In rap tempo veroveren violiste Liza Ferschtman en pianist Roman Rabinovich de internationale concertpodia. "Een schitterende combinatie", noemde de Britse kwaliteitskrant The Independent dit koningskoppel. "Ferschtmans grip op textuur en kleur is buitengewoon, terwijl Rabinovich met zijn verfijnde spel de meest subtiele stemmingsveranderingen in de muziek weet te vatten." Dat zit dus wel snor in de van temperament doortrokken vioolwerken van Beethoven, Bartók en Sjostakovitsj!
Als er één ding is waar Beethoven en Bartók geen rekening mee hielden, dan waren het de conventies van hun tijd. Beethoven lapte wat dat betreft de verwachtingen van zijn publiek graag aan zijn laars. Waar de toenmalige luisteraars vooral gewend waren aan onderhoudende wijsjes, gaat het er in Beethovens 'Derde Vioolsonate' heel anders aan toe. Grillige contrasten en tegendraadse ritmes geven dit meesterwerk zijn karakteristieke glans. Robert Schumann moet dat ook hebben ingezien toen hij dit stuk in 1836 een hemelse "zonnebloem" noemde.
Bartók doet er met zijn 'Eerste Vioolsonate' zo mogelijk nog een schepje bovenop. Zijn bij Beethoven viool en piano min of meer gelijkwaardige partners, bij Bartók lijken de musici ieder hun eigen weg te gaan. Als geen ander weten Liza Ferschtman en Roman Rabinovich Bartóks opwindende klankweefsels tot een bevredigende eenheid te smeden, zoals in de opzwepende dansfinale waarin Hongaarse en Roemeense volksmuziek om de voorrang strijden.
Een koningskoppel worden ze genoemd, violiste Liza Ferschtman en pianist Roman Rabinovich. Geen wonder, want Liza Ferschtman is een van de meest geliefde violistes van dit moment. Over wat haar spel zo bijzonder maakt, vertelt de Volkskrant: "Ferschtman begon te spelen, zacht en bezwerend, met een toon die je dwingt mee te gaan in de vioollijn." Maak deze ervaring zelf mee in de Edesche Concertzaal, met Beethovens 'Derde Vioolsonate' en de van volksmuziek doortrokken 'Eerste Vioolsonate' van Bartók.