalten die drei Erstplatzierten in jedem Wettbewerb Punkte: für einen ersten Platz vier Punkte, für einen zweiten Platz zwei Punkte und für einen dritten Platz ein Punkt. Bei der letzten Austragung einer Disziplin in einer Saison werden die erreichbaren Punkte verdoppelt. Am Ende der Saison gewinnt jeweils derjenige Athlet, der die meisten Punkte gesammelt hat, jedoch muss er das Saisonfinale, also die letzte Austragung seiner Disziplin bestritten haben. Bei Gleichstand entscheidet zunächst die Zahl der Einzelsiege, dann die Einzelresultate.

Umstrukturierung.

Die IAAF gab am 10. November 2017 bekannt, dass sich die Generalversammlung der IAAF Diamond League auf eine Neustrukturierung der Serie verständigte. So wird der weltweite Leichtathletikkalender überarbeitet und eine Weltrangliste für alle Disziplinen eingeführt, wobei die Änderungen ab der Saison 2020 greifen und im ersten Quartal 2018 bekannt gegeben werden sollen.

Preisgelder.

Bei jedem Meeting der Diamond League werden in jedem Einzelwettbewerb Preisgelder an die ersten Acht ausgeschüttet.

Hauptsponsor.

Seit der zweiten Ausgabe der Diamond League im Jahr 2011 war der südkoreanische Mischkonzern Samsung Hauptsponsor. Anfang April 2013 wurde bekanntgegeben, dass eine Vertragsverlängerung für die Saison 2013 gescheitert sei. Die Austragung der Wettkämpfe war aber nicht gefährdet. 2010, 2013 und 2014 hieß die Veranstaltung "IAAF Diamond League", ab 2015 nur noch "Diamond League". Seit 2020 ist der chinesische Konzern Wanda Group Namensgeber der Veranstaltung. Der Vertrag hat eine Laufzeit von zehn Jahren.

Veranstaltungen.

2010.

Für die Saison 2010 wurden 14 Meetings in die Diamond League aufgenommen:

2011.

In der Saison 2011 waren wiederum 14 Meetings Teil der Diamond-League-Serie. Das britische Gateshead wurde dabei durch das britische Birmingham ersetzt:

2012.

Die Zusammensetzung der Diamond League blieb in der Saison 2012 unverändert. Die 14 Meetings und ihre Daten waren:

2013.

Auch für die Saison 2013 blieb die Zusammensetzung der Diamond League unverändert. Die 14 Meetings und ihre Daten waren:

2014.

Auch für die Saison 2014 blieb die Zusammensetzung der Diamond League bis auf kleine Änderungen bei den Austragungsorten nahezu unverändert. Aufgrund größerer Bauarbeiten im Olympiastadion London wurden der London Grand Prix unter dem Namen "Glasgow Grand Prix" im schottischen Glasgow ausgetragen. Dennoch wurde in diesem Jahr ein anderes ähnliches Meeting in London ausgetragen, das allerdings nicht Teil der Diamond League war, und unter dem Namen "2014 Sainsbury’s Anniversary Games" stattfand. Die 14 Meetings und ihre Daten waren:

2015.

Auch für die Saison 2015 blieb die Zusammensetzung der Diamond League nahezu unverändert. In diesem Jahr kehrte der London Grand Prix wieder in die Hauptstadt zurück. Die 14 Meetings und ihre Daten sind:

2016.

Die 14 Meetings und ihre Daten sind:

2017.

Die 14 Meetings und ihre Daten sind:

2018.

Die 14 Meetings und ihre Daten sind:

2019.

Die 14 Meetings und ihre Daten sind:

2020.

Wegen der COVID-19-Pandemie wurden Mitte März die ersten drei Veranstaltungen verschoben. In der Folge wurden weitere Veranstaltungen vertagt oder abgeändert. Am 12. Mai veröffentlichten die Diamond League-Veranstalter einen neuen, verkürzten Zeitplan, wobei die Mehrzahl der ursprünglich 15 geplanten Meetings verschoben wurde, andere sollten in einem veränderten Rahmen stattfinden, wieder andere wurden komplett abgesagt.  Da während der Corona-Pandemie keine strukturierte Wettkampfserie möglich ist und die Athleten im Training beeinträchtigt sind, bestehen keine fairen Qualifikationsmöglichkeiten, weshalb keine Diamond League-Punkte vergeben und keine Disziplin-Sieger ermittelt werden, und auch keine finale Veranstaltung stattfindet. Jeder Veranstalter hat sein Meeting unter Berücksichtigung der im jeweiligen Land geltenden Richtlinien zur Corona-Krise anzupassen und zwei Monate vor der geplanten Austragung die finale Gestaltung des Meetings bekannt zu geben.  Mit Stand Mitte Mai 2020 ergibt sich der folgende, vorläufige Terminplan:

Die Diamond League (2011 bis 2013 Samsung Diamond League, ab 2020 Wanda Diamond League) ist eine jährlich stattfindende Serie von Leichtathletik-Meetings, die seit 2010 ausgetragen wird. Sie wird vom Weltverband World Athletics (bis 2019: IAAF) organisiert. Der Vorgänger war die IAAF Golden League.


Hintergrund.

Der ursprünglich für Mai geplante Große Preis von Großbritannien wurde um zwei Monate nach hinten verschoben. Gerüchteweise geschah dies, um den geplanten Einstieg von B.R.M. zu ermöglichen, die im Mai noch nicht startklar waren. Dass auch dieser Termin kaum gehalten werden konnte, zeigte sich, als die B.R.M. erst am Renntag ohne eine einzige Trainingsrunde gefahren zu sein, auf der Strecke erschienen. Es wurde ihnen gestattet, aus der letzten Reihe zu starten.  Alfa Romeo trat wieder mit vier Fahrzeugen an, das vierte fuhr Felice Bonetto, der Luigi Fagioli ersetzte. Fagioli hatte sich nach dem Grand Prix von Frankreich mit Alfa Romeo überworfen, als er seinen Wagen an Juan Manuel Fangio abtreten musste, der ihn zum Sieg steuerte.  Ferrari wartete mit drei Fahrzeugen auf, wobei das Dritte, von José Froilán González gesteuert, nur einen Vergaser hatte und folglich etwas weniger Leistung entfaltete, rund 350 statt 380 PS. Peter Whitehead meldete zudem einen privaten Ferrari. Bedingt durch die relativ kurzen Geraden in Silverstone stand zu erwarten, dass die Ferrari mit den Alfa Romeo mithalten konnten. Allerdings mussten beide nur jeweils einmal zum Nachtanken kommen, da die Renndistanz mit 418 km für damalige Verhältnisse relativ kurz war.  Die übrigen 10 Teilnehmer verteilten sich auf 4 Talbots (alle privat), 3 Maserati, 2 ERA und Joe Kellys Alta.

Training.

In Training waren die Ferrari wie erwartet auf Augenhöhe mit den Alfa Romeos. Gonzalez konnte sich mit dem schwächsten Fahrzeug mit 1:43,4 Minuten die Pole-Position sichern und war damit eine Sekunde schneller war als sein argentinischer Landsmann Fangio im Alfa Romeo. Dies war das erste Mal, dass kein Alfa Romeo bei einem Weltmeisterschaftslauf auf der Pole-Position stand. Die erste Startreihe komplettierten Giuseppe Farina (Alfa Romeo) und Alberto Ascari (Ferrari). Nur 18 Fahrzeuge nahmen am Training teil, da B.R.M. erst am Renntag erschien.

Rennen.

Der beste Start gelang Bonetto, der mit seinem Alfa Romeo aus der zweiten Reihe an die Spitze schoss und diese auch über die erste Runde hin verteidigen konnte. Bis zur neunten Runde fiel er aber dann auf den fünften Platz zurück. Erstaunlich gut führten sich die unerprobten B.R.M. ein. Reg Parnell hatte nach der zweiten Runde bereits das halbe Feld überholt und lag auf dem neunten Platz. Peter Walker gelang ein ähnliches Manöver. In der zehnten Runde verdrängte Fangio González vom ersten Platz, konnte ihn aber maximal um 5 Sekunden distanzieren. In der 38. Runde konnte er Fangio wieder vom ersten Platz verdrängen. Farina lag an dritter Stelle und hatte Ascari überholt. Obwohl er die schnellste Runde drehte, konnte er nicht zum Führungsduo aufschließen. Als die Alfa Romeo gegen Halbzeit des Rennens zum Auftanken an die Box kamen, vergrößerte sich González Vorsprung auf 72 Sekunden. Erst in der 55. Runde musste mit Ascari der erste Ferrari nachtanken, nur um kurz darauf mit Getriebeschaden stehen zu bleiben. Als González zum Nachtanken kam, sprang er zunächst aus dem Wagen, im Glauben, das Fahrzeug an Ascari übergeben zu müssen. Doch er durfte weiterfahren. Danach änderten sich die Positionen mit der Ausnahme von Farinas Aufgabe in Runde 76 infolge einer defekten Kupplung, nicht mehr. González gelang mit über 50 Sekunden Vorsprung der erste von seinen insgesamt zwei Siegen in einem Formel-1-Weltmeisterschaftslauf, was gleichzeitig auch der erste Sieg für die Scuderia Ferrari in dieser Kategorie war. Mit Platz 5 (Parnell) erreichte B.R.M. ein erstaunlich gutes Resultat für ihr Debüt bei einem Formel-1-Weltmeisterschaftslauf.

WM-Stand nach dem Rennen.

Die ersten fünf bekamen 8, 6, 4, 3 bzw. 2 Punkte; einen Punkt gab es für die schnellste Runde. Es zählen nur die vier besten Ergebnisse aus acht Rennen. (*) schließt den Punkt für die schnellste Runde ein, gleichfarbig markierte Felder zeigen eine Fahrzeugübernahme (Punkteteilung) an.

Trivia.

Der Große Preis von Großbritannien 1951 war das erste Automobilrennen, das der damalige Holzhändler Ken Tyrrell miterlebte. Das Rennen begründete nach eigenen Worten sein Interesse am Motorsport und führte dazu, dass Tyrrell zunächst eine Amateurkarriere als Rennfahrer begann und am 1960 ins Motorsportmanagement wechselte. Daraus entstand das spätere Formel-1-Team Tyrrell Racing Organisation.

Der Große Preis von Großbritannien 1951 fand am 14. Juli in Silverstone statt und war das fünfte Rennen der Automobil-Weltmeisterschaft 1951.


Hintergrund.

Vor dem Großen Preis von Italien stellte sich die WM-Situation wie folgt dar: Fangio führte mit 27 Punkten und 10 Punkten Vorsprung auf Ascari die WM an. Würde er das Rennen inkl. schnellster Runde gewinnen, wäre er Weltmeister, selbst, wenn Ascari zweiter würde. Zwar würden Fangio nach dem Sieg die Punkte aus dem Grand Prix von Frankreich gestrichen werden, während Ascari noch voll punkten könnte, sollte jedoch Ascari den letzten Grand Prix in Spanien gewinnen, so würden auch ihm die Punkte vom Frankreich-Rennen gestrichen werden, so dass er auf maximal 29 Punkte käme, während Fangio schon 31 hat. Unter für sie günstigen Voraussetzungen hatten auch noch Farina und González Chancen auf den Titel.  Alfa Romeo trat mit drei weiterentwickelten Modellen vom Typ 159M an. Die Fahrzeuge hatten verbesserte Maschinen, ein versteiftes Chassis, DeDion-Hinterachsen und eine geänderte Heckpartie. Sie wurden von Fangio, Farina und Bonetto zur Verfügung gestellt, während Sanesi ein Modell ohne diese Modifikationen fahren sollte. Aufgrund von Brandverletzungen, die er bei einem anderen Rennen erlitten hatte, übernahm jedoch de Graffenried den Wagen.  Ferrari meldete gleich fünf offizielle Werkswagen vom Typ 375. Neben der Stammbesetzung wurden weitere Wagen an Taruffi und den Debütanten Chico Landi vergeben. Private Ferrari brachten Rudolf Fischer und Peter Whitehead an den Start.  B.R.M. war wieder mit zwei Fahrzeugen gemeldet. Doch nach dem Training, das Parnell einen Startplatz in der zweiten Reihe und dem Neuling Ken Richardson einen in der dritten Reihe gesichert hätte, wurde letzterem jedoch die Lizenz verweigert und so übernahm der wohl eher zufällig anwesende Hans Stuck das Steuer. Beide Fahrzeuge hatten jedoch Getriebeprobleme sodass sich das Team entschloss, überhaupt nicht zu starten.

Training.

Mit den verbesserten Wagen gelang es Fangio und Farina, die Ferrari wieder um 1–2 Sekunden zu distanzieren. Dies war allerdings bei weitem nicht so viel, wie es auf Kursen mit vielen langen Geraden in der Vergangenheit der Fall war. Fangio sicherte sich die Pole-Position vor Farina, die erste Startreihe komplettierten die beiden Ferrari von Ascari und González. Ferrari-Debütant Landi kam nicht so gut zurecht und konnte sich nur für die vierte Reihe qualifizieren.

Rennen.

Fangio nutze die Pole-Position zu einem guten Start und führte das Feld die ersten drei Runden an, bevor Ascari an ihm vorbeizog. Früh zu Ende war das Rennen für Landi, Whitehead und de Graffenried, die alle in den ersten beiden Runden aufgeben mussten. Farina musste in der siebten Runde mit Motorschaden aufgeben. Eine Runde später gelang es Fangio, wieder an Ascari vorbeizukommen. In der 13. Runde holte sich Fangio jedoch einen Plattfuß und musste langsam an die Box zurückkehren wobei er bis auf den fünften Platz zurückfiel. Durch einen Boxenstopp Villoresis und ein Überholmanöver gegen Bonetto konnte er sich schnell wieder auf den dritten Platz vorarbeiten. In der 30. Runde übernahm der ausgeschiedene Farina den Wagen Bonettos, der an vierter Stelle lag. Ascari und González wurden auch durch ihre Boxenstopps nicht von ihren angestammten Positionen verdrängt, Fangio musste dagegen seine Jagd auf die Führenden in der 39. Runde beenden, als ihn ein Motorschaden ereilte. In der ganzen zweiten Rennhälfte gab es keine Positionsverschiebungen mehr. Einzig Farina gelang es, den Druck auf die Führenden aufrechtzuerhalten, aber ein leerer Benzintank zwang ihn, einen zusätzlichen Stopp zum Nachtanken einzulegen, allerdings ohne eine Position zu verlieren. Ascari siegte mit knapp 45 Sekunden Vorsprung auf González. Alle anderen Fahrer lagen mindestens eine Runde zurück. Die Entscheidung in der Fahrerweltmeisterschaft musste nun im letzten Rennen fallen.

WM-Stand nach dem Rennen.

Die ersten fünf bekamen 8, 6, 4, 3 bzw. 2 Punkte; einen Punkt gab es für die schnellste Runde. Es zählen nur die vier besten Ergebnisse aus acht Rennen. * schließt den Punkt für die schnellste Runde ein, gleichfarbig markierte Felder zeigen eine Fahrzeugübernahme (Punkteteilung) an und Zahlen in Klammern sind Streichresultate.

Der Große Preis von Italien 1951 fand am 16. September auf dem Autodromo Nazionale Monza statt und war das siebte Rennen der Automobil-Weltmeisterschaft 1951.


Geschichte.

Anfänge.

1896, ein Jahr nachdem die Gebrüder Lumière die ersten Filme vorführten, wurden in Karlsbad und Prag die ersten Filme gezeigt. 1897 entstand der erste in den böhmischen Ländern gedrehten Film, als die Amerikaner Marc Klaw und Abraham Erlanger die Höritzer Passionsspiele aufzeichneten. Ein Pionier des tschechischen Stummfilms war Jan Kříženecký. Den erste Kinosaal in Prag eröffnete Viktor Ponrepo 1904. Jiří Menzels Komödie "Die wunderbaren Männer mit der Kurbel" aus dem Jahr 1978 handelt von den Anfängen des tschechischen Films.

Zwischenkriegszeit und Besatzung.

Mit der Gründung der Tschechoslowakei nach dem Ersten Weltkrieg begann sich ein starker eigenständiger Filmsektor zu entwickeln. Mit dem Beginn des Tonfilms Regisseure Martin Frič, Karel Lamač, Gustav Machatý, dessen Film "Ekstase" (1933) ob seiner für damalige Begriffe gewagten Erotik internationales Aufsehen erregte. Der erste tschechische Filmstar auf der internationalen Bühne war Anny Ondra, in der heimischen Filmwelt wurde Vlasta Burian als „König der Komiker“ gefeiert. 1933 nahmen die mit modernster Technik ausgestatteten Filmstudios Barrandov ihren Betrieb auf. Bekannte Regisseure und Schauspieler und der Zeit waren Josef Rovenský, Hugo Haas, Lída Baarová und Adina Mandlová. Das für ihr Avantgardetheater bekannte Schauspielerduo Voskovec und Werich traten auch in Filmen auf.  Die deutsche Besatzung nach der Zerschlagung der Tschechoslowakei brachte für den hochentwickelten tschechischen Film deutliche Einschränkungen. Tschechische Filme wurden zensiert und ihre Produktionsmittel stark eingeschränkt. 1941 wurde die Produktionsgesellschaft Prag-Film gegründet, die die nationalsozialistische Filmpolitik betrieb. Regisseure wie Frič und František Čáp waren unter der Besatzung tätig, der tschechische Schauspielstar der 1940er Jahre ist Oldřich Nový.

Nachkriegszeit.

1946 wurde die Filmfakultät der Prager Akademie der musischen Künste gegründet und das Filmfestival in Marienbad eröffnet, das 1950 nach Karlsbad verlegt wurde. Das Internationale Filmfestival Karlovy Vary gehört somit zu den ältesten seiner Art.  Nach dem Februarumsturz der Kommunistischen Partei war die Filmproduktion erneut durch Zensur und ideologische Vorgaben eingeschränkt. Es ist die Zeit zahlreicher außergewöhnlicher Trickfilme, ein unverfängliches Genre. Der animierte Trickfilm griff auf die Tradition des Marionettentheaters zurück. Die Regisseurin Hermína Týrlová leistete schon vor dem Krieg Pionierarbeit im Bereich des Puppenfilms und schuf innovative Kurzfilme. Jiří Trnka gilt als der Meister des Puppenfilms. Er produzierte auf diese Weise unter anderem literarische Klassiker für Erwachsene und dystopische Satiren. Zentrum der tschechischen Animationsfilmproduktion waren die Ateliéry Bonton Zlín. Karel Zemans "Reise in die Urzeit", ein pädagogischer Fantasyfilm für Kinder, und "Die Erfindung des Verderbens" nach der Vorlage von Jules Verne zeichnen sich durch für ihre Zeit außergewöhnliche Spezialeffekte aus.  Die bis heute bestehende Laterna magika ist ein 1958 von Alfréd Radok für die Expo 58 ins Leben gerufenes Projekt, das Filmprojektionen und Darbietungen auf der Bühne miteinander kombinierte und so eine Pionierleistung im multimedialen Theater erbrachte.

Tschechoslowakische Neue Welle.

In den späten 1950er Jahren begannen sich die Regisseure vom Einfluss des Stalinismus auf die Filmindustrie zu befreien. Die 1960er waren das goldene Zeitalter des tschechoslowakischen Films, das durch die Lockerung der restriktiven Kulturpolitik möglich wurde. Die "Tschechoslowakische Neue Welle" wird mit den frühen Arbeiten der Regisseure Miloš Forman, Věra Chytilová, Jiří Menzel in Verbindung gebracht, obwohl die Arbeiten älterer, bekannterer tschechoslowakischer Regisseure wie Karel Kachyňa und Vojtěch Jasný auch dieser Phase zugerechnet werden. Die Neue Welle schließt eine breite Palette an unverbrauchten und originellen Arbeiten ein und wurde vom Italienischen Neorealismus und der französischen Nouvelle Vague beeinflusst. Daher kann diese auch nicht auf einen bestimmten Stil oder eine bestimmte Haltung zum Filmemachen reduziert werden. Beispiele hierfür reichen von höchst stilisierten Filmen über Avantgardefilme, Literaturverfilmungen nach historischen Stoffen (z. B. "Démanty noci" von Jan Němec) bis hin zu halb improvisierten Komödien mit zeitgenössischen Themen und Laiendarstellern (z. B. "Der Feuerwehrball (Hoří, má panenko)" von Miloš Forman). Außerdem wurden die ersten tschechischen Musicalfilme gedreht ("Hopfenpflücker", "Limonaden-Joe").  Typische für Filme dieser Epoche ist ihr absurder, schwarzer Humor und ein Interesse an den Anliegen der einfachen Bevölkerung – insbesondere wenn sie mit großen historischen oder politischen Umbrüchen konfrontiert werden. "Das Geschäft in der Hauptstraße (Obchod na korze)" von Ján Kadár und Elmar Klos (1965) und "Liebe nach Fahrplan (Ostře sledované vlaky)" von Jiří Menzel (1966) gewannen den Oscar als bester fremdsprachiger Film.  Nach der Niederschlagung des Prager Frühlings im Jahr 1968 emigrierten zahlreiche Filmschaffende und kritische Filme wurden erneut verboten, etwa "Der Leichenverbrenner" (1969) von Juraj Herz oder Menzels "Lerchen am Faden". Diese von der Zensur weggesperrten Filme wurden als Tresorfilme („tresorové filmy“) bezeichnet. Vojtěch Jasný, Jan Němec, Ivan Passer, Bernard Šafařík und andere emigrierten. Miloš Forman wurde im Exil in den USA mit zwei Oscars ausgezeichnet.  Die heimische Produktion büßte durch die ideologischen Einschränkungen an Innovationskraft ein. Nur noch vereinzelt konnten Filme wie "Heimat, süße Heimat" in der internationalen Filmwelt mit künstlerischer Qualität überzeugen. Es überwogen Komödien und Kriminalfilme, vor allem aber waren die 1970er- und 1980er-Jahre die Blütezeit des tschechischen Märchenfilms ("Drei Haselnüsse für Aschenbrödel", "Wie man Dornröschen wachküßt", "Der Furchtlose"), ein Genre, das in Tschechien auch heute noch stark vertreten ist. Großen Anklang fanden tschechoslowakische Fernsehserien, vor allem von Jindřich Polák. Seine Serie über den Zauberer "Pan Tau" oder die Science-Fiction-Serie "Die Besucher (Fernsehserie)" über eine chaotische Zeitreise gelten heute als Klassiker.

Gegenwart.

Seit der Samtenen Revolution im November 1989 ist die freie Filmproduktion wieder möglich. Bis dahin verbotene Autoren und Regisseure traten gemeinsam mit Nachwuchskünstlern in Erscheinung. "Kolja" (1996) von Jan Svěrák gewann als dritter tschechischer Film den Oscar als bester fremdsprachiger Film. Jan Hřebejks Filme "Kuschelnester" (1999) und "Wir müssen zusammenhalten" (2000) setzen sich auf tragikomische Weise mit der Zeitgeschichte auseinander, "Želary" (2003) hingegen in Form eines rauen Kriegsdramas. "Ich habe den englischen König bedient" (2006) ist eine Literaturverfilmung Jiří Menzels nach der Romanvorlage von Bohumil Hrabal. Erfolgreiche Mainstream-Kinofilme waren etwa "Das Jahr des Teufels" (2002), "Leergut" (2007) und Ab ans Meer! (2014).  Unter den Animationsfilmen sind Kooky (2010), an die Tradition des Puppenfilms anknüpfend, und "Alois Nebel" (2011), die Verfilmung einer Graphic Novel, als herausragend anzuführen. Die gut ausgebaute tschechische Infrastruktur wird häufig für internationale Produktionen genützt, eine Erscheinung der jüngeren Zeit sind kommerzielle Fernsehproduktionen.

Filmpreise und Filmfestivals.

Seit 1993 wird jährlich der tschechische Filmpreis Böhmischer Löwe in 15 Kategorien vergeben. Der Preis hat die Form eines kristallenen Löwen. Das Internationale Filmfestival Karlovy Vary zählt zu den 13 weltweit führenden Festivals der „A-Kategorie“ (Filmfestivals mit internationalem Wettbewerb), die beim Filmproduzentenverband FIAPF akkreditiert sind. Das Film Festival Zlín ist ein internationales Kinder- und Jugendfilmfestival.

Der Tschechische Film spielt im europäischen Kino eine herausragende Rolle. So ist Tschechien und früher die Tschechoslowakei die Heimat bedeutender Filmregisseure und Filmproduktionen. In Prag befinden sich die Filmstudios Barrandov – eines der größten und ältesten Filmstudios Europas.


Leben und Werk.

Joseph Hertz, Sohn eines Rabbiners, kam im Alter von zwölf Jahren in die USA, wo er 1894 der erste Absolvent des "Jewish Theological Seminary of America" wurde. Nach einer zweijährigen Tätigkeit als Rabbiner in Syracuse wurde er 1896 zum Rabbiner der Gemeinde von Witwatersrand bei Johannesburg in Südafrika ernannt. Nachdem er sich öffentlich gegen die Diskriminierung der Ausländer und der religiösen Minderheiten durch die Buren aussprach, wurde er von 1899 bis 1901 deportiert, kehrte jedoch am Ende des Burenkrieges in sein Amt zurück. 1911 wurde er Rabbiner der orthodoxen Gemeinde "Orach Chaim" in New York.  1913 wurde er als Nachfolger von Hermann Adler zum Oberrabbiner von Großbritannien gewählt. In dieser Funktion, die er bis zu seinem Tode innehatte, sah er sich zahlreichen unlösbaren Schwierigkeiten ausgesetzt: Dieser Zeitraum umspannte zwei Weltkriege, den Holocaust und nicht zuletzt die Zerstörung der Großen Synagoge von London, wo er amtierte, im Jahre 1940 durch deutsche Luftangriffe. Zusammen mit Chaim Weizmann, dem Central British Fund for German Jewry (CBF), dem Germany Emergency Committee der Quäker und anderen war er daran beteiligt, die Zustimmung der britischen Regierung für die Aktion Kindertransport zu erlangen.  Abgesehen von seiner Promotionsarbeit über das ethische System des Religionsphilosophen James Martineau sind die meisten seiner Schriften in einem populärwissenschaftlichen Stil gehalten, füllten jedoch eine tief empfundene Lücke. Sie wurden hunderttausendfach nachgedruckt und in zahlreiche Sprachen übersetzt. Seine Kommentare zum Pentateuch und zum Gebetbuch sind bis heute in Gebrauch.

Öffentliches Wirken.

Als Vertreter des orthodoxen Judentums bekämpfte Joseph Hertz das Reformjudentum, unterstützte jedoch den Zionismus und beeinflusste auf diese Weise die Verhandlungen, die 1917 zur Unterzeichnung der Balfour-Deklaration führten. Zudem beeinflusste er die öffentliche Meinung durch gelegentliche Leserbriefe in der Londoner Times. Beispiel dafür ist sein Leserbrief vom 28. Mai 1917, als er sich gegen den Angriff auf den Zionismus durch zwei führende Vertreter des britischen Judentums, Claude J.G. Montefiore und D.L. Alexander, aussprach.  In den 1920er Jahren wandte sich Hertz an führende jüdische und christliche Geistliche, um die geplante Einführung des Weltkalenders durch den Völkerbund zu bekämpfen. Stein des Anstoßes bei dieser Kalenderreform war dabei die beabsichtigte Einführung einer Acht-Tage-Woche einmal oder zweimal pro Jahr, was dazu geführt hätte, dass der jüdische Sabbat bzw. der christliche Sonntag auf unterschiedliche Wochentage gefallen wären.  Hertz war Mitglied des "Board of Governors" der Hebräischen Universität Jerusalem, Präsident der jüdischen Friedensgesellschaft, Mitarbeiter der Jewish Encyclopedia, der Encyclopaedia Britannica und wirkte als Mitglied des "Board of Translators of the American-Jewish Bible Version" 1903 – 1906 an der amerikanisch-jüdischen Bibelübersetzung mit. 1942 gründete er gemeinsam mit dem Erzbischof von Canterbury William Temple den "Council of Christians and Jews". 1943 wurde er als erster britischer Rabbiner zum Companion of Honour ernannt.

Joseph Hermann Hertz bzw. Joseph Herman Hertz (* 25. September 1872 in Rebrin, Königreich Ungarn, heute Slowakei; † 14. Januar 1946 in London) war von 1913 bis zu seinem Tod Oberrabbiner der vereinigten jüdischen Gemeinden des britischen Commonwealth.


Vorgeschichte.

Nach der Niederlage Frankreichs war unklar, wie sich die Flotte verhalten würde. Beim Angriff der Briten auf Mers-el-Kébir (Operation Catapult) am 3. Juli 1940 wurde die französische Flotte im Mittelmeer am Überlaufen gehindert. Die verbleibenden Einheiten im Atlantik fürchteten ein vergleichbares Schicksal. Zu Kriegsbeginn hatte die französische Flotte im Mittelmeer die italienische Flotte blockiert, dadurch hatte Großbritannien freie Hand im Atlantik.  Nach dem Waffenstillstand war auch das Verhalten der einzelnen Kolonien unklar. Während Kamerun und Französisch-Äquatorialafrika mit Ausnahme Gabuns zum Freien Frankreich übertraten, blieben Französisch-Nordafrika, Französisch-Westafrika, Syrien und Französisch-Indochina unter der Kontrolle von Vichy-Frankreich.  De Gaulle glaubte, die französischen Truppen in Dakar überzeugen zu können, die Seite zu wechseln. Dakar war ein gut ausgebauter Marinehafen und besser ausgestattet als das britische Freetown, der einzige Hafen der Alliierten im mittleren Ostatlantik. Um eine Entscheidung herbeizuführen, entsandten die Alliierten eine Streitmacht nach Dakar, die aus folgenden, nahezu ausnahmslos britischen Schiffen bestand: dem Flugzeugträger (HMS "Ark Royal"), zwei Schlachtschiffen (HMS "Resolution" und "Barham"), fünf Kreuzern, zehn Zerstörern und einigen Truppentransportern für 8.000 Mann Landungstruppen. Der Gefechtsauftrag war, den französischen Gouverneur Boisson zur Übergabe aufzufordern und andernfalls die Stadt einzunehmen.  Zu den in Dakar liegenden Flottenkräften Vichy-Frankreichs gehörte das teilfertige (95 %) Schlachtschiff "Richelieu", eine der fortschrittlichsten Schlachtschiffkonstruktionen der Epoche. Die "Richelieu" hatte Brest am 18. Juni 1940, wenige Tage vor der Einnahme durch die Deutschen, verlassen. Bis zur Machtergreifung Pétains (10. Juli 1940) operierte die "Richelieu" noch gemeinsam von Dakar aus mit dem britischen Flugzeugträger HMS "Hermes". Nach der Niederlage Frankreichs trennte sich die "Hermes" von der "Richelieu", verlegte aufs offene Meer vor Dakar und bildete mit dem australischen Schweren Kreuzer HMAS "Australia" den Kern einer neuen Kampfgruppe.  Aus Toulon hatten sich die drei französischen Kreuzer ("Gloire", "Georges Leygues" und "Montcalm") sowie drei Zerstörer nach Dakar begeben. Die "Gloire" wurde durch Maschinenschäden aufgehalten und nach Casablanca beordert. Die anderen französischen Schiffe erreichten Dakar und vereinigten sich dort mit der "Richelieu", einigen weiteren Kleinkampfschiffen und drei französischen U-Booten des 1500-Tonnen-Typs ("Bévéziers (Q 179)", "Ajax (Q 148)" und "Persée (Q 154)").

Verlauf.

Trägerflugzeuge der britischen Flugzeugträger warfen in den Morgenstunden des 23. September 1940 Flugblätter ab, in denen die Besatzung von Dakar zur Aufgabe aufgefordert wurde. Flugzeuge der Streitkräfte für ein freies Frankreich (Forces fr. libres) starteten von der "Ark Royal" und landeten auf dem Flughafen in Dakar, die Besatzungen wurden aber sofort festgesetzt.  Zur gleichen Zeit landete Marineinfanterie der Forces françaises libres (De Gaulles) an einem Strand in Rufisque südöstlich von Dakar. Nebel und starkes Abwehrfeuer der Verteidiger ließ diese Operation scheitern. De Gaulle befahl ihren Abbruch, um nicht „Blut von Franzosen für Franzosen“ zu vergießen. Die nächsten zwei Tage waren von Artillerieduellen bestimmt. Die "Richelieu" wurde von zwei 38,1-cm-Granaten der "Barham" getroffen, sie selbst erwiderte das Feuer nur sporadisch, nachdem durch einen Bedienfehler der hintere der beiden Hauptgeschütztürme beschädigt worden war. Britische Torpedoflugzeuge versenkten die Vichy-U-Boote "Persée" und "Ajax", beschädigten den Zerstörer "L'Audacieux" und töteten in der Innenstadt von Dakar über 100 Zivilisten.  Auf Seiten der Alliierten traten folgende Verluste auf: Das Vichy-französische U-Boot "Bévéziers" griff vor Dakar das Schlachtschiff "Resolution" mit Torpedos an. Ein Torpedo traf und führte zu einem Wassereinbruch, der das Schiff um 12° krängen ließ. Darüber hinaus brach im Kesselraum ein Feuer aus, wodurch die Maschinenanlage ausfiel. Die "Resolution" musste von der "HMS Barham" nach Freetown geschleppt werden und war erst im Oktober 1941 wieder voll einsatzfähig. Die französischen Küstenbatterien beschädigten die "Barham".

Ergebnisse.

Die Vichy-Streitkräfte zeigten sich loyal zu ihrem Staat und verteidigten Dakar gegen die vormaligen Verbündeten. Die "Resolution" wurde derart stark beschädigt, dass sie nach Kapstadt geschleppt werden musste. Bei einem Vergeltungsschlag am 24. und 25. September 1940 bombardierten die Vichy-Luftstreitkräfte Gibraltar und versenkten einen Hilfskreuzer im Hafen.  Die Alliierten mussten den Gedanken aufgeben, dass die französischen Kolonien beschleunigt ins Lager des Freien Frankreich wechseln würden. Charles de Gaulles Ansehen bei den Briten hatte durch seine Fehleinschätzung gelitten, selbst der Erfolg in der Schlacht um Gabun im Oktober 1940 stellte sein Ansehen nur mühsam wieder her.

Das Gefecht von Dakar, mitunter auch als Operation Menace bezeichnet, war der erfolglose Versuch der Alliierten im September 1940, den strategisch wichtigen Hafen Dakar in Französisch-Westafrika (heutiges Senegal) unter ihre Kontrolle zu bringen.


Geschichte.

2010–2011: Debüt mit "Bad Girl Good Girl".

Im Juli 2010 gab JYP Entertainment die Gründung einer neuen Girlgroup, bestehend aus den Mitgliedern Fei, Jia, Suzy und Min, bekannt. Miss A debütierten offiziell am 1. Juli 2010 mit dem Single-Album "Bad But Good" und der Single "Bad Girl Good Girl". Die Debüt-Single der Gruppe wurde gleich ein großer Erfolg. Sie stieg auf Platz 19 in die Gaon Charts ein und erreichte in der Folgewoche Platz 1, wo sie sich für 4 Wochen halten konnte.  Am 26. September erschien das zweite Single-Album "Step Up" zusammen mit der Single "Breathe".  Am 2. Mai 2011 erschien mit "Love Alone" die Vorab-Single zum ersten Studioalbum der Gruppe. Das Album mit dem Namen "A Class" erschien am 18. Juli zusammen mit der Single "Goodbye Baby".  Am 30. September debütierten Miss A offiziell in China mit einer speziellen Ausgabe ihres Albums "A Class" auf dem chinesische Versionen ihrer bisher erschienenen Singles zu hören sind.

2012–2017: "Touch, Hush" und Auflösung.

Am 20. Februar 2012 erschien das Mini-Album "Touch" zusammen mit der gleichnamigen Single. "Touch" erschien einen Monat später auch in einer chinesischen Version in Hongkong und Taiwan.  Während der Promotion zum Mini-Album "Independent Women Part III", dass am 15. Oktober 2012 zusammen mit der Single "I Don’t Need a Man" erschien, geriet die Gruppe in einen Autounfall, bei dem allerdings keines der Mitglieder ernsthaft verletzt wurde.  In der Folgezeit wurde es ruhig um Miss A. Am 29. Oktober erschien das Album "Hush" zusammen mit der gleichnamige Single und am 30. März 2015 erschien das Mini-Album "Colors." Danach wurden sämtliche Gruppenaktivitäten auf unbestimmte Zeit eingestellt.  Am 20. Mai 2016 gab JYP Entertainment bekannt, dass Jia die Gruppe und die Agentur verlassen hatte. Ihr Vertrag war ausgelaufen und nicht verlängert worden.  Am 9. November 2017 wurde bekannt gegeben, dass Min die Gruppe und Agentur ebenfalls verlassen hatte.  Am 27. Dezember wurde schließlich die endgültige Auflösung der Gruppe durch JYP Entertainment bekannt gegeben. Die beiden verbliebenen Mitglieder Fei und Suzy hatten schon vorher ihre Verträge mit der Agentur verlängert und werden zukünftig als Solokünstlerinnen auftreten.

Diskografie.

Singles.

Verkaufszahlen entnommen aus den Gaon Download Charts.

miss A () war eine vierköpfige südkoreanische Girlgroup, die 2010 von JYP Entertainment gegründet wurde. Die Gruppe wurde bis 2013 von AQ Entertainment und danach direkt von JYP Entertainment gemanagt. Die Mitglieder Fei und Jia stammen aus China, Min und Suzy aus Südkorea. Ihr erstes Lied "Bad Girl Good Girl" von dem Single-Album "Bad But Good" erreichte Platz eins der südkoreanischen Jahrescharts 2010.


Karriere.

Zu einer national bekannten Sängerin avancierte Nada (Spitzname: "Il Pulcino di Gabbro;" übersetzt: "das Küken aus Gabbro)" bereits im Teenageralter. Ihr auf dem Sanremo-Festival 1969 vorgetragener Debütsong "Ma che freddo fa" ging preislich gesehen zwar leer aus. Das eingängige, von Claudio Mattone komponierte und von Franco Migliacci getextete Stück eroberte allerdings die italienischen Charts und avancierte international zu einem Kassenschlager des italienischen Pop der End-1960er. Die italienischsprachige Version wurde von zahlreichen Interpreten gecovert. Nada selbst nahm unter anderem eine französische "(Et pourtant j’ai froid)" und eine spanischsprachige Version auf "(Hace frío ya)." 1970 nahm die Sängerin sowohl am Sanremo-Festival als auch an Canzonissima teil.  Ihren Durchbruch auf dem Sanremo-Festival hatte sie 1971 mit dem Hit "Il cuore è uno zingaro", dort präsentiert zusammen mit Nicola Di Bari. Weitere erfolgreiche Singles der frühen 1970er waren "Una chitarra ed un’armonica" und "Il re di denari" (bei Sanremo 1972). Trotz ihrer Chart-Erfolge verlegte sich Nada im Lauf der folgenden Jahre mehr und mehr auf eine kommerziell weniger einträgliche, künstlerisch gesehen jedoch befriedigendere Form der Karriere. Mehr und mehr arbeitete sie mit aufstrebenden Songwritern wie Riccardo Cocciante, Antonello Venditti, Claudio Baglioni und Paolo Conte zusammen. Ebenso stieg die Anzahl der Eigenkompositionen. 1977 gab sie ihr Debüt als Theaterschauspielerin. Unter anderen spielte sie Rollen in Stücken von Giulio Bosetti und Dario Fo.  Parallel zur künstlerischen Umorientierung sank die Präsenz in den Single-Charts, ebenso der Absatz der Studioalben. Mit "Amore disperato" gelang ihr 1983 ein weiterer Top-fünf-Erfolg, nachdem das Lied die Wettbewerbe Festivalbar, "Azzurro" und "Vota la Voce" gewonnen hatte. Mit ihrem vergleichsweise vielseitigen, von Schlager über Pop und Folk bis hin zu traditionellen Canzones wie "La porti un bacione a Firenze" oder "Maremma" reichenden Repertoire waren anhaltende Charterfolge jedoch nur schwer zu vereinbaren. In den 1990er-Jahren intensivierte sie ihre Zusammenarbeit mit Piero Ciampi, einem gleichfalls aus der Region um Livorno stammenden Cantautore. Mit dem Titel "Guardami negli occhi" nahm sie 1999 erneut am Festival von Sanremo teil. 2000 sang sie im Duett mit Adriano Celentano den Song "Il figlio del dolore" – eine düstere Ballade, welche das Thema Vergewaltigungen im Krieg zur Sprache bringt.  2003 erschien Nadas erstes Buch, der Gedichtband "Le mie madri." Im Jahr 2007 kehrte Nada, nach einer Reihe weiterer Albenveröffentlichungen, zum Sanremo-Festival zurück, wo sie das selbst geschriebene Lied "Luna in piena" präsentierte, es jedoch nicht unter die ersten Zehn schaffte. Im Anschluss erschien das Album "Tutto a posto", gefolgt 2008 vom Livealbum "Stazione birra". Gleichzeitig erschien die Autobiographie "Il mio cuore umano", die 2009 auch als Theaterstück und später als Fernsehfilm adaptiert wurde. 2009 hatte Nada außerdem zusammen mit Carmen Consoli, Paola Turci und Marina Rei einen gefeierten Auftritt auf dem "Amiche-per-l’Abruzzo"-Konzert im Mailänder Stadion San Siro – einem von italienischen Musikerinnen und Sängerinnen bestrittenen Benefizkonzert für die Erdbebenopfer in der umbrischen Stadt L’Aquila.  Für künstlerisches Aufsehen sorgte in den letzten Jahren ihr 1997 gegründetes Projekt Nada Trio – eine akustische Mini-Combo mit Fausto Mesolella und Ferruccio Spinetti (Avion Travel), mit der sie alte und neue, fremde und eigene Lieder einspielt. Mit genreübergreifenden Gastauftritten – etwa zusammen mit der Folk- und Alternativrock-Band Ardecore – sorgte sie ebenfalls für Aufmerksamkeit. Daneben setzte sie ihre künstlerische Produktion ununterbrochen fort: Es folgten die Alben "Vamp" (2011) und "Occupo poco spazio" (2014), unterbrochen von der Romanveröffentlichung "La grande casa" (2012). Das bislang letzte Album "L’amore devi seguirlo" erschien 2016, ebenso der Roman "Leonida".  In "The Young Pope", einer italienischen Fernsehserie in englischer Sprache, die 2016 von Paolo Sorrentino für Sky Atlantic, HBO und Canal+ produziert wurde, spielt Nadas Song "Senza un perché" (2004) eine hervorgehobene Rolle, wodurch er einem internationalen TV-Publikum bekannt wurde.

Nada (* 17. November 1953 als "Nada Malanima" in Rosignano Marittimo, Provinz Livorno) ist eine italienische Popmusik-Sängerin. International bekannt wurde sie durch den Nummer-eins-Hit "Ma che freddo fa" aus dem Jahr 1969.


Handlung.

Ein Gärtner begießt Gartenbeete mit einem Wasserschlauch. Von ihm unbemerkt schleicht sich ein Junge heran, der auf den Schlauch tritt. Als daraufhin die Wasserzufuhr versiegt, reagiert der Gärtner verwundert und inspiziert den Schlauch. In diesem Moment hebt der Junge seinen Fuß, das Wasser kann wieder fließen und der Gärtner wird von dem Wasserschwall mitten ins Gesicht getroffen. Lachend versucht der Junge wegzulaufen, doch holt ihn der Gärtner ein, führt ihn zurück zum Ort des Geschehens und versohlt ihm den Hintern.

Entstehungsgeschichte.

Louis und Auguste Lumière, die mit ihrer "Société Lumière" zu den führenden Produzenten fotografischer Platten zählten, hatten nach mehrmonatiger Entwicklungsarbeit am 13. Februar 1895 den Cinématographe, eine Apparatur, die sowohl als Filmkamera, Kopiermaschine und Filmprojektor eingesetzt werden konnte, zum Patent angemeldet. Sie präsentierten ihre Erfindung erstmals am 22. März 1895 in Paris vor der "Société d’Encouragement à l’Industrie Nationale". Für die Vorführung hatten sie eigens den knapp einminütigen Film "Arbeiter verlassen die Lumière-Werke" produziert, der beim Fachpublikum für großes Aufsehen sorgte. Die Brüder Lumière traten mit ihrer Erfindung in Konkurrenz zu Thomas Alva Edison, in dessen Laboratorien bereits 1891 mit dem Kinetograph eine Filmkamera entwickelt wurde und der seit 1893 kommerziell Filme für das Kinetoskop, ein Bildbetrachtungsgerät, produzierte.  Während Edison aber seine Filme in einem eigens errichteten Filmstudio, der "Black Maria", drehen ließ, bevorzugten die Brüder Lumière als passionierte Fotografen die Arbeit im Freien. Als Reaktion auf die erste erfolgreiche Präsentation des Cinématographe nahmen die Lumières im Frühjahr und Sommer 1895 weitere Filme in ihrer Heimatstadt Lyon sowie in der südfranzösischen Hafenstadt La Ciotat auf. Mit ihren gerade einmal 50 Sekunden langen Aufnahmen dokumentierten sie Szenen aus der Arbeitswelt, aber auch Alltägliches wie das Füttern eines Kleinkinds "(Babys Frühstück)". Die Laufzeit der Filme entsprach der maximalen Länge der Filmstreifen von 17 Metern, die in den Cinématographe eingelegt werden konnte. Der im Frühjahr 1895 aufgenommene Streifen "Der begossene Gärtner" nimmt unter den ersten Filmen der Brüder Lumière eine Sonderstellung ein. Im Gegensatz zu den dokumentarischen Aufnahmen (die später als "actualités" bezeichnet wurden), wurde bei diesem Film eine Handlung sorgfältig inszeniert. Nach eigenen Angaben hatte Louis Lumière mit "Der begossene Gärtner" einen Streich nachgestellt, den sein jüngerer Bruder Edouard als Zehnjähriger einem Gärtner gespielt hatte. Eine ähnlich strukturierte Geschichte wurde allerdings mehrmals in Comics beschrieben. Eine populäre Bildergeschichte namens "L’Arroseur" wurde im Jahr 1887 von Hermann Vogel gezeichnet; ein auch visuell stark dem Film ähnelnder Comic wurde 1889 von dem französischen Zeichner Christophe (Georges Colomb) unter dem Titel "Histoire sans paroles – un Arroseur public" veröffentlicht.  "Der begossene Gärtner" wurde mit François Clerc, dem Gärtner der Familie, und Benoît Duval, einem Tischlergesellen aus der Nachbarschaft, in Szene gesetzt. Edouard Lumière trat nicht selbst vor die Kamera, da er als zu jung für diese Aufgabe erachtet wurde. Der Film wurde im Garten des lumièreschen Landhauses in Clos des Plages bei La Ciotat in einer einzigen Einstellung aufgenommen, was von den Darstellern erforderte, sich innerhalb des von der Kamera erfassten Bildfelds zu bewegen.

Aufführungsgeschichte.

Die erste Vorführung von "Der begossene Gärtner" erfolgte am 10. Juni 1895, als Louis und Auguste Lumière während eines mehrtägigen Kongresses der französischen Fotografenvereinigung in Lyon erstmals eine Auswahl ihrer Filme in einem größeren Rahmen vorstellten. In den folgenden Monaten fanden weitere private Vorführungen der Lumière-Filme für Mitglieder fotografischer und wissenschaftlicher Gesellschaften statt, darunter im November 1895 auch erstmals in Belgien. "Der begossene Gärtner", damals noch unter dem Titel "Le Jardinier" (Der Gärtner) angekündigt, zählte bei fast allen Aufführungen zu den vorgestellten Filmen. Berichte über diese Veranstaltungen in den Fachzeitschriften erweckten ein großes Interesse an dem Cinématographe. Angesichts der zahlreichen Anfragen nach weiteren Filmvorführungen entschlossen sich die Lumières, eine erste kommerzielle Vorführung ihrer Filme vorzubereiten.  Antoine Lumière, der Vater von Louis und Auguste, mietete einen Kellerraum im "Grand Café" am Pariser "Place de l’Opéra" an und bereitete dort eine erste Präsentation vor. Die erste Vorführung fand am 28. Dezember 1895 vor Theaterbetreibern und Pressevertretern statt. Innerhalb einer Viertelstunde wurden zehn Filme vorgeführt; gemäß dem überlieferten Programm wurde "Le Jardinier" als sechster Film gezeigt. Insgesamt fanden sich am 28. Dezember nur 33 zahlende Kunden ein. In den folgenden Tagen stieg die Zahl der Interessenten aber kontinuierlich an, so dass im Januar 1896 bis zu 2500 Zuschauer täglich die Vorführungen besuchten. Das Eintrittsgeld betrug 1 Franc.  Parallel zu dem Cinématographe wurden in Deutschland, in den Vereinigten Staaten und in Großbritannien konkurrierende Filmprojektoren entwickelt, doch dank der technischen Überlegenheit und der professionellen Vermarktung des Cinématographe setzten sich die Lumières mit ihrem System durch und wurden innerhalb weniger Monate zu den weltweit führenden Filmproduzenten. Im Jahr 1896 wurde der Cinématographe in zahlreichen europäischen Staaten, in Nordamerika, Mexiko, Nordafrika, Indien, Japan und Australien präsentiert. Bei der ersten Vorführung des Cinématographe durch Félicien Trewey in London am 20. Februar 1896 zählte "Der begossene Gärtner" unter dem englischsprachigen Titel "Watering the Gardener" zu den gezeigten Filmen, wohingegen der Film bei der New Yorker Premiere am 29. Juni 1896 als "The Gardener and the Bad Boy" angekündigt wurde. Auch bei den ersten von Ludwig Stollwerck organisierten Filmvorführungen in Köln im April 1896 war "Der begossene Gärtner" Teil des Filmprogramms.  Die große Nachfrage nach Filmkopien sorgte dafür, dass "Der begossene Gärtner" bis 1897 mindestens zweimal neu aufgenommen werden musste, da sich die Originalnegative zu schnell abnutzten. In den Katalogen der Brüder Lumière wurde der Film neben dem Originaltitel "Le jardinier" auch als "Le jardinier et le petit espiegle", "Arroseur et arrosé" und schließlich unter dem heute geläufigen Titel "L’Arroseur arrosé" geführt. Der letzte Katalog der "Société Lumière" erschien 1905, in diesem wurde "Der begossene Gärtner" als Film No. 99 aufgelistet.  Nach Ansicht des Filmhistorikers Alan Williams ist die heute in Filmarchiven und auf DVD zugängliche Version von "Der begossene Gärtner" nicht die 1895 aufgeführte Originalfassung, sondern eine Neuaufnahme aus dem Jahr 1896, die zuerst unter dem Titel "Arroseur et arrosé" vertrieben wurde. Verantwortlich für diese Aufnahme war Francis Doublier, der zu den ersten weltweit agierenden Kameraoperateuren der "Société Lumière" zählte. Nach neueren Untersuchungen führt dagegen das "Institut Lumière" die bekannte Version, in der der übermütige Junge am Ende des Films vom Gärtner geschlagen wird, als Originalversion von 1895 auf (unter der Katalognummer 99-1). Daneben verzeichnet das Institut zwei weitere Versionen, in denen auch der Junge vom Gärtner nass gespritzt wird, als Filme No. 99-2 und 99-3.

Rezeption.

Zeitgenössische Rezeption.

Die frühen Filme der Brüder Lumière wurden von ihren Zeitgenossen nicht als künstlerische Werke, sondern eher als technische Neuerung wahrgenommen. Louis Lumière selbst sah seine Erfindung als ein verbessertes chronofotografisches System, entsprechend standen beim Publikum nicht die einzelnen Filme im Vordergrund, sondern das Erlebnis, bewegte Bilder in bisher unbekannter Qualität zu sehen. Die Filmhistoriker Tom Gunning und André Gaudreault prägten für diese frühe Rezeption des Mediums Film den Begriff Kino der Attraktionen. So zeigte der Pariser Journalist Henri de Parville in einem Zeitungsartikel im April 1896 größeres Interesse an Details im Bildhintergrund wie dem "„Zittern der vom Wind erregten Blätter“" als an der eigentlichen Handlung der Filme, deren Motive er nur kurz auflistete.  Der russische Schriftsteller Maxim Gorki setzte sich dagegen ausführlicher mit den Filmen auseinander, die er bei einer Vorführung des Cinématographe Lumière während der Allrussischen Industrie- und Handwerksausstellung in Nischni Nowgorod im Sommer 1896 gesehen hatte. Er beschrieb seinen Besuch mit den Worten "„Gestern war ich im Königreich der Schatten“". Gorki empfand die Schwarzweißbilder als verstörend und deprimierend. Er zeigte sich zugleich fasziniert und schockiert von der fotografischen Wirklichkeitstreue des Films "Der begossene Gärtner", dessen Handlung er ausführlich beschrieb und schließlich feststellte: "„Der Zuschauer glaubt, dass auch er im nächsten Augenblick vollgespritzt werde, und fährt unwillkürlich zurück.“"  Gorkis Zeitungsartikel ist einer der wenigen zeitgenössischen Berichte, die näher auf den Film "Der begossene Gärtner" eingehen. Trotzdem nahm dieser Film bereits früh eine herausragende Stellung in der Rezeption des Cinématographe ein, das Bild des nass gespritzten Gärtners besaß einen hohen Wiedererkennungswert. So erklärte die französische Wochenzeitung "L’Illustration" im Mai 1896 die Funktionsweise eines Filmprojektors anhand einer Aufführung von "Der begossene Gärtner". Ebenfalls 1896 zeichnete der Grafiker Marcellin Auzolle ein Werbeplakat für die "Société Lumière", das ein lachendes Publikum während einer Aufführung von "Der begossene Gärtner" zeigt. Diese Grafik gilt als das erste Filmplakat, das einen individuellen Film darstellt, auch wenn in diesem Fall der Cinématographe Lumière beworben wurde.

Einfluss auf andere Filmemacher.

Die hohe Popularität von "Der begossene Gärtner" führte dazu, dass zahlreiche Nachahmungen und Neuverfilmungen entstanden, die wiederum die Bekanntheit des Filmstoffes steigen ließen. Alle bedeutenden Filmproduzenten der späten 1890er Jahre griffen das Thema des nass gespritzten Gärtners auf und schufen ihre eigene Kopie als Plagiat; die Filmjournalisten Maurice Bardeché und Robert Brasillach hatten bereits 1935 in ihrer "Histoire du cinéma" festgestellt, dass die Filmpioniere alle im Grunde genommen die gleichen Filme gemacht hatten. Die Filmhistorikerin Jane M. Gaines listete 2006 mehr als zehn Versionen von "Der begossene Gärtner" auf, die zwischen 1895 und 1898 in den Vereinigten Staaten, im Vereinigten Königreich und in Frankreich entstanden sind.  "Der begossene Gärtner" war der erste Film der Lumière-Brüder, den Edison kopieren ließ; vermutlich wurde schon eine Neuverfilmung mit Edisons Vitascope-Projektor gezeigt noch bevor der Cinématographe erstmals in den Vereinigten Staaten vorgestellt wurde. Eine weitere Version von "Der begossene Gärtner" entstand 1896 in den Vereinigten Staaten durch J. Stuart Blackton. Im Vereinigten Königreich sind Kopien von George Albert Smith ("Gardener with Hose, or the Mischievous Boy", 1896), Birt Acres ("A Surrey Garden", 1896) sowie Bamforth & Company ("The Biter Bit", 1899) belegt.  In Frankreich drehten sowohl Georges Méliès als auch Alice Guy zu Beginn ihrer Karriere Kopien von "Der begossene Gärtner". Beide waren schon früh mit den Filmen der Brüder Lumière vertraut; Méliès zählte zu den 33 Besuchern der ersten Filmvorführung im "Salon Indien", Alice Guy war bei der allerersten Vorführung des Cinématographe am 22. März 1895 zugegen. Guy drehte für Gaumont eine Reihe von Nachverfilmungen der lumièreschen Werke, darunter Anfang 1898 auch "L’Arroseur arrosé". Méliès’ "L’Arroseur" von 1896 war seine sechste Regiearbeit, er griff darüber hinaus das Thema in dem 1903 veröffentlichten Film "Un malheur n’arrive jamais seul" auf, der nach Ansicht des Filmhistorikers Richard Abel wie eine Hommage auf den Lumière-Film wirkt. Auch der deutsche Filmpionier Oskar Messter vertrieb mit dem Film "Fabrik-Ausgang" eine eigene Version von "Der begossene Gärtner", in der er den Komödienstoff mit "Arbeiter verlassen die Lumière-Werke " verknüpfte.  Neben den verschiedenen Imitaten stand "Der begossene Gärtner" Pate für eine Vielzahl von Filmen, die ähnlich inszenierte Streiche zeigten. Die Handlungen glichen sich größtenteils in ihrer Grundstruktur, entsprachen aber den Erwartungen des Publikums. Die Art und Weise, wie der Streich zustande kam, war wichtiger als der eigentliche Gag. Nach Ansicht des Filmhistorikers Tom Gunning entwickelte sich eine eigene Gattung der "mischief-gag"-Filme, die zwischen 1896 und 1905 zu den wichtigsten Filmgenres zählte. Vor allem in den Vereinigten Staaten entstanden zahlreiche kurze Filmkomödien, in denen Lausbuben die Hauptrolle spielten. Titel wie Biographs "The Bad Boy and the Poor Old Grandpa" von 1897 oder Edisons "The Terrible Kids" von 1906 prägten das Bild der „bösen Buben“, das sich ab 1910 auch im Western-Genre wiederfand.  Das Motiv des sich selbst mit dem Gartenschlauch nass spritzenden Gärtners blieb auch in den folgenden Jahrzehnten in der Filmkomödie präsent. Biographs und Vitagraphs Komödien der frühen 1910er Jahre unterschieden sich in ihrer Handlung kaum von den Werken der frühen Filmgeschichte. Mack Sennett, dessen Karriere bei Biograph begonnen hatte, entwickelte als Leiter der Keystone Studios aus diesen einfachen Komödien überaus erfolgreiche Slapstickfilme mit den Keystone Kops und Stars wie Mabel Normand und Charles Chaplin. Für den Filmtheoretiker Gerald Mast sind die Tortenschlachten der "Keystone"-Komödien eine direkte Weiterentwicklung des Gags aus "Der begossene Gärtner". Chaplin konnte sich allerdings 1914 nicht bei Normand und Sennett mit der Idee durchsetzen, in die Handlung des Kurzfilms "Mabel at the Wheel" den Gartenschlauch-Gag einzubauen.  Eine moderne Neuverfilmung von "Der begossene Gärtner" schuf der britische Filmemacher Malcolm Le Grice 1974 mit dem experimentellen Kurzfilm "After Lumière – L’Arroseur arrosé". Weitere Reverenzen zu "Der begossene Gärtner" finden sich unter anderem in François Truffauts Kurzfilm "Die Unverschämten", in David Lynchs Thriller "Blue Velvet" sowie in der Episode "Der Videobeichtstuhl" in der Zeichentrickserie "Die Simpsons".

Filmhistorische Bewertung.

Einordnung als Genrefilm.

Auch wenn Louis und Auguste Lumière keineswegs als Erfinder des Films oder Kinos betrachtet werden können, ist ihr Beitrag zur Etablierung des Mediums Film in der Filmwissenschaft unbestritten. Für den Filmhistoriker David A. Cook markierte der Cinématographe den "„Höhepunkt der Vorgeschichte des Kinos“". "Der begossene Gärtner" gilt als "„Geburtsstunde des Spiel-Films“" und kann – so Siegfried Kracauer – als "„Keimzelle und Urbild aller späteren Filmlustspiele“" betrachtet werden. Zwar gab es bereits vorher Filme mit komischen Inhalten, so den 1894 von William K. L. Dickson für Edison gedrehten Streifen "Fred Ott’s Sneeze", doch wiesen diese Filme keine Handlung auf. Für die Filmwissenschaftlerin Corinna Müller erfüllt "Der begossene Gärtner" dagegen den "„Tatbestand einer filmischen ‚Narration‘“".  Die Filmhistorikerin Lisa Trahair beschrieb drei Komponenten in "Der begossene Gärtner", die den Stil der Filmkomödie in den folgenden Jahren bestimmten: eine narrative Struktur, ein Gag und ein Mechanismus zum Auslösen des Gags (hier der Gartenschlauch). In Anlehnung an den Philologen Wladimir Propp definierte Noël Burch die Elemente "Beginn", "Fortführung" und "Abschluss der Handlung" als minimale Anforderungen an einen narrativen Film; diese seien bei "Der begossene Gärtner" erfüllt. Wegen des Fehlens einer Montage könne aber nach Ansicht von Roger Odin nur von einer extrinsischen narrativen Struktur gesprochen werden. Der Romanist Hans-Jürgen Lüsebrink sieht dagegen in "Der begossene Gärtner" die ersten "„episch-narrativen“" Strukturen, die den frühen französischen Film und dessen Verhältnis zur Literatur kennzeichnen. Aufgrund der Inspiration des Films durch die Bildergeschichten von Vogel und Colomb wird "Der begossene Gärtner" auch als die erste Literatur- und Comicverfilmung der Geschichte betrachtet.  Neben der Inszenierung des visuellen Gags gelang mit "Der begossene Gärtner" die Einführung der Suspense als dramatisches Mittel im Film. Zwar handelt es sich bei dem Film nicht um einen Hitchcock-Thriller, doch wird Spannung dadurch erzeugt, dass der Zuschauer einen Wissensvorsprung gegenüber dem ahnungslosen Gärtner besitzt. Die Spannung entlädt sich schließlich in dem komischen Moment des Films. Louis Lumière folgte durch die Wahl der Totalen als Einstellungsgröße der ersten Regel der Suspense: "„Teile dem Zuschauer alle Fakten mit“".  Spannung ergibt sich auch aus der Frage, ob der Gärtner den Lausbuben erwischen kann. Damit enthält "Der begossene Gärtner" ein Element der "chase films", der gefilmten Verfolgungsjagden, die sich zwischen 1904 und 1907 zu einem der populärsten Genres des frühen Kinos entwickelten. Für den Filmwissenschaftler Thomas Elsaesser ergibt sich ein weiteres Spannungsmoment aus der Frage, ob die Handlung innerhalb der Filmlänge, die durch das Filmmaterial vorgegeben war, abgeschlossen werden kann. Dadurch besaßen die frühen Lumière-Filme eine durch das klassische Erzählkino vertraute "„Countdown-Struktur“".

Stilistische Bewertung.

Da "Der begossene Gärtner" einen klar erkennbaren fiktionalen Inhalt besitzt, wurde der Streifen von Filmhistorikern wie Siegfried Kracauer als „nicht charakteristisch“ für das Werk der Brüder Lumière angesehen. In der Bewertung des Werkes hat allerdings seit den 1970er Jahren ein Wandel eingesetzt, der nach Ansicht von Thomas Elsaesser einer „Neuinterpretation“ der Lumière-Filme gleichkommt. Die Lumières gelten nicht mehr ausschließlich als Schöpfer nicht-narrativer, dokumentarischer Filme, sondern werden in der sogenannten „Neuen Filmgeschichte“ als Schöpfer "„realistischer Illusionen“" betrachtet. Nicht nur in "Der begossene Gärtner", sondern auch in den Ansichten und Aktualitätenfilmen wurde die Filmkamera so platziert, dass "„dank einer Reihe sorgsam getroffener Entscheidungen eine logische Erzählstruktur“" vermittelt werden konnte. Der Inszenierung der Handlung in "Der begossene Gärtner" entsprach die sorgsame Inszenierung der Wirklichkeit in dokumentarischen Ansichten wie "Arbeiter verlassen die Lumière-Werke".  Da die frühen Filme der "Société Lumière" im Tableau-Stil ohne Kameraschwenk gedreht wurden, musste das zur Verfügung stehende Bildfeld optimal ausgenutzt werden. Bei "Der begossene Gärtner" ist die " Mise-en-scène" (Bildgestaltung, Bildkomposition) besonders gut durchdacht. Mit der genau ausgearbeiteten Choreografie der Zick-Zack-Bewegungen der Figuren im Film gelang es Louis Lumière, den Rahmen der technischen Möglichkeiten zu erkunden. Die Beschränkung des Bildrahmens wird vor allem dadurch augenscheinlich, dass der Gärtner den Jungen ins Bild zerren muss, um ihn zu züchtigen. Gemäß Thomas Elsaesser kann man bei "Der begossene Gärtner" von einem doppelten Rahmen sprechen: es gibt einen zeitlichen Rahmen, innerhalb dessen die Handlung stattfinden "muss", und einen räumlichen Rahmen, über den hinweg die Handlung nicht stattfinden "darf".  In der Auseinandersetzung mit der Begrenzung des Bildrahmens inszenieren die Brüder Lumière einen "„selbstreflexiven Blick“". Dabei wurden die Vorgaben einer zentrierten Bildkomposition bewusst missachtet, so ist der Gärtner zu Beginn in der linken Bildhälfte zu sehen. Trotzdem besitzt "Der begossene Gärtner" – wie auch viele andere Filme der Lumière-Brüder – eine Symmetrie in der Handlung; vor allem in den späteren Versionen des Films zeigt sich eine „Spiegelung“, in der der Gärtner den Jungen nicht mehr schlägt, sondern ebenfalls nass spritzt. Das Motiv der Spiegelung und Umkehr wird bereits im Originaltitel "Arroseur arrosé" (sinngemäße Übersetzung: "Der begossene Begießer") angedeutet. Symmetrisch ist auch der bildliche Rahmen, in dem die Handlung eingebettet ist. Das letzte Bild entspricht genau dem Beginn des Films, die Ordnung ist für den Gärtner wiederhergestellt.

Der begossene Gärtner (auch bekannt als "Der begossene Rasensprenger"; französischer Originaltitel: "L’Arroseur arrosé") ist ein französischer Kurzfilm aus dem Jahr 1895. Er zählt zu den zehn Filmen der Filmpioniere Auguste und Louis Lumière, die bei der ersten öffentlichen Präsentation ihres Cinématographe am 28. Dezember 1895 im Pariser "Salon Indien du Grand Café" vorgeführt wurden.


Qualifikationsrunden.

Bei den Auslosungen wurden die Mannschaften gemäß ihrem Klub-Koeffizienten jeweils hälftig in gesetzte (stärkere) und ungesetzte (schwächere) Mannschaften eingeteilt und einander zugelost.

1. Qualifikationsrunde.

Auslosung: 23. Juni 2014 in Nyon Hinspiele: 1. und 2. Juli 2014 Rückspiele: 8. und 9. Juli 2014  Folgende Paarungen wurden für die erste Qualifikationsrunde ausgelost:

2. Qualifikationsrunde.

Auslosung: 23. Juni 2014 in Nyon "(zusammen mit Q1)" Hinspiele: 15. und 16. Juli 2014 Rückspiele: 22. und 23. Juli 2014  Folgende Paarungen wurden für die zweite Qualifikationsrunde ausgelost:

3. Qualifikationsrunde.

Ab der dritten Qualifikationsrunde gab es zwei getrennte Lostöpfe: nationale Meister wurden nur gegen andere nationale Meister gelost („Meisterweg“), wogegen „Verfolger“, also zweit-, dritt- oder viertplatzierte Vereine nur gegen andere „Verfolger“ gelost wurden („Ligaweg“). Unterlegene Mannschaften wechselten in die Play-offs der UEFA Europa League. Aufgrund der Lage in der Ukraine wurden Zenit St. Petersburg und FK Dnipro nicht gegeneinander gelost.  Auslosung: 18. Juli 2014 in Nyon Hinspiele: 29. und 30. Juli 2014 Rückspiele: 5. und 6. August 2014  Folgende Paarungen wurden für die dritte Qualifikationsrunde ausgelost:

Play-offs.

Die vierte und letzte Qualifikationsrunde wurde zwecks besserer Vermarktungschancen „Play-offs“ genannt. Ab dieser Runde wurden sämtliche Spiele zentral von der UEFA vermarktet, um höhere Medien-Aufmerksamkeit und damit steigende Werbeeinnahmen zu generieren. Unterlegene Mannschaften traten in der Gruppenphase der UEFA Europa League 2014/15 an.  Hinspiele: 19. und 20. August 2014 Rückspiele: 26. und 27. August 2014

Meisterweg.

Internationales Aufsehen erregte das Rückspiel zwischen Ludogorez Rasgrad und Steaua Bukarest: erst in der letzten Spielminute erreichte Ludogorez durch einen Volleyschuss Wandersons vom Strafraumeck die Verlängerung, in der ihr Torwart Wladislaw Stojanow in der 119. Minute wegen einer „Notbremse“ vom Platz gestellt wurde. Da Ludogorez das Wechselkontingent erschöpft hatte, ging der Innenverteidiger Cosmin Moți ins Tor und verwandelte im entscheidenden Elfmeterschießen einen Elfmeter selbst und hielt zwei des Gegners.

Gruppenphase.

An der Gruppenphase nahmen 32 Teams aus 18 Landesverbänden teil. 22 Teams waren direkt qualifiziert, dazu kamen noch zehn Vereine (je fünf über den Champions-Weg und den Platzierungsweg) aus den Qualifikationsrunden.  Die Gruppensieger und -zweiten qualifizierten sich für das Achtelfinale, die Gruppendritten spielten im Sechzehntelfinale der UEFA Europa League weiter, die Gruppenvierten schieden aus dem Wettbewerb aus. Bei Punktgleichheit zweier oder mehrerer Mannschaften nach den Gruppenspielen wurde die Platzierung durch folgende Kriterien ermittelt:

K.-o.-Phase.

Die K.-o.-Phase wurde unter dem Slogan "Road to Berlin" vermarktet. Der Spielball für das Endspiel, "„adidas Finale Berlin“", wurde Mitte Februar 2015 vorgestellt und während der gesamten K.-o.-Phase eingesetzt.

Achtelfinale.

Für das Achtelfinale wurden acht Paarungen je eines Gruppenzweiten und eines Gruppensiegers ausgelost, wobei die Gruppensieger das Hinspiel zunächst auswärts bestritten. Mannschaften eines Landesverbandes sowie zuvorige Gegner in der Gruppenphase durften einander nicht zugelost werden. Die Auslosung fand am 15. Dezember 2014 in Nyon statt. Die Hinspiele fanden am 17. und 18. sowie 24. und 25. Februar 2015, die Rückspiele am 10. und 11. sowie 17. und 18. März 2015 statt.

Viertelfinale.

Die Spielpaarungen wurden am 20. März 2015 in Nyon ausgelost. Die Hinspiele fanden am 14. und 15., die Rückspiele am 21. und 22. April 2015 statt.

Halbfinale.

Die Spielpaarungen wurden am 24. April 2015 ausgelost. Die Hinspiele fanden am 5. und 6. Mai, die Rückspiele am 12. und 13. Mai 2015 statt.

Beste Torschützen.

Nachfolgend sind die besten Torschützen der Champions-League-Saison (ohne die Qualifikationsrunden) aufgeführt. Die Sortierung erfolgt analog zur UEFA-Torschützenliste nach Anzahl der Tore und bei gleicher Trefferzahl anhand der Spielminuten.

Die UEFA Champions League 2014/15 war die 23. Spielzeit des wichtigsten europäischen Wettbewerbs für Vereinsmannschaften im Fußball unter dieser Bezeichnung und die 60. insgesamt. Am Wettbewerb nahmen 77 Klubs aus 53 Landesverbänden teil. In dieser Saison war erstmals eine Mannschaft aus Gibraltar am Start. Lediglich Liechtenstein stellte keinen Vertreter, da der dortige Fußballverband keine eigene Meisterschaft austrägt.